source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ২১ নভেম্বর, তার প্রথম কংগ্রেসীয় প্রচারণা হারানোর কয়েক সপ্তাহ পর, ডাকওয়ার্থ গভর্নর রড ব্লাগোজেভিচ কর্তৃক ইলিনয় ডিপার্টমেন্ট অব ভেটেরান অ্যাফেয়ার্স এর পরিচালক নিযুক্ত হন। ডাকওয়ার্থ ২০০৯ সালের ৮ ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত এই পদে ছিলেন। তিনি যখন পরিচালক ছিলেন, তখন তিনি পোস্ট ট্রমাটিক স্ট্রেস ডিসঅর্ডার (পিটিএসডি) এবং মস্তিষ্কের আঘাতপ্রাপ্ত ব্যক্তিদের সাহায্য করার জন্য একটি প্রোগ্রাম শুরু করার জন্য কৃতিত্ব অর্জন করেন। ২০০৮ সালের ১৭ সেপ্টেম্বর ডাকওয়ার্থ ইলিনয়ের ১০ম কংগ্রেসনাল জেলার ডেমোক্র্যাটিক প্রার্থী ড্যান সিলসের নির্বাচনী প্রচারণায় অংশ নেন। ডাকওয়ার্থ ছুটি কাটানোর সময় ব্যবহার করেন, কিন্তু তিনি ইলিনয় আইন ভঙ্গ করে একটি রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন ভ্যানে চড়ে এই অনুষ্ঠানে যান, যা শারীরিক প্রতিবন্ধীদের জন্য সজ্জিত ছিল। তিনি তার ভুল স্বীকার করেন এবং ভ্যানটি ব্যবহারের জন্য রাষ্ট্রকে ক্ষতিপূরণ দেন। ২০০৯ সালে ইলিনয় ডিপার্টমেন্ট অব ভেটেরানস অ্যাফেয়ার্স এর দুইজন কর্মচারী ইউনিয়ন কাউন্টির অ্যানা ভেটেরানস হোমে ডাকওয়ার্থের বিরুদ্ধে একটি মামলা দায়ের করেন। মামলাটিতে অভিযোগ করা হয় যে ডাকওয়ার্থ অন্যায়ভাবে একজন কর্মচারীকে চাকুরিচ্যুত করেন এবং ইলিনয় ডিপার্টমেন্ট অব ভেটেরানস অ্যাফেয়ার্স এর প্রধান হিসেবে দায়িত্ব পালন করার সময় তার প্রতি দুর্ব্যবহার ও অসদাচরণের অভিযোগ আনার কারণে আরেকজন কর্মচারীকে হুমকি ও ভীতি প্রদর্শন করেন। ইলিনয় এটর্নি জেনারেলের অফিসে ডাকওয়ার্থের প্রতিনিধিত্ব করা হয়। মামলাটি দুইবার খারিজ করা হয়, কিন্তু পুনরায় আবেদন করার অনুমতি দেওয়া হয়। আদালত আগস্ট ২০১৬ সালে একটি পরীক্ষামূলক বিচারের তারিখ নির্ধারণ করে এবং বরখাস্ত করার চূড়ান্ত প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে। রাষ্ট্র ঘোষণা করে যে, ২০১৬ সালের জুন মাসে ২৬,০০০ মার্কিন ডলারের বিনিময়ে অপরাধ স্বীকার না করে মামলাটি মীমাংসা করা হয়েছে। যদিও বাদীরা পরে ইঙ্গিত দিয়েছিল যে, তারা এই নিষ্পত্তি চায় না, তবুও বিচারক বিচারটি বাতিল করে দিয়েছিলেন। ২০০৯ সালে ইলিনয় নিরীক্ষক জেনারেল ভেটেরানস অ্যাফেয়ার্স বিভাগের একটি নিরীক্ষা প্রকাশ করেন। নিরীক্ষা দ্বারা চিহ্নিত কিছু বিষয় ডাকওয়ার্থের মেয়াদের পূর্বে ছিল, যখন অধিকাংশ নিরীক্ষা ডাকওয়ার্থের মেয়াদের অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই নিরীক্ষার মধ্যে ছিল ২০০৭ সালের একটি আর্থিক প্রতিবেদন যা যথাসময়ে সম্পন্ন করা হয়নি, ইলিনয়ের প্রবীণদের প্রাপ্ত সুবিধার বার্ষিক পর্যালোচনা পরিচালনা করতে ব্যর্থ এবং ঝুঁকিপূর্ণ উপাদানের সংস্পর্শে আসার সম্ভাব্য স্বাস্থ্যের প্রভাব অধ্যয়নের জন্য একটি টাস্ক ফোর্স প্রতিষ্ঠা করতে ব্যর্থ। ২০০৬ সালের জুন থেকে ২০০৮ সালের জুন পর্যন্ত দুই বছর ধরে নিয়মিত নিরীক্ষা করা হয় এবং নিরীক্ষকের বিভাগ তাদের নিরীক্ষায় ফলাফলকে "সাধারণ" হিসেবে বর্ণনা করে। ২০০৯ সালের ৩ ফেব্রুয়ারি, ডাকওয়ার্থ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ভেটেরানস বিষয়ক বিভাগের জন ও আন্তঃসরকার বিষয়ক সহকারী সচিব হিসেবে মনোনীত হন। ২২ এপ্রিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট তাকে এই পদের জন্য নিশ্চিত করে। ইলিনয়ের ৮ম কংগ্রেসনাল জেলায় মার্কিন হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস এর জন্য প্রচারণা শুরু করার জন্য ডাকওয়ার্থ জুন ২০১১ সালে তার পদ থেকে পদত্যাগ করেন। | [
{
"question": "তিনি কখন সরকারি চাকরিতে যোগ দেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোন মামলায় বিবাদী ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা তার বিরুদ্ধে মামলা করলো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কি এই অভিযোগগুলোর জন্য দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "২০০৬ সালে তিনি সরকারি চাকরিতে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা তার বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করে কারণ তিনি অন্যায়ভাবে একজন কর্মচারীকে চাকুরিচ্যুত করেন এবং আরেকজন কর্মচারীকে হুমকি ও ভীতি প্রদর্শন করেন।",
"turn_id": 3
},
{... | 200,994 |
wikipedia_quac | হ্যানিটি ১৯৮৯ সালে কেসিএসবি-এফএম-এর ইউসি সান্তা বারবারার স্বেচ্ছাসেবক কলেজ স্টেশনে তার প্রথম টক রেডিও শো হোস্ট করেন। অনুষ্ঠানটি ৪০ ঘন্টা ধরে সম্প্রচারিত হয়। তার প্রথম শো সম্পর্কে তিনি বলেন, "আমি এতে ভালো ছিলাম না। আমি খুবই খারাপ ছিলাম।" এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে কেসিএসবিতে হ্যানিটির সাপ্তাহিক অনুষ্ঠান বাতিল করা হয়। এটি ছিল দুটি অনুষ্ঠানের পর, যেখানে জিন আন্তোনিওর এইডস কভারআপ: এইডস সম্বন্ধে বাস্তব এবং উদ্বেগজনক তথ্য নামক বইটি তুলে ধরা হয়েছিল; সম্প্রচারের সময় অন্যান্য মন্তব্যের মধ্যে হ্যানিটি একজন লেসবিয়ান কলকারীকে বলেছিলেন, "আমি আপনার সন্তানের জন্য দুঃখিত।" আমেরিকান সিভিল লিবার্টিজ ইউনিয়নের সান্তা বারবারা অধ্যায়ের হ্যানিটির পক্ষে পরিচালিত একটি প্রচারাভিযানের কারণে বিশ্ববিদ্যালয় বোর্ড পরবর্তীতে তার সিদ্ধান্ত পরিবর্তন করে। যখন স্টেশনটি তাকে জনসম্মুখে ক্ষমা চাইতে এবং আরও বেশি সময় দিতে অস্বীকার করে, তখন হ্যানিটি কেসিএসবিতে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেন। কে.সি.এস.বি ত্যাগ করার পর, হ্যানিটি রেডিও প্রকাশনাগুলিতে নিজেকে "আমেরিকার সবচেয়ে আলোচিত কলেজ রেডিও উপস্থাপক" হিসেবে উপস্থাপন করেন। অ্যালাবামার এথেন্সের ( হান্টসভিল বাজারের অংশ) রেডিও স্টেশন ডব্লিউভিএনএন তাকে দুপুরের টক শোর উপস্থাপক হিসেবে নিয়োগ দেয়। হান্টসভিল থেকে, তিনি ১৯৯২ সালে আটলান্টায় ডাব্লিউজিএসটি-তে চলে আসেন, যেখানে নিল বুর্জের স্থান খালি ছিল, যিনি ডাব্লিউএসবি-তে চলে গিয়েছিলেন। ১৯৯৬ সালের সেপ্টেম্বরে, ফক্স নিউজের সহ-প্রতিষ্ঠাতা রজার আইলস তখনকার অপেক্ষাকৃত অপরিচিত হ্যানিটিকে হ্যানিটি এবং এলটিবিডি ("নিশ্চিতভাবে উদার") শিরোনামের অধীনে একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠান উপস্থাপনার জন্য ভাড়া করেন। এরপর অ্যালান কোলমেসকে সহ-উপস্থাপিকা হিসেবে নিয়োগ দেওয়া হয় এবং এই অনুষ্ঠানটি হ্যানিটি এন্ড কোলমেস হিসেবে শুরু হয়। সেই বছরের শেষের দিকে, হ্যানিটি নিউ ইয়র্কের জন্য ডব্লিউজিএসটি ছেড়ে চলে যান, যেখানে ডব্লিউএবিসি তাকে ক্রিসমাস সপ্তাহে তাদের দুপুরের ড্রাইভের সময় হোস্টের জন্য বিকল্প হিসাবে রেখেছিল। জানুয়ারী ১৯৯৭ সালে, ডব্লিউএবিসি হ্যানিটিকে পূর্ণ-সময়ের জন্য প্রচার করে, যার ফলে তাকে শেষ রাতের স্লট দেওয়া হয়। এরপর ডব্লিউএবিসি হ্যানিটিকে সেই একই ড্রাইভ টাইম স্লটে স্থানান্তরিত করে যা তিনি এক বছরের কিছু বেশি আগে সাময়িকভাবে পূরণ করেছিলেন। জানুয়ারী ১৯৯৮ থেকে ২০১৩ সালের শেষ পর্যন্ত হ্যানিটি ডব্লিউএবিসি'র সান্ধ্যকালীন স্লটে ছিলেন। ২০১৪ সালের জানুয়ারি মাস থেকে হ্যানিটি নিউ ইয়র্ক সিটির ওআরএ-তে ৩-৬ ঘণ্টা সময় স্লট আয়োজন করে আসছে। রক্ষণশীল ক্যাল থমাস এবং উদারনৈতিক বব বেকেল তাদের ২০০৭ সালের বই কমন গ্রাউন্ড: হাউ টু স্টপ দ্য পার্টিসান ওয়ার দ্যাট ইজ ডিস্ট্র্যাক্টিং আমেরিকা বইয়ে হ্যানিটিকে রাজনৈতিক মেরুকরণকারীদের মধ্যে একজন নেতা হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যারা জেমস কিউ উইলসনকে অনুসরণ করে তারা "একজন প্রার্থী, একটি সংস্কৃতি বা একটি মতাদর্শের প্রতি গভীর প্রতিশ্রুতিবদ্ধ যারা একটি দলের লোকেদের অন্য দলের লোকেদের থেকে আলাদা করে, তাদের একটি দলের মধ্যে দৃঢ় প্রতিশ্রুতি রয়েছে। | [
{
"question": "সে কিভাবে শুরু করলো",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কিভাবে গেল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্যদের কী বলার ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কী করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা তাকে কি এনে দিল",
"turn_id": 5
... | [
{
"answer": "১৯৮৯ সালে তিনি কলেজ রেডিও স্টেশনে একটি টক রেডিও অনুষ্ঠান উপস্থাপনার মাধ্যমে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যানিটি ১৯৮৯ সালে ইউসি সান্তা বারবারার স্বেচ্ছাসেবক কলেজ স্টেশনে তার প্রথম টক রেডিও শো হোস্ট করেন এবং পরে নিউ ইয়র্কে চলে যান যেখানে তিনি ডব্লিউএবিসিতে এক... | 200,995 |
wikipedia_quac | হ্যানিটি তার ট্রাম্প-পন্থী কভারেজের জন্য উল্লেখযোগ্য। ওয়াশিংটন পোস্টের মতে, "হ্যানিটির ফিরে আসা তার সহকর্মী নিউ ইয়র্কারের সাথে কাকতালীয়ভাবে মিলে যায়... ট্রাম্প গোল্ড স্টারের পিতাকে আক্রমণ করেন, এবং হ্যানিটি তার পাশে দাঁড়ায়। ট্রাম্প মেক্সিকোর বংশোদ্ভূত একজন ফেডারেল বিচারকের পিছনে গিয়েছিলেন, এবং হ্যানিটি তাকে সমর্থন করেছিলেন। এমনকি "অ্যাক্সেস হলিউড" টেপে ট্রাম্প নারীদের হস্তগত করার বিষয়ে গর্ব করার পর, হ্যানিটি তার লোককে রক্ষা করেছিলেন: "রাজা ডেভিডের ৫০০ উপপত্নী ছিল, জোরে চিৎকার করার জন্য।" উদ্বোধনের পর নতুন প্রেসিডেন্ট একটি কেবল নিউজ চ্যানেলকে প্রথম যে সাক্ষাৎকার দিয়েছিলেন তা হ্যানিটির কাছে গিয়েছিল।" হ্যানিটি ট্রাম্প প্রশাসনের মিথ্যা দাবিকে সমর্থন করেন যে, ট্রাম্পের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে সবচেয়ে বেশি লোক উপস্থিত ছিল। হ্যানিটি কিছু দ্বারা সমালোচিত হয়েছিল, বিশেষ করে টেড ক্রুজের ২০১৬ সালের রাষ্ট্রপতি প্রচারণার সমর্থক, ডোনাল্ড ট্রাম্পের প্রার্থীতার প্রতি অত্যধিক অনুকূল এবং ২০১৬ সালের প্রাথমিক সময়ে অন্যান্য রাষ্ট্রপতি প্রার্থীদের চেয়ে ট্রাম্পকে বেশি সময় দেওয়ার জন্য। হ্যানিটি, উদাহরণস্বরূপ, টেড ক্রুজের বাবা জন এফ কেনেডি হত্যার সাথে জড়িত ছিলেন এই মিথ্যা ষড়যন্ত্র তত্ত্বকে ডোনাল্ড ট্রাম্পকে তুলে ধরতে দিন। সাক্ষাৎকারের সময়, হ্যানিটি "প্রায়শই উল্লেখ করেন যে কোথায় তিনি ট্রাম্পের সাথে একমত, অথবা যেখানে তিনি মনে করেন যে ট্রাম্প কোন বিষয়ে সঠিক ছিলেন, তারপর তাকে তা প্রসারিত করতে বলেন", এবং সিএনএন-এর একটি প্রতিবেদন অনুসারে, "প্রায়শই তিনি ট্রাম্পকে সমালোচনা থেকে রক্ষা করেন।" ২০১৬ সালের এপ্রিল মাসে একটি বিতর্কিত রেডিও সাক্ষাত্কারে ক্রুজ ও হ্যানিটির মধ্যে উত্তেজনা চরমে পৌঁছেছিল, যেখানে ক্রুজ হ্যানিটিকে " ডোনাল্ড ট্রাম্পের কট্টর সমর্থক" বলে উল্লেখ করেছিলেন এবং হ্যানিটি প্রতিবারই একটি "বৈধ প্রশ্ন" জিজ্ঞাসা করার সময় ক্রুজকে "এটা আমার মুখে ছুঁড়ে" দেওয়ার অভিযোগ করেছিলেন। জিম রুটেনবার্গ আগস্ট ২০১৬ সালে রিপোর্ট করেছিলেন যে হ্যানিটি "শুধুমাত্র মিঃ ট্রাম্পের সবচেয়ে বড় মিডিয়া বুস্টার নয়; তিনি উপদেষ্টার ভূমিকাও পালন করেন," এমন সূত্রগুলি উল্লেখ করে যে হ্যানিটি ট্রাম্প এবং তার কৌশল ও মেসেজিং প্রচারাভিযানে পরামর্শ দেওয়ার জন্য কয়েক মাস ব্যয় করেছিলেন। হ্যানিটি এই প্রতিবেদনের জবাবে বলেন, "আমি এই বিষয়টি গোপন করছি না যে আমি ডোনাল্ড ট্রাম্পকে যুক্তরাষ্ট্রের পরবর্তী রাষ্ট্রপতি হিসেবে দেখতে চাই। ...আমি কখনো নিজেকে সাংবাদিক বলে দাবি করিনি।" (২০১৭ সালের ডিসেম্বরে প্রকাশিত একটি নিবন্ধে হ্যানিটি বলেন, "আমি একজন সাংবাদিক। কিন্তু আমি একজন এডভোকেসি সাংবাদিক, অথবা একজন মতামত সাংবাদিক।") ন্যাশনাল রিভিউর জোনাহ গোল্ডবার্গ, ওয়াল স্ট্রিট জার্নালের বৈদেশিক বিষয়ক কলামিস্ট ব্রেট স্টিফেনস এবং ন্যাশনাল রিভিউর সম্পাদক রিচ লোরিসহ বেশ কয়েকজন রক্ষণশীল ট্রাম্পের বিরোধিতা করেছেন। ২০১৭ সালে, ট্রাম্প তার নাইটলি ফক্স প্রোগ্রামের পরে প্রায়ই হ্যানিটি নামে ডাকতেন। | [
{
"question": "ট্রাম্পকে নিয়ে সে কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি উল্লেখযোগ্য ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ট্রাম্প কভারেজের ক্ষেত্রে তার ভূমিকা কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন সমালোচনা পেয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি এটা সক্রিয়ভাবে কাভার করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ট্রাম্প-পন্থী কভারেজের জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ট্রাম্পের কভারেজের তার ভূমিকা ছিল তাকে রক্ষা করা এবং তাকে এয়ারটাইম প্রদান করা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",... | 200,996 |
wikipedia_quac | বেনেটের জন্ম, নিউ ইয়র্কের বাফালোতে, মাইকেল বেনেট ডিফিগ্লিয়া জন্মগ্রহণ করেন, তার পিতা সালভাতোর জোসেফ ডিফিগ্লিয়া ছিলেন একজন কারখানার শ্রমিক। তার বাবা রোমান ক্যাথলিক এবং ইতালীয় আমেরিকান ছিলেন এবং তার মা ইহুদি ছিলেন। তিনি কিশোর বয়সে নৃত্য ও কোরিওগ্রাফি বিষয়ে পড়াশোনা করেন এবং তার স্থানীয় উচ্চ বিদ্যালয়ে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করেন। ১৯৬১ সালে বেটি কমডেন-আডলফ গ্রিন-জুল স্টাইলের সঙ্গীতধর্মী সাবওয়ে আর ফর স্লিপিং নাটকে অভিনয়ের মাধ্যমে তার ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিনয় জীবন শুরু হয়। ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি এনবিসির পপ সঙ্গীত ধারাবাহিক হাল্লাবালু-তে একজন নৃত্যশিল্পী হিসেবে কাজ করেন, যেখানে তিনি তার সহকর্মী ডোনা ম্যাককেচিনির সাথে পরিচিত হন। বেনেটের নৃত্যপরিকল্পনায় অভিষেক হয় এ জয়ফুল নয়েজ (১৯৬৬) দিয়ে, যা মাত্র ১২টি প্রদর্শনী হয় এবং ১৯৬৭ সালে আরেকটি ব্যর্থ হয়, হেনরি, সুইট হেনরি (পিটার সেলার্সের চলচ্চিত্র দ্য ওয়ার্ল্ড অব হেনরি ওরিয়েন্টের উপর ভিত্তি করে)। অবশেষে ১৯৬৮ সালে সফলতা আসে, যখন তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে হিট সঙ্গীতধর্মী "প্রমিজেস, প্রমিজেস" নাটকের নৃত্যপরিকল্পনা করেন। বার্ট বাচারচ ও হাল ডেভিডের সমসাময়িক পপ স্কোর, নিল সাইমন ও বেনেটের বহুল প্রশংসিত প্রযোজনা সংখ্যা, যার মধ্যে "তুর্কি তুরস্ক সময়" অন্তর্ভুক্ত, শোটি ১,২৮১ পারফরম্যান্সের জন্য দৌড়েছিল। পরবর্তী কয়েক বছর তিনি সাদা থম্পসনের সাথে সরল নাটক টুইগস এবং ক্যাথরিন হেপবার্নের সাথে সঙ্গীতধর্মী কোকো নাটকে কাজ করে প্রশংসা অর্জন করেন। এরপর স্টিফেন সোনডেইম প্রযোজিত দুটি চলচ্চিত্র, কোম্পানি এবং ফলিস হ্যাল প্রিন্সের সাথে সহ-পরিচালনা করেন। ১৯৭৩ সালে প্রযোজক জোসেফ কিপনেস ও ল্যারি কাশা বেনেটকে অসুস্থ সাই কোলম্যান-ডরোথি ফিল্ডস মিউজিক্যাল সিসও-এর দায়িত্ব নিতে বলেন। পরিচালক এড শেরিন এবং কোরিওগ্রাফার গ্রোভার ডেলের পরিবর্তে, তিনি পরিচালক ও কোরিওগ্রাফার হিসাবে সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ চেয়েছিলেন এবং শো "লেখা, পরিচালনা এবং কোরিওগ্রাফার" হিসাবে কৃতিত্ব পেয়েছিলেন। | [
{
"question": "তার প্রথম কোন সঙ্গীতনাট্যে তিনি কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম জীবনে তিনি কতগুলো সঙ্গীতনাট্যে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৬০-এর দশকে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৬০ সালে তার একটা সাফল্য কী ছিল?",
"... | [
{
"answer": "তার প্রথম কাজ ছিল সাবওয়ে আর ফর স্লিপিং।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম দিকে তিনি দুটি সঙ্গীতনাট্যে কাজ করেন: হিয়ার'স লাভ এবং বাজুর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকের হিট বেশি দিন স্থায়ী হয়নি, কারণ তিনি এ জয়ফুল নোজ (১৯৬৬) দিয়ে আত্মপ্রকাশ করেন এবং পরে এট... | 200,997 |
wikipedia_quac | তার সমসাময়িক বব ফসের বিপরীতে, বেনেট একটি নির্দিষ্ট কোরিওগ্রাফী শৈলীর জন্য পরিচিত ছিলেন না। এর পরিবর্তে, বেনেটের কোরিওগ্রাফিতে জড়িত বাদ্যযন্ত্রের ধরন অথবা ব্যাখ্যাকৃত স্বতন্ত্র চরিত্রগুলোর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। কোম্পানির অ্যাক্ট ২-এ, বেনেট ইচ্ছাকৃতভাবে ব্রডওয়ে প্রযোজনার মান থেকে পলিশ সরিয়ে নিয়ে সাধারণ কোরিওগ্রাফী প্রত্যাশাকে অস্বীকার করেন। কোম্পানিটি একটি টুপি ও বেতের রুটিনের (পাশাপাশি) মাধ্যমে বিঘ্ন ঘটায় এবং এভাবে দর্শকদের কাছে চরিত্রগুলোর গান ও নাচের শারীরিক সীমাবদ্ধতা প্রকাশ করে। বেনেট শ্রোতাদের জানিয়ে দিলেন যে, এই দলটা একসঙ্গে কাজ করার জন্য জড়ো হয়েছে এবং তারা তাদের মাথার ওপর রয়েছে। তিনি চেয়েছিলেন সংখ্যাটি যেন রুটিনের সাথে সম্পর্কিত না হয়, বরং এর পিছনের অক্ষরগুলো। আ কোরাস লাইন থেকে "ওয়ান" গানটি ভিন্নভাবে কাজ করে। এই সংখ্যার নির্মাণ/ মহড়ার বিভিন্ন পর্যায় দেখানো হয়, এবং যেহেতু এই অনুষ্ঠান পেশাদার নৃত্যশিল্পীদের নিয়ে, তাই গান-নৃত্যের সর্বশেষ পরিবেশনা ব্রডওয়ে প্রযোজনার মান অনুযায়ী সকল চাকচিক্য ও পালিশ রয়েছে। বেনেটের কোরিওগ্রাফিও প্রকাশ করে যে, এর পেছনে কত খরচ হয়েছে। বেনেট জেরোম রবিন্সের কাজের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। "রবিন্সের কাজের শুরুতে মাইকেল বেনেট যা উপলব্ধি করেছিলেন তা ছিল সম্পূর্ণতা, একটি প্রদত্ত অংশের সমস্ত যোগফল একটি সমন্বিত সম্পূর্ণ"। ড্রিমগার্লস-এ, বেনেটের সংগীত পরিবেশনাকে "আন্দোলনের অনুভূতি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল: অসাধারণ অনুষ্ঠানের সবচেয়ে রোমাঞ্চকর সাফল্য হল যে এ কোরাস লাইনে মাইকেল বেনেট অভিনেতাদের কোরিওগ্রাফ করেছেন, ড্রিমগার্লসে তিনি সেটের কোরিওগ্রাফ করেছেন...বেনেটের ব্যবহার [সেটের প্রভাবশালী প্লেক্সিগ্লাস টাওয়ার] ছিল বৈপ্লবিক। টাওয়ারগুলো ক্রমাগত পরিবর্তনশীল দৃষ্টিভঙ্গি ও জায়গা তৈরি করে, ঠিক যেমন একটা স্বয়ংক্রিয় ব্যালে।... তারা সেই কাজকে শক্তিশালী করেছিল, জোর করে এটাকে চালিয়ে নিয়ে গিয়েছিল। এই কারনে এই অনুষ্ঠানে কোন সেট-পিস নাচের নিয়ম ছিল না: নাচ আর আন্দোলন ছিল পুরো কাজের জন্য অর্গানিক। কিন্তু বেনেট যন্ত্র দিয়ে নাচিয়েছেন। | [
{
"question": "কী বিশ্লেষণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে বিশ্লেষণ সম্পর্কে মজার কিছু বলতে পারবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর পরিবর্তে, তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এর... | [
{
"answer": "বিশ্লেষণ করে দেখা যায় যে, বেনেটের কোরিওগ্রাফিতে জড়িত বাদ্যযন্ত্রের ধরন অথবা ব্যাখ্যাকৃত স্বতন্ত্র চরিত্রগুলোর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "কোম্পানির অ্যাক্ট ২-এ, মাইকেল বেনেট ব্রডওয়ে প্রযোজনার আদর্শ সংখ্যা থেকে পলিশ সরিয়ে নিয়ে সাধারণ কোরিওগ্রাফী প্রত্যা... | 200,998 |
wikipedia_quac | ১৮১২ সালের যুদ্ধের সময়, ব্রিটিশরা ম্যাকিনাক দুর্গ অবরোধ করে, যুদ্ধের প্রথম যুদ্ধ, কারণ আমেরিকানরা তখনও যুদ্ধ ঘোষণা করা হয়নি। বিজয়ী ব্রিটিশরা ফোর্ট ম্যাকিন্যাকের পিছনে উঁচু ভূমিতে ফোর্ট জর্জ নির্মাণের মাধ্যমে তাদের পুরস্কার রক্ষা করার চেষ্টা করে। ১৮১৪ সালে আমেরিকান ও ব্রিটিশরা দ্বীপের উত্তর দিকে দ্বিতীয় যুদ্ধ করে। আমেরিকান সেকেন্ড-ইন-কমান্ড মেজর অ্যান্ড্রু হোমস নিহত হন এবং আমেরিকানরা দ্বীপটি পুনরুদ্ধার করতে ব্যর্থ হয়। এই ফলাফল সত্ত্বেও, ১৮১৫ সালের গেন্ট চুক্তি ব্রিটিশদের দ্বীপটি এবং এর পার্শ্ববর্তী মূল ভূখন্ড মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরিয়ে নিতে বাধ্য করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ফোর্ট ম্যাকিনাক পুনরায় দখল করে এবং মেজর হোমসের নামানুসারে ফোর্ট জর্জের নামকরণ করে ফোর্ট হোমস। ১৮৯৫ সাল পর্যন্ত ফোর্ট ম্যাকিনাক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সরকারের নিয়ন্ত্রণে ছিল এবং মার্কিন গৃহযুদ্ধের সময় ইউনিয়নকে রক্ষা করার জন্য স্বেচ্ছাসেবক সরবরাহ করেছিল। এই দুর্গটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তিনটি মিত্র রাষ্ট্রের জন্য কারাগার হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছিল। ১৮১২ সালের যুদ্ধের পর জন জ্যাকব অ্যাস্টরের আমেরিকান ফার কোম্পানি ম্যাকিনাক দ্বীপে কেন্দ্রীভূত হয় এবং ত্রিশ বছর ধরে বীভারের চামড়া রপ্তানি করে। উনবিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে, সাধারণ সাদা মাছ এবং হ্রদ ট্রাউটের জন্য বাণিজ্যিক মাছ ধরা দ্বীপটির প্রাথমিক শিল্প হিসাবে পশম বাণিজ্য প্রতিস্থাপন করতে শুরু করে। ১৮৮০-এর দশকে ক্রীড়া মাছ ধরা আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, ডেট্রয়েট থেকে ট্রেন বা হ্রদ নৌকা দ্বারা আগত পর্যটকদের হোটেল এবং রেস্টুরেন্টগুলিতে থাকার ব্যবস্থা করা হয়। গৃহযুদ্ধের পর, দ্বীপটি গ্রেট লেক শহরের বাসিন্দাদের জন্য একটি জনপ্রিয় পর্যটন গন্তব্য হয়ে ওঠে। ম্যাকিনাক দ্বীপের বেশিরভাগ ফেডারেল জমি দ্বিতীয় জাতীয় উদ্যান হিসাবে মনোনীত হয়েছিল, ম্যাকিনাক জাতীয় উদ্যান, ১৮৭৫ সালে, ইয়েলোস্টোন জাতীয় উদ্যানের নামকরণের মাত্র তিন বছর পরে। ১৮৮০-এর দশকে পর্যটকদের আগমনের জন্য, নৌকা এবং রেলপথ কোম্পানিগুলি গ্র্যান্ড হোটেল সহ হোটেল নির্মাণ করেছিল। পর্যটকদের কাছ থেকে লাভ করার জন্য দ্বীপের অধিবাসীদের জন্য স্মারকের দোকানগুলো গড়ে উঠতে শুরু করে। অনেক ধনী ব্যাবসায়িক ব্যক্তি দীর্ঘসময় থাকার জন্য গ্রীষ্মকালে দ্বীপের আশেপাশে " কুঁড়েঘর" নির্মাণ করেছিল। ১৮৯৫ সালে ফেডারেল সরকার দ্বীপটি ছেড়ে চলে গেলে, ফোর্ট ম্যাকিনাক সহ সমস্ত ফেডারেল জমি মিশিগান রাজ্যকে দেওয়া হয় এবং মিশিগানের প্রথম রাষ্ট্রীয় উদ্যান হয়ে ওঠে। ম্যাকিন্যাক আইল্যান্ড স্টেট পার্ক কমিশন দ্বীপটির তত্ত্বাবধান করার জন্য নিযুক্ত হয়েছে এবং দ্বীপটির স্বতন্ত্র ভিক্টোরিয়ান স্থাপত্য বজায় রাখার জন্য লিজহোল্ডারদের প্রয়োজন। ১৯ শতকের শেষের দিকে মোটর গাড়ি নিষিদ্ধ করা হয়েছিল কারণ দ্বীপের বাসিন্দাদের এবং ঘোড়াদের স্বাস্থ্য ও নিরাপত্তার জন্য উদ্বেগ ছিল কারণ স্থানীয় গাড়ি চালকরা অভিযোগ করেছিল যে মোটর গাড়িগুলি তাদের ঘোড়াগুলিকে চমকে দেয়। শুধুমাত্র জরুরী এবং নির্মাণ যানবাহন ব্যতীত এই নিষেধাজ্ঞা বর্তমানে অব্যাহত রয়েছে। | [
{
"question": "এটা কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা তার জন্য কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা এত ভয়ানক ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কাছে এর অর্থ কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি চেষ্টা এবং কি",
"... | [
{
"answer": "১৮১২ সালের যুদ্ধে ব্রিটিশরা ম্যাকিন্যাক দুর্গ দখল করে নেয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ফোর্ট ম্যাকিন্যাকের পিছনে উঁচু ভূমিতে ফোর্ট জর্জ নির্মাণ ছিল ব্রিটিশদের জন্য তাদের পুরস্কার রক্ষা করার একটি উপায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "দ্বীপের উত্তর দিকের দ্বিতীয় যুদ্ধটি ১... | 200,999 |
wikipedia_quac | রনস্ট্যাডের প্রাথমিক পারিবারিক জীবন সঙ্গীত ও ঐতিহ্যে পরিপূর্ণ ছিল, যা পরবর্তীতে তার কর্মজীবনে তার শৈলীগত ও সংগীত পছন্দের উপর প্রভাব ফেলে। বড় হয়ে, তিনি অনেক ধরনের সঙ্গীত শুনেছিলেন, যার মধ্যে মেক্সিকান সংগীতও ছিল, যা তার পুরো পরিবার গেয়েছিল এবং তার শৈশবকালের প্রধান বিষয় ছিল। রোনস্টাড মন্তব্য করেছেন যে তিনি তার নিজের রেকর্ডে যা কিছু রেকর্ড করেছেন - রক 'এন' রোল, জ্যাজ, রিদম এবং ব্লুজ, গসপেল, অপেরা, কান্ট্রি, কোরাল, এবং মারিয়াচি - সবই তিনি ১০ বছর বয়সে তার পরিবারের লিভিং রুমে গান গাইতে শুনেছেন বা রেডিওতে বাজানো শুনেছেন। তিনি গিলবার্ট ও সুলিভানের প্রতি তার কৃতজ্ঞতার জন্য তার মাকে কৃতিত্ব দেন এবং তাকে ঐতিহ্যবাহী পপ এবং গ্রেট আমেরিকান সংবুকের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। প্রথম দিকে, তার গান শৈলী লোলা বেলট্রান এবং এডিথ পিয়াফের মতো গায়কদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল; তিনি তাদের গান এবং ছন্দগুলিকে "গ্রিক সংগীতের মত... এটা অনেকটা ৬/৮ বার স্বাক্ষরের মত...খুব কঠিন ড্রাইভিং আর খুব তীব্র। তিনি কান্ট্রি গায়ক হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের কাছ থেকেও অনুপ্রেরণা লাভ করেন। তিনি বলেছেন যে "সব মেয়ে গায়কদের" শেষ পর্যন্ত "এলা ফিটজেরাল্ড এবং বিলি হলিডের প্রতি কুচুটে হতে হয়"। মারিয়া ক্যালাস সম্পর্কে রনস্ট্যাট বলেন, "তার লীগে কেউ নেই। এই তো। সময়কাল. আমি মারিয়া কালাসের রেকর্ড শোনা থেকে রক এ্যান্ড রোল গান গাওয়া সম্বন্ধে অনেক কিছু শিখি, যা আমি এক মাসের জন্য পপ সঙ্গীত শোনা থেকে কখনো শিখিনি। ...সে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ গায়ক। তিনি তার সঙ্গীতজ্ঞতার জন্য এবং বিংশ শতাব্দীর গান, বিশেষ করে অপেরাকে ধাক্কা দেওয়ার জন্য কলাসের প্রশংসা করেন। ১৯৫০ ও ১৯৬০-এর দশকের আমেরিকান রেডিওর একটি স্ব-বর্ণিত পণ্য, রোনস্টাড এর চিত্তাকর্ষক এবং বিচিত্র সঙ্গীত প্রোগ্রামিং এর ভক্ত। | [
{
"question": "তার প্রাথমিক প্রভাব কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি তার প্রাথমিক প্রভাবগুলোর শব্দ শুনেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার পরিবার কি তার কেরিয়ার বেছে নেওয়ার ক্ষেত্রে সমর্থন জুগিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্যদের চ... | [
{
"answer": "তার প্রথম প্রভাব ছিল মেক্সিকান সঙ্গীত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রশ্ন: তার দেশের সংগীত তার ওপর কোন প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id"... | 201,001 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ক্যালিফোর্নিয়ার উদীয়মান ফোক রক ও কান্ট্রি রক আন্দোলনের অগ্রভাগে তার পেশাদার কর্মজীবন প্রতিষ্ঠা করেন। তিনি ববি কিমেল ও কেনি এডওয়ার্ডসের সাথে যোগ দেন এবং ফোক-রক ত্রয়ীর প্রধান গায়িকা হয়ে ওঠেন। পরে, একক শিল্পী হিসেবে, তিনি ১৯৬৯ সালে হ্যান্ড বপন... হোম গ্রাউন প্রকাশ করেন, যা একজন মহিলা রেকর্ডিং শিল্পীর প্রথম বিকল্প দেশ রেকর্ড হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। যদিও এই বছরগুলোতে তার খ্যাতির অভাব ছিল, রনস্টাড সক্রিয়ভাবে ডোরস, নিল ইয়াং, জ্যাকসন ব্রাউন এবং অন্যান্যদের সাথে সফর করেন, এবং টেলিভিশন শোতে অসংখ্যবার উপস্থিত হন এবং অন্যান্য শিল্পীদের অ্যালবামে গান গাইতে শুরু করেন। হার্ট লাইক আ হুইল, সিম্পল ড্রিমস, এবং লিভিং ইন আমেরিকা এর মতো চার্ট-শীর্ষ অ্যালবামের মুক্তির সাথে সাথে, রনস্ট্যাট প্রথম মহিলা "আরেনা ক্লাস" রক তারকা হয়ে ওঠেন। তিনি সেই দশকের শীর্ষ-আয়কারী কনসার্ট শিল্পীদের মধ্যে একজন হিসেবে রেকর্ড স্থাপন করেন। "ফার্স্ট লেডি অব রক" ও "কুইন অব রক" হিসেবে পরিচিত রনস্ট্যাড ১৯৭০-এর দশকের শীর্ষ নারী পপ গায়িকা হিসেবে নির্বাচিত হন। তার রক অ্যান্ড রোল চিত্র তার সঙ্গীতের মতোই বিখ্যাত ছিল; তিনি রোলিং স্টোনের প্রচ্ছদে এবং নিউজউইক ও টাইমের প্রচ্ছদে ছয়বার উপস্থিত হয়েছিলেন। ১৯৮০-এর দশকে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে যান এবং দ্য পাইরেটস অব পেনজান্স নাটকে অভিনয় করে টনি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন। এই উদ্যোগটি সফল হয় এবং রনস্টাড ১৯৮০-এর দশক জুড়ে সঙ্গীত শিল্পের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অভিনেতাদের মধ্যে একজন ছিলেন, তার বহু-প্লাটিনাম-বিক্রিত অ্যালবামের মধ্যে ছিল হোয়াট'স নিউ, ক্যানসিওনেস দে মি পাদরে, এবং ক্রাই লাইক আ রেইনস্টর্ম, হাউল লাইক দ্য উইন্ড। ২০১১ সালে অবসর গ্রহণের পূর্ব পর্যন্ত তিনি উইন্টার লাইট এবং হামমিন' টু মাইসেলফ অ্যালবামের মতো বিখ্যাত অ্যালবামগুলো সফর, সহযোগিতা এবং রেকর্ড করে যান। রনস্ট্যাডের অধিকাংশ অ্যালবামই সোনা, প্ল্যাটিনাম বা মাল্টি-প্লাটিনাম দ্বারা প্রত্যয়িত। বিশ্বব্যাপী ১০০ মিলিয়নের অধিক রেকর্ড বিক্রি করে এবং এক দশকেরও বেশি সময় ধরে শীর্ষ-আয়কারী কনসার্ট অভিনয়শিল্পীদের একজন হিসেবে রেকর্ড স্থাপন করে, রনস্ট্যাড ১৯৭০-এর দশকের সবচেয়ে সফল মহিলা গায়িকা ছিলেন এবং মার্কিন ইতিহাসের সবচেয়ে সফল মহিলা রেকর্ডিং শিল্পী হিসেবে দাঁড়িয়ে আছেন। রক অ্যান্ড রোল এবং অন্যান্য সঙ্গীতধর্মী ধারায় নারীদের জন্য রনস্ট্যাড অনেক দরজা খুলে দেন, গীতিকার ও সঙ্গীতজ্ঞদের সমর্থন করেন, কনসার্ট সার্কিটে তার চার্ট সাফল্যের অগ্রদূত হন এবং অনেক সঙ্গীত আন্দোলনের অগ্রদূত হন। | [
{
"question": "১৯৬০-এর দশকের পর লিন্ডা রোনস্টাড কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি এই তিনজনের সাথে অনেকদিন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৬৯ সালের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন টিভি শোতে উপস্থিত ছিলেন?",
"turn_id"... | [
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকের পর, লিন্ডা রনস্টাড ববি কিমেল ও কেনি এডওয়ার্ডসের সাথে যোগ দেন এবং একটি লোক-রক ত্রয়ী, স্টোন পনিসের প্রধান গায়ক হয়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬৯ সালের পর তিনি ডোরস, নিল ইয়াং, জ্যাকসন ব্রাউন ও অন্যান্যদের সাথে... | 201,002 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের শেষের দিকে, আসন্ন ওবামা প্রশাসনে সিআইএর পরবর্তী পরিচালক হওয়ার জন্য ব্রেনান শীর্ষ পছন্দ ছিলেন। তবে, প্রেসিডেন্ট জর্জ ডব্লিউ. বুশের অধীনে তার সিআইএ সেবার বিরোধিতার কারণে ব্রেনান তার নাম বিবেচনা থেকে প্রত্যাহার করে নেন এবং বর্ধিত জিজ্ঞাসাবাদ এবং সন্ত্রাসী সন্দেহভাজনদের যে দেশে নির্যাতন করা হতে পারে (অসাধারণ রেন্ডিশন) সে দেশে স্থানান্তরের সমর্থনে তার অতীতের পাবলিক বিবৃতিগুলির সমর্থনে। এরপর প্রেসিডেন্ট ওবামা তাকে তার উপ জাতীয় নিরাপত্তা উপদেষ্টা হিসেবে নিয়োগ দেন। ২০০৯ সালের আগস্টে ব্রেনান বুশ প্রশাসনের কিছু সন্ত্রাস বিরোধী নীতির সমালোচনা করে বলেন যে, জলবোর্ডিং সন্ত্রাসীদের নিয়োগ বৃদ্ধি এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে সহযোগিতা করার জন্য অন্যান্য দেশের ইচ্ছুকতা হ্রাস করে জাতীয় নিরাপত্তাকে হুমকির মুখে ফেলেছে। তিনি ওবামা প্রশাসনের মনোযোগকে " জিহাদি" নয় বরং "চরমপন্থী" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। তিনি বলেছেন যে দ্বিতীয় শব্দটি ব্যবহার করে, যার মানে হচ্ছে যে একজন পবিত্র লক্ষ্যের জন্য সংগ্রাম করছে, "এই হত্যাকারীরা যে ধর্মীয় বৈধতার জন্য মরিয়া হয়ে চেষ্টা করছে" এবং তিনি পরামর্শ দেন যে যুক্তরাষ্ট্র ইসলামের সাথে যুদ্ধে লিপ্ত। ২০০৯ সালের ডিসেম্বরের প্রথম দিকে বেরগেন রেকর্ডের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ব্রেনান মন্তব্য করেন, "মার্কিন গোয়েন্দা এবং আইন প্রয়োগকারী সম্প্রদায়কে প্রতিদিন ১,০০০ বার ব্যাট করতে হয়। সন্ত্রাসীরা শুধু একবার সফল হওয়ার চেষ্টা করছে।" ওমর ফারুক আব্দুলমুতাল্লাবের নর্থওয়েস্ট এয়ারলাইন্সের ২৫৩ ফ্লাইটের উপর ক্রিসমাস ডে বোমা হামলার ব্যর্থ চেষ্টার পর এক সংবাদ সম্মেলনে ব্রেনান বলেন, মার্কিন গোয়েন্দা সংস্থা এই প্রচেষ্টাকে প্রতিহত করতে পারে এমন কোন চিহ্ন খুঁজে পায়নি। কিন্তু পরে তিনি বলেন, তিনি রাষ্ট্রপতিকে ছোট একটি ইয়েমেনি সন্ত্রাসী দলকে ছোট করে দেখেছেন এবং তাদের চেষ্টা করা বোমা হামলার সাথে যুক্ত করেননি। এই ঘটনার দুই সপ্তাহের মধ্যে, তিনি মার্কিন গোয়েন্দা সংস্থার কাজের অত্যন্ত সমালোচনামূলক একটি প্রতিবেদন প্রকাশ করেন, এই উপসংহারে যে মার্কিন মাটিতে সন্ত্রাসী প্রচেষ্টার উপর তাদের মনোযোগ অপর্যাপ্ত ছিল। ফেব্রুয়ারি ২০১০-এ, তিনি মিট দ্য প্রেস-এ দাবি করেন যে তিনি রিপাবলিকান আইন প্রণেতাদের রাজনৈতিক ফুটবল হিসাবে জাতীয় নিরাপত্তা বিষয় ব্যবহার করে এবং তারা সত্য জানে না এমন অভিযোগ করে ক্লান্ত হয়ে পড়েছেন। ২০১১ সালের মে মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র যখন ওসামা বিন লাদেনকে হত্যা করে, তখন ব্রেনান পরিস্থিতি কক্ষে উপস্থিত ছিলেন। তিনি প্রেসিডেন্ট ওবামার মিশন নিয়ে এগিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্তকে "স্মরণে থাকা যে কোন প্রেসিডেন্টের সবচেয়ে বাজে আহ্বান" বলে অভিহিত করেছেন। অপারেশন শেষে ব্রেনান বলেন যে, মার্কিন সেনারা এই অভিযানে "অনেক প্রতিরোধের সম্মুখীন হয়েছে" এবং বিন লাদেন একজন নারীকে মানব ঢাল হিসেবে ব্যবহার করেছিলেন। | [
{
"question": "ওবামার উপদেষ্টা হিসেবে ব্রেনান কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন এই অবস্থা শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওবামার অধীনে কি তার কোন উল্লেখযোগ্য মুহূর্ত ছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "ওবামার উপদেষ্টা হিসেবে, ব্রেনান আসন্ন ওবামা প্রশাসনে সিআইএর পরবর্তী পরিচালক হওয়ার জন্য শীর্ষ পছন্দ ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৯ সালের আগস্ট মাসে তিনি এই পদে অধিষ্ঠিত হন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আগস্ট ২০০৯ সালে, তিনি বুশ প্রশাসনের কিছু সন্ত্রাস বিরোধী নী... | 201,003 |
wikipedia_quac | ব্রেনান একজন বিশ্লেষক হিসেবে তার সিআইএ কর্মজীবন শুরু করেন এবং সংস্থাটির সাথে ২৫ বছর অতিবাহিত করেন। তিনি রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের জন্য একজন দৈনিক গোয়েন্দা ব্রিফার ছিলেন। ১৯৯৬ সালে তিনি সৌদি আরবের রিয়াদে সিআইএ স্টেশন প্রধান ছিলেন, যখন খোবার টাওয়ার বোমা হামলায় ১৯ জন মার্কিন সেনা নিহত হয়। ১৯৯৯ সালে তিনি সিআইএর তৎকালীন মহাপরিচালক জর্জ টেনেটের চিফ অব স্টাফ নিযুক্ত হন। ২০০১ সালের মার্চ মাসে ব্রেনান সিআইএর ডেপুটি নির্বাহী পরিচালক হন। তিনি ২০০৩ থেকে ২০০৪ সাল পর্যন্ত নবনির্মিত সন্ত্রাসী হুমকি সমন্বিত কেন্দ্রের পরিচালক ছিলেন, একটি অফিস যা প্রেসিডেন্ট বুশের দৈনিক শীর্ষ গোপন গোয়েন্দা ব্রিফিংয়ের জন্য তথ্য সংগ্রহ করে এবং এক ডজন মার্কিন সংস্থা এবং সংস্থার বিশ্লেষকদের নিয়োগ করে। ২০০৩ সালের শেষের দিকে "অরেঞ্জ টেরর অ্যালার্ট"-এ সহায়তা করার জন্য বুশ হোয়াইট হাউজে গোয়েন্দা তথ্য বিতরণের সাথে তার কর্মজীবনের একটি বিতর্ক জড়িত। গোয়েন্দা বিভাগ, যা সন্ত্রাসী লক্ষ্যবস্তুর তালিকা তৈরি করার উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল, তা সিআইএর মধ্যে অত্যন্ত বিতর্কিত ছিল এবং পরে তা অস্বীকার করা হয়েছিল। ওবামা প্রশাসনের একজন কর্মকর্তা এই বিষয়ে কোন দ্বিমত পোষণ করেন না যে ব্রেনান বুশের সময়ে গোয়েন্দা তথ্য বিতরণ করেছিলেন কিন্তু তিনি বলেন ব্রেনান এটা পাশ করেছেন কারণ এটা তার কাজ। গোয়েন্দা সম্প্রদায়ের মধ্যে তার শেষ পোস্ট ছিল ২০০৪ এবং ২০০৫ সালে ন্যাশনাল কাউন্টার টেরোরিজম সেন্টারের পরিচালক হিসাবে, যা মার্কিন এজেন্সি জুড়ে সন্ত্রাসী কার্যকলাপের তথ্য অন্তর্ভুক্ত করে। এরপর ব্রেনান কয়েক বছরের জন্য সরকারি চাকরি ত্যাগ করেন, গোয়েন্দা ও জাতীয় নিরাপত্তা জোটের (আইএনএসএ) চেয়ারম্যান এবং বিশ্লেষণ কর্পোরেশনের (টিএসি) সিইও হন। ২০০৭ সালে গ্লোবাল স্ট্রাটেজিজ গ্রুপ কর্তৃক টিএসি অধিগ্রহণের পর এবং গ্লোবাল ইন্টেলিজেন্স সলিউশনস বিভাগ হিসেবে গ্লোবাল উত্তর আমেরিকান প্রযুক্তি ব্যবসা জিটিইসির উত্থানের পর তিনি টিএসি'র নেতৃত্ব দেন। ৭ জানুয়ারি, ২০১৩ তারিখে প্রেসিডেন্ট বারাক ওবামা ব্রেনানকে সেন্ট্রাল ইন্টেলিজেন্স এজেন্সির পরিচালক হিসেবে মনোনীত করেন। ২০১৭ সালের সেপ্টেম্বরে, ব্রেনানকে অস্টিনের টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ের বিশিষ্ট অনাবাসিক পণ্ডিত হিসেবে ঘোষণা করা হয়, যেখানে তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের গোয়েন্দা গবেষণা প্রকল্পের সিনিয়র উপদেষ্টা হিসেবে কাজ করেন। | [
{
"question": "তার কর্মজীবনের উল্লেখযোগ্য বিষয়গুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সিআইএতে তার সময় সম্পর্কে কী উল্লেখযোগ্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রেসিডেন্ট বুশের অধীনে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই পদে তার কাজ কী ছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "তিনি রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের জন্য দৈনিক গোয়েন্দা ব্রিফিং, সৌদি আরবের রিয়াদে সিআইএ স্টেশন প্রধান, জর্জ টেনেটের চিফ অব স্টাফ এবং ন্যাশনাল কাউন্টার টেরোরিজম সেন্টারের পরিচালক ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের জন্য একজন দৈনিক গোয়েন্দা ব্রিফার ছিলেন।",
... | 201,004 |
wikipedia_quac | কুলহাসের পরবর্তী উল্লেখযোগ্য প্রকাশনাগুলি ছিল হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের ডিজাইন স্কুলের "প্রজেক্ট অন দ্য সিটি"; প্রথমটি ছিল ৭২০ পৃষ্ঠার মিউটেশন, পরে হার্ভার্ড ডিজাইন স্কুল গাইড টু শপিং (২০০২) এবং দ্য গ্রেট লিপ ফরওয়ার্ড (২০০২)। এই তিনটি বইয়েই কোলহাসের ছাত্ররা বিশ্লেষণ করেছেন যে অন্যেরা কোনগুলোকে "অ-শহর" হিসেবে বিবেচনা করবে, যেমন নাইজেরিয়া, পশ্চিম আফ্রিকার লাগোস, যেগুলো অবকাঠামোর অভাব সত্ত্বেও অত্যন্ত কার্যকর। লেখকরা কেনাকাটার অভ্যাসের প্রভাব এবং সম্প্রতি চীনের শহরগুলোর দ্রুত বৃদ্ধির বিষয়টিও পরীক্ষা করে দেখেছেন। বইয়ের সমালোচকরা কুলহাসের সমালোচনা করেছেন সমালোচনা করার জন্য - যেন পশ্চিমা পুঁজিবাদ এবং বিশ্বায়ন সমস্ত সাংস্কৃতিক পরিচয় ধ্বংস করে - বইয়ে ব্যাখ্যা করা ধারণাটি হাইলাইট করে যে "শেষ পর্যন্ত, আমাদের দোকান ছাড়া আর কিছুই করার থাকবে না"। যাইহোক, এই ধরনের নৈরাশ্যবাদকে বিকল্পভাবে সাংস্কৃতিক জীবনের রূপান্তরের ক্ষেত্রে "বাস্তবতাবাদ" হিসাবে পড়া যেতে পারে, যেখানে বিমানবন্দর এবং এমনকি জাদুঘর (অর্থনৈতিক সমস্যার কারণে) উপহারের দোকানের উপর ঠিক ততটাই নির্ভর করে। যখন এই পর্যবেক্ষণকে কাজে পরিণত করার বিষয়টি আসে, তখন কোলহাস নগরায়ণের সর্বময় ক্ষমতাকে তিনি বর্তমান সমাজের সাথে সংগঠিত অনন্য নকশা এবং সংযোগে সংগঠিত করেন। কুলহাশ তাঁর নকশাকর্মের মধ্যে সমসাময়িক নগর সম্পর্কে তাঁর পর্যবেক্ষণকে ক্রমাগতভাবে অন্তর্ভুক্ত করেছেন: এ ধরনের অবস্থাকে তিনি 'জটিলতার সংস্কৃতি' বলে অভিহিত করেছেন। আবার, কেনাকাটাকে "বুদ্ধিবৃত্তিক আরামের" জন্য পরীক্ষা করা হয়, যেখানে চীনা শহরগুলির অনিয়ন্ত্রিত স্বাদ এবং ঘনত্ব "কার্যকারিতা" অনুযায়ী বিশ্লেষণ করা হয়, একটি মানদণ্ড যা বিতর্কিত বিশ্বাসযোগ্যতার সাথে পরিবর্তনশীল: ঘনত্ব, নতুনতা, আকার, টাকা ইত্যাদি। উদাহরণস্বরূপ, বেইজিং-এ নতুন সিসিটিভি সদর দফতরের নকশায় (২০০৯), কোলহাস গতানুগতিক আকাশচুম্বী ভবন বেছে নেননি, যা প্রায়ই এই ধরনের সরকারি উদ্যোগগুলিকে প্রতীক এবং চিহ্ন হিসাবে ব্যবহৃত হয়, কিন্তু পরিবর্তে ভলিউমের একটি সিরিজ ডিজাইন করেছিলেন যা কেবল অসংখ্য বিভাগগুলিকে আলোকিত সাইটে একত্রিত করে না, বরং রুটগুলি চালু করেছিল (আবার, ক্রস-প্রোগ্রাম ধারণা)। তার নির্মম কাঁচা উপস্থাপনার মাধ্যমে, কুলহাস আশা করেন যে স্থপতিকে একটি মৃত পেশার উদ্বেগ থেকে বের করে আনবেন এবং একটি সমসাময়িক মহিমান্বিত ব্যাখ্যা পুনরুজ্জীবিত করবেন, যদিও এটি ক্ষণস্থায়ী হতে পারে। ২০০৩ সালে, বিষয়বস্তু, একটি ৫৪৪-পৃষ্ঠার ম্যাগাজিন-শৈলী বই, যা কোলহাস দ্বারা প্রকাশিত, ওএমএ প্রকল্পগুলির শেষ দশকের একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেয়, যার মধ্যে প্রাদা দোকানগুলির জন্য তার নকশা, সিয়াটল পাবলিক লাইব্রেরি, পৃথিবীর তৃতীয় বৃহত্তম শহর হিসাবে লাগোসের ভবিষ্যৎকে চার্লস নদীকে পুনর্বন্টন করে হার্ভার্ড থেকে কেমব্রিজকে রক্ষা করার একটি পরিকল্পনা, এবং মার্থা স্টুর সাথে সাক্ষাত্কার। | [
{
"question": "শহরে কোন প্রকল্প ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর সঙ্গে কী জড়িত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ-শহর বলতে তুমি কি বুঝাচ্ছ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটাকে কি নির্দিষ্ট কিছু চাহিদা পূরণ করতে হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক হিসেবে তার অবস্থানের ফল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি \"অ-শহর\" হিসাবে অন্যেরা কি বিবেচনা করবে তা বিশ্লেষণ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ-শহর বলতে তিনি বুঝিয়েছেন একটি বিস্তৃত গোষ্ঠী যাদের কোন স্বতন্ত্র সাংস্কৃতিক পরিচয় নেই।",... | 201,005 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালের মে মাসে নিসের চুক্তি স্বাক্ষরের পর, যা ব্রাসেলসকে ইউরোপীয় ইউনিয়নের কার্যত রাজধানী করে তোলে, ইউরোপীয় কমিশনের তৎকালীন সভাপতি রোমানো প্রোডি এবং বেলজিয়ান প্রধানমন্ত্রী গাই ভারহফস্টাড একটি ইউরোপীয় রাজধানীর প্রয়োজনীয়তা ও প্রয়োজনীয়তা আলোচনা করার জন্য কোলহাসকে আমন্ত্রণ জানান। এই বক্তৃতাগুলোর সময় এবং আরও আলোচনার জন্য প্রেরণা হিসেবে, কোলহাস ওএমএ-র এক স্বাধীন অংশ এএমও - এক চাক্ষুষ ভাষার বিকাশের পরামর্শ দিয়েছিল। এই ধারণাটি "বারকোড" সহ বেশ কয়েকটি অঙ্কন এবং খসড়াকে অনুপ্রাণিত করেছিল। বারকোড ইইউ সদস্য দেশগুলোর পতাকাকে একটি একক, রঙিন প্রতীকে একত্রিত করার চেষ্টা করে। বর্তমান ইউরোপীয় পতাকায় নির্দিষ্ট সংখ্যক তারা রয়েছে। তবে বারকোডে নতুন সদস্য রাষ্ট্রসমূহ স্পেস সীমাবদ্ধতা ছাড়াই যোগ করা যাবে। মূলত, বারকোডে ১৫টি ইইউ দেশ প্রদর্শিত হয়েছিল। ২০০৪ সালে, প্রতীকটি দশটি নতুন সদস্য রাষ্ট্র অন্তর্ভুক্ত করার জন্য অভিযোজিত হয়েছিল। বারকোডের প্রথম খসড়ার সময় থেকে এটি খুব কমই বাণিজ্যিক বা রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠান দ্বারা আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যবহৃত হয়েছে। ২০০৬ সালে অস্ট্রিয়ান ইইউ প্রেসিডেন্সির সময়, এটি আনুষ্ঠানিকভাবে প্রথম ব্যবহৃত হয়। লোগোটি ইইউ তথ্য প্রচারণার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল, কিন্তু খুব নেতিবাচকভাবে সমালোচনা করা হয়েছিল। এস্তোনিয়ার পতাকার ডোরাগুলি ভুলভাবে প্রদর্শিত হওয়ার কারণে প্রাথমিক বিক্ষোভ ছাড়াও, প্রস্তাবিত পতাকাটি প্রতীক হিসাবে তার মূল উদ্দেশ্য অর্জন করতে ব্যর্থ হয়। সমালোচকরা প্রতীকি (মানসিক ধারণা, ইউরোপীয় ইউনিয়ন) এর সাথে প্রতীকি (শারীরিক চিত্র, ডোরাকাটা দাগ) এর সম্পর্ক স্থাপন করার ক্ষমতার অভাবকে প্রধান সমস্যা হিসেবে উল্লেখ করে, পাশাপাশি যে ক্রম অনুযায়ী রঙের ডোরাকাটা দাগ প্রদর্শিত হয়েছে তার যৌক্তিকতা উপস্থাপন করে (ইউরোপীয় ইউনিয়নের প্রতিটি দেশকে গুরুত্ব ও অগ্রাধিকারের ভিত্তিতে সমান বিবেচনা করা উচিত)। | [
{
"question": "ইউরোপীয় পতাকা সম্বন্ধে কী প্রস্তাব করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ধরনের প্রতীক?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা পতাকাগুলোকে একতাবদ্ধ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা করার জন্য কি কোন বিরোধিতা ছিল?",
... | [
{
"answer": "প্রস্তাবটি ছিল একটি একক, রঙিন প্রতীক তৈরি করা যা ইইউ সদস্য দেশগুলোর পতাকাকে একত্রিত করবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা একটি ভিজুয়াল ভাষা তৈরির উপায় হিসাবে পতাকাগুলিকে একত্রিত করার সিদ্ধান্ত নেয়।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,006 |
wikipedia_quac | কোকো তার প্রাথমিক দিনগুলি মধ্য-দক্ষিণ, জর্জিয়া এবং অন্যান্য এনডব্লিউএ অঞ্চলে খেলাধুলায় অতিবাহিত করেন। তার কর্মজীবনের শুরুর দিকে, কোকো ওয়্যার (তখন তিনি যে নামে পরিচিত ছিলেন) খুব একটা সাফল্য পাননি, দড়ি শিখেছিলেন এবং তার পাওনা পরিশোধ করেছিলেন জেরি জারেটের কন্টিনেন্টাল রেসলিং এসোসিয়েশন এবং দক্ষিণে নিক গুলাসের এলাকায়। ১৯৮০ সালের শেষের দিকে কোকোর ভাগ্য পরিবর্তন হয় যখন তিনি প্রথম মিড-আমেরিকান টেলিভিশন চ্যাম্পিয়ন হওয়ার জন্য একটি যুদ্ধে অংশগ্রহণ করেন। দর্শকদের প্রিয় ছিল জিমি ভ্যালিয়ান্ট, যাকে কোকো দুর্ঘটনাবশত ড্যানি ডেভিসের সাথে ধাক্কা দেয় এবং ভ্যালিয়ান্টকে সরিয়ে দেয়। কিছুক্ষণ পর, কোকো ডেভিসকে মাটিতে ফেলে দেয় এবং তার প্রথম শিরোপা জিতে। ম্যাচের পর, জিমি ভ্যালিয়ান্ট রিং এ ফিরে আসেন এবং কোকোকে পরাজিত করেন। জিমি ভ্যালিয়ান্টের সাথে কোকোর দ্বন্দ্ব দ্রুত বৃদ্ধি পায়, যার মধ্যে তার গোড়ালি তোজো ইয়ামামোতো এবং কোকোর বন্ধু টমি রিচ অন্তর্ভুক্ত ছিল। ১৯৮১ সালের প্রথম দিকে ডাচ ম্যানটেল যখন সিডব্লিউএতে ফিরে আসেন তখন তিনি দ্রুত কোকোকে পরাজিত করে টিভি শিরোনাম অর্জন করেন। ১৯৮১ সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত কোকো অনিয়মিত ছিলেন, যখন তিনি জেরি ললার এবং "দ্য ড্রিম মেশিন" এর মধ্যে একটি সাউদার্ন হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ শিরোনাম ম্যাচ রেফারি হিসাবে নির্বাচিত হন। ওয়্যার অন্যায়ভাবে ললারকে ড্রিম মেশিনকে বিজয়ী করার জন্য গণনা করেছিলেন, যে সিদ্ধান্তটি ললার এবং মেমফিসের ভক্তদের জন্য ভাল ছিল না। কোকো দ্রুত ম্যানেজার জিমি হার্ট এবং তার প্রথম পরিবারের সাথে নিজেকে যুক্ত করেন এবং তার নাম পরিবর্তন করে সুইট ব্রাউন সুগার রাখেন। সুগার কখনোই ললারের সেরাটা পায়নি, কিন্তু স্টিভ কেন এবং পরে ববি ইটনের সাথে ট্যাগ টিম সাফল্যের স্বাদ পায়। ইটন এবং সুগার এডব্লিউএ সাউদার্ন ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে। | [
{
"question": "কোকো বি ওয়্যার কিভাবে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তার বিরোধীদের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোকো বি ওয়্যারের বড় বিরতি ক... | [
{
"answer": "কোকো বি. ওয়ার মধ্য-দক্ষিণ, জর্জিয়া এবং অন্যান্য এনডব্লিউএ অঞ্চলে খেলা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি তার প্রতিপক্ষ জিমি ভ্যালিয়ান্টের বিপক্ষে ভালো খেলেননি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮০ সালের শেষের দি... | 201,007 |
wikipedia_quac | পরবর্তীতে ববি ইটন মুখ ফিরিয়ে নেন এবং স্ট্যাগার লি'র সাথে কয়েকটি খেলায় অংশ নেন। ১৯৮৩ সালে ট্যাগ টিম প্রতিযোগিতার সময়, মুখোশ পরিহিত স্ট্যাগার লি তার সহকর্মী নরভেল অস্টিনের সাথে "ফার্গো'স ফ্যাবুলাস ওয়ানস" (টমি রিচ এবং "হট স্টাফ" এডি গিলবার্ট) এ অংশ নেন। ম্যাচের সময় স্ট্যাগার লির মুখোশ খুলে ফেলা হয় যাতে তার নিচে কে আছে তা বোঝা যায়। অস্টিন এবং ওয়্যার "প্রিটি ইয়াং থিংস" বা "পিওয়াইটি এক্সপ্রেস" নামে একটি নিয়মিত ট্যাগ টিমে পরিণত হন। এই দুই ব্যক্তি শীঘ্রই লাল চামড়ার জ্যাকেট পরতে শুরু করে এবং প্রত্যেকের হাতে একটি করে সাদা গ্লাভস থাকে। ১৯৮৪ সালের ফেব্রুয়ারিতে এডব্লিউএ সাউদার্ন ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য এলিজা আকিম এবং করিম মোহাম্মদকে পরাজিত করে; প্রায় দুই সপ্তাহ পরে, আকিম এবং মোহাম্মদ শিরোপা পুনরুদ্ধার করেন। এর পর পিওয়াইটি এক্সপ্রেস কিছু সময়ের জন্য মেমফিসে ছিল, পরে অন্যান্য প্রোমোশন যেমন মিড-সাউথ রেসলিং, টেক্সাসে ওয়ার্ল্ড ক্লাস চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং এবং ফ্লোরিডায় চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং এ চলে যায়। ২৬ ফেব্রুয়ারি, ১৯৮৫ তারিখে অস্টিন এবং ওয়্যার জে এবং মার্ক ইয়ংব্লাডকে পরাজিত করে এনডব্লিউএ ফ্লোরিডা ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেন। দুই সপ্তাহ পর, ৫ মার্চ, ১৯৮৫ তারিখে দলটি ইয়াংব্লাডসের কাছে শিরোপা হারায়। ফ্লোরিডায় সোনা ফেলে আসার পর, প্রিটি ইয়ং থিংস সেই ফেডারেশনে ফিরে আসে যা তাদের প্রথম একত্রিত করে, কন্টিনেন্টাল রেসলিং এসোসিয়েশন। সেখানে তারা দুইবার এডাব্লিউএ সাউদার্ন ট্যাগ টিম শিরোপা জিতে, দুইবারই দ্য ফ্যাবুলাস ওয়ানস (স্টিভ কেইন এবং স্ট্যান লেন) থেকে। পিওয়াইটি ভেঙে যাওয়ার পর, কোকো বিল ওয়াটসের মিড-সাউথ/ইউডব্লিউএফ এলাকায় চলে যান, যেখানে তিনি নিজেকে কোকো বি. ওয়ার্স নামে ডাকতে শুরু করেন। ওয়্যারের ব্যক্তিত্ব ছিল মরিস ডে'র "দ্য বার্ড" চলচ্চিত্রের মূল চরিত্রে রিংয়ে প্রবেশকারী একটি মুখ, যে হাত-পা নাচছিল। | [
{
"question": "কীভাবে সুন্দরী যুবতীদের জীবন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কখন সুন্দর সুন্দর জিনিস শুরু করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "প্রিটি ইয়ং থিংস কতটা জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মফীসে থাকার পর তারা কোথায় গিয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "১৯৭০-এর দশকে \"প্রিটি ইয়ং থিংস\" একটি ট্যাগ টিম হিসেবে শুরু হয়, ববি \"স্ট্যাগার লি\" ইটন এবং \"কুলিও\" থমাসের সাথে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৩ সালে তারা 'প্রিটি ইয়ং থিংস' শুরু করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮০-এর দশকে পিওয়াইটি এক্সপ্রেস একটি জনপ্রিয় ট্যা... | 201,008 |
wikipedia_quac | বেটি বুপ ১৯৩০ সালের ৯ই আগস্ট ফ্লিয়েসারের তালকার্টুন সিরিজের সপ্তম কিস্তি ডিজি ডিসেস কার্টুনে প্রথম আবির্ভূত হন। যদিও ক্লারা বোকে প্রায়ই বুপের মডেল হিসেবে ধরা হয়, তিনি আসলে গায়িকা হেলেন কেইন এর ব্যঙ্গচিত্র হিসেবে শুরু করেন। চরিত্রটি মূলত একটি নৃতাত্ত্বিক ফরাসি পুডল হিসেবে তৈরি করা হয়েছিল। বেটি বুপ দশটি কার্টুনের একটি সহায়ক চরিত্র হিসেবে আবির্ভূত হয়, যেখানে তাকে মস্তিষ্কের চেয়ে বেশি হৃদয়সম্পন্ন একটি মেয়ে হিসেবে দেখানো হয়। ব্যক্তিগত কার্টুনে, তাকে "ন্যান্সি লি" বা "নান ম্যাকগ্রে" বলা হত - ১৯৩০ সালে হেলেন কেইন এর "ডেঞ্জারাস ন্যান ম্যাকগ্রে" চলচ্চিত্র থেকে নেওয়া - সাধারণত তিনি স্টুডিও তারকা, বিম্বোর প্রেমিকা হিসেবে কাজ করতেন। এক বছরের মধ্যে বেটি একটি মানব-কৈনিক প্রজনন থেকে সম্পূর্ণ মানব নারী চরিত্রে রূপান্তরিত হন। যদিও গ্রিম ন্যাটউইককে তার সৃষ্টির জন্য অনেক কৃতিত্ব দেওয়া হয়, তার সুন্দর কার্টুন গার্লে রূপান্তরের কারণ ছিল বার্নি উলফ, অটো ফুয়ের, সিমোর নিটেল, ডক ক্রান্ডল, উইলার্ড বাউস্কি এবং জেমস "শামাস" কালহানের কাজ। এনি র্যাগস বেটি বুপ এর মুক্তির মাধ্যমে মানব চরিত্র হিসেবে প্রতিষ্ঠিত হয়। তার ফ্লপি পুডল কান হয়ে ওঠে হুপ কানের দুল, আর তার কালো পুডল নাক হয়ে ওঠে মেয়েদের বোতামের মতো নাক। বেটির কণ্ঠ প্রথম পরিবেশন করেন মার্গি হাইন্স, এবং পরবর্তীতে কেট রাইট, বনি পো, অ্যান রথচাইল্ড (এছাড়াও লিটল অ্যান লিটল নামেও পরিচিত), এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য, মে কোয়েস্টেল। কোয়েস্টেল, যিনি বিম্বোর "সিলি স্ক্যান্ডালস" (১৯৩১) চলচ্চিত্রে বেটি বুপ চরিত্রে অভিনয় শুরু করেন এবং ১৯৩৮ সাল পর্যন্ত এই চরিত্রে অভিনয় করেন। বর্তমানে বেটির কণ্ঠ দিয়েছেন ট্রেস ম্যাকনিল, স্যান্ডি ফক্স এবং সিন্ডি রবিনসন। যদিও ধারণা করা হয় বেটির প্রথম নাম ১৯৩১ সালের স্ক্রিন সং কার্টুন বেটি কো-এড-এ প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, এই "বেটি" সম্পূর্ণ ভিন্ন একটি চরিত্র। যদিও গানটি বেটির শেষ নামকরণের কারণ হতে পারে, তবে বেটি কো-এডকে বেটি বুপ যানবাহন হিসেবে উল্লেখ করা সঠিক নয়, যদিও অফিসিয়াল বেটি বুপ ওয়েবসাইটটি বেটির "প্রটোটাইপ" হিসাবে নামমাত্র চরিত্রটিকে বর্ণনা করে। কমপক্ষে ১২টি স্ক্রিন সং কার্টুন রয়েছে যা বেটি বুপ বা একই ধরনের চরিত্রকে তুলে ধরে। বেটি প্রথম "কালার ক্লাসিক" কার্টুন "পুওর সিন্ডারেলা"-এ অভিনয় করেন, যা ছিল ১৯৩৪ সালে তার একমাত্র রঙ্গীন উপস্থিতি। চলচ্চিত্রটিতে তাকে তার সাধারণ কালো চুলের বিপরীতে লাল চুল দিয়ে চিত্রিত করা হয়। বেটি "হু ফ্রেমড রজার রাবিট" (১৯৮৮) চলচ্চিত্রে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। বেটি বুপ ১৯৩২ সালে ট্যালকার্টুনের তারকা হয়ে ওঠেন এবং একই বছর তার নিজের সিরিজ স্টপিং দ্য শো শুরু করেন। এরপর থেকে তিনি "অ্যানিমেটেড স্ক্রিনের রানী" উপাধিতে ভূষিত হন। এই ধারাবাহিকটি ১৯৩০-এর দশক থেকে ১৯৩৯ সাল পর্যন্ত জনপ্রিয় ছিল। | [
{
"question": "কোথায় আমরা বাজির উৎস খুঁজে পাব?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর উৎস কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কে তোমাকে উন্নতি করতে সাহায্য করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য চরিত্রগুলোর সাথে বাজি ধরে কি লাভ?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "বেটি বুপ ১৯৩০ সালের ৯ আগস্ট ডিজি ডিসেস নামক কার্টুনে প্রথম আবির্ভূত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বেটি বুপের স্রষ্টা ক্লারা বো নন, বরং গায়িকা হেলেন কেইন এর ব্যঙ্গচিত্র।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অন্যান্য যারা বেটি বুপকে সাহায্য করেছিলেন তারা হলেন বার্নি উলফ, অটো ফ... | 201,009 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে ব্যান্ডটি তাদের সপ্তম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, ফ্যান্টম পাওয়ার প্রকাশ করে, যা পাঁচটি একক প্রকাশ করে। এটি ১৯৯৯ সালে শ্রেষ্ঠ রক অ্যালবাম এবং সেরা অ্যালবাম ডিজাইন বিভাগে জুনো পুরস্কার লাভ করে। অ্যালবামটির একটি একক "ববকেজিয়ন" ২০০০ সালে বছরের সেরা একক হিসেবে জুনো পুরস্কার লাভ করে। অ্যালবামটি কানাডাতে তিনবার প্লাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে। ১৯৯৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, হিপ টরন্টো, অন্টারিওর ব্র্যান্ড নিউ এয়ার কানাডা সেন্টারে প্রথম কনসার্ট করেন। জুলাই ১৯৯৯ সালে, ব্যান্ডটি রোমের উডস্টক '৯৯ উৎসবের লাইনআপের অংশ ছিল, নিউ ইয়র্ক ২০০০ সালে মিউজিক @ ওয়ার্ক মুক্তি পায়। এটি ২০০১ সালে সেরা রক অ্যালবাম হিসেবে জুনো পুরস্কার লাভ করে। অ্যালবামটিতে জুলি ডোরন এর ব্যাক-আপ ভোকালস ছিল, যা বেশ কয়েকটি ট্র্যাকে ছিল, এবং এটি নং ১ এ পৌঁছেছিল। কানাডিয়ান বিলবোর্ড চার্টে ১। ২০০২ সালে, বাহামার কম্পাস পয়েন্ট স্টুডিওতে হিউ প্যাডহাম এবং টেরি ম্যানিং কর্তৃক রেকর্ডকৃত ইন ভায়োলেট লাইট অ্যালবামটি থেকে তিনটি এককের সাথে মুক্তি পায়। এটি কানাডায় প্লাটিনাম হিসেবে স্বীকৃত হয়। সেই বছরের শেষের দিকে, হিপ পল গ্রসের "মেন উইথ ব্রুমস" চলচ্চিত্রে ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন। তাদের দুটি গান, "পয়েটস" এবং "থ্রোয়িং অফ গ্লাস" চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়। ২০০২ সালের ১০ অক্টোবর, ট্র্যাজিকলি হিপ রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথের কমান্ড সঞ্চালনের অংশ হিসেবে "ইটস এ গুড লাইফ ইফ ইউ ডন্ট উইক" এবং "পয়েটস" নামে দুটি গান পরিবেশন করেন। ২০০৩ সালে, ব্যান্ডটি "ব্ল্যাক ডে ইন জুলাই" এর একটি কভার রেকর্ড করে, যেটি ১৯৬৭ সালে ডেট্রয়েটের ১২তম স্ট্রিট দাঙ্গা সম্পর্কে একটি গান। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কানাডার কোন শহরগুলোতে তারা অভিনয় করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আর কোন শহরে খেলা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ড সঙ্গীদের নাম কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা টরন্টো, অন্টারিওতে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা বাহামায় খেলত।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "২০০৩ সালে, ব্যান্ডটি \"ব্ল্যাক ডে ইন জুলাই\" এর একটি কভা... | 201,011 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালে ব্যান্ডটি আবার প্রযোজক বব রকের সাথে কাজ করে এবং ২০০৯ সালের ৭ এপ্রিল উত্তর আমেরিকায় উই আর দ্য সেম মুক্তি পায়। এটি তিনটি একক প্রকাশ করে। উই আর দ্য সেইমকে তুলে ধরার জন্য, ব্যান্ডটি অন্টারিওর বাথের দ্য বাথস রেকর্ডিং স্টুডিওতে (যেখানে অ্যালবামটির বেশিরভাগ রেকর্ড করা হয়েছিল) দ্য আওয়ারের জর্জ স্ট্রুমবুলোসকে সরাসরি সাক্ষাৎকারের জন্য আমন্ত্রণ জানায় এবং তারা সাতটি নতুন গান এবং পাঁচটি অন্যান্য গানের অনন্য সংস্করণ বাজিয়েছিল। সাক্ষাৎকার এবং অভিনয় কানাডা জুড়ে আশিটিরও বেশি থিয়েটারে সরাসরি সম্প্রচার করা হয়। ২০১০ সালের ২২ জানুয়ারি, ব্যান্ডটি "কানাডা ফর হাইতি" টেলিথনে "ফিডলার'স গ্রিন" গানটি পরিবেশন করে। এটি কানাডার তিনটি প্রধান নেটওয়ার্কে (সিবিসি, গ্লোবাল এবং সিটিভি) জাতীয়ভাবে সম্প্রচারিত হয়। ২০১২ সালের ১২ মে, ব্যান্ডটির নতুন অ্যালবামের প্রথম একক গান "অ্যাট ট্রান্সফর্মেশন" এর ৯০ সেকেন্ডের একটি ক্লিপ কানাডায় হকি নাইটের সময় প্রিমিয়ার হয়। ১৬ মে টরন্টো রেডিও স্টেশন সিএফএনওয়াই-এফএম (১০২.১ দ্যা এজ) এ সম্পূর্ণ গানটি প্রিমিয়ার হয়। গানটি ১৭ মে রেডিও স্টেশনে মুক্তি পায় এবং আনুষ্ঠানিকভাবে ১৮ মে আইটিউনসে মুক্তি পায়। ব্যান্ড সদস্য জনি ফে প্রকাশ করেন যে অ্যালবামের শিরোনাম "নাও ফর প্ল্যান এ"। দ্বিতীয় একক, "স্ট্রিটস এগেইন" ২৪ আগস্ট মুক্তি পায়। অ্যালবামটি (তাদের ১২তম স্টুডিও অ্যালবাম) গ্যাভিন ব্রাউন দ্বারা প্রযোজিত, ২ অক্টোবর, ২০১২ সালে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি এই রেকর্ডটি প্রকাশের জন্য কেনসিংটন বাজারের সুপারমার্কেট বারে বেশ কয়েকটি লাইভ "নাশভিল" শৈলী প্রদর্শন করে। অক্টোবরের ২ তারিখে সন্ধ্যায়, তারা একটি পূর্ণ সেটের সাথে একটি প্যাকড বারে একটি লাইভ ওয়েবকাস্ট এবং সিরিয়াস এক্সএমে একটি অডিও সিমুলকাস্ট বাজিয়েছিল। দ্য ট্র্যাজিকলি হিপ ২০১৪ সালের জুলাই মাসে একটি নতুন অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য তাদের স্টুডিওতে পুনরায় প্রবেশ করে। পরের অক্টোবরে, ফুলি কমপ্লিটলি পুনরায় মুক্তি পায় একটি পুনঃনির্ধারিত ডিলাক্স সংস্করণ হিসাবে, যার মধ্যে দুটি বোনাস ট্র্যাক, একটি ভিনাইল সংস্করণ এবং একটি লাইভ শো রেকর্ডিং ছিল। পুনঃমুক্তি উদযাপন এবং প্রচারের জন্য ব্যান্ডটি জানুয়ারি থেকে অক্টোবর ২০১৫ পর্যন্ত কানাডা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে। | [
{
"question": "এই সময়ে তারা কয়টি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যা ২০০৯ সালে মুক্তি পেয়েছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্যান্য অ্যালবামগুলি যা পরে মুক্তি পায়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি তাদের সঙ্গীতের জন্য কোন পুরস্কার জিতেছে?... | [
{
"answer": "এই সময়ে তারা একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৯ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত একমাত্র চলচ্চিত্র ছিল আমরা সবাই এক।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালবামটি পরবর্তীতে পুনরায় পুনঃনির্ধারিত ডিলাক্স সংস্করণ হিসেবে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 201,012 |
wikipedia_quac | ২০১৬ সালের মে মাসের শেষে, পেনা নিয়েতো একটি আইন স্বাক্ষর করেন যা অর্থনৈতিকভাবে অনুন্নত দক্ষিণ রাজ্যগুলিতে বিশেষ অর্থনৈতিক অঞ্চল তৈরি করবে। প্রথম তিনটি হল: লাজারো কার্ডিনাস, মিকোয়াকান; পোর্ট চিয়াপাস, চিয়াপাস; এবং টেহুয়ান্তেপেকের ইস্থ্মসে, কোটজাকোয়ালকোস, ভেরাক্রুজ এবং ওক্সাকার সালিনা ক্রুজ বন্দরগুলিতে আরও ভালভাবে যোগ দেওয়ার জন্য। তাবাস্কো এবং ক্যামপেচের পেট্রোলিয়াম অঞ্চলের আরেকটি অঞ্চল, যা তেল শিল্পের পতনের দ্বারা আঘাতপ্রাপ্ত, ২০১৭ সালের জন্য পরিকল্পনা করা হয়েছে। বিশেষ অর্থনৈতিক অঞ্চলগুলো দক্ষিণের শিল্পের অভাব দূর করার জন্য তৈরি করা হয়েছে। চুক্তি স্বাক্ষরের সময় পেনা নিয়েতো দক্ষিণ এবং শিল্প উত্তর এবং মেক্সিকোর কেন্দ্রের মধ্যে পার্থক্য তুলে ধরেন: মেক্সিকোর চরম দারিদ্রের মধ্যে প্রতি তিন জনের মধ্যে দুই জন দক্ষিণ রাজ্যে বাস করে। যদিও তিনটি দরিদ্র রাষ্ট্র (চিয়াপাস, ওক্সাকা এবং গুয়েরেরো) দেশটির জনসংখ্যার প্রায় ১০ শতাংশ, তারা দেশটিতে সরাসরি ৩৬ মার্কিন ডলারের মধ্যে মাত্র ১ মার্কিন ডলার বিনিয়োগ করে থাকে। তিনি আরো বলেন যে মেক্সিকোতে দুটি দেশ আছে; একটি "বিশ্ব অর্থনীতিতে প্রতিযোগিতা করে এবং জয় লাভ করে, যার আয়, উন্নয়ন এবং মঙ্গলের মাত্রা বাড়ছে", অন্যদিকে অন্য মেক্সিকো " পেছনে পড়ে আছে [এবং] তার সম্ভাবনার সুযোগ নিতে পারেনি।" বিশেষ অর্থনৈতিক অঞ্চলগুলি কর সুবিধা (১৬% ভ্যাট থেকে অব্যাহতি), বাণিজ্য ও শুল্ক সুবিধা এবং নিয়ন্ত্রণ প্রক্রিয়া স্ট্রিমলাইনিং প্রদান করবে। এ অঞ্চলে অবকাঠামো ব্যয়ও বাড়বে। বেসরকারি প্রশাসকরা ৪০ বছরের চুক্তিতে ( অবকাঠামো পরিচালনা এবং প্রজাদের আকর্ষণ) এই অঞ্চলগুলি পরিচালনা করবে। পেনা নিয়েটোর মতে, সর্বশেষে, এই অঞ্চলগুলির প্রতিটিতে একটি নোঙ্গর ভাড়াটিয়া থাকবে যা ২০১৮ সালের মধ্যে সরবরাহকারী এবং অন্যান্য শিল্পকে সরবরাহ শৃঙ্খলে আকৃষ্ট করবে। বিশেষ অর্থনৈতিক অঞ্চল পরিকল্পনা প্রণয়নের সময় বিশ্বব্যাংক মেক্সিকোকে পরামর্শ দেয়। | [
{
"question": "বিশেষ অর্থনৈতিক অঞ্চলগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি এই অঞ্চলগুলো সৃষ্টি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অঞ্চলগুলো কোন কোন রাজ্যে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্যগুলো কী?",
"turn_id": 4
},
{
"question":... | [
{
"answer": "বিশেষ অর্থনৈতিক অঞ্চল হচ্ছে মেক্সিকোর দক্ষিণাঞ্চলের রাজ্যগুলোর বিভিন্ন কর সুবিধা, বাণিজ্য ও শুল্ক সুবিধা এবং কঠোর নিয়ন্ত্রণ প্রক্রিয়া রয়েছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি দক্ষিণের শিল্পের অভাব দূর করার জন্য অঞ্চল তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রথম ত... | 201,013 |
wikipedia_quac | নির্বাচনী প্রচারণার সময় পেনা নিয়েতো কলম্বিয়ার জাতীয় পুলিশের একজন সাবেক জেনারেলকে জননিরাপত্তার জন্য তার বহিরাগত উপদেষ্টা হিসেবে নিয়োগ দেন এবং তার ছয় বছরের মেয়াদে মেক্সিকোতে হত্যার হার ৫০% কমিয়ে আনার প্রতিশ্রুতি দেন। পেনা নিয়েতোর নিরাপত্তা কৌশলের সমালোচকরা অবশ্য বলেছেন যে তিনি ঠিক কিভাবে সহিংসতা কমিয়ে আনবেন সে বিষয়ে "সামান্য জ্ঞান" দিয়েছেন। তিন মাসের এই প্রচারণার সময় পেনা নিয়েতো তার অপরাধ বিরোধী কৌশল সম্পর্কে বিস্তারিত কিছু জানাননি। অনেক বিশ্লেষক বিস্মিত যে তিনি কি রাজনৈতিকভাবে সংবেদনশীল বিস্তারিত বিষয় এড়িয়ে যাচ্ছেন নাকি তিনি জানেন না যে কিভাবে তিনি সহিংসতাকে দমন করবেন এবং মেক্সিকোর মাদক যুদ্ধের পরবর্তী পর্যায় চালিয়ে যাবেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কর্মকর্তারা উদ্বিগ্ন যে পেনা নিয়েতোর প্রাতিষ্ঠানিক বিপ্লবী দলের নির্বাচনের অর্থ হতে পারে ঘুষ এবং আপেক্ষিক শান্তির বিনিময়ে কার্টেলদের সাথে "দুর্নীতি [এবং] ব্যাকরুম চুক্তির" পুরোনো পিআরআই কৌশল ফিরে আসা। ২০১২ সালে, নির্বাচিত রাষ্ট্রপতি জোর দিয়েছিলেন যে তিনি মেক্সিকোতে সশস্ত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের এজেন্টদের জড়িত বা উপস্থিতি সমর্থন করেন না, কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে পাল্টা-বিপ্লবী কৌশলগুলিতে মেক্সিকোর সামরিক প্রশিক্ষণ দেওয়ার অনুমতি দেওয়ার কথা বিবেচনা করেছিলেন। এর বাইরে পেনা নিয়েতো প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন যে মেক্সিকোতে যুক্তরাষ্ট্র আর কোন পদক্ষেপ নেবে না। পেনা নিয়েতোর নিরাপত্তা নীতি মেক্সিকোর মাদক পাচারকারী সংস্থাগুলোকে আক্রমণ করার চেয়ে সহিংসতা কমানোকে অগ্রাধিকার দিয়েছে। সবচেয়ে বড় বৈপরীত্য হচ্ছে হত্যা, অপহরণ এবং চাঁদাবাজির হার কমিয়ে আনার উপর মনোযোগ প্রদান করা, যা দেশটির সবচেয়ে কুখ্যাত মাদক ব্যবসায়ীদের গ্রেফতার বা হত্যা এবং তাদের মাদক চালানের উপর হস্তক্ষেপ করার বিপরীত। ক্যালডেরন সরকার তার অবস্থানকে যৌক্তিক করেছে এই বলে যে দেশের সহিংসতা মেক্সিকোর মাদক যুদ্ধের একটি প্রয়োজনীয় পর্যায় ছিল, যেহেতু দুর্বল অপরাধী দলগুলো একে অপরের এবং সরকারের বিরুদ্ধে আঞ্চলিক নিয়ন্ত্রণের জন্য লড়াই করেছিল। ২০১২ সালের ১৩ ডিসেম্বর একটি আইন অনুমোদন করা হয়, যার মধ্যে সুদূরপ্রসারী নিরাপত্তা সংস্কার অন্তর্ভুক্ত ছিল। বিলটি মেক্সিকোর স্বরাষ্ট্র মন্ত্রণালয়কে ব্যাপকভাবে শক্তিশালী করেছে। পেনা নিয়েতোর কৌশলের অংশ হিসেবে ৪০,০০০ সদস্যের একটি জাতীয় পুলিশ গঠন করা হয়, যা গেন্ডারমারি নামে পরিচিত। ইকনমিস্ট জানিয়েছে যে গেন্ডারমারির প্রাথমিক শক্তি ১০,০০০ হবে, কিন্তু ল্যাটিন আমেরিকার ওয়াশিংটন অফিস রিপোর্ট করেছে যে এটি ৫,০০০ সদস্য হ্রাস করা হয়েছে এবং জুলাই ২০১৪ পর্যন্ত কার্যকর হবে না। স্বরাষ্ট্র মন্ত্রণালয় ঘোষণা করেছে যে অপহরণ এবং চাঁদাবাজির মতো প্রধান অপরাধগুলোর উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করার জন্য ১৫টি বিশেষ পুলিশ ইউনিট গঠন করা হয়েছে। পেনা নিয়েতো একই সাথে সাব-ফেডারেল পুলিশ বাহিনীকে এক কমান্ডের অধীনে কেন্দ্রীভূত করার প্রস্তাব করেন। | [
{
"question": "তিনি কি ধরনের নিরাপত্তা নীতি সমর্থন করেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিভাবে সে খুনের হার কমানোর পরিকল্পনা করে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বলেছে সে কি করতে চায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি মাদক পাচারকারীদের সাথে কাজ করে",
"turn_i... | [
{
"answer": "তিনি একটি নিরাপত্তা নীতি সমর্থন করেন যার লক্ষ্য ছিল মেক্সিকোতে হত্যার হার ছয় বছরে অর্ধেক কমিয়ে আনা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সহিংসতার পরিমাণ কমিয়ে দিয়ে হত্যার হার কমানোর পরিকল্পনা করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"a... | 201,014 |
wikipedia_quac | ১৫৬৪ সালে তিনি তার প্রথম মানচিত্র, টাইপাস অরবিস টেরারুম প্রকাশ করেন, যা বিশ্বের আট-লেপা দেয়াল মানচিত্র, যার উপর তিনি রেগিও পাটালিসকে লকের সাথে টেরা অস্ট্রালিসের উত্তরমুখী সম্প্রসারণ হিসেবে চিহ্নিত করেন, যা নিউ গিনি পর্যন্ত পৌঁছেছিল। এই মানচিত্রটি পরবর্তীকালে টেরারামে হ্রাসকৃত আকারে প্রকাশিত হয় (বর্তমানে ব্যাসেল বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগারে এর একমাত্র বিদ্যমান অনুলিপিটি রয়েছে)। তিনি ১৫৬৫ সালে মিশরের দুই-পৃষ্ঠার মানচিত্র, ১৫৬৮ সালে নেদারল্যান্ডসের উপকূলে ব্রিটেনবার্গ দুর্গের পরিকল্পনা, ১৫৬৭ সালে এশিয়ার আট-পৃষ্ঠার মানচিত্র এবং তাঁর মানচিত্র প্রকাশের পূর্বে স্পেনের ছয়-পৃষ্ঠার মানচিত্র প্রকাশ করেন। ইংল্যান্ডে ওর্টিলিউসের সাথে উইলিয়াম ক্যামডেন, রিচার্ড হ্যাকলুইট, টমাস পেনি, পিউরিটান বিতর্কিত উইলিয়াম চার্কে এবং হামফ্রে লউইড ছিলেন। ১৫৭৮ সালে তিনি প্রাচীন ভূগোলের সমালোচনামূলক ব্যাখ্যার ভিত্তি স্থাপন করেন তাঁর সিনোমিনিয়া জিওগ্রাফিকা (অ্যান্টওয়ার্পে প্লাঁতেঁ প্রেস কর্তৃক প্রকাশিত এবং ১৫৮৭ সালে থিসোরাস জিওগ্রাফিকাস নামে পুনরায় প্রকাশিত এবং ১৫৯৬ সালে পুনরায় প্রকাশিত) দ্বারা। এই শেষ সংস্করণে, অর্তেলিয়াস মহাদেশীয় প্রবাহের সম্ভাবনা বিবেচনা করেন, একটি অনুমান মাত্র শতাব্দী পরে সঠিক প্রমাণিত হয়। ১৫৯৬ সালে তিনি আ্যন্টওয়ার্প শহর থেকে একটা উপস্থাপনা পেয়েছিলেন, যা পরে রুবেনস্কে দেওয়া হয়েছিল। ১৫৯৮ সালের ২৮ জুন তাঁর মৃত্যু হয় এবং আ্যন্টওয়ার্পের সেন্ট মাইকেলস অ্যাবে গির্জায় তাঁকে সমাহিত করা হয়। কিউইটিস কালচার সিন লিট, উক্সোর, প্রোল (অর্থ - "নিষ্পন্নভাবে সেবা করা, কোন অভিযোগ ছাড়াই, স্ত্রী এবং সন্তান।" ), তার সমাধি প্রস্তরের উপর শিলালিপি পড়া হয়। | [
{
"question": "একজন মানচিত্র প্রকাশকের সঙ্গে অব্রাহামের সম্পর্ক কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার মানচিত্র প্রকাশিত হলে তার প্রতিক্রিয়া কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অব্রাহামের আর কোন মানচিত্র কি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অব্রাহ... | [
{
"answer": "তিনি তার প্রথম মানচিত্র, টাইপাস অরবিস টেরারুম প্রকাশ করেন, যা বিশ্বের আট-লেভেলের দেয়াল মানচিত্র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর মানচিত্র প্রকাশিত হওয়ার প্রতিক্রিয়া ছিল যে, এটি টেরারামে সংক্ষিপ্ত আকারে প্রকাশিত হয়েছিল এবং পরে একটি বইয়ে প্রকাশিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
... | 201,015 |
wikipedia_quac | ১৫৭০ সালের ২০ মে, অ্যান্টওয়ার্পের গিলস কপারস ডি ডিয়েস্ট ওর্টিলিয়াস থিয়েটারাম ওরবিস টেরারুম, "প্রথম আধুনিক মানচিত্র" (৫৩টি মানচিত্রের) প্রকাশ করেন। এর তিনটি ল্যাটিন সংস্করণ (একটি ডাচ, একটি ফরাসি এবং একটি জার্মান সংস্করণ ছাড়া) ১৫৭২ সালের শেষের দিকে প্রকাশিত হয়েছিল; অর্তেলিয়াসের মৃত্যুর পূর্বে ১৫৯৮ সালে পঁচিশটি সংস্করণ প্রকাশিত হয়েছিল; এবং পরবর্তী সময়ে আরও কয়েকটি প্রকাশিত হয়েছিল, কারণ মানচিত্রের চাহিদা ১৬১২ সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। অধিকাংশ মানচিত্রই স্বীকার্যভাবে পুনরুৎপাদন ছিল (প্রথম থিয়েটারমে অরতেলিয়াসের দ্বারা ৮৭ জন লেখকের একটি তালিকা দেওয়া হয়, ১৬০১ ল্যাটিন সংস্করণে ১৮৩টি নাম বৃদ্ধি পায়) এবং অনেক বর্ণনা বা নামকরণের পার্থক্য দেখা যায়। সাধারণ ধারণায় এবং বিস্তারিত উভয় ক্ষেত্রেই ত্রুটি ছিল; তাই দক্ষিণ আমেরিকা প্রথম দিকে খুব ভুল ছিল, কিন্তু ১৫৮৭ ফরাসি সংস্করণে সংশোধন করা হয়, এবং স্কটল্যান্ডে গ্রাম্পিয়ানরা ফোর্থ এবং ক্লাইডের মধ্যে অবস্থিত; কিন্তু, সামগ্রিকভাবে, এই মানচিত্র এবং তার সাথে পাঠ্যাংশটি বিরল জ্ঞান এবং শিল্পের একটি স্মৃতিস্তম্ভ ছিল। এর তাৎক্ষণিক পূর্বসূরী এবং প্রটোটাইপ ছিল ৩৮টি ইউরোপীয় দেশের মানচিত্র এবং এশিয়া, আফ্রিকা, টারটারি ও মিশরের মানচিত্র, যা সম্পদ ও উদ্যোগের মাধ্যমে সংগ্রহ করা হয়েছিল এবং অরতেলিয়াসের বন্ধু ও পৃষ্ঠপোষক গিলিস হুফ্টম্যান (১৫২১-১৫৮১), ক্লাইডেল ও অ্যার্টসেলারের লর্ড, এর এজেন্টদের মাধ্যমে সংগ্রহ করা হয়েছিল: এর অধিকাংশই রোমে মুদ্রিত হয়েছিল, আট বা নয়টি মাত্র। ১৫৭৩ সালে অরতেলিয়াস ১৭টি সম্পূরক মানচিত্র প্রকাশ করেন। এরপর আরও চারটি এডিটামেন্টা অনুসরণ করা হয়, শেষটি ১৫৯৭ সালে প্রকাশিত হয়। এ ছাড়া, তার গভীর আগ্রহ ছিল এবং তিনি মুদ্রা, পদক ও প্রাচীন জিনিসপত্রের এক চমৎকার সংগ্রহ গড়ে তুলেছিলেন আর এর ফলে (এছাড়াও ১৫৭৩ সালে আ্যন্টওয়ার্পের ফিলিপ গ্যালের দ্বারা প্রকাশিত) ডিওরাম ডিয়ারুমকু ক্যাপিটা... খন্ড. ভি)। থিয়েটারাম অরবিস টেরারুম জর্জ ব্রান কর্তৃক সম্পাদিত এবং ফ্রানস হগেনবার্গ কর্তৃক অঙ্কিত একটি ছয় খণ্ডের কাজকে অনুপ্রাণিত করে, যার শিরোনাম নাগরিক অরবিস টেরারুম। | [
{
"question": "দয়া করে থিয়েটারাম অরবিস টেরারুম ব্যাখ্যা করবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অব্রাহাম কি এতে অবদান রেখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বিষয়ে আর কি জানা গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই কাজের শিরোনাম কী?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "থিয়েটারাম অরবিস টেরারুম হল মানচিত্রের একটি বই যা ১৫৭০ সালে আ্যন্টওয়ার্পে গেলিস কপেনস ডি ডিয়েস্ট দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "থিয়েটারাম অরবিস টেরারাম ছয় খণ্ডের একটি কাজকে অনুপ্রাণিত করেছিল যার শিরোনাম ছিল ন... | 201,016 |
wikipedia_quac | ১৯৭১ সালে, দুই তারকা খেলোয়াড়কে একে অপরের জন্য বিনিময় করা হবে এই ধারণাটি অস্ট্রেলিয়ান ফুটবলের জন্য অচিহ্নিত অঞ্চল ছিল (যদিও রিচমন্ড ১৯৭৫ সালে আবারও বিতর্কে জড়িয়ে পড়েন যখন তারা তাদের ভাগ্যকে অনেক দূরে ঠেলে দেন এবং ভবিষ্যতের ব্রাউনলো মেডেলিস্ট গ্রাহাম টিসডেল, রাষ্ট্রীয় প্রতিনিধি ব্রায়ান "দ্য হোয়েল" রবার্টস এবং প্রতিভাবান অর্ধ-ব্যাক-ফ্ল্যাকার ফ্রান্সিসকে সরিয়ে দেন)। ভিএফএল সম্প্রতি স্থানান্তর ফি অনুমোদন করেছে, যা সাধারণত কয়েক হাজার ডলারের বেশি ছিল না, কিন্তু শীর্ষ সারির খেলোয়াড়রা ক্লাব বদল করেনি, এবং নিশ্চিতভাবে ব্রাউনলো মেডেলিস্টদের দ্বৈত নয়। স্টুয়ার্ট সেই প্রবণতাকে ভেঙে ফেলতে চেয়েছিলেন কিন্তু তিনি জানতেন যে, প্রচলিত সংস্কৃতি তাকে বুদ্ধিমান হতে দাবি করে। তিনি রিচমন্ডের সেক্রেটারি অ্যালেন শোয়াবকে (যিনি কয়েক বছর আগে সেন্ট কিল্ডে কাজ করতেন) জানান যে, তিনি পান্ট রোডে চলে যেতে আগ্রহী। ১৯৬০-এর দশকে ভিএফএলের সেরা সেন্টারম্যান খেতাবে স্টুয়ার্টের প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন রিচমন্ডের বিলি ব্যারট। তাঁদের দুজনের খেলোয়াড়ী জীবন সমান্তরাল ছিল। স্টুয়ার্টকে সেরা খেলোয়াড় হিসেবে স্বীকৃতি দেয়া হলেও ভিক্টোরিয়ান নির্বাচকমণ্ডলী বারোবার ব্যারটের পক্ষে খেলেন। ব্যারট ছিলেন একজন বার্স্ট প্লেয়ার, যিনি ফরোয়ার্ড লাইনে বুমিং ড্রপ-কিক (প্রায়শই কেন্দ্রীয় বৃত্ত থেকে গোল-স্কোয়ারে) এবং অমিতব্যয়ী আচরণে পারদর্শী ছিলেন। দুটো প্রিমিয়ারশিপে জয়ী হওয়ার পর, রিচমন্ডের যাজকবর্গ মনে করেছিল যে, ব্যারটের দোষত্রুটি তার গুণাবলির চেয়ে বেশি এবং তার সময় পান্ট রোডে ছিল। রিচমন্ড ব্যারটের এ অবস্থাকে স্টুয়ার্টকে দলে নেয়ার অজুহাত হিসেবে ব্যবহার করেন। ধীরে ধীরে, রিচমন্ড ব্যারটকে নিয়োগ করার ব্যাপারে সেন্ট কিল্ডার আগ্রহকে উদ্দীপিত করে তোলে যখন এটা স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে তিনি টাইগারদের সাথে থাকবেন না। অবশেষে সেন্টরা যখন ব্যারটের সাথে স্বাক্ষর করার জন্য প্রস্তুত হয়, তখন স্টুয়ার্ট রিচমন্ডে যাওয়ার জন্য দেরি করে অনুরোধ করেন, দৃশ্যত সেন্ট কিল্ডার স্থানান্তর ফি বাঁচানোর জন্য। স্টুয়ার্ট এই পরিস্থিতিকে "টিং... কিন্তু এটি একটি ভাল স্টিং" হিসেবে বর্ণনা করেন। ফুটবল সম্প্রদায় এই বাণিজ্যে বিস্মিত; এই ধরনের পছন্দ আগে কখনো দেখা যায়নি এবং এই বিষয়ে বিতর্ক চলছে যে কে এই চুক্তির সবচেয়ে ভালো সমাপ্তি ঘটাতে পারে। ক্রুদ্ধ রিচমন্ড সমর্থকদের একটি বড় দল ক্লাবের এজিএম-এ এক ক্ষুব্ধ দৃশ্যে তাদের আবেগ প্রকাশ করে। পান্ট রোডের অন্যতম জনপ্রিয় খেলোয়াড় হিসেবে তখনও মাঠে খেলা চালিয়ে যাচ্ছিলেন। ব্যারট ছিল অপেক্ষাকৃত কম বয়সী এবং তার মনে হয়েছিল যে, সেইন্ট কিল্ডা টাইগারদের ওপর এক অসাধারণ কৌশল অবলম্বন করেছে। এই দৃষ্টিভঙ্গিকে ভুল প্রমাণ করতে নতুন মৌসুমের মাত্র কয়েক সপ্তাহ লেগেছিল। | [
{
"question": "বিখ্যাত বদলটা কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা এত বিখ্যাত হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বিনিময়গুলোর পরিণতি কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন দল এই চুক্তির সবচেয়ে ভালো সমাপ্তি টেনেছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৭৫ সালে এই বিখ্যাত বদল ঘটে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি বিখ্যাত হয়ে ওঠে কারণ তিনি আরেকজন প্রতিভাবান খেলোয়াড়ের জন্য দুই তারকা খেলোয়াড়কে বিক্রি করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই চুক্তির ফলে ফুটবল সম্প্রদায় হতবাক হয়ে যায় এবং এই বিষয়ে বিতর্ক শুরু হয় ... | 201,017 |
wikipedia_quac | শেষ খেলার মাত্র কয়েক মাস পর দক্ষিণ মেলবোর্নের যুদ্ধরত উড স্পুনারের কোচের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। সাবেক নর্দার্ন মেলবোর্ন প্রশাসক রন জোসেফ তাঁকে এ কাজের জন্য প্রলুব্ধ করেন। সোয়ানরা যুদ্ধের পর সবচেয়ে খারাপ দল ছিল এবং তাদের আর্থিক অবস্থা নিয়ন্ত্রণের বাইরে চলে যেতে শুরু করে। দুই মৌসুমেরও অধিক সময় পর ১৯৭৬ সালে দলটিকে অষ্টম স্থানে নিয়ে যান। পরের বছর ৩২ বছরের মধ্যে সোয়ানস দল দ্বিতীয়বারের মতো চূড়ান্ত খেলায় অংশ নেয়। ১৯৭৭ সালের চূড়ান্ত খেলাকে ঘিরে উত্তেজনাপূর্ণ প্রচারণা চালানো হয়। মৌসুমের শেষ ছয় সপ্তাহে দূর্বলমানের রান ও স্টুয়ার্টের সাহসী স্ট্রোকের ফলে তা তুলে ধরা হয়। তিনি গ্রাহাম টিসডেলকে (একজন ফরোয়ার্ড এত খারাপভাবে লড়াই করছিলেন যে তিনি একটি বুশ লীগে ফিরে যাওয়ার কথা চিন্তা করছিলেন) দলে নিয়ে আসেন এবং টিসডেল এতটা প্রভাব বিস্তার করেন যে তিনি একটি ক্যান্টারে ব্রাউনলো পদক জেতেন। পরের সপ্তাহে রূপকথাটি শেষ হয় যখন মরালরা রিচমন্ডের কাছে পরাজিত হয়। আশ্চর্যের বিষয় হল, স্টুয়ার্ট এবার লেক ওভাল ছেড়ে চলে যান। কার্লটন তাদের কোচকে প্রতিস্থাপন করার সিদ্ধান্ত নেন এবং একটি বড় নাম নিতে চান, তাই তারা অবিলম্বে স্টুয়ার্টের সাথে যোগাযোগ করেন। এটা ছিল একটা ভাগ্যবিড়ম্বিত সিদ্ধান্ত- স্টুয়ার্টের নিখুঁততা তাকে সবসময় একজন মহান যোগাযোগকারী করে তুলতে পারেনি এবং তিনি ব্লুজদের বেশ কিছু গুরুত্বপূর্ণ লোকের সাথে জড়িয়ে পড়েছিলেন। ১৯৭৮ সালের উদ্বোধনী রাউন্ডে রিচমন্ডের কাছ থেকে মার খাওয়ার পর পরিস্থিতি খারাপ থেকে খারাপের দিকে যায়। ক্যাপ্টেন রবার্ট ওয়ালস ফিটজরয়ের পক্ষে চলে যান। তাঁর অভিজ্ঞ সতীর্থ পিটার জোন্সকে (যিনি স্টুয়ার্টের ন্যায় নর্থ হোবার্টে তাঁর খেলোয়াড়ী জীবন শুরু করেছিলেন) সংরক্ষিত দলে রাখা হয়। তিনজনই হিংস্র কোচের সাথে তরবারি পার করেছে। মৌসুমের মাত্র কয়েক সপ্তাহ পূর্বে হার্ট অ্যাটাকের কারণে তিনি ক্লাব ত্যাগ করেন। ধারণা করা হয়েছিল যে তিনি আসলে স্নায়বিক দুর্বলতায় ভুগছিলেন, এই দৃষ্টিভঙ্গিটি এই বাস্তবতা দ্বারা সমর্থিত ছিল যে তাকে এলস্টারউইকের গ্লেন হান্টলি রোডে দিনের বেলা দোকানীদের কাছে নিজেকে প্রকাশ করার জন্য পুলিশ (ইয়ান সেরভির নামে) অভিযুক্ত করেছিল, যখন এটি এলস্টারউইক পোস্ট অফিসের বিপরীতে পার্ক করা হয়েছিল, কিন্তু তাকে বরখাস্ত করার আগে তিনি চলে গিয়েছিলেন। ১৯৭৯ সালে দক্ষিণ মেলবোর্নের কোচ হিসেবে পুণরায় যোগ দেন। তবে, সাউথ মেলবোর্নে সহজলভ্য সীমিত উপকরণ থেকে তিনি সেরাটি তুলে ধরেন। প্রকৃতপক্ষে, সোয়ানসের পক্ষে তিন বছর খেলার পর দলের পক্ষে খেলার ধরনে পরিবর্তন আনেন। ১৯৮০ সালে ক্লাবটির অবসায়নের হুমকি অব্যাহত থাকায় স্টুয়ার্ট ক্লাবটিকে ষষ্ঠ স্থানে নিয়ে যান। কিন্তু সামগ্রিকভাবে তারা এই সময়ে জয়লাভের চেয়ে বেশি হেরে যায়। ১৯৮১ সালে কোচ হিসেবে স্টুয়ার্টের ভূমিকা আরও কঠিন হয়ে পড়ে যখন তিনি দুই বছরের জন্য ড্রাইভিং লাইসেন্স বাতিল করেন, যখন তিনি বিপজ্জনকভাবে গাড়ি চালানোর জন্য দোষী সাব্যস্ত হন এবং একটি দুর্ঘটনার পর থামতে ব্যর্থ হন। স্টুয়ার্ট তরুণ খেলোয়াড়দের সুযোগ-সুবিধা প্রদান অব্যাহত রাখেন ও প্রকাশ্যে স্থানান্তরের পক্ষে সমর্থন দেন। ১৯৮১ মৌসুমের শেষে খেলোয়াড়দের তালিকাকে যৌক্তিক আকারে হস্তান্তর করেন। | [
{
"question": "তিনি কখন কোচিং শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কাকে কোচ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দলের সাথে তার প্রথম মৌসুম কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোন বিভাগে আট জন ছিল? দেশ?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি তার শেষ খেলার মাত্র কয়েক মাস পর কোচিং শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সাউথ মেলবোর্ন সোয়ান্সের কোচের দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৭৬ সালে দলের সাথে তার প্রথম মৌসুম ছিল, যেখানে তিনি দলকে অষ্টম স্থান পর্যন্ত নিয়ে যান।",
"turn_id": 3... | 201,018 |
wikipedia_quac | ১৯৯৪ সালের ১৭ই সেপ্টেম্বর ওয়েল্যান্ড জেনিনা কাস্তানেডাকে বিয়ে করেন। ২০০০ সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ২০০০ সালের ২০ মে তিনি মডেল মেরি ফোর্ডবার্গকে বিয়ে করেন। তাদের দুই সন্তান রয়েছে, নোয়া (জন্ম ২০০০) এবং লুসি (জন্ম ২০০২)। ২০০৭ সালে ওয়েল্যান্ড এবং ফোর্ডের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ২০০৫ সালে, ওয়েল্যান্ড এবং তার ছেলে নোয়া ডেভিড স্পেডের দ্য শোবিজ শোতে ডেভিড স্পেডের সাথে সঙ্গীত ফাইল শেয়ারিং নিরুৎসাহিত করার একটি কমেডি স্কেচে উপস্থিত ছিলেন। নোহ সেই স্কেচের সময় একটা লাইন তুলে ধরেছিলেন, যেখানে তিনি একটা ছোট্ট মেয়েকে জিজ্ঞেস করেছিলেন, "দয়া করে আমার বাবার অ্যালবামটা কিনে দাও, যাতে আমি খাবার খেতে পারি।" ওয়েল্যান্ড নটর ডেম ফাইটিং আইরিশ ফুটবল ভক্ত ছিলেন। ২০০৬ সালের সেপ্টেম্বরে, ওয়েল্যান্ড নটর ডেম বিশ্ববিদ্যালয়ের লিজেন্ডস রেস্টুরেন্টে একটি ফুটবল খেলার আগের রাতে গান পরিবেশন করেন। তিনি তার একক গানের পাশাপাশি "ইন্টারস্টেট লাভ সং" এবং পিংক ফ্লয়েডের "উইশ ইউ ওয়্যার হেয়ার" এর একটি কভার গেয়েছিলেন। ২০০৭ সালে ব্ল্যান্ডার ম্যাগাজিনের সাথে এক সাক্ষাৎকারে ওয়েল্যান্ড উল্লেখ করেন যে, তিনি একজন ক্যাথলিক হিসেবে বেড়ে উঠেছেন। মেরি ফোর্ড ওয়েল্যান্ডের আত্মজীবনী ফল টু পিস ল্যারকিন ওয়ারেনের সাথে যৌথভাবে লেখা হয় এবং ২০০৯ সালে প্রকাশিত হয়। স্কট ওয়েল্যান্ডের আত্মজীবনী, নট ডেড এন্ড নট ফর সেল, ডেভিড রিৎজের সাথে সহ-লিখিত, ১৭ মে, ২০১১ সালে প্রকাশিত হয়। ২০১২ সালের নভেম্বরে রোলিং স্টোনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ওয়েল্যান্ড প্রকাশ করেন যে তিনি ফটোগ্রাফার জেমি ওয়াচেলের সাথে বাগদান করেছিলেন, যার সাথে ২০১১ সালে "আই উইল বি হোম ফর ক্রিসমাস" গানের মিউজিক ভিডিওর চিত্রগ্রহণের সময় তার দেখা হয়েছিল। ওয়েল্যান্ড এবং ওয়াচেল ২২ জুন, ২০১৩ তারিখে তাদের লস অ্যাঞ্জেলেসের বাড়িতে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। | [
{
"question": "কীভাবে তিনি হয়তো কখনো কখনো বিয়ে করেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার একমাত্র বিয়ে কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কতগুলো সন্তান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "শুধু ওই দুই বাচ্চা?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার পর... | [
{
"answer": "তিনি দুইবার বিয়ে করেছেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার একমাত্র বিয়ে ছিল ম্যারি ফর্সবার্গের সাথে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার দুই সন্তান ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
... | 201,019 |
wikipedia_quac | ওয়েল্যান্ডের কণ্ঠ ও সঙ্গীত শৈলী বহুমুখী প্রমাণিত হয় এবং তার কর্মজীবনে ক্রমাগত বিবর্তিত হতে থাকে। ১৯৯০-এর দশকের প্রথম থেকে মাঝামাঝি সময়ে স্টোন টেম্পল পাইলটস এর সাফল্যের শীর্ষে, ওয়েল্যান্ড একটি গভীর, ব্যারিটোন কণ্ঠ শৈলী প্রদর্শন করেছিলেন যা প্রাথমিকভাবে পার্ল জ্যাম গায়ক এডি ভেডারের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে তুলনা করা হয়েছিল। যাইহোক, এসটিপি তার কর্মজীবন জুড়ে শাখা বিস্তার অব্যাহত রাখে, যেমন ওয়েল্যান্ডের কণ্ঠ শৈলী। ব্যান্ডের তৃতীয় অ্যালবাম, টাইনি মিউজিক... ভ্যাটিক্যান গিফট শপের গানগুলোতে ওয়েল্যান্ড অনেক উচ্চ, রাস্পিয়ার টোনে গান গেয়েছিলেন, যাতে অ্যালবামটিতে ব্যান্ডের ৬০-এর দশকের রক-প্রভাবিত শব্দের পরিপূরক হয়। পরবর্তী অ্যালবামগুলিতে ব্যান্ডটির ২০১০ সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবামে শাংরি-লা দে দা-এর বোসা নোভা থেকে ব্লুজ রক এবং ক্লাসিক রক পর্যন্ত ওয়েল্যান্ডের প্রভাব দেখা যায়। ওয়েইল্যান্ডের প্রথম একক রেকর্ড, ১৯৯৮ সালের ১২ বার ব্লুজ, ওয়েইল্যান্ডের শৈলীর একটি বিশাল পরিবর্তনকে প্রতিনিধিত্ব করে, কারণ অ্যালবামটিতে একটি শব্দ "জ্যাম রকের শিকড়, সাইকেডেলিয়া এবং ট্রিপ-হপ দ্বারা পরিশ্রুত" ছিল। ভেলভেট রিভলবারের সাথে, ওয়েল্যান্ডের কণ্ঠ তার ক্লাসিক ব্যারিটোন থেকে একটি রবারের শৈলী পর্যন্ত ব্যান্ড এর হার্ড রক সাউন্ড পরিপূরক। ভেলভেট রেভলভারের ২০০৭ সালের অ্যালবাম লিবার্ট্যাডের একটি নিউ ইয়র্ক পোস্টের পর্যালোচনায় মন্তব্য করা হয় যে, "ওইল্যান্ডের কণ্ঠগুলো তীক্ষ্ণ এবং নিয়ন্ত্রিত কিন্তু আবেগপূর্ণ।" ওয়েইল্যান্ডের দ্বিতীয় একক অ্যালবাম, ২০০৮ সালের "হ্যাপি" গ্যালোশেস-এ, বিভিন্ন ধরনের সংগীত শৈলী, যেমন বোসা নোভা, কান্ট্রি, নিও-সাইকেডেলিয়া এবং ইন্ডি রক বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ওয়েইল্যান্ডের ২০১১ সালের একক প্রচেষ্টা, বড়দিনের অ্যালবাম দ্য মোস্ট ওয়ান্ডারফুল টাইম অফ দ্য ইয়ার, ডেভিড বোয়ি এবং ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার অনুরূপ ক্রুনিং শৈলীতে সম্পূর্ণ ক্রিসমাস সঙ্গীত ছিল, পাশাপাশি কিছু রেগি এবং বোসা নোভা। | [
{
"question": "শিল্প কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কীভাবে বিবর্তিত হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এসটিপি কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন এসটিপিতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহ... | [
{
"answer": "ওয়েইল্যান্ডের শিল্প ছিল তার কণ্ঠ এবং সংগীত বৈচিত্র্য, যা তিনি তার সমগ্র কর্মজীবনে বিভিন্ন ধরন এবং শৈলীর সাথে খাপ খাইয়ে প্রদর্শন করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি তার সমগ্র কর্মজীবনে শাখাবিভক্ত হয়ে বিকশিত হয়েছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "স্টোন টেম্পল পাইলট... | 201,020 |
wikipedia_quac | লুই জে. উইচম্যান ১৮৬৪ সালের ১লা নভেম্বর সারেটের বোর্ডিং হাউসে চলে যান। ১৮৬৪ সালের ২৩ ডিসেম্বর ড. স্যামুয়েল মুড জন উইলকিস বুথের সঙ্গে জন সাররাত জুনিয়রের পরিচয় করিয়ে দেন। লিঙ্কনকে অপহরণ করার ষড়যন্ত্রে বুথ জন জুনিয়রকে নিয়োগ করেন। কনফেডারেট এজেন্টরা বোর্ডিং হাউসে ঘন ঘন আসতে শুরু করে। পরবর্তী কয়েক মাস ধরে বুথ বার বার সেই বোর্ডিং হাউস পরিদর্শন করেছিলেন, কখনো কখনো মরিয়মের অনুরোধে। জর্জ আ্যটজারডট এবং লুইস পাওয়েল অল্প সময়ের জন্য টাউনহাউসে ছিলেন। ১৮৬৫ সালের প্রথম দুই মাসে জন জুনিয়র ও বুথের বন্ধু এবং লিঙ্কনকে অপহরণ করার চক্রান্তের অন্যতম সহযোগী এ্যাটজারডট বেশ কয়েকবার বোর্ডিং হাউস পরিদর্শন করেন। ১৮৬৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি সুরাট বোর্ডিং হাউসে অবস্থান করেন (এক রাত বা বেশ কয়েকবার, বিভিন্ন সূত্র থেকে জানা যায়)। কিন্তু তিনি একজন মদ্যপ হিসেবে প্রমাণিত হন। কিন্তু, পরে তিনি প্রায়ই টাউনহাউসে যেতেন। ১৮৬৫ সালের মার্চ মাসে তিনি তিন দিন বোর্ডিং হাউসে অবস্থান করেন। এ ছাড়া, ডেভিড হ্যারল্ড বেশ কয়েক বার বাড়িতে এসেছিলেন। ১৮৬৫ সালের মার্চ মাসে লিঙ্কনকে অপহরণ করার চক্রান্তের অংশ হিসেবে জন, আৎজেরডট এবং হেরোল্ড সারটস্ভিলের সারট্সভিলের শুঁড়িখানায় দুটো স্পেন্সার কার্বাইন, গোলাবারুদ এবং অন্যান্য কিছু সরবরাহ লুকিয়ে রেখেছিলেন। ১১ এপ্রিল, মেরি সুরাট একটি গাড়ি ভাড়া করে সুরাট পানশালায় যান। তিনি বলেছিলেন যে, তিনি তার এক প্রাক্তন প্রতিবেশীর ঋণ শোধ করার জন্য এই যাত্রা করেছিলেন। যাইহোক, তার ভাড়াটিয়া জন লয়েডের মতে, সাররাট তাকে "গুলি করার লোহা" সংগ্রহ করার জন্য প্রস্তুত হতে বলেছিলেন। ১৪ এপ্রিল, সুরাট বলেন যে তিনি আবার সুরাটস্ভিলের পারিবারিক পানশালায় যাবেন ঋণ সংগ্রহের জন্য। শহর ছেড়ে চলে যাওয়ার অল্প কিছুদিন আগে, বুথ বোর্ডিং হাউস পরিদর্শন করেছিলেন এবং তার সঙ্গে একান্তে কথা বলেছিলেন। তিনি তাকে একটা প্যাকেট দিয়েছিলেন, যেটাতে পরে দুটো বাইনোকুলার পাওয়া গিয়েছিল, যাতে লয়েড সেই সন্ধ্যায় তাকে নিতে পারে। সাররাত তা-ই করেন এবং লয়েডের মতে, লয়েডকে আবার "শুটিং ইরন" সংগ্রহ করার জন্য প্রস্তুত থাকতে বলেন এবং বুথের কাছ থেকে একটি মোড়ানো প্যাকেজ দেন। (বুথ ও হেরোল্ড সেদিন সন্ধ্যায় রাইফেল ও বাইনোকুলার নিয়ে লিঙ্কনের হত্যার পর শহর ছেড়ে পালিয়ে গিয়েছিল।) তিনি চলে যাওয়ার আগে লয়েড সারেটের গাড়িতে একটা ভাঙা স্প্রিং মেরামত করেছিলেন। | [
{
"question": "সে কোন ষড়যন্ত্রের সাথে জড়িত ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ঋণ সংগ্রহ করছিলেন",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা একটা ষড়যন্ত্র ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যারা শুটিং আইরন চায়",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাকে জন উ... | [
{
"answer": "লিঙ্কনকে অপহরণ করার ষড়যন্ত্রে সে জড়িত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একজন প্রাক্তন প্রতিবেশীর কাছ থেকে ঋণ সংগ্রহ করছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "প্রশ্নের উত্তর হলো, তিনি রাইফেলগুলো সংগ্রহ করতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ... | 201,021 |
wikipedia_quac | মৃত্যু হয়েছে কি না, তা নিশ্চিত করার জন্য একজন চিকিৎসক প্রত্যেকটা দেহ পরীক্ষা করেছিলেন। নিহতদের দেহ প্রায় ৩০ মিনিট ঝুলিয়ে রাখার অনুমতি দেওয়া হয় এবং সৈন্যরা দুপুর ১:৫৩ মিনিটে তাদের কেটে ফেলতে শুরু করে। একজন কর্পোরাল ফাঁসির মঞ্চে দৌড়ে যান এবং আৎজেরোটের দেহ কেটে মাটিতে ফেলে দেন। তাকে তিরস্কার করা হয়েছিল এবং অন্যান্য মৃতদেহগুলোকে আরও কোমলভাবে কেটে ফেলা হয়েছিল। এরপর হ্যারল্ডের দেহ, তারপর পাওয়েলের দেহ। রাত ১:৫৮ মিনিটে সুরতকে হত্যা করা হয়। সুরতকে যখন হত্যা করা হয়, তখন তার মাথা সামনে পড়ে যায়। একজন সৈনিক কৌতুক করে বলেছিলেন, "তিনি খুব ভাল ধনুক তৈরি করেন" আর একজন অফিসার তাকে তার কৌতুকের বাজে ব্যবহারের জন্য তিরস্কার করেছিলেন। পরীক্ষানিরীক্ষা করার পর, সামরিক সার্জনরা স্থির করেছিল যে, এই পতনের ফলে কারো ঘাড়ই ভেঙে যায়নি। মুখোশ এবং কাপড় খুলে ফেলা হয়, কিন্তু সাদা মৃত্যুদণ্ডের মুখোশ নয়, এবং মৃতদেহ পাইন কফিনে রাখা হয়। অভিনেতা সহকারী এডজুট্যান্ট আর. এ. ওয়াটস এক টুকরো কাগজে প্রত্যেক ব্যক্তির নাম লিখেছিলেন এবং একটা কাচের শিশিতে ঢুকিয়ে কফিনে রাখা হয়েছিল। কবর থেকে মাত্র কয়েক ফুট দূরে, কারাগারের প্রাচীরের পাশে অগভীর কবরে মৃতদেহগুলো সমাহিত করা হয়েছিল। একটি সাদা পাইক বেড়া সমাধিক্ষেত্রকে চিহ্নিত করে। যে-রাতে তিনি মারা যান, সেই রাতে একদল জনতা সুরাট বোর্ডিং হাউসে আক্রমণ করে এবং পুলিশ তাদেরকে বাধা না দেওয়া পর্যন্ত স্মারকগুলো ছিনতাই করতে থাকে। আনা সুরাট চার বছর ধরে তার মায়ের দেহ চেয়েছিলেন। ১৮৬৭ সালে যুদ্ধ বিভাগ ওয়াশিংটন আর্সেনালের কিছু অংশ ভেঙ্গে ফেলার সিদ্ধান্ত নেয়। ১ অক্টোবর, ১৮৬৭ সালে, কফিনগুলো আলাদা করা হয় এবং ওয়্যারহাউস নং-এ পুনরায় সমাহিত করা হয়। প্রতিটি সমাধি ভল্টের মাথায় একটি কাঠের মার্কার বসানো আছে। তাদের পাশে বুথের মৃতদেহ পড়ে ছিল। ১৮৬৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে এডউইন বুথ জনসনের কাছে তার ভাইয়ের মৃতদেহ চান। জনসন তার দেহ বুথ পরিবারের কাছে ফিরিয়ে দিতে রাজি হন এবং ৮ ফেব্রুয়ারি সারেটের দেহ সারেটের পরিবারের কাছে ফিরিয়ে দেওয়া হয়। ১৮৬৯ সালের ৯ ফেব্রুয়ারি ওয়াশিংটন ডি.সি.-র মাউন্ট অলিভেত সমাধিক্ষেত্রে তাঁকে সমাহিত করা হয়। লয়েডকে একই কবরস্থানে তার কবর থেকে ১০০ গজ (৯১ মিটার) দূরে সমাহিত করা হয়। | [
{
"question": "কবরটা কোথায় ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেখানে কে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কি ফাঁসি দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তাদের ফাঁসি দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
... | [
{
"answer": "ওয়াশিংটন আর্সেনালে তাকে সমাহিত করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: হ্যারল্ডের দেহ প্রথমে, পরে পাওয়েলের দেহ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answe... | 201,022 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালে, সিলভারচেয়ারে কাজ করার সময়, জনস এবং ম্যাক একটি ইন্টারনেট-ভিত্তিক ইপি, আই ক্যান বিলিভ ইট নট রক প্রকাশ করেন। ২০০৩ সালের মাঝামাঝি সময়ে, সিলভার চেয়ার স্থানান্তরের সময়, তারা পুনরায় একত্রিত হন এবং দ্য ডিসসোসিয়েটিভস গঠন করেন, এপ্রিল ২০০৪ সালে একটি স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম প্রকাশ করেন। তারা দুজন জনপ্রিয় এবিসি-টিভি মিউজিক কুইজ শো স্পাইস অ্যান্ড স্পেকস-এর জন্য থিম সঙ্গীত প্রদান করেন - একই নামে ১৯৬৬ সালে হিট হওয়া মৌমাছির গানের পুনর্নির্মাণ হিসেবে। ২০০৫ সালের এপ্রিলে প্রকাশিত তার কাউন্টিং ডাউন দ্য ডেজ অ্যালবামে জনস তার তৎকালীন স্ত্রী নাটালি এমব্রোগ্লিয়ার সাথে সহযোগিতা করেন। জোননু ব্লুজ-রক দল দ্য মেস হল-এর সাথে কাজ করেন; তিনি ম্যাট লাভলের সাথে সহ-প্রযোজনা করেন - তাদের ছয়-ট্র্যাক বর্ধিত নাটক, ফিলিং সাইডওয়েজ, যা ২০০৩ সালের মে মাসে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ২০০৩ সালে 'সেরা স্বাধীন প্রকাশের' জন্য এআরআইএ পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। জোননু এবং লাভল দ্য মেস হলের স্টুডিও অ্যালবাম, নোটস ফ্রম আ সিলিং সহ-প্রযোজনা করেন যা জুন ২০০৫ সালে প্রকাশিত হয়। জোননু এবং লাভল ২০০৫ সালের এআরআইএ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে 'বছরের সেরা প্রযোজক' এর জন্য মনোনয়ন পেয়েছিলেন। ২০০৩ সালে, গিলিস ওয়েস কারের সাথে টাম্বালেন গঠন করেন, প্রাথমিকভাবে একটি গান লেখার প্রকল্প হিসাবে, তারা ২০০৫ সালে একটি স্ব- শিরোনাম অ্যালবাম প্রকাশ করেন এবং অস্ট্রেলিয়া সফর করেন। ২০০৪ বক্সিং ডে সুনামির ফলে ২০০৫ সালের জানুয়ারিতে অনুষ্ঠিত ওয়েভএইড তহবিল সংগ্রহ কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়: সিলভার চেয়ার দুর্যোগ কবলিত এলাকায় কাজ করা সাহায্য সংস্থার জন্য তহবিল সংগ্রহে সাহায্য করতে সাহায্য করে। ওয়েভএইড এর ফলে ব্যান্ডটি একসাথে কাজ শুরু করার সিদ্ধান্ত নেয়। গিলিস ব্যান্ড সদস্যদের মধ্যে একটি বিশেষ "রসায়ন" কারণে ব্যান্ডটির পুনর্মিলনের কারণ ব্যাখ্যা করে সিডনি মর্নিং হেরাল্ডকে বলেন, "এটা করতে আমাদের মাত্র ১৫ বছর সময় লেগেছে, কিন্তু সম্প্রতি আমরা উপলব্ধি করেছি, 'আমরা সত্যিই বিশেষ কিছু পেয়েছি এবং আমাদের এর জন্য যাওয়া উচিত।'" | [
{
"question": "যা প্রসারিত ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৪ সালে কি ঘটে",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের অন্যতম একটি প্রকল্প ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সেটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 5... | [
{
"answer": "সিলভার চেয়ার স্থানান্তরের সময়, এই জুটি পুনরায় একত্রিত হয় এবং দ্য ডিসসোসিয়েটিভ গঠন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০৩",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৪ সালে সিলভার চেয়ার দুর্যোগ কবলিত এলাকায় কাজ করা সাহায্য সংস্থাগুলোর জন্য তহবিল সংগ্রহে সাহায্য করে।",
"tur... | 201,023 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালের জুন মাসে সিলভার চেয়ার প্রযোজক ডেভিড বট্রিল (টুল, পিটার গ্যাব্রিয়েল, কিং ক্রিমসন) এর সাথে সিডনিতে একটি স্টুডিওতে প্রবেশ করে তাদের চতুর্থ অ্যালবাম, ডিওরামা এর কাজ শুরু করার জন্য। জন্স আনুষ্ঠানিকভাবে সহ-প্রযোজকের ভূমিকা গ্রহণ করেন। অ্যালবামের নামের অর্থ "একটি জগতের মধ্যে একটি বিশ্ব"। বেশিরভাগ গানই এসেছে পিয়ানোর উপর লেখার জন্য জনসের নতুন উদ্ভাবিত পদ্ধতি থেকে, এই কৌশলটি তিনি নিয়ন বলরুমের পর ব্যান্ডটির বিরতির সময় উদ্ভাবন করেছিলেন। ডিওরামার দর্শন সম্পূর্ণ করার জন্য, ভ্যান ডাইক পার্কস সহ আরও কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞ এই অ্যালবামে অবদান রাখেন, যারা "টুনা ইন দ্য ব্রিন", "লুভ ইয়োর লাইফ" এবং "অ্যাক্রস দ্য নাইট" এর অর্কেস্ট্রার আয়োজন করেন। পল ম্যাক (ইচ-ই এবং স্ক্র্যাচ-ই থেকে) এবং জিম মোগিনি (মিডনাইট অয়েল থেকে) উভয়ই পিয়ানোতে ব্যান্ডটির সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। ডিওরামা রেকর্ড করার সময়, জন্স নিজেকে একজন শিল্পী হিসেবে উল্লেখ করেন, একটি "রক ব্যান্ড" হওয়ার পরিবর্তে। মুক্তির পর, সমালোচকরা মন্তব্য করেন যে অ্যালবামটি পূর্বের কাজের চেয়ে বেশি শৈল্পিক ছিল। ডিসেম্বর মাসের প্রথম দিকে, প্রথম একক, "দ্য গ্রেটেস্ট ভিউ", অস্ট্রেলিয়ান রেডিও নেটওয়ার্কে মুক্তি পায়। ২০০২ সালের জানুয়ারি মাসে এর শারীরিক মুক্তির সাথে বিগ ডে আউট সফরে ব্যান্ডটির উপস্থিতি মিলে যায়। ২০০২ সালের প্রথম দিকে, জন্সের রিঅ্যাকটিভ আর্থ্রাইটিস ধরা পড়ে, যার ফলে তার পক্ষে গিটার বাজানো কঠিন হয়ে পড়ে এবং পরবর্তীতে অ্যালবামটির মুক্তিকে সমর্থনকারী পরিবেশনা বাতিল করা হয়। মার্চ মাসে, ডিওরামা প্রকাশ করা হয় এবং এআরআইএ অ্যালবামস চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে - এটি তাদের চতুর্থ নম্বর-১ অ্যালবাম হয়ে ওঠে এবং শীর্ষ ৫০-এ ৫০ সপ্তাহ অতিবাহিত করে। অ্যালবামটি থেকে পাঁচটি একক মুক্তি পায়: "দ্য গ্রেটেস্ট ভিউ", "উইদাউট ইউ", "লুভ ইউর লাইফ", "অ্যাক্রস দ্য নাইট" এবং "আফটার অল দিস ইয়ারস" - "দ্য গ্রেটেস্ট ভিউ" সর্বোচ্চ স্থান দখল করে, যা ১ নম্বর স্থান দখল করে। ৩. অক্টোবর মাসে, সিলভার চেয়ার ২০০২ সালের এআরআইএ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ সফল হয়, 'সেরা রক অ্যালবাম' এবং 'সেরা গ্রুপ' সহ পাঁচটি পুরস্কার জিতে এবং জনসের জন্য 'বছরের সেরা প্রযোজক'। ব্যান্ডটি অনুষ্ঠানে "দ্য গ্রেটেস্ট ভিউ" গানটি বাজিয়েছিল: গানটি 'সেরা ভিডিও'র জন্য মনোনীত হয়েছিল। ২০০৩ সালে আরো দুটি একক (এবং একটি সম্পর্কিত ভিডিও) এআরআইএ পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। ২০০২ সালের এআরআইএ অ্যাওয়ার্ডের পর ব্যান্ডটি অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য বিরতির ঘোষণা দেয়। জনস বলেন, "এটি প্রয়োজনীয় ছিল যে ব্যান্ডটি এক দশকেরও বেশি সময় ধরে একসাথে ছিল এবং তবুও গড়ে ২৩ বছর বয়সী ছিল"। ২০০৩ সালের মার্চ থেকে জুন পর্যন্ত সিলভার চেয়ার ডিওরমা প্রদর্শনের জন্য অ্যাক্রস দ্য নাইট ট্যুরে অংশ নেয়। ১৯ এপ্রিল তাদের নিজ শহরে পরিবেশনাটি লাইভ ফ্রম ফ্যারাওয়ে স্টেবলস নামে ২এক্সসিডি এবং ২এক্সডিডির জন্য রেকর্ড করা হয়। জুন মাসে সফর শেষ হওয়ার পর গ্রুপটি অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য বিরতির ঘোষণা দেয়। | [
{
"question": "ডিওরামা কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন একক ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন একক?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_i... | [
{
"answer": "ডিওরমা অস্ট্রেলিয়ান রক ব্যান্ড সিলভার চেয়ার এর চতুর্থ অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"... | 201,024 |
wikipedia_quac | নিউ ইয়র্কের শেনেক্টাডির লিনটন হাই স্কুলে প্রধান কোচ ওয়াল্ট প্রজিবিলো ও তাঁর সহকারী বিল রাপাভি ও এড ক্যাটিনোর অধীনে বাস্কেটবল খেলেন। ২৯ ডিসেম্বর, ১৯৬১ তারিখে নিউ ইয়র্ক সিটির পাওয়ার মেমোরিয়ালের বিপক্ষে লিনটন হাই স্কুলের ৭৪-৬৮ রানের জয়টি প্রধানত দুটি কারণে স্মরণীয় হয়ে আছে: পাওয়ার মেমোরিয়ালের লে আলসিন্দর (যিনি পরবর্তীতে তার নাম পরিবর্তন করে করিম আব্দুল-জাব্বার রাখেন); এবং লস এঞ্জেলেস লেকার্সের ভবিষ্যৎ কোচ প্যাট রিলে। ১৯৯১ সালে রিলে একে "সেনেকাডি বাস্কেটবলের ইতিহাসে অন্যতম সেরা খেলা" বলে অভিহিত করেন। কলেজে তিনি বাস্কেটবল ও ফুটবল উভয় খেলাতেই অংশগ্রহণ করতেন। ১৯৬৫-৬৬ সালে কেনটাকি ওয়াইল্ডক্যাটস পুরুষ বাস্কেটবল দলের জুনিয়র হিসেবে তিনি প্রথম দল অল-এসইসি, অল-এনসিএএ টুর্নামেন্ট দল, এনসিএএ আঞ্চলিক বর্ষসেরা খেলোয়াড়, এসইসি বর্ষসেরা খেলোয়াড় এবং এপি তৃতীয় দল অল-আমেরিকান নির্বাচিত হন। এডলফ রূপপের কোচ, যুক্তরাজ্য টেক্সাস ওয়েস্টার্নের (আজকের ইউটিপি) কাছে হেরে যায়, একটি খেলা যা গ্লোরি রোড চলচ্চিত্রে পুনরায় অভিনয় করা হয়েছিল। তার জ্যেষ্ঠ বছরে রাইলি প্রথম দল অল-এসইসি গঠন করেন, কেনটাকি বাস্কেটবল ইতিহাসে একমাত্র খেলোয়াড় যিনি দুই বা ততোধিক প্রথম দল অল-এসইসি দল গঠন করেন। ১৯৬৭ সালের এনবিএ খসড়ার ১ম রাউন্ডে সান দিয়েগো রকেট্স কর্তৃক নির্বাচিত হন। এছাড়াও, ১৯৬৭ সালের এনএফএল খসড়ার ১১তম রাউন্ডে ডালাস কাউবয়্সের পক্ষ থেকে ওয়াইড রিসিভার হিসেবে মনোনীত হন। ১৯৭০ সালে এনবিএ সম্প্রসারণের খসড়ায় পোর্টল্যান্ড ট্রেইল ব্লেজার্সের পক্ষে খেলার জন্য মনোনীত হন। ১৯৭৫-৭৬ মৌসুমে এনবিএ মৌসুম শেষে ওয়েস্টার্ন কনফারেন্স চ্যাম্পিয়ন ফিনিক্স সানসের সদস্য হিসেবে অবসর গ্রহণ করেন। রিলে তার এনবিএ ক্যারিয়ার শেষ করেন ৭.৪ পয়েন্ট গড়ে এবং ৪১.৪% ফিল্ড-গোলের হার নিয়ে। | [
{
"question": "তার কর্মজীবন কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কার জন্য?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেটা কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "কেন তাকে বিক্... | [
{
"answer": "তার কর্মজীবন ছিল বাস্কেটবল খেলা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "সেনেকাডির লিনটন হাই স্কুলের জন্য।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৭৫-৭৬ মৌসুমের এনবিএ মৌসুমে সর্বশেষ অংশ নেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।"... | 201,025 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালের ১১ ফেব্রুয়ারি তারা তাদের ১৪তম একক "নিশি ই হিগাশি ই" (নিশিহিগাশি), জাপানি নাটক কিরা কিরা হিকারু (কিরাকিরাহিকারু) এর থিম গান প্রকাশ করে। এই সময়ে দলটি তখনও হাইজ্যাক অবস্থায় ছিল এবং এককটি প্রচারের জন্য কোন সরাসরি পরিবেশনা করেনি এবং গানের মিউজিক ভিডিওতেও উপস্থিত হয়নি। অবশেষে ১৯৯৮ সালের ২১ অক্টোবর, মি. চিলড্রেন আনুষ্ঠানিকভাবে তাদের ১৫তম একক "ওওয়ারিনাকি তাবি" (ঝং ওয়ারিনাকিলু) প্রকাশ করে। এই গানটি ভোটিং পোলে জনপ্রিয় হয়ে আছে, ওরিকন এর অনুপ্রেরণামূলক গানের কথাকে এর কারণ হিসেবে উল্লেখ করেছেন। ১৯৯৯ সালের ১৩ই জানুয়ারি তাদের ১৬তম একক "হিকারি নো সাসু হু ই" (গুয়াং নোশে সুফাং সে) মুক্তি পায়। সাকুরাই রেকর্ডের জন্য গান লেখার পদ্ধতিকে সার্ফিং এর সাথে তুলনা করেছেন: ১১ দিন পর তারা ডিসকভারি ট্যুর '৯৯ শুরু করেন, ১৪ ফেব্রুয়ারি থেকে ১২ জুলাই পর্যন্ত, যেখানে দলটি ১৬টি শহর পরিদর্শন করে এবং ৪২টি প্রদর্শনী করে। এই সফরের সময়, মি. চাইল্ডস তাদের ১৭তম একক "আই উইল বি" প্রকাশ করেন ১২ই মে, যা শিসেইডো (জি শেং তাং) সমুদ্র বায়ুর বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হয়। যদিও গানটি ডিসকভারি অ্যালবামে মুক্তি পায়, গানটি হালকা বিটের সাথে একক হিসেবে পুনরায় মুক্তি পায়। এই এককটি সফল হয়নি এবং "ক্রস রোড" অ্যালবামের পর মি. চাইল্ডসের সবচেয়ে কম বিক্রিত একক হয়ে ওঠে। '৯৯ এর ডিসকভারি ট্যুরের সময়, একটি লাইভ অ্যালবাম জন্য একটি ধারণা আনা হয়েছিল। ৯ সেপ্টেম্বর, ১৯৯৯ তারিখে ৫০০,০০০ কপি সীমিত আকারে প্রকাশ করা হয়। বেশিরভাগ ট্র্যাক ১৬ই জুন, ১৯৯৯ সালে মাকোমানাই বরফ এলাকায় রেকর্ড করা হয়েছিল, যখন অতিরিক্ত ট্র্যাক "দাকিশিমেতাই" ওকিনাওয়া গিনোওয়ান-সি সমুদ্র তীরবর্তী পার্কে রেকর্ড করা হয়েছিল। নতুন শতাব্দীর শুরুতে "কুচিবু" (কু ডি) ১৩ জানুয়ারি, ২০০০ সালে মুক্তি পায়, যা দলটির ১৮তম একক। "আই উইল বি" সফল না হলেও, "কুচিবু" ৭২৪,০৭০ কপি বিক্রি করে হিট হিসেবে প্রমাণিত হয়। ২০০০ সালের ৯ই আগস্ট, তাদের ১৯তম একক "নট ফাউন্ড" জাপানি নাটক বাস স্টপ (বাসুসুতোসুপু) এর থিম গান হিসেবে ব্যবহৃত হয়, এক মাস পরে তাদের ৯ম মূল অ্যালবাম কিউ ২৭শে সেপ্টেম্বর, ২০০০ সালে প্রকাশিত হয়। এই অ্যালবামটি রেকর্ড করার জন্য ব্যান্ডটি নিউ ইয়র্কে যায়, যেখানে তারা তাদের কিছু পুরোনো ইন্ডি উপাদান পুনরায় রেকর্ড করে এবং প্রথমবারের মতো, প্রযোজক টাকেশি কোবায়াশি ব্যান্ডের সাথে একটি রেকর্ডিংয়ে অভিনয় করেন। অ্যালবামটির প্রচ্ছদ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বনভিল লবণ ফ্লাটে ক্রয়কৃত আকার, ইনকর্পোরেটেড থেকে ধারণ করা হয়। অ্যালবামটি বিভিন্ন কারণে ভক্তদের মধ্যে জনপ্রিয় ছিল না এবং অ্যাটমিক হার্টের পর প্রথম অ্যালবাম হিসেবে দশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়নি। ২০০০ সালের ১৫ অক্টোবর থেকে ২০০১ সালের ২৪ ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত ১৩টি শহরে ৩৫টি কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। | [
{
"question": "১৯৯৮ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এককটি কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৯৯ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্... | [
{
"answer": "১৯৯৮ সালের ১১ই ফেব্রুয়ারি, তারা তাদের ১৪তম একক \"নিশি ই হিগাশি ই\" (নিশিহিগাশি) প্রকাশ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৯ সালে, মি. চিলড্রেন তাদের ১৬তম একক \"হিকারি নো সাসু হো ই\" এবং তাদের ৭ম অ্যালবাম, ডিসকভারি প্রকাশ করে।",
... | 201,027 |
wikipedia_quac | ১৯৯৫ সালে পারমাণবিক হৃদয় সফরের দ্বিতীয়ার্ধ ১ জানুয়ারি থেকে ২ ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত চলে। মিঃ চিলড্রেনও দাতব্য কাজে জড়িত হন, সাউদার্ন অল স্টারের কেইসুকে কুওয়াটার সাথে একটি সহযোগিতামূলক গান করেন। "কিসেকি নো হোশি" (কি জি নোডি কিউ) নামক একক গানটি এইডস বিরোধী প্রচারণার মূল গান হিসেবে ব্যবহার করা হয়েছে। এই এককটি এবং প্রচারণাকে তুলে ধরার জন্য, তারা ১৮ এপ্রিল থেকে ১৪ মে পর্যন্ত এক মাসের একটি সফর করে, যার শিরোনাম ছিল লাইভ ইউএফও '৯৫ রক অপেরা " অর্কেস্ট্রার সাথে আকুস্টিক বিপ্লব" কিসকি নো হোশি (লাইভ ইউএফও '৯৫ রক অপেরা "আকুস্টিক বিপ্লব অর্কেস্ট্রার সাথে" কি জি নোডি কিউ ), যেখানে দলটি দ্য রোলিং স্টোনস এবং দ্য রোলিং স্টোনস এর মতো ইংরেজি ভাষাভাষী শিল্পীদের গান কভার করেছিল। এই সফরের সময় দলটি একটি তথ্যচিত্র/কনসার্ট চলচ্চিত্রও নির্মাণ করছিল যার নাম ছিল এস ~মিস্টার। ফিল্মের শিশুরা। চলচ্চিত্রটি ১৯৯৫ সালের ৬ জুন প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়। দুই মাস পরে গ্রুপটি একটি উন্মুক্ত সফর করে যার শিরোনাম ছিল-হুনেন মানসাকু- নাতসু মাতসুরি ট্যুর সোরা [কোরীয় ভাষায়] (-হুনেন মানসাকু- জিয়া জি রি১৯৯৫ কং [কোরীয় ভাষায়]) ১৬ জুলাই থেকে ১০ সেপ্টেম্বর পর্যন্ত, যার মধ্যে নবম একক "সি-স গেম (ইউকান না কোই নো উতা)" (শিসোগেমু ~ ইয়ং গান নালিয়ান নোগে ~ )। ১৯৯৬ সালের ৬ ফেব্রুয়ারি মি. চাইল্ডসের দশম একক "নামোনাকি উতা" (মিং মোনাকিশি) মুক্তি পায়। এটি জাপানি নাটক পিউর (পাইউয়া) এবং দাইও পেপারের এলিয়ার (এরিয়েরু) বাণিজ্যিক প্রচারণার জন্য মুক্তি পায়। এই এককটি জাপানের সর্বকালের সর্বোচ্চ বিক্রিত একক হয়ে ওঠে (যা পরবর্তীতে মূর্তি গ্রুপ একেবি৪৮ দ্বারা ভেঙ্গে যায়) এবং বর্তমানে এটি জাপানের অষ্টম সর্বোচ্চ বিক্রিত একক। এই এককটির সাফল্য সাকুরাইকে বিস্মিত করে, যিনি স্বীকার করেন যে এই গানটি লেখার জন্য তিনি খুব কম সময় ব্যয় করেছেন। দুই মাস পরে, এপ্রিল ৫, ১৯৯৬ সালে গ্রুপের একাদশ একক "হানা (মেমেন্টো মোরি)" (হুয়া-মেমেন্টো-মোরি-) মুক্তি পায়, ২৪ জুন তাদের পঞ্চম মূল অ্যালবাম শিনকাই (শেন হাই) এবং তাদের দ্বাদশ একক "মাচিন গান ও বুপানসে (মি. শিশু বুটলেগ) (মাশিঙ্গানউবুতসুফাং সে - মি. সেই বছর শেষ করার জন্য, রেগ্রেস বা অগ্রগতি সফর শুরু হয়েছিল এবং তা ১৯৯৬ সালের ২৪শে আগস্ট থেকে ১৯৯৭ সালের ২৮শে মার্চ পর্যন্ত চলেছিল। দলটি ১৪টি শহর পরিদর্শন করে এবং ৫৫টি কনসার্টের আয়োজন করে। মি. চাইল্ডসের ১৩তম একক "এভরিথিং (ইটস ইউ)", ১৯৯৭ সালের ৫ই ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। এক মাস পরে, ৫ মার্চ বোলেরো, মি. চিলড্রেনের ষষ্ঠ অ্যালবাম প্রকাশিত হয়। এর পরপরই, গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে দলটি ভেঙ্গে যাচ্ছে। সাকুরাই এর উত্তর: "যখন আমাদের আর কোন প্রতিভা থাকবে না এবং একে অপরের সাথে সম্পর্কের সমস্যা হবে তখনই ব্যান্ডটি ভেঙ্গে যাবে।" তা সত্ত্বেও, সেই দল কিছু সময়ের জন্য ছুটি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। নাকাগাওয়া এবং সুজুকি হায়াশি হিডিও নামে একটি পার্শ্ব প্রকল্প ব্যান্ড শুরু করে, এবং মাই লিটল লাভার থেকে কেনজি ফুজিই এবং দ্য পিলোস থেকে সাওয়াও ইয়ামানাকা একটি ক্লাব সফরে যায়। | [
{
"question": "১৯৯৫ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সফর কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কি কোন অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি অন্য কিছু তৈ... | [
{
"answer": "১৯৯৫ সালে পারমাণবিক হৃদয় সফরের দ্বিতীয়ার্ধ ১ জানুয়ারি থেকে ২ ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত চলে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "আউটপুট: হ্যাঁ, তা... | 201,028 |
wikipedia_quac | ২০১৩ সালে, তিনি হলিউডের স্বাধীনতা সমালোচকদের দ্বারা বিশ্বের শীর্ষ ১০০ সুন্দরী নারী হিসেবে নির্বাচিত হন। ২০১৪ সালে, সু তার নিজস্ব প্রতিভা ব্যবস্থাপনা কোম্পানি, বিয়ন্ড আর্টিস্টস প্রতিষ্ঠা করেন। ২০১৪ সালে, তিনি মাস্টার শেফ অল স্টারস মালয়েশিয়ার জন্য চতুর্থ স্থান অর্জন করেন। একই বছর, তিনি তাইওয়ানে তার দ্বিতীয় আন্তর্জাতিক চীনা অ্যালবাম প্রকাশ করেন। সমস্ত গান কেকেবক্স তাইওয়ানের চার্ট এবং তাইওয়ান ও মালয়েশিয়ার অন্যান্য চার্টে বৈশিষ্ট্যযুক্ত। একই বছর তিনি "তাখতা" টেলিভিশন চলচ্চিত্রে হ্যাং লি পোর ঐতিহাসিক চরিত্রে অভিনয় করেন। একই বছর, তিনি তার চীনা গানের জন্য পুরস্কার জিতেছিলেন। ২০১৫ সালে, তিনি মালয়েশিয়ার সবচেয়ে মর্যাদাপূর্ণ চীনা সঙ্গীত পুরস্কার (পিডাব্লিউএইচ) "মিডিয়া চয়েস অ্যাওয়ার্ড" জিতেছেন। তিনি এনটিভি৭ এর সেরা ১০ চীনা অভিনেতা এবং অভিনেত্রী নির্বাচিত হন। তিনি নাট্যধর্মী "দ্য ইনজাস্টিস স্ট্রেঞ্জার"-এ প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি তার প্রথম একক কনসার্ট ইনউইঙ্কিবল, কেএলসিসি, প্লেনারী হলে করেন, গান, ভাষা এবং বিপজ্জনক স্টান্টগুলিতে তার প্রতিভা প্রদর্শন করেন। আগস্ট মাসে তার পোস্ট করা একটি ভিডিওর কারণে বেশ কয়েকটি স্পন্সর সরে যাওয়ার পর তিনি এই কনসার্টের জন্য তার নিজের ৫০০,০০০ আরএমবি বিনিয়োগ করেন, যেখানে তিনি মালয়েশিয়ার প্রধানমন্ত্রী দাতুক সেরি নাজিব রাজাকে পদত্যাগ করার আহ্বান জানান। ২০১৫ সালের শেষের দিকে, তার নাটক "ইনজাস্টিস স্ট্রেঞ্জার" বছরের সর্বোচ্চ রেটিং অর্জন করে এবং ৫টি অনলাইন ভোটের মধ্যে ৫টি জিতে নেয় যার মধ্যে রয়েছে সর্বাধিক জনপ্রিয় অভিনেত্রী, সর্বাধিক জনপ্রিয় অভিনেতা, সর্বাধিক জনপ্রিয় অন স্ক্রিন দম্পতি, সর্বাধিক জনপ্রিয় নাটক গান এবং সর্বাধিক জনপ্রিয় নাটক। | [
{
"question": "ইন্টারন্যাশনাল এশিয়া প্লাটফর্ম কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন প্রতিযোগিতায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার কেলেঙ্কারীটা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে যে ভিডিও পোস্ট করেছে সেটা কি?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি আগস্ট মাসে একটি ভিডিও পোস্ট করেন, যেখানে তিনি মালয়েশিয়ার প্রধানমন্ত্রী দাতুক সেরি নাজিব রাজাকে পদত্যাগ করার আহ্বান জানান।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি যে ভিডিওটি পোস্ট করেছে... | 201,029 |
wikipedia_quac | টনি অরল্যান্ডো ১৯৪৪ সালের ৩রা এপ্রিল গ্রিক পিতা ও পুয়ের্তো রিকান মায়ের সন্তান মাইকেল অ্যান্থনি অরল্যান্ডো ক্যাসাভিটিসের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি তার জীবনের প্রথম বছরগুলি নিউ ইয়র্কের হেলস কিচেনে কাটান। কিশোর বয়সে তার পরিবার নিউ জার্সির ইউনিয়ন সিটি এবং পরে হ্যাসব্রুক হাইটসে চলে যায়। অর্লান্ডোর সঙ্গীত জীবন শুরু হয় ১৯৫৯ সালে ১৫ বছর বয়সে দ্য ফাইভ জেন্টস নামে একটি ডু-ওপ গ্রুপ গঠন করার মাধ্যমে, যাদের সাথে তিনি ডেমো টেপ রেকর্ড করেছিলেন। তিনি সঙ্গীত প্রকাশক ও প্রযোজক ডন কির্শনারের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন, যিনি তাকে নিউ ইয়র্কের ব্রিল বিল্ডিং জুড়ে একটি অফিসে ক্যারল কিং, নিল সেডাকা, টনি ওয়াইন, ব্যারি মান, ববি ডারিন, কনি ফ্রান্সিস এবং টম ও জেরির সাথে গান লেখার জন্য ভাড়া করেন। তার প্রথম সাফল্য আসে ১৬ বছর বয়সে যখন তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্যে "ব্লেস ইউ" এবং "হাফওয়ে টু প্যারাডাইস" গান দুটি গেয়েছিলেন। তিনি কে. অর্লান্ডোর সাথে ব্রুকলিন প্যারামাউন্ট থিয়েটারেও উপস্থিত ছিলেন। তার চারটি রেকর্ড ছিল: ১৯৬২ সালে "চিলস", ১৯৬৩ সালে "শার্লি" ও "আই উইল বি দেয়ার" এবং ১৯৬৯ সালের এপ্রিলে বিলি শিল্ডসের "আই ওয়াজ এ বয় (হোয়েন ইউ নিড আ ম্যান)"। জেরি গোফিন এবং জ্যাক কেলার অরল্যান্ডোর জন্য স্টিফেন ফস্টারের গান "বিউটিফুল ড্রিমার" এর একটি ডু-ওপ সংস্করণ লিখেছিলেন। ১৯৬২ সালে একটি একক হিসাবে মুক্তি পায়, গানটি বিটলস দ্বারা গৃহীত হয়েছিল যারা তাদের সেট তালিকায় এটি অন্তর্ভুক্ত করেছিল বিটলস উইন্টার ১৯৬৩ হেলেন শাপিরো ট্যুর; একটি রেকর্ড সংস্করণ তাদের ২০১৩ অ্যালবাম অন এয়ার - লাইভ বিবিসি ভলিউম ২ এ প্রকাশিত হয়েছিল। নিউ কলোনি সিক্স অরল্যান্ডো কম্পোজিশন "আই'ম জাস্ট ওয়েটিং" রেকর্ড করে, যা স্থানীয়ভাবে শিকাগোতে স্থান পায় এবং ১৯৬৭ সালের জুলাই মাসে "বাবলড আন্ডার" হট ১০০ তালিকায় স্থান পায়। সেই বছর, ক্লাইভ ডেভিস অরল্যান্ডোকে কলম্বিয়া রেকর্ডসের এপ্রিল-ব্ল্যাকউড মিউজিকের সহায়ক প্রকাশনার সাধারণ ব্যবস্থাপক হিসেবে নিয়োগ দেন। ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে অরল্যান্ডো একটি বড় প্রকাশনা সংস্থা, সিবিএস মিউজিকের সহ-সভাপতি হিসেবে কাজ করেন, যেখানে তিনি ব্যারি ম্যানিলোর সাথে সহ-রচনা করেন এবং প্রযোজনা করেন। তিনি জেমস টেইলর, দ্য গ্রেটফুল ডেড, লরা নিরো এবং অন্যান্য শিল্পীদের সাথে কাজ করেন। ১৯৬৯ সালের গ্রীষ্মে তিনি স্টুডিও গ্রুপ উইন্ডের সাথে রেকর্ড করেন এবং প্রযোজক বো জেনট্রির লাইফ রেকর্ডস-এ "মেক বিলিভ" গানটি রেকর্ড করেন। অরল্যান্ডো প্রাথমিকভাবে একজন সঙ্গীত নির্বাহী হিসেবে সফলতা অর্জন করেন এবং ডেভিস যখন অরল্যান্ডো ৩,০০০ মার্কিন ডলার অগ্রিম গ্রহণ করেন এবং দুই প্রযোজক বন্ধুর জন্য "ক্যান্ডিডা" নামে একটি গানে প্রধান কণ্ঠ দেন, তখন তিনি তা খেয়াল করেননি। যদি রেকর্ডটি ব্যর্থ হয়, অরল্যান্ডো চাননি যে এটি তার সুনামের উপর প্রভাব ফেলুক, তাই তিনি ছদ্মনাম ব্যবহার করেন: ডন। | [
{
"question": "টনি অরল্যান্ডোর জন্ম কোথায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "পরে তিনি কোথায় বাস করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা কে ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে পড়ত?",
... | [
{
"answer": "টনি অরল্যান্ডো নিউ ইয়র্কের হেলস কিচেনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "পরে তিনি নিউ জার্সির ইউনিয়ন সিটি ও হ্যাসব্রুক হাইটসে বসবাস করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার বাবা ছিলেন একজন গ্রিক।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার মা ছিলেন পুয়ের্ত... | 201,030 |
wikipedia_quac | এই দুটি দূর্ঘটনায় প্রাপ্ত বিকিরণের মাত্রা সঠিকতার সাথে সম্পর্কিত নয়। ডোজের একটি বড় অংশ নিউট্রন বিকিরণের কারণে ছিল, যা দিনের ডসিমেট্রি সরঞ্জাম দ্বারা পরিমাপ করা যায়নি। দুর্ঘটনার সময় প্রাপ্ত যন্ত্রপাতি, ফিল্ম ব্যাজ, কর্মীরা পরিধান করেনি, এবং এই ধরনের দুর্যোগে টেবিলের নিচে রোপণ করার কথা ছিল, কিন্তু তা পাওয়া যায়নি। দেয়ালে ঝোলানো দুর্যোগ চিহ্নগুলো গামা বিকিরণ সম্বন্ধে কিছু উপকারী তথ্য প্রদান করেছিল। ১৯৪৮ সালে এর সাথে জড়িত ডোজের একটি "অনুমান" হিসাব করা হয়েছিল, ডজন ডজন অনুমানের উপর ভিত্তি করে, যার কিছু এখন গুরুতর ভুল হিসাবে পরিচিত। ব্যক্তিগত ডোসিমেট্রি ব্যাজের অনুপস্থিতিতে, গবেষণা লেখকরা তাদের তথ্যের প্রাথমিক উৎস হিসাবে ভুক্তভোগীদের রক্ত ও প্রস্রাবের নমুনায় সোডিয়াম সক্রিয়তার পরিমাপের উপর নির্ভর করেছিলেন। এই সক্রিয়তা নিউট্রন বিকিরণের কারণে হতে পারে, কিন্তু তারা সমস্ত ডোজ গামা বা এক্স-রে বিকিরণের সমতুল্য ডোজে রূপান্তর করে। তারা এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে ডাঘলিয়ান এবং স্লোটিন সম্ভবত গামা রশ্মির ২৯০ এবং ৮৮০ রেমের সমান ডোজ পেয়েছিল। এগুলির সর্বনিম্ন ও সর্বোচ্চ মান ৫০% থেকে ২০০% পর্যন্ত ছিল। লেখকরা নরম ৮০ কেভি এক্স-রে এবং গামা রশ্মির মিশ্রণের ডোজ গণনা করেন, যা তারা বিশ্বাস করেন গামা সমতুল্যের চেয়ে আরও বাস্তব চিত্র দেয়। এই মডেলে অনুরূপ এক্স-রে ডোজগুলি অনেক বেশি ছিল, কিন্তু উৎসের মুখোমুখি টিস্যুগুলিতে কেন্দ্রীভূত হবে, যেখানে গামা উপাদানটি সমগ্র দেহে প্রবেশ করবে। স্লোটিনের সমতুল্য ডোজটি ছিল ১৯৩০ আর (রন্টজেন) এক্স-রেতে ১১৪ আর এবং ডাঘলিয়ানের সমতুল্য ডোজটি ছিল ১১০ আর এক্স-রেতে ৪৮০ আর। পাঁচশ রেম সাধারণত মানুষের জন্য একটি মারাত্মক ডোজ। আধুনিককালে দোসিমেট্রি খুব ভিন্নভাবে করা হয়। রন্টজেনে সমতুল্য ডোজ রিপোর্ট করা হবে না; তাদের বিভিন্ন ওজন ফ্যাক্টরের সাথে গণনা করা হবে, এবং তারা শোষণ করা ডোজ হিসাবে তীব্র বিকিরণ সিন্ড্রোম সম্পর্কিত হিসাবে বিবেচিত হয় না। সাম্প্রতিক নথিগুলি স্লোটিন ডোজের বিভিন্ন ব্যাখ্যা তৈরি করেছে, যার মধ্যে ২৮৭ রাড থেকে ২১ সিভার্ট রয়েছে। উদ্ধৃতি এবং সমর্থনকারী যুক্তির উপর ভিত্তি করে, সবচেয়ে নির্ভরযোগ্য অনুমান হতে পারে ১৯৭৮ সালের লস আলামস মেমো যা স্লোটিনের জন্য ১০ জি(এন) + ১.১৪ জি(জি) এবং ডাঘলিয়ানের জন্য ২ জি(এন) + ১.১ জি(জি) প্রস্তাব করে। এই লক্ষণগুলো তাদের অভিজ্ঞতাগুলোর সঙ্গে সামঞ্জস্যপূর্ণ। | [
{
"question": "রেডিয়েশন ডোজ সম্বন্ধে কী জানা গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডোজের সাথে সম্পর্কিত আর কিছু?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোন চিকিৎসা বা আরোগ্য?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি গ্রহণযোগ্য ডোজ রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "এই দুটি দূর্ঘটনায় প্রাপ্ত বিকিরণের মাত্রা সঠিকতার সাথে সম্পর্কিত নয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৪৮ সালে কয়েক ডজন অনুমানের উপর ভিত্তি করে ডোজের একটি \"অনুমান\" হিসাব করা হয়েছিল, এবং লেখকরা উপসংহারে এসেছিলেন যে ডাঘলিয়ান এবং স্লোটিন সম্ভবত ২৯০ এবং ৮৮০ রেমের (বিশেষত) সমতুল্য ডোজ ... | 201,031 |
wikipedia_quac | বিজ্ঞানের ইতিহাসবেত্তা আই. বার্নার্ড কোহেন যুক্তি দেখান: লিটন স্ট্র্যাচি ১৯ শতকের বীর, বিশিষ্ট ভিক্টোরিয়ান (১৯১৮) বইয়ের জন্য বিখ্যাত ছিলেন। নাইটিংগেল একটি সম্পূর্ণ অধ্যায় পান, কিন্তু ডিবাঙ্কিংয়ের পরিবর্তে প্রশংসা লাভ করেন যা তার জাতীয় খ্যাতি বৃদ্ধি করে এবং ১৯২০ ও ১৯৩০-এর দশকের ইংরেজ নারীবাদীদের জন্য একটি আইকন তৈরি করে। নার্সিং এবং গণিত ক্ষেত্রে তার অবদানের জন্য সুপরিচিত হলেও নাইটিংগেল ইংরেজি নারীবাদের গবেষণায়ও একটি গুরুত্বপূর্ণ সংযোগ। তিনি সারা জীবনে প্রায় ২০০টি বই, পুস্তিকা ও নিবন্ধ লিখেছেন। ১৮৫০ এবং ১৮৫২ সালে, তিনি তার নিজের সংজ্ঞা এবং তার পরিবার থেকে একটি উচ্চ-শ্রেণীর বিবাহের প্রত্যাশার সাথে সংগ্রাম করছিলেন। তিনি তার চিন্তাভাবনা বাছাই করার সময়, ধর্মীয় সত্যের পর অনুসন্ধানকারীদের জন্য চিন্তা করার জন্য পরামর্শগুলো লিখেছিলেন। এটি ছিল ৮২৯ পৃষ্ঠার তিন খণ্ডের একটি বই, যা নাইটিংগেল ১৮৬০ সালে ব্যক্তিগতভাবে প্রকাশ করেছিলেন, কিন্তু সম্প্রতি পর্যন্ত এটি সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়নি। ২০০৮ সালে উইলফ্রেড লরিয়ার বিশ্ববিদ্যালয় কর্তৃক প্রকাশিত ১৬ খণ্ডের একটি প্রকল্পের ১১তম খণ্ড, ফ্লোরেন্স নাইটিংগেলের সংগ্রহকৃত কাজ (ইংরেজি) এর মাধ্যমে এটিকে সংশোধন করার চেষ্টা করা হয়েছিল। এই প্রবন্ধগুলির মধ্যে সবচেয়ে পরিচিত "ক্যাসান্দ্রা" ১৯২৮ সালে রে স্ট্র্যাচি কর্তৃক প্রকাশিত হয়েছিল। স্ট্র্যাচি এটি দ্য কজ-এ অন্তর্ভুক্ত করেন, যা নারী আন্দোলনের ইতিহাস। স্পষ্টতই, লেখার মূল উদ্দেশ্য ছিল চিন্তাভাবনা বাছাই করা; নাইটিংগেল শীঘ্রই কাইসারসওয়ার্থের ডিকোনেস ইনস্টিটিউটে প্রশিক্ষণের জন্য চলে যান। "ক্যাসান্দ্রা" নারীদের অতি-নারীকরণের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করে, যেমন নাইটিংগেল তার মা এবং বড় বোনের শিক্ষা সত্ত্বেও তাদের অলস জীবনধারা দেখেছিলেন। তিনি সমাজ সেবার জগতের জন্য তাদের অবিবেচনাপূর্ণ আরাম-আয়েশের জীবন প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। এ ছাড়া, এই কাজ ক্যাসান্দ্রার মতো তার ধারণাগুলো অকার্যকর হওয়ার ভয়কেও প্রতিফলিত করে। ক্যাসান্দ্রা ছিলেন ট্রয়ের রাজকুমারী, যিনি ট্রোজান যুদ্ধের সময় অ্যাপোলোর মন্দিরে যাজক হিসেবে কাজ করেছিলেন। ঈশ্বর তাকে ভবিষ্যদ্বাণীর উপহার দিয়েছিলেন; তিনি যখন তার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, তখন তিনি তাকে অভিশাপ দিয়েছিলেন, যাতে তার ভবিষ্যদ্বাণীমূলক সতর্কবাণীগুলোর প্রতি মনোযোগ দেওয়া না হয়। ইলেইন শোওয়াল্টার নাইটিংগেলের লেখাকে "ইংরেজ নারীবাদের একটি প্রধান গ্রন্থ, ওলস্টোনক্রাফট এবং উলফের মধ্যে একটি সংযোগ" বলে অভিহিত করেন। ১৯৭২ সালে কবি এলিনর রস টেলর নাইটিংগেলের কণ্ঠস্বরে "ওয়েলকাম ইউমেনিডস" নামে একটি কবিতা লেখেন। এড্রিয়েন রিচ লিখেছিলেন যে, "...এলিয়নার টেলর সমাজে নারীর অপচয় এবং যুদ্ধে পুরুষের অপচয়কে একত্রিত করেছেন এবং সেগুলোকে অবিচ্ছেদ্যভাবে বিকৃত করেছেন।" | [
{
"question": "তিনি কোন সাহিত্যাদি লিখেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বিষয়গুলো নিয়ে লিখেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জনসাধারণ কি তাকে ভালভাবে গ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "নারী আন্দোলনের উপর তার কি প্রভাব ছিল?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "তিনি ধর্মীয় সত্যের পরে অনুসন্ধানকারীদের জন্য চিন্তাধারার জন্য পরামর্শগুলি লিখেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি নারী আন্দোলনের ইতিহাস লিখেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ইংরেজি নারীবাদের একটি প্রধান গ্রন্থ ... | 201,032 |
wikipedia_quac | ফ্লোরেন্স নাইটিংগেল খুব অল্প বয়স থেকেই গণিতের জন্য একটি উপহার প্রদর্শন করেন এবং এই বিষয়ে তার পিতার তত্ত্বাবধানের অধীনে তিনি শ্রেষ্ঠ ছিলেন। পরে, নাইটিংগেল তথ্য এবং পরিসংখ্যানগত গ্রাফিক্সের চাক্ষুষ উপস্থাপনার একজন অগ্রদূত হয়ে ওঠেন। তিনি পাই চার্টের মতো পদ্ধতি ব্যবহার করতেন, যা ১৮০১ সালে উইলিয়াম প্লেফেয়ার প্রথম তৈরি করেছিলেন। এ সময় তথ্য উপস্থাপনের পদ্ধতি ছিল তুলনামূলকভাবে অভিনব। প্রকৃতপক্ষে, নাইটিংগেলকে "পরিসংখ্যানের গ্রাফিকাল উপস্থাপনার একজন প্রকৃত অগ্রদূত" হিসাবে বর্ণনা করা হয় এবং এখন মেরু অঞ্চল ডায়াগ্রাম নামে পরিচিত পাই চার্টের একটি ফর্ম তৈরি করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, বা কখনও কখনও নাইটিংগেল রোজ ডায়াগ্রাম, একটি আধুনিক বৃত্তাকার হিস্টোরিগ্রামের সমতুল্য, সামরিক ক্ষেত্রে হাসপাতালে রোগীর মৃত্যুর মৌসুমি উৎসগুলি চিত্রিত করার জন্য। নাইটিংগেল এই ধরনের রেখাচিত্রের একটি সংকলনকে "কক্সকম" বলে অভিহিত করেছিলেন, কিন্তু পরে এই শব্দটি প্রায়ই পৃথক রেখাচিত্রের জন্য ব্যবহৃত হত। তিনি ক্রিমিয়ার যুদ্ধে চিকিৎসা সেবার প্রকৃতি ও মাত্রা সম্পর্কে সংসদ সদস্য এবং সরকারি কর্মকর্তাদের কাছে প্রতিবেদন পেশ করার জন্য কক্সকম্বের ব্যাপক ব্যবহার করেন, যারা প্রথাগত পরিসংখ্যান প্রতিবেদন পড়তে বা বুঝতে পারতেন না। ১৮৫৯ সালে নাইটিংগেল রয়্যাল স্ট্যাটিসটিক্যাল সোসাইটির প্রথম মহিলা সদস্য নির্বাচিত হন। ১৮৭৪ সালে তিনি আমেরিকান স্ট্যাটিসটিক্যাল অ্যাসোসিয়েশনের অবৈতনিক সদস্য হন। ভারতে ব্রিটিশ সেনাবাহিনীর স্বাস্থ্যের প্রতি তাঁর দৃষ্টি নিবদ্ধ হয় এবং তিনি প্রদর্শন করেন যে, অপর্যাপ্ত নিষ্কাশন, দূষিত পানি, অতিরিক্ত ভিড় এবং দুর্বল বায়ুচলাচল উচ্চ মৃত্যুর হার সৃষ্টি করছে। তিনি উপসংহার টানেন যে, সেনাবাহিনী ও ভারতের জনগণের স্বাস্থ্য একে অপরের সাথে সম্পর্কিত এবং তাই দেশের সামগ্রিক স্বাস্থ্য পরিস্থিতির উন্নয়নের জন্য তিনি প্রচারণা চালান। নাইটিংগেল ভারতের গ্রামীণ জীবনে স্যানিটেশনের একটি ব্যাপক পরিসংখ্যানগত গবেষণা করেছিলেন এবং ভারতে উন্নত চিকিৎসা সেবা ও জনস্বাস্থ্য পরিষেবা প্রবর্তনের ক্ষেত্রে নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিত্ব ছিলেন। ১৮৫৮ ও ১৮৫৯ সালে তিনি ভারতীয় পরিস্থিতিতে একটি রাজকীয় কমিশন প্রতিষ্ঠার জন্য সফলভাবে তদবির করেন। দুই বছর পর, তিনি কমিশনের কাছে একটি প্রতিবেদন পেশ করেন, যা ১৮৬৩ সালে নিজস্ব গবেষণা সম্পন্ন করে। "স্বাস্থ্য সংস্কারের ১০ বছর পর, ১৮৭৩ সালে নাইটিংগেল রিপোর্ট করেন যে, ভারতের সৈন্যদের মধ্যে মৃত্যুহার প্রতি ১,০০০ জনে ৬৯ থেকে ১৮ তে নেমে এসেছে।" ১৮৬৮-৯ সালের রয়্যাল স্যানিটারি কমিশন নাইটিংগেলকে বেসরকারি বাড়িতে বাধ্যতামূলক স্যানিটেশনের জন্য চাপ দেওয়ার সুযোগ করে দেয়। তিনি দায়িত্বপ্রাপ্ত মন্ত্রী জেমস স্ট্যানসফেল্ডকে প্রস্তাবিত জনস্বাস্থ্য বিল শক্তিশালী করার জন্য তদবির করেছিলেন যাতে বিদ্যমান সম্পত্তির মালিকদের প্রধান নিষ্কাশনের সংযোগের জন্য অর্থ প্রদান করতে হয়। ১৮৭৪ ও ১৮৭৫ সালের জনস্বাস্থ্য আইনে শক্তিশালী আইন প্রণয়ন করা হয়। একই সময়ে তিনি অবসরপ্রাপ্ত স্বাস্থ্য সংস্কারক এডউইন চ্যাডউইকের সাথে মিলে স্ট্যানসফেল্ডকে স্থানীয় কর্তৃপক্ষের কাছে আইন প্রয়োগ করার জন্য ক্ষমতা বিকেন্দ্রীকরণের জন্য রাজি করান, চিকিৎসা প্রযুক্তিবিদদের কেন্দ্রীয় নিয়ন্ত্রণ দূর করে। তার ক্রিমীয় যুদ্ধের পরিসংখ্যান তাকে দৃঢ়প্রত্যয়ী করেছিল যে, সেই সময়ে জ্ঞানের অবস্থার কারণে অ-চিকিৎসা পদ্ধতিগুলি আরও কার্যকর ছিল। ইতিহাসবেত্তারা এখন বিশ্বাস করেন যে, ১৮৭১ সাল থেকে ১৯৩০-এর দশকের মাঝামাঝি সময় পর্যন্ত ২০ বছরের মধ্যে নিষ্কাশন ব্যবস্থা এবং বিচলন ব্যবস্থা জাতীয় গড় আয়ু বৃদ্ধিতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল, যে-সময়কালে চিকিৎসাবিজ্ঞান সবচেয়ে মারাত্মক মহামারী রোগগুলোর ওপর কোনো প্রভাবই ফেলেনি। | [
{
"question": "সে কি কখনো নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কাজ কি অনৈতিক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কখনো তাকে বন্ধ করার জন্য হুমকি পেয়েছেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরিবার কখনো তার কাজকে অবজ্ঞা করেনি",
"turn... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 201,033 |
wikipedia_quac | বেয়ন্স তার প্রধান সঙ্গীত প্রভাব হিসাবে মাইকেল জ্যাকসনের নাম উল্লেখ করেন। পাঁচ বছর বয়সে, বেয়ন্স তার প্রথম কনসার্টে অংশগ্রহণ করেন, যেখানে জ্যাকসন অভিনয় করেছিলেন এবং তিনি তার উদ্দেশ্য উপলব্ধি করেছেন বলে দাবি করেন। ২০০৬ সালে ওয়ার্ল্ড মিউজিক এ্যাওয়ার্ডস-এ তিনি মাইকেল জ্যাকসনকে একটি সম্মাননা পুরস্কার প্রদান করেন। তিনি ডায়ানা রসকে একজন "সর্বব্যাপী বিনোদনদাতা" এবং হুইটনি হিউস্টনের প্রশংসা করেন, যিনি "আমাকে সেখানে যেতে এবং তিনি যা করেছেন তা করতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন।" তিনি মারিয়া ক্যারির গান এবং তার গান "ভিশন অফ লাভ" এর প্রশংসা করেন, যা তাকে শৈশবেই কণ্ঠ অনুশীলন শুরু করতে প্রভাবিত করেছিল। তার অন্যান্য সঙ্গীত প্রভাবের মধ্যে রয়েছে আলিয়াহ, প্রিন্স, লরেন হিল, সাদে আদু, ডোনা সামার, মেরি জে. ব্লিজ, জ্যানেট জ্যাকসন, অনিতা বেকার এবং র্যাচেল ফেরেল। তার দ্বিতীয় একক অ্যালবাম বি'ডেতে নারীবাদ ও নারী ক্ষমতায়নের বিষয়বস্তু ড্রিমগার্লস এবং গায়ক জোসেফিন বেকার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। বিয়ন্স ২০০৬ সালে ফ্যাশন রক কনসার্টে নকল কলা দিয়ে সজ্জিত বেকারের ট্রেডমার্ক মিনি-হুলা স্কার্ট পরে "দেজা ভু" পরিবেশন করে বেকারকে শ্রদ্ধা জানান। বেয়ন্সের তৃতীয় একক অ্যালবাম আই এম... সাশা ফিয়ারস জে-জেড এবং বিশেষ করে এট্টা জেমস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যার "সাহস" বেয়ন্সকে অন্যান্য সংগীত ধারা এবং শৈলী অন্বেষণ করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। তার চতুর্থ একক অ্যালবাম, ৪, ফিলা কুটি, ১৯৯০ এর আর এন্ড বি, আর্থ, উইন্ড এন্ড ফায়ার, ডিবার্গ, লিওনেল রিচি, টিনা মারি, দ্য জ্যাকসন ৫, নিউ এডিশন, অ্যাডেল, ফ্লোরেন্স এন্ড দ্য মেশিন এবং প্রিন্স দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। বেয়ন্স বলেছেন যে তিনি ব্যক্তিগতভাবে মিশেল ওবামা (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ৪৪তম ফার্স্ট লেডি) দ্বারা অনুপ্রাণিত, "তিনি প্রমাণ করেন যে আপনি সব করতে পারেন" এবং তিনি ওপ্রাহ উইনফ্রেকে "অনুপ্রেরনা এবং শক্তিশালী নারী সংজ্ঞা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি আরও আলোচনা করেছেন যে জে-জেড কীভাবে তার জন্য ক্রমাগত অনুপ্রেরণা, যা তিনি তার গীতিকার প্রতিভা এবং তার জীবনে তিনি যে বাধাগুলি অতিক্রম করেছেন বলে বর্ণনা করেছেন। বেয়ন্সে শিল্পী জঁ-মিশেল বাস্কুইয়াতের প্রতি শ্রদ্ধা প্রকাশ করেছেন। তিনি একটি চিঠিতে লিখেছেন, "জঁ-মিশেল বাস্কুইয়াতের কাজে আমি যা খুঁজে পাই, তা আমি প্রতিদিন সঙ্গীতে অনুসন্ধান করি... তিনি গীতিকার এবং কাঁচা"। ২০১৩ সালের ফেব্রুয়ারিতে, বিয়ন্স বলেন যে, ম্যাডোনা তাকে তার নিজের কর্মজীবনের নিয়ন্ত্রণ নিতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। তিনি মন্তব্য করেছিলেন: "আমি ম্যাডোনার কথা চিন্তা করি এবং তিনি যে সমস্ত মহান কাজ অর্জন করেছেন এবং লেবেল শুরু করেছেন এবং অন্যান্য শিল্পীদের উন্নত করেছেন। কিন্তু, সেই নারীদের সংখ্যা যথেষ্ট নয়।" | [
{
"question": "বিয়ন্সের প্রভাব কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি কখনো মাইকেল জ্যাকসনের সাথে কাজ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি তাকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কে তাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "মাইকেল জ্যাকসন ছিলেন বেয়ন্সের অন্যতম প্রধান সঙ্গীত প্রভাবক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তাকে তার উদ্দেশ্য বুঝতে সাহায্য করেছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ডায়ানা রস এবং হুইটনি হিউস্টনেরও প্রশংসা করেন।",
... | 201,034 |
wikipedia_quac | ভিক্টোরিয়ান ব্যঙ্গচিত্র, কখনও কখনও "ট্রাভেস্টি" বা "এক্সট্রাভাগানজা" নামে পরিচিত, ১৮৩০ এবং ১৮৯০ এর মধ্যে লন্ডন থিয়েটারে জনপ্রিয় ছিল। এটি মিউজিক্যাল থিয়েটার প্যারোডির রূপ নেয় যেখানে একটি সুপরিচিত অপেরা, নাটক বা ব্যালেকে একটি বিস্তৃত কমিক নাটকে অভিযোজিত করা হয়, সাধারণত একটি মিউজিক্যাল নাটক, প্রায়ই শৈলীতে ঝুঁকিপূর্ণ, থিয়েটার এবং সংগীত রীতি এবং মূল কাজের শৈলীকে উপহাস করে, এবং মূল কাজ থেকে পাঠ্য বা সংগীত উদ্ধৃত বা পেস্টিচিং। কমেডি প্রায়ই শাস্ত্রীয় বিষয়গুলির অসঙ্গতি এবং অযৌক্তিকতা থেকে উদ্ভূত হয়, বাস্তবধর্মী ঐতিহাসিক পোশাক এবং পরিবেশ, অভিনেতাদের দ্বারা চিত্রিত আধুনিক কার্যকলাপের সাথে মিলিত হয়। ১৮৩১ সালে জে. আর. প্লাঞ্চের অলিম্পিক রিভেলস দিয়ে অলিম্পিক থিয়েটারে ম্যাডাম ভেসট্রিস ব্যঙ্গচিত্র তৈরি করেন। অন্যান্য লেখকদের মধ্যে ছিলেন এইচ. জে. বায়রন, জি. আর. সিমস, এফ. সি. বার্নান্ড, ডব্লিউ. এস. গিলবার্ট এবং ফ্রেড লেসলি। ভিক্টোরিয়ান বার্লেস্কের সাথে সম্পর্কিত এবং আংশিকভাবে ঐতিহ্যগত ইংরেজি প্যানটোমিম থেকে উদ্ভূত হয়েছে "গ্যাগ এবং 'টার্ন' যোগ করে।" প্রথম দিকের ব্যঙ্গচিত্রগুলিতে, গীতিনাট্য অপেরার উদাহরণ অনুসরণ করে, গানের কথাগুলি জনপ্রিয় সংগীতের জন্য লেখা হয়েছিল; পরে ব্যঙ্গচিত্রগুলি অপেরা, অপেরা, মিউজিক হল এবং রেভুর সংগীতকে মিশ্রিত করেছিল এবং কিছু উচ্চাভিলাষী শোগুলির জন্য মূল সংগীত রচিত হয়েছিল। ১৮৪০-এর দশকে নিউ ইয়র্কে এই ইংরেজ রীতির ব্যঙ্গচিত্র সফলভাবে চালু হয়। ব্যঙ্গচিত্রের জন্য সবচেয়ে জনপ্রিয় বিষয় ছিল শেক্সপীয়রের নাটক এবং অপেরা। সংলাপটি সাধারণত ছড়ার আকারে লেখা হতো। ম্যাকবেথের ব্যঙ্গচিত্রের একটি আদর্শ উদাহরণ: ম্যাকবেথ এবং ব্যানকো একটি ছাতার নিচে প্রবেশ করে এবং ডাইনিরা তাদের "হেইল! জয়! জয়ধ্বনি কর!" ম্যাকবেথ বানকুওকে জিজ্ঞাসা করেন, "এই অভিবাদনের অর্থ কী, মাননীয় নেত্রী?" এবং বলা হয়, "এই 'হেইল' বৃষ্টি আপনার 'রাজত্ব' প্রত্যাশা করে"। ব্যঙ্গচিত্রের একটি প্রধান বৈশিষ্ট্য ছিল আকর্ষণীয় নারীদের ভাঁড়ামিমূলক চরিত্রে অভিনয়, তাদের পা দেখানোর জন্য আঁটসাঁট পোশাক পরা, কিন্তু নাটকগুলি খুব কমই শালীনভাবে ঝুঁকিপূর্ণ ছিল। ১৮৬০-এর দশক থেকে ১৮৯০-এর দশকের প্রথম দিকে গেইটি এবং রয়্যাল স্ট্র্যান্ড থিয়েটারসহ লন্ডনের নির্দিষ্ট কিছু থিয়েটারের বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। ১৮৭০-এর দশক পর্যন্ত, ব্যঙ্গচিত্রগুলি প্রায়ই এক ঘন্টারও কম সময়ের মধ্যে এক-একক টুকরো ছিল এবং জনপ্রিয় গান, অপেরা আরিয়াস এবং অন্যান্য সংগীতের প্যারোডি এবং প্যারোডি ব্যবহার করত যা শ্রোতারা সহজেই চিনতে পারত। এই চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন নেলি ফারেন, জন ডি'আউবান, এডওয়ার্ড টেরি ও ফ্রেড লেসলি। ১৮৮০ সাল থেকে ভিক্টোরিয়ান বার্লেস্কের সংখ্যা বাড়তে থাকে। ১৮৯০-এর দশকের প্রথম দিকে, এই ব্যঙ্গচিত্রগুলি লন্ডনে ফ্যাশনের বাইরে চলে যায়, এবং গেইটি এবং অন্যান্য ব্যঙ্গচিত্র থিয়েটারের ফোকাস পরিবর্তিত হয় এডওয়ার্ডিয়ান মিউজিক্যাল কমেডির নতুন স্বাস্থ্যকর কিন্তু কম সাহিত্যিক ধরনে। | [
{
"question": "ভিক্টোরিয়ান যুগের ব্যঙ্গচিত্র কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানগুলোর কিছু উপাদান কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানগুলো কি জনসাধারণের কাছে জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোনো অনুষ্ঠান কি বিশেষভাবে জনপ্রিয় ছ... | [
{
"answer": "ভিক্টোরিয়ান যুগের ব্যঙ্গচিত্র ছিল একটি সঙ্গীতনাট্য প্যারোডি, যেখানে একটি সুপরিচিত অপেরা, নাটক বা ব্যালে একটি বিস্তৃত কমিক নাটকে অভিযোজিত হয়েছিল, প্রায়ই শৈলীতে ঝুঁকিপূর্ণ, থিয়েটার এবং সংগীত রীতি এবং মূল কাজের শৈলী উপহাস করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানের কিছু উপাদান ছি... | 201,037 |
wikipedia_quac | শব্দটি ষোড়শ শতাব্দীর প্রথম দিকে ফ্রান্সেসকো বার্নির ওপেরে বার্লেশের একটি শিরোনামে প্রথম দেখা যায়, যেগুলি মুদ্রিত হওয়ার আগে পাণ্ডুলিপিতে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। কিছু সময়ের জন্য, তার সম্মানে ব্যঙ্গাত্মক কবিতাগুলি পোয়েসি বারনেসকা নামে পরিচিত ছিল। ১৭শ শতকে ইতালি ও ফ্রান্স এবং পরবর্তীকালে ইংল্যান্ডে 'বুর্লস্কেক' শব্দটি সাহিত্যিক পরিভাষা হিসেবে ব্যাপক প্রসার লাভ করে। শেকসপিয়রের মিডসামার নাইটস ড্রিমের পিরামিড ও এইবের দৃশ্য এবং বিউমন্টের সাধারণ প্রেমের বিদ্রূপ এবং ফ্লেচারের দ্য নাইট অব দ্য বার্নিং পেস্টল এ ধরনের অনুকরণের প্রাথমিক উদাহরণ। সপ্তদশ শতাব্দীতে স্পেনের নাট্যকার ও কবি মিগুয়েল ডি সারভান্টেস তার অনেক ব্যঙ্গাত্মক কাজে মধ্যযুগীয় প্রেমকে উপহাস করেছিলেন। ১৬১৫ সালে প্রকাশিত তাঁর উল্লেখযোগ্য রচনা হলো: উদাহরণযোগ্য উপন্যাস ও আটটি কৌতুক এবং আটটি নতুন অন্তর্জাল। বুর্লস্কেক শব্দটি শেক্সপিয়ার ও শেকসপিয়রের কাজ এবং গ্রেকো-রোমীয় ক্লাসিকসের প্রতি প্রয়োগ করা হয়েছে। বার্লেস্ক উদ্দেশ্যমূলকভাবে হাস্যকর ছিল এই কারণে যে এটি বেশ কয়েকটি শৈলী অনুকরণ করে এবং কিছু লেখক ও শিল্পীদের অদ্ভুত বর্ণনার সাথে একত্রিত করে। এই ক্ষেত্রে, শব্দটি প্রায়ই "পাস্টিচে", "প্যারোডি" এবং ১৭ ও ১৮ শতকের "মক-হিরোয়িক" ধারার সাথে বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহৃত হত। বার্লেস্ক তার উদ্দেশ্য সাধনের জন্য বিষয় সম্পর্কে পাঠকের (বা শ্রোতার) জ্ঞানের উপর নির্ভর করতেন এবং উচ্চ মাত্রার সাক্ষরতা অনুমোদন করা হত। ১৭শ ও ১৮শ শতকের ব্যঙ্গচিত্রকে দুই ভাগে ভাগ করা যায়: উচ্চ ব্যঙ্গচিত্র একটি ব্যঙ্গচিত্র অনুকরণকে বোঝায় যেখানে একটি সাহিত্যিক, উন্নত পদ্ধতি সাধারণ বা হাস্যকরভাবে অনুপযুক্ত বিষয়বস্তুতে প্রয়োগ করা হয়, যেমন সাহিত্য প্যারোডি এবং বিদ্রূপাত্মক। উচ্চ ব্যঙ্গচিত্রের সবচেয়ে সাধারণ উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল আলেকজান্ডার পোপের "ছলনাপূর্ণ, জ্ঞাত এবং সৌজন্যপূর্ণ" লকের ধর্ষণ। নিম্ন প্রহসন একটি গুরুতর বিষয়ের প্রতি একটি অশ্রদ্ধাপূর্ণ, বিদ্রূপাত্মক শৈলী প্রয়োগ করে; একটি উদাহরণ স্যামুয়েল বাটলারের কবিতা হুদিব্রাস, যা একটি কথ্য উপভাষা ব্যবহার করে বিদ্রূপাত্মক কুকুরের কবিতায় একজন পিউরিটান নাইটের দুর্ঘটনা বর্ণনা করে। বাটলারের কমিক কবিতায় নৈতিক বিষয়বস্ত্ত যোগ করার ফলে তাঁর ব্যঙ্গচিত্রগুলো ব্যঙ্গাত্মক হয়ে ওঠে। আরও সাম্প্রতিককালে, এর সাহিত্যিক উৎপত্তির সত্যটি এখনও রেভ্যু ও স্কেচে প্রদর্শিত হয়। টম স্টপার্ডের ১৯৭৪ সালের ট্রাজেডি একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য নাটক যা ব্যঙ্গাত্মক ঐতিহ্যকে তুলে ধরে। | [
{
"question": "এর সাহিত্যিক উৎস কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কি উন্নতি হয়েছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ব্যঙ্গচিত্র আর কি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "দুই ধর... | [
{
"answer": "\"বুর্লস্ক\" শব্দটির সাহিত্যিক উৎপত্তি ১৬ শতকের প্রথম দিকে ইতালিতে পাওয়া যায়, যা ফ্রান্সেসকো বার্নির কাজগুলিতে দেখা যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই উন্নয়ন ছিল মর্যাদাসম্পন্ন বা করুণ ব্যক্তিদের এক অদ্ভুত অনুকরণ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 201,038 |
wikipedia_quac | ১৯৬৩ সালের জানুয়ারিতে শাহ "শ্বেতাঙ্গ বিপ্লব" ঘোষণা করেন, ভূমি সংস্কার, বন জাতীয়করণ, ব্যক্তিগত স্বার্থে রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন প্রতিষ্ঠান বিক্রয়, নারীদের ভোটাধিকার এবং অমুসলিমদের অফিসে থাকার অনুমতি, শিল্পে মুনাফা ভাগ করে নেওয়া এবং দেশের স্কুলগুলিতে সাক্ষরতা অভিযান। এই উদ্যোগগুলির মধ্যে কয়েকটিকে বিপজ্জনক বলে বিবেচনা করা হয়েছিল, বিশেষ করে ক্ষমতাশালী ও সুযোগপ্রাপ্ত শিয়া উলামা (ধর্মীয় পণ্ডিত) এবং ঐতিহ্যবাদীদের দ্বারা পশ্চিমাকরণ প্রবণতা হিসাবে (খোমেনি তাদের "ইসলামের উপর আক্রমণ" হিসাবে দেখেছিলেন)। আয়াতুল্লাহ খোমেনি কোমের অন্যান্য সিনিয়র মারজাদের একটি সভা আহ্বান করেন এবং তাদেরকে শ্বেত বিপ্লবের উপর গণভোট বয়কট করার জন্য প্ররোচিত করেন। ১৯৬৩ সালের ২২ জানুয়ারি খোমেনি শাহ ও তার পরিকল্পনার বিরুদ্ধে একটি জোরালো ঘোষণা দেন। দুই দিন পর শাহ কোমের দিকে একটি সাঁজোয়া যান নিয়ে যান এবং একটি শ্রেণী হিসেবে উলামাদের কঠোরভাবে আক্রমণ করে একটি ভাষণ দেন। খোমেনি শাহর কার্যক্রমের নিন্দা অব্যাহত রাখেন। তিনি একটি ইশতেহার প্রকাশ করেন, যাতে ইরানের আটজন জ্যেষ্ঠ শিয়া ধর্মীয় পণ্ডিতের স্বাক্ষর ছিল। এতে তিনি বিভিন্ন উপায়ে শাহ সংবিধান লঙ্ঘন করেছেন বলে অভিযোগ করেন, দেশে নৈতিক দুর্নীতির বিস্তারের নিন্দা করেন এবং শাহকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ইসরাইলের বশ্যতা স্বীকারের দায়ে অভিযুক্ত করেন। তিনি সরকারি নীতির বিরুদ্ধে প্রতিবাদ হিসেবে ১৩৪২ সালের নওরোজ উদযাপন (যা ১৯৬৩ সালের ২১ মার্চ অনুষ্ঠিত হয়) বাতিল করার আদেশ দেন। 'আশুরা'র বিকেলে (৩ জুন ১৯৬৩) খোমেনি ফেয়জিয়াহ মাদ্রাসায় সুন্নি মুসলিম খলিফা ইয়াজিদ, যাকে শিয়ারা 'পীড়ক' বলে মনে করে, এবং শাহ এর মধ্যে সাদৃশ্য তুলে ধরে একটি বক্তৃতা দেন। তিনি শাহকে "দুর্ভাগ্য, দুর্দশাগ্রস্ত মানুষ" বলে নিন্দা করেন এবং তাকে সতর্ক করে দেন যে তিনি যদি তার পথ পরিবর্তন না করেন তাহলে এমন দিন আসবে যখন জনগণ তার কাজের জন্য তাকে ধন্যবাদ জানাবে। ১৯৬৩ সালের ৫ জুন (খরদাদের ১৫ তারিখ) ভোর ৩:০০ টায় শাহ মোহাম্মদ রেজা পাহলভির প্রকাশ্য নিন্দার দুই দিন পর খোমেনি কোমে অন্তরীণ হন এবং তেহরানে স্থানান্তরিত হন। এর ফলে ইরান জুড়ে তিন দিন ধরে ব্যাপক দাঙ্গা ছড়িয়ে পড়ে এবং প্রায় ৪০০ জন লোক মারা যায়। সেই ঘটনাকে এখন ১৫ খোরদাদের আন্দোলন বলা হয়। খোমেনি গৃহবন্দি ছিলেন এবং আগস্ট মাসে মুক্তি পান। শাহের শাসনামলে খোমেনিকে ইরানে ফিরে আসার অনুমতি দেওয়া হয়নি (কারণ তিনি নির্বাসনে ছিলেন)। ১৯৭৯ সালের ১৭ জানুয়ারি শাহ দেশ ত্যাগ করেন। দুই সপ্তাহ পরে, ১ ফেব্রুয়ারি ১৯৭৯, বৃহস্পতিবার, খোমেনি ইরানের বিজয়ে ফিরে আসেন। তার চার্টারকৃত এয়ার ফ্রান্স ফ্লাইটে তেহরানে ফিরে আসার সময় তিনজন নারীসহ ১২০ জন সাংবাদিক তার সাথে ছিলেন। একজন সাংবাদিক পিটার জেনিংস জিজ্ঞেস করেছেন: "আয়াতুল্লাহ, আপনি কি দয়া করে আমাদের বলবেন যে ইরানে ফিরে এসে আপনার কেমন লাগছে?" খোমেনি তার সহকারী সাদেঘ ঘোটবজাদেহের মাধ্যমে উত্তর দেন: "হিচি" (কিছু না)। এই বক্তব্য-সেই সময় এবং তারপর থেকে অনেক আলোচিত হয়েছে-তার মরমী বিশ্বাস এবং অহংবোধের প্রতিফলন হিসেবে বিবেচনা করা হয়। অন্যেরা এটিকে ইরানিদের জন্য একটি সতর্কবাণী হিসেবে বিবেচনা করেছে, যারা আশা করেছিল যে তিনি একজন "মূলধারার জাতীয়তাবাদী নেতা" হবেন। অন্যদের কাছে এটা ছিল একজন অনুভূতিহীন নেতার প্রতিচ্ছবি, যিনি ইরানি জনগণের চিন্তা, বিশ্বাস বা চাহিদা বুঝতে অক্ষম বা উদাসীন। খোমেনি শাপুর বখতিয়ারের অস্থায়ী সরকারের বিরোধিতা করেন এবং প্রতিজ্ঞা করেন "আমি তাদের দাঁত ভেঙে দেব। আমি সরকার নিয়োগ করি।" ১১ ফেব্রুয়ারি (বাহমান ২২) খোমেনি তার নিজের প্রতিদ্বন্দ্বী অন্তর্বর্তীকালীন প্রধানমন্ত্রী মেহেদি বাজারগানকে নিয়োগ দেন এবং দাবি করেন, "যেহেতু আমি তাকে নিয়োগ দিয়েছি, তাকে অবশ্যই মেনে চলতে হবে।" এটা ছিল "ঈশ্বরের সরকার," তিনি সতর্ক করে দিয়েছিলেন, তাঁর বিরুদ্ধে অবাধ্যতা বা বাজারগানকে "ঈশ্বরের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ" হিসেবে বিবেচনা করা হতো। খোমেনির আন্দোলন গতি লাভ করলে সৈন্যরা তার পক্ষ ত্যাগ করতে শুরু করে এবং খোমেনি আত্মসমর্পণ না করা সৈন্যদের উপর অশুভ ভাগ্য ঘোষণা করেন। ১১ ফেব্রুয়ারি বিদ্রোহ ছড়িয়ে পড়লে সামরিক বাহিনী নিরপেক্ষতা ঘোষণা করে এবং বখতিয়ারের শাসনের পতন ঘটে। ১৯৭৯ সালের ৩০ ও ৩১ মার্চ, একটি ইসলামী প্রজাতন্ত্রের সাথে রাজতন্ত্র প্রতিস্থাপনের জন্য একটি গণভোট অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে ৯৮% ভোট এই পরিবর্তনের পক্ষে ছিল, প্রশ্ন ছিল: "ইসলামী সরকারের পক্ষে রাজতন্ত্র বিলুপ্ত করা উচিত?" যদিও তখন বিপ্লবীরা ক্ষমতায় ছিল এবং খোমেনি তাদের নেতা ছিলেন, কিছু বিরোধী দল দাবি করে যে বেশ কিছু ধর্মনিরপেক্ষ ও ধর্মীয় দল ওয়ালিয়াত আল-ফাকিহ কর্তৃক ইসলামী সরকারের জন্য খোমেনির পরিকল্পনা সম্পর্কে অজ্ঞাত ছিল, যার সাথে একজন মার্জা ইসলামী ধর্মীয় নেতার শাসন জড়িত ছিল। তারা দাবি করে যে ইসলামী প্রজাতন্ত্রের জন্য এই অস্থায়ী সংবিধানে সর্বোচ্চ ইসলামী ধর্মীয় শাসকের পদ অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি। খোমেনি তার হুকুমাত-ই ইসলামী: বেলায়াত-ই ফাকিহ (ইসলামিক সরকার: আইনবিদদের শাসন) বইয়ে ইসলামী সরকারকে স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন। বইটি ১৯৭০ সালে খোমেনি নির্বাসনে থাকাকালীন সময়ে প্রকাশিত হয়েছিল, ইরানে চোরাচালান করা হয়েছিল এবং খোমেনির সমর্থকদের মধ্যে বিতরণ করা হয়েছিল। এই বইয়ে খোমেনির ওয়ালিয়াত আল-ফাকিহ (বিচারকের শাসন) সম্পর্কে ধারণা এবং একটি ইসলামী রাষ্ট্র পরিচালনায় এর প্রয়োজনীয়তার যুক্তি ও দৃষ্টিভঙ্গি অন্তর্ভুক্ত ছিল। খোমেনি ও তার সমর্থকরা কিছু প্রাক্তন মিত্রকে দমন করার জন্য কাজ করে এবং প্রস্তাবিত সংবিধান পুনরায় রচনা করে। কিছু সংবাদপত্র বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং যারা এই বন্ধের প্রতিবাদ করছিল তাদের উপর আক্রমণ করা হয়। বিরোধী দল যেমন ন্যাশনাল ডেমোক্রেটিক ফ্রন্ট এবং মুসলিম পিপলস রিপাবলিকান পার্টিকে আক্রমণ করা হয় এবং অবশেষে নিষিদ্ধ করা হয়। জনপ্রিয় সমর্থনের মাধ্যমে, খোমেনির সমর্থকরা অ্যাসেম্বলি অফ এক্সপেরিটস-এ বিপুল সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জন করে, যা প্রস্তাবিত সংবিধান সংশোধন করে। নতুন প্রস্তাবিত সংবিধানে দেশের একজন ইসলামী আইনবিদ সর্বোচ্চ নেতা এবং একটি কাউন্সিল অব গার্ডিয়ান অ-ইসলামিক আইনকে ভেটো দিতে এবং অফিসে প্রার্থীদের পর্দা করতে, যাদেরকে অ-ইসলামিক বলে মনে করা হয় তাদের অযোগ্য ঘোষণা করে। ১৯৭৯ সালের নভেম্বর মাসে জাতীয় গণভোটের মাধ্যমে ইসলামিক প্রজাতন্ত্রের নতুন সংবিধান গৃহীত হয়। খোমেনি নিজেই সর্বোচ্চ নেতা (গার্ডিয়ান জুরিস্ট) হিসেবে প্রতিষ্ঠিত হন এবং আনুষ্ঠানিকভাবে "বিপ্লবের নেতা" হিসেবে পরিচিত হন। ১৯৮০ সালের ৪ ফেব্রুয়ারি আবুল হাসান বানিসার ইরানের প্রথম রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত হন। সমালোচকরা অভিযোগ করেন যে, খোমেনি পরামর্শ দেওয়ার জন্য তার কথায় ফিরে গিয়েছিলেন, দেশ শাসন করার পরিবর্তে। | [
{
"question": "খোমেনির কাছে ইসলামী সংবিধান কেন গুরুত্বপূর্ণ",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কোন বছর ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সাদা বিপ্লবের উপর গণভোট বয়কটের পর কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "খোমেনির কাছে ইসলামী সংবিধান গুরুত্বপূর্ণ কারণ এটি তার শাসন ও ইসলামী রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠার একটি উপায় ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আয়াতুল্লাহ খোমেনি এবং কোমের অন্যান্য সিনিয়র শিয়া ধর্মীয় পণ্ডিতরা শ্বেত বিপ্লবের উপর গণভোট বয়কট করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই প... | 201,039 |
wikipedia_quac | ঝাং হেংকে প্রায়ই প্রথম পরিমাপক যন্ত্র উদ্ভাবনের কৃতিত্ব দেওয়া হয়। আর্কিমিডিস (আনুমানিক খ্রিস্টপূর্ব ২৮৭-২১২ অব্দ) এবং আলেকজান্দ্রিয়ার হেরন (আনুমানিক খ্রিস্টপূর্ব ২৮৭-২১২ অব্দ) এর কৃতিত্বও দেওয়া হয়। ১০-৭০ খ্রিস্টাব্দ). প্রায় একই সময়ে রোমান ও হান-চীনা সাম্রাজ্যেও একই ধরনের যন্ত্র ব্যবহার করা হয়েছিল। তৃতীয় শতাব্দীর মধ্যে, চীনারা যন্ত্রটিকে জি লি গু চে বা "লি-রেকর্ডিং ড্রাম ক্যারিয়ার" (আধুনিক পরিমাপ লি = ৫০০ মিটার/১৬৪০ ফুট) নামে অভিহিত করেছিল। প্রাচীন চীনা গ্রন্থে যান্ত্রিক যানের কার্যাবলি বর্ণনা করা হয়েছে; একটি লি অতিক্রম করার পর, একটি যান্ত্রিকভাবে চালিত কাঠের মূর্তি একটি ড্রামে আঘাত করে এবং দশটি লি ঢেকে দেওয়ার পর, আরেকটি কাঠের মূর্তি তার যান্ত্রিকভাবে চালিত হাত দিয়ে একটি ঘণ্টা বা একটি ঘণ্টা আঘাত করে। যাইহোক, প্রমাণ আছে যে ওডোমিটারের আবিষ্কার হান রাজবংশের চীনে একটি ধীরে ধীরে প্রক্রিয়া ছিল যা "হুয়াং পুরুষ" - আদালতের লোকেদের (যেমন. নপুংসক, রাজপ্রাসাদের কর্মকর্তা, পরিচারক ও আত্মীয়স্বজন, অভিনেতা, মল্লবিদ্ ইত্যাদি) যারা রাজকীয় "ড্রাম-চৈত্যের" সংগীত শোভাযাত্রা অনুসরণ করেছিল। ধারণা করা হয় খ্রিস্টপূর্ব ১ম শতকে কোন এক সময় সড়ক চাকার ঘূর্ণনের ফলে ড্রাম ও গং বাজানো হতো। এটি সম্ভবত লুক্সিয়া হং (আনুমানিক ১১০ খ্রিস্টপূর্বাব্দ) এর নকশা ছিল, তবুও কমপক্ষে ১২৫ এর মধ্যে মেকানিক্যাল ওডোমিটার গাড়ি ইতিমধ্যেই পরিচিত ছিল, যেহেতু এটি জিয়াও তাং শান সমাধির একটি ম্যুরাল হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। দক্ষিণমুখী রথটি ঝাং হেং-এর আরেকটি যান্ত্রিক যন্ত্র ছিল। এটি ছিল একটি দুই চাকা বিশিষ্ট রথের আকারে একটি অ-চৌম্বকীয় কম্পাস গাড়ি। রথের চাকা দ্বারা চালিত বিভিন্ন গিয়ারগুলি একটি কাঠের মূর্তিকে (একজন চীনা প্রতিমন্ত্রীর আকারে) ক্রমাগত দক্ষিণ দিকে নির্দেশ করতে পারত, তাই এর নাম হয়। সং শু (আনুমানিক ৫০০ খ্রিস্টাব্দ) লিপিবদ্ধ করে যে, ঝাং হেং ঝৌ রাজবংশ যুগে ব্যবহৃত একটি মডেল থেকে এটি পুনরায় আবিষ্কার করেছিলেন, কিন্তু হান রাজবংশের সহিংস পতনের কারণে এটি সংরক্ষণ করা যায়নি। ঝাং হেং এটি আবিষ্কার করুক বা না করুক, মা জুন (২০০-২৬৫) পরবর্তী শতাব্দীতে রথ তৈরিতে সফল হন। | [
{
"question": "দক্ষিণ দিকের রথটা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন তৈরি করা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর নির্মাণ কাজে কি কেউ তাকে সাহায্য করেছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "দক্ষিণমুখী রথটি ছিল একটি দুই চাকার রথের আকারে একটি অ-চুম্বকীয় কম্পাস গাড়ি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এটি তৃতীয় শতাব্দীতে তৈরি করা হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 201,040 |
wikipedia_quac | ঝাং হেং এর যান্ত্রিক উদ্ভাবন পরবর্তী চীনা আবিষ্কারক যেমন ই জিং, ঝাং সিয়ুন, সু সং, এবং গুও শুজিংকে প্রভাবিত করেছিল। সু সং তার ১১ তম শতাব্দীর ঘড়ি টাওয়ার জন্য অনুপ্রেরণা হিসাবে ঝাং এর জল-চালিত আর্মেলিয়ারি গোলক সরাসরি নামকরণ করেন। পণ্ডিত-আধিকারিক চেন হংমু (১৬৯৬-১৭৭১) পৃথিবীর নয়টি অঞ্চলের সাথে স্বর্গের নয়টি বিন্দুর মহাজাগতিক মডেলটি ঝাং এর বই মহাবিশ্বের আধ্যাত্মিক সংবিধান ঐতিহ্য অনুসরণ করে। টোকিওর ইম্পেরিয়াল কলেজ অব ইঞ্জিনিয়ারিং-এ টমাস গ্রে এবং জেমস এ. ইউইং-এর পাশাপাশি ১৮৭৬ সালে আধুনিক সিসমোোগ্রাফ তৈরি করেন ভূকম্পবিদ্যায় ঝাং হেং-এর অবদান সম্পর্কে ১৮৮৬ সালে মন্তব্য করেন ভূকম্পবিদ্যায় জন মিল। ঐতিহাসিক জোসেফ নিধাম প্রাক-আধুনিক চীনা প্রযুক্তিতে তার অবদানের উপর জোর দিয়েছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে ঝাং এমনকি তার দিনেও "তিনটি চাকা এমনভাবে আবর্তিত করতে সক্ষম ছিলেন যেন তারা এক।" একাধিক পণ্ডিত ঝাংকে একটি বহুপদী হিসাবে বর্ণনা করেছেন। যাইহোক, কিছু পণ্ডিত আরও উল্লেখ করেন যে ঝাং এর লেখায় বাস্তব বৈজ্ঞানিক তত্ত্বের অভাব রয়েছে। ঝাং হেং তার সমসাময়িক রোমান মিশরের টলেমি (৮৩-১৬১) জিন গুয়ান্তাও, ফ্যান হংয়ে এবং লিউ কিংফেং এর সাথে তুলনা করে: তার পূর্বসূরিদের তত্ত্বের উপর ভিত্তি করে, ঝাং হেং সুশৃঙ্খলভাবে মহাজাগতিক গোলক তত্ত্ব বিকশিত করেছিলেন। তার অনুমানের ওপর ভিত্তি করে নির্মিত একটি আর্মেলিয়ার সঙ্গে টলেমির পৃথিবীকেন্দ্রিক তত্ত্বের এক উল্লেখযোগ্য মিল রয়েছে। কিন্তু, ঝাং হেং নিশ্চিতভাবে টলেমির পৃথিবী-কেন্দ্রিক মডেলের মতো কোনো তাত্ত্বিক মডেল প্রস্তাব করেননি। এটা আশ্চর্যের বিষয় যে, ঝাং হেং যে-জ্যোতির্বৈজ্ঞানিক মডেল নির্মাণ করেছিলেন, তা টলেমির পৃথিবীকেন্দ্রিক তত্ত্বের প্রায় এক ভৌত মডেল ছিল। পৃথিবীকেন্দ্রিক তত্ত্ব থেকে কেবল একটি পদক্ষেপই গ্রহ-নক্ষত্রকে পৃথক করতে পারে, কিন্তু চীনা জ্যোতির্বিজ্ঞানীরা কখনোই সেই পদক্ষেপ গ্রহণ করেনি। এখানে আমরা দেখতে পাই প্রাচীন বৈজ্ঞানিক কাঠামোর উদাহরণযোগ্য কাজ কতটা গুরুত্বপূর্ণ। জ্যোতির্বিদ্যা তত্ত্বের উন্নয়নের জন্য মডেল হিসেবে ইউক্লিডীয় জ্যামিতি ব্যবহার করার জন্য টলেমিকে প্রথমে অনুমান নির্বাচন করতে হয়েছিল যা অক্ষ হিসাবে কাজ করতে পারে। তিনি স্বাভাবিকভাবেই বৃত্তাকার গতিকে মৌলিক বলে মনে করতেন এবং তারপর তাঁর পৃথিবীকেন্দ্রিক তত্ত্বে ডিফারেন্ট ও এপিকিউরাসের বৃত্তাকার গতিকে ব্যবহার করেন। যদিও ঝাং হেং বুঝতে পেরেছিলেন যে সূর্য, চাঁদ এবং গ্রহগুলি বৃত্তের মধ্যে চলাচল করে, তার যুক্তিযুক্ত কাঠামো তত্ত্বের জন্য একটি মডেলের অভাব ছিল এবং তাই একটি অনুরূপ জ্যোতির্বিদ্যা তত্ত্ব প্রতিষ্ঠা করতে পারেননি। চীনা জ্যোতির্বিজ্ঞান জ্যোতির্বিজ্ঞান তত্ত্ব প্রতিষ্ঠার জন্য গ্রহের গতির বীজগাণিতিক বৈশিষ্ট্যগুলি (অর্থাৎ, চক্রাকার সময়ের দৈর্ঘ্য) বের করতে আগ্রহী ছিল। এভাবে জ্যোতির্বিদ্যা গাণিতিক ক্রিয়াকলাপে পরিণত হয়, যা গ্রহ-নক্ষত্রের বৃত্তাকার গতি থেকে সাধারণ গুণ ও ভাগফল বের করে আনে। | [
{
"question": "বিজ্ঞান ও প্রযুক্তির সাথে তার কি সম্পর্ক ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা তাদের কী করার জন্য প্রভাবিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই তত্ত্বের প্রতি জগৎ কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয... | [
{
"answer": "বিজ্ঞান ও প্রযুক্তির ক্ষেত্রে পরবর্তী চীনা আবিষ্কারকদের উপর ঝাং হেং এর উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি তাদের একটি জল-চালিত গোলার্ধ এবং একটি ঘড়ি টাওয়ার তৈরি করতে প্রভাবিত করেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল মহাজাগতিক ... | 201,041 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালে, তিনি তার ২০০৫ সালের নির্বাচনের এই বিবরণ দেন: "২০০৫ সালের সাধারণ নির্বাচনের তিন সপ্তাহ আগে আমি, কাউন্সিল এস্টেট স্কোয়ার, দক্ষিণ গ্রামীণ নির্বাচনী এলাকার প্রতিনিধিত্ব করার জন্য রক্ষণশীল প্রার্থী হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিলাম। যেহেতু পদটি এত দ্রুত এবং ডি-ডে'র কাছাকাছি এসে পড়ে, তাই দলটি আমাকে সতেরো জন প্রার্থীর একটি সংক্ষিপ্ত তালিকা প্রদান করে, যার মধ্যে প্রায় পাঁচ জন ছিল মহিলা। উষ্ণ রৌদ্রোজ্জ্বল ঘরে দীর্ঘ দিন ধরে সাক্ষাৎকারের পর, তালিকাটা ছোট করে তিন জনের সংক্ষিপ্ত তালিকা করা হয়... আমাকে জানানো হয়েছিল যে প্রথম ব্যালটে আমাকে সরাসরি নির্বাচিত করা হয়েছে...সেই গর্ব, সেই অর্জনের অনুভূতি, সেই জ্ঞান যে আমি অন্য সব প্রার্থীর চেয়ে আমার কর্মক্ষমতা এবং মেধার ভিত্তিতে নির্বাচিত হয়েছি, যা আমাকে এই জায়গায় মাথা উঁচু করে থাকতে সাহায্য করেছে। ডরিসের নিজের নির্বাচন সম্পর্কে দ্যা টাইমসের সেই সময়ের একটি সংবাদ প্রতিবেদনের সাথে তার নিজের নির্বাচনের বিবরণের বৈপরীত্য দেখা যায়, যেখানে বলা হয়েছিল যে রক্ষণশীল প্রচারাভিযানের প্রধান কার্যালয় সংখ্যাগরিষ্ঠ নারীকে এই সংক্ষিপ্ত তালিকায় স্থান দিয়েছে এবং একজন মহিলা প্রার্থী নির্বাচনের জন্য চাপ প্রয়োগ করেছে: "মিসেস ডরিস, যার তিনটি কিশোর সন্তান রয়েছে, তিনি সহজেই তার ১১ জন প্রতিদ্বন্দ্বীকে পরাজিত করে প্রথম ব্যালটে নিরাপদ আসন জিতেছেন। দলের কর্মকর্তারা রোমাঞ্চিত হয়েছেন যে আসন একজন মহিলার কাছে চলে গেছে। এর আগে ১৭ টি নিরাপদ আসনে মাত্র দুইজন নারীকে নির্বাচিত করা হয়েছিল। সিনিয়র পার্টির নেতারা স্থানীয় গণ্যমান্য ব্যক্তিদের কাছে পরিষ্কার করে দিয়েছিলেন যে তারা একজন মহিলার কাছে আসনটি চান এবং সাত জন নারী ও পাঁচ জন পুরুষের একটি সংক্ষিপ্ত তালিকাসহ নির্বাচনী এলাকা উপস্থাপন করেছিলেন।" ২০০১ সালের ২২ আগস্ট ওমেন'স আওয়ারে সম্প্রচারিত একটি বিতর্কে ডোরিস (নাদিন বার্জারি নামে) রক্ষণশীল নির্বাচন কমিটির আচরণ পরিবর্তন না হলে সকল নারীর সংক্ষিপ্ত তালিকা সমর্থন করেছিলেন। ২০০৯ সালে ডোরিস ডেভিড ক্যামেরনের "দুই শ্রেণীর এমপি" তৈরির প্রস্তাবের তীব্র সমালোচনা করেন। তিনি লিখেছেন, "মাঝে মাঝে আমি সেই সমস্ত শ্রমিকদের জন্য দু:খ বোধ করি, যাদেরকে অল উইমেন শর্টলিস্টের মাধ্যমে নির্বাচিত করা হয়েছে। সবাই জানে তারা কারা। তাদেরকে সবসময় উপহাস করা হয়।" ২০০৫ সালের সাধারণ নির্বাচনে ডোরিস মিড-বেডফোর্ডশায়ারের নিরাপদ আসনের জন্য হাউস অব কমন্সে নির্বাচিত হন। ২০১০ সালে তিনি পুনরায় নির্বাচিত হন, তার সংখ্যাগরিষ্ঠতা বৃদ্ধি পায় এবং লিব ডেমস থেকে ২.৩% বৃদ্ধি পায়। ডোরিসকে "একটি ডানপন্থী, শ্রমিক শ্রেণীর রক্ষণশীল" হিসেবে বর্ণনা করা হয়, তিনি সামাজিকভাবে রক্ষণশীল কর্নারস্টোন গ্রুপের সদস্য। একজন খ্রিস্টান হিসেবে তিনি পরিত্রাণ সেনা সংবাদপত্রের এক সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন: "ঈশ্বর চান যেন আমি একজন সংসদ সদস্য হই, তা ছাড়া অন্য কোনো কারণে আমি সংসদ সদস্য নই। আমি এমন কিছুই করিনি যা আমাকে এখানে নিয়ে এসেছে; এটা ঈশ্বরই করেছেন। আমার মধ্যে বিস্ময়কর বা বিশেষ কিছু নেই, আমি কেবল ঈশ্বরের ব্যবহারের জন্য এক মাধ্যম।" ডোরিস প্রাথমিকভাবে ২০০৫ সালে ডেভিড ডেভিসের রক্ষণশীল নেতা হওয়ার প্রচেষ্টা সমর্থন করেন কিন্তু পরে তার সমর্থন প্রত্যাহার করেন। ডেভিড ক্যামেরন, সফল প্রার্থী, যদিও "আমার জীবনের সবকিছু প্রতিনিধিত্ব করে। . . [আমি] সন্দেহ করেছিলাম।" ২০০৭ সালের মে মাসে, তিনি ব্যাকরণ স্কুলের পক্ষে রক্ষণশীল পাবলিক পলিসি ওয়ার্কিং গ্রুপের সুপারিশ উপেক্ষা করার জন্য ক্যামেরনের সমালোচনা করেন। যাইহোক, ২০০৯ সালে তিনি এলিজাবেথ ট্রাস্টকে নির্বাচিত করার পক্ষে ছিলেন, যার একটি অতিরিক্ত-বিবাহের ঘটনা প্রকাশিত হওয়ার পর রক্ষণশীল প্রার্থীকে প্রশ্নবিদ্ধ করা হয়েছিল। ডরিস উদ্ভাবন, বিশ্ববিদ্যালয়, বিজ্ঞান ও দক্ষতা কমিটির সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ২০০৮ সালের নভেম্বর পর্যন্ত তিনি মাত্র ২% সেশনে উপস্থিত ছিলেন। এরপর কমিটি বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি বাছাই কমিটি হিসেবে সংস্কার করে; তিনি একটি অধিবেশনেও উপস্থিত ছিলেন না। ২০১০ সালে তিনি স্বাস্থ্য বাছাই কমিটিতে নির্বাচিত হন। ডোরিস বলেছেন যে তিনি দুবার "বিপরীত" গর্ভপাত দেখেছেন, একটি অভিজ্ঞতা যা গর্ভাবস্থার সময় গর্ভপাত করার জন্য তার প্রচারাভিযানকে প্রভাবিত করেছিল। ২০০৬ সালের ৩১ অক্টোবর, ডরিস হাউস অফ কমন্সে একটি ব্যক্তিগত সদস্য বিল চালু করেন, যা গ্রেট ব্রিটেনে গর্ভপাতের সময়সীমা ২৪ থেকে ২১ সপ্তাহ কমিয়ে দেবে; গর্ভপাত করতে ইচ্ছুক মহিলাদের জন্য দশ দিনের 'কুলিং-অফ' সময় চালু করে, যে সময়ে মহিলাদের পরামর্শের প্রয়োজন হবে; এবং শীতলীকরণের শেষে গর্ভপাতের অ্যাক্সেস ত্বরান্বিত করে। ডোরিস অভিযোগ করেন যে তিনি পছন্দের একটিভিস্টদের কাছ থেকে মৃত্যুর হুমকি পেয়েছিলেন এবং তাকে পুলিশ সুরক্ষা দেওয়া হয়েছিল। সংসদ বিলটি প্রত্যাখ্যান করার জন্য ১৮৭ থেকে ১০৮ ভোটে ভোট দেয়। ২০০৮ সালের মে মাসে, ডোরিস প্রস্তাবিত মানব উর্বরতা এবং ভ্রূণবিদ্যা বিলের একটি সংশোধনী প্রস্তাব করেন, যা গর্ভপাতের জন্য উচ্চ সীমা বর্তমান ২৪ সপ্তাহ থেকে কমিয়ে ২০ সপ্তাহ করার চেষ্টা করে। দি আইনজীবী'স ক্রিশ্চিয়ান ফেলোশিপের আন্দ্রেয়া উইলিয়ামস লিখেছিলেন, ডোরিস অস্বীকার করেছেন যে গর্ভপাত বিষয়ে তার প্রচারাভিযানটি খ্রিস্টান মৌলবাদী গ্রুপ থেকে অর্থায়ন পেয়েছে, যদিও ডরিসের ওয়েবসাইট ২০০৮ সালে "২০ সপ্তাহের জন্য ২০ কারণ" প্রচারাভিযানের জন্য ক্রিস্টিয়ান কনসার্ন ফর আওয়ার নেশন (সিসিএফওন) দ্বারা নিবন্ধিত হয়েছিল, আরেকটি সংস্থা যার সাথে উইলিয়ামস জড়িত; চাপ গ্রুপের ইন্টার্নদের মধ্যে একটি। গার্ডিয়ানের সাংবাদিক কিরা কোচরেনের মতে, গত ২০ বছরের মধ্যে নারীর গর্ভপাতের অধিকার সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জ ছিল। ডোরিসের সংশোধনী ৩৩২ ভোটে ১৯০ ভোটে পরাজিত হয়। অধিকাংশ সংসদ সদস্য ২৪ সপ্তাহের সীমাকে সমর্থন করে চলে। ২০০৭ সালে তিনি এই বিষয়ে তার কৌশল সম্পর্কে বলেছিলেন: "যদি আমি তর্ক করতাম যে সমস্ত গর্ভপাত নিষিদ্ধ করা উচিত, তাহলে নৈতিক আলোচনা চক্রাকারে ঘুরে বেড়াত... আমার দৃষ্টিভঙ্গি হল যে এগিয়ে যাওয়ার একমাত্র উপায় হল সময়সীমা কমিয়ে আনার জন্য তর্ক করা... এটি প্রতিটি শিশুর জীবন থাকার অধিকার।" | [
{
"question": "গর্ভপাতের সময় সম্বন্ধে তার দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেই অভিজ্ঞতাটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি সেই পর্যায়ে পৌঁছাতে সফল হয়েছিলেন, যেখানে গর্ভপাত করা যেতে পারে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর প্রতি তার প্রত... | [
{
"answer": "গর্ভপাতের সময়সীমার ব্যাপারে তার দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে, তা কমিয়ে ২১ সপ্তাহের করা উচিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বলেছেন যে তিনি দুবার \"বিকৃত\" গর্ভপাত দেখেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রশ্ন: এই বিষয়ে তার প্রতিক... | 201,042 |
wikipedia_quac | তিনি ২০১০ সালের সাধারণ নির্বাচন পর্যন্ত স্পিকারের চেয়ার থেকে জন বারকোকে অপসারণের একটি চক্রান্তের অংশ ছিলেন এবং নির্বাচনের পর, তার অপসারণের পক্ষে সকল নতুন সংসদ সদস্যদের কাছে একটি ইমেইল পাঠিয়েছিলেন। তার মেয়াদ পুনরায় অনুমোদনের ঠিক আগে ডেইলি মেইলে লেখার সময় তিনি বক্তার "চমৎকার" আনুষ্ঠানিক পোশাক পরিত্যাগের বিষয়ে আপত্তি জানান এবং নিজেকে সেই সমস্ত সংসদ সদস্যদের মাঝে স্থাপন করেন, যারা তাকে "কর্তৃত্ব, নিয়ন্ত্রণ এবং নিরপেক্ষতার মহান ঐতিহ্য" বহন না করার দায়ে অভিযুক্ত করে। ৯ মে, ২০১০ তারিখে সাধারণ নির্বাচনে মিড-বেডফোর্ডশায়ারের আসন ধরে রাখার দুইদিন পর সানডে টাইমস প্রকাশ করে যে, ডোরিস নতুন সংসদের ব্যয়ের বিষয়ে প্রথম অভিযোগের সম্মুখীন হন। সংবাদপত্রটি জানায় যে তিনি ২০০৭ সালে এমপি হিসাবে তার পারফরম্যান্সের জন্য বার্ষিক প্রতিবেদনের জন্য প্রায় ১০,০০০ পাউন্ড দাবি করেছিলেন, কিন্তু তার প্রাক্তন কমন্স গবেষক কখনও রিপোর্টটি দেখেননি বা এটি নিয়ে কাজ করেননি। ডোরিস জোর দিয়ে বলেছেন যে তিনি রিপোর্টটি প্রকাশ করেছেন, তার ব্লগে এর একটি ছবি দিয়েছেন। পরবর্তীতে তিনি বিগলসওয়াড বিজ্ঞাপনদাতাকে বলেন যে রিপোর্টটি কখনও ছাপা হয়নি এবং ২০০৮ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর একটি ক্রেডিট নোট ইস্যু করা হয়। ১৩ জানুয়ারি ২০১১ তারিখে, ডেইলি মিরর দ্বারা ঘোষণা করা হয়েছিল যে পুলিশ ডরিসের খরচের বিষয়ে তদন্ত করছে। তিন দিন পর, দ্যা সানডে টাইমস রিপোর্ট করেছিল যে, এরপর পুলিশ বিবেচনার জন্য ক্রাউন প্রসিকিউশন সার্ভিসের কাছে একটা ফাইল হস্তান্তর করেছিল। ২০১৩ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, রিপোর্ট করা হয়েছিল যে ডরিসের খরচ নিয়ে স্বাধীন সংসদীয় মান কর্তৃপক্ষ তদন্ত করছে, যদিও এই সময়ে কোন নির্দিষ্ট বিবরণ দেওয়া হয়নি। ২৭ জুন ২০১৩ তারিখে, ডোরিস ঘোষণা করেন যে তিনি এমপি হিসাবে তার ব্যক্তিগত খরচ আর দাবি করবেন না, কিন্তু এই ধরনের খরচের জন্য তিনি তার বেতনের উপর নির্ভর করবেন। তিনি যুক্তি দেখান যে, বর্তমান খরচ ব্যবস্থা বিলুপ্ত করার জন্য তিনি আরও ভাল অবস্থানে থাকবেন। তিনটি পদের মধ্যে একটি পদ শূন্য হওয়ার পর ডরিস নিজে ডেপুটি স্পিকার হিসেবে নির্বাচনের জন্য দাঁড়িয়েছিলেন। ২০১৩ সালের অক্টোবরে অনুষ্ঠিত সাধারণ নির্বাচনে তিনি ১৩ জন সংসদ সদস্যের সমর্থন লাভ করেন এবং ভোটদান প্রক্রিয়ায় বাদ পড়া ছয় প্রার্থীর মধ্যে প্রথম হন। | [
{
"question": "নতুন খরচগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অভিযোগটা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এর ফলে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেখানে কি আর কোন অভিযোগ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার খরচের ব্... | [
{
"answer": "নতুন ব্যয়ের একটি বিষয় ছিল যে তিনি ২০০৭ সালে এমপি হিসাবে তার পারফরম্যান্সের জন্য বার্ষিক প্রতিবেদনের জন্য প্রায় ১০,০০০ পাউন্ড দাবি করেছিলেন, কিন্তু তার প্রাক্তন কমন্স গবেষক কখনও রিপোর্টটি দেখেননি বা এটি নিয়ে কাজ করেননি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অভিযোগ ছিল যে তিনি এমপি হিসেবে তা... | 201,043 |
wikipedia_quac | ১৮৭৮ সালে আরভিং অভিনেত্রী এলেন টেরির সাথে অংশীদারিত্বে আবদ্ধ হন এবং তার নিজের ব্যবস্থাপনায় লাইসেউম পুনরায় চালু করেন। টেরির সাথে ওফেলিয়া ও পোর্টিয়া চরিত্রে অভিনয় করে তিনি হ্যামলেটকে পুনরুজ্জীবিত করেন এবং দ্য মার্চেন্ট অব ভেনিস (১৮৭৯) প্রযোজনা করেন। হ্যামলেটের মতো শার্লককেও নিয়ে এত আলোচনা হয়েছে যে, প্রতিহিংসাপরায়ণ ইহুদি বণিককে তিনি যে মর্যাদা দিয়েছিলেন, তাতে তার ভূমিকা সম্বন্ধে প্রচলিত ব্যাখ্যা থেকে সরে আসার ইঙ্গিত পাওয়া যায়। টেনিসনের দ্য কাপ এবং ওথেলো (এতে আরভিং এডউইন বুথের চরিত্রের জন্য ইগো এবং রোমিও ও জুলিয়েট চরিত্রে অভিনয় করেন) ও রোমিও ও জুলিয়েটের পুনরুজ্জীবনের পর লাইসেউমে একটি সময় শুরু হয় যা ইংরেজ মঞ্চে একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলে। এর পর টুয়েলফথ নাইট (১৮৮৪), গোল্ডস্মিথের ভিকার অব ওয়েকফিল্ড (১৮৮৫), ফাস্ট (১৮৮৬), ম্যাকবেথ (১৮৮৮, আর্থার সুলিভানের সাথে ঘটনাগত সঙ্গীতসহ); ওয়াটস ফিলিপস (১৮৮৯), দ্য ডেড হার্ট (১৮৮৯), হারম্যান ও মেরিভালসের স্কটের নাটকীয় সংস্করণ। ১৮৯২ সালে অষ্টম হেনরির ওলসি ও কিং লিয়ার চরিত্রের প্রতিকৃতি এবং ১৮৯৩ সালে একই নামের টেনিসনের নাটকে বেকেট অভিনয় করেন। এই বছরগুলোতেও, আরভিং পুরো লাইসিয়াম কোম্পানির সঙ্গে বেশ কয়েকটা সফল পরিদর্শন করেছিলেন, যেগুলো পরবর্তী বছরগুলোতেও করা হয়েছিল। টেরির বয়স বাড়ার সাথে সাথে তার কাজের সুযোগও কমে যায়। এই কারণেই তিনি মঞ্চ থেকে সরে আসেন। | [
{
"question": "আর্ভিংকে কোন বছরগুলো সবচেয়ে সফল বছর বলে বিবেচনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আরভিং ও এলেন টেরি সঙ্গী হিসেবে কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই চরম বছরগুলোতে তিনি কি কোনো কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি তার কা... | [
{
"answer": "১৮৭৮ সালকে তাঁর জীবনের সেরা বছর হিসেবে বিবেচনা করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অংশীদার হিসেবে, আরভিং এবং এলেন টেরি তার নিজস্ব ব্যবস্থাপনায় লাইসিউম পুনরায় চালু করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_... | 201,045 |
wikipedia_quac | বসন্তে রাপসোডি তাদের প্রথম সফর শুরু করে, সুইডেনে। ২০০০ সালের বসন্তে তারা স্ট্রাটোভারিয়াস এবং সোনাটা আর্কটিকার সাথে তাদের নতুন ড্রামার এলেক্স হলজওয়ার্থের সাথে কাজ করেন। এই সফরের পর তারা তাদের নতুন অ্যালবাম, ডন অফ বিজয় রেকর্ড করতে শুরু করে। প্রথম একক "হলি থান্ডারফোর্স" ২০০০ সালে মুক্তি পায়। নতুন অ্যালবামে রেপসোডিকে একটি সম্পূর্ণ নতুন আলোতে দেখা যায়, আরো আক্রমণাত্মক শৈলী এবং গতি-আপের সাথে। এটি এমারেল্ড সোর্ড সাগা এর তৃতীয় অংশ অব্যাহত রাখে, এবং অর্কেস্ট্রা তখনও অ্যালবামের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ হিসেবে কাজ করে, যেমন "লুক্স ট্রায়াম্ফন্স", "দ্য ভিলেজ অব ডুয়ার্ফস" এবং "দ্য ব্লাডি রেজ অব দ্য টাইটান্স"। এটি তাদের আগের যেকোনো প্রদর্শনীর চেয়ে বেশি সফল ছিল এবং "ডন অফ বিজয়" জার্মান চার্টে #৩২-এ স্থান পেয়েছিল, যেখানে জাপানে এটি ৪র্থ স্থান অর্জন করেছিল। ২০০১ সালের গ্রীষ্মের প্রথম দিকে, রাপসোডি দক্ষিণ আমেরিকা এবং ইউরোপ ভ্রমণ করেন। সহস্র অগ্নিশিখার বৃষ্টি এমারেল্ড সোর্ড সাগা এবং ড্রাগনফ্লেমের শক্তির মধ্যে সেতু হিসেবে কাজ করেছিল। ২০০২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ড্রাগনফ্ল্যামের পাওয়ার মুক্তি পায় এবং সারা বিশ্বে অবিশ্বাস্য সাফল্য অর্জন করে। এমারেল্ড সোর্ড সাগা এর সমাপ্তি চিহ্নিত করে, এতে নরম ব্যালাড, উচ্চ গতির ধাতব সুর এবং মহাকাব্যিক ১৯ মিনিট দীর্ঘ সমাপ্তি গান, "গারগোয়েলস, এঞ্জেলস অফ ডার্কনেস" ছিল। ব্যান্ডটি প্যাট্রিস গুয়ার্স (বেস) এবং ডমিনিক লুরকিন (গিটার) নামে আরও দুজন সদস্য যোগ দেয়। অ্যালেক্স হলজওয়ার্থ, যিনি ২০০০ সাল থেকে রেপসোডির হয়ে মঞ্চে ড্রাম বাজাতেন, তিনি এই মুক্তিগুলির অফিসিয়াল ব্যান্ড লাইন-আপে তালিকাভুক্ত ছিলেন, যদিও হলজওয়ার্থ দ্য ডার্ক সিক্রেট ইপি থেকে স্টুডিওতে ড্রাম বাজিয়েছেন। | [
{
"question": "তারা কি দিয়ে শুরু করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা এত গুরুত্বপূর্ণ ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এটা এত ভয়ানক ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কি ভয়ানক",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তোমার কি মনে হয় তারা চেষ্টা কর... | [
{
"answer": "তারা সুইডেনে তাদের প্রথম সফর শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০০ সালের বসন্তে তারা স্ট্রাটোভারিয়াস এবং সোনাটা আর্কটিকার সাথে তাদের নতুন ড্রামার এলেক্স হলজওয়ার্থের সাথে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা তাদের নতুন অ্যালবাম, ডন অফ বিজয় রেকর্ড করতে শুরু... | 201,046 |
wikipedia_quac | কর্নওয়ালের সেন্ট আইভসের কাছে হ্যালসেটনে কয়েক বছর পড়াশোনা করার পর আরভিং লন্ডনে ইস্ট ইন্ডিয়া ব্যবসায়ীদের একটি প্রতিষ্ঠানে কেরানি হিসেবে কাজ শুরু করেন। কিন্তু অচিরেই তিনি অভিনয় পেশা ছেড়ে দেন। ১৮৫৬ সালের ২৯ সেপ্টেম্বর তিনি বুলওয়ার লিটনের "রিচেলিউ" নাটকে হেনরি আরভিং চরিত্রে অভিনয় করেন। অবশেষে তিনি রাজকীয় লাইসেন্সের মাধ্যমে এই নামটি গ্রহণ করেন। অনভিজ্ঞ আরভিং যখন মঞ্চে ভয় পেয়ে হিস হিস শব্দ করে মঞ্চ থেকে সরে যান, তখন অভিনেতা স্যামুয়েল জনসন তাঁর পাশে এসে দাঁড়ান। পরবর্তী জীবনে আরভিং লিসিয়াম থিয়েটারে তাঁর নিজস্ব কোম্পানি গঠনের সময় তাদের সকলকে নিয়মিত কাজ দেন। ১০ বছর ধরে তিনি স্কটল্যান্ড ও ইংল্যান্ডের উত্তরাঞ্চলে বিভিন্ন স্টক কোম্পানিতে ৫০০-রও বেশি অংশ নিয়ে এক কঠিন প্রশিক্ষণের মধ্যে দিয়ে গিয়েছিলেন। বিভিন্ন চরিত্রের (...) বর্ণনা ছিল চমৎকার গ্রাফিক, এবং তা বার বার হাততালির মাধ্যমে গৃহীত হয়েছিল। চমৎকার কণ্ঠ, যা তিনি অত্যন্ত রুচি ও বিচারবুদ্ধির সঙ্গে ব্যবহার করতেন, তা দিয়ে তিনি যে চরিত্রের প্রতিনিধিত্ব করছিলেন, তার গভীরতা বা অস্পষ্টতা তিনি চিহ্নিত করতে পারতেন। তিনি ডিগ্রি অর্জন করেন এবং ১৮৬৬ সালে রুথ হার্বার্ট তাকে লন্ডনের সেন্ট জেমস থিয়েটারে তার প্রধান পুরুষ ও কখনও কখনও মঞ্চ পরিচালক হিসেবে নিযুক্ত করেন, যেখানে তিনি বেলের স্ট্রাটেজে প্রথম ডোরিকর্ট চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি সেখানে ডব্লিউ এস গিলবার্টের প্রথম সফল একক নাটক দুলচামারা বা দ্য লিটল ডাক অ্যান্ড দ্য গ্রেট কোয়াক (১৮৬৬) পরিচালনা করেন। পরের বছর তিনি নতুন প্রতিষ্ঠিত কুইন্স থিয়েটারের কোম্পানিতে যোগ দেন। এরপর হে মার্কেট থিয়েটার, ড্রুরি লেন এবং গেইটি থিয়েটারে অল্প সময়ের জন্য অভিনয় করা হয়। অবশেষে ১৮৭০ সালের ৪ জুন ভডেভিল থিয়েটারে মঞ্চস্থ জেমস অ্যালবেরির টু রোজেস নাটকে ডিগবি গ্র্যান্ট চরিত্রে অভিনয় করে তিনি প্রথম খ্যাতি অর্জন করেন। ১৮৭১ সালে আরভিং লাইসিয়াম থিয়েটারের সাথে যুক্ত হন। আরভিং-এর হঠাৎ সাফল্যে বাড়ির ভাগ্য খুব খারাপ হয়ে যায়। তিনি দ্য বেলস-এ মাথিয়াস চরিত্রে অভিনয় করেন। নাটকটি ১৫০ রাত ধরে চলে, যা আরভিংকে ব্রিটিশ নাটকের অগ্রদূত হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে এবং তার বাকি কর্মজীবনে আরভিংকে জনপ্রিয় করে তোলে। বেটম্যানের সাথে আরভিংকে দেখা যায় ডব্লিউ. জি. উইলসের চার্লস ১ম ও ইউজিন আরাম, রিচলিউ এবং ১৮৭৪ সালে হ্যামলেটে। ২০০ রাত ধরে এই পরিবেশনার অপ্রথাগততা গভীর আলোচনার সৃষ্টি করে এবং তাকে তার সময়ের সবচেয়ে আকর্ষণীয় ইংরেজ অভিনেতা হিসেবে চিহ্নিত করে। ১৮৭৫ সালে তিনি আবার বেটম্যানের সাথে ম্যাকবেথ; ১৮৭৬ সালে ওথেলো এবং আলফ্রেড লর্ড টেনিসনের রাণী মেরি; ১৮৭৭ সালে রিচার্ড তৃতীয় এবং দ্য লায়ন্স মেইলে নাম ভূমিকায় অভিনয় করেন। এই সময় তিনি ব্রাম স্টোকারের সাথে আজীবন বন্ধুত্ব গড়ে তোলেন, যিনি হ্যামলেটের পর্যালোচনায় তার প্রশংসা করেন এবং পরে আরভিং-এর সাথে কোম্পানির ম্যানেজার হিসেবে যোগ দেন। | [
{
"question": "হেনরির প্রথম কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম অভিনয় কাজ কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি এতে দক্ষ ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এরপর তিনি কি অন্য ধরনের কাজ খুঁজেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "হেনরির প্রথম চাকরি ছিল লন্ডনে ইস্ট ইন্ডিয়া কোম্পানির একজন কেরানির চাকরি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম অভিনয় কাজ ছিল সানডারল্যান্ডে \"ডিউক অব অরলিয়েন্স\" নাটকে গ্যাস্টন চরিত্রে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্... | 201,048 |
wikipedia_quac | গ্রাহাম ল্যামবার্ট ও স্টিফেন হোল্টের স্কুলের দিন থেকেই বন্ধুত্ব ছিল। তারা ১৯৮৩ সালে ইন্সপিরাল কার্পেট গঠন করেন, মূলত একটি গ্যারেজ রক এবং পাঙ্ক অনুপ্রাণিত ব্যান্ড হিসাবে, কিবোর্ডবাদক গ্লেন চেসওয়ার্থ এবং বেসবাদক টনি ফেলির সাথে। ১৯৮৬ সালে ড্রামার ক্রেইগ গিলকে নিয়োগ দেয়া হয়। তখন তার বয়স ছিল ১৪ বছর। ১৯৮৭ সালে চেসওয়ার্থ ও ফেলির প্রস্থানের পর, ব্যান্ডটি প্রথম মার্ক হিউজ, তারপর বেস গিটারে ডেভ সুইফ্ট এবং অর্গানবাদক ক্লিন্ট বুন (যাকে ব্যান্ডটি মহড়ার জন্য অ্যাশটন- আন্ডার-লাইন স্টুডিওতে ব্যবহার করত) অন্তর্ভুক্ত হয়। ১৯৮০-এর দশকে ব্যান্ডটি দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করে, ওয়েটিং ফর আওয়ার্স এবং সংস অফ শ্যালো ইন্টেনসিটি, যার মধ্যে গানগুলি পরে পুনরায় রেকর্ড করা হবে। ১৯৮০-এর দশকের শেষের দিকে 'ম্যাডচেস্টার' এর দৃশ্যে স্টোন রোজ এবং হ্যাপি সোমবারের মতো ব্যান্ডগুলির পাশাপাশি তারা বিশিষ্ট হয়ে ওঠে। ১৯৮৭ সালে ম্যানচেস্টারের ডেব্রিস ম্যাগাজিনের সাথে বিনামূল্যে "গ্যারেজ ফুল অফ ফ্লাওয়ারস" পরিবেশনের পর, কাউ ক্যাসেট, তাদের প্রথম মুক্তি, ১৯৮৮ সালে প্লেটাইম লেবেলে প্লেনক্র্যাশ ইপি রেডিও ১ ডিজে জন পিলের কাছ থেকে অনেক এয়ারপ্লে পেয়েছিল, যিনি ব্যান্ডকে তার অনুষ্ঠানের জন্য একটি সেশন রেকর্ড করতে বলেছিলেন। ব্যান্ডটি ম্যানচেস্টার থেকে ৮:১৫ এর থিম সুর হিসাবে তাদের একক "ফাইন্ড আউট কেন" পুনর্নির্মাণ করে। তাদের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধির সাথে সাথে প্লেটাইমের পরিবেশক রেড রাইনো রেকর্ডস দেউলিয়া হয়ে যায়, ফলে ব্যান্ডটি ১৯৮৯ সালের মার্চ মাসে তাদের নিজস্ব লেবেল, কাউ রেকর্ডস গঠন করে। কিন্তু প্রথম অ্যালবামের অর্ধেক, লাইফ, রাইট, হল্ট এবং সুইফ্ট চলে যায় এবং দ্য রেইনকিংস গঠন করে, তাই ব্যান্ডটি টু মাচ টেক্সাস গায়ক টম হিংগলি এবং মার্টিন "বাঙ্গল" ওয়ালশকে তাদের পরিবর্তে নিয়োগ দেয়। মার্টিন ওয়ালশ ব্যান্ডের ১৩তম বেস বাদক হন। তাদের নিজস্ব লেবেলে কয়েকটি একক গান প্রকাশের পর, যার মধ্যে সর্বশেষ, "মোভ", ইউকে শীর্ষ ৪০-এর কাছাকাছি চলে আসে, তারা মিউট রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে, এবং অবিলম্বে যুক্তরাজ্যে তাদের প্রথম শীর্ষ ৪০ চার্ট সাফল্য লাভ করে "দিস ইজ হাউ ইট ফিলস"। এককটি না পৌঁছাল। একক চার্টে ১৪ নম্বরে ছিল, এবং তার প্রথম অ্যালবাম লাইফ হিটস নং. অ্যালবাম চার্টে ২, ১৯৯০ সালে। পরের বছর দ্য বিস্ট ইনসাইড সমালোচকদের দ্বারা কম প্রশংসিত হয়, কিন্তু তবুও শীর্ষ ৫ অ্যালবাম চার্টে স্থান করে নেয়। "ক্যারাভান" এবং "প্লিজ বি ক্রুয়েল" একক দুটি মাত্র ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ৩০ এবং না। যথাক্রমে ৫০ এবং মার্কিন বাজারকে বিপর্যস্ত করার একটি প্রচেষ্টা ব্যাপকভাবে ব্যর্থ হয়। ব্যান্ডটি পর্তুগাল, জার্মানি, এবং আর্জেন্টিনায় বেশ জনপ্রিয়তা অর্জন করে। ১৯৯২ সালে তাদের "রেভেঞ্জ অফ দ্য গোল্ডফিশ" অ্যালবাম ঐ দেশগুলোতে সবচেয়ে সফল হয়। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে ১৭ নম্বরে উঠে আসে এবং চারটি ইউকে হিট এককের জন্ম দেয়। পরবর্তী অ্যালবাম, ডেভিল হপিং (১৯৯৪) অ্যালবাম চার্টে ১০ নম্বরে পৌঁছে, "স্যাটার্ন ৫" এবং "আই ওয়ান্ট ইউ" অ্যালবামটি থেকে শীর্ষ ২০ হিট দেয় (পরবর্তী একক সংস্করণটি মার্ক ই. স্মিথ বৈশিষ্ট্যযুক্ত)। পরবর্তী একক "ইউনিফর্ম" নং এ থেমে যায়। ৫১ এবং ১৯৯৫ সালে, একক সংগ্রহ প্রকাশের পর, ব্যান্ডটি মিউট দ্বারা বাদ দেওয়া হয়, এবং শীঘ্রই বিভক্ত হয়ে যায়। | [
{
"question": "১৯৮৩ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু ডেমো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের মধ্যে কেউ কি চার্ট তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৮৩ সালে তারা ইনসপিরাল কার্পেট গঠন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮০-এর দশকে ব্যান্ডটি দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আমাদের এবং অগভীর তীব্রতার গানের জন্য অপেক্ষা করছি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}... | 201,049 |
wikipedia_quac | সপ্তম মৌসুম থেকে শুরু করে, মিশেল ভিসেজ, রস ম্যাথিউস এবং কারসন ক্রেসলি রুপলের পাশাপাশি প্রধান বিচারক হিসেবে রয়েছেন। তৃতীয় সিজনের শুরুতে ভিসেজ এই শোতে যোগ দেয়, যখন ম্যাথিউস এবং ক্রেসলি ৭ম সিজনের শুরুতে যোগ দেয়, এবং প্রত্যেকে পর্যায়ক্রমে রুপল এবং ভিসেজের সাথে যোগ দেয়। প্রথম দুই মৌসুমে নিয়মিত বিচারক ছিলেন মার্লে গিন্সবার্গ ও স্যানটিনো রাইস। ৮ম মৌসুম পর্যন্ত, রুপল ছাড়া, রাইস একমাত্র ব্যক্তি ছিলেন, যিনি শো-এর প্রতিটি মৌসুমে অংশ নেন, এক থেকে ছয় মৌসুম পর্যন্ত প্রধান বিচারক হিসেবে কাজ করেন, এবং সকল তারকা ১ এবং অতিথি ৭ম মৌসুমের জন্য বিচারক হিসেবে কাজ করেন। কিছু কিছু ক্ষেত্রে, চাল অনুপস্থিত ছিল এবং মেকআপ শিল্পী বিলি ব্রাসফিল্ড (বিলি বি নামে পরিচিত), মাইক রুইজ, জেফ্রি মোরান (অ্যাবলুট ভদকা মার্কেটিং এক্সিকিউটিভ), অথবা লুসিয়ান পিয়েন এর দ্বারা প্রতিস্থাপন বিচার করা হয়েছে। তবে, তিন ও চার মৌসুমে ব্রাসফিল্ডের অসংখ্য উপস্থিতি, যার মধ্যে রিইউনিটেড এপিসোড উভয় মৌসুমেই, রাইস এবং বিলি বি উভয় মৌসুমেই বিচারক টেবিলে একই আসনের বিকল্প হিসেবে বিবেচিত হয়। গ্রান্ড ফাইনাল শেষ হওয়ার আগে, তিনজন প্রধান বিচারকের সাথে প্রতি সপ্তাহে দুজন সেলিব্রেটি অতিথি বিচারক যোগ দেন। অতিথি বিচারকদের মধ্যে রয়েছেন পলা আব্দুল, পামেলা অ্যান্ডারসন, ইভ, আরিয়ানা গ্রান্ডে, নীল প্যাট্রিক হ্যারিস, ক্যাথি গ্রিফিন, ডেবি হ্যারি, খলো কারদাশিয়ান, লা টয়া জ্যাকসন, অ্যাডাম ল্যামবার্ট, ডেমি লোভাটো, বব ম্যাকি, রোজ ম্যাকগোওয়ান, অলিভিয়া নিউটন-জন, রেবেকা রোমিজন, গিগি হাদিদ, শ্যারন ওসবোর্ন। বিচারকরা প্রত্যেকে মূল চ্যালেঞ্জে প্রতিযোগীদের কর্মক্ষমতা সম্পর্কে তাদের মতামত প্রদান করেছে এবং রানওয়েতে রুপল ঘোষণা করার আগে কোন রানী এই পর্বের বিজয়ী এবং কোন দুজন দুর্বল কর্মক্ষমতা প্রদর্শন করেছে। বিচার করার আগের দিন, প্রতিযোগীদের সবাইকে একটা গান দেওয়া হয়, যেটার কথা তাদের শিখতে হবে। রুপলকে প্রভাবিত করার চূড়ান্ত প্রচেষ্টায় প্রতিযোগীদের "জীবনের জন্য ঠোঁট মিলানো" উচিত বলে মনে করা হয়। ঠোঁট মেলানোর পর, রুপল একাই সিদ্ধান্ত নেন যে, কে থাকবে এবং কে চলে যাবে। রুপল বর্ণনা করেছেন যে প্রতিযোগীদের অবশ্যই এই অনুষ্ঠানের বিজয়ীর গুণাবলি বর্ণনা করতে হবে, যেমন "চৈত্রী, অনন্যতা, নার্ভ এবং প্রতিভা... এরা হল সেই লোক যারা দুর্দশাকে গ্রহণ করেছে এবং এটিকে সুন্দর ও শক্তিশালী কিছুতে পরিণত করেছে।" "চমৎকারতা, অনন্যতা, স্নায়ু এবং প্রতিভা" বাক্যাংশটি শোতে বারবার ব্যবহৃত হয়, যার আদ্যক্ষর হচ্ছে কিউটি। প্রথম অল স্টারস সিজনে, প্রতিযোগীদের বিভিন্ন দলে বিভক্ত করার পিছনে একটি ব্যাখ্যা প্রদান করার জন্য "সিনারজি" যোগ করা হয়। | [
{
"question": "বিচারকরা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই বিচারকদের পরে কে বিচার করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "বিচারকরা কী বিচার করেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "বিচারকরা আর কী করে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বিচারকদের সম্পর্কে... | [
{
"answer": "বিচারক ছিলেন মিশেল ভিসেজ, রস ম্যাথিউস, কারসন ক্রেসলি এবং রুপল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "বিচারকরা প্রধান চ্যালেঞ্জে প্রতিযোগীদের কর্মক্ষমতা বিচার করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
... | 201,051 |
wikipedia_quac | সিম্পসনস মুভি ব্রিটিশ কমেডি অ্যাওয়ার্ডস এ সেরা কমেডি ফিল্ম, আইটিভি ন্যাশনাল মুভি অ্যাওয়ার্ডস এ সেরা এনিমেশন এবং ইউকে নিকেলোডিয়ন কিডস চয়েস অ্যাওয়ার্ডস এ সেরা মুভি, হ্যারি পটার অ্যান্ড দ্য অর্ডার অফ দ্য ফিনিক্স, পাইরেটস অব দ্য ক্যারিবিয়ান: অ্যাট ওয়ার্ল্ডস এন্ড, এবং শ্রেক দ্য থার্ড এর জন্য পুরস্কার লাভ করে। চলচ্চিত্রটির ট্রেইলার ৮ম বার্ষিক গোল্ডেন ট্রেইলার পুরস্কারে সেরা অ্যানিমেটেড/ফ্যামিলি ফিল্ম ট্রেইলার বিভাগে গোল্ডেন ট্রেইলার পুরস্কার লাভ করে। ফোর্বস ছবিটিকে বক্স অফিস আয় ও মেটাক্রিটিক সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়ার উপর ভিত্তি করে বছরের তৃতীয় সেরা চলচ্চিত্র হিসেবে ঘোষণা করে। চলচ্চিত্রটির ওয়েবসাইট ১২তম বার্ষিক ওয়েববি পুরস্কারে "সেরা চলচ্চিত্র ও চলচ্চিত্র ওয়েবসাইট" বিভাগে ওয়েববি পুরস্কার লাভ করে। ৩৫তম অ্যানি অ্যাওয়ার্ডে চলচ্চিত্রটি চারটি বিভাগে মনোনীত হয়: সেরা অ্যানিমেটেড ফিচার, অ্যানিমেটেড ফিচার প্রোডাকশনে পরিচালনা, অ্যানিমেটেড ফিচার প্রোডাকশনে লেখা এবং জুলি কাভনারের জন্য অ্যানিমেটেড ফিচার প্রোডাকশনে ভয়েস অ্যাক্টিং। চারটি পুরস্কারই রাটাটুইল লাভ করেন। এটি ৬৫তম গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র, বাফটা পুরস্কারে শ্রেষ্ঠ অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র এবং প্রযোজক গিল্ড পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। এটি শ্রেষ্ঠ অ্যানিমেটেড বা মিশ্র মিডিয়া ফিচারের জন্য স্যাটেলাইট পুরস্কার, সেরা অ্যানিমেটেড ফিচারের জন্য শিকাগো ফিল্ম ক্রিটিকস অ্যাসোসিয়েশন পুরস্কার এবং সেরা অ্যানিমেটেড ফিচারের জন্য ব্রডকাস্ট ফিল্ম ক্রিটিকস অ্যাসোসিয়েশন পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। মুক্তির পূর্বে, চলচ্চিত্রটি ২০০৭ এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডস এ "বেস্ট সামার মুভি ইউ হেভেনট সিন ইট" এর জন্য মনোনয়ন পায়, যা শেষ পর্যন্ত ট্রান্সফর্মার্স জিতে নেয়, এবং "চয়েস সামার মুভি - কমেডি / মিউজিক্যাল" এর জন্য টিন চয়েস অ্যাওয়ার্ড হারায়, যা হেয়ারস্প্রে জিতে নেয়। এটি পিপল'স চয়েজ এ্যাওয়ার্ডে প্রিয় চলচ্চিত্র কমেডির জন্য মনোনীত হয়েছিল, কিন্তু নকড আপের কাছে হেরে যায়। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রটি মুক্তির প্রথম সপ্তাহে কত টাকা আয় করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মার্কিন থিয়েটারে ছবিটি কত আয় করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি অন্য কোন দেশে মুক্তি পায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কতজন লোক সপ্তাহান্তের ছবিটি দে... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি মার্কিন থিয়েটারে উল্লেখযোগ্য পরিমাণ অর্থ উপার্জন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর পাওয়া যায়: উত্তরদাতা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "... | 201,052 |
wikipedia_quac | ৭-ইলেভেন নামক সুবিধাজনক দোকানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ১১ টি এবং কানাডায় একটি দোকানকে প্রায় ১০ মিলিয়ন মার্কিন ডলার খরচ করে কিক-ই-মার্টেসে রূপান্তরিত করে। ৭-ইলেভেন তার অনেক দোকানে সিম্পসনস-ভিত্তিক পণ্য বিক্রি করত। এর মধ্যে ছিল "স্কুইশিস", "বজ কোলা", "ক্রুস্টি-ও'স" সেরেল এবং "পিংক মুভি ডোনাটস"। এই পদোন্নতির ফলে পরিবর্তিত ৭-ইলেভেন দোকানের মুনাফা ৩০% বৃদ্ধি পায়। ২০০৭ সালের ২৪ জুলাই জে লেনোর সাথে দ্য টুনাইট শোর একটি বিশেষ অ্যানিমেটেড উদ্বোধনী একক গান পরিবেশন করেন। সারা বিশ্বেও প্রচারণা শুরু হয়। ২০শ শতাব্দীর ফক্স নিউজিল্যান্ডের ক্যান্টারবেরি শহরের স্প্রিংফিল্ড শহরে একটি "বৃহৎ গোলাপী ডোনাট" তৈরি করেন, যার নামকরণ করা হয় স্প্রিংফিল্ড। ইংল্যান্ডের ডরসেটে হোমারের একটি ছবি পাহাড়ের মূর্তি, সের্ন আব্বাস দৈত্যের পাশে আঁকা হয়েছিল। এটি স্থানীয় নিওপাগানদের মধ্যে ক্ষোভের সৃষ্টি করে, যারা এটিকে পরিষ্কার করার জন্য "বৃষ্টির জাদু" প্রদর্শন করে। ম্যাকফারলেন খেলনা চলচ্চিত্রটির উপর ভিত্তি করে একটি অ্যাকশন ফিগার প্রকাশ করে, ইএ গেমস দ্য সিম্পসনস গেম প্রকাশ করে, চলচ্চিত্রের ডিভিডি মুক্তির সাথে মিল রেখে, যদিও গেমের প্লটটি চলচ্চিত্রের উপর ভিত্তি করে ছিল না। স্যামসাং দ্য সিম্পসনস মুভি ফোন প্রকাশ করে এবং মাইক্রোসফট সিম্পসনস মুভি এক্সবক্স ৩৬০ এর একটি সীমিত সংস্করণ প্রকাশ করে। বেন অ্যান্ড জেরি সিম্পসনস- থিমযুক্ত বিয়ার এবং ডোনাট- ফ্লেভারড আইসক্রিম তৈরি করেছে, যার শিরোনাম "ডাফ এন্ড ডি'ও! বাদাম।" উইন্ডোজ লাইভ মেসেঞ্জার তাদের ব্যবহারকারীদের একটি বিনামূল্যের অ্যানিমেটেড এবং স্ট্যাটিক বিষয়বস্তু ডাউনলোড করার সুযোগ দিয়েছে তাদের কথোপকথনের মধ্যে ব্যবহারের জন্য। বার্গার কিং সিম্পসনস খেলনার একটি লাইন তৈরি করেন যা শিশুদের খাবারের সাথে দেওয়া হয়, এবং এটি প্রচারের জন্য সিম্পসনস-ভিত্তিক টেলিভিশন বিজ্ঞাপন চালান। জেটব্লু এয়ারওয়েজ ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে চলচ্চিত্রটির প্রিমিয়ারে যাওয়ার জন্য একটি ধারাবাহিক অনলাইন সুইপস্টেক আয়োজন করে। তারা তাদের বিমানের ইন-ফ্লাইট বিনোদন ব্যবস্থার জন্য দ্য সিম্পসনসকে নিবেদিত একটি চ্যানেলও অন্তর্ভুক্ত করেছিল। | [
{
"question": "বিপণন খরচ কত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "বিপণনে কি কোন চমক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন বিপণন পরিকল্পনা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "বিপণন খরচ ছিল প্রায় ১০ মিলিয়ন ডলার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লন্ডনে, বাটারসি পাওয়ার স্টেশন দ্বারা একটি ডাবল ডেকার-আকৃতির ফ্লোটিং ইনফ্লুয়েবল স্পাইডার পিগ স্থাপন করা হয়েছিল।",
... | 201,053 |
wikipedia_quac | ১৯৭৭ সালের শেষের দিকে, তিনি ফ্রাঙ্ক উইলিয়ামসের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন, যিনি তার ফর্মুলা ওয়ান রেসিং দল পুনর্নির্মাণ করতে চেয়েছিলেন। উইলিয়ামস গ্র্যান্ড প্রিক্স প্রথম বছর সাফল্যের জন্য সংগ্রাম করেছিল এবং জোনসকে তাদের প্রথম স্বাদ দেওয়ার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। উইলিয়ামসের পাশাপাশি তিনি ১৯৭৮ সালে হ্যাস-হলের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং ক্যান-আম সিরিজে লোলা ৩৩৩সিএস প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়ে শিরোপা জয় করেন। জোনস দশটি প্রতিযোগিতায় নয়টি পোলে অংশ নেন, কিন্তু ফর্মুলা ওয়ানের সময়সূচীগত দ্বন্দ্বের কারণে তিনি লাগুনা সেকা প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করতে পারেননি। স্ট্যান্ড-ইন ব্রায়ান রেডম্যান ঐ প্রতিযোগিতায় ১২তম স্থান অধিকার করেন। তিনি যে-নয়টা প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন, সেগুলোর মধ্যে পাঁচটিতে তিনি জয়ী হয়েছিলেন (আটলান্টা, মসপোর্ট, রোড আমেরিকা, মিড-ওহিও এবং রিভারসাইড)। তিনি শার্লটের এলিয়ট ফোর্বস-রবিনসনের কাছে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। তিনি ত্রোয়া-রিভিয়েরেসের তৃতীয় স্থান অর্জন করেন। সেই প্রতিযোগিতায়, ক্যান-আমে প্রথম জল-প্রবিষ্ট ব্রেক ব্যবহার করা হয়েছিল, যা হ্যাস দলের দ্বারা উন্নত করা হয়েছিল এবং অন্যদের দ্বারা সাফল্যের বিভিন্ন ডিগ্রী কপি করা হয়েছিল। জোন্স ১৯৭৯ সালে (মিড-ওহিও) একটি ক্যান-অ্যাম প্রতিযোগিতায় অংশ নেন। উইলিয়ামসের সেরা ফলাফল ছিল ওয়াটকিন্স গ্লেনে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করা। মৌসুমের শেষের দিকে পাঁচটি ইভেন্টের মধ্যে চারটিতে জয়ী হওয়ার পর জোন্স ১৯৭৯ সালে উইলিয়ামস এফডব্লিউ০৭ ব্যবহার করে ফর্মুলা ওয়ান মানচিত্রে দলটিকে সহায়তা করেন। ঐ বছর চ্যাম্পিয়নশীপে জোন্স তৃতীয় স্থান অধিকার করেন। ১৯৮০ সালের চমৎকার প্রচারণার কেন্দ্রবিন্দু ছিল এটি। ফরমুলা ওয়ানে জোনসের সেরা বছরগুলো শুরু হয়েছিল গ্রাউন্ড-ইফেক্ট যুগের মাঝামাঝি সময়ে। ১৯৮০ সালে জোন্স সাতটি রেস জিতেছিলেন, যদিও স্পেনীয় গ্র্যান্ড প্রিক্স চ্যাম্পিয়নশিপ থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল এবং অস্ট্রেলিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্স চ্যাম্পিয়নশীপের বাইরে ছিল। পুরো মৌসুম জুড়েই তাঁর একটি গাড়ি ছিল যা ক্রমাগতভাবে পডিয়ামকে তৈরি করত এবং তিনি বছরে দশটি গোল করেন। মৌসুমের শেষদিকে নেলসন পিকেটকে ১৩ পয়েন্টের ব্যবধানে পরাজিত করে স্যার জ্যাক ব্রাহামের পর অস্ট্রেলিয়ার প্রথম বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন হন। ১৯৮১ সালে তিনি তার সাফল্যের পুণরাবৃত্তির একটি ভাল সুযোগ পেয়েছিলেন, কিন্তু কার্লোস রেউটম্যানের সাথে খুব প্রতিদ্বন্দ্বিতাপূর্ণ সম্পর্কের কারণে এই প্রতিযোগিতাটি তীব্র প্রতিদ্বন্দ্বিতাপূর্ণ হয়ে ওঠে। তিনি চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য পিকটের পিছনে চার পয়েন্ট এবং রেউটম্যানের পিছনে তিন পয়েন্ট শেষ করেন। ১৯৮০ সালে চ্যাম্পিয়নশীপ জয়ের পর নভেম্বর, ১৯৮০ সালে ক্যালডার পার্কে অনুষ্ঠিত অ-চ্যাম্পিয়নশিপ অস্ট্রেলিয়ান গ্রান্ড প্রিক্স প্রতিযোগিতায় অংশ নেন। তার এফডব্লিউ০৭বি তে তিনি ফর্মুলা ৫০০০ (এবং ব্রুনো গিয়াকোমেলির আলফা রোমিও ১৭৯) এর বিপক্ষে খেলেন। জোনস, যিনি ১৯৭৭ সালে প্রতিযোগিতায় চতুর্থ স্থান অর্জন করেছিলেন (তিনি লাফ দিয়ে শুরু করার জন্য ৬০ সেকেন্ড পেনাল্টি পেয়েছিলেন, এবং আনুষ্ঠানিকভাবে বিজয়ী ওয়ারউইক ব্রাউনের পিছনে ২০ সেকেন্ড সময় নিয়ে শেষ করেছিলেন)। | [
{
"question": "১৯৭৮ সালে উইলিয়ামস কী করছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে সে কি কোন রেস জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন উইলিয়ম চুক্তি ১৯৮১ সালে শেষ হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন মজার তথ্য?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "উইলিয়ামস তার ফর্মুলা ওয়ান রেস টিমকে নতুন করে গড়ে তুলতে চেয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রশ্ন:",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
... | 201,054 |
wikipedia_quac | জোনস জেভিয়ার কলেজে পড়াশোনা করেন। তার পিতা স্ট্যান জোন্স ১৯৫৯ সালে অস্ট্রেলিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্স বিজয়ী ছিলেন। জোনস প্রাথমিকভাবে তার বাবার হোল্ডিং ডিলারশিপে কাজ করেন যখন তিনি একটি মিনি এবং একটি কুপার রেসিং করেন। ছোট জোনস নিজের নাম কামানোর জন্য ১৯৬৭ সালে ইউরোপে চলে যান, কিন্তু দেখেন যে তিনি ফর্মুলা ফোর্ড ড্রাইভও চালাতে পারেন না। তাই তিনি দেশে ফিরে আসেন এবং ১৯৭০ সালে স্বদেশবাসী ব্রায়ান ম্যাকগুইরের সাথে তার কর্মজীবন শুরু করেন। এই দুই ব্যক্তি দ্বিতীয়-হ্যান্ড গাড়ি ক্রয় ও বিক্রি করে এবং জোনস অবশেষে ফর্মুলা থ্রি লোটাস ৪১ ক্রয় করতে সক্ষম হন যা তিনি ফর্মুলা টু এর সাথে খাপ খাইয়ে নিতে চান এবং বিক্রি করার জন্য অস্ট্রেলিয়ায় ফিরে যান, যাতে ফর্মুলা থ্রি এর একটি মৌসুমের অর্থায়ন করতে পারেন। তবে, যন্ত্রটি ব্র্যান্ডস হ্যাচ-এ একটি পরীক্ষা-নিরীক্ষার দূর্ঘটনায় নষ্ট হয়ে যায়। এতে জোন্সের একটি পা ভেঙ্গে যায়। ১৯৭০ সালের শেষের দিকে, জোন্স একটি প্রতিষ্ঠানের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যেখানে ম্যাকগুইয়ার কাজ করতেন। কিন্তু, তার প্রথম দুই প্রতিযোগিতায় ইঞ্জিন ব্যর্থ হয় এবং তৃতীয় প্রতিযোগিতায় গিয়ারবক্স ভেঙে যায়, যার অর্থ ছিল সুযোগ শেষ হয়ে যায়। ১৯৭১ সালে, জোনস ফর্মুলা থ্রিতে ব্রাহাম বিটি ২৮ রূপান্তরিত বিটি৩৫ স্পেসিফিকেশনে অভিযান চালান এবং মাঝারি সফল মৌসুম অতিবাহিত করেন যা মার্চ মাসে সিলভারস্টোনে ধারাবাহিক পরীক্ষার দিকে পরিচালিত করে। যাইহোক, পরীক্ষার সাফল্য সত্ত্বেও, জোন্সকে মার্চ মাসের মধ্যে একটি ড্রাইভের প্রস্তাব দেওয়া হয়নি এবং ১৯৭২ সালে ফর্মুলা থ্রিতে একটি জিআরডি চালিয়েছিলেন। পরের বছর নতুন স্পন্সর নিয়ে জিআরডি'র পক্ষে ঐ মৌসুমটি চালিয়ে যান। ব্র্যান্ডস হ্যাচে শেষ রাউন্ডে ইঞ্জিনে ত্রুটির কারণে ১৯৭৩ সালের চ্যাম্পিয়নশীপটি হারান। ১৯৭৪ সালে জোনস ফর্মুলা আটলান্টিকে মৌসুম শুরু করেন, কিন্তু মনে করেন এটি একটি অপেশাদার প্রচেষ্টা ছিল, কিন্তু হ্যারি স্টিলারের সাথে একটি সাক্ষাত ৭৪ সালের মার্চ মাসে একটি ড্রাইভের দিকে নিয়ে যায়। মৌসুম শেষে জন ম্যাকডোনাল্ডের মালিকানাধীন শেভরন বি২৪/২৮ দলের পক্ষে ইউরোপীয় চ্যাম্পিয়নশীপের চূড়ান্ত রাউন্ডে স্টিলারের পক্ষে এফ৫০০-এ তাঁর অভিষেক ঘটে। ১৯৭৫ সালের জন্য ফরমুলা ৫০০০ এ প্রবেশের পরিকল্পনা করা হয়েছিল। যাইহোক, স্টিলারের প্রাথমিক পরিকল্পনা ব্যর্থ হয়, কিন্তু কিছু বিলম্বের পর, যখন জোন্স কার্যকরভাবে বেকার ছিল, স্টিলার একটি ফর্মুলা ওয়ান হেস্কাথ ৩০৮ কেনার ব্যবস্থা করেন এবং জোন্সকে গাড়ি চালানোর জন্য স্বাক্ষর করেন। | [
{
"question": "তিনি যখন দৌড় প্রতিযোগিতায় আগ্রহ দেখিয়েছিলেন, তখন তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম দৌড় কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন তার প্রথম দৌড় প্রতিযোগিতায় জয়ী হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের... | [
{
"answer": "তিনি যখন ছোট ছিলেন, তখন তিনি রেসের প্রতি আগ্রহ দেখিয়েছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম রেস ছিল ১৯৭১ সালে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id":... | 201,055 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালের শরৎকালে এপিক রেকর্ডস তার মোটাউন চুক্তি নিয়ে হতাশা প্রকাশ করার পর, টিনা মারি কলম্বিয়া রেকর্ডস সাবসিডিয়ারির সাথে বিশ্বব্যাপী একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা তাকে তার নিজস্ব প্রকাশনা সংস্থা মিডনাইট ম্যাগনেট প্রতিষ্ঠা করার অনুমতি দেয়। এপিক "রোবারি" নামে একটি ধারণামূলক অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা হিট "ফিক্স ইট" (#২১ আরএন্ডবি), পাশাপাশি "শাডো বক্সিং" এবং "কাসানোভা ব্রাউন" প্রকাশ করে। (দ্বিতীয়টি ছিল অনেক ট্র্যাকের মধ্যে একটি যা টিনা মারি তার এক সময়ের পরামর্শদাতা রিক জেমসের সাথে তার বাস্তব জীবনের প্রেম সম্পর্কে বছরের পর বছর ধরে লিখতেন। সেই সময়ের মধ্যে তাদের সম্পর্ক শেষ হয়ে গিয়েছিল কিন্তু ২০০৪ সালের আগস্ট মাসে জেমসের মৃত্যুর আগে পর্যন্ত তাদের মধ্যে মাঝে মাঝে প্রচণ্ড বন্ধুত্ব ছিল।) ১৯৮৪ সালে, টিনা মারি তার সবচেয়ে বেশি বিক্রিত অ্যালবাম স্টারচাইল্ড প্রকাশ করেন। এটি তার সবচেয়ে বড় হিট "লভারগার্ল" ছিল, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। ৪ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। মার্চ ১৯৮৫ সালে বিলবোর্ড হট ১০০ চার্ট এবং নং এ। আর এন্ড বি চার্টে ৯। লেবেলটি মাঝারি মানের আরএন্ডবি হিট "আউট অন আ লিম্ব" প্রকাশ করে, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। আর এন্ড বি চার্টে ৫৬ নম্বর, কিন্তু হট ১০০ এর রেকর্ড ভাঙতে পারেনি। "১৪কে" গানটি "দ্য গোনিস" (১৯৮৫) চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে ছিল, কিন্তু হিট হয়নি (শুধুমাত্র #৮৭ তে মার্কিন আরএন্ডবি চার্টে ছিল)। ১৯৮৬ সালে, টিনা মারি একটি রক সঙ্গীত প্রভাবিত ধারণা অ্যালবাম এমারেল্ড সিটি প্রকাশ করেন। এটি তার প্রতিষ্ঠিত ভক্ত বেসের সাথে বিতর্কিত ছিল এবং তার পূর্বসূরিদের মত সফল ছিল না। তিনি জর্জিও মোরোডারের সহ-প্রযোজক হিসেবে রক-প্রভাবিত গান "লিড মি অন" রেকর্ড করেন, যেটি বক্স অফিস হিট চলচ্চিত্র টপ গান (১৯৮৬) এর সাউন্ডট্র্যাক। ১৯৮৮ সালে, তিনি আরএন্ডবি এবং ফাঙ্ক এ ফিরে আসেন এবং সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত "নকড টু দ্য ওয়ার্ল্ড" অ্যালবাম প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে হিট গান ছিল "ও লা লা লা", যেটি বিলবোর্ডের হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সিঙ্গেলস এন্ড ট্র্যাকস চার্টের শীর্ষে পৌঁছেছিল এবং তার একমাত্র না ছিল। চার্টে একটা মাত্র। ১৯৮৮ সালে ন্যাকেড টু দ্য ওয়ার্ল্ড কনসার্ট সফরের সময় তিনি পড়ে যান এবং ছয় মাস হাসপাতালে ছিলেন। টিনা মারি ১৯৯০ এর দশকে আইভরি প্রকাশ করেন; এটি কোন পপ হিট পায়নি, কিন্তু এটি দুটি আরএন্ডবি হিট পায়: "হেয়ার'স লুকিং অ্যাট ইউ" (#১১ আরএন্ডবি) এবং "ইফ আই ওয়্যার আ বেল" (#৮ আরএন্ডবি)। | [
{
"question": "এই সময়ে টিনা মেরির কি কোন উল্লেখযোগ্য অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি চার্টে অনেক উপরে ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবাম থেকে তার আর কোন হিট গান আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মহাকাব্য যুগের আগে কি তার ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
},
{
"answer": ... | 201,057 |
wikipedia_quac | মেরি ক্রিস্টিন বা টিনা, যাকে তিনি টিনা নামে ডাকতেন, ছিলেন নির্মাণ কর্মী টমাস লেসলি ব্রুকার্ট এবং তার স্ত্রী, গৃহ সংস্কারক মেরি অ্যানের কন্যা। তিনি তার শৈশবকাল কেলিফের মিশন হিলসে অতিবাহিত করেন। তার জাতিগত ঐতিহ্য ছিল পর্তুগিজ, ইতালীয়, আইরিশ এবং আমেরিকান ইন্ডিয়ান। ২০০৫ সালে লুইজিয়ানা ভ্রমণের সময় তিনি আবিষ্কার করেন যে তার পূর্বপুরুষরা একসময় নিউ অরলিন্সে বসবাস করতেন। তিনি স্বাভাবিকভাবে গান গাওয়া শুরু করেন, দুই বছর বয়সে হ্যারি বেলাফন্টে'র কলা নৌকা গান পরিবেশন করেন। এছাড়াও তিনি মোটাউনের গান গাইতে ভালবাসতেন এবং তার স্বঘোষিত "ঈশ্বরের কাছ থেকে উপহার" বছর গড়িয়ে যাওয়ার সাথে সাথে আরও সুন্দর হয়ে ওঠে। তার বয়স যখন আট বছর, তখন তার বাবা-মা টিনাকে অডিশনে পাঠাতে শুরু করেন, যা তাকে দ্য বেভারলি হিলবিলিসে অভিনয় করার সুযোগ করে দেয়। ১০ বছর বয়সে তিনি জেরি লুইসের ছেলের বিয়েতেও গান গেয়েছিলেন। রোমান ক্যাথলিক পরিবারে বড় হয়ে তিনি দুজন নানের কাছে পিয়ানো বাজানো শেখেন এবং পরে নিজেকে গিটার, বেস ও কনগাস শেখানো শুরু করেন। তিনি তার ছোট ভাই অ্যান্থনি এবং তাদের চাচাতো ভাইয়ের সাথে একটি আধা-পেশাদার আরএন্ডবি ব্যান্ড গঠন করেন। ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে, তার পরিবার লস অ্যাঞ্জেলেসের ভেনিসে চলে যাওয়ার পর, ব্রুকার্ট তার কৈশোরের বছরগুলি ঐতিহাসিকভাবে কালো ভেনিসের ওকউড ছিটমহলে অতিবাহিত করেন, যার ডাকনাম ছিল "ভেনিস হার্লেম"। সেখানে, তিনি প্রতিবেশী মাতৃকা বার্থালিন জ্যাকসনের কাছ থেকে এক জোরালো আধ্যাত্মিক প্রভাব লাভ করেছিলেন, যিনি একজন কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা ছিলেন, যিনি তার ঈশ্বরমাতা হবেন। ভেনিস হাই স্কুলে পড়ার সময়, ব্রুকার্ট সামার ড্যান্স প্রোডাকশনে যোগ দেন এবং বিদ্যালয়ের "দ্য মিউজিক ম্যান" প্রযোজনায় প্রধান নারী চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৭৪-১৯৭৫ সালে ভেনিসের স্থানীয় রক ব্যান্ড ট্রুভারের সাথেও কাজ করেন। গ্র্যাজুয়েশনের পর, ব্রুকার্ট সান্তা মনিকা কলেজে ইংরেজি সাহিত্য অধ্যয়নের জন্য বিভিন্ন রেকর্ড কোম্পানির জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। তিনি পড়ার প্রতি তার ভালবাসার কথা উল্লেখ করেন এবং তাকে গান লিখতে সাহায্য করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অল্প বয়সে সংগীতের প্রতি আগ্রহ দেখিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোথায় তিনি কলা নৌকা প্রদর্শন করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার বাবা-মা কারা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{... | [
{
"answer": "তিনি ক্যালিফের মিশন হিলসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার পিতা টমাস লেসলি ব্রুকার্ট এবং মাতা ম্যারি অ্যান।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn... | 201,058 |
wikipedia_quac | উইলসন বেশ কয়েকটি বিখ্যাত গান রচনা করেন, যেমন "ইউ অ্যান্ড আই" যা ছিল একটি না। ১৯৪১ সালে গ্লেন মিলারের জন্য বিলবোর্ড চার্টে ১। এটি বিং ক্রসবি এবং টমি ডোরসি দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল, সাথে ছিলেন ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা। দ্যা মিউজিক ম্যানের তিনটে গান আমেরিকার আদর্শ গান হয়ে উঠেছে: "সত্তর-ছয় ট্রম্বোনস," "গ্যারি, ইন্ডিয়ানা" এবং "টিল দেয়ার ওয়াজ ইউ।" সর্বশেষটি ১৯৬৩ সালে দ্য বিটলস তাদের যুক্তরাজ্যের অ্যালবাম উইথ দ্য বিটলসের জন্য রেকর্ড করেছিল। ( অ্যালবামটির আমেরিকান সমতুল্য, মিট দ্য বিটলস!, ১৯৬৪ সালে প্রকাশিত হয়েছিল।) উইলসনের রচিত অন্যান্য জনপ্রিয় গানের মধ্যে রয়েছে "ইট'স বিগিনিং টু লুক আ লট লাইক ক্রিসমাস" (প্রকাশিত হয় "ইট'স বিগিনিং টু লুক লাইক ক্রিসমাস"), "মাই গুড লর্ড ব্লেস অ্যান্ড কিপ ইউ" এবং "আই সি দ্য মুন"। তিনি আইওয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের যুদ্ধ বিষয়ক গান আইওয়া ফাইট সং এবং আইওয়া স্টেট ইউনিভার্সিটির "ফর আই ফর এস ফরএভার" রচনা করেন। তিনি তার নিজ শহরের উচ্চ বিদ্যালয় "মেসন সিটি, গো!" তিনি "ব্যানারস অ্যান্ড বোনেটস" নামে একটি বাদ্যযন্ত্র দিয়ে স্যালভেশন আর্মিকে সম্মানিত করেন। ১৯৬২ সালে উইলসনের লেখা "চিকেন ফ্যাট" একটি অদ্ভুত কাজ। সারা দেশের স্কুল জিমনাসিয়ামগুলোতে প্রেসিডেন্ট জন এফ কেনেডির যুব স্বাস্থ্য কর্মসূচির মূল গান ছিল এটা। দেশের তরুণদের আকার দেবার সময় হয়েছে, আর উইলসনের গানে তরুণরা পাগলের মত মৌলিক অনুশীলন করে যাচ্ছে: পুশ-আপ, সিট-আপ, জাম্পিং জ্যাক, টর্সো টুইস্ট, জায়গায় দৌড়ানো, পোগো স্প্রিং আর অনেক মিছিল। রবার্ট প্রেস্টনের একটি উদ্যমী প্রধান কণ্ঠ, অর্কেস্ট্রা মার্চিং ব্যান্ড এবং পূর্ণ কোরাস সহ, এটি সম্ভবত মিউজিক ম্যান চলচ্চিত্রের সেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল। গানের দুটি সংস্করণ রয়েছে: একটি তিন মিনিটের, রেডিও-বান্ধব দৈর্ঘ্য এবং একটি দীর্ঘ, ছয় মিনিটের সংস্করণ জিমন্যাসিয়ামে ব্যবহারের জন্য। ২০১৪ সালে আইফোন ৫এস এর জন্য একটি টেলিভিশন বিজ্ঞাপনে "চিকেন ফ্যাট" ব্যবহার করা হয়। ১৯৭৪ সালে তিনি ফোর্ড প্রশাসনকে "হুইপ ইনফ্লেশন নাও" নামে একটি মার্চিং গান প্রস্তাব করেন, কিন্তু এটি ব্যবহার করা হয়নি। | [
{
"question": "তার সবচেয়ে জনপ্রিয় গানগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "\"তুমি এবং আমি\" কি কোন পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাঁর অন্যান্য জনপ্রিয় গানগুলি কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন প্রিয় গান আছে?",
"turn_id": 4... | [
{
"answer": "তার সবচেয়ে জনপ্রিয় গানগুলি হল \"ইউ অ্যান্ড আই\", \"সপ্ততি-ষোলো ট্রম্বোনেস\", \"গ্যারি, ইন্ডিয়ানা\", \"টিল দেয়ার ওয়াজ ইউ\", \"ইট'স বিগিনিং টু লুক আ লোট লাইক ক্রিসমাস\", \"মে দ্য গুড লর্ড ব্লেস অ্যান\" ইত্যাদি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"an... | 201,060 |
wikipedia_quac | ২০০৮ সালের ৩ জুলাই সালুঙ্গা ফিলিপাইনের দৈনিক ইনকুইরার-এ তার কলাম "ব্যাকস্টোরি" ( বিনোদন বিভাগ), "ইনট্রোডাকশন: লিয়া সালুঙ্গা, লেখক" দিয়ে কলামিস্ট হন। তারপর থেকে তিনি ইনকুইরার এর জন্য অসংখ্য কলাম লিখেছেন। তিনি ২০০৮ সালের ১১ জুলাই মিউজিক সেন্টারে "গ্লোবাল পপ" এ গান পরিবেশন করেন। ১৯৬৮ সালে ডরোথি চ্যান্ডলার কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত একটি গ্রুপ দ্য ব্লু রিবন এটি উপস্থাপন করে। স্যালোঙ্গা ১১ জুলাই লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়াল্ট ডিজনি কনসার্ট হলে একটি কনসার্ট করেন। একই বছর তিনি ফিলিপাইনের গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডস থেকে একটি বিশেষ উদ্ধৃতি পান। ২০০৮ সালের জুলাই মাসের শেষের দিকে থেকে ২০০৯ সালের মাঝামাঝি পর্যন্ত, স্যালোঙ্গা ৩০ সপ্তাহের রজার্স এবং হ্যামারস্টেইনের সিন্ডারেলা এশিয়ান ট্যুরে শিরোনাম ভূমিকা পালন করেন, যা ম্যানিলায় প্রিমিয়ার হয়। স্যালোঙ্গা ২০০৯ সালে উত্তর আমেরিকায় বেশ কয়েকটি কনসার্টে অংশ নেন এবং ফিলিপিনো নভেল্টি নৃত্য "ওচো-ওচো" এবং "স্পাগেটি" নৃত্যে অংশ নিতে বলা হয়। একই বছর স্যালোঙ্গা ফিলিপাইনে এভন প্রোডাক্টস লাইন অফ এজিং স্কিন কেয়ার পণ্যের বিজ্ঞাপন দেন। ২০০৯ সালের জুন মাসে, তিনি ইগলেসিয়া নি ক্রিস্তোর ৯৫তম বার্ষিকীতে বিশেষ গান গেয়েছিলেন। ম্যানিলা ক্যাথেড্রালে প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি কোরাজন একুইনোর জন্য অনুষ্ঠিত রিকুইম ম্যাসে সালুঙ্গা দেশাত্মবোধক গান "বান কো" গেয়েছিলেন। ২০০৯ সালের ১১ ও ১২ ডিসেম্বর ফিলিপাইন ইন্টারন্যাশনাল কনভেনশন সেন্টার প্লেনারী হলে "লিয়া সালাঙ্গ... ইয়োর সংস" নামে একটি কনসার্টে অংশ নিয়ে সালাঙ্গ মিস সাইগনের ২০ বছর পূর্তি উদযাপন করেন। তার ভাই জেরার্ড সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। ২০১০ সালের জুলাই থেকে আগস্ট পর্যন্ত, স্যালোঙ্গা ফিলিপাইনের সাংস্কৃতিক কেন্দ্রে অ্যান্ড্রু লয়েড ওয়েবারের ক্যাটস-এর ম্যানিলা সফরে গ্রিজাবেলা চরিত্রে অভিনয় করেন। অক্টোবর মাসে, তিনি লেস মিজেরাবলের ২৫তম বার্ষিকী কনসার্টের সময় ফ্যানটাইন চরিত্রে অভিনয় করেন। একই বছর, তিনি এভন ভয়েসের সেলিব্রিটি বিচারক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন, যা এভন এর প্রথম বৈশ্বিক অনলাইন সঙ্গীত প্রতিভা অনুসন্ধান এবং পুরুষ ও মহিলাদের জন্য গান লেখার প্রতিযোগিতা। ২০১১ সালের ১৯ আগস্ট স্যালোঙ্গাকে ডিজনি লেজেন্ড হিসেবে সম্মানিত করা হয়। তিনি ১২ সেপ্টেম্বর ২০১১ সালে ব্রাজিলের সাও পাওলোতে অনুষ্ঠিত ৬০তম মিস ইউনিভার্স ২০১১ সুন্দরী প্রতিযোগিতায় বিচারকদের একজন ছিলেন। স্যালোঙ্গা, ড্যারেন ক্রিসের সাথে "আ হোল নিউ ওয়ার্ল্ড" গানটি এর সুরকার অ্যালেন মেঙ্কেন এর উদ্দেশ্যে গেয়েছিলেন, যেহেতু মেঙ্কেন ২০১১ সালের ২৪শে অক্টোবর বিলবোর্ড/ হলিউড রিপোর্টার ফিল্ম অ্যান্ড টিভি মিউজিক কনফারেন্সে মেস্ত্রো পুরস্কার জিতেছিলেন। ২০১২ সালে তিনি "দ্য ম্যাজিক অব ব্রডওয়ে অ্যান্ড ডিজনি ফেভারিটস" নামে একটি ছয়-সঙ্গীতের ধারাবাহিকে অভিনয় করেন। তিনি ২০১২ সালের সেপ্টেম্বর থেকে অক্টোবর পর্যন্ত সান ডিয়েগোর ওল্ড গ্লোব থিয়েটারে আলেগিয়েন্সের প্রথম প্রযোজনায় অভিনয় করেন। তিনি ২০১২ সালের জুলাই মাসে ম্যানিলার আরসিবিসি প্লাজার কার্লোস পি. রোমুলো অডিটোরিয়ামে "কার্নেজের কমেডি গড" নাটকে অভিনয় করেন। তিনি ২০১২ সালের নভেম্বরে সিঙ্গাপুরের ডিবিএস আর্টস সেন্টারে একই ভূমিকা পালন করেন। স্যালোঙ্গা ১৪ থেকে ১৬ ডিসেম্বর ওয়াল্ট ডিজনি ওয়ার্ল্ডের এপকটের মোমবাতি প্রসেশনালে বক্তা হিসেবে যোগ দেন। | [
{
"question": "২০০৮ সালে যা ঘটেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি নিয়ে লিখেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কি নিয়ে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সিন্ডারেলা ট্যুর কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "২০০৮ সালে, সালুঙ্গা ফিলিপাইনের দৈনিক ইনকুইরার-এ তার কলাম \"ব্যাকস্টোরি (বিনোদন বিভাগ) \" নিয়ে কলামিস্ট হন এবং ইনকুইরার-এর জন্য অসংখ্য কলাম লেখেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বিনোদন নিয়ে লিখেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,061 |
wikipedia_quac | ৩০ জানুয়ারি, ২০১৩ সালে, স্যালোঙ্গা লিঙ্কন সেন্টারের আমেরিকান সংবুক কনসার্ট সিরিজের ২০১৩ সিজনে এলেন রুমে অংশ নেন। ফিলিপাইনে স্যালোঙ্গা টিভি৫-এর রিয়ালিটি গানের প্রতিযোগিতা কান্তা ফিলিপিনাস-এর জন্য থিম সঙ্গীত প্রদান করেছে, যা ৮ ফেব্রুয়ারি তারিখে অনুষ্ঠিত হয়। ১৮ ফেব্রুয়ারি, স্যালোঙ্গা, টাইন ডেলি এবং নর্ম লুইস লিঙ্কন সেন্টারের অ্যাভারি ফিশার হলে রাগটাইমের একটি কনসার্টে অভিনয় করেন। সালুঙ্গা মায়ের চরিত্রে অভিনয় করেছেন। সালোঙ্গা ১৫-২৩ জুন টোকিওতে এবং ২৭-৩০ জুন ওসাকায় একটি কনসার্ট সিরিজ, "৪ স্টারস ওয়ান ওয়ার্ল্ড অফ ব্রডওয়ে মিউজিকালস্" এর শিরোনাম দিয়েছিলেন। তিনি রামিন করিমলু, সিয়েরা বোগেস এবং ইউ শিরোতার সাথে অভিনয় করেছেন। তিনি এপিএল.ডি.এপি, সারাহ জেরোনিমো এবং বাঁশের মানালাকের সাথে এবিএস-সিবিএন প্রোগ্রাম, ফিলিপাইনের ভয়েসের জন্য চারজন কোচের মধ্যে একজন ছিলেন, যা ১৫ জুন, ২০১৩ তারিখে প্রিমিয়ার হয়েছিল। ২০১৩ সালের ডিসেম্বর মাসে, স্যালোঙ্গা ফিলিপাইনে একটি কনসার্ট সফর শুরু করেন, যার শিরোনাম ছিল "লিয়া স্যালোঙ্গা: প্লেলিস্ট"। কনসার্ট সিরিজটি ২০১৪ সালের জানুয়ারি পর্যন্ত বর্ধিত করা হয়। সালুঙ্গা একটি বই লিখেছেন, প্লেলিস্ট: ৩৫ বছর উদযাপন, যা তিনি কনসার্টের জন্য একটি স্মারক অনুষ্ঠান হিসেবে ব্যবহার করেন এবং তার ওয়েবসাইটে বিক্রি করেন। ২০১৪ সালে, তিনি ফিলিপাইনের ভয়েস অফ দ্য ভয়েসের দ্বিতীয় মরশুমে ফিরে আসেন এবং ভয়েস কিডসের নতুন ফিলিপাইন সংস্করণে যোগ দেন, যেখানে তিনি ২০১৬ সাল পর্যন্ত তিনটি মরশুমে উপস্থিত ছিলেন। স্যালোঙ্গা "উইশড দ্যাট আই কুড কল ইউ" নামে একটি গান রেকর্ড করেছিলেন, যা দাতব্য সংকলন অ্যালবাম চিলড্রেন ইন নিড-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা ২০১৪ সালের মার্চ মাসে প্রকাশিত হয়েছিল। ২০১৪-১৫ সালে, তিনি ইল ডিভোর সাথে এশিয়া এবং উত্তর আমেরিকা সফর করেন। ২০১৫ সালের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি অষ্ট্রেলিয়ায় তার নিজের কনসার্ট সিরিজের শিরোনাম হন। তিনি ২০১৫-১৬ সালে ব্রডওয়ে মঞ্চে "অলেজিয়েন্স" নাটকে কেই কিমুরা চরিত্রে অভিনয় করেন। চার্লস ইশারউড তার অভিনয় সম্পর্কে দ্যা নিউ ইয়র্ক টাইমসে লিখেছিলেন: "তার কণ্ঠ তার উজ্জ্বল সৌন্দর্য বজায় রাখে, এবং তার প্রথম একক অভিনয়, "হিগার"... সম্ভবত অনুষ্ঠানটির সঙ্গীতধর্মী হাইলাইট।" সালঙ্গা মার্কিন টেলিভিশন সিরিজ ক্রেজি এক্স-গার্লফ্রেন্ডের ১৮ এপ্রিল, ২০১৬ মৌসুমের শেষ পর্বে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ২০১৬ সালের নভেম্বরে ম্যানিলায় ফান হোমের আন্তর্জাতিক প্রিমিয়ারে হেলেন বেকডেল চরিত্রে অভিনয় করেন। এবিএস-সিবিএন নিউজের একটি পর্যালোচনায় বলা হয় যে, তিনি "উত্তম সুরযুক্ত পারফরম্যান্স প্রদান করেন, তার অসাধারণ মঞ্চ উপস্থিতি ব্যবহার করে ঠান্ডা এবং অন্ধকার ছায়াকে তার সূক্ষ্ম দৃষ্টি এবং আবেগকে পিছনে রেখে পূর্ববর্তী পিপীলিকার দৃশ্যগুলি সরবরাহ করেন। ...[দিনের পর দিন]... অবশেষে তিনি মিথ্যার ওপর ভিত্তি করে গড়ে ওঠা এক বিবাহে আটকে থাকা একজন মহিলার সমস্ত বিরক্তি ও ক্রোধ দূর করে দেন। তবুও তার ভাঙ্গনের মধ্যে মর্যাদা আছে...সালাঙ্গা এটা এত পরিষ্কারভাবে তুলে ধরেছেন, সংগীত এবং আবেগ উভয় দিক দিয়ে, যে এটা সরানো কঠিন। ২০১৬ সালে তিনি আরও দুটি আলীও পুরস্কার অর্জন করেন, একটি বিদেশী ভেন্যুতে সেরা মেজর কনসার্টের জন্য এবং তার দ্বিতীয় বছরের বিনোদনকারী পুরস্কার। পরের বছর, সালোঙ্গা দ্য ভয়েস টিন-এর কোচদের মধ্যে একজন ছিলেন। স্যালোঙ্গা বর্তমানে ২০১৭ সালের ব্রডওয়ে পুনরুজ্জীবনের "ওয়ানস অন দিস আইল্যান্ড" নাটকে এরজুলি চরিত্রে অভিনয় করছেন। | [
{
"question": "ফিলিপাইনের কণ্ঠস্বর কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি সেখানে কিভাবে করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানে তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোচ হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "দ্য ভয়েস অফ ফিলিপাইন হচ্ছে একটি সঙ্গীত প্রতিযোগিতা টিভি সিরিজ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ভাল করেছেন এবং ২০১৬ সাল পর্যন্ত তিনটি মৌসুমে উপস্থিত ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই অনুষ্ঠানে তার ভূমিকা ছিল চারজন কোচের মধ্যে একজন।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,062 |
wikipedia_quac | অনুষ্ঠানটির হাউস ব্যান্ড ছিল ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭, যার নেতৃত্বে ছিলেন ড্রামার ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ, যিনি ও'ব্রায়েনের জন্য একটি সাউন্ডবোর্ড হিসেবেও কাজ করেছিলেন (এন্ডি রিখটারের প্রস্থানের পর)। অন্য ছয় সদস্যের মধ্যে ছিলেন ট্রাম্পেট-এ মার্ক পেন্ডার, ট্রম্বন-এ রিচি "লাবাম্বা" রোসেনবার্গ, বেস-এ মাইক মেরিট, স্যাক্সোফোনে জেরি ভিভিনো এবং গিটারে ভাই জিমি ভিভিনো এবং কিবোর্ডে স্কট হিলি। ওয়েইনবার্গ ব্রুস স্প্রিংস্টিনের সাথে সফরে গেলে জেমস ওয়ার্মওয়ার্থ ব্যাকআপ ড্রামার হিসেবে কাজ করেন। অ্যান্ডি রিখটারের প্রস্থানের পর ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ও'ব্রায়েনের কৌতুকের মধ্যস্থতাকারী হিসেবে বড় ভূমিকা পালন করেন। একটা সাধারণ বিষয় ছিল, ক্যামেরার সামনে ম্যাক্সের অস্বস্তিবোধ এবং কনানের সঙ্গে তার রসায়নের অভাব। ওয়েইনবার্গ প্রায়ই স্কেচেও ব্যবহৃত হতেন, যা সাধারণত তার যৌন বিচ্যুতি (বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই শয্যাগ্রহণের জন্য বৈধ গোষ্ঠীগুলির প্রতি আকর্ষণ) নিয়ে আবর্তিত হত, যদিও দীর্ঘ-মেয়াদী স্কেচগুলি ম্যাক্সের বর্তমান বিষয় সম্পর্কে জ্ঞানের অভাবকেও তুলে ধরত। "লাবাম্বা" কনানের অনেক কৌতুকের কেন্দ্রবিন্দু হিসেবে ব্যবহৃত হয়েছিল। এই হাস্যরসাত্মক স্কেচগুলো সাধারণত লাবাম্বার বিশাল গোঁফ, তার অভিনয়ের অদক্ষতা এবং লিখিত সঙ্গীত পড়তে না পারার অভিযোগকে কেন্দ্র করে তৈরি করা হয়েছে। মার্ক পেন্ডার প্রায়ই বর্তমান ঘটনার উপর গান গাইতেন যা তার অনিয়ন্ত্রিত চিৎকার এবং দর্শকদের মধ্যে আরোহণের মাধ্যমে শেষ হত। ৭ জন সদস্যের সকলেই স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে সফল ছিলেন। টক শো ফরম্যাটে সাধারণত যেমন দেখা যায়, ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭ অনুষ্ঠানের উদ্বোধনী এবং সমাপ্তির থিমগুলি পরিবেশন করে, বাণিজ্যিক বিরতির সময় বাম্পার বাজিয়েছিল (তারা প্রকৃতপক্ষে স্টুডিও দর্শকদের জন্য সম্পূর্ণ বিরতির মধ্য দিয়ে বাজানো হয়েছিল) এবং ও'ব্রায়েনের একোলোগের পরে তার ডেস্কে তার ক্রসওভারের সময় একটি ছোট অংশ (এপ্রিল ২০০৮ থেকে শুরু করে বেশ কয়েক মাস বাদে, যেখানে একটি বাণিজ্যিক বিরতি ঢোকানো হয়েছিল)। অনুষ্ঠানটির প্রারম্ভিক থিম রচনা করেন হাওয়ার্ড শোর এবং জন লুরি ( ব্যান্ড নেতা হিসাবে কাজের জন্য চূড়ান্ত)। এই অনুষ্ঠানের শেষ থিম ছিল "কর্ণেল জ্ঞান" এবং এটি জেরি ও জিমি ভিভিনোর প্রথম অ্যালবাম থেকে বাদ দেওয়া হয়। যাইহোক, লেট নাইটে, এটি অ্যালবামের সংস্করণের চেয়ে অনেক দ্রুত গতিতে বাজানো হয়েছিল। ব্যান্ডটি বাম্পার হিসেবে বিভিন্ন ধরনের গান পরিবেশন করত - সাধারণত বিভিন্ন যুগের জনপ্রিয় সঙ্গীত। ওয়েইনবার্গ মাঝে মাঝে তার ই স্ট্রিট ব্যান্ডের ড্রামার ব্রুস স্প্রিংস্টিনের সাথে সফরে যান। তার অনুপস্থিতিতে, অস্থায়ী প্রতিস্থাপন ড্রামারদের ভাড়া করা হয় (সাধারণত জেমস ওয়ার্মওয়ার্থ) এবং জিমি ভিভিনো (জিমি ভিভিনো এবং ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭) ব্যান্ডটির নেতৃত্ব দেন। | [
{
"question": "ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ ৭ কি প্রথম পর্বের হাউজ ব্যান্ড ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ চাকরি পাওয়ার আগে কি অন্য ব্যান্ড নেতাদের কথা ভাবা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওয়েইনবার্গ কোন উল্লেখযোগ্য হাস্যরসাত্মক কাজ করেছিলেন?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ম্যাক্স ওয়েইনবার্গ কোন উল্লেখযোগ্য হাস্যরসাত্মক কাজ করেননি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "লাবাম্বা কনান ও'ব্রায়েনের সাথে টিভি শো লেট নাইটের একটি চরিত্র।",
"turn_id": 4
},
{
... | 201,063 |
wikipedia_quac | ও'ব্রায়ানের লেট নাইট ১৯৯৩ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর যাত্রা শুরু করে। উদ্বোধনী পর্বে জন গুডম্যান, ড্রিউ ব্যারিমোর ও টনি র্যান্ডাল অভিনয় করেন। এই পর্বটিতে ও'ব্রায়েনের স্টুডিওতে যাওয়ার একটি শীতল খোলা অংশ দেখানো হয়, যেখানে সবসময় তাকে মনে করিয়ে দেওয়া হয় যে তিনি লেটারম্যানের সাথে থাকবেন। মন্তব্যের দ্বারা প্রভাবিত না হওয়ার পর, ও'ব্রায়েন তার ড্রেসিং রুমে আসেন এবং আনন্দের সঙ্গে আত্মহত্যা করার জন্য প্রস্তুত হন। কিন্তু, এই অনুষ্ঠান শুরু হতে যাচ্ছে এমন এক সতর্কবাণী তাকে তার পরিকল্পনা পরিত্যাগ করতে পরিচালিত করে। ও'ব্রায়ানের অনভিজ্ঞতা স্পষ্ট ছিল এবং উপস্থাপকের সক্ষমতার কারণে সমালোচকরা অনুষ্ঠানটিকে মাঝারি মানের বলে মনে করেন। শিকাগো সান-টাইমসের লন গ্রানখে ও'ব্রায়েনকে "স্নায়বিক, অপ্রস্তুত এবং সাধারণত রসিক" বলে উল্লেখ করেন এবং টম শেলস লেখেন "ও'ব্রায়েনের জন্য, এই যুবক বিরক্তিকর স্নায়ুর অভ্যাসের জীবন্ত কোলাজ। সে হি হি করে হাসে, হি হি করে ঘুরে বেড়ায়, আর তার মুষ্টির সাহায্যে তালি দেয়। তার চোখ খরগোশের মত কালো। সে সর্বকালের সবচেয়ে সাদা চামড়ার মানুষ। (ও'ব্রায়েন নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন্য প্রথম পর্বের একটি ব্যাঙ্গাত্মক পর্যালোচনা লিখেছিলেন যেদিন এটি প্রচারিত হয়েছিল "ও'ব্রায়েন ফ্লপ! ", যেখানে তিনি পাঠকদের বলেছিলেন "সত্যি বলতে, আমি প্রভাবিত হইনি"।) মূল লেখক রবার্ট স্মীগেলের পরিচালনায় কমেডিটির মৌলিকতা ও গুণগত মান ব্যাপক প্রশংসিত হয়। যদিও ও'ব্রায়ান নতুন চেভি চেজ শো এর দ্রুত সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক ব্যর্থতার তুলনায় লাভবান হন, এনবিসি শুধুমাত্র স্বল্পমেয়াদী চুক্তি প্রস্তাব করে, ১৩ সপ্তাহ এক সময়ে এবং ছয় সপ্তাহের জন্য একবার, যা সেই সময়ে গণমাধ্যমে ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল। এই সময়ে ও'ব্রায়ানকে কমপক্ষে একবার বরখাস্ত করা হয়েছিল বলে জানা যায়, কিন্তু এনবিসি তাকে প্রতিস্থাপন করার জন্য কাউকে খুঁজে পায়নি। স্মীগেলের মতে, "আমাদের মূলত কনানে বাতিল করা হয়েছিল, এবং তারপর তারা তাদের মন পরিবর্তন করে '৯৪ সালের আগস্ট মাসে, আমাদের অব্যাহতি দেয়।" ও'ব্রায়েনের মতে, অ্যান্ডি রিখটারের ব্যাপারে তিনি বলেন, "আমি ঐ মোটা ডিডডো থেকে মুক্ত না হওয়া পর্যন্ত তিনি সফল হবেন না। এটা ছিল আমাদের এবং নেটওয়ার্কের মধ্যে কথোপকথনের কণ্ঠস্বর।" এটি ব্যাপকভাবে আশা করা হয়েছিল যে টক স্যুপের উপস্থাপক গ্রেগ কিনিয়ার এই চরিত্রে অভিনয় করবেন, কিন্তু কিনিয়ার এই সুযোগটি প্রত্যাখ্যান করেন এবং অভিনয়কে পেশা হিসেবে নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। টম হ্যাঙ্কসের মতো তারকারা লেট নাইটে উপস্থিত হতে সম্মত হন, যা দর্শকদের সচেতনতা বৃদ্ধি করে। এমনকি লেটারম্যান, যিনি ও'ব্রায়ানের কমিক সংবেদনশীলতার প্রশংসা করেছিলেন, তিনি তার সমর্থন নিবন্ধন করার জন্য অতিথি হিসেবে উপস্থিত হয়েছিলেন। ও'ব্রায়ানের অভিনয় শৈলী অভিজ্ঞতার মাধ্যমে উন্নত হয় এবং পরের বছর তিনি আরও অনুকূল পর্যালোচনা ও রেটিং পেতে শুরু করেন। দুই বছর ধরে রেটিং-এর মান ধীরে ধীরে উন্নত হতে থাকে, ১৯৯৬ সালে লেট নাইট একটি নতুন পর্যায়ে সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে। টম শেলস আনুষ্ঠানিকভাবে তার পূর্ববর্তী সমালোচনামূলক পর্যালোচনা "আমি ভুল ছিলাম" শিরোনাম দিয়ে প্রত্যাহার করে নেন এবং ও'ব্রায়ান তার প্রথম এমি লেখার মনোনয়ন পান, যা তিনি প্রতি বছর পেয়ে থাকেন। | [
{
"question": "এটা কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "জনগণ কিভাবে এই অনুষ্ঠানে অংশ নিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এতে কি কোন উল্লেখযোগ্য অভিনেতা ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "এটি ১৯৯৩ সালের ১৩ সেপ্টেম্বর যাত্রা শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সমালোচকরা উপস্থাপকের মাঝারি ক্ষমতার কথা বিবেচনা করে অনুষ্ঠানটিকে খারাপভাবে গ্রহণ করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 201,064 |
wikipedia_quac | ১৯৮২ সালের জুন মাসে, বানিম্যান তাদের প্রথম উল্লেখযোগ্য ইউকে হিট গান "দ্য ব্যাক অফ লাভ" (না। ১৯)। ১৯৮২ সালের জুলাই মাসে তারা প্রথম ডব্লিউওএমএডি উৎসবে সঙ্গীত পরিবেশন করে। ১৯৮৩ সালের প্রথম দিকে তাদের প্রথম শীর্ষ ১০, আরও রেডিও-বন্ধুত্বপূর্ণ "দ্য কাটার" মুক্তি পায়। ৮. মূল অ্যালবাম, পরকুপাইন, হিট নং. অ্যালবাম চার্টে ২. এখন একটি চার্ট অ্যাক্ট হিসাবে দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত, আরও হিট একটি একক, "নেভার স্টপ" (না)। "দ্য কিলিং মুন", একটি নাটকীয় ম্যাককুলচ কণ্ঠ সমন্বিত নতুন অ্যালবাম থেকে একটি প্রাকদর্শন, যা ব্যান্ডটির দ্বিতীয় ইউকে শীর্ষ ১০ একক হয়ে ওঠে। ৯. ম্যাককুলচের মতে, "এযাবৎকালের সবচেয়ে সেরা অ্যালবাম" হিসেবে ঘোষিত অ্যালবামটির পিআর প্রচারণা অনুসরণ করে ১৯৮৪ সালের ওশেন রেইন ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। ৪, এবং বর্তমানে ব্যাপকভাবে ব্যান্ডের প্রধান অ্যালবাম হিসেবে বিবেচিত হয়। একক নির্যাস "রৌপ্য" (ইউকে নং. ৩০) এবং "সাত সাগর" (যুক্তরাজ্য নং. ১৬) অ্যালবামটির অব্যাহত বাণিজ্যিক সাফল্যকে সংহত করে। একই বছর ম্যাককুলচ তার "সেপ্টেম্বর সং" কভার সংস্করণে একটি ছোট একক হিট করেন। ইকো অ্যান্ড দ্য বানিম্যান ১৯৮৫ সালের এপ্রিল মাসে স্ক্যান্ডিনেভিয়া সফর করে, টেলিভিশন, দ্য রোলিং স্টোনস, টকিং হেডস এবং দ্য ডোরস থেকে গানের কভার সংস্করণ পরিবেশন করে। সফর থেকে রেকর্ডকৃত রেকর্ডিংগুলো আধা-বুটলেগ অন স্ট্রাইক নামে পরিচিতি পায়। দুর্ভাগ্যজনকভাবে, ব্যান্ডটির জন্য ওশান রেইন অনুসরণ করা কঠিন প্রমাণিত হয়, এবং তারা ১৯৮৫ সালে একটি একক, "ব্রিং অন দ্য ড্যান্সিং হর্স" (ইউকে নং. এবং একটি সংকলন অ্যালবাম, গানস টু লার্ন এন্ড সিং, যা না তৈরি করে। ইউকে অ্যালবাম চার্টে ৬। কিন্তু, বানিম্যান শিবিরে সবাই ভাল ছিল না এবং পিট ডি ফ্রেইটাস ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, স্ব- শিরোনাম, ইকো অ্যান্ড দ্য বানিম্যান (১৯৮৭), প্রাথমিকভাবে প্রাক্তন এবিসি ড্রামার ডেভিড পালমারের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল, কিন্তু ১৯৮৬ সালে ডি ফ্রিটাস ফিরে আসার পর, এটি বেশিরভাগ পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছিল। অবশেষে ১৯৮৭ সালের মাঝামাঝি সময়ে মুক্তি পায়, রেকর্ডটি ভাল বিক্রি হয় (ইউকে নং. এবং একটি ছোট আমেরিকান হিট ছিল, তাদের একমাত্র এলপি সেখানে উল্লেখযোগ্য বিক্রয় ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, ব্যান্ডটির সবচেয়ে পরিচিত গানগুলি ছিল "দ্য কিলিং মুন" এবং "লিপ লাইক সুগার"। "ব্রিং অন দ্য ড্যান্সিং হর্স" জন হিউজের "প্রিটি ইন পিংক" চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের একটি গান হিসেবে সুপরিচিত। "দ্য কিলিং মুন" গ্রোস পয়েন্ট ব্লাঙ্ক এবং ডোনি ডারকো চলচ্চিত্রে এবং ই৪ সিরিজের ই৪ পর্বের ৫ পর্বে প্রদর্শিত হয়। ওশেন রেইনের "নকটারনাল মি" পর্বটি স্ট্রেঞ্জার থিংস সিজন ১, পর্ব ৫ শেষ করার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি দ্য ডোরস গানের কভার সংস্করণ "পিপল আর স্ট্রেঞ্জ" দ্য লস্ট বয়েজ সাউন্ডট্র্যাকে অবদান রাখে। | [
{
"question": "কখন তারা তাদের মূলধারার সাফল্য অর্জন করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে তারা তা করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা আর কী করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৮৩ সালে \"দ্য কাটার\" এককের মাধ্যমে তারা মূলধারার সাফল্য অর্জন করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা টেলিভিশন থেকে গানের কভার সংস্করণ পরিবেশন করত।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা অন স্ট্রাইক নামে একটি আধা-বুটলেগ অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল।",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,065 |
wikipedia_quac | পরের বছর, যখন বিকল্প রক এবং গ্রাঞ্জ এর উচ্চতা ছিল, টুল তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্য অ্যালবাম, আন্ডারটৌ (১৯৯৩) প্রকাশ করে। এটি ওপিয়েটের চেয়ে অনেক বেশি বৈচিত্র্যপূর্ণ গতিশীলতা প্রকাশ করে এবং ব্যান্ডটি তাদের পূর্ববর্তী মুক্তিতে প্রকাশ না করার জন্য বেছে নেওয়া গানগুলি অন্তর্ভুক্ত করে, যখন তারা একটি ভারী শব্দের জন্য বেছে নিয়েছিল। ১৯৯৩ সালের মে মাসে ব্যান্ডটি পুনরায় সফর শুরু করে। টুলকে হলিউডের গার্ডেন প্যাভিলিয়নে বাজানোর কথা ছিল, কিন্তু শেষ মুহূর্তে তিনি জানতে পারেন যে স্থানটি এল. রন হাবার্ডের চার্চ অফ সায়েন্টোলজির অন্তর্গত, যা "একজন ব্যক্তির মানুষ হিসেবে বিকাশকে সীমাবদ্ধ করে এমন বিশ্বাস পদ্ধতি অনুসরণ না করা সম্পর্কে ব্যান্ডের নীতিশাস্ত্রের সাথে একটি সংঘাত হিসাবে অনুভূত হয়েছিল।" কিয়ান "বেশির ভাগ সময় দর্শকদের সামনে ভেড়ার মতো বা-বা-বা করে কাটিয়েছেন।" টুল পরবর্তীতে লোলাপালুজা উৎসব সফরের সময় বেশ কয়েকটি কনসার্টে অংশ নেয় এবং তাদের ম্যানেজার এবং উৎসবের সহ-প্রতিষ্ঠাতা টেড গার্ডনার তাদের দ্বিতীয় পর্যায় থেকে মূল মঞ্চে স্থানান্তরিত করেন। টুলের নিজ শহর লস এঞ্জেলেসে লোলাপালুজার শেষ কনসার্টে, কৌতুকাভিনেতা বিল হিকস ব্যান্ডটির পরিচয় করিয়ে দেন। হিকস ব্যান্ড সদস্যদের একজন বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং আন্ডারটৌর লিনার নোটে উল্লেখ করার পর তাদের উপর প্রভাব বিস্তার করেন। তিনি মজা করে ১০,০০০ জন শ্রোতাকে দাঁড়িয়ে থাকতে এবং হারিয়ে যাওয়া যোগাযোগের লেন্স খুঁজে পেতে তাকে সাহায্য করতে বলেছিলেন। এই কনসার্টগুলি থেকে জনপ্রিয়তা অর্জন করে আন্ডারটৌকে ১৯৯৩ সালের সেপ্টেম্বরে আরআইএএ দ্বারা স্বর্ণ প্রত্যয়িত হতে এবং ১৯৯৫ সালে প্লাটিনাম মর্যাদা অর্জন করতে সাহায্য করেছিল, যদিও ওয়াল-মার্টের মতো পরিবেশকদের দ্বারা নিষিদ্ধ অ্যালবাম কভার বিক্রি করা হয়েছিল। "সোবার" এককটি ১৯৯৪ সালের মার্চ মাসে হিট একক হয়ে ওঠে এবং ব্যান্ড বিলবোর্ডের "বেস্ট ভিডিও বাই আ নিউ আর্টিস্ট" পুরস্কার লাভ করে। টুলের পরবর্তী একক "প্রিজন সেক্স" প্রকাশের সাথে সাথে ব্যান্ডটি আবার সেন্সরশিপের লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত হয়। এই গানের কথা এবং ভিডিওতে শিশু নির্যাতন নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে, যা বিতর্কিত প্রতিক্রিয়ার সৃষ্টি করেছে; কিয়ানের গানের কথা শুরু হয়েছে এভাবে: "কি ঘটেছিল তা স্মরণ করতে অনেক সময় লেগেছে। আমি তখন খুব ছোট ছিলাম আর ভেস্টাল ছিলাম, তুমি জানো এটা আমাকে কষ্ট দিয়েছে, কিন্তু আমি শ্বাস নিচ্ছি তাই আমার মনে হয় আমি এখনো বেঁচে আছি... আমার হাত বাঁধা, মাথা নিচু, চোখ বন্ধ, গলা খোলা।" এই ভিডিওটি মূলত গিটারবাদক অ্যাডাম জোনস তৈরি করেছেন, যিনি বিষয়টিকে তার "বাস্তববাদী ব্যাখ্যা" হিসেবে দেখছেন। এবং কিছু সমসাময়িক সাংবাদিক ভিডিওটির প্রশংসা করেছেন এবং গানের কথাগুলোকে "রূপক" হিসেবে বর্ণনা করেছেন। মাচমিউজিকের আমেরিকান শাখা কিয়ানকে একটি শুনানিতে ব্যান্ডের প্রতিনিধিত্ব করতে বলেছে। এটি মিউজিক ভিডিওটিকে অত্যন্ত গ্রাফিক এবং অশ্লীল বলে মনে করে এবং এমটিভি কয়েকটি অনুষ্ঠানের পর এটি সম্প্রচার বন্ধ করে দেয়। ১৯৯৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম লেখা ও রেকর্ডিং শুরু করে। সেই সময়ে টুল তার একমাত্র লাইনআপ পরিবর্তনের অভিজ্ঞতা লাভ করে, যখন বেসবাদক ডি'আমোর অন্যান্য প্রকল্প অনুসরণ করার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। জাস্টিন চ্যান্সেলর, প্রাক্তন সফরসঙ্গী পিচের একজন সদস্য, অবশেষে ডি'আমোরের স্থলাভিষিক্ত হন, প্রতিযোগীদের মধ্যে কিউসের স্কট রিডার, ফিল্টারের ফ্রাঙ্ক কাভানাফ, পিগমি লাভ সার্কাসের ই. শেফার্ড স্টিভেনসন, জেন'স অ্যাডিকশনের এরিক অ্যাভারি এবং জাউমের মার্কো ফক্সকে নির্বাচিত করেন। | [
{
"question": "আন্ডারটৌ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি থেকে কি কোন একক মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সোবার কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "চার্টে এটা কত উপ... | [
{
"answer": "আন্ডারটৌ ব্যান্ড টুলের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এটি একটি হিট একক আঘাত.",
"turn_id": 5
},
{
... | 201,066 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকে, টুলের প্রত্যেক ভবিষ্যত সদস্য লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন। পল ডি'অ্যামোর ও অ্যাডাম জোন্স দুজনেই চলচ্চিত্র শিল্পে প্রবেশ করতে চেয়েছিলেন, অন্যদিকে মেনার্ড জেমস কিনান মিশিগানে ভিজুয়াল আর্টস অধ্যয়ন করার পর পোষা দোকান পুনর্গঠনের কাজ খুঁজে পান। ড্যানি কেরি ও কিয়ান গ্রিন জেলির জন্য অভিনয় করেন এবং কেরি ক্যারল কিং ও পিগমি লাভ সার্কাসের সাথে অভিনয় করেন। ১৯৮৯ সালে কিয়ান এবং জোনসের এক বন্ধুর মাধ্যমে দেখা হয়। কিয়ান জোনসের পূর্ববর্তী ব্যান্ড প্রকল্পের জন্য একটি টেপ রেকর্ডিং বাজানোর পর, জোনস তার কণ্ঠস্বর দ্বারা এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন যে তিনি অবশেষে তাদের নিজস্ব ব্যান্ড গঠন করার জন্য তার বন্ধুর সাথে কথা বলেছিলেন। তারা একসঙ্গে জ্যামিং শুরু করে এবং একজন ড্রামার এবং একজন বেস প্লেয়ার খুঁজছিল। কেরি কেনানের উপরে বসবাস করতেন এবং জোনসের সাথে পরিচিত হন টম মোরেলো, যিনি জোনসের হাই স্কুলের বন্ধু এবং ইলেকট্রিক ভেড়ার প্রাক্তন সদস্য। কেরি তাদের সেশনে গান গাইতে শুরু করেন কারণ তিনি "তাদের জন্য কিছুটা দুঃখিত" ছিলেন কারণ অন্যান্য আমন্ত্রিত সঙ্গীতজ্ঞরা উপস্থিত ছিলেন না। টুলের লাইনআপ সম্পন্ন হয় যখন জোনসের এক বন্ধু তাদের সাথে ব্যাসিস্ট ডি'আমোরের পরিচয় করিয়ে দেয়। প্রথম দিকে, ব্যান্ডটি "লাক্রিমোলজি" নামে একটি ছদ্ম-অর্থোফিলোসফির কারণে গল্পটি তৈরি করেছিল। যদিও "ল্যাক্রিমোলজি" ব্যান্ডটির নামের অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল, কিয়ান পরে তাদের উদ্দেশ্য ভিন্নভাবে ব্যাখ্যা করেছিলেন: "এটি শুনতে ঠিক যেমন শোনায়: এটি একটি বড় ডিক। এটা একটা রেঞ্চ। ...আমরা...আপনার হাতিয়ার; আপনি যা খুঁজে পেতে চান তা খুঁজে বের করার প্রক্রিয়ায় আমাদের অনুঘটক হিসেবে ব্যবহার করুন, অথবা আপনি যা অর্জন করার চেষ্টা করছেন।" লস এঞ্জেলেস এলাকায় প্রায় দুই বছর অনুশীলন ও পরিবেশনার পর, ব্যান্ডটি রেকর্ড কোম্পানিগুলির দ্বারা অগ্রসর হয়, এবং অবশেষে চিড়িয়াখানা এন্টারটেইনমেন্টের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করে। ১৯৯২ সালের মার্চ মাসে, চিড়িয়াখানা ব্যান্ডটির প্রথম প্রচেষ্টা, ওপিয়েট প্রকাশ করে। ব্যান্ডটি "স্লাম অ্যান্ড ব্যাং" ভারী সংগীত এবং "সবচেয়ে কঠিন" ছয়টি গান হিসাবে বর্ণনা করে, ইপিতে একক "হাশ" এবং "অপিয়েট" অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডটির প্রথম মিউজিক ভিডিও, "হাশ", তৎকালীন বিখ্যাত প্যারেন্টস মিউজিক রিসোর্স সেন্টার এবং সঙ্গীত সেন্সরশিপের পক্ষে তাদের ভিন্নমত তুলে ধরে। ভিডিওটিতে ব্যান্ডের সদস্যদেরকে তাদের যৌনাঙ্গে পিতামাতার উপদেশমূলক স্টিকার এবং তাদের মুখে নাড টেপ দিয়ে নগ্ন অবস্থায় দেখা যায়। ব্যান্ডটি ইতিবাচক সাড়া পাওয়ার জন্য রোলিন্স ব্যান্ড, ফিশবোন, রেজ এগেইনস্ট দ্য মেশিন, হোয়াইট জম্বি এবং করোশন অব কনফর্মিটির সাথে সফর শুরু করে। | [
{
"question": "ব্যান্ডটি কোন বছর থেকে শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডের কিছু সদস্য কারা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা ব্যান্ডের নাম কিভাবে পেল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি ১৯৮৯ সালে যাত্রা শুরু করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন পল ডি'আমোর, অ্যাডাম জোন্স, ড্যানি কেরি, এবং মেনার্ড জেমস কিয়ান।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা অনুপ্রেরণা হিসেবে \"লাক্রিওলজি\" ছদ্মনাম ব্যবহার করে ব্যান্ড নামটি পেয়েছে।",
"t... | 201,067 |
wikipedia_quac | ইয়ান ম্যাককুলোচ ১৯৭৭ সালে তার কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি "ক্রুসিয়াল থ্রি"-এর তৃতীয় সদস্য ছিলেন। উইলি যখন চলে যান, তখন ম্যাককুলচ ও কোপ ড্রামবাদক ডেভ পিকেট ও অর্গানবাদক পল সিম্পসনের সাথে স্বল্পস্থায়ী এ শ্যালো ম্যাডনেস গঠন করেন। এই সময়ে তারা "রিড ইট ইন বুকস", "রবার্ট মিচাম", "ইউ থিঙ্ক ইট্স লাভ" ও "স্পেসহোপার" গান রচনা করেন। কোপ যখন ম্যাককুলচকে ব্যান্ড থেকে বরখাস্ত করেন, তখন এ শ্যালো ম্যাডনেস তাদের নাম পরিবর্তন করে দ্য টেয়ারড্রপ এক্সপ্লোডস রাখে এবং ম্যাককুলচ গিটারবাদক উইল সার্জেন্ট এবং বেস খেলোয়াড় লেস প্যাটিনসনের সাথে ইকো অ্যান্ড দ্য বানিম্যান গঠন করেন। ব্যান্ডটির শুরুর দিকে একটি ড্রাম মেশিন ছিল, যাকে অনেকে "ইকো" বলে মনে করত, যদিও ব্যান্ডটি তা অস্বীকার করেছে। ১৯৮২ সালে লিভারপুল এক্সপ্লোডস! বইয়ে উইল সার্জেন্ট ব্যান্ডের নামের উৎপত্তি সম্পর্কে ব্যাখ্যা করেন: আমাদের একজন সঙ্গী ছিল যে সবসময় দ্য ডাজ মেন বা গ্লিসেরল এবং ফ্যান এক্সট্র্যাকটরের মত নামগুলি প্রস্তাব করত। ইকো আর বানিম্যান তাদের মধ্যে একজন। আমি ভেবেছিলাম এটা বাকি সবার মতই বোকা। ১৯৭৮ সালের নভেম্বর মাসে, ইকো অ্যান্ড দ্য বানিম্যান লিভারপুলের এরিক'স ক্লাবে তাদের অভিষেক ঘটায়। ব্যান্ডটি "মাঙ্কিস" এর ২০ মিনিটের সংস্করণের একটি গান বাজিয়েছিল, যার শিরোনাম ছিল "আই ব্যাগি ইউরস"। ইকো এবং বানিম্যানের প্রথম একক "দ্য পিকচার্স অন মাই ওয়াল" ১৯৭৯ সালের মে মাসে বিল ড্রামন্ড এবং ডেভিড বালফের চিড়িয়াখানা রেকর্ডসে মুক্তি পায়। বি-সাইডটি ছিল ম্যাককুলচ/কোপ এর সহযোগিতায় "রিড ইট ইন বুকস" (এছাড়াও প্রায় ছয় মাস পরে টিয়ার্ডপ এক্সপ্লোডস দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল তাদের চূড়ান্ত চিড়িয়াখানা রেকর্ডস একক "ট্রিয়া" এর বি-সাইড হিসাবে। ম্যাককুলচ পরবর্তীতে এই গানটি লেখার সাথে কপের জড়িত থাকার কথা অস্বীকার করেন। তাদের প্রথম অ্যালবাম, ১৯৮০ সালের কুমিরের সময়, ড্রাম মেশিনটি ত্রিনিদাদ-জাত পিট ডি ফ্রিটাস দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। অ্যালবামটির প্রধান একক, "রেস্কিউ", ইউকে নম্বর ৬২-এ উঠে আসে এবং অ্যালবামটি শীর্ষ ২০-এ উঠে আসে। ১৭, সমালোচকদের প্রশংসার পর। তাদের পরবর্তী অ্যালবাম, হেভেন আপ হিয়ার (১৯৮১), আরও বড় সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করে, ইউকে টপ টেন (না) এ পৌঁছে যায়। ১০), যদিও অ্যালবাম থেকে একটি একক, "আ প্রমিস" শুধুমাত্র ইউকে নং পৌঁছাতে পারে। ৪৯। | [
{
"question": "এটা কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যা ছিল সবচেয়ে সেরা গান",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কি তাদের হাতের আঘাত ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইউকেতে কি আঘাত লেগেছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৭৭",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "\"বইতে ইহা পড়ুন\"",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাদের প্রথম হিট ছিল \"রিড ইট ইন বুকস\"",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "যুক্তরাজ্যে প্রথম হিট ছিল \"আই ব্যাগি ইওরস\"",
"turn_id": 4
}
] | 201,068 |
wikipedia_quac | ১৮৩৩ সালের ১১ জুলাই উইলিয়াম ও জেমস কেইটস নামে দুই কিশোর ভাই গিল্ডফোর্ডের উত্তরে সোয়ান নদী বরাবর গবাদি পশু চরাচ্ছিল। কিটস ভাইয়েরা ইয়াগানকে গ্রেফতার এড়াতে তাদের সাথে থাকার পরামর্শ দেন। তিনি যখন সকালে তাদের সঙ্গে ছিলেন, তখন ভাইয়েরা সেই যোদ্ধাকে হত্যা করার এবং পুরস্কার দাবি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। স্থানীয়রা যখন চলে যাওয়ার জন্য প্রস্তুত হয়, তখন কিটেরা তাদের শেষ সুযোগটি গ্রহণ করে। উইলিয়াম কিটস ইয়াগানকে এবং জেমস হিগানকে বর্শা নিক্ষেপের জন্য গুলি করেন। ভাইয়েরা পালিয়ে যায়, কিন্তু অন্য নোঙ্গর উইলিয়ামকে ধরে ফেলে এবং তাকে গুলি করে হত্যা করে। জেমস নদীতে সাঁতার কেটে পালিয়ে যান। এর অল্প কিছুদিন পরেই তিনি বুলের এস্টেট থেকে সশস্ত্র বসতি স্থাপনকারীদের একটি দল নিয়ে ফিরে আসেন। যখন বসতি স্থাপনকারীদের দল এসে পৌঁছায়, তখন তারা ইয়াগানকে মৃত এবং হিগানকে মৃত অবস্থায় দেখতে পায়। হিগান "গর্জন করছিল এবং তার মস্তিষ্ক আংশিকভাবে বের হয়ে এসেছিল যখন পার্টি এসেছিল, এবং মানবতা বা নিষ্ঠুরতা যাই হোক না কেন, একজন ব্যক্তি তার মাথায় একটি বন্দুক রাখে এবং সেটিকে টুকরো টুকরো করে ফেলে।" বসতি স্থাপনকারীরা ইয়াগানের মাথা তার শরীর থেকে কেটে নেয় এবং ট্রফি হিসেবে তার পিঠের চামড়া কেটে নেয়। তারা মৃতদেহগুলো একটু দূরে পুঁতে রেখেছিল। জেমস কিটস পুরস্কারটি দাবি করেন, কিন্তু তার আচরণ ব্যাপকভাবে সমালোচিত হয়। পার্থ গেজেট ইয়াগানের হত্যাকে "এক বন্য ও বিশ্বাসঘাতকতামূলক কাজ... যাই হোক, ডেইজি বেটস বুঝতে পেরেছিলেন যে, "সেই অল্পবয়সি ছেলেই নিজেকে রক্ষা করার জন্য তাকে হত্যা করেছিল।" পরের মাসে কিটস উপনিবেশ ত্যাগ করেন; সম্ভবত তিনি উপজাতি প্রতিহিংসায় নিহত হওয়ার ভয়ে চলে যান। | [
{
"question": "তিনি কখন মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোন বছর ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কীভাবে তিনি মারা গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তাকে হত্যা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পুরস্কারটা কী ছিল... | [
{
"answer": "বসতি স্থাপনকারীদের দল আসার পর তিনি মারা যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৮৩৩.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাকে তার ভাই এবং অন্য একজন স্থানীয় গুলি করে হত্যা করে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাকে হত্যা করা হয়েছিল কারণ সে ভাই ও অধিবাসীদের জন্য হুমকিস্বরূ... | 201,070 |
wikipedia_quac | অ্যাঞ্জেল বলেন, "আমি যখন ছোট ছিলাম তখন জাদুকরদের থেকে দূরে ছিলাম কারণ আমি তাদের মত চিন্তা করতে চাইনি এবং আমার নিজস্ব শৈলী তৈরি করতে চেয়েছিলাম।" ১৯৯৪ সালে তিনি প্রথম টেলিভিশনে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি এক ঘন্টার এবিসি প্রাইমটাইম বিশেষ অনুষ্ঠান সিক্রেটস-এ অভিনয় করেন। অ্যাঞ্জেলের প্রাথমিক সমর্থকদের মধ্যে একজন ছিলেন ভৌতিক পরিচালক ক্লাইভ বার্কার। ১৯৯৫ সালে বার্কার অ্যাঞ্জেলকে তার লর্ড অব ইলুশনস চলচ্চিত্রে কাজ করতে বলেন। পরে তিনি অ্যাঞ্জেলের অ্যালবাম ওয়ার্ল্ড অফ ইলুশন: সিস্টেম ওয়ানের ভূমিকা রেকর্ড করেন। ১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে অ্যাঞ্জেল সম্পর্কে বার্কার বলেন, "ক্রিস অ্যাঞ্জেল অসাধারণ, কল্পনাপ্রসূত জাদুর একটি চমৎকার মিশ্রণ। এটাই ভবিষ্যৎ আর এটা খুব তাড়াতাড়ি আসতে পারে না।" সেই বছর তিনি সঙ্গীতজ্ঞ ক্লেটনের সাথে মিলে অ্যাঞ্জেলস্টাস্ট নামে একটি অনুষ্ঠান তৈরি করেন। ১৯৯৮ সালে তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম মিউজিকাল কনজ্যুরিংস প্রকাশ করে দ্য ওয়ার্ল্ড অফ কনজ্যুরিং থেকে। একই বছর, অ্যাঞ্জেল ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে "ওয়ার্ল্ড অফ ইলুশন" সম্মেলনের কোর্সের উপর দশ মিনিটের একটি শো প্রদর্শন করেন, প্রতিদিন ষাটটি শো প্রদর্শন করেন। যাইহোক, ২০০০ সালের মধ্যে, এ্যাঞ্জেলের ওয়েবসাইট থেকে ক্লেটনের নাম সরিয়ে ফেলা হয়। অ্যাঞ্জেল ১৯৯৭ সালে টেলিভিশন চলচ্চিত্র দ্য সায়েন্স অব ম্যাজিক এবং ২০০৩ সালে দ্য সায়েন্স অব ম্যাজিক ২-এ অভিনয় করেন। ক্রিস অ্যাঞ্জেল মাইন্ডফ্রেক, যা পরবর্তীতে অ্যাঞ্জেলের প্রথম টেলিভিশন সিরিজ হয়ে ওঠে, মূলত অ্যাঞ্জেলের একটি অফ-ব্রডওয়ে শো ছিল, যা ২০০১ সালে ওয়ার্ল্ড আন্ডারগ্রাউন্ড থিয়েটার দ্বারা গৃহীত হয়েছিল। যখন তিনি এই অনুষ্ঠান প্রদর্শন করেননি, তখন তিনি রাস্তায় রাস্তায় কাজ করে পথচারীদের কাছে এই অনুষ্ঠান তুলে ধরেন। ক্রিস অ্যাঞ্জেল মাইন্ডফ্রেক ২০০১ থেকে ২০০৩ সালের মধ্যে টাইমস স্কয়ারের ওয়ার্ল্ড আন্ডারগ্রাউন্ড থিয়েটারে ৬০০ এরও বেশি পরিবেশনা করেছেন। পানির ট্যাংকে তাঁর ২৪ ঘন্টা ডুবে থাকার ঘটনা, একজন মানুষের জন্য পানির নিচে ডুবে থাকার দীর্ঘতম সময়ের রেকর্ড সৃষ্টি করেছে। এই অভিনয়টি তার প্রথম টেলিভিশন বিশেষ অনুষ্ঠানের অংশ হয়ে ওঠে। এ ছাড়া, স্বর্গদূতেরা যে-মাধ্যমের মাধ্যমে কথা বলা যায়, সেই বিশ্বাসকে সক্রিয়ভাবে নিরুৎসাহিত করার জন্যও পরিচিত, তিনি বলেছিলেন যে, মাধ্যমগুলোর মৃত ব্যক্তিদের সঙ্গে কথা বলার কোনো উপায় নেই। তিনি বলেছেন, "কেউ যদি বিনোদনের জন্য এটা করে থাকে, সেটা এক বিষয়। কিন্তু তারা যদি দাবি করে যে তারা মৃতদের সাথে যোগাযোগ করছে, আমি পরোয়া করি না তারা আমার নিজের শহর থেকে এসেছে কিনা, আমি পরোয়া করি না তারা আমার পরিবারের সদস্য কিনা: আমি তাদের উন্মোচন করব এবং বলব তারা আসলে কি।" | [
{
"question": "সে কিভাবে শুরু করলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি তার কাজে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কর্মজীবন শুরু করার সময় তার বয়স কত ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৯৪ সালের পর তার পরবর্তী অভিনয় কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৯৪ সালে এক ঘন্টার এবিসি প্রাইমটাইম স্পেশালে অভিনয়ের মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৯৪ সালের পর তার পরবর্তী অভিনয় ছিল ১৯৯৭ সালের টেলিভিশন চলচ্চিত্র দ্য... | 201,071 |
wikipedia_quac | ১৯৬০-এর দশকের প্রথম দিকে দক্ষিণ মালদ্বীপে কিছু রাজনৈতিক কার্যক্রমের ফলে, কিছু লেখক দক্ষিণ মালদ্বীপের গোষ্ঠীকে নির্দেশ করার জন্য সুভাদিভিয়ান শব্দটি গ্রহণ করেছেন। ১৯৫৯ থেকে ১৯৬৩ সাল পর্যন্ত ইউনাইটেড সুভাডিভ রিপাবলিক নামে একটি স্বল্পস্থায়ী সরকার ছিল, যা সাউদার্নার্স দ্বারা গঠিত হয়েছিল, যার থেকে নামটি উদ্ভূত হয়েছিল, যদিও এই ধরনের কোন স্থানীয় নাম নেই। সুভাদিভ ও সুভাদিভিয়ান নামগুলি ইঙ্গিত করে যে, হুভাধু, ফুভাহমুলাহ ও আদুর তিনটি দক্ষিণতম অ্যাটোলের প্রাচীন নাম থেকে এই নামগুলির উৎপত্তি। সুভাদিভিয়ানরা নিরক্ষীয় অঞ্চলের তিনটি দক্ষিণতম অ্যাটলে (হুভাধু, ফুভাহমুলাহ এবং আডু অ্যাটলে) বসবাস করে, যা মালদ্বীপের মোট জনসংখ্যার প্রায় ২০% গঠন করে। গবেষকদের মতে, ভাষাগত দিক থেকে এবং জাতিগত দিক থেকে মালদ্বীপের এই জনগোষ্ঠী মূল মালদ্বীপের জনগণের সবচেয়ে নিকটতম। গবেষকগণ এবং ঐতিহাসিক নথি থেকে প্রমাণিত যে, এর পিছনে কারণ ছিল যে, বাইরের বিশ্ব থেকে এই দলের উপর কম হস্তক্ষেপ করা হয়েছিল। মালদ্বীপের অন্যান্য দলের বিপরীতে, এই গ্রুপটি মালদ্বীপের পর্তুগিজ শাসন দ্বারা প্রভাবিত হয়নি কারণ এটি সুভাদিভা চ্যানেল অতিক্রম করে না। এ ছাড়া, বণিক ও ভ্রমণকারীদের ক্ষেত্রেও তেমন কোনো হস্তক্ষেপ ছিল না। সুভাদিভা অঞ্চলের তিনটি উপভাষার প্রত্যেকটি নিজস্ব মালদীয় ভাষা (হুভাধু ভাষা, মুলাকু ভাষা এবং আদু ভাষা) ব্যবহার করে, যা অন্যান্য ভাষা থেকে অনেক আলাদা এবং গবেষকদের মতে, মূল ভাষার সাথে একটি ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক রয়েছে। এভাবে, মালদ্বীপের আদি অধিবাসীদের স্থানীয় বৈশিষ্ট্যগুলি অন্য যে কোন মালদ্বীপীয় গোষ্ঠীর চেয়ে এই গোষ্ঠীতে বেশি সংরক্ষিত রয়েছে। | [
{
"question": "মালদ্বীপের দক্ষিণ ও দক্ষিণ মালদ্বীপের মধ্যে সম্পর্ক কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি মালদ্বীপের অন্য কোন অংশ নিয়ে কথা বলে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রত্যেক মহল্ল... | [
{
"answer": "মালদ্বীপের দক্ষিণ গোষ্ঠী এবং মালদ্বীপের মধ্যে সম্পর্ক হল তাদের একটি ঘনিষ্ঠ ভাষাগত এবং জাতিগত সম্পর্ক রয়েছে, যা গবেষকদের দ্বারা প্রস্তাবিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সুভাদিভিয়ানরা ন... | 201,072 |
wikipedia_quac | স্মিথ ১৯৯১ সালে ম্যাসাচুসেটসের আমহার্স্টের হ্যাম্পশায়ার কলেজ থেকে দর্শন ও রাষ্ট্রবিজ্ঞানে ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি ২০০৩ সালে আন্ডার দ্য রাডারকে ব্যাখ্যা করেন, "চার বছর ধরে সরাসরি কাজ করেছেন"। "আমার মনে হয় এটা আমার কাছে প্রমাণ করেছিল যে, আমি এমন কিছু করতে পারি, যা আমি চার বছর ধরে করতে চাইনি। কিন্তু আমি যা শিখছিলাম তা আমার ভালো লেগেছিল। সেই সময় মনে হয়েছিল, 'এটা তোমার কলেজে যাওয়ার একমাত্র সুযোগ আর তোমার তা করা উচিত কারণ একদিন হয়তো তুমি তা করতে চাইবে।' এ ছাড়া, যে-কারণে আমি প্রথমে আবেদন করেছিলাম, সেটা হল আমার বান্ধবী আর প্রথম দিনের আগেই আমাদের সম্পর্ক ভেঙে গেলেও আমি ইতিমধ্যেই রাজি হয়ে গিয়েছিলাম।" স্নাতক সম্পন্ন করার পর তিনি পোর্টল্যান্ডের একটি বেকারিতে দর্শন ও আইনতত্ত্বে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। হ্যাম্পশায়ারে থাকাকালীন, স্মিথ তার সহপাঠী নীল গাস্ট এর সাথে " হিটমিসার" ব্যান্ড গঠন করেন। স্মিথ হ্যাম্পশায়ার থেকে স্নাতক সম্পন্ন করার পর, ব্যান্ডটি ড্রামার টনি ল্যাশ এবং বেসবাদক ব্রান্ট পিটারসনকে যুক্ত করে এবং ১৯৯২ সালে পোর্টল্যান্ডে কাজ শুরু করে। দলটি ডেড এয়ার (১৯৯৩) এবং কপ অ্যান্ড স্পেইডার (১৯৯৪) অ্যালবাম এবং ইয়েলো নং প্রকাশ করে। ৫ ইপি (১৯৯৪) ফ্রন্টিয়ার রেকর্ডসে। এরপর তারা ভার্জিন রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় তাদের শেষ অ্যালবাম, মিক সিটি সন (১৯৯৬) প্রকাশের জন্য। এই সময়ে, স্মিথ ও গাস্ট পোর্টল্যান্ডে বেশ কিছু অদ্ভুত কাজ করেন, যার মধ্যে ছিল ড্রাইওয়াল স্থাপন, নুড়ি ছড়ানো, বাঁশের গাছ লাগানো এবং একটি গুদামের ছাদ তাপ প্রতিফলিত রং দিয়ে রং করা। এই জুটি কিছু সময়ের জন্য বেকারত্বের সুবিধাও পেয়েছিল, যা তারা "শিল্পী অনুদান" হিসাবে বিবেচনা করেছিল। স্মিথ হিটমিসারে থাকাকালীন তার একক কর্মজীবন শুরু করেন এবং তার প্রথম দুটি অ্যালবামের সাফল্যের ফলে তার ব্যান্ডের সাথে দূরত্ব ও উত্তেজনা সৃষ্টি হয়। মিক সিটি সন্স মুক্তির পূর্বে হিটমিসার ভেঙ্গে যায়, যার ফলে ভার্জিন তার স্বাধীন বাহু ক্যারোলাইন রেকর্ডসের মাধ্যমে অ্যালবামটিকে অশুভভাবে প্রকাশ করে। ভার্জিনের সাথে হিটমিসারের রেকর্ড চুক্তির একটি অনুচ্ছেদের অর্থ ছিল যে স্মিথ তখনও একজন ব্যক্তি হিসেবে এতে আবদ্ধ ছিলেন। পরবর্তীতে ড্রিমওয়ার্কস তার চতুর্থ অ্যালবাম এক্সও রেকর্ড করার পূর্বে চুক্তিটি কিনে নেয়। | [
{
"question": "এলিয়ট স্মিথ কে ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ঐ অ্যালবামের এক নম্বর গান কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৯১ সালে কী ঘটেছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামের আর কি হবে",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তারা কি চার্টে আঘাত... | [
{
"answer": "তিনি যে ব্যান্ড গঠন করেছিলেন তার নাম ছিল হিটমিসার।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯১ সালে স্মিথ হ্যাম্পশায়ার কলেজ থেকে দর্শন ও রাষ্ট্রবিজ্ঞানে ডিগ্রি অর্জন করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "দলটি ডেড এয়ার, কপ অ্যান্ড স্... | 201,074 |
wikipedia_quac | লুইস ওয়াশিংটনের রেডমন্ডে জন্মগ্রহণ করেন। দিনাহ একজন প্রাক্তন রক গায়ক যিনি এখনও গান এবং গিটার বাজান। তিনি ওয়েলশ, সুইস, জার্মান এবং আইরিশ বংশোদ্ভূত। তিনি কেনমোর জুনিয়র হাই এবং পরে ওয়াশিংটনের কেনমোরে ইগলমুর হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। উচ্চ বিদ্যালয়ে, লুইস অনেক উচ্চ বিদ্যালয় রাষ্ট্রীয় প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেন। তিনি তার বন্ধুদের সাথে অনেক সঙ্গীত, কমেডি এবং র্যাপ ভিডিওতে অংশ নেন। এই সব ভিডিওর অনেকগুলোতে তিনি তার নতুন অহংবোধ, জিমি ওয়াকার ব্লুকে তুলে ধরেন, যে চরিত্রটি তিনি আমেরিকান আইডলের সেমি-ফাইনাল রাউন্ডে তুলে ধরেন। লুইস সতের বছর বয়সে বক্সিং শুরু করেন। তিনি এই প্রতিভাকে শুধুমাত্র কানে শুনে, বিটবক্সিং এর সিডি শুনে গ্রহণ করেন, লস এঞ্জেলেস ভিত্তিক ক্যাপেলা গ্রুপ এম-প্যাক এর প্রাক্তন সদস্য ম্যাথু সেলবি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, যার সহকর্মী আমেরিকান আইডল সেমি-ফাইনালিস্ট রুডি কার্ডিনাস এর সদস্য ছিলেন। গান এবং বিটবক্সিং ছাড়াও, লুইস গিটার, কিবোর্ড, ড্রামস এবং অনেক গান লিখেছেন যেমন "শি লাভস দ্য ওয়ে", "ইমোশনাল ওয়াটারফলস", "ডাম্পটি হাম্পটি" এবং "জিলাসি"। তিনি নিজেকে একজন উন্নত সঙ্গীতজ্ঞ হিসেবে বর্ণনা করেন এবং প্রায়ই লুপ প্যাডেল এবং কস প্যাডের মতো যন্ত্র ব্যবহার করেন। ১৯৯৯ সালে উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর চার বছর ধরে ক্যাপেলা গ্রুপ কিকশ-এর সদস্য হওয়ার পর, লুইস ১০-ট্র্যাক অ্যালবাম পুট ইট ইন দ্য মাইক্রোফোন-এ এই দলের সাথে কাজ করেন, কিন্তু ২০০২ সালে তিনি গ্রুপ ত্যাগ করে স্টেজ নাম "শর্টি" দিয়ে একক সঙ্গীত শিল্পী হয়ে ওঠেন, যা মূলত ৩১১ এবং ১৯৯০-এর দশকে "আগ্রাসিভ ইনলাইন স্কেট ভিডিওর" সদস্যদের ডাকনাম দ্বারা অনুপ্রাণিত ছিল। তিনি নিয়মিতভাবে সিয়াটলের বিভিন্ন স্থানে, যেমন ফ্রেমন্টের নেকটার লাউঞ্জ, সিমনস্টার লাউঞ্জ, লো-ফি পারফরমেন্স গ্যালারী, এভারেটের জেট ডেক (বর্তমানে মিল ক্রিক) এবং টস্ট এ ডিজিটাল লাউঞ্জ শো এর মতো অনুষ্ঠান আয়োজন করে বিভিন্ন সঙ্গীতশিল্পীর সাথে যোগাযোগ করেন। আইডলের আগে, তিনি বেশ কয়েকটি ট্র্যাক নিয়ে একক অ্যালবামে কাজ করছিলেন। | [
{
"question": "লুইস কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "লুইসের বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লুইসের কি কোন ভাই আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "লুইস কোথায় স্কুল বা কলেজে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই সময়ে ত... | [
{
"answer": "লুইস ওয়াশিংটনের রেডমন্ডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা ডালাস এবং মা দিনা লুইস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি কেনমোর জুনিয়র হাই এবং পরে ইংলমুর হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 4
},... | 201,076 |
wikipedia_quac | আমেরিকান আইডল থেকে লুইসের গান আইটিউনস স্টোরে এবং আমেরিকান আইডল অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে ব্লেক লুইস - ইপি (আইডল অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে একটি "বান্ডেল" বলা হয়) হিসাবে আমেরিকান আইডলের গান বিক্রি হয়, আইডল শেষ হওয়ার অল্প সময় পরে, অন্যান্য গানগুলি যা ইপিকে একক একক হিসাবে বিক্রি করা হচ্ছে। ইউএসএ টুডেতে পোস্ট করা সাউন্ডস্ক্যানের চিত্রগুলো নির্দেশ করে যে লুইসের "ইউ গভ লাভ এ ব্যাড নেম" ছিল "সেই মৌসুমের সবচেয়ে বেশি বিক্রিত ডাউনলোড", যার ১৯২,০০০ কপি বিক্রি হয়েছিল। আইডল শেষ করার পর, ব্লেক লুইস বেশ কয়েকটি টেলিভিশন শোতে উপস্থিত হয়েছেন। তিনি মাইক ও জুলিয়েটের সাথে দ্য মর্নিং শোতে "শি উইল বি লাভড" গানটি পরিবেশন করেন। ২০০৭ সালের ১৪ জুন দ্য ভিউ এর পর্বে তিনি কেনের "সামহোয়্যার অনলি উই নো" গানটি গেয়েছিলেন। লুইস এছাড়াও টোটাল রিকোয়েস্ট লাইভ, দ্য মর্নিং শো, আইডল বিজয়ী মাইক ও জুলিয়েটের সাথে, জর্ডিন স্পার্কস এবং ল্যারি কিং লাইভের সাথে আমেরিকান আইডলের শীর্ষ দশ প্রতিযোগীর সাথে উপস্থিত হয়েছিলেন। ২০০৭ সালের ৪ জুলাই, লুইস ম্যাকি'র ফোর্থ অফ জুলাই ফায়ারওয়ার্কস স্পেকটাকুলারে স্পার্কস এবং মেলিন্ডা ডোলিটলের সাথে "গড ব্লেস আমেরিকা" এবং "আমেরিকা দ্য বিউটিফুল" গানটি পরিবেশন করেন। লুইস "আমেরিকান প্রতিমা জীবন্ত! ট্যুর ২০০৭" জুলাই ৬ - সেপ্টেম্বর ২৩, ২০০৭, শীর্ষ ১০ প্রতিযোগীর সাথে। ২০০৭ সালের ১৪ জুন তিনি দ্য ভিউতে প্রকাশ করেন যে, এই শোতে সকল পুরুষ প্রতিযোগী (প্রথমবারের মত) বাদ্যযন্ত্র বাজাবে (একটি লোক ব্যান্ডের মত), এবং তিনি তার লুপ প্যাডেল সাথে নিয়ে আসবে তার বিটবক্সিংয়ের জন্য। বেশ কয়েকটি শোর আগে, লুইস নতুন কিছু উদ্ভাবন করেন, বব ববিরসন নামে একজন দারোয়ান চরিত্রে এবং কখনও কখনও পপ-টার্ট চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি শেষ শোতে "শি লাভস দ্য ওয়ে" গানটি পরিবেশন করেন, তিনি প্রথম আইডল যিনি তাদের প্রাক-আইডল মূল উপাদানগুলি ট্যুরে গেয়েছিলেন। তিনি এবং ক্রিস রিচার্ডসন এই সফরে একটি ছোট তথ্যচিত্রের কাজ শুরু করেছেন এবং এটি তাদের মাইস্পেস প্রোফাইলে প্রকাশিত হবে। আমেরিকান আইডলের ষষ্ঠ মৌসুম চলাকালীন সময়ে লুইসকে ওয়েবসাইটে সর্বকালের সেরা ১০ জন আইডল প্রতিযোগীর তালিকায় পাঁচ নম্বরে রাখা হয় এবং ১১ জুন, ২০০৭ সালে এওএল.কম-এ সঙ্গীতের ২১ জন যৌন আবেদনময়ী একক পুরুষের তালিকায় ২১তম স্থান অর্জন করেন। পরবর্তীতে ২০০৭ সালের ১৫ জুন পিপল ম্যাগাজিনের "২০০৭ সালের সেরা ব্যাচেলর" তালিকায় আইডলের নতুন রানার-আপ স্থান পায়। এছাড়াও তিনি এলে গার্লের ৫০ জন হট ব্যক্তিদের তালিকায় স্থান করে নিয়েছেন। | [
{
"question": "আইডিওল ত্যাগ করার পর পরই কী আশা করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন কোন অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন শো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন গানবাজনা করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "আইডল শেষ করার পর, ব্লেক লুইস বেশ কয়েকটি টেলিভিশন অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "মাইক ও জুলিয়েটের সাথে দ্য মর্নিং শো, রেজিস ও কেলির সাথে লাইভ, দ্য আর্লি শো, দ্য ভিউ, দ্য আমেরিকান আইডল লাইভ ট্যুর ২০০৭, নীল নরম্যানের সাথে দ্য লাস্ট টিভি শো এবং পিপল ম্যাগাজিন।",
... | 201,077 |
wikipedia_quac | আপডিকের কাজের প্রধান বিষয়বস্তু হল ধর্ম, যৌনতা, আমেরিকা এবং মৃত্যু। প্রায়ই তিনি তাদের একত্রিত করতেন, প্রায়ই তার প্রিয় এলাকা "আমেরিকান ছোট শহর, প্রোটেস্ট্যান্ট মধ্যবিত্ত", যার মধ্যে তিনি একবার বলেছিলেন, "আমি মধ্যবিত্ত পছন্দ করি। মাঝে মাঝে চরম সংঘর্ষ হয়, যেখানে অস্পষ্টতা অবিরাম নিয়ম হয়ে থাকে।" উদাহরণস্বরূপ, আমেরিকার ধর্মের পতনের ইতিহাস চলচ্চিত্রের ইতিহাসের পাশাপাশি ইন দ্য বিউটি অফ দ্য লিলিস (১৯৯৬) এ বর্ণিত হয়েছে, এবং র্যাবিট অ্যাংস্ট্রম তার বন্ধু রেভারেন্ড জ্যাক এক্লিসের স্ত্রীর সাথে যৌনসম্পর্কের গুণাবলি নিয়ে চিন্তা করেন, যখন পরবর্তীটি তার উপদেশ র্যাবিট, রান (১৯৬০) এ দেন। সমালোচকেরা প্রায়ই লক্ষ্য করেছেন যে আপডাইক ভাষাকে তার কার্যকারিতার উপর এক ধরনের বিশ্বাস দিয়ে অনুপ্রাণিত করেছিলেন এবং অনেক বছর ধরে গল্প বলার প্রবণতা এবং বইগুলি - খরগোশ সিরিজ, হেনরি বেক সিরিজ, ইস্টউইক, ম্যাপলস গল্প - কথাসাহিত্য এবং ভাষার অসীম ক্ষমতার প্রতি অনুরূপ বিশ্বাস প্রদর্শন করে। আপডাইকের উপন্যাসগুলি প্রায়ই বই এবং পাঠকের মধ্যে দ্বান্দ্বিক ঈশ্বরতত্ত্বীয় বিতর্ক হিসাবে কাজ করে, উপন্যাসটি ঈশ্বরতত্ত্বীয় বিশ্বাস দ্বারা প্রদান করা হয়, যার অর্থ হল কাহিনীটি তার পথ চলার সময় পাঠকদের চ্যালেঞ্জ করা। খরগোশ অ্যাংস্ট্রম নিজে কিয়েরকেগার্ডিয়ান নাইট অফ ফেইথ হিসেবে কাজ করেন। আপডাইক তার প্রথম গল্প: ১৯৫৩-১৯৭৫ (২০০৪) বইয়ের ভূমিকাতে তার গদ্য লেখার উদ্দেশ্য বর্ণনা করতে গিয়ে লিখেছেন যে তার লক্ষ্য ছিল সবসময় "সাধারণকে তার সুন্দর প্রাপ্য দেওয়া।" অন্য জায়গায় তিনি বিখ্যাতভাবে বলেছিলেন, "আমি যখন লিখি, তখন আমার লক্ষ্য নিউ ইয়র্কের দিকে নয়, বরং কানসাসের পূর্ব দিকের একটি অস্পষ্ট স্থানের দিকে।" কেউ কেউ মনে করেন আপডিকের নান্দনিকতার সেরা উক্তিটি তার প্রথম আত্মজীবনী 'দ্য ডগউড ট্রি' (১৯৬২) থেকে এসেছে: "শূন্যতা শূন্য নয়; আমরা হয়তো এমন তীব্র বিকিরণে স্কেট করতে পারি যা আমরা দেখতে পাই না কারণ আমরা আর কিছুই দেখি না। আর সত্যি বলতে কী, এমন এক রং, শান্ত কিন্তু অক্লান্ত মঙ্গলভাব রয়েছে, যা কোনো কিছু যখন বিশ্রাম নেয়, তখন সেটাকে ইটের দেওয়াল অথবা একটা ছোট পাথরের মতো দৃঢ় বলে মনে হয়।" | [
{
"question": "বিষয়বস্তু কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপডাইক কি ধরনের কাজ করে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার আমেরিকান থিম সম্পর্কে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন সে মধ্যমাঙ্গুলি পছন্দ করে",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "আপডিকের কাজের বিষয়বস্তু হল ধর্ম, যৌনতা, আমেরিকা এবং মৃত্যু।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "আপডাইক প্রায়ই ধর্ম, যৌনতা এবং আমেরিকা সম্বন্ধে লিখতেন এবং তিনি এই বিষয়গুলো খুঁজে বের করার জন্য ভাষা ব্যবহার করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "আপডাইক প্রায়ই আমেরিকার ছোট্ট শহর, ... | 201,078 |
wikipedia_quac | ১৯৭৫ সালে তিনি তার তৎকালীন স্ত্রী মিশেল ও সিগমা চি ভ্রাতৃদ্বয়ের দ্বারা উৎসাহিত হয়ে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন। তিনি ও মিশেল তাদের জিনিসপত্র তার পিকআপ ট্রাকে ভরে পশ্চিম দিকে যাত্রা করেন। ২০১২ সাল পর্যন্ত তিনি ট্রাকের মালিক ছিলেন। লস অ্যাঞ্জেলেসে তিনি কমেডি স্টোরে কৌতুকাভিনয় শুরু করেন। জিমি ওয়াকার তাকে মঞ্চে দেখেন; জর্জ মিলারের অনুমোদন নিয়ে, লেটারম্যান একদল কৌতুকাভিনেতার সাথে যোগ দেন, যাদেরকে ওয়াকার তার স্ট্যান্ড-আপ অ্যাক্টের জন্য কৌতুক লেখার জন্য ভাড়া করেছিলেন। এই দলে বিভিন্ন সময়ে জে লেনো, পল মুনি, রবার্ট শিমেল, রিচার্ড জেনি, লুই অ্যান্ডারসন, এলেনে বুসলার, বায়রন অ্যালেন, জ্যাক হ্যান্ডি এবং স্টিভ ওয়েডকারকও ছিলেন। ১৯৭৭ সালের গ্রীষ্মে তিনি সিবিএস-এ প্রচারিত ছয় সপ্তাহের ধারাবাহিক দ্য স্টারল্যান্ড ভোকাল ব্যান্ড শো-এ নিয়মিত লেখক হিসেবে কাজ করেন। ১৯৭৭ সালে তিনি দ্য রিডলার্স নামের একটি গেম শোর পাইলটের দায়িত্ব পালন করেন। ১৯৭৮ সালের জানুয়ারি মাসে তিনি ব্যারি লেভিনসন পরিচালিত হাস্যরসাত্মক বিশেষ পিপিং টাইমসে অভিনয় করেন। সেই বছরের শেষের দিকে, লেটারম্যান মেরি টাইলার মুরের ভ্যারাইটি শো, মেরিতে অভিনয় করেন। লেটারম্যান মর্ক অ্যান্ড মিন্ডিতে (ইএসটি নেতা ওয়ার্নার এরহার্ডের একটি প্যারোডি হিসাবে) অতিথি হিসাবে উপস্থিত হন এবং দ্য $২০,০০০ পিরামিড, দ্য গং শো, হলিউড স্কয়ার, পাসওয়ার্ড প্লাস এবং লিয়ার'স ক্লাব, পাশাপাশি কানাডিয়ান রান্নার শো সেলিব্রিটি কুকস (নভেম্বর ১৯৭৭), টক শো যেমন ৯০ মিনিট লাইভ (ফেব্রুয়ারি ১৯৭৭) এ উপস্থিত হন। ১৯৮০ সালে তিনি "এয়ারপ্লেন!" চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। তার শুষ্ক, ব্যঙ্গাত্মক রসিকতা দ্য টুনাইট শোতে জনি কারসন অভিনীত স্কাউটদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং লেটারম্যান শীঘ্রই শোতে নিয়মিত অতিথি হয়ে ওঠেন। লেটারম্যান কারসনের প্রিয় হয়ে ওঠেন এবং ১৯৭৮ সাল থেকে এই অনুষ্ঠানের নিয়মিত অতিথি ছিলেন। লেটারম্যান কারসনকে তার কর্মজীবনে সবচেয়ে বেশি প্রভাব বিস্তারকারী ব্যক্তি হিসেবে উল্লেখ করেন। এনবিসি লেটারম্যানকে একটি ভিন্ন সময়ের স্লটে পরীক্ষা করার জন্য চুক্তি করেছিল। ১৯৮২ সালের ১ ফেব্রুয়ারি ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট নাইটের অভিষেক হয়। প্রথম অনুষ্ঠানে প্রথম অতিথি ছিলেন বিল মারে। পরবর্তীতে তিনি লেটারম্যানের সবচেয়ে পুনরাবৃত্ত অতিথিদের একজন হয়ে ওঠেন। তিনি ২০১২ সালের ৩১শে জানুয়ারি প্রচারিত এই অনুষ্ঠানের ৩০তম বার্ষিকীতে এবং ২০১৫ সালের ২০শে মে প্রচারিত সর্বশেষ অনুষ্ঠানে অতিথি হিসেবে উপস্থিত ছিলেন। অনুষ্ঠানটি সোমবার থেকে বৃহস্পতিবার পর্যন্ত পূর্ব সময় ১২:৩০ মিনিটে প্রচারিত হয়। এটিকে দুর্বল এবং অনিশ্চিত হিসাবে দেখা হয়, এবং শীঘ্রই একটি ধর্মীয় অনুসারি গড়ে ওঠে (বিশেষ করে কলেজ ছাত্রদের মধ্যে)। শার্লি ম্যাকলেইন, চার্লস গ্রোডিন ও ম্যাডোনার সাথে তাঁর সাক্ষাৎকারের মাধ্যমে একজন রক্তচোষা সাক্ষাৎকারদাতা হিসেবে লেটারম্যানের খ্যাতি ছড়িয়ে পড়ে। ১৯৫০ ও ১৯৬০-এর দশকে স্টিভ অ্যালেনের অনুষ্ঠান দ্বারা প্রভাবিত হয়ে এই অনুষ্ঠানে হাস্যরসাত্মক অংশ এবং চলমান চরিত্রও দেখানো হয়। এই শোতে প্রায়ই বিদ্রূপাত্মক, ধরন উপহাসকারী নিয়মিত বৈশিষ্ট্যগুলি ছিল, যার মধ্যে ছিল " স্টুপিড পেটট্রিকস" (যা লেটারম্যানের সকালের শোতে উদ্ভূত হয়েছিল), স্টুপিড হিউম্যানট্রিকস, একটি পাঁচতলা ভবনের ছাদ থেকে বিভিন্ন বস্তু ফেলে দেওয়া, অ-অর্থোডক্স পোশাকের প্রদর্শন (যেমন আল্কা-সেলৎজার, ভেলক্রো এবং সুয়েটের তৈরি স্যুট), একটি পুনরাবৃত্ত পুনরাবৃত্তি। অন্যান্য স্মরণীয় মুহূর্তগুলির মধ্যে রয়েছে দ্য টুডে শোতে একটি লাইভ সাক্ষাত্কারে লেটারম্যান বুলহর্ন ব্যবহার করে, ঘোষণা করেন যে তিনি এনবিসি নিউজের প্রেসিডেন্ট এবং তিনি কোন প্যান্ট পড়েননি; হল জুড়ে হেঁটে স্টুডিও ৬বিতে যান, সেই সময়ে ডব্লিউএনবিসি-টিভির সংবাদ স্টুডিও, এবং লাইভ অ্যাট ফাইভে আল রকারের আবহাওয়ার অংশগুলিতে বাধা দেন; এবং "ইলেভেটর রেস" পরিচালনা করেন, সম্পূর্ণ মন্তব্যসহ। ১৯৮২ সালে একটি কুখ্যাত উপস্থিতিতে, অ্যান্ডি কাউফম্যান (যিনি ইতিমধ্যে একটি গলাবন্ধনী পরেছিলেন) পেশাদার কুস্তিগীর জেরি ললারের সাথে উপস্থিত হন, যিনি কৌতুকাভিনেতাকে চড় মারেন এবং মাটিতে ফেলে দেন (যদিও ললার এবং কাউফম্যানের বন্ধু বব জুমদা পরে প্রকাশ করেন যে অনুষ্ঠানটি অনুষ্ঠিত হয়েছিল)। এই শোর প্রধান প্রতিযোগী ছিল এনবিসি'র দ্য টুনাইট শো, যা ২২ বছর ধরে জে লেনো আয়োজন করতেন, কিন্তু ১ জুন, ২০০৯ থেকে ২২ জানুয়ারি, ২০১০ পর্যন্ত কনান ও'ব্রায়েন আয়োজন করেন। ১৯৯৩ এবং ১৯৯৪ সালে, দ্য লেট শো ক্রমাগতভাবে দ্য টুনাইট শো থেকে উচ্চ রেটিং অর্জন করে। কিন্তু ১৯৯৫ সালে, রেটিং হ্রাস পায় এবং লেনোর শোটি একটি পতিতার আবেদন করার জন্য গ্র্যান্টের গ্রেপ্তারের পর লেনোর শোতে হিউ গ্রান্টের আসার সময় থেকে লেনোর শোটি ধারাবাহিকভাবে লেটারম্যানকে পরাজিত করে; লেনো ১৯৯৯ থেকে ২০০৯ সালের মধ্যে প্রায় পাঁচ মিলিয়ন রাতের দর্শককে আকৃষ্ট করেছিল। ১৯৯৩-৯৪ মৌসুমে প্রতি রাতে ৭.১ মিলিয়ন দর্শক আকর্ষণ করে এবং ২০০৯ সালে লেনোর প্রস্থানের সময় প্রতি রাতে প্রায় ৩.৮ মিলিয়ন দর্শক আকর্ষণ করে। দ্য টুনাইট শো-এর উপস্থাপক হিসেবে তার প্রথম কাজের শেষ মাসে, লেনো ১.৩ মিলিয়ন দর্শকের মার্জিনে লেটারম্যানকে পরাজিত করেন (৫.২ মিলিয়ন থেকে ৩.৯ মিলিয়ন) এবং নাইটলাইন এবং দ্য লেট শো প্রায় একই সময়ে শেষ হয়ে যায়। ও'ব্রায়ান আজ রাতে দায়িত্ব নেবার পর, লেটারম্যান রেটিংয়ের ফাঁকটা পূরণ করে দেয়। ও'ব্রায়েন প্রথম দিকে টুনাইট শো দর্শকদের বয়স ৫৫ থেকে ৪৫-এ নিয়ে আসেন, যেখানে বেশিরভাগ বয়স্ক দর্শকরা এর পরিবর্তে লেট শো দেখতে পছন্দ করেন। দ্য টুনাইট শোতে ফিরে আসার পর, লেনো আবার তার নেতৃত্ব ফিরে পান। তিনি ৬৭টি এমি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করেন এবং টেলিভিশনে তার প্রথম ২০ বছরে ১২ বার এমি পুরস্কার লাভ করেন। ১৯৯৩ থেকে ২০০৯ সাল পর্যন্ত, লেটারম্যান বার্ষিক হ্যারিস পোল অফ নেশনের প্রিয় টিভি ব্যক্তিত্বে লেনোর চেয়ে ১২ বার শীর্ষ স্থান অর্জন করেন। উদাহরণস্বরূপ, ২০০৩ এবং ২০০৪ সালে লেটারম্যান সেই জরিপে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করেন, শুধুমাত্র ওপ্রাহ উইনফ্রের পরে, যে বছরে লেনো পঞ্চম স্থান অধিকার করেন। ১৯৯৮, ২০০৭ এবং ২০০৮ সালে লেনো একই সময়ে তিনবার লেটারম্যানের চেয়ে বেশি ভোট পান। | [
{
"question": "লেটারম্যান কি সত্যিই জনপ্রিয় ছিলেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কতজন দর্শক ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার রেটিং কেমন ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার ৫.২ মিলিয়ন দর্শক ছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার রেটিং লেনোর চেয়ে ভালো ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 201,079 |
wikipedia_quac | লেট শো লেটারম্যান শেষ হওয়ার পরের মাসগুলোতে মাঝে মাঝে ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০ এর মতো ক্রীড়া অনুষ্ঠানে দেখা যায়, যেখানে তিনি একটি স্থানীয় প্রকাশনার সাথে সাক্ষাত্কার দেন। তিনি টেক্সাসের সান আন্তোনিওতে স্টিভ মার্টিন এবং মার্টিন শর্টের এ ভেরি স্টুপিড কনভারসেশন শো-এর একটি বর্ধিত অংশের জন্য আমন্ত্রিত হন। সেখানে তিনি বলেন, "আমি অবসর গ্রহণ করেছি, এবং...আমার কোন দুঃখ নেই," মঞ্চে হাঁটার পর তিনি জনতাকে বলেন। "আমি সুখী ছিলাম। আমি আসল বন্ধু বানাবো। আমি আত্মতৃপ্ত ছিলাম। আমি সন্তুষ্ট হয়েছিলাম। আমি সন্তুষ্ট ছিলাম, আর কয়েকদিন আগে ডোনাল্ড ট্রাম্প বলেছেন যে তিনি প্রেসিডেন্ট পদের জন্য লড়বেন। আমি আমার জীবনের সবচেয়ে বড় ভুল করেছি, ভদ্রমহিলা এবং ভদ্রমহোদয়গণ" এবং তারপর ডোনাল্ড ট্রাম্পের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনী প্রচারণাকে উত্তপ্ত করে তোলার পর মঞ্চে মার্টিন এবং শর্টের সাথে একটি কথোপকথনের মাধ্যমে শীর্ষ দশ তালিকা প্রদান করা হয়। তার উপস্থিতির মোবাইল ফোন রেকর্ডিং ইউটিউবে দর্শকদের সদস্যদের দ্বারা পোস্ট করা হয়েছিল এবং প্রচার মাধ্যমে ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল। ২০১৬ সালে, লেটারম্যান জলবায়ু পরিবর্তন বিষয়ক ডকুমেন্টারি শো ইয়ারস অফ লিভিং ডেঞ্জারাসলিতে যোগদান করেন। দ্বিতীয় মরশুমের প্রথম পর্বে, লেটারম্যান ভারতে ভ্রমণ করেন তার দেশের অপর্যাপ্ত শক্তি গ্রিড, তার উদীয়মান অর্থনীতি শক্তি এবং ৩০০ মিলিয়ন নাগরিকদের জন্য প্রথমবারের মতো বিদ্যুৎ নিয়ে আসার প্রচেষ্টার তদন্ত করতে। এছাড়াও তিনি ভারতের প্রধানমন্ত্রী নরেন্দ্র মোদির সাক্ষাৎকার নেন এবং গ্রামীণ গ্রামগুলিতে ভ্রমণ করেন, যেখানে বিদ্যুৎ একটি দুষ্প্রাপ্য বিলাসিতা এবং ভারতের জ্বালানি ভবিষ্যতের মার্কিন ভূমিকা অনুসন্ধান করেন। ২০১৭ সালে, লেটারম্যান এবং আলেক বল্ডউইন টার্নার ক্লাসিক মুভিজে দ্য এসেন্সিয়ালস সহ-উপস্থাপনা করেন। লেটারম্যান ও বলড়ুইন এই ধারাবাহিকের জন্য সাতটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। লেটারম্যান ঘোষণা করেছেন যে ২০১৮ সালে তিনি নেটফ্লিক্সে একটি ছয় পর্বের ধারাবাহিক ঘন্টাব্যাপী অনুষ্ঠানের আয়োজন করবেন, যার মধ্যে দীর্ঘ-দৈর্ঘ্য সাক্ষাৎকার এবং মাঠ পর্যায়ের অংশ থাকবে। অনুষ্ঠানটির শিরোনাম হবে আমার পরবর্তী অতিথি ডেভিড লেটারম্যানের সাথে কোন ভূমিকা প্রয়োজন নেই, যার প্রথম পর্বটি ২০১৮ সালের ১২ই জানুয়ারি বারাক ওবামাকে নিয়ে মুক্তি পাবে। | [
{
"question": "সে কোন বছর তার শেষ শো ছেড়ে গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "দেরী করে শো শেষ করার পর সে কি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সাক্ষাৎকারের সময় তিনি কি গুরুত্বপূর্ণ কিছু বলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "খেলাধুলা ছাড়া সে কি আর কিছু করে... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শেষ প্রদর্শনীটি শেষ হওয়ার পর, লেটারম্যানকে মাঝে-মধ্যে ইন্ডিয়ানাপোলিস ৫০০-এর মতো ক্রীড়া অনুষ্ঠানে দেখা যায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 201,080 |
wikipedia_quac | হাউজে ট্রাফিজেন্ট তার উজ্জ্বল এবং খামখেয়ালী স্টাইলের জন্য পরিচিত ছিল। তিনি প্রায়ই খারাপ পোশাক পরিধান করতেন, সরু গলা (তখন শৈলীর বাইরে), চওড়া-লেপেল স্পোর্টস কোট এবং মাঝে মাঝেডেনিম স্যুট। তিনি একটি অপরিচ্ছন্ন পম্পাডুরও খেলতেন, যা তিনি মজা করে দাবি করেছিলেন যে তিনি একটি আগাছার তিমি দিয়ে কেটেছিলেন (তার দৃঢ় প্রত্যয়ের পর প্রকাশিত হয়েছিল যে তিনি একটি টুপি পরেছিলেন)। সংসদে ভাষণ দেওয়ার সময় তার ট্রেডমার্ক ছিল "আমাকে উপরে তোলো..." এবং "আমি সত্যটা মেনে নিলাম..." তার ওয়েবসাইটে একটি ছবি প্রকাশ করা হয় যেখানে দেখা যায় যে তিনি দুই বাই চারের একটি ছবি দোলাচ্ছেন যেখানে লেখা আছে "ডি.সি. থেকে দূরে চলে যাও"। ডেমোক্রেট লরেট্টা সানচেজ কর্তৃক কংগ্রেসম্যান বব ডোরানের (আর-সিএ) পরাজয়কে ঘিরে বিতর্কে ট্রাফিজেন্ট ছিলেন কংগ্রেসের একমাত্র ডেমোক্র্যাটিক সদস্য যিনি একটি নতুন নির্বাচনের পক্ষে ছিলেন, কারণ ডোরানের অভিযোগ ছিল অপ্রমাণিত অভিবাসীদের দ্বারা সেই দৌড়ে ভোট দেওয়া (এই অভিযোগ অপ্রমাণিত ছিল, এবং একটি নতুন নির্বাচন অনুষ্ঠিত হয়নি)। আইন পরিষদে ট্রেডিশনের প্রধান আইনী সাফল্য ছিল দুর্নীতিগ্রস্ত করদাতাদের বিরুদ্ধে অভ্যন্তরীণ রাজস্ব সার্ভিস কর্তৃক বলবৎ কার্যক্রম সীমিত করার জন্য তাঁর কিছু প্রস্তাব গ্রহণ। ১৯৯৫ সালে রিপাবলিকানরা হাউজের নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করার পর, ট্রাফিজেন্ট তার নিজের দলের চেয়ে রিপাবলিকানদের সাথে বেশি ভোট দেন। গর্ভপাতের বিষয়ে ট্রাফিজেন্ট ১০৫তম কংগ্রেসে ৯৫% এবং ১০৬তম ও ১০৭তম কংগ্রেসে ১০০% সময় জাতীয় জীবনের অধিকার কমিটির অবস্থান নিয়ে ভোট দেন। যাইহোক, তিনি বিল ক্লিনটনের বিরুদ্ধে অভিশংসনের চারটি অনুচ্ছেদের বিরুদ্ধে ভোট দেন। ২০০১ সালে তিনি সংসদের স্পিকার হিসেবে রিপাবলিকান ডেনিস হ্যাস্টার্টের পক্ষে ভোট দেওয়ার পর, ডেমোক্র্যাটরা তাকে তার জ্যেষ্ঠতা কেড়ে নেয় এবং তাকে কোনো কমিটির দায়িত্ব দিতে অস্বীকার করে। রিপাবলিকানরা তাকে কোন কমিটিতে নিয়োগ দেয়নি বলে ট্রাফিজেন্ট এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে হাউস অব রিপ্রেজেনটেটিভের প্রথম সদস্য হন। | [
{
"question": "হাউস অফ রিপ্রেজেন্টেটিভস এর সাথে ট্রাফিশিয়ানের সম্পর্ক কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন সেবা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে হাউজের সাথে কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি আর কোন বিষয়গুলোর ওপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে... | [
{
"answer": "ট্রাফিজেন্ট হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভের সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ন্যাশনাল রাইট টু লাইফ কমিটির পদে ভোট দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি বিল ক্লিনটনের বিরুদ্ধে অভিশংসনের চারটি অনুচ্ছেদের বিরুদ্ধে ভ... | 201,082 |
wikipedia_quac | কারাগার থেকে মুক্তি পাওয়ার পর, সামাজিক বিকৃতি রিস্টলেস রেকর্ডস ত্যাগ করে এবং এপিকের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। এরপর ব্যান্ডটি ১৯৮৯ সালের গ্রীষ্ম/শেষ দিকে প্রযোজক ডেভ জার্ডেনের সাথে স্টুডিওতে ফিরে আসে এবং নিজেদের তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করতে শুরু করে, যা ১৯৯০ সালে মুক্তি পায়। এটি ছিল সামাজিক বিকৃতির প্রথম অ্যালবাম যা ব্যান্ড দ্বারা অর্থায়ন করা হয়নি। অ্যালবামটিতে "বল অ্যান্ড চেইন" এবং "স্টোরি অফ মাই লাইফ" এককের পাশাপাশি জনি ক্যাশের রিং অব ফায়ারের কভার রয়েছে। স্ব-শিরোনামের অ্যালবামটি মাম্মি'স লিটল মনস্টার এবং প্রিজন বাউন্ড উভয়ের চেয়ে ভাল ছিল, এবং প্রায়ই সামাজিক বিকৃতির সবচেয়ে পরিচিত কাজ হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, মুক্তির ২৮ বছর পরেও বিক্রি অব্যাহত থাকে। এটি কখনও কখনও ১৯৯০ সালের সেরা রক অ্যালবামগুলির মধ্যে উল্লেখ করা হয় - অ্যালবামটি "রকিবিলি এবং রামোনস-স্টাইল পাঙ্কের মধ্যে পার্থক্য প্রসারিত" বলা হয়। চতুর্থ অ্যালবাম, সামহয়ার বিটুইন হেভেন এন্ড হেল, ১৯৯২ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে দুটি হিট গান ছিল- "বেড লাক" এবং "হোয়েন শি বিগিনস"। স্বর্গে এবং নরকে কোথাও তাদের পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলির জনপ্রিয়তাকে অতিক্রম করে। অ্যালবামটিতে আগের অ্যালবামের অনুরূপ শব্দ রয়েছে, যা "পাঙ্ক, ব্লুজ, কান্ট্রি এবং রকাবিলি" এর সংমিশ্রণ বলে মনে করা হয়। এই অ্যালবাম মুক্তির পর, ড্রামার ক্রিস্টোফার রিস ১৯৯৪ সালে সামাজিক বিকৃতি ছেড়ে চলে যান এবং র্যান্ডি কার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। কার ব্যান্ডের সাথে সফর করেন এবং ১৯৯৫ সালে চলে যাওয়ার আগ পর্যন্ত লাইভ পারফরম্যান্সে ড্রাম বাজিয়েছিলেন। "সামহোয়্যার বিটুইন হেভেন অ্যান্ড হেল" মুক্তির পর ব্যান্ডটি আরেকটি বিরতি নেয় এবং ১৯৯৫ সাল পর্যন্ত স্টুডিওতে ফিরে আসেনি। বিরতির সময়, সোশ্যাল ডিস্টরশন একটি সংকলন অ্যালবাম, মেইনলাইনার: রেকেজ ফ্রম দ্য পাস্ট (১৯৯৫) প্রকাশ করে, যার মধ্যে প্রাক-মামির লিটল মনস্টার কাটস অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটিতে "১৯৪৫" এবং "প্লেপেন" এর দুটি সংস্করণ, ১৩তম তলা এবং পশ বয়, এবং রোলিং স্টোনস এর "আন্ডার মাই থাম্ব" এর একটি কভার রয়েছে। ১৯৯৪ সালের জুন মাসে ব্যান্ডটি পঞ্চম অ্যালবামের জন্য গান গাইতে শুরু করে, তারপর ১৯৯৫ সালে হোয়াইট লাইট, হোয়াইট হিট, হোয়াইট ট্রাশ রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসে, যা ১৯৯৬ সালে মুক্তি পায়। বলা হয় যে অ্যালবামটি আগের অ্যালবামটির চেয়ে কঠিন শব্দ গ্রহণ করেছে, এবং তাদের পূর্ববর্তী ব্লুজ এবং রকএবল শব্দের উপর ততটা মনোযোগ দেয়নি। "আই ওয়াজ রং" এককটি ব্যাপক রেডিও নাটক লাভ করে এবং বলা হয় "অ্যালবামের অন্য যে কোন ট্র্যাকের চেয়ে ক্লাসিক সাউন্ড" এর সাথে এর মিল রয়েছে। অ্যালবামটিতে "হোয়েন দ্য অ্যাঞ্জেলস সিং" গানটিও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যা নেসের দাদীর প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করা হয়েছে, যিনি ব্যান্ডের একজন একনিষ্ঠ সমর্থক ছিলেন এবং "ডোন্ট ড্র্যাগ মি ডাউন" গানটিও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। অ্যালবামটিতে একটি গোপন ট্র্যাক হিসেবে রোলিং স্টোনের প্রচ্ছদ "আন্ডার মাই থাম্ব" পুনরায় রেকর্ড করা হয়। প্রাক্তন ড্যানজিগ ড্রামার চাক বিস্কিট অ্যালবামটি রেকর্ড করা এবং প্রকাশের মধ্যে ব্যান্ডে যোগ দেন, এবং এই অ্যালবামে লাইনার নোটে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যদিও এই অ্যালবামে প্রকৃতপক্ষে একবার ভ্রমণ ড্রামার ডিন ক্যাস্ট্রোনোভো রয়েছে। হোয়াইট লাইট, হোয়াইট হিট, হোয়াইট ট্রাশ ছিল ডেনিস ড্যানেলের শেষ সামাজিক বিকৃতি অ্যালবাম যা তার মৃত্যুর আগে রেকর্ড করা হয়েছিল। | [
{
"question": "কে তাকে সাহায্য করেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ব্যান্ডটি কি করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সাহায্যকারী কে ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সামাজিক বৈষম্যগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই পরিকল্পনাটা কি ছিল... | [
{
"answer": "যে ব্যান্ড তাকে সাহায্য করেছিল তা হল সামাজিক বিকৃতি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৯০ সালে ডেভ জার্ডেন নামে একজন প্রযোজকের সাথে ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম \"সোশ্যাল ডিস্টরশন\" রেকর্ড করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সামাজিক বিকৃতি.",
"turn_id": 3
},
{
... | 201,083 |
wikipedia_quac | ১৯৭০ সালের সেপ্টেম্বরে, ভন তার প্রথম স্টুডিও রেকর্ডিং করেন "ক্যাস্ট অব থাউজেন্ডস" ব্যান্ডের সাথে, যার মধ্যে ভবিষ্যত অভিনেতা স্টিফেন টোবোলোস্কিও ছিলেন। তারা "রেড, হোয়াইট অ্যান্ড ব্লু" এবং "আই হিয়ার আ ভয়েস লাস্ট নাইট" নামে দুটি গান রেকর্ড করেন। ১৯৭১ সালের জানুয়ারি মাসের শেষের দিকে, লিবারেশন ব্যান্ডের সাথে পপ গান বাজানোর মধ্যে সীমাবদ্ধ অনুভব করে, ভন তার নিজস্ব ব্যান্ড, ব্ল্যাকবার্ড গঠন করেন। ডালাসের সঙ্গীত দৃশ্যে ক্লান্ত হয়ে পড়ার পর, তিনি স্কুল ত্যাগ করেন এবং ব্যান্ডের সাথে অস্টিন, টেক্সাসে চলে যান, যেখানে আরো উদার এবং সহনশীল শ্রোতা ছিল। সেখানে, ভন প্রাথমিকভাবে রোলিং হিলস কান্ট্রি ক্লাবে বসবাস শুরু করেন, একটি স্থান যা পরে সাবান ক্রিক সেলুন হয়ে ওঠে। ব্ল্যাকবার্ড অস্টিনের বেশ কয়েকটি ক্লাবে খেলেছেন এবং সুগারলোফ, উইসবোন অ্যাশ এবং জেফারের মতো ব্যান্ডের জন্য শো করেছেন, কিন্তু ধারাবাহিকতা বজায় রাখতে পারেননি। ১৯৭২ সালের ডিসেম্বরের প্রথম দিকে, ভন ব্ল্যাকবার্ড ত্যাগ করেন এবং ক্রাকারজ্যাক নামে একটি রক ব্যান্ডে যোগ দেন; তিনি তাদের সাথে তিন মাসেরও কম সময় কাজ করেন। ১৯৭৩ সালের মার্চ মাসে, তিনি মার্ক বেননোর ব্যান্ড, দ্য নাইটক্রাউলার্সে যোগ দেন। ব্যান্ডটি গায়ক ডয়েল ব্রামহলকে তুলে ধরে, যিনি বারো বছর বয়সে ভনের সাথে পরিচিত হন। পরের মাসে, নাইটক্রাউলাররা এএন্ডএম রেকর্ডসের জন্য হলিউডের সানসেট সাউন্ড রেকর্ডার্সে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করে। এ এন্ড এম কর্তৃক অ্যালবামটি প্রত্যাখ্যাত হলেও এতে ভনের প্রথম গান লেখার প্রচেষ্টা "ডার্টি পুল" এবং "ক্র্যালিন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। শীঘ্রই, তিনি এবং নাইটক্রাউলাররা বেন্নোকে ছাড়াই অস্টিনে ফিরে যান। ১৯৭৩ সালের মাঝামাঝি সময়ে, তারা জিজেড টপের ম্যানেজার বিল হ্যামের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করে, এবং দক্ষিণ জুড়ে বিভিন্ন গিগস খেলে, যদিও তাদের মধ্যে অনেক ধ্বংসাত্মক ছিল। হ্যাম তার ব্যান্ডকে মিসিসিপিতে ফেলে রেখে চলে যান এবং তার ব্যান্ডের যন্ত্রপাতির ব্যয়ভার বহনের জন্য ভনের কাছে ক্ষতিপূরণ দাবি করেন। ১৯৭৫ সালে, ভন পল রে এবং দ্য কোবরাস নামে ছয় সদস্যের একটি ব্যান্ডে যোগ দেন, যার মধ্যে গিটারবাদক ডেনিস ফ্রিম্যান এবং স্যাক্সফোনবাদক জো সাবলেট ছিলেন। পরবর্তী আড়াই বছর তিনি শহরের একটি জনপ্রিয় স্থান, সাবান ক্রিক সেলুনে সাপ্তাহিকভাবে অভিনয় করে জীবিকা অর্জন করেন এবং শেষ পর্যন্ত নতুন খোলা অ্যান্টোনিস, যা অস্টিনের "ব্লুজ হাউস" নামে পরিচিত, সেখানে অভিনয় করেন। ১৯৭৬ সালের শেষের দিকে, ভন তাদের সাথে একটি একক গান রেকর্ড করেন, "আদার ডেজ" এ-সাইড এবং "টেক্সাস ক্লোভার" বি-সাইড। উভয় ট্র্যাকে গিটার বাজানো, এককটি ৭ ফেব্রুয়ারি, ১৯৭৭ সালে মুক্তি পায়। মার্চ মাসে অস্টিন সানের পাঠকরা তাদের ব্যান্ডকে বছরের সেরা ব্যান্ড হিসেবে ভোট দেয়। কোবরাদের সাথে খেলার পাশাপাশি, ভন অ্যান্টোনি'র অনেক প্রভাবের সাথে নিজেকে যুক্ত করেন, যার মধ্যে বাডি গাই, হুবার্ট সামলিন, জিমি রজার্স, লাইটনিন হপকিন্স এবং আলবার্ট কিং অন্যতম। ১৯৭৭ সালের অধিকাংশ সময় ভন কোবরাদের সাথে সফর করেন, কিন্তু সেপ্টেম্বরের শেষের দিকে, তারা একটি মূলধারার সঙ্গীত পরিচালনার জন্য চেষ্টা করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর, তিনি ব্যান্ড ত্যাগ করেন এবং ট্রিপল থ্রেট রেভু গঠন করেন, যার মধ্যে গায়ক লু অ্যান বার্টন, বেসবাদক ডব্লিউ. সি. ক্লার্ক এবং ড্রামার ফ্রেডি ফারাও অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। ১৯৭৮ সালের জানুয়ারি মাসে তারা অস্টিনে চারটি গান রেকর্ড করেন, যার মধ্যে ভনের কম্পোজিশন "আই'ম ক্রাইইন" অন্যতম। ৩০ মিনিটের অডিও রেকর্ডিংটি ব্যান্ডের একমাত্র পরিচিত স্টুডিও রেকর্ডিং। | [
{
"question": "কোন বছর থেকে স্টিভি রে ভন রেকর্ডিং শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম অ্যালবামে কোন গান ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এসআরভি তার প্রথম রেকর্ডিং-এ আর কোন সঙ্গীতশিল্পীর সাথে বাজিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে সমালোচকরা ... | [
{
"answer": "স্টিভি রে ভন ১৯৭০ সালে রেকর্ডিং শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম অ্যালবামের গান ছিল \"রেড, হোয়াইট অ্যান্ড ব্লু\" এবং \"আই হিয়ার আ ভয়েস লাস্ট নাইট\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ব্ল্যাকবার্ড ব্যান্ডে খেলতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answe... | 201,084 |
wikipedia_quac | ১৯৬৮ সালে জর্জটাউন থেকে স্নাতক হওয়ার পর, ক্লিনটন রোডস বৃত্তি নিয়ে ইংল্যান্ডের অক্সফোর্ডের ইউনিভার্সিটি কলেজে ভর্তি হন, যেখানে তিনি প্রাথমিকভাবে বি.ফিলের জন্য পড়েন। দর্শন, রাজনীতি এবং অর্থনীতিতে পড়াশোনা করেন, কিন্তু বি.লিট ডিগ্রি অর্জন করেন। রাজনীতিতে এবং পরিশেষে, একটি বি.ফিল। রাজনীতিতে খসড়ার কারণে ক্লিনটন দ্বিতীয় বছর আশা করেননি এবং তিনি প্রোগ্রাম পরিবর্তন করেন; এই ধরনের কার্যক্রম তার দলের অন্যান্য রোডস পণ্ডিতদের মধ্যে সাধারণ ছিল। তিনি ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ের ইয়েল ল স্কুলে অধ্যয়নের প্রস্তাব পেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার জন্য তাড়াতাড়ি চলে যান এবং অক্সফোর্ড থেকে ডিগ্রি লাভ করেন নি। অক্সফোর্ডে থাকাকালীন তিনি মার্কিন রোডস স্কলার ফ্রাঙ্ক এলারের সাথে বন্ধুত্ব করেন। ১৯৬৯ সালে, এলার ভিয়েতনাম যুদ্ধে মোতায়েনের জন্য একটি খসড়া চিঠি পেয়েছিলেন। ১৯৭১ সালে এলারের আত্মহত্যা ক্লিনটনের উপর প্রভাব ফেলে। ব্রিটিশ লেখক এবং নারীবাদী সারা মাইটল্যান্ড ক্লিনটন সম্পর্কে বলেন, "আমার মনে আছে বিল এবং ফ্রাঙ্ক আলার ১৯৬৯ সালের গ্রীষ্মকালে আমাকে ওয়ালটন স্ট্রিটের একটি পানশালায় নিয়ে গিয়েছিল এবং ভিয়েতনাম যুদ্ধ সম্পর্কে আমার সাথে কথা বলেছিল। আমি এ ব্যাপারে কিছুই জানতাম না, আর ফ্রাঙ্ক যখন সাধারণ মানুষের ওপর অত্যাচার বর্ণনা করতে শুরু করল আমি কাঁদতে শুরু করলাম। বিল বলেছিল যে, খারাপ অনুভূতিটা যথেষ্ট ভালো ছিল না। এই প্রথম আমি এই ধারনার মুখোমুখি হলাম যে উদারনৈতিক সংবেদনশীলতা যথেষ্ট নয় এবং এই ধরনের বিষয়ে আপনাকে কিছু করতে হবে"। রাগবি ইউনিয়নের প্রতিও তাঁর আগ্রহ ছিল। অক্সফোর্ডে তিনি রাগবি ইউনিয়ন খেলতেন। ১৯৯৪ সালে প্রেসিডেন্ট থাকাকালীন তিনি অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সম্মানসূচক ডিগ্রি ও ফেলোশিপ লাভ করেন। | [
{
"question": "বিল আর অক্সফোর্ডের মধ্যে সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি অক্সফোর্ডে কী পড়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্কুলে কি তার কোন সামাজিক কার্যক্রম ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা একসঙ্গে কোন কাজ করে?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "বিল এবং অক্সফোর্ডের মধ্যে সম্পর্ক ছিল যে তিনি সেখানে একজন ছাত্র ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি প্রথমে বি.ফিল পড়েন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ওয়ালটন স্ট্রিটের একটি পানশালায় আলোচনা করেছিল।",
"turn_i... | 201,085 |
wikipedia_quac | আশকেনাজি নামটি বাইবেলে উল্লেখিত আশকেনাজের চরিত্র থেকে এসেছে, যিনি গোমরের প্রথম পুত্র, যাফতের পুত্র, নোহের পুত্র এবং জাতিগণের সারণীতে (আদিপুস্তক ১০) একজন ভাববাদী কুলপতি ছিলেন। গোমরের নাম প্রায়ই সিমেরিয়ান নামের সঙ্গে সম্পর্কযুক্ত। বাইবেলের আশকেনাজ সাধারণত অশূরীয় আসকুজা (কিউনেইফর্ম আসকুজাই/ইসকুজাই) থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যারা উচ্চ ইউফ্রেটিস অঞ্চলের আর্মেনিয়ান এলাকা থেকে সিমারিয়ানদের বহিষ্কার করেছিল, যাদের নাম সাধারণত স্কুথীয় নামের সাথে যুক্ত। যিরমিয় ৫১:২৭ পদে আশকেনাজকে উত্তর দিকের তিনটি রাজ্যের মধ্যে একটি হিসেবে উল্লেখ করা হয়েছে, অন্য রাজ্যগুলি হল মিননি ও আরারাত, সম্ভবত উরারতু, যাদেরকে ঈশ্বর বাবিলকে প্রতিরোধ করার জন্য আহ্বান করেছিলেন। বাবিলনীয় তালমুডের ইয়োমা অঞ্চলে গোমার নামটি জার্মানিয়া হিসাবে অনুবাদ করা হয়েছে, যা রব্বিদের সাহিত্যে উত্তর-পশ্চিম সিরিয়ার জার্মানিকিয়ার সাথে সনাক্ত করা হয়েছিল, কিন্তু পরে জার্মানির সাথে যুক্ত হয়েছিল। আশকেনাজ স্ক্যান্ডজা/স্ক্যানজিয়ার সাথে যুক্ত, যা জার্মান উপজাতির দোলনা হিসাবে দেখা হয়, ইউসেবিয়াসের হিস্টোরিয়া এক্লেসিয়াস্টিকার ৬ষ্ঠ শতাব্দীর প্রথম দিকে। ১০ম শতাব্দীর আর্মেনিয়ার ইতিহাস, ইয়োভানেস ড্রাসানাকারৎসি'ই (১.১৫) আশকেনাজ আর্মেনিয়ার সাথে যুক্ত ছিল, কারণ এটি মাঝে মাঝে ইহুদি ব্যবহার করা হত, যেখানে এটি কখনও কখনও আদাবেনে, খাজারিয়া, ক্রিমিয়া এবং পূর্ব অঞ্চলে বিস্তৃত ছিল। তার সমসাময়িক সাদিয়া গাওন আশকেনাজকে সাকুলিবা বা স্লাভিক অঞ্চলের সাথে শনাক্ত করেন, এবং এই ধরনের ব্যবহার স্লাভিকদের পার্শ্ববর্তী অঞ্চল এবং পূর্ব ও মধ্য ইউরোপকেও অন্তর্ভুক্ত করে। আধুনিক সময়ে, স্যামুয়েল ক্রাউস বাইবেলের "আশকেনাজ"কে খাজারিয়ার সাথে শনাক্ত করেন। মধ্যযুগের প্রথম দিকে মধ্য ও পূর্ব ইউরোপের ইহুদিদের এই নামে ডাকা হতো। যিহুদি বসতির এলাকাগুলোকে বাইবেলের নাম অনুযায়ী নামকরণ করার প্রথা অনুযায়ী স্পেনকে সেফারাদ (ওবদিয় ২০), ফ্রান্সকে সাফ্রাট (১ রাজাবলি ১৭:৯) এবং বহেমিয়াকে কনান দেশ বলা হতো। উচ্চ মধ্যযুগে রাশির মত তালমুড ভাষ্যকাররা জার্মানির নামকরণের জন্য আশকেনাজ/এরেৎজ আশকেনাজ ব্যবহার করতে শুরু করেন, যা পূর্বে লোটার নামে পরিচিত ছিল। রাশি জার্মান ভাষাকে বর্ণনা করার জন্য লেসোন আশকেনাজ (আশকেনাজি ভাষা) ব্যবহার করেন এবং বাইজেন্টাইন ও সিরিয়ান ইহুদি চিঠিতে ক্রুসেডারদের আশকেনাজিম হিসেবে উল্লেখ করা হয়। ক্যারোলিঞ্জিয়ান ঐক্যের পর ফ্রান্স ও জার্মানির ইহুদি সম্প্রদায়ের মধ্যে ঘনিষ্ঠ সংযোগের কারণে, আশকেনাজি শব্দটি মধ্যযুগীয় জার্মানি ও ফ্রান্স উভয়কেই নির্দেশ করে। | [
{
"question": "কী একজনকে আশকেনাজি ইহুদি করে তোলে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তারা তা নির্ধারণ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কীভাবে নেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "আশকেনাজি শব্দটি মধ্যযুগীয় জার্মানি ও ফ্রান্সের ইহুদিদের নির্দেশ করে।",
"turn_id": 5
},
{
... | 201,088 |
wikipedia_quac | ব্রডওয়ে মঞ্চে টিয়েরনির প্রথম ভূমিকায় তিনি কি এক জীবন! (১৯৩৮)। ভ্যারাইটি পত্রিকার একজন সমালোচক ঘোষণা করেছিলেন, "মিস টিয়েরনি নিশ্চিতভাবেই আমার দেখা সবচেয়ে সুন্দর জলবাহক!" তিনি "দ্য প্রাইমরোজ পাথ" (১৯৩৮) চলচ্চিত্রেও অভিনয় করেন। পরের বছর তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে "মিসেস ও'ব্রায়েন এন্টারটেইনমেন্ট" (১৯৩৯) নাটকে মলি ও'ডে চরিত্রে অভিনয় করেন। নিউ ইয়র্ক টাইমসের সমালোচক ব্রুকস অ্যাটকিনসন লিখেন, "প্রাচীন দেশ থেকে আগত আইরিশ তরুণী হিসেবে জিন টিয়েরনি তার প্রথম মঞ্চে অভিনয় খুবই সুন্দর এবং সতেজতাদায়কভাবে বিনয়ী।" একই বছর তিনি রিং টু (১৯৩৯) চলচ্চিত্রে পেগি কার চরিত্রে অভিনয় করেন। নিউ ইয়র্ক হেরাল্ড ট্রিবিউনের থিয়েটার সমালোচক রিচার্ড ওয়াটস জুনিয়র লিখেছিলেন, "আমি মনে করি না কেন মিস টিয়েরনির একটি আকর্ষণীয় থিয়েটার কর্মজীবন থাকা উচিত নয় - অর্থাৎ, চলচ্চিত্র যদি তাকে অপহরণ না করে।" টিয়েরনির বাবা তার অভিনয় কর্মজীবনের তহবিল ও প্রচারের জন্য বেল-টাইয়ার নামে একটি সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেন। ১৯৩৯ সালে কলাম্বিয়া পিকচার্স তার সাথে ছয় মাসের চুক্তি করে। তিনি হাওয়ার্ড হিউজের সাথে পরিচিত হন, যিনি তাকে প্রলুব্ধ করতে ব্যর্থ হন। নিজের স্বচ্ছল পরিবার থেকে তিনি তার ধনসম্পদ দেখে প্রভাবিত হননি। হিউজ শেষ পর্যন্ত একজন আজীবন বন্ধু হয়ে ওঠেন। একজন ক্যামেরাম্যান টিয়েরনিকে একটু ওজন কমানোর পরামর্শ দেওয়ার পর, তিনি হারপারের বাজার পত্রিকায় একটি খাদ্যতালিকার জন্য লিখেছিলেন, যা তিনি পরবর্তী ২৫ বছর ধরে অনুসরণ করেছিলেন। প্রাথমিকভাবে টিয়েরনিকে ন্যাশনাল ভেলভেটে প্রধান চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়, কিন্তু নির্মাণ বিলম্বিত হয়। কলাম্বিয়া পিকচার্স যখন টিয়েরনির জন্য কোন প্রকল্প খুঁজে পেতে ব্যর্থ হয়, তখন তিনি ব্রডওয়েতে ফিরে আসেন এবং দ্য মেল অ্যানিমেল (১৯৪০) নাটকে প্যাট্রিশিয়া স্ট্যানলি চরিত্রে অভিনয় করেন। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে ব্রুকস অ্যাটকিনসন লিখেন, "টিয়ারনি তার সেরা পারফরম্যান্সে অ্যানিমেশন দিয়ে জ্বলে উঠেন"। তিনি তার ২০তম জন্মদিনের পূর্বে ব্রডওয়ে মঞ্চে টোস্ট করেছিলেন। দ্য মেল অ্যানিমেল হিট হয়েছিল এবং লাইফ ম্যাগাজিনে টিয়েরনিকে তুলে ধরা হয়েছিল। তিনি হার্পার'স বাজার, ভোগ এবং কলিয়ার্স উইকলি দ্বারাও ছবি তুলেছেন। দ্য মেল এনিম্যাল শুরু হওয়ার দুই সপ্তাহ পর, বিংশ শতাব্দীর ফক্সের প্রধান ড্যারিল এফ. জ্যানাক দর্শকদের মধ্যে ছিলেন বলে গুজব শোনা যায়। অভিনয়ের সময় তিনি একজন সহকারীকে টিয়েরনির নাম লিখে রাখতে বলেন। সেই রাতে, জ্যানাক স্টর্ক ক্লাব থেকে বের হয়ে আসেন, যেখানে তিনি নাচের মেঝেতে একজন যুবতীকে দেখতে পান। তিনি তার সহকারীকে বললেন, "খেলা থেকে মেয়েটাকে ভুলে যাও। দেখো, সই করতে পারো কি না। এটা ছিল টিয়েরনি। প্রথমে, জ্যানাক মনে করেননি যে তিনি তাকে দেখেছেন। টিয়েরনিকে উদ্ধৃত করা হয়েছিল (ঘটনার পরে) এই বলে: "আমার সবসময়ই বিভিন্ন 'দৃষ্টিভঙ্গি' ছিল, যে-গুণটা আমার কেরিয়ারে কার্যকারী বলে প্রমাণিত হয়েছিল।" | [
{
"question": "তিনি ব্রডওয়েতে কখন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কী তাকে ব্রডওয়েতে যেতে অনুপ্রাণিত করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কোন মিউজিক্যালে অভিনয় করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্রডওয়ে মঞ্চে তার অভিনীত সবচেয়ে সফল প্রযোজনাটি... | [
{
"answer": "তিনি ১৯৩৮ সালে ব্রডওয়ে মঞ্চে অভিনয় শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রাথমিকভাবে তাকে ন্যাশনাল ভেলভেটে প্রধান চরিত্রে অভিনয়ের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু নির্মাণ বিলম্বিত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 201,090 |
wikipedia_quac | নামদেবের সাহিত্যকর্ম বৈষ্ণব দর্শন ও বিঠোবার বিশ্বাস দ্বারা প্রভাবিত। জ্ঞানেশ্বরের পবিত্র গ্রন্থ জ্ঞানেশ্বরী এবং ভক্তি আন্দোলনের শিক্ষক-লেখক তুকারমের মতো নামদেব রচিত গ্রন্থগুলি হিন্দুধর্মের বারকরী সম্প্রদায়ের বিশ্বাসের ভিত্তি। এভাবে বারো শতকের মধ্যভাগে কর্ণাটকে একেশ্বরবাদী বারকরী মতবাদের উদ্ভব ঘটে এবং তা মহারাষ্ট্রের পণ্ঢরপুরে ছড়িয়ে পড়ে। নামদেব ও জ্ঞানেন্দ্র তাঁদের বিশ্বাস প্রকাশের জন্য ঐতিহ্যবাহী সংস্কৃত ভাষা ব্যবহার না করে মারাঠি ভাষা ব্যবহার করেন। নামদেবের রীতি ছিল কেবল বিঠোবার জন্য শব্দযুক্ত প্রশংসাগান রচনা করা এবং 'সংকীর্তন' নামে একটি ছন্দোময় যন্ত্র ব্যবহার করা। শিমা ইওয়াও বলেন যে, "তিনি শিক্ষা দিয়েছিলেন যে, বিঠোবার প্রতি ভক্তির (ভক্তি) মাধ্যমে সকলই সমানভাবে রক্ষা পাওয়া যেতে পারে" এবং তিনি সেই সমস্ত লোকেদের ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিলেন, যারা ব্রাহ্মণ অভিজাতদের দ্বারা বেদ অধ্যয়ন করতে নিষিদ্ধ ছিল, যেমন নারী এবং শূদ্র ও অস্পৃশ্য সম্প্রদায়ের সদস্য। ১৬০৪ সালে সংকলিত শিখ ধর্মগ্রন্থ গুরু গ্রন্থ সাহেবে নামদেবের কাজের প্রাচীনতম পাণ্ডুলিপি পাওয়া যায়। যদিও নভেৎজেক উল্লেখ করেন যে, নামদেবের অধিকাংশ পাণ্ডুলিপি ১৭শ ও ১৮শ শতাব্দীর। এটি স্পষ্ট যে, গুরু গ্রন্থ রেকর্ডটি নামদেব যা লিখেছিলেন তার একটি সঠিক বিবরণ: মৌখিক ঐতিহ্য সম্ভবত সেই সময়ের মধ্যে করা পরিবর্তন এবং সংযোজনগুলির জন্য উল্লেখযোগ্যভাবে বিবরণ দেয়। এ ছাড়া, পরবর্তী সময়ে প্রকাশিত অসংখ্য পাণ্ডুলিপিতে বিভিন্ন পাঠ্যাংশ ও সংযোজনও রয়েছে, যেগুলো তাঁর প্রতি আরোপ করা হয়েছে। মারাঠি ভাষায় রচিত প্রায় ২৫০০ আবহাঙ্গের মধ্যে মাত্র ৬০০-৭০০টি নির্ভরযোগ্য। বেঁচে থাকা পান্ডুলিপিগুলি ভৌগোলিকভাবে বিক্ষিপ্ত এবং নিশ্চিতভাবে প্রমাণ করা যায় না। | [
{
"question": "ইতিহাস কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন ধরনের বিশ্বাস?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার লেখাগুলোকে কি গুরুত্বের সঙ্গে নেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই প্রভাবগুলো নিয়ে তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "একটি নির্দিষ্ট ধর্ম বা সংস্কৃতির সাধু, ধর্মীয় নেতা বা অন্যান্য বিশিষ্ট ব্যক্তিদের জীবন কাহিনী নিয়ে রচিত গ্রন্থকে হাদিস বলে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হিন্দুধর্মের বারকরী সম্প্রদায়ের বিশ্বাস, যা বিঠোবার প্রতি ভক্তি এবং সকল মানুষের সমতার উপর জোর দেয়।",
"turn_id": 2
},
{
... | 201,091 |
wikipedia_quac | ক্যালেওয়ার্ট ও ল্যাথের মতে, নামদেবের পদগুলি নিছক কবিতা নয়। অন্যান্য ভক্তি আন্দোলনের সাঁওতালদের মতো নামদেবও ভজন রচনা করেন। ভজন শব্দের আক্ষরিক অর্থ " উপভোগ করা বা ভাগ করে নেওয়া"। নামদেবের গানগুলি সুরেলা এবং আধ্যাত্মিক বার্তা বহন করে। তারা সংগীত ও গান তৈরির জন্য অনেক প্রাচীন ভারতীয় ঐতিহ্যের মধ্যে একটির উপর নির্মিত হয়েছিল। নামদেবের ভজন, যেমন ক্যালেওয়ার্ট এবং ল্যাথ, রাগ-এর নির্দিষ্ট প্রজাতিগুলি ব্যবহার করে, ভানুতা (বা ছাপ, কবিতার মধ্যে সুরকারের নামের একটি স্ট্যাম্প, তার ক্ষেত্রে নাম), একটি টেক (বা দ্রুভা, পুনরাবৃত্তি রোধ) এবং একটি মিটার ব্যবহার করে শব্দগুলির সাথে বাদ্যযন্ত্রের সাথে সামঞ্জস্য বজায় রাখতে সাহায্য করে। নামদেবের সাহিত্যকর্মের সংগীত ধারাটি ছিল প্রাবন্ধের একটি রূপ - স্বয়ং এটি একটি বিশাল ও সমৃদ্ধ ধারা, যার মধ্যে ধ্রুপদ, ঠুম্রি, টপ্পা, গীত, ভজন এবং অন্যান্য প্রজাতি অন্তর্ভুক্ত ছিল। কিছু কিছু ভারতীয় সংগীতে, শব্দ ও অর্থ গৌণ হলেও সংগীতই প্রাধান্য পায়। অন্যদিকে, নামদেবের ভজনে শব্দের মধ্যে আধ্যাত্মিক বার্তা একটি কেন্দ্রীয় ভূমিকা পালন করে এবং এর গঠন গান ও সঙ্গীতের সঙ্গে অনুরণিত হয়। নামদেব যে গান ও সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, তা সাধারণত বংশপরম্পরায়, গুরু-শিষ্য-পারম্পরা (শিক্ষক-ছাত্র ঐতিহ্য) এবং পারিবারিক-সদৃশ সঙ্গীত-ধারার মধ্যে মৌখিকভাবে প্রচারিত হতো। ক্যালেওয়ার্ট এবং ল্যাথ বলেন যে, "নামদেবের প্রতিটি একক একটি সংগীত এবং পাঠ্য একক এবং এই এককটি পাঠ্য বিবেচনার ভিত্তি।" এই এককের মধ্যে রয়েছে আন্টারা, যা হল সবচেয়ে ছোট স্বাধীন একক, যা সংগীত গাওয়ার সময় সামঞ্জস্য বা অর্থকে প্রভাবিত না করে চারপাশে স্থানান্তর, ড্রপ বা যোগ করা যেতে পারে। নামদেবের গানে, প্রধান ধরনটি হল কাতুরসরা, বা একটি আবরতা, যা ৪ বর্গ বর্গের বাদ্যযন্ত্রের (বাদ্যযন্ত্র) বিন্যাসে গঠিত। | [
{
"question": "ভজন কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কিভাবে নামদেবের সাথে সম্পর্কযুক্ত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কতগুলো গান রচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কখন এগুলো রচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "প্রবন্ধট... | [
{
"answer": "ভজন হচ্ছে এমন গান যা গান গাওয়ার উদ্দেশ্যে গাওয়া হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁরা ভজন রচনা করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বহু গান রচনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "নামদেবের সাহিত্যকর্... | 201,092 |
wikipedia_quac | সান্টানা এবং ব্যান্ড থেকে আরও রেডিও-বান্ধব এককগুলি অনুসরণ করা হয়। ১৯৮১ সালে "উইনিং" (জেবপ থেকে) এবং ১৯৮২ সালে "হোল্ড অন" (কানাডীয় শিল্পী ইয়ান টমাসের গানের পুনঃনির্মাণ) শীর্ষ বিশে পৌঁছে। শ্রী চিন্ময়ের সাথে বিরতির পর, সান্তানা কিথ ওলসন এবং কিংবদন্তি আরএন্ডবি প্রযোজক জেরি ওয়েক্সলারের সাথে আরেকটি একক অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে যান। ১৯৮৩ সালের অ্যালবাম হাভানা মুন টিজুয়ানাতে সান্টানার প্রাথমিক সঙ্গীত অভিজ্ঞতা বো ডিডলির "হু ডু ইউ লাভ" এবং শিরোনাম কাটা, চাক বেরির "হাভানা মুন" এর সাথে পুনর্ব্যক্ত করে। অ্যালবামের অতিথিদের মধ্যে ছিলেন বুকার টি. জোন্স, দ্য ফ্যাবুলাস থান্ডারবার্ডস, উইলি নেলসন এবং এমনকি সান্টানার বাবার মারিয়াচি অর্কেস্ট্রা। সান্টানা আবার তার প্রাথমিক রক শিকড়ের প্রতি শ্রদ্ধা প্রদর্শন করে লা বাম্বা চলচ্চিত্রের সুর করেন, যা রক এবং রোল কিংবদন্তী রিচি ভ্যালেন্সের জীবনের উপর ভিত্তি করে তৈরি এবং এতে অভিনয় করেন লু ডায়মন্ড ফিলিপস। ১৯৮৫ সালে ব্যান্ড সান্তানা একটি নতুন অ্যালবাম, বিয়ন্ড অ্যাভেঞ্জার্স এবং দুই বছর পর ফ্রিডম নিয়ে ফিরে আসে। রেকর্ড কোম্পানির নির্বাহীদের ফর্মুলাইক হিট রেকর্ড দিয়ে সন্তুষ্ট করার চেষ্টায় ক্লান্ত হয়ে, সান্টানা জ্যাজ ফিউশন গ্রুপ ওয়েদার রিপোর্ট, জ্যাজ পিয়ানোবাদক ম্যাককয় টাইনার, ব্লুজ কিংবদন্তী জন লি হুকার, ফ্রাঙ্ক ফ্রাঙ্কলিন, লিভিং কালার গিটারবাদক ভার্নন রিড এবং পশ্চিম আফ্রিকার গায়ক সালিফ কেইটার মতো উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিদের সাথে জ্যাজ ফিউশন গ্রুপ ওয়েদার রিপোর্ট, জ্যাজ পিয়ানোবাদক ম্যাককয় টাইনার, ব্লুজ কিংবদন্তী জন লি হুকার, ফ্রাঙ্ক ফ্রাঙ্কলিন, লিভিং কালার গিটারবাদক ভার্নন রিড এবং পশ্চিম আফ্রিকার গায়কদের সাথে জ্যাজ ফিউশন গ্রুপ তিনি এবং "গ্রেটফুল ডেড" এর মিকি হার্ট পরে নাইজেরিয়ার ড্রামার বাবাতুন্দে ওলাতুনজির সাথে রেকর্ড করেন এবং অভিনয় করেন। ১৯৮৮ সালে সান্টানা একটি কনসার্টের তারিখগুলির জন্য সান্টানা ব্যান্ডের প্রাক্তন সদস্যদের সাথে একটি পুনর্মিলন আয়োজন করে। সিবিএস রেকর্ডস ভিভা সান্তানার সাথে ব্যান্ডটির অর্জনের ২০ বছরের অতীত রেকর্ড প্রকাশ করে! দ্বি সিডি সংকলন. একই বছর সান্টানা জ্যাজ কিংবদন্তী ওয়েন শর্টারকে নিয়ে একটি অল-ইনস্ট্রুমেন্টাল গ্রুপ গঠন করেন। দলটিতে কিবোর্ডে প্যাট্রিস রুশেন, বেস গিটারে আলফন্সো জনসন, পারকাসানে আরমান্ডো পেরেজা এবং চেপিতো এরিয়াস এবং ড্রামে লিওন "এনডুগু" চ্যান্সেলর অন্তর্ভুক্ত ছিল। তারা সংক্ষিপ্ত সফর করেন এবং সঙ্গীত প্রেস থেকে অনেক প্রশংসা লাভ করেন, যারা এই প্রচেষ্টাকে ক্যারাভানসেরাই (১৯৭২) যুগের সাথে তুলনা করেন। সান্টানা আরেকটি একক অ্যালবাম, ব্লুজ, সালভাদর (১৯৮৭) এর জন্য প্রকাশ করেন, যা শ্রেষ্ঠ রক যন্ত্রসঙ্গীত পরিবেশনার জন্য গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করে। ১৯৯০ সালে, সান্টানা বাইশ বছর পর কলম্বিয়া রেকর্ডস ত্যাগ করেন এবং পলিগ্রাম এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। পরের বছর তিনি অটমার লিবার্টের অ্যালবাম, সোলো পারা টি (১৯৯১), রিচিং আউট ২ ইউ এবং তার নিজের গান "সাম্বা পা টি" এর প্রচ্ছদে অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন। ১৯৯২ সালে সান্টানা জ্যাম ব্যান্ড ফিসকে তার প্রথম কাজ হিসেবে ভাড়া করেন। | [
{
"question": "৮০-র দশকে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার আর কোন কোন সাফল্য ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোন পুরস্কার জিতেছেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন রেকর্ড কি পুরস্কার জিতেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আপনি... | [
{
"answer": "৮০-এর দশকে, সান্টানা ১৯৮১ সালে একক \"উইনিং\" এবং ১৯৮২ সালে \"হোল্ড অন\" প্রকাশ করেন, দুটি গানই চার্টে শীর্ষ বিশে পৌঁছেছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৮৩ সালে তিনি হাভানা মুন অ্যালবামে সাফল্য অর্জন করেন, যেখানে \"হু ডু ইউ লাভ\" এবং \"হাভানা মুন\" গান দুটি ছিল।",
"turn_id": 2
... | 201,094 |
wikipedia_quac | কিশোর বয়সে, কাসপারভ ১৯৮১-৮২ সালে ইউএসএসআর দাবা চ্যাম্পিয়নশিপে প্রথম স্থান অর্জন করেন। ১৯৮২ সালে বুগোজনো, বসনিয়া ও হার্জেগোভিনায় অনুষ্ঠিত সুপারক্লাস-স্তরের আন্তর্জাতিক টুর্নামেন্টে তার প্রথম জয় আসে। ১৯৮২ সালের মস্কো ইন্টারজোনাল টুর্নামেন্টে তিনি স্থান অর্জন করেন, যা তিনি জিতেছিলেন, ক্যান্ডিডেট টুর্নামেন্টের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন। ১৯ বছর বয়সে, তিনি ১৯৫৮ সালে যোগ্যতা অর্জনকারী ববি ফিশারের পর সর্বকনিষ্ঠ প্রার্থী ছিলেন। এই পর্যায়ে, তিনি ইতিমধ্যেই না ছিলেন। বিশ্বের ২-রেটেড খেলোয়াড়, জানুয়ারি ১৯৮৩ সালের বিশ্ব দাবা চ্যাম্পিয়ন আনাতোলি কারপভকে অনুসরণ করে। কাসপারভের প্রথম (কোয়াটার ফাইনাল) প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল আলেকজান্ডার বেলিয়াভস্কি, যাকে তিনি ৬-৩ গোলে পরাজিত করেন (চারটি জয়, একটি পরাজয়)। রাজনীতি কাসপারভের সেমি-ফাইনাল খেলাকে হুমকির মুখে ফেলে দেয়। ১৯৭৬ সালে কর্চনই সোভিয়েত ইউনিয়ন থেকে পদত্যাগ করেন এবং সেই সময়ে সবচেয়ে শক্তিশালী অ-সোভিয়েত খেলোয়াড় ছিলেন। বিভিন্ন রাজনৈতিক কৌশল কাসপারভকে কোরচনোই খেলা থেকে বিরত রাখে এবং কাসপারভ ম্যাচটি হেরে যান। এটি কোর্চিনই দ্বারা সমাধান করা হয়েছিল, লন্ডনে ম্যাচ পুনরায় খেলার অনুমতি দিয়ে, ভাসিলি স্মিডভ এবং জোল্টান রিবলির মধ্যে পূর্বে নির্ধারিত ম্যাচ। ক্যাসপারভ-করচনোই খেলাটি রেমন্ড কিনের স্বল্প সময়ের নোটিশে অনুষ্ঠিত হয়। কাসপারভ প্রথম খেলায় হেরে যান, কিন্তু পরের খেলায় ৭-৪ গোলে জয়ী হন (চার জয়, এক পরাজয়)। ১৯৮৪ সালের জানুয়ারি মাসে কাসপারভ ১ নম্বর হয়ে যান। বিশ্বের ১ নম্বর খেলোয়াড়, ফিদে রেটিং ২৭১০। তিনি বিশ্বের সবচেয়ে কনিষ্ঠতম হন। ১, একটি রেকর্ড যা ভ্লাদিমির ক্রামনিক দ্বারা ১৯৯৬ সালের জানুয়ারি মাসে ভেঙ্গে যাওয়ার আগ পর্যন্ত ১২ বছর স্থায়ী ছিল; বর্তমানে ম্যাগনাস কার্লসেন এই রেকর্ডটি ধরে রেখেছেন। পরবর্তীতে ১৯৮৪ সালে, তিনি ভিলনিয়াসে প্রাক্তন বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন ভাসিলি স্মাইসলভের বিরুদ্ধে ৮ ১/২-৪ ১/২ (চার জয়, কোন পরাজয় নয়) এ বিজয়ী হন। সেই বছর তিনি সোভিয়েত ইউনিয়নের কমিউনিস্ট পার্টিতে (সিপিএসইউ) যোগ দেন এবং ১৯৮৭ সালে কোমসোমলের কেন্দ্রীয় কমিটিতে নির্বাচিত হন। | [
{
"question": "গ্যারি কিভাবে উপরের দিকে উঠলো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন থেকে প্রতিযোগিতামূলকভাবে খেলতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কিশোর বয়সে অন্যান্য ম্যাচে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কলেজে খেলা চালিয়ে গি... | [
{
"answer": "১৯৮১-১৯৮২ সালে ইউএসএসআর দাবা চ্যাম্পিয়নশিপে প্রথম স্থান অধিকার করে গ্যারি শীর্ষস্থানে উঠে আসেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "১৯ বছর বয... | 201,095 |
wikipedia_quac | পলেঙ্ক, একজন অত্যন্ত দক্ষ পিয়ানোবাদক, সাধারণত পিয়ানোতে রচনা করতেন এবং তার সমগ্র কর্মজীবনে যন্ত্রটির জন্য অনেক টুকরো লিখেছিলেন। হেনরি হেলের মতে, পুলেঙ্কের পিয়ানোর লেখাকে বীণাবাদকের অনুস্মারক এবং কোমল শৈলীতে বিভক্ত করা যায়। হেল মনে করেন যে পিয়ানোর জন্য পুলেঙ্কের সঙ্গীতের মধ্যে সবচেয়ে সুন্দর হল গানের সাথে, একটি দৃষ্টিভঙ্গি পুলেঙ্ক নিজেই শেয়ার করেছেন। পিয়ানোর অধিকাংশ কাজ, লেখক কিথ ডব্লিউ ড্যানিয়েলের মতে, "যাকে 'ক্ষুদ্রাকৃতির' বলা যেতে পারে"। ১৯৫০-এর দশকে তার পিয়ানো সংগীতের দিকে ফিরে তাকিয়ে, সুরকার এটিকে সমালোচনামূলকভাবে দেখেছিলেন: "আমি মুভমেন্ট চিরস্থায়ী, আমার পুরনো স্যুট এন ইউট [সি] এবং ট্রয় টুকরোগুলি সহ্য করি। আমি আমার দুটো বই খুব পছন্দ করি। একটা হল ইন্টারমেজো ইন এ ফ্ল্যাট, আর একটা নির্দিষ্ট নাইটক্লাব। আমি নাপোলি এবং সোয়েরে দে নাজেলেস-এর নিন্দা জানাই কোন শাস্তি ছাড়াই।" পুলেঙ্কের অনুমোদনে উদ্ধৃত ১৫ টি সংশোধনী ১৯৩২ থেকে ১৯৫৯ সালের মধ্যে রচিত হয়েছিল। সবগুলিই সংক্ষিপ্ত: সবচেয়ে দীর্ঘটি তিন মিনিটের কিছু বেশি সময় স্থায়ী হয়। তারা দ্রুত এবং ভারসাম্যপূর্ণ থেকে কোমল গীতিকবিতা, পুরোনো ধাঁচের মার্চ, চিরস্থায়ী মোবাইল, ওয়াল্টজ এবং গায়ক এডিথ পিয়াফের একটি মর্মস্পর্শী সঙ্গীত চিত্রের মধ্যে পার্থক্য করে। পোলেঙ্কের প্রিয় ইন্টারমেজো ছিল তিন জনের মধ্যে শেষ জন। প্রথম ও দ্বিতীয় সংখ্যাগুলি ১৯৩৪ সালের আগস্ট মাসে রচিত হয়; দ্বিতীয়টি ১৯৪৩ সালের মার্চ মাসে রচিত হয়। মন্তব্যকারী মারিনা এবং ভিক্টর লেডিন এই কাজকে "'মনোমুগ্ধকর' শব্দটির মূর্ত প্রতীক হিসেবে বর্ণনা করেন। গানবাজনা মনে হয় কেবল পৃষ্ঠাগুলো ওলটপালট করে, প্রতিটা শব্দই এমন অকপট ও স্বাভাবিক উপায়ে, বাক্পটুতা ও নির্ভুল ফরাসি উচ্চারণের মাধ্যমে শোনা যায়।" প্রায় এক দশক জুড়ে (১৯২৯-৩৮) আটটি উপন্যাস রচিত হয়। পুলেঙ্ক মূলত তাদের একটি সমন্বিত সেট হিসাবে কল্পনা করেছিলেন কিনা, তিনি অষ্টম শিরোনাম দিয়েছিলেন "সাইকেলের জন্য কোডা হিসাবে সেবা" (পুর সার্ভার ডি কোডা অ সাইকেল)। যদিও তারা তাদের সাধারণ শিরোনাম ফিল্ড, চোপিন এবং ফিউরের সাথে ভাগ করে, পুলেঙ্কের পূর্ববর্তী সুরকারদের সাথে মিল নেই, রোমান্টিক টোন কবিতার পরিবর্তে "জনসাধারণ এবং ব্যক্তিগত ঘটনার রাতের দৃশ্য এবং শব্দ-চিত্র"। পোলেঙ্কের যে টুকরাগুলো শুধুমাত্র সহনীয় ছিল সেগুলো ছিল প্রথম দিকের কাজ: ১৯১৯ সাল থেকে ট্রয়ের চলমান তারিখ, ১৯২০ সাল থেকে সি স্যুট এবং ১৯২৮ সাল থেকে ট্রয়ের টুকরোগুলো। সবগুলি ছোট বিভাগ নিয়ে গঠিত, দীর্ঘতমটি হল "হিমেন", যা ১৯২৮ সালের তিনটি খণ্ডের দ্বিতীয়, যা প্রায় চার মিনিট স্থায়ী। তাদের রচিত দুটি কাজের মধ্যে নাপোলি (১৯২৫) ইতালির তিনটি আন্দোলনের প্রতিকৃতি, এবং লেস সোয়েরেস দে নাজেলসকে সুরকার জেফ্রি বুশ "এলগারের এনিগমা ভ্যারিয়েশনের ফরাসি সমতুল্য" - তার বন্ধুদের ক্ষুদ্র চরিত্র স্কেচ। পুলেঙ্ক এই কাজের প্রতি ঘৃণা প্রকাশ করা সত্ত্বেও বুশ একে সৃষ্টিশীল এবং কৌতুকপূর্ণ বলে মনে করেন। পউলেঙ্কের পিয়ানো সঙ্গীতের মধ্যে উল্লেখযোগ্য হল দুটি উপন্যাস (১৯২৭-২৮), শিশুদের জন্য ছয়টি মিনিয়েচারের সেট, গ্রামোইজেস (১৯৩৩), সাত আন্দোলনের স্যুইট ফ্রাঙ্কাইজের একটি পিয়ানো সংস্করণ (১৯৩৫), এবং দুটি পিয়ানোর জন্য এল'এমবারকুমেন্ট পুড সাইথের (১৯৫৩)। | [
{
"question": "পৌল কোন বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন পিয়ানো বাজানো শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি একজন বিখ্যাত সুরকার ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের গান বাজাতেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "পলেঙ্ক পিয়ানো বাজাতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি বীণাবাদনের মতো ঐকতান ও মৃদু সঙ্গীত পরিবেশন করতেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "সাইকেল এর জন্য কোডা হিসেবে কাজ করা... | 201,098 |
wikipedia_quac | ১৯৪১ সালের মে মাসে স্বাস্থ্য মন্ত্রী আর্নেস্ট ব্রাউন বিদ্যমান সামাজিক বীমা ও সহযোগী পরিষেবাগুলির জরিপ এবং সুপারিশ করার জন্য কর্মকর্তাদের একটি কমিটি গঠনের ঘোষণা দেন। যদিও ব্রাউন ঘোষণা করেছিলেন, তদন্তটি মূলত পোর্টফোলিও আর্থার গ্রিনউড ছাড়া মন্ত্রী দ্বারা অনুরোধ করা হয়েছিল, এবং বেভিন গ্রিনউডকে বেভারিজকে কমিটির চেয়ারম্যান করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। বেভারীজ প্রথমে আগ্রহী ছিলেন না এবং এ কমিটিকে তাঁর জনশক্তি বিষয়ক কাজের প্রতি একটি বিক্ষেপ বলে মনে করতেন। ১৯৪২ সালের নভেম্বর মাসে সোশ্যাল ইন্স্যুরেন্স ও এলায়েড সার্ভিসেস সম্পর্কিত সংসদীয় রিপোর্ট প্রকাশিত হয়। এতে প্রস্তাব করা হয় যে, সকল কর্মজীবী মানুষের সাপ্তাহিক জাতীয় বীমা অবদান রাখা উচিত। এর পরিবর্তে, অসুস্থ, বেকার, অবসরপ্রাপ্ত অথবা বিধবাদের উপকার প্রদান করা হবে। বেভারীজ যুক্তি দেন যে, এই পদ্ধতি "নিম্নতম জীবনযাত্রার মান প্রদান করবে যার নিচে কাউকে পড়তে দেওয়া যাবে না"। এটি সুপারিশ করে যে সরকারের উচিত "পুনর্গঠনের পথে পাঁচটি দৈত্যের" বিরুদ্ধে লড়াই করার উপায় খুঁজে বের করা। বেভারীজ তিনটি মৌলিক অনুমানের একটি হিসেবে উল্লেখ করেন যে, কোন এক ধরনের জাতীয় স্বাস্থ্য সেবা থাকবে, যে নীতি স্বাস্থ্য মন্ত্রণালয়ে ইতোমধ্যে কাজ করছে। বেভারীজের যুক্তি ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়। তিনি রক্ষণশীল ও অন্যান্য সংশয়বাদীদের কাছে এই যুক্তি তুলে ধরেন যে, যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে কল্যাণ প্রতিষ্ঠানগুলি ব্রিটিশ শিল্পের প্রতিযোগিতামূলকতা বৃদ্ধি করবে, শুধুমাত্র স্বাস্থ্যসেবা ও পেনশনের মতো শ্রম ব্যয় কর্পোরেট খতিয়ান এবং পাবলিক অ্যাকাউন্টের মধ্যে স্থানান্তর করে নয়, বরং আরও স্বাস্থ্যবান, সম্পদশালী এবং এভাবে আরও প্রেরণাদায়ক ও উৎপাদনশীল শ্রমিক উৎপাদন করে যারা ব্রিটিশ শিল্পের একটি বড় উৎস হিসেবে কাজ করবে। ১৯৪২ সালের রিপোর্ট অনুযায়ী বেভারীজ পূর্ণ কর্মসংস্থান (৩%-এর বেশি বেকারত্ব হিসেবে সংজ্ঞায়িত) দেখেন। ১৯৪৪ সালে লেখা এক মুক্ত সমাজে পূর্ণ কর্মসংস্থান প্রকাশ করেছিল যে, কীভাবে এই লক্ষ্য অর্জন করা যেতে পারে। এটি অর্জন করার জন্য বিকল্প ব্যবস্থাগুলি কেইনসিয়ান-শৈলী অর্থনৈতিক নিয়ন্ত্রণ, জনশক্তির সরাসরি নিয়ন্ত্রণ এবং উৎপাদনের মাধ্যমগুলির রাষ্ট্রীয় নিয়ন্ত্রণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। বেভারীজের চিন্তাধারার অনুপ্রেরণা ছিল সামাজিক ন্যায়বিচার এবং যুদ্ধের পর একটি আদর্শ নতুন সমাজ সৃষ্টি। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, বস্ত্তগত আর্থ-সামাজিক আইন আবিষ্কার সমাজের সমস্যা সমাধান করতে পারে। | [
{
"question": "সামাজিক বীমার রিপোর্ট কি ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই রিপোর্ট কি সাহায্যকারী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি পরিবর্তন আনতে সাহায্য করেছিলেন?",
"turn_id":... | [
{
"answer": "সামাজিক বীমা সম্পর্কিত প্রতিবেদনে প্রস্তাব করা হয় যে, কর্মজীবী সকল ব্যক্তিকে সাপ্তাহিক জাতীয় বীমার চাঁদা প্রদান করতে হবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 201,101 |
wikipedia_quac | বিশ্ববিদ্যালয় ত্যাগ করার পর, বেভারীজ প্রথমে একজন আইনজীবী হয়ে ওঠেন। তিনি সমাজসেবার প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং মর্নিং পোস্ট পত্রিকায় এ বিষয়ে লেখালেখি করেন। ১৯০৩ সালে লন্ডনের টয়েনবি হলে কাজ করার সময় তিনি বেকার সমস্যার প্রতি আগ্রহী হন। সেখানে তিনি সিডনি ওয়েব ও বিয়াট্রিস ওয়েবের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেন এবং তাদের সামাজিক সংস্কার তত্ত্ব দ্বারা প্রভাবিত হন, বৃদ্ধদের পেনশন, বিনামূল্যে স্কুলের খাবার এবং একটি জাতীয় শ্রম বিনিময় ব্যবস্থার জন্য প্রচারাভিযানে সক্রিয় হন। ১৯০৮ সালে, এখন বেকারত্ব বীমায় যুক্তরাজ্যের নেতৃস্থানীয় কর্তৃপক্ষ হিসাবে বিবেচিত, তিনি বিট্রিস ওয়েব দ্বারা উইনস্টন চার্চিলের সাথে পরিচিত হন, যিনি সম্প্রতি বোর্ড অব ট্রেডের সভাপতি হিসাবে মন্ত্রিসভায় উন্নীত হয়েছিলেন। চার্চিল বেভারীজকে বোর্ড অব ট্রেডে যোগদানের আমন্ত্রণ জানান এবং বেকারত্ব ও দারিদ্র্য মোকাবেলায় তিনি জাতীয় শ্রম বিনিময় ও জাতীয় বীমা ব্যবস্থা বাস্তবায়নের ব্যবস্থা করেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি সৈন্য সংগ্রহ ও নিয়ন্ত্রণ করতেন। যুদ্ধের পর তিনি নাইট উপাধিতে ভূষিত হন এবং খাদ্য মন্ত্রণালয়ের স্থায়ী সচিব হন। ১৯১৯ সালে তিনি সরকারি চাকরি ছেড়ে লন্ডন স্কুল অব ইকোনমিক্স অ্যান্ড পলিটিক্যাল সায়েন্সের পরিচালক হন। পরবর্তী কয়েক বছর তিনি বিভিন্ন সামাজিক নীতি নির্ধারণী কমিশন ও কমিটিতে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি ফ্যাবিয়ান সোসাইটি সমাজতান্ত্রিকদের দ্বারা এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন - বিশেষ করে বিয়াট্রিস ওয়েবের দ্বারা, যার সাথে তিনি ১৯০৯ সালের দরিদ্র আইন প্রতিবেদন নিয়ে কাজ করেছিলেন - যে তাকে সহজেই তাদের একজন হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। তিনি তাঁর প্রথম দিকের বেকারত্ব বিষয়ক রচনা (১৯০৯) এবং মূল্য ও মজুরির ওপর একটি বৃহৎ ঐতিহাসিক গবেষণা (১৯৩৯)সহ বিভিন্ন একাডেমিক অর্থনৈতিক রচনা প্রকাশ করেন। তিনি ১৯১৯ সালে এলএসই-এর পরিচালক নিযুক্ত হন এবং ১৯৩৭ সাল পর্যন্ত এই পদে বহাল ছিলেন। পরিচালক হিসেবে কাজ করার সময় তিনি এডউইন ক্যানান ও লিওনেল রবিন্সের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন। ১৯৩৩ সালে তিনি একাডেমিক অ্যাসিস্ট্যান্স কাউন্সিল প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেন। এটা বিশিষ্ট শিক্ষাবিদদের সাহায্য করেছিল, যাদেরকে জাতি, ধর্ম অথবা রাজনৈতিক অবস্থানের কারণে তাদের পদ থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল, যাতে তারা নাৎসি তাড়না থেকে রক্ষা পেতে পারে। ১৯৩৭ সালে বেভারীজ অক্সফোর্ডের ইউনিভার্সিটি কলেজের মাস্টার নিযুক্ত হন। | [
{
"question": "উইলিয়াম বেভারীজ তার কর্মজীবনের শুরুতে যে-কাজ করেছিলেন, সেটার একটা উদাহরণ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় আইনজীবী হিসেবে কাজ করতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "টয়েনবি হলে সে কোন বছর কাজ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আমরা কি জান... | [
{
"answer": "উইলিয়ম বেভারীজ তাঁর কর্মজীবনের শুরুতে যে-কাজ করেছিলেন, সেটার একটা উদাহরণ হল একজন আইনজীবী।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি লন্ডনের একটি বসতিতে কাজ করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯০৩ সালে তিনি টয়েনবি হলে কাজ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।... | 201,102 |
wikipedia_quac | পরবর্তীতে ১৯৮৯ থেকে ১৯৯০ সাল পর্যন্ত মাইন্ড ইজ আ টেরিবল থিংগ টু আস্ক অ্যালবামটির ড্রামিং এর জটিল প্রকৃতির কারণে, মার্টিন অ্যাটকিনস (পূর্বে পাবলিক ইমেজ লিমিটেড এবং কিলিং জোক) নামে একটি দ্বিতীয় ড্রামার ব্যবহার করা হয়েছিল। অ্যাটকিনস ছাড়াও, ক্রিস কানেলি (কীবোর্ড এবং কণ্ঠ), স্কিনি পাপি কণ্ঠশিল্পী নিক ওগ্রে (কণ্ঠ ও কিবোর্ড), জো কেলি (কণ্ঠ ও ব্যাকিং ভোকাল), গিটারবাদক মাইক স্ক্যাসিয়া, টেরি রবার্টস এবং উইলিয়াম টাকার, জুরগেনসেন, বার্কার এবং রিফ্লিনের সাথে, দশ সদস্যের একটি সফর দল গঠন করা হয়। এই সফরটি ইন কেস ইউ ডিডন্ট ফিল লাইক শোয়িং আপ-এ নথিভুক্ত করা হয়েছে। অ্যালবামটি থেকে দুটি একক, "বার্নিং ইনসাইড" (যার জন্য একটি ভিডিও তৈরি করা হয়েছিল) এবং "সো হোয়াট" মুক্তি পায়। ১৯৮০-এর দশকের শেষভাগ জুড়ে জুর্গেনসেন এবং বার্কার মন্ত্রণালয়ের বাইরে তাদের ধারণাকে পার্শ্ব প্রকল্প এবং সহযোগিতার একটি অবিরাম প্যারেডে প্রসারিত করেন। এর মধ্যে অনেকগুলো মন্ত্রণালয়ের স্বাক্ষরের শব্দ এবং এই জুটির "হিপো লাক্সা/হার্মেস প্যান" প্রোডাকশন ইমপ্রিন্ট। এগুলোর মধ্যে সবচেয়ে প্রধান ছিল মন্ত্রণালয়ের পরিবর্তিত অহংবোধ, বিদ্রোহী মোরগ। "রেভকো", যা প্রায়ই উল্লেখ করা হয়, মূলত একই ব্যান্ড হয়ে ওঠে যা মূলত বেলজিয়ান সঙ্গীতশিল্পী রিচার্ড ২৩ ( ফ্রন্ট ২৪২) এবং লুক ভ্যান আকেরকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছিল। জুরগেনসেন এবং বার্কার ডেড কেনেডিসের প্রধান গায়ক জেলো বিয়াফ্রা, ক্যাবারেট ভলতেয়ারের সাথে এসিড হর্স, ১০০০ হোম ডিজে (যাতে ৯ ইঞ্চি নখের ট্রেন্ট রেজনর ব্ল্যাক সাবাথ এর সুপারনাটের কভারে কণ্ঠ দিয়েছেন), পিটিপি ক্রিস কানেলি এবং মাইনর থ্রেট এবং ফুগের ইয়ান ম্যাককেয়ের সাথে পাইলহেড গঠন করেন। বার্কার লিড ইন গোল্ড হিসেবে তার নিজস্ব উপাদান প্রকাশ করেন এবং জুর্গেনসেনের প্রযোজনায় "স্কিনি পাপি ১৯৮৯ অ্যালবাম রেবিসে" বৈদ্যুতিক গিটার বাজান। অ্যাটকিনস এবং রিফ্লিন পিগফেস ব্যান্ড গঠন করেন, যা বার্কারকে বেশ কয়েকটি ট্র্যাকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। এই ছোট প্রকল্পগুলি পরে সিডি সাইড ট্র্যাক্সে (রিকোডিস্ক রেকর্ডস, ২০০৪) সংগ্রহ করা হয়েছিল এবং রেভকো ডিস্কোগ্রাফি পুনরায় মাস্টার্ড এবং পুনঃপ্রকাশিত হয়েছিল। | [
{
"question": "দ্যা মাইন্ড ইজ আ টেরিবল থিং টু আস্কড অ্যালবামটি কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কোন লেবেলে প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডটা কোথায় গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্র... | [
{
"answer": "১৯৯০ সালে দ্য মাইন্ড ইজ আ টেরিবল থিংস টু আস্ক প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "ক্রিস কানেলি, নিভক ওগ্রে, জো কেলি এবং জুর্গেনস... | 201,103 |
wikipedia_quac | একটি হত্যামূলক কৌতুক সংকলন, হাসি? আই নেভার বিকজ ওয়ান! ১৯৯২ সালে মুক্তি পায়; এর প্রযোজনার সময় ওয়াকার ইয়ুথের সাথে পুনরায় পরিচিত হন, যিনি ব্যান্ডটিকে পুনরায় তার নিজের মতো করে সংস্কার করার পরামর্শ দেন। একই বছর, দুটি একক (ক্যাসেট এবং সিডিতে) প্রকাশ করা হয়, যার মধ্যে প্রথম দিকের গান "চেঞ্জ" এবং "ওয়ার্দেন্স" ছিল। কোলম্যান ১৯৯৩ সালে নিউজিল্যান্ডের ব্যান্ড শিহাদ এর প্রথম অ্যালবাম "শর্ন" প্রকাশ করেন, এবং শিহাদ ড্রামার টম লারকিন পরবর্তী কিলিং জোক অ্যালবাম, প্যান্ডেমোনিয়াম এর কিছু গানে অভিনয় করেন। পরবর্তীতে চূর্ণের জন্য কোলম্যানের উৎপাদন ফি নিয়ে বিরোধের কারণে কোলম্যান ও শিয়াদের মধ্যে সম্পর্ক তিক্ত হয়ে ওঠে। পুনরুজ্জীবিত কিলিং জোক ইউথ বাটারফ্লাই রেকর্ডিং লেবেল, প্যান্ডেমোনিয়াম এবং ডেমোক্রেসিতে দুটি শক্তিশালী এবং ভালভাবে গৃহীত অ্যালবাম প্রকাশ করে, যা ব্যান্ডটিকে তাদের প্রাথমিক অ্যালবামের সহজ বিন্যাসে ফিরে যেতে বাধ্য করে। তারা ব্যান্ডটির নতুন এবং বিবর্তিত শব্দের একটি বিকল্প পথ সরবরাহ করার জন্য ওয়াক্সওয়ার্থ ইন্ডাস্ট্রিজের মতো ১২ ইঞ্চি রিমিক্সের জন্য তরুণ প্রতিভা নিয়োগ করে। প্যান্ডেমোনিয়াম (১৯৯৪) মোশ বিট ও লুপ দিয়ে একটি ধাতব, ধর্মীয় শব্দ তৈরি করে এবং "মিলেনিয়াম" এককের জন্য কিলিং জোককে টপ অফ দ্য পপের একটি স্মরণীয় উপস্থিতি অর্জন করে, যা ইউকে টপ ৪০ হিট ছিল ( অ্যালবামটি নিজেই শীর্ষ ২০ হিট করেছিল)। গানটি একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং ইউকে টপ ৩০-এ স্থান করে নেয়। ১৯৯৫ সালে ব্যান্ডটি পল ভেরহোভেনের চলচ্চিত্র শোগার্লস এর সাউন্ডট্র্যাকের জন্য "হলিউড ব্যাবিলন" গানটি রেকর্ড করে। ডেমোক্রেসি (১৯৯৬) সফলতার সাথে এই মিশ্রণে অ্যাকুইস্টিক গিটার যুক্ত করে, পাশাপাশি একটি "লাইভ ব্যান্ড" শব্দ পুনরায় গ্রহণ করে। শিরোনাম গানটি পুনরায় একক হিসেবে মুক্তি পায় এবং ইউকে টপ ৪০-এ স্থান করে নেয়। প্যান্ডেমোনিয়াম এবং সমস্ত ডেমোক্রেসি সেশন ড্রামার জিওফ ডুগমোরকে তুলে ধরে। তিনি এই যুগেও ব্যান্ডের সাথে সরাসরি সঙ্গীত পরিবেশন করেন। নিক হলিওয়েল-ওয়াকার ১৯৯৪ থেকে ২০০৫ সাল পর্যন্ত ১১ বছর কিবোর্ড এবং প্রোগ্রামিংয়ে ব্যান্ডে যোগদান করেন, বিশেষ করে ডেমোক্রেসি এবং এক্সএক্সভি সমাবেশে। ডেমোক্রেসি সফরের শুরুতে ইয়ুথ সরাসরি পরিবেশনা থেকে সরে আসেন এবং পূর্বে প্রং-এর ট্রয় গ্রেগরি তার স্থলাভিষিক্ত হন। ডেমোক্রেসি ট্যুরের পর, ব্যান্ডটি একটি বর্ধিত বিরতিতে চলে যায়। কোলম্যান এবং ইয়থ লেড জেপলিন, পিংক ফ্লয়েড এবং দ্য ডোরস এর মত কিংবদন্তীর সঙ্গীতের উপর ভিত্তি করে একটি সুপরিচিত অর্কেস্ট্রা রক অ্যালবাম তৈরি করেন। কোলম্যান নিউজিল্যান্ড ও চেক সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সুরকার হিসেবে কাজ করেন এবং চেক চলচ্চিত্র নির্মাতা পিটার জেলেনকা পরিচালিত "রক দাবলা" (দিয়াবলের বছর) চলচ্চিত্রে প্রধান চরিত্রে অভিনয়ের মাধ্যমে তার চলচ্চিত্রে অভিষেক হয়। | [
{
"question": "১৯৯২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা এই অ্যালবামের কতগুলো কপি বিক্রি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই সময়ের মধ্যে তারা কি ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা তাদের পরবর্তী অ্যালবাম প্রকাশ করার কতক্ষণ আগে?",
... | [
{
"answer": "১৯৯২ সালে, একটি কিলিং কৌতুক সংকলন \"হাসি?",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ২ বছর পর তাদের পরবর্তী অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id"... | 201,104 |
wikipedia_quac | ১৯৮৮ সালের শেষের দিকে, কোলম্যান এবং ওয়াকার পূর্ণ-সময়ের বেস প্লেয়ার এবং ড্রামারদের খুঁজছিলেন। প্রথম জাহাজে ছিলেন ড্রামার মার্টিন অ্যাটকিনস, যিনি পাবলিক ইমেজ লিমিটেডে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। একজন উপযুক্ত বেস প্লেয়ার আরও কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল। স্মিথসের সাবেক সদস্য অ্যান্ডি রুর্ককে ভাড়া করা হয়। অবশেষে ব্যান্ডটি ওয়েলসের বেজ বাদক ডেভ "তাইফ" বলের সাথে মিলিত হয় এবং ১৯৮৮ সালের ডিসেম্বর মাসে প্রায় দুই বছরের মধ্যে তাদের প্রথম গান পরিবেশন করে। তারা ১৯৮০ থেকে ১৯৮৫ সাল পর্যন্ত তাদের সেরা কাজগুলি তুলে ধরে, পাশাপাশি শক্তিশালী নতুন উপাদান যা ব্যান্ডটির পূর্বের কঠোর শব্দকে ইঙ্গিত করে। ১৯৮৯ সালের আগস্ট পর্যন্ত যুক্তরাজ্য, ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে সফর অব্যাহত থাকে, যখন ব্যান্ডটি জার্মানিতে নতুন উপাদান রেকর্ড করার জন্য বিরতি নেয় এবং কোলম্যানকে আর্ট অফ নয়েজের অ্যান ডাডলির সাথে ১৯৯১ সালের বিজয়ী শহর থেকে গান রেকর্ড করার সুযোগ দেয়। যে কারণগুলি এখনও স্পষ্ট নয়, জার্মান কিলিং কৌতুক সেশনগুলি স্থগিত করা হয় এবং বেস প্লেয়ার তাইফ ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, তার পরিবর্তে প্রাক্তন সদস্য রেভেনকে নিয়োগ করা হয়। সংশোধিত লাইন আপ আবার রেকর্ডিং শুরু হয়, এইবার লন্ডনে, এবং ফলাফল ছিল কিলিং জোকের অষ্টম অ্যালবাম, হিংস্র চরমতা, ময়লা এবং বিভিন্ন দমন আবেগ, ১৯৯০ সালে জার্মান নয়েজ ইন্টারন্যাশনাল লেবেলে মুক্তি পায়। এতে কিলিং জোকের রেকর্ডে উপস্থিত সবচেয়ে ভারী, কোলাহলপূর্ণ এবং কঠোর সংগীত অন্তর্ভুক্ত ছিল, যদিও পূর্ববর্তী দুটি অ্যালবামের প্রগতিশীল সংগীত আত্মাও ছিল। "টাকা আমাদের ঈশ্বর নয়" ছিল এর প্রধান গান। আবার ব্যান্ডটি ইউরোপ ও উত্তর আমেরিকা সফর করে, কিন্তু ১৯৯১ সালের মাঝামাঝি সময়ে এই প্রতিশ্রুতিশীল নতুন লাইন আপটি চালু হয়। কোলম্যান একটি দূরবর্তী প্রশান্ত মহাসাগরীয় দ্বীপে বসবাস করার জন্য নিউজিল্যান্ডে চলে যান, এবং কিলিং জোক একটি বিরতির সময় প্রবেশ করেন। অ্যাটকিনস ওয়াকার, রেভেন এবং ব্যান্ডের লাইভ কিবোর্ড বাদক জন বেকডেলের সাথে স্বল্পমেয়াদী মার্ডার, ইনকর্পোরেটেড হিসেবে কাজ চালিয়ে যান, স্কটিশ গায়ক ক্রিস কানেলিকে নিয়োগ দেন এবং দ্বিতীয় ড্রামার হিসেবে ফার্গুসনের সাথে পুনরায় মিলিত হন। | [
{
"question": "৮০-র দশকের শেষের দিকে ব্যান্ডটি কী নিয়ে কাজ করছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আগের ব্যাসিস্ট আর ড্রামারের কি হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ড্রাম বাজানোর জন্য তারা কাকে খুঁজে পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মার্টিনের পরে কি কেউ ছিল?... | [
{
"answer": "ব্যান্ডটি সঙ্গীতশিল্পীদের অভাব নিয়ে কাজ করছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা ড্রামবাদক মার্টিন অ্যাটকিনসকে খুঁজে পেয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"t... | 201,105 |
wikipedia_quac | শেন কুও ১০৩১ সালে কিয়ানতাং (বর্তমান হাংচৌ) এ জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা শেন ঝৌ (চেন ঝৌ; ৯৭৮-১০৫২) ছিলেন প্রাদেশিক পর্যায়ে সরকারি পদে কর্মরত কিছুটা নিম্ন-শ্রেণীর ভদ্রলোক; তার মা ছিলেন সুঝৌর সমান মর্যাদার একটি পরিবার থেকে, তার প্রথম নাম ছিল জু (জু)। শেন কুও তার মায়ের কাছ থেকে প্রাথমিক শৈশব শিক্ষা লাভ করেন, যা এই সময়ে চীনে একটি সাধারণ অনুশীলন ছিল। তিনি খুব শিক্ষিত ছিলেন, কুও এবং তার ভাই পি (পি) তার বড় ভাই জু তাং (জু ডং ; ৯৭৫-১০১৬) এর সামরিক মতবাদ শিক্ষা দেন। যেহেতু শেন তার উত্তরের অভিজাত সঙ্গীদের মতো একটি বিশিষ্ট পারিবারিক বংশের ইতিহাস নিয়ে গর্ব করতে পারেননি, তাই তিনি তার পড়াশুনায় অর্জন করার জন্য তার বুদ্ধিমত্তা এবং কঠোর সংকল্পের উপর নির্ভর করতে বাধ্য হন, পরবর্তীতে রাজকীয় পরীক্ষা পাস করেন এবং একজন পরীক্ষা-প্রস্তুত রাষ্ট্রীয় আমলার চ্যালেঞ্জিং এবং অত্যাধুনিক জীবনে প্রবেশ করেন। প্রায় ১০৪০ খ্রিস্টাব্দ থেকে শেনের পরিবার সিচুয়ান প্রদেশের চারপাশে এবং অবশেষে জিয়ামেনের আন্তর্জাতিক সমুদ্রবন্দরে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে শেনের বাবা প্রতিটি নতুন স্থানে ছোটখাট প্রাদেশিক পদ গ্রহণ করেন। শেন ঝৌ বেশ কয়েক বছর মর্যাদাপূর্ণ রাজধানী বিচার বিভাগে কাজ করেছেন, যা ফেডারেল সুপ্রিম কোর্টের সমতুল্য। শেন কুও তার পরিবার ভ্রমণের সময় চীনের বিভিন্ন শহর এবং গ্রামীণ বৈশিষ্ট্যগুলি লক্ষ্য করেছিলেন, যখন তিনি দেশের বৈচিত্র্যময় ভূসংস্থানের প্রতি আগ্রহী হয়ে উঠেছিলেন। তিনি প্রশাসনিক শাসনে তাঁর পিতার জড়িত হওয়ার কৌতূহলোদ্দীপক দিকগুলি এবং এর সঙ্গে জড়িত ব্যবস্থাপনাগত সমস্যাগুলিও পর্যবেক্ষণ করেন; এই অভিজ্ঞতাগুলি পরে তিনি একজন সরকারি কর্মকর্তা হয়ে ওঠার পর তাঁর উপর গভীর প্রভাব ফেলেছিল। যেহেতু তিনি শিশুকালে প্রায়ই অসুস্থ হয়ে পড়তেন, তাই শেন কুও ওষুধ ও ওষুধপত্রের প্রতিও স্বাভাবিক কৌতূহল গড়ে তুলেছিলেন। ১০৫১ সালের শীতের শেষের দিকে (বা ১০৫২ সালের শুরুর দিকে) শেন ঝু মারা যান, যখন তার ছেলে শেন কুও ২১ বছর বয়সী ছিলেন। শেন কুও তার পিতার জন্য শোক প্রকাশ করেন এবং কনফুসীয় নীতি অনুসরণ করেন, তিনি ১০৫৪ (বা ১০৫৫ সালের প্রথম দিকে) পর্যন্ত তিন বছর শোক প্রকাশে নিষ্ক্রিয় ছিলেন। ১০৫৪ সাল পর্যন্ত শেন ছোট ছোট স্থানীয় সরকারি পদে কাজ করতে শুরু করেন। কিন্তু, তাঁর পরিকল্পনা, সংগঠিত করা এবং নকশা করার সহজাত ক্ষমতা তাঁর জীবনের প্রথম দিকে প্রমাণিত হয়েছিল; উদাহরণস্বরূপ, একটি বাঁধ ব্যবস্থার জলনিষ্কাশন ব্যবস্থার নকশা এবং তত্ত্বাবধান, যা প্রায় এক লক্ষ একর (৪০০ কিমি২) জলাভূমিকে প্রধান কৃষিজমিতে পরিণত করেছিল। শেন কুও উল্লেখ করেন যে, পলি সার প্রয়োগ পদ্ধতির সাফল্য সেচ খালের স্লুইস গেটগুলির কার্যকর পরিচালনার উপর নির্ভর করে। | [
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার যৌবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি বিয়ে করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কয়টা বাচ্চা?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার যৌবনের সবচেয়ে বড় ঘটনা কী ছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "তিনি ১০৩১ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাঁর যৌবনকাল প্রাদেশিক পর্যায়ে সরকারি পদে নিম্নশ্রেণীর ভদ্রলোক হিসেবে অতিবাহিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer"... | 201,107 |
wikipedia_quac | ট্রাম্বল ১৮৬৭ সালে ভিক্টোরিয়ার মেলবোর্নের কলিংউড এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা উইলিয়াম উত্তর আয়ারল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেন। জ্যেষ্ঠ ভ্রাতা জন অস্ট্রেলিয়ার পক্ষে টেস্ট ক্রিকেটে অংশগ্রহণ করেছেন। কনিষ্ঠ ভ্রাতা টমাস ১৯১৮-২৭ মৌসুম থেকে প্রতিরক্ষা বিভাগের সচিব হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। এরপর লন্ডনে অস্ট্রেলিয়ার হাইকমিশনারের দাপ্তরিক সচিব ছিলেন। ট্রাম্বল তার প্রথম জীবনের কিছু সময় ভিক্টোরিয়ান শহর আরারাত-এ অতিবাহিত করেন। এরপর মেলবোর্নে ফিরে আসেন ও কাম্বারওয়েলে বসতি স্থাপন করেন। হাথোর্ন গ্রামার স্কুলে অধ্যয়ন করেন। তাঁর পুত্রদের ক্রিকেটের প্রতি প্রাথমিক ভালবাসাকে উৎসাহিত করে সাউথ মেলবোর্ন ক্রিকেট ক্লাবের লেগ ব্রেক বোলার উইলিয়াম ট্রাম্বল তাঁর পারিবারিক বাড়িতে একটি ক্রিকেট পিচ স্থাপন করেন। তিনি একটি পালককে বেশ লম্বা করেন এবং তার ছেলেদের বোলিং করার সময় তা লক্ষ্য করার জন্য পরামর্শ দেন। তিনি তাঁর সঠিকতার জন্য পরিচিত ছিলেন। পরবর্তীতে তিনি বলেন যে, অবশ্যই আমি বার বার পালককে আঘাত করতে পারতাম না, কিন্তু শীঘ্রই আমি মঞ্চে পৌঁছেছিলাম যখন আমি সবসময় এর কাছাকাছি ছিলাম। ১৮৮৭-৮৮ মৌসুমে মেলবোর্ন ক্রিকেট ক্লাবে স্থানান্তরিত হন ও দ্রুত সফলতা লাভ করেন। ঐ মৌসুমে ৩৬ উইকেট পান। গড়ে ৬.৭৭ রান তুলে ক্লাবের পক্ষে সেরা বোলিং পরিসংখ্যান দাঁড় করান। একই মৌসুমে ভিক্টোরিয়ার পক্ষে প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তাঁর। মিডলসেক্সের ব্যাটসম্যান জর্জ ভার্নন পরিচালিত ইংরেজ একাদশের বিপক্ষে খেলার জন্য মনোনীত হন। অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে ভিক্টোরিয়ার সদস্যরূপে মেলবোর্ন ক্রিকেট গ্রাউন্ডে নিউ সাউথ ওয়েলসের বিপক্ষে প্রথম খেলায় অংশ নেন। প্রথম ইনিংসে স্পফোর্থের সাথে বোলিং করে ৫২ রানে সাত উইকেট পান। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কখন জন্মেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কার কাছে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাইবোন ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কোন হাই স্কুলে পড়ত?"... | [
{
"answer": "তিনি মেলবোর্নের অভ্যন্তরে কলিংউড এলাকায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৮৬৭ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি স্কটিশ বংশোদ্ভূত মা এবং উত্তর আয়ারল্যান্ডের একজন পুরুষের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": ... | 201,108 |
wikipedia_quac | ১৮৮৯-৯০ মৌসুমের শুরুতে অস্ট্রেলিয়া সফরে যান। এ সময়ে তিনি নিয়মিতভাবে উইকেট লাভে ব্যর্থ হন। ১৮৯০ সালে অস্ট্রেলিয়া দল ইংল্যান্ড সফরে যায়। খেলার সময় তার উদ্বিগ্নতা লক্ষ করে, তার এক বন্ধু দুপুরের খাবারের বিরতির সময় তাকে বিয়ার খাওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিল, যাতে তিনি তার মনোভাবকে পুনরুজ্জীবিত করতে পারেন। পূর্বে তিনি টিটোটালার ছিলেন। খেলার মাঠে ফিরে আসার পূর্বে তিনি তাঁর প্রথম স্বাদ উপভোগ করেন। তবে, তাঁর পদক্ষেপে দৃঢ়তার বিষয়ে সন্দিহান ছিলেন। তাস্বত্ত্বেও অস্ট্রেলিয়া দলে তাঁর অন্তর্ভূক্তি নিশ্চিত করতে বেশ কয়েকটি উইকেট পান। ঐ মৌসুমে ১৪.২০ গড়ে ২৭ উইকেট পান। ১৮৯০ সালে অস্ট্রেলিয়া দল ইংল্যান্ড সফরে যায়। দলটি জর্জ গিফেনের অল-রাউন্ডারের অভাব অনুভব করে। সফরে অস্ট্রেলিয়া দল ১৩ খেলায় জয় পায়। ১৬ খেলায় পরাজিত হয় ও ৯ খেলায় ড্র করে। লর্ডস ক্রিকেট গ্রাউন্ডে সফরকারী ইংরেজ দলের বিপক্ষে টেস্ট ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে তাঁর। তিনি মাত্র একটি উইকেট লাভ করেন। ববি পিলকে ক্যাচ ও ১ রানে আউট করেন। প্রথম ইনিংসে এগারো নম্বরে ব্যাটিংয়ে নেমে অপরাজিত ১ ও দ্বিতীয় ইনিংসে দশ নম্বরে ব্যাটিংয়ে নেমে ৫ রান তুলেন। সফলতা না পেলেও ওভালে অনুষ্ঠিত দ্বিতীয় টেস্টে দলের সদস্য ছিলেন। তবে, কোন উইকেট লাভে ব্যর্থ হন। ওল্ড ট্রাফোর্ডে অনুষ্ঠিত তৃতীয় টেস্টে খেলার জন্য মনোনীত হন। কিন্তু, ক্রমাগত বৃষ্টির কারণে খেলাটি পরিত্যক্ত ঘোষিত হয়। ঐ সফরে ২৮টি প্রথম-শ্রেণীর খেলায় অংশ নেন। ৮.৪৭ গড়ে ২৮৮ রান ও ২১.৭৫ গড়ে ৫২ উইকেট পান। উইজডেন ক্রিকেটার্স অ্যালমেনাক মন্তব্য করে যে, অস্ট্রেলিয়া থেকে আসা প্রতিবেদনগুলো আমাদেরকে প্রভূতঃ আঘাত হানতে বাধ্য করে। তবে, তাঁর সরলতা ও নিয়মিত দৈর্ঘ্য 'শয়তান' ও বৈচিত্র্যের অভাব পূরণে যথেষ্ট ছিল না। ১৮৯১-৯২ মৌসুমে লর্ড শেফিল্ডের নেতৃত্বাধীন ইংরেজ দলের বিপক্ষে খেলার জন্য অস্ট্রেলিয়া দলে তাঁকে রাখা হয়নি। ১৮৯৩ সালে ইংল্যান্ড সফরের জন্য মনোনীত না হওয়া পর্যন্ত অস্ট্রেলীয় দলে ফিরে আসেননি। টেস্ট শুরুর পূর্বে প্লেয়ার্সের বিপক্ষে ১৪/১১৬ পান। এরপর গ্রেভসেন্ডে কেন্টের বিপক্ষে ১২/৮৪ পান। ১৮৯৩ সালে তিন টেস্টের সবকটিতেই অংশ নিয়ে ৩৯.০০ গড়ে ৬ উইকেট পান। সফরে সকল প্রথম-শ্রেণীর খেলায় অংশ নিয়ে একটি সেঞ্চুরিসহ ৭৭৪ রান তুলেন। উইজডেন মন্তব্য করে যে, তিন বছর পূর্বে হিউ ট্রাম্বল তাঁর ক্রীড়াশৈলীর প্রভূতঃ উন্নতি ঘটান। সমগ্র সফরেই তিনি বেশ ভালো বোলিং করেন। ১৮৯৪-৯৫ মৌসুমে অ্যান্ড্রু স্টডার্টের নেতৃত্বাধীন ইংরেজ দল অস্ট্রেলিয়া সফরে আসে। প্রথম ইনিংসে ইংল্যান্ড ৭৫ রান তুলে ও ট্রাম্বল ৩ উইকেট পান। দ্বিতীয় ইনিংসে ইংল্যান্ড দল ৪৭৫ রান তুলে ৯৪ রানে জয় তুলে নেয়। | [
{
"question": "কর্মজীবনের শুরুতে তিনি কি ভাল স্কোর করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কি দল থেকে বাদ পড়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি পরের মৌসুমে খেলেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কখনো ব্যাট করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"qu... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "এই সংগ্রাম দুই বছর ধরে চলেছিল।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6... | 201,109 |
wikipedia_quac | ইংরেজিভাষী বিশ্বে পরিভাষার ব্যবহার এক নয় (নিচে দেখুন)। আধুনিক ব্যবহারে, প্লেব্যাক ডিভাইসকে প্রায়ই "পরিবর্তনযোগ্য", "রেকর্ড প্লেয়ার" বা "রেকর্ড পরিবর্তক" বলা হয়। ডিজে সেটআপের অংশ হিসাবে যখন একটি মিক্সারের সাথে সংযোগে ব্যবহৃত হয়, তখন টার্নটেবিলকে প্রায়ই "ডেক" বলা হয়। পরবর্তী বৈদ্যুতিক ফোনোগ্রাফে (১৯৪০-এর দশক থেকে রেকর্ড প্লেয়ার বা, সবচেয়ে সাম্প্রতিক, টার্নটেবিল হিসাবে পরিচিত), স্টাইলাসের গতি একটি ট্রান্সডিউসার দ্বারা একটি অনুরূপ বৈদ্যুতিক সংকেতে রূপান্তরিত হয়, তারপর একটি লাউডস্পিকার দ্বারা শব্দে রূপান্তরিত হয়। ফোনোগ্রাফ ("শব্দ লেখা") শব্দটি গ্রিক শব্দ ফোন (ফোন, "শব্দ" বা "স্বর") এবং গ্রাফ (গ্রাফ, "লেখা") থেকে এসেছে। একই সম্পর্কিত শব্দ গ্রামোফোন (গ্রিক গ্রামা গ্রামা "চিঠি" এবং ফোন ফোন "কণ্ঠ" থেকে) এবং গ্রাফোফোনের একই মূল অর্থ রয়েছে। মূলগুলি ইতিমধ্যে ১৯ শতকের বিদ্যমান শব্দ যেমন ফটোগ্রাফ ("লাইট রাইটিং"), টেলিগ্রাফ ("দূরবর্তী লেখা") এবং টেলিফোন ("দূরবর্তী শব্দ") থেকে পরিচিত ছিল। ১৮৫২ সালে নিউ ইয়র্ক টাইমস "প্রফেসর ওয়েবস্টারের ফোনোগ্রাফিক ক্লাস" এর জন্য একটি বিজ্ঞাপন প্রকাশ করে এবং ১৮৫৯ সালে নিউ ইয়র্ক স্টেট টিচার্স অ্যাসোসিয়েশন তাদের সভা রেকর্ড করার জন্য "ফোনোগ্রাফিক রেকর্ডার নিয়োগ" করার প্রস্তাব দেয়। যুক্তিযুক্তভাবে, শব্দ রেকর্ড বা রেকর্ডকৃত শব্দ পুনরুৎপাদন করতে ব্যবহৃত যে কোনও ডিভাইসকে "ফোনোগ্রাফ" বলা যেতে পারে, কিন্তু সাধারণ অনুশীলনে শব্দটি শব্দ রেকর্ডিং এর ঐতিহাসিক প্রযুক্তি, একটি শারীরিক ট্রেস বা খাঁজের অডিও- ফ্রিকোয়েন্সি মড্যুলেশন জড়িত। ১৯ শতকের শেষের দিকে এবং ২০ শতকের প্রথম দিকে, "ফোনোগ্রাফ", "গ্রামোফোন", "গ্র্যাফোফোন", "জোনোফোন" এবং এই ধরনের ব্র্যান্ড নামগুলি এখনও বিভিন্ন নির্মাতার নির্দিষ্ট নাম ছিল (যেমন: সিলিন্ডার এবং ডিস্ক) মেশিন; তাই উল্লেখযোগ্য ব্যবহার করা হয়েছিল "কথা বলা মেশিন", বিশেষ করে মুদ্রণে। "টকিং মেশিন" আগে জটিল যন্ত্রগুলোকে বোঝাতে ব্যবহৃত হতো, যেগুলো মুখের কর্ড, জিহ্বা এবং ওষ্ঠের কাজগুলোকে নকল করে কথাবার্তার এক বিকৃত নকল তৈরি করত - তখন এবং বর্তমানে বিভ্রান্তির এক সম্ভাব্য উৎস। | [
{
"question": "ফোনোগ্রাফের জন্য কিছু শব্দ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি অন্য কোনো নামে উল্লেখ করা হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন শব্দ কি ব্যবহার করা যেতে পারে?",
... | [
{
"answer": "ফোনোগ্রাফের জন্য ব্যবহৃত কিছু শব্দ হল ফোনোগ্রাফ, গ্রামোফোন এবং গ্রাফোফোন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯ শতকের শেষের দিকে এবং ২০ শতকের প্রথম দিকে, \"ফোনোগ্রাফ\", \"গ্রামোফোন\", \"গ্রাফ... | 201,110 |
wikipedia_quac | ইয়েগার ছিলেন একজন যোদ্ধা পাইলট এবং বেশ কয়েকটি স্কোয়াড্রন ও উইং কমান্ডের দায়িত্বে ছিলেন। ১৯৫৫ সালের মে থেকে ১৯৫৭ সালের জুলাই পর্যন্ত তিনি জার্মানির হ্যান এবি এবং ফ্রান্সের তুল-রোসিয়েস এয়ার বেসের এফ-৮৬এইচ সাবর-সজ্জিত ৪১৭তম ফাইটার-বোম্বার স্কোয়াড্রন (৫০তম ফাইটার-বোম্বার উইং) এবং ১৯৫৭ থেকে ১৯৬০ সাল পর্যন্ত এফ-১০০ডি সুপার সাবর-সজ্জিত ১ম ফাইটার ডে স্কোয়াড্রন (পরবর্তীতে ইয়েগারের কমান্ডে পুনরায় নকশা করা হয়) কমান্ড করেন। এয়ার ওয়ার কলেজে এক বছরের পড়াশোনা শেষ করার পর ১৯৬২ সালে তিনি ইউএসএফ এরোস্পেস রিসার্চ পাইলট স্কুলের প্রথম কমান্ড্যান্ট হন, যা ইউএসএফ ফ্লাইট টেস্ট পাইলট স্কুল থেকে পুনরায় নামকরণের পর নাসা এবং ইউএসএফ এর জন্য নভোচারী তৈরি করেছিল। (ইয়গারের নিজেরই কেবল উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষা ছিল, তাই তিনি তাদের মতো মহাকাশচারী হওয়ার যোগ্য ছিলেন না।) ১৯৬৩ সালের ডিসেম্বর থেকে ১৯৬৪ সালের জানুয়ারি পর্যন্ত ইয়েগার নাসা এম২-এফ১ উত্তোলনকারী যানে পাঁচটি ফ্লাইট সম্পন্ন করেন। ডিসেম্বর, ১৯৬৩ সালে বিদ্যালয়ের এনএফ-১০৪ বিমান উড্ডয়নের সময় এক দুর্ঘটনায় তাঁর রেকর্ড ভঙ্গ হয়। ১৯৬৬ সালে ইয়েগার ফিলিপাইনের ক্লার্ক এয়ার বেসের ৪০৫তম কৌশলগত ফাইটার উইংয়ের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। সেখানে তিনি ১২৭টি মিশনে ৪১৪ ঘন্টা যুদ্ধ করেন, যার অধিকাংশই ছিল মার্টিন বি-৫৭ ক্যানবেরা লাইট বোমারু বিমান। ১৯৬৮ সালের ফেব্রুয়ারিতে, ইয়েগারকে উত্তর ক্যারোলিনার সিমোর জনসন এয়ার ফোর্স বেসের ৪র্থ কৌশলগত ফাইটার উইংয়ের কমান্ড দেওয়া হয় এবং পুয়েবলো সংকটের সময় দক্ষিণ কোরিয়ায় ম্যাকডোনেল ডগলাস এফ-৪ ফ্যান্টম ২ উইংয়ের নেতৃত্ব দেন। ১৯৬৯ সালের ২২ জুন তিনি ব্রিগেডিয়ার জেনারেল পদে উন্নীত হন এবং জুলাই মাসে ১৭তম এয়ার ফোর্সের ভাইস-কমান্ডার নিযুক্ত হন। ১৯৭১ থেকে ১৯৭৩ সাল পর্যন্ত, রাষ্ট্রদূত জো ফারল্যান্ডের নির্দেশে, ইয়েগারকে পাকিস্তান বিমান বাহিনীকে পরামর্শ দেওয়ার জন্য পাকিস্তানে নিযুক্ত করা হয়। পাকিস্তানি বিমানঘাটির বিরুদ্ধে ভারতীয় পাইলটদের পরিচালিত অসংখ্য আক্রমণের মধ্যে একটিতে, ইসলামাবাদ বিমানবন্দরে পার্ক করা ইয়েগারের বিমানটি ধ্বংস হয়ে যায়। এডওয়ার্ড সি. ইনগ্রাহাম, একজন মার্কিন কূটনীতিক যিনি ইসলামাবাদে রাষ্ট্রদূত ফারল্যান্ডের রাজনৈতিক উপদেষ্টা হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, ১৯৮৫ সালের অক্টোবরের ওয়াশিংটন মাসিকে এই ঘটনাটি স্মরণ করেছিলেন: "একটি ভারতীয় বিমান হামলার সময় ইয়েগারের বিচক্র্যাফ্টটি ধ্বংস হয়ে যাওয়ার পর, তিনি তার ভীরু সহকর্মীদের কাছে ক্ষোভ প্রকাশ করেছিলেন যে ভারতীয় পাইলটকে ইন্দিরা গান্ধী নির্দিষ্টভাবে নির্দেশ দিয়েছিলেন। 'এটা ছিল,' তিনি পরে লিখেছিলেন, 'আনু আংকেলকে আঙুল দেওয়ার ভারতীয় উপায়।'" | [
{
"question": "চাক ইয়েগার কোন ধরনের সামরিক কমান্ডের সাথে জড়িত ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চাক ইয়াগার কি সামরিক বাহিনীতে অন্য কোন ভূমিকা পালন করেছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সামরিক বাহিনীর মধ্যে চাক ইয়েগার কোন ধরনের পরিস্থিতি বা ঘটনার সাথে জড়িত ছিলেন?",
"turn... | [
{
"answer": "চাক ইয়াগার ১৭তম বিমান বাহিনীর সামরিক কমান্ডের সাথে জড়িত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৫৫ সালের মে থেকে ১৯৫৭ সালের জুলাই পর্যন্ত তিনি এফ-৮৬এইচ সাবরে সজ্জিত ৪১৭তম ফাইটার-বোম্বার স্কোয়াড্রনের নেতৃত্ব দেন।",
"turn_id": 3
}... | 201,112 |
wikipedia_quac | ১৯৭৩ সালে ইয়েগারকে ন্যাশনাল এভিয়েশন হল অব ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা এভিয়েশনের সর্বোচ্চ সম্মান। ১৯৭৫ সালের ডিসেম্বর মাসে, মার্কিন কংগ্রেস ইয়েগারকে "১৯৪৭ সালের ১৪ই অক্টোবর শব্দের গতির চেয়ে দ্রুতগামী এক্সএস-১ গবেষণা বিমান চালানোর মাধ্যমে মহাকাশ বিজ্ঞানে অসাধারণ অবদান রাখার জন্য... একটি অসামরিক পদকের সমতুল্য" একটি রৌপ্য পদক প্রদান করে। রাষ্ট্রপতি জেরাল্ড ফোর্ড ১৯৭৬ সালের ৮ ডিসেম্বর হোয়াইট হাউসে ইয়েগারকে পদক প্রদান করেন। তিনি ফ্লাইং ম্যাগাজিন, ক্যালিফোর্নিয়া হল অব ফেম, স্টেট অব ওয়েস্ট ভার্জিনিয়া, ন্যাশনাল এভিয়েশন হল অব ফেম, কয়েকজন মার্কিন প্রেসিডেন্ট এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আর্মি এয়ার ফোর্স সহ অনেক দ্বারা সর্বকালের সেরা পাইলট হিসেবে বিবেচিত হন। উচ্চশিক্ষা না থাকা সত্ত্বেও, তিনি তার নিজ রাজ্যে সম্মানিত হয়েছেন। মার্শাল বিশ্ববিদ্যালয় তার সম্মানে তার সর্বোচ্চ একাডেমিক বৃত্তি, সোসাইটি অফ ইয়েগার স্কলারস নামকরণ করেছে। ইয়েগার ১৯৯৪-২০০৪ সাল পর্যন্ত এক্সপেরিমেন্টাল এয়ারক্রাফট এসোসিয়েশনের ইয়ং ঈগল প্রোগ্রামের চেয়ারম্যান ছিলেন, এবং প্রোগ্রামের চেয়ারম্যান ইমেরিটাস নামকরণ করা হয়েছে। পশ্চিম ভার্জিনিয়ার চার্লসটনের ইয়েগার বিমানবন্দর তার সম্মানে নামকরণ করা হয়। চার্লসটনের কানাওয়া নদীর উপর ইন্টারস্টেট ৬৪/ইন্টারস্টেট ৭৭ সেতু তাঁর সম্মানে নামকরণ করা হয়। ১৯ অক্টোবর, ২০০৬ সালে, পশ্চিম ভার্জিনিয়া রাজ্য লিঙ্কন কাউন্টিতে তার বাড়িতে করিডোর জি (ইউ.এস. ১১৯ এর অংশ) বরাবর একটি চিহ্ন দিয়ে ইয়েগারকে সম্মানিত করে এবং মহাসড়কের অংশ ইয়েগার হাইওয়ে নামকরণ করে। ইয়েগার মানবিক সংস্থা উইংস অফ হোপের একজন অবৈতনিক বোর্ড সদস্য। ২০০৯ সালের ২৫ আগস্ট গভর্নর শোয়ার্জনেগার এবং মারিয়া শ্রিভার ঘোষণা করেন যে ইয়েগার ক্যালিফোর্নিয়া মিউজিয়ামের বছরব্যাপী প্রদর্শনীতে ১৩ জন ক্যালিফোর্নিয়া হল অব ফেমের অন্তর্ভুক্ত হবেন। ২০০৯ সালের ১ ডিসেম্বর ক্যালিফোর্নিয়ার স্যাক্রামেন্টোতে চলচ্চিত্রটির উদ্বোধনী অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। ফ্লাইং ম্যাগাজিন ২০১৩ সালে ইয়েগারকে "এভিয়েশন ৫১ হিরোস" এর তালিকায় ৫ নম্বরে স্থান দেয়। ইউএসএফ-এর স্বেচ্ছাসেবক সহায়ক সিভিল এয়ার প্যাট্রোল এর মহাকাশ শিক্ষা কার্যক্রমের অংশ হিসেবে এর সিনিয়র সদস্যদের চার্লস ই. "চাক" ইয়েগার পুরস্কার প্রদান করে। জেনারেল চাক ইয়াগার ক্যাডেট স্কোয়াড্রন (এসইআর-এফএল-২৩৭), ফ্লোরিডা উইং, সিভিল এয়ার প্যাট্রোলের সাথে যুক্ত এবং ব্র্যানডন, ফ্লোরিডা ভিত্তিক, তার সম্মানে নামকরণ করা হয়। | [
{
"question": "তিনি প্রথম যে-পুরস্কারগুলো পেয়েছিলেন, সেগুলোর মধ্যে একটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তাকে এই পুরস্কার দেওয়া হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি পাইলটের কাজ করার সময় আহত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আ... | [
{
"answer": "তিনি প্রথম যে পুরস্কারটি জিতেছিলেন তা হল একটি নন-কমব্যাট মেডেল অব অনারের সমতুল্য রৌপ্য পদক।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এক্সএস-১ গবেষণা বিমানকে শব্দের গতির চেয়ে দ্রুত চালনা করার জন্য তার জীবনের ঝুঁকি নিয়ে মহাকাশ বিজ্ঞানে অসামান্য অবদান রাখার জন্য পুরস্কৃত হন।",
"turn_id": ... | 201,115 |
wikipedia_quac | ফ্লিটউড শৈশব থেকেই স্ব-শিক্ষিত ড্রামবাদক ছিলেন, স্কুলে একটি অভাবিত একাডেমিক পারফরম্যান্স থেকে তার পরিবার দ্বারা উৎসাহিত সঙ্গীত প্রেম, তিনি তার প্রথম ড্রাম কিট কিনেছিলেন। তার প্রথম বছরগুলি টনি মীহান এবং এভারলি ব্রাদার্স দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল এবং ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে লন্ডনে তার গঠনমূলক বছরগুলিতে, গ্রীন ফ্লিটউডকে লাইভ পারফরম্যান্সের সময় "রৈখিক ডিসলেক্সিয়া"র কয়েকটি পর্বের মাধ্যমে সাহায্য করেছিলেন, যখন ফ্লিটউড আতঙ্কিত হয়ে হারিয়ে গিয়েছিল। তিনি প্রায়ই গানের তালে তালে বিরতি দিয়ে গান গাইতেন। গ্রীন ফ্লিটউডে প্রধান গিটারবাদককে অনুসরণ করার এবং ভবিষ্যদ্বাণী করার ক্ষমতা প্রদান করেন, তাকে ড্রামের ছন্দের সাথে গিটারের সাথে দেখা করতে সক্ষম করে এবং যখন তিনি একটি ভাল গিটারবাদককে দেখেন তখন তাকে জানতে সাহায্য করে - যা পরবর্তীতে তার কর্মজীবনে লিন্ডসে বাকিংহামকে নির্বাচন করতে নেতৃত্ব দেয়। বব ব্রুনিং ফ্লিটউড ম্যাকের সাথে তার শুরুর দিকের সম্পৃক্ততার কথা স্মরণ করে বলেন যে, ফ্লিটউড "বিভিন্ন লোকের সাথে খেলার জন্য খুবই উন্মুক্ত ছিলেন, যতক্ষণ না তিনি তার শৈলী পরিবর্তন করেন। তিনি ছিলেন এবং আছেন, একজন সম্পূর্ণ সরাসরি ড্রামার, এবং এটি বিভিন্ন শৈলীর সাথে কাজ করে। আমি মনে করি না [অসুস্থ] সে তার জীবনে একা ঐতিহ্যবাহী ড্রাম বাজিয়েছে!" জীবনীকার ক্যারল ফ্লিটউড ম্যাকের সাফল্যের সাথে এই ক্ষমতাকে যুক্ত করে বলেন যে, ফ্লিটউড সদ্গুণসম্পন্ন ছিলেন না, কিন্তু তাঁর শৃঙ্খলাবদ্ধ ও অপরিবর্তনীয় খেলার ধরন তাঁকে শক্তিশালী নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিত্বের একটি দলকে তাদের অভিব্যক্তির উপর প্রভাব না ফেলেই ধরে রাখতে সাহায্য করেছিল। এর বিপরীতে, ক্যাইলাট ফ্লিটউডকে "এখন পর্যন্ত আমার দেখা সবচেয়ে বিস্ময়কর ড্রামবাদকদের মধ্যে একজন বলে উল্লেখ করেন। সে তার টম ড্রামের তাক সামনের দিকে সাজিয়ে রেখেছিল। অধিকাংশ ড্রামবাদক তাদের বাম দিক থেকে ডান দিকে এগুলোকে উঁচু থেকে নিচুতে রাখে, কিন্তু মিক তার মধ্যভাগকে উঁচু থেকে নিচুতে রাখার সিদ্ধান্ত নেন। আমার মনে হয় এটা তাকে তার অনন্য শৈলী গড়ে তুলতে সাহায্য করেছে। সে খুব জোরে ড্রাম বাজাতো, শুধু তার কিক ড্রামটা ছাড়া। কিছু কারণে, যখন তিনি তার উচ্চ টুপিটি খেলেন, এটি তাকে বিক্ষিপ্ত করেছিল। তিনি তাঁর লাথি দিয়ে নিখুঁতভাবে আঘাত করতেন কিন্তু তিনি এত নরমভাবে তা করতেন যে, আমরা তার কিক মাইকের মাধ্যমে তার মুখের আওয়াজ শুনতে পেতাম।" | [
{
"question": "তার খেলার ধরন কেমন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন ধরনের শৈলীর সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কিক ড্রামে আঘাত করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কে বলেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো... | [
{
"answer": "তার খেলার ধরন সোজাসাপ্টা এবং বিভিন্ন শৈলীর সাথে খাপ খায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি বিভিন্ন শৈলীতে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "সে তার কিক ড্রাম দিয়ে শব্দ করতে থাকে, কিন্তু সে এত আস্তে বাজাতে থাকে যে তারা কিক মাইক দিয়ে তার মুখের আওয়াজ শুনতে পায়।",... | 201,116 |
wikipedia_quac | ফ্লিটউড বেশ কয়েকটি পার্শ্ব প্রকল্পের নেতৃত্ব দেন। ১৯৮১ সালে রিচার্ড ড্যাশট দ্বারা নির্মিত দ্য ভিজিটর, ভারী আফ্রিকান শৈলী এবং পিটার গ্রিনের সাথে "র্যাটলস্নেক শেক" এর একটি রেকর্ডিংয়ের বৈশিষ্ট্যযুক্ত। "ইউ আর নট ইন লাভ" গানটি ব্রাজিলের সোপ অপেরা ব্রিলিয়ান্ট-এর কারণে হিট হয়েছিল। ১৯৮৩ সালে তিনি মিক ফ্লিটউডস চিড়িয়াখানা গঠন করেন এবং আই অ্যাম নট মি রেকর্ড করেন। অ্যালবামটিতে একটি ছোট হিট, "আই ওয়ান্ট ইউ ব্যাক" এবং বীচ বয়েজ এর "এঞ্জেল কাম হোম" কভার সংস্করণ ছিল। দলের পরবর্তী সংস্করণে বেক্কা ব্রামলেট কণ্ঠ দেন এবং ১৯৯১ সালের শেকিং দ্য কেজ রেকর্ড করেন। ফ্লিটউড ২০০৪ সালে মিক ফ্লিটউড ব্যান্ডের সাথে সামথিং বিগ প্রকাশ করেন, এবং তার সাম্প্রতিক অ্যালবাম ব্লু এগেইন!, ২০০৮ সালের অক্টোবরে এটি সমর্থন করার জন্য মিক ফ্লিটউড ব্লুজ ব্যান্ড সফর করে, ফ্লিটউড ম্যাকের আনলেজড ট্যুরের সাথে সংযুক্ত হয়। তিনি তার ব্যান্ড সঙ্গীদের অনেক একক রেকর্ডে ড্রাম বাজিয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছে ল এন্ড অর্ডার, যেখানে তিনি অ্যালবামটির সবচেয়ে বড় হিট, ট্রাবল এ বাজিয়েছিলেন। অন্যান্য অ্যালবামের মধ্যে রয়েছে ফ্রেঞ্চ কিস, থ্রি হার্টস, দ্য ওয়াইল্ড হার্ট, ক্রিস্টিন ম্যাকভি, ট্রাই মি, আন্ডার দ্য স্কিন, গিফট অব স্ক্রুস এবং ইন ইওর ড্রিমস। ২০০৭ সালে পপ অ্যালবাম ইনস্ট্যান্ট কারমা: দ্য অ্যামেনেস্টি ইন্টারন্যাশনাল ক্যাম্পেইন টু সেভ দারফুর-এ জন লেননের গানের কভারের একটি সংগ্রহ, "গড" গানের জন্য তিনি জ্যাকের ম্যানেকুইনের সাথে ড্রামে উপস্থিত ছিলেন। সাহিত্যে, ফ্লিটউড লেখক স্টিফেন ডেভিসের সাথে ফ্লিটউড - মাই লাইফ অ্যান্ড অ্যাডভেঞ্চারস উইথ ফ্লিটউড ম্যাকের সহ-রচনা করেন। এই বইতে তিনি এরিক ক্ল্যাপটন, দ্য রোলিং স্টোনস এর সদস্য, লেড জেপেলিন সহ অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে তার অভিজ্ঞতার কথা খোলাখুলিভাবে আলোচনা করেন। অভ্যর্থনা মিশ্র ছিল। নিউ ইয়র্ক টাইমসের রবার্ট ওয়াডেল এই বইটিকে "এক মনোরম, চমত্কার স্মৃতিকথা" বলে বর্ণনা করেছিলেন। দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের স্টিভ হচম্যান মন্তব্য করেন যে, "ফ্লিটউড গল্পটি এমনভাবে বলেছেন যেন তিনি আপনার বসার ঘরে বসে আছেন, যা গল্পের অন্তরঙ্গতার জন্য ভাল, কিন্তু র্যামলিং এর জন্য খারাপ, কখনও কখনও অতিরিক্ত বলা।" হচম্যান স্বীকার করেন যে ফ্লিটউড "রকের সবচেয়ে রঙিন চরিত্রগুলির মধ্যে একটি।" ফ্লিটউড টেলিভিশন ও চলচ্চিত্র অভিনেতা হিসেবে তার দ্বিতীয় কর্মজীবন শুরু করেন। এই ক্ষেত্রে তার ভূমিকাগুলির মধ্যে রয়েছে দ্য রানিং ম্যানের একজন প্রতিরোধ নেতা এবং স্টার ট্রেক: দ্য নেক্সট জেনারেশনের পর্ব "ম্যানহান্ট"-এ একজন অতিথি এলিয়েন। ফ্লিটউড ১৯৮৯ ব্রিট অ্যাওয়ার্ডের সহ-আয়োজক ছিলেন, যেখানে অসংখ্য গ্যাফ এবং ফ্লাবড লাইন ছিল। এই গণ-বিপর্যয়ের পর, বিআরআইটি পুরস্কারটি ২০০৭ সাল পর্যন্ত পরবর্তী ১৮ বছরের জন্য প্রাক-রেকর্ড করা হয়েছিল; পুরস্কারটি এখন আবার ব্রিটিশ জনসাধারণের কাছে সরাসরি সম্প্রচার করা হয়। ফ্লিটউড ও তার তৃতীয় স্ত্রী লিনের দুই কন্যা (রুবি ও টেসা) রয়েছে। ফ্লিটউড ২০১৩ সালে লিনের কাছ থেকে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য মামলা করেন। | [
{
"question": "মিক ফ্লিটউড কি তার কর্মজীবনে কোন বই লিখেছেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কার সাথে বইটি রচনা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি তার পরবর্তী কর্মজীবনে কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই মুক্তি কীভাবে হয়েছ... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি স্টিফেন ডেভিসের সাথে বইটির সহ-লেখক ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অ্যালবামটিতে একটি ছোট হিট ছিল, \"আই ওয়ান্ট ইউ ব্যাক\"।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 201,117 |
wikipedia_quac | ও-টাউনের সদস্যরা একক কর্মজীবন শুরু করেন। এই গ্রুপের সবচেয়ে সফল সদস্য হলেন অ্যাশলি পার্কার অ্যাঞ্জেল, যিনি ইউনিভার্সালের ব্ল্যাকগ্রাউন্ড রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং এমটিভিতে তার নিজস্ব রিয়ালিটি শো "দেয়ার এন্ড ব্যাক" প্রদান করেন। ২০০৬ সালে প্রকাশিত, অ্যাশলির একক অভিষেক অ্যালবাম ব্যাপকভাবে প্রচার করা হয়, কিন্তু শক্ত বিক্রয় সংখ্যা অর্জন করতে পারেনি। ২০০৭ সালের জানুয়ারিতে তিনি ব্রডওয়ে মঞ্চে হেয়ারস্প্রে নাটকে লিংক লারকিন চরিত্রে অভিনয় শুরু করেন। প্রাক্তন ব্যান্ডমেট ট্রেভর পেনিক, যিনি বর্তমানে "ট্রে স্কট" নামে পরিচিত, তিনি ম্যাক ১ মিউজিকের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং প্রতিষ্ঠিত শিল্প প্রযোজক এডি গ্যালানের সাথে কাজ করেন। অন্যান্য ব্যান্ডের সদস্যরা তাদের নিজস্ব ফ্যানবেস বজায় রাখে এবং তাদের নিজস্ব অধিকারে সাফল্য অর্জন করে, যা তাদের মাইস্পেস প্রোফাইল দ্বারা প্রমাণিত। এরিক সঙ্গীত ব্যবসায় থেকে যান এবং অন্যান্য শিল্পীদের জন্য গান লিখতে সহযোগিতা করেন। জ্যাকব আন্ডারউড তার নিজস্ব কান্ট্রি ব্যান্ড "জ্যাকবস লক" শুরু করেন। ২০১১ সালের জানুয়ারিতে, গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে ব্যান্ডটির জন্য একটি পুনর্মিলনের কাজ চলছে। টিএমজেড রিপোর্ট করে যে এরিক, ট্রেভর, ড্যান এবং জ্যাকব ও২ এর ফলো-আপ রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরে এসেছে, তবে, নিশ্চিত করা হয়েছিল যে অ্যাশলি পার্কার এঞ্জেল তাদের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছে। তিনি টিএমজেডকে পরবর্তী একটি প্রবন্ধে তার ব্যাখ্যা দিয়েছেন। ও-শহর আমার জীবনের অন্যতম শ্রেষ্ঠ অধ্যায়, তাই যখন আমার কাছে পুনর্মিলনের ধারণাটি আসে, অবশ্যই আমি কৌতূহলী হয়ে উঠি। তবে আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছি ও-টাউন পুনর্মিলনের অংশ না হওয়ার। এটা এক কঠিন সিদ্ধান্ত ছিল কিন্তু শেষ পর্যন্ত আমার কেরিয়ারের পরবর্তী অধ্যায়ের দিকে এগিয়ে যাওয়ার প্রয়োজন হয়েছিল।" কিন্তু, তিনি তাদের আশীর্বাদ করেছেন, যাতে তারা তাঁকে ছাড়াই পুনর্মিলিত হয়। তার প্রত্যাখ্যানের বিষয়ে সাক্ষাৎকার নেওয়ার সময় এরিক বলেছিলেন যে, শেষ পর্যন্ত লোকেরা এর সঙ্গে একমত হয়েছিল, কিন্তু স্বীকার করেছিলেন "আমি শুধু ভেবেছিলাম যে, তিনি জাহাজে এসে এর অংশ হতে চাইবেন... কিন্তু তিনি তা করেন না এবং এটা দারুন।" বাকি লোকেরা পরবর্তী কয়েক বছর ধরে পুনর্মিলনের চেষ্টা চালিয়ে যায়, তবে এই বিষয়ে বিস্তারিত খুব গোপন রাখা হয়। | [
{
"question": "এই দলের মধ্যে কার একক ক্যারিয়ার ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন সদস্য কি একা গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০৩-২০১৩ সালে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "অ্যাশলি পার্কার অ্যাঞ্জেলের একক কর্মজীবন ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রাক্তন ব্যান্ডমেট ট্রেভর পেনিক, পেশাগতভাবে \"ট্রে স্কট\" নামে পরিচিত, ম্যাক ১ মিউজিকের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।",... | 201,118 |
wikipedia_quac | প্রথম মৌসুমের পর জে রেকর্ডসের ক্লাইভ ডেভিস ও-টাউনের নতুন লেবেলে স্বাক্ষর করেন। ডেভিস এই গ্রুপের বিপণনে বিশ্বাস করতেন এবং ও-টাউনকে লেবেলের প্রথম কাজ হিসেবে তালিকাভুক্ত করেন। তাদের প্রথম মুক্তি, স্ব-শিরোনাম ও-টাউন, সাপ্তাহিক টেলিভিশন সিরিজের প্রচারের দ্বারা উৎসাহিত হয়েছিল, ত্রিশ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। তাদের প্রথম একক, "লিকুইড ড্রিমস", প্রথম একক যেটি এয়ারপ্লে চার্টকে অতিক্রম করে বিলবোর্ড একক বিক্রয় চার্টে প্রথম স্থান অর্জন করে। এককটি বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টে ১০ নম্বরে উঠে আসে। যাইহোক, টেলিভিশন ব্যক্তিত্ব হিসাবে তাদের নতুনত্ব শীঘ্রই শেষ হয়ে যায়, এবং ও-টাউন শুধুমাত্র সাময়িক সাফল্য উপভোগ করে। জ্যাকব আন্ডারউড এমনকি মেকিং দ্য ব্যান্ড-এর প্রথম ও দ্বিতীয় মৌসুমের একটি পর্যালোচনায় মন্তব্য করেন যে, "লিকুইড ড্রিমস" এর পর, তাদের একাই জনসাধারণের কাছে প্রমাণ করতে হয়েছিল যে তারা "ফ্লাশ-ইন-দ্য-প্যান" সাফল্য নয়। ২০০১ সালের বসন্তের শেষের দিকে, ও-টাউন "অল অর নাথিং" (২১ জুলাই, ২০০১) প্রকাশ করে, এবং গানটি একটি দল হিসেবে তাদের ক্যারিয়ারের সবচেয়ে বড় হিট হয়ে ওঠে। "অল অর নাথিং" বিলবোর্ড হট ১০০-এ ৩ নম্বরে উঠে আসে এবং ২০০১ সালের রেডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ "বছরের সেরা গান" সহ অসংখ্য পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়। "অল অর নাথিং" এর সাফল্যের ফলে তারা "মেকিং দ্য ব্যান্ড" এর আরেকটি মৌসুম প্রচার করার সুযোগ পায়। তৃতীয় মৌসুমের শেষের দিকে, ও-টাউনের ভক্ত এবং টেলিভিশন দর্শকরা তাদের নিজস্ব সঙ্গীত লেখার মাধ্যমে তাদের কর্মজীবনকে পরবর্তী স্তরে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করে, তাদের শিল্প সঙ্গীদের সম্মান অর্জন করে এবং একটি "বয় ব্যান্ড" হিসাবে লেবেল ছাড়াই নিজেদের বাজারজাত করার চেষ্টা করে। তারা যে-বাজারে যেতে চেয়েছিল, সেখানে তারা কখনোই যেতে পারেনি। ২০০১ সালে, দলটি ব্রিটনি স্পিয়ার্স ড্রিম উইদিন আ ড্রিম ট্যুরের উদ্বোধনী অভিনয় করেছিল। | [
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবাম সম্পর্কে আর কি বিস্তারিত আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে আর কোন গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "গান বা অ্যালবামের অন্যান্য রেকর্ডগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০১ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির শিরোনাম ছিল \"ও-টাউন\" এবং এটি ২০০১ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অল অর নাথিং ছিল একটি দল হিসেবে তাদের কর্মজীবনের সবচেয়ে বড় হিট।",
"turn_id": 3
},
{
"ans... | 201,119 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.