[
  {
    "id": 4000,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "在这首作品中全曲旋律在do-mi-so-la四个主干音上构成。",
    "reference": "在这首作品中全曲旋律是由do-mi-so-la四个主干音构成的。",
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  },
  {
    "id": 4002,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "华彩是一种织体，其最大的特点能够将不同技术融合起来，并且在处里空间上留有一定的自由性。",
    "reference": "华彩是一种织体，其最大的特点能够将不同技术融合起来，并且在处理空间上留有一定的自由度。",
    "edit": [
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      }
    ]
  },
  {
    "id": 4003,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "抗日战争时期，红色革命歌曲作品内容蕴含着引导人民抗日救国的革命方针，抗日战争时期的红色革命歌曲不仅以抗战为主题，内容中也包含着爱国的主题思想，感召人民奋起抗战，保卫祖国竭尽全力。",
    "reference": "抗日战争时期，红色革命歌曲作品内容蕴含着引导人民抗日救国的革命方针，抗日战争时期的红色革命歌曲不仅以抗战为主题，内容中也包含着爱国的主题思想，激励着人民奋勇抗战，为保卫祖国尽心尽力。",
    "edit": [
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  },
  {
    "id": 4005,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "继而，他们又对民族器乐进行了漫长而艰难的改革，这次改革使民族乐器在形制、材质、音色、音域等都有了巨大的改进。",
    "reference": "然后，他们又对民族器乐进行了漫长而艰难的改革，这次改革使民族乐器在形制、材质、音色、音域等都有了很大的改进。",
    "edit": [
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    ]
  },
  {
    "id": 4007,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "而之所以艺术作品是“生命的形式”,就在于艺术作品具有内容，它是人类情感的一种载体，表现了生命的内涵与意义。",
    "reference": "而艺术作品之所以被称为“生命的形式”，是因为艺术作品具有内容，它是人类情感的一种载体，展现了生命的内涵，表达了生命的意义。",
    "edit": [
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    ]
  },
  {
    "id": 4008,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "音乐发展手法方面：常见的模进、动机、重复、裂变、衍展、贯穿等技术，大多都原封不动的纳入到中国的实际音乐创作中。",
    "reference": "音乐发展手法方面：常见的模进、动机、重复、裂变、延展、贯穿等技术，大多都原封不动地纳入到中国的实际音乐创作中。",
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    ]
  },
  {
    "id": 4009,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "上述论述的引子部分只是核心音高素材的初步呈现，因此在引子部分无法感受到燕乐徵调式形成的完整旋律印象。",
    "reference": "上述论述的引子部分只是核心音高素材的初步呈现，因此在引子部分无法感受到燕乐徵调式形成的完整旋律印象。",
    "edit": []
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  {
    "id": 4010,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "（二）童声合唱作品是合唱作品的重要形式，建国十七年童声合唱是建国十七年音乐发展的重要组成部分，因此本文对于全面认识建国十七年音乐的发展历史、取得的成就，存在的问题等方面具有重要意义。",
    "reference": "（二）童声合唱是合唱作品的重要形式，建国十七年童声合唱是建国十七年音乐发展的重要组成部分，因此本文对于全面认识建国十七年音乐的发展历史、取得的成就、存在的问题等方面具有重要意义。",
    "edit": [
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  },
  {
    "id": 4011,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "该作品使用了两个重要的主题动机穿插于整部作品中，关于着两个动机的使用，将在后文中进行分析阐述。",
    "reference": "这部作品穿插了两个核心的主题动机，它们在整个作品中都很重要。关于这两个动机的具体运用，将在后续的分析中详细阐述。",
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  {
    "id": 4012,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "中国筝乐艺术流派的形成过程与地理环境的影响是分不开的，“特定地理、自然环境是人类生存繁衍的先决条件，也是产生和形成不同种族，不同地区的文化传统、文化面貌的重要基础。",
    "reference": "中国筝乐艺术流派的形成过程与地理环境的影响是分不开的，“特定的地理、自然环境不仅是人类生存繁衍的先决条件，也是产生和形成不同种族、不同地区的文化传统以及文化面貌的重要基础”。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4013,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "在第289小节加入长笛演奏的小鸟音型，形象的刻画出了小鸟因为害怕小猫而躲得远远的，以及小猫爬上树躲避大灰狼的心理活动。",
    "reference": "在第289小节加入长笛演奏的小鸟音型，形象地刻画出了小鸟因为害怕小猫而躲得远远的，以及小猫爬上树躲避大灰狼的心理活动。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "以此层层递进的关系中就说明了音乐作品与其他任何的物质都一样，都具有结构性。",
    "reference": "在这些层层递进的关系中，说明了音乐作品与其他任何物质相同，都具有结构性。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "交响组曲《云南随想》第三乐章《六月中甸》的第31-37小节处，由第二小提琴和中提琴演奏主题旋律，圆号第一次演奏模仿旋律mi sol，但在圆号第二次演奏mi sol时，却在是主题尚未出现之前，有点“反客为主”的意思，让紧随其后的主题旋律具有了些许模仿意味，圆号第三次演奏的模仿旋律是变化的，在保留横向线条进行的同时，将原型线条中的大三度变为大二度。",
    "reference": "交响组曲《云南随想》第三乐章《六月中甸》的第31-37小节处，由第二小提琴和中提琴演奏主题旋律，圆号第一次演奏模仿旋律mi sol，但在圆号第二次演奏mi sol时，却在主题尚未出现之前，有点“反客为主”的意思，让紧随其后的主题旋律有了些许模仿意味，圆号第三次演奏的模仿旋律是变化的，在保留横向线条进行的同时，将原型线条中的大三度变为大二度。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "期刊类：在刘文晋，河山星《交响音画<云岭写生>的艺术特色》一文中，以背景介绍引入了文章的中心论点，对作品中五个乐章的主题构造和对音乐本体的解读展开叙述；李淑珍《浅析王西麟交响组曲<云南音诗>中民族元素的运用》侧重于描写主题展开的手段及和声建造的逻辑思路；此类期刊还有很多，大多以描绘作品的艺术形象和对作品中的某一音乐要素进行展开研究。",
    "reference": "期刊类：在刘文晋、河山星的《交响音画<云岭写生>的艺术特色》一文中，以背景介绍引入了文章的中心论点，对作品中五个乐章的主题构造和对音乐本体的解读展开叙述；李淑珍《浅析王西麟交响组曲<云南音诗>中民族元素的运用》侧重于描写主题展开的手段及和声建造的逻辑思路。此类期刊还有很多，大多是以描绘作品的艺术形象和对作品中的某一音乐要素进行展开研究。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "信天游善用的双四度框架结构在各个乐章中以重复、变奏等发展手法多次出现，起到了灵魂音调的作用，将陕北人生活中的男女之情及生活的态度和精神风貌展现的淋漓尽致。",
    "reference": "信天游善用的双四度框架结构在各个乐章中以重复、变奏等发展手法多次出现，起到了灵魂音调的作用，将陕北人生活中的男女之情及生活态度和精神风貌展现得淋漓尽致。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "在迪费之后的重要音乐家群体中，法-佛兰德重要代表作曲家为约翰内斯•奥克冈（Johannes Ockeghem,1410—1497），他的创作区域主要集中在北方地区，他于迪费创作生平不同，与意大利联系较少。",
    "reference": "在迪费之后，法-佛兰德地区出现了一批重要的音乐家，其中重要的代表作曲家为约翰内斯•奥克冈（Johannes Ockeghem,1410—1497），与迪费不同，奥克冈的创作区域主要集中在北方，并且他与意大利的联系相对较少。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "汪立三自己在音乐创作中确切的实践着这一点，早在新潮音乐大规模席卷钢琴创作之前，他就已经运用十二音等西方的先进技法创作了《幻想曲两首——李贺诗意》。",
    "reference": "汪立三自己在音乐创作中确切地实践着这一点，早在新潮音乐大规模席卷钢琴创作之前，他就已经运用十二音等西方的先进技法创作了《幻想曲两首——李贺诗意》。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "清末民初，上海开蚌以后，加快外来人口进入上海的速度与数量。",
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  {
    "id": 4025,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "第二部分《立持如意》，从第38小节G商调式开始，速度是及活泼的快板。",
    "reference": "第二部分《立持如意》，从第38小节G商调式开始，速度是极活泼的快板。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "拓展了古筝乐器的个性，也为筝乐艺术上提供了与众不同的创作视野。",
    "reference": "拓展了古筝乐器的个性，也为筝乐艺术上提供了与众不同的创作视野。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "大多数这类歌曲从正面来表达中国人民抗日斗争生活,创作于民族解放斗争,这类作品大多数用广泛的旋律和节奏来表达慷慨激昂的情绪,在作品内容上有自己的个性和鲜明的特点,对当时抗日战争具有很大的影响。",
    "reference": "这类歌曲大多数从正面展现中国人民抗日斗争生活，创作于民族解放斗争时期，这类作品通常采用广泛的旋律和节奏来表达慷慨激昂的情绪，在作品内容上有自己的个性和鲜明的特点，对当时的抗日战争产生了深远的影响。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "上升四度进行在本乐章中扮演者重要的角色，首先它出现在乐章的开头为整个乐章奠定了一种神秘的基调。",
    "reference": "上升四度进行在本乐章中扮演着重要的角色，首先它出现在乐章的开头为整个乐章奠定了一种神秘的基调。",
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    "category": "艺术学",
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    "source": "在改编和移植原曲或动机的过程中，模仿的可能性会高一些，但蒋祖馨在巧妙运用主题动机的基础上，摆脱了他人的影子，去掉了同质化的钢琴作品，理所当然的得到了主流界的认可，也证明了绝佳的自我创作能力。",
    "reference": "在改编和移植原曲或动机的过程中，模仿的可能性会高一些，但蒋祖馨在巧妙运用主题动机的基础上，摆脱了他人的影子，去掉了同质化的钢琴作品，理所当然地得到了主流界的认可，也证明了绝佳的自我创作能力。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "唐朝有诸多文人骚客擅用七言七律，又有耐人寻味的唐诗流传至今，因此作曲家将曲目标题定为“蹀马倾杯舞千秋”也非常考究，据作者所言：“题目中的‘蹀马’二字是指‘舞马之戏’。",
    "reference": "唐朝有诸多文人骚客擅用七言七律，才有耐人寻味的唐诗流传至今，因此作曲家将曲目标题定为“蹀马倾杯舞千秋”也非常考究，据作者所言：“题目中的‘蹀马’二字是指‘舞马之戏’。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "此时，已至耄耋之年的沃恩·威廉斯仍积极的参与到战时的活动中。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "《他山集》（1980）的艺术成就和创作技法堪称汪立三所有作品之最，汪立三同事周柱铨评价道：“以前听《兰花花》觉得他是天才，就非常好听，但是后来创作了《他山集》，再听《兰花花》也就觉得一般了”。",
    "reference": "《他山集》（1980）在艺术成就和创作技法方面堪称汪立三所有作品中的巅峰之作，汪立三同事周柱铨评价道：“以前听《兰花花》时，觉得他是天才，曲子非常好听，但是自从他创作了《他山集》后，再回头听《兰花花》，感觉也就一般了”。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "在彭志敏的《山民印象》中第203-209小节，采用了民间音乐的加花技术，是以大提琴为轴在小提琴声部以对位的方式进行的加花，使得民族性更加强烈。",
    "reference": "在彭志敏的《山民印象》中第203-209小节，采用了民间音乐的加花技术，是以大提琴为轴在小提琴声部以对位的方式进行的加花，使得民族性更加强烈。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "根据序列原型P与倒影I音程的音高关系，可推测出，原型P3连续的12模补音程可得出序列倒影（I）的顺序为[3，8，10，1，7，5，2，6，9，0，11，4]，将P与I两个序列相对应的音级数字相加可得出都等于6：3+3=6；10+8-12=6以此类推可以得出两个序列的反演指数，所以P11和I11是T6I反演关系。",
    "reference": "根据序列原型P与倒影I音程的音高关系，可推测出，原型P3连续的12模补音程可得出序列倒影（I）的顺序为[3，8，10，1，7，5，2，6，9，0，11，4]，将P与I两个序列相对应的音级数字相加可得出都等于6：3+3=6，10+8-12=6，以此类推可以得出两个序列的反演指数，所以P11和I11是T6I反演关系。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
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    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "任何一个群体的形成都需要一个相似或相近的群体思想，来维系群体结构。",
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    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "在这十首以唐诗为素材的古诗词艺术歌曲中，赵季平先生以以唐诗所蕴含的唐文化为历史背景，通过极具现代化的创作方式，创造出新形式的古诗词艺术歌曲，将中国传统文化进行了音乐化的解读。",
    "reference": "在这十首以唐诗为素材的古诗词艺术歌曲中，赵季平先生以唐诗所蕴含的唐文化为历史背景，通过极具现代化的创作方式，创造出新形式的古诗词艺术歌曲，将中国传统文化进行了音乐化的解读。",
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    "source": "A1（115-165）是A主题的再现，主旋律快速的跑动在左手声部拍板和柱式和弦的衬托下，音乐更具有动力性，同时将阿拉伯音乐中舞蹈性的风格展现的淋漓尽致。",
    "reference": "A1（115-165）是A主题的再现，主旋律快速地跑动在左手声部拍板和柱式和弦的衬托下，音乐更具有动力性，同时将阿拉伯音乐中舞蹈性的风格展现得淋漓尽致。",
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    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "（二）从具体来看，笔者收集到的国内文献资料关于二十世纪八十年代中国钢琴三重奏作品个案分析与作曲家研究的主要有以下文献资料：1.关于二十世纪八十年代中国钢琴三重奏作品个案分析的期刊论文主要有3篇：饶余燕1986年发表在《人民音乐》的文章：《鼓乐新声——《钢琴三重奏〈玉门散〉浅析》》一文,介绍了青年作曲家张庆祥根据同名西安鼓乐创作的钢琴三重奏《玉门散》；尹松2000年在《钢琴艺术》发表的文章《一首不可多得的中国钢琴三重奏——黄安伦〈第一钢琴三重奏〉》,对黄安伦的《第一钢琴三重奏》四个乐章的曲式结构、调性、和声特点及其作品音乐语言、节奏、音色等方面的技法运用作了详细分析；2016年上海音乐学院任钟慧的硕士学位论文《简论钢琴三重奏中的小提琴演奏—兼论<丁善德C大调钢琴三重奏>》中对《C大调钢琴三重奏》在曲式上作了简要的介绍。",
    "reference": "（二）从具体来看，笔者收集到的关于二十世纪八十年代中国钢琴三重奏作品个案分析与作曲家研究的主要有以下文献资料：1.关于二十世纪八十年代中国钢琴三重奏作品个案分析的期刊论文主要有3篇：饶余燕1986年发表在《人民音乐》的文章：《鼓乐新声——〈钢琴三重奏〈玉门散〉浅析〉》一文，介绍了青年作曲家张庆祥根据同名西安鼓乐创作的钢琴三重奏《玉门散》；尹松2000年在《钢琴艺术》发表的文章《一首不可多得的中国钢琴三重奏——黄安伦〈第一钢琴三重奏〉》，对黄安伦的《第一钢琴三重奏》四个乐章的曲式结构、调性、和声特点及其作品音乐语言、节奏、音色等方面的技法运用作了详细分析；2016年上海音乐学院任钟慧的硕士学位论文《简论钢琴三重奏中的小提琴演奏—兼论丁善德〈C大调钢琴三重奏〉》中对《C大调钢琴三重奏》在曲式上作了简要的介绍。",
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    "source": "此类文献主要以期刊为主，主要有：苏玲芬的《中国古诗词艺术歌曲的美学特征初探》，此文就古典诗词与艺术歌曲的结合讨论了中国古典诗词艺术歌曲所具有的独特美学特征。",
    "reference": "此类文献以期刊为主，主要有：苏玲芬的《中国古诗词艺术歌曲的美学特征初探》，此文就古典诗词与艺术歌曲的结合讨论了中国古典诗词艺术歌曲所具有的独特美学特征。",
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    "source": "本文从古诗词艺术歌曲的发展史出发，对作品的研究从诗词文化和演唱技术两个角度入手，并以赵季平创作的《别董大》为例，通过对诗词的文化内涵、作品的艺术特征进行重点分析，以达到对作品深刻的研究和理解，从而去提高声乐学习者的演唱技能，并更好的传承传统文化。",
    "reference": "本文从古诗词艺术歌曲的发展史出发，对作品的研究从诗词文化和演唱技术两个角度入手，并以赵季平创作的《别董大》为例，通过对诗词的文化内涵、作品的艺术特征进行重点分析，以达到对作品的深刻研究和理解，从而提高声乐学习者的演唱技能，并更好地传承传统文化。",
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    "source": "“音乐的语言，要注重音乐的表情、风格、和气氛。",
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    "source": "西法兰克国王秃头查理，根据843年签署的《凡尔登条约》西法兰克王国奠定了法兰西国疆域的格局，不久国名就更改为法兰西王国,其后卡佩王朝（987-1328年）和瓦卢瓦王朝（1328-1589年）相继建立。",
    "reference": "根据843年签署的《凡尔登条约》，西法兰克国王秃头查理奠定了法兰西国疆域的格局，不久国名就更改为法兰西王国。随后，卡佩王朝（987-1328年）和瓦卢瓦王朝（1328-1589年）相继建立。",
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    "source": "2.在故事情节方面以《Peter and the Wolf》（Beauregard,Sue-Ellen，2007)为代表，这篇文章讲述《彼得与狼》由谢尔盖·普罗科菲耶夫（Sergei Prokofiev）于1936年创作和创作，被认为是“有史以来为儿童创作的最伟大的管弦乐作品”，主要是介绍整部作品的构成。",
    "reference": "2.在故事情节方面以《Peter and the Wolf》（Beauregard,Sue-Ellen，2007)为代表，这篇文章讲述《彼得与狼》由谢尔盖·普罗科菲耶夫（Sergei Prokofiev）于1936年创作，被认为是“有史以来为儿童创作的最伟大的管弦乐作品”，主要介绍整部作品的构成。",
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    "source": "从第157小节开始，歌词又变成“唔”字，模仿器乐声音，首尾呼应，旋律伴随着“呜”字又缓缓奏出，节奏变慢，好像刚才的一切从未发生过，渐渐的消失在人们的视野当中，恢复宁静，令人回味无穷。",
    "reference": "从第157小节开始，歌词又变成“呜”字，模仿器乐声音，首尾呼应，旋律伴随着“呜”字又缓缓奏出，节奏变慢，好像刚才的一切从未发生过，渐渐地消失在人们的视野当中，恢复宁静，令人回味无穷。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "这十二个主题形象各有不同，因此在对音乐主题的选择上，作曲家使用了具有民族特点的五声调式为基础，在传统质朴的传统调式语言中，将十二幅美人图以不同的音乐语言活灵活现地展现在观众面前。",
    "reference": "这十二个主题形象各有不同，因此在对音乐主题的选择上，作曲家使用了具有民族特点的五声调式为基础，在传统质朴的传统调式语言中，将十二幅美人图以不同的音乐语言活灵活现地展现在观众面前。",
    "edit": []
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  {
    "id": 4066,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "乍一看似乎不会和任何的作曲家存在雷同但也导致了这类作品听起来缺少归属感，听不出个所以然，因此有太多的作品在经历了首演之后就再也无人问津。",
    "reference": "乍一看似乎不会和任何的作曲家存在雷同，但也导致了这类作品听起来缺少归属感，听不出个所以然，因此有太多的作品在首演之后就无人问津。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4068,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "多样性是我国民族音乐音调的特点,在一些民间音乐中如少数民族的音乐里面这种性质尤为明显,他们在音乐中还保留着最初的古朴，调式音阶的形态上也是独具特色，音乐的风格以及韵味也淋漓尽致的体现着一代代人民所总结出的音乐逻辑思维。",
    "reference": "多样性是我国民族音乐音调的特点，在一些民间音乐中如少数民族的音乐里面这种性质尤为明显，他们的音乐中还保留着最初的古朴，调式音阶的形态上也是独具特色，音乐的风格以及韵味也淋漓尽致地体现着一代代人民所总结出的音乐逻辑思维。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "协奏曲和奏鸣曲的不同之处之处在于，协奏曲的各个乐章比奏鸣曲的各个乐章间的连接更为连贯。",
    "reference": "协奏曲和奏鸣曲的不同之处在于，协奏曲的各个乐章比奏鸣曲的连接更为连贯。",
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  {
    "id": 4071,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "优秀的音乐作品是可以通过情感体验从而影响听众的行为，所产生的这种行为通常是积极向上的，有利于推动社会的生存发展和人们心灵上的健康，这就是音乐作品中艺术价值的核心音乐美学价值。",
    "reference": "优秀的音乐作品可以通过情感体验从而影响到听众的行为，所产生的这种行为通常是积极向上的，有利于推动社会的生存发展和人们心灵上的健康，这就是音乐作品中艺术价值的核心音乐美学价值。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析",
    "source": "第一叠中补充乐句是”渭城朝雨浥轻尘“中的“浥轻尘”，意为强调离别时的天气和环境，衬托离别时悲伤的心情。",
    "reference": "第一叠中补充的乐句是“渭城朝雨浥轻尘”，其中的“浥轻尘”强调的是离别时的天气和环境，衬托人们离别时悲伤的心情。",
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  {
    "id": 4073,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "此外，不同的声音色彩会个人带来差异性的感受，所表述的情感也是不同的。",
    "reference": "此外，不同的声音色彩会带来差异性的感受，所表述的情感也是不同的。",
    "edit": [
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  },
  {
    "id": 4075,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "音乐史中的十五至十六世纪，由于意大利宫廷赞助制度的兴起，为艺术的繁荣发展提供了优良的环境，北方作曲家南北方的生平流动，促进了音乐文化间的交流与融合，将意大利等南方的世俗音乐体裁风格吸收到音乐创作中，从而“泛欧洲”风格共性创作达到鼎峰，音乐发展中心也因此发生转移。",
    "reference": "音乐史中的十五至十六世纪，意大利宫廷赞助制度的兴起，为艺术的繁荣发展提供了优良的环境，北方作曲家南方的生平流动促进了音乐文化间的交流与融合，将意大利等南方的世俗音乐体裁风格吸收到音乐创作中，从而“泛欧洲”风格共性创作达到鼎峰，音乐发展中心也因此发生转移。",
    "edit": [
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    ]
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  {
    "id": 4078,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "因此，本论文的研究无疑具有非常积极的意义。",
    "reference": "因此，本论文的研究具有非常积极的意义。",
    "edit": [
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  },
  {
    "id": 4080,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "托卡塔部分象征着冲突，长达70小节，左手一直在用属音明确着调性，音符虽不算很密集，但是两个E的重音非常重要，必须将它们弹奏的十分突出（谱例3-11）。",
    "reference": "托卡塔部分象征着冲突，长达70小节，左手一直在用属音明确着调性，音符虽不算很密集，但是两个E的重音非常重要，必须将它们弹奏得十分突出（谱例3-11）。",
    "edit": [
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    ]
  },
  {
    "id": 4081,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "因此，在徐景新手中的《春江花月夜》完美的将声乐与器乐之间的各有的艺术特点巧妙的融合。",
    "reference": "因此，在徐景新手中的《春江花月夜》完美地将声乐与器乐各自的艺术特点融合起来。",
    "edit": [
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  },
  {
    "id": 4083,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "反映抗战时期社会底层劳动人民生活音乐作品的结构特征以《铁蹄下的歌女》为例。",
    "reference": "反映抗战时期社会底层劳动人民生活音乐作品的结构特征。以《铁蹄下的歌女》为例。",
    "edit": [
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          "。"
        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 4084,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "在1988年至1994这一时期，他还先后创作了《儿童组曲》（人民音乐出版社出版）、管弦乐组曲《达斡尔组曲》、男声独唱毛主席诗词《菩萨蛮·大柏地》、女声独唱《采桑子·重阳》。",
    "reference": "在1988年至1994这一时期，他陆续创作了多部作品，包括《儿童组曲》（人民音乐出版社出版）、管弦乐组曲《达斡尔组曲》、男声独唱毛主席诗词《菩萨蛮·大柏地》以及女声独唱《采桑子·重阳》。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究",
    "source": "合唱是一项集体的多声部艺术形式，从团队的角度来看，合唱指挥是整个团队的指导者、组织者，从作品的角度来看，合唱指挥是作品诠释者和表演者，可以毫不夸张的讲，一个合唱团的水平高低，很大程度上与该团指挥的水平高低有关系。",
    "reference": "合唱是一项集体的多声部艺术表演形式。从团队的角度来看，合唱指挥是整个团队的指导者、组织者；从作品的角度来看，合唱指挥是作品诠释者和表演者。可以毫不夸张地讲，一个合唱团的水平高低，很大程度上与该团指挥的水平有关系。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "性格与之前截然不同，以二度音程和三度叠置的和弦内附加四度音这两种音型进行高音区的震音烘托，下声部仍旧出现了增四度为骨干音程的八度音型伴奏。",
    "reference": "性格与之前截然不同，以二度音程和三度叠置的和弦内附加四度音这两种音型进行高音区的震音烘托，下声部仍旧出现了增四度为骨干音程的八度音型伴奏。",
    "edit": []
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  {
    "id": 4088,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "但对于英国音乐整体发展来说，无论是教堂音乐、世俗音乐还是牧歌艺术都是为都铎王朝和伊丽莎白时代民族音乐艺术繁荣的标志，同时也为20世纪英国民族乐派在复兴民族音乐的道路上提供了丰富的养分。",
    "reference": "但对于英国音乐整体发展来说，无论是教堂音乐、世俗音乐还是牧歌艺术都是都铎王朝和伊丽莎白时代民族音乐艺术繁荣的标志，同时，这也为20世纪英国民族乐派在复兴民族音乐的道路上提供了丰富的养分。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "同时对于十六世纪意大利牧歌的诞生，也是在于梅迪奇艺术保护制度下的产物，北方作曲家韦尔德洛和阿卡德尔特在佛罗伦萨建立了牧歌创作的传统。",
    "reference": "十六世纪意大利牧歌的诞生，是梅迪奇艺术保护制度的产物，北方作曲家韦尔德洛和阿卡德尔特在佛罗伦萨建立了牧歌创作的传统。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "“极左”的文艺政策和“一元化”的音乐创作观念以及音乐创作的“根本任务论”、“主题先行论”等等创作论断将音乐创作变的更加单一化和模式化。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "现代歌词押韵的目的正如鲁迅先生所讲的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出来。”",
    "reference": "现代歌词押韵的目的正如鲁迅先生所讲的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出来。”",
    "edit": []
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  {
    "id": 4092,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "174-175小节，踏板可以逐渐往深处踩，176-177小节踏板逐渐上抬，但不要全部放掉，应该回到最初的位置，而手的重量可以稍微平稳的改变。",
    "reference": "在第174-175小节，踏板可以逐渐往深处踩，在第176-177小节，踏板则应慢慢抬起，但不要完全放掉，应该回到起始位置。同时，手的重量可以适度、平稳地进行调整。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "二十世纪六、七十年代，符号学和符号理论成为当时主流的美学理论，苏珊·朗格通过自身独特的见解与经历，加上她在文学与音乐上深厚的修养，巧妙的继承了怀特海的逻辑符号论与卡西尔的人类文化符号论，将符号理论与艺术结合在一起，创造了艺术符号论。",
    "reference": "二十世纪六、七十年代，符号学和符号理论成为当时的主流美学理论，苏珊·朗格通过自身独特的见解与经历，加上她在文学与音乐上的深厚修养，巧妙的继承了怀特海的逻辑符号论与卡西尔的人类文化符号论，将符号理论与艺术相结合，创造了艺术符号论。",
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  {
    "id": 4095,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "在句中出现了三十二分音符为主的快速九连音以及由两组二度叠置的八度音程构成的和弦形态，并作稳定的八分音符和反附点节奏型。",
    "reference": "在句中出现了三十二分音符为主的快速九连音以及由两组二度叠置的八度音程构成的和弦形态，并作稳定的八分音符和反附点节奏型。",
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  {
    "id": 4096,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "此段音乐的配器手法上，作曲家并没有像前两个乐章那样在开头处便做出及其形象的音乐描绘，而是将主题形象的出现安排在第十小节。",
    "reference": "此段音乐的配器手法上，作曲家并没有像前两个乐章那样在开头处便做出极其形象的音乐描绘，而是将主题形象的出现安排在第十小节。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "本论文以1949-2019年，跨越半个多世纪的中国交响乐创作为研究对象。",
    "reference": "本论文以1949-2019年，跨越半个多世纪的中国交响乐创作为研究对象。",
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  {
    "id": 4098,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "侯嵩屾的《“聚古为今，实践新声”—浅析魏军筝乐作品的创作思路》，文章中对魏军20世纪80、90年代与21世纪初两个时期的筝乐创作简要概述，进一步说明了魏军筝曲创作的思变过程。",
    "reference": "侯嵩屾的《“聚古为今，实践新声”—浅析魏军筝乐作品的创作思路》，文章中对魏军20世纪80、90年代与21世纪初两个时期的筝乐作品简要概述，进一步说明了魏军筝曲创作的思路变化过程。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析",
    "source": "综上所述，目前对《筝谭诗集第三集“夏”》这部子集的研究资料较少，由此笔者选取了其中五首子曲，对创作背景、定弦特征、演奏标记，曲式分析，演奏特点几方面进行解析，并对于艺术风格与音乐内容的连接进行论述诠释。",
    "reference": "综上所述，目前关于《筝谭诗集第三集“夏”》这部子集的研究资料较少。由此笔者选取了其中五首子曲，对创作背景、定弦特征、演奏标记、曲式分析和演奏特点几方面进行解析，并对艺术风格与音乐内容的关联进行论述诠释。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "在经文歌中,三个声部都可以被世俗内容替换,经文歌在后期的发展中,出现了三个声部之间的时值和节奏上对比增大风格的弗朗克经文歌；与产生了类似歌曲加伴奏的效果风格的彼特罗经文歌。",
    "reference": "在经文歌中，三个声部都可以被世俗内容替换，经文歌在后期的发展中，出现了三个声部之间的时值和节奏上对比增大风格的弗朗克经文歌与类似歌曲加伴奏的效果风格的彼特罗经文歌。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "林敏的《当代音乐学研究的新趋势—以西方音乐史与民族音乐学为例》（2016）将西方音乐史和民族音乐学的研究方法进行了分析和比较，认为两者虽然各自的侧重点不同，但是方法可以互相借鉴。",
    "reference": "林敏在其2016年的著作《当代音乐学研究的新趋势—以西方音乐史与民族音乐学为例》中，对西方音乐史的研究方法和民族音乐学的研究方法进行了深入的分析和比较。他指出，尽管这两个领域各自有着不同的侧重点，但它们在研究方法上是可以相互借鉴的。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "例如从中国传统书画艺术的角度上，“线条”这一名词就是既包含相对“直线型”的线条也包含相对“曲线型”的线条（此处的相对是指中国传统书画艺术中的线条不同于西方几何艺术中的非直即曲的线条艺术），而同样“宽线条”技术中也存在“直线型”与“曲线型”的不同样态，将这一逻辑映射到具体音乐的音高逻辑中则表现为，音高变化相对较大的但旋律大致走向相同只是细微音高与节奏不同的“动态型”的“宽线条”，与音高变化相对较小的整体以长持续音为主的纵向上有相对细微音高差异及节奏变动的“静态型”的“宽线条”。",
    "reference": "例如从中国传统书画艺术的角度上，“线条”这一名词就是既包含相对“直线型”的线条也包含相对“曲线型”的线条（此处的相对是指中国传统书画艺术中的线条不同于西方几何艺术中的非直即曲的线条艺术），而同样“宽线条”技术中也存在“直线型”与“曲线型”的不同样态，将这一逻辑映射到具体音乐的音高逻辑中则表现为，音高变化相对较大的但旋律大致走向相同只是细微音高与节奏不同的“动态型”的“宽线条”，与音高变化相对较小的整体以长持续音为主的纵向上有相对细微音高差异及节奏变动的“静态型”的“宽线条”。",
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  {
    "id": 4105,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "此大师班开设指挥法(合唱指挥技术)、合唱学(组织合唱及合唱实际工作方法)、视唱练耳、和声学、合唱总谱读法等课程。",
    "reference": "该大师班开设了一系列课程，包括指挥法（合唱指挥技术）、合唱学（组织合唱及合唱实际工作方法）、视唱练耳、和声学、合唱总谱读法等。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "王建民先生正是在创作过程中将声音与色彩恰到好处的通过这首作品表现了出来，赋予了《幻想曲》更加深刻的音乐内涵。",
    "reference": "王建民先生正是在创作过程中将声音与色彩通过这首作品恰到好处地表现了出来，赋予了《幻想曲》更加深刻的音乐内涵。",
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  },
  {
    "id": 4109,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "其中39—95小节、96—129小节和130—157小节通过主题变奏的方式，将台风愈演愈烈和码头工人与台风激烈搏斗的画面刻画的淋漓尽致。",
    "reference": "其中39—95小节、96—129小节和130—157小节通过主题变奏的方式，将台风愈演愈烈和码头工人与台风激烈搏斗的画面刻画的淋漓尽致。",
    "edit": []
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  {
    "id": 4110,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "例如在作品第一乐章《倚门观竹》中，图（4-2-2），上方声部的旋律由曲笛和新笛共同演奏，而大提琴声部则演奏第一乐章中的第二主题，二条旋律互相缠绕，通过小钟琴与颤音琴和拉弦声部高音区上的持续长音，使二者在音响效果上得到平衡。",
    "reference": "例如，在作品第一乐章《倚门观竹》中，如图4-2-2所示，上方声部的旋律由曲笛和新笛共同演奏，而大提琴声部则演奏第一乐章中的第二主题，两条旋律互相缠绕，通过小钟琴和颤音琴以及拉弦声部高音区上的持续长音，使二者在音响上得到平衡的效果。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4111,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "对十二音及其他先进西方作曲技法的探索和应用，不仅仅是新生事物的勇于探索精神，更是展现不断交叠更替的艺术争论声音中，中国音乐创作的不断发展。",
    "reference": "对十二音及其他先进西方作曲技法的探索和应用，不仅仅只是对新生事物的探索，更是展现在不断交叠更替的艺术争论声音中，中国音乐创作的不断发展。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "在聂耳短短的音乐生涯中创作了30多首充满战斗激情、深具劳动人民感情的歌曲，这些作品对抗日战争产生了深远的影响。",
    "reference": "聂耳在短短的音乐生涯中创作了30多首充满战斗激情、具有劳动人民感情的歌曲，这些作品对抗日战争产生了深远的影响。",
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    ]
  },
  {
    "id": 4113,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "这种通过多样途径的传播方式，使每一种媒介都可以为不同的受众群体服务，“这种现象则是由音乐表演者、受众者、创作者、传播媒介、媒介操纵者等有有机组合的一个音乐传播体系及其运转的现象，在运转中实现了音乐的现实存在、功能和音乐的多重价值。”",
    "reference": "这种通过多样途径的传播方式，使每一种媒介都可以为不同的受众群体服务，“这种现象则是由音乐表演者、受众者、创作者、传播媒介、媒介操纵者等有机组合的一个音乐传播体系及其运转的现象，在运转中实现了音乐的现实存在、功能和音乐的多重价值”。",
    "edit": [
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  },
  {
    "id": 4114,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "每一位声乐演唱者除了要对作品的演唱风格进行亲身感悟，也要把握作品的内在情感，只有精准深刻的把握住作品的情感，那么演唱者的演唱才能“声入人心”。",
    "reference": "每一位声乐演唱者除了要对作品的演唱风格进行亲身感悟，也要把握作品的内在情感，只有精准深刻地把握住作品的情感，那么演唱者的演唱才能“声入人心”。",
    "edit": [
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    ]
  },
  {
    "id": 4117,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析",
    "source": "但两个“花”字音高相差八度，我们不能因为音高变高声音就变强，要在情绪里轻柔的歌唱，所以第七小节的“花”字应该高音弱唱，保持情感的延伸性。",
    "reference": "但两个“花”字音高相差八度，我们不能因为音高变高，声音就变强，要在情绪里轻柔地歌唱，所以第七小节的“花”字应该高音弱唱，保持情感的延伸性。",
    "edit": [
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  },
  {
    "id": 4120,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "对于民族调式和民族和声以及西方传统功和声的研究，极大的促进了其音乐创作，一是从实践中不断的尝试，用西方功能和声配合中国传统民歌旋律创作出毫无拼凑痕迹的佳作，二是通过理论的研究，配合创作实践，将非语义性的音乐更加科学的解释出来，对中国传统音乐与西方作曲技法相结合的探索实践，起到了重要的推动作用。",
    "reference": "对于民族调式、民族和声以及西方传统功和声的研究，极大地促进了音乐创作，一是从实践中不断的尝试，用西方功能和声配合中国传统民歌旋律创作出毫无拼凑痕迹的佳作，二是通过理论的研究，配合创作实践，将非语义性的音乐更加科学地解释出来，对中国传统音乐与西方作曲技法相结合的探索实践，起到了重要的推动作用。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4121,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "在2018年为了庆祝秦筝学会“三十五岁生日”，并纪念筝乐奠基者高自成先生百年诞辰，在当时秦筝学会会长樊艺凤教授的策划引领下，主办了“陕西秦筝学会成立35周年系列活动——2018陕西筝乐艺术节”。",
    "reference": "在2018年，为了庆祝秦筝学会“三十五岁生日”，并纪念筝乐奠基者高自成先生百年诞辰，在当时秦筝学会会长樊艺凤教授的策划引领下，主办了“陕西秦筝学会成立35周年系列活动——2018陕西筝乐艺术节”。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "这一段更像是由首部向插部的过渡，这里凸显出了一位擅长对位技法的管弦乐大师分风范。",
    "reference": "这一段更像是由首部向插部的过渡，一位擅长对位技法的管弦乐大师的风范在这里得到了充分的展现。",
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  {
    "id": 4126,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "音色是形成“韵”的最重要因素，这种“韵”是曲调外的“神来之笔”，是一种细腻的思维表现，它能够深层次的润饰乐音，能表达思想感情最细微的变化，因此在中国传统音乐发展中对音色都极其重视。",
    "reference": "音色是形成“韵”的最重要因素，这种“韵”是曲调外的“神来之笔”，是一种细腻的思维表现，它能够深层次地润饰音乐，能表达思想感情最细微的变化，因此在中国传统音乐发展中对音色极其重视。",
    "edit": [
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  },
  {
    "id": 4128,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "对于民族音乐学的历史学科构建体现了在相互观照的过程中，中西研究者实现了各自的学术批判和反思，有助于推动中国历史民族音乐学的拓展性研究。",
    "reference": "民族音乐学的历史学科构建，体现了在相互观照的过程中，中西研究者实现了各自的学术批判和反思，有助于推动中国历史民族音乐学的拓展性研究。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "此处也正是暗示了战争后对人们真实内心深处道路上的迷失，沃恩·威廉斯将人们急于找寻方向却无论如何也无法找到出口的内心波动在该段落中用这种音乐形式生动形象的描绘出来，147小节处管乐在fff中骤停，只剩弦乐组仍以无穷动将这种情绪被推至顶点（谱例3-6）。",
    "reference": "此处也正是暗示了战争后人们在真实内心深处道路上的迷失，沃恩·威廉斯将人们急于找寻方向却无论如何也无法找到出口的内心波动在该段落中用这种音乐形式生动形象的描绘出来，147小节处管乐在fff中骤停，只剩弦乐组仍以无穷动将这种情绪被推至顶点（谱例3-6）。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "如朱践耳先生创作的交响音诗《纳西一奇》，所采用的核心三音列便来源于纳西族口弦的三个基本音[D，A，C],朱践耳先生将其音程关系巧妙的融于旋律（横向）及和声（纵向）的设计，通过纵、横复合的手法，把这一核心细胞“隐匿”于每一乐章的实际创作中，成为控制整个作品的主要音高材料，使乐章之间的联系和作品的结构力不断增强；配器则是体现在第四乐章《狗追马鹿》第五小节处，以定音鼓去模仿口弦的音调，快速的十六分音符律动将音乐的紧张与急促体现得淋漓尽致。",
    "reference": "如朱践耳先生创作的交响音诗《纳西一奇》，所采用的核心三音列便来源于纳西族口弦的三个基本音[D，A，C]，朱践耳先生将其音程关系巧妙地融于旋律（横向）及和声（纵向）的设计，通过纵、横复合的手法，把这一核心细胞“隐匿”于每一乐章的实际创作中，成为控制整个作品的主要音高材料，使乐章之间的联系和作品的结构力不断得到增强；配器则是融于第四乐章《狗追马鹿》第五小节处，以定音鼓去模仿口弦的音调，快速的十六分音符律动将音乐的紧张与急促体现得淋漓尽致。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析",
    "source": "作曲家把这首歌的钢琴部分的旋律和感情流动设计的非常优美，我们人声旋律出彩时钢伴就是简单的分解旋律陪衬，在我们弱音或者拖长拍时伴奏的旋律就很华彩，此起彼伏交相辉映，这样听众永远不会感觉到无聊。",
    "reference": "作曲家把这首歌的钢琴部分的旋律和感情流动设计得非常优美，当人声旋律出彩时，钢琴伴奏则以简单的分解旋律作为衬托，而在人声轻柔或延长音时，钢琴伴奏则呈现出华丽的色彩，这样此起彼伏交相辉映，听众永远不会感到乏味。",
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    ]
  },
  {
    "id": 4132,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "他是一位严谨的传统作曲家，但他却经常创作性的将一些现代性的作曲技法与民族调式和声配合使用，在提高音响效果的同时，通过民族调式与和声展现其作品的民族性内涵。",
    "reference": "他是一位严谨的传统作曲家，但他却经常创作性的将一些现代性的作曲技法与民族调式和声配合使用，在提高音响效果的同时，通过民族调式与和声展现其作品的民族性内涵。",
    "edit": []
  },
  {
    "id": 4133,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "在乐曲中采用描绘现实生活中的声响作为基础音调的构成基础，使人们能够更好的理解音乐表达的内容，同时又拉近人们对这种描绘性音调的亲切感。",
    "reference": "在乐曲中，采用描绘现实生活中的声响作为基础音调的构成基础，使人们能更好地理解音乐所表达的内容，同时又能拉近人们对这种描绘性音调的亲切感。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "无论是直接体验还是间接体验，对于爱好绘画并懂得欣赏这门艺术的汪立三来说，这种对于音乐而言的姊妹艺术都为他提供了丰富的创作素材和创作思路，所以他马不停蹄的创作了钢琴组曲《东山魁夷画意》。",
    "reference": "无论是直接体验还是间接体验，对于爱好绘画并懂得欣赏这门艺术的汪立三来说，这种对于音乐而言的姊妹艺术都为他提供了丰富的创作素材和创作思路，所以他马不停蹄的创作了钢琴组曲《东山魁夷画意》。",
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  {
    "id": 4139,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "该作品集由吴国钧、瞿永发作词，沈一鸣、方定昊、叶维修等人作曲、全曲共包含五首童声合唱：《节日》、《美丽的祖国》、《绿化队》、《插上理想的翅膀》、《时刻准备着》。",
    "reference": "该作品集由吴国钧、瞿永发作词，沈一鸣、方定昊、叶维修等人作曲，全曲共包含五首童声合唱：《节日》、《美丽的祖国》、《绿化队》、《插上理想的翅膀》和《时刻准备着》。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "徐守廉在（1937年—1945）年创作的《昆明湖的儿女》、《站在西南的山冈上》、《新的进行曲》等作品，深深的表达了人们渴望自由和希望抗战胜利美好愿望，从而使人们产生强烈的共鸣；孙慎在（1937年—1949年）创作的《向太阳》、《打骂不好》和《我们反对这个》等作品，为争取民主权利和抗战斗争起到了很大作用；著名语言学家张清常先生创作的《西南联大校歌》用《满江红》的歌词呈现出一种大格局、大视野和大胸襟，作品对日后云南音乐界产生了深远影响；这些作曲家和作品都对云南音乐界和云南的抗战历史产生了深远影响。",
    "reference": "徐守廉在1937年至1945年间创作的《昆明湖的儿女》、《站在西南的山冈上》和《新的进行曲》等作品中，深刻地表达了人民对自由的渴望和对抗战胜利的热切希望，引发人们产生强烈共鸣；孙慎在1937年至1949年间创作的《向太阳》、《打骂不好》和《我们反对这个》等作品，在争取民主权利和支持抗战斗争方面发挥了重要作用；著名语言学家张清常先生所作的《西南联大校歌》采用了《满江红》的歌词，展现了宏大的格局、广阔的视野和包容的胸襟。这些作曲家及其作品都对云南音乐界和云南的抗战历史产生了深远影响。",
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  {
    "id": 4141,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析",
    "source": "作为《夏》最后的两首乐曲，暗示着夏夜的结束，同时也预示了秋日的来临，总体来看也起到了承上启下的作用，与前面三首乐曲不同的是，《风》和《雨》这两首的地域跨度比较大，因此乐曲的定弦方式与艺术风格上有着不小的差异，为了补充《风》、《雨》之间移动筝码转调的空档期，三木稔先生特别在两首乐曲之间添加了一小段散拍子的无调性乐句，将速度由慢渐快、调式不统一的两首乐曲完美的结合在了一起,完成了夏威夷的白色之《风》到东京潇潇之《雨》的连接。",
    "reference": "作为《夏》系列的最后两首乐曲，《风》和《雨》不仅暗示着夏夜的结束和秋日的来临，还起到了承上启下的作用。与前三部曲不同，这两首乐曲的地域跨度比较大，因此在定弦方式和艺术风格上存在显著差异。为了弥补《风》和《雨》之间因移动筝码转调而产生的空档，三木稔先生巧妙地在两曲之间插入了一段散拍子的无调性乐句，将速度由慢渐快、调式不统一的两首乐曲完美的结合在了一起，实现了从夏威夷的《风》到东京的《雨》的顺畅过渡。",
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    ]
  },
  {
    "id": 4143,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "1987年，在上海举办的“中西杯”比赛中引发了音乐界对什么是“中国风格”的讨论热潮。",
    "reference": "1987年，在上海举办的“中西杯”比赛中引发了音乐界对什么是“中国风格”的讨论热潮。",
    "edit": []
  },
  {
    "id": 4144,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "湖南师范大学彭仪在《形美神美声美意美——论徐景新艺术歌曲的演唱》一文中对徐景新所创作的艺术歌曲的美学思想予以阐释，通过全面分析徐景新艺术歌曲的演唱问题，由形、神、声、意这几个层面着手，对徐景新的所创作的几首代表作品展开分析探究，为演唱者的演唱提供参考意见，希望演唱者在演唱时能够对歌曲内涵有充分了解，认真感受歌曲所要表达的艺术美感，从而让自己的演唱表现更加贴近创作者的创作思想。",
    "reference": "湖南师范大学彭仪在《形美神美声美意美——论徐景新艺术歌曲的演唱》一文中对徐景新所创作的艺术歌曲的美学思想予以阐释，通过全面分析徐景新艺术歌曲的演唱问题，由形、神、声、意这几个层面着手，对徐景新创作的几首代表作品展开分析探究，为演唱者的演唱提供参考意见，希望演唱者在演唱时能够对歌曲内涵有充分了解，认真感受歌曲所要表达的艺术美感，从而让自己的演唱表现更加贴近创作者的创作思想。",
    "edit": [
      {
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          98
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      }
    ]
  },
  {
    "id": 4145,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "这一类别主要对于某一首陕西筝曲作品中的创作及演奏技法进行个案研究，如野梦蝶在论文《千里追梦忆长安——古筝协奏曲〈惙〉创作与演奏解析》;曲云《筝曲<香山射鼓>的创作与实践》等等。",
    "reference": "这一类别主要是对某一首陕西筝曲作品中的创作及演奏技法进行个案研究，如野梦蝶在论文《千里追梦忆长安——古筝协奏曲〈惙〉创作与演奏解析》；曲云《筝曲<香山射鼓>的创作与实践》等等。",
    "edit": [
      {
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    ]
  },
  {
    "id": 4146,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "通过对于那个时期歌曲的演唱以及分析，能让我们更好去牢记祖国经历的各种磨难，促使人民更好的去铭记光荣的革命传统。",
    "reference": "通过对于那个时期歌曲的演唱以及分析，能让我们更好地牢记祖国经历的各种磨难，促使人民更好地铭记光荣的革命传统。",
    "edit": [
      {
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        "tgt_tokens": [
          "地"
        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 4147,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "因此，本论文以建国十七年童声合唱为研究对象，运用音乐学、历史学等学科方法，对建国十七年童声合唱的历史发展、音乐本体、创作机制与审美意义、教育意义、历史意义、社会意义等方面进行全面的研究，阐明该时期合唱作品的特征与意义，对认识中国童声合唱的历史发展、认识建国十七年中国音乐发展、丰富中国童声合唱理论具有重要意义。",
    "reference": "因此，本文以建国十七年童声合唱为研究对象。运用对音乐学、历史学等的研究方法，对建国十七年童声合唱的历史发展、音乐本体、创作机制与审美意义、教育意义、历史意义和社会意义等方面进行全面的研究。阐明该时期段合唱作品的特征与意义，对认识中国童声合唱的历史发展、认识建国十七年中国音乐发展以及丰富中国童声合唱的理论具有重要意义。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4149,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "乘着音乐的翅膀",
    "source": "这四位主人公的性格特征十分鲜明，所以斯琴朝克图在音乐创作中为勇敢智慧的王子和美丽忠贞的王妃的爱情、蜥蜴魔王狂妄自大，作恶多端的恶劣、以及怜爱众生的贺兰山神的神圣与仁慈进行了细致的描写，形成该剧中主要的三大音乐主题，支撑起了整个音乐剧的音乐框架。",
    "reference": "这四位主人公的性格特征十分鲜明，所以斯琴朝克图在音乐创作中，对勇敢智慧的王子和美丽忠贞的王妃之间的爱情、狂妄自大且作恶多端的蜥蜴魔王的恶劣行径、以及怜爱众生的贺兰山神的神圣与仁慈进行了细致的描写，形成该剧中主要的三大音乐主题，并支撑起了整个音乐剧的音乐框架。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "这也就意味着钢琴难以做到弦乐器的那种延绵悠长，不过还好我们有延音踏板这个辅助工具来帮我们尽可能的克服这个短板：在开始的部分，我们可以在奏出第一个音符前先将制音器打开（踩下延音踏板），让琴弦提前在空气中震动释放一些泛音，这样就比不踩踏板多了很多的空间感，支撑着下面的音乐使其更加的立体。",
    "reference": "这也就意味着钢琴难以做到弦乐器的那种延绵悠长，不过还好我们有延音踏板这个辅助工具来帮我们尽可能地克服这个短板：在开始的部分，我们可以在奏出第一个音符前先将制音器打开（踩下延音踏板），让琴弦提前在空气中震动释放一些泛音，这样就比不踩踏板多了很多的空间感，支撑着下面的音乐使其更加的立体。",
    "edit": [
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    ]
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  {
    "id": 4153,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "这些外国音乐专家高超的演奏水平、系统的教学方法和完整的教育体系传授，有效的弥补了新中国建国初期我国音乐文化产业建设的不足，不仅从整体上提高中国的专业音乐教学水平，同时培养了一批优秀的音乐人才。",
    "reference": "这些外国音乐专家高超的演奏水平、系统的教学方法和完整的教育传授体系，有效地弥补了新中国建国初期音乐文化产业建设的不足，不仅从整体上提高了中国的专业音乐教学水平，同时培养了一批优秀的音乐人才。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4155,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "沃恩·威廉斯身为一名地地道道的民族音乐家，通过对英国民族民间音乐的研究已深谙英国传统民族调式的创作技巧，并能游刃有余的将民族调式与各主题动机在《第五交响曲》这样大型的交响体裁中展现出来，这不仅表现出他本身熟练的创作经验和个人特点，更尽显英国音乐自古传承下来的民族韵味。",
    "reference": "沃恩·威廉斯身为一名地地道道的民族音乐家，通过对英国民族民间音乐的研究，已深谙英国传统民族调式的创作技巧，并能游刃有余地将民族调式与各主题动机在《第五交响曲》这样大型的交响作品中展现出来。这不仅表现出他本身熟练的创作经验和个人特色，也更尽显英国音乐自古传承下来的民族韵味。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4157,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "在艺术符号论中，朗格提出了几个主要的观点，艺术幻象论、生命形式论，审美直觉论，艺术幻象论中论述了艺术符号的表现形态；生命形式论中论述了艺术符号的构型；而审美直觉论则论述了观察艺术符号时所获得的审美感受。",
    "reference": "在艺术符号论中，朗格提出了几个主要的观点包括艺术幻象论、生命形式论和审美直觉论，艺术幻象论中论述了艺术符号的表现形态；生命形式论中论述了艺术符号的构型；而审美直觉论则论述了观察艺术符号时所获得的审美感受。",
    "edit": [
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      }
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  },
  {
    "id": 4158,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "再者，国家在探索社会主义建设道路上缺乏经验，“二五计划“（1958-1962）与大跃进（1958-1960）的陆续展开显得十分急于求成。",
    "reference": "再者，国家在探索社会主义建设道路上缺乏经验，“二五计划”（1958-1962）与大跃进（1958-1960）的展开显得十分急于求成。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4161,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "在曲式结构、音乐的律动、旋律音调的构成与发展以及和声、织体等方面进行系统的分析。",
    "reference": "在曲式结构、音乐的律动、旋律音调的构成与发展、和声以及织体等方面进行系统的分析。",
    "edit": [
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          "声",
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  },
  {
    "id": 4164,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "世俗因素的增长明显地表现在文学作品中,如但丁的《神曲》、薄伽丘的《十日谈》等用地方语言创作文学名著的诞生。",
    "reference": "世俗因素的增长明显地表现在文学作品中，如但丁的《神曲》、薄伽丘的《十日谈》等用地方语言创作的文学名著。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "加强对红色革命歌曲的重视，很大程度上取决于人们对它的关注程度，一个优秀的民族应当对产生重大影响的历史艺术类作品保存流传，红色革命歌曲付有着巨大的潜力，在新时代仍然可以发挥其完善的革命精神，提高社会风气，所以我们应当加强对红色革命歌曲的宣传教育。",
    "reference": "加强对红色革命歌曲的重视，很大程度上取决于人们对它的关注程度。一个优秀的民族应当对产生重大影响的历史艺术类作品保存流传。红色革命歌曲存在着巨大的潜力，在新时代仍然可以发挥其完善的革命精神，提高社会风气，所以我们应当加强对红色革命歌曲的宣传教育。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "诗中所描写的意境与作曲家心中想要表达时代环境下的寂寞感不约而同的构成了一种共同想法。",
    "reference": "诗中所描写的意境与作曲家心中想要表达的时代环境下的寂寞感构成了一种共同想法。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "由于作者从小深受传统音乐的熏陶，所以在创作这首作品时，她既继承了浙江筝派传统乐曲风格又再此基础上进行创新，是源于传统又高于传统的典型音乐作品。",
    "reference": "由于作者从小深受传统音乐的熏陶，所以在创作这部作品时，她既继承了浙江筝派传统乐曲风格，又在此基础上进行创新，是源于传统且超越传统的典型音乐作品。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "对于歌词中的诗韵与斗争性特点的结合，符合当时人民的内心需求。",
    "reference": "歌词中的诗韵与斗争性特点的结合，符合当时人民的内心需求。",
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  {
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    "category": "艺术学",
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    "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析",
    "source": "《诔词》这首歌曲本就是张瑞老师根据徐志摩的译诗依诗谱曲出的一首中国艺术歌曲，作曲家充分的把诗词里面独有的艺术性和文学性发挥了出来。",
    "reference": "《诔词》这首歌曲本就是张瑞老师根据徐志摩的译诗谱曲出的一首中国艺术歌曲，作曲家充分地把诗词里面独有的艺术性和文学性发挥了出来。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "又用4-7小节（谱例9）不断地旋律下行展现书法写作中运笔有神的感觉，有人抚琴伴随古道仙风之人白袖伏案落笔的画面栩栩如生的浮现在音响之中。",
    "reference": "又用4-7小节（谱例9）不断地旋律下行展现书法写作中运笔有神的感觉，有人抚琴伴随古道仙风之人白袖伏案落笔的画面栩栩如生地浮现在音响之中。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "在早期钢琴作品的创作中，作曲家们只是选择性的借鉴了我国民族特色的创作素材。",
    "reference": "在早期钢琴作品的创作中，作曲家们只是选择性地借鉴了我国民族特色的创作素材。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究",
    "source": "在法国艺术歌曲刚开始的阶段，艺术歌曲在对于诗歌的选择时，经常是使用法国浪漫主义文学开拓者雨果（Victor Hugo,1802-1885)的诗句为主进行创作。",
    "reference": "在法国艺术歌曲刚开始的阶段，艺术歌曲在对于诗歌的选择时，经常使用法国浪漫主义文学开拓者雨果(Victor Hugo,1802-1885)的诗句为主进行创作。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "所以在演唱此类歌曲时，每个字不能唱的含糊不清。",
    "reference": "所以在演唱此类歌曲时，每个字都不能唱得含糊不清。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "陕西筝派在陕西秦筝学会的引领下不断的进行探索与进步，《筝曲新作八首》作品的诞生，是陕西筝曲创作历程上一个新的里程碑，对陕西筝派乃至当代筝乐界的发展带来了新的生机与活力。",
    "reference": "陕西筝派在陕西秦筝学会的引领下不断的进行探索与进步，《筝曲新作八首》作品的诞生，是陕西筝曲创作历程上一个新的里程碑，对陕西筝派乃至当代筝乐界的发展带来了新的生机与活力。",
    "edit": []
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  {
    "id": 4175,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "在黄虎威长达60余年的音乐创作生涯中，始终受到时代的影响，自50年代开始进行音乐创作，直至21世纪10年代，依然在音乐的道路上前行。",
    "reference": "黄虎威在长达60余年的音乐创作生涯中，始终受到时代的影响，自50年代开始进行音乐创作，直至21世纪10年代，依然在音乐的道路上前行。",
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  },
  {
    "id": 4177,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "同样，在研究古筝表演艺术的时候，只有通过历史还原的方法，尽可能的将研究对象置于当时的社会语境中加以审视，利用时代与文化的发展为古筝表演艺术的发展动态寻求一个合理的解释，同时也为所发生的音乐事项寻求一个社会依据。",
    "reference": "同样，在探讨古筝表演艺术的时候，必须通过历史还原的方法，尽可能地将研究对象置于当时的社会语境中加以审视，基于时代与文化的发展为古筝表演艺术的发展动态寻求一个合理的解释，同时也为所发生的音乐事项寻求一个社会背景依据。",
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  {
    "id": 4179,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "句句双结构在乐曲中的多次出现，就同一件乐器重复演奏相同的旋律而言，在力度上做了细微地变化，这样的处理更加彰显了该音乐陈述方式的功能性，使同样的音乐在重复中形成音色之间的对应，挖据民族乐器自身既可领奏又能独奏的魅力，同时使音乐呈现前后呼应的音响效果。",
    "reference": "句句双结构在乐曲中的多次出现，就同一件乐器重复演奏相同的旋律，在力度上做了细微的变化，这样的处理更加彰显了该音乐陈述方式的功能性，使同样的音乐在重复中形成音色之间的对应，挖掘民族乐器自身既可领奏又能独奏的魅力，同时使音乐呈现前后呼应的音响效果。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
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    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "其对注重对色彩的调配，因此与印象主义的点描画派有“同工异曲”之妙。",
    "reference": "其更注重对色彩的调配，因此与印象主义中点描画派的技术有“同工异曲”之妙。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
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    "source": "魏军先生就是在音乐创作中积极地将艺术性与思想性相结合的一位作曲家，并且在其创作中能够自觉的将民族性和时代性相结合，并通过相应的手法表现出来。",
    "reference": "魏军先生就是在音乐创作中积极地将艺术性与思想性相结合的一位作曲家，并且在其创作中能够自觉地将民族性和时代性相结合，并通过相应的手法表现出来。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "并且在歌词的创作中，词作者有融入了众多的诗词的特点。",
    "reference": "并且在歌词的创作中，词作者融入了众多诗词的特点。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "作曲家们将西方作曲理论开始运用后，除了在演奏技法上的革新之外，就作品本身而言在创作手法上与20时期50、60年代相比，筝乐作品无论从形式还是结构上都有了一定的突破。",
    "reference": "作曲家们将西方作曲理论开始运用后，除了在演奏技法上的革新之外，就作品本身而言在创作手法上与20世纪50、60年代相比，筝乐作品无论从形式还是结构上都有了一定的突破。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "在1983年的室内乐作曲比赛中，克勒曾肯定中国作曲家“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合的非常完美。”",
    "reference": "在1983年的室内乐作曲比赛中，克勒曾对中国作曲家“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合的非常完美表示肯定”。",
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    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "纵观西方音乐的历史进程，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，他的历史发展实际分为三个阶段：即九至十五世纪以北方为中心的早期发展时期，十五至十六世纪“泛欧洲”风格形成时期、以及十七世纪以后近代音乐发展时期。",
    "reference": "纵观西方音乐的历史进程中，法国音乐是西方音乐史发展过程中一个重要的组成部分。他的历史发展实际分为三个阶段：即九至十五世纪时以北方为中心的早期发展的时期；十五至十六世纪时“泛欧洲”风格形成的时期；以及十七世纪以后近代音乐发展的时期。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "四川清音的旋法特点有四种，第一种为高降型旋律线，意为以下型级进为特点，旋律一直往下掉落，情绪随着音符越来越低沉；第二种是波浪型旋律线，意为旋律的不断高低起伏，上型和下型不断的交替出现；第三种是跳进型旋律线，意为旋律的忽高忽低，第四种是环绕型旋律线，意为旋律以某个音为中心，对这个音进行上下环绕。",
    "reference": "四川清音的旋法特点有四种类型。第一种为高降型旋律线，即旋律以下型级进为特点，一直往下掉落，且随着音符持续降低，其所表达的情感也越来越低沉；第二种是波浪型旋律线，即旋律不断高低起伏，上型和下型交替出现；第三种是跳进型旋律线，即旋律忽高忽低；第四种是环绕型旋律线，即旋律以某个音为中心，对这个音进行上下环绕。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "而这一“宽线条”的音响形态、乐句划分、音高变化与节奏律动的层层推进等特点从此处的实音频谱图（例23）上也依然可以清晰的看到，首先是在音响型态上，无论是在实际音高部分还是在泛音部分，整体的音响形态都是一条相对的直线线条，虽然这一线条既存在着一定幅度的波动，也有着部分的宽窄变化，但它与动态型“宽线条”音响形态的整体连续上升或下降还是有着本质的区别的。",
    "reference": "而这一“宽线条”的音响形态、乐句划分、音高变化与节奏律动的层层推进等特点从此处的实音频谱图（例23）上可以清晰地看到，首先是在音响形态上，无论是在实际音高部分还是在泛音部分，整体的音响形态都是一条相对的直线线条，虽然这一线条既存在着一定幅度的波动，也有着部分的宽窄变化，但它与动态型“宽线条”音响形态的整体连续上升或下降还是有着本质的区别的。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4194,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "于蓬勃《中国童声合唱的发展历程》一文，研究的是童声合唱在中国古代、民国时期以及建国后的情况。",
    "reference": "于蓬勃《中国童声合唱的发展历程》一文研究的是童声合唱在中国古代、民国时期以及建国后的情况。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "十五世纪最具有国际性的代表作曲家迪费，他曾频繁的活动于南北方各贵族宫廷与教堂，他的音乐创作有着传统的哥特晚期技法，同时融合着南欧意大利音乐的因素，对于“泛欧洲”风格的形成有着重要的贡献。",
    "reference": "迪费是十五世纪最具有国际性的代表作曲家，他曾频繁活动于南北方各贵族宫廷与教堂之中，他的音乐创作有着传统的哥特晚期技法，同时融合着南欧意大利音乐的因素，对于“泛欧洲”风格的形成有着重要的贡献。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "通过对民族乐器特有音色和韵味的模仿，并在演奏中体现出来，大大增强了音乐的表现能力，让音乐变的如行云流水一般，音列高低相间，交替反复，对乐曲起到了画龙点睛的作用。",
    "reference": "通过对民族乐器所特有音色和韵味的模仿并在演奏中体现出来，大大增强了音乐的表现能力，让音乐变得如行云流水一般。音列高低相间，交替反复，对乐曲起到了画龙点睛的作用。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "正是由于这种独特的创作风格和创作理念之使然，魏军的筝曲创作不但继承发展了秦派筝曲的精华，也对中国的筝曲创作产生了积极的影响，其艺术成就得到了音乐界的高度赞誉。",
    "reference": "魏军的筝曲创作以其独特创作的风格和创作理念，不仅继承发展了秦派筝曲的精华，也对中国的筝曲创作产生了积极的影响，其艺术成就得到了音乐界的高度赞誉。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "这一类歌曲创作中,可以看出创造性的民族形式和风格是多样的，既有外国歌曲的影响和借鉴,也有民族音调的特征。",
    "reference": "在这一类歌曲的创作中可以看出，创造性的民族形式和风格都是多样性的，其中既有受外国歌曲的影响和借鉴，同时也有民族音调的特征。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "因此，为了研究古筝表演艺术的发展历史，不得不从其生成环境着手。",
    "reference": "因此，为了研究古筝表演艺术的发展历史，不得不从其生成环境入手。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "在《中国音乐史五讲》出版后，先后出现了多部主题相关研究专著，进一步充实了中国音乐思想史学术研究成果。",
    "reference": "在《中国音乐史五讲》出版后，先后出现了多部相关主题研究专著，进一步充实了中国音乐思想史学术研究成果。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "虽然采用了传统的五声调式，但是作品却不拘泥于单一的形式，而是频繁转调：从F宫系统，d羽调式开始转调至E宫/A宫系统，在转入#F宫系统。",
    "reference": "虽然采用了传统的五声调式，但是作品却不拘泥于单一的形式，而是频繁转调：从F宫系统，d羽调式开始转调至E宫/A宫系统，再转入#F宫系统。",
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    "category": "艺术学",
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    "source": "作曲家通简洁的节奏语言，传达出中国民族绘画与中国民族音乐中独特的典雅与含蓄。",
    "reference": "作曲家通过简洁的节奏语言来传达出中华民族绘画与中华民族音乐中独特的典雅与含蓄。",
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    ]
  },
  {
    "id": 4210,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "他选择性的在“拿来主义”的借鉴下，奉行着实用主义的原则强调了传统的重要地位，从而使得他的作品更能凸显出本土化的魅力。",
    "reference": "他在借鉴“拿来主义”的基础上，奉行着“实用主义”的原则，并强调传统的重要作用，这使得他的作品更加凸显出本土化的魅力。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4211,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "杨艳撰写的《从二十世纪五、六十年代筝乐发展谈“融合”》、王运撰写的《当代筝乐艺术的发展趋势》以及高雁撰写的《论20世纪中、后期古筝演奏技法的发展与创新》按时期把筝曲创作进行划分。",
    "reference": "杨艳撰写的《从二十世纪五、六十年代筝乐发展谈“融合”》、王运撰写的《当代筝乐艺术的发展趋势》以及高雁撰写的《论20世纪中、后期古筝演奏技法的发展与创新》，这三篇文章是按时期把筝曲创作进行划分的。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4212,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析",
    "source": "在处理第二段中“喜笑”和“洗净”这两个韵脚极其相似的词时，作曲家用二八节奏和长音的对比（如下图），在符合诗词朗读韵律和节奏的情况下意外的增添了流动感和旋律感。",
    "reference": "在处理第二段中“喜笑”和“洗净”这两个韵脚极其相似的词时，作曲家用二八节奏和长音的对比（如下图），在符合诗词朗读韵律和节奏的情况下意外地增添了流动感和旋律感。",
    "edit": [
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    ]
  },
  {
    "id": 4213,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "主题的第二部分，以及对题、答题中出现的十六分音符笔者建议全部采用贴键断奏的触键，手不要像断奏那样离开琴键，手指尖灵敏的贴着键盘发力，同时要保证音符的短促、集中。",
    "reference": "主题的第二部分，针对题和答题中所出现的十六分音符，笔者建议全部采用贴键断奏的触键。手不要像断奏那样离开琴键，要用手指尖灵敏地贴着琴键进行发力，同时也要保证音符间的短促、集中。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4215,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "这也正是中国音乐陈述是结构上“隐结构”的思维所在。",
    "reference": "这也正是中国音乐陈述在“隐结构”上的思维所在。",
    "edit": [
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          "上"
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    ]
  },
  {
    "id": 4217,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "从传统逻辑上来讲，音乐是一门抽象的、时间性的、听觉的艺术，其本身不存在形态这一概念，而“音响形态”这一逻辑也是从美术观念中借用而来，因此本章节中一边继续采用乐谱分析的方式，一边借助一定的频谱分析的方式，以求更加直观的对“宽线条”这一技法的“音响形态”进行分析。",
    "reference": "从传统逻辑上来讲，音乐是一门抽象的、时间性的听觉艺术，其本身不存在形态这一概念，而“音响形态”这一逻辑也是从美术观念中借用而来，因此本章节中一边继续采用乐谱分析的方式，一边借助一定的频谱分析的方式，以求更加直观地对“宽线条”这一技法的“音响形态”进行分析。",
    "edit": [
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          "地"
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      }
    ]
  },
  {
    "id": 4218,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "最后则是在横向的节奏律动上，作曲加在这一阶段中一改前面的记谱方式，变成了有量记谱法，即不再逻辑化的安排节奏，且除去这一阶段的第一组音以外，也不再做对齐的处理，再加上连续的震音奏法所带来的不稳定，就将整体的节奏律动变得极为松散，与前一阶段中连续对齐的工整的附点节奏形成了鲜明的对比。",
    "reference": "最后则是在横向的节奏律动上，作曲家在这一阶段中，一改前面的记谱方式，变成了有量记谱法，即不再逻辑化的安排节奏，且除去这一阶段的第一组音外，也不再做对齐的处理，再加上连续的震音奏法所带来的不稳定，将整体的节奏律动变得极其松散，与前一阶段中连续对齐的工整的附点节奏形成了鲜明的对比。",
    "edit": [
      {
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          "家"
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      {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "这正是时代战争之下，对每一个人心理的困惑、恐惧和希望最真实的写照。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "一方面，因其创作背景的特殊性，作为一位对自己的祖国爱之深切的作曲家而言，沃恩·威廉斯亲眼即目睹了生命的丧失和浪费，同时又为一个区域的文化和生活方式的瞬间消逝而感到沉痛和惋惜，该作品是为危难下时代历史的见证。",
    "reference": "一方面，因其创作背景的特殊性，作为一位对自己的祖国爱之深切的作曲家而言，沃恩·威廉斯亲眼目睹了生命的丧失和浪费，同时又为一个区域的文化和生活方式的瞬间消逝而感到沉痛和惋惜，该作品是危难下时代历史的见证。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "下编则采用横向的专题性研究，对改革开放与新时期中国音乐思潮史上发生过得重大的事件过着是理论批评研究进行回顾和细致分析，梳理其发展的过程与主要主张。",
    "reference": "下编则采用横向的专题性研究，对改革开放与新时期中国音乐思潮史上发生过的重大事件或理论批评研究进行回顾和细致分析，梳理其发展的过程与主要主张。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "从他对于《第五交响曲》主题内容的展现和创作手法的选择等各个方面，都可以看出他是如何将本民族音乐元素和现代音乐创作技法完美巧妙的融合为一体的。",
    "reference": "从他对于《第五交响曲》主旋律展现以及创作手法的选择等各个方面，都可以看出他是如何将本民族音乐元素和现代音乐创作技法完美巧妙地融合为一体的。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "伴随着西方社会中的现代主义思潮涌入中国，革命现实主义音乐思潮逐渐消解，使得现代主义思潮逐渐成为影响中国交响乐创作的主流思潮，并与中国文化相得益彰、相互融合产生了新潮音乐和后新潮音乐。",
    "reference": "伴随着西方社会中现代主义的音乐思潮涌入中国，革命现实主义的音乐思潮被逐渐消解。使得现代主义音乐思潮逐渐成为影响中国交响乐创作者创作的主流思潮。并与中华文化相互融合从而产生了新潮音乐和后新潮音乐之分。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "20世纪80年代，在改革开放的经济大潮下，中西关系的嬗变带动着筝乐艺术的逐步推进，从最初对西方作曲技法的初步尝试，到后来的作品中展现出更加丰富的作曲方式、音乐语汇、表现手法……进一步对中国当代筝曲的创作开拓了更加广阔的空间，让每一首作品都呈现出满满的时代感。",
    "reference": "20世纪80年代，在改革开放的经济大潮下，中西关系的嬗变带动着筝乐艺术的逐步推进，从最初对西方作曲技法的初步尝试，到后来的作品中展现出更加丰富的作曲方式、音乐语汇、表现手法……为中国当代筝曲的进一步创作开拓了更加广阔的空间，让每一首作品都呈现出满满的时代感。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "反映抗战时期社会底成人民的代表作《铁蹄下的歌女》、《昆明湖》作品中表现了悲伤和愤慨的呼喊，以及生活在底层的人民对回家的渴望，这也是红色革命歌曲存在的作用和价值。",
    "reference": "反映抗战时期社会底层人民的代表作《铁蹄下的歌女》、《昆明湖》作品中表现了悲伤和愤慨的呼喊，以及生活在底层的人民对回家的渴望，这也是红色革命歌曲存在的作用和价值。",
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  },
  {
    "id": 4232,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "由于我国南方与北方的地域、气候的显著差异，造就了生活在不同地区人们的语言文化以及艺术审美特征。",
    "reference": "由于我国南方与北方在地域和气候上的显著差异，造就了生活在不同地区人们的语言文化以及艺术审美特征。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4233,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "从迪费与奥克冈在此联想到巴洛克时期的亨德尔（Georg Friedrich Handel,1685-1759）与J•S•巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）：亨德尔从他的生平来看，他的活动轨迹非常“国际化”，出生于德国，青年时期在意大利，其后在英国发展；但相较于同时期的巴赫，似乎他的生平活动都集中于德国的中北部，但是他们迥异的生平活动并不影响两位作曲家在“泛欧洲”风格发展的开放环境中完成各自的音乐创作。",
    "reference": "从迪费与奥克冈联想到巴洛克时期的亨德尔（Georg Friedrich Handel,1685-1759）与J•S•巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）：亨德尔从他的生平来看，他的活动轨迹非常“国际化”，出生于德国，青年时期在意大利，其后在英国发展；但相较于同时期的巴赫，似乎他的生平活动都集中于德国的中北部，但是他们迥异的生平活动并不影响两位作曲家在“泛欧洲”风格发展的开放环境中完成各自的音乐创作。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "抗日时期红色革命歌曲创作于火热的战争年代，作曲家们在生活实践中积极探索音乐与时代、战斗力以及群众性路线。",
    "reference": "红色革命歌曲创作于火热的战争年代，作曲家们在生活实践中积极探索音乐与时代、战斗力以及群众路线的融合。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "独唱或齐唱与合唱相结合的形式的三声部合唱仅6首，占总比1.77%。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "第二阶段13小节-48小节:第二阶段规模较大，内部包含六个乐句，长度规模分别8、6、4、7、6、5小节。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析",
    "source": "作曲家也十分配合的用连续下行的三连音和长音连线的转化，一紧一松，既突出了火热与冰冷的对立，又避免了因为音高的降低而导致情绪骤减和脱节的情况。",
    "reference": "作曲家也十分配合地用连续下行的三连音和长音连线的转化，一紧一松，既突出了火热与冰冷的对立，又避免了因为音高的突然降低而导致情绪骤减和脱节的情况。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "这一节拍的安排，使局部地结构具有一种回归和再现的意味，使其节拍的布局带有明显的三部性。",
    "reference": "这一节拍的安排，使局部的结构具有一种回归和再现的意味，使其节拍的布局带有明显的三部性。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "在1983年举办的累斯顿国际韦伯室内乐作曲比赛中，评委会主席克勒曾做过评论：“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合的非常完美。”",
    "reference": "在1983年举办的累斯顿国际韦伯室内乐作曲比赛中，评委会主席克勒曾做过评论：“将中国的民间音乐与传统的欧洲音乐结合得非常完美。”",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "的确，古老民族民间音乐和教堂音乐都是英国优秀音乐传统的瑰宝，二者的结合在20世纪这个多元的年代更利于对于英国传统音乐传播到英国社会的各个阶层，并引起整个社会的共鸣。",
    "reference": "的确，古老民族民间音乐和教堂音乐都是英国优秀音乐传统的瑰宝，二者的结合在20世纪这个多样的年代更利于英国传统音乐传播到英国社会的各个阶层，并引起整个社会的共鸣。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "音色技法体现在对作品配器方面的整体意识，也体现在对单一乐器音色进行深度挖掘的个体意识，但最终目的，都是为了让音色之间的结合具备更多地可能性。",
    "reference": "音色技法除了体现在对作品配器方面的整体意识，也体现在对单一乐器音色进行深度挖掘的个体意识。但最终目的，都是为了让音色之间的结合能具备更多的可能性。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "这种娱乐他人为目的的职业性演奏，使得古筝演奏家在加强专业素质的同时，会刻意选取一些吸引观众的曲子进行演出汇报。",
    "reference": "这种以娱乐他人为目的的职业性演奏，不仅能够增强古筝演奏家的专业素质，还会刻意选取一些吸引观众的曲子进行演出汇报。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "硕博论文类：余骏业《陆棣<第一交响曲—高原情怀>创作研究》一文中，以对作品的创作技法为主体展开具体研究，以对该作品引发的对民族交响音乐创作的思考为辅助路线，深入浅出的对该作品的各种观念及技法进行了剖析；杨天成《陈勇交响组曲<铜鼓魂>的创作技法研究》着手于创作技法与写作风格两个方面进行叙述，在纵向与横向的分析中迂回叙述，最后点明了陈勇交响组曲《铜鼓魂》创作技法的影响及意义；许东越《张朝钢琴协奏曲<哀牢狂想>演奏与分析研究》从音乐表演的角度作为论文写作的主体，重点对《哀牢狂想》的内容、独创性及创作技法作了解读；诸如此类，以云南本土交响乐作品进行阐释的硕博论文还有很多，此处就不在一一赘述。",
    "reference": "硕博论文类：余骏业《陆棣<第一交响曲—高原情怀>创作研究》一文中，以对作品的创作技法为主体展开具体研究，以对该作品引发的民族交响音乐创作思考为辅助路线，深入浅出地对该作品的各种观念及技法进行了剖析；杨天成《陈勇交响组曲<铜鼓魂>的创作技法研究》则从创作技法与写作风格两个方面进行叙述，在纵向与横向的分析中迂回叙述，最后点明了陈勇交响组曲《铜鼓魂》创作技法的影响及意义；许东越《张朝钢琴协奏曲<哀牢狂想>演奏与分析研究》从音乐表演的角度作为论文写作的主体，重点对《哀牢狂想》的内容、独创性及创作技法作了解读；诸如此类的硕博论文还有很多，以云南本土交响乐作品进行阐释，不再一一赘述。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "本文旨在对黄安伦先生钢琴作品第68之1的艺术特征与演奏技法的分析。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "他一生所创作了大量的管弦乐作品，但最著名的还是他的九部交响曲。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "动机二三连音的运用，且音调越来越高，形象的表达了老爷爷一直不停的呼喊小彼得，十分生动，此时爷爷的唠叨声彷佛就在我们耳边浮现。",
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    "category": "艺术学",
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    "source": "这样的现象在乐谱此处对应的实音频谱图（图3-4）中也能看出，如图所示，在实音频谱图中所呈现出来的是三条相对平整宽化的直线，完全不同于其他动态型“宽限条”的动态变化的曲线的样子，整体形态反而更接近接下来的静态型“宽线条”，其中更无法分辨出每一个声部的旋律线条。",
    "reference": "这样的现象在乐谱此处对应的实音频谱图（图3-4）中也能看出，如图所示，在实音频谱图中所呈现出来的是三条相对平整宽化的直线，完全不同于其他动态型“宽线条”的动态变化的曲线，整体形态反而更接近接下来的静态型“宽线条”，其中更无法分辨出每一个声部的旋律线条。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "本选题主要涉及的是九至十六世纪，即第一、二阶段的早期法国音乐的历史时期。",
    "reference": "本选题主要涉及的是九至十六世纪，即第一、二阶段的早期法国音乐的历史时期。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究",
    "source": "副歌部分的钢琴伴奏采用柱式和分解和弦同时进行，左手的分解和弦使用密集的十六分音符，钢琴的力度标记也是强，将全曲推上高潮。",
    "reference": "副歌部分的钢琴伴奏采用柱式和分解和弦同时进行，左手的分解和弦使用密集的十六分音符，钢琴的力度标记也很强，将全曲推向高潮。",
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    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "1942年，朗格出版了《哲学新解》一书，此书是献给她的导师怀特海的，是对先前逻辑符号论思想的进一步研究，同时也奠定了朗格在西方美学界上的地位。",
    "reference": "1942年，朗格出版了《哲学新解》一书，此书是献给她的导师怀特海的，是对先前逻辑符号论思想的进一步研究，同时也奠定了朗格在西方美学界的地位。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "通过对学生们的积极引导与教学，使学生能够理解歌曲中所蕴含的情感，能够较为准确的把握不同古诗词艺术歌曲中的情绪和意境，将作品中的诗作者的情感在演唱中表达出来。",
    "reference": "通过对学生们的积极引导与教学，使学生能够理解歌曲中所蕴含的情感，能够较为准确地把握不同古诗词艺术歌曲中的情绪和意境，将作品中的诗和作者的情感在演唱中表达出来。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究",
    "source": "在混声合唱《纹身》中，演唱音色有着十分多元的变化，为在作品中更好的呈现音乐形象，作品中选用多样的演唱音色，既有和声背景中传统轻声高位的高度溶合音色，也有七公主旋律主题中女高音回归本源的原生态个性化音色；既有旋律丰富的部分，也有无乐音的念白部分；既有人们虔诚念经时的气声，也有青年因身体上疼痛的呐喊声。",
    "reference": "在混声合唱《纹身》中，演唱音色呈现出极为丰富的变化。为了更好地在作品中呈现音乐形象，该作品选用了多样的演唱音色。既有和声背景中传统轻声高位的高度融合音色，也有七公主旋律中女高音回归本源的原生态个性化音色；既有旋律丰富的部分，也有无乐音的念白部分；既有人们虔诚念经时的气声，也有青年因身体上的疼痛而发出的呐喊声。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧",
    "source": "由于铙钹要用双手来完成演奏，而打击乐二还要演奏钟琴和大鼓，所以作曲家用踩镲模拟铙钹，用踩镲开闭镲的特点满足了铙钹演奏的特点，使演奏者更好的完成乐曲。",
    "reference": "由于铙钹的演奏需要使用双手，且打击乐手还要演奏钟琴和大鼓，作曲家便采用踩镲来模拟铙钹的声音，利用踩镲开闭镲的特点来满足铙钹演奏，使演奏者能够更加高效地完成乐曲的演绎。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "李小诺教授评价说，“此部作品不单单对西方创作技术手法予以了借鉴，更为关键的是，借助运用上述技法的方式，在保留中国音乐“悲”情意蕴的同时，加剧了”悲剧性“的彰显，使中国音乐对‘悲剧’实现了突破性表达。”",
    "reference": "李小诺教授评价说：“此部作品不单单对西方创作技术手法予以了借鉴，更为关键的是，借助运用上述技法的方式，在保留中国音乐‘悲’情意蕴的同时，加剧了‘悲剧性’的彰显，使中国音乐对‘悲剧’实现了突破性表达。”",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "刘子琳的《浅析西安鼓乐对陕西筝曲创作的影响——以曲云的<香山射鼓>为例》，文章以西安鼓乐与陕西筝派的联系展开视角论述，通过对西安鼓乐进行详细的介绍，并将其在作品《香山射鼓》中的运用进行音乐本体分析。",
    "reference": "刘子琳的《浅析西安鼓乐对陕西筝曲创作的影响——以曲云的<香山射鼓>为例》，文章以西安鼓乐与陕西筝派的联系展开视角论述，通过对西安鼓乐进行详细的介绍，并对其在作品《香山射鼓》中的运用进行音乐本体分析。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "因此，在本节写作中，笔者主要以十五至十六世纪南方-文艺复兴与北方-宗教改革两个方面解读对于音乐进程中的影响。",
    "reference": "因此，在本节写作中，笔者主要以十五至十六世纪的南方文艺复兴与北方宗教改革两个方面，解读它们对于音乐进程的影响。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "有利于自然的表达诗词内涵，也能塑造歌曲的意象，让听众直接欣赏到诗词艺术歌曲的美。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "尤其是沃恩·威廉斯，他创造性的将民间音乐的曲调和民歌的方式演变为发展自己的旋律的基础，更将民歌主题置于大型的曲式结构之中。",
    "reference": "尤其是沃恩·威廉斯，他创造性地将民间音乐的曲调和民歌的方式演变为发展自己的旋律的基础，更将民歌主题置于大型的曲式结构之中。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "正是与时代、社会、生活方面的结合，才更能为大众所接受，才能更好的在人民群众中传播。",
    "reference": "正是与时代、社会、生活方面的结合，才更能为大众所接受，才能更好地在人民群众中传播。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "随着西欧资本主义的萌芽出现及发展，社会生产力的提高，艺术创作的中心从教廷逐步转向宫廷，宫廷贵族成为音乐家创作背后的音乐赞助恩主，同时宫廷中的音乐家也成为象征王国文化与雄厚的实力。",
    "reference": "随着西欧资本主义的萌芽出现及发展，社会生产力的提高，艺术创作的中心从教廷逐步转向宫廷，宫廷贵族成为音乐家创作背后的音乐赞助恩主，同时宫廷中的音乐家也成为象征王国文化与雄厚实力的标志。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "他的创作深受当时所盛行的人文主义思想的成果，不仅反映了当时重大的社会性问题，还受到欧洲各国的广泛关注和追捧，因此大大促进了英国民族语言的推广和传播。",
    "reference": "他的创作深受当时盛行的人文主义思想影响，不仅反映了当时重大的社会问题，还受到了欧洲各国的广泛关注和追捧。因此，他的创作大大促进了英国民族语言的推广和传播。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "本课题通过探寻交响乐创作与音乐思潮之间的规律，使其作为推动包括音乐在内的文艺“攀峰”发展，或许能更好的为音乐未来的发展策略提供参考。",
    "reference": "本课题通过探寻交响乐创作与音乐思潮之间的规律，使其作为推动包括音乐在内的文艺“攀峰”发展，或许能更好地为音乐未来的发展策略提供参考。",
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  {
    "id": 4276,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "在这部作品的具体写作中，作曲家巧妙地运用弹拨乐器来表现出画中仕女温婉知性的品貌特征，以及通过一系列装饰音的巧妙使用，描绘出画中仕女举手投足间的细腻情态，作曲家将音乐以“拟人化”的手法表现出来。",
    "reference": "在这部作品的具体创作中，作曲家巧妙地运用弹拨乐器来表现出画中仕女温婉知性的品貌特征，通过一系列装饰音的巧妙使用，描绘出画中仕女举手投足间的细腻情态，作曲家将音乐以“拟人化”的手法表现出来。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究",
    "source": "鉴于此，希望通过本论文的分析研究，对福雷早期艺术歌曲的演唱提出一些建议。",
    "reference": "鉴于此，希望通过本论文的分析研究，对福雷早期艺术歌曲的演唱提出一些建议。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "随着持续百年英法战争的流动，间接促进了两国之间的文化交流，因此作为主调“先行者”英国音乐，也进一步交流影响到欧洲低地勃艮第地区。",
    "reference": "随着持续百年的英法战争，也间接促进了两国之间的文化交流。因此作为主调中“先行者”的英国音乐，也进一步影响到了欧洲低地的勃艮第地区。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "同时由于教会腐化、教廷分裂，教皇被迫从罗马流亡到法国东南部的阿维农,罗马教廷的中心的统治权威开始下降，在文化政治和艺术的活动中，世俗化的倾向大量地增长着。",
    "reference": "同时由于教会腐化、教廷分裂，教皇被迫从罗马流亡到法国东南部的阿维农，罗马教廷的中心统治权威开始下降，在文化、政治和艺术的活动中，世俗化的倾向大量地增长。",
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    "title": "扬琴新技法的运用与探讨",
    "source": "“拨弦类”技法包括“竹拨”与“指拨”两种，“竹拨”在乐曲中的运用相对较多，例如丁国舜的《双手开出幸福泉》（128-143小节）、李小刚的《海岛新貌》（98-108小节）、项祖华，茅匡平的《海峡音诗》（72-73小节）等；“指拨”运用则相对较少，例如王甫建改编的天闻阁琴谱《流水》□2乐段、黄河，何泽森的《川江韵》（6-7小节）、许学东的《瑶山夜画》（19-26小节）等。",
    "reference": "“拨弦类”技法包括“竹拨”与“指拨”两种，“竹拨”在乐曲中的运用相对较多，例如丁国舜的《双手开出幸福泉》（128-143小节）、李小刚的《海岛新貌》（98-108小节）、项祖华、茅匡平的《海峡音诗》（72-73小节）等；“指拨”运用则相对较少，例如王甫建改编的天闻阁琴谱《流水》的第二乐段、黄河、何泽森的《川江韵》（6-7小节）、许学东的《瑶山夜画》（19-26小节）等。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "除了一些器乐独奏、交响乐以及歌曲创作等方向的创造之外，室内乐创作凭借它本身所独有的特点和魅力在音乐创作领域占有一席之地，越来越多的作曲家开始投身于室内乐的创作，钢琴三重奏作为室内乐中最常见的形式之一，受到了更多中青老几代作曲家的青睐，他们充分吸收了西方的作曲技术理论以及风格，结合民族音乐的一些特点，创作出了最符合这个特殊年代的最流行的音乐，因此这个时期的钢琴三重奏也极大地体现出了这个时期音乐创作的特点。",
    "reference": "除了一些器乐独奏、交响乐以及歌曲创作等方向的创造之外，室内乐创作凭借它本身所独有的特点和魅力在音乐创作领域占有一席之地，越来越多的作曲家开始投身于室内乐的创作。钢琴三重奏作为室内乐中最常见的形式之一，受到了更多中青老几代作曲家的青睐，他们充分吸收了西方的作曲技术理论以及风格，结合民族音乐的一些特点，创作出了最符合这个特殊年代的最流行的音乐，因此这个时期的钢琴三重奏也极大地体现出了这个时期音乐创作的特点。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
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    "source": "笔者与作曲家进行请教、访谈的方法，对其创作思维进行有依据、贴近作曲家真实的研究。",
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    "source": "而1957-1965年，歌曲创作变得曲折前进，在“左”的影响下,尤其是“大跃进”的年代，许多歌曲为了配合当时的形势,形式大多偏于简单，甚至流行于“公式化“、“概念化”。",
    "reference": "而1957-1965年，歌曲创作变得曲折前进，在“左”的影响下，尤其是“大跃进”的年代，许多歌曲为了配合当时的形势，形式大多偏于简单，甚至流行于“公式化”、“概念化”。",
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    "source": "从更大的角度来看，也可以“宽线条”这一技法看作为秦文琛老师在西方作曲技法与中国民族音乐的结合中迈出的自己的一条秦氏道路。",
    "reference": "从更大的角度来看，也可以将“宽线条”这一技法看作是秦文琛老师在西方作曲技法与中国民族音乐结合中迈出自己的一条秦氏之路。",
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    "source": "351小节开始笔者建议在右手主题出现的小节一拍一换踏板（351、353、355-361），左手主题部分可以放掉踏板（谱例3-29），这样一来能很好的突出两个层次的主题声部，如果都做一样的踏板或者不加踏板的处理，听觉上无疑会将它们交错在一起。",
    "reference": "351小节开始笔者建议在右手主题出现的小节一拍一换踏板（351、353、355-361），左手主题部分可以放掉踏板（谱例3-29），这样一来能很好地突出两个层次的主题声部，如果都做一样的踏板或者不加踏板的处理，听觉上无疑会将它们交错在一起。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "连接（147-162），核心乐思在钢伴与主奏乐器的交织反复出现，推动了音乐发展的情绪，一浪一浪的将音乐推向高潮。",
    "reference": "连接（147-162），核心乐思在钢伴与主奏乐器的交织中反复出现，推动了音乐发展的情绪，一浪又一浪地将音乐推向高潮。",
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    "category": "艺术学",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "声乐演唱者除了要准确的表达古诗词艺术歌曲的演唱风格之外，还要能够把握作品的内在，只有准确而深入地掌控作品所要表达的情感，在演唱中才会自如的对作品进行“二度创作”，才能够打动人。",
    "reference": "声乐演唱者除了要准确地表达出古诗词艺术歌曲的演唱风格之外，还要能够把握作品的内在。只有能准确而深刻地掌控作品所要表达的情感时，在演唱中才能自如地对作品进行“二度创作”，才更能够打动人心。",
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    "source": "通过艺术价值中所包含的三种类型，结合哲学中的观点和理论，全面探索汪立三音乐创作中音乐本体、音乐欣赏、音乐审美的艺术价值，从宏观的角度辩证的看待汪立三音乐作品中的艺术价值。",
    "reference": "通过艺术价值中所包含的三种类型，结合哲学中的观点和理论，全面探索汪立三音乐创作中音乐本体、音乐欣赏、音乐审美的艺术价值，从宏观的角度辩证地看待汪立三音乐作品中的艺术价值。",
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    "source": "叠部一（319-410）：这一次在内部形成了变奏、扩展，生动了描写了小彼得准备活捉大灰狼前的行动。",
    "reference": "叠部一（319-410）：这一次在内部形成了变奏、扩展，生动地描写了小彼得准备活捉大灰狼前的行动。",
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    "category": "艺术学",
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    "source": "若斯坎在他一生之中，曾先后供职于罗马教皇教堂于费拉拉埃斯特宫廷多年，在意大利生平活动长达半个世纪。",
    "reference": "若斯坎在他一生中，曾先后供职于罗马教皇教堂、费拉拉埃斯特宫廷多年，他在意大利生平活动长达半个世纪。",
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    "source": "写野草的心境是是孤独寂寞的，“《野草》《彷徨》和他那时“荷独彷徨”的心境之间的关系和它们所产生的思想情绪的根源，也说明了散文诗《野草》里的那些’小感触’隐含着一个孤单的战士，怎么样在沙漠里走来走去所具有的那种孤军奋战的痛苦和沉思。”",
    "reference": "写野草的心境是孤独寂寞的，“《野草》《彷徨》和他那时‘荷独彷徨’的心境之间的关系和它们所产生的思想情绪的根源，也说明了散文诗《野草》里的那些‘小感触’隐含着一个孤单的战士，怎么样在沙漠里走来走去所具有的那种孤军奋战的痛苦和沉思。”",
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    "category": "艺术学",
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    "source": "尽管在进行考察工作是，本来色彩多样的壁画已被氧化变为了乌黑色，然而，眉宇与肌肉形状依然清晰可见。",
    "reference": "尽管在进行考察工作时，本来色彩多样的壁画已被氧化变为了乌黑色，然而眉宇与肌肉形状依然清晰可见。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "朱践耳先生将其音程关系巧妙的融于旋律（横向）及和声（纵向）的设计，通过纵、横复合的手法，把这一核心细胞“隐匿”于每一乐章的实际创作中，这核心细胞的构思成为控制整个作品的主要音高材料，使乐章之间的联系和作品的结构力不断增强。",
    "reference": "朱践耳先生将其音程关系巧妙地融入旋律（横向）及和声（纵向）的设计。通过纵、横复合的手法，把这一核心细胞“隐匿”于每一乐章的实际创作中。这核心细胞的构思成为了控制整个作品的主要音高材料，使乐章之间的联系和作品的结构力不断增强。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "所以蒋祖馨的作品采用合乎大众、平易近人的音乐织体，从他的主观层面就可以看出，他不一味的生搬硬套西方音乐先锋派，他纵观一生所追求的是为群众所喜爱的作品，是能反映群众人民生活的作品，是彰显时代特色、向往美好生活的和极具个人特色的作品。",
    "reference": "所以蒋祖馨的作品采用合乎大众、平易近人的音乐织体，从他的主观层面就可以看出，他不一味地生搬硬套西方音乐先锋派，纵观他一生所追求的是创作受群众喜爱的作品，是能反映人民生活的作品，是彰显时代特色、向往美好生活和极具个人特色的作品。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "不仅有电影版本，近几年更是有音乐剧，芭蕾舞剧等形式上演，增加了作品的流传度和被观众喜爱的程度。",
    "reference": "不仅有电影版本，近几年更是有音乐剧、芭蕾舞剧等形式上演，增加了作品的流传度和被观众喜爱的程度。",
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  {
    "id": 4312,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "要虚心向人民学习、向生活学习，从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养，不断进行生活和艺术的积累，不断进行生活和艺术的积累，不断进行美的发现和美的创造。",
    "reference": "要虚心向人民学习、向生活学习，从人民的伟大实践和丰富多彩的生活中汲取营养，并不断进行生活和艺术的积累，不断进行美的发现和美的创造。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "总的来说，通过对沃恩·威廉斯《第五交响曲》四个乐章结构特征、主题材料以及特殊创作技法的分析和探究，可以进一步了解到作曲家是如何发展并运用地地道道的英国民族音乐语汇去进行创作的，又是如何将传统民族音乐语言与现代创作技法相得益彰的融为一体的。",
    "reference": "总的来说，通过对沃恩·威廉斯《第五交响曲》四个乐章结构特征、主题材料以及特殊创作技法的分析和探究，可以进一步了解到作曲家是如何发展并运用地地道道的英国民族音乐语汇去进行创作的，又是如何将传统民族音乐语言与现代创作技法相得益彰地融为一体的。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究",
    "source": "但整个曲子，依旧是比较流畅的，这类由取材于诗歌的乐曲，大多会以分节歌的形式呈现，在福雷创作的早期，这类复三部结构的作品并不多见。",
    "reference": "但整个曲子，依旧是比较流畅的，这类取材于诗歌的乐曲，大多以分节歌的形式呈现。在福雷创作的早期，这类复三部结构的作品并不多见。",
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  {
    "id": 4316,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "最大程度的表现出中华民族的精神和气质。",
    "reference": "这种艺术歌曲最大程度地表现出中华民族的精神和气质。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "高叠和弦是一种典型的现代和声表现技法，其和弦音数较多，因此音响效果具有现代色彩，在音乐中能运用高叠和弦能进一步使音乐的和声色彩变得更加丰富。",
    "reference": "高叠和弦是一种典型的现代和声表现技法，其和弦音数较多，因此音响效果具有现代色彩，在音乐中运用高叠和弦能进一步丰富音乐的和声色彩。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "从文献机构出处的角度来看，参照图0-3可以看出，中央音乐学院5篇，占总数量17.86%；上海音乐学院4篇，占总数量14.29%；中国音乐学院3篇，占总数量10.71%；南京艺术学院3篇，占总数量10.71%；沈阳音乐学院2篇，占总数量7.14。",
    "reference": "从文献机构出处的角度来看。参照图0-3可以看出：中央音乐学院5篇，占总数量17.86%；上海音乐学院4篇，占总数量14.29%；中国音乐学院3篇，占总数量10.71%；南京艺术学院3篇，占总数量10.71%；沈阳音乐学院2篇，占总数量7.14%。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "‘舞千秋’其中的‘舞’是指马匹跳舞，“千秋”则是唐玄宗把自己寿诞当日称为“千秋节”。",
    "reference": "‘舞千秋’其中的‘舞’是指马匹跳舞，‘千秋’则是唐玄宗把自己寿诞当日称为‘千秋节’”。",
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  {
    "id": 4320,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "作品大多数结构简单,句子整齐,旋律多反复,传唱性较强,红色革命歌曲语言朴素简洁,易于理解等特点。",
    "reference": "作品大多数结构简单，句子整齐，旋律多反复，传唱性较强，且红色革命歌曲有语言朴素简洁，易于理解等特点。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究",
    "source": "所以，本课题的研究有着重要的学科意义。",
    "reference": "所以，本课题的研究有着重要的学科意义。",
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  {
    "id": 4322,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "值得注意的是作曲家谱写的旋律起了决定性作用，栩栩如生的描绘了各种各样的主题形象：阳光活泼的彼得、无忧无虑的小鸟、自命不凡的鸭子、胆小怕事的小猫、唠叨不休的老爷爷、正义坚定的猎人、阴险凶狠的大灰狼等等，这些主题角色都被描绘的十分典型和形象，使听众能够完完全全的听懂交响乐。",
    "reference": "值得注意的是作曲家谱写的旋律起了决定性作用。栩栩如生地描绘了各种各样的主题形象：阳光活泼的彼得、无忧无虑的小鸟、自命不凡的鸭子、胆小怕事的小猫、唠叨不休的老爷爷、正义坚定的猎人、阴险凶狠的大灰狼等等。这些主题角色都被描绘得十分形象，使听众能够完全听懂交响乐。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "对外，在艺术领域音乐家们通过与西方交流和反思本民族音乐创作，逐渐形成了对西方音乐技法的客观认识，能够做到理性的评判中西方音乐的异同，因此逐渐形成了”音乐技法无高低之分”的理性的认识。",
    "reference": "对外，在艺术领域音乐家们通过与西方交流和反思本民族音乐创作，逐渐形成了对西方音乐技法的客观认识，能够做到理性地评判中西方音乐的异同，因此逐渐形成了”音乐技法无高低之分”的理性认识。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "本章将以汪立三的音乐创作和作品作为研究对象，分别从艺术的实用价值——以音乐传播的角度与艺术的美学价值两个方面全面的探究其音乐作品中的艺术价值。",
    "reference": "本章将以汪立三的音乐创作和作品作为研究对象，分别从艺术的实用价值——以音乐传播的角度与艺术的美学价值两个方面全面地探究其音乐作品中的艺术价值。",
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  {
    "id": 4326,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "学习龟兹古国在丝绸之路中对待异国文明的开放性、包容性，遵循佛教中的四大皆空，在人生的道路上默默的做自己该做的事情，像行者一样无私奉献，为筝乐的发展，为民族文化的传承永不止步的行走、前行……综上所述，我们可以总结出作曲家在进行音乐创作时，其作品中内容上的表现，都是建立在对生活的理解这种感性认知的基础上，以理性的方式用恰当的技术手段表达出来的。",
    "reference": "学习龟兹古国在丝绸之路中对待异国文明的开放性、包容性，遵循佛教中的四大皆空，在人生的道路上默默地做自己该做的事情，像行者一样无私奉献，为筝乐的发展，为民族文化的传承不断的行走、前行……综上所述，我们可以总结出作曲家在进行音乐创作时，其作品中内容上的表现，都是建立在对生活的理解这种感性认知的基础上，以理性的方式和用恰当的技术手段表达出来的。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "其近期的音乐创作受到中国国家交响乐团、中央民族乐团、上海民族乐团、广东民族乐团、新加坡华乐团、新加坡文化艺术理事会，“ISING!FESTIVAL”等国内外重要音乐机构和项目委托。",
    "reference": "他近期的音乐作品受到了中国国家交响乐团、中央民族乐团、上海民族乐团、广东民族乐团、新加坡华乐团、新加坡文化艺术理事会以及“ISING!FESTIVAL”等国内外重要音乐机构的青睐，并接受了他们的项目委托。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析",
    "source": "对《阳关三叠》进行版本比较研究的文章有1篇，有赵瑞英《古诗词歌曲<阳关三叠>两个版本音乐特点与演唱方法比较研究》，这篇文章对王震亚和黄永熙这两个版本的《阳关三叠》进行了分析比较。",
    "reference": "对《阳关三叠》进行版本比较研究的文章有1篇，其中赵瑞英《古诗词歌曲<阳关三叠>两个版本音乐特点与演唱方法比较研究》，这篇文章对王震亚和黄永熙两个版本的《阳关三叠》进行了分析比较。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "作品融合了西洋传统声乐唱法，花腔技巧的运用是改编后的《春江花月夜》的最独特的部分，大大的增强了作品的艺术感染力和包容性。",
    "reference": "作品融合了西洋传统声乐的唱法，花腔技巧的运用是改编后的《春江花月夜》最独特的部分，大大地增强了作品的艺术感染力和包容性。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧",
    "source": "作曲家将这些民族打击乐器和来自印尼的安格隆巧妙结合，在加上生动的人声，使作品的音响效果更多元和丰富。",
    "reference": "作曲家将这些民族打击乐器和来自印尼的安格隆巧妙结合，再配上生动的人声，使得作品的音响效果更加多元和丰富。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "八十年代间，中国的钢琴三重奏创作借鉴了西方的现代音乐创作技法（十九世纪末至二十世纪初由晚期的浪漫派，印象派创作演化而成的创作技法）。",
    "reference": "八十年代间，中国的钢琴三重奏创作借鉴了西方的现代音乐创作技法（十九世纪末至二十世纪初由晚期的浪漫派、印象派创作演化而成的创作技法）。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "杨立青在他的《管弦乐配器风格的历史演变概述》曽指出，“不同音色的运用更多地在于突出曲式与织体结构的清晰性，而较少以音色性为主”，对标交响音画《疾风•劲草》的整体配器来说，都符合这一观念，总体呈现出三部性的配器布局思维。",
    "reference": "杨立青在他的《管弦乐配器风格的历史演变概述》作品中曾指出：“不同音色的运用更多地在于突出曲式与织体结构的清晰性，而较少以音色性为主。”对于交响音画《疾风·劲草》的整体配器来说，都符合这一观念，总体呈现出三部性的配器布局思维。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "一方面，在进行编创时他更倾向于运用不同音色的声音来调节音乐技法上的不和协因素。",
    "reference": "一方面，在进行编创时，他更倾向于运用不同声音的音色来调节音乐技法上的不和谐因素。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "根据马里兰大学哲学系资深教授，杰罗德莱文森在中央音乐学院“新音乐学”上的讲座中，系统的讲述了音乐价值的类别并对此做出解答。",
    "reference": "马里兰大学哲学系资深教授，杰罗德莱文森在中央音乐学院“新音乐学”上的讲座中，系统地讲述了音乐价值的类别并对此做出解答。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧",
    "source": "音乐风格主要体现在旋律和意境上，本节主要从旋律和意境两方面来分析“洋为中用”之音乐风格的创新。",
    "reference": "音乐风格主要体现在旋律和意境上，本节主要从旋律和意境两方面来分析“洋为中用”的音乐风格的创新。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "当彼得被爷爷拉回家后，没过多久，一只大灰狼就从森林里走出来了，小动物们害怕极了，气氛一下子就紧张起来，此时音乐侧重于烘托紧张的氛围，于是作曲家采用三支圆号的演奏开始的大灰狼主题的陈述。",
    "reference": "当彼得被爷爷拉回家后，没过多久，一只大灰狼就从森林里走出来了，小动物们害怕极了，气氛一下子就紧张起来，此时音乐侧重于烘托紧张的氛围，于是作曲家采用三支圆号演奏开始了对大灰狼主题的陈述。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "以此类推，八个声部均运用的这样依靠升高或降低的四分之一音对线条进行“加宽”的方式，如同一条相对宽的树的主干分叉为几条相对窄一些的枝干的形式。",
    "reference": "以此类推，八个声部均运用了这种依靠升高或降低四分之一音对线条进行“加宽”的方式，如同一条相对宽的树的主干分叉为几条相对窄一些的枝干。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "沃恩·威廉斯在前奏曲中运用了特殊的音乐手法营造了一种独特的音乐氛围，而“前奏曲“这个标题就音乐本身而言本就存在一种貌合神离的不确定性，恰巧这种氛围给予听众留下深刻的印象并带领听众从现实中短暂抽离。",
    "reference": "沃恩·威廉斯在前奏曲中运用了特殊的音乐手法营造出一种独特的音乐氛围。而“前奏曲”这个标题就音乐本身而言，本就存在一种貌合神离的不确定性，恰巧这种氛围能给予听众留下深刻的印象并带领听众从现实中短暂抽离。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "在音乐中，这种生长性是指音乐中所呈现的展开、重复、加强、发展等，音乐中不断的变化，使音乐极富有生命力，具有强烈的情感表现。",
    "reference": "在音乐中，这种生长性是指音乐中所呈现的展开、重复、加强、发展等，音乐中不断的变化，使音乐极富有生命力，具有强烈的情感表现。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "这一演奏技法的加入，将筝乐创作的范围从横向结构扩展到纵向结构，浑厚的柱式和弦与婉转的单旋律线配合地相得益彰，形象的描绘了丰收之年，农民们敲锣打鼓，村子里一片喜乐的景象。",
    "reference": "这一演奏技法的加入，将筝乐创作的范围从横向结构扩展到纵向结构，浑厚的柱式和弦与婉转的单旋律线配合得相得益彰，形象的描绘了丰收之年，农民们敲锣打鼓，村子里一片喜乐的景象。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "第233小节前奏曲中小提琴旋律回归后，弦乐声部一个连贯的旋律上升把音乐带回到乐章开始的D大调，主题B再次回归，并在弦乐声部的复调对位中安静悠扬的发展下去，随后木管声部和圆号也安静自由的进入并发展。",
    "reference": "在第233小节前奏曲中小提琴旋律的回归，弦乐声部连贯的旋律上升把音乐带回到乐章开始的D大调，主题B再次回归，并在弦乐声部的复调对位中得到安静悠扬地发展，随后木管声部和圆号也以安静自由的方式加入并继续发展旋律。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "动机一在f力度上演奏，而动机二在p力度上演奏，速度变得更快，此段落以单簧管的吹奏为主，没有华丽的配器手法，弦乐仅仅起到点缀的作用，突出小猫主题，主要描绘小猫看见大灰狼后怕被发现，吓得轻手轻脚，马上准备逃跑的场景，把小猫胆小害怕的性格刻画的十分形象。",
    "reference": "动机一在f力度上演奏，而动机二在p力度上演奏，速度会变得更快。此段落以单簧管的吹奏为主，没有华丽的配器手法，弦乐仅仅起到点缀的作用，突出小猫主题，主要描绘小猫看见大灰狼后怕被发现，吓得轻手轻脚，马上准备逃跑的场景，把小猫胆小害怕的性格刻画地十分形象。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "和声方面，本土作曲家群体中，由于受到过非本土作曲家。",
    "reference": "和声方面，在本土作曲家群体中，由于受到过非本土作曲家",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "本文则将着重研究作曲家徐景新的艺术歌曲，以两首具有特色代表性艺术歌曲《飞天》与《春江花月夜》作为主要研究内容，通过分析曲谱、查阅相关文献资料，探究其艺术歌曲的时代背景、创作特点以及演唱技巧，进而阐发其对中国艺术歌曲产生的艺术价值和影响。",
    "reference": "本文着重研究作曲家徐景新的艺术歌曲。以两首具有特色代表性艺术歌曲《飞天》与《春江花月夜》作为主要研究内容。通过分析曲谱、查阅相关文献资料、探究其艺术歌曲的时代背景、创作特点以及演唱技巧的几个方面，进而阐发其对中国艺术歌曲所产生的艺术价值和影响。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析",
    "source": "第二叠的补充乐句“柳色新”，意在强调在柳树绿油油的季节和自己的好友分别，形成了一种对比，演唱补充乐句”柳色新“时语气要带伤感。",
    "reference": "第二叠的补充乐句“柳色新”，意在强调在柳树绿油油的季节和自己的好友分别，形成了一种对比。演唱补充乐句“柳色新”时，语气要带有伤感。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "在《音乐爱好者》的施雪钧的《“音画”如歌作曲家徐景新访谈》一文中，施雪钧对于徐景新的艺术歌曲创作之路进行探析，对其艺术歌曲创作特点也作出归纳，比如电声的运用等等。",
    "reference": "在《音乐爱好者》发表施雪钧的《“音画”如歌作曲家徐景新访谈》一文中，施雪钧对于徐景新的艺术歌曲创作之路进行探析，对其艺术歌曲创作特点也作出归纳，比如电声的运用等。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "进入再现部中，回到第一、第二主题，同样为g小调，多次转调使音乐变的紧张，第一乐章在慌张、悲凉的氛围中结束。",
    "reference": "当乐曲进入再现部中时，第一、第二主题再次出现，它们均采用g小调，通过多次转调使音乐变得紧张，最终，第一乐章在慌张、悲凉的氛围中结束。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "“中国风格”这一概念第一次出现的时间是在1934年，那时的美籍俄裔钢琴家齐尔品虽提出这一概念，但是对什么是“中国风格”没有过多阐述，所以对于当时的“中国风格”只能从当时的音乐作品中感受。",
    "reference": "“中国风格”这一概念第一次出现的时间是在1934年，那时的美籍俄裔钢琴家齐尔品虽提出这一概念，但是对什么是“中国风格”没有过多的阐述，所以对于当时的“中国风格”只能从当时的音乐作品中感受。",
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    "id": 4354,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "高叠和弦在八十年代的音乐创作所占的比重很大。",
    "reference": "高叠和弦在八十年代的音乐创作中占的比重很大。",
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    "id": 4355,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "沃恩·威廉斯创作中对节奏的独特运用同样得益于英国民歌，但他并不是直接单纯的模仿民间音乐的节奏类型，而是将节奏与音乐的发展结合到一起，进而达到他的创作意图。",
    "reference": "沃恩·威廉斯创作中对节奏的独特运用同样得益于英国民歌，但他并不是直接单纯地模仿民间音乐的节奏类型，而是将节奏与音乐结合到一起，进而达到他的创作意图。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "自1966年开始，中国进入了特殊的政治时期，由于当时时代的特殊性，让黄虎威的音乐创作几乎停滞，仅有少数几部作品问世。",
    "reference": "自1966年开始，中国进入了特殊的政治时期，由于当时时代的特殊性，让黄虎威的音乐创作几乎停滞，仅有少数几部作品问世。",
    "edit": []
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  {
    "id": 4357,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "在快板段落依然采取上述慢板的表述办法，第一次由筝solo演奏，第二次以协奏的形态出现，更加充分的对《圪梁梁》素材进行情绪递进（谱例3-1-6）。",
    "reference": "在快板段落依然采取上述慢板的表述办法。第一次由筝solo演奏，第二次以协奏的形态出现，才能更加充分地对《圪梁梁》素材进行情绪递进（谱例3-1-6）。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "快板部分（谱例37）为整首作品的高潮部分，此处多运用七度大跳以及上行跳进和下行级进的旋法，演奏上多用连续性的托劈指法且爆发力强，把这名女子的思绪由“哀怨”直接上升到“埋怨”，游移性的特征音出现后，更加突出了这名女子内心深处所产生的跌宕起伏地变化。",
    "reference": "快板部分（谱例37）为整首作品的高潮部分，此处多运用七度大跳，以及上行跳进和下行级进的旋法，演奏上多用连续性的托劈指法且爆发力强，把这名女子的思绪由“哀怨”直接上升到“埋怨”，游移性的特征音出现后，更加突出了这名女子内心深处所产生的跌宕起伏的变化。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "从《元史》卷七十一：“筝如瑟，两头微垂，有柱十三弦。”",
    "reference": "《元史》卷七十一：“筝如瑟，两头微垂，有柱十三弦。”",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "发出的声不一样，语义也就相应的发生变化。",
    "reference": "发出的音不一样，那么语义也就会相应地发生变化。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "他的创作思想立足于民间传统社会，那是一片珍贵的宝库，竭尽所能的孕育出不同类型的作曲家，才能创作出具有感染力的作品。",
    "reference": "他的创作思想立足于民间传统社会，那是一片珍贵的宝库，竭尽所能地孕育出不同类型的作曲家，才能创作出具有感染力的作品。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "因此，在本节中笔者通过对社会文化基质的分析，对九至十五世纪初的以法兰西为重要区域北方音乐发展进行梳理和分析。",
    "reference": "因此，在本节中笔者通过对社会文化基质的分析，对九至十五世纪初以法兰西为重要区域的北方音乐发展进行梳理和分析。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "音乐是听觉的音调艺术，它不能对客观事物进行再现，但可以抒发情感和情绪，在器乐创作中，主要表现在音乐的基本表现要素中，例如旋律、节奏、节拍、调式、调性、和声、速度、力度、音区、音色以及织体等，十九世界俄国作曲家和音乐评论家谢洛夫曾指出音乐的吸引人的力量来自于旋律，人们通常可以在听过一段旋律之后产生一定的情感，这就是旋律带来的音乐形象。",
    "reference": "音乐是听觉的音调艺术，它不能对客观事物进行再现，但可以抒发情感和情绪。在器乐创作中，主要表现在音乐的基本表现要素中，例如旋律、节奏、节拍、调式、调性、和声、速度、力度、音区、音色以及织体等。十九世纪俄国作曲家和音乐评论家谢洛夫曾指出音乐吸引人的力量来自于旋律，人们通常可以在听过一段旋律之后产生一定的情感，这就是旋律带来的音乐形象。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析",
    "source": "三木稔生于日本德岛县，1964年他与十四位友人一起创立了民族乐团“日本音乐集团”，并为乐团编写了诸如、《凸》、《わ》、《巨火》、《松之协奏曲》等乐队作品。",
    "reference": "三木稔生于日本德岛县，1964年他与十四位友人一起创立了民族乐团“日本音乐集团”，并为乐团编写了诸如：《凸》《わ》《巨火》《松之协奏曲》等乐队作品。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "沃恩·威廉斯在听到他的作品后，深深的为其高超的现代派创作手法和音乐中浓郁民族色彩而吸引。",
    "reference": "沃恩·威廉斯在听到他的作品后，深深地为其高超的现代派创作手法和音乐中浓郁的民族色彩所吸引。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "过渡段部分（34小节），描绘地是台风袭击码头的场景。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "展示出时代性、突出了战斗性、表现出了民族性，广阔的群众性以及歌曲中的政治性色彩的结合，展示出抗战时期红色革命歌曲中鲜明的民族特色，积极反抗的战斗特色、使用大众的群众特色以及时代特色。",
    "reference": "展示了时代性、突出了战斗性和表现了民族性，广泛的群众性和歌曲中的政治性色彩相结合，彰显出抗战时期红色革命歌曲独特的民族特色、积极进取的战斗特色以及大众的群众特色和时代特征。",
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  {
    "id": 4369,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "而朗格却创造性的打破了“情感”与“形式”的壁垒，将两种要素结合起来，创造了“生命的形式”这一核心概念，认为艺术的形式是生命的形式，艺术家在创造艺术作品的过程中，给形式注入了生命，艺术的创造是作曲家满怀着情感创造出来的，艺术创造中的所有形式都是为了更好的表达情感，一切形式皆为情感，一切形式包含情感，它被创立时就被注入了情感的生命，是一种生命的形式，也正因为如此，生命的形式具有极其丰富的艺术表现力。",
    "reference": "而朗格却创造性地打破了“情感”与“形式”的壁垒，将两种要素结合起来，提出了“生命的形式”这一核心概念。他认为艺术的形式是生命的形式。在创造艺术作品的过程中，艺术家给形式注入了生命。艺术的创造是由作曲家满怀情感创造出来的。艺术创造中的所有形式都是为了更好地表达情感。一切形式皆为情感，一切形式包含情感。它被创立时就被注入了情感的生命，是一种生命的形式。也正因为如此，生命的形式具有极其丰富的艺术表现力。",
    "edit": [
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    ]
  },
  {
    "id": 4370,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析",
    "source": "从开头的引子到最后的尾声，不只是首尾呼应，甚至是间奏和乐段中的乐句，作曲家都会把“E-A”两个音安排在开始或者每一个重要的拍点和转折处，并且巧妙的把它们和旋律结合，使作品主线动机高度统一。",
    "reference": "从开头的引子到最后的尾声，不只是首尾呼应，甚至是间奏和乐段中的乐句，作曲家都会把“E-A”两个音安排在开始或者每一个重要的拍点和转折处，并且巧妙地把它们和旋律结合，使作品主线动机高度统一。",
    "edit": [
      {
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      }
    ]
  },
  {
    "id": 4371,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "全书涵盖着“近代中国‘新音乐’的形成”、“中西音乐文化遭遇中的‘意识形态’”、“传统音乐融入‘近世’与固守‘本土’的两难境地”、“‘西化’与‘现代化’同论的音乐观”以及无产阶级音乐思潮的出现及发展过程展开了探索。",
    "reference": "全书涵盖了“近代中国‘新音乐’的形成”、“中西音乐文化遭遇中的‘意识形态’”、“传统音乐融入‘近世’与固守‘本土’的两难境地”、“‘西化’与‘现代化’同论的音乐观”等内容，探索了无产阶级音乐思潮的出现及其发展过程。",
    "edit": [
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          "等",
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          "展",
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          "了",
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        "tgt_tokens": []
      }
    ]
  },
  {
    "id": 4373,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "乘着音乐的翅膀",
    "source": "在兼具叙事性与民族性的同时，剧中的音乐也极富戏剧性，曲作者通过不同的配器手法根据剧情来渲染气氛，这些音乐创作手法为渲染故事情节、加深故事理解起到了重要作用，使《阿拉善传奇》更加立体鲜活的呈现在观众面前。",
    "reference": "在兼具叙事性与民族性的同时，剧中的音乐也极富戏剧性，作曲者通过不同的配器手法根据剧情来渲染气氛。这些音乐创作手法为渲染故事情节、加深故事理解起到了重要作用，使《阿拉善传奇》更加立体鲜活地呈现在观众面前。",
    "edit": [
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          "作",
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      {
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          "。"
        ]
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      {
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          92,
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          "的"
        ],
        "tgt_tokens": [
          "地"
        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 4376,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "把对于中华民族抗战精神、“扬我国威”气概展示出来。",
    "reference": "把对中华民族抗战精神、“扬我国威”气概展示出来。",
    "edit": [
      {
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          2,
          3
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        "src_tokens": [
          "于"
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        "tgt_tokens": []
      }
    ]
  },
  {
    "id": 4377,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "在他的筝协奏曲中确实深刻的体现了这一点，即在保留了传统筝曲的演奏技法的同时，以织体的繁杂化、音响的丰满度、和声语汇的拢聚等，对传统筝的突破和变化带来了音响上的新奇。",
    "reference": "在他的筝协奏曲中确实深刻地体现了这一点，即在保留了传统筝曲的演奏技法的同时，以织体的繁杂化、音响的丰满度、和声语汇的拢聚等，对传统筝的突破和变化带来了音响上的新颖体验。",
    "edit": [
      {
        "src_interval": [
          12,
          13
        ],
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          13
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        "src_tokens": [
          "的"
        ],
        "tgt_tokens": [
          "地"
        ]
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      {
        "src_interval": [
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        "tgt_interval": [
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          "奇"
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        "tgt_tokens": [
          "颖",
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          "验"
        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 4378,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "贝多芬的《田园交响曲》在音乐中可以感受到作曲家对于具体细节的描写，但作曲家自己说；“田园交响曲不是绘画，而是表达乡间的乐趣在人心里所引起的感受，因而是描写农村生活的一些感觉。",
    "reference": "在贝多芬的《田园交响曲》中可以感受到贝多芬对于具体细节的描写，但贝多芬自己说：“田园交响曲不是绘画，而是表达乡间的乐趣在人心里所引起的感受，因此是描写农村生活的一些感觉。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "刘德波《我国少儿合唱的产生和发展》,研究的是童声合唱的产生时期，20世纪五十、六十与20世纪八十年代的两次发展高潮的情况。",
    "reference": "刘德波《我国少儿合唱的产生和发展》中，研究的是童声合唱的产生时期：20世纪五十、六十年代和20世纪八十年代两次童声合唱发展高潮的时期。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "同时，在这一谱例中，作曲家也在从其他配器角度上进一步做了提升“线条”可辨识度的设计，例如作曲家要求第一小提琴与第二小提琴的四个声部一律在G弦上进行演奏，这就是为了避免音域升高时换弦所带来的细微的音色差异导致的线条混淆；作曲家用同一乐器分部而成的两个声部去构成散开后的各个“宽线条”，避免不同弦乐器间的相对的音色差异，使得线条内部音色更加统一。",
    "reference": "同时，在这一谱例中，作曲家也从其他配器角度上进一步做了提升“线条”可辨识度的设计，例如作曲家要求第一小提琴与第二小提琴的四个声部一律在G弦上进行演奏，这就是为了避免音域升高时换弦所带来的细微的音色差异导致线条混淆；作曲家用同一乐器分部而成的两个声部去构成散开后的各个“宽线条”，避免不同弦乐器间的相对的音色差异，使得线条内部音色更加统一。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究",
    "source": "但由于生理结构的差异，每个人的音色都会存在或多或少的差异，那指挥在进行训练时要注重对于音色溶合的训练，所以在发声练习中会加入音色溶合的练习。",
    "reference": "但由于生理结构的差异，每个人的音色都会存在或多或少的差异，那指挥在进行训练时要注重对音色溶合的训练，所以在发声练习中会加入音色溶合的练习。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "此时帕里同埃尔加、斯坦福等人在正致力于带领英国音乐进入正常发展的历史轨道，他虽深受德奥古典、浪漫主义音乐的影响，但也意识到英国音乐及音乐家应创作本民族的特色音乐去改变本国音乐长期被外国音乐霸占的状况。",
    "reference": "此时帕里同埃尔加、斯坦福等人正致力于带领英国音乐进入正常发展的历史轨道。他虽深受德奥古典、浪漫主义音乐的影响，但也意识到英国音乐及音乐家应创作本民族的特色音乐去改变本国音乐长期被外国音乐霸占的状况。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "这一时期的陕西筝曲创作参与的演奏家和作曲家寥寥无几，创编曲目主要是周延甲先生的筝乐作品。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "作曲家孙慎反映抗战时期群众生活现状为题材的作品，主要有《大家看》、《春耕歌》、《打铁歌》、《募寒衣》、《箫》、《想一想吧》、《向太阳》等作品，其中最具云南代表性的抗战歌曲是《向太阳》内容主要是表达了烽火年代中国同胞们的心声，从而唤起人们内心对救国的渴望，表现出中国人民那种坚毅不屈、沉雄刚强的民族性格，侧面是反映了工农兵学商各界群众的生活和斗争。",
    "reference": "作曲家孙慎带有反映抗战时期群众生活现状为题材的作品主要有：《大家看》《春耕歌》《打铁歌》《募寒衣》《箫》《想一想吧》《向太阳》等作品。其中最具云南代表性的抗战歌曲是《向太阳》，内容主要表达了烽火年代中国同胞们的心声，从而唤起人们内心对救国的渴望。表现出的中国人民那种坚毅不屈、沉雄刚强的民族性格，也侧面反映了工农兵学商各界群众的生活和斗争。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "他们是继承者也是革新者，在发展和继承本民族音乐的旅程中逐渐找到了自己的个性化创作道路。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "此时维奥尔琴在英国室内乐演奏中非常受欢。",
    "reference": "此时维奥尔琴在英国室内乐演奏中非常受欢迎。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究",
    "source": "乐曲的B段(19小节)是由降A大调开始，但乐段最后又重新回到了F大调作为结束(34小节)，由此我们可以看出，这里作曲家在这个再现单二的结构中，再现的部分做了调性回归。",
    "reference": "乐曲的B段（第19小节）是由降A大调开始，但乐段最后又重新回到了F大调作为结束（第34小节）。由此我们可以看出，在这里作曲家采用了再现单二部结构，对再现部分进行了调性回归的处理。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "针对其某一作品的硕士论文研究，主要出自音乐表演专业学生之手，多数集中在具体的演奏技法、技巧等方面，作品其他相关研究领域还有很大的研究价值，也为我的研究留下了空白之处。",
    "reference": "针对某一作品硕士论文的研究，主要出自音乐表演专业学生之手，多数集中在具体的演奏技法、技巧等方面，作品其他相关研究领域还有很大的研究价值，也为我的研究留下了空白之处。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "能够发展音乐文化产业的地区，几乎都是文化交流、经济相对较好的区域，即当时的“外国租界”，彼时的西方个资本主义国家广泛在北京、上海、天津、广州等地区划分租界并设立使馆，这些地区对我国的音乐文化产业的发展起到了重要作用。",
    "reference": "能够发展音乐文化产业的地区，几乎都是文化交流、经济相对较好的区域，即当时的“外国租界”，彼时的西方各资本主义国家广泛在北京、上海、天津、广州等地区划分租界并设立使馆，这些地区对我国的音乐文化产业的发展起到了重要作用。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "乾闼婆是诸天伎人，随逐诸天，将快乐带给诸天；紧那罗是天乐神，是天上擅长唱歌与跳舞的天人，与乾闼婆是恩爱夫妻，两者形影不离。",
    "reference": "乾闼婆是诸天伎人，随逐诸天，将快乐带给诸天；紧那罗是天乐神，是天上擅长唱歌与跳舞的天人，与乾闼婆是恩爱夫妻，两者形影不离。",
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    "category": "艺术学",
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    "source": "现通过以下两方面，讨论在这特殊的环境中创作，建国十七年童声合唱的历史意义。",
    "reference": "现通过以下两方面讨论在这特殊的环境中创作建国十七年童声合唱的历史意义。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "口述史的理论视角和实践方法可以用不同的角度、不同的类型弥补缺失的文献资料，将“边缘”与“主流”相结合，更真实的还原历史。",
    "reference": "口述史的理论视角和实践方法可以用不同的角度、不同的类型弥补缺失的文献资料，将“边缘”与“主流”相结合，更真实地还原历史。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "润泽的艺术土壤，滋养了徐景新的艺术歌曲音乐创作，所以在他的艺术歌曲中也带有中国民族风的深沉气质，极大的保留了中国音乐独有的民族性。",
    "reference": "润泽的艺术土壤，滋养了徐景新的艺术歌曲音乐创作，所以在他的艺术歌曲中也具有中国民族风的深沉气质，极大地保留了中国音乐独有的民族性。",
    "edit": [
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      }
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "在调式调性上采用了西洋调式与民族调式相结合的形式，就歌曲的的创作背景来说，歌曲反映出了中华民族对于抗日的特点，在调式调性上夕阳大小调与民族调式融合更加使音乐即保留了恢宏有力，光明的特点又有着中国民族音乐独有的特点。",
    "reference": "在调式调性上采用了西洋调式与民族调式相结合的形式，以歌曲的创作背景来说，歌曲反映出中华民族对于抗日的特点，在调式调性上，夕阳大小调与民族调式的融合，不仅使音乐保留了恢宏有力、光明的特点，同时也融入了中国民族音乐独有的风格特色。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "所以说民间艺人的创作都具有生活化的特点，也反映了一定的生活状况，如今他们部分被赋予了非物质文化遗产传承人的头衔，也同样是非遗保护工作的开展的一项重要决议。",
    "reference": "所以说民间艺人的创作都具有生活化的特点，也反映了一定的生活状况。如今他们部分民间艺人被授予了非物质文化遗产传承人的头衔，也同样是非遗保护工作开展的一项重要决议。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "朗格的审美直觉论是建立在艺术符号论的基础之上的，通过审美直觉感受到艺术作品（符号）所表现的形式与情感，而在这个过程中，直觉必然需要具有逻辑性，与经验结合起来，只有这样，审美直觉才能够准确的感受和捕捉到艺术作品中的美。",
    "reference": "朗格的审美直觉论是建立在艺术符号论的基础之上的，通过审美直觉感受到艺术作品（符号）所表现的形式与情感，而在这个过程中，直觉必然需要具有逻辑性，与经验结合起来，只有这样，审美直觉才能够准确地感受和捕捉到艺术作品中的美。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "紧接着左手用食指刮奏与右手大撮相配合，整体节奏平稳，旋律线逐渐由高向低前进，仿佛看到了正在田间劳动的农民们正有条不紊的耕作着（见谱例10）。",
    "reference": "紧接着左手用食指刮奏与右手大撮相配合，整体节奏平稳，旋律线逐渐由高向低前进，仿佛看到了正在田间劳动的农民们正有条不紊地耕作（见谱例10）。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "在这一章节，笔者将挑选三个时期的三首作品进行分析，通过分析三个阶段的作品，可以纵向的展现汪立三在不同时期的音乐创作特点，发现音乐创作中所产生的变化。",
    "reference": "在这一章节，笔者将挑选三个时期的三首作品进行分析，通过分析三个阶段的作品，可以纵向地展现汪立三在不同时期的音乐创作特点，发现音乐创作中产生的变化。",
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    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "第四部分D段（163-179），散板，2/4拍，运用摇指的演奏技法一改乐思细腻的思绪，以宽广、辉煌的气势将乐曲推到高潮，对黄河的赞美之情表达的淋漓尽致。",
    "reference": "第四部分D段（163-179），散板，2/4拍，运用摇指的演奏技法一改乐思细腻的思绪，以宽广、辉煌的气势将乐曲推到高潮，对黄河的赞美之情表达得淋漓尽致。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "而老一辈作曲家，例如丁善德，他的《C大调钢琴三重奏》就是利用传统的音乐语言与作曲技法，是在保证基本调性，根据深厚的作曲经验来进行创作的，但也在“新潮音乐”的影响下，不同程度的吸收了一些现代作曲技法来表现这部作品。",
    "reference": "而老一辈作曲家，例如丁善德，他的《C大调钢琴三重奏》就是利用传统的音乐语言与作曲技法，在保证基本调性的前提下，根据深厚的作曲经验进行创作，但其在“新潮音乐”的影响下，不同程度地吸收了一些现代作曲技法来表现这部作品。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "他认为人生就应该像一个行者一样，就如大家所熟悉的无所不能的孙悟空，这个孙行者有责任、有担当、有理想、有目标、他在西行的路上边走边观察，这是他的宿命和履行的职责，一生都在做着无私的奉献。",
    "reference": "他认为人生就应该像一个行者一样，就如大家所熟悉的无所不能的孙悟空，这个孙行者有责任、有担当、有理想、有目标，他在西行的路上边走边观察，这是他的宿命和应当履行的职责，一生都在做着无私的奉献。",
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    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "1992年上海音乐家协会古筝专业委员会（以下简称上海筝会）成立，1993开始陆续收集古筝资料，研究古筝考级曲目的编排。",
    "reference": "1992年上海音乐家协会古筝专业委员会（以下简称上海筝会）成立，1993年开始陆续收集古筝资料，研究古筝考级曲目的编排。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "《忆长安》中演奏者们边弹边咏唱，展示出秦人粗犷豪放的天性，一幅情趣盎然的长安风情映现于眼前，也将作曲家的创作心境完全呈现其中，使听众更直观的感受到作曲家心中对故乡强烈的思念之情。",
    "reference": "《忆长安》中的演奏者们边弹边咏唱，展示出秦人粗犷豪放的天性，一幅情趣盎然的长安风情映现于眼前，也将作曲家的创作心境完全呈现其中，使听众更直观地感受到作曲家心中对故乡强烈的思念之情。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "在本土作曲家与非本土作曲家的音乐创作上有着相同的共性，其特点为：在聂耳《义勇军进行曲》、王旦东创作的《卢沟桥畔之歌》和非本土作曲家孙慎的《向太阳》以及徐守廉的《昆明湖的儿女》等，其音乐题材都是对于群众的呼唤、祖国的呼唤以及战斗的呼唤，去唤醒人民应该积极参加战斗去，哪怕是面对敌人的炮火也要前进。",
    "reference": "本土作曲家与非本土作曲家的音乐创作上有着相同的共性，其特点为：在聂耳《义勇军进行曲》、王旦东创作的《卢沟桥畔之歌》和非本土作曲家孙慎的《向太阳》以及徐守廉的《昆明湖的儿女》等，其音乐题材都是对于群众、祖国以及战斗的呼唤，去唤醒人民应该积极参加战斗，哪怕是面对敌人的炮火也要前进。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "为了进一步探索英国语言和英国音乐之间的联系，沃恩·威廉斯更是深入乡间之地，切身体会英国民歌和英国语言之间的联系，进一步挖掘出了英国独特民间音乐的语言特点，并在像《大海交响曲》和《第五交响曲》这样的大型作品中将其与旋律结合并完美的阐释出来。",
    "reference": "为了进一步探索英国语言与英国音乐之间的联系，沃恩·威廉斯更是深入乡间之地，切身体会英国民歌和英国语言之间的联系，进一步挖掘出英国特色民间音乐的语言特点，并在像《大海交响曲》和《第五交响曲》这样的大型作品中将其与旋律结合并完美地表现出来。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "美国南伊利诺大学家政教育博士黄乃毓在其著作中提出，家庭会直接或间接的影响子女，家人彼此的互动关系是孩子们在日常生活中所接触的最基础的教育。",
    "reference": "美国南伊利诺大学家政教育博士黄乃毓在其著作中提出，家庭会直接或间接地影响子女，家人彼此的互动关系是孩子们在日常生活中所接触的最基础的教育。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "希望在魏军筝曲的研究领域不断的坚持下去，以求获得更多的研究成果，为中国筝曲音乐的创作和民族音乐的发展，尽到自己一点努力。",
    "reference": "希望在魏军筝曲的研究领域不断地坚持下去，以求获得更多的研究成果，为中国筝曲音乐的创作和民族音乐的发展，尽到自己一点努力。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "再比如，在1964年二月，《歌曲》编辑部、中央人民广播电台少儿部召开的少儿歌曲创作座谈会中也提到：“专业音乐创作者和业余音乐创作者，特别是经常和孩子们接触的辅导员、老师，应该更好地合作，集体关心少儿歌曲的创作，深入儿童生活，为儿童歌曲创作提供更广泛的资源，创作出出适合儿童心理的儿童歌曲。”",
    "reference": "再比如，在1964年2月，《歌曲》编辑部、中央人民广播电台少儿部召开的少儿歌曲创作座谈会中也提到：“专业音乐创作者和业余音乐创作者，特别是经常和孩子们接触的辅导员、老师，应该更好地合作，集体关心少儿歌曲的创作，深入儿童生活，为儿童歌曲创作提供更广泛的资源，创作出适合儿童心理的儿童歌曲。”",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "第一阶段（12-28），简洁的下行刮奏在ff的力度下，将音乐的震撼力在乐曲的开始就展现出来，同时T—D音之间的四、五度音调也是符合中国的旋律特点；第二阶段（29-53），音乐采用“句句双”的手法进行呈示，符点节奏和十六分节奏的运用改变了音乐的律动；第三阶段（54-71），是引子的高潮部分，带有戏剧性的急板采用传统琶音走句的织体进行，音乐情绪一浪高于一浪，完成引子的陈述，有机的引出主题。",
    "reference": "第一阶段（12-28）简洁的下行刮奏在ff的力度下，将音乐的震撼力在乐曲的开始就展现出来，同时T-D音之间的四、五度音调也符合中国的旋律特点；第二阶段（29-53）音乐采用“句句双”的手法进行呈现，符点节奏和十六分节奏的运用改变了音乐的律动；第三阶段（54-71）是引子的高潮部分，带有戏剧性的急板采用传统琶音走句的织体进行。音乐情绪一浪高于一浪，完成引子的陈述，有机地引出主题。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "1925年，该社成员柳尧章成功将大套琵琶曲《浔阳夜月》改变成丝竹合奏乐《春江花月夜》，1925年11月5日《申报》刊登了一文，可见当时大同乐会改编的《春江花月夜》（原名《秋江月》）的原委：大同乐会因鉴于通行丝竹曲子，无非《花六板》(三六板》《四合如意》等数曲，到处皆然，且乐器作用，不分弦管，一味单和(如一个工个个工)，毫无起伏分合之妙，不足以求进步。",
    "reference": "1925年，该社成员柳尧章成功将大套琵琶曲《浔阳夜月》改编成丝竹合奏乐《春江花月夜》，1925年11月5日《申报》刊登了一文，可见当时大同乐会改编的《春江花月夜》（原名《秋江月》）的原委：大同乐会因鉴于通行丝竹曲子，无非《花六板》《三六板》《四合如意》等数曲，到处皆然，且乐器作用，不分弦管，一味单和（如一个工个个工），毫无起伏分合之妙，不足以求进步。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4426,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "由此可见，苏珊·朗格的美学思想在西方美学史上具有及其重要的影响力。",
    "reference": "由此可见，苏珊·朗格的美学思想在西方美学史上具有极其重要的影响力。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究",
    "source": "通过对与作曲家的访谈以及对排练的观察，笔者认为，在混声合唱《纹身》的指挥设计中，在完成相应音乐术语的同时，应当更关注情绪的渲染，以及准确的律动。",
    "reference": "通过和作曲家的访谈以及对排练的观察，笔者认为，在混声合唱《纹身》的指挥设计中，在完成相应音乐术语的同时，应当更关注情绪的渲染，以及准确的律动。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "其次，腔体共鸣和音色的转化也要符合作品的需要；最后，歌词要自然清楚的演唱出来，切不可含糊不清。",
    "reference": "其次，腔体共鸣和音色的转化也要符合作品的需要；最后，歌词要自然清楚地演唱出来，切不可含糊不清。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "在“宽线条”这一技术的分类中，我们除了按照乐器组及音色构成的角度进行分类以外，还可以按照“音响形态”的角度对这一技法进行分类。",
    "reference": "在“宽线条”这一技术的分类中，我们除了按照乐器组及音色构成的角度进行分类以外，还可以按照“音响形态”的角度对这一技法进行分类。",
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  {
    "id": 4430,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "在中国传统的民族民间音乐中，则自然而然的存在着一种“宽线条”现象。",
    "reference": "在中国传统的民族民间音乐中，自然而然地存在着一种“宽线条”现象。",
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  {
    "id": 4431,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "从52小节开始出现保持上方和弦弹奏下方音的情况（谱例3-10），如果条件允许可以在三角琴上练习的话，配合上中间的踏板，将持续音保持住的同时，干净的弹下下方声部或上方声部的音，目的是为了不模糊声部与声部的层次。",
    "reference": "从52小节开始出现保持上方和弦弹奏下方音的情况（谱例3-10），如果条件允许可以在三角琴上练习，配合上中间的踏板，将持续音保持住的同时，干净地弹下下方声部或上方声部的音，目的是不模糊声部与声部的层次。",
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  {
    "id": 4433,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "扬琴新技法的运用与探讨",
    "source": "为了方便论述，笔者暂时将该技法称为”垫纸击奏“，该技法是在演奏时先将“纸”垫在琴弦上，再用琴竹进行击奏，发出爆破声。",
    "reference": "为了更好地阐述该技法，笔者暂时将其称为“垫纸击奏”，该技法是在演奏时先将“纸”垫在琴弦上，再用琴竹进行击奏，发出爆破声。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
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    "title": "致敬巴赫",
    "source": "第二，通过对本论题的研究及曲目的演奏可以在技法上为日后学习这部作品的人提供帮助，在艺术特征上可以为日后研究黄安伦先生的其它作品上提供便利。",
    "reference": "第二，通过对本论题的研究及曲目的演奏可以在技法上为日后学习这部作品的人提供帮助，在艺术特征上可以为日后研究黄安伦先生的其他作品提供便利。",
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    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "丁善德先生的一生创作出了许多优秀的音乐作品，八十年代的创作是他晚期的创作，也是他音乐创作的小高峰期，《降B大调钢琴协奏曲》（1984-1986），《C大调钢琴三重奏》（1984），交响诗《春》（1984）等各种类型的音乐作品。",
    "reference": "丁善德先生的一生创作出了许多优秀的音乐作品。八十年代是他音乐创作的晚期，也是他音乐创作的高峰期。创作出了《降B大调钢琴协奏曲》（1984-1986），《C大调钢琴三重奏》（1984），交响诗《春》（1984）等各种类型的音乐作品。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "（四）民族音乐学与西方音乐学的文化语境呈现出历时观与共时观的融合，用民族音乐学方法论中的双视角来看待西方音乐语境中的局外人客位视角，会发现西方音乐史的研究缺乏主、客位结合的文化立场，音乐的内在模式变化会导致外在风格模式变化。",
    "reference": "（四）民族音乐学与西方音乐学的文化语境呈现出历时观与共时观的融合，用民族音乐学方法论中的双视角来看待西方音乐语境中的局外人客位视角，会发现西方音乐史的研究缺乏主、客位结合的文化立场，音乐的内在模式变化会导致外在风格模式变化。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
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    "source": "在钢琴三重奏中，其地位和作用也是如此，主旋律的走向有着明确的目的性，选择的织体即衬托着主旋律又与主旋律同步。",
    "reference": "在钢琴三重奏中，其地位和作用也是如此。主旋律的走向有着明确的目的性，选择的织体既衬托着主旋律又与主旋律同步。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "古琴在中国音乐文化有着三千多年的历史，也是华夏文化的代表之一，乐器构造、演奏方式与西方钢琴千差万别，在现代音乐创作中，古琴音乐的表达方式被作曲家们间接或直接的运用和模仿。",
    "reference": "古琴在中国音乐文化有着三千多年的历史，也是华夏文化的代表之一，乐器构造、演奏方式与西方钢琴千差万别，在现代音乐创作中，古琴音乐的表达方式被作曲家们间接或直接地运用和模仿。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "除此之外，学者杨晓领在文章中更深层次的将诗作《终南望余雪》与乐曲进行了对应，并对音乐的展开与山水画面进行了联系，进而对“山”与“雪”空间意境的诠释进行了演奏状态的解读。",
    "reference": "除此之外，学者杨晓领在文章中更深层次地将诗作《终南望余雪》与乐曲进行了对应，并对音乐的展开与山水画面进行了联系，进而对“山”与“雪”空间意境的诠释进行了演奏状态的解读。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "1.在技术研究方面以《Corpi da ballo e corpi da favola nel teatro musicale sovietico di Sergej Prokofiev》（Carlo Bianchi，2013）为代表，这篇文章提出了一种具有强烈象征价值的新调性，其中包括对不协和和声的运用，指出普罗科菲耶夫的和声形式是继承了前苏联时期的风格，但变得更加复杂，在《彼得与狼》中，音乐表现的主要手段在于每个特定乐器的音色特征。",
    "reference": "1.在技术研究方面以《Corpi da ballo e corpi da favola nel teatro musicale sovietico di Sergej Prokofiev》（Carlo Bianchi，2013）为代表，这篇文章提出了一种具有强烈象征价值的新调性，其中包括对不协调和声的运用，指出普罗科菲耶夫的和声形式是继承了前苏联时期的风格，但变得更加复杂，在《彼得与狼》这部作品中，音乐主要表现在每个特定乐器的音色特征。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "据戴鹏海评论“50年代作曲系本科生和高年级学生中涌现出一批广为传播和好评的优秀声乐器乐作品—...钢琴组曲如蒋祖馨的《庙会》组曲、刘庄《<沂蒙山小调>变奏曲》、汪立三的《蓝花花》、刘福安的《采茶扑蝶》...新中国成立后，它开创了上音理论作曲系的第一个辉煌的黄金时期。”。",
    "reference": "据戴鹏海评论：“50年代作曲系本科生和高年级学生中涌现出一批被广受好评并进行传播的优秀声乐器乐作品。钢琴组曲如蒋祖馨的《庙会》组曲、刘庄《沂蒙山小调变奏曲》组曲、汪立三的《兰花花》组曲、刘福安的《采茶扑蝶》组曲等等。在新中国成立后，开创了上音理论作曲课程的第一个辉煌的黄金时期。”",
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  {
    "id": 4451,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究",
    "source": "由此可见，指挥在进行作品排练前，应以宏观角度把握整体性布局，如作品纵横的发展、织体与层次，各声部间的交替等等，在进行处理时才能对作品有宏观的设计，思路更加清晰。",
    "reference": "由此可见，指挥在进行作品排练前，应从宏观角度把握整体性布局，如作品纵横的发展、织体与层次，各声部间的交替等等，在进行处理时才能对作品有宏观的设计，思路更加清晰。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "不仅如此，为了更好的用音乐呈现出整场盛大的“舞马之戏”的过程，陈哲将每一段都添加了小标题：【起】—【凝骄躞蹀，弄影徘徊】—【腾倚应节，蹬榻旋舞】—【屈膝衔杯，献寿无疆】—【收】。",
    "reference": "不仅如此，为了更好地用音乐呈现出整场盛大的“舞马之戏”的过程，陈哲给每一段都添加了小标题：【起】—【凝骄躞蹀，弄影徘徊】—【腾倚应节，蹬榻旋舞】—【屈膝衔杯，献寿无疆】—【收】。",
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  },
  {
    "id": 4453,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "“形式”一词在被人认知时往往认为是一种空洞的外壳、僵硬的公式，但是朗格却打破了这种“形式”的认知，将艺术的形式理解为“生命的形式”，并对此建立起一套完整的理论建构。",
    "reference": "“形式”一词在被人认知时往往认为是一种空洞的外壳、僵硬的公式，但是朗格却打破了这种“形式”的认知，将艺术的形式理解为“生命的形式”，并对此建立起一套完整的理论建构。",
    "edit": []
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  {
    "id": 4454,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "20世纪西方音乐发展进入多元化，沃恩·威廉斯、霍尔斯特和布里顿等诸多英国本土作曲家仍有意识的去探寻英国古老的民间音乐和历代优秀作曲家的作品，力图从中找寻英国音乐独特的民族主义精神实质，去创造出独属于新时代的英国新民族主义音乐。",
    "reference": "20世纪西方音乐发展进入多元化，沃恩·威廉斯、霍尔斯特和布里顿等诸多英国本土作曲家仍有意识地去探寻英国古老的民间音乐和历代优秀作曲家的作品，力图从中找寻英国音乐独特的民族主义精神实质，去创造出独属于新时代的英国新民族主义音乐。",
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  {
    "id": 4455,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "在较快速度的三个乐句之间采用同音重复承递，使旋律线条的拼接减少棱角、变成了波浪起伏的欲断还连的婉转传递，为音乐营造出一种活泼、紧张的气氛，将作曲家对未来美好生活的期待与憧憬之情表达的情真意切。",
    "reference": "在较快速度的三个乐句之间采用同音重复承递，使旋律线条的拼接棱角减少、变成了波浪起伏的欲断还连的婉转传递，为音乐营造出一种活泼、紧张的气氛，将作曲家对未来美好生活的期待与憧憬之情表达得情真意切。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "这些民族音乐家们共同印证了“民族”不仅是一个国家艺术发展的关键，更是音乐创作的根源性理念。",
    "reference": "这些民族音乐家们共同印证了“民族”的重要性，他们印证出“民族”不仅是一个国家艺术发展的关键，更是音乐创作的根源性理念。",
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  {
    "id": 4457,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "他们紧跟埃尔加、帕里等人的步伐深入民间，将英国民族音乐精炼提取，自觉成功的运用地地道道的英国民族乐汇去创作。",
    "reference": "他们紧跟埃尔加、帕里等人的步伐深入民间，将英国民族音乐精炼提取，自觉成功地运用地地道道的英国民族乐汇创作。",
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  {
    "id": 4461,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "一次无意间他听到了贝多芬和德沃夏克的交响曲，他找到了自己最感兴趣的方向，毫不犹豫的弃文从艺。",
    "reference": "一次他无意间听到了贝多芬和德沃夏克的交响曲，找到了自己最感兴趣的方向，毫不犹豫的弃文从艺。",
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  {
    "id": 4463,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "不畏牺牲冒着敌人的炮火前进，作品不停的唤醒人民在国家危难时“万众一心”对抗强敌的革命斗志。",
    "reference": "不畏牺牲冒着敌人的炮火前进，作品不停地唤醒人民在国家危难时“万众一心”对抗强敌的革命斗志。",
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    ]
  },
  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "作品带有2/4拍进行曲的风格作品善于运用休止符的使用让整个乐段展现出舒畅、流动的曲调特征和欢快的音乐情绪（见谱例十），富有时代精神,富有艺术生命力。",
    "reference": "作品带有2/4拍进行曲的风格善于运用休止符让整个乐段展现出舒畅、流动的曲调特征和欢快的音乐情绪（见谱例十），富有时代精神，富有艺术生命力。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "从整体音响的角度来看，由于铜管声部的在此处的优势音区，且7件铜管乐器乐器聚集在一个四分之一音程之内，以及铜管声部丰富的节奏上的对位关系的原因，这一“宽线条”的中间部分音色无疑是最明显的，如果说谱例2-7的铜管声部是以包置法的形式给“宽线条”包了一层金边，那么此处的铜管乐器就是在“宽线条”的中间绘制了一条金色的“中线”。",
    "reference": "从整体音响的角度来看，由于铜管声部在此处的优势音区，且7件铜管乐器聚集在一个四分之一音程之内，以及铜管声部丰富的节奏上对位关系的原因，这一“宽线条”的中间部分音色无疑是最明显的，如果说谱例2-7的铜管声部是以包置法的形式给“宽线条”包了一层金边，那么此处的铜管乐器就是在“宽线条”的中间绘制了一条金色的“中线”。",
    "edit": [
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  {
    "id": 4467,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "中国传统音乐曲式不同于西方音乐曲式结构，相较于西方音乐结构中的奏鸣曲式、回旋曲式、变奏曲式等均衡、严谨的特点。",
    "reference": "中国传统音乐曲式的特点不同于西方音乐曲式结构中的奏鸣曲式、回旋曲式、变奏曲式等均衡、严谨的特点。",
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  {
    "id": 4468,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "他的多首民族管弦乐作曲在国内作品比赛中获得奖项，如中阮协奏曲《山韵》在2011年陕西省由文化厅和陕西省民族管弦乐学会主办的“民族器乐作品征集评奖”活动中荣获一等奖第一名，民族管弦乐《舟山掠影》荣获二等奖第一名；再有民族管弦乐作品《春晓》于2012年中国民族管弦乐学会主办的“第三届民族管弦乐（青少年题材）新作品征集评选”活动中，荣获作品创作铜奖；还有其代表性民族管弦乐作品《夏日骄阳》在2014年文化部举办的“第十八届全国音乐作品（民乐）评奖”活动中荣获“民族管弦乐组”二等奖。",
    "reference": "他的多首民族管弦乐作品在国内作品比赛中获得奖项，如中阮协奏曲《山韵》在2011年由陕西省文化厅和陕西省民族管弦乐学会主办的“民族器乐作品征集评奖”活动中荣获一等奖第一名，民族管弦乐《舟山掠影》荣获二等奖第一名；还有民族管弦乐作品《春晓》在2012年中国民族管弦乐学会主办的“第三届民族管弦乐（青少年题材）新作品征集评选”活动中，荣获作品创作铜奖；还有其代表性民族管弦乐作品《夏日骄阳》在2014年文化部举办的“第十八届全国音乐作品（民乐）评奖”活动中荣获“民族管弦乐组”二等奖。",
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    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "诗歌中不仅仅包含了诗人的情感，诗人的豪迈、远大的志向被体现的淋漓尽致，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，这是对朋友何等的鼓励，言语中充满了自信。",
    "reference": "诗歌中不仅仅承载了诗人的情感，更是将诗人的豪迈、远大的志向体现地淋漓尽致，如“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”一句，这是对朋友极大的鼓励，言语中也充满了自信。",
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    "source": "在《筝曲新作八首》中，他们以丰富的筝曲创作阅历和体会，从自己的专长、创作观念、审美理念的合力下，寻根觅古、古为今用，将传统文化巧妙地融于现代创作，开辟出了新时代筝曲创作的新天地。",
    "reference": "在《筝曲新作八首》中，他们以丰富的筝曲创作阅历和体会，从自己的专长、创作观念、审美理念的合力下，寻根觅古、古为今用，将传统文化巧妙地融入现代创作，开辟出了新时代筝曲创作的新天地。",
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    "source": "而六拍子由两个三拍子组成,比三拍子更显抒情，在收集的作品中，仅发现三首八六拍的童声合唱，分别是陈齐丽作曲、杨鑫源作词的《小溪这边孤单单》，黎海英作曲、张天民作词的《船歌》，曹永生翻译挪威童声合唱《黄昏》。",
    "reference": "而六拍子是由两个三拍子组成的，比三拍子更为抒情，在收集的作品中，仅发现了三首八六拍的童声合唱，分别是陈齐丽作曲、杨鑫源作词的《小溪这边孤单单》，黎海英作曲、张天民作词的《船歌》以及曹永生翻译的挪威童声合唱《黄昏》。",
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    "source": "此时的艺术家们越来越具有主体意识，把关注重点放在能够表现自己思想观念的作品创作中来，更多的表现自己的内心世界。",
    "reference": "此时的艺术家们越来越具有主体意识，把关注重点放在了能够表现自己思想观念的作品创作中，更多地去表现自己的内心世界。",
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    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "A部分以4/4拍的节拍形式确定整个慢板部分的速度，从两小节的手鼓节奏后开始进入主题旋律，展现了在广阔的新疆地区，维吾尔族人民弹着他们本民族的乐器，伴随着悠扬地歌声翩翩起舞的场景（谱例47）。",
    "reference": "A部分以4/4拍的节拍形式确定整个慢板部分的速度，从两小节的手鼓节奏后开始进入主题旋律，展现了在广阔的新疆地区，维吾尔族人民弹着他们本民族的乐器，伴随着悠扬的歌声翩翩起舞的场景（谱例47）。",
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    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "因此要想更深一步的探究其音乐中的民族性特征，对英国宗教发展背景的了解也是必不可少的。",
    "reference": "因此要想更深一步的探究音乐中的民族性特征，对英国宗教发展背景的了解也是必不可少的。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "在音乐旋律上本土作曲家与非本土作曲家都是采用单一的线性旋律，音乐多以大调式为主，其主干音为do-mi-so为主，通过大调式来表现出音乐旋律明亮的色彩，音乐旋律都是一气呵成。",
    "reference": "在音乐旋律上，本土作曲家与非本土作曲家都是采用单一的线性旋律，音乐多以大调式为主，其主干音为do-mi-so为主，通过大调式来表现出音乐旋律明亮的色彩，且音乐旋律都是一气呵成。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "在聂耳“新音乐”运动的影响和号召下，在王旦东等一大批云南本土作曲家的领导下，云南抗战时期的音乐运动也轰轰烈烈的展开，使云南成为抗战大后方民族解放运动和民主运动的坚强堡垒。",
    "reference": "在聂耳“新音乐”运动的影响和号召下，在王旦东等一大批云南本土作曲家的领导下，云南抗战时期的音乐运动也轰轰烈烈地展开，使云南成为抗战大后方民族解放运动和民主运动的坚强堡垒。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "我们通过不同的创作形式，去实现音乐与文字（歌词）的连系，通过节奏、调号的等音乐要素的变化去进一步丰满古诗词的艺术价值。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "徐景新在创作《飞天》时便将中国戏曲艺术唱腔与西洋美声唱法融入其中，不仅彰显出我国古典韵味，也融入了西洋“花腔”。",
    "reference": "徐景新在创作《飞天》时便将中国戏曲艺术唱腔与西洋美声唱法融入其中。不仅融入了西洋“花腔”，也彰显出了我国的古典韵味。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "在我国处于半殖民地半封建社会和新民主主义时期的近百年时间，由于外部、内部的双重压迫以及社会风潮的影响下，我国的音乐文化产业长期处于缺乏建设的阶段，也处于较为艰难的局面。",
    "reference": "在我国处于半殖民地半封建社会和新民主主义时期的近百年时间里，在外部、内部的双重压迫以及社会风潮的影响下，我国的音乐文化产业长期处于缺乏建设的阶段，也形成了较为艰难的局面。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "这种按照细分乐汇为变化单位的模进方式，体现出了作曲家对音乐材料处理的“等值”思维，即每个细分材料应用相同的处理方式。",
    "reference": "这种以细分乐汇为变化单位的模进方式，体现出了作曲家对音乐材料处理的“等值”思维，即每个细分材料应用相同的处理方式。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "综上所述，作曲家在弦乐组乐器中构建“宽线条”时首先时抓住了弦乐组中每件乐器均较容易可以演奏稳定的微分音的特点，从音高上对音的线条进行了纵向上的拓宽，其次则从相反角度抓住了弦乐组乐器同时也较容易演奏不稳定的微分音的演奏特点，借用滑音、震音等演奏技法，进一步使“宽”化的线条内部流动性更强，更加厚实。",
    "reference": "综上所述，作曲家在弦乐组乐器中构建“宽线条”时首先抓住了弦乐组中每件乐器均较容易演奏稳定的微分音的特点，从音高上对音的线条进行了纵向上的拓宽，其次则从相反角度抓住了弦乐组乐器同时也较容易演奏不稳定的微分音的演奏特点，借用滑音、震音等演奏技法，进一步使“宽”化的线条内部流动性更强，更加厚实。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "作品的慢板段落及快板段落中，旋律的发展都紧紧围绕着陕北民歌《圪梁梁》的主题音乐素材，通过改变速度、乐句的划分及加入新元素等方式来进行编排，每个段落各自成章，却又是整个作品的中重要的组成部分。",
    "reference": "在作品的慢板段落及快板段落中，旋律的发展都紧紧围绕着陕北民歌《圪梁梁》中的主题音乐素材，通过改变速度、乐句的划分及加入新元素等方式进行编排，每个段落各自成章，却又是整个作品中重要的组成部分。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "其中尉愉沁是对作品《忆长安》古筝与室内乐的版本从音乐人文内涵、音乐本体与演奏特点三方面进行了深刻的分析；许梦婷从作曲家创作思路的阐述进行引入，进而分别以《水墨丹青》中演奏技法与国画的联系、旋律形象与诗词的联系两个角度对作品进行了深层次的解读；韩建勇则是从作曲家创作群体、题材涉猎、演奏形式三个视角作为切入点，结合中国筝曲创作的发展历程和现时代的背景，来探讨梳理作品集和八首新作的新颖独到之处。",
    "reference": "其中，尉愉沁对作品《忆长安》中古筝与室内乐的版本，从音乐人文内涵、音乐本体与演奏特点三方面进行了深刻的分析；许梦婷则是从作曲家创作思路的阐述入手，进而分别从《水墨丹青》中演奏技法与国画的联系、旋律形象与诗词的联系对作品进行了深层次的解读；韩建勇则从作曲家创作群体、题材涉猎、演奏形式三个视角作为切入点，结合中国筝曲创作的发展历程和现时代的背景，探讨并梳理作品集和八首新作的新颖独到之处。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "朗格将音乐的创造称为“生命的形式”，她认为音乐创造的过程中是把生命力赋予形式的过程，音乐创造的本质是用符号把生命意味表现出来。",
    "reference": "朗格将音乐创造称为“生命的形式”，她认为音乐创造的过程就是给生命力赋予形式的过程，音乐创造的本质就是用符号表达生命的意味。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "《第七交响曲》名为“南极”，是为一部电影所作。",
    "reference": "《第七交响曲》别名“南极”，是为一部电影所作的音乐作品。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "乘着音乐的翅膀",
    "source": "本文以斯琴朝克图的音乐创作为研究对象，首先需要对作曲家本人进行深入了解，在写作时对作曲家的背景及其所做出的贡献等做尽可能详实的介绍，其次，确定写作论文时所需要分析的音乐作品并搜集谱例和音像资料，对于音乐作品的分析则需要运用到大量作曲技术理论（即和声学、曲式学、配器法等）相关知识，需要笔者在写作前进行这方面知识的巩固，提升自己的作曲技术理论功底，尽量做到对作品的全方位分析；同时，吸收前人的研究方法，为笔者的论文写作提供不同的视角与思路，使论文更加完善。",
    "reference": "本文以斯琴朝克图的音乐创作为研究对象，首先需要对作曲家本人进行深入了解，在写作时对作曲家的背景及其所做出的贡献等尽可能做详实的介绍，其次，确定写作论文时所需要分析的音乐作品并搜集谱例和音像资料，对于音乐作品的分析则需要运用到大量作曲技术理论（即和声学、曲式学、配器法等）相关知识，需要笔者在写作前进行这方面知识的巩固，提升自己的作曲技术理论功底，尽量做到对作品的全方位分析；同时，吸收前人的研究方法，为笔者的论文写作提供不同的视角与思路，使论文更加完善。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "这也正是作曲家自身艺术才能和艺术个性的体现，积极的将寄托在主体内心的生活以客体的构思轮廓表现出来。",
    "reference": "这也正是作曲家自身艺术才能和艺术个性的体现，积极地将寄托在主体内心的生活以客体的构思轮廓表现出来。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "弦乐组在第356小节以密集排列的形式奏出一个增大七和弦，音响十分不协和，把大灰狼的阴森可怕的形象体现的淋漓尽致。",
    "reference": "弦乐组在第356小节以密集排列的形式奏出一个增大七和弦，音响十分不协和，把大灰狼阴森可怕的形象体现得淋漓尽致。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "上海城市化的不断推进，地域文化的兼容并蓄，不受成规束缚，也成为上海艺术发展的共同品性。",
    "reference": "因为上海城市化的不断推进，地域文化呈现出兼容并蓄，不受成规束缚。也成为了上海艺术发展的共同品质。",
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    "reference": "抗战时期云南作曲家和非本土作曲家们创作的红色革命歌曲，在旋律、节奏以及曲式结构上都展现了当时的社会环境，对于歌曲的创作具有重要的意义。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "在《临安遗恨》251-316小节为全曲最为欢快的片段。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "形式是艺术创造的一种符号，艺术家们通过这种符号创造了虚幻的空间，构建了艺术的幻象，使艺术作品具有生命，能够更加真实的表现作品内容。",
    "reference": "形式是艺术创造的一种符号，艺术家们通过这种符号创造了虚幻的空间，构建了艺术的幻象，使艺术作品具有生命，能够更加真实的表现作品内容。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "会议再三强调繁荣社会主义文艺的紧迫性，“实践是检验真理的唯一标准”的科学观念在文艺界通过实践去寻找真理的观念渐渐深入人心，这种观念使人们从被动的突破对文艺界中“左”的干扰逐渐变的主动起来。",
    "reference": "会议再三强调繁荣社会主义文艺的紧迫性，在文艺界，“实践是检验真理的唯一标准”的科学观念渐渐深入人心，引导人们通过实践去寻找真理，这种观念促使人们从原先对文艺界“左”倾干扰的被动应对转变为主动。",
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    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "她以“散—慢—中—快—中—快—中—散”镜像结构进行布局，即以第五部分的中板为对称轴。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "在对革命现实主义与革命浪漫主义之间的关联性进行的讨论，见诸于1958年11月16日，《人民音乐》上刊载的由齐家全撰写的《大胆创作更新更美的音乐作品——关于革命现实主义与革命浪漫主义结合问题的讨论》以及王之光撰写的《从两首聂耳作品探革命现实主义和革命浪漫主义的结合》。",
    "reference": "在对革命现实主义与革命浪漫主义之间的关联性进行的讨论中，见诸于1958年11月16日《人民音乐》上刊载的由齐家全撰写的《大胆创作更新更美的音乐作品——关于革命现实主义与革命浪漫主义结合问题的讨论》以及王之光撰写的《从两首聂耳作品探革命现实主义和革命浪漫主义的结合》。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究",
    "source": "与此同时，福雷逐渐透彻的研究瓦格纳、李斯特和舒曼等作曲家的代表作。",
    "reference": "与此同时，福雷逐渐透彻地研究了瓦格纳、李斯特和舒曼等作曲家的代表作。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "这部作品创作中作曲家敢于大胆的从当今崇尚作曲技法的音乐审美创作中跳出来，强调旋律的流动感与音乐的民族性。",
    "reference": "这部作品创作中作曲家敢于大胆地从当今崇尚作曲技法的音乐审美创作中跳出来，强调旋律的流动感与音乐的民族性。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "如法国“新艺术”时期最著名的作曲家马肖,他的创作生涯主要是服务于一系列的宫廷贵族,其中包括法国国王查理五世等人。",
    "reference": "如法国“新艺术”时期最著名的作曲家马肖，他的创作生涯主要是为一系列的宫廷贵族，其中包括法国国王查理五世等人。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "根据原版的大提琴合奏，此部分为拨弦演奏，所以我们在键盘上演奏此处的左手部分应尽量去模仿弦乐器的拨奏，第一关节轻巧的向后拨。",
    "reference": "根据原版的大提琴合奏，此部分为拨弦演奏，所以我们在键盘上演奏此处的左手部分应尽量去模仿弦乐器的拨奏，第一关节轻巧地向后拨。",
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    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "我国著名的声乐教育家周小燕在多年来的声乐演唱及教学实践中，对中外声乐作品的演唱提出了很好的建议，她指出：“中国现代声乐的发展反映了世界声乐艺术发展的趋势，‘美声唱法’和‘民族唱法’成为现代中国声乐总格局中的最大并存的体系，二者既有相对独立的声音概念和风格特征，又有互为影响、相辅相成的可相通可交融的因素。”",
    "reference": "我国著名的声乐教育家周小燕在多年来的声乐演唱及教学实践中，对中外声乐作品的演唱提出了很好的建议，她指出：“中国现代声乐的发展反映了世界声乐艺术发展的趋势，‘美声唱法’和‘民族唱法’成为现代中国声乐总格局中的最大的并存体系，二者既有相对独立的声音概念和风格特征，又有互为影响、相辅相成的可相通又可交融的因素。”",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "以这种和声叠置的构建方式，更多地使用在了作品第370-381小节处的中音层。",
    "reference": "这种和声叠置的构建方式，更多地使用在作品第370-381小节处的中音层。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "了解的过程中，深深的感受到印青的音乐功底历史文化内涵，以及牢牢地跟随时代性的脚步，作品不仅是具有前瞻性、崇高的境界，更加难得的是曲调从人民群众出发，紧贴现实生活，尽可能靠近老百姓大众，貌似在渲泻情感，时则情感背后又发人深省。",
    "reference": "了解的过程中，深深地感受到印青的音乐功底历史文化内涵，以及牢牢地跟随时代性的脚步。作品不仅具有前瞻性、崇高的境界，更难得的是曲调从人民群众出发，紧贴现实生活，尽可能靠近老百姓，貌似在宣泄情感，时而情感背后又发人深省。",
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    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "但又由于横向进入不存在先后顺序且使用的是非复调化音型等原因，又不同于利盖蒂的“微复调”手法，因此在文章中将其称为动态平衡的“宽线条”。",
    "reference": "但又由于横向进入不存在先后顺序且使用的是非复调化音型等原因，又不同于利盖蒂的“微复调”手法。因此在文章中将其称为动态平衡的“宽线条”。",
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    "category": "艺术学",
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    "source": "中国音乐界所讨论的热点话题一直都是在音乐创作过程中如何去解决好“传统与创新”、“民族性与世界性”这两对“矛盾”的存在。",
    "reference": "中国音乐界所讨论的热点话题一直都是在音乐创作过程中如何解决好“传统与创新”“民族性与世界性”这两对“矛盾”。",
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    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "节奏音型是钢琴三重奏中较常见的一种音型，但是固定音型里的节奏音型和一般情况下的节奏音型有着本质上的区别，固定音型的节奏音型中，音高因素相同的情况多出现在有周期性重复特征的音型里，可是在一般节奏型织体里却是在节奏因素一样而音高因素。",
    "reference": "节奏音型是钢琴三重奏中较常见的一种音型，但是固定音型里的节奏音型和一般情况下的节奏音型有着本质上的区别，固定音型的节奏音型中，音高因素相同的情况多出现在有周期性重复特征的音型里，可是在一般节奏型织体里则是在节奏因素一样而音高因素。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "故在这里，笔者认为右手八度的主题应继续保持着断奏，并且用一前一后的动作处理相邻的音，左手可以适当加上前臂的力量，靠手腕动作灵活的处理每一个音，使八度音程不会拖沓死板。",
    "reference": "故在这里，笔者认为右手八度的主题应继续保持着断奏，并且用一前一后的动作处理相邻的音。左手可以适当加上前臂的力量，靠手腕动作灵活地处理每一个音，使八度音程不会拖沓死板。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "出席座谈有严金萱、黎锦辉、吴克平、吴国钧等音乐家，以及外地来宾陈贻鑫、王莘、钱韻玲等二十余人。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "余峰（2009）在《近代中国音乐思想史论》中对近代中那个锅音乐思想史的内容、意义、发展轨迹、形态特征、研究方法等展开了相对全面有效的阐释。",
    "reference": "余峰（2009）在《近代中国音乐思想史论》中对近代中那个国音乐思想史的内容、意义、发展轨迹、形态特征、研究方法等展开了相对全面有效的阐释。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "以上三位作曲家以其精湛的作曲技术涉及诸多音乐领域进行创新与探索，融入了多元的音乐语言及风格，不断的尝试传统与西方创作技法及观念的结合。",
    "reference": "以上三位作曲家以其精湛的作曲技术涉及诸多音乐领域进行创新与探索，融入了多元的音乐语言及风格，不断地尝试将传统与西方的创作技法及观念相结合。",
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    ]
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  {
    "id": 9024,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "1957年，桑桐的这首作品在和蒋祖馨在同一个作曲比赛中均获得铜奖，并在后来演奏家们的保留曲目和专业音乐院校钢琴作曲课中作必备教材，中国音乐家协会寄送了参赛录音，由傅聪弹奏。",
    "reference": "1957年，桑桐的这首作品和蒋祖馨的作品在同一个作曲比赛中一起获得铜奖，且这首作品在后来成为了演奏家们的保留曲目，并被专业音乐院校钢琴作曲课采用为必修教材。中国音乐家协会将参赛录音寄送出去，由傅聪弹奏。",
    "edit": [
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  {
    "id": 9026,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "至此，佛门飞神文化与西域胡旋舞文化以及道教飞仙文化彻底融合，形成快乐具有中国特色的“飞天”文化，这种文化完美的体现在了敦煌壁画之中。",
    "reference": "至此，佛门飞神文化与西域胡旋舞文化以及道教飞仙文化彻底融合，形成快乐且具有中国特色的“飞天”文化，这种文化完美地体现在了敦煌壁画之中。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "力求全面、详尽的研究黄虎威的音乐创作及音乐活动，对于其整体的研究更为清晰。",
    "reference": "力求全面、详尽的研究黄虎威的音乐创作及音乐活动，对于其整体的研究更为清晰。",
    "edit": []
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  {
    "id": 9028,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "扬琴新技法的运用与探讨",
    "source": "本章主要详细阐述扬琴一些技法在乐曲中的实际运用，以及笔者对这些技法进行创新运用的心得，希望能为扬琴技法的开拓与创新带来一点启发。",
    "reference": "本文主要详细阐述扬琴一些技法在乐曲中的实际运用，以及笔者对这些技法进行创新运用的心得，希望能为扬琴技法的开拓与创新带来一点启发。",
    "edit": [
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    ]
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  {
    "id": 9029,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "其中陈昊然撰写的《1980年及其后的汪立三钢琴作品研究——以<李贺诗意二首>、<幻想奏鸣曲“黑土”——二人转的回忆>、<先知集>为例》中，通过汪立三的生平、三首80年代后期的钢琴作品分析，进而展现1980年以后他的音乐创作特征和审美。",
    "reference": "其中，陈昊然撰写的《1980年及其后的汪立三钢琴作品研究——以<李贺诗意二首>、<幻想奏鸣曲“黑土”——二人转的回忆>、<先知集>为例》一文，通过对汪立三的生平以及三首80年代后期的钢琴作品的分析，进而展现了1980年以后他的音乐创作特征和审美。",
    "edit": [
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  },
  {
    "id": 9032,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "同时该作也是黄虎威创作风格中期成熟的标志，创作风格逐渐转向更加具有意境及艺术表现力的音乐创作，传统和声与民族音乐语言融合的更为自然和谐，民族民歌旋律的运用也从主题引用转向民族音乐风格的全面融合，不再单纯的使用民歌旋律，对民族音乐风格的把握更加成熟，对西方音乐技法的运用也更加合理。",
    "reference": "同时该作也是黄虎威创作风格成熟的标志，创作风格逐渐变得更加具有意境及艺术表现力，传统和声与民族音乐语言融合的更为自然和谐，民族民歌旋律的运用也从主题引用转向民族音乐风格的全面融合，不再单纯地使用民歌旋律，对民族音乐风格的把握更加成熟，对西方音乐技法的运用也更加合理。",
    "edit": [
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      }
    ]
  },
  {
    "id": 9033,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "根据谱例可以看到，两个外声部反复的向下再向上，因此要演奏的有一定摇摆感，即重量一定都要给在长音上，短音都是起点，长音才是落点。",
    "reference": "根据谱例可以看到，两个外声部反复的向下再向上，因此要演奏的有一定摇摆感：即重量一定都要给在长音上，短音都是起点，长音才是落点。",
    "edit": [
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          "："
        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 9034,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "为了更好的展现古筝演奏的气势与配合，筝与群筝的体裁形式应运而生。",
    "reference": "为了更好地展现古筝演奏的气势与配合，筝与群筝的体裁形式应运而生。",
    "edit": [
      {
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        "tgt_tokens": [
          "地"
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      }
    ]
  },
  {
    "id": 9036,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "这种“新颖”的演奏方法使得这部作品更加生动形象又别具一格，在这些新的演奏技术的加持下，每个音符都变得更加生动有趣，音乐作品也更加严谨细腻，极大的丰富了八十年代的钢琴三重奏创作。",
    "reference": "这种“新颖”的演奏方法使得这部作品更加生动形象又别具一格，在这些新的演奏技术的加持下，每个音符都变得更加生动有趣，音乐作品也更加严谨细腻，极大地丰富了八十年代的钢琴三重奏创作。",
    "edit": [
      {
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        "tgt_tokens": [
          "地"
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      }
    ]
  },
  {
    "id": 9037,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "恰逢此时，英国人民对于新鲜的民族音乐表现出强大的内力需求，进而使民族内部小范围的音乐兴趣转变成一种大势头，其势头之强大不仅直接导致了英国民族复兴运动的爆发，更使沉睡已久的英国音乐终于在20世纪欧洲欧音乐洪流中觉醒。",
    "reference": "恰逢此时，英国人民对于新鲜的民族音乐表现出强大的内力需求，进而使民族内部小范围的音乐兴趣转变成一种大势头，其势头之强大不仅直接导致了英国民族复兴运动的爆发，更使沉睡已久的英国音乐终于在20世纪欧洲音乐洪流中觉醒。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "演奏家与作曲家在对筝乐创作上的共生性格局的出现后，为筝乐的发展创造了更多的可能性。",
    "reference": "演奏家与作曲家在筝乐创作上的共生性格局出现后，为筝乐的发展创造了更多的可能性。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "在比赛中脱颖而出的童声合唱，不仅符合时代需求，突显时代特征，而且符合儿童心理，贴近儿童生活。",
    "reference": "在比赛中脱颖而出的童声合唱，不仅符合时代需求，突显时代特征，而且符合儿童心理，贴近儿童生活。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "钢琴三重奏改编曲是中西音乐交融过程中重要的一步，在我国的钢琴三重奏音乐渐渐民族化的过程中具有着重要的位置。",
    "reference": "钢琴三重奏改编曲是中西音乐交融过程中的重要组成部分，在我国钢琴三重奏音乐渐渐民族化的过程中具有着重要的位置。",
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    "source": "于是在音乐上他选择了逐渐于圣公会和解。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "他在民族风格的基础上，注重声音和乐器伴奏的色彩层次变化，通过不断调整演唱者的声音技巧，完美的向大众展现出音乐的民族特色和歌唱的高超技术。",
    "reference": "他在民族风格的基础上，注重声音和乐器伴奏的色彩层次变化，通过不断调整演唱者的声音技巧，完美地向大众展现出音乐的民族特色和歌唱的高超技术。",
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    "source": "麦勒斯的这段话不仅对沃恩·威廉斯给予了高度的赞扬，也同样在作品的角度对其所透露出来的民族主义情感给予了很大的尊重。",
    "reference": "麦勒斯的这段话不仅对沃恩·威廉斯给予了高度的赞扬，也同样从作品的角度对其所透露出来的民族主义情感给予了很大的尊重。",
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    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "《行者》在对比乐段的音乐中，重复引子部分的材料发展，并未感觉不妥，从音乐的音调上来看，以呈示材料的核心音来发展，使巩固音乐核心音调、推动音乐发展的同时，使音乐整体起着对称、统一的作用。",
    "reference": "《行者》在对比乐段的音乐中，重复引子部分的材料发展，并未感觉不妥，从音乐的音调上来看，以呈示材料的核心音来发展，在巩固音乐核心音调、推动音乐发展的同时，使音乐整体起到对称、统一的作用。",
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    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "在中国传统音乐常用的速度布局中，递进式的音乐速度与节奏发展和主题材-料的展衍与变奏加工——“散-慢-中-快-散”和弹性速度变化布局等，都是常见的。",
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    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "赵季平先生积累了丰富的创作素材，并且对中国传统文化也有一个相当程度的积累，正是这种积累，使他在创作古诗词艺术歌曲时，能够更加丰满、充分的表现出古诗词的内在特性，巧妙地结合西方创作技法，创作出带有鲜明中国特色的音乐形式来满足歌曲的需要。",
    "reference": "赵季平先生积累了丰富的创作素材，并且对中国传统文化也有一个相当程度的积累，正是这种积累，使他在创作古诗词艺术歌曲时，能够更加丰满、充分地表现出古诗词的内在特性，巧妙地结合西方创作技法，创作出带有鲜明中国特色的音乐形式来满足歌曲的需要。",
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    "source": "在她的演唱版本中，音色，清亮柔和，咬字连贯是一大亮点，能清楚地把每一个字都唱清楚，并且收放自如，比如在作品的第一句“千里黄云白日曛”（见图2-2-6），在演唱连线部分时，张老师也巧妙地使用的“声断气不断”这种处理方式来表达这句诗的意境，引人深思。",
    "reference": "在她的演唱版本中，音色清亮柔和，咬字连贯是一大亮点，能清楚地把每一个字都唱清楚，而且收放自如。比如在作品的第一句“千里黄云白日曛”（见图2-2-6），在演唱连线部分时，张老师也巧妙地使用了“声断气不断”这种处理方式来表达这句诗的意境，引人深思。",
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    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "他在谈及自己创作时认为，音乐是给他人听的，演奏者及听众的接受度越高越好，因此他在创作中更多的突出自己的“地方特色”，使听众更有共鸣。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "这部作品曲调活泼明朗，和声色彩丰富，结构严谨，音乐语言更加丰富多彩，把民族精神与世界先进作曲技法更生动的融合在一起，表现出了不同以往的艺术创作境界。",
    "reference": "这部作品曲调活泼明朗，和声色彩丰富，结构严谨，音乐语言更加丰富多彩，把民族精神与世界先进作曲技法更生动地融合在一起，表现出了不同以往的艺术创作境界。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "因此，他以实验的心态采用自由无调性的技法，在他看来，这首作品是他所有作品里最喜欢的，没有把国外的东西原原本本的生搬硬套、东拼西凑，而是因地制宜、实事求是。",
    "reference": "因此，他以实验的心态采用自由无调性的技法，在他看来，这首作品是他所有作品中最喜欢的，没有把国外的东西原原本本地生搬硬套、东拼西凑，而是因地制宜、实事求是。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "由于其地理位置的特殊性和重要性，16世纪之前的不列颠一次次的成为欧洲各民族的垂涎和争夺之地。",
    "reference": "由于其地理位置的特殊性和重要性，16世纪之前的不列颠一次次的成为欧洲各民族的垂涎和争夺之地。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "由此看出，该作曲家技术高超，情感丰富，不仅在逻辑上而且在听觉表现上都都展示出作曲家深厚的功底和音乐素养，然而作曲家并没有为了炫技而一昧的强调技术，而是在多种音乐语言和多个音乐动机等因素中充分地表现了作曲家内心情感的丰沛，使作品中的每一个音符都充满情感和温度，使整个作品可圈可点，有血有肉，经得起岁月的推敲，给无数听众留下了们、难以忘怀的印象。",
    "reference": "由此看出，该作曲家技术高超，情感丰富，不仅在逻辑上而且在听觉表现上都展示出作曲家深厚的功底和音乐素养，然而作曲家并没有为了炫技而一味的强调技术，而是在多种音乐语言和多个音乐动机等因素中充分地表现了作曲家内心情感的丰富，使作品中的每一个音符都充满情感和温度，使整个作品可圈可点，有血有肉，经得起岁月的推敲，给无数听众留下了难以忘怀的印象。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "重叠式结构的基本特征为：共同呈示、共同展开和共同再现的结构形式。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "自然地理环境也对该区域音乐品种的生成与发展也具有重要的作用。",
    "reference": "自然地理环境也对该区域音乐品种的生成与发展也具有重要的作用。",
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  {
    "id": 9063,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "如今的苗族芦笙舞不仅仅是促进了民族之间的文化认同，更跨越了文化传统和语言等非特定限制，促进了苗族各个支系、苗族与汉族、苗族与其他民族的文化交流，更是代表了苗族人民特有的审美情趣。",
    "reference": "如今的苗族芦笙舞不仅仅促进了民族之间的文化认同，更跨越了文化传统、语言等非特定限制，促进了苗族各个支系、苗族与汉族、苗族与其他民族的文化交流，更是代表了苗族人民特有的审美情趣。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "除《飞天》外，虽然徐景新还创作了如钢琴协奏曲《一江春水》,《花鼓灯随想》,交响乐《布达拉宫》,民族器乐合奏《风》,《江花红胜火》,《大江东去》,舞剧《闪闪的红星》,交响合唱《心祭》，声乐随想曲《春江花月夜》以及数百首声乐作品，但依旧少有人对徐景新的艺术歌曲进行关注和研究。",
    "reference": "除《飞天》外，徐景新还创作了钢琴协奏曲《一江春水》、《花鼓灯随想》，交响乐《布达拉宫》，民族器乐合奏《风》、《江花红胜火》、《大江东去》，舞剧《闪闪的红星》，交响合唱《心祭》，声乐随想曲《春江花月夜》以及数百首声乐作品。然而，依旧少有人对徐景新的艺术歌曲进行关注和研究。",
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    "title": "乘着音乐的翅膀",
    "source": "随着人们对其作品的喜爱和推广，使得蒙古族音乐的受众面以及人们对蒙古民族文化的认识都得到了显著的提升。",
    "reference": "随着人们对其作品的喜爱和推广，蒙古族音乐的受众面以及人们对蒙古民族文化的认识都得到了显著的提升。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究",
    "source": "这种创作手法改遍了传统音乐中小节线对强弱规律的限制（如2/4拍强弱、4/4拍强弱次强弱），在实际演奏或演唱中需要按照音块的强弱要求去演奏或演唱。",
    "reference": "这种创作手法改变了传统音乐中小节线对强弱规律的限制（如2/4拍强弱、4/4拍强弱次强弱），在实际演奏或演唱中需要按照音块的强弱要求去演奏或演唱。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "乘着音乐的翅膀",
    "source": "在斯琴朝克图的作品中，继承了蒙古族音乐的旋律调式色彩，抒情细腻的羽调式也是他在创作中较多使用，如歌曲《我和草原有个约定》、《心之寻》和宣叙调《蜥蜴魔王主题曲》。",
    "reference": "在斯琴朝克图的作品中，他继承了蒙古族音乐的旋律调式色彩，抒情细腻的羽调式也是在创作中较多使用，如歌曲《我和草原有个约定》、《心之寻》和宣叙调《蜥蜴魔王主题曲》。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "紧接着在伴奏的结尾第10-11小节处，小三度的叹息音调，又使人的情绪低沉心底，这种心情的漂浮波动就给音乐带来了无限的遐想，同时将听众的情绪渐续渐进的带入其中。",
    "reference": "紧接着在伴奏的结尾第10-11小节处，小三度的叹息音调，又使人的情绪低沉心底，这种心情的漂浮波动就给音乐带来了无限的遐想，同时将听众的情绪渐续渐进地带入其中。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "如若将八十年代的钢琴三重奏创作置于中国钢琴三重奏创作，中国重奏创作，中国室内乐创作乃至中国音乐创作发展历史中，它都是必不可少的，具有承前启后的作用，它继承了前六十年的中国音乐创作风格技法，又为今后音乐创作铺垫了道路，引领了方向。",
    "reference": "如若将八十年代的钢琴三重奏创作置于中国钢琴三重奏创作、中国重奏创作、中国室内乐创作乃至中国音乐创作发展史中，它都是必不可少的，且具有承前启后的作用。它不仅继承了前六十年的中国音乐创作风格技法，还为今后的音乐创作奠定了基础，引领了方向。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究",
    "source": "金栩冰的《黎英海古诗词艺术歌曲<唐诗三首>的艺术特征及演唱探究》，本文仍然以《唐诗三首》为例,重点研究了黎英海古诗词艺术歌曲的艺术特征，并且将歌曲的艺术特征和实践演唱结合起来进一步研究。",
    "reference": "金栩冰的《黎英海古诗词艺术歌曲<唐诗三首>的艺术特征及演唱探究》一文中仍然以《唐诗三首》为例，重点研究了黎英海古诗词艺术歌曲的艺术特征，并且将歌曲的艺术特征和实践演唱结合起来进一步研究。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "“列营”对项羽盖世英雄的任务形象进行了刻画；“鏖战”运用多调性横向延展、纵向迭置和十二音手法，刻画出一副楚汉战争惊心动魄的画面；”楚歌“表现出一代枭雄的陨落，其中，琵琶独奏在棒子和木鱼的衬托中显得更加凄凉；“别姬”诉说了项羽和虞姬的生离死别，琵琶最后的华彩表演更似项羽内心的独白，同时曲子进行了尾声；尾声与引子相呼应，再次出现”别姬“主题，令人无限感伤。",
    "reference": "“列营”对项羽盖世英雄的人物形象进行了刻画；“鏖战”运用多调性横向延展、纵向迭置和十二音手法，刻画出一幅楚汉战争惊心动魄的画面；“楚歌”表现出一代枭雄的陨落，其中，琵琶独奏在棒子和木鱼的衬托下显得更加凄凉；“别姬”诉说了项羽和虞姬的生离死别，琵琶最后的华彩表演更像项羽内心的独白，同时曲子进行了尾声；尾声与引子前后呼应，再次出现“别姬”主题，令人无限感伤。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "根据时代审美需求的变化与发展，《筝曲新作八首》中八位作曲家在宏观结构、旋法特征、音乐织体、调性布局、和声功能等方面的创作上，对西方的作曲模式以及其他乐器进行了大量的借鉴和模仿，跳脱出了以往筝曲创作中的传统模式，极大的丰富了筝曲艺术的音乐表现力。",
    "reference": "根据时代审美需求的变化与发展，《筝曲新作八首》中八位作曲家在宏观结构、旋法特征、音乐织体、调性布局、和声功能等方面的创作上，对西方的作曲模式以及其他乐器进行了大量的借鉴和模仿，跳脱出了以往筝曲创作中的传统模式，极大地丰富了筝曲艺术的音乐表现力。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "通过对论文整体结构框架的分析，可以发现该作品在结构上的整体把握能力，作曲家是做了精心的安排的，其表现为：十二个主题虽各不相同，但在发展的过程中旋律又连绵不段，乐章与乐章之间环环相扣，颇有一气呵成之感。",
    "reference": "通过对论文整体结构框架的分析，可以发现该作品在结构上的整体把握能力，作曲家是做了精心的安排的，其表现为：十二个主题虽各不相同，但在发展的过程中旋律又连绵不断，乐章与乐章之间环环相扣，颇有一气呵成之感。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "王越《郑律成儿童歌曲研究》,对郑律成的儿童歌曲创作背景与音乐特征进行分析，在研究题材与多声部思维中，并提及郑律成在建国十七年间创作的童声合唱《和平鸽》（管桦词）、《我们多么幸福》（金帆词）、《象一匹小马跑得欢》（黄文桐词）。",
    "reference": "在王越所著的《郑律成儿童歌曲研究》中，对郑律成的儿童歌曲创作背景与音乐特征进行了分析。在研究题材与多声部思维时，提及了郑律成在建国十七年间创作的童声合唱作品《和平鸽》（管桦词）、《我们多么幸福》（金帆词）和《象一匹小马跑得欢》（黄文桐词）。",
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    "discipline": "音乐",
    "title": "探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧",
    "source": "在新音色的挖掘上，他善于抓住每个乐器的特点，并将它们进行有机结和，制造出多重色彩的音响效果。",
    "reference": "在新音色的挖掘上，他善于抓住每个乐器的特点，并将它们进行有机结合，制造出多重色彩的音响效果。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "20世纪前十年沃恩·威廉斯开始正式着手于创作与此同名的歌剧《天路历程》。",
    "reference": "20世纪前十年沃恩·威廉斯正式开始创作与此同名的歌剧《天路历程》。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "践耳《聂耳歌曲的艺术特色》一文中，主要涉及了聂耳创作的抗战时期歌曲中音乐语言对形象情感刻画、曲式结构、广泛传唱等问题论述；在黄祯祥《聂耳与艺术创新之作<义勇军进行曲>》一文中，对义勇军进行曲的时代传唱性等问题进行了论述；高瑜《聂耳<铁蹄下的歌女>的艺术特征》一文中，主要涉及对于女性音乐形象的刻画、歌曲的调式以及曲式结构与体现女性美的旋律上进行阐述；李严梅《聂耳的<义勇军进行曲>艺术特征研究》一文，主要对《义勇军进行曲》的作品详情、创作背景、音乐特色、艺术特征进行了详细的分析、叙述；在吕金藻《再为几首歌曲作者正名——读赵沨同志文章有感》一文中，主要涉及对于赵沨音乐作品创作时期、艺术特色上进行阐述；罗天全《抗日救亡运动造就的音乐大师——赵沨先生抗战时期在大后方的音乐生涯》一文，主要论述抗战时期，赵沨先生从1937年至1946年一直在大后方从事抗日救亡运动和音乐工作；盛露露《西南联大文化精神对云南早期歌曲创作的影响》一文，以西南联大时期为背景，通过对西南联大云南歌曲创作成果的梳理，分析了西南联大文化对云南社会发展的影响。",
    "reference": "践耳《聂耳歌曲的艺术特色》一文中，主要涉及了聂耳创作的抗战时期歌曲中音乐语言对形象情感刻画、曲式结构、广泛传唱等问题论述；在黄祯祥《聂耳与艺术创新之作<义勇军进行曲>》一文中，对义勇军进行曲的时代传唱性等问题进行了论述；高瑜《聂耳<铁蹄下的歌女>的艺术特征》一文中，主要涉及对于女性音乐形象的刻画、歌曲的调式以及曲式结构与体现女性美的旋律上进行阐述；李严梅《聂耳的<义勇军进行曲>艺术特征研究》一文，主要对《义勇军进行曲》的作品详情、创作背景、音乐特色、艺术特征进行了详细的分析、叙述；在吕金藻《再为几首歌曲作者正名——读赵沨同志文章有感》一文中，主要涉及对于赵沨音乐作品创作时期、艺术特色上进行阐述；罗天全《抗日救亡运动造就的音乐大师——赵沨先生抗战时期在大后方的音乐生涯》一文，主要论述抗战时期，赵沨先生从1937年至1946年一直在大后方从事抗日救亡运动和音乐工作；盛露露《西南联大文化精神对云南早期歌曲创作的影响》一文，以西南联大时期为背景，通过对西南联大云南歌曲创作成果的梳理，分析了西南联大文化对云南社会发展的影响。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "而《第五交响曲》的创作周期完全处于二战时，并且在二战仍未结束进行了首演。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "转换功能起转折作用，是主题乐思呈示之后，再以新的乐思与原有乐思相互对置的手法，通常具备一定程度地对比性，但整体音乐形象还是依附于原主题，此种手法的效果在于对音乐形象的适度调整和侧面来揭示原有主题的深刻内涵。",
    "reference": "转换功能起转折作用，在主题乐思呈示之后，再以新的乐思与原有乐思相互对置的手法，通常具备一定程度地对比性，但整体音乐形象还是依附于原主题，此种手法的效果在于对音乐形象的适度调整来揭示原有主题的深刻内涵。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "周煜国、顾冠仁、周成龙三位作曲家的音乐作品在民族器乐创作领域颇有建树，其创作体裁广泛，涉及大型民族管弦乐作品、室内乐、各类民族乐器的独奏及协奏作品等。",
    "reference": "周煜国、顾冠仁、周成龙三位作曲家的音乐作品在民族器乐创作领域颇有建树，其创作体裁广泛，涉及大型民族管弦乐作品、室内乐和各类民族乐器的独奏及协奏作品等。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "考据法，俗称搜索与考定材料的方法，是历史资料搜集的最基本的一个方式。",
    "reference": "考据法，俗称搜索与考定材料的方法，是历史资料搜集的最基本的一种方式。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "第三部分围绕笔者作品交响音画《疾风•劲草》展开叙述，首先介绍了作品的创作素材来源、音乐形象和美学追求；其次，对作品中使用的“共性技法”进行了分析；最后，则是在“个性技法”的视野下，详细的阐述了序列技法、节奏节拍、结构形态、和声、复调和音色技法等作曲手段在作品中的具体体现。",
    "reference": "第三部分围绕笔者作品交响音画《疾风•劲草》展开叙述，首先介绍了作品的创作素材来源、音乐形象和美学追求；其次，对作品中使用的“共性技法”进行了分析；最后，则在“个性技法”的视野下，详细地阐述了序列技法、节奏节拍、结构形态、和声、复调和音色技法等作曲手段在作品中的具体体现。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "跟比较音乐学相比，这两者的主要研究领域都是非西方音乐和西方民间音乐，都在传统西方音乐学的研究范围之外。",
    "reference": "与比较音乐学相比，这两者的主要研究领域都是非西方音乐和西方民间音乐，都在传统西方音乐学的研究范围之外。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "如歌词“当年杀敌英雄，壮气可凌云，执戈而起，复活我国魂”中，简短的歌词中，蕴含着深刻的爱国情感，加上简洁、有力的旋律，带动着歌曲的情绪，抒发了哀怨、豪放的内心情绪，把并肩抵抗的凝聚力和民族精神体现的淋漓尽致。",
    "reference": "如歌词“当年杀敌英雄，壮气可凌云，执戈而起，复活我国魂”，简短的歌词中，蕴含着深刻的爱国情感，加上简洁、有力的旋律，带动着歌曲的情绪，抒发了哀怨、豪放的内心情绪，把并肩抵抗的凝聚力和民族精神体现得淋漓尽致。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "夏普对与民歌及其生存环境有着独特的见解：“民歌乃是一种民族的产物，它反映了整个社会的情感和趣味，他随时在消逝溶解；但它的创造永远不会到达止境，在历史的任何阶段，它总能同时生存在多种形式里。”",
    "reference": "夏普对于民歌及其生存环境有着独特的见解：“民歌乃是一种民族的产物，它反映了整个社会的情感和趣味，它随时在消逝溶解，但它的创造永远不会到达止境，在历史的任何阶段，它总能同时以多种形式存在。”",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "随着社会的进步，只有满足市场和读者需求的作品才会大浪淘沙般的一直存在，这变相的说明这些作者和主编对汪立三音乐作品的认可，而这些书籍的创作者们通常都为一些在音乐界非常有分量的学者和音乐家。",
    "reference": "随着社会的进步，只有满足市场和读者需求的作品才会大浪淘沙般的一直存在，这变相地说明这些作者和主编对汪立三音乐作品的认可，而这些书籍的创作者们通常都是一些在音乐界非常有分量的学者和音乐家。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "而且口述史很大程体现了主位描述，与客位的文献相互映证，尽可能还原历史的真实性，在弥补文献记载的不同时，在共时和历时的接通中解释其文化内涵的演变。",
    "reference": "而且口述史很大程度上体现了主位描述，将它与客位的文献相互映证，尽可能还原历史的真实性。在弥补文献记载的不足时，口述史通过共时和历时的接通，解释其文化内涵的演变。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "为了凸显出每个地域的音乐特征，乐曲中的是变化音是需要通过左手的“作韵”技巧来完成的。",
    "reference": "为了凸显出每个地域的音乐特征，乐曲中的是变化音是需要通过左手的“作韵”技巧来完成的。",
    "edit": []
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  {
    "id": 9095,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "1982年徐迟发表了《现代化与现代派》引起了关于艺术与现代化关系的热议，也是在这样的背景下人们达成共识，建设具有自己的现代派。",
    "reference": "1982年徐迟发表了《现代化与现代派》引起了关于艺术与现代化关系的热议，也是在这样的背景下人们达成共识，建设具有自己的现代派。",
    "edit": []
  },
  {
    "id": 9096,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "《行者》第29-30小节处，如谱例2-13所示，在对比段的部分上三连音的使用在力度由ff到p的变化下，将音乐自然、浪漫的转移到另一个节拍上，这种具有华彩性的音组，完美装饰了迂回婉转、细腻抒情的音乐。",
    "reference": "在《行者》第29-30小节处，如谱例2-13所示，在对比段的部分上三连音的使用，在力度由ff到p的变化下，将音乐自然、浪漫地转移到另一个节拍上。这种华彩性的音组完美地装饰了迂回婉转、细腻抒情的音乐。",
    "edit": [
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  {
    "id": 9097,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "由于在各种艺术形态中，对于艺术作品的感知材料不同、表达方式的不同，产生了各个不同学科对艺术的客观存在的方式也就不一样，诸如在绘画中，画作属视觉范畴，具有表情性，它在时空中处于静止状态，这种表情性就比较间接；而音乐则不像绘画那样直观具体，它是处于空间状态的下一种听觉艺术，随着时间旋律在空间中纵横游走的动态形式，通过人的感官听觉传达到人的大脑并映射出与作曲家想要表达的内容。",
    "reference": "在各种艺术形态中，对艺术作品的感知材料不同、表达方式的不同，产生的不同学科对艺术的客观存在的方式也就不一样，诸如在绘画中，画作属视觉范畴，具有表情性，它在时空中处于静止状态，这种表情性就比较间接；而音乐则不像绘画那样直观具体，它是处于空间状态下的一种听觉艺术，随着时间旋律在空间中纵横游走的动态形式，通过人的感官听觉传达到人的大脑并映射出与作曲家想要表达的内容。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "总之，对任何作曲技法的应用都应当是以音乐本身为前提的，作曲技法的本质其实是更好的对艺术进行表达，是一种对美的追求。",
    "reference": "总之，对任何作曲技法的应用都应当是以音乐本身为前提的，作曲技法的本质其实是更好地对艺术进行表达，是一种对美的追求。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "1962年冬，我国开展了学习雷锋的活动，1963年3月5日,毛主席发表了《向雷锋同志学习》的题词,把学习雷锋的活动推向了高潮。",
    "reference": "1962年冬，我国开展了学习雷锋的活动，1963年3月5日，毛主席发表了《向雷锋同志学习》的题词，把学习雷锋的活动推向了高潮。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "需注意的是，此片段没有遵循序列音乐作曲中关于“每个音在其它是十一个音尚未全部出现之前均不可重复使用”的规则，因此属于自由十二音的写作方式。",
    "reference": "需注意的是，此片段没有遵循序列音乐作曲中关于“每个音在其它是十一个音尚未全部出现之前均不可重复使用”的规则，因此属于自由十二音的写作方式。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究",
    "source": "“唱”——做完上面的步骤才能进行唱的步骤，合唱团员演唱时要有意识的进行控制自己的音量，学会聆听周围人的音色，进行模仿并有意识的溶合进去。",
    "reference": "“唱”——做完上面的步骤才能进行唱的步骤，合唱团员演唱时要有意识地控制自己的音量，学会聆听周围人的音色，进行模仿并有意识的地融合进去。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "其次，无论是歌词编创还是钢琴伴奏，都使得该曲的演唱风格个性十足，将敦煌佛教艺术壁画刻画的活灵活现。",
    "reference": "其次，无论是歌词编创还是钢琴伴奏，都使得该曲的演唱风格个性十足，将敦煌佛教艺术壁画刻画得活灵活现。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "通过甘肃省图书馆、西北民族大学图书馆等其他高校图书馆以及中国知网、超星图书馆、读秀知识库等相关专业网络资源平台，以“当代筝曲”为主要检索词，对其历史起源、风格流派、演奏技法、筝曲创作为关键词进行文献搜索，与本人论文切入点相关的著作共13本，博硕论文共19篇，期刊共31篇。",
    "reference": "通过甘肃省图书馆、西北民族大学图书馆等其他高校图书馆以及中国知网、超星图书馆、读秀知识库等相关专业网络资源平台，以“当代筝曲”为主要检索词，以其历史起源、风格流派、演奏技法、筝曲创作为关键词进行文献搜索，与本人论文切入点相关的著作共13本，博硕论文共19篇，期刊共31篇。",
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    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "但究其作品可发现，他曾在人生各个创作阶段都曾写作宗教音乐。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "另外作曲家在钢琴三重奏音乐创作中运用的这些提炼出的民族音乐元素，并开始尝试运用新颖的创作逻辑来自创体系，使民族音调元素在现代作曲技法之中得到体现。",
    "reference": "另外作曲家在钢琴三重奏音乐创作中运用提炼出的民族音乐元素，并开始尝试运用新颖的创作逻辑自创体系，使民族音乐元素在现代作曲技法中得到体现。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "《第五交响曲》作为他创作顶峰时期的作品完美的印证了这一点。",
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    "source": "近年来，其古筝佳作更是层出不穷，创作上开始有意识的打破陕西音乐风格的限制。",
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    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "在挖掘我国艺术宝藏时，蒋祖馨也不忘借鉴外国音乐形式，西洋的形式架构起来我国民间的内容。",
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    "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析",
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  {
    "id": 9112,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "根据笔者检索关于法国社会文化的研究现状比较丰富，为笔者的研究提供了详细的社会文化资料，其相关著作文献主要分为文明史、宫廷文化、法国史与教会史四大类。",
    "reference": "根据笔者检索关于法国社会文化的研究现状比较丰富，为笔者的研究提供了详细的社会文化资料，其相关著作文献主要分为文明史、宫廷文化、法国史与教会史四大类。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "在当今社会背景下，很多作曲家的创作借用西方现代音乐的表现手段创作出一些带有先锋性和炫技性的音乐作品，这些音乐作品在技术上是成熟的，但是在其思想性与民族性上，却有不成熟的一面，而很难获得广大听众的接受和欣赏。",
    "reference": "在当今社会背景下，很多作曲家的创作借用西方现代音乐的表现手段创作出一些带有先锋性和炫技性的音乐作品，这些音乐作品在技术上是成熟的，但是在思想性与民族性上，却有不成熟的一面，所以很难获得广大听众的接受和欣赏。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "2.乐器改革上扩大共鸣箱和增加弦线，试制成功21弦S型筝，成为全国古筝的通用模式。",
    "reference": "2.乐器改革上扩大共鸣箱和增加弦线，试制成功21弦S型筝，成为全国古筝的通用模式。",
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  {
    "id": 9115,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "为十五至十六世纪“泛欧洲”风格的形成与初期发展产生了不容忽视的重要作用。",
    "reference": "在十五至十六世纪“泛欧洲”风格的形成与初期发展产生了不容忽视的重要作用。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "这种鲜明的民族性主要是通过其民族音乐元素的有益借鉴和运用而获得的，这种继承和创新为中国古筝音乐的创作带来了新的气象。",
    "reference": "这种鲜明的民族性主要是通过其民族音乐元素的有益借鉴和运用获得的。这种继承和创新为中国古筝音乐的创作带来了新气象。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "在汪立三自己发表的著作中，《新潮与老根——在香港“第一届中国现代作曲家音乐节”上的专题发言》《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》这两篇文章不仅通过基本的文字展示了作者的文学素养，还鲜明的表现出作曲家自身性格、创作思维及对待音乐创作方面的一些问题的态度，体现了特定环境下的年代思想。",
    "reference": "在汪立三自己发表的著作中，《新潮与老根——在香港“第一届中国现代作曲家音乐节”上的专题发言》《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》这两篇文章不仅基于基本的文字展现了作者的文学素养，还鲜明表现出作曲家自身性格、创作思维及对待音乐创作方面的一些问题的态度，展现了特定环境下的年代思想。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "吴新伟的文章是关于西方音乐史学在人类学化的影响下出现了新的研究方法，并论述了中国人是如何研究西方音乐的几个问题，梳理了“历史—民族音乐学”的历史回顾及发展“困局”。",
    "reference": "吴新伟的文章是关于西方音乐史学在人类学的影响下出现了新的研究方法，并论述了中国人是如何研究西方音乐的几个问题，梳理了“历史—民族音乐学”的历史回顾及发展“困局”。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "通过对这部作品的不断深入与了解与学习，笔者从中领悟到更多音乐背后的故事以及作曲家的创作理念，其间每一次的聆听与分析都是一番新的认知和启发。",
    "reference": "通过对这部作品的不断深入了解与学习，笔者从中领悟到更多音乐背后的故事以及作曲家的创作理念，其每一次的聆听与分析都是一番新的认知和启发。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "如何做到“下里巴人”与“阳春白雪”共存，汪立三首先在《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》指出“喜闻乐见不等于习闻常见”，群众的喜好会随着社会发展发生变化，不要把喜闻乐见与习闻常见划等号，要将创作技法与民族风格更好地结合在一起，作出使人民喜闻乐见的作品。",
    "reference": "如何实现“下里巴人”与“阳春白雪”的共存，汪立三在《在全国交响音乐创作座谈会上的发言》中首先指出，“喜闻乐见不等于习闻常见”。群众的喜好会随着社会发展而变化，不应将喜闻乐见与习闻常见等同看待，而是应将创作技法与民族风格更好地结合在一起，创作出令人民喜闻乐见的作品。",
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    "discipline": "音乐",
    "title": "扬琴新技法的运用与探讨",
    "source": "关于扬琴演奏技法的研究论文中，大致可分为扬琴当代音乐作品技法研究、扬琴传统音乐作品技法研究、传统技法的创新研究以及演奏技法分类研究等研究方向。",
    "reference": "在扬琴演奏技法的研究论文中，大致可分为扬琴当代音乐作品技法研究、扬琴传统音乐作品技法研究、传统技法的创新研究以及演奏技法分类研究等研究方向。",
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    "source": "紧接着，这首作品用碗碗腔中的欢音音阶，将la和do（见谱例35）六次重复，情绪的刻画由之前激烈的哀怨逐渐转变为低落的哭诉，把妇女内心的迷茫描述的十分到位。",
    "reference": "紧接着，这首作品用碗碗腔中的欢音音阶，将la和do（见谱例35）六次重复，情绪的刻画由之前激烈的哀怨逐渐转变为低落的哭诉，把妇女内心的迷茫描述得十分到位。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "该作品是作曲家在世纪初参与《英国赞美诗集》编著的时候创作的一首“为所有圣徒而作”的一首合唱。",
    "reference": "该作品是作曲家在世纪初参与《英国赞美诗集》编著的时候创作的“为所有圣徒而作”的一首合唱。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "在现代中国特色社会主义的建设中，主要起到了对革命前辈精神的领悟，更好的为中国社会主义建设所努力。",
    "reference": "在现代中国特色社会主义的建设中，主要起到了领悟革命前辈精神的作用，更好的为中国社会主义建设所努力。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "作曲家过不同音区、不同乐器的演绎，将画中仕女的人物形象更加“立体化”。",
    "reference": "作曲家根据不同音区、不同乐器的演绎，将画中仕女的人物形象更加“立体化”。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "《别董大》这部作品是赵季平先生对唐诗改编的又一部力作，在这部作品的创作上，赵季平先生将中国传统的民族调式与诗词结合在一起，将作品塑造出来，作者极具创造力的作曲手法上音乐的情感与意境表现出来，展露出我国当代作曲家在创作上突破。",
    "reference": "《别董大》是赵季平先生根据唐诗改编的又一部力作。在这部作品的创作中，赵季平先生巧妙地将中国传统的民族调式与诗词融为一体，通过其极具创造力的作曲手法，将音乐的情感与意境表现得淋漓尽致，展现了我国当代作曲家在创作上的突破。",
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    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "其中杨文亚撰写的《古筝传统曲目现代传承的问题研究》、李西安撰写的《中国传统音乐的音高元素在现代音乐创作中的继承与创新》以及曲娜撰写的《现代筝乐的创新表现及相关思考》,这三篇论文中作者阐述了对传统和创新的认知理解以及在当代民乐作品中对民族音乐元素的运用，依然是传承和发展不可忽视的论述点，这些观点对我在写作时具有重要指导作用。",
    "reference": "其中杨文亚撰写的《古筝传统曲目现代传承的问题研究》、李西安撰写的《中国传统音乐的音高元素在现代音乐创作中的继承与创新》以及曲娜撰写的《现代筝乐的创新表现及相关思考》，这三篇论文中作者阐述了对传统和创新的认知理解以及在当代民乐作品中对民族音乐元素的运用，依然是传承和发展不可忽视的论述点，这些观点对我在写作时具有重要指导作用。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "乘着音乐的翅膀",
    "source": "以下将认识论的角度对斯琴朝克图的音乐思想、蒙古族音乐风格的贡献以及对现今音乐创作的启示三个角度进行论述。",
    "reference": "以下从认识论的角度来论述斯琴朝克图的音乐思想、蒙古族音乐风格的贡献以及对现今音乐创作的启示。",
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    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "在考级后，经众多会员要求，筝会组织会员在上海图书馆召开考级交流研讨会，让各级主评委讲述述该级别要点、主要技巧、常见问题，总结当年考级情况；1999春、夏季两次考级，人数达约1500人次；2000年春、夏两季考级人数增至约2000人次。",
    "reference": "在考级后，经众多会员要求，筝会组织会员在上海图书馆召开考级交流研讨会，让各级主评委讲述该级别要点、主要技巧、常见问题，总结当年考级情况；1999春、夏季两次考级，人数达到约1500人次；2000年春、夏两季考级人数增至约2000人次。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究",
    "source": "全诗语言平易浅近，自然天成，短短二十字，将大自然的真趣描写的淋漓尽致。",
    "reference": "全诗语言平易浅近，自然天成，短短二十字，将大自然的真趣描写得淋漓尽致。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "跟随三位老师，他系统的学习了作曲、和声、曲式、对位、复调等专业作曲技术理论和相关课程，通过日复一日刻苦的学习，他积累了各种不同的艺术表现手段，提高了创作技艺和文化底蕴的修养，是其业务能力和审美内涵上的一次重大飞跃。",
    "reference": "跟随三位老师，他系统地学习了作曲、和声、曲式、对位、复调等专业作曲技术理论和相关课程，通过日复一日刻苦的学习，他积累了各种不同的艺术表现手段，提高了创作技艺和文化底蕴的修养，是其业务能力和审美内涵上的一次重大飞跃。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "从整体的角度来看，此处的持续了16个小节的“宽线条”与以往的运用均有不同之处，首先是这16个小节的“宽线条”可以明显的划分出两个大乐句甚至是4个小乐句，其次是这4个小乐句之间在音高变化与节奏律动的角度上是层层递进的，因此这也是第四乐句（13-16）小节处整体在音高上即使已经不太符合“宽线条”构成的音高逻辑，但由于是4个乐句间层层递进，将音乐推动至此的缘故，笔者仍然将其归结到了“宽线条”中。",
    "reference": "从整体的角度来看，此处持续了16个小节的“宽线条”与以往的运用均有不同之处，首先是这16个小节的“宽线条”可以明显地划分出两个大乐句甚至是4个小乐句，其次是这4个小乐句之间在音高变化与节奏律动的角度上是层层递进的，因此这也是第四乐句（13-16）小节处整体在音高上已经不太符合“宽线条”构成的音高逻辑，但由于4个乐句间层层递进，将音乐推动至此的缘故，所以笔者仍然将其归结到了“宽线条”中。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "结合乐曲自身的艺术风格与情感内涵，运用差异性的音色进行处理，灵活变换音色，这就要求演唱者具有的演唱技巧水平较高。",
    "reference": "结合乐曲自身的艺术风格与情感内涵，以差异性的音色进行处理，灵活变换音色，这就要求演唱者具有较高的演唱技巧水平。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "作曲家们在新中国成立后，积极的探索与作曲技法相关的一些方面，也正是这个时候中国的钢琴三重奏音乐形成了以五声性调式为核心的音高体系。",
    "reference": "新中国成立后，作曲家们积极地探索与作曲技法相关的各个方面，也正是这个时候，中国的钢琴三重奏音乐形成了以五声性调式为核心的音高体系。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "在日耳曼民族中的法兰克人优胜与其他分支，率先建立了西欧第一个政治体系——法兰克王国,由于克洛维的领导与皈依基督教等因素，法兰克成为西欧最强盛的国家。",
    "reference": "在日耳曼民族中的法兰克人优胜于其他分支，率先建立了西欧第一个政治体系——法兰克王国，由于克洛维的领导和皈依基督教等因素，法兰克成为西欧最强盛的国家。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "第一部分《捻珠观描》作为第四乐章的第一个主题，与第三乐章的结束处紧密相连,第四乐章把全曲推向了至高点，这幅美人图描绘的是一位仕女在桌案前端坐的场景，画中可见她一边悠闲的持着念珠，一边观赏身边顽皮嬉戏的猫咪，这作曲家在这里对跳音的使用形象的模仿出猫顽皮的姿态。",
    "reference": "第一部分《捻珠观猫》作为第四乐章的第一个主题，与第三乐章的结束处紧密相连。第四乐章将全曲推向了高潮，这幅美人图描绘的是一位仕女在桌案前端坐的场景，画中可见她一边悠闲地捻着念珠，一边观赏身边顽皮嬉戏的猫咪。作曲家在这里对跳音的使用，形象地模仿出了猫咪顽皮的姿态。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "在指导教师顾丽琼（上海音乐学院民乐系古筝专业本科毕业）的引领下下，古筝专业成为当时热门专业。",
    "reference": "在指导教师顾丽琼（上海音乐学院民乐系古筝专业本科毕业）的引领下，古筝专业成为了当时的热门专业。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "钱钟书教授曾在其《通感》一文中写道：“在日常经验里，视觉，听觉，触觉，嗅觉，味觉往往可以彼此大同或交通，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。”",
    "reference": "钱钟书教授曾在《通感》中写道：“在日常经验里，视觉，听觉，触觉，嗅觉，味觉往往可以彼此大同或交通，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有锋芒。”",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "在十九世纪80年代很多作曲家不重视和声在音乐创作的发展，以至于作品中的和声运用没有新意，是机械化的发展，没有随着音乐的流动而展开。",
    "reference": "在十九世纪80年代很多作曲家没有重视和声在音乐创作中的发展，以至于作品中的和声运用没有新意，这是机械化的发展，且没有随着音乐的流动而展开。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究",
    "source": "因此，本章将分别从广义学者论和狭义学者论的观点，对中国古典诗词艺术歌曲的起源与发展作简单概述。",
    "reference": "因此，本章将分别从广义学者论和狭义学者论的观点，对中国古典诗词艺术歌曲的起源与发展作简单概述。",
    "edit": []
  },
  {
    "id": 9149,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "这种选用原曲牌曲调的创作方式，不仅将戏剧中对人物细腻的情感和复杂的内心世界可以更好地表达出来，而且可以将传统的昆曲艺术与时代互动，以更加多元化的形式表现出来。",
    "reference": "这种选用原曲牌曲调的创作方式，不仅能够更好地表达剧中人物的细腻情感和复杂的内心世界，而且可以将传统昆曲艺术与时代互动，以更加多元化的形式表现。",
    "edit": [
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "1978以后，中国的对外开放从空间上表现为由南向北、从沿海向内地的渐进式推进。",
    "reference": "1978年以后，中国的对外开放从空间上表现为由南向北、从沿海向内地的渐进式推进。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "1996年，他获得由国务院下发的政府人员特殊津贴；2002年，在文化部第十届文华音乐会上，舞剧《闪闪的红星》荣获创作类奖项；2008年，他所创作的交响合唱《铁军之歌》，在文化部第十四届文华音乐上，荣获创作奖，电影《小街》主题曲《妈妈留给我一首歌》位列中国百年电影音乐金曲。",
    "reference": "1996年，他获得由国务院下发的政府人员特殊津贴；2002年，在文化部第十届文化音乐会上，舞剧《闪闪的红星》荣获创作类奖项；2008年，他所创作的交响合唱《铁军之歌》，在文化部第十四届文化音乐上，荣获创作奖，电影《小街》主题曲《妈妈留给我一首歌》位列中国百年电影音乐金曲。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "随着格里高利圣咏的产生与推广，对音乐理论的发展有着重要的积极意义。",
    "reference": "格里高利圣咏的产生与推广，对音乐理论的发展有着重要的积极意义。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "而带有第二大段由复三部曲式与引子构成，其中所提到的复三部曲式带有西安鼓乐“大套”前半部份的回旋性质，在这部分的结构原则中所固有的是曲牌循环交替。",
    "reference": "第二大段由复三部曲式与引子构成，其中复三部曲式带有西安鼓乐“大套”前半部分的回旋性质。在这部分的结构原则中，曲牌循环交替是固有的特点。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "因此，他们的音乐在反应整个社会生活的同时，更深刻展现了英国民族主义的精神和时代背景下民族主义音乐的独创性特点。",
    "reference": "因此，他们的音乐在反映整个社会生活的同时，更深刻展现了英国民族主义的精神和时代背景下民族主义音乐的独创性特点。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "通过学习古诗词艺术歌曲，间接的加强了学生对中国传统文化的研读与理解，尤其是在本文所举的例子《别董大》一诗中，可以感受到唐朝时期人们对于情感表达的方法，在表达个人情感时，采用了借景抒情的方式。",
    "reference": "通过学习古诗词艺术歌曲，间接地加强了学生对中国传统文化的研读与理解，尤其是在本文所举的例子《别董大》一诗中，可以感受到唐朝时期人们对于情感表达的方法，他们在表达个人情感时，采用了借景抒情的方式。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "这九部风格鲜明的交响曲横跨作曲家创作生涯的各个时期，并将他每个时期的创作特点展现的一览无余。",
    "reference": "这九部风格鲜明的交响曲横跨作曲家创作生涯的各个时期，并将他每个时期的创作特点展现地一览无余。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "三度功能和弦在英国古老的民族民间音乐中表现的尤为明显，从15世纪英国优秀复调艺术的产物《奥尔德霍尔藏稿》中可以看到，此时期三度功能和弦已经得到了广泛的应用。",
    "reference": "三度功能和弦在英国古老的民族民间音乐中表现得尤为明显，从15世纪英国优秀复调艺术的产物《奥尔德霍尔藏稿》中可以看到，此时期三度功能和弦已经得到了广泛的应用。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "这振聋发聩的歌声唱出了民族存亡危在旦夕，救亡图存刻不容缓，中华儿女万众一心，共同抵御来犯敌人。",
    "reference": "这振聋发聩的歌声唱出了民族存亡危在旦夕，救亡图存刻不容缓，中华儿女万众一心，团结抵御来犯敌人。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "在这一阶段的泛音频谱图像（图3-5）中同样也可以清晰的看到，在除去纵向上山峰状的音响区域以外，横向的水平条纹图像都是这一“宽线条”的图像形态，其中，位置最低的一条直线型线条是这一“宽线条”谱面上对应的实音部分，上方由深到浅的线条部分则是由低到高不同八度位置上的泛音，而这种笔直且边界明显、层次分明的频谱图像也是静态型“宽线条”的比较典型的图像形态。",
    "reference": "在这一阶段的泛音频谱图像（图3-5）中，除了纵向上山峰状的音响区域外，横向的水平条纹图像清晰地呈现了“宽线条”的图像形态。其中，位置最低的一条直线型线条对应着“宽线条”谱面上的实音部分，而上方由深到浅的线条部分则代表了从低到高不同八度位置上的泛音。这种笔直、边界明显且层次分明的频谱图像，是静态型“宽线条”的典型图像形态。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "在中西比较中虽有差异，但是对于“合”解释表达大致是相似的，即音乐最后在调性上会有所回归，这也就体现了作曲家在创作的时候，基于对中西方在结构思维上的认识，融合功底将音乐的按照此陈述方式来发展。",
    "reference": "在中西比较中虽有差异，但是对于“合”的解释表达大致是相似的，即音乐最后在调性上会有所回归，这也就体现了作曲家在创作的时候，基于对中西方在结构思维上的认识，融合功底将音乐按照此陈述方式来发展。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "沃恩·威廉斯深切感受到他深刻的关心的人和民族将受到风暴的袭击,即使他拒绝‘坐下来思考大事’,但他的精神思想同时也受到了欧洲国家的影响。”",
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    "source": "1951年，汪立三参加上海音乐专科学校的入学考试，阴差阳错的申请了两个专业，钢琴系和作曲系，并在考试中全部拔得头筹。",
    "reference": "1951年，汪立三参加上海音乐专科学校的入学考试，阴差阳错地申请了两个专业，钢琴系和作曲系，并在考试中全部拔得头筹。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "继30年代的现实主义音乐思潮在中国出现的萌芽迹象后，现实主义思潮对中国交响乐创作开始产生主要影响，并促使新潮音乐与后新潮音乐两种我国传统文化特征显著的音乐形态出现。",
    "reference": "继30年代的现实主义音乐思潮在中国出现萌芽迹象后，现实主义思潮对中国交响乐创作开始产生主要影响，并促使新潮音乐与后新潮音乐两种我国传统文化特征显著的音乐形态出现。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究",
    "source": "作曲家通过倚音七连音三十二分音符附点等具有推动效果的节奏、滑音气声等演唱技术、速度力度的转换、说与唱的结合、不协和的和弦等现代作曲方式，将变幻莫测的神秘氛围渲染的淋漓尽致，将傣族文化中最具重要性的符号、古老神秘的纹身仪式展现出来。",
    "reference": "作曲家通过倚音七连音三十二分音符附点等具有推动效果的节奏、滑音气声等演唱技术、速度力度的转换、说与唱的结合、不协和的和弦等现代作曲方式，将变幻莫测的神秘氛围渲染地淋漓尽致，将傣族文化中最具重要性的符号、古老神秘的纹身仪式展现出来。",
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    "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析",
    "source": "第21小节的“不再苏醒”，作曲家做了一个4/3和4/4拍的转换（如下图），乐句拉长，我们就要在乐句开始前提前做好准备，吸饱然后均匀的分配到整首乐句中，切忌漏气、憋气。",
    "reference": "第21小节的“不再苏醒”，作曲家做了一个4/3和4/4拍的转换（如下图），乐句拉长，我们就要在乐句开始前提前做好准备，吸饱然后均匀地分配到整首乐句中，切忌漏气、憋气。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "自新中国成立以来，在音乐创作领域的艺术家们一直在努力践行毛泽东《延安文艺座谈会讲话》中所强调的文艺发展路线，努力的创作出了一批具有时代精神和民族性格的优秀音乐作品。",
    "reference": "自新中国成立以来，在音乐创作领域的艺术家们一直努力践行毛泽东《延安文艺座谈会讲话》中所强调的文艺发展路线，努力地创作出了一批具有时代精神和民族性格的优秀音乐作品。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "这首《二人舞》形象的展示了庙会中欢快活泼的二人舞场景：一面是热烈的打击乐，一面是红火的舞狮，二者相得益彰，相辅相成。",
    "reference": "这首《二人舞》形象的展示了庙会中欢快活泼的二人舞场景：一面是热烈的打击乐，一面是红火的舞狮，二者相得益彰，相辅相成。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "首先将开放式的和声织体分别安排在拉弦乐器组的大提琴、低音提琴与竖琴和中高笙的乐器中，随后为增强音响的厚度及丰富音响色彩，加入组内其他乐器的结合。",
    "reference": "首先将开放式的和声织体分别安排在拉弦乐器组的大提琴、低音提琴与竖琴和中高笙等乐器中，随后为增强音响的厚度及丰富音响色彩，与组内其他乐器进行结合。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "这一时期的歌曲创作，为我国音乐发展起到了重要影响。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧",
    "source": "《京剧印象》是一首打击乐二重奏作品，以中国戏曲-京剧为创作素材和背景，以打击乐的形式描绘了京剧表演中唱、念、做、打四种艺术手段，使用中西打击乐器融合的方法和音乐风格、体裁创新的方式，再加上丰富的演奏技巧，制造出混合，立体的的音响效果。",
    "reference": "《京剧印象》是一首打击乐二重奏作品，以中国戏曲-京剧为创作素材和背景，以打击乐的形式描绘了京剧表演中唱、念、做、打四种艺术手段，使用中西打击乐器融合的方法和音乐风格、体裁创新的方式，再加上丰富的演奏技巧，制造出混合、立体的音响效果。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "他们的创作可以说这是对新旧音乐结合的大胆实践，是对传统进行再次创作的实践，是探索新的音乐风的实践来。",
    "reference": "他们的创作可以说是对新旧音乐结合的大胆实践，是对传统进行再次创作的实践，是探索新的音乐风的实践。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "在筝史理论研究上，他著述颇丰，其学术价值价值较高的论文如《秦筝源流新证》、《秦筝源流再证》、《秦筝源流三证——质疑筝源于越地及西渐之说》、《秦筝源流四证》、《关于古筝指法演奏符号的运用、规范、统一问题》、《关于长安乐派的发展与完善》、《析解山东筝曲〈高山流水〉》、《齐鲁名家高自成艺术生涯》、《春秋战国时期音乐美学思想浅识》、《试论音乐在传播先进文化中不可或缺的地位》数十篇，将近30万字，在秦筝学派的研究方面做出了突出的贡献。",
    "reference": "在筝史理论研究上，他著述颇丰，其学术价值较高的论文如《秦筝源流新证》、《秦筝源流再证》、《秦筝源流三证——质疑筝源于越地及西渐之说》、《秦筝源流四证》、《关于古筝指法演奏符号的运用、规范、统一问题》、《关于长安乐派的发展与完善》、《析解山东筝曲〈高山流水〉》、《齐鲁名家高自成艺术生涯》、《春秋战国时期音乐美学思想浅识》、《试论音乐在传播先进文化中不可或缺的地位》数十篇，将近30万字，在秦筝学派的研究方面做出了突出的贡献。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "另一位思想家是科尔曼认为音乐研究不应停留在音乐史的研究上，而应梳理已有的史实和文本的意义，因此他从当代文学思想中引入了音乐批评。",
    "reference": "另一位思想家科尔曼认为，音乐研究不应仅停留在音乐史的研究上，而应深入梳理已有的史实和文本的意义。因此，他从当代文学思想中引入了音乐批评。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "第234小节开始的扩展部分，速度越来越快，三连音的快速跑动是这一段落最明显的特征，不难看出，旋律正在不断往上级进发展，此时小猫被大灰狼吓得快速地爬到了树上，把“猫上树”这个场景描写的十分逼真，并且弦乐组在下方以f的力度演奏的两组连音，刻画了彼得在大声呼叫小猫赶快爬到最上面躲起来的画面。",
    "reference": "第234小节开始的扩展部分，速度越来越快，三连音的快速跑动是这一段落最明显的特征，不难看出，旋律正在不断往上级进一步发展，此时小猫被大灰狼吓得快速地爬到了树上，把“猫上树”这个场景描写的十分逼真，并且弦乐组在下方以f的力度演奏地两组连音，刻画了彼得在大声呼叫小猫赶快爬到最上面躲起来的画面。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "因此，在这里开始手臂重量的转移一定要做的很好这样才能最大程度的将音乐连起来，千万不可一个萝卜一个坑似的把每一个和弦都弹的发僵发死，大臂和肩膀要完全放松，保持腰部到指尖的整条管道都是疏通的，这种奏法一直持续到154小节在D大调上结束。",
    "reference": "因此，从这里开始手臂重量的转移一定要做得很好这样才能最大程度将音乐连起来，千万不能一个萝卜一个坑似的把每一个和弦都弹得发僵发死，大臂和肩膀要完全放松，保持腰部到指尖的整条通道都是疏通的，这种奏法一直持续到154小节在D大调上结束。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析",
    "source": "在演唱中根据这些音乐特点，更加准确的把握每个版本的韵味。",
    "reference": "在演唱中，根据这些音乐特点，可以更加准确地把握每个版本的韵味。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "20世纪后期的作品中如《峨眉山月歌》《欢乐的牧童》等，其中所展现的艺术性及审美性较之早期有更大的提高，在自身的旋律写作中，逐渐将民歌旋律融汇贯通，将民族性深深的刻在骨子里。",
    "reference": "20世纪后期的作品如《峨眉山月歌》《欢乐的牧童》等，其中所展现的艺术性及审美性较之早期有更大的提高，在自身的旋律写作中，逐渐将民歌旋律融会贯通，将民族性深深地刻在骨子里。",
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  {
    "id": 9189,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "这一段是前一段旋律的模进，与第一段最大的不同是，它的伴奏织体强烈的烘托了曲目高涨的氛围。",
    "reference": "这一段是前一段旋律的模进，与第一段最大的不同在于，它的伴奏织体强烈烘托了曲目高涨的氛围。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "梁在平先生在台湾灌制名为《寒鸦戏水》的唱片（见图10），并注有‘南派’二字。",
    "reference": "梁在平先生在台湾灌制了名为《寒鸦戏水》的唱片（见图10），并注有‘南派’二字。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "30余年间在古筝教学、筝史研究、筝演奏理论和创作研究等方面不断钻研、经过不懈的努力，学术成果硕果累累。",
    "reference": "在30余年间，不断钻研古筝教学、筝史研究、筝演奏理论和创作研究等方面，经过不懈的努力，取得了丰硕的学术成果。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "器乐的伴奏与合唱是不可分割的整体，器乐为声乐烘托气氛，与此同时，歌唱者在器乐的帮助下能够较好的抓住音准。",
    "reference": "器乐的伴奏与合唱是不可分割的整体，器乐为声乐烘托气氛，与此同时，歌唱者在器乐的帮助下能够较好地抓住音准。",
    "edit": [
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  },
  {
    "id": 9200,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "古诗词艺术歌曲作为传统文化“诗”与艺术“乐”的结合，是音乐与传统文化中的巧妙结合。",
    "reference": "古诗词艺术歌曲作为传统文化“诗”与艺术“乐”的结合，是音乐与传统文化的巧妙结合。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "半音化和声是在中期罗勒、维森帝诺的创作中得到试验，并得到进一步研究发展，对牧歌的各种探索为后期的发展产生重要影响。",
    "reference": "半音化和声是在中期罗勒、维森帝诺的创作中得到试验，并得到进一步研究发展，它对牧歌的各种探索为后期的发展产生重要影响。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "从国家地势图上看，英国中部和西北部多山地和高原，东部和南部多河谷和平原的地势环境。",
    "reference": "从国家地势图上看，英国中部和西北部多山地和高原，东部和南部多河谷和平原。",
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  },
  {
    "id": 9204,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "随后进入了双人舞的场面，像是两个跳着相似又不完全相同舞步的人不停的旋转。",
    "reference": "随后进入了双人舞的场面，其像是两个跳着相似但又不完全相同舞步的人在不停地旋转。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "因此，作曲家陈哲有意识的采用了多种非乐音演奏法，将古筝这件单一乐器变为打击乐使用。",
    "reference": "因此，作曲家陈哲有意识地采用了多种非乐音演奏法，将古筝这个单一乐器变为打击乐使用。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "笔者的这种观点，得到了魏军先生的认可，他自谦的说道，“自己虽在传统的文化环境下成长，但一直在追寻一种变化，就是想要把筝的音响表现力最大化”。",
    "reference": "笔者的这种观点得到了魏军先生的认可。他自谦地说道：“自己虽在传统的文化环境下成长，但一直在追寻一种变化，就是想要把筝的音响表现力发挥到最大。”",
    "edit": [
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  },
  {
    "id": 9210,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "从标题的使用、内容的创作、歌词的选择都具有指导性，能够激发人们的内在感情，发挥人民的潜在能力，得到坚定的政治目的。",
    "reference": "从标题的使用、内容的创作、歌词的选择都具有指导性，能够激发人们的内在感情，发挥人民的潜在能力，得到坚定的政治目的。",
    "edit": []
  },
  {
    "id": 9211,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "但是我们当时对音乐民族性的理解偏于狭隘：过于注重音乐形式，或单方面的追求民族形式与风格。",
    "reference": "但是我们当时对音乐民族性的理解偏于狭隘，过于注重音乐形式，或单方面地追求民族形式与风格。",
    "edit": [
      {
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    ]
  },
  {
    "id": 9212,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "此外，少年宫成立了宝山业余筝团，筝团每周活动一次，除了排练古筝重奏、合奏外，还进行练耳训练，以培养学生能把音乐融合在集体之中之能力。",
    "reference": "此外，少年宫成立了宝山业余筝团，筝团每周都有一次活动，除了排练古筝重奏、合奏外，还进行练耳训练，以培养学生能把音乐融合在集体之中的能力。",
    "edit": [
      {
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    ]
  },
  {
    "id": 9213,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "最后是在音高变化与节奏律动的推进上，从图像线条的宽度上可以看出，标记1处的线条最窄且波动最小，对应着1-4小节处展开幅度较小的线条部分，而到了标记2处，由于音高数量与节奏律动明显加快，且力度变化更加丰富的原因，因此能看到几处明显的线条向下部分拓宽的图象形态；到了标记2的末尾处，由于第二大提琴声部在此处有一个音向下翻了八度但又立即改成了泛音的形式，因此此处蓝色的音高线出现了一个明显的下跳，但整体的音响线条并没有太大改变，而是由于此处是大提琴一件乐器乐器演奏泛音的演奏方式，因此音响线条变浅及整体泛音数量变少；而到了标记3处由于构成“宽线条”的所有音高几乎同时出现，且音的力度变化与密度变化全都进一步增加，因此此处的音响形态与宽度波动也达到了最大，而由于标记4里的b音在标记3的最后一小节处的提前亮相，因此在标记3处的音响图型里出现一个一条额外的线条。",
    "reference": "最后，从音高变化与节奏律动的推进上来看，通过观察图像线条的宽度可以发现，标记1处的线条最窄且波动最小，这对应着1-4小节处展开幅度较小的线条部分。而到了标记2处，由于音高数量与节奏律动明显加快，且力度变化更为丰富，因此可以看到几处明显的线条向下部分拓宽的图像形态。到了标记2的末尾处，由于第二大提琴声部在此处有一个音向下翻了八度但又立即改成了泛音的形式，因此此处蓝色的音高线出现了一个明显的下跳。然而，整体的音响线条并没有太大改变，只是由于此处是大提琴单独演奏泛音的方式，所以音响线条变浅且整体泛音数量变少。而到了标记3处，由于构成“宽线条”的所有音高几乎同时出现，且音的力度变化与密度变化全都进一步增加，因此此处的音响形态与宽度波动也达到了最大。由于标记4里的b音在标记3的最后一小节处提前出现，因此在标记3处的音响图形里出现了一条额外的线条。",
    "edit": [
      {
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        ]
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    ]
  },
  {
    "id": 9215,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "最后4小节的新材料加入级进下行的混合性平行声部，伴随着强力度的半连音奏法及最后三个音的强奏，形象的描写了爷爷把彼得拖进屋子里，并生气的把大门关上的画面，最后两个和弦进行加入了定音鼓的演奏，这是权力动机的呈示。",
    "reference": "最后4小节的新材料加入级进下行的混合性平行声部，伴随着强力度的半连音奏法及最后三个音的强奏，形象的描写了爷爷把彼得拖进屋子里，并生气的把大门关上的画面，最后两个和弦进行加入了定音鼓的演奏，这是权力动机的呈示。",
    "edit": []
  },
  {
    "id": 9217,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "目前音乐学界对建国十七年童声合唱进行整体研究成果尙没有，相关研究散见于建国十七年音乐、建国十七年合唱音乐、代表作曲家的作品以及建国十七年间的某一首童声合唱的研究中。",
    "reference": "目前音乐学界对建国十七年童声合唱进行整体研究成果暂且没有，相关研究散见于建国十七年音乐、建国十七年合唱音乐、代表作曲家的作品以及建国十七年间某一首童声合唱的研究中。",
    "edit": [
      {
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    ]
  },
  {
    "id": 9218,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "在演奏形式上，是作曲家首次尝试筝与交响乐的配合，交响乐的混合运用将音乐中描绘黄河宏伟壮观的情感表达的淋漓尽致，仿佛黄河之水的咆哮、呐喊之景就在听众眼前浮现；在创作结构上，音乐以《黄水谣》、《金色土地》、《向往……》三个乐章的结构谱写全曲，整体结构较为庞大，这在筝曲的创作中是少见的；音乐风格上，积极地运用陕北音乐的风格特点进行创作，叹息音调的使用与陕西人说话的音调语气一致，乐曲不仅表现了黄河精神、时代精神，而且深刻体现出魏军先生创作的新理念新思路。",
    "reference": "在演奏形式上，作曲家首次尝试筝与交响乐的配合，交响乐的混合运用将音乐中描绘黄河宏伟壮观的情感表达得淋漓尽致，仿佛黄河之水的咆哮、呐喊之景就在听众眼前浮现；在创作结构上，音乐以《黄水谣》《金色土地》《向往……》三个乐章的结构谱写全曲，整体结构较为庞大，这在筝曲的创作中是少见的；音乐风格上，积极地运用陕北音乐的风格特点进行创作，叹息音调的使用与陕西人说话的音调语气一致，乐曲不仅表现了黄河精神、时代精神，而且深刻体现出魏军先生的创作新理念新思路。",
    "edit": [
      {
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          "的",
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      }
    ]
  },
  {
    "id": 9219,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究",
    "source": "曾获中央人民广播电台，中国音乐家协会“最佳民歌女演唱奖”。",
    "reference": "曾获中央人民广播电台、中国音乐家协会“最佳民歌女演唱奖”。",
    "edit": [
      {
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          10,
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          "、"
        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 9220,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "他认为如果能把人们心中对于宗教的渴望从音乐中真实的传达到他们的耳朵里，进而将这种真实的声音能在心里切身感受到，那么，他写作的《第五交响曲》的愿望便真正达成了。",
    "reference": "他认为，如果能把人们心中对于宗教的渴望通过音乐真实地传达给他们的耳朵，进而让他们能在心里切身感受到这种真实的声音，那么，他创作《第五交响曲》的愿望便真正达成了。",
    "edit": [
      {
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          3
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  {
    "id": 9221,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "其次节奏要卡的十分精密，在开始的练习过程当中应该加上节拍器的辅助。",
    "reference": "其次节奏要卡得十分精密，在开始的练习过程中应该使用节拍器进行辅助。",
    "edit": [
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    ]
  },
  {
    "id": 9222,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "1959年，他在佳木斯合江农垦局文工团工作，这里条件艰辛，但他依然坚持音乐创作，为文工团创作了以此地区与赫哲民族音乐为基础的舞蹈音乐《跳鹿》，他的音乐能力没有被环境击垮，依然竭尽全力的发光发热，在乐队中拉中提琴、指挥、作曲等等，所创作的一些作品因不能署名后被人当做民歌记录出版了，这都侧面证明汪立三的音乐创作是深受群众喜爱的。",
    "reference": "1959年，他在佳木斯合江农垦局文工团工作，这里条件艰辛，但他依然坚持音乐创作，为文工团创作了以此地区与赫哲民族音乐为基础的舞蹈音乐《跳鹿》。他的音乐能力没有被环境击垮，依然竭尽全力地发光发热，在乐队中拉中提琴、指挥、作曲等等。所创作的一些作品因不能署名后被人当做民歌记录出版了，这都侧面证明汪立三的音乐创作是深受群众喜爱的。",
    "edit": [
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          "，"
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          "。"
        ]
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    ]
  },
  {
    "id": 9224,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "随着改革开放的到来，他系统的阐释了中西方作曲技法文化发展的多样性，自创作曲法，有利于拓展钢琴音乐创作的维度，从多元视角广泛认识钢琴文化，挖掘钢琴文化多元化的魅力，使洋为中用的钢琴作品呈现丰富、独特的艺术美感和情感表达，实现了小型器乐独奏作品创作的内涵、叙事主题和审美表达的生动融合，也为更多的创作者提供了真实的创作体验。",
    "reference": "随着改革开放的到来，系统地阐释了中西方作曲技法文化发展的多样性，自创作曲法，有利于拓展钢琴音乐创作的维度，从多元视角广泛认识钢琴文化，挖掘钢琴文化多元化的魅力，使洋为中用的钢琴作品呈现丰富、独特的艺术美感和情感表达，实现了小型器乐独奏作品创作的内涵、叙事主题和审美表达的生动融合，也为更多的创作者提供了真实的创作体验。",
    "edit": [
      {
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        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 9226,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "八十年代之前，四五度叠置和弦由于较强的色彩性，成为乐曲民族性的重要手段，到了八十年代，作曲家们更加广泛的运用四五度叠置和弦，以此来增加作品的色彩性。",
    "reference": "八十年代之前，四五度叠置和弦由于较强的色彩性，成为乐曲民族性的重要手段，到了八十年代，作曲家们更加广泛地运用四五度叠置和弦，以此来增加作品的色彩性。",
    "edit": [
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          "地"
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      }
    ]
  },
  {
    "id": 9229,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析",
    "source": "歌曲开头的两句“散上玫瑰花”，虽然是一样的歌词，一样的旋律，但是作曲家用一个抑一个扬的处理轻描淡写的把听众吸引进去（如下图），让人不由得想听下去。",
    "reference": "尽管歌曲开头的两句“散上玫瑰花”歌词相同且旋律一致，但是作曲家用一个抑一个扬的处理手法轻描淡写地吸引了听众的注意力（如下图），激发了人们继续聆听下去的兴趣。",
    "edit": [
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  },
  {
    "id": 9230,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "通常我们在古筝当中所运用到的拍打琴盒、琴板的技巧，在音效的呈现上可能较为接近类似于大鼓这样的大件打击乐器，然而陈哲还在作品中独具匠心的设计了一些精巧的声音，即运用泛音和立即止音的结合、声部间的混合音色等等，以模拟碰铃、三角铁、木鱼等小件打击乐的效果。",
    "reference": "通常我们在古筝当中所运用到的拍打琴盒、琴板的技巧，在音效的呈现上可能较为接近类似于大鼓这样的大件打击乐器，然而陈哲还在作品中独具匠心地设计了一些精巧的声音，运用泛音和立即止音的结合、声部间的混合音色等等，以模拟碰铃、三角铁、木鱼等小件打击乐的效果。",
    "edit": [
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  {
    "id": 9232,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "王颖、王慧的文章关于当代西方音乐史学研究中的口述史视角针对目前西方音乐史学的研究和运用范围，在西方音乐的研究中运用了民族音乐学历时性研究中的口述史研究方法。",
    "reference": "王颖、王慧的文章从当代西方音乐史学研究中的口述史视角来进行针对目前西方音乐史学的研究和运用范围。并在对西方音乐史学的研究中运用了民族音乐学历史性研究中的口述史研究方法。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "气声走在声音前，喉头、下巴放松，抬高软腭，充分打开身体的肋骨，横膈膜向下推力，使腔体出现共鸣，利用其发声，将箫的声音特点生动的模仿出来。",
    "reference": "气声走在声音前，喉头、下巴放松，抬高软腭，充分打开身体的肋骨，横膈膜向下推力，使腔体出现共鸣，利用其发声，生动地将箫的声音特点模仿出来。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "基于此，毛泽东明确表示，“所有革命文学艺术家唯有心系群众，将自己视为忠实的代替群众发言的人，他们才可能做出有意义与有价值的工作只有成为群众的代表，才可以对其进行教育，先成为群众的学生，才可以发展为群众队伍的指引者。”",
    "reference": "基于此，毛泽东明确表示：“所有革命文学艺术家唯有心系群众，将自己视为群众的忠实代言人，他们才可能做出有意义与有价值的工作。只有成为群众的代表，他们才可以对其进行教育。只有先成为群众的学生，才可以发展为群众队伍的指引者。”",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "这种基于人们对美同一性地认知，构建了如绘画、音乐、雕塑、舞蹈等艺术的种类和门目。",
    "reference": "这种基于人们对美同一性地认知，构建了如绘画、音乐、雕塑、舞蹈等艺术种类和门目。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "5.作曲家不仅需要掌握各种不同音乐风格的写作，更要熟练的运用各种作曲技法，以达到音乐和技艺的高度融合。",
    "reference": "5.作曲家不仅需要掌握各种不同音乐风格的写作，还要熟练地运用各种作曲技法，以达到音乐和技艺的高度融合。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "中期的音乐创作中《第三钢琴协奏曲》（1921）可以说是他最为著名的代表作之一，比较突出的是俄罗斯民族风格在这部作品中被给予了全新的面貌。",
    "reference": "中期的音乐创作中，《第三钢琴协奏曲》（1921）可以说是他最为著名的代表作之一，其中俄罗斯民族风格被赋予了全新的面貌，尤为突出。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "在“改革开放”方针的指引下，解放了艺术生产力，极大的调动了全国音乐工作者的积极性，投身于艺术事业的各个方面，推动了我国音乐理论事业的建设和音乐理论队伍的建设。",
    "reference": "在“改革开放”方针的指引下，艺术生产力得到解放，极大地调动了全国音乐工作者的积极性，投身于艺术事业的各个方面，推动了我国音乐理论事业和音乐理论队伍的建设。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "扬琴新技法的运用与探讨",
    "source": "“五度双音竹拨”的运用使音乐的神秘气质得到充分得发挥。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "在上述五个方面可以发现，在时间、顺序、因果上都是有联系的，但是在内在的逻辑上却存在一种转化的关系，如在故事中，（5）可以说是（1）的重复，但又不是简单的重复，（3）是（1）与（5）的反面状况，（2）和（4）相对称，等等。",
    "reference": "上述五个方面可以发现，在时间、顺序、因果上都是有联系的，但是在内在的逻辑上却存在一种转化的关系。如在故事中，（5）可以说是（1）的重复，但又不是简单的重复，（3）是（1）与（5）的反面状况，（2）和（4）相对称，等等。",
    "edit": [
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  {
    "id": 9244,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "另外，在表达孩子们立志报效祖国的童声合唱作品中，衬托的手法运用的非常巧妙，如豪壮作曲、朱亮作词的《跑步歌》，王鸿徳作曲、田地作词的《登山》，瞿希贤作曲、贾芝作词的《少年儿童暑假歌》，吴声作曲、继楼作词的《划船》，刘明将作曲的《夏天的晚上》、宋军作曲，韩乐群作词的《童年之歌》，林孟良作曲、刘明将作词的《歌唱快乐的节日》，潘奇作曲、韩乐群作词的《种植歌》等童声合唱，先通过描写童年的愉快生活，进而表达孩子愿意为祖国建设而努力的决心。",
    "reference": "另外，在表达孩子们立志报效祖国的童声合唱作品中，衬托手法运用得非常巧妙。如豪壮作曲、朱亮作词的《跑步歌》，王鸿徳作曲、田地作词的《登山》，瞿希贤作曲、贾芝作词的《少年儿童暑假歌》，吴声作曲、继楼作词的《划船》，刘明将作曲的《夏天的晚上》，宋军作曲、韩乐群作词的《童年之歌》，林孟良作曲、刘明将作词的《歌唱快乐的节日》，潘奇作曲、韩乐群作词的《种植歌》等。这些作品先通过描写童年的愉快生活，进而表达了孩子们愿意为祖国建设而努力的决心。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
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    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "又给人以代入感，犹如身处黄河之源，仰首眺望祖国壮丽地美好画卷，欣赏黄河十八弯的蜿蜒之美与日月同天。",
    "reference": "又给人以代入感，犹如身处黄河之源，仰首眺望祖国壮丽的美好画卷，欣赏黄河十八弯的蜿蜒之美与日月同天。",
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    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "二、继承传统是为了更好的进行新的创作。",
    "reference": "二、继承传统是为了更好地进行新的创作。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "在张前先生的《音乐美学基础》中说到“音乐的创作无疑是一种表达时代的精神和思想的社会实践，它是一项高尚而富有深刻社会意义的劳动”。",
    "reference": "张前先生的《音乐美学基础》中说到“音乐的创作无疑是一种表达时代精神和思想的社会实践，它是一项高尚而富有深刻社会意义的劳动”。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "若斯坎留存有弥撒曲作品18首，他的弥撒曲创作是集十五世纪各种创作风格之大成，开十六世纪模仿弥撒形式之先河，代表作品有《不幸向我袭来》（Malheur me bat）。",
    "reference": "若斯坎留存有弥撒曲作品18首，他的弥撒曲创作集十五世纪各种创作风格之大成，开创了十六世纪模仿弥撒形式之先河，其代表作品有《不幸向我袭来》（Malheur me bat）。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "乘着音乐的翅膀",
    "source": "在歌曲中，斯琴朝克图还使用了较为现代化和具有西方音乐特色的配器手法，歌曲开篇的小提琴诙谐俏皮，以三音列653开始，之后模进重复，即展现了音乐的主题动机，也奠定了音乐风格的基础。",
    "reference": "在歌曲中，斯琴朝克图还使用了较为现代化和具有西方音乐特色的配器手法，歌曲开篇的小提琴诙谐俏皮，从三音列653开始，之后模进重复，既展现了音乐的主题动机，也奠定了音乐风格的基础。",
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    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "这些音乐社团中开展筝乐活动的主要有北京西单牌楼的‘道德学社’、‘国乐改进社’；上海的‘大同乐会’、‘光华国乐会’、‘新潮丝竹会’等，社团中的弹筝人大多是筝乐爱好者，他们通过以艺会友的形式来寻师访友。",
    "reference": "这些音乐社团开展筝乐活动的主要有北京西单牌楼的“道德学社”、“国乐改进社”；上海的“大同乐会”、“光华国乐会”、“新潮丝竹会”等。社团中的弹筝人大多是筝乐爱好者，他们通过以艺会友的形式寻师访友。",
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    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "既完美的将中国元素融入进西方音乐体裁，又让西方音乐衬托出了中国音乐的美。",
    "reference": "既完美地将中国元素融入西方音乐体裁，又让西方音乐衬托出了中国音乐的美。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "作品的结构布局利落清晰，并且通过作曲家对曲式结构的灵活把握，巧妙地将每幅图画有机的串联起来成为一个完整的主体，也使作品更加体现出套曲的结构特点。",
    "reference": "作品的结构布局利落清晰，并且通过作曲家对曲式结构的灵活把握，巧妙地将每幅图画有机地串联成一个完整的主体，也使作品更加体现出套曲的结构特点。",
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    "title": "探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧",
    "source": "滑音在引子部分的二声部出现了，滑音的本位音是音头，使音呈现波浪式的弯曲。",
    "reference": "滑音出现在引子部分的二声部，滑音的本位音是音头，使音呈现波浪式的弯曲。",
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    "id": 9260,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "无伴奏合唱是一种纯人声的合唱演唱形式，各声部之间相互对比、补充、衬托、伴奏，对歌唱者的音准要求也会更大。",
    "reference": "无伴奏合唱是一种纯人声的演唱形式，各声部之间相互对比、补充、衬托、伴奏，对歌唱者的音准要求也会更大。",
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  {
    "id": 9261,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "支撑声部有一个不断重复的节奏型,即“塔里”；和一个不断重复的旋律型,即“克勒”，克勒通常选自现成的定旋律,它常被分成均等的片段,每个片段将与相同的塔里相结合。",
    "reference": "支撑声部有一个不断重复的节奏型，即“塔里”，和一个不断重复的旋律型，即“克勒”，克勒通常选自现成的定旋律，它常被分成均等的片段，每个片段将与相同的塔里相结合。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "第二章笔者在历史、人文、音乐方面详细分析了徐景新艺术歌曲《飞天》的历史演变、艺术价值、创作背景、音乐分析和演奏技巧等。",
    "reference": "第二章笔者从历史、人文、音乐方面详细分析了徐景新艺术歌曲《飞天》的历史演变、艺术价值、创作背景、音乐分析和演奏技巧等。",
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  {
    "id": 9263,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "乘着音乐的翅膀",
    "source": "这一章是本文具有总结性质的一章，通过前几章的梳理与分析，对斯琴朝克图的音乐创作风格进行总述，并总结出其创作对蒙古族风格音乐创作所做出的贡献及意义，以及他的作品与创作思路对于现今民族音乐创作的启发。",
    "reference": "这一章是本文具有总结性质的一章，通过前几章的梳理与分析，本章对斯琴朝克图的音乐创作风格进行总述，并总结出其创作对蒙古族风格音乐的贡献及意义。同时，也探讨了他作品与创作思路对于现今民族音乐创作的启发。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究",
    "source": "两名领唱分别为男高音声部、和男低音声部，所以安排在声部尽可能中间位置，突出声音。",
    "reference": "两名领唱分别为男高音声部和男低音声部，所以安排在声部尽可能中间的位置，突出声音。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "蒋袓馨钢琴作品中的传统音乐元素研究",
    "source": "蒋祖馨同样认为，中国的美学可以说是束缚了‘西方式’的思想和‘西方式’的创作激情，但中国的美学无法束缚‘中国式’的思想和创作激情。",
    "reference": "蒋祖馨同样认为，中国的美学可以说束缚了‘西方式’的思想和创作激情，但中国的美学无法束缚‘中国式’的思想和创作激情。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "汉藏语系和南亚语系涵盖了云南少数民族语言的两大语系，四个语族（壮傣、藏缅、苗瑶和孟高棉语族），共计26中少数民族语言。",
    "reference": "汉藏语系和南亚语系是云南少数民族语言的两大语系，涵盖了四个语族（壮傣、藏缅、苗瑶和孟高棉语族），共计26种少数民族语言。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "第四章综合二、三章的主要内容，从作品的创作意义、作曲技巧以及传播意义等方面对本文的内容分析加以总结概括，进而了解普罗科菲耶夫将交响音乐与童话有机结合的写作意图，对今后更好的掌握普罗科菲耶夫的音乐作品，以及类似的现代作品中所涉及到的分析方法提供参考与借鉴。",
    "reference": "第四章综合二、三章的主要内容，从作品的创作意义、作曲技巧以及传播意义等方面对本文的内容分析加以总结概括，进而了解普罗科菲耶夫将交响音乐与童话有机结合的写作意图，为今后更好地掌握普罗科菲耶夫的音乐作品，以及类似的现代作品中所涉及到的分析方法提供参考与借鉴。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析",
    "source": "今后在学习过程中，我将依旧保持着不断探索的精神，从本文出发思考问题，提高自己的专业能力与审美素养，更深层次的演理解和掌握中外艺术歌曲，提高自己对艺术歌曲的演唱能力。",
    "reference": "今后在学习过程中，我将依旧保持着不断探索的精神，从本文出发思考问题，提高自己的专业能力与审美素养，更深层次地去理解和掌握中外艺术歌曲，提高自己对艺术歌曲的演唱能力。",
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  {
    "id": 9271,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "因为中国的音乐文化长期扎根于这片土壤中，因此具有了民族的神韵。",
    "reference": "因为中国的音乐文化长期扎根于这片土壤中，所以具有了民族的神韵。",
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  },
  {
    "id": 9272,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "本章将围绕“古筝创作群体的主体构成”及“作品”两个方面，对1978-2000年间上海古筝创作群体的创作情况加以论述。",
    "reference": "本文将从“古筝创作群体的主体构成”及“作品”两个方面，对1978-2000年间上海古筝创作群体的创作情况加以论述。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "本章主要论述云南红色革命歌曲产生的历史背景，并对红色革命歌曲的创作进行分类。",
    "reference": "本章主要论述云南红色革命歌曲产生的历史背景，并对红色革命歌曲的创作进行分类。",
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  {
    "id": 9275,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "\"本课题基于马克思主义当中的唯物史观，运用“历史与逻辑相统一”的研究形式，探寻思潮的产生的原因是否与社会、经济、文化的发展相关。",
    "reference": "本课题基于马克思主义中的唯物史观，运用“历史与逻辑相统一”的研究方法，探寻思潮产生的原因是否与社会、经济、文化的发展相关。",
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    ]
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  {
    "id": 9277,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧",
    "source": "二声部是钟琴，钟琴也是打击乐器家族中不仅可或缺的一员，它经常在重奏和交响乐中出现，它明亮清脆的音色在作品中扮演着重要角色，在本首作品中与马林巴一样承担着旋律的重任。",
    "reference": "二声部是钟琴，钟琴也是打击乐器家族中不可或缺的一员，它经常在重奏和交响乐中出现，它明亮清脆的音色在作品中扮演着重要角色，在本首作品中与马林巴一样承担着旋律的重任。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "王维诗词《送元二使安西》不同版本艺术歌曲比较分析",
    "source": "王震亚编配的《阳关三叠》对不同演唱版本分析比较的有6篇期刊，其中有两篇分别是廖筱莹的《古曲<阳关三叠>二种演唱版本比较分析》和谭倩文的《歌曲<阳关三叠>两种演唱版本比较分析》，这两篇文章是对廖昌永和龚琳娜在演唱王震亚编配的《阳关三叠》，所表达的不同情感与演唱技巧进行了对比分析，是从不同演唱者在演唱上所做的不同处理加以比较。",
    "reference": "对王震亚编配的《阳关三叠》不同演唱版本分析比较的有6篇期刊，其中有两篇分别是廖筱莹的《古曲<阳关三叠>两种演唱版本比较分析》和谭倩文的《歌曲<阳关三叠>两种演唱版本比较分析》，这两篇文章是对廖昌永和龚琳娜在演唱王震亚编配的《阳关三叠》，所表达的不同情感与演唱技巧进行了对比分析，是从不同演唱者在演唱上所做的不同处理加以比较。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "但是由于作曲家对于西方作曲技法与民族音乐创作的融合尝试不多，经验不够，初次尝试手法还不够熟练，还处于积极的摸索阶段，钢琴三重奏作品并没有融合的很成熟。",
    "reference": "但是由于作曲家对于西方作曲技法与民族音乐创作的融合尝试不多，经验不够，初次尝试手法还不够熟练，还处于积极的摸索阶段，钢琴三重奏作品并没有融合的很成熟。",
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  {
    "id": 9282,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "每幅图的长宽均为184厘米、98厘米，现具体作者现以难以考据。",
    "reference": "每幅图的长宽均为184厘米、98厘米，现具体作者现已经难以考证。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析",
    "source": "许多同学在前奏的时候往往在“数拍子进伴奏”，很少被钢琴带进情绪里，更别提在前奏响起时思考怎样更好的表达歌曲。",
    "reference": "许多同学在前奏时往往只关注“数拍子进伴奏”，很少能被钢琴带入情绪中，更别提在前奏响起时思考如何更好地表达歌曲了。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "此研究侧重于国粹主义音乐思想的研究，缩小了音乐思想的研究范围，深入挖掘了国粹主义音乐思想的历史价值，进一步丰富了现有的音乐思想研究成果。",
    "reference": "此研究是侧重于国粹主义音乐思想的研究，缩小了音乐思想的研究范围，深入挖掘了国粹主义音乐思想的历史价值，进一步丰富了现有的音乐思想研究成果。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "在访谈作曲家汪立三答本刊记者《海边卖水及其他》中谈到一次对音乐创作的民族性问题的即兴发言，汪立三提到过鲁迅先生早就说过，“这么做即违了祖宗，那么做有像了夷狄，终生惴惴如在薄冰上，发抖尚且来不及，则么么会做出好东西来。”",
    "reference": "在作曲家汪立三答本刊记者《海边卖水及其他》中谈到一次对音乐创作的民族性问题的即兴发言，汪立三提及鲁迅先生早就说过：“这么做既违了祖宗，那么做就像夷狄，终生惴惴如在薄冰上，发抖尚且来不及，怎么会做出好东西来呢？”",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "同时，音型中的跳动也越来越大，作曲家加入了更多十六分音符的方法来烘托音乐氛围，这些以后十六音符为代表的节奏形态再这部分显得尤为重要，作曲家选择用它来打破先前的平静，率先由高音声部的乐器进行演奏。",
    "reference": "同时，音型中的跳动也越来越大。作曲家通过加入更多十六分音符的方法来烘托音乐氛围。这些以十六分音符为代表的节奏形态，在这部分显得尤为重要。作曲家选择用它来打破先前的平静，率先由高音声部的乐器进行演奏。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "居其宏（2012）在《音乐界实用本本主义音乐思潮研究》中，以“实用本本主义思潮的三大特征”“实用本本主义思潮的历史发展”、“对使用本本主义思潮的深层解读”对“实用本本主义”这一特殊时期在政治影响下产生的音乐思潮的基本特征，历史来源，发展路径以及其产生的深层原因进行研究。",
    "reference": "居其宏（2012）在《音乐界实用本本主义音乐思潮研究》中，以“实用本本主义思潮的三大特征”“实用本本主义思潮的历史发展”和“对实用本本主义思潮的深层解读”这三方面对“实用本本主义”这一特殊时期在政治影响下产生的音乐思潮的基本特征、历史来源、发展路径以及其产生的深层原因进行研究。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "作为浙江筝派的传承者，王昌元创作的《战台风》并没有摒弃浙江筝派的传统演奏技法和音乐韵味，而是通过作品为我们呈现出更多地可能性。",
    "reference": "作为浙江筝派的传承者，王昌元创作的《战台风》并没有摒弃浙江筝派的传统演奏技法和音乐韵味，而是通过作品为我们呈现出更多的可能性。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "通过对这两首优秀的筝乐独奏作品进行解读后，让我们更加能够体会新中国成立后广大人民积极向上的生活面貌和热爱祖国的思想感情。",
    "reference": "通过对这两首优秀的筝乐独奏作品的解读，我们更加能够体会新中国成立后广大人民积极向上的生活面貌和热爱祖国的思想感情。",
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    "title": "探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧",
    "source": "两位演奏者是交替演奏，确保各自声部的独立性，并且表演“回声”的演奏者应站在观众的后面，以使回声传得更远。",
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    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "在对于歌曲的创作，不仅仅是当时社会背景的客观而真实的生活写照，更是引领了当时的社会音乐发展的方向，对争取民族独立，反抗侵略者具有划时代意义。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "我们国家的民族音乐家和民族音乐学家们也仍像上个世纪的沃恩·威廉斯一样在坚持不懈的发展民族主义音乐道路。",
    "reference": "我们国家的民族音乐家和民族音乐学家们也像上个世纪的沃恩·威廉斯一样，在坚持不懈地发展民族音乐道路。",
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    "source": "而音乐方面也经历着世俗化的进程,教会保守的对创作新技巧的反对,导致大量音乐家另谋出路，转向了贵族宫廷创作发展了复调世俗音乐。",
    "reference": "而音乐方面也经历着世俗化的进程，教会保守对创作新技巧的反对，导致大量音乐家另谋出路，转向了贵族宫廷创作，发展了复调世俗音乐。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "作为边塞诗派的代表人物高适，他的诗词与他个人的生活经历有着极大的联系，一生主要是忙碌在边塞，先后担任凉州河西节度使、淮南节度使、等职务，长期的边塞生活铸就了高适个人的气质以及豪迈的诗词风格，创作中更具现实性，也充满了忧国忧民的壮志豪情。",
    "reference": "作为边塞诗派的代表人物高适，他的诗词与他个人的生活经历有着极大的联系。一生主要是忙碌在边塞，先后担任凉州河西节度使、淮南节度使等职务，长期的边塞生活铸就了高适个人的气质以及豪迈的诗词风格，创作中更具现实性，也充满了忧国忧民的壮志豪情。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "这两本注重文化分析中的音乐史著作，对于笔者历史叙事具有重要参考意义。",
    "reference": "这两本书注重文化分析中的音乐史著作，对于笔者历史叙事具有重要参考意义。",
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    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "其中所遗留下的小部分地方，属于现代意大利北部中的版图；东西两个法兰克王国则分别奠定了现代德意志和法兰西的两个国家疆域版图的格局。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "其中埃格布雷特《西方音乐》是一本有别于传统音乐通史写作的专著，作者关于十五和十六世纪早期近代音乐的著述，以其独特的研究思路分别从时代、命名、辈分三个问题，而深刻的对十五至十六世纪作曲家创作发展问题展开叙述；保罗·亨利·朗《西方文明中的音乐》作者以整个文艺复兴音乐为视角，在音乐发展的各阶段融合社会、文化背景对法—佛兰德作曲家生平流动对于欧洲音乐发展的重要性进行论述。",
    "reference": "其中埃格布雷特的《西方音乐》是一本有别于传统音乐通史写作的专著。作者在探讨十五和十六世纪早期近代音乐时，采用了独特的研究思路，分别从时代、命名和辈分三个问题深入分析了这一时期作曲家的创作发展问题。而保罗·亨利·朗在《西方文明中的音乐》一书中，以整个文艺复兴音乐为视角，结合音乐发展的各个阶段和社会文化背景，论述了法-佛兰德作曲家的生平和他们在欧洲音乐发展中的重要影响。",
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  },
  {
    "id": 9301,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "作曲家选择单簧管作为小猫主题的主奏乐器，是因为它的低音区较为低沉、浑厚，具有戏剧特色，能够演奏连奏和断音相结合的华丽乐句，可以形象的描绘出小猫在捕捉猎物时的神情。",
    "reference": "作曲家选择单簧管作为小猫主题的主奏乐器，是因为它的低音区较为低沉、浑厚，具有戏剧特色，能够演奏连奏和断音相结合的华丽乐句，可以形象地描绘出小猫在捕捉猎物时的神情。",
    "edit": [
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    ]
  },
  {
    "id": 9302,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "音乐风格以进行曲为主,采用比较规范的主副歌相结合的形式，主歌部分大多是齐唱或独唱的领唱，副歌部分大多是简单的混声部合唱或四部合唱。",
    "reference": "音乐风格以进行曲为主，采用比较规范的主副歌相结合的形式，主歌部分大多是齐唱或独唱的领唱，副歌部分大多是简单的混声部合唱或四部合唱。",
    "edit": [
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    ]
  },
  {
    "id": 9303,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "103-112小节（谱例3-16），重复音构成的三连音都在两个手的内声部，故对内侧的几个手指尤其是1指的灵活性有着很大的考验——既要克服1指比较笨拙的特点，将其演奏的十分轻巧，还要克服1指因横向运动移动迟缓的问题，将其演奏的十分迅速。",
    "reference": "103-112小节（谱例3-16），重复音构成的三连音都在两只手的内声部，故对内侧的几个手指尤其是1指的灵活性有着很大的考验——既要克服1指比较笨拙的特点，使其演奏得十分轻巧，还要克服1指因横向运动移动迟缓的问题，使其演奏得十分迅速。",
    "edit": [
      {
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        ]
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  },
  {
    "id": 9304,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "不得不说每一个场景的出现都是作曲家的巧妙安排，每一个场景的切换之间都有紧密的联系，配器上一次比一次丰富，把每一个主题再现都安排的合情合理，主题形象一次比一次饱满。",
    "reference": "不得不说，每一个场景的出现都是作曲家的巧妙安排，每一个场景之间的切换都紧密相连，配器一次比一次丰富，每一次主题再现都安排得合情合理，主题形象也一次比一次饱满。",
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          "之",
          "间",
          "的",
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          73
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      }
    ]
  },
  {
    "id": 9305,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "交响音乐是一个西方专业艺术音乐中的曲种，它属于大型的器乐类作品，演奏主体是交响乐队，从狭义来讲，交响乐包含了交响曲、交响诗、交响组曲、交响序曲、协奏曲等体裁；从广义来说，只要是交响乐队作为主题呈现方式的音乐作品均可纳入“交响音乐”的范畴。",
    "reference": "交响音乐是西方专业艺术音乐中的一个曲种，它属于大型的器乐类作品，演奏主体是交响乐队，从狭义来讲，交响乐包含了交响曲、交响诗、交响组曲、交响序曲、协奏曲等体裁；从广义来说，只要是交响乐队作为主题呈现方式的音乐作品均可纳入“交响音乐”的范畴。",
    "edit": [
      {
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          "西",
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          "中",
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    ]
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  {
    "id": 9306,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "轮指在借鉴琵琶演奏技法的基础上，结合古筝音乐特色创新的一种技法。",
    "reference": "轮指是在借鉴琵琶演奏技法的基础上，结合古筝音乐特色创新的一种技法。",
    "edit": [
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          2
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          3
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        "tgt_tokens": [
          "是"
        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 9308,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "这样做的目的是很好的规定了乐曲的格局大小，不会显得飘忽不定，同时厚重的低音不会对距离比较远的高音区产生影响使其变得模糊。",
    "reference": "这样做的目的是很好地规定了乐曲的格局大小。既不会显得飘忽不定，也不会出现低音的厚重影响到高音区声音的清晰度。",
    "edit": [
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  {
    "id": 9310,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "比如吕骥作曲、郭沫若作词的童声合唱《三面红旗万万岁》，通过这首童声合唱，我们可以清楚地了解到当时中共中央提出的“三面红旗”这一思想概念，即社会主义建设总路线、“大跃进“和人民公社化运动进行统称。",
    "reference": "比如吕骥作曲、郭沫若作词的童声合唱《三面红旗万万岁》，通过这首童声合唱，我们可以清楚地了解到当时中共中央提出的“三面红旗”这一思想概念，即社会主义建设总路线、“大跃进”和人民公社化运动进行统称。",
    "edit": [
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        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 9311,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究",
    "source": "因合唱团员长期使用溶合音色进行演唱，在演唱这样的音色时会有一些吃力，所以在发声练习时会进行针对性练习，首先会通过聆听进行模仿，使合唱团员建立声音概念，然后因合唱需要音色统一，需要进行这种音色的溶合，指挥会在练习时对合唱团员状态进行调整，使合唱团员保持同样的歌唱状态，达到无论演唱什么音色、无论多少个人进行演唱都如同一人发出声音的效果。",
    "reference": "由于合唱团员长期使用融合音色进行演唱，在演唱这样的音色时可能会感到吃力，因此在发声练习时会进行针对性的训练。首先，合唱团员会通过聆听进行模仿，以建立声音概念。由于合唱需要音色的统一，指挥会在练习时对合唱团员的状态进行调整，确保他们保持相同的歌唱状态，以达到无论演唱什么音色、无论多少人进行演唱，都仿佛是由一人发出的声音效果。",
    "edit": [
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          "合",
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  {
    "id": 9312,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "编创者在遵循歌曲原唱腔旋律的基础上，继承了浙江筝派传统的演奏技巧，创新性的借鉴了钢琴、竖琴等西洋乐器的演奏手法，创作了该首至今盛演不衰的古筝名作。",
    "reference": "编创者在遵循歌曲原唱腔旋律的基础上，运用了浙江筝派传统的演奏技巧并创新性地借鉴了钢琴、竖琴等西洋乐器的演奏手法，创作了这首至今盛演不衰的古筝名作。",
    "edit": [
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  {
    "id": 9314,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "艺术歌曲《诔词》的音乐特点研究及演唱分析",
    "source": "同时对于这首歌的二度创作笔者认为歌谱上作曲家留下的情感已经足够，“中规中矩”的歌唱就可以把词作曲家的优雅表达的恰到好处。",
    "reference": "同时对于这首歌的二度创作笔者认为歌谱上作曲家留下的情感已经足够，“中规中矩”的歌唱就可以把词作曲家的优雅表达得恰到好处。",
    "edit": [
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      }
    ]
  },
  {
    "id": 9318,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "例如陈铭志的《钢琴三重奏》第一乐章的23-24小节，大提琴声部是进行较为平稳，时值较长，起到衬托小提琴声部主旋律的作用。",
    "reference": "例如陈铭志的《钢琴三重奏》第一乐章的23-24小节，大提琴声部进行较为平稳，时值较长，起到衬托小提琴声部主旋律的作用。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "常用的有上下行模进、守调模进或转调模进。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "而作曲家秦文琛在这一过程中深刻的挖掘了交响乐队中每一种乐器组中每一件乐器的优点与局限性，结合“宽限条”这一技法的需求与音响特点，将同一种作曲技法展现出截然不同的音乐特色，并将部分乐器的局限性依靠其他乐器的优势进行互补，极大程度的利用了乐队中每种乐器的性能。",
    "reference": "而作曲家秦文琛在这一过程中深刻地挖掘了交响乐队中每一种乐器组中每一件乐器的优点与局限性，结合“宽限条”这一技法的需求与音响特点，将同一种作曲技法展现出截然不同的音乐特色，并将部分乐器的局限性依靠其他乐器的优势进行互补，极大程度地利用了乐队中每种乐器的性能。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "乘着音乐的翅膀",
    "source": "在笔者采访斯琴朝克图时，他也曾提到，自己在进行创作时很重要的一点就是有针对性的去写作，首先是词和曲一定要相匹配，根据歌词的内涵去找出与之相溶的旋律，再一个就是演唱者一定要与歌曲相匹配，根据演唱者的个人特征创作，可以让歌者和作品都得到最大程度的展现。",
    "reference": "在笔者采访斯琴朝克图时，他也曾提到，自己在进行创作时很重要的一点就是有针对性地去写作，首先是词和曲一定要相匹配，根据歌词的内涵去找出与之相融的旋律，再一个就是演唱者一定要与歌曲相匹配，根据演唱者的个人特征创作，可以让歌者和作品都得到最大程度的展现。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "但在大跃进时期，音乐受“左”的影响下,创作思想变得单一，形式也大多偏于简单，甚至变得“公式化“、“概念化”。",
    "reference": "但在大跃进时期，由于“左”倾思想的影响，音乐创作变得单一，形式也大多偏于简单，甚至变得“公式化”“概念化”。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "2001年“台湾风雅颂”古筝乐团来闵行区交流演出时，文化馆古筝队在晚会中分别表演了独奏，重奏，合奏及齐奏等节目。",
    "reference": "2001年“台湾风雅颂”古筝乐团来闵行区交流演出的时候，文化馆古筝队在晚会中分别表演了独奏、重奏、合奏及齐奏等节目。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "随着查理曼推行的“加洛林文艺复兴”，为十二世纪以巴黎为中心的前文艺复兴奠定了重要基础；随着十二至十三世纪巴黎等欧洲早期大学的建立，学术空气的活跃各种体裁的文学诗歌与骑士文学得到繁荣发展。",
    "reference": "随着查理曼推行的“加洛林文艺复兴”，为十二世纪以巴黎为中心的前文艺复兴奠定了重要基础；随着十二至十三世纪巴黎等欧洲早期大学的建立，学术空气的活跃使各种体裁的文学诗歌与骑士文学得到繁荣发展。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "综上所述，《水墨丹青》中作曲家魏军通过将西安鼓乐尺八双云锣音乐素材重组以及节奏布局上的不断变化，在全曲的发展过程中始终未脱离主题音调，充分的继承与发扬传统西安鼓乐的音乐艺术。",
    "reference": "综上所述，《水墨丹青》中作曲家魏军通过将西安鼓乐尺八双云锣音乐素材重组以及节奏布局上的不断变化，在全曲的发展过程中始终未脱离主题音调，充分地继承与发扬了传统西安鼓乐的音乐艺术。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "该研究为本文提供了新中国成立之前的中国音乐思潮发展状况的研究的背景资料。",
    "reference": "该研究为本文提供了新中国成立之前对中国音乐思潮发展状况研究的背景资料。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "4.比较研究法。",
    "reference": "4.比较研究法。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "可以说，苏联音乐带给中国作曲家最重要的影响便是民族化的音乐创作，无论是与苏联音乐专家学习专业和声知识，或是对于苏联音乐风格的深入学习，都不同程度的影响了黄虎威一生的音乐创作，并使其逐渐奠定了民族化创作的音乐风格。",
    "reference": "可以说，苏联音乐带给中国作曲家最重要的影响便是民族化的音乐创作。无论是与苏联音乐专家学习专业和声知识，或是深入学习苏联音乐风格，这些都不同程度地影响了黄虎威的音乐创作生涯，并使其逐渐形成了具有民族化创作的音乐风格。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "在专著领域以罗艺峰教授为代表的专家学者所著优秀作品值得参考，他们多角度，多层次的对中国音乐思潮史的诞生、发展、演进、特征及背景等站考深入地探究，促使中国音乐思想史不断向前发展。",
    "reference": "在专著领域，以罗艺峰教授为代表的专家学者所著的优秀作品值得参考，他们多角度，多层次的对中国音乐思潮史的诞生、发展、演进、特征及背景等问题深入地探究，促使中国音乐思想史不断向前发展。",
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    "category": "艺术学",
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    "source": "C主题动机在第168小节处出现，主题动态及由旋律性的上下四五度音型构成。",
    "reference": "C主题动机在第168小节处出现，主题动态由旋律性的上下四五度音型构成。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "看来，如果我们觉得结尾‘凄凉而让人不安’，那我们或许会发现交响曲的开头也是如此，因为它基本上是由相同的乐段组成的。”",
    "reference": "看来，如果我们觉得结尾‘凄凉而让人不安’，那我们或许会发现交响曲的开头也是如此，因为它们基本上是由相同的乐段组成的。”",
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    "reference": "本文重点研究新中国成立后期，艺术歌曲的创作代表人物徐景新在80年代和90年代两个时期背景下对作品的创作特点以及声乐教学的意义。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "这一类的作品在调式上带有浓厚的民族风格和地方色彩，虽然是将传统音乐的创作技法作为主要手段，这些作品在传统的基础上也进行了发展，并不是一成不变的。",
    "reference": "这一类的作品在调式上带有浓厚的民族风格和地方色彩，虽然是将传统音乐的创作技法作为主要手段，这些作品在传统的基础上也进行了发展，但并不是一成不变的。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "序列常使用四种排序:原型(prime)、逆行(retrograde)、倒影(inversion)、和逆行倒影(retrograde-inversion)。",
    "reference": "序列常使用的四种排序为：原型（prime）、逆行（retrograde）、倒影（inversion）和逆行倒影（retrograde-inversion）。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "在音乐发展过程中，随着场景、环境、情节的变化，老爷爷主题一共出现了二次。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "但是以上的研究均是在各自的作品分析中对单个作品中运用的这一技法做了分析，并未有文章总结归类所有作曲家秦文琛“宽线条”技法的使用逻辑，导致缺乏横向对比，且对这一技法的分类情况也并不完全明确，而这些都将作曲笔者进一步的研究方向，以期对作曲家秦文琛的音乐研究有所累积。",
    "reference": "但是以上的研究均是在各自的作品分析中对单个作品运用的这一技法做了分析，并未有文章总结归类所有作曲家秦文琛“宽线条”技法的使用逻辑，导致缺乏横向对比，且对这一技法的分类情况也并不完全明确，而这些都将作为笔者进一步的研究方向，以期对作曲家秦文琛的音乐研究有所累积。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "朗格的一部分音乐思想来源于她的老师厄恩斯特·卡西尔，卡西尔认为艺术是人类符号活动的一种，朗格接受了卡西尔的符号理论，将其吸收到个人的艺术符号理论中，她对卡西尔的符号理论进行了更加深入的发展，将符号创造活动和对符号理论的理解提升到更高的层次，创造性的建立了艺术符号理论。",
    "reference": "朗格的一部分音乐思想来源于她的老师厄恩斯特·卡西尔，卡西尔认为艺术是人类符号活动的一种，朗格接受了卡西尔的符号理论，将其吸收到个人的艺术符号理论中，她对卡西尔的符号理论进行了更加深入的发展，将符号创造活动和对符号理论的理解提升到更高的层次，创造性地建立了艺术符号理论。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "根据第一章对汪立三的艺术生涯的介绍，汪立三是虽然没有出国留学的经历，但从小接受教会学校的教育，使他在自然科学等一般非艺术类所涉及的知识是丰富的；在姊妹艺术方面，汪立三在画作上颇有造诣，有作品《花非花》《微观》《梦中一境》《变奏》《宫黄》《天涯共此时》等，涉及门类抽象、写实派别，喜欢阅读作诗，除了自作诗之外，在钢琴创作中也会提诗表达自己的情感；在专业文化方面，汪立三除了天赋于常人之外，在上海音乐专科学校念书期间，就非常积极好学，可以给其他同学讲解专业上的问题，从创作中也可看出汪立三在专业领域的学术水平是有目共睹。",
    "reference": "根据第一章对汪立三艺术生涯的介绍，汪立三虽然没有出国留学的经历，但他从小接受教会学校的教育，这使得他在自然科学等一般非艺术类所涉及的知识非常丰富；在姊妹艺术方面，汪立三在画作上颇有造诣，作品包括《花非花》《微观》《梦中一境》《变奏》《宫黄》《天涯共此时》等，涉及抽象和写实等不同派别；他还喜欢阅读并作诗，除了自作诗之外，在钢琴创作中也会提诗来表达自己的情感；在专业文化方面，汪立三除了天赋异禀之外，在上海音乐专科学校念书期间，他非常积极好学，能够给其他同学讲解专业上的问题。从汪立三的创作中可以看出，他在专业领域的学术水平是有目共睹的。",
    "edit": [
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          93,
          93
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        "src_tokens": [
          "有"
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        "tgt_tokens": []
      },
      {
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          95,
          95
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        "src_tokens": [],
        "tgt_tokens": [
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          "括"
        ]
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      {
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          131
        ],
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          "门",
          "类"
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        "tgt_tokens": []
      },
      {
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          134
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        "tgt_interval": [
          133,
          134
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        "src_tokens": [
          "、"
        ],
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          "和"
        ]
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      {
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          136,
          136
        ],
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        "tgt_tokens": [
          "等",
          "不",
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      {
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          144
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          "，"
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        "src_interval": [
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          143
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          164
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          "异",
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          "汪",
          "立",
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          "的"
        ]
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      {
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          "也",
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      {
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          "，",
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      {
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          257
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          "的"
        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 9348,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "新中国成立后，我国相继建设了一大批国家、地方专业合唱艺术团体与业余合唱艺术团体。",
    "reference": "新中国成立后，我国相继建立了一大批国家、地方专业合唱艺术团体与业余合唱艺术团体。",
    "edit": [
      {
        "src_interval": [
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          13
        ],
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        "src_tokens": [
          "设"
        ],
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          "立"
        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 9352,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "当代中国古典诗词艺术歌曲的演唱与审美研究",
    "source": "表2-2是对曲牌的来源、名字、形式作分析。",
    "reference": "表2-2是对曲牌的来源、名称和形式进行分析。",
    "edit": [
      {
        "src_interval": [
          13,
          15
        ],
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          15
        ],
        "src_tokens": [
          "字",
          "、"
        ],
        "tgt_tokens": [
          "称",
          "和"
        ]
      },
      {
        "src_interval": [
          17,
          18
        ],
        "tgt_interval": [
          17,
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        "src_tokens": [
          "作"
        ],
        "tgt_tokens": [
          "进",
          "行"
        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 9353,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "这也正是因为鲜明的民族性，才能使歌曲能够受到广大人民群众的传唱与热爱，更好的激发了中华民族的爱国精神，成为中华民族反抗侵略者的一把钢刀。",
    "reference": "这也正是因为鲜明的民族性，才能使歌曲受到广大人民群众的传唱与热爱，更好地激发了中华民族的爱国精神，成为了中华民族反抗侵略者的一把钢刀。",
    "edit": [
      {
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          18,
          20
        ],
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          18
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          "能",
          "够"
        ],
        "tgt_tokens": []
      },
      {
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        ],
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        "src_tokens": [
          "的"
        ],
        "tgt_tokens": [
          "地"
        ]
      },
      {
        "src_interval": [
          53,
          53
        ],
        "tgt_interval": [
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        ],
        "src_tokens": [],
        "tgt_tokens": [
          "了"
        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 9354,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "以优美的旋律、新颖的手法、先进的理念、积极向上地思想，体现出对中国传统民族音乐的继承、创新的责任与担当。",
    "reference": "以优美的旋律、新颖的手法、先进的理念、积极向上的思想，体现出对中国传统民族音乐的继承和创新的责任与担当。",
    "edit": [
      {
        "src_interval": [
          23,
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        ],
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          23,
          24
        ],
        "src_tokens": [
          "地"
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        "tgt_tokens": [
          "的"
        ]
      },
      {
        "src_interval": [
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          43
        ],
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          42,
          43
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        "src_tokens": [
          "、"
        ],
        "tgt_tokens": [
          "和"
        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 9355,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "在曲目中无节奏、力度标记的情况下，要自然的处理好慢速和快速的衔接，这样既不会使伴奏显得突兀，同时可以保证音乐的完整性和连贯性。",
    "reference": "在曲目中无节奏、力度标记的情况下，处理慢速与快速部分的过渡应保持自然流畅，这样既不会使伴奏显得突兀，还可以保证音乐的完整性和连贯性。",
    "edit": [
      {
        "src_interval": [
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          21
        ],
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        ],
        "src_tokens": [
          "要",
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      {
        "src_interval": [
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        ],
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          19,
          19
        ],
        "src_tokens": [
          "好"
        ],
        "tgt_tokens": []
      },
      {
        "src_interval": [
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        ],
        "tgt_interval": [
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        ],
        "src_tokens": [
          "和"
        ],
        "tgt_tokens": [
          "与"
        ]
      },
      {
        "src_interval": [
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        "tgt_interval": [
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        "src_tokens": [
          "的",
          "衔",
          "接"
        ],
        "tgt_tokens": [
          "部",
          "分",
          "的",
          "过",
          "渡",
          "应",
          "保",
          "持",
          "自",
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      {
        "src_interval": [
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        ],
        "tgt_interval": [
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        ],
        "src_tokens": [
          "同",
          "时"
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        "tgt_tokens": [
          "还"
        ]
      }
    ]
  },
  {
    "id": 9358,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析",
    "source": "经过对五首乐曲的演绎分析，在这里笔者将演奏整部《筝谭诗集第三集“夏”》的要领分为如下四个特点：第一，子集中的五首作品演奏速度需遵循作曲家的标注，不能随意更变，应当符合其不疾不徐的特点，从而更好的表达与演绎乐曲；第二，演奏过程中对于乐曲的处理不能太过夸大强弱的对比与层次的落差，要体现出日本筝作品平和并温润细腻的“幽玄”之美；第三，作品中出现的左手风格按音与右手大指托劈技法，弹奏时要带有日本乐曲独特韵律的风格，在练习过程应多加感受与理解；第四，在演奏日本筝乐作品中不宜加入过多的肢体语言，仅专注于对音乐内容的表达，探寻作曲家埋藏在曲谱中想展现的深层含义。",
    "reference": "经过对五首乐曲的演绎分析，在这里笔者将演奏整部《筝谭诗集第三集“夏”》的技巧分为如下四个特点：第一，子集中的五首作品演奏速度需遵循作曲家的标注，不能随意更变，应当符合其不疾不徐的特点，从而更好地表达与演绎乐曲；第二，演奏过程中对于乐曲的处理不能太过强调强弱的对比与层次的落差，要体现出日本筝作品平和且温润细腻的“幽玄”之美；第三，作品中出现的左手风格按音与右手大指托劈技法，弹奏时要带有日本乐曲独特韵律的风格，在练习过程应多加感受与理解；第四，在演奏日本筝乐作品中避免加入过多的肢体语言，仅专注于对音乐内容的表达，挖掘作曲家埋藏在曲谱中想表达的深层含义。",
    "edit": [
      {
        "src_interval": [
          36,
          38
        ],
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          36,
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        "src_tokens": [
          "要",
          "领"
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        "tgt_tokens": [
          "技",
          "巧"
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      {
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        "tgt_interval": [
          96,
          97
        ],
        "src_tokens": [
          "的"
        ],
        "tgt_tokens": [
          "地"
        ]
      },
      {
        "src_interval": [
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        "tgt_interval": [
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        "src_tokens": [
          "夸",
          "大"
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        "tgt_tokens": [
          "强",
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        ]
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      {
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        ],
        "tgt_interval": [
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          150
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  {
    "id": 9360,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "纵观沃恩·威廉斯一生创作的音乐形式多种多样，他吸收借鉴前人优秀的民族音乐文化精髓，在20世纪现代音乐发展的背景下，将民族音乐语言和民族音乐优秀成果提炼整合，并与20世纪新创作技法结合起来，创作出了即符合时代发展又足以展现本民族风格的现代英国民族主义音乐。",
    "reference": "纵观沃恩·威廉斯一生创作的音乐形式多种多样，他吸收借鉴前人优秀的民族音乐文化精髓，在20世纪现代音乐发展的背景下，将民族音乐语言和民族音乐优秀成果提炼整合，并与20世纪新创作技法结合起来，创作出了既符合时代发展又足以展现本民族风格的现代英国民族主义音乐。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "乘着音乐的翅膀",
    "source": "《山沟里的小草》曲式结构较为简单，主题是单二部曲式，然后在此基础上进行变化重复（变奏），发展成为好几个乐段，笔者在这里将作品整体分为三大部分，第一部分由引子、A、A1、A2乐段组成；第二部分包涵间奏、A3、A4、A5乐段；第三部分则由A6、间奏和尾声组成。",
    "reference": "《山沟里的小草》曲式结构较为简单，主题是单二部曲式，然后在此基础上进行变化重复（变奏），发展成为好几个乐段，笔者在这里将作品整体分为三大部分，第一部分由引子、A、A1、A2乐段组成；第二部分包含间奏、A3、A4、A5乐段；第三部分则由A6、间奏和尾声组成。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "本章研究思路首先是从十五至十六世纪欧洲文化格局出发，以法国音乐为研究视角，重点分析意大利文艺复兴、北方宗教改革对西方早期音乐发展的历史影响，并在此基础上，梳理和分析“泛欧洲”风格的形成与初步发展。",
    "reference": "本章的研究思路首先从十五至十六世纪的欧洲文化格局出发，以法国音乐为研究视角，重点分析意大利文艺复兴和北方宗教改革对西方早期音乐发展的历史影响。在此基础上，进一步梳理和分析“泛欧洲”风格的形成与初步发展。",
    "edit": [
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "乘着音乐的翅膀",
    "source": "歌词、旋律、歌唱者，这三者对于一首优秀的声乐作品来说缺一不可，而在斯琴朝克图的声乐作品中，我们可以看到他将这三者融合的十分恰到好处。",
    "reference": "歌词、旋律、歌唱者，这三者对于一首优秀的声乐作品来说缺一不可，而在斯琴朝克图的声乐作品中，我们可以看到他将这三者融合得恰到好处。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "显然通过《胤禛美人图》这部作品的创作分析，体现出的不仅是作曲家对大型管弦乐队作品的驾驭能力，也体现出作曲家在音乐创作技巧上的深厚功力与灵活运用。",
    "reference": "显然通过《胤禛美人图》这部作品的创作分析，体现出的不仅是作曲家对大型管弦乐队作品的驾驭能力，也体现出作曲家在音乐创作技巧上深厚的功力与灵活运用。",
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  {
    "id": 9366,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "在第一章中对筝曲《惙》创作上的素材运用、全曲结构进行具体的音乐阐述。",
    "reference": "在第一章中对筝曲《惙》创作上的素材运用和全曲结构进行具体的音乐阐述。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
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    "source": "李虻在《曲式学基础知识问答》一书提到过：“浪漫时期以后自由发展的回旋曲式可能在两个叠部之间插入两个或者更多的插部，也可能将两个叠部并列在一起，形成回旋与变奏原则相结合的曲式特征，还可能恢复古回旋曲式多部性特点”。",
    "reference": "李虻在《曲式学基础知识问答》一书中提到：“在浪漫时期以后，自由发展的回旋曲式可能在两个叠部之间插入两个或者多个插部，也可能将两个叠部并列在一起，形成回旋与变奏原则相结合的曲式特征，还可能恢复古回旋曲式多部性特点。”",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "汪立三在创作后期，作品的体裁多数以组曲为主，有《小弟的画》（1999）《红土集》（2003-2007）《动物随想》（2003-2007）《先知集》《音诗三章》《诗》《读鲁迅<野草>》《窗花集》。",
    "reference": "汪立三在创作后期，作品的体裁多数以组曲为主，有《小弟的画》（1999）《红土集》（2003-2007）《动物随想》（2003-2007）《先知集》《音诗三章》《诗》《读鲁迅<野草>》《窗花集》。",
    "edit": []
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  {
    "id": 9373,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "在社会文化背景中十五至十六世纪是一个变幻风云的时代。",
    "reference": "在社会文化背景中，十五至十六世纪是一个风云变幻的时代。",
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  {
    "id": 9374,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究",
    "source": "咬字习惯不统一会出现声母错乱、字腹归韵不饱满、辅音不完善等一系列问题，从而影响整体音色溶合效果。",
    "reference": "咬字习惯不统一会出现声母错乱、字腹归韵不饱满、辅音不完善等一系列问题，从而影响整体音色融合效果。",
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  },
  {
    "id": 9377,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "分解、半分解、柱式和弦与主题旋律动静结合，相得益彰给人以翩翩起舞，若隐若现之感。",
    "reference": "分解、半分解、柱式和弦与主题旋律动静结合，相得益彰，给人以翩翩起舞、若隐若现之感。",
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  {
    "id": 9378,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "时有法良禅师命名为“漠高窟”意即建于沙漠高处的石窟。",
    "reference": "法良禅师命名为“漠高窟”意思是建于沙漠高处的石窟。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "1966年，因“文化大革命”全国音乐院校都停止运转，这也使汪立三受了一些皮肉之苦，1970年他来到的黑龙江双城市的农村下乡，空闲时间里他在小小的房间里演奏钢琴给农民听，尝试让没有接受过音乐教育的普通民众感受到音乐中的和声。",
    "reference": "1966年，因“文化大革命”全国音乐院校都停止运转，这也使汪立三受了一些皮肉之苦。1970年他来到了黑龙江双城市的农村下乡，空闲时间里他在小小的房间里演奏钢琴给农民听，尝试让没有接受过音乐教育的普通民众感受到音乐中的和声。",
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    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "英国民族音乐的发展必定与宗教的变迁有着千丝万缕的关联，因为教堂音乐一直是为英国民族音乐最重要的一种形式之一。",
    "reference": "英国民族音乐的发展必定与宗教的变迁有着千丝万缕的关联，因为教堂音乐一直是英国民族音乐最重要的一种形式之一。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "20到30年代之间，作曲家已经为这部歌剧创作了大量成型的音乐，但此时他愈发感觉自己的创作能力和创作理念还仍未达到能继续完成这部庞大的作品。",
    "reference": "20到30年代之间，作曲家已经为这部歌剧创作了大量成型的音乐，但此时他愈发感觉自己的创作能力和创作理念还未达到能继续完成这部庞大的作品。",
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    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "筝曲受到创造者思想意识的影响，其风格特色、形象塑造不同于传统曲目。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "纵观弥撒曲的发展进程，如果把巴赫的《b小调弥撒》作为弥撒曲体裁的发展鼎峰标志，那么巴赫之前弥撒曲的创作历史，我们可以看到它是从北向南的一个发展过程，特别是十四至十六世纪一大批北方音乐家的杰出贡献。",
    "reference": "纵观弥撒曲的发展进程，如果把巴赫的《b小调弥撒》作为弥撒曲体裁的发展鼎峰标志，那么之前巴赫弥撒曲的创作历史，我们可以看到它是从北向南的一个发展过程，特别是十四至十六世纪一大批北方音乐家的杰出贡献。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "练习的过程中要保持着绝对的注意力集中，试图将弹奏该声部的每一个手指声音练习的一样整齐，同时注意左右手交替时要毫无痕迹，保持该声部的连贯性。",
    "reference": "练习的过程中要保持绝对的注意力集中，试图将弹奏该声部的每一个手指声音练习得一样整齐，同时注意左右手交替时要毫无痕迹，以保持该声部的连贯性。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "随着罗马教会势力的发展和隐修制度的建立，从九世纪开始在修道院、主教座堂以及宫廷中开设建立学校，主要以神学、哲学为主要教学内容。",
    "reference": "随着罗马教会势力的发展和隐修制度的建立，从九世纪开始在修道院、主教座堂以及宫廷中建立学校。并以神学和哲学作为主要教学的内容。",
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    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "上世纪五十年代中后期讨论了革命现实与浪漫主义融合发展的相关问题，本质上是对音乐本质的回归，是音乐创作脱离了革命的现实环境之后实现的进一步发展，但是这样的情况随着文化大革命的到来进入了停滞。",
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    "reference": "该著作堪称一部经典作品，不仅成为音乐史学领域的大师级经典论著，而且是从事西方音乐史论研究的学者们的必备书目。",
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    "title": "古诗词艺术歌曲的演唱教学研究",
    "source": "歌曲中巧妙地将中国古典诗词与西方作曲技法结合起来，通过西方作曲技法将中国诗词的艺术特点表现出来，巧妙的将中国传统文化与西方音乐思维融为一体。",
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    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "作曲家孙慎反映抗战时期群众生活现状为题材的作品,这类作品以《向太阳》为主要代表。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "北方欧洲国家的文艺复兴晚于意大利十五世纪末开始酝酿，十六世纪开始蓬勃发展。",
    "reference": "北方欧洲国家的文艺复兴晚于意大利，其在十五世纪末开始酝酿，十六世纪开始蓬勃发展。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "混声合唱《纹身》的艺术处理及时代意蕴研究",
    "source": "30小节-39小节，这一部分主要的线条仍然是男高音领唱与男低音领唱上，合唱部分皆为伴奏声部，音量比控制在2:2:1（男高音领唱：男低音领唱：合唱），男高音领唱与男低音领唱保持声部到密集节奏时音量比变大的原则即可。",
    "reference": "30小节-39小节，这一部分主要的线条仍然在男高音领唱与男低音领唱上，合唱部分皆为伴奏声部，音量比控制在2:2:1（男高音领唱：男低音领唱：合唱），男高音领唱与男低音领唱保持声部到密集节奏时音量比变大的原则即可。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "王路《刘炽声乐作品分析》,对刘炽的生平、音乐贡献以及创作特征进行研究，在文章多处提及建国十七年间创作的童声合唱《让我们荡起双桨》（乔羽词）、《我们在大地上栽种鲜花》（乔羽词）以及童声大合唱《天天向上》（钟灵词）。",
    "reference": "王路的《刘炽声乐作品分析》对刘炽的生平、音乐贡献以及创作特征进行了研究，文章中多次提及刘炽在建国十七年间创作的童声合唱《让我们荡起双桨》（乔羽词）、《我们在大地上栽种鲜花》（乔羽词）以及童声大合唱《天天向上》（钟灵词）。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "由于魏军先生自幼生活在陕西这个文化底蕴深厚的古城，浓郁的陕北风情音乐和底蕴深厚的古城文化，对他筝曲创作产生了深厚的影响，并对他的创作提供了丰富的素材。",
    "reference": "由于魏军先生自幼生活在陕西这个文化底蕴深厚的古城，浓郁的陕北风情音乐和底蕴深厚的古城文化，对他筝曲创作产生了深厚的影响，并对其创作提供了丰富的素材。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "三连音所构成的伴奏织体把水流的各种形态刻画的惟妙惟肖，并与歌唱性的右手旋律部分有机结合起来后，作者以音乐的形式，动态地对云贵高原的风景进行描写，表达了作者对祖国美好河山的赞美与祝福。",
    "reference": "三连音所构成的伴奏织体把水流的各种形态刻画得惟妙惟肖，并与歌唱性的右手旋律部分有机结合起来，作者以音乐的形式，动态地对云贵高原的风景进行描写，表达了作者对祖国美好河山的赞美与祝福。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "对于在新中国成立之初而创作《庆丰年》是具有特殊意义的，这首作品除了在演奏技法上有所创新外，还在古筝传统音阶的基础上将偏音融入这首作品中，以级进和三度小跳为主，其间加入个别大跳使旋律线更加饱满。",
    "reference": "在新中国成立之初创作《庆丰年》是具有特殊意义的，这首作品不仅在演奏技法上有所创新，还在古筝传统音阶的基础上融入了偏音。主要以级进和三度小跳为主，其间加入个别大跳使旋律线更加饱满。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "中国当代音乐史中的创作筝曲研究",
    "source": "这段旋律将林冲的无奈与悲愤表现的淋漓尽致，给人在听觉上能够产生一种联觉的效果。",
    "reference": "这段旋律将林冲的无奈与悲愤表现得淋漓尽致，使人在听觉上能够产生一种联觉的效果。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "此时整个乐章试图在D大调的宁静中结束时，“魔鬼”动机又一次悄悄出现在管乐声部，这次是在半音进行中不断的寻找出路。",
    "reference": "整个乐章试图在D大调的宁静中结束时，“魔鬼”动机又一次悄悄出现在管乐声部，这次是在半音进行中不断地寻找出路。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "20世纪50年代，古筝音乐进入专业院校发展，经历了由民间自娱自乐转向舞台表演型的发展。",
    "reference": "20世纪50年代，古筝音乐进入专业院校发展，经历了由民间自娱自乐转向舞台表演的发展。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "其中词条的撰写作者都是若斯坎研究领域的专家,其相关较为深入的研究文章，对于笔者论文写作中作曲家的深层梳理有着重要参考价值。",
    "reference": "其中词条的撰写作者都是若斯坎研究领域的专家，其相关性较深的研究文章，对笔者论文写作中作曲家的深层梳理有着重要参考价值。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "而另一批中老年作曲家也受到了这种潮流的影响，但与青年作曲家不同的是，中老年作曲家的创作不像青年作曲家一般激进，他们在创作中会谨慎处理传统作曲技法与现代作曲技法的关系，有取舍的进行音乐创作。",
    "reference": "而另一批中老年作曲家也受到了这种潮流的影响，但与青年作曲家不同的是，中老年作曲家的创作不像青年作曲家一般激进，他们在创作中会谨慎处理传统作曲技法与现代作曲技法的关系，有取舍地进行音乐创作。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "第一部分《消夏赏蝶》，画中所描绘的场景是仕女手持葫芦倚着桌案沉思，她身形婀娜，一双淡眉似远山，华贵的淡紫色布裙展现出中国传统文化的线条特征，画中以仕女手持的萱草和葫芦的意象暗涵了该古代女子对祈生贵子的美好愿望，即为画面增添了观赏性同时又隐晦而富有深意，细看此画可以发现，。",
    "reference": "第一部分《消夏赏蝶》，画中所描绘的场景是仕女手持葫芦倚着桌案沉思，她身形婀娜，一双淡眉似远山，华贵的淡紫色布裙展现出中国传统文化的线条特征，画中以仕女手持的萱草和葫芦暗示了该古代女子祈生贵子的美好愿望，既为画面增添了观赏性，又隐晦而富有深意。",
    "edit": [
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  },
  {
    "id": 9410,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "下方弦乐声部的小提琴、中提琴和低音提琴每小节保持着相同的由四分音符和四分空拍构成的节奏型中，中提琴运用四分音符节奏以每两小节相同先上行后下行的伴奏旋律进行，整个弦乐声部运用相同的节奏形态为伴奏一起衬托出木管声部的旋律进行。",
    "reference": "下方弦乐声部的小提琴、中提琴和低音提琴每小节保持着相同的由四分音符和四分空拍构成的节奏型中，中提琴运用四分音符节奏以每两小节相同先上行后下行的伴奏旋律进行，整个弦乐声部运用相同的节奏形态为伴奏一起衬托出木管声部的旋律进行。",
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  {
    "id": 9411,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "1978年，十一届三中全会后，通过“拨乱反正”为数众多的中老年音乐家没有了政治的枷锁，能够以我手写我心自由的创作音乐作品。",
    "reference": "1978年，在十一届三中全会后，通过“拨乱反正”使得众多的中老年音乐家没有了政治的枷锁，进而能够随心所欲地创作音乐作品。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧",
    "source": "这样具有创新性的乐器结合，既用马林巴和钟琴“唱”了旋律，又用大鼓，踩镲等乐器打出了节奏，完成了中西音色的巧妙结合，充分体现了作曲家中西融合的思想，增添了浓厚的中国传统色彩，使京剧的画面感跃然纸上。",
    "reference": "这样具有创新性的乐器结合，既用马林巴和钟琴“唱”了旋律，又用大鼓、踩镲等乐器打出了节奏，完成了中西音色的巧妙结合，充分体现了作曲家中西融合的思想，增添了浓厚的中国传统色彩，使京剧的画面感跃然纸上。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "而另一方面，可以而根据中国传统绘画艺术以及中国民族民间音乐与文化中不同的灵感来源，将“宽线条”这一手法分为“动”与“静”两种相对形态，甚至，可以进一步根据谱面以及频谱图像将其做出“动态对比型”“动态平衡型”“不加装饰的静态型”“横向装饰的静态型”以及“纵横装饰的静态型”等进一步的分类。",
    "reference": "另一方面，可以根据中国传统绘画艺术以及中国民族民间音乐与文化中不同的灵感来源，将“宽线条”这一手法分为“动”与“静”两种相对形态。甚至，可以进一步根据谱面以及频谱图像将其细分为“动态对比型”“动态平衡型”“不加装饰的静态型”“横向装饰的静态型”以及“纵横装饰的静态型”等类别。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
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    "source": "为了更好的分析作品中的特征，笔者选择汪立三音乐创作中的重要部分——钢琴音乐创作作为主要分析对象。",
    "reference": "为了更好地分析作品的特征，笔者选择汪立三音乐创作中的重要部分——钢琴音乐创作作为主要分析对象。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "罗麦朔《胤禛美人图》的创作研究",
    "source": "B主题动机的主题形象是由跳跃的三度音程构成，在民族管弦乐版本中，由高胡，二胡，中胡声部演奏，在双钢琴版本中，由主奏钢琴演奏跳跃的音型，第二钢琴则演奏平稳的旋律音型。",
    "reference": "B主题动机的形象是由跳跃的三度音程构成。在民族管弦乐版本中，由高胡、二胡、中胡声部演奏，在双钢琴版本中，由主奏钢琴演奏跳跃的音型，第二钢琴则演奏平稳的旋律音型。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "动机二的一条旋律线（如图所示），形成以中间低、两边高上下律动的走向，作曲家用短短几个音，形象的刻画了小鸟在天空中自由自在、飞上飞下的有趣场景，我们也能清晰地感受到鸟儿抖动翅膀、修理羽毛、四处转头的滑稽姿势。",
    "reference": "动机二的一条旋律线（如图所示），形成以中间低、两边高上下律动的走向，作曲家用短短几个音，形象地刻画了小鸟在天空中自由自在、飞上飞下的有趣情景，我们也能清晰地感受到鸟儿抖动翅膀、修理羽毛、四处转头的滑稽姿势。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "文艺复兴与宗教改革运动是欧洲历史上资产阶级的思想解放运动，都是属于基督教文明的产物，它们促进了欧洲民族国家的形成与资本主义的发展，从而促使了西欧社会从中世纪向近代文明过渡的进程。",
    "reference": "文艺复兴与宗教改革运动是欧洲历史上资产阶级的思想解放运动，都属于基督教文明的产物。它们促进了欧洲民族国家的形成与资本主义的发展，从而推动了西欧社会从中世纪向近代文明过渡的进程。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "探析打击乐二重奏《京剧印象》的艺术手段与演奏技巧",
    "source": "在2012年5月，基尼·科辛斯基和他的学生冯建鹏到访中国音乐学院附中，冯建鹏是北京人，他推荐了《夜深沉》等众多传统京剧和曲艺给基尼·科辛斯基，为基尼·科辛斯基打开了中国音乐的大门。",
    "reference": "在2012年5月，基尼·科辛斯基和他的学生冯建鹏到访中国音乐学院附中，冯建鹏是北京人，他推荐了《夜深沉》等众多传统京剧和曲艺给基尼·科辛斯基，给基尼·科辛斯基打开了中国音乐的大门。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "20世纪沃恩·威廉斯和霍尔斯特在创作中还共同过研究莎士比亚及其同时代人的作品，并将其作为主题素材贯穿于作品创作之中。",
    "reference": "20世纪，沃恩·威廉斯和霍尔斯特在创作中还共同研究过莎士比亚及其同时代人的作品，并将这些作品作为主题素材贯穿于创作之中。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "本节主要以弥撒曲和牧歌为个案，分析在这两种体裁的发展过程中，法国音乐对共性创作模式的形成所产生的重要作用。",
    "reference": "本节主要以弥撒曲和牧歌为案例，分析在这两种体裁的发展过程中，法国音乐对共性创作模式的形成所产生的重要作用。",
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  {
    "id": 9425,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "他深切的爱着自己的祖国，他的音乐是真正为民族和人民而创作的。",
    "reference": "他深切地爱着自己的祖国，他的音乐是真正为民族和人民而创作的。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究",
    "source": "这就要求演唱者不能自由处理乐曲，要很严格的按照音乐术语演唱，并要很好的把握乐曲开头提到的速度，从而在恢复原速时能准确地演唱。",
    "reference": "这就要求演唱者不能自由地处理乐曲。要严格地按照音乐术语演唱并很好地把握乐曲开头提到的速度，从而在恢复原速时还能准确地演唱。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "文章首先是对作曲家所处国家的民族文化背景和民族音乐发展历程进行了简要概述，力图能有效地了解作曲家创作的民族社会文化和民族音乐文化的发展；其次通过早、中、晚三个时期探究了作曲家的生平创作经历及其主要作品；最后是对音乐作品本体进行的分析论证，包括对《第五交响曲》的创作背景、乐章结构、主题材料的阐述和各种音乐表现手段的运用和解读，并进一步探讨了该作品的价值意义和其所表达的深层内涵，以此来突出研究对象的特殊性和可研究性意义。",
    "reference": "文章首先是对作曲家所处国家的民族文化背景和民族音乐发展历程进行了简要概述，力图能有效地了解作曲家创作的民族社会文化和民族音乐文化的发展；其次通过早、中、晚三个时期探究了作曲家的生平创作经历及其主要作品；最后是对音乐作品本体进行的分析论证，包括对《第五交响曲》的创作背景、乐章结构、主题材料的阐述和各种音乐表现手段的运用和解读，并进一步探讨了该作品的价值意义和其所表达的深层内涵，以此来突出研究对象的特殊性和可研究性意义。",
    "edit": []
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  {
    "id": 9429,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "福雷艺术歌曲的风格特征及演唱方法研究",
    "source": "但是汉语中的“惹”是语气很硬，所以不是往外送气的。",
    "reference": "但是汉语中的“惹”语气很硬，所以不需要往外送气。",
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  {
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    "title": "三木稔《筝谭诗集第三集“夏”》艺术特色及演奏特点探析",
    "source": "王筱雪的《浅析三木稔筝曲<白色风的下面>和<雨潇潇>的艺术特色》,刘瑶的《三木稔筝曲<芽生え>作品分析及演奏诠释》、任洲洋的《试论现当代中国筝乐的另类演绎》这几篇文献分别对于三木稔《风雨》、《萌芽》与《华丽》、《狂想曲》等作品当中曲目定弦、演奏技法以及作者们自身对于乐曲的演奏实践体会进行阐述，虽然与本课题选择的曲目不同，但大体风格很接近，有很高的间接参考价值。",
    "reference": "王筱雪的《浅析三木稔筝曲<白色风的下面>和<雨潇潇>的艺术特色》，刘瑶的《三木稔筝曲<芽生え>作品分析及演奏诠释》，以及任洲洋的《试论现当代中国筝乐的另类演绎》这几篇文献，分别对三木稔的《风雨》、《萌芽》、《华丽》与《狂想曲》等作品的曲目定弦、演奏技法，以及作者们自身对乐曲的演奏实践体会进行了阐述。虽然与本课题选择的曲目不同，但大体风格很接近，因此具有很高的间接参考价值。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "徐景新师从桑桐、邓尔敬、陈铭志、施咏康等作曲家，很大程度上受到他们的调式和声理论、复调理论体系影响，从而进一步很系统的建立起民族调式和声体系。",
    "reference": "徐景新师从桑桐、邓尔敬、陈铭志、施咏康等作曲家，很大程度上受到他们调式和声理论、复调理论体系的影响，从而系统地建立起民族调式和声体系。",
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  {
    "id": 9435,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "根据迄今为止收录最完全作品的出版物“中国作曲家钢琴作品系列”丛书中《汪立三钢琴作品选》中的作品做重要依据，参考居其宏先生《新中国音乐史》中的时期划分对不同音乐创作时期进行划分和研究，并选取各个时期具有代表性的作品进行分析。",
    "reference": "根据迄今为止收录最完全作品的出版物“中国作曲家钢琴作品系列”丛书中《汪立三钢琴作品选》中的作品做重要依据，参考居其宏先生的《新中国音乐史》对不同时期的音乐创作进行划分和研究，并选取各个时期具有代表性的作品进行分析。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "《筝曲新作八首》创作技法及观念探究",
    "source": "进入2010年后陕西筝曲创作开始进入匮乏时期，作曲家魏军在这时期继续保持着创作高峰，其所创作的数首筝曲佳作层出叠现，他在创作中有意识的去打破陕西地域音乐风格的局限。",
    "reference": "进入2010年后陕西筝曲创作开始进入匮乏时期，作曲家魏军在这时期继续保持着创作高峰，其所创作的数首筝曲佳作层出不穷，他在创作中有意识地去打破陕西地域音乐风格的局限。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "在歌曲的歌词中展示出了多元化特点，内容既有对于底层人民因为战争生活悲惨，又有反映革命谨慎与理想，还有对于国家的热爱等。",
    "reference": "在歌曲的歌词中也展示了多元化的特点。内容既有底层人民因为战争导致的生活悲惨，又有对革命的谨慎与理想，还有对国家的热爱等。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "将作曲家的三部协奏曲各自进行详细的逐一论述，并对其各自的特点进行综合论述，最终得出结论。",
    "reference": "将作曲家的三部协奏曲逐一自进行详细的论述，并对其各自的特点进行综合论述，最终得出结论。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "虽然20世纪后半叶的一些新音乐已经不再注重节奏的功能性，但在民族主义作曲家手里，节奏在音乐仍然承担着重要的作用。",
    "reference": "虽然20世纪后半叶的一些新音乐已经不再注重节奏的功能性，但在民族主义作曲家手中，节奏在音乐中仍然承担着重要的作用。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "在这次会议中所讨论的内容对器乐创作有着十分重要的影响。",
    "reference": "在这次会议中所讨论的内容对器乐创作有着十分重要的影响。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "魏军古筝协奏曲音乐创作研究",
    "source": "这些前期研究都为本文提供了宝贵的理论参考，为本研究产生了积极地影响。",
    "reference": "这些前期研究都为本文提供了宝贵的理论参考，为本研究产生了积极的影响。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "童话情节与交响诗的完美结合",
    "source": "第137-144小节是变奏重复的E乐段，此时加入了弦乐伴奏，低音提琴由八分音符的跳音改为四分音符的演奏，并且其余的弦乐也在有规律的加入和声背景，音响逐渐丰满，旋律的力度这时也从p转换为f。",
    "reference": "第137-144小节是变奏重复的E乐段，此时加入了弦乐伴奏，低音提琴由八分音符的跳音改为四分音符的演奏，并且其余的弦乐也在有规律的加入和声背景，音响逐渐丰满，旋律的力度这时也从p转换为f。",
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  {
    "id": 9445,
    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "建国十七年童声合唱研究",
    "source": "根据合唱织体，可分为主调织体与复调织体，主调织体的编配方式包括相同节奏编配法、伴奏音型编配法、持续音衬托法、句尾呼应填补法等等，复调织体的合唱包括对比复调、模仿复调与支声复调。",
    "reference": "根据合唱织体，可将其分为主调织体与复调织体。主调织体的编配方式包括相同节奏编配法、伴奏音型编配法、持续音衬托法、句尾呼应填补法等等，复调织体的合唱包括对比复调、模仿复调与支声复调。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐美学",
    "title": "论音乐创造形式的生命意义",
    "source": "这种鲜明，独特的巴洛克时期的音乐风格让我体会到巴赫的音乐作品中那种深沉、悲壮、充满激情而又不失现实生活气息、华丽而丰富的音乐创作风格。",
    "reference": "这种鲜明、独特的巴洛克时期的音乐风格让我体会到巴赫音乐作品中那种深沉、悲壮、充满激情而又不失现实生活气息、华丽而丰富的音乐创作风格。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "其次，上文提到的特殊三句，可以不使用延音踏板，左手充分的表现跳音，而泛音部分的不足则需要手指下键的更加深沉来弥补，弱音踏板照旧使用不做改变。",
    "reference": "其次，上文提到的特殊三句，可以不使用延音踏板，左手充分地表现跳音，而泛音部分的不足则需要手指下键的深沉来弥补，弱音踏板照旧使用不做改变。",
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    "category": "艺术学",
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    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "在音乐史上，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，作为西方艺术音乐早期发展的“中心地域”,对于西方早期音乐的发展是至关重要的——格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、十四世纪的“新艺术”时期、以及文艺复兴形成的勃艮第乐派与法—佛兰德乐派，都与法国的历史文化发生着千丝万缕的内在联系。",
    "reference": "在音乐史上，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，它作为西方艺术音乐早期发展的“中心地域”，对西方早期音乐的发展起到了至关重要的作用——格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、十四世纪的“新艺术”时期以及文艺复兴形成的勃艮第乐派与法—佛兰德乐派，这些都与法国的历史文化有千丝万缕的内在联系。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "音乐思潮流变下的中国交响乐创作（1949-2019）",
    "source": "总结本论文的研究对象及研究对象的特点，对本研究活动的学术价值与国内外学者进行研究工作的现状进行了阐释。",
    "reference": "本文总结了研究对象及研究对象的特点，对本研究活动的学术价值与国内外学者进行研究工作的现状进行了阐述。",
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    "source": "正当花儿对自己的命运绝望时，命运却毫不犹豫的跟他开起了另一个玩笑，回来的蝴蝶没有只停留在他一处，而是处处停留，这让忠诚于蝴蝶、甚至是缩小了整个世界只把蝴蝶当成国王的花儿发出了撕心裂肺的吼叫声——像我这样扎根吧！要不然就给我一双像你这样的翅膀！作者全诗都在营造蝴蝶若即若离的感觉和花儿万般无奈的处境，最后要不然三个字，就将花儿的无奈表现得淋漓尽致，为这份本就不该开始的爱情在残缺处填上了一个只属于花儿自己的结束。",
    "reference": "正当花儿对自己的命运绝望时，命运却毫不犹豫地跟他开起了另一个玩笑，回来的蝴蝶没有只停留在他一处，而是处处停留，这让忠诚于蝴蝶、甚至是缩小了整个世界只把蝴蝶当成国王的花儿发出了撕心裂肺的吼叫声——像我这样扎根吧！要不然就给我一双像你这样的翅膀！作者全诗都在塑造蝴蝶若即若离的感觉和花儿万般无奈的处境，最后要不然三个字，将花儿的无奈表现得淋漓尽致，为这份本就不该开始的爱情在残缺处填上了一个只属于花儿自己的结束。",
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    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "为使音乐家们找到创作的方向，中国音协自1978年起在各地召开不同类型的音乐座谈会，如1978年武昌的“声乐创作座谈会”，1979年北京的“音乐创作座谈会”，1979年成都的“器乐创作座谈会”等等,对音乐创作的题材、体裁等方面进行了深入探讨，明确了方向，极大的促进了音乐创作的复苏及繁荣，除了本身较受关注的歌曲、民族器乐等音乐体裁，艺术歌曲、交响乐也呈现出积极的局面，得到了迅速的恢复及发展。",
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    "source": "其中无标题的《D大调第五交响曲》（1938-1943）是沃恩·威廉斯同时期所有战时作品中是最与众不同，也是备受争议的一部创作。",
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    "reference": "十二音序列是由西欧国家以奥地利的作曲家勋伯格所创作的，也称“无调性音乐”，这种技法抛弃了传统的功能调式的调性概念，将一组音中所有半音音阶中的十二个音任意排成一个音列，在后续的音乐发展中对原始音乐材料进行倒置、逆行等技法的处理。",
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    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "这时，隋唐大力经营西域，复汉朝盛世，各种西域文化不可避免的传入了中原。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "配器视角下秦文琛“宽线条”技法研究",
    "source": "在交响乐队中，铜管声部作为乐队重要的一个组成部分，长期扮演着不可豁缺的角色，而在“宽线条”技法的构成中，铜管乐器声部则具有着双面性的特点：首先则是铜管声部乐器之间有着类似于弦乐组之间的音色上的高度统一性，可以构造出音色结合相对紧密且厚实的“宽线条”；其次则是类似与管弦乐组的每件乐器的演奏人数较少的局限性，其无法依靠大量的分部设计构成数量众多的线条；第三则是由于铜管乐器组整体构造特性，其不太容易稳定的演奏微分音这一“宽线条”技法的构成要素的局限性。",
    "reference": "在交响乐队中，铜管声部作为乐队重要的一个组成部分，长期扮演着不可或缺的角色，而在“宽线条”技法的构成中，铜管乐器声部则具有着双面性的特点：首先是铜管声部乐器之间有着类似于弦乐组之间的音色上的高度统一性，可以构造出音色结合相对紧密且厚实的“宽线条”；其次则是与管弦乐组的每件乐器的演奏人数较少的局限性，其无法依靠大量的分部设计构成数量众多的线条；第三则是由于铜管乐器组整体构造特性，其不太容易稳定的演奏微分音这一“宽线条”技法的构成要素的局限性。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "民族心灵的慰藉之声",
    "source": "另一方面，虽然英国音乐在18、19世纪一直处于衰落的状态，但宗教音乐的某些传统还是被完整的保留下来，教仪音乐和赞美诗的演绎和创作仍在继续，这正是英国经久不衰的合唱传统的体现。",
    "reference": "另一方面，虽然英国音乐在18、19世纪一直处于衰落的状态，但宗教音乐的某些传统还是被完整地保留下来，教仪音乐和赞美诗的演绎和创作仍在继续，这正是英国经久不衰的合唱传统的体现。",
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    "source": "由于作曲家在这三部作品中运用中西结合的创作手法，充分将中国的民族音乐文化与世界文化相融合，同时积极与“一带一路”文化命运共同体的发展理念相同步，展现民族音乐创作中所体现出的时代感和民族精神。",
    "reference": "作曲家在这三部作品中运用中西结合的创作手法，充分将中国的民族音乐文化与世界文化相融合，同时积极与“一带一路”文化命运共同体的发展理念相同步，展现民族音乐创作中所体现出的时代感和民族精神。",
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    "title": "徐景新艺术歌曲的演唱与分析研究",
    "source": "美声唱法20世纪20.30年代传入我国后，并不是相对独立的艺术表现形式，而是与民族唱法进行融合，甚至也可以为流行唱法提供一些借鉴与指导，推动了在中国的“本土化”发展。",
    "reference": "美声唱法在20世纪20、30年代传入我国后，并不是作为相对独立的艺术表现形式存在，而是与民族唱法进行了融合，甚至也可以为流行唱法提供一些借鉴与指导，推动了其在中国的“本土化”发展。",
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    "source": "在咬字时，对于声母“sh”可以咬的夸张一些，再归韵到“ui”，气声可以多一些。",
    "reference": "在咬字时，对于声母“sh”可以咬得夸张一些，再归韵到“ui”，气声可以多一些。",
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    "source": "通过以汪立三音乐作品出版产物作传播媒介为中心，探索传播体系中媒介操控者、受众者、创作者之间相互的关系，来评价汪立三音乐作品的工具、实用等价值，可以更为客观、更具体的表明，国家不断地富强，人民生活水平不断提高，随之而来的是人们对文化的需求和日渐提高的文化素养和审美能力，在对音乐欣赏能力不断向前发展中，只有具备时代特征、勇于创新、符合听众审美以及普罗大众中产生精神共鸣的音乐作品才可以流传百年。",
    "reference": "通过以汪立三音乐作品出版产物作为传播媒介的中心，探索传播体系中媒介操控者、受众者、创作者之间相互的关系，来评价汪立三音乐作品的工具、实用等价值，可以更为客观、更具体地表明，国家不断地富强，人民生活水平不断提高，随之而来的是人们对文化的需求和日渐提高的文化素养和审美能力，在对音乐欣赏能力不断向前发展中，只有具备时代特征、勇于创新、符合听众审美以及普罗大众中产生精神共鸣的音乐作品才可以流传百年。",
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    "source": "第一次的特殊音效在出现在16至18小节（谱例4-2-2），可以看出其中使用了码左刮奏与和音的特殊音效。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "云南传统音乐元素在交响乐创作中的应用研究",
    "source": "以西方大调为主导的各种和声构建方式、复调写作手法、音乐发展手法及配器技法逐渐引入我国，为了符合我国的实际境况，追求作品的民族性，因此，创作者不得不改变某些创作规则。",
    "reference": "以西方大调为主导的各种和声构建方式、复调写作手法、音乐发展手法及配器技法逐渐引入我国。为了符合我国的实际境况，追求作品的民族性，创作者不得不改变某些创作规则。",
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    "source": "其次是在这一“宽线条”的乐句划分上，我们在图上的标记1、2、3、4之间可以明显的看出每处都有一块音响相对空白的区域，而将这样的相对空白区域归结到前面的标记部分后，正好与从谱面的上划分出的4+4+4+4节奏的乐句划分一一对应，因此从音响形态的角度上印证了这一“宽线条”的乐句划分。",
    "reference": "其次是在这一“宽线条”的乐句划分上，我们在图上的标记1、2、3、4之间可以明显地看出每处都有一块音响相对空白的区域，而将这样的相对空白区域归结到前面的标记部分后，正好与从谱面上划分出的4+4+4+4节奏的乐句划分一一对应，因此从音响形态的角度上证实了这一“宽线条”的乐句划分。",
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    "source": "当地民歌、自然风光、诗词歌赋以及人民生活是黄虎威音乐创作中四个明显的特征，从小的家庭氛围、成长的生活环境，个人的生活采风经历，包括个人的美学追求，都不同程度的影响了其音乐创作。",
    "reference": "当地民歌、自然风光、诗词歌赋以及人民生活是黄虎威音乐创作中四个明显的特征。从小的家庭氛围、成长的生活环境，个人的生活采风经历，包括个人的美学追求，都不同程度的影响了其音乐创作。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "论抗战时期云南红色革命歌曲的艺术特色及其价值",
    "source": "在对于歌词中“中华民族，到了”采用节奏的重音，通过音乐语气的加强，使全曲都变的坚定有力的特点，体现出众志成城的决心。",
    "reference": "在歌词中“中华民族，到了”采用节奏的重音，通过音乐语气的加强，使全曲都变得坚定有力，体现出众志成城的决心。",
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    "source": "在音乐史中，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，纵观音乐史J·S·巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）前后的发展，法国都起着举足轻重的作用，作为西方艺术音乐早期发展中心,对于西方早期音乐的发展是至关重要的——无论是格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、还是十四世纪的“新艺术”时期，西方早期音乐的发展都集中在以法兰西为重要区域的北方中心。",
    "reference": "在音乐史中，法国音乐是西方音乐史发展过程中的一个重要有机组成部分，纵观音乐史J·S·巴赫（Johann Sebastian Bach,1685-1750）前后的发展，法国都起着举足轻重的作用，作为西方艺术音乐早期发展中心，对于西方早期音乐的发展是至关重要的——无论是格里高利圣咏的推广、巴黎圣母院为中心的复调乐派、普罗旺斯游吟诗人的歌唱艺术、还是十四世纪的“新艺术”时期，西方早期音乐的发展都集中在以法兰西为重要区域的北方中心。",
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    "discipline": "音乐与舞蹈学",
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    "source": "主奏古筝和钢琴的旋律线条都有起伏变化，上下声部旋律一样重要，在音调和节奏上形成了对比，但是表现的是同一个音乐形象，两条旋律相结合在不同的角度对同一音乐形象进行描述。",
    "reference": "主奏古筝和钢琴的旋律线条都有起伏变化，上下声部的旋律同等重要，它们在音调和节奏上形成了对比，但共同表现的是同一个音乐形象。两条旋律相结合，从不同的角度对同一音乐形象进行描述。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "黄虎威音乐创作的多维探析",
    "source": "华明伶的硕士论文《朴素的音乐语言——深厚的民族情感》，作为第一篇研究黄虎威音乐作品的硕士论文，通过对其作品中的民歌因素、民族特色、调性、和声、曲式与内容等方面地分析，并得出结论。",
    "reference": "华明伶的硕士论文《朴素的音乐语言——深厚的民族情感》，作为第一篇研究黄虎威音乐作品的硕士论文，通过对其作品中的民歌因素、民族特色、调性、和声、曲式与内容等方面的分析，得出结论。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "汪立三音乐创作研究",
    "source": "这是部组曲作品，现代组曲的音乐创作题材一般为文学作品、民间故事、神话传说和民族风情等，《小奏鸣曲》由三个乐章组成，分别为《在阳光下》《新雨后》《山里人之舞》，乐章中的标题是1981出版时为了方便理解后加上去的。",
    "reference": "这是部组曲作品，现代组曲的音乐创作题材一般为文学作品、民间故事、神话传说和民族风情等，《小奏鸣曲》由三个乐章组成，分别为《在阳光下》、《新雨后》和《山里人之舞》，乐章中的标题是1981出版时为了方便理解后加上去的。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "上海古筝表演艺术多元性特征研究（1978-2000）",
    "source": "十一届三中全会的召开，全国掀起了改革开放的浪潮,经济、政治、文化上开放观念的逐步深入，音乐艺术也进入了转型期。",
    "reference": "十一届三中全会的召开，全国掀起了改革开放的浪潮，经济、政治、文化上开放观念的逐步深入，使音乐艺术也进入了转型期。",
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  {
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "二十世纪八十年代中国钢琴三重奏创作研究",
    "source": "所以笔者对二十世纪八十年代中国钢琴三重奏音乐的创作手法、思维理念等的分析，以及与八十年代之前之后的继承发展关系，梳理钢琴三重奏在八十年代的发展脉络。",
    "reference": "因此，笔者对二十世纪八十年代中国钢琴三重奏音乐的创作手法、思维理念等进行了分析，并探讨了与八十年代之前和之后的继承发展关系，从而梳理出钢琴三重奏在八十年代的发展脉络。",
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐",
    "title": "致敬巴赫",
    "source": "这也很好的解释了乐曲的开头是d小调最后却结束在了D大调上的原因——d小调的情绪庄严、沉重；而D大调的情绪则是辉煌明亮的，所以在演奏这些力度的时候开始的强音不要奏的太过于响亮，多一些向下沉的力量，至尾声的时候再将力量支撑起来。",
    "reference": "这也很好地解释了乐曲的开头是d小调，最后却结束在了D大调上的原因——d小调的情绪庄严、沉重；而D大调的情绪则是辉煌明亮的，所以在演奏这些乐曲的时候开始的强音不要奏得太过于响亮，应多一些向下沉的力量，至尾声的时候再将力量支撑起来。",
    "edit": [
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    "category": "艺术学",
    "discipline": "音乐与舞蹈学",
    "title": "“泛欧洲”视域中的早期法国音乐研究",
    "source": "晚期牧歌的创作是以罗马、曼图亚与费拉拉为中心，牧歌作为一种“泛欧洲”风格的体裁，在欧洲各国广泛流行，尽管此时牧歌的创作已从北方作曲家转为意大利作曲家群体创作为主，但北方代表作曲家有拉索、蒙特等人对于牧歌的发展依然具有重要贡献。",
    "reference": "晚期牧歌的创作以罗马、曼图亚与费拉拉为中心，牧歌作为一种“泛欧洲”风格的体裁，在欧洲各国广泛流行。尽管此时牧歌的创作已从北方作曲家转为意大利作曲家群体创作为主，但北方代表作曲家拉索、蒙特等人对于牧歌的发展依然具有重要贡献。",
    "edit": [
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