source stringclasses 6
values | story stringlengths 358 9.23k | questions listlengths 1 27 | answers listlengths 1 27 | id int64 100k 213k |
|---|---|---|---|---|
wikipedia_quac | ১৯৩৫ সালের শরৎকালে সংবাদ ও ক্রীড়া বিষয়ক সংবাদপত্রে প্রতিবেদন লেখার কাজ শুরু করার পর তিনি কলেজ ত্যাগ করেন। তিনি ওকলাহোমার ওকলাহোমা সিটিতে ডব্লিউকেওয়াই রেডিও ঘোষক হিসেবে সম্প্রচার শুরু করেন। ১৯৩৬ সালে তাঁর ভবিষ্যৎ স্ত্রী মেরি এলিজাবেথ "বেটি" ম্যাক্সওয়েলের সাথে সাক্ষাৎ হয়। তার সম্প্রচার নাম ছিল "ওয়াল্টার উইলকক্স"। তিনি পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, সেই সময়ে রেডিও স্টেশনগুলো চায়নি যে, লোকেরা যদি সেখান থেকে চলে যায়, তা হলে তারা তাদের শ্রোতাদের সঙ্গে তাদের আসল নাম ব্যবহার করুক। কানসাস সিটিতে তিনি ১৯৩৭ সালে ইউনাইটেড প্রেসে যোগ দেন। তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে উত্তর আফ্রিকা ও ইউরোপের যুদ্ধগুলো কাভার করার জন্য অন্যতম শীর্ষ মার্কিন সাংবাদিক হয়ে ওঠেন। তার নাম প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পর, তিনি সিবিএস নিউজের এডওয়ার্ড আর. মুরোর কাছ থেকে যুদ্ধ সংবাদদাতাদের মুর বয়েজ দলে যোগ দেওয়ার জন্য একটি চাকরির প্রস্তাব পান, যার ফলে বিল ডাউনসকে মস্কো ব্যুরোর প্রধান হিসাবে অব্যাহতি দেওয়া হয়। সিবিএস ক্রোনকিটকে প্রতি সপ্তাহে ১২৫ মার্কিন ডলার এবং "বাণিজ্যিক ফি" হিসেবে ২৫ মার্কিন ডলার প্রদান করে। সেই সময় পর্যন্ত তিনি ইউপিতে প্রতি সপ্তাহে ৫৭.৫০ মার্কিন ডলার আয় করতেন, কিন্তু সম্প্রচারের ব্যাপারে তার আপত্তি ছিল। তিনি প্রথমে সেই প্রস্তাব গ্রহণ করেছিলেন। তিনি যখন তার বস হ্যারিসন স্যালিসবারিকে জানান, ইউপি প্রতি সপ্তাহে ১৭.৫০ মার্কিন ডলার বৃদ্ধি করে; হিউ বেইলিও তাকে প্রতি সপ্তাহে ২০ মার্কিন ডলার অতিরিক্ত রাখার প্রস্তাব দেন। ক্রোনকিট শেষ পর্যন্ত ইউ.পি. প্রস্তাব গ্রহণ করেন, যার ফলে মারো ক্ষুব্ধ হন এবং তাদের মধ্যে একটি বন্ধন তৈরি হয় যা কয়েক বছর স্থায়ী হয়। ক্রনকিট ইউএসএস টেক্সাস (বিবি-৩৫) এ ভার্জিনিয়ার নরফোক থেকে যাত্রা শুরু করে, অপারেশন টর্চের অংশ হিসেবে উত্তর আফ্রিকার উপকূলে তার সেবার মাধ্যমে এবং তারপর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে। ফেরার পথে, নরফোক যখন তার ওএস২ইউ কিংফিশার বিমানটিতে করে টেক্সাস থেকে যাত্রা শুরু করেন, তখন ক্রনকিটকে একটি ওএস২ইউ কিংফিশার বিমানে করে নিয়ে যাওয়া হয়। তাকে নরফোক পর্যন্ত উড়ে যাওয়ার অনুমতি দেয়া হয় যাতে তিনি ইউএসস ম্যাসাচুসেটসের (বিবি-৫৯) একজন প্রতিদ্বন্দ্বী সংবাদদাতাকে অতিক্রম করে যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসতে পারেন এবং অপারেশন টর্চ সম্পর্কে প্রথম সেন্সরবিহীন সংবাদ প্রতিবেদন প্রকাশ করতে পারেন। টেক্সাসে ভ্রমণের অভিজ্ঞতা যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করে। পরবর্তীতে, তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আর্মি এয়ার ফোর্স কর্তৃক নির্বাচিত আটজন সাংবাদিকের মধ্যে একজন ছিলেন, যারা বি-১৭ ফ্লাইং ফোর্ট্রেসের অংশ হিসেবে জার্মানির উপর বোমা হামলা চালায়। তিনি অপারেশন মার্কেট গার্ডেনে ১০১তম এয়ারবোর্নের সাথে একটি গ্লাইডার অবতরণ করেন এবং বুলগের যুদ্ধ কভার করেন। যুদ্ধের পর তিনি নুরেমবার্গের বিচারের সংবাদ সংগ্রহ করেন এবং ১৯৪৬ থেকে ১৯৪৮ সাল পর্যন্ত মস্কোতে ইউনাইটেড প্রেসের প্রধান প্রতিবেদক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। | [
{
"question": "তিনি কখন তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কাজ কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন পত্রিকার জন্য লিখেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি প্রথম কখন আকাশে ছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তা... | [
{
"answer": "১৯৩৫ সালে তিনি কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার চাকরি ছিল সংবাদপত্রের রিপোর্টার।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ১৯৩৭ সালে প্রথম টেলিভিশনে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার ... | 203,322 |
wikipedia_quac | আর্থার ভেক্টর রেকর্ডসের সাথে একটি নতুন রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, আওয়ার শ্যাডোস উইল রিমেইন অ্যাক্রস নিউ অরলিন্স, নিউ ইয়র্ক সিটি, লন্ডন এবং প্রাগ রেকর্ড করতে শুরু করেন। অ্যালবামটি ২০০৪ সালের সেপ্টেম্বর মাসে মুক্তি পায় এবং এটি আর্থারের প্রথম অ্যালবাম যা প্রাগ ফিলহারমোনিক দ্বারা সরবরাহকৃত স্ট্রিং ব্যবস্থার বৈশিষ্ট্যযুক্ত। অ্যালবামটি ব্যাপক সমালোচনামূলক প্রশংসা অর্জন করে; অল মিউজিকের থম জুরক অ্যালবামটিকে ৫ তারকার মধ্যে ৪.৫ তারকা প্রদান করে, প্রশংসা করে যে, "আর্থার তার নিজের একটি শ্রেণীতে রয়েছে এবং আমাদের ছায়াগুলি থাকবে, একটি অসাধারণ, স্মরণীয় আউটিং, তার ক্যারিয়ারের সবচেয়ে সুন্দর মুহূর্ত যা তাদের দ্বারা পরিপূর্ণ।" এন্টারটেনমেন্ট উইকলি অ্যালবামটিকে একটি এ রেটিং দেয়, অ্যালবামটিকে "বিশেষভাবে শক্তিশালী এবং সংযুক্ত" বলে প্রশংসা করে; গার্ডিয়ান জোসেফকে "একজন সত্যিকারের পাগল জিনিয়াস" বলে প্রশংসা করে; স্টাইলাস ম্যাগাজিন অ্যালবামটিকে এ- রেটিং দেয়; এবং রোলিং স্টোনের ক্রিস রুবিন আমাদের ছায়াগুলি উইল রিমেইনকে ২০০৪ সালের বছরের শেষের দিকে বছরের সেরা অ্যালবাম হিসেবে ঘোষণা করে। অ্যালবামটি প্রচারের জন্য আর্থার একা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেন এবং জোয়ান ওয়াসারের সাথে, এবং একটি নতুন ইপি যার নাম অ্যান্ড দ্য থিভস আর গন, যা শ্যাডো রেকর্ডিং সেশন থেকে অপ্রকাশিত ট্র্যাক সংগ্রহ করে, ডিসেম্বর মাসে প্রকাশিত হয়। এর অল্প কিছুদিন পরে, আর্থার আর.ই.এম এর সাথে ইউরোপ সফর করেন। ২০০৫ সালে যুক্তরাজ্যে পরিবেশনার জন্য ১৪তম ফ্লোর রেকর্ডস দ্বারা আমাদের ছায়া উইল রিমেইনকে নির্বাচিত করা হয়, যা চারটি একক মুক্তি দেয়: জুলাই মাসে "ক্যান'ট এক্সিস্ট", সেপ্টেম্বর মাসে "ইভেন থও" এবং ফেব্রুয়ারী ২০০৬ সালে "ডেভিলস ব্রুম" এর সাথে তার প্রথম হেডলাইনিং উপস্থিতি। ২০০৬ সালের আগস্ট মাসে, জোসেফকে আ রিভার ব্লু প্রকল্প শুরু করতে সাহায্য করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়, যেখানে উত্তর উগান্ডার একদল তরুণকে সঙ্গীত, নাটক এবং শিল্প উৎসবে অংশগ্রহণের জন্য একত্রিত করা হয়। জোসেফ ফাউন্ডেশনটির জন্য "আ রিভার ব্লু" গানটিও রেকর্ড করেন। | [
{
"question": "আমাদের ছায়া কীভাবে শুরু হবে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর এরপর কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কোন একক রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই অ্যালবামের জন্য আর কে কে গান গেয়েছেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "আর্থার ভেক্টর রেকর্ডসের সাথে একটি নতুন রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করার মাধ্যমে আমাদের ছায়া স্থায়ী হবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটির অনুবর্তী পর্ব ছিল আর.ই.এমের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ইউরোপ সফর।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
... | 203,323 |
wikipedia_quac | যোষেফ কিশোর বয়সে তার মাসির কাছ থেকে একটি ইলেকট্রনিক কীবোর্ড পাওয়ার পর, লিখতে ও সঙ্গীত বাজাতে শুরু করেন। ১৬ বছর বয়সে, তিনি ফ্রাঙ্কি স্টার এবং দ্য চিল ফ্যাক্টর নামে একটি ব্লুজ ব্যান্ডে বেস বাজাতেন, যা ১৯৯৫ সালে ভেঙ্গে যায়। প্রাথমিকভাবে, আর্থার একজন বিখ্যাত বেস গিটারবাদক হওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, এই বলে: "আমি ২০ এর কোঠার প্রথম দিকে গান গাওয়া শুরু করিনি। আমার মনে আছে, আমি ভেবেছিলাম, 'ঠিক আছে - আমি গায়ক নই, আমি একজন সঙ্গীতজ্ঞ।' আমি একজন বীর বেস বাদক হতে চেয়েছিলাম, তাই আমি জ্যাকো পাস্তুরিয়াসের মত মানুষের কথা শুনেছি, বিটস ব্রিউ এর কথা বারবার শুনেছি। আর তারপর নির্বাণ বেরিয়ে এলো আর আমি উড়ে গেলাম আর তারপর আমি বব ডিলানের সাথে দেখা করলাম। সেই সময়ে আমি অ্যাকুইস্টিক গিটার বাজানো শুরু করি এবং বুঝতে পারি যে, আমি যদি জটিল বেজ লাইন না বাজাই, তা হলে আমি সত্যিই গান লিখতে পারব।" জোসেফ ১৯৯০ সালে ফায়ারস্টোন হাই স্কুল থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং তার সঙ্গীতের বিকাশ অব্যাহত রাখেন। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে, আর্থার জর্জিয়ার আটলান্টায় স্থানান্তরিত হন, যেখানে তিনি স্থানীয় ক্লাবগুলোতে গান রেকর্ড করতে থাকেন এবং ক্লার্ক মিউজিক স্টোরে গিটার বিক্রয়কারী হিসেবে কাজ করেন। ১৯৯৬ সালে, পিটার গ্যাব্রিয়েলের এ এন্ড আর সহযোগী হার্ভি স্কাটজ গাব্রিয়েলকে আর্থারের প্রথম ইপি, কাট এন্ড ব্লাইন্ড এর একটি ডেমো উপস্থাপন করেন। গাব্রিয়েল ও শোয়ার্জ নিউ ইয়র্ক সিটির দ্যা ফেজ নাইটক্লাবে সরাসরি অডিশনের ব্যবস্থা করেছিল আর আর্থার আটলান্টা থেকে এসেছিল। সেই রাতটি সফল হয়েছিল; শুধুমাত্র লু রীডই শ্রোতাদের মধ্যে অতিথি ছিলেন না, কিন্তু কয়েক মাসের মধ্যে আর্থার আনুষ্ঠানিকভাবে স্বাক্ষরিত হন, যার ফলে তিনি গাব্রিয়েলের লেবেলে স্বাক্ষরিত প্রথম আমেরিকান রেকর্ডিং শিল্পী হয়ে ওঠেন। আর্থার তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করেন ইংল্যান্ডের গ্যাব্রিয়েল রিয়েল ওয়ার্ল্ড স্টুডিওতে প্রযোজক মার্কুস ড্রাভসের সাথে (বিজোরক, কোল্ডপ্লে, আর্কেড ফায়ার)। তার প্রথম অ্যালবাম বিগ সিটি সিক্রেটস ১৯৯৭ সালের বসন্তে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। বিগ সিটি সিক্রেটস আর্থারের প্রায়ই রাগান্বিত এবং আবেগপূর্ণ গানের সাথে বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের ব্যবহার প্রদর্শন করে, যা তিনি নিজেই বর্ণনা করেন "পরীক্ষামূলক লোক-পাথরের উপর আরোগ্য লাভের জন্য সংগ্রামরত একজন" কিন্তু মূলধারার দ্বারা প্রায় উপেক্ষিত হয়। দুই বছর পর, তিনি "ভ্যাকান্সি" নামে একটি ইপি রেকর্ড করেন, যা তাকে ২০০০ সালে সেরা রেকর্ডিং প্যাকেজের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয়। | [
{
"question": "যোষেফ কখন জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "উত্তরাধিকারসূত্রে কী পেয়েছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৬ বছর বয়সে তিনি কী খেলেছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম জীবনে তিনি লেখালেখি ও সঙ্গীতচর্চা করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার খালার কাছ থেকে একটা ইলেকট্রনিক কীবোর্ড।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৬ বছর বয়সে, তিনি ফ্রাঙ্কি স্টার এবং দ্য চিল ফ্যাক্টর নামে একটি ব্লুজ ব... | 203,324 |
wikipedia_quac | তার ছোট গল্প ছাপা শুরু হওয়ার আগে, হাইস্মিথ ১৯৪২ এবং ১৯৪৮ সালে কমিক বই প্রকাশকদের জন্য লিখেছিলেন, যখন তিনি নিউ ইয়র্ক সিটি এবং মেক্সিকোতে বসবাস করতেন। "রিপোর্টার/রিরাইট" এর জন্য একটি বিজ্ঞাপনের উত্তর দিয়ে, তিনি কমিক বই প্রকাশক নেড পাইন্সের জন্য একটি কাজ করেন। হাইস্মিথ প্রথমে সপ্তাহে ৫৫ মার্কিন ডলার বেতনে দৈনিক দুটি কমিক-বুক গল্প লিখতেন। শীঘ্রই তিনি কমিকসের জন্য ফ্রিল্যান্স লেখার মাধ্যমে আরও অর্থ উপার্জন করতে সক্ষম হন। কমিক বই লেখার কাজ ছিল হাইস্মিথের একমাত্র দীর্ঘমেয়াদী চাকরি। ১৯৪২-৪৩ সালে স্যাঙ্গার-পাইনস দোকানের জন্য (বেটার/সিনেমা/পাইনস/স্ট্যান্ডার্ড/নেডর) হাইস্মিথ "সার্জেন্ট বিল কিং" গল্প লেখেন এবং ব্ল্যাক টেরর ও ফাইটিং ইয়াঙ্ক কমিকসে অবদান রাখেন। "রিয়েল লাইফ কমিকস" সিরিজের জন্য এডি রিকেনব্যাকার। ১৯৪৩ থেকে ১৯৪৬ সাল পর্যন্ত টাইমলি কমিক্সের সম্পাদক ভিনসেন্ট ফাগোর অধীনে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কমিক্স যুদ্ধকালীন সিরিজে অবদান রাখেন। এই বছরগুলোতে তিনি ফসেট প্রকাশনার জন্য লিখেছিলেন, ফসেট কমিকস চরিত্র "ক্রিসকো অ্যান্ড জেসপার" এবং অন্যান্যদের জন্য স্ক্রিপ্ট লিখেছিলেন। হাইস্মিথ ১৯৪৫ থেকে ১৯৪৭ সাল পর্যন্ত ওয়েস্টার্ন কমিক্সের জন্য লেখেন। হাইস্মিথ যখন মনস্তাত্বিক থ্রিলার উপন্যাস দ্য ট্যালেন্টেড মিস্টার রিপলি (১৯৫৫) লেখেন, তখন শিরোনাম চরিত্রের প্রথম শিকার ছিলেন রেডিংটন নামে একজন কমিক-বই শিল্পী: "রেডিংটন সম্পর্কে টমের একটা কৌতূহল ছিল। তিনি ছিলেন একজন কমিক-বুক শিল্পী। তিনি হয়তো জানতেন না যে, তিনি আসবেন কি যাবেন না।" | [
{
"question": "কমিক বই কি মিস্টার রিপলির বইয়ের অভিযোজন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি যে-কমিক্সগুলো লিখেছিলেন, সেগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "পশ্চিমা কমিক্সের জন্য তিনি কী কমিক্স লিখেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ওয়েস্টার্ন কমিকস কি তার উপন্... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি \"ক্রিস্কো অ্যান্ড জেসপার\" এবং \"ওয়েস্টার্ন কমিক্স\" নামে দুটি কমিকস লেখেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "প্রসঙ্গ থেকে এর উত্তর প... | 203,325 |
wikipedia_quac | ১৯৫৫ সালে হাইস্মিথ দ্য ট্যালেন্টেড মিস্টার রিপলি নামে একটি উপন্যাস রচনা করেন। হাইস্মিথ চারটি অনুবর্তী পর্ব লিখেছেন: রিপলি আন্ডার গ্রাউন্ড (১৯৭০), রিপলিস গেম (১৯৭৪), দ্য বয় হু ফলোড রিপলি (১৯৮০) এবং রিপলি আন্ডার ওয়াটার (১৯৯১)। এই ধারাবাহিকটি - সম্মিলিতভাবে "দ্য রিপ্লিয়াড" নামে পরিচিত - হাইস্মিথের সবচেয়ে জনপ্রিয় কাজ এবং বিশ্বব্যাপী লক্ষ লক্ষ কপি বিক্রি হয়েছে। "শান্ত, অমায়িক এবং সম্পূর্ণরূপে অনৈতিক" রিপলি হাইস্মিথের সবচেয়ে বিখ্যাত চরিত্র, এবং "উভয়ই একটি আকর্ষণীয় চরিত্র এবং একটি শীতল-রক্ত হত্যাকারী" হিসাবে সমালোচিত হয়েছে। তাকে সাধারণত "অনুশীলিত" একজন "ডিপার সোশিওপ্যাথ" এবং একজন "উত্তম ও সুস্বাস্থ্যের অধিকারী সাইকোপ্যাথ" হিসেবে বিবেচনা করা হয়। দ্য গার্ডিয়ানের স্যাম জর্ডিসন লিখেছিলেন, "এটা প্রায় অসম্ভব, আমি বলবো, টম রিপলির জন্য শিকড় গাড়তে না। তাকে পছন্দ করার জন্য নয়। না, কোন এক পর্যায়ে, তাকে জিততে চাওয়া। প্যাট্রিসিয়া হাইস্মিথ আমাদের সহানুভূতির প্রতি মনোযোগ দেওয়ার বিষয়টা নিশ্চিত করার ক্ষেত্রে এক উত্তম কাজ করেছেন।" চলচ্চিত্র সমালোচক রজার এবার্ট ১৯৬০ সালে রেনে ক্লেমেন্তের দ্য ট্যালেন্টেড মি. রিপলির চলচ্চিত্রায়ন পার্পল নুন-এর পর্যালোচনায় চরিত্রটির অনুরূপ মূল্যায়ন করেন: "রিপলি একজন বুদ্ধিমান ও ধূর্ত অপরাধী যে খুন করে পার পেয়ে যায়। সে চমৎকার এবং শিক্ষিত, এবং একটি দৈত্য. এটা ছলনাপূর্ণ, যেভাবে হাইস্মিথ আমাদের তার সাথে পরিচয় এবং তার স্বার্থপরতা ভাগাভাগি করার জন্য প্রলুব্ধ করে; রিপলি বিশ্বাস করে যে তার নিজের পথ পাওয়া যে কোন মূল্য দিতে পারে। আমাদের প্রত্যেকের মধ্যে কিছুটা হলেও তা রয়েছে।" ঔপন্যাসিক সারা ওয়াটার্স দ্য ট্যালেন্টেড মিস্টার রিপলিকে "এমন একটি বই যা আমি লিখতে চাই" বলে অভিহিত করেছেন। "রিপলি" সিরিজের প্রথম তিনটি বই পাঁচবার চলচ্চিত্রে রূপায়িত হয়েছে। ২০১৫ সালে, দ্য হলিউড রিপোর্টার ঘোষণা করে যে একটি প্রোডাকশন কোম্পানি উপন্যাসগুলির উপর ভিত্তি করে একটি টেলিভিশন সিরিজ পরিকল্পনা করছে। সিরিজটি বর্তমানে নির্মাণাধীন। | [
{
"question": "রিপ্লায়েড কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ধারাবাহিক প্রবন্ধগুলোকে কী বলা হয়?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "দ্য রিপলিড প্যাট্রিসিয়া হাইস্মিথ রচিত একটি উপন্যাস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ১৯৫৫ সালে প্রকাশিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "বইটি জনসাধারণ ও সমালোচকদের দ্বার... | 203,326 |
wikipedia_quac | ইউরোপে সময় কাটানোর পর, ভ্যান স্যান্ট ১৯৭৬ সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান। তিনি লেখক/পরিচালক কেন শাপিরোর প্রযোজনা সহকারী হিসেবে একটি চাকরি পান, যার সাথে তিনি কয়েকটি ধারণা গড়ে তোলেন, যার কোনটিই সফল হয়নি। ১৯৮১ সালে ভ্যান স্যান্ট অ্যালিসকে নিয়ে হলিউডে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। এটি কখনো মুক্তি পায় নি। এই সময়ে, ভ্যান স্যান্ট হলিউড বুলেভার্ডের আরো ডাউন অ্যান্ড আউট অংশের নাগরিকদের পর্যবেক্ষণে সময় কাটাতে শুরু করেন। তিনি এল.এ.-র জনসংখ্যার এই প্রান্তিক অংশের অস্তিত্ব দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন, বিশেষ করে তাদের চারপাশের আরও সাধারণ, সমৃদ্ধশালী জগতের পরিপ্রেক্ষিতে। ভ্যান স্যান্ট বারবার সমাজের সীমারেখায় বিদ্যমান বিষয়গুলোর উপর তার কাজকে কেন্দ্রীভূত করতেন। ভ্যান স্যান্ট নিউ ইয়র্কে একটি বিজ্ঞাপন সংস্থায় কাজ করার জন্য যাওয়ার দুই বছর পর এটি নির্মিত হয়। সেখানে থাকাকালীন তিনি ২০,০০০ মার্কিন ডলার সঞ্চয় করেন, যা তাকে একজন সমকামী মদের দোকানের কেরানি এবং একজন মেক্সিকান অভিবাসীর মধ্যে শেষ পর্যন্ত ভালবাসার গল্পের বেশিরভাগ অর্থ জোগাতে সক্ষম করে। ছবিটি পোর্টল্যান্ড স্ট্রিট লেখক ওয়াল্ট কার্টিসের আধা-আত্মজীবনীমূলক উপন্যাস থেকে নেওয়া হয়েছে। এতে পরিচালকের কিছু বৈশিষ্ট্য ছিল, যেমন অসম্পূর্ণ রোমান্টিকতা, অযৌক্তিকতার শুষ্ক অনুভূতি এবং সমকামিতাকে বিচারের যোগ্য বলে বিবেচনা না করা। অনেক সমকামী চলচ্চিত্র নির্মাতার বিপরীতে, ভ্যান স্যান্ট- যিনি দীর্ঘদিন ধরে প্রকাশ্যে সমকামী ছিলেন, তিনি খোলাখুলিভাবে রাজনৈতিক বিবৃতির জন্য সমলিঙ্গের সম্পর্ককে ব্যবহার করতে অস্বীকার করেন, যদিও এই ধরনের সম্পর্ক প্রায়ই তার চলচ্চিত্রে দেখা যেত। সাদা-কালোয় দৃশ্যধারণের কারণে ছবিটি উৎসবের দর্শকদের কাছ থেকে রাতারাতি প্রশংসা অর্জন করে এবং লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস ছবিটিকে বছরের সেরা স্বাধীন চলচ্চিত্র হিসেবে ঘোষণা করে। এই চলচ্চিত্রের সাফল্য হলিউডকে আকৃষ্ট করে এবং ভ্যান স্যান্টের সাথে ইউনিভার্সালের সংক্ষিপ্ত বাগদান সম্পন্ন হয়। ভ্যান স্যান্ট অরেগনের পোর্টল্যান্ডে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি একটি বাড়ি স্থাপন করেন এবং ইউনিভার্সাল দ্বারা প্রত্যাখ্যাত ধারণাকে জীবন দিতে শুরু করেন। তিনি ঔষধের দোকান কাউবয়কে নির্দেশ দেন যে চারজন মাদকসেবী তাদের অভ্যাসকে সমর্থন করার জন্য ঔষধের দোকান ডাকাতি করছে। চলচ্চিত্রটি ব্যাপক সমালোচনা লাভ করে এবং ম্যাট ডিলনের কর্মজীবনকে পুনরুজ্জীবিত করে। | [
{
"question": "১৯৮২ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কেনে কি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কেনের সাথে ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে আর কি বানিয়েছে?",
"... | [
{
"answer": "১৯৮২ সালে ভ্যান স্যান্ট ড্রাগস্টোর কাউবয় নামে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি লেখক/পরিচালক কেন শাপিরোর সহকারী হিসেবে কাজ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 4
},
{
... | 203,327 |
wikipedia_quac | ড্রাগস্টোর কাউবয়ের সমাজের বাইরের প্রান্তে বসবাসকারীদের জীবন সম্পর্কে অনুসন্ধান, সেইসাথে পোর্টল্যান্ডের পটভূমি ভ্যান স্যান্টের পরবর্তী প্রচেষ্টায় প্রতিফলিত হয়, অনুরূপভাবে প্রশংসিত মাই ওন প্রাইভেট আইডাহো (১৯৯১)। কাউবয়ের সাফল্যের পর ভ্যান স্যান্টকে আইডাহো নির্মাণের লাইসেন্স দেওয়া হয় (এটি তিনি প্রথমে রচনা করেছিলেন কিন্তু স্টুডিওর কাছে স্ক্রিপ্টটি "খুবই ঝুঁকিপূর্ণ" বলে মনে হওয়ায় বেশ কয়েকবার পিছিয়ে যায়)। এখন নিউ লাইন সিনেমা ভ্যান স্যান্টকে সবুজ আলো দিয়েছে, তিনি ইডাহো স্ক্রিপ্ট তার প্রথম পছন্দের জন্য তার প্রথম পছন্দ ছিল। স্ক্রিপ্টের বিষয়বস্তু নিয়ে এজেন্ট ও ব্যবস্থাপকদের সাথে মাসের পর মাস লড়াই করার পর, ভ্যান স্যান্ট অবশেষে রিভার ফিনিক্স এবং কিনু রিভসকে মাইক ওয়াটার্স ও স্কট ফ্যাভরের ভূমিকায় নিশ্চিত করেন। ছবিটিতে দুজন পুরুষ ঘোড়সওয়ারের (ফিনিক্স ও রিভস অভিনীত) মধ্যকার সম্পর্ককে কেন্দ্র করে অপ্রয়োজনীয় ভালোবাসা, বিচ্ছিন্নতা এবং পরিবারের ধারণাকে পরীক্ষা করা হয়েছে। চলচ্চিত্রটি তার চিত্রনাট্যের জন্য একটি ইন্ডিপেন্ডেন্ট স্পিরিট পুরস্কার (তিনি তার ড্রাগস্টোর কাউবয় চিত্রনাট্যের জন্য একই পুরস্কার জিতেছিলেন) এবং একই সাথে তার বৃহত্তর সম্মান অর্জন করে। এছাড়া ভেনিস চলচ্চিত্র উৎসবে রিভার ফিনিক্স সেরা অভিনেতার পুরস্কার লাভ করে। এ ছাড়া, এটা রিভসকে - পূর্বে বিল ও টেড চলচ্চিত্রে তার কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত - সেই সমালোচনামূলক সম্মান পেতে সাহায্য করেছিল, যা আগে তাকে এড়িয়ে গিয়েছিল। ভ্যান স্যান্টের পরবর্তী চলচ্চিত্র, ১৯৯৩ সালে টম রবিন্সের "ইভেন কাউগার্লস গেট দ্য ব্লুজ" অবলম্বনে নির্মিত। ছবিটিতে অভিনয় করেছেন উমা থারম্যান, জন হার্ট, কিনু রিভস এবং রিভার ফিনিক্সের ছোট বোন রেইন (ফিনিক্সের পরামর্শে)। ভ্যান স্যান্টের ১৯৯৫ সালের চলচ্চিত্র টু ডাই ফর তার উজ্জ্বলতা পুনরুদ্ধার করতে সাহায্য করে। এটি জয়েস মেনার্ডের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত। এতে নিকোল কিডম্যান একজন খুনী উচ্চাকাঙ্ক্ষী আবহাওয়ার মেয়ে চরিত্রে অভিনয় করেন। এটি ছিল একটি প্রধান স্টুডিওর (কলাম্বিয়া) জন্য ভ্যান স্যান্টের প্রথম প্রচেষ্টা, এবং এর সাফল্য পরিচালককে আরও প্রকল্পের জন্য পথ তৈরি করে দেয়। একই বছর তিনি ল্যারি ক্লার্কস কিডস-এর নির্বাহী প্রযোজক হিসেবে কাজ করেন। | [
{
"question": "সে এই স্টাইলে একটা সিনেমা বানিয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কখন এটা মুক্তি পায়",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্র তৈরি করেছেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইডাহোতে একটি সফল ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "তিনি এই স্টাইলে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেন, যার নাম ড্রাগস্টোর কাউবয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটি ১৯৯১ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ১৯৯৩ সালে টম... | 203,328 |
wikipedia_quac | ব্লুম প্যারিসে (১৯৫৩-৫৫) এবং জার্মানিতে (১৯৫৭) পড়াশোনা করেন। ১৯৫৫ সালে যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাপ্তবয়স্ক শিক্ষার ছাত্রদের তার বন্ধু ভের্নার জে. ডানহাউসার, নিৎশের দৃষ্টিভঙ্গি সক্রেটিসের লেখক, সাথে পড়াতেন। ব্লুম ১৯৬০ থেকে ১৯৬৩ সাল পর্যন্ত ইয়েলে, ১৯৭০ সাল পর্যন্ত কর্নেল এবং ১৯৭৯ সাল পর্যন্ত টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ে শিক্ষকতা করেন। ১৯৭৯ সালে তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে ফিরে আসেন। ব্লুমের প্রাক্তন ছাত্রদের মধ্যে বিশিষ্ট সাংবাদিক, সরকারি কর্মকর্তা এবং রাজনৈতিক বিজ্ঞানী যেমন ফ্রান্সিস ফুকুইয়ামা, রবার্ট ক্রেনাক, পিয়েরে হ্যাসনার, ক্লিফোর্ড অরউইন, জ্যানেট আজজেনস্ট, জন আইবিটসন এবং জন মিলিগান-উইট। ১৯৬৩ সালে কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপক হিসেবে অ্যালেন ব্লুম টেলুরাইড অ্যাসোসিয়েশনের কর্নেল শাখার অনুষদ সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। ছাত্ররা কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয় ক্যাম্পাসে টেলুরাইড হাউজে বিনা বেতনে থাকার ঘর ও বোর্ড লাভ করে এবং নিজেরাই এর ব্যবস্থাপনার দায়িত্ব গ্রহণ করে। এই বাড়িতে থাকার সময়, ব্লুম প্রাক্তন মার্কিন শ্রম সচিব ফ্রান্সেস পারকিন্স এর সাথে বন্ধুত্ব করেন। ব্লুমের প্রথম বই ছিল শেকসপিয়রের নাটক নিয়ে তিনটি প্রবন্ধের সংকলন, শেকসপিয়রের রাজনীতি; এতে হ্যারি ভি. জাফার একটি প্রবন্ধ অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি রুসোর "লেটার টু এম. ডি'অ্যালামবার্ট অন দ্য থিয়েটার"-এর অনুবাদ ও মন্তব্য করেন। ১৯৬৮ সালে তিনি তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দার্শনিক অনুবাদ এবং ব্যাখ্যা, প্লেটোর প্রজাতন্ত্রের একটি অনুবাদ প্রকাশ করেন। ব্লুম "গুরুতর শিক্ষার্থীদের জন্য অনুবাদ" অর্জন করার চেষ্টা করেছিলেন। ভূমিকাটি ৩০ পৃষ্ঠায় এই বিবৃতি দিয়ে শুরু হয়, "এটি একটি আক্ষরিক অনুবাদ হতে চায়"। যদিও অনুবাদটি সর্বজনীনভাবে গৃহীত হয়নি, ব্লুম বলেন যে তিনি সবসময় পাঠকদের এবং তার অনুবাদের পাঠ্যাংশের মধ্যে একজন ঘটক হিসেবে অনুবাদকের ভূমিকা সম্পর্কে ধারণা পোষণ করতেন। ১৯৭৮ সালে তিনি টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের রাষ্ট্রবিজ্ঞানের অধ্যাপক হিসেবে এই প্রচেষ্টার পুনরাবৃত্তি করেন, জঁ-জাক রুসোর এমিলি অনুবাদ করেন। তার শিক্ষকতার বছরগুলিতে অন্যান্য প্রকাশনার মধ্যে ছিল সুইফ্টের গুলিভার'স ট্রাভেলস, যার শিরোনাম ছিল "জিয়ন্টস অ্যান্ড ডোয়ার্ফস"; এটি রেমন্ড অ্যারন, আলেকজান্ডার কোজেভ, লিও স্ট্রস এবং উদার দার্শনিক জন রউলসের রচনাগুলির একটি সংকলনের শিরোনাম হয়ে ওঠে। ব্লুম রাজনৈতিক তত্ত্ব নামক একটি পাণ্ডিত্যপূর্ণ জার্নালের সম্পাদক ছিলেন এবং একই সাথে তিনি রাজনৈতিক দর্শনের ইতিহাস (জোসেফ ক্রপসি এবং লিও স্ট্রস দ্বারা সম্পাদিত) এর একজন অবদানকারী ছিলেন। শিকাগোতে ফিরে আসার পর, তিনি শৌল বেলোর সাথে বন্ধুত্ব করেন এবং তাকে বিভিন্ন কোর্স শেখান। ১৯৮৭ সালে বেলো দ্য ক্লোজিং অফ দ্য আমেরিকান মাইন্ড-এর ভূমিকা লিখেছিলেন। ব্লুমের শেষ বই, যা তিনি হাসপাতালে মৃত্যুর সময় নির্দেশ দিয়েছিলেন, এবং যা তাঁর মৃত্যুর পর প্রকাশিত হয়েছিল, ছিল প্রেম ও বন্ধুত্ব, প্রেমের অর্থ ব্যাখ্যার একটি প্রস্তাব। ব্লুমের অর্ধ-গোপনীয় সমকামিতা নিয়ে একটি চলমান বিতর্ক রয়েছে, যা সম্ভবত রাভেলস্টাইনে শৌল বেলোর সংক্ষিপ্ত কাল্পনিক বিবরণের মতো ১৯৯২ সালে এইডসে তার মৃত্যুতে শেষ হয়ে যায়। ব্লুমের বন্ধুরা তার সমকামিতাকে অস্বীকার করে না কিন্তু সে আসলে এইডসে মারা গিয়েছিল কি না, তা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে। | [
{
"question": "ব্লুমের প্রথম উল্লেখযোগ্য ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ইউরোপে তার সময় উপভোগ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যুক্তরাষ্ট্রে তার প্রথম অবস্থান কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ইউ অফ সি তে তিনি কোন বছর পড়াতেন?",
"... | [
{
"answer": "তাঁর প্রথম উল্লেখযোগ্য ভূমিকা ছিল রাষ্ট্রবিজ্ঞানের অধ্যাপক হিসেবে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার প্রথম অবস্থান ছিল শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে তার বন্ধু ওয়ার্নার জে. ডানহাউসারের সাথে প্রাপ্তবয়স্ক শিক্ষার ছাত্রদের ... | 203,329 |
wikipedia_quac | অ্যালান ব্লুম ১৯৩০ সালে ইন্ডিয়ানা অঙ্গরাজ্যের ইন্ডিয়ানাপোলিসে জন্মগ্রহণ করেন। দুই বছর আগে এই দম্পতির লুসিল নামে একটি মেয়ে ছিল। ১৩ বছর বয়সে ব্লুম শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয় সম্পর্কে রিডার্স ডাইজেস্ট এর একটি নিবন্ধ পড়ে এবং তার বাবা-মাকে বলে যে সে সেখানে যোগ দিতে চায়; তার বাবা-মা এটিকে অযৌক্তিক মনে করে এবং তার আশাকে উৎসাহিত করে না। কিন্তু, ১৯৪৪ সালে তার পরিবার যখন শিকাগোতে চলে আসে, তখন তার বাবা-মায়ের সঙ্গে একজন মনোবিজ্ঞানী ও পারিবারিক বন্ধুর দেখা হয়, যার ছেলে শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের মানবিক বিভাগে মেধাবী ছাত্রদের জন্য ভর্তি হয়েছিল। ১৯৪৬ সালে ব্লুম একই প্রোগ্রামে ভর্তি হন, পনের বছর বয়সে তার ডিগ্রি শুরু করেন এবং পরবর্তী দশ বছর শিকাগোর হাইড পার্ক এলাকায় বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন। এ থেকেই বিশ্ববিদ্যালয়ের 'আদর্শের' প্রতি তাঁর আজীবন অনুরাগ শুরু হয়। দৈত্য এবং বামন: প্রবন্ধ, ১৯৬০-১৯৯০ এর ভূমিকায় তিনি বলেন যে তার শিক্ষা " ফ্রয়েডের সাথে শুরু হয়েছিল এবং প্লেটোর সাথে শেষ হয়েছিল"। এই শিক্ষার বিষয়বস্তু ছিল আত্ম-জ্ঞান বা আত্ম-উদ্ঘাটন-এমন একটি ধারণা যা ব্লুম পরবর্তী সময়ে লিখেছিলেন, যা মধ্য-পশ্চিম আমেরিকার একটি ছেলের পক্ষে কল্পনা করা অসম্ভব বলে মনে হয়েছিল। তিনি লিও স্ট্রাউসকে তার জন্য এই প্রচেষ্টা সম্ভব করার জন্য কৃতিত্ব দেন। ব্লুম ১৮ বছর বয়সে শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তার কলেজের সহপাঠীদের মধ্যে একজন ছিলেন ক্লাসিকিস্ট সেথ বেনারডেট। স্নাতকোত্তর অধ্যয়নের জন্য, তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ের কমিটি অন সোশ্যাল থট-এ ভর্তি হন, যেখানে তাকে ক্লাসিকিস্ট ডেভিড গ্রেনের শিক্ষক হিসেবে নিযুক্ত করা হয়, এবং ইসোক্রেটিসের উপর তার থিসিস লিখতে যান। গ্রেন ব্লুমকে একজন উদ্যমী ও রসিক ছাত্র হিসেবে স্মরণ করেন, যিনি ক্লাসিকস অধ্যয়নের জন্য সম্পূর্ণরূপে নিবেদিত ছিলেন, কিন্তু তার কোন নির্দিষ্ট কর্মজীবনের উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল না। কমিটি একটি অনন্য আন্তঃবিভাগীয় প্রোগ্রাম ছিল যা স্নাতকের পর স্পষ্ট কর্মসংস্থানের সুযোগের অভাব এবং কঠোর একাডেমিক প্রয়োজনীয়তার কারণে অল্প সংখ্যক ছাত্রকে আকৃষ্ট করেছিল। ব্লুম ১৯৫৫ সালে কমিটি অন সোশ্যাল থট থেকে পিএইচডি অর্জন করেন। পরবর্তীতে তিনি প্যারিসে প্রভাবশালী হেগেলিয়ান দার্শনিক আলেকজান্ডার কোজেভের অধীনে পড়াশোনা করেন, যার বক্তৃতা ব্লুম পরবর্তীতে ইংরেজিভাষী বিশ্বের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। প্যারিসের ইকোল নর্মালে সুপেরিয়রে দর্শন শিক্ষার সময় তিনি রেমন্ড অ্যারনের সাথে বন্ধুত্ব করেন। প্যারিসে মার্কিন প্রবাসী সম্প্রদায়ের মধ্যে তার বন্ধু ছিলেন বামপন্থী লেখক সুজান সোনটাগ। | [
{
"question": "অ্যালেনের প্রাথমিক জীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোথায় শিক্ষিত ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য কোন স্কুলে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি... | [
{
"answer": "অ্যালেনের প্রাথমিক জীবন ইন্ডিয়ানা অঙ্গরাজ্যের ইন্ডিয়ানাপোলিসে অতিবাহিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"an... | 203,330 |
wikipedia_quac | প্রায় একই সময়ে, ক্রেঙ্গাও জুনিমিয়াতে যোগ দিতে শুরু করে, একটি উচ্চ শ্রেণীর সাহিত্য ক্লাব, যার সভাপতিত্ব করেন মায়োরেসকু, যার সাংস্কৃতিক ও রাজনৈতিক মর্যাদা বৃদ্ধি পাচ্ছিল। এই ঘটনাটি, সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ জেড. অরনিয়া যুক্তি দেন, সিদ্ধান্তহীনতার একটি সময়কে অনুসরণ করে: একজন প্রাক্তন সমাজতান্ত্রিক হিসাবে, ক্রেঙ্গা মূলধারার জুনিমিস্ট "মহাজাগতিক অভিমুখীতার" একটি প্রাকৃতিক প্রতিপক্ষ ছিল, মায়োরেসকু এবং নেগ্রুজ্জি উভয়ই প্রতিনিধিত্ব করেছিল, কিন্তু এখনও শিক্ষার ক্ষেত্রে মায়োরেসকুর এজেন্ডার প্রতি মৌলিকভাবে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিল। সাহিত্য ঐতিহাসিক কারমেন-মারিয়া মেকু এবং নিকোলা মেকু আরও যুক্তি দেন যে, জুনিমিয়াতে যোগদান করার পর, লেখক তার নিজস্ব পদ্ধতিতে এর কিছু উদ্ভাবনী শিক্ষাকে গ্রহণ করতে সক্ষম হন, এবং এইভাবে সম্পূর্ণ একাডেমিক পরিবেশের বাইরে এর বার্তা ছড়িয়ে দিতে সাহায্য করেন। তার অভ্যর্থনার সঠিক তারিখটি একটি রহস্য। এই ঘটনার কয়েক দশক পরে লেখা মাইওরেসকুর নিজের স্মৃতিচারণ অনুসারে, ক্রেঙ্গা ১৮৭১ সালের জুনিয়ার একটি সভায় উপস্থিত ছিলেন, যেখানে জর্জে কোস্তাফোরু ক্লাবটিকে একটি রাজনৈতিক দলে রূপান্তরিত করার প্রস্তাব দেন। জেড. অরনিয়া এই তথ্যকে সন্দেহজনক বলে মনে করেন, যিনি যুক্তি দেন যে এই পর্বটি হয়ত পুরোপুরিভাবে জুনিমিস্ট নেতার দ্বারা আবিষ্কৃত হয়েছে, এবং উল্লেখ করেন যে এটি নেগ্রুজ্জির অ্যাকাউন্ট এবং এ. ডি. জেনপোলের রাখা মিনিটগুলির সাথে অসঙ্গতিপূর্ণ। অরনিয়ার মূল্যায়ন অনুসারে, সাহিত্য সমালোচক ভ্লাদিমির স্ট্রিনু ছাড়া, ক্রেয়াঙ্গার সকল জীবনীকার মারিওরেসকুর বক্তব্যকে খারিজ করে দিয়েছেন। বেশ কয়েকটি সূত্র উল্লেখ করে যে, ভবিষ্যৎ লেখককে এমিনেস্কু এই সমাজে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যিনি ১৮৭৫ সালের দিকে একজন সক্রিয় সদস্য ছিলেন। এটি এবং অন্যান্য বিস্তারিত বিবরণ অরনিয়াকে এই উপসংহারে আসতে পরিচালিত করে যে, ১৮৭৫ সালের গ্রীষ্মের বিরতির পরই ক্রেঙ্গাকে সদস্যপদ প্রদান করা হয়েছিল। ধীরে ধীরে বা সঙ্গে সঙ্গে ক্রেঙ্গা একটি ইতিবাচক প্রভাব বিস্তার করে। তিনি তার বাকপটু ও কৌতুকপূর্ণ স্বভাবের জন্য সমাদৃত হন, নিজেকে "কৃষক" হিসেবে উল্লেখ করেন, এবং অবশেষে তার প্রথম কাজ, যা তার নিজের জনসাধারণের পাঠের বিষয় হয়ে ওঠে। তাঁর গল্প বলা শীঘ্রই তাঁকে উৎসর্গীকৃত দর্শকদের অর্জন করেছিল, যারা ক্রেঙ্গা'র কাল্পনিক মহাবিশ্বকে "বিস্ময়কর এক বস্তা" বলে মনে করত, এমন এক সময় যখন লেখক নিজেই "ইওন ভ্যানটুরা-তারা" ("ইওন গাদাবাউট") ছদ্মনাম ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন। যদিও তার বয়স চল্লিশের কোঠায় ছিল, নতুন ব্যক্তিটি তার সহকর্মীদের কাছে মোস ক্রেঙ্গা ("পুরানো মানুষ ক্রেঙ্গা" বা "পিতা ক্রেঙ্গা") নামে পরিচিত হয়ে উঠছিল, যা ছিল শ্রদ্ধা এবং সহানুভূতির একটি চিহ্ন। ইওন ক্রেংগার সবচেয়ে নিবেদিত প্রচারকদের মধ্যে ছিলেন এমিনেস্কু, তার প্রাক্তন রাজনৈতিক প্রতিদ্বন্দ্বী আইয়াকব নেগ্রুজি, আলেকজান্দ্রু ল্যামব্রিওর এবং ভাসিল পোগর, পাশাপাশি তথাকথিত কারাকুদা (প্রায়, "ছোট খেলা") বিভাগ, যার মধ্যে জুনিমবাদীরা ছিল যারা জনসাধারণের বিতর্কের সময় খুব কমই মেঝেতে বসতেন, এবং যারা তার সাহিত্য প্রযোজনার উৎসুক শ্রোতা ছিলেন (এই পরবর্তী জিইটি ছিল)। তার বৈচিত্র্যপূর্ণ সাহিত্য অবদানের পাশাপাশি, প্রাক্তন যাজক নিজেই জুনিমিস্ট রাজনীতিতে একটি উল্লেখযোগ্য কণ্ঠস্বর হয়ে ওঠেন, এবং তার নতুন বন্ধু এমিনেস্কুর মতো, মাওরিস্কু এবং পেত্রা পি. কার্পের নেতৃত্বে আরও বিশ্বজনীন এবং অভিজাত অংশের সাথে ভিন্নমত পোষণ করে, দলের জাতীয়তাবাদী অংশের পক্ষে সমর্থন জানান। ১৮৭০-এর দশকের শেষের দিকে, তিনি গোপনে প্রাক্তন ফ্যাসিস্টদের কাছ থেকে তার নতুন সহকর্মীদের রাজনৈতিক সমর্থন পুনর্নির্দেশ করছিলেন, যা ১৮৭৭ সালের মার্চ মাসে নেগ্রুজ্জিকে লেখা একটি এনক্রিপ্ট করা চিঠিতে নিশ্চিত করা হয়েছিল। | [
{
"question": "জুনিমিয়া অভ্যর্থনা কখন হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "জুনিমিয়া অভ্যর্থনায় আর কে কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মায়োরেসকু অভ্যর্থনায় কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অভ্যর্থনায় পিটার পি. কার্পের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn... | [
{
"answer": "তার অভ্যর্থনার সঠিক তারিখটি একটি রহস্য।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উত্তর: প্রসঙ্গটিতে জুনিমিয়ার অন্যান্য সদস্যদের উল্লেখ করা হয়নি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মারিওরেসকু এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন কিন্তু তিনি মনোযোগের কেন্দ্রবিন্দু ছিলেন না।",
"turn_id": 3
},
... | 203,331 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের অক্টোবরে ১৭তম পার্টি কংগ্রেসে চীনের কমিউনিস্ট পার্টির নয় সদস্যের পলিটব্যুরো স্ট্যান্ডিং কমিটিতে নিযুক্ত হন। জিনপিং লি কেকিয়াং-এর উপরে স্থান পান, যা ইঙ্গিত দেয় যে তিনি চীনের পরবর্তী নেতা হিসেবে হু জিনতাও-এর স্থলাভিষিক্ত হতে যাচ্ছেন। এছাড়াও তিনি কমিউনিস্ট পার্টির কেন্দ্রীয় সচিবালয়ের শীর্ষ পর্যায়ের সদস্য ছিলেন। ২০০৮ সালের মার্চ মাসে ১১তম জাতীয় গণ কংগ্রেসে এই মূল্যায়নটি আরও সমর্থিত হয়, যখন শি গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের উপ-রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত হন। তার উচ্চতার পর, শি একটি বিস্তৃত পোর্টফোলিও রয়েছে। তিনি বেইজিং-এ অনুষ্ঠিত ২০০৮ গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের ব্যাপক প্রস্তুতির দায়িত্বে ছিলেন, পাশাপাশি হংকং ও ম্যাকাও বিষয়ক কেন্দ্রীয় সরকারের নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিত্ব ছিলেন। এছাড়াও তিনি চীনের কমিউনিস্ট পার্টির কেন্দ্রীয় পার্টি স্কুল, ক্যাডার-প্রশিক্ষণ ও আদর্শিক শিক্ষা শাখার নতুন সভাপতি হন। ২০০৮ সালের সিচুয়ান ভূমিকম্পের পর, শি শাংজি এবং গানসু এর দুর্যোগপূর্ণ এলাকা পরিদর্শন করেন। শি ১৭ থেকে ২৫ জুন ২০০৮ পর্যন্ত ভাইস প্রেসিডেন্ট হিসেবে উত্তর কোরিয়া, মঙ্গোলিয়া, সৌদি আরব, কাতার এবং ইয়েমেন সফর করেন। অলিম্পিকের পর, চীন প্রজাতন্ত্র প্রতিষ্ঠার ৬০তম বার্ষিকী উদযাপনের প্রস্তুতির জন্য শিকে কমিটি চেয়ারম্যান নিযুক্ত করা হয়। এছাড়াও তিনি ৬৫২১ প্রকল্প নামে পরিচিত একটি উচ্চ পর্যায়ের কমিউনিস্ট পার্টির কমিটির প্রধান ছিলেন, যা ২০০৯ সালে রাজনৈতিকভাবে সংবেদনশীল বার্ষিকীর সময় সামাজিক স্থিতিশীলতা নিশ্চিত করার জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছিল। জিনপিংকে ক্রাউন প্রিন্স পার্টির অন্যতম সফল সদস্য হিসেবে বিবেচনা করা হয়। সিঙ্গাপুরের প্রাক্তন প্রধানমন্ত্রী লি কুয়ান ইউকে যখন জি সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হয়, তখন তিনি বলেন যে তিনি "একজন চিন্তাশীল ব্যক্তি যিনি অনেক পরীক্ষা এবং ক্লেশের মধ্য দিয়ে গিয়েছেন।" লি আরও মন্তব্য করেন: "আমি তাকে নেলসন ম্যান্ডেলার মতো ব্যক্তি হিসেবে দেখতে চাই। যে-ব্যক্তির প্রচণ্ড আবেগগত স্থিরতা রয়েছে, তিনি তার ব্যক্তিগত দুর্দশা অথবা কষ্টভোগকে তার বিচারবুদ্ধিকে প্রভাবিত করতে দেন না। অন্য কথায়, তিনি চিত্তাকর্ষক।" যুক্তরাষ্ট্রের প্রাক্তন কোষাগার সচিব হেনরি পলসন ক্সিকে "এমন একজন ব্যক্তি" হিসেবে বর্ণনা করেছিলেন, "যিনি লক্ষ্যের ওপর ভিত্তি করে বিভিন্ন বিষয় লাভ করতে জানেন।" অস্ট্রেলিয়ার প্রধানমন্ত্রী কেভিন রুড বলেছেন, শি'র " যথেষ্ট সংস্কারবাদী, দল এবং সামরিক পটভূমি রয়েছে, যা তার নিজের লোক হওয়ার জন্য যথেষ্ট।" যুক্তরাষ্ট্রের সাবেক পররাষ্ট্রমন্ত্রী হিলারি ক্লিনটন টুইট করেছেন, "শি নারী অধিকার নিয়ে জাতিসংঘের একটি সভার আয়োজন করছেন, যেখানে তিনি নারীবাদীদের নির্যাতন করছেন? লজ্জাহীন।" | [
{
"question": "কখন তিনি পলিটব্যুরো স্ট্যান্ডিং কমিটিতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার অবদানগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "২০০৭ সালের অক্টোবরে তিনি চীনের কমিউনিস্ট পার্টির পলিটব্যুরো স্ট্যান্ডিং কমিটিতে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার ভূমিকা ছিল কমিউনিস্ট পার্টির কেন্দ্রীয় সচিবালয়ের শীর্ষ পর্যায়ের সদস্য হওয়া।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বেইজিং-এ অনুষ্ঠিত ২০০৮ গ্রীষ্মকালীন... | 203,332 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালের নভেম্বরে টেরি জোন্স ঘোষণা করেন যে তিনি পয়েন্ট অব গ্রেস থেকে অবসর গ্রহণ করবেন। তিনি একটি পূর্ণ-সময়ের সঙ্গীত কর্মজীবন পরিচালনা করা এবং একজন পূর্ণ-সময়ের স্ত্রী ও মা হওয়াকে কঠিন বলে মনে করছিলেন। তিনি একটি চিঠি লিখেছিলেন যা দলের ওয়েবসাইটে পোস্ট করা হয়েছিল, সাথে হিদার, শেলি এবং ডেনিসের একটি চিঠিও। তারা পরিষ্কার করে দেয় যে তাদের ত্রয়ী হিসেবে চলার কোন উদ্দেশ্য নেই, এবং ব্যান্ড নেতা ডানা ক্যাপিলিনোর স্ত্রী লেইকে তার স্বামীর সাথে এই সফরে যোগ দিতে বলে। দলের সাথে টেরির শেষ সফর ছিল ২০০৩ সালে মাইকেল ডব্লিউ স্মিথের সাথে ক্রিসমাসটাইম ট্যুর এবং তার শেষ কনসার্ট ছিল ২০০৪ সালের ২৮ ফেব্রুয়ারি আরকানসাসের লিটল রক এ। লেই জানুয়ারী ১, ২০০৪ সাল থেকে আনুষ্ঠানিকভাবে জাহাজে ছিলেন, কিন্তু তার প্রথম কনসার্ট ছিল ১২ মার্চ, ২০০৪ সালে জর্জিয়ার আটলান্টায়। পয়েন্ট অফ গ্রেসের সাথে লেই এর প্রথম অ্যালবাম ছিল আই চয়েজ ইউ, যা ১২ অক্টোবর ২০০৪ সালে মুক্তি পায়। এতে একটা সরু, কম চকচকে শব্দ ছিল। তারা মার্ক হ্যামন্ড, ওয়েন কির্কপ্যাট্রিক এবং ডেভিড জাফিরোর মত প্রযোজকদের সাথে কাজ করেছেন যাদের সাথে তারা আগে কাজ করেননি। ব্রেন্ট বোর্গিওস, যিনি স্ট্রিম অ্যালবামের "ফরেভার অন অ্যান্ড অন" গানটি প্রযোজনা করেছিলেন, তিনি একটি ট্র্যাকও প্রযোজনা করেছিলেন। এই অ্যালবামটি তাদের ক্যারিয়ারের সবচেয়ে প্রগতিশীল অ্যালবাম ছিল। ২০০৪ সালের বাকি সময় তারা মাইকেল ডব্লিউ স্মিথের ক্রিসমাসটাইম ট্যুরে দ্য ক্যাটিনাসের সাথে অংশগ্রহণ করে। ২০০৫ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তারা স্কট ক্রিপেইন এবং বিশেষ অতিথি চ্যারিটি ভনের সাথে আই চয়েজ ইউ ট্যুর শুরু করেন। এই সফরে মেয়েদের ৩০ টি শহরে নিয়ে যাওয়া হয়, এবং এই অনুষ্ঠানের সেট তালিকায় আই চয়েজ ইউ এবং তাদের ব্যাক ক্যাটালগ থেকে গান তুলে ধরা হয়। এই সফরের পর, মেয়েরা তাদের দ্বিতীয় বড়দিনের মুক্তির জন্য কাজ শুরু করে। ২০০৫ সালের গ্রীষ্মকালে মেয়েরা একটি ক্রিসমাস স্টোরির মতো ছুটির দিনের ক্লাসিক এবং মূল গানগুলি রেকর্ড করে। উইন্টার ওয়ান্ডারল্যান্ড ৪ অক্টোবর, ২০০৫ সালে মুক্তি পায়। নভেম্বর মাসের শেষের দিকে তারা তাদের প্রথম বড়দিনের সফর, উইন্টার ওয়ান্ডারল্যান্ড সফর শুরু করে। অনুষ্ঠানটিতে জন ডেভিড ওয়েবস্টারকে বিশেষ অতিথি হিসেবে দেখানো হয়, এবং স্থানীয় গায়কদল প্রতিটি অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণ করে। ২০০৬ সালে, মেয়েরা তাদের গার্লস অব গ্রেস কার্যক্রম পুনরায় শুরু করে এবং মাইকেল পাসন্সের সাথে কাজ শুরু করে, যিনি পূর্বে অ্যাভলোনের ছিলেন, যিনি তাদের সাথে সফর শুরু করেন। এক-অফ ডেটে, মেয়েদের অ্যাকুইস্টিক অংশ থাকবে যেখানে ডানা এবং মাইকেল যথাক্রমে গিটার এবং পিয়ানোতে উপস্থিত থাকবে, এবং মেয়েদের কণ্ঠ সহ। ২০০৬ সালে হিদার তার তৃতীয় সন্তানের জন্ম দেন। ২০০৬ সালে তারা বিশেষ অতিথি স্কট ক্রিপেনের সাথে শীতকালীন ওয়ান্ডারল্যান্ড সফর শুরু করে। | [
{
"question": "ব্যান্ড সদস্যরা কি ২০০৪-২০০৬ সাল থেকে পরিবর্তিত হয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার জায়গায় কে এসেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি ব্যান্ডে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "অন্য কোন স... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি একটি পূর্ণ-সময়ের সঙ্গীত কর্মজীবন পরিচালনা করা এবং একজন পূর্ণ-সময়ের স্ত্রী ও মা হওয়াকে কঠিন বলে মনে করছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লেই এই সফরে ব্যান্ডে যোগ দেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"tur... | 203,333 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালের ১৭ই মে, ভ্যান পার্সি আর্সেনালের সাথে ৪ বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। আর্সেনালের ম্যানেজার আরসেন ওয়েঙ্গার, যিনি ভ্যান পার্সিকে বাম উইংগার থেকে সেন্টার ফরোয়ার্ডে রূপান্তর করার পরিকল্পনা করেছিলেন, তিনি তার নতুন অর্জন সম্পর্কে বলেন, "তিনি মধ্যমাঠের বাম দিকে খেলতে পারেন, প্রধান স্ট্রাইকারদের পিছনে সৃজনশীল খেলোয়াড় হিসেবে বা লক্ষ্য মানুষ হিসেবে।" আর্সেনাল জানুয়ারি মাসে স্পেনীয় ফরওয়ার্ড জোসে আন্তোনিও রেয়েসকে স্বাক্ষর করে তাদের স্থায়ী ধর্মঘটকারী দল গঠন করে। ২০০৪ সালের ৮ আগস্ট, এফএ কমিউনিটি শিল্ডের খেলায় ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের বিপক্ষে বদলি খেলোয়াড় হিসেবে মাঠে নামেন। খেলায় ম্যানচেস্টার ইউনাইটেড ৩-১ ব্যবধানে জয় লাভ করে। ২০০৪-০৫ মৌসুমের প্রথম দিকে, ফন পার্সি তার অধিকাংশ সময় বেঞ্চে অতিবাহিত করেন। ২৭ অক্টোবর, ম্যানচেস্টার সিটির বিপক্ষে লীগ কাপের প্রথম গোলটি করার মাধ্যমে তার প্রতিযোগিতামূলক অভিষেক হয়। ২৬ ফেব্রুয়ারি, সাউদাম্পটনের বিপক্ষে ১-১ গোলে ড্র হওয়া খেলায় আর্সেনালের পক্ষে প্রথমবারের মতো মাঠে নামেন। এরপর তিনি গণমাধ্যমে তার অভিযোগ অস্বীকার করেন। "আমি আজ ভ্যান পার্সিকে সমর্থন করি না, কিন্তু তিনি আধা-সময়ের মধ্যে নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেননি। যখন রেফারি একজন হোম খেলোয়াড়কে বহিস্কার করেন, তখন তিনি চাপের মধ্যে থাকেন, তাই যদি কোন খেলোয়াড়কে আচরণ করতে হয়, তাহলে সে-ই ছিল।" ইতোমধ্যে, টেলিগ্রাফের ক্রীড়া লেখক ক্লাইভ হোয়াইট ভ্যান পার্সিকে তাঁর খেলা সংক্রান্ত প্রতিবেদনে উল্লেখ করেন যে, "২১টি খেলা নয়টিতে চলছে।" এফএ কাপে শেফিল্ড ইউনাইটেডের বিপক্ষে আর্সেনালের খেলার মাধ্যমে তার অভিষেক হয়। তিনি ফাইনালে বদলি হিসেবে নামেন এবং ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডকে হারিয়ে পেনাল্টি থেকে একটি গোল করেন। ইনজুরির কারণে ভ্যান পার্সির মৌসুম শেষ হয়ে যায় এবং তিনি ৪১টি খেলায় ১০ গোল করে মৌসুম শেষ করেন। | [
{
"question": "সে কোন খেলা খেলে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কার হয়ে খেলেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কিভাবে খেললো?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি কোন রেকর্ড তৈরি করেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "মৌসুম কখন শেষ হয়েছিল?",
"tur... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভ্যান পার্সি আর্সেনালের পক্ষে খেলেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি মধ্যমাঠের বাম দিকে খেলতে পারেন, প্রধান স্ট্রাইকারের পিছনে সৃজনশীল খেলোয়াড় হিসাবে বা লক্ষ্য মানুষ হিসাবে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 203,337 |
wikipedia_quac | ১৮৯৮ সালে ফিশারের যক্ষ্মা ধরা পড়ে, যে-রোগ তার বাবাকে হত্যা করেছিল। তিনি তিন বছর স্যানাটোরিয়ায় ছিলেন এবং অবশেষে পুরোপুরি সুস্থ হয়ে উঠেছিলেন। সেই অভিজ্ঞতা তাকে একজন স্বাস্থ্য প্রচারক হিসেবে কাজ করার সুযোগ করে দিয়েছিল। তিনি লাইফ এক্সটেনশন ইনস্টিটিউটের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন, যার পৃষ্ঠপোষকতায় তিনি ১৯১৫ সালে প্রকাশিত হাউ টু লিভ: রুলস ফর হেল্থফুল লিভিং বা আধুনিক বিজ্ঞানের উপর ভিত্তি করে স্বাস্থ্যকর জীবনযাপনের নিয়ম (ইংরেজি) বইয়ের সহ-লেখক ছিলেন। তিনি নিয়মিত ব্যায়াম করার এবং লাল মাংস, তামাক ও মদ পরিহার করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। ১৯২৪ সালে ফিশার রিডার্স ডাইজেস্টের জন্য একটি ধূমপান বিরোধী নিবন্ধ লিখেছিলেন, যা যুক্তি দিয়েছিল যে " তামাক শরীরের সম্পূর্ণ স্বরকে হ্রাস করে এবং এর অত্যাবশ্যকীয় ক্ষমতা ও প্রতিরোধ ক্ষমতা হ্রাস করে... [এটি] একটি মাদক বিষ, আফিম এবং অ্যালকোহলের মতো কাজ করে, যদিও সাধারণত কম মাত্রায়।" ফিশার অ্যালকোহলের আইনী নিষেধাজ্ঞাকে সমর্থন করেছিলেন এবং জনস্বাস্থ্য ও অর্থনৈতিক উত্পাদনশীলতার ভিত্তিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিষেধাজ্ঞার পক্ষে তিনটি পুস্তিকা লিখেছিলেন। তিনি ইউজেনিক্স রেকর্ড অফিসের বৈজ্ঞানিক উপদেষ্টা বোর্ডে কাজ করেন এবং আমেরিকান ইউজেনিক্স সোসাইটির প্রথম সভাপতি ছিলেন। তার মেয়ে মার্গারেটের সিজোফ্রেনিয়া ধরা পড়লে ফিশার তাকে নিউ জার্সি স্টেট হাসপাতালে ভর্তি করেন। কটন "মুখের সেপসিস" তত্ত্বে বিশ্বাস করতেন, যা অনুসারে দাঁতের শিকড়, পেটের রেসেস এবং শরীরের অন্যান্য স্থানে সংক্রামক উপাদানের কারণে মানসিক অসুস্থতা দেখা দেয়। তুলা আরও দাবি করেছিলেন যে, অস্ত্রোপচারের মাধ্যমে আক্রান্ত টিস্যু অপসারণ রোগীর মানসিক রোগ দূর করতে পারে। ট্রেন্টনে, মার্গারেট ফিশার তার পেটের অংশ এবং কোলনের অংশ অপসারণ করেছিলেন, যার ফলে শেষ পর্যন্ত তার মৃত্যু হয়েছিল। আরভিং ফিশার তবুও ড. কটনের চিকিৎসার বৈধতা সম্বন্ধে দৃঢ়প্রত্যয়ী ছিলেন। | [
{
"question": "ফিশারের স্বাস্থ্য অভিযানগুলো কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি যক্ষ্মা রোগ নিয়ে প্রচার করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে তার সহ-লেখক ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার দ্বারা কি অন্য কোন ভাল প্রচারণা ছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৮৯৮ সালে ফিশারের যক্ষ্মা ধরা পড়ে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বইটির সহ-লেখক ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "এ... | 203,339 |
wikipedia_quac | জনসন উত্তর ক্যারোলিনা ত্যাগ করে টেনেসিতে চলে যান। নক্সভিলে কিছুদিন থাকার পর তিনি আলাবামার মুরসভিলে চলে যান। এরপর তিনি টেনেসির কলাম্বিয়াতে দর্জি হিসেবে কাজ করেন। কিন্তু তার মা ও সৎ বাবা তাকে রালেইতে ডেকে পাঠান। জনসন এবং তার দল ব্লু রিজ পর্বতমালার মধ্য দিয়ে টেনেসির গ্রিনভিলে ভ্রমণ করেন। অ্যান্ড্রু জনসন প্রথম দর্শনেই শহরের প্রেমে পড়ে যান এবং যখন তিনি ধনী হয়ে ওঠেন, তখন তিনি সেই জমি ক্রয় করেন যেখানে তিনি প্রথম শিবির স্থাপন করেছিলেন এবং একটি গাছ লাগিয়েছিলেন। গ্রিনভিলে জনসন তার বাড়ির সামনে একটি সফল দর্জি ব্যবসা প্রতিষ্ঠা করেন। ১৮২৭ সালে ১৮ বছর বয়সে তিনি ১৬ বছর বয়সী এলিজা ম্যাককার্টেলকে বিয়ে করেন। তাদের বিয়ে হয়েছিল জাস্টিস অব দ্য পিস মর্ডেকাই লিঙ্কনের সাথে, যিনি ছিলেন টমাস লিঙ্কনের চাচাত ভাই, যার ছেলে প্রেসিডেন্ট হবেন। তাদের পাঁচ সন্তান ছিল: মার্থা (১৮২৮), চার্লস (১৮৩০), মেরি (১৮৩২), রবার্ট (১৮৩৪) এবং অ্যান্ড্রু জুনিয়র (১৮৫২)। যদিও এলিজা যক্ষ্মায় আক্রান্ত হয়েছিলেন, তবুও তিনি তার স্বামীর প্রচেষ্টাকে সমর্থন করেছিলেন। তিনি তাকে গণিতের দক্ষতা শিখিয়েছিলেন এবং তার লেখার উন্নতি করার জন্য তাকে শিক্ষা দিয়েছিলেন। লাজুক স্বভাবের এলিজা জনসন সাধারণতঃ জনসনের রাজনৈতিক উত্থানের সময় গ্রিনভিলে অবস্থান করতেন। তার স্বামীর শাসনামলে তাকে প্রায়ই দেখা যেত না; তাদের মেয়ে মার্থা সাধারণত সরকারি অতিথি হিসেবে কাজ করতেন। জনসনের দর্জির ব্যবসা বিয়ের প্রথম বছরগুলিতে সমৃদ্ধি লাভ করে, তাকে সাহায্য করতে সক্ষম করে এবং রিয়েল এস্টেটে লাভজনকভাবে বিনিয়োগ করার জন্য তহবিল প্রদান করে। পরে তিনি একজন দর্জি হিসেবে তার মেধা নিয়ে গর্ব করে বলেছিলেন, "আমার কাজ কখনো নষ্ট হয়নি বা নষ্ট হয়নি।" তিনি ছিলেন একজন একনিষ্ঠ পাঠক। বিখ্যাত বাগ্মীদের সম্পর্কে বইগুলি রাজনৈতিক সংলাপের প্রতি তাঁর আগ্রহ জাগিয়ে তোলে এবং বিরোধী মতামত পোষণকারী ক্রেতাদের সঙ্গে দিনের বিভিন্ন বিষয়ে তাঁর ব্যক্তিগত বিতর্ক ছিল। তিনি গ্রিনভিল কলেজেও বিতর্কে অংশ নেন। | [
{
"question": "কেন তিনি টিএন-এ চলে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে টেনেসিতে কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি দীর্ঘ সময় ধরে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "টেনেসিতে থাকাকালীন তিনি কি কিছু করেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি টেনেসির কলাম্বিয়ায় দর্জি হিসেবে কাজ করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।... | 203,340 |
wikipedia_quac | অ্যান্ড্রু জনসন ১৮০৮ সালের ২৯ ডিসেম্বর উত্তর ক্যারোলিনার র্যালিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা জ্যাকব জনসন (১৭৭৮-১৮১২) এবং মাতা মেরি (পলি) ম্যাকডোনাফ (১৭৮৩-১৮৫৬) ছিলেন একজন লন্ড্রি শ্রমিক। তিনি ইংরেজ, স্কটিশ ও আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন। তার চার বছরের বড় ভাই উইলিয়াম এবং বড় বোন এলিজাবেথ শৈশবে মারা যান। ১৯ শতকের মাঝামাঝি সময়ে দুই কামরার কুঁড়েঘরে জনসনের জন্ম একটি রাজনৈতিক সম্পদ ছিল, এবং তিনি প্রায়ই ভোটারদের তার নম্র উত্স স্মরণ করিয়ে দিতেন। জ্যাকব জনসন তার পিতা উইলিয়াম জনসনের মত দরিদ্র ছিলেন, কিন্তু তিনি বিয়ে এবং পরিবার শুরু করার আগে রালেই শহরের কনস্টেবল হন। যাকোব ও মরিয়ম উভয়েই নিরক্ষর ছিল এবং তারা শুঁড়িখানায় দাস হিসেবে কাজ করত কিন্তু জনসন কখনও স্কুলে যায়নি। জনসন দারিদ্র্য ও লুণ্ঠনের মধ্যে বেড়ে ওঠেন। যাকোব শহরের ঘন্টা বাজানোর সময় হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান, যখন তিনি তিনজন ডুবে যাওয়া ব্যক্তিকে উদ্ধার করেছিলেন, যখন তার ছেলে আন্দ্রিয় তিন বছরের ছিল। পলি জনসন একজন ধোপা হিসেবে কাজ করতেন এবং তার পরিবারের একমাত্র অবলম্বন হয়ে উঠেছিলেন। তখন তার পেশাকে নিচু চোখে দেখা হতো, কারণ প্রায়ই তাকে একা অন্যান্য বাড়িতে যেতে হতো। এমনকি এইরকম গুজবও শোনা গিয়েছিল যে, আন্দ্রিয়, যিনি তার ভাই বা বোনের মতো নন, তিনি অন্য একজন ব্যক্তির বাবা হয়েছিলেন। পলি জনসন শেষ পর্যন্ত টার্নার ডাডট্রিকে বিয়ে করেন। জনসনের মা তার পুত্র উইলিয়ামকে একজন দর্জি জেমস সেলবির কাছে শিক্ষা দেন। অ্যান্ড্রু দশ বছর বয়সে সেলবির দোকানে শিক্ষানবিশ হিসেবে কাজ করেন এবং ২১তম জন্মদিন পর্যন্ত আইনত কাজ করতে বাধ্য ছিলেন। জনসন তার পরিচর্যার অংশ হিসেবে তার মায়ের সাথে থাকতেন এবং সেলবির একজন কর্মচারী তাকে প্রাথমিক সাক্ষরতা দক্ষতা শিখিয়েছিলেন। তার শিক্ষা বৃদ্ধি পেয়েছিল সেই নাগরিকদের দ্বারা যারা সেলবির দোকানে আসত দর্জিদের কাছে পড়ার জন্য যখন তারা কাজ করত। এমনকি একজন শিক্ষানবিশ হওয়ার আগেই জনসন তার কথা শুনতে আসেন। তাঁর জীবনীকার অ্যানেট গর্ডন-রিড মনে করেন যে, জনসন পরে একজন প্রতিভাবান বক্তা হিসেবে সুঁই-সুতা ও কাপড় কাটার সময় এই শিল্প শিখেছিলেন। জেমস সেলবির প্রতি জনসন সন্তুষ্ট ছিলেন না এবং প্রায় পাঁচ বছর পর তিনি ও তার ভাই উভয়েই পালিয়ে যান। সেলবি তাদের ফিরে আসার জন্য একটা পুরস্কার দিয়ে উত্তর দিয়েছিলেন: "দশ ডলার পুরস্কার। গ্রাহক থেকে দূরে সরে যান, উইলিয়াম এবং অ্যান্ড্রু জনসন নামে দুই শিক্ষানবিস ছেলে, যারা আইনত বাধ্য,... যে কোন ব্যক্তিকে [পুরস্কার] দিন যারা আমার কাছে এই শিক্ষানবিসদের পৌঁছে দেবে, অথবা আমি শুধুমাত্র অ্যান্ড্রু জনসনকে এই পুরস্কার দেব।" ভাইয়েরা উত্তর ক্যারোলিনার কারথেজে যান, যেখানে অ্যান্ড্রু জনসন কয়েক মাস দর্জি হিসেবে কাজ করেন। গ্রেপ্তার হওয়ার ভয়ে তিনি র্যালিতে ফিরে যান এবং জনসন দক্ষিণ ক্যারোলিনার লরেনসে চলে যান। তিনি দ্রুত কাজ খুঁজে পান, তার প্রথম প্রেমিকা মেরি উডের সাথে দেখা করেন এবং উপহার হিসেবে তাকে একটি কাঁথা বানিয়ে দেন। কিন্তু, তিনি তার বিয়ের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তিনি রেলেতে ফিরে আসেন, তার শিক্ষানবিশি ক্রয় করার আশায়, কিন্তু সেলবির সাথে চুক্তিতে আসতে পারেননি। সেখানে তিনি সেলবি ত্যাগ করার জন্য ধরা পড়ার ঝুঁকি থাকায় সেখানে না থেকে তিনি পশ্চিমে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। | [
{
"question": "সে কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার জন্ম তারিখ কি?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি কোন ভাই ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার বাবা-মা কী করেছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "তিনি উত্তর ক্যারোলিনার র্যালিতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার বাবা জ্যাকব জনসন এবং মা মেরি (পলি) ম্যাকডোনাফ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮০৮ সালের ২৯ ডিসেম্বর তাঁর জন্ম।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 203,341 |
wikipedia_quac | নব্য বুনিয়াদী অর্থনীতিতে ফিশারকে সম্ভবত সবচেয়ে বেশি স্মরণ করা হয় তাঁর মূলধন ও আয়ের প্রকৃতি (১৯০৬) এবং আগ্রহের হার (১৯০৭) গ্রন্থে। তার ১৯৩০ সালের তত্ত্ব, দ্য থিওরী অফ ইন্টারেস্ট, মূলধন, মূলধন বাজেটিং, ক্রেডিট বাজার এবং সুদের হার নির্ধারণকারী ফ্যাক্টর (মুদ্রাস্ফীতি সহ) নিয়ে আজীবনের গবেষণার সারসংক্ষেপ। জেলেরা দেখেছে যে, বস্তুগত অর্থনৈতিক মূল্য শুধুমাত্র পণ্য ও সেবার মালিকানা বা বিনিময়ের পরিমাণের একটি ফাংশন নয়, বরং যখন তারা টাকা দিয়ে ক্রয় করে, সেই মুহূর্তেরও একটি ফাংশন। বর্তমানে উপলব্ধ একটি পণ্যের মূল্য পরবর্তী সময়ে উপলব্ধ একই পণ্যের মূল্যের চেয়ে ভিন্ন; মানের একটি সময় এবং একটি পরিমাণ মাত্রা রয়েছে। বর্তমানে উৎসর্গকৃত দ্রব্যের পরিপ্রেক্ষিতে ভবিষ্যতে যে পরিমাণ দ্রব্য পাওয়া যাবে তার আপেক্ষিক মূল্য সুদের হার দ্বারা পরিমাপ করা হয়। ফিশার স্নাতক অর্থনীতি শেখানোর জন্য ব্যবহৃত স্ট্যান্ডার্ড ডায়াগ্রামগুলি বিনামূল্যে ব্যবহার করেছিলেন, কিন্তু অক্ষগুলি "এখন খরচ" এবং "পরবর্তী সময় খরচ" (অ্যাপলস এবং কমলার সাধারণ স্কিমের বিকল্পের পরিবর্তে)। ফলিত তত্ত্ব, একটি উল্লেখযোগ্য ক্ষমতা এবং অন্তর্দৃষ্টি, আগ্রহের তত্ত্বে বিস্তারিতভাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল (একটি সংক্ষিপ্ত ব্যাখ্যার জন্য, এখানে দেখুন)। এই মডেল, পরে কে পণ্য এবং এন সময়ের ক্ষেত্রে সাধারণ করা হয়েছে (অতিরিক্তভাবে অনেক সময়ের ক্ষেত্রে) মূলধন এবং আগ্রহের একটি আদর্শ তত্ত্ব হয়ে উঠেছে, এবং গ্রেভেল এবং রিজ, এবং আলিপ্যান্টিস, ব্রাউন এবং বারকিনশ এ বর্ণনা করা হয়েছে। এই তাত্ত্বিক অগ্রগতি হির্শলেইফারে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সুদের হার সম্পর্কে তার উক্তি কি ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রাজধানীতে তার উক্তি কি ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি তার বই থেকে কোন সাহায্য পেয়েছে",
"turn_id":... | [
{
"answer": "আউটপুট: আউটপুট: আজকের নব্য বুনিয়াদী অর্থনীতিতে তার মূলধন, বিনিয়োগ, এবং সুদের হার তত্ত্বের জন্য আউটপুটকে সম্ভবত সবচেয়ে বেশি স্মরণ করা হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার ১৯৩০ সালের তত্ত্ব, দি থিওরী অফ ইন্টারেস্ট, পুঁজির উপর তার সারা জীবনের গবেষণার সারসংক্ষেপ,",
"turn_id": 2
... | 203,342 |
wikipedia_quac | হ্যারিস মনে করেন ইসলাম "বিশেষ করে যুদ্ধংদেহী এবং নাগরিক আলোচনার নিয়ম বিরোধী" অন্যান্য বিশ্ব ধর্মের তুলনায়। তিনি দাবি করেন যে, "একজনের বিশ্বাসকে রক্ষা করার জন্য সহিংসতা ব্যবহার করা, ভিতর থেকে এবং বাইরে উভয় ক্ষেত্রেই" একটি কেন্দ্রীয় ইসলামী মতবাদ, যা অন্যান্য কয়েকটি ধর্মে একই মাত্রায় পাওয়া যায় এবং "বাস্তব জগতে এই পার্থক্যের প্রভাব রয়েছে।" ২০০৬ সালে, জিল্যান্ডস-পোস্টেন মুহাম্মদ কার্টুন বিতর্কের পর, হ্যারিস লিখেছিলেন, "ইসলাম একটি 'শান্তিপূর্ণ ধর্ম' চরমপন্থীদের দ্বারা অপহৃত হয়েছে এই ধারণাটি একটি বিপজ্জনক কল্পনা - এবং এটি এখন মুসলমানদের জন্য একটি বিশেষভাবে বিপজ্জনক কল্পনা। মুসলিম বিশ্বের সাথে আমাদের আলোচনায় কি ভাবে অগ্রসর হওয়া উচিত তা পরিষ্কার নয়, কিন্তু নিজেদের উপকথার দ্বারা বিভ্রান্ত করা এর উত্তর নয়। এখন মনে হচ্ছে এটা বৈদেশিক নীতি চক্রের একটি সত্য যে মুসলিম বিশ্বে প্রকৃত সংস্কার বাইরে থেকে চাপিয়ে দেয়া যাবে না। কিন্তু এটা উপলব্ধি করা গুরুত্বপূর্ণ যে, কেন এটা হচ্ছে-এর কারণ হল, মুসলিম বিশ্ব তার ধর্মীয় উপজাতীয়তার কারণে একেবারে বিপর্যস্ত। মুসলিম বিশ্বের ধর্মীয় আক্ষরিকতা এবং অজ্ঞতার মুখোমুখি হয়ে, আমাদের অবশ্যই উপলব্ধি করতে হবে যে কত ভয়ঙ্করভাবে বিচ্ছিন্ন মুসলমানরা বুদ্ধিবৃত্তিকভাবে হয়ে উঠেছে।" তিনি বলেন যে, ধর্মের প্রতি তার সমালোচনা মুসলমানদের প্রতি নয়, বরং ইসলামের মতবাদের প্রতি। হ্যারিস তার ইসলামের সমালোচনা নিয়ে বিতর্কের প্রতিক্রিয়া লিখেছেন, যা হাফিংটন পোস্টের একটি বিতর্কেও প্রচারিত হয়েছিল যে ইসলামের সমালোচকরা পক্ষপাতদুষ্টভাবে গোঁড়া হিসেবে চিহ্নিত কিনা: এটা কি সত্যি যে যে পাপের জন্য আমি ইসলামকে দায়ী করি তা "অন্যান্য অনেক দল, বিশেষ করে [আমার] নিজের" দ্বারা অন্তত সমান পরিমাণে করা হয়েছে? ... মরমোনিজম নিয়ে মজা করার স্বাধীনতা নিশ্চিত করা হয়েছে [প্রথম সংশোধনী দ্বারা নয় কিন্তু] এই বাস্তবতা দ্বারা যে মরমোনরা তাদের সমালোচকদের চুপ করানোর জন্য গুপ্তঘাতকদের পাঠায় না বা বিদ্রুপের জবাবে হত্যাকারী দলকে তলব করে না। ... এই পাতার কোন পাঠক কি কল্পনা করতে পারে ২০১৩ সালে যুক্তরাষ্ট্রে বা অন্য কোথাও ইসলাম সম্বন্ধে একই ধরনের নাটক [দ্য বুক অফ মরমন] মঞ্চস্থ করা হবে? ...ইতিহাসের এই মুহূর্তে, কেবল একটি ধর্মই আছে, যা ধারাবাহিকভাবে মত প্রকাশের স্বাধীনতাকে দমন করে চলেছে। সত্য হচ্ছে, আমরা ইতোমধ্যে ইসলামের প্রতি আমাদের প্রথম সংশোধনীর অধিকার হারিয়ে ফেলেছি- এবং যেহেতু তারা এই ঘটনার যে কোন পর্যবেক্ষণকে ইসলাম ভীতির একটি লক্ষণ হিসেবে চিহ্নিত করেছে, গ্রীনওয়াল্ডের মতো মুসলিম ক্ষমাপ্রার্থনাকারীদের মূলত দায়ী করা যায়। হ্যারিস "ইসলামোফোবিয়া" শব্দটির সাধারণ ব্যবহারের সমালোচনা করেছেন। তিনি ২০১৪ সালের অক্টোবরে বিল মাহেরের সাথে রিয়াল টাইম শোতে বেন অ্যাফ্লেকের সাথে একটি বিতর্কিত সংঘর্ষের পর লিখেছিলেন, "কিন্তু আমার সহ-উদারপন্থীরা এটিকে জনগণের প্রতি অসহিষ্ণুতার একটি অভিব্যক্তি হিসেবে বিবেচনা করে।" নিউ নাস্তিকদের একজন সমালোচক গ্লেন গ্রিনওয়াল্ডের সাথে একটি ইমেইল কথোপকথনের সময় হ্যারিস যুক্তি দেন যে "ইসলামোফোবিয়া হল এমন একটি প্রচারণা যা ইসলামকে ধর্মনিরপেক্ষতার শক্তি থেকে রক্ষা করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। আর এটা তার কাজ করছে, কারণ আপনার মতো লোকেরা এর দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে।" | [
{
"question": "ইসলাম সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গি কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এই বিষয়ে লেখেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই বিতর্ক কোথায় হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সেই বিতর্কের জন্য কি কোনো নির্দিষ্ট বিষয় ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ইসলাম সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গি হচ্ছে, এটি এমন একটি ধর্ম যা প্রায়ই সহিংসতা এবং চরমপন্থার সাথে যুক্ত এবং ধর্ম এবং এর অনুশীলনকারীদের মধ্যে পার্থক্য করা গুরুত্বপূর্ণ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই বিতর্কটি অনুষ্ঠিত হয় হাফিংটন পোস্টের এ... | 203,344 |
wikipedia_quac | জো জাইনুল এবং ওয়েন শর্টারের প্রথম দেখা হয় ১৯৫৯ সালে, যখন তারা মেনার্ড ফার্গুসনের বিগ ব্যান্ডে গান করছিলেন। জাইনুল ১৯৬০-এর দশকে ক্যাননবল অ্যাডারলির দলে যোগ দেন, যখন শর্টার আর্ট ব্লেকের জ্যাজ মেসেঞ্জারে যোগ দেন এবং ১৯৬৪ সালে মাইলস ডেভিসের দ্বিতীয় সেরা একক সঙ্গীতে যোগ দেন। এই দশকে তারা দুজনেই জ্যাজ সঙ্গীতে সেরা সুরকার হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেন। তিনি মাইলস ডেভিসের প্রাথমিক সংশ্লেষণ সঙ্গীত রেকর্ডে অবদান রাখেন এবং তারা দুজনেই স্টুডিও দলের অংশ ছিলেন, যা ডেভিসের প্রধান অ্যালবাম ইন এ সাইলেন্ট ওয়ে (১৯৬৯) এবং বিটস ব্রু (১৯৭০) রেকর্ড করে। ফলশ্রুতিতে, ১৯৬০-এর দশকের শেষদিকে ও ১৯৭০-এর দশকের শুরুতে মাইলস ডেভিস ব্যান্ড থেকে আবহাওয়া প্রতিবেদনকে প্রায়শই স্পিন-অফ হিসেবে দেখা হতো। ওয়েদার রিপোর্ট প্রাথমিকভাবে আরও প্রভাব বিস্তারকারী এবং স্বতন্ত্র সংগীত অন্বেষণ করার জন্য গঠিত হয়েছিল (বা, জাউইনুল যেমন বলেছেন, "এই আটটি বার থেকে দূরে এবং তারপর আপনি সেতুতে যান...") জাউইনুল এবং শর্টার আরেকজন মাইলস ডেভিস সহযোগীকে নিয়োগ করেছিলেন, শাস্ত্রীয়ভাবে প্রশিক্ষিত চেক বংশোদ্ভূত বেস প্লেয়ার মিরোস্লাভ ভিটোউস, যিনি পূর্বে জাউইনুলের সাথে এবং হার্বির সাথে খেলেছিলেন। এই তিনজন মিলেই এই প্রকল্পের মূল পরিকল্পনা করেন। ব্যান্ডটি সম্পূর্ণ করার জন্য, এই ত্রয়ী প্রাক্তন ম্যাককয় টাইনার ড্রামার আলফোন্স মজন কে নিয়ে আসে এবং তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার সময় একজন পূর্ণ-সময়ের সহকারী পার্কাশনিস্ট খুঁজতে শুরু করে। প্রাথমিক নিয়োগপ্রাপ্তদের মধ্যে ছিলেন সেশন বাদক ডন আলাস এবং সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা পারকাশনিস্ট বারবারা বার্টন। রেকর্ড করার সময়, আলিয়াস জাউইনুলের সাথে ঝগড়া করেন (সম্ভবত জাউইনুলের পারকাশন পদ্ধতির উপর অত্যধিক স্বৈরাচারী হওয়ার কারণে) এবং নতুন ব্রাজিলীয় পারকাশনিস্ট এয়ার্তো মোরেইরাকে (আরও একজন ডেভিস প্রাক্তন ছাত্র) রেকর্ড সম্পূর্ণ করার জন্য আনা হয়। জন ম্যাকলফলিনকেও এই দলে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, কিন্তু তিনি তার একক কর্মজীবনের দিকে ধাবিত হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। | [
{
"question": "এটা আমাদের ওপর কেমন প্রভাব ফেলে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আপনি কি মনে করেন আবহাওয়া স্বাভাবিক",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মাইল ডেভিস ব্যাপকভাবে পরিচিত",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ব্যান্ডের অন্য কেউ ছিল",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 6
}
] | 203,345 |
wikipedia_quac | ওয়েদার রিপোর্টের প্রথম অ্যালবাম ওয়েদার রিপোর্ট (১৯৭১) জ্যাজ জগতে আলোড়ন সৃষ্টি করে। অ্যালবামটিতে পরবর্তী বছরগুলোর তুলনায় নরম শব্দ ব্যবহার করা হয়েছিল, প্রধানত অ্যাকুইস্টিক বেস ব্যবহার করা হয়েছিল, যেখানে শর্টার শুধুমাত্র সোপ্রানো স্যাক্সোফোন বাজিয়েছিলেন। এভ্যান্ট-গার্ড পরীক্ষা-নিরীক্ষার উপর ভিত্তি করে এটি নির্মিত হয়, যা জয়নুল ও শর্টার মিলেস ডেভিসের সাথে বিটস ব্রিউ-এ করেছিলেন। ডাউন বিট ম্যাগাজিন অ্যালবামটিকে "বিভাগের বাইরে সঙ্গীত" হিসেবে বর্ণনা করে। যদিও এয়ার্তো মোরেইরা তার প্রথম ওয়েদার রিপোর্ট অ্যালবামের রেকর্ডিং সম্পন্ন করেন, মাইলস ডেভিসের সাথে তার বিদ্যমান প্রতিশ্রুতি তাকে দলের সাথে সরাসরি পরিবেশনা থেকে বিরত রাখে। বারবারা বার্টন ওয়েদার রিপোর্টের প্রথম আবাসিক এলাকায় ( অ্যালবাম প্রকাশের এক সপ্তাহ পূর্বে বোস্টনের পল'স মলে অভিনয় করেন), কিন্তু সফর পরিকল্পনা নিয়ে জয়নুলের সাথে ব্যবসায়িক সম্পর্ক স্থাপন করতে পারেননি। পরবর্তীতে জয়নুল তার অ্যালবাম এবং আলিয়াস উভয় ক্রেডিট মুছে ফেলেন, মোরেইরাকে একমাত্র পারকাশনিস্ট হিসেবে রেখে যান। আসন্ন কনসার্টের জন্য, ব্রাজিলের '৬৬ সদস্য ডোম উম রোমাওকে মোরিয়েরার নিজের সুপারিশে দলের নতুন পারকাশনিস্ট হিসেবে নিয়োগ দেয়া হয়েছে। ফিলাডেলফিয়ায় আরও কাজ করার পর, ওয়েদার রিপোর্ট ইউরোপ সফর করে। সফরে মতানৈক্যের পর, মজন অন্য একজন প্রাক্তন ম্যাককয় টাইনার ড্রামার এরিক গ্রাভটের স্থলাভিষিক্ত হন। ১৯৭২ সালে ওয়েদার রিপোর্ট তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম আই সিং দ্য বডি ইলেকট্রিক প্রকাশ করে। প্রথম দিকে ছিল নতুন স্টুডিও রেকর্ডিং, আর দ্বিতীয় দিকে ছিল টোকিওর একটি কনসার্টের লাইভ রেকর্ডিং, যেখানে জাইনুল, শর্টার, ভিটোউস, গ্রাভট এবং উম রোমাও এর পূর্ণ-ব্যান্ড লাইনআপ ছিল (এবং পরে টোকিওতে শুধুমাত্র জাপান-শুধুমাত্র দ্বৈত অ্যালবাম লাইভ হিসাবে পাওয়া যায়)। স্টুডিওর পক্ষ থেকে বিভিন্ন অতিথি শিল্পীসহ ব্যান্ডের বর্ধিত সংস্করণ ব্যবহার করা হয়। অ্যালবামটিতে জাইনুল প্রথম সিন্থেসাইজার (একটি যন্ত্র যার সাথে তিনি জ্যাজের সমার্থক হয়ে উঠবেন) এবং সাউন্ড এফেক্ট ব্যবহার করেন। আই সিং দ্য বডি ইলেকট্রিক অ্যালবামটির প্রথম অ্যালবাম থেকে দূরে ব্যান্ডটির মধ্যে নিয়ন্ত্রণের ভারসাম্যের প্রথম লক্ষণগুলি দেখিয়েছিল। পরের বছর এই প্রবণতা আরও বৃদ্ধি পাবে। | [
{
"question": "প্রবন্ধটি এক কথায় বর্ণনা করুন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মাইলস ডেভিস কি জ্যাজ খেলত?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আবহাওয়া প্রতিবেদনে কারা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মাইলস ডেভিসকে কি একজন সেরা জ্যাজ সুরকার হিসেবে বিবেচনা করা হয়?",
"t... | [
{
"answer": "অবিরাম",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ওয়েদার রিপোর্টের খেলোয়াড়দের মধ্যে ছিলেন জাউইনুল, শর্টার এবং উম রোমাও।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
}
] | 203,346 |
wikipedia_quac | তার শিক্ষাকে উন্নত করার জন্য, অ্যালেক্সি সেই রিজার্ভেশন ত্যাগ করার এবং ওয়াশিংটনের রেয়ার্ডানে উচ্চ বিদ্যালয়ে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। স্কুলটি রিজার্ভেশন থেকে বাইশ মাইল দূরে ছিল এবং অ্যালেক্সি ছিল একমাত্র আদিবাসী আমেরিকান ছাত্র। তিনি তার পড়াশুনায় পারদর্শী হয়ে ওঠেন এবং বাস্কেটবল দল, রেয়ার্ডান হাই স্কুল ইন্ডিয়ানস এর একজন তারকা খেলোয়াড় হয়ে ওঠেন। তিনি ক্লাসের সভাপতি নির্বাচিত হন এবং বিতর্ক দলের সদস্য হিসেবে অংশগ্রহণ করেন। উচ্চ বিদ্যালয়ে তার সাফল্যের জন্য ১৯৮৫ সালে তিনি স্পোকানের রোমান ক্যাথলিক বিশ্ববিদ্যালয় গনজাগা বিশ্ববিদ্যালয়ে বৃত্তি লাভ করেন। মূলত, অ্যালেক্সি একজন ডাক্তার হওয়ার আশা নিয়ে প্রাক-মেড প্রোগ্রামে নাম লিখিয়েছিল, কিন্তু তার শারীরস্থানের ক্লাসগুলোতে ব্যবচ্ছেদ করার সময় সে দুর্বল হয়ে পড়েছিল। অ্যালেক্সি আইন ব্যবহার করতে শুরু করেন কিন্তু দেখেন যে, সেটাও উপযুক্ত নয়। কলেজে সফল হওয়ার জন্য তিনি প্রচণ্ড চাপ অনুভব করেছিলেন আর তাই তার উদ্বিগ্নতার সঙ্গে মোকাবিলা করার জন্য তিনি প্রচুর মদ খেতে শুরু করেছিলেন। আইন নিয়ে অসন্তুষ্ট আ্যলেক্সি সাহিত্য ক্লাসে সান্ত্বনা খুঁজে পেয়েছিলেন। ১৯৮৭ সালে, তিনি গনজাগা থেকে চলে যান এবং ওয়াশিংটন স্টেট ইউনিভার্সিটিতে (ডব্লিউএসইউ) ভর্তি হন, যেখানে তিনি চীনা-আমেরিকান পটভূমির একজন সম্মানিত কবি অ্যালেক্স কুও এর কাছ থেকে একটি সৃজনশীল লেখার কোর্স গ্রহণ করেন। অ্যালেক্সি তার জীবনের এক চরম পর্যায়ে ছিলেন আর কুও তার একজন পরামর্শদাতা হিসেবে কাজ করেছিলেন। কুও আলেক্সিকে জোসেফ ব্রুচাকের লেখা "টুর্টলের পিঠে এই পৃথিবীর গান" (ইংরেজি) নামে একটা সংকলন দিয়েছিলেন। অ্যালেক্সি বলেন, এই বইটি তার জীবনকে পরিবর্তন করেছে কারণ এটি তাকে "কীভাবে নতুন উপায়ে অ-আদিবাসী সাহিত্যের সাথে সংযোগ স্থাপন করতে হয়" তা শিখিয়েছে। তিনি আদিবাসী আমেরিকানদের লেখা কবিতা পড়ে অনুপ্রাণিত হন। কবিতার প্রতি তার নতুন উপলব্ধির সাথে সাথে, অ্যালেক্সি তার প্রথম সংগ্রহ, দ্য বিজনেস অফ ফ্যান্সিড্যান্সিং: স্টোরিজ এন্ড পোয়েমস, যা ১৯৯২ সালে হ্যাংিং লোজ প্রেসের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়, তার উপর কাজ শুরু করেন। এই সাফল্যের পর, অ্যালেক্সি মদ খাওয়া বন্ধ করে দেয় এবং ডিগ্রির মাত্র তিন ক্রেডিটের জন্য স্কুল ছেড়ে দেয়। ১৯৯৫ সালে তিনি ওয়াশিংটন স্টেট ইউনিভার্সিটি থেকে স্নাতক ডিগ্রি লাভ করেন। | [
{
"question": "অ্যালেক্সি কোথায় জন্মেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালেক্সির বাবা-মায়ের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালেক্সি কী ভোগ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্কুলে এলেক্সিকে কি নামে ডাকা হতো?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অ্যালেক্সি উদ্বিগ্নতা ও বিষণ্ণতায় ভুগছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 203,347 |
wikipedia_quac | আলেক্সি ১৯৬৬ সালের ৭ই অক্টোবর ওয়াশিংটনের স্পোকানের স্যাক্রেড হার্ট হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন। ছোটবেলায় তিনি স্পোকেন ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশনে বাস করতেন, যা স্পোকানের পশ্চিমে অবস্থিত। তার পিতা শেরম্যান জোসেফ আলেক্সি ছিলেন কুয়র ডি'অ্যালেন গোত্রের সদস্য এবং তার মাতা লিলিয়ান অ্যাগনেস কক্স ছিলেন কলভিল, চোকট, স্পোকেন এবং ইউরোপীয় আমেরিকান বংশোদ্ভূত। তার এক প্রপিতামহ ছিলেন রুশ বংশোদ্ভূত। অ্যালেক্সি হাইড্রসেফালাস নিয়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যে-পরিস্থিতিটা সেই সময় দেখা দেয়, যখন মস্তিষ্কের অভ্যন্তরে অস্বাভাবিকভাবে প্রচুর পরিমাণে সেরেব্রাল তরল থাকে। ছয় মাস বয়সে তার ব্রেইন সার্জারি করা হয় এবং বেঁচে থাকলে তার মৃত্যু বা মানসিক অক্ষমতার ঝুঁকি ছিল। অ্যালেক্সির অস্ত্রোপচার সফল হয়েছিল; তার কোনো মানসিক ক্ষতি হয়নি কিন্তু অন্যান্য পার্শ্বপ্রতিক্রিয়া ছিল। তার বাবা-মা মদ্যপ ছিলেন, যদিও তার মা একজন পরিমিত মদ্যপ ছিলেন। তার বাবা প্রায়ই দিনের পর দিন মদ খেয়ে ঘর থেকে বের হতেন। তার ছয় সন্তানের ভরণপোষণের জন্য, অ্যালেক্সির মা লিলিয়ান কাঁথা সেলাই করতেন, ওয়েলপিনিট ট্রেডিং পোস্ট-এ কেরানি হিসেবে কাজ করতেন এবং অন্যান্য কাজ করতেন। অ্যালেক্সি সংরক্ষিত স্কুলে তার জীবন চ্যালেঞ্জিং বলে বর্ণনা করেছেন কারণ তিনি সবসময় অন্য বাচ্চাদের দ্বারা উত্যক্ত হতেন এবং সেই সাথে তিনি যে সমস্ত শিক্ষক সাদা নান ছিলেন তাদের কাছ থেকে "নির্যাতন" সহ্য করেছিলেন। তারা তাকে "দ্য গ্লোব" বলে কারণ তার মাথা স্বাভাবিকের চেয়ে বড় ছিল, কারণ শিশু হিসাবে হাইড্রোসেফালাসের কারণে। সাত বছর বয়স পর্যন্ত, অ্যালেক্সি মূর্ছা যাওয়া ও বিছানা থেকে পড়ে যাওয়ার মতো রোগে ভুগছিল; এগুলোকে নিয়ন্ত্রণ করার জন্য তাকে কড়া ওষুধ খেতে হয়েছিল। স্বাস্থ্যগত সমস্যার কারণে, তিনি ভারতীয় যুবকদের জন্য বিভিন্ন আচার-অনুষ্ঠান থেকে বাদ পড়েন। অ্যালেক্সি শিক্ষাগত দিক দিয়ে উৎকৃষ্ট ছিল, যা পাওয়া যেত তার সমস্তকিছুই সে পড়ত, যার মধ্যে অটো রিপেয়ার ম্যানুয়ালও ছিল। | [
{
"question": "শারম্যান অ্যালেক্সির জন্ম কোথায়",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সে কোন বছর জন্মগ্রহণ করেছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা-মা কে ছিলেন",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কোথায় স্কুলে পড়ত",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি কি সংরক্... | [
{
"answer": "অ্যালেক্সি ওয়াশিংটনের স্পোকানের স্যাক্রেড হার্ট হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ১৯৬৬ সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার পিতা শেরম্যান জোসেফ আলেক্সি ছিলেন কুয়র দ'আলিন গোত্রের সদস্য।",
"turn_id": 3
},
{
"answer":... | 203,348 |
wikipedia_quac | মিজ বার্লিনের বাউহাউসের শেষ পরিচালক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন এবং পরে শিকাগোর ইলিনয় ইনস্টিটিউট অব টেকনোলজির স্থাপত্য বিভাগের প্রধান হন, যেখানে তিনি দ্বিতীয় শিকাগো স্কুল গড়ে তোলেন। একজন শিক্ষক হিসেবে তিনি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, তাঁর স্থাপত্য ভাষা শেখা যাবে এবং তা যেকোনো আধুনিক ভবনের নকশায় প্রয়োগ করা যাবে। তিনি শিকাগোর ইলিনয় ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজির স্থাপত্য বিভাগে একটি নতুন শিক্ষা চালু করেন। তিনি ব্যক্তিগতভাবে এবং নিবিড়ভাবে প্রোটোটাইপ সমাধানের উপর কাজ করেন, এবং তারপর তার ছাত্র, স্কুল এবং তার অফিস উভয়, তার নির্দেশনায় নির্দিষ্ট প্রকল্পের জন্য অন্তরজ সমাধান বিকশিত করার অনুমতি দেন। আইআইটিতে প্রথম এবং দ্বিতীয় বছরের প্রোগ্রামগুলিতে মাইসের কিছু পাঠ্যক্রম এখনও অনুশীলন করা হয়, যার মধ্যে রয়েছে ইট নির্মাণের বিস্তারিত বিবরণ যা উচ্চাকাঙ্ক্ষী ছাত্র স্থপতিদের কাছে অত্যন্ত অপ্রিয়। যখন কেউ তার নিজের কাজের গুণগত মানের সঙ্গে একমত হতে পারেনি, তখন তিনি এই ভেবে কষ্ট পেয়েছিলেন যে, তার শিক্ষাপদ্ধতি কোথায় ভুল ছিল। তা সত্ত্বেও, একটি শিক্ষামূলক স্থাপত্য ভাষা তৈরি করার ক্ষেত্রে তাঁর কৃতিত্ব, যা আধুনিক প্রযুক্তির যুগকে প্রকাশ করার জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে, তা আজ পর্যন্ত টিকে আছে। মিজ এমন স্থপতিদের শিক্ষার ওপর গুরুত্ব আরোপ করেছিলেন, যারা তাঁর নকশা নীতিগুলো মেনে চলতে পারতেন। আইআইটিতে স্থাপত্য প্রোগ্রামের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য তিনি প্রচুর সময় ও প্রচেষ্টা ব্যয় করেছিলেন। মিজ শিকাগোতে গ্রাহাম ফাউন্ডেশনের প্রাথমিক উপদেষ্টা বোর্ডে কাজ করেছিলেন। তাঁর নিজস্ব অনুশীলনটি বিল্ডিং টাইপগুলির জন্য প্রোটোটাইপ সমাধান তৈরি করার জন্য ডিজাইন প্রচেষ্টায় নিবিড় ব্যক্তিগত সম্পৃক্ততার উপর ভিত্তি করে ছিল (৮৬০ লেক শোর ড্রাইভ, ফার্নসওয়ার্থ হাউস, সিগ্রাম বিল্ডিং, এস. আর. ক্রাউন হল, দ্য নিউ ন্যাশনাল গ্যালারি), তারপর তার স্টুডিও ডিজাইনারদের তার তত্ত্বাবধানের অধীনে অন্তরীণ ভবনগুলি বিকাশের অনুমতি দেয়। ১৯৬৯ সালে তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর নাতি ডার্ক লোহান এবং দুই অংশীদার এই প্রতিষ্ঠানের নেতৃত্ব দেন। লোহান, যিনি নিউ ন্যাশনাল গ্যালারীতে মিজের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, বিদ্যমান প্রকল্পগুলি চালিয়ে যান কিন্তু শীঘ্রই তার নিজস্ব স্বাধীন পথে সংস্থাটিকে নেতৃত্ব দেন। অন্যান্য শিষ্যরা বহু বছর ধরে মিজের স্থাপত্য ভাষা অব্যাহত রেখেছিলেন, বিশেষ করে জিন সামার্স, ডেভিড হেইড, মাইরন গোল্ডস্মিথ, ওয়াই.সি. ওং, জ্যাক ব্রাউনসন এবং সি.এফ. ফার্মের অন্যান্য স্থপতি। মার্ফি এন্ড স্কিডমোর, ওয়িংস এন্ড মেরিল। কিন্তু যখন মিজের কাজ বিশাল প্রভাব এবং সমালোচনামূলক স্বীকৃতি ছিল, তার পদ্ধতি তার মৃত্যুর পরে একটি শৈলী হিসাবে একটি সৃজনশীল শক্তি বজায় রাখতে ব্যর্থ হয় এবং ১৯৮০ এর দশকে পোস্ট মডার্নিজমের নতুন তরঙ্গ দ্বারা ম্লান হয়ে যায়। পোস্ট মডার্ন স্টাইলের প্রবক্তারা আধুনিকতাবাদকে আক্রমণ করে চতুর বক্তব্য দিয়ে যেমন "কম একটি বোঝা" এবং চিত্তাকর্ষক ছবি যেমন মিশিগান হ্রদে ক্রাউন হল ডুবে যাওয়া। মিজ আশা করেছিলেন যে তার স্থাপত্য একটি সার্বজনীন মডেল হিসেবে কাজ করবে যা সহজেই অনুকরণ করা যাবে, কিন্তু তার সেরা ভবনগুলোর নান্দনিক ক্ষমতা তুলনা করা অসম্ভব বলে প্রমাণিত হয়, যার ফলে বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই অনুপ্রানিত এবং অনুপ্রানিত কাঠামো সাধারণ জনগণের দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়। তাঁর অনুসারীরা তাঁর উচ্চ মান পূরণ করতে ব্যর্থ হওয়ার ফলে আধুনিকতাবাদের পতন ঘটে এবং তাঁর মৃত্যুর পর নতুন প্রতিযোগিতামূলক নকশা তত্ত্বগুলির উত্থান ঘটে। | [
{
"question": "একজন শিক্ষক হিসেবে লুডভিগ মিজ ভ্যান ডার রোহ কোন বিষয়টা শিক্ষা দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রোহে কোন স্কুলে পড়াতেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ইলিনয় ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজিতে তিনি কোন বছর থেকে শিক্ষা দিতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
... | [
{
"answer": "তিনি স্থাপত্য শিক্ষা দিতেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "রোহে শিকাগোর ইলিনয় ইনস্টিটিউট অব টেকনোলজিতে শিক্ষকতা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5... | 203,349 |
wikipedia_quac | মিজ, ডেভেলপার হার্বার্ট গ্রিনওয়াল্ডের জন্য চারটি মধ্যম আয়ের উচ্চ-আয়ের অ্যাপার্টমেন্ট ভবনের একটি সিরিজ ডিজাইন করেছিলেন: ৮৬০-৮৮০ (যা ১৯৪৯ এবং ১৯৫১ সালের মধ্যে নির্মিত হয়েছিল) এবং ৯০০-৯১০ লেক শোর ড্রাইভ টাওয়ার শিকাগোর লেকফ্রন্টে। এই টাওয়ারগুলির সম্মুখভাগ ইস্পাত ও কাচের তৈরি ছিল। মেয়েরা তাদের ইউনিটের আকারকে তার জন্য খুব ছোট বলে মনে করেছিল আর তাই এর পরিবর্তে, কয়েক ব্লক দূরে এক বিশাল ঐতিহ্যবাহী বিলাসবহুল অ্যাপার্টমেন্টে থাকা বেছে নিয়েছিল। টাওয়ারগুলো ছিল সাধারণ আয়তাকার বাক্স, যার সাথে কোন অনুভূমিক দেয়াল নেই। লবিটি পার্শ্ববর্তী কলামগুলি থেকে ফিরে এসেছে, যা উপরের ভবনের চারপাশে উন্মুক্ত ছিল, একটি আধুনিক তোরণ তৈরি করে যা গ্রীক মন্দিরগুলির মতো নয়। এই কনফিগারেশন ভূমি স্তরে আলো, উন্মুক্ততা এবং চলাফেরার স্বাধীনতা সৃষ্টি করে যা মিজের অফিস এবং তার অনুসারীদের দ্বারা ডিজাইন করা অসংখ্য নতুন টাওয়ারের আদর্শ হয়ে ওঠে। কিছু ইতিহাসবেত্তা যুক্তি দেন যে এই নতুন পদ্ধতিটি আমেরিকার মনোভাব এবং সীমান্তের সীমাহীন উন্মুক্ত স্থানের একটি অভিব্যক্তি, যা জার্মান সংস্কৃতি এত প্রশংসা করেছিল। একবার মিজ তার টাওয়ার বিল্ডিংগুলির সাধারণ ফর্ম এবং বিস্তারিত জন্য তার মৌলিক নকশা ধারণা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, তিনি সেই সমাধানগুলি (বিবর্তিত সংশোধন সহ) তার পরবর্তী উচ্চ-উত্থানের প্রকল্পগুলিতে প্রয়োগ করেছিলেন। তাঁর টাওয়ারগুলির স্থাপত্য একই রকম বলে মনে হয়, কিন্তু প্রতিটি প্রকল্প ভূমি স্তরে অত্যন্ত অত্যাধুনিক শহুরে স্থান গঠনের নতুন ধারণা উপস্থাপন করে। তিনি একে অপরের সাথে আপাতদৃষ্টিতে অ-অনুক্রমিক সম্পর্কযুক্ত একাধিক টাওয়ার নির্মাণে আনন্দিত ছিলেন। তার অভ্যন্তরভাগের মতো, তিনি মুক্ত প্রবাহমান স্থান এবং সমতল পৃষ্ঠ তৈরি করেছিলেন, যা নগরের বিশৃঙ্খলার মধ্যে এক অবাধ পরিষ্কার ও শান্ত মরূদ্যানের ধারণাকে প্রতিনিধিত্ব করেছিল। তিনি ফুটপাথে উন্মুক্ত স্থান রেখে প্রকৃতিকে অন্তর্ভুক্ত করেন, যার মধ্য দিয়ে নগরায়ণের ফলে গাছপালার বৃদ্ধি অশৃঙ্খলিত বলে মনে হয়, যেমনটা প্রাক-বসতিপূর্ণ পরিবেশে দেখা যায়। | [
{
"question": "লেক শোর ড্রাইভে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি এই নির্মাণ কাজে অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন বস্তু থেকে তৈরি হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন বিষয়টা আপনার কাছে আগ্রহজনক বলে মনে হয়েছে?",
"tu... | [
{
"answer": "৮৬০-৮৮০ এবং ৯১০ লেক শোর ড্রাইভ টাওয়ারগুলি ১৯৪৯ এবং ১৯৫১ সালের মধ্যে নির্মিত হয়েছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এগুলো ইস্পাত ও কাচ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ফুটপাথে উন্মুক্ত স্থান রেখে প... | 203,350 |
wikipedia_quac | অর্থনীতির সমালোচনা শুরু হয় অর্থনৈতিক ইতিহাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্তের সনাক্তকরণ দিয়ে, যখন উৎপাদন ও বিনিময়ের বিশ্লেষণ সামাজিক তত্ত্ব থেকে সরে এসে বৈজ্ঞানিক বস্তুনিষ্ঠতার অনুসন্ধানে নিয়োজিত হয়। উঙ্গারের বিশ্লেষনে, ধ্রুপদী অর্থনীতি সামাজিক কর্মকান্ডের মধ্যে কারনগত সম্পর্কের উপর আলোকপাত করে যা সম্পদ উৎপাদন ও বন্টনের সাথে সম্পর্কিত। শাস্ত্রীয় অর্থনীতিবিদরা মূল্যবোধের প্রকৃত ভিত্তি, জাতীয় সম্পদে অবদান রাখে এমন কার্যকলাপ, অধিকারের ব্যবস্থা অথবা যে-ধরনের সরকারের অধীনে লোকেরা ধনী হয়, সেই সম্বন্ধে প্রশ্ন জিজ্ঞেস করেছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে, সমাজ কিভাবে কাজ করে সে সম্পর্কে সমাজতান্ত্রিক ধারণা এবং বিতর্ক থেকে প্রতিক্রিয়া হিসাবে এবং মূল্য তত্ত্ব থেকে মুক্তি এবং মূল্য কিভাবে মূল্য হতে পারে তার উত্তর হিসাবে, প্রান্তিক অর্থনীতি উত্থাপিত হয়। অর্থনীতির এই আন্দোলন অর্থনীতিকে সমাজ কিভাবে কাজ করে এবং আমরা কি ধরনের সমাজে বাস করতে চাই তা নিয়ে বিতর্ক থেকে অর্থনীতিকে বিচ্ছিন্ন করে দেয়। আনগারের মতে অর্থনীতির ইতিহাসে এই মুহূর্তটি যে কোন বিশ্লেষনমূলক বা ব্যাবহারিক মূল্য থেকে এটিকে বঞ্চিত করেছে। উঙ্গারের প্রান্তিকতাবাদের সমালোচনা ওয়ালরাস এর ভারসাম্য তত্ত্ব দিয়ে শুরু হয়, যা সামাজিক সংগঠনের আদর্শিক বিতর্ক বাদ দিয়ে অর্থনৈতিক বিশ্লেষণের একটি নিশ্চিততা অর্জনের চেষ্টা করে। আনগার তিনটি দুর্বলতা খুঁজে পান যা তত্ত্বটিকে পঙ্গু করে দেয়: প্রথমত, তত্ত্বটি দাবি করে যে ভারসাম্য একটি বাজার অর্থনীতিতে স্বতঃস্ফূর্তভাবে উৎপন্ন হবে। বাস্তবে, স্ব-সংযোজনকারী ভারসাম্য ঘটতে ব্যর্থ হয়। দ্বিতীয়ত, তত্ত্বটি বাজারের একটি নির্দিষ্ট চিত্র তুলে ধরে। তবে ঐতিহাসিকভাবে বিভিন্ন বাজার ব্যবস্থার মাধ্যমে বাজারকে অনির্দিষ্ট বলে দেখানো হয়েছে। তৃতীয়ত, দক্ষতার দ্বন্দ্বমূলক ব্যবহার ব্যক্তি, শ্রেণী এবং প্রজন্মের মধ্যে বন্টনের পার্থক্যের হিসাব রাখতে ব্যর্থ হয়। উঙ্গার বলেন, প্রান্তিকতাবাদী আন্দোলনের ফলাফল অর্থনীতি অধ্যয়নের জন্য গভীর ছিল। সবচেয়ে বড় সমস্যা হচ্ছে অর্থনীতির এই সাধারণীকরণ প্রবণতার অধীনে, কোন উপায় নেই যার মাধ্যমে অভিজ্ঞতালব্ধ প্রমাণ যুক্ত করা যায় এবং এভাবে বিশ্বকে পুনরায় কল্পনা করা যায় এবং নতুন তত্ত্ব ও নতুন দিক নির্দেশনা তৈরি করা যায়। এভাবে, শাসন সবসময় স্ব-নির্দেশনামূলক এবং তাত্ত্বিক হয়। উপরন্তু, বিশ্ব সম্পর্কে একটি আদর্শ দৃষ্টিভঙ্গির অভাব একটি নীতি নির্দেশিকার চেয়ে বেশি কিছু প্রস্তাব করার ক্ষমতাকে হ্রাস করে, যা সংজ্ঞা দ্বারা সর্বদা একটি নির্দিষ্ট প্রসঙ্গ গ্রহণ করে। এই শৃঙ্খলা কেবল বিশ্বকে যৌক্তিক করতে পারে এবং একটি অবস্থাকে সমর্থন করতে পারে। পরিশেষে, আনগার আবিষ্কার করেন যে অর্থনীতিতে এই পরিবর্তন সামষ্টিক অর্থনীতিতে বিতর্ককে সার্বজনীন করে এবং কোন ঐতিহাসিক দৃষ্টিভঙ্গি ছাড়াই এই শৃঙ্খলা ছেড়ে চলে যায়। উদাহরণস্বরূপ, একটি ফলাফল ছিল যে একটি নির্দিষ্ট ঐতিহাসিক সংকটের কেইনসের সমাধান একটি সাধারণ তত্ত্বে পরিণত হয়েছিল যখন এটি শুধুমাত্র একটি নির্দিষ্ট পরিস্থিতির প্রতিক্রিয়া হিসাবে বোঝা উচিত। | [
{
"question": "অর্থনীতি নিয়ে তার কি বলার আছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মূল মুহূর্তটা কী?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অর্থনীতি সম্পর্কে তার আর কি বলার ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউটপুট: আউট... | 203,351 |
wikipedia_quac | ১৯৭৯ সালের সেপ্টেম্বরে প্রাক্তন সান ডেভিল পান্টর কেভিন রুথলেজ স্কুলটির বিরুদ্ধে ১.১ মিলিয়ন ডলারের মামলা দায়ের করেন, কুশ এবং তার কর্মীদের মানসিক ও শারীরিক হয়রানির অভিযোগ করেন যা তাকে স্থানান্তর করতে বাধ্য করে। সবচেয়ে নাটকীয় অভিযোগ ছিল যে, ১৯৭৮ সালের ২৮ অক্টোবর ওয়াশিংটন হাস্কিসের বিপক্ষে খেলায় কুস রুথলেজকে ঘুষি মেরেছিলেন। পরবর্তী কয়েক সপ্তাহ ধরে, অতি উৎসাহী ভক্তরা পরিস্থিতিকে কুৎসিত করে তোলে, যখন রুথলেজের বাবার বীমা অফিসে আগুন লেগে যায় এবং পরিবারের উকিলকে দুটি মৃত্যুর হুমকি দেয়া হয়। ১৯৭৯ সালের ১৩ অক্টোবর, রুথলেজের অভিযোগের বিষয়ে স্কুলের অভ্যন্তরীণ তদন্তে হস্তক্ষেপ করার জন্য কুশকে প্রধান কোচ হিসেবে বরখাস্ত করা হয়। ক্রীড়া পরিচালক ফ্রেড মিলার খেলোয়াড় ও কোচদের চুপ থাকার জন্য চাপ দেওয়ার কুশের কথিত প্রচেষ্টার কথা উল্লেখ করেন। ওয়াশিংটনের বিপক্ষে খেলার মাত্র তিন ঘন্টা আগে এই সিদ্ধান্তটি নেয়া হয়। কুশকে খেলা পরিচালনার অনুমতি দেয়া হয়। সান ডেভিলরা ষষ্ঠ স্থান অধিকারী হাস্কিসকে ১২-৭ ব্যবধানে পরাজিত করে। খেলা শেষ হওয়ার পর, কুশকে তার দল মাঠ থেকে নিয়ে যায়। এই জয়ের ফলে ঐ মৌসুমে তিনি ৩-২ গোলের রেকর্ড গড়েন, কিন্তু এই তিনটি জয়ের সবগুলোই পরে বাতিল হয়ে যায় যখন অ্যারিজোনা স্টেট অযোগ্য খেলোয়াড়দের ব্যবহার করেছিল। প্রায় দুই বছর পর, কুশকে এই মামলায় দোষী সাব্যস্ত করা হয়নি, কিন্তু ১৯৮০ সাল জুড়ে তিনি অনুপস্থিত ছিলেন, ৩০ বছরেরও বেশি সময় পর এই প্রথম তিনি খেলা থেকে দূরে ছিলেন। ভবিষ্যতে আরিজোনা স্টেটে কুশের অধীনে খেলা এনএফএল খেলোয়াড়দের মধ্যে চার্লি টেলর, কার্লি কাল্প, ড্যানি হোয়াইট, বেনি ম্যালোন, মাইক হেইন্স, জন জেফারসন এবং স্টিভ হোল্ডিং রয়েছেন। ফেমারের বেসবল হল রেগি জ্যাকসনও বেসবল খেলার আগে এক বছর অ্যারিজোনা স্টেটে কুশের হয়ে ফুটবল বৃত্তি নিয়ে খেলেছেন। | [
{
"question": "কেন তাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোথায় স্থানান্তরিত",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারপর কি হলো?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "বরখা... | [
{
"answer": "তাকে বরখাস্ত করা হয় কারণ তিনি তার অভিযোগের বিষয়ে স্কুলের অভ্যন্তরীণ তদন্তে হস্তক্ষেপ করেছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮০ সাল পর্যন্ত তিনি দলের বাইরে ছিলেন।",
"turn_id": 4
... | 203,353 |
wikipedia_quac | ১৯৬৪ মৌসুমে কলটরা ওয়েস্টার্ন কনফারেন্সের শীর্ষে ফিরে আসে। মিনেসোটা ভাইকিংসের বিপক্ষে মৌসুম শুরুর পূর্বে ১০ খেলায় অংশ নিয়ে ১২-২ গোলের রেকর্ড গড়ে। এই মৌসুমটি ইউনিটাসের অন্যতম সেরা মৌসুম ছিল, যেখানে তিনি ২,৮২৪ গজ অতিক্রম করে লীগ সেরা ৯.২৬ গজ অতিক্রম করেন, ১৯ টাচডাউন পাস করেন এবং মাত্র ৬ টি ইন্টারসেপ্ট করেন। এনএফএলের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় হিসেবে এপি ও ইউপিআই কর্তৃক দ্বিতীয়বারের মতো মনোনীত হন। ১৯৬৪ সালের এনএফএল চ্যাম্পিয়নশীপের খেলায় ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনসের কাছে ২৭-০ ব্যবধানে পরাজিত হয়। ১৯৬৫ সালে ইউনিটাস তার কঠিন যাত্রা শুরু করেন, যখন তিনি ২,৫৩০ গজ, ২৩ টাচডাউন এবং একটি লীগ-উচ্চ এবং ক্যারিয়ারের সেরা ৯৭.১ পাস রেটিং নিয়ে শেষ করেন। কিন্তু, এক সপ্তাহের মধ্যেই হাঁটুর আঘাতের কারণে মৌসুমের ভারসাম্য হারিয়ে ফেলেন। ১৯৬৫ সালে আরও বেশি মনঃপীড়া দেখা দেয়। কোলট এবং প্যাকার্স ওয়েস্টার্ন কনফারেন্সে প্রথম স্থান অর্জন করে এবং ১৯৬৫ সালের এনএফএল চ্যাম্পিয়নশিপ গেমসে কে কনফারেন্সের প্রতিনিধি হবে তা নির্ধারণ করার জন্য গ্রীন বেতে একটি এক-খেলার প্লে-অফ খেলা অনুষ্ঠিত হয়। অতিরিক্ত সময়ের ১৩-১০ গোলে কলটরা পরাজিত হয়। পরের সপ্তাহে ব্যাকআপ কোয়ার্টারব্যাক গ্যারি কুজোও মৌসুম শেষে আঘাত পান এবং এটি টম ম্যাটকে ফিরে আসতে বাধ্য করে, যিনি নিয়মিত মৌসুমের ফাইনাল এবং প্লে-অফের জন্য জরুরী কিউবি পূরণ করেছিলেন। ইউনিটাস আরও একবার সুস্থ হয়ে ১৯৬৬ সালে প্রো বোলে ফিরে আসে। তবে, তিনি একটি লীগ-উচ্চ ২৪ ইন্টারসেপ্টর পোস্ট করেন। | [
{
"question": "১৯৬৪ মৌসুমে কোলটরা কেমন করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১৯৬৪ মৌসুমে কোল্টের সামগ্রিক স্কোর কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "১৯৬৪ মৌসুমে ইউনিটাস কেমন করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "১৯৬৪ মৌসুমে তার সাফল্যের জন্য ইউনিটাস কি কোন স্বীকৃত... | [
{
"answer": "১৯৬৪ মৌসুমে কোলস দল বেশ ভালো করে। ১২-২ ব্যবধানে সিরিজ জয় করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬৪ মৌসুমে কোলস দল ১০টি খেলায় জয় পায় ও ১২-২ গোলের রেকর্ড গড়ে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
... | 203,355 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের মাঝামাঝি সময়ে, টি-পাইন তার দ্বিতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করেন, এখন জোম্বা লেবেল গ্রুপ এবং কনভিকট মুজিক এবং জিভ রেকর্ডসের সাথে। অ্যালবামটি, এপিফ্যানি নামে, জুন ৫, ২০০৭ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে ১৭১,০০০ রেকর্ড বিক্রি করে, বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অর্জন করে। রেকর্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৮১৯,০০০ রেকর্ড বিক্রি করেছে। ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ইউং জকের সাথে সমন্বিতভাবে "বিউ ইউ আ ড্রাঙ্ক (শটি স্ন্যাপিন')" গানটি প্রকাশ করা হয়। এই এককটি হট ১০০ এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে, যা তার প্রথম একক হিসেবে শীর্ষ চার্টে উঠে আসে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "বার্টেন্ডার" জুন ২০০৭ সালে মুক্তি পায় এবং হট ১০০-এ পাঁচ নম্বর এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে নয় নম্বর স্থান দখল করে। অ্যালবামটির তৃতীয় ও শেষ একক "চার্চ" ২০০৭ সালের অক্টোবরে মুক্তি পায়, কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ২০০৭ সালের মে মাসে যুক্তরাজ্যের ব্লুজ অ্যান্ড সোল পুরস্কার বিজয়ী লেখক পিট লুইস তার দ্বিতীয় অ্যালবাম এপিফ্যানির নামকরণের কারণ সম্পর্কে বলতে গিয়ে টি-পাইন বলেছিলেন: "এপিফ্যানির দুটি অভিধানের একটির অর্থ হল 'এক আকস্মিক অন্তর্দৃষ্টি বা প্রকাশ'। এবং আমার কাছে 'এপিফ্যানি' শিরোনামটি সেই মুহূর্তটিকে নির্দেশ করে যখন আমি উপলব্ধি করি যে, আমি সবচেয়ে সেরা সঙ্গীত তৈরি করতে হলে, আমাকে স্টুডিওতে যেতে হবে এবং নিজের মত হতে হবে, এবং অন্য মানুষের সূত্র অনুসরণে এত কঠোর হওয়া উচিত নয়।" তার দ্বিতীয় অ্যালবামের প্রচারের সময়, টি-পাইন অন্যান্য শিল্পীদের একাধিক গানে অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত হয়েছিলেন। টিআই এর সাথে আর. কেলি এর "আই এম আ ফ্লার্ট" (রিমিক্স), বো ওয়াও এর "অট্টা মাই সিস্টেম", ফ্যাবোলোসের "বেবি ডোন্ট গো", ডিজে খালেদের "আই এম সো হুড", প্লেইসের "শটি", ক্রিস ব্রাউনের "কিস কিস", ফ্লো রিডার "লো" এবং কানিয়ের "গুড লাইফ" এ টি-পেইনকে দেখা যায়। ২০০৭ সালের শেষের দুই সপ্তাহের মধ্যে, টি-পেইনকে বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টের শীর্ষ দশটি এককের মধ্যে চারটিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০০৮ সালে, এই এককটি সেরা র্যাপ গানের জন্য একটি গ্র্যামি পুরস্কার জিতে নেয়। | [
{
"question": "এপিফ্যানি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা সফল ছিল",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই অ্যালবামে কোন কোন শিল্পী প্রদর্শিত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "আর কোন কোন গানে শিল্পীরা অংশ নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"question": ... | [
{
"answer": "এপিফ্যানি ছিল তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, যার শিরোনাম এপিফ্যানি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই অ্যালবামের শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন টি-পাইন, ইয়ুং জোক এবং একন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অন্যান্য গানগুলি হল আর. কেলির \"আই এম আ... | 203,356 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালে, টি-পাইন তার তৃতীয় অ্যালবামে রোকো ভালদেস, একন এবং লিল ওয়েনের সাথে কাজ শুরু করেন। এই অ্যালবামটিও তার নাপ্পি বয় এন্টারটেইনমেন্টের অধীনে তার প্রথম অ্যালবাম। টি-পাইনের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, থ্রু৩৩ রিংজ, ২০০৮ সালের ১১ নভেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে ১৬৮,০০০ রেকর্ড বিক্রি করে, বিলবোর্ড ২০০-এ চতুর্থ স্থান অর্জন করে। ২০০৮ সালের প্রথম দিকে একটি মিক্সটেপ, পিআর৩৩ রিংজ, অ্যালবামটির আগে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে তিনটি একক গান ছিল। এর প্রধান একক "ক্যান'ট বিলিভ ইট", যেটি লিল ওয়েনের সাথে সমন্বিতভাবে ২০০৮ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়। এককটি হট ১০০-এ ৭ নম্বর এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে ২ নম্বর স্থান অধিকার করে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "চপড 'এন' স্ক্রুয়েড", লুডাক্রিস সমন্বিত, সেপ্টেম্বর ২০০৮ সালে মুক্তি পায়। এককটি হট ১০০-এ ২৭তম এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে ৩ নম্বর স্থান অধিকার করে। অ্যালবামটির তৃতীয় এবং শেষ একক, "ফ্রিজ", ক্রিস ব্রাউন সমন্বিত, অক্টোবর ২০০৮ সালে মুক্তি পায় এবং হট ১০০-এ ৩৮তম এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে ৩৯তম স্থান অর্জন করে। থ্রু৩৩ রিংজে অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত ছিলেন টি.আই., লিল ওয়েন, লুডাক্রিস, ডিজে খালেদ, সিয়ারা, ক্রিস ব্রাউন এবং কানিয়ে ওয়েস্ট। পিআর৩৩ রিঞ্জ ছিল অ্যালবামের ভূমিকা মিক্সটেপ। ২০০৮ সালে, টি-পাইন অসংখ্য র্যাপ গানে উপস্থিত হতে থাকে, যেমন ২ পিস্তলসের "শি গট ইট", সিয়ারার "গো গার্ল", রিক রস এর "দ্য বস", এস হুডের "ক্যাশ ফ্লো", লিল মায়ের "শটি গেট লোজ", লুডাক্রিস এর "ওয়ান মোর ড্রিংক" এবং কানিয়ে ওয়েস্টের সাথে ডিজে খালেদের "গো হার্ড"। টি-পাইন এবং লুডাক্রিস মার্কিন টেলিভিশন অনুষ্ঠান জিমি কিমেল লাইভ! ২০০৮ সালের নভেম্বরে এবিসিতে এবং একই মাসে এনবিসির শনিবার নাইট লাইভে। ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে আবার এসএনএল ডিজিটাল শর্টে টি-পেইনকে দেখা যায়। টি-পাইন ২০০৯ সালে তার থ্রু৩৩ রিংজ ট্যুরের মাধ্যমে অ্যালবামটি সমর্থন করেন, যার মধ্যে উত্তর আমেরিকা জুড়ে বিক্রিত শো অন্তর্ভুক্ত ছিল। টি-পাইন এবং র্যাপার লিল ওয়েইন ২০০৮ সালে টি-ওয়েইন জুটি গঠন করেন। ২০০৮ সালের শেষের দিকে তারা নিজেদের নামে একটি মিক্সটেপ প্রকাশ করেন। এটি ২০০৯ সালের জানুয়ারিতে বিলবোর্ড ২০০-এ স্থান পায়। তাদের প্রথম অ্যালবাম ২০০৯ সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু তা হয়নি। ২০০৯ সালে, টি-পেইন বিটি অ্যাওয়ার্ডস এর পর পার্টি আয়োজন করে এবং ওয়েস্ট কোভিনায় মাইকেল জ্যাকসনকে শ্রদ্ধা জানায়। | [
{
"question": "থ্রু৩৩ রিংজ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তৃতীয় অ্যালবামে তার সাথে আর কেউ কাজ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "আর কেউ কি তার সাথে অ্যালবামে কাজ করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অ্যালবামটিতে তার আর কোন শীর্ষ একক ছিল?",
"turn_id": 4
},... | [
{
"answer": "থ্রু৩৩ রিংজ টি-পেইনের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "থ্রু৩৩ রিংজে অন্য শিল্পীর গান ছিল লিল ওয়েনের \"ক্যান'ট বিল... | 203,357 |
wikipedia_quac | ১৮৯৭ সালে রাসেলের স্ত্রী মারিয়া জায়ন্স ওয়াচ টাওয়ার পত্রিকার ব্যবস্থাপনা নিয়ে মতানৈক্যের কারণে তাকে ছেড়ে চলে যান। রাসেলের উত্তরসূরি জোসেফ ফ্রাঙ্কলিন রাদারফোর্ডের মতে, তিনি বিশ্বাস করতেন যে, তার স্ত্রী হিসেবে তার উচিত এর প্রশাসনের ওপর সমান নিয়ন্ত্রণ রাখা এবং তার প্রতিনিধি হিসেবে প্রবন্ধ লেখা, প্রচার করা এবং বিদেশে ভ্রমণ করার সমান সুযোগ লাভ করা। ১৯০৩ সালে তিনি মানসিক নিষ্ঠুরতার কারণে আইনগতভাবে পৃথক হওয়ার জন্য আবেদন করেন। ১৯০৬ সালে পৃথকীকরণ অনুমোদন করা হয় এবং রাসেলকে ক্ষতিপূরণ দিতে হয়। বিচারের সময় মিসেস রাসেলের আইনজীবী অভিযোগ করেন যে, ১৮৯৪ সালে মিসেস রাসেল ২৫ বছর বয়সী রোজ বলের সঙ্গে "অসংগত ঘনিষ্ঠতা" গড়ে তুলেছিলেন। রাসেলরা তার লালনপালনের দায়িত্ব পালন করেছিল, যাকে বলা হতো একজন অনাথ মেয়ে। মিসেস রাসেল অভিযোগ করেন যে, বল তাকে বলেছে যে, মিঃ রাসেল বিভিন্ন মহিলার কাছে নিজেকে একজন কামোদ্দীপক "জলদসু্য" বলে দাবি করেন যতক্ষণ না কেউ তার প্রস্তাবে সাড়া দেয়। মি. রাসেল এই অভিযোগ অস্বীকার করেন এবং বলেন যে, তিনি নিজের বর্ণনা দেওয়ার জন্য কখনো এই ধরনের ভাষা ব্যবহার করেননি। বিচারক যখন মিসেস রাসেলকে জিজ্ঞেস করেছিলেন যে, তিনি তার স্বামীকে ব্যভিচারের জন্য অভিযুক্ত করছেন কি না, তখন তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, "না।" ওয়াশিংটন পোস্ট এবং মিশন ফ্রেন্ড অফ শিকাগো "জেলিফিশ" গল্পটি পুনরায় প্রকাশ করে এবং রাসেলকে অনৈতিক আচরণের জন্য অভিযুক্ত করে। রাসেল এই পত্রিকাগুলোর বিরুদ্ধে মানহানির মামলা করেন; বিচারকরা তার পক্ষে রায় দেন এবং তাকে এক ডলার পুরস্কার দেন। আপিলের পর রাসেল ১৫,০০০ মার্কিন ডলার (বর্তমান মূল্য ৪০৯,০০০ মার্কিন ডলার) এবং আদালতের খরচসহ একটি নগদ নিষ্পত্তি লাভ করেন। পরবর্তীতে রোজ বল বিয়ে করেন এবং অস্ট্রেলিয়ায় বসবাস করেন। রোজ বল হেনিংস নামে তিনি ২২ নভেম্বর, ১৯৫০ সালে ৮১ বছর বয়সে অস্ট্রেলিয়ার মেলবোর্নে মৃত্যুবরণ করেন। কয়েক বছর ধরে তিনি দি পিপলস পেপারের জন্য প্রবন্ধ লিখেছিলেন এবং তার মৃত্যুর আগে পর্যন্ত অস্ট্রেলিয়ার বাইবেল ছাত্রদের সঙ্গে মেলামেশা করেছিলেন। | [
{
"question": "অভিযোগগুলো কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে তাকে কোন কিছুর জন্য অভিযুক্ত করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেউ কি তাকে বিশ্বাস করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই ষড়যন্ত্রে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question... | [
{
"answer": "অভিযোগ শুরু হয় ১৯০৩ সালে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার উকিল তাকে কিছু একটার জন্য অভিযুক্ত করেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯০৬ সালে আইনগত বিচ্ছেদ এবং রাসেলের জন্য ক্ষতিপূরণের দায়িত্ব দিয়ে এই মামলা নিষ্পত্তি করা... | 203,358 |
wikipedia_quac | ওয়াচ টাওয়ার সোসাইটি গঠিত হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে রাসেল তার পরিচর্যাকে আরও জোরদার করেছিলেন। তার বাইবেল অধ্যয়ন দল শত শত স্থানীয় সদস্যে পরিণত হয়েছিল, যাদের অনুসারীরা নিউ ইংল্যান্ড, ভার্জিনিয়া, ওহাইও এবং অন্যান্য জায়গায় ছড়িয়ে পড়েছিল। তারা প্রতি বছর তাকে "পাস্টর" হিসেবে পুনঃনির্বাচিত করে এবং সাধারণভাবে তাকে "পাস্টর রাসেল" বলে উল্লেখ করে। পরবর্তী সময়ে অন্যান্য দেশে যে-মণ্ডলীগুলো গঠিত হয়েছিল, সেগুলোও এই প্রথা অনুসরণ করেছিল। ১৮৮১ সালে রাসেল তার প্রথম বই প্রকাশ করেন, যেটার ব্যাপক বিতরণ হয়েছিল: চিন্তাশীল খ্রিস্টানদের জন্য খাদ্য। ১৬২ পৃষ্ঠার "পামফ্লেট" প্রায় ৪০,০০০ মার্কিন ডলারের (বর্তমান মূল্য ১,০১৪,৩৪৫ মার্কিন ডলার) দানকৃত তহবিল ব্যবহার করে প্রকাশিত হয়েছিল। চার মাসের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা এবং গ্রেট ব্রিটেন জুড়ে বিভিন্ন চ্যানেল দ্বারা প্রায় ১.৫ মিলিয়ন কপি বিতরণ করা হয়। একই বছরে তিনি আবাস এবং এর শিক্ষাগুলি প্রকাশ করেছিলেন যা দ্রুত প্রসারিত হয়েছিল এবং "উত্তম বলিদানের" আবাস ছায়া হিসাবে পুনরায় প্রকাশিত হয়েছিল, মোশির দ্বারা প্রতিষ্ঠিত বিভিন্ন পশুবলি এবং আবাস অনুষ্ঠানগুলির ব্যাখ্যার রূপরেখা দিয়ে। রাসেল দাবি করেছিলেন যে, ১৮৮১ সালে ওয়াচ টাওয়ার সোসাইটির দ্বারা এই কাজগুলো ও অন্যান্য ট্র্যাক্টগুলোর বিতরণ ১৮৮০ সালের আমেরিকান ট্র্যাক্ট সোসাইটির চেয়ে আট গুণ বেশি ছিল। ১৯০৩ সালে সংবাদপত্রে তাঁর লিখিত ধর্মোপদেশ প্রকাশিত হতে থাকে। এই পত্রিকাগুলো বিশ্বব্যাপী ৪,০০০-রেরও বেশি সংবাদপত্রে প্রকাশিত হয়েছিল আর শেষ পর্যন্ত যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় প্রায় ১৫ মিলিয়ন পাঠক ছিল। ১৯১০ সালে ওভারল্যান্ড মাসিক পত্রিকা হিসেব করে দেখেছিল যে, ১৯০৯ সালের মধ্যে রাসেলের লেখাগুলো যুক্তরাষ্ট্রে সবচেয়ে ব্যাপকভাবে বিতরিত ও ব্যক্তিগতভাবে উৎপাদিত ইংরেজি ভাষার কাজ হয়ে উঠেছিল। এতে বলা হয়েছিল যে, বাইবেল ও চীনা বর্ষপঞ্জির পর তার সমগ্র রচনাবলি পৃথিবীর তৃতীয় সর্বাধিক বিতরিত গ্রন্থ। ১৯১২ সালে দ্যা কন্টিনেন্ট নামে প্রেসবিটারিয়ান পত্রিকা বলেছিল যে, উত্তর আমেরিকায় রাসেলের লেখাগুলো "উত্তর আমেরিকার সমস্ত যাজক ও প্রচারকদের লেখাগুলোর সম্মিলিত প্রচারের চেয়ে" আরও বেশি ছড়িয়ে পড়েছিল। এ ছাড়া, রাসেলের অনেক সমালোচক ছিল আর এই সময়ে তাকে প্রায়ই একজন ধর্মবিরোধী হিসেবে বর্ণনা করা হতো। | [
{
"question": "তার কিছু প্রকাশনা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সেটা কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "খ্রিস্টীয় সমাজ এটাকে কীভাবে দেখেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কাজ সম্বন্ধে তিনি কী বলেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "তার কিছু প্রকাশনা ছিল চিন্তাশীল খ্রিস্টানদের জন্য খাদ্য এবং আবাস ও এর শিক্ষাগুলো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চার মাসের মধ্যে এর প্রায় ১৫ লক্ষ কপি বিতরণ করা হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "খ্রিস্টান সম্প্রদায় এটিকে একটি বিতর্কিত ও বিভেদ সৃষ্টিকারী কাজ হিসেবে দেখেছিল... | 203,359 |
wikipedia_quac | ১৯৩৯ সালে লন্ডনে পররাষ্ট্র দপ্তরে ফরাসি থেকে ইংরেজি অনুবাদের কাজ করার সময় পামেলা উইনস্টন চার্চিলের ছেলে র্যানডল্ফ চার্চিলের সঙ্গে পরিচিত হন। ১৯৩৯ সালের ৪ অক্টোবর তাদের বিয়ে হয়। র্যান্ডলফ চার্চিল হাউজ অব কমন্সে বসার দুদিন পর তাদের ছেলে উইনস্টনের জন্ম হয়। জন্ম দেওয়ার অল্প কিছুদিন পর, জীবন পত্রিকার জন্য সেসিল বিটন পামেলা ও নবজাত শিশুর ছবি তুলেছিল, যেটা ছিল শিশুসহ একজন মায়ের প্রথম প্রচ্ছদ। ১৯৪১ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, র্যান্ডল্ফকে সামরিক কাজের জন্য কায়রোতে পাঠানো হয়েছিল, যেখানে তিনি জুয়াখেলার বিরাট ঋণ নিয়েছিলেন। পামেলার কাছে লেখা চিঠিতে তিনি তার দায়িত্ব ও ডব্লিউ. এভারেল হ্যারিম্যানের সাথে তার সম্পর্কের কথা উল্লেখ করেন। ১৯৪১ সালে সেখানে ঘন ঘন অবস্থান করার জন্য হ্যারিম্যান ফরাসি শব্দ "হ্যাবিচু দ্য লা মাইসন" দ্বারা পরিচিত ছিলেন। হ্যারিম্যান ছিলেন মার্কিন দূতাবাসের অভিজাতদের মধ্যে একজন। লন্ডন ব্লিটজের সময় তাদের মধ্যে বন্ধুত্ব গড়ে উঠেছিল, তাই ১৯৪১ সালের ১৭ এপ্রিলের মধ্যে তারা ইতিমধ্যেই ঘনিষ্ঠ ও অন্তরঙ্গ বন্ধু হয়ে উঠেছিল। চার্চিলের ব্যক্তিগত সচিব জ্যাক কলভিল এ ব্যাপারে ভাল করেই অবগত ছিলেন। কিন্তু তাদের গোপন সম্পর্ক বিয়ের আগে ত্রিশ বছর অপেক্ষা করতে হয়েছিল। তিনি একজন মার্কিন নাগরিক হওয়ার মাধ্যমে বৃত্তটি সম্পন্ন করেন। কিন্তু, তার শ্বশুর ১৯৪১ সালে বোমা-বিধ্বস্ত ব্লিটজ এলাকাগুলো পরিদর্শন করার জন্য এতটাই ব্যস্ত ছিলেন যে, তিনি অতিরিক্ত উদ্বিগ্ন হয়ে পড়েছিলেন। ১৯৪৪ সালে তিনি রবার্ট ই. শেরউডের সাথে অপারেশন বডিগার্ডের গোপন মিশনে মন্ত্রীসভার যুদ্ধ কক্ষে কাজ করেন। ববি বেভান নামে একজন গুপ্তচর, যিনি সরাসরি বডিগার্ডের সঙ্গে জড়িত ছিলেন, তিনি লিখেছিলেন: "অফিসে কাটানো দিনগুলো খুবই দুঃখজনক ছিল; দীর্ঘ দিনগুলি নির্জন রাতগুলিতে বিস্তৃত ছিল, যখন তারা প্রায়ই শ্যাম্পেন এবং রাশিয়ান ক্যাভিয়ারের উপর তাদের চেতনাকে চরিতার্থ করত। দেহরক্ষীরা মিত্রতা বা অনুমোদন ছাড়াই এগিয়ে যায়, যা সোভিয়েতদের হতাশ করে। টপ সিক্রেট ডি-ডে নরমান্ডি অবতরণের আগে, মিত্র গোয়েন্দা সংস্থা ভূমধ্যসাগরে জার্মানির শক্তির ভয় পেয়েছিল; বলকানের উপর একটি বিকল্প আক্রমণ ফ্রান্সের নাৎসিদের বিভ্রান্ত করার জন্য পরিকল্পিত ছিল। এটি চার্চিলকে টিটোর পার্টিসানদের পক্ষ নিতে উৎসাহিত করে। যুদ্ধের পর, রেন্ডল্ফের সঙ্গে বেভানের স্ত্রীর সম্পর্ক গড়ে উঠেছিল। অবশেষে, ১৯৪৫ সালের ডিসেম্বর মাসে পামেলা এই কারণে বিবাহবিচ্ছেদের মামলা করেছিল যে, র্যান্ডল্ফ তাকে তিন বছর ধরে পরিত্যাগ করেছে। পরে, ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার পর, তিনি ক্যাথলিক গির্জা থেকে এক নিষেধাজ্ঞা লাভ করেন। | [
{
"question": "কখন তিনি চার্চিলকে বিয়ে করেন",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কোথায় বিয়ে করলো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কতদিন ধরে বিবাহিত ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পামেলা চার্চিলের সাথে প্রতারণা করেছিল",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "১৯৩৯ সালে তিনি চার্চিলকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা প্রায় ৬ বছর ধরে বিবাহিত ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 203,360 |
wikipedia_quac | ৭ সেপ্টেম্বর, ২০০৮ তারিখে টাইটান্সের হয়ে জনসনের পেশাদার ক্রিকেটে অভিষেক ঘটে। জ্যাকসনভিল জাগুয়ার্সের বিপক্ষে মৌসুমের উদ্বোধনী খেলায় অংশ নেন। খেলায় টাইটান্স ১৭-১০ ব্যবধানে জয় লাভ করে। জনসন ১৫ ইয়ার্ডে ৯৩ গজ দৌড়ে যান এবং ৩৪ ইয়ার্ডে ৩ টি অভ্যর্থনা পান। খেলোয়াড়ী জীবনের দ্বিতীয় খেলায় ১৯ ইয়ার্ডে ১০৯ গজ রান তুলেন। তন্মধ্যে ৫১ ইয়ার্ডে রান তুলেন ও সিনসিনাটি বেঙ্গলসের বিপক্ষে ১২ ইয়ার্ডে ২ অভ্যর্থনা পান। ২৮ সেপ্টেম্বর, জনসন মিনেসোটা ভাইকিংসের বিপক্ষে তার খেলোয়াড়ী জীবনের প্রথম গোলটি করেন। জনসন ৭৫ অল-রাউন্ডার (৬১ রান, ১৪ উইকেট) ও ২ টাচডাউনে খেলা শেষ করেন। ১৯ অক্টোবর, ২০০৮ তারিখে কানসাস সিটি প্রধানের বিপক্ষে ১৬৮ গজ দৌড়ে মাত্র ১৮ রান তুলেন। ২৫১ ইয়ার্ডে ১,২২৮ ইয়ার্ড নিয়ে মৌসুম শেষ করেন জনসন। তিনি প্রতিটি খেলায় ৮১.৯ গজ দৌড়ে সকল রাউকিকে নেতৃত্ব দেন। এপি রুকি অব দ্য ইয়ার নির্বাচনে ম্যাট রায়ানের কাছে দ্বিতীয় স্থান দখল করেন ও ২০০৯ সালের প্রো বোলে নির্বাচিত হন। ২০০৮ মৌসুমে লেন্ডল হোয়াইটের স্থলাভিষিক্ত হন। হোয়াইট ২০০৮ মৌসুম শেষ করেন ৭৭৩ গজ ২০০ গজে ৩.৯ গজ ও ১৫ গজ দৌড়ে। তারা এই আরবি টান্ডেমকে "স্মাশ অ্যান্ড ড্যাশ" নামে ডাকত। স্ম্যাশ তার ক্ষমতার কারণে হোয়াইটকে এবং ড্যাশ তার অসাধারণ ক্ষিপ্রতা এবং গতির কারণে জনসনকে উল্লেখ করেন। ২০০৯ মৌসুমে তিনি "স্মাশ অ্যান্ড ড্যাশ" ডাকনামে পরিচিতি পান ও নিজেকে "এভরি কোচ'স ড্রিম" নামে আখ্যায়িত করেন। | [
{
"question": "এটা কোন বছর ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধটা পড়ে কি আপনার ভালো লেগেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে কার সম্বন্ধে বলা হয়েছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "এটি ২০০৮ সালে অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রবন্ধটি পেটন ম্যানিং সম্পর্কে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "জনসন টাইটানদের মেধা অর্জনের প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে এ... | 203,361 |
wikipedia_quac | হলি জেন্ট পালমো ও ভিনসেন্ট পালমো জুনিয়র রবার্ট কাপলোর একই নামের উপন্যাস থেকে চিত্রনাট্য গ্রহণ করেন। আইল অব ম্যান ফিল্ম ফান্ড দ্বারা সমর্থিত একটি প্রযোজনা সংস্থা সিনেমাএনএক্স থেকে অর্থায়ন এবং ফ্রেমস্টোর ফিচারস থেকে সহ-অর্থায়ন করার প্রস্তাব পাওয়ার পর রিচার্ড লিংকলেটার মি এবং অরসন ওয়েলসকে পরিচালনা করার জন্য বোর্ডে আসেন। ২০০৮ সালের জানুয়ারি মাসের প্রথম দিকে জ্যাক এফ্রন প্রধান চরিত্রে স্বাক্ষর করেন এবং দাবী করেন যে তিনি রিচার্ড স্যামুয়েলসের চরিত্রে অভিনয় করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন, কারণ "এটি আমার করা অন্য যে কোন চলচ্চিত্রের চেয়ে সম্পূর্ণ ভিন্ন একটি প্রকল্প"। থিয়েটারে, ক্রিস্টিয়ান ম্যাকে এক-পুরুষ নাটক রোজবাড: দ্য লাইভস অব অরসন ওয়েলসে অরসন ওয়েলসের চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি ২০০৭ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের "ব্রিট্স অফ ব্রডওয়ে" উৎসবে তার ভূমিকাটি পুনরায় পালন করেন। আমি এবং অরসন ওয়েলস ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারি থেকে এপ্রিল পর্যন্ত আইল অব ম্যান, পাইনউড স্টুডিওস, লন্ডন এবং নিউ ইয়র্কে চিত্রগ্রহণ করেন। লন্ডনে চিত্রগ্রহণ শুরু হয় ফেব্রুয়ারীর মাঝামাঝিতে, আইল অব ম্যানের দৃশ্যগুলি ২৪-১৪ মার্চ, ২০০৮-এ চিত্রগ্রহণের আগে, যেখানে চিত্রগ্রহণের স্থানগুলি গেইটি থিয়েটার এবং ডগলাসের অন্যান্য অংশ অন্তর্ভুক্ত ছিল। ডগলাসে চিত্রগ্রহণের সময়, এফ্রন এবং ডেনস বিশ্বাস করে যে তারা গাইটি থিয়েটারের সেটের বাইরে একটি জানালা দিয়ে একটি ভূত বা "অতিপ্রাকৃত" সত্তাকে দেখতে পায়। ব্রিটেনে চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণ মার্চ মাসের শেষের দিকে পাইনউড স্টুডিওতে ছয় সপ্তাহের জন্য পুনরায় শুরু হয়। অন্যান্য স্থানগুলির মধ্যে ছিল ক্রিস্টাল প্যালেস পার্ক, যেখানে নিউ ইয়র্কের মার্কারি থিয়েটারের একটি ফ্যাসাদ স্থাপন করা হয়েছিল। অভিনেতা জেমস টাপার দাবি করেন যে, পুরনো নিউ ইয়র্ক থিয়েটারের সেরা প্রতিরূপ ইংল্যান্ডে ছিল। প্রযোজনার কর্মীরা নিউ ইয়র্কে অল্প সময়ের জন্য গিয়েছিলেন; ছবি তোলা হয়েছিল এবং ফুটেজ শুট করা হয়েছিল ডিজিটাল আবহ হিসাবে চলচ্চিত্রে যোগ করার জন্য। প্রতিটি বাইরের দৃশ্য পাইনউড স্টুডিওতে নির্মিত একটি রাস্তায় ধারণ করা হয়, যার এক প্রান্তে সবুজ পর্দা ছিল; বিভিন্ন কোণ এবং সামান্য পরিবর্তিত সেট ডিজাইন প্রতিটি সময় রাস্তাকে আলাদা করার জন্য ব্যবহার করা হয়। | [
{
"question": "চলচ্চিত্রটি কে তৈরি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কে এটা তৈরি করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কিছু অভিনেতা কারা ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উৎপাদনে কি কোন সমস্যা ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "এটি রবার্ট কাপালোর উপন্যাস থেকে হলি জেন্ট পালমো এবং ভিনসেন্ট পালমো জুনিয়র দ্বারা অভিযোজিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "জ্যাক এফ্রন এটা তৈরি করেছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "কয়েকজন অভিনেতা ছিলেন ক্রিস্টিয়ান ম্যাকে ও জেমস টাপার।",
"turn_id": 3
},
{
"answ... | 203,363 |
wikipedia_quac | মুক্তির মধ্যে চার বছর ব্যবধান থাকার পর, এই দুই বোন "রিজোয়িস রেকর্ডস" নামে একটি বিভাগের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। এই নতুন চুক্তির ফলে "হার্ট অ্যান্ড সোল" (১৯৮৬) গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। এই প্রকল্পটি বিলবোর্ডের গসপেল চার্টে শীর্ষ ৫-এ স্থান করে নেয় এবং দলটিকে একটি কাঙ্ক্ষিত ডোভ পুরস্কার এনে দেয়। এটি "জেসাস ইজ আ লাভ সং", "ব্যালম ইন গিলিয়েড", এবং "প্রে ফর দ্য ইউএসএ"-এর মূল সংস্করণগুলি তুলে ধরে, যা বেশ কয়েকবার পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছে। সঙ্গীতটি আরও সমসাময়িক শব্দ গ্রহণ করে প্রোগ্রামড ড্রাম এবং সিনথেসাইজারের সাথে। এছাড়াও এই অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল "স্মাইল, গড লাভস ইউ", "টাইম আউট", "আই এম ব্লেসড", এবং "হি'ল টার্ন ইওর স্কারস ইনটু স্টারস"। ১৯৮৮ সালে, দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স তাদের বিলবোর্ড চার্ট টপিং এবং সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত অ্যালবাম কনকরার প্রকাশ করে। এটি আরও শক্তিশালী, আরও তীব্র শব্দ, সিন্থেসাইজার, ড্রাম মেশিন এবং আরও ভয়-ভিত্তিক বিট সহ বৈশিষ্ট্যযুক্ত। "দ্য ডার্কেস্ট আওয়ার ইজ জাস্ট বিফোর দ্য ডে" এবং "জেসাস ফরএভারমোর" এর মূল স্টুডিও সংস্করণের মতো হিট গানগুলির মাধ্যমে কনভেয়ার দ্রুত জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। ১৯৮৯ সালে, দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স তাদের অত্যন্ত প্রত্যাশিত লাইভ অ্যালবাম, ব্রিংগিং ইট ব্যাক হোম প্রকাশ করে, যা তাদের নিজ শহর ডেট্রয়েটে রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি ছিল দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স অন ওয়ার্ড রেকর্ডস-এর "রিজয়" ইমপ্রিন্টের শেষ রেকর্ডিং এবং তার একক কর্মজীবন শুরু করার ঠিক আগে টুইংকির সাথে শেষ গ্রুপ অ্যালবাম। অ্যালবামটিতে পূর্বের হিট এবং নতুন উপাদান উভয়ই অন্তর্ভুক্ত ছিল। এটিতে গসপেল আইকন র্যান্স অ্যালেন এবং ড. ম্যাটি মস ক্লার্ক পরিচালিত মিশিগান স্টেট গায়কদলের সহযোগী গায়কদের উপস্থিতি ছিল। ১৯৯৪ সালে ক্লার্ক সিস্টার্স তাদের শেষ স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করে। এই দশকের তাদের শেষ স্টুডিও অ্যালবাম, মিরাকল, ছিল প্রথম অ্যালবাম দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স যা টুইংকি ক্লার্কের গান এবং কণ্ঠ ছাড়াই রেকর্ড করা হয়েছিল। বিবি উইনানস এবং মাইকেল জে. পাওয়েল প্রযোজিত এই ডিস্কটিতে ক্লার্ক সিস্টার্স ক্লাসিক "এক্সপেক আ মিরাকল" (বর্তমানে "মিরাকল" নামে পরিচিত) এর একটি পপ সংস্করণ এবং ক্লাসিক "যীশু ইজ দ্য বেস্ট থিংস" এর একটি পুনঃনির্মাণ রয়েছে। ডোরিন্ডা ক্লার্ক সিস্টার্স রেকর্ডের "ওয়ার্ক টু ডো" গানের মাধ্যমে গান লেখার মাধ্যমে আত্মপ্রকাশ করেন। এই অ্যালবামটি যদিও ভাল বিক্রি হয়েছিল, কিন্তু ক্লার্ক বোনদের অসুস্থতার কারণে পূর্বের অ্যালবামগুলির সাফল্যের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না। তাদের মা ডা. ম্যাটি মস ক্লার্ক ১৯৯৪ সালের সেপ্টেম্বরে ডায়াবেটিস জটিলতায় মারা যান। | [
{
"question": "তাদের একটা সাফল্য কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কোন প্রকল্প?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্টেইলের কি অন্য কোন সাফল্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন সাফল্য?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ঐ অ্যালবাম কি কোন পুরস্কার প... | [
{
"answer": "তাদের সাফল্যগুলোর মধ্যে একটি ছিল বিলবোর্ডের সুসমাচারের তালিকায় সেরা পাঁচে স্থান পাওয়া।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "উত্তর: \"সময় শেষ\"।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্য... | 203,364 |
wikipedia_quac | ক্লার্ক বোনেরা মিশিগানের ডেট্রয়েটে জন্মগ্রহণ করেন এবং সেখানেই বেড়ে ওঠেন। তারা প্রত্যেকেই খুব অল্প বয়সে গান গাওয়া শুরু করেন এবং ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে তারা সবাই একসাথে গির্জার অনুষ্ঠানে গান গাইতে শুরু করেন, সাধারণত তাদের মায়ের লেখা এবং আয়োজন করা গান। কয়েক বছর পর, ডা. ম্যাটি মস ক্লার্ক দলের নিয়ন্ত্রণ টুইংকির ওপর অর্পণ করেন, যিনি এরপর ক্লার্ক বোনদের সমস্ত রেকর্ডিং লিখে, ব্যবস্থা করে, পরিচালনা করে এবং প্রযোজনা করে থাকেন। ১৯৭৩ সালে, তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম, জেসাস হ্যাজ এ লট টু গিভ, তাদের চাচার স্থানীয় লেবেল বিললেস রেকর্ডসে রেকর্ড করে। পরের বছর, ড. ম্যাটি মস ক্লার্ক প্রেজেন্টস দ্য ক্লার্ক সিস্টার্স মুক্তি পায় এবং ডেট্রয়েটের লোকেরা এই দলের প্রতি মনোযোগ দিতে শুরু করে। ক্লার্ক বোনেরা ১৯৭৪ সালে সাউন্ড অফ সুসমাচার রেকর্ডসে স্বাক্ষর করেন। এই সংগঠনের অধীনে, দলটি আনওয়ার্থি, কাউন্ট ইট অল জয়, এবং তিনি আমাকে কিছুই হারান নি এর মতো অ্যালবাম প্রকাশ করে। ১৯৮০-এর দশকের প্রথম দিকে ক্লার্ক বোনেরা আরও ব্যাপকভাবে পরিচিত হতে শুরু করে। তাদের জনপ্রিয়তা আরও বেড়ে যায় যখন লাইভ রেকর্ডিং ইজ মাই লিভিং ইন ভেইন প্রকাশিত হয়। দ্য ক্লার্ক সিস্টার্সের প্রথম লাইভ রেকর্ডিংটি বিলবোর্ডের গসপেল মিউজিক চার্টে এক বছর প্রথম স্থানে ছিল। নীল রঙের শিরোনাম ট্র্যাক্ট দিয়ে শুরু করে, প্রত্যেক বোন জোরে জোরে ঘোষণা করে যে, খ্রিস্টের প্রতি তাদের উৎসর্গীকরণ কোনো নিষ্ফল প্রচেষ্টা নয়। দুই দশকেরও বেশি সময় পরে "হি ইয়া" একটি টোনেক্স প্রযোজিত ট্র্যাকে প্রবেশ করার জন্য যথেষ্ট ভীত ছিল। "স্পিক লর্ড" ধারাবাহিকে ক্যারেন ক্লার্কের নেতৃত্ব গভীর বিশ্বাস প্রকাশ করে, যখন "নাউ ইজ দ্য টাইম" ধারাবাহিকে উপাসনার আহ্বান জানানো হয়। এই মুক্তি থেকে আরেকটি হিট, "আশা করি আপনার অলৌকিক ঘটনা ঘটবে", যা এখনো সারা দেশের কালো গির্জাগুলোতে একটি প্রধান বিষয়। তাদের পরবর্তী রিলিজ ইউ ব্রোকড দ্য সানশাইন শিরোনাম ট্র্যাকের মাধ্যমে একটি দানব হিসেবে প্রমাণিত হবে। স্টিভি ওয়ান্ডারের "মাস্টার ব্লাস্টার (জামমিন')" গানের কথা স্মরণ করিয়ে দিয়ে গানটি গির্জার ঘর এবং নিউ ইয়র্কের স্টুডিও ৫৪ সহ ড্যান্স ফ্লোরে হিট হয়। "সানশাইন" তার মূল স্বাধীন গসপেল রেকর্ড লেবেল সাউন্ডস অফ গসপেল থেকে নেওয়া হয়েছিল এবং ওয়েস্টবাউন্ড রেকর্ডস এবং ইলেক্ট্রা রেকর্ডস উভয় দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল। ১৯৮৩ সালে গানটি ব্ল্যাক সিঙ্গেলস চার্টে ১৬তম, ক্লাব প্লে চার্টে ২৭তম এবং হট আরএন্ডবি চার্টে ৮০তম স্থান দখল করে। এই অ্যালবামে "গীতসংহিতা ৩১" এর মতো বাইবেলভিত্তিক গানগুলোতে টুইংকির স্বাক্ষরযুক্ত শাস্ত্রপদ এবং অভূতপূর্ব কণ্ঠ ও বাদ্যযন্ত্রের ব্যবস্থা দেখানো হয়েছে। অ্যালবামটির অন্যান্য গানের মধ্যে রয়েছে "সেন্টার অফ থি উইল" এবং "এনডো মি" গানের কথাগুলোর মধ্যে পাওয়া আন্তরিক প্রার্থনা, যার মধ্যে একটি তরুণ কিন্তু ইতিমধ্যে কণ্ঠগত পরিপক্ব কারেন, পাশাপাশি "ওভারডোজ অফ দ্য হলি ঘোস্ট" রয়েছে, যা ডোরিন্ডার কণ্ঠ কৌশল প্রদর্শন করে। ডিস্কো-অনুপ্রাণিত "হি কিপস মি কোম্পানি" তার বুদ্বুদ সংশ্লেষণের জন্য উল্লেখযোগ্য। ১৯৮২ সালে বোনেরা আরেকটি প্রগতিশীল প্রচেষ্টা করেন, আন্তরিকতার সাথে, যার অন্তর্ভুক্ত ছিল "নাম এবং দাবি এটি" এবং রাজনৈতিকভাবে অভিযুক্ত "বিশ্ব"। যদিও এর সাফল্য পূর্ববর্তী হিট "ইউ ব্রাইট দ্য সানশাইন" দ্বারা ম্লান হয়ে যায়, অ্যালবামটি একটি গ্র্যামি পুরস্কারের মনোনয়ন লাভ করে। | [
{
"question": "ক্লার্ক বোনেরা কি গান গাইত?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কি কোন পুরস্কার বা পুরস্কার পেয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের আর কোন অ্যালবাম আছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাদের পরিবারে কি কোন মৃত্যু হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনটি গান বিলবোর্ডে স্থান পায়।",
"turn_id": 5
}
] | 203,365 |
wikipedia_quac | ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে থিয়েলম্যান ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট নাইটে বেশ কয়েকবার অতিথি ছিলেন। ১৯৮৩ সালে তিনি বিলি জোয়েলের অ্যালবাম অ্যান ইনোসেন্ট ম্যান-এ "লেভ আ টেন্ডার মোমেন্ট অ্যালোন" গানটিতে অবদান রাখেন। (এই দুজন পরে কনসার্টে এই নির্বাচনে সহযোগিতা করেছিল এবং এটি ভিডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল।) এক বছর পর, তিনি জুলিয়ান লেননের গান "টু লেট ফর গুডবাইস" প্রকাশ করেন। ১৯৮৪ সালে, তিনি বিলি ইকস্টিনের সাথে গায়কের শেষ অ্যালবাম (আই অ্যাম আ সিঙ্গার) রেকর্ড করেন, যা অ্যাঞ্জেলো ডিপ্পিপো দ্বারা আয়োজিত এবং পরিচালিত হয়েছিল। ১৯৯০-এর দশকে, থিয়েলম্যানস বিশ্ব সঙ্গীত সহ থিম প্রকল্প শুরু করেন। ১৯৯৮ সালে তিনি ফরাসি ভাষায় "চেজ টুটস" নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। সেই বছরগুলোতে, তিনি প্রায়ই তার কর্মজীবনে প্রভাবশালী ব্যক্তিদের প্রতি ব্যক্তিগত শ্রদ্ধা হিসেবে গান রেকর্ড করতেন। উদাহরণস্বরূপ, চেজ টটসে তিনি "ড্যান্স ফর ভিক্টর" অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যা তিনি তার মাঝে মাঝে কিবোর্ড সহযোগী ভিক্টর ফেল্ডম্যানকে উৎসর্গ করেছিলেন। একইভাবে, তিনি স্যাক্সোফোনবাদক সনি রোলিনের প্রতি শ্রদ্ধাস্বরূপ "ওয়াল্টজ ফর সানি" গানটি রেকর্ড করেন। ১৯৯৮ সালের জুন মাসে জার্মানির জ্যাজবাল্টিকাতে তিনি ফ্রাঙ্ক সিনাত্রাকে শ্রদ্ধা জানান, যিনি এক মাস আগে মারা যান। ২০০২ সালে আজারবাইজানে প্রথম কাস্পিয়ান জ্যাজ এবং ব্লুজ উৎসবে তিনি তার রেকর্ডকৃত সংস্করণ "ইমাজিন" পরিবেশন করেন, এর লেখক জন লেননকে শ্রদ্ধা জানিয়ে। তার স্থানীয় বেলজিয়ামে থিয়েলম্যানস তার বিনয় এবং সদয় আচরণের জন্য সুপরিচিত ছিলেন এবং তিনি নিজেকে ব্রাসেলসের "কেট" হিসাবে বর্ণনা করার জন্য পরিচিত ছিলেন, যার অর্থ পুরানো ব্রাসেলসের ভাষায় "রাস্তার ছেলে"। | [
{
"question": "১৯৮০-র দশকে কোন গানগুলো বিখ্যাত ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কোন শিল্পীদের সাথে রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা একসাথে কি হিট করেছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "\"এক মিনিট একা থাকতে দাও।\"",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি বিলি জোয়েলের সাথে রেকর্ড করেছেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা একসাথে যে গানটি প্রকাশ করেন তা হল \"লিভার এ্যন্ড আ টেন্ডার মোমেন্ট অ্যালোন\"।",
"turn_i... | 203,366 |
wikipedia_quac | টটস থিলম্যান কর্তৃক একটি জ্যাজ স্ট্যান্ডার্ড হল তার নিজের কম্পোজিশন, "ব্লুয়েসেট", যা তিনি হারমোনিকায় অথবা গিটার এবং শিস বাজানোর সময় এক সাথে পরিবেশন করতেন। তিনি বলেছিলেন, "যদি এমন কোনো গান থাকে, যা আমাকে বর্ণনা করে, সেটা সেই গান।" ১৯৬২ সালে নরম্যান গিমবেলের সুরারোপিত এই গানটি প্রথম রেকর্ড করা হয়। এটি তখন থেকে একশ'রও বেশি শিল্পী দ্বারা আচ্ছাদিত হয়েছে। টুটস এছাড়াও সুন্দর গীতিনাট্য লেডি ফিঙ্গারস লিখেছেন যা হার্ব আলপের্ট এবং টিজুয়ানা ব্রাসের সবচেয়ে বিক্রিত অ্যালবাম হুইপড ক্রিম অ্যান্ড আদার ডিলাইটস এ প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি ব্যান্ড লিডার এবং পার্শ্বচরিত্রে কাজ করেছেন। ১৯৬০-এর দশকে তিনি পেগি লির সাথে টেলিভিশনে অভিনয় করেন। ১৯৬৯ সালে তিনি গায়িকা এলিস রেজিনার সাথে "হনেসুকল রোজ অ্যাকোয়ারেলা দো ব্রাজিল" রেকর্ড করেন এবং তার সাথে সুইডিশ টেলিভিশন বিশেষ অনুষ্ঠানে গান পরিবেশন করেন। তার কর্মজীবনে তিনি অনেক চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে কাজ করেছেন, যেমন দ্য পনব্রোকার (১৯৬৪), মিডনাইট কাউবয় (১৯৬৯), দ্য গেটওয়ে (১৯৭২), তুর্কিস ডিলাইট (১৯৭৩), সিন্ডারেলা লিবার্টি (১৯৭৩), দ্য সুগারল্যান্ড এক্সপ্রেস (১৯৭৪), দ্য ইয়াকুজা (১৯৭৪), লুকিং ফর মি. গুডবার (১৯৭৭), দ্য উইজ (১৯৭৮), জঁ দ্য ফ্লোরেত (১৯৮৬), এবং ফ্রেঞ্চ কিস (১৯৯৫)। তার জনপ্রিয় সেসাম স্ট্রিট টেলিভিশন শো ৪০ বছর ধরে শোনা গিয়েছিল। তার সঙ্গীত বেলজীয় টেলিভিশন সিরিজ উইটসে এবং নেদারল্যান্ডে বান্টজার প্রোগ্রামের জন্য শোনা হয়েছিল। তিনি ১৯৭৪ সালের সুইডিশ চলচ্চিত্র ডান্ডারক্লাম্পেন!-এর সঙ্গীত রচনা করেন, যেখানে তিনি এনিমেটেড চরিত্র পেলেগনিলটের কণ্ঠ দেন। ১৯৬০-এর দশকে ওল্ড স্পাইসের বিজ্ঞাপনে তার বাঁশি এবং হারমোনিকা বাজানো শোনা যেত। তিনি পল সাইমনের ১৯৭৫ সালের অ্যালবাম স্টিল ক্রেজি আফটার অল দিস ইয়ারস-এর "নাইট গেম"-এ হারমোনিকা চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "১৯৬০ এর দশকে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কোন সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কোন ধরনের পুরস্কার জিতেছেন?",
"turn_id... | [
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকে তিনি পেগি লির সাথে টেলিভিশনে অভিনয় করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার কর্মজীবনে তিনি অনেক চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে কাজ করেছেন, যেমন দ্য পনব্রোকার (১৯৬৪)।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি দ্য পনব্রোকার (১৯৬৪), মিডনাইট কাউবয় (১৯৬৯), দ্য গেটওয়ে (১৯৭২)... | 203,367 |
wikipedia_quac | ১৯৭৯ সালের অক্টোবরে, ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, রেগাট্টা ডি ব্লাঙ্ক প্রকাশ করে, যা ইউকে অ্যালবামস চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে এবং পরপর পাঁচটি ইউকে নং এর মধ্যে প্রথম হয়ে ওঠে। ১ অ্যালবাম. এই অ্যালবামে "মেসেজ ইন আ বোতল" (না. ১ যুক্তরাজ্য, না। ২ কানাডা, না। "ওয়াকিং অন দ্য মুন" (না। ১ যুক্তরাজ্য). অ্যালবামটির এককগুলি মার্কিন শীর্ষ ৪০-এ স্থান পেতে ব্যর্থ হয়, কিন্তু রেগাট্টা ডি ব্লাঙ্ক এখনও ১ নম্বরে অবস্থান করে। মার্কিন অ্যালবাম চার্টে ২৫ নম্বরে। ব্যান্ডটির প্রথম সরাসরি পরিবেশনা ছিল বিবিসির টেলিভিশন অনুষ্ঠান রক গোজ টু কলেজ, হার্টফোর্ডশায়ারের হ্যাটফিল্ড পলিটেকনিক কলেজে। "রেগাত্তা দে ব্লাঙ্ক" গানটি শ্রেষ্ঠ সঙ্গীতধর্মী বাদ্য বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কার অর্জন করে। ১৯৮০ সালের ফেব্রুয়ারিতে, একক "সো লোনলি" যুক্তরাজ্যে পুনঃপ্রকাশিত হয়। মূলত ১৯৭৮ সালের শেষের দিকে প্রথম প্রকাশিত একটি নন-চার্জিং ফ্লপ, পুনঃমুক্তির পর গানটি যুক্তরাজ্যের শীর্ষ ১০ হিটে পরিণত হয়, যা ১ নম্বরে উঠে আসে। ৬. ১৯৮০ সালের মার্চ মাসে, পুলিশ তাদের প্রথম বিশ্ব সফর শুরু করে, যা মেক্সিকো, ভারত, তাইওয়ান, হংকং, গ্রীস, এবং মিশর সহ এমন স্থানগুলি অন্তর্ভুক্ত করে যা খুব কমই বিদেশী শিল্পীদের হোস্ট করেছিল। এই সফরটি পরবর্তীতে কেট ও ডেরেক বারবিজ পরিচালিত দ্য পুলিশ অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড (১৯৮২) চলচ্চিত্রে ধারণ করা হয়। ১৯৮০ সালের মে মাসে, যুক্তরাজ্যের এএন্ডএম ছয় প্যাক প্রকাশ করে, একটি প্যাকেজ যার মধ্যে পূর্বের পাঁচটি এএন্ডএম একক ছিল (ফল আউট সহ নয়) তাদের মূল পকেটে এবং "দ্য বেড'স টু বিগ উইথআউট ইউ" অ্যালবামের একটি এককের সাথে "ট্রুথ হিটস এভরিবডি" এর লাইভ সংস্করণ সহ একটি একক। এটা না পৌঁছায়. ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে ১৭ নম্বরে ছিল। | [
{
"question": "এই অ্যালবাম থেকে কোন হিট ছিল",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ব্যান্ডটির বিকাশে সাহায্য করেছে",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই অ্যালবামে কি কোন অতিরিক্ত সদস্য ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চলচ্চিত্র বা অন্যান্য মাধ্যমে প্রদর্শিত কোন গান ছিল",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 203,368 |
wikipedia_quac | ১৯৭৮ সালে, জন ব্যাল্যান্স (জন্ম জিওফ [রে] বার্টন; তার সৎ বাবার পদবি দ্বারা রাশটন নামেও পরিচিত) ছিলেন একজন কিশোর জেন সাংবাদিক, তার সহপাঠী টম ক্রেগ, একজন শিল্পী এডওয়ার্ড ক্যারিকের নাতি, একটি মানিকার স্ট্যাবমেন্টালের অধীনে, যার মাধ্যমে তিনি যুক্তরাজ্যের আন্ডারগ্রাউন্ড শিল্পীদের উপর নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন, যার মধ্যে সেমিনার শিল্প ব্যান্ড থ্রাব সহ। থ্রাবিং গ্রিসেলের একজন ভক্ত হিসেবে, ব্যালেন্স তাদের সাথে যোগাযোগ করেছিল মেইলের মাধ্যমে এবং এভাবে থ্রাবিং গ্রিসেলের ফ্রন্টম্যান জেনেসিস পি-ওরিজ এর সাথে বন্ধুত্ব করে। ১৯৮০ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ব্যালেন্স হিথেন আর্থ অ্যালবামের জন্য রেকর্ডকৃত থ্রাবিং গ্রিসেল গিগে যোগ দেন, যেখানে তিনি পি-ওরিজের ব্যান্ডমেট পিটার "স্লেজি" ক্রিস্টোফারসনের সাথে প্রথম দেখা করেন এবং তার সাথে বন্ধুত্ব করেন। ১৯৮১ সালে থ্রাবিং গ্রিসেলের বিলুপ্তির পর, পি-ওরিজ, ক্রিস্টোফারসন এবং অ্যালেক্স ফার্গুসন (পূর্বে বিকল্প টিভি) নতুন প্রকল্প, সাইকিক টিভি গঠন করে, পাশাপাশি থি টেম্পল ওভ সাইকিক ইয়থ নামে সহ-সদস্যতা গঠন করে। ব্যাল্যান্স সাসেক্স বিশ্ববিদ্যালয়ে কিছুদিন পড়াশোনা করেন এবং ব্রায়ান উইলিয়ামসের ল্যাস্টমর্ড প্রকল্পে অংশ নেন। এরপর তিনি লন্ডনে ক্রিস্টোফারসনের সঙ্গে বসবাস করতে আসেন। সাইকিক টিভির সদস্য হিসাবে, ব্যালেন্স একক "জাস্ট ড্রিফটিং" (অ্যালবাম ফোর্স দ্য হ্যান্ড অব চান্স থেকে) এবং পরের বছর, ড্রিমস লেস সুইট অ্যালবামে অংশগ্রহণ করেন। সাইকিক টিভিতে তার কর্মজীবনের পূর্বে অভিনয় এবং রেকর্ডিং করার অভিজ্ঞতা থাকায়, ব্যালেন্স ১৯৮২ সালে কয়েল নামটি ব্যবহার করেন, মূলত একক প্রকল্পের জন্য কল্পনা করা হয়েছিল। ১৯৮৩ সালে ব্যালেন্স দ্য প্রাইস অফ এক্সিলেন্স ইজ ইটার্নাল ওয়ারফেয়ার শিরোনামে একটি ইশতেহার লেখেন এবং ১৯৮২ সালের ৫ মে "অন ব্যালেন্স" গানের একটি টেপ গ্যারি লিভারমোরের তৃতীয় মাইন্ড রেকর্ডসে পাঠান। তা সত্ত্বেও, ব্যালেন্স আরও তিনটি নতুন গান রেকর্ড করেন- "এস ফর স্লিপ", "রেড ওয়েদার", এবং "হেয়ার টু হিয়ার (ডাবল হেডেড সিক্রেট)" - ১১ মে ১৯৮৩ সালে। ১৯৮৩ সালের ৪ আগস্ট, বেলেন্স ও ক্রিস্টোফারসনের জুটি হিসেবে কয়েল লন্ডনে ম্যাজেন্টা ক্লাবে সেরিথ উইন ইভান্স ও ডেরেক জারম্যানের চলচ্চিত্র প্রদর্শনের সময় প্রথম গিগ চরিত্রে অভিনয় করেন। পি-ওরিজ-এর সঙ্গে ক্রমবর্ধমান দ্বন্দ্বে হতাশ ক্রিস্টোফারসনের সাইকিক টিভির প্রতি প্রতিশ্রুতির কারণে এখনও তিনি কয়েল-এ তার অংশগ্রহণ সীমিত করে রেখেছেন। ব্যালেন্স জন গসলিং-এর সঙ্গে কাজ করার জন্য প্রস্তাব দেন। ব্যালেন্স এবং গসলিং এর সহযোগিতায় ১৯৮৩ সালে পরবর্তী তিনটি গিগ তৈরি হয়, যার শেষটি ডিসেম্বর বার্লিন এটোনাল উৎসবে প্রদর্শিত হয়, যেখানে ব্যালেন্স সাইকিক টিভি এবং কয়েল সদস্য হিসেবে অংশগ্রহণ করেন। "অন ব্যালেন্স" এবং "অন ব্যালেন্স" এর রেকর্ডিং পরবর্তীতে জসকিয়া/কয়েল বিভক্ত অ্যালবাম ট্রান্সপারেন্ট-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা ১৯৮৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে অস্ট্রিয়ান লেবেল নেক্রোফিল রেকর্ডস কর্তৃক প্রকাশিত হয়। ১৯৮৪ সালের জানুয়ারি থেকে, ব্যালেন্স এবং ক্রিস্টোফারসন সাইকিক টিভি এবং দ্য টেম্পল অফ সাইকিক ইয়থ থেকে চলে যান, যাতে করে কোইলকে একটি পূর্ণ-সময়ের উদ্বেগ হিসাবে তৈরি করা যায়। | [
{
"question": "গঠনটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রথম বছরগুলোতে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এটা কখন ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রথম বছরগুলোতে কি আর কিছু ঘটেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এই সময়ে তারা কি কোন লাইভ... | [
{
"answer": "গঠনটা ছিল থ্রাবিং গ্রিসেল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রাথমিক বছরগুলিতে, জন ব্যাল্যান্স একজন কিশোর জাইন সাংবাদিক এবং থ্রাবিং গ্রিসেল ব্যান্ডের সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৮১ সালে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৯৮৩ সালে তিনি \"দ্য প্রাইস অ... | 203,369 |
wikipedia_quac | ২০০৯ সালের ৫ সেপ্টেম্বর টোকিও গার্লস কালেকশনের অনুষ্ঠানে জিন তার নতুন চলচ্চিত্র ব্যান্ডেজের প্রচারের জন্য বিশেষ অতিথি হিসেবে উপস্থিত হন এবং তিনি চলচ্চিত্রের থিম গান পরিবেশন করেন যা মি. চিলড্রেনের প্রযোজক টেকশি কোবায়াশির সাথে অস্থায়ী ব্যান্ড ইউনিট, ল্যান্ডস এর অধীনে একক আত্মপ্রকাশ হিসেবে চিহ্নিত হয়। কোবায়াশি তাদের প্রথম একক "ব্যান্ডেজ" এর গান এবং সঙ্গীত লিখেছেন। এটি ২৫ নভেম্বর মুক্তি পায় এবং অরিকন চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে। ২০১০ সালের ১৩ই জানুয়ারি, স্টুডিও অ্যালবাম অলিম্পোস মুক্তি পায়, যা অরিকন চার্টের শীর্ষে ছিল। ১৯ জানুয়ারি ব্যান্ডটি তাদের একমাত্র লাইভ কনসার্টের আয়োজন করে, যার শিরোনাম ছিল ল্যান্ডস লাস্ট লাইভ। আকানিশি "ইউ অ্যান্ড জিন" নামে একক কনসার্টের একটি সিরিজ করেছিলেন, যা ২০১০ সালের ৭ ফেব্রুয়ারি থেকে ২৮ ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত মোট ৩২টি শো ছিল। "আ পেজ" গানটি তিনি সহ-রচনা, রচনা এবং আয়োজন করেন, যা তার কনসার্টে প্রদর্শিত হয়। এটি ক্যাট-টুনের ১১তম একক, "লাভ ইউরসেলফ (কিমি গা কিরাই না কিমি গা সুকি)" এর অংশ হিসেবে ২য় সীমিত সংস্করণে মুক্তি পায়। জুন ১৯ এবং ২০ তারিখে, একানিশি'র একক ট্যুর "ইউ অ্যান্ড জিন" ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে তিনটি বিক্রিত শো সফর করে। তার "ইউ অ্যান্ড জিন" কনসার্টের শেষ শোতে একানিশি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি সফর ঘোষণা করেন। জুলাই মাসে, আকানিশি ঘোষণা করেন যে তিনি স্থায়ীভাবে কেটি-টুন ব্যান্ড ত্যাগ করবেন এবং জনি অ্যান্ড অ্যাসোসিয়েটসের একজন একক শিল্পী হয়ে উঠবেন। ১৬ সেপ্টেম্বর, আকানিশির নভেম্বর সফর "ইয়েলো গোল্ড ট্যুর ৩০১০" এর তারিখ ঘোষণা করা হয়, যা সফরের শিরোনাম গান "ইয়েলো গোল্ড" এর নামে নামকরণ করা হয় এবং শিকাগো, নিউ ইয়র্ক সিটি, হিউস্টন, লস অ্যাঞ্জেলেস এবং সান ফ্রান্সিসকো শহর অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই সফরে গানগুলি সম্পূর্ণ ইংরেজিতে লেখা হয়েছিল, যার অধিকাংশই আকানিশি নিজেই লিখেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন। ৯ ডিসেম্বর, ২০১০ সালে ঘোষণা করা হয় যে, জিন ওয়ার্নার মিউজিক গ্রুপ এবং ওয়ার্নার মিউজিক জাপানে বৈশ্বিক ভিত্তিতে যোগদান করবেন এবং ইংরেজি এবং জাপানি উভয় ভাষায় তার রেকর্ডিং কর্মজীবনের জন্য দায়ী হবেন। "ইয়েলো গোল্ড ট্যুর ৩০১০" সফল হওয়ার পর জিন জাপানে ফিরে আসেন এবং ওসাকা-জো হল, ওয়ার্ল্ড মেমোরিয়াল হল, নিপ্পন বুদোকান এবং সাইতামা সুপার এরিনাতে মোট ১২টি কনসার্ট নিয়ে "ইয়েলো গোল্ড ট্যুর ৩০১১" আয়োজন করেন। | [
{
"question": "সে কোন বছর একা গিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তিনি একা যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে ল্যান্ডস নিয়ে কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ব্যান্ডেজ কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "২০১০ সালে তিনি একা চলে যান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি তাদের আত্বপ্রকাশকারী একক \"ব্যান্ডেজ\"-এর গান ও সঙ্গীত রচনা করেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"... | 203,371 |
wikipedia_quac | ২০০০ সালে জনি জুনিয়র সদস্য হওয়ার পর, আকানিশি মিউজিকাল একাডেমি ডান্সিং, জে২০০০ এবং বি.এ.ডি. এর মতো বেশ কয়েকটি দলের অংশ ছিলেন, ২০০১ সালে অন্যান্য জুনিয়র কাজুয়া কামেনাশি, জুননোসুকে টাগুচি, কোকি তানাকা, তাতসুয়া উদা এবং ইউচি নাকামারুর সাথে ছয় সদস্যের একটি ইউনিটে খসড়া করা হয়েছিল। যদিও এই দলটি মূলত কিনকি কিডস-এর কোইচি দোমোতোর ব্যাকআপ নৃত্যশিল্পী হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু যৌনাবেদনময়ী এই দলটির অপ্রত্যাশিত জনপ্রিয়তার কারণে তাদের সংস্থা তাদের একটি আলাদা দল গঠন করার অনুমতি প্রদান করে। এই দলের জনপ্রিয়তা সত্ত্বেও (তারা ২০০৩ এবং ২০০৫ সালে তাদের লাইভ কনসার্টের ডিভিডি প্রকাশ করে - জনি'র দলের জন্য প্রথম যা আত্মপ্রকাশ করেনি) তারা ২০০৬ সালের পাঁচ বছর পর পর্যন্ত তাদের মাথা নত করার অনুমতি পায়নি। জাপানের জনগণকে অবাক করে দিয়ে আকানিশি ২০০৬ সালের ১৩ অক্টোবর এক সংবাদ সম্মেলনে ঘোষণা করেন যে তিনি অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য বিদেশে ইংরেজি ভাষা অধ্যয়নের জন্য দেশ ত্যাগ করছেন। তার অনুপস্থিতি সত্ত্বেও, কেটি-টুন তার কার্যক্রম চালিয়ে যেতে বাধ্য হয়। অবশেষে তিনি ২০০৭ সালের ১৯ এপ্রিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লস অ্যাঞ্জেলেস থেকে ফিরে আসেন। ২১ এপ্রিল দেশব্যাপী সফরের মাধ্যমে তিনি দ্রুত কাজ শুরু করেন। আকানিশি কেটি-টুন এবং তার নিজের জন্য গান লিখেছেন, যার মধ্যে রয়েছে "হেসিটেট", "লাভ অর লাইক" (কার্টুন কেটি-টুন ২ ইউ থেকে), "লাভজুইস" (ডিন্ট ইউ এভার স্টপ" এর সীমিত সংস্করণ ২ এর বি-সাইড), "কেয়ার" (ব্রেক দ্য রেকর্ডস: বাই ইউ অ্যান্ড ফর ইউ) এবং "ওয়ান্ডার"। "ওয়ান্ডার" গানটি ২০০৯ সালে আরএন্ডবি শিল্পী ক্রিস্টাল কে এর সাথে একটি সহযোগিতামূলক গান, এবং একানিশি তার গান "হেল্পলেস নাইট" এও উপস্থিত ছিলেন। তিনি গিটার বাজাতে পারেন এবং "মুরাসাকি" (মুরাসাকি), "হা-হা" এবং "পিঙ্কি" এর জন্য সঙ্গীত এবং গান উভয়ই রচনা করেছেন। তিনি ব্যান্ড সঙ্গী উয়েদার সাথে "বাটারফ্লাই" (সেরা কেট-টুন থেকে) গানটি তৈরি করেন। | [
{
"question": "তার প্রথম ব্যান্ডটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের সাথে কোন উল্লেখযোগ্য গান আছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এরপর জনি জুনিয়রের কী হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি অন্য ব্যান্ডের সাথে ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "তার প্রথম ব্যান্ড ছিল জনি'স জুনিয়র।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "২০০১ সালে ক্যাট-টুন... | 203,372 |
wikipedia_quac | ছয় সপ্তাহ পর, এই নেথেন তার পুরনো জীবনে প্রাপ্ত অন্যান্য ক্ষমতা পুনরায় আবিষ্কার করতে শুরু করে। পরে, নেথেন তার বান্ধবী কেলি হিউস্টনের দুর্ঘটনাজনিত মৃত্যুতে জড়িত থাকার স্বীকারোক্তির পর, তার মা, মিলি হিউস্টন তাকে গুলি করে একটি অগভীর কবরে সমাহিত করেন। সুস্থ হওয়ার পর সাইলার তার নিজের শরীর থেকে বের হয়ে আসে, সে স্মৃতিভ্রংশে ভুগছিল। পুলিশ তাকে খুঁজে বের করে এবং সে তার ক্ষমতা ব্যবহার করে পালিয়ে যায়। এরপর তিনি "সুলিভান ব্রাদার্স কার্নিভাল" এবং স্যামুয়েলের মুখোমুখি হন, যারা তাকে তাদের নিজেদের একজন হিসাবে গ্রহণ করে। এই কার্নিভাল সাইলারের অনুগামীদের কাছ থেকে লুকিয়ে রাখা হয়, এবং শমূয়েল তাকে আশ্বাস দেন যে তিনি তার নতুন "গৃহে" নিরাপদে আছেন। একবার সাইলার বিশ্রাম নেওয়ার পর, শমূয়েল তাকে সার্কাসের চারপাশ দেখিয়ে দেখান যে, কার্নিভালের প্রত্যেকেরই ক্ষমতা রয়েছে। সিলারের সঙ্গে লিডিয়ারও দেখা হয়, যাকে তিনি সঙ্গে সঙ্গে আঘাত করেন। এডগার, কিন্তু, ঈর্ষান্বিতভাবে সাইলারকে তার ক্ষমতা দিয়ে পরাজিত করার চেষ্টা করে, কিন্তু সহজেই পরাজিত হয়। এ ছাড়া, শমূয়েল লক্ষ করেন যে, সিলারের স্মৃতিগুলো তার নয় (আসলে, নাথান পেট্রেলির)। স্যালারের প্রকৃত ব্যক্তিত্বকে জাগিয়ে তোলার প্রচেষ্টায়, ড্যামিয়েন স্যালারকে আয়না হলে নিয়ে যায়, যেখানে তাকে তার মায়ের সাথে শুরু করে তার অতীতের হত্যাকাণ্ডগুলি দেখতে বাধ্য করা হয়। বিরক্ত হয়ে, সাইলার নিজেকে দৈত্য বলে বিশ্বাস করতে পারে না। শমূয়েল এটা ব্যবহার করে সাইলারকে বোঝানোর চেষ্টা করে যে সে সার্কাসের রক্ষক, এবং তাকে অবশ্যই হুমকি যেমন আগের রাতে তাকে ধরার চেষ্টা করা অফিসারকে সরিয়ে দিতে হবে। সাইলারকে বলা হয় যে অফিসারটি আয়না বাড়িতে আছে, এবং সে সেখানে গিয়ে লোকটিকে চলে যেতে বলে। কিন্তু, সেই অফিসার সিলারের দিকে গুলি করেন, যার ফলে এক অনিয়ন্ত্রিত বৈদ্যুতিক বিস্ফোরণ ঘটে। এখানে, সাইলারের হত্যাকারীর প্রবৃত্তি তাকে ধরে রাখতে শুরু করে, কিন্তু সাইলার এডগারকে হত্যা করার জন্য ঠিক সময়ে নিজেকে থামিয়ে দেয়। পরে, শমূয়েল আনুষ্ঠানিকভাবে সাইলারকে সার্কাস পরিবারের অংশ করে তোলেন, তাকে বাপ্তিস্ম দেন এবং তাকে অন্যদের সঙ্গে মেলামেশা করতে দেন। সিলার ও লিডিয়া সারারাত ধরে একে অন্যের হাত ধরে থাকে, যা এডগারের জন্য খুবই দুঃখজনক। "শ্যাডোবক্সিং"-এ, নাথানের ব্যক্তিত্ব ফিরে আসে, যার ফলে তিনি ঘুমানোর সময় নাথানের রূপে ফিরে আসেন। কার্নিভালে নিজেকে দেখে আতঙ্কিত হয়ে তিনি পালিয়ে যান এবং পরে দেখা যায় যে তিনি পিটারের দরজায় এসে সাহায্য চান। তার অফিসে কাজ করার সময়, পিটার ও নেথেন আবিষ্কার করে যে, কেউ নেথেনকে খুঁজছে না, কারণ সে 'বিশ্রামে' ছিল, এঞ্জেলা পেট্রেলির কথা অনুসারে। ভাইরা আরও অবাক হয়ে যায়, যখন সেই হাইতীয় আবির্ভূত হয় এবং পিতরকে পরিস্থিতির সত্যতার জন্য একটা গুদামঘর দেখতে যেতে বলে। এখানে, নেথেন এবং পিটার আসল নেথেনের সংরক্ষিত দেহ আবিষ্কার করে, যা 'নেথেন' সিলার এবং ম্যাট পার্কম্যানকে স্পর্শ করে। তারা ম্যাটের সঙ্গে দেখা করার জন্য টেক্সাসে যান, যিনি কোমায় আছেন। | [
{
"question": "কে তাদের স্মৃতি হারিয়ে ফেলে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এরপর তার কী হয়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে সিলারের পছন্দ হয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কার্নিভালে সে কি করে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "সিরিল তার স্মৃতি হারিয়ে ফেলেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এরপর, তিনি \"সুলিভান ব্রাদার্স কার্নিভাল\" এবং স্যামুয়েলের মুখোমুখি হন, যারা তাকে তাদের নিজেদের একজন হিসাবে গ্রহণ করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "কার্নিভালে... | 203,373 |
wikipedia_quac | পেরি কোমো বিং ক্রসবিকে তার কণ্ঠ ও স্টাইলের জন্য কৃতিত্ব দেন। "হট ডিগিটি (ডগ জিগিটি বুম)" এর মতো অত্যন্ত জনপ্রিয় উপন্যাসিক গানে পেরি কমোর কণ্ঠ তার ভাল-প্রকৃতির কণ্ঠ অ্যাক্রোব্যাটিক্সের জন্য ব্যাপকভাবে পরিচিত, কিন্তু পেরি কমোর অন্য একটি দিকও ছিল। সঙ্গীত সমালোচক জিন লিস কমোর ১৯৬৮ সালের অ্যালবাম লুক টু ইউর হার্ট-এ তার হাতের নোটে এটি বর্ণনা করেছেন: তার বিপুল জনপ্রিয়তা সত্ত্বেও, কমোকে খুব কমই কৃতিত্ব দেওয়া হয়, একবার যদি আপনি থেমে চিন্তা করেন, তিনি খুব পরিষ্কারভাবে আমাদের সময়ের একজন মহান গায়ক এবং মহান শিল্পী। সম্ভবত যে-কারণে লোকেরা একজন গায়ক হিসেবে তার ভয়ংকর গুণগুলো সম্বন্ধে খুব কমই কথা বলে, তা হল তিনি সেগুলো নিয়ে খুব কমই কথা বলেন। তার এই আরামের ব্যাপারটা খুব কম লোকই বুঝতে পেরেছে। যে কোন শিল্পকর্মে দক্ষতাই শিল্পের বিশদ বিবরণের উপর কর্তৃত্বের ফল। আপনি তাদের একসঙ্গে এমন এক পর্যায়ে নিয়ে যাবেন, যেখানে আপনি কীভাবে কাজ করেন, তা ভুলে যেতে পারবেন এবং আপনি যা করছেন, সেটার ওপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করতে পারবেন। কমো তাদের এমনভাবে একত্র করেছে যে, তাদের পেশীগুলো পর্যন্ত দেখা যায় না। এটা মনে হতে পারে যে, এর জন্য কোনো প্রচেষ্টাই করা হয়নি কিন্তু তা করার জন্য অনেক প্রচেষ্টা করা হয়েছে। কোমো একটি অ্যালবামের জন্য উপাদানগুলির মহড়া সম্পর্কে অত্যন্ত সতর্ক বলে পরিচিত। তিনি বিভিন্ন উপায়ে বিষয়গুলোকে বের করার চেষ্টা করেন, গান নিয়ে চিন্তা করেন, পরামর্শ দেন, বার বার চেষ্টা করেন, যতক্ষণ পর্যন্ত না তিনি সন্তুষ্ট হন। এই গোপন কাজ তাকে মি. ক্যাজুয়ালের মত দেখায়, এবং অনেক লোক এই কাজের দ্বারা প্রভাবিত হয় -- কিন্তু আনন্দের সাথে। -জেন লিস-স্লিভ নোট, লুক টু ইউর হার্ট ১৯৮৯ থেকে ২০০১ সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত, কোমো জন নক্সের সাথে একটি সাপ্তাহিক সিন্ডিকেটেড রেডিও শো হোস্ট করেন, যার নাম উইকএন্ড উইথ পেরি। ১৯৪৩ সালে তিনি ২০শ শতাব্দী ফক্সের সাথে সাত বছরের চুক্তি করেন। তিনি ফক্স, সামথিং ফর দ্য বয়েজ (১৯৪৪), মার্চ অব টাইম (১৯৪৫), ডল ফেস (১৯৪৫), ইফ আই এম লাকি (১৯৪৬) ও মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের (১৯৪৮) জন্য চারটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। তিনি কখনো চলচ্চিত্রে অভিনয় করতে স্বাচ্ছন্দ্যবোধ করতেন না। কিছু ভুল পথে চালিত হলিউড প্রেস এজেন্ট কমোর পূর্বের পেশা নাপিত থেকে কয়লা খনিতে পরিবর্তন করে কমোর জীবন কাহিনী পরিবর্তন করার চেষ্টা করে, এই দাবি করে যে এটি আরও ভাল সংবাদ প্রকাশ করবে। ফ্রেড ওথম্যান, একজন হলিউড কলামিস্ট, প্রকাশ্যে বলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে কোমো নাপিত শুধুমাত্র একটি প্রচারণামূলক কৌশল ছিল। পেরি তাকে ভুল প্রমাণ করার জন্য ফক্স স্টুডিওর নাপিতের দোকানে দাড়ি কামানো ও চুল কাটা দিয়েছিল। ১৯৮৫ সালে কোমো তার প্রথম চলচ্চিত্র "সামথিং ফর দ্য বয়েজ"-এর কাহিনী বর্ণনা করেন। তিনি তার ড্রেসিং রুমে দুই সপ্তাহ ধরে কাজ করার জন্য প্রস্তুত ছিলেন। পেরি পরবর্তী দুই সপ্তাহ গলফ খেলেন, যদিও স্টুডিও থেকে বাদ পড়েননি। স্টুডিওর জরুরি কাজের নোটিশের প্রাথমিক রিপোর্ট থাকা সত্ত্বেও তাকে আসলে সেটে ডাকা হয় পাঁচ সপ্তাহ আগে। অবশেষে যখন কোমোকে দেখা গেল, পরিচালকের কোন ধারণাই ছিল না সে কে। যখন কোমো চুক্তিবদ্ধ হন, তখন চলচ্চিত্রের সঙ্গীত হ্রাস পেতে থাকে এবং তিনি স্টুডিওর চুক্তিবদ্ধ খেলোয়াড়ে পরিণত হন। যদিও তার শেষ চলচ্চিত্র, ওয়ার্ডস এন্ড মিউজিক, মর্যাদাপূর্ণ মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, কমো এর চেয়ে ভাল কিছু করতে পারেনি। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার দুই সপ্তাহেরও কম সময়ের মধ্যে ওয়াল্টার উইনশেল তার সিন্ডিকেটেড কলামে লিখেন, "এমজিএমের কেউ একজন শব্দ ও সঙ্গীতের জন্য চিত্রনাট্য লেখার সময় নিশ্চয়ই ঘুমিয়ে পড়েছিলেন। বেশিরভাগ চলচ্চিত্রে পেরি কমোকে এডি অ্যান্ডারসন বলা হয় এবং শেষের দিকে (কোন কারণ ছাড়াই) তারা তাকে পেরি কমো বলা শুরু করে।" একই বছর কোমো তার চলচ্চিত্রের বাকি অংশের জন্য আবেদন করেন এবং মুক্তি পান। কোমোকে উদ্ধৃত করে, "আমি তাদের সময় নষ্ট করছিলাম আর তারা আমার সময় নষ্ট করছিল।" ১৯৪৯ সালের একটি সাক্ষাৎকারে কমোর মন্তব্য ছিল ভবিষ্যদ্বাণীমূলক, তার সাফল্য সম্পর্কে। সে সময় তিনি বেতার ও টেলিভিশনে চেস্টারফিল্ড সুপার ক্লাব করতেন। এর কারণ স্পষ্ট হওয়া উচিত। টেলিভিশনে আমাকে নিজের মতো থাকতে দেওয়া হয়; ছবিতে আমি সবসময় অন্য মানুষ। আমি একটা টাক্সেডোতে থাকা আরেকজন পুরুষের মতো ফিরে আসি।" কোমোকে কিছু চলচ্চিত্রে কাজ করার প্রস্তাব দেওয়া হয়, যা তিনি সাপ্তাহিক টিভি শোতে কাজ শুরু করার পর আগ্রহী হয়ে ওঠেন, কিন্তু কোন চলচ্চিত্রের কাজ করার জন্য যথেষ্ট সময় ছিল না। ১৯৪৮ সালের ২৪ ডিসেম্বর এনবিসি চেস্টারফিল্ড সাপার ক্লাব রেডিও অনুষ্ঠান সম্প্রচার করার সময় পেরি কমো টেলিভিশনে চলে আসেন। প্রথম টেলিভিশন শোতে কোমো'র আট বছর বয়সী ছেলে রনি, তার বাবার সাথে একটি ছেলেদের গায়কদলের গান "সাইন্ট নাইট" গাওয়ার অংশ হিসেবে বিশেষ অতিথি ছিলেন। শোটি ছিল শুক্রবার রাতের চেস্টারফিল্ড সুপার ক্লাব এর একটি গুরুত্বপূর্ণ ব্যতিক্রম-এটি টেলিভিশনেও সম্প্রচারিত হয়েছিল। পরীক্ষামূলক সিমুলকাস্টটি তিনটি শুক্রবারের "সুপার ক্লাব" অনুষ্ঠানের জন্য অব্যাহত ছিল, কিন্তু এত ভাল হয়ে গিয়েছিল যে, এনবিসি ১৯৪৯ সালের আগস্ট পর্যন্ত টেলিভিশন সংস্করণটি প্রসারিত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। কয়েক বছর পর, কোমো স্বীকার করেছিলেন যে, প্রথম প্রথম তিনি ভয় পেয়েছিলেন এবং অস্বস্তি বোধ করেছিলেন, কিন্তু কোনো না কোনোভাবে তিনি নিজেকে সামলে নিয়েছিলেন। কোমো বলেছিল, "তুমি টিভিতে অভিনয় করতে পারো না। আমার সাথে, তুমি যা দেখবে সেটাই পাবে।" ১৯৪৯ সালের ১৫ই এপ্রিল উত্তর ক্যারোলিনার ডারহামে একটি সম্প্রচারে কমো এবং টেলিভিশন অনুষ্ঠান টিকে থাকে। ১৯৪৯ সালের ৮ই সেপ্টেম্বর, এটি রবিবার রাতে সাপ্তাহিক অর্ধ-ঘন্টার অফারে পরিণত হয়, যা এড সুলিভানের টাউনের টোস্টের ঠিক বিপরীত ছিল। ১৯৫০ সালে, পেরি সিবিএসে চলে আসেন এবং শোটির শিরোনাম পরিবর্তন করে "দ্য পেরি কোমো চেস্টারফিল্ড শো" রাখা হয়। সিবিএস টেলিভিশন নিউজ অনুসরণ করে কোমো সোমবার, বুধবার এবং শুক্রবার ১৫ মিনিটের এই অনানুষ্ঠানিক সঙ্গীত বৈচিত্র্য সিরিজ আয়োজন করে। ফাই এমারসন শো প্রাথমিকভাবে মঙ্গলবার এবং বৃহস্পতিবার একই সময়ে সম্প্রচার করা হয়। ১৯৫২ সালের মধ্যে এটা স্পষ্ট হয়ে উঠেছিল যে, রেডিওর পরিবর্তে টেলিভিশন প্রধান বিনোদন মাধ্যম হয়ে উঠবে। বিং ক্রসবির জীবনীকার গ্যারি গিডিন্স ২০০১ সালে বলেন, "তিনি (কোমো) ক্রসবি এবং সিনাত্রার পুরো প্রজন্ম থেকে এসেছিলেন, কিন্তু তাদের মধ্যে তিনিই ছিলেন একমাত্র ব্যক্তি যিনি টিভি আবিষ্কার করেছিলেন।" ১৯৫৩ সালের ২৪ আগস্ট থেকে শুরু হওয়া কোমো'র ১৫ মিনিটের টেলিভিশন অনুষ্ঠানও মিউচুয়াল ব্রডকাস্টিং সিস্টেমের মাধ্যমে রেডিওতে সম্প্রচারিত হয়েছিল; যখন চেস্টারফিল্ড সাপার ক্লাব সম্প্রচার রেডিও এবং টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয়েছিল, এটি দুটি নেটওয়ার্কের মধ্যে একটি সিমুলকাস্টের প্রথম দৃষ্টান্ত ছিল। ১৯৫৫ সালের ১ জুলাই কোমোর সিবিএস চুক্তি শেষ হওয়ার কথা ছিল। এর এক বছর আগে তাকে এনবিসি রেডিওর ৩৫তম বার্ষিকীর বিশেষ অনুষ্ঠানমালার প্রধান এবং ভাষ্যকার হতে বলা হয়েছিল। এপ্রিল মাসে, পেরি কমো এনবিসির সাথে ১২ বছরের "অবাধ" চুক্তি স্বাক্ষর করেন। তার শেষ সিবিএস শো, জুন ২৪, ১৯৫৫-এ, কোমো অত্যন্ত উৎসাহের সাথে উপস্থিত ছিলেন, যারা তাদের পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য ক্যামেরা বন্ধ করে রেখেছিল। পেরি তার হাত দিয়ে ক্যামেরার কাজ করার চেষ্টা করে, কিন্তু একটা ছবি উল্টে যায়। ১১ বছরের এই সংগঠনের প্রতি উপলব্ধি দেখিয়ে, তার পৃষ্ঠপোষক চেস্টারফিল্ড তাকে এই সময়ে ব্যবহৃত সমস্ত বাদ্যযন্ত্র উপহার হিসেবে প্রদান করেন। | [
{
"question": "তার ডাকনাম কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তার প্রথম ব্যান্ডের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার প্রথম অ্যালবাম কি ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পেরি কমোর পুরো নাম কি?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "পেরি কোথায় বড় ... | [
{
"answer": "তার ডাক নাম ছিল মিঃ ক্যাজুয়াল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তার প্রথম ব্যান্ডের নাম ছিল হট ডিগিটি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তোমার হৃদয়ের দিকে তাকাও।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "পেরি কমোর পুরো নাম পেরি কমো।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অ... | 203,374 |
wikipedia_quac | লুলির বিপরীতে, যিনি তার প্রায় সমস্ত অপেরায় ফিলিপ কুইনাল্টকে সহযোগিতা করেছিলেন, রামিউ খুব কমই একই লিব্রেটিস্টের সঙ্গে দুবার কাজ করেছিলেন। লুই দে কাহুসাক ছাড়া তিনি তাঁর লিব্রেটিস্টদের সাথে দীর্ঘ সম্পর্ক বজায় রাখতে পারেননি। তিনি তার সাথে বেশ কয়েকটি অপেরায় সহযোগিতা করেছিলেন। এছাড়াও তিনি রামিউয়ের শেষ কাজ লেস বোরাডেস (আনু. ১৭৬৩) এর লিব্রেটো লেখার জন্য পরিচিত। অনেক রামিউ বিশেষজ্ঞ দুঃখ প্রকাশ করেছেন যে হুদার দে লা মোতের সাথে সহযোগিতা কখনও হয়নি, এবং ভলতেয়ারের সাথে শিম্শোনের প্রকল্প কিছুই হয়নি কারণ রামিউ যে লিব্রেটিস্টদের সাথে কাজ করেছিলেন তারা ছিল দ্বিতীয় শ্রেণীর। তিনি তাদের অধিকাংশের সাথে পরিচিত হন লা পোপোলিয়ের সেলুনে, সোসিয়েতে দু কাভাউতে, অথবা কোতে দে লিভ্রির বাড়িতে, যা ছিল সেই সময়ের নেতৃস্থানীয় সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্বদের সাক্ষাতের স্থান। তার কোন লিব্রেটিস্টই রামোর সঙ্গীতের মতো একই শৈল্পিক স্তরে একটি লিব্রেটো তৈরি করতে পারেনি: প্লটগুলি প্রায়ই অত্যধিক জটিল বা অপ্রত্যয়ী ছিল। কিন্তু এটি ছিল এই ধারার জন্য আদর্শ এবং সম্ভবত এর আকর্ষণের একটি অংশ। এই গীতিনাট্যের রচনাশৈলীও ছিল মাঝারি ধরনের, এবং রামিউকে প্রায়ই গীতিনাট্যের প্রিমিয়ারের পর গীতিনাট্যে পরিবর্তন ও পুনঃলিখন করতে হতো। এ কারণে ক্যাস্টর এ পোলাক্স (১৭৩৭ ও ১৭৫৪) এবং দারদানুসের (১৭৩৯, ১৭৪৪ ও ১৭৬০) দুটি সংস্করণ পাওয়া যায়। | [
{
"question": "লিব্রেটিস্টরা কারা ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "লুই তার সাথে কতক্ষণ ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোনো উল্লেখযোগ্য লিব্রেটিস্ট কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তিনি তাদ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা একসঙ্গে ভালোভাবে কাজ করতে পারত না এবং তাদের প্রকল্পগুলো শেষ করতে কষ্ট হতো।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "লুই দে কাহুসাক বেশ কয়েক বছর তার সাথে ছিলেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
... | 203,375 |
wikipedia_quac | ফ্রাঁসোয়া কুপারিনের সাথে রামিউও ১৮শ শতকে ফরাসি বীণাবাদনের দুই প্রধান শিক্ষকের একজন ছিলেন। উভয় সুরকারই প্রথম প্রজন্মের বীণাবাদকদের শৈলীর সাথে একটি চূড়ান্ত ব্রেক তৈরি করেছিলেন, যারা তাদের রচনাগুলি শাস্ত্রীয় স্যুটের তুলনামূলকভাবে স্থির ছাঁচে সীমাবদ্ধ করেছিলেন। ১৮শ শতাব্দীর প্রথম দশকে লুই মার্চ্যান্ড, গাসপার লে রুক্স, লুই-নিকোলাস ক্লেরামবাল্ট, জঁ-ফ্রাঁসোয়া দান্দ্রিয়ে, এলিজাবেথ জ্যাকুয়ে দ্য লা গুয়ের, চার্লস ডিউপার্ট এবং নিকোলাস সিরেটের ধারাবাহিক সংগ্রহ দ্বারা এটি তার খ্যাতি অর্জন করে। রামিউ এবং কুপারিনের বিভিন্ন শৈলী রয়েছে। তারা একে অপরকে চিনতেন না বলে মনে হয় (কুপারিন ছিলেন রাজদরবারের সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে একজন যখন রামিউ ছিলেন অজ্ঞাত; কুপারিনের মৃত্যুর পর তার খ্যাতি আসে)। রামিউ ১৭০৬ সালে তার প্রথম হার্পিকর্ড বই প্রকাশ করেন। কুপারিন (যিনি তার চেয়ে ১৫ বছর বড় ছিলেন) ১৭১৩ সাল পর্যন্ত অপেক্ষা করেন তার প্রথম "অর্ড্রেস" প্রকাশের জন্য। রামিউয়ের সঙ্গীত ফরাসি স্যুইটের বিশুদ্ধ ঐতিহ্যে অন্তর্ভুক্ত: অনুকরণমূলক ("লে রাপেল দে অয়েসাউ", "লা পোলে") এবং চরিত্র ("লে তেন্দেস প্লেইনটস", "লে তেন্দ্রিয়েঁ দে মুসেস") এবং বিশুদ্ধ সদ্গুণের টুকরো এবং কাজ যা স্কারলেটটির (লে টুরবিলনস, লে ট্রয়স মেইনস) সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। স্যুটগুলো ঐতিহ্যগত ভাবে, চাবি দিয়ে ভাগ করা হয়। রামিউয়ের তিনটি সংগ্রহ যথাক্রমে ১৭০৬, ১৭২৪ এবং ১৭২৬ বা ১৭২৭ সালে প্রকাশিত হয়। এর পর, তিনি শুধুমাত্র একটি একক গান রচনা করেন: "লা ডাউফিন" (১৭৪৭)। অন্যান্য কাজ, যেমন "লে পেটিটস মারটিক্স" সন্দেহপূর্ণভাবে তার উপর আরোপ করা হয়েছে। ১৭৪০ থেকে ১৭৪৪ সাল পর্যন্ত তাঁর সাময়িক বিরতির সময় তিনি পিস দে ক্লাভেসিন এন কনসার্ট (১৭৪১) রচনা করেন। কয়েক বছর আগে ম্যান্ডনভিল দ্বারা সফলভাবে ব্যবহৃত একটি সূত্র গ্রহণ করে, এই টুকরোগুলি ত্রিয়ো সোনাটা থেকে আলাদা যে বীণাবাদক শুধুমাত্র অন্যান্য বাদ্যযন্ত্র ( বেহালা, বাঁশি বা বেহালা) বাজানোর সাথে অবিরত থাকে না কিন্তু তাদের সাথে " কনসার্টে" সমান অংশ নেয়। রামিউ আরও দাবি করেন যে, একক বীণাবাদকের কাজ হিসেবে এই টুকরোগুলিও সমানভাবে সন্তোষজনক হবে-যদিও এই বিবৃতিটি বিশ্বাস করার মতো নয়, যেহেতু রচয়িতা নিজেই এই পাঁচটির প্রতিলিপি তৈরি করতে কষ্ট করেছিলেন-যেখানে অন্যান্য বাদ্যযন্ত্রের অভাব সবচেয়ে কম দেখা যায়। | [
{
"question": "আপনি কি আমাকে যন্ত্রসংগীত সম্পর্কে আরও কিছু তথ্য দিতে পারবেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রামিউ কি ফরাসি স্কুলের একজন শিক্ষক হিসেবে সফল হয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তুমি কি আমাকে বলতে পারবে ফরাসি স্কুল থেকে কত জন আলাদা ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
... | [
{
"answer": "যন্ত্রসংগীত বলতে রামিউয়ের বীণাবাদন বোঝায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ফরাসি স্কুলের দুই মাস্টারের একজন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "১৭০৬ সালে তিনি তাঁর প্রথম হার্পিকর্ড গ্রন্থ প্রকাশ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
... | 203,376 |
wikipedia_quac | ১৯৬৩ সালের জানুয়ারিতে শাহ "শ্বেতাঙ্গ বিপ্লব" ঘোষণা করেন, ভূমি সংস্কার, বন জাতীয়করণ, ব্যক্তিগত স্বার্থে রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন প্রতিষ্ঠান বিক্রয়, নারীদের ভোটাধিকার এবং অমুসলিমদের অফিসে থাকার অনুমতি, শিল্পে মুনাফা ভাগ করে নেওয়া এবং দেশের স্কুলগুলিতে সাক্ষরতা অভিযান। এই উদ্যোগগুলির মধ্যে কয়েকটিকে বিপজ্জনক বলে বিবেচনা করা হয়েছিল, বিশেষ করে ক্ষমতাশালী ও সুযোগপ্রাপ্ত শিয়া উলামা (ধর্মীয় পণ্ডিত) এবং ঐতিহ্যবাদীদের দ্বারা পশ্চিমাকরণ প্রবণতা হিসাবে (খোমেনি তাদের "ইসলামের উপর আক্রমণ" হিসাবে দেখেছিলেন)। আয়াতুল্লাহ খোমেনি কোমের অন্যান্য সিনিয়র মারজাদের একটি সভা আহ্বান করেন এবং তাদেরকে শ্বেত বিপ্লবের উপর গণভোট বয়কট করার জন্য প্ররোচিত করেন। ১৯৬৩ সালের ২২ জানুয়ারি খোমেনি শাহ ও তার পরিকল্পনার বিরুদ্ধে একটি জোরালো ঘোষণা দেন। দুই দিন পর শাহ কোমের দিকে একটি সাঁজোয়া যান নিয়ে যান এবং একটি শ্রেণী হিসেবে উলামাদের কঠোরভাবে আক্রমণ করে একটি ভাষণ দেন। খোমেনি শাহর কার্যক্রমের নিন্দা অব্যাহত রাখেন। তিনি একটি ইশতেহার প্রকাশ করেন, যাতে ইরানের আটজন জ্যেষ্ঠ শিয়া ধর্মীয় পণ্ডিতের স্বাক্ষর ছিল। এতে তিনি বিভিন্ন উপায়ে শাহ সংবিধান লঙ্ঘন করেছেন বলে অভিযোগ করেন, দেশে নৈতিক দুর্নীতির বিস্তারের নিন্দা করেন এবং শাহকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ইসরাইলের বশ্যতা স্বীকারের দায়ে অভিযুক্ত করেন। তিনি সরকারি নীতির বিরুদ্ধে প্রতিবাদ হিসেবে ১৩৪২ সালের নওরোজ উদযাপন (যা ১৯৬৩ সালের ২১ মার্চ অনুষ্ঠিত হয়) বাতিল করার আদেশ দেন। 'আশুরা'র বিকেলে (৩ জুন ১৯৬৩) খোমেনি ফেয়জিয়াহ মাদ্রাসায় সুন্নি মুসলিম খলিফা ইয়াজিদ, যাকে শিয়ারা 'পীড়ক' বলে মনে করে, এবং শাহ এর মধ্যে সাদৃশ্য তুলে ধরে একটি বক্তৃতা দেন। তিনি শাহকে "দুর্ভাগ্য, দুর্দশাগ্রস্ত মানুষ" বলে নিন্দা করেন এবং তাকে সতর্ক করে দেন যে তিনি যদি তার পথ পরিবর্তন না করেন তাহলে এমন দিন আসবে যখন জনগণ তার কাজের জন্য তাকে ধন্যবাদ জানাবে। ১৯৬৩ সালের ৫ জুন (খরদাদের ১৫ তারিখ) ভোর ৩:০০ টায় শাহ মোহাম্মদ রেজা পাহলভির প্রকাশ্য নিন্দার দুই দিন পর খোমেনি কোমে অন্তরীণ হন এবং তেহরানে স্থানান্তরিত হন। এর ফলে ইরান জুড়ে তিন দিন ধরে ব্যাপক দাঙ্গা ছড়িয়ে পড়ে এবং প্রায় ৪০০ জন লোক মারা যায়। সেই ঘটনাকে এখন ১৫ খোরদাদের আন্দোলন বলা হয়। খোমেনি গৃহবন্দি ছিলেন এবং আগস্ট মাসে মুক্তি পান। | [
{
"question": "কখন তিনি শ্বেত বিপ্লবের বিরোধিতা করতে শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই ঘোষণার কিছু বিষয় কী ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি বিরোধিতার মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তাকে কতদিন আটকে রাখা হয়েছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "১৯৬৩ সালের ২২ জানুয়ারি তিনি শ্বেত বিপ্লবের বিরোধিতা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "ভূমি সংস্কার, বন জাতীয়করণসহ সংস্কারের ছয় দফা কর্মসূচি।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তাকে ৩ দিন আটক রাখা হয়।",
"turn_id": ... | 203,377 |
wikipedia_quac | শাহের শাসনামলে খোমেনিকে ইরানে ফিরে আসার অনুমতি দেওয়া হয়নি (কারণ তিনি নির্বাসনে ছিলেন)। ১৯৭৯ সালের ১৭ জানুয়ারি শাহ দেশ ত্যাগ করেন। দুই সপ্তাহ পরে, ১ ফেব্রুয়ারি ১৯৭৯, বৃহস্পতিবার, খোমেনি ইরানের বিজয়ে ফিরে আসেন। তার চার্টারকৃত এয়ার ফ্রান্স ফ্লাইটে তেহরানে ফিরে আসার সময় তিনজন নারীসহ ১২০ জন সাংবাদিক তার সাথে ছিলেন। একজন সাংবাদিক পিটার জেনিংস জিজ্ঞেস করেছেন: "আয়াতুল্লাহ, আপনি কি দয়া করে আমাদের বলবেন যে ইরানে ফিরে এসে আপনার কেমন লাগছে?" খোমেনি তার সহকারী সাদেঘ ঘোটবজাদেহের মাধ্যমে উত্তর দেন: "হিচি" (কিছু না)। এই বক্তব্য-সেই সময় এবং তারপর থেকে অনেক আলোচিত হয়েছে-তার মরমী বিশ্বাস এবং অহংবোধের প্রতিফলন হিসেবে বিবেচনা করা হয়। অন্যেরা এটিকে ইরানিদের জন্য একটি সতর্কবাণী হিসেবে বিবেচনা করেছে, যারা আশা করেছিল যে তিনি একজন "মূলধারার জাতীয়তাবাদী নেতা" হবেন। অন্যদের কাছে এটা ছিল একজন অনুভূতিহীন নেতার প্রতিচ্ছবি, যিনি ইরানি জনগণের চিন্তা, বিশ্বাস বা চাহিদা বুঝতে অক্ষম বা উদাসীন। খোমেনি শাপুর বখতিয়ারের অস্থায়ী সরকারের বিরোধিতা করেন এবং প্রতিজ্ঞা করেন "আমি তাদের দাঁত ভেঙে দেব। আমি সরকার নিয়োগ করি।" ১১ ফেব্রুয়ারি (বাহমান ২২) খোমেনি তার নিজের প্রতিদ্বন্দ্বী অন্তর্বর্তীকালীন প্রধানমন্ত্রী মেহেদি বাজারগানকে নিয়োগ দেন এবং দাবি করেন, "যেহেতু আমি তাকে নিয়োগ দিয়েছি, তাকে অবশ্যই মেনে চলতে হবে।" এটা ছিল "ঈশ্বরের সরকার," তিনি সতর্ক করে দিয়েছিলেন, তাঁর বিরুদ্ধে অবাধ্যতা বা বাজারগানকে "ঈশ্বরের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ" হিসেবে বিবেচনা করা হতো। খোমেনির আন্দোলন গতি লাভ করলে সৈন্যরা তার পক্ষ ত্যাগ করতে শুরু করে এবং খোমেনি আত্মসমর্পণ না করা সৈন্যদের উপর অশুভ ভাগ্য ঘোষণা করেন। ১১ ফেব্রুয়ারি বিদ্রোহ ছড়িয়ে পড়লে সামরিক বাহিনী নিরপেক্ষতা ঘোষণা করে এবং বখতিয়ারের শাসনের পতন ঘটে। ১৯৭৯ সালের ৩০ ও ৩১ মার্চ, একটি ইসলামী প্রজাতন্ত্রের সাথে রাজতন্ত্র প্রতিস্থাপনের জন্য একটি গণভোট অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে ৯৮% ভোট এই পরিবর্তনের পক্ষে ছিল, প্রশ্ন ছিল: "ইসলামী সরকারের পক্ষে রাজতন্ত্র বিলুপ্ত করা উচিত?" | [
{
"question": "ইরানে ফিরে আসার আগে তিনি কোথায় ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বছর ইরানে ফিরে এসেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন তিনি ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তাকে নির্বাসিত করা হয়েছিল?",
"turn_i... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "১৯৭৯ সালে তিনি ইরানে ফিরে আসেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেন কারণ শাহ এর শাসনামলে তাকে ইরানে ফিরে আসার অনুমতি দেওয়া হয়নি।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার নির্বাসন তুলে নেওয়া হয় কারণ তিনি ... | 203,378 |
wikipedia_quac | ১৯৮৫ সালের নভেম্বর মাসে স্পেসম্যান ৩ কভেন্ট্রির একটি অবসর কেন্দ্রে ১০ জনেরও কম দর্শকের সামনে একটি গান পরিবেশন করে। তা সত্ত্বেও, প্যাট ফিশের সমর্থনের দ্বারা উৎসাহিত হয়ে, তারা স্থির করেছিল যে তাদের একটি নতুন ডেমো টেপ রেকর্ড করা উচিত। এই সময়ের মধ্যে তারা তাদের সংগীত শৈলীকে পুনর্বিন্যাস ও সমৃদ্ধ করেছিল এবং তাদের সংগ্রহ নতুন গান এবং পুনর্নির্মিত পুরোনো গান নিয়ে গঠিত ছিল। ব্যান্ডটির শব্দ তীব্র, হিপনোটিক, ওভারলোড সাইকেডেলিয়ায় পরিণত হয়েছে, যা তাদের প্রাথমিক রেকর্ডের আউটপুটকে চিহ্নিত করে এবং যা তাদের অস্তিত্ব জুড়ে তাদের লাইভ অ্যাক্টের জন্য একটি ফর্ম্যাট হিসেবে কাজ করবে। (ইয়ান এডমন্ড, রেকর্ড কালেক্টর)। পিয়ার্সের প্ররোচনায়, পিট বেইন তাদের শব্দ পূর্ণ করার জন্য বেসের ব্যান্ডে পুনরায় যোগ দেন। আবার ৪-পিস হওয়া সত্ত্বেও, তারা 'স্পেসম্যান ৩' নাম বজায় রাখবে। কেম্বার এবং পিয়ার্স নতুন ডেমো রেকর্ড করার আগে তাদের গিটার সরঞ্জাম উন্নত করার সিদ্ধান্ত নেন। কেম্বার একটি বার্নস জ্যাজ ইলেকট্রিক গিটার এবং ১৯৬০-এর দশকে ভক্স কনকরার এমপ্লিফায়ার ক্রয় করেন; অন্যদিকে পিয়ার্স একটি ফেন্ডার টেলিভিশন এবং ১৯৭০-এর দশকে এইচএইচ এমপ্লিফায়ার ক্রয় করেন। তাদের উভয় নতুন এম্পিলিফায়ারের মধ্যে বিকৃত/ফাজ এবং ট্রেমোলো অন্তর্ভুক্ত ছিল; এই দুটি প্রভাব স্পেসম্যান ৩ এর স্বাক্ষর শব্দের প্রধান উপাদান ছিল। ১৯৮৬ সালের জানুয়ারি মাসে স্পেসম্যান ৩ তাদের নতুন ডেমো টেপ রেকর্ড করার জন্য নর্থাম্পটনের বাইরে পিডিংটনে কার্লো মারোক্কোর হোম স্টুডিওতে যোগ দেয়। তারা ১৬-ট্র্যাক স্টুডিওতে সাড়ে তিন দিন কাটায়। একটি দল হিসেবে সরাসরি রেকর্ডিং করে, ন্যূনতম অতিরিক্ত ডাবিং করে, তারা প্রায় সাতটি গানের জন্য ডেমো পেতে সক্ষম হয়। কেম্বার এবং পিয়ার্স প্রযোজনার দায়িত্বে ছিলেন। এই "উত্তম পরিবেশনার সেট" (নেড রাগগেট, অল মিউজিক) পরবর্তীতে ১৯৯০ সালে ফাদার ইয়োড লেবেলে "টেকিং ড্রাগস টু মেইক মিউজিক টু টেক ড্রাগস টু" নামে ভিনাইল অ্যালবাম হিসাবে অনানুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায় (যদিও ভুলভাবে "রাগবিতে মহড়া" হিসাবে বর্ণনা করা হয়)। স্পেসম্যান ৩ তাদের নতুন ডিমো তৈরি করার পরপরই রেকর্ড চুক্তি করতে সক্ষম হয়। প্যাট ফিশ স্বাধীন রেকর্ড লেবেল গ্লাস রেকর্ডসের মালিক ডেভ বার্কারকে ডেমো টেপের একটি কপি দিয়েছিলেন, যার সাথে ফিশের ব্যান্ড দ্য জ্যাজ বুচার স্বাক্ষরিত হয়েছিল। স্পেসম্যান ৩ ১৯৮৬ সালের প্রথম দিকে গ্লাস রেকর্ডসের সাথে তিন বছরের, দুই অ্যালবাম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে। | [
{
"question": "নর্থাম্পটন ডেমোগুলো কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের স্টাইল কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ডেমো অ্যালবামে কতজন সদস্য ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা অ্যালবামটি কোথায় রেকর্ড করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ত... | [
{
"answer": "নর্থাম্পটন ডেমো হল নর্থাম্পটনের স্পেসম্যান ৩ দ্বারা রেকর্ডকৃত ডেমো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তাদের রচনাশৈলী ছিল তীব্র, সম্মোহনী এবং অতিরিক্ত মানসিক চাপপূর্ণ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ডেমো অ্যালবামে ৪ জন সদস্য ছিল।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ন... | 203,379 |
wikipedia_quac | স্পেসম্যান ৩-এর বেশিরভাগ সদস্য যৌথভাবে বা একক প্রকল্পে গান এবং রেকর্ড করে চলেছে। পিটার কেম্বার (আনুষ্ঠানিকভাবে 'সোনিক বুম') তার একক কর্মজীবন শুরু করেন মনিকার্স স্পেকট্রাম এবং ই.এ.আর. এর অধীনে সঙ্গীত প্রকাশ করে এবং এমজিএমটি, পান্ডা বিয়ার, ডিন এন্ড ব্রিটা এবং দ্য ফ্লাওয়ারস অফ হেলের জন্য প্রযোজনার কাজ করেছেন। জেসন পিয়ার্স ('জে. স্পেসম্যান) এখনও নেতা এবং সৃজনশীল শক্তি, এবং একমাত্র ধ্রুবক সদস্য, বিকল্প ব্যান্ড স্পিরিচুয়ালাইজড যারা উল্লেখযোগ্য সমালোচনামূলক প্রশংসা এবং বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছে। কেম্বার এবং পিয়ার্স উভয়েই সরাসরি স্পেসম্যান ৩ গান পরিবেশন করে (উদাহরণস্বরূপ, "ট্রান্সপারেন্ট রেডিয়েশন", "রেভোলিউশন", "সুইসাইড", "সেট মি ফ্রি", "চে" এবং "লেট মি ডাউনজেন্টলি" [কেম্বার] এবং "টেক মি টু দ্য আদার সাইড", "ওয়ালকিন উইথ যীশু", "আমেন" এবং "প্রভু কি আমাকে শুনতে পারেন?" [পিয়ার্স]. উইল কাররুথারস, জনি ম্যাটক এবং মার্ক রেফয় ১৯৯০ সালের প্রথম দিকে পিয়ার্সের সঙ্গে আধ্যাত্মিকতা গড়ে তোলেন। ১৯৯২ সালে প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের পর কাররুথের্স ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। এরপর রেফয় স্লিপস্ট্রিমকে সামনে নিয়ে আসেন এবং দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ২০০৭ সালে পিট শপ বয়েজের লাইভ ট্যুরে তিনি গিটার বাজিয়েছিলেন। স্পিরিচুয়ালাইজড ত্যাগ করার পর উইল কাররুথার সঙ্গীত শিল্প থেকে বিরতি নেন; কিন্তু পরবর্তীতে কেম্বারের সাথে কাজ করেন, ফ্রিলাভবেবিস হিসাবে দুটি একক অ্যালবাম রেকর্ড করেন, এবং সম্প্রতি ব্রায়ান জোনসটাউন গণহত্যার সাথে সফর করেন। ক্যারুথারস, ম্যাটক এবং রেফয় একসাথে বিভিন্ন প্রকল্পে কাজ করেছেন। ১৯৮৮ সালে স্পেসম্যান ৩ ত্যাগ করার পর, পিট বেইন এবং স্টুয়ার্ট রসওয়েল ('রস্কো') নব্য-সাইকেডেলিক ব্যান্ড ডার্কসাইডে যোগ দেন, যারা বেশ কয়েকটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। ডার্কসাইড শেষ হওয়ার পর, বেইন 'আলফাস্টোন' গঠন করেন এবং কেম্বারের কয়েকটি একক প্রকল্পে সহায়তা করেন। ২০১০ সাল পর্যন্ত তিনি 'দ্য আরগজ' এ কণ্ঠ এবং গিটার প্রদান করেন। স্টুয়ার্ট রসওয়েল (আনুষ্ঠানিকভাবে স্টার্লিং রসওয়েল) ২০০৪ সালে দ্য সাইকেডেলিক উবিক নামে একটি একক অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ১৯৯০-এর দশকের শুরুর দিকে, প্রথম স্পেসম্যান ৩ ড্রামার ন্যাটি ব্রুকার গ্যাভিন উইসেনের সাথে গ্যারেজ রক ব্যান্ড 'দ্য গ্যারান্টিড উগ্লি'তে 'মি. উগ্লি' ছদ্মনামে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। তারা দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। ব্রুকার স্পেসম্যান ৩ এর রিকারিং অ্যালবাম এবং প্রাথমিক আধ্যাত্মিক মুক্তির জন্য কভার আর্টওয়ার্ক সরবরাহ করেন। ২০১৪ সালের ১৮ এপ্রিল তিনি ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। | [
{
"question": "ব্যান্ড শেষ হওয়ার পর পিট বেইন কী করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "ডার্কসাইডে কি কোন হিট হয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্পেসম্যান ৩ এর অন্য সদস্য কি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "চতুর্থ সদস্য পরে কী করেছিলেন?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "১৯৮৮ সালে স্পেসম্যান ৩ ত্যাগ করার পর, পিট বেইন এবং স্টুয়ার্ট রসওয়েল উভয়েই নব্য-সাইকেডেলিক ব্যান্ড ডার্কসাইডে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "পিটার কেম্বারের একক কর্মজীবন ছিল এবং তিনি প্রযোজনার কাজ করতেন।",
"turn_id": 3
}... | 203,380 |
wikipedia_quac | ১৯৬৭ সালে মোটাউনের প্রদায়ক ও রিভসের পরামর্শদাতা উইলিয়াম "মিকি" স্টিভেনসন এবং ১৯৬৮ সালের শুরুর দিকে হল্যান্ড-ডজিয়ের-হল্যান্ড চলে যাওয়ার পর, তাদের প্রাক্তন সহযোগীরা লেবেল ত্যাগ করার পর, ভ্যান্ডেলাস প্রাথমিকভাবে রিচার্ড মরিস প্রযোজিত একক "লাভ বাগ লিভ মাই হার্ট অ্যালোন" (১৯৬৮) দিয়ে সাফল্য অর্জন করে। ১৯৬৮ সালের গ্রীষ্মে, দলটি কোপাকাবানাতে দ্য সুপ্রিমেস, দ্য টেম্পটেশনস, দ্য ফোর টপস এবং মারভিন গায়ের সাথে যোগদান করে, যদিও তারা ফোর টপস এবং গায়ের অ্যালবামের মতো, তাদের পারফরম্যান্সের একটি লাইভ অ্যালবাম অনির্দিষ্টকালের জন্য রাখা হয়েছিল। একই বছর, লেবেল পরিবর্তন কার্যকর হতে শুরু করে, এবং গর্ডি সুপ্রিমেস নির্মাণের পাশাপাশি ডায়ানা রস এর আসন্ন একক কর্মজীবনের উপর তার বেশিরভাগ মনোযোগ নিবদ্ধ করেন যা ১৯৭০ সালে অনুসরণ করা হবে। ভ্যান্ডেলাসের শব্দ (এবং মারভিন গে, দ্য টেম্পটেশনস, দ্য মার্ভেলেটস এবং স্টিভি ওয়ান্ডার ছাড়া অনেক মটাউনের কাজের শব্দ) এর ফলে ক্ষতিগ্রস্ত হয়। যাইহোক, ভান্ডেলাদের সদস্যদের মধ্যে দ্বন্দ্ব তাদের সমস্যার দিকে নিয়ে যায়। কেলিকে প্রথম ছেড়ে দেওয়া হয় যখন তার কাছে কোন অনুষ্ঠান ছিল না, এবং তার সাথে রিভসের ঝগড়া শুরু হয়। এমন অনেক ঘটনা ঘটেছে যেখানে মঞ্চে এই "যুদ্ধ" হয়েছে। ১৯৬৭ সালে কেলিকে বরখাস্ত করা হয় এবং মার্থা রিভসের বোন লোইস তার স্থলাভিষিক্ত হন। একই সাথে, দলটির নাম আনুষ্ঠানিকভাবে মার্থা রিভস এবং ভ্যান্ডেলাস এ পরিবর্তন করা হয়, কোম্পানির সাম্প্রতিক পরিবর্তন দ্য সুপ্রিমেস এবং দ্য মিরাকলস এর সাথে মিল রেখে তাদের প্রধান গায়কদের প্রতিফলিত করার জন্য। এই সময়ে, ভ্যান্ডেলাসের একক গান "(উই হ্যাভ গট) হানি লাভ", "সুইট ডারলিন" এবং "টেকিং মাই লাভ অ্যান্ড লেভিং মি" একক হিসেবে প্রকাশ করা হয়। | [
{
"question": "কর্মীদের মধ্যে কোন ধরনের পরিবর্তন হচ্ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তাদের কাছে কি কোন হিট মিউজিক ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাদের কর্মজীবনে আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কোন লেবেল পরিবর্তন?",
"turn_id": 4
},
{
"que... | [
{
"answer": "মোটাউনে কর্মীদের পরিবর্তনের মধ্যে উইলিয়াম \"মিকি\" স্টিভেনসনের প্রস্থান এবং মার্থা কেলির পরিবর্তে লোয়িস রিভস অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "একই বছর লেবেল পরিবর্তন কার্যকর হতে শুরু করে।",
"turn_id": 3
},
{
"... | 203,381 |
wikipedia_quac | রিভেস, অসুস্থতার কারণে সাময়িকভাবে দলের বাইরে ছিলেন, সুস্থ হয়ে ফিরে আসেন; অ্যাশফোর্ডের স্থলাভিষিক্ত হন ভেলভেলেটসের আরেকজন প্রাক্তন সদস্য স্যান্ড্রা টিলি এবং দলটি ১৯৭০-এর দশকের শুরুর দিকে অ্যালবাম ও একক প্রকাশ করতে থাকে, যদিও তারা ১৯৬০-এর দশকে তাদের রেকর্ডকে সফল করতে পারেনি। ১৯৬০-এর দশকের শেষের দিকে তাদের হিট গানগুলির মধ্যে ছিল "আই ক্যান ড্যান্স টু দ্যাট মিউজিক ইউ আর প্লেইং", যেখানে গায়িকা শ্রীতা রাইট কোরাসে গান গেয়েছিলেন এবং ৪২তম স্থান অর্জন করেছিলেন। রিভেস এই গানটি "বাড়ির কাছাকাছি" অনুভব করে গাওয়াকে ঘৃণা করতেন বলে জানা যায়। ১৯৭০ সালে, দলটি মোটাউনের প্রথম প্রতিবাদ একক, বিতর্কিত যুদ্ধ বিরোধী গান, "আই শোড বি প্রাইড" প্রকাশ করে, যা আরএন্ডবি একক চার্টে সর্বনিম্ন ৪৫-এ উঠে আসে। এই গানটি ভ্যান্ডেলাদের বৈশিষ্ট্যপূর্ণ ছিল না এবং দলটিকে উন্নীত করার জন্য কিছুই করেনি। কিছু কিছু স্টেশনে এর পরিবর্তে "লাভ, অনুমান কে" গানটি বাজানো হয়। ১৯৭১ সালে, দলটি "ব্লেস ইউ" ( জ্যাকসন ৫ এর প্রযোজক দ্য কর্পোরেশন দ্বারা প্রযোজিত) দিয়ে আন্তর্জাতিক হিট করে। গানটি মার্কিন পপ একক চার্টে (ভান্দেলাসের সত্তরটি এককের মধ্যে সবচেয়ে বড়) ৫৩তম স্থান অধিকার করে এবং আরএন্ডবি একক চার্টে ২৯তম স্থান অধিকার করে। "ব্লেস ইউ" গানটি তাদের "ফরগেট মি নট" অ্যালবামের পর প্রথম ইউকে টপ ৪০ হিট গান। "ব্লেস ইউ" কানাডায় শীর্ষ ২০ হিটের একটিতে পরিণত হয়। এটি ছিল ব্যান্ডটির শেষ বিলবোর্ড হট ১০০ হিট একক। এ ছাড়া, সেই নথি মোটাউন যুগের শেষকেও নির্দেশ করেছিল। "ইন অ্যান্ড আউট অফ মাই লাইফ" (#২২ ইউএস আরএন্ডবি) এবং মারভিন গায়ের কভার "টার ইট অন ডাউন" (#৩৭ ইউএস আরএন্ডবি) এর পর ১৯৭২ সালের ২১ ডিসেম্বর ডেট্রয়েটের কবো হলে অনুষ্ঠিত একটি বিদায় কনসার্টের পর দলটি ভেঙ্গে যায়। পরের বছর, রিভস একক কর্মজীবন শুরু করার পরিকল্পনা ঘোষণা করেন। একই সময়ে, মোটাউন রেকর্ডস তাদের কার্যক্রম লস অ্যাঞ্জেলেসে স্থানান্তরিত করে। রেভস যখন চলে যেতে চাননি, তখন তিনি মোটাউনের সাথে তার চুক্তি বাতিল করেন এবং ১৯৭৪ সালে এমসিএ-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। তার কাজের ব্যাপক সমালোচনা সত্ত্বেও, রিভস-এর ভ্যান্ডেলাস/মোটোটাউন পরবর্তী রেকর্ডিংগুলি আগের দশকের মতো একই সাফল্য অর্জন করেনি। ওষুধ, কোকেইন এবং মদের "পাথরের মতো জীবনযাপন" করার পর, ১৯৭৭ সালে রিভস তার আসক্তি কাটিয়ে ওঠেন এবং পুনরায় একজন খ্রিস্টান হয়ে ওঠেন। | [
{
"question": "আপনার জন্য আশীর্বাদ কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই আঘাত তাদের কর্মজীবনে কী প্রভাব ফেলেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই টাইম ফ্রেম সম্পর্কে আর কি গুরুত্বপূর্ণ?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন অ্যাশফোর্ডকে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল?",
... | [
{
"answer": "ব্লেস ইউ ১৯৭১ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত দ্য ভ্যান্ডেলাস দলের একটি গান।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হিট গান \"বিস্লেস ইউ\" তাদের কর্মজীবনে গতি এনে দেয়, কারণ এটি মার্কিন পপ একক চার্টে ৫৩তম এবং আরএন্ডবি একক চার্টে ২৯তম স্থান অর্জন করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৬০-এর দশকে দ... | 203,382 |
wikipedia_quac | ১৯৩৩ সালের ১০ আগস্ট লামার ম্যান্ডলকে বিয়ে করেন। ম্যান্ডল ছিলেন অস্ট্রিয়ার একজন সামরিক অস্ত্র ব্যবসায়ী এবং অস্ত্র প্রস্তুতকারক। তার বয়স ছিল ১৮ বছর এবং তার বয়স ছিল ৩৩ বছর। তার আত্মজীবনী এক্সট্যাসি অ্যান্ড মি-তে, তিনি মান্ডলকে একজন অত্যন্ত নিয়ন্ত্রণকারী স্বামী হিসেবে বর্ণনা করেন, যিনি এক্সটাসিতে তার নকল রাগমোচন দৃশ্যের বিরুদ্ধে দৃঢ়ভাবে আপত্তি জানান এবং তার অভিনয় কর্মজীবন অনুধাবন করতে বাধা দেন। তিনি দাবি করেন যে তাকে তাদের দুর্গের বাড়িতে, শোলস শোয়ার্জনাউতে ভার্চুয়াল বন্দী করে রাখা হয়েছিল। মান্দলের ইতালির ফ্যাসিবাদী সরকারের সাথে ঘনিষ্ঠ সামাজিক ও ব্যবসায়িক সম্পর্ক ছিল, তিনি মুসোলিনির কাছে অস্ত্র বিক্রি করতেন, এবং যদিও হেডির মত তার পিতা ইহুদি ছিলেন, জার্মানির নাৎসি সরকারের সাথেও তার সম্পর্ক ছিল। লামার লিখেছেন যে মুসোলিনি এবং হিটলার মান্দল বাড়িতে প্রচুর পার্টিতে অংশ নিয়েছিলেন। লামার মান্দলের সাথে ব্যবসায়িক সভায় যেতেন, যেখানে তিনি সামরিক প্রযুক্তির সাথে জড়িত বিজ্ঞানী এবং অন্যান্য পেশাদারদের সাথে আলোচনা করতেন। এই সম্মেলনগুলি ছিল ফলিত বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে তাঁর সূচনা এবং বিজ্ঞানে তাঁর সুপ্ত প্রতিভাকে লালন করে। মান্দলের সঙ্গে লামারের বিয়ে শেষ পর্যন্ত অসহ্য হয়ে ওঠে আর তাই তিনি তার স্বামী ও তার দেশ থেকে পৃথক থাকার সিদ্ধান্ত নেন। তার আত্মজীবনীতে তিনি লিখেছেন যে তিনি তার দাসীর ছদ্মবেশে প্যারিসে পালিয়ে যান, কিন্তু অন্যান্য বিবরণ অনুযায়ী, তিনি মান্ডলকে ডিনার পার্টির জন্য তার সমস্ত গয়না পরতে রাজি করিয়েছিলেন, কিন্তু পরে অদৃশ্য হয়ে যান। তিনি তার বিয়ে সম্বন্ধে লিখেছেন: আমি খুব শীঘ্রই বুঝতে পেরেছিলাম যে, আমি যখন তার স্ত্রী ছিলাম, তখন আমি কখনোই অভিনেত্রী হতে পারব না।... তিনি তার বিবাহে পরম রাজা ছিলেন।... আমি একটা পুতুলের মতো ছিলাম। আমি এমন একটা জিনিসের মতো ছিলাম, যেটাকে রক্ষা করতে হবে, বন্দি করে রাখতে হবে। | [
{
"question": "তিনি প্রথম কবে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোথায় দেখা করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কোথায় বিয়ে করেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তাদের বিয... | [
{
"answer": "১৯৩৩ সালে তিনি বিয়ে করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মান্ডলকে বিয়ে করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "মান্ডলের সঙ্গে লামারের বিয়ে শেষ পর্যন্ত অসহনীয় হয়ে উঠেছিল... | 203,383 |
wikipedia_quac | রকফেলার ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেন এবং বিদেশী শাসক ও মার্কিন রাষ্ট্রপতি উভয়ের সাথে সাক্ষাৎ করেন, ডোয়াইট ডি. আইজেনহাওয়ার থেকে শুরু করে। কখনও কখনও তিনি উচ্চ পর্যায়ের ব্যাবসায় একজন বেসরকারি দূত হিসেবে কাজ করতেন। তিনি সাদ্দাম হোসেন, ফিদেল কাস্ত্রো, নিকিতা ক্রুশ্চেভ এবং মিখাইল গর্বাচেভের সাথে সাক্ষাৎ করেন। ১৯৬৮ সালে তিনি তার ভাই নেলসন রকফেলারের কাছ থেকে রবার্ট এফ. কেনেডির সিনেট আসনে তাকে নিয়োগের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন। রাষ্ট্রপতি জিমি কার্টার তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ট্রেজারি সচিবের পদের প্রস্তাব দেন কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন। বিদেশী স্বৈরাচারীদের সাথে বন্ধুত্ব করার জন্য রকফেলার সমালোচিত হন। নিউ ইয়র্ক টাইমসের কলামিস্ট ডেভিড ব্রুকস ২০০২ সালে লিখেছিলেন যে, রকফেলার "তার জীবন শাসক শ্রেণীর ক্লাবে কাটিয়েছিলেন এবং তারা যা-ই করুক না কেন, তিনি ক্লাবের সদস্যদের প্রতি অনুগত ছিলেন।" তিনি উল্লেখ করেন যে রকফেলার "তেল-সমৃদ্ধ একনায়ক", "সোভিয়েত পার্টির বস" এবং "সাংস্কৃতিক বিপ্লবের চীনা অপরাধীদের" সাথে লাভজনক চুক্তি করেছিলেন। ১৯৫৪ সালে হেনরি কিসিঞ্জারের সাথে রকফেলারের সাক্ষাৎ হয়। তিনি কিসিঞ্জারকে রকফেলার ব্রাদার্স ফান্ডের ট্রাস্টি বোর্ডে নিয়োগ দেন এবং চিলিতে চেজ ব্যাংকের স্বার্থ এবং ১৯৭০ সালে সালভাদর আয়েন্দে নির্বাচনের সম্ভাবনাসহ বিভিন্ন বিষয়ে তার সাথে ঘন ঘন পরামর্শ করতেন। রকফেলার ১৯৭১ সালে চেজ ব্যাংকের জন্য ব্যাংকিং সুযোগের কারণে তার "চীনের উন্মুক্তকরণ" উদ্যোগকে সমর্থন করেছিলেন। যদিও তিনি একজন আজীবন রিপাবলিকান এবং দলের অবদানকারী ছিলেন, তিনি মধ্যপন্থী "রকফেলার রিপাবলিকান" এর সদস্য ছিলেন যা তার ভাই নেলসনের রাজনৈতিক উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং জননীতি অবস্থান থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। ২০০৬ সালে তিনি সাবেক গোল্ডম্যান স্যাক্স নির্বাহী এবং অন্যান্যদের সাথে ওয়াশিংটন ভিত্তিক রিপাবলিকান হু কেয়ার নামক একটি তহবিল সংগ্রহকারী দল গঠন করেন, যা আরো আদর্শগত প্রতিদ্বন্দ্বীদের উপর মধ্যপন্থী রিপাবলিকান প্রার্থীদের সমর্থন করে। | [
{
"question": "সিএফআর কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি একাধিক অলাভজনক প্রতিষ্ঠান খুঁজে পেয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কখন সিএফআর-এর পরিচালক হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সোলের সঙ্গে তার সম্পর্ক কী ছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "সিএফআর বলতে বৈদেশিক সম্পর্ক বিষয়ক কাউন্সিলকে বোঝায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
}
] | 203,386 |
wikipedia_quac | ২০০৪ সালে তিনি নিউ ইয়র্কের অ্যাক্টরস স্টুডিও ড্রামা স্কুলের নিউ স্কুল বিশ্ববিদ্যালয় কর্তৃক প্রযোজিত স্যাম শেপার্ডের দ্য গড অব হেলের বিশ্ব প্রিমিয়ারে ফ্রাঙ্ক চরিত্রে অভিনয় করেন। দ্য গড অব হেল-এ, কুইডের ফ্রাঙ্ক, উইসকনসিনের একজন দুগ্ধ খামারী, যার বাড়িতে এক বিপজ্জনক সরকারি কর্মী অনুপ্রবেশ করে, যে তার খামার দখল করতে চায়, ভালভাবে গ্রহণ করা হয় এবং নিউ ইয়র্ক সিটির শীর্ষ থিয়েটার সমালোচকদের দ্বারা পর্যালোচনা করা হয়। এটি তার দ্বিতীয় শেপার্ড নাটকে অভিনয়। ২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে, মার্কিন মঞ্চ অভিনেতাদের প্রতিনিধিত্বকারী শ্রমিক ইউনিয়ন, অভিনেতাদের ইক্যুইটি এসোসিয়েশনের পাঁচ সদস্যের শুনানী কমিটি কুইদকে আজীবনের জন্য নিষিদ্ধ করে এবং ৮১,০০০ মার্কিন ডলারেরও বেশি জরিমানা করে। শেকসপিয়রের "দ্য মেরি উইভস অব উইন্ডসর" নাটকের পশ্চিমা-ধাঁচের অভিযোজন লোন স্টার লাভ নাটকটির কারণে এই নিষেধাজ্ঞার সূত্রপাত ঘটে। সঙ্গীতনাট্যটি ব্রডওয়েতে আসার কথা থাকলেও প্রযোজকরা তা বাতিল করে দেন। নিউ ইয়র্ক পোস্টের মতে, সঙ্গীত অভিনয়শিল্পীদের ২৬ জনই কুইডের বিরুদ্ধে "শারীরিক ও মৌখিকভাবে তার সহশিল্পীদের সাথে দুর্ব্যবহারের" অভিযোগ আনেন এবং কুইডের "অডিবল আচরণের" কারণে অনুষ্ঠানটি ব্রডওয়েতে চালিয়ে যাওয়ার পরিবর্তে বন্ধ করে দেন। কোয়াইডের আইনজীবী মার্ক ব্লক বলেন, অভিযোগগুলি মিথ্যা ছিল এবং অভিযোগকারীদের একজন বলেছিলেন যে এই কাজটি "প্রযোজকরা যারা র্যান্ডিকে সৃজনশীল অনুমোদনের চুক্তিগত অধিকার দিতে চায়নি... বা আর্থিক অংশগ্রহণ... ব্লক বলেছিলেন যে সংগীত শুরু হওয়ার আগে কোয়াইড ইউনিয়ন ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, নিষেধাজ্ঞাটি তৈরি করেছিলেন এবং কোয়েড শুধুমাত্র শুনানির সময় অংশগ্রহণ করেছিলেন কারণ তিনি যথাযথ প্রক্রিয়া চেয়েছিলেন। অভিযোগ সম্পর্কে কুইদের বক্তব্য ছিল "আমি কেবল একটি বিষয়ের জন্য দোষী: এমন একটি অভিনয় যা অভিনেতা এবং প্রযোজকদের গভীর প্রতিক্রিয়া জাগিয়ে তোলে, আমার সৃজনশীল প্রক্রিয়া সম্পর্কে সামান্য অভিজ্ঞতা থাকা সত্ত্বেও তারা আসলে মনে করে যে আমি ফালস্টাফ।" | [
{
"question": "কুইদ কি থিয়েটারে অংশগ্রহণ করেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোনো ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কোয়াইড কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কুইডের সাথে থিয়েটারে আর কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "২০০৮ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে মার্কিন মঞ্চ অভিনেতাদের প্রতিনিধিত্বকারী শ্রমিক ইউনিয়ন অ্যাক্টরস ইক্যুইটি এসোসিয়েশনের পাঁচ সদস্যের শুনানী কমিটি কুইদকে ... | 203,388 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালে, আন্ডার দ্য ব্যানার অফ হেভেন ক্রাকাওয়েরের তৃতীয় নন-ফিকশন বেস্টসেলার হয়ে ওঠে। বইটি ধর্মীয় বিশ্বাসের চরম সীমা, বিশেষ করে মরমোনিজমের মৌলবাদী শাখাগুলি পরীক্ষা করে। ক্রাকাউয়ের এই শাখাগুলোতে বহুবিবাহের চর্চাকে দেখেন এবং ইতিহাস জুড়ে ল্যাটার ডে সেন্টস ধর্মের প্রেক্ষাপটে তা পরীক্ষা করেন। এই বইয়ের বেশির ভাগ বিষয়বস্তু ল্যাফারটি ভাইদের ওপর কেন্দ্রীভূত, যারা তাদের মূল-তত্ত্ববাদী বিশ্বাসের নামে হত্যা করেছিল। ২০০৬ সালে, টম এলিয়ট এবং পাওল গুলা, ড্যামড টু হেভেন নামক বই থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে একটি তথ্যচিত্র নির্মাণ করেন। এল.ডি.এস প্রতিষ্ঠান ব্রিগহাম ইয়ং ইউনিভার্সিটির ধর্মীয় বোধগম্যতার অধ্যাপক রবার্ট মিললেট বইটি পর্যালোচনা করেন এবং এটিকে বিভ্রান্তিকর, দুর্বলভাবে সংগঠিত, বিভ্রান্তিকর, ভুল, ভুল, কুসংস্কারমূলক এবং অপমানজনক বলে বর্ণনা করেন। দ্য চার্চ অফ জেসাস ক্রাইস্ট অফ ল্যাটার-ডে সেইন্টস (এলডিএস) এর মিডিয়া রিলেশনস এর পরিচালক মাইক অটারসন অ্যাসোসিয়েটেড প্রেসকে বলেন, "এই বইটি ইতিহাস নয় এবং ক্রাকাওয়ের কোন ইতিহাসবিদ নন। সে একজন গল্প-বলিয়ে যে গল্পকে সুন্দর করে বলার জন্য কোণ কেটে দেয়। তার মূল তত্ত্ব হল যে, যারা ধার্মিক তারা অযৌক্তিক এবং অযৌক্তিক লোকেরা অদ্ভুত কাজ করে।" এর জবাবে ক্রাকাউয়ের এলডিএস চার্চের ক্রমবিন্যাসের সমালোচনা করেছিলেন, ডি মাইকেল কুইনের মতামত উদ্ধৃত করে, যিনি ১৯৯৩ সালে বহিষ্কৃত হয়েছিলেন, যিনি লিখেছিলেন যে "দুঃখজনক বাস্তবতা হল যে কখনও কখনও গির্জার নেতারা, শিক্ষক এবং লেখকরা মরমন অতীতের সমস্যাগুলি সম্পর্কে তারা যা জানত তা বলেনি, বরং সাধুদের প্রস্তাব দিয়েছে। ক্রাকাউয়ের লিখেছেন, "আমি ড. কুইনের দৃষ্টিভঙ্গি ভাগাভাগি করি"। | [
{
"question": "স্বর্গের ব্যানারের অধীনে কী রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি নিয়ে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "স্বর্গের ব্যানারের অধীনে কোন বছর লেখা হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তিনি এই বইটি লিখেছিলেন?",
"turn_id": 4
},
{
"ques... | [
{
"answer": "আন্ডার দ্য ব্যানার অফ হেভেন হল টম উলফের একটি নন-ফিকশন বই।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "বইটি ধর্মীয় বিশ্বাসের চরম সীমা, বিশেষ করে মরমোনিজমের মৌলবাদী শাখাগুলি পরীক্ষা করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "২০০৩.",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি ধর্মীয় বিশ্বাসের... | 203,389 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালের ১ অক্টোবর তারা এনবিসিতে জনি কারসন অভিনীত দ্য টুনাইট শোতে যোগ দেন। তিনি বর্ণনা করেন যখন এই জুটি প্রথম দেখা করে তখন কি ঘটেছিল, পুরো সভাটি ছিল "... ট্রাফিক লাইটের পরিবর্তন দেখার মত উত্তেজনাপূর্ণ"। প্রায় ৩০ বছর ধরে, ম্যাকম্যাহন "হেয়ার'স জনি!" "কিং অব ল্যাট নাইট" চলচ্চিত্রের পাশাপাশি তার উচ্চকিত কণ্ঠ ও অবিরত হাসি ম্যাকম্যাহনকে "হিউম্যান লাফ ট্র্যাক" ও "টয়মেকার টু দ্য কিং" ডাকনামে ভূষিত করে। দ্য টুনাইট শোর ভূমিকাস্বরূপ, ম্যাকমাহন তার নাম জোরে জোরে উচ্চারণ করতেন, উচ্চারণ করতেন হিসাবে, কিন্তু দীর্ঘসময়ের সহকর্মী কারসন বা অন্য কেউ যারা তার সাক্ষাৎকার নিয়েছিল তারা কেউই এই সূক্ষ্মতাটা ধরতে পারেনি, সাধারণত তার নাম উচ্চারণ করে। তার সহ-উপস্থাপকের দায়িত্ব ছাড়াও, কারসনের মেয়াদের প্রথম দিকে (যখন অনুষ্ঠানটি ১০৫ মিনিট চলেছিল) ম্যাকম্যাহনের উপর পড়ে আজকের রাতের প্রথম পনের মিনিট, যা জাতীয়ভাবে প্রচারিত হয়নি। ম্যাকমাহন অন্তত একটি অনুষ্ঠানে অতিথি উপস্থাপক হিসেবে কাজ করেছেন। ১৯৬৩ সালের ২৯ জুলাই থেকে ২ আগস্ট পর্যন্ত এক সপ্তাহের অনুষ্ঠানমালায় কারসনের পরিবর্তে তিনি কাজ করেছেন। ম্যাকম্যাহন কুখ্যাত লাজুক কার্সনকে প্রতিরোধ করেন। তা সত্ত্বেও, ম্যাকমাহন একবার একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেছিলেন যে, একজন এমসি হিসেবে অনেক দশক কাটানোর পরও তিনি মঞ্চে যতবার যাবেন, ততবার তার পেটে "বাটারফ্লাই" হবে এবং সেই স্নায়ুকে শক্তির উৎস হিসেবে ব্যবহার করবেন। তার বিখ্যাত শুরুর লাইন, "হেইর'স জনি! ", ১৯৮০ সালের ভৌতিক চলচ্চিত্র দ্য শাইনিং-এ জ্যাক টরেন্স (জ্যাক নিকোলসন অভিনীত) দ্বারা ব্যবহৃত হয়, যখন সে তার স্ত্রী ও সন্তানের পিছনে একটি কুড়াল নিয়ে যায়। তিনি দ্য টুনাইট শোর অনেক স্পনসরের জন্য ইন-প্রোগ্রাম বিজ্ঞাপন করেছেন, বিশেষ করে বুডউইজার বিয়ার এবং আলপো কুকুরের খাবারের জন্য, এবং অন্যান্য প্রোগ্রামে তাদের জন্য বিজ্ঞাপন করেছেন। | [
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন এটা ম্যাকম্যাহনের কাঁধে পড়ল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "দ্য টুনাইট শো ছেড়ে চলে যাওয়ার কারণ কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ম্যাকমাহনসের অফিসিয়াল ভূমিকা কী ছিল?",
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এটা তার কাঁধে পড়েছিল কারণ তাকে এটা করতে হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "ম্যাকমাহনের অফিসিয়াল ভূমিকা ছিল অনুষ্ঠানটির সূচনা করা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।"... | 203,392 |
wikipedia_quac | ম্যাকমাহন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেরিন কর্পসের একজন ফাইটার পাইলট হওয়ার আশা করেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে যুক্তরাষ্ট্রের প্রবেশের আগে, সেনাবাহিনী এবং নৌবাহিনী উভয় তাদের পাইলট প্রোগ্রামের জন্য দুই বছর কলেজের প্রয়োজন ছিল। তিনি বোস্টন কলেজে ভর্তি হন এবং ১৯৪০ থেকে ১৯৪১ সাল পর্যন্ত সেখানে অধ্যয়ন করেন। ২০০১ সালে হাওয়ার্ড স্টার্ন শোতে, ম্যাকমাহন বলেন যে পার্ল হারবার আক্রমণের পর, কলেজের প্রয়োজনীয়তা তুলে নেওয়া হয়নি এবং মেরিন কর্পস ফ্লাইট প্রশিক্ষণের জন্য আবেদন করার আগে তাকে দুই বছর কলেজ শেষ করতে হয়েছিল। কলেজ যোগ্যতা সম্পন্ন করার পর, ম্যাকম্যাহন পূর্বের ইচ্ছা অনুযায়ী তালিকাভুক্ত হতে সক্ষম হন। তার প্রাথমিক ফ্লাইট প্রশিক্ষণ ছিল ডালাসে, তারপর পেনসাকোলাতে ফাইটার প্রশিক্ষণ, যেখানে তিনি তার ক্যারিয়ার অবতরণ যোগ্যতা অর্জন করেন। তিনি দুই বছর এফ৪ইউ কর্সার্সের মেরিন কর্পস ফ্লাইট ইন্সট্রাক্টর ছিলেন, অবশেষে ১৯৪৫ সালে প্রশান্ত মহাসাগরীয় নৌবহরের আদেশ পান। তবে হিরোশিমা ও নাগাসাকিতে পারমাণবিক বোমা নিক্ষেপের পর তার আদেশ বাতিল করা হয়। রিজার্ভ অফিসার হিসেবে, ম্যাকমাহন কোরিয়ান যুদ্ধের সময় সক্রিয় দায়িত্ব পালন করেন। এই সময়, তিনি ওই-১ (সেসনা ও-১ বার্ড ডগের জন্য মূল মেরিন উপাধি), একটি নিরস্ত্র একক-ইঞ্জিন স্পোটার প্লেন উড়ান। তিনি স্থলভাগের মেরিন ব্যাটারির জন্য আর্টিলারি স্পটার এবং নৌবাহিনী ও মেরিন ফাইটার বোম্বারের জন্য ফরোয়ার্ড কন্ট্রোলার হিসেবে কাজ করেন। তিনি মোট ৮৫টি যুদ্ধ মিশনে অংশ নেন এবং ৬টি এয়ার মেডেল অর্জন করেন। যুদ্ধের পর তিনি রিজার্ভ অফিসার হিসেবে মেরিনে থেকে যান এবং ১৯৬৬ সালে কর্নেল হিসেবে অবসর গ্রহণ করেন। ১৯৮২ সালে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া এয়ার ন্যাশনাল গার্ডের ব্রিগেডিয়ার জেনারেল হিসেবে রাষ্ট্রীয় কমিশন লাভ করেন। | [
{
"question": "তিনি সেনাবাহিনীর কোন শাখায় সেবা করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি কোনো যুদ্ধে সেবা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি পরিচর্যায় আহত হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার পরিচর্যার শেষে তিনি কোন পদমর্যাদা অর্জন করেছিল... | [
{
"answer": "তিনি মেরিন কর্পসে কর্মরত ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "চাকুরির শেষ পর্যায়ে তিনি কর্নেল পদ লাভ করেন।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 5
},
{
... | 203,393 |
wikipedia_quac | ওবি তার সাইকেলের দোকানের জন্য ফ্রেম তৈরি করেছিলেন এবং তার রেকর্ড প্রচেষ্টার জন্য আরেকটি ফ্রেম তৈরি করেছিলেন। ঐতিহ্যবাহী হ্যান্ডলবারের পরিবর্তে এতে মাউন্টেন সাইকেলের মতো সোজা বার ছিল। তার কনুইটা ধনুকের মতো বাঁকা, দু-হাত দু-পাশে শক্ত করে বাঁধা। ১,২০০ পিএম-এ ওয়াশিং মেশিনের ঘূর্ণন দেখে তিনি বিয়ারিংগুলো নিতে শুরু করেন, যা তিনি মনে করেন উচ্চ মানের এবং তার সাইকেলের সাথে মানানসই। ওবিরি পরে বিয়ারিং পরীক্ষা স্বীকার করার জন্য অনুশোচনা করেছিলেন, কারণ সাংবাদিকরা তার অর্জন এবং অন্যান্য উদ্ভাবনের আগে এটি উল্লেখ করেছিল। ওরি তার বাইককে "ওল্ড ফেইথফুল" বলে ডাকতো। এর নিচে একটি সরু বন্ধনী রয়েছে, যার চারপাশে ক্র্যাঙ্কগুলি আবর্তিত হয়, যাতে তার পাগুলি আরও কাছাকাছি আসে, কারণ তিনি মনে করেন এটি "প্রাকৃতিক" অবস্থান। ছবিতে যেমন দেখানো হয়েছে, তিনি মনে করেছিলেন যে "এক কলা"র একটি পদক্ষেপ আদর্শ হবে। সাইকেলটির কোন উপরের টিউব নেই, তাই তার হাঁটু ফ্রেমের সাথে আঘাত পায় নি। শিকলগুলি ভূমির দিকে অনুভূমিক নয়। এভাবে ক্র্যাঙ্কগুলি একটি সংকীর্ণ নিম্ন বন্ধনী দিয়ে অতিক্রম করতে পারে। ফর্কটার মাত্র একটা ব্লেড আছে, যতোটা সম্ভব সরু করার চেষ্টা করা হয়েছে। একজন ফরাসি লেখক যিনি এটি চেষ্টা করেছিলেন তিনি বলেছিলেন যে সরু হাতলবারগুলি যন্ত্রটিকে সরলরেখায় ত্বরান্বিত করাকে কঠিন করে তোলে, কিন্তু একবার এটি গতি লাভ করলে, তিনি বারগুলি ধরে রাখতে এবং ওবির আঁটসাঁট শৈলীতে প্রবেশ করতে পারেন। খুব দ্রুত আমি আমার হাত চেপে ধরতে পেরেছিলাম। আর, সবচেয়ে বড় কথা, সাইকেলের উপর খুব সামনের দিকে, স্যাডলের শীর্ষে। ওবির অবস্থান কেবল বিমান চালনার দিক থেকে সুবিধাজনক নয়, এটি পিছনের দিকে প্যাডেল করার বিন্দুকে ঠেলে দেওয়ার মাধ্যমে বৃহত্তর চাপ থেকে উপকৃত হওয়ার সুযোগ করে দেয়। শীঘ্রই আপনি গতির একটা ধারণা পাবেন, সব থেকে বড় কারণ আপনার হাতে আসলে কিছুই নেই। কয়েকশ মিটার পর আমি আরো দুটি জিনিষ লক্ষ্য করলাম: আমার মনে হয়নি যে ৫৩ এক্স ১৩ তে যাব, আর ওবির অবস্থান শ্বাসপ্রশ্বাসের কোন বাধা না। কিন্তু আমি ৫৫ কি.মি. পথ হাঁটছিলাম না, প্রতি মিনিটে ১০০ বাঁক, তবুও আমার হাত ব্যাথা করছিল। | [
{
"question": "বাইক নিয়ে ওবি কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি ধরনের বাইক তৈরি করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সাইকেলের বিশেষত্ব কী ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সাইকেলের আর কোন বৈশিষ্ট্য আছে?",
"turn_id": 4
},
{
"quest... | [
{
"answer": "ওবি তার সাইকেলের দোকানের জন্য ফ্রেম তৈরি করেন এবং তার রেকর্ড প্রচেষ্টার জন্য আরেকটি ফ্রেম তৈরি করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মাউন্টেন সাইকেলের মতো সোজা হাতলওয়ালা একটা সাইকেল তৈরি করেছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার সাইকেলের নিচের দিকে একটা সরু বন্ধনী, উ... | 203,394 |
wikipedia_quac | ১৯৪২ সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে প্রবেশ করার কিছু পরেই, ম্যাকার্থি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেরিন কর্পসে যোগ দেন, যদিও তার বিচার বিভাগ তাকে সামরিক সেবা থেকে অব্যাহতি দিয়েছিল। কলেজ শিক্ষা তাকে সরাসরি কমিশন পাওয়ার যোগ্য করে তোলে এবং তিনি প্রথম লেফটেন্যান্ট হিসেবে নৌবাহিনীতে যোগ দেন। ম্যাকার্থি মেরিনদের বেছে নিয়েছিলেন এই আশায় যে, সেনাবাহিনীর এই শাখার একজন অভিজ্ঞ সদস্য হওয়া তার ভবিষ্যৎ রাজনৈতিক কর্মজীবনে সবচেয়ে ভাল কাজ করবে। মরগানের মতে, রেডসে ম্যাকার্থির বন্ধু ও প্রচারণা ব্যবস্থাপক, এটর্নি ও বিচারক আরবান পি. ভ্যান সুস্টারেন ১৯৪২ সালের প্রথম দিকে আর্মি এয়ার ফোর্সে সক্রিয় দায়িত্বের জন্য আবেদন করেছিলেন এবং ম্যাকার্থিকে পরামর্শ দিয়েছিলেন: "একজন নায়ক হোন-মেরিনদের সাথে যোগ দিন।" ম্যাকার্থিকে যখন ইতস্তত করতে দেখা গেল, ভ্যান সুস্টারেন জিজ্ঞেস করলেন, তোমার রক্তে কি কোন ভেজাল আছে? তিনি সলোমন দ্বীপপুঞ্জ ও বুগেনভিলে ৩০ মাস (আগস্ট ১৯৪২ - ফেব্রুয়ারি ১৯৪৫) একটি ডুবো বোমা স্কোয়াড্রনের গোয়েন্দা ব্রিফিং অফিসার হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি বন্দুকধারী পর্যবেক্ষক হিসেবে বারোটি যুদ্ধ মিশনে অংশ নেন এবং "টেইল-গানার জো" ডাকনাম অর্জন করেন। যুদ্ধের পর ম্যাকার্থি মেরিন কর্পস রিজার্ভে ছিলেন এবং মেজর পদে উন্নীত হন। পরে তিনি একটি বিশিষ্ট ফ্লাইং ক্রস এবং এয়ার মেডেলের একাধিক পুরষ্কারের জন্য যোগ্যতা অর্জনের জন্য ৩২ টি বিমান মিশনে অংশ নেওয়ার মিথ্যা দাবি করেন, যা তার রাজনৈতিক প্রভাবের কারণে ১৯৫২ সালে মেরিন কর্পস চেইন অফ কমান্ড অনুমোদন করার সিদ্ধান্ত নেয়। ম্যাকার্থি একটি প্রশংসাপত্রও প্রকাশ করেছিলেন যা তার কমান্ডিং অফিসার এবং নৌবাহিনীর প্রধান অ্যাডমিরাল চেস্টার ডব্লিউ নিমিটজ স্বাক্ষর করেছিলেন বলে তিনি দাবি করেছিলেন। যাইহোক, তার কমান্ডার প্রকাশ করেন যে ম্যাকার্থি নিজেই এই চিঠিটি লিখেছেন, সম্ভবত অতিরিক্ত দায়িত্ব হিসাবে পুরষ্কারের উদ্ধৃতি এবং প্রশংসা পত্রগুলি প্রস্তুত করার সময়, এবং তিনি তার কমান্ডারের নাম স্বাক্ষর করেন, যার পরে নিমিটজ আরও অনেক চিঠিতে স্বাক্ষর করেন। ম্যাকার্থি যে বিমান দুর্ঘটনা বা বিমান-বিধ্বংসী অগ্নিকান্ড নিয়ে অনেক গল্প বলেছেন, তা সত্যি। সামরিক বীরত্বের বিষয়ে ম্যাকার্থির বিভিন্ন মিথ্যার কারণে তাঁর "টেইল-গানার জো" ডাকনামটি তাঁর সমালোচকদের দ্বারা বিদ্রুপাত্মকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। ১৯৪৪ সালে সক্রিয় দায়িত্ব পালনকালে ম্যাকার্থি উইসকনসিনে রিপাবলিকান সিনেটের মনোনয়নের জন্য প্রচারণা চালান কিন্তু দায়িত্বপ্রাপ্ত আলেকজান্ডার উইলির কাছে পরাজিত হন। ১৯৪৫ সালের এপ্রিল মাসে তিনি নৌবাহিনী ত্যাগ করেন। ১৯৪৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে প্রশান্ত মহাসাগরীয় যুদ্ধ শেষ হওয়ার পাঁচ মাস পূর্বে ম্যাকার্থি পুনরায় তার সীমা আদালতের পদে নির্বাচিত হন। এরপর তিনি আরও সুশৃঙ্খলভাবে ১৯৪৬ সালে রিপাবলিকান সিনেটের প্রাথমিক মনোনয়নের জন্য প্রচারণা শুরু করেন, উইসকনসিনে রিপাবলিকান পার্টির রাজনৈতিক বস টমাস কোলম্যানের সমর্থন নিয়ে। এই দৌড়ে তিনি তিন বছরের সিনেটর রবার্ট এম. লা ফোলেট জুনিয়রকে চ্যালেঞ্জ করেন, যিনি উইসকনসিন প্রগ্রেসিভ পার্টির প্রতিষ্ঠাতা এবং বিখ্যাত উইসকনসিন গভর্নর ও সিনেটর রবার্ট এম. লা ফোলেটের পুত্র। | [
{
"question": "ম্যাকার্থি কখন সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মেরিন কর্পসে সে কি করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্রিফিং অফিসার হিসেবে তিনি কী দেখাশোনা করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "মেরিন কোরের পর সে কি করেছে?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "ম্যাকার্থি ১৯৪২ সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেরিন কর্পসে যোগ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি সলোমন দ্বীপপুঞ্জ এবং বুগেনভিলে একটি ডুবো বোমা স্কোয়াড্রনের গোয়েন্দা ব্রিফিং অফিসার হিসেবে ৩০ মাস দায়িত্ব পালন করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id":... | 203,395 |
wikipedia_quac | ম্যাকার্থি ১৯০৮ সালে উইসকনসিনের আউটাগামি কাউন্টির গ্র্যান্ড চুট শহরের একটি খামারে জন্মগ্রহণ করেন। তার মা ব্রিজেট (টেরনি) আয়ারল্যান্ডের কাউন্টি টিপেরি থেকে এসেছিলেন। তার পিতা টিমোথি ম্যাকার্থি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জন্মগ্রহণ করেন। ম্যাকার্থি ১৪ বছর বয়সে তার বাবা-মাকে তাদের খামার পরিচালনা করতে সাহায্য করার জন্য জুনিয়র হাই স্কুল ছেড়ে দেন। ২০ বছর বয়সে তিনি উইসকনসিনের মানাওয়ায় লিটল উলফ হাই স্কুলে ভর্তি হন এবং এক বছর পর স্নাতক হন। তিনি ১৯৩০ থেকে ১৯৩৫ সাল পর্যন্ত মারকুইটে বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। ম্যাকার্থি কলেজের মাধ্যমে তার কর্মজীবন শুরু করেন, প্রথমে দুই বছর তড়িৎ প্রকৌশল এবং পরে আইন বিষয়ে পড়াশোনা করেন এবং এলএলবি ডিগ্রি অর্জন করেন। ১৯৩৫ সালে মিলওয়াকির মারকেট ইউনিভার্সিটি ল স্কুল থেকে ডিগ্রি লাভ করেন। ম্যাকার্থি ১৯৩৫ সালে বারে ভর্তি হন। উইসকনসিনের শাওয়ানোতে একটি আইন ফার্মে কাজ করার সময় তিনি ১৯৩৬ সালে ডেমোক্র্যাট হিসেবে জেলা অ্যাটর্নির জন্য একটি অসফল প্রচারণা শুরু করেন। ১৯৩৯ সালে ম্যাকার্থি ১০ম জেলা সার্কিট জজ পদে অদলীয়ভাবে নির্বাচিত হন। (অ্যাটর্নি হিসেবে কাজ করার সময় ম্যাকার্থি জুয়াখেলার মাধ্যমে অর্থ উপার্জন করতেন।) ২৪ বছর ধরে বিচারক হিসেবে দায়িত্ব পালন করা এডগার ভি. ওয়ার্নারকে পরাজিত করে ম্যাকার্থি রাজ্যের ইতিহাসে সর্বকনিষ্ঠ সার্কিট জজ হন। প্রচারাভিযানে ম্যাকার্থি ওয়ার্নারের বয়স বাড়িয়ে ৬৬ বলে দাবী করেন। তিনি দাবী করেন যে, তার বয়স ৭৩ এবং তিনি তার অফিসের দায়িত্ব পালন করতে অক্ষম। রেডস্-এ ওয়ার্নারের লেখা: বিংশ শতাব্দীর আমেরিকায় ম্যাকার্থিবাদ (ইংরেজি) বইয়ে টেড মরগান লিখেছিলেন: "অতি আড়ম্বরপূর্ণ ও বিনয়ী হওয়ায় আইনবিদরা তাকে অপছন্দ করত। উইসকনসিনের সুপ্রিম কোর্ট প্রায়ই তাকে বাতিল করে দিত আর তিনি এতটাই অযোগ্য ছিলেন যে, তিনি অসংখ্য মামলা দায়ের করেছিলেন।" ম্যাকার্থির বিচারিক কর্মজীবন কিছু বিতর্কের সৃষ্টি করে কারণ তিনি উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত ভারী ব্যাকলগযুক্ত নথি পরিষ্কার করার জন্য দ্রুততার সাথে তার অনেক মামলা প্রেরণ করেছিলেন। উইসকনসিনে বিবাহবিচ্ছেদের কঠোর আইন ছিল, কিন্তু ম্যাকার্থি যখন বিবাহবিচ্ছেদের ঘটনাগুলি শোনেন, তখন তিনি যখনই সম্ভব সেগুলিকে ত্বরান্বিত করেন এবং প্রতিযোগিতাপূর্ণ বিবাহবিচ্ছেদে জড়িত সন্তানদের প্রয়োজনীয়তাকে অগ্রাধিকার দেন। তাঁর সামনে উত্থাপিত অন্যান্য মামলার ক্ষেত্রে, ম্যাকার্থি একজন বিচারক হিসেবে তাঁর অভিজ্ঞতার অভাবের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বী অ্যাটর্নিদের কাছ থেকে সুনির্দিষ্ট সংক্ষিপ্ত বিবরণ দাবি করে এবং ব্যাপকভাবে নির্ভর করে ক্ষতিপূরণ দেন। উইসকনসিন সুপ্রিম কোর্ট তার শোনা মামলাগুলোর খুব কম শতাংশই বাতিল করে দেয়, কিন্তু ১৯৪১ সালে একটি মূল্য নির্ধারণ মামলায় প্রমাণ হারিয়ে ফেলার জন্য তাকে তিরস্কার করা হয়। | [
{
"question": "তিনি কোন সামরিক শাখায় যোগ দিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সামরিক কাজ ছাড়া তার আর কোন পেশা ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে আইন ফার্মে কি করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সামরিক বাহিনীতে থাকাকালীন তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়েছিলেন?",... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি শাওয়ানোতে একটি আইন ফার্মে কাজ করতেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি উইসকনসিনের শাওয়ানোতে একটি আইন ফার্মে কাজ করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"tu... | 203,396 |
wikipedia_quac | এই শব্দটি গ্রামাঞ্চলের ঐতিহ্যগত উত্তরাধিকার বিভাগ থেকে উদ্ভূত, স্থানীয় এখতিয়ার হিসাবে পুনর্নিযুক্ত করা হয়, যা ম্যানর বা সিগনেচার নামে পরিচিত; প্রতিটি ম্যানর একজন লর্ডের (ফরাসি সিগনেচার) অধীন, সাধারণত উচ্চতর লর্ডের ( সামন্তবাদ দেখুন) কাছে প্রস্তাব করা কাজের বিনিময়ে তার অবস্থান ধরে রাখে। লর্ডের একটি ম্যানরিয়াল কোর্ট ছিল, যা সরকারি আইন ও স্থানীয় প্রথা দ্বারা পরিচালিত হতো। সমস্ত আঞ্চলিক দেশাধ্যক্ষই ধর্মনিরপেক্ষ ছিল না; বিশপ ও মঠাধ্যক্ষদেরও এমন জমি ছিল, যেখানে একই বাধ্যবাধকতা ছিল। বর্ধিত অর্থে, ম্যানর শব্দটি কখনও কখনও ইংল্যান্ডে ব্যবহার করা হয় যে কোন হোম এলাকা বা এলাকা যেখানে কর্তৃত্ব বজায় রাখা হয়, প্রায়ই একটি পুলিশ বা অপরাধ প্রসঙ্গে। শেফার্ড'স হিস্টোরিকাল অ্যাটলাস থেকে মধ্যযুগীয় ম্যানরের সাধারণ পরিকল্পনায় উন্মুক্ত ক্ষেত্রের মধ্যে স্বতন্ত্রভাবে কাজ করা ভূমির স্ট্রিপগুলি অবিলম্বে প্রতীয়মান হয়। এই পরিকল্পনায়, জমিদার বাড়িটি গ্রাম থেকে কিছুটা দূরে স্থাপন করা হয়, কিন্তু একইভাবে প্রায়ই গ্রামটি জমিদার বাড়ির সম্মুখভাগের চারপাশে গড়ে ওঠে, যা পূর্বে প্রাচীরবেষ্টিত ছিল, যখন জমিদার বাড়ি বাইরের দিকে প্রসারিত ছিল, যা এখনও পেটওয়ার্থ হাউজে দেখা যায়। অষ্টাদশ শতাব্দীতে গোপনীয়তার জন্য উদ্বেগ বৃদ্ধি পাওয়ায়, ম্যানর হাউসগুলি প্রায়ই গ্রাম থেকে আরও দূরে অবস্থিত ছিল। উদাহরণস্বরূপ, ১৮৩০-এর দশকে লিঙ্কনশায়ারের হারল্যাক্সটন ম্যানরের নতুন মালিক যখন একটি বড় নতুন বাড়ির প্রয়োজন বোধ করেছিলেন, তখন গ্রামের প্রান্তে বিদ্যমান ম্যানর বাড়ির স্থানটি একটি নতুন বাড়ির জন্য পরিত্যাগ করা হয়েছিল, যার ফলে গ্রামটি দৃষ্টির বাইরে ছিল। একটি কৃষিভিত্তিক সমাজে ভূমিস্বত্বের শর্তাবলি সকল সামাজিক ও অর্থনৈতিক কারণের ওপর নির্ভরশীল। প্রাক-ম্যানোরিয়াল ভূমিস্বত্বের দুটি আইনি ব্যবস্থা ছিল। একটা ছিল সবচেয়ে সাধারণ পদ্ধতি, যেটা ছিল জমিকে পুরোপুরিভাবে "স্বয়ংক্রিয়ভাবে" মালিকানায় রাখার ব্যবস্থা। অন্যটা ছিল প্রিকারিয়া বা উপকারের ব্যবহার, যেখানে জমি শর্তসাপেক্ষে রাখা হতো (ইংরেজি শব্দ "প্রিকারিয়াস" এর মূল)। এই দুই ব্যবস্থার সাথে, ক্যারোলিঞ্জিয়ান রাজারা একটি তৃতীয়, অ্যাপ্রিসিও যোগ করেন, যা সামন্তবাদের সাথে সামন্তবাদকে যুক্ত করে। ৭৭৮ সালে তার জারাগোজা অভিযান ব্যর্থ হওয়ার পর তিনি ভিশিগোথিক উদ্বাস্তুদের নিয়ে পালিয়ে যান। তিনি এই সমস্যার সমাধান করেন সম্রাটের সরাসরি নিয়ন্ত্রণে রাজকীয় রাজস্বের অন্তর্গত অকৃষি জমির "বিস্তৃত" অঞ্চলগুলি বরাদ্দ করে। এগুলির মধ্যে নির্দিষ্ট শর্তাবলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। সবচেয়ে প্রাচীন নির্দিষ্ট অ্যাপ্রিসিও অনুদানটি সনাক্ত করা হয়েছে নারবোন এর কাছে ফন্টজনকোয়েসে (লুইস, লিংক দেখুন)। প্রাক্তন রোমীয় বসতিগুলোতে, প্রাচীন কালের শেষের দিকে নির্মিত ভিলার একটি ব্যবস্থা মধ্যযুগীয় বিশ্ব উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিল। | [
{
"question": "সাম্রাজ্যবাদের ইতিহাস কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এর মানে কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কেন তারা প্রতীয়মান হয়",
"turn_id": 4
},
{
"question": "আর কি বাকি... | [
{
"answer": "ম্যানর বা সিগনিউরি নামে পরিচিত গ্রামাঞ্চলের ঐতিহ্যগত বিভাজন থেকে ম্যানরিজমের ইতিহাস পাওয়া যায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এগুলি স্পষ্ট কারণ জমিদার বাড়িটি গ্রাম থেকে কিছুটা দূরে অবস... | 203,397 |
wikipedia_quac | একই লাইন আপের সাথে ব্যান্ডটি ১৯৯৪ সালের অক্টোবরে বব রকের প্রযোজনায় দ্য কাল্ট প্রকাশ করে। স্ব-নামে 'কাল্ট' অ্যালবামকে সাধারণত দলের ভক্তদের দ্বারা 'ব্ল্যাক ভেড়া' অ্যালবাম হিসেবে উল্লেখ করা হয়। অ্যাস্টবারি এই রেকর্ডকে তার জীবন সম্পর্কে "অতি ব্যক্তিগত ও অত্যন্ত খোলামেলা" গান হিসেবে উল্লেখ করেন, যার বিষয়বস্ত্ত ছিল ১৫ বছর বয়সে যৌন নির্যাতন থেকে নাইজেল প্রেস্টনের মৃত্যু, ১৯৭০-এর দশকের শেষের দিকে গ্লাসগোতে কাটানো তার দিক নির্দেশনাহীন বছরগুলো। রেকর্ডটি সামান্য সাফল্য অর্জন করে, মাত্র ১ নম্বরে পৌঁছেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৬৯ এবং না। যুক্তরাজ্যে ২১ জন। ডাফি মন্তব্য করেন যে তিনি মনে করেন যে গানের আপত্তিকর কথার কারণে রেকর্ডটি ভাল বিক্রি হবে না। এই রেকর্ডটি পর্তুগালেও এক নম্বরে চলে যায়, কিন্তু শীঘ্রই তা দৃষ্টিসীমার বাইরে চলে যায়। "কামিং ডাউন (ড্রাগ জিহ্বা)" এককটি ব্যান্ডটির নতুন অ্যালবামের সমর্থনে সফরে যাওয়ার সাথে মুক্তি পায়। শুধুমাত্র একটি একক, "স্টার", ইউকে টিভি শো দ্য ওয়ার্ড-এ সরাসরি উপস্থিত হয়ে আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়। "স্টার" ১৯৮৬ সালে "টম পেটি" হিসেবে যাত্রা শুরু করে এবং "সোনিক টেম্পল" ডেমো সেশনে "স্টারচাইল্ড" হিসেবে রেকর্ড করা হয়। ১৯৯৩ সালে গানটি পুনরুজ্জীবিত হয় এবং অবশেষে ১৯৯৪ সালে রেকর্ডের জন্য "স্টার" হিসাবে সম্পূর্ণ করা হয়। ১৯৯৪ সালের শীতকালে যখন ব্যান্ডটি বিউটি অন দ্য স্ট্রিটস সফর শুরু করে, তখন তারা জেমস স্টিভেনসনের সাথে তাল গিটারে লাইন আপ বৃদ্ধি করে। কয়েক বছর আগে অনুষ্ঠানের রেকর্ডের মত, অন্য কোন অফিসিয়াল একক মুক্তি পায় নি, কিন্তু অন্যান্য কিছু গান কঠোরভাবে সীমিত ভিত্তিতে মুক্তি পায়: "স্যাক্রেড লাইফ" স্পেন এবং নেদারল্যান্ডে মুক্তি পায়, "বি ফ্রি" কানাডা এবং ফ্রান্সে মুক্তি পায়, "সেন্টস আর ডাউন" গ্রীসে মুক্তি পায়, কিন্তু কোন গানই বাণিজ্যিকভাবে সাফল্য অর্জন করতে পারেনি। এই সফরের সময়, কাল্ট নরওয়েতে প্রথমবারের মতো উপস্থিত হয়। | [
{
"question": "সংস্কৃতি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "চার্টে আমি কি করেছি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ওই অ্যালবামে কি কোন হিট গান ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "ত... | [
{
"answer": "দ্য কাল্ট ছিল একটা ব্যান্ড।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই রেকর্ডটি চার্টে ভাল করেনি, শুধুমাত্র নং এ পৌঁছেছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 5
},
... | 203,398 |
wikipedia_quac | বেশ কয়েক বছর হেরোইনের প্রতি আসক্তি এবং অন্যান্য ব্যক্তিগত সমস্যার সাথে লড়াই করার পর, স্টিভ স্ট্রেঞ্জ ২০০২ সালে সঙ্গীত জগতে ফিরে আসেন। তিনি দ্য হেয়ার অ্যান্ড নাউ এক্সমাস ট্যুরে বেশ কয়েকটি ভিজেজ গান পরিবেশন করেন। পরিবেশনার কিছু সময় পর, স্ট্রেঞ্জ বেশ কয়েকটি ইলেকট্রনিক ব্যান্ড এবং প্রকল্পের লোকদের সাথে ভিজেজের "মার্ক ২" তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন: স্টিভেন ইয়ং, স্যান্ড্রিন গৌরিও এবং রোজি হ্যারিস সিইজ থেকে এবং জেটস্ট্রিম লাভার্স/গোটেকি থেকে রস ট্রেজেনজা। নতুন লাইন-আপ গঠন এবং বেশ কয়েকটি টেলিভিশন উপস্থিতির ঘোষণার পর, পুরানো উপাদানগুলি পুনর্নির্মাণ এবং একটি নতুন রেকর্ড প্রকাশের পরিকল্পনা ধীরগতিতে অগ্রসর হয়। ২০০৫ সালে "ফেড টু গ্রে"র একটি হালনাগাদ সংস্করণ প্রকাশিত হয়। ২০০৬ সালে, স্ট্রেঞ্জ ইলেকট্রনিক যুগল পুনক্স সাউন্ডচেকের সাথে সহযোগিতা করেন এবং "ইন দ্য ডার্ক" গানটিতে কণ্ঠ দেন, যেটি তাদের প্রথম দ্বৈত অ্যালবাম যখন মেশিনস রুলড দ্য ওয়ার্ল্ডে অন্তর্ভুক্ত ছিল। প্রথম ভিসেজ এমকে ২ ট্র্যাকটি ২০০৭ সালে মুক্তি পায়, যার শিরোনাম ছিল "ডাইরি অফ আ ম্যাডম্যান"। এই গানের কথা লিখেছেন স্ট্রেঞ্জ এবং ভিসেজ এমকে ২-এর সদস্য রস ট্রেজেনজা। এই গানটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইট থেকে ডাউনলোড করা যাবে। তবে, এই লাইন-আপ থেকে আর কোনো নতুন উপাদান আবিষ্কৃত হয়নি। দীর্ঘদিন ধরে মুছে ফেলা ভিসেজ ভিএইচএস ভিডিও সংগ্রহটি ২০০৬ সালের গ্রীষ্মকালে ডিভিডিতে মুক্তির জন্য পুনরায় প্যাকেজ করা হয়েছিল, যদিও এটি ভুলভাবে ভিসেজ লাইভ নামে নামকরণ করা হয়েছিল। ২০০৮ সালে, স্ট্রেঞ্জ (এবং ভিসেজ ২ কীবোর্ডিস্ট স্যান্ড্রিন গৌরিউ) বিবিসি নাটক সিরিজ অ্যাশেজ টু অ্যাশেজে উপস্থিত হন যা ১৯৮১ সালে সেট করা হয়। এতে তারা "ব্লিটজ" নাইটক্লাবের একটি দৃশ্যে "ফেড টু গ্রে" গানটি পরিবেশন করেন। ২০০৯ সালে, স্ট্রেঞ্জ এবং এগান লিভিং টিভির পপ গোজ দ্য ব্যান্ডে উপস্থিত হন, একটি সিরিজ যেখানে ১৯৮০-এর দশকের পপ তারকাকে একটি এক-অফ পারফরম্যান্সের বিনিময়ে সম্পূর্ণ সাজসজ্জা প্রদান করা হয়। এই ভিডিও পর্বটি ১৬ মার্চ ২০০৯-এ প্রচারিত হয়, এবং ২০ বছরেরও বেশি সময় পর এই প্রথম এই দুই ব্যক্তি কথা বলে। এই পর্বটি (অন্যান্য পর্বগুলোর মতো) তাদের সম্পর্কের বর্তমান অবস্থার চেয়ে তাদের জিমে উপযুক্ত করে তোলার উপর বেশি মনোযোগ প্রদান করেছে, যদিও তারা যথেষ্ট ভালো অবস্থানে রয়েছে। পর্বের শেষে তারা "ফেড টু গ্রে" গানটি পরিবেশন করে। ২০১০ সালে, "ফেড টু গ্রে" গানের ৩০ তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য ক্লাব ডিজে মাইকেল গ্রে এবং লি মর্টিমার দ্বারা নতুন রিমিক্স তৈরি করা হয়। রিমিক্সগুলি একটি নতুন সংকলন অ্যালবাম, দ্য ফেস - দ্য ভেরি বেস্ট অফ ভিউজ-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা ২০১০ সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়। | [
{
"question": "কখন ভিসেজ গঠিত হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "২০০৪ সালে কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ব্যান্ডের দ্বিতীয় অবতারের ব্যাপারে তুমি কি বলতে পারবে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "দ্বৈত অ্যালবামের নাম কি ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "ভিজিট ২০০২ সালে গঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ভিসেজের দ্বিতীয় আবির্ভাবে ইলেকট্রনিক যুগল পুক্স সাউন্ডচেকের সাথে সহযোগিতা ছিল এবং তাদের প্রথম দ্বৈত অ্যালবামে \"ইন দ্য ডার্ক\" নামে একটি ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল।",
"tu... | 203,400 |
wikipedia_quac | এই শব্দটি প্রায়ই মধ্যযুগীয় পশ্চিম ইউরোপকে বোঝাতে ব্যবহৃত হয়। পরবর্তী রোমান সাম্রাজ্যের (ডোমিনিট) গ্রামীণ অর্থনীতিতে এই ব্যবস্থার নজির পাওয়া যায়। জন্মহার এবং জনসংখ্যা হ্রাসের সাথে সাথে, উৎপাদনের প্রধান উপাদান ছিল শ্রম। পরবর্তী প্রশাসনগুলো সামাজিক কাঠামোকে হিমায়িত করে সাম্রাজ্যের অর্থনীতিকে স্থিতিশীল করার চেষ্টা করেছিল: পুত্ররা তাদের ব্যবসায়ে তাদের পিতার উত্তরসূরি হবে, কাউন্সিলরদের পদত্যাগ করতে নিষেধ করা হয়েছিল এবং জমির কৃষক কোলনিকে তাদের সংযুক্ত জমি থেকে সরে যেতে দেওয়া হয়নি। জমির শ্রমিকরা দাস হওয়ার পথে ছিল। বেশ কয়েকটি বিষয় প্রাক্তন দাস এবং প্রাক্তন মুক্ত কৃষকদের এই ধরনের কোলনিদের একটি নির্ভরশীল শ্রেণিতে একীভূত করার জন্য ষড়যন্ত্র করেছিল: এটি "দাস এবং কোলনি উভয়ই" হিসাবে বর্ণনা করা সম্ভব ছিল। ৩২৫ সালের দিকে প্রথম কনস্টানটাইনের আইন কোলোনির আধা-সামরিক অবস্থাকে শক্তিশালী করেছিল এবং আদালতে তাদের মামলা করার অধিকার সীমিত করেছিল; দ্বিতীয় থিওডোসিয়াসের অধীনে কোডেক্স থিওডোসিয়ানাস এই বিধিনিষেধগুলি প্রসারিত করেছিল। "ভূমির সাথে আবদ্ধ" আইনী মর্যাদা বর্বর ফোডেরাটির সাথে বৈসাদৃশ্য ছিল, যারা সাম্রাজ্যের সীমানার মধ্যে বসতি স্থাপন করার অনুমতি পেয়েছিল, তাদের নিজস্ব ঐতিহ্যগত আইনের অধীন ছিল। পঞ্চম শতাব্দীতে পশ্চিমে জার্মান রাজ্যগুলি রোমান কর্তৃত্বের উত্তরাধিকারী হওয়ায়, রোমান ভূস্বামীরা প্রায়ই জার্মানদের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, তাদের অন্তর্নিহিত পরিস্থিতি বা জনসংখ্যার স্থানচ্যুতির সামান্য পরিবর্তন ছিল। অষ্টম শতাব্দীতে গ্রামীণ স্বনির্ভরতার প্রক্রিয়া হঠাৎ করে বৃদ্ধি পায়, যখন ভূমধ্যসাগরে স্বাভাবিক বাণিজ্য ব্যাহত হয়। হেনরি পিরেন কর্তৃক উপস্থাপিত তত্ত্বটি, যদিও ব্যাপকভাবে বিতর্কিত, অনুমান করে যে, আরব বিজয়গুলি মধ্যযুগীয় অর্থনীতিকে আরও বৃহত্তর গ্রামীণীকরণে বাধ্য করেছিল এবং স্থানীয় ক্ষমতা কেন্দ্রগুলির একটি ক্রমবিন্যাসের অধীনে বিভিন্ন স্তরের দাস কৃষকদের ক্লাসিক সামন্ততান্ত্রিক প্যাটার্নের উত্থান করেছিল। | [
{
"question": "ঐতিহাসিক ও ভৌগোলিক বণ্টন কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কোথা থেকে এসেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এই পরিকল্পনা বাস্তবায়িত হয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই বিতরণের প্রত্যাশিত ফলাফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"q... | [
{
"answer": "এই শব্দটির ঐতিহাসিক ও ভৌগোলিক বন্টন মূলত মধ্যযুগীয় পশ্চিম ইউরোপের সাথে সম্পর্কিত।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "শব্দটি পরবর্তী রোমান সাম্রাজ্যের (ডোমিনিট) গ্রামীণ অর্থনীতিতে উদ্ভূত হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই... | 203,401 |
wikipedia_quac | বার্কলি তার জুয়াখেলার জন্য পরিচিত। ইএসপিএনের ট্রে উইনগোকে দেয়া এক সাক্ষাৎকারে বার্কলি জানান যে, জুয়ার মাধ্যমে তিনি প্রায় ১০ মিলিয়ন ডলার হারিয়েছেন। এছাড়াও, তিনি স্বীকার করেন যে ব্ল্যাকজ্যাক খেলার সময় তিনি "ছয় ঘন্টার মধ্যে" $২.৫ মিলিয়ন ডলার হারান। যদিও বার্কলি খোলাখুলিভাবে তার সমস্যা স্বীকার করেন, তিনি দাবি করেন যে এটি গুরুতর নয় কারণ তিনি এই অভ্যাসকে সমর্থন করার সামর্থ্য রাখেন। সহকর্মী টিএনটি সম্প্রচারক আরনি জনসন যখন এই বিষয়ে কথা বলেন, বার্কলি উত্তর দেন, "এটা কোন সমস্যা নয়। আপনি যদি মাদকাসক্ত বা মদ্যপায়ী হন, তাহলে এগুলোই সমস্যা। আমি অনেক টাকার জন্য জুয়া খেলি। যতক্ষণ আমি এটা চালিয়ে যেতে পারি, আমার মনে হয় না এটা কোন সমস্যা। আমার কি মনে হয় এটা খারাপ অভ্যাস? হ্যাঁ, আমার মনে হয় এটা একটা খারাপ অভ্যাস। আমি কি এটা করেই যাব? হ্যাঁ, আমি তা করে যাব।" বড় ধরনের ক্ষতির সম্মুখীন হওয়া সত্ত্বেও বার্কলি বেশ কয়েকবার জয়ী হয়েছেন বলে দাবি করেন। লাস ভেগাসে সফরের সময় ব্ল্যাকজ্যাক খেলা ও ইন্ডিয়ানাপলিস কল্টসের সাথে বাজি ধরে $৭০০,০০০ লাভ করেন। তিনি আরও বলেন, "আমি যতই জয়ী হই না কেন, এটা খুব বেশি কিছু নয়। যখন আমি হেরে যাই তখন অনেক কিছু ঘটে। আর তুমি সবসময় হেরে যাও। আমার মনে হয় এটা মজার, আমার মনে হয় এটা রোমাঞ্চকর। আমি এটা চালিয়ে যাব, কিন্তু আমাকে এমন একটা অবস্থানে পৌঁছাতে হবে যেখানে আমি ক্যাসিনোটা ভাঙ্গার চেষ্টা করবো না, কারণ তুমি কখনোই পারবে না। ২০০৮ সালের মে মাসে ওয়েন লাস ভেগাস ক্যাসিনো বার্কলির বিরুদ্ধে একটি দেওয়ানি অভিযোগ দায়ের করে। বার্কলি ঋণ পরিশোধের জন্য সময় নষ্ট করার জন্য দোষ স্বীকার করেন এবং অবিলম্বে ক্যাসিনোটি পরিশোধ করেন। তার ঋণ পরিশোধের পর, টিএনটির একটি প্রিগেম শোতে বার্কলি বলেন, "আমাকে জুয়া খেলা বন্ধ করতে হবে...আমি আর জুয়া খেলতে যাচ্ছি না। এখন, আগামী বছর বা দুই, আমি জুয়া খেলতে যাচ্ছি না... শুধুমাত্র টাকা হারানোর সামর্থ্য আছে বলে আমি তা করব না।" | [
{
"question": "বার্কলি কিভাবে জুয়া খেললো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "সুপার বোল কে জিতেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি সুপার বোল বাজির পরে জুয়া খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে আর কি বাজি ধরেছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি ... | [
{
"answer": "বার্কলি ব্ল্যাকজ্যাক খেলায় অংশ নেন ও ইন্ডিয়ানাপলিস কল্টসের পক্ষে সুপার বোল একাদশের বিপক্ষে শিকাগো বিয়ারসকে পরাজিত করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "সে ব্ল্যাকজ্যাক নিয়েও বাজি ধরে।"... | 203,402 |
wikipedia_quac | কিশোর মিউট্যান্ট নিনজা টার্টলদের জন্য মূল মিরেজ কমিকসের কাহিনীতে এপ্রিল ও'নেইল একজন দক্ষ কম্পিউটার প্রোগ্রামার এবং বিখ্যাত অথচ অখ্যাত বিজ্ঞানী বক্সটার স্টকম্যানের সহকারী ছিলেন। সে ব্যাক্সটারের বড় রোবটগুলোকে প্রোগ্রাম করতে সাহায্য করে, কিন্তু ব্যাক্সটার ব্যাংক ভল্টে গর্ত করার জন্য সেগুলো ব্যবহার করছে দেখে সে তার ওয়ার্কশপ থেকে পালিয়ে যায়। রোবটরা তাকে নর্দমায় তাড়া করে যেখানে সে তিনটি কচ্ছপ দ্বারা দ্রুত রক্ষা পায়। পরবর্তী সময়ে টার্টলরা সফলভাবে বড় ধরনের আক্রমণ প্রতিহত করেছিল। ব্যাক্সটারের সাথে চাকরি ছাড়ার পর এপ্রিল একটি প্রাচীন দোকান খোলার সিদ্ধান্ত নেন। পরবর্তীতে টার্টল ও শ্রেডার এবং ফুট ক্লানের মধ্যে যুদ্ধে দোকানটি ধ্বংস হয়ে যায়। এপ্রিল এবং টার্টলরা পুনরুদ্ধারের জন্য ম্যাসাচুসেটসের নর্থাম্পটনে একটি খামার বাড়িতে পশ্চাদপসরণ করে এবং এই সময়ে তিনি ফুট ক্লানের আক্রমণ সম্পর্কে বারবার দুঃস্বপ্ন দেখতে থাকেন। ১৯৯০-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে এপ্রিল ক্যাসি জোন্সের সাথে প্রেমের সম্পর্কে জড়িয়ে পড়েন এবং তারা দুজনেই ক্যাসির প্রয়াত স্ত্রী গ্যাব্রিয়েলের সন্তান শ্যাডোকে নিজেদের সন্তান হিসেবে বড় করে তোলেন। টিএমএনটি কমিকসের ২য় খণ্ডে এপ্রিলকে তার প্রাক্তন বস বক্সটার স্টকম্যানের মস্তিষ্ক দ্বারা নিয়ন্ত্রিত একটি বিশাল রোবট আক্রমণ করে এবং ন্যানোবট দিয়ে ইনজেকশন দেয়। ইউট্রমদের সাহায্যে, টার্টলরা ব্যাক্সটারের পরিকল্পনা থামানোর জন্য এপ্রিলকে টার্টল সংস্করণের ন্যানোবোট দিয়ে ইনজেকশন দেয়। ব্যাক্সটারের ন্যানোবটগুলো তার মস্তিষ্কে পৌঁছানোর এবং তাকে হত্যা করার আগেই এপ্রিল মাসে হস্তক্ষেপ করা হয়েছিল। এই আক্রমণ এপ্রিল মাসকে নিষ্ফল করে দিয়েছিল। এই মানসিক চাপের সাথে মোকাবিলা করার জন্য তিনি "নোবডি" চলচ্চিত্রের একজন মহিলা সংস্করণ হয়ে ওঠেন, একজন নজরদারি অপরাধ যোদ্ধা, যতক্ষণ না কেসি জোন্স তার পরিচয় আবিষ্কার করেন। রেনেট নামে একজন সময়-পরিব্রাজক, যিনি এপ্রিল মাসকে সময়ের সঙ্গে সঙ্গে নিয়ে গিয়েছিলেন, তার সাহায্যে এটা প্রকাশ পেয়েছিল যে, এপ্রিল মাস সত্যিই এক জীবন্ত চিত্র, যা কিরবির স্ফটিকের সাহায্যে জীবনে এসেছে। তার বাবা তাকে তার নিজের জৈবিক মেয়ে রোবিন ও'নেইলের জন্মের আগে থেকেই পছন্দ করতেন। যদিও কিরবি পেন্সিল দিয়ে ছবি আঁকতেন যা কিছু সময় পর অদৃশ্য হয়ে যেত, এপ্রিলের বাবা একটি কলম ব্যবহার করতেন, যা হয়ত ব্যাখ্যা করতে পারে কেন এপ্রিল ত্রিশ বছর বেঁচে ছিলেন। এপ্রিলের জন্য বাস্তবতা এবং নৈতিকতার প্রশ্ন অনেক বেশি ছিল; তিনি শ্যাডো এবং কেসিকে বিদায় জানান এবং একা একা আলাস্কা ভ্রমণ করেন। যদিও এই যাত্রা এপ্রিলকে তার মন্দ আত্মাদের সঙ্গে মোকাবিলা করতে সাহায্য করেছিল এবং অবশেষে নিউ ইয়র্কে ফিরে আসতে পরিচালিত করেছিল কিন্তু তার পারিবারিক ইতিহাস অজানাই থেকে গিয়েছিল। এপ্রিলের মিরাজ স্টুডিও সংস্করণের গাঢ় বাদামী/কালো চুল রয়েছে (যদিও ভলিউম ১ এর প্রাথমিক রঙের পুনঃমুদ্রণগুলিতে তার চুলের রঙ লাল / হালকা বাদামী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল)। এপ্রিলের পরবর্তী অধিকাংশ অবতারই রেডহেড। ১৯৮৫ সালের সেপ্টেম্বর মাসে প্রথম সংখ্যার পুনঃমুদ্রণের সময়, শিল্পী রায়ান ব্রাউন এপ্রিলকে তার পিছনের কভার পিন-আপে একটি কাটানা-চালিত নিনজা যোদ্ধা হিসাবে চিত্রিত করেন। | [
{
"question": "মিরেজ কমিকস কে ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিশোর মিউট্যান্ট টার্টলরা কোন বছর বের হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মিরেজ কমিকস কি অন্য কোন কমিকস তৈরি করেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তারা কতগুলো সিরিজ বানিয়েছে?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "প্রসঙ্গ অনুসারে, মিরেজ কমিকস একটি প্রকাশনা সংস্থা যা টিনএজ মিউট্যান্ট নিনজা টার্টল সিরিজ তৈরি করেছে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা ২ সিরিজ তৈরি করেছে।",
"turn_id": 4
}
] | 203,403 |
wikipedia_quac | ২০০৩ সালের এপ্রিল মাসে, ইংরেজি ভাষায় ভেরোনিকা টেইলর এবং জাপানি ভাষায় ইউকো কাটোর কণ্ঠ সম্বলিত কার্টুন সিরিজে, পোশাক পরিবর্তন করা হয় এবং ৪কিডস এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা প্রযোজিত অ্যানিমেটেড সিরিজের নতুন অবতারের জন্য তার চুলের রঙ গাঢ় ম্যাজেন্টা টোনে পরিবর্তন করা হয়। যাইহোক, তার ভূমিকাটি মিরেজ স্টুডিওজ চরিত্রের অনুরূপ ছিল: আবার, তিনি বক্সটার স্টকম্যানের সহকারী হিসাবে কাজ করেন যতক্ষণ না তার মাউসের পরীক্ষা নিয়ন্ত্রণের বাইরে চলে যায়, এবং টার্টলস তাকে রক্ষা করার পর তিনি তাদের একজন বিশ্বস্ত বন্ধু, বন্ধু এবং "বড় বোন" হয়ে ওঠেন। এপ্রিল তার বৈজ্ঞানিক দক্ষতাকে আরও বেশি ব্যবহার করেছিলেন এবং তিনি প্রায়ই টার্টলদের সাহায্য করার জন্য তার কম্পিউটার দক্ষতাকে ব্যবহার করতেন। তিনি ডোনাটেল্লোর সাথে এক ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তোলেন, যিনি তার অনেক আগ্রহ ভাগ করে নিয়েছিলেন। ৭ম সিজনে তিনি মাঝে মাঝে ডোনাটেলোকে স্প্লিন্টারের ডাটা বিট সংগ্রহ করতে সাহায্য করতেন। এপ্রিল স্প্লিনটারের সাথে প্রশিক্ষণের পর যুদ্ধ কৌশল সম্পর্কে একটি সাধারণ জ্ঞান অর্জন করেন। তার দ্রুত চিন্তা প্রায়ই টার্টলদের বেঁচে থাকার জন্য সহায়ক ছিল। এপ্রিল কেসি জোন্সের প্রতি রোমান্টিকভাবে আকৃষ্ট হন, যদিও তাদের বৈপরীত্য ব্যক্তিত্ব প্রায়ই তাদের ঝগড়ায় পরিণত করে। তৃতীয় মরশুমে তাদের দুজনের মধ্যে বেশ গভীর রোমান্টিক সম্পর্ক গড়ে ওঠে। এই ধারাবাহিকের শেষ চলচ্চিত্র "ডেডিং বেলস অ্যান্ড বাইটস"-এ তিনি ও কেসি অবশেষে বিয়ে করেন। এপ্রিল নামের এক তরুণী এখনও শিখছে কি ভাবে ফুট নিনজা এবং অন্যান্য দানবের হাত থেকে নিজেকে রক্ষা করতে হয়। তিনি কিছু প্রয়োজনীয় আগ্নেয়াস্ত্রে বেশ দক্ষ এবং কোনো সমস্যা ছাড়াই লেজার গ্রিডের মধ্যে দিয়ে সহজেই যেতে পারেন। সপ্তম ও শেষ মরশুমে, তিনি একটি হলুদ ও কালো জাম্পসুট পরেন এবং তার লড়াইয়ের দক্ষতা আরও নিখুঁত করার জন্য একটি তান্টো তলোয়ার বহন করেন। এক পর্যায়ে, তিনি একজন মহিলা মৎসকন্যার মতো মিউট্যান্টের সঙ্গে আধ্যাত্মিকভাবে যুক্ত হয়ে পড়েন, যিনি টেলিপ্যাথির মাধ্যমে তাকে তার শৈশবের কষ্টগুলো দেখিয়েছিলেন এবং তার প্রজাতির অল্প কয়েকজন বিলুপ্তির পথে ছিল। সম্প্রতি তার নিনজুৎসু দক্ষতা ছাড়াও, এপ্রিল অত্যন্ত বুদ্ধিমান, স্মার্ট এবং জটিল বৈজ্ঞানিক ক্ষেত্রে দক্ষ; তার ভালো বন্ধু ডোনাটেল্লোর মত। এত বেশি যে, তিনি এমনকি ব্যাক্সটার স্টকম্যানের সহকারী হিসেবে কাজ করেছিলেন। সে শ্রেডারের কম্পিউটার হ্যাক করতে সক্ষম হয় এবং এমনকি বেশ কিছু কোড ভেঙ্গে ফেলে। তাকে "টার্টলস ফরএভার" এর বিশেষ পর্বে কাটানা ব্যবহার করতে দেখা যায়। | [
{
"question": "টিনএজ মিউট্যান্ট নিনজা টার্টলে ও'নেইলের ভূমিকা কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কেন এই পর্বটা বিশেষ ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "২০০৩ সালের ধারাবাহিক প্রবন্ধগুলো কি জীবন্... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "এই পর্বটি বিশেষ ছিল কারণ এটি ছিল সিরিজের শেষ পর্ব এবং এতে এপ্রিল এবং কেসির মধ্যে সম্পর্ক দেখানো হয়েছে।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
] | 203,404 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের ৪ ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক সিটির জিগফেল্ড থিয়েটারে ড্রিমগার্লসের প্রিমিয়ার হয়, যেখানে এটি একটি স্থায়ী সংবর্ধনা লাভ করে। চলচ্চিত্রটির লস এঞ্জেলেস প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয় ১১ ডিসেম্বর বেভারলি হিলসের উইলশায়ার থিয়েটারে। হলিউডের পুরনো সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র যেমন দ্য সাউন্ড অব মিউজিক, মাই ফেয়ার লেডি এবং ওয়েস্ট সাইড স্টোরির মতো, ড্রিমগার্লস ২০০৬ সালের ১৫ ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক সিটির জিগফেল্ড থিয়েটার, লস অ্যাঞ্জেলেসের সিনেরমা ডোম এবং সান ফ্রান্সিসকোর এএমসি মিটারন ১৫-তে দশ দিনের বিশেষ রোড শোতে অভিষেক করে। সংরক্ষিত আসনের জন্য টিকেট ছিল ২৫ মার্কিন ডলার; প্রিমিয়াম মূল্য ছিল আটচল্লিশ পৃষ্ঠার সম্পূর্ণ রঙিন প্রোগ্রাম এবং সীমিত মুদ্রিত লিথোগ্রাফ। এই মুক্তি ড্রিমগার্লসকে ১৯৭২ সালে ম্যান অব লা মাঞ্চার পর প্রথম মার্কিন পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র করে তোলে। ড্রিমগার্লস সড়ক শো থেকে মোট ৮৫১,৬৬৪ মার্কিন ডলার আয় করে, সপ্তাহান্তে বিক্রিত বাড়িগুলিতে খেলা করে। চলচ্চিত্রটি ২৫ ডিসেম্বর নিয়মিত মূল্যে মুক্তি পায়। যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে ড্রিমগার্লস ১৮ জানুয়ারি অস্ট্রেলিয়ায় এবং ২ ফেব্রুয়ারি যুক্তরাজ্যে চালু হয়। অন্যান্য দেশে জানুয়ারি থেকে মার্চের প্রথম দিকে বিভিন্ন তারিখে মুক্তি দেওয়া শুরু হয়। ড্রিমগার্লস উত্তর আমেরিকায় $১০৩ মিলিয়ন এবং বিশ্বব্যাপী $১৫৫ মিলিয়ন আয় করে। ড্রিমওয়ার্কস হোম এন্টারটেইনমেন্ট ১ মে, ২০০৭ সালে ডিভিডি, এইচডি ডিভিডি এবং ব্লু-রে ফরম্যাটে ড্রিমগার্লস হোম ভিডিও প্রকাশ করে। ডিভিডি সংস্করণ দুটি সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল: একটি এক-ডিস্ক স্ট্যান্ডার্ড সংস্করণ এবং একটি দুই-ডিস্ক "শো স্টপার সংস্করণ"। দুই-ডিস্ক সংস্করণের মধ্যে ছিল একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য প্রোডাকশন ডকুমেন্টারী, প্রোডাকশন ফিচার, স্ক্রিন টেস্ট, অ্যানিম্যাটিক্স এবং অন্যান্য প্রাকদর্শন উপাদান এবং শিল্পকর্ম। উভয় ডিভিডি সংস্করণই অতিরিক্ত হিসেবে চলচ্চিত্রের গানের সংখ্যার বিকল্প এবং বর্ধিত সংস্করণ তুলে ধরে, যার মধ্যে "এফি, সিং মাই সং" দৃশ্যটি প্রাকদর্শনের সময় মুছে ফেলা হয়। ব্লু-রে এবং এইচডি ডিভিডি উভয় সংস্করণই দুই ডিস্ক ফরম্যাটে প্রকাশিত হয়েছিল। ড্রিমগার্লস ছিল প্রথম ড্রিমওয়ার্কস চলচ্চিত্র যা হোম এন্টারটেইনমেন্ট ফরম্যাটে মুক্তি পায়। ২০১৭ সাল পর্যন্ত, মোট ঘরোয়া ভিডিও বিক্রয়ের পরিমাণ ৯৫.১ মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ২০১৭ সালের ১০ অক্টোবর প্যারামাউন্ট হোম মিডিয়া ডিস্ট্রিবিউশন কর্তৃক ড্রিমগার্লের একটি "ডিরেক্টরস এক্সটেন্ডেড এডিশন" ব্লু-রে এবং ডিজিটাল এইচডিতে মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি মুক্তির পূর্বে প্রাকদর্শনের জন্য সম্পাদিত সম্পাদনার উপর ভিত্তি করে নির্মিত এই সংস্করণটি থিয়েটার সংস্করণের চেয়ে দশ মিনিট বেশি সময় ধরে চলে এবং দীর্ঘ সংগীত সংখ্যা (প্রদর্শনের সময় গান ও পদগুলি সহ) এবং অতিরিক্ত দৃশ্যগুলি বৈশিষ্ট্য করে। | [
{
"question": "ড্রিমগার্লসের প্রিমিয়ার কখন হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "প্রিমিয়ার কোথায় ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "ছবিটি কবে মুক্তি পায়?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "প্রিমিয়ারের সময় এটা কি সফল হয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"questio... | [
{
"answer": "২০০৬ সালের ৪ ডিসেম্বর ড্রিমগার্লসের প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হয়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি নিউ ইয়র্ক সিটির জিগফেল্ড থিয়েটারে প্রদর্শিত হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "চলচ্চিত্রটি ২৫ ডিসেম্বর মুক্তি পায়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
... | 203,406 |
wikipedia_quac | ব্যান্ডটির দ্বিতীয় অ্যালবাম, "টিন স্পিরিট", এবিএ কভার নয় এমন ট্র্যাকের একটি সংকলন প্রকাশ করে এবং অবশেষে ২৬ ফেব্রুয়ারি ২০০১ সালে মুক্তি পায়, এটি সুইডিশ চার্টে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। এই পপ সংবেদনটি অন্যান্য দেশের শীর্ষ দশে পৌঁছেছিল এবং ওয়ার্ল্ড চার্টে ৮৩তম, ইউরোপীয় অ্যালবাম চার্টে ১৩তম, সিএনএনের ওয়ার্ল্ডবিট অ্যালবাম চার্টে ১৪তম এবং যুক্তরাষ্ট্রে ৫০তম স্থান দখল করে প্রথম দুই সপ্তাহে ৬০,০০০ কপি বিক্রি করে, যা শুধুমাত্র যুক্তরাষ্ট্রে ৫,০০,০০০ কপির চেয়ে বেশি বিক্রি নিশ্চিত করে। অ্যালবামটি প্রকাশের আগে, এ-টিনস প্রথম ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে এমএসএন ওয়েবসাইটে তাদের একটি শো সম্প্রচার করে। যুক্তরাজ্যে এ-টিনসের পূর্ববর্তী অ্যালবামের ব্যর্থতার কারণে মুক্তি বিলম্বিত হয়। ২০০১ সালের মে মাসে যখন "আপসাইড ডাউন" মুক্তি পায়, তখন এটি দেশে তাদের বৃহত্তম হিট হয়ে ওঠে। এককটি যুক্তরাজ্যে শীর্ষ দশে উঠে আসে, যা সেই দেশে তাদের একমাত্র শীর্ষ দশে স্থান করে নেয়। অ্যালবামটি বিলম্বিত হয় এবং দ্বিতীয় একক, "হাফওয়ে অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড" এর পর অক্টোবর ২০০১ সালে মুক্তি পায়। এককটি মাত্র ৩০তম স্থান অর্জন করে এবং অ্যালবামটি শীর্ষ ৭৫-এ স্থান পায়নি। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের কনসার্ট সফর শুরু করার আগে ব্যান্ডটি এশিয়াতে তাদের অ্যালবাম প্রচার করতে গিয়েছিল, জাপান, সিঙ্গাপুর, মালয়েশিয়া যেখানে তারা এমটিভি এশিয়া এবং থাইল্যান্ডের জন্য দেখিয়েছিল, প্রচুর সাফল্যের সাথে, বিশেষ করে যেখানে কোকা-কোলা ব্যান্ডটিকে সেখানে ব্র্যান্ডের মুখ হওয়ার জন্য স্বাক্ষর করেছিল এবং প্রচার করেছিল, "আমরা প্রথম আন্তর্জাতিক শিল্পী ছিলাম যে সেখানে সোডা ক্যানে উপস্থিত হয়েছিল। তারা ১৫ মিলিয়ন কপি ছাপিয়েছিল; আমরা দশ জন নিয়ে বাড়ি ফিরে গিয়েছিলাম!" সারা স্মরণ করেন, সেই বছর ক্যানগুলো সারা দেশে বিতরণ করা হয়েছিল। এছাড়াও ২০০১ সালে, এ-টিনস রেডিও ডিজনি লাইভ! ২০০১ সালে শিকাগো এবং ফিলাডেলফিয়া বাজারে বিশ্ব সফর. ব্যান্ডটি তাদের অ্যালবাম প্রচারের জন্য অ্যারন কার্টারের সাথে ইউরোপে ইউ.এস. ব্যাক সফর করে, ব্যান্ডটি জার্মানিতে নো অ্যাঞ্জেলস সফর করে। ২০০১ সালের শেষের দিকে, টিন স্পিরিট বিশ্বব্যাপী ১০ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি করে এবং ওয়াল্ট ডিজনি/বুয়েনা ভিস্তা তাদের "দ্য প্রিন্সেস ডায়েরিজ" চলচ্চিত্রের জন্য ইউরোপীয় সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। চলচ্চিত্রটি ইতোমধ্যে উত্তর ও দক্ষিণ আমেরিকায় মুক্তি পেয়েছে। ক্যাথি ডেনিস (কাইলি মিনোগের এক নম্বর হিট গান "ক্যানন্ট গেট ইউ আউট অফ মাই হেড" লেখার জন্য বিখ্যাত) এবং কামসানাউটের লেখা "হার্টব্রেক ঘুমপাড়ানি" গানটি অক্টোবরের শেষের দিকে জার্মানিতে ধারণ করা হয়। এই এককটি ২০০১ সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায় এবং চার মাস চার্টে অবস্থান করে তাদের নিজ দেশে ব্যান্ডটির জন্য আরেকটি শীর্ষ দশ হিটে পরিণত হয়। | [
{
"question": "টিন স্পিরিট কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অ্যালবামটি কি হিট ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এটা কি পৃথিবীর অন্য কোথাও আঘাত হেনেছে?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা সার... | [
{
"answer": "টিন স্পিরিট ছিল এ-টিনসের দ্বিতীয় অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অ্যালবামটি ২০০১ সালের ২৬ ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_... | 203,408 |
wikipedia_quac | ১৯৯৮ সালে, মারি, সারা, ধানি এবং অমিত এবিএ কিশোর হিসাবে সংগীতে একত্রিত হয়েছিল। তবে মামলা এড়ানোর জন্য দলটির নাম পরিবর্তন করে এ-টিনস রাখা হয়। এই পছন্দটি ব্যান্ডটিকে তাদের নিজস্ব সঙ্গীত শৈলী তৈরি করার জন্য আরও স্বাধীনতা দেয়। ১৯৯৯ সালের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম, দ্য এবিএ জেনারেশনের রেকর্ডিং প্রক্রিয়া শুরু করে, যা সম্পূর্ণরূপে এবিএ কভারের আধুনিক পপ এবং ইলেকট্রনিক ফ্লেয়ার দিয়ে একটি নতুন প্রজন্মের তরুণ পপ ভক্তদের আকৃষ্ট করার জন্য। তাদের প্রথম একক "মাম্মা মিয়া" তাদের নিজ দেশ সুইডেনসহ দশটি দেশের তালিকায় প্রথম স্থান অধিকার করে, যেখানে এটি টানা আট সপ্তাহ প্রথম স্থানে অবস্থান করে। এই অ্যালবামটি সুইডেন ও চিলির সর্বোচ্চ স্থান দখল করে এবং সারা বিশ্বে সেরা দশে স্থান করে নেয়। আরও এককগুলি বিশ্বব্যাপী শীর্ষ দশ স্থানে অবস্থান নিশ্চিত করে অনুরূপ সাফল্য অর্জন করে, এবং অ্যালবামটি বিশ্বব্যাপী ৩০ লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়, ২২ টিরও বেশি দেশে গোল্ড বা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। ব্যান্ডটির "ড্যান্সিং কুইন" গানের মিউজিক ভিডিওতে ১৯৮৫ সালের জন হিউজের "দ্য ব্রেকফাস্ট ক্লাব" চলচ্চিত্রের অনুরূপ একটি প্লট রয়েছে। এছাড়াও, মিউজিক ভিডিওতে দেখা প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন পল গ্লিসন, একই অভিনেতা যিনি চলচ্চিত্রটির প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। এককটি বিলবোর্ড হট ১০০-এ পঁচানব্বইতম স্থান অধিকার করে এবং শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৫,০০,০০০ কপি বিক্রি হয়, যা গোল্ড হিসেবে প্রত্যয়িত হয়। ২০০০ সালের প্রথম দিকে, ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি প্রচারণামূলক সফর শুরু করে, এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের অ্যালবাম প্রকাশের প্রাক্কালে, ব্যান্ডটি ব্রিটনি স্পিয়ার্সের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সফরের আমন্ত্রণ পায়। এছাড়াও তারা তাদের সঙ্গীত প্রচারের জন্য ডিজনি এবং নিকেলোডিয়ন এ বেশ কয়েকটি উপস্থিতি করেন। ব্যান্ডটির উত্তর আমেরিকায় অভিষেক হয়, যেখানে ২০০০ সালের সেপ্টেম্বরে অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবামস চার্টে ৭১তম স্থান অধিকার করে, কিন্তু ২০০১ সালে এর বিক্রি মিলিয়নে পৌঁছায়। সেই মাসে, এ-টিনস সেরা আন্তর্জাতিক নবাগতের জন্য ভিভা মিউজিক অ্যাওয়ার্ড জিতে, ক্রিস্টিনা আগুইলেরা এবং ব্লিংক-১৮২ এর সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে, এবং ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম থেকে প্রধান একক এবং তাদের প্রথম মৌলিক গান "আপসাইড ডাউন" ঘোষণা করে, যা তাদের স্বাক্ষর গান হয়ে ওঠে। গানটি ২০০০ সালের ২৩ অক্টোবর সুইডিশ রেডিওতে মুক্তি পায় এবং পরে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। যখন এই এককটি বাণিজ্যিকভাবে মুক্তি পায়, তখন এটি সুইডেনে দ্বিতীয় স্থান অধিকার করে এবং পরে এটিকে ২এক্স প্লাটিনাম হিসেবে প্রত্যয়িত করা হয়। গানটি ব্যান্ডটির সবচেয়ে বড় হিটে পরিণত হয় যখন এটি বিভিন্ন দেশে শীর্ষ দশে পৌঁছে এবং যুক্তরাষ্ট্রে এককটি মুক্তি পায়। শারীরিক এককটি বিলবোর্ড হট ১০০ একক বিক্রয় চার্টে ছয় নম্বরে উঠে আসে, তিন সপ্তাহের মধ্যে ৫,০০,০০০ কপি বিক্রি হয় এবং গোল্ড সার্টিফাইড হয়। ২০০১ সালের জানুয়ারিতে, ব্যান্ডটি এনআরজে পুরস্কারে "সেরা সুইডিশ গ্রুপ" এর জন্য মনোনীত হয়। | [
{
"question": "আববা বংশ কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এবিএ প্রজন্মে কোন সঙ্গীত ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এবিএ প্রজন্ম কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এ-টিনদের সাথে কে কাজ করেছিল আব্বাস প্রজন্ম তৈরি করতে?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "দ্য আব্বাস জেনারেশন হল এ-টিনসের প্রথম অ্যালবাম, যা ১৯৯৯ সালে মুক্তি পায়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এবিএ প্রজন্মের সঙ্গীত মূলত এবিএ কভার একটি আধুনিক পপ এবং ইলেকট্রনিক ফ্লেয়ার সঙ্গে পুনর্ব্যাখ্যা করা হয়েছিল।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},... | 203,409 |
wikipedia_quac | হ্যারিসন ল্যাঙ্কাশায়ারের হিউটনে ডেরি হাউজে জন্মগ্রহণ করেন। তার পিতা উইলিয়াম রেজিনাল্ড হ্যারিসন ছিলেন একজন তুলা ব্যবসায়ী। তিনি লিভারপুল কলেজে পড়াশোনা করেন। শৈশবে বেশ কয়েকবার হামের শিকার হওয়ার পর হ্যারিসন তার বাম চোখের অধিকাংশ দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে ফেলেন। তিনি ১৯২৪ সালে লিভারপুলে প্রথম মঞ্চে অভিনয় করেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় রয়্যাল এয়ার ফোর্সে কাজ করার সময় হ্যারিসনের অভিনয় জীবন বাধাগ্রস্ত হয় এবং তিনি ফ্লাইট লেফটেন্যান্ট পদে উন্নীত হন। ১৯৯০ সালের ১১ মে পর্যন্ত তিনি বিভিন্ন মঞ্চ নাটকে অভিনয় করেন। তিনি তরুণ বয়সে লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডে টেরেন্স রাটিগানের "ফ্রেঞ্চ উইদাউট টিয়ার্স" নাটকে অভিনয় করেন। তিনি লন্ডন ও নিউ ইয়র্কে বেল, বুক অ্যান্ড ক্যান্ডেল (১৯৫০), ভেনাস অবজার্ভেট, দ্য ককটেইল পার্টি, দ্য কিংফিশার ও দ্য লাভ অব ফোর কোলনলস নাটকে অভিনয় করেন। তিনি শুবার্ট থিয়েটারে ম্যাক্সওয়েল অ্যান্ডারসনের "অ্যানি অব দ্য হাজার ডেজ" নাটকে অষ্টম হেনরি চরিত্রে অভিনয় করে তার প্রথম টনি পুরস্কার অর্জন করেন এবং সঙ্গীতধর্মী "মাই ফেয়ার লেডি" নাটকে জুলি অ্যান্ড্রুসের বিপরীতে হেনরি হিগিন্স চরিত্রে অভিনয় করে দ্বিতীয় টনি পুরস্কার অর্জন করেন। পরবর্তীতে তিনি পিরান্ডেলোর চতুর্থ হেনরি চরিত্রে অভিনয় করেন। ১৯৮৪ সালে তিনি ফ্রেডরিক ল্যান্সডেলের "আর্নেস্ট উই অল?" নাটকে ক্লডেট কোলবার্টের সাথে এবং ব্রডওয়ে মঞ্চে ডগলাস আরবানস্কির ব্রুকস অ্যাটকিনসন নাটকে এডওয়ার্ড ফক্সের সাথে অভিনয় করেন। তিনি ১৯৮১ সালে প্যাট্রিক গার্ল্যান্ড পরিচালিত মাই ফেয়ার লেডি নাটকে হেনরি হিগিন্স চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "সে কোথায় বড় হয়েছে",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যে বছর তার জন্ম",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কখন তার মঞ্চ কর্মজীবন শুরু হয়",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যা ছিল তার প্রথম কাজ",
"turn_id": 4
},
{
"question": "এটা ভালভাবেই গ্রহণ করা হয়েছ... | [
{
"answer": "তিনি ল্যাঙ্কাশায়ারের হিউটনে বেড়ে ওঠেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯২৪ সালে তাঁর মঞ্চ কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তার প্রথম অভিনয় ছিল লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডে।",
"turn_id": 4
},
{
"answer... | 203,410 |
wikipedia_quac | হ্যারিসনের চলচ্চিত্রে অভিষেক হয় দ্য গ্রেট গেম (১৯৩০), অন্যান্য উল্লেখযোগ্য প্রাথমিক চলচ্চিত্র হল দ্য সিটাডেল (১৯৩৮), নাইট ট্রেন টু মিউনিখ (১৯৪০), মেজর বারবারা (১৯৪১), ব্লিদ স্পিরিট (১৯৪৫), অ্যানা অ্যান্ড দ্য কিং অব সিয়াম (১৯৪৬), দ্য ঘোস্ট অ্যান্ড মিসেস মুইর (১৯৪৭), এবং দ্য ফক্সস অব হ্যারো (১৯৪৭)। তিনি ১৯৬৪ সালে "মাই ফেয়ার লেডি" মঞ্চনাটকে অধ্যাপক হেনরি হিগিন্স চরিত্রে অভিনয় করে শ্রেষ্ঠ অভিনেতা বিভাগে একাডেমি পুরস্কার অর্জন করেন। ১৯৬৭ সালে তিনি ডক্টর ডলিটল চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। মাই ফেয়ার লেডির সাফল্যের পর, হ্যারিসন প্রযোজনার সময় একটি প্রভাবশালী এবং দাবিকারী শক্তি হিসাবে প্রমাণিত হন, সঙ্গীত নাট্যকার লেসলি ব্রিকুসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর সম্ভাব্য সুরকারদের জন্য অডিশন দাবি করেন এবং শুটিং চলাকালীন তার গান সরাসরি রেকর্ড করার দাবি করেন, শুধুমাত্র এটি পোস্ট-প্রডাকশনে রেকর্ড করতে সম্মত হন। তিনি তার স্ত্রী র্যাচেল রবার্টসের সাথে বিভিন্ন ঘটনা এবং ইচ্ছাকৃত অসদাচরণের কারণে তার প্রযোজনায় বিঘ্ন ঘটান, যেমন সেন্ট লুসিয়াতে শুটিং করার সময় তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে ক্যামেরার সামনে তার ইয়টটি সরিয়ে নেন এবং চুক্তি সংক্রান্ত সমস্যার কারণে তা দৃশ্য থেকে সরিয়ে নিতে অস্বীকার করেন। এক পর্যায়ে হ্যারিসনের স্থলাভিষিক্ত হন ক্রিস্টোফার প্লামার। তিনি ১৯৬৮ সালে হাস্যরসাত্মক "দ্য হানি পট" চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন। তার দুই সহ-তারকা, ম্যাগি স্মিথ এবং ক্লিফ রবার্টসন, আজীবনের জন্য বন্ধু হয়ে ওঠে। ১৯৯০ সালে হ্যারিসন যখন মারা যান, তখন তারা নিউ ইয়র্ক সিটির লিটল চার্চ অ্যারাউন্ড দ্য কর্নারে তার স্মরণে কথা বলেন। হ্যারিসন কোন উদ্দেশ্যমূলক মানের গায়ক ছিলেন না (মাই ফেয়ার লেডিতে তিনি যে পিচ শৈলী ব্যবহার করেছিলেন তা অন্যান্য অনেক শাস্ত্রীয় প্রশিক্ষিত অভিনেতারা সীমিত কণ্ঠসীমার সাথে গ্রহণ করবেন); সংগীত সাধারণত দীর্ঘ সময়ের জন্য আবৃত্তি করার জন্য বা "সঙ্গীতের সাথে কথা বলার" জন্য লেখা হত। তা সত্ত্বেও, হ্যারিসন অভিনীত "টক টু দ্য অ্যানিমেলস" ১৯৬৭ সালে শ্রেষ্ঠ মৌলিক গানের জন্য একাডেমি পুরস্কার অর্জন করে। কৌতুকাভিনয়ে দক্ষতা থাকা সত্ত্বেও (নোয়েল কাওয়ার্ড তাকে "বিশ্বের সেরা হালকা হাস্যরসাত্মক অভিনেতা-শুধু আমি ছাড়া। তিনি ক্লিওপাট্রা (১৯৬৩) ছবিতে জুলিয়াস সিজার এবং দ্য অ্যাগোনি অ্যান্ড দ্য এস্ট্যাসি (১৯৬৫) ছবিতে পোপ দ্বিতীয় জুলিয়াস চরিত্রে অভিনয় করে সমাদৃত হন। তিনি ভারতীয় বলিউড তারকা ধর্মেন্দ্রর পাশাপাশি হিন্দি চলচ্চিত্র শালিমারে অভিনয় করেন। এছাড়াও তিনি স্ট্যাইরকেস (১৯৬৯) চলচ্চিত্রে রিচার্ড বার্টনের বিপরীতে একজন সমকামী পুরুষের চরিত্রে অভিনয় করেন। | [
{
"question": "প্রথম কোন চলচ্চিত্রে তিনি অভিনয় করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটাকে কি সফল বলে মনে করা হতো?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ছবিটি কি সমালোচকদের কাছে ভালো লেগেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
... | [
{
"answer": "তাঁর অভিনীত প্রথম চলচ্চিত্র দ্য গ্রেট গেম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তিনি ম্যাগি স্মিথ ও ক্লিফ রবার্টসনের সাথে অভিনয় করেন।",
"t... | 203,411 |
wikipedia_quac | আলেকজান্দ্রিয়ায়, ন্যাশনাল ইনভেন্টরস হল অফ ফেম ৬০০ ডুলানি স্ট্রিটে মার্কিন পেটেন্ট এবং ট্রেডমার্ক অফিস ভবনে একটি জাদুঘর পরিচালনা করে। ভর্তি বিনামূল্যে। প্যাটেন্ট এবং ট্রেডমার্ক অফিসের সংগ্রহ থেকে নিদর্শন এবং নথি প্রদর্শন ছাড়াও, এটি ইনভেন্ট নাও কিডস প্রোগ্রাম, ক্যাম্প ইনভেনশন, ক্লাব ইনভেনশন এবং কলেজিয়েট ইনভেনটরস প্রতিযোগিতার পাশাপাশি জাতীয় অংশীদার, অনেক উদ্যোগ এবং বিশেষ প্রকল্পের মাধ্যমে ভবিষ্যৎ প্রজন্মের উদ্ভাবকদের উৎসাহিত করে। ক্যাম্প ইনভেনশন, ১৯৯০ সালে প্রতিষ্ঠিত, শিশুদের জন্য একটি দিবাকালীন গ্রীষ্মকালীন ক্যাম্প, যার ৪৯ টি রাজ্যের প্রোগ্রাম সাইট রয়েছে। ক্যাম্প উদ্ভাবন হচ্ছে একমাত্র জাতীয়ভাবে স্বীকৃত গ্রীষ্মকালীন প্রোগ্রাম যা সৃজনশীলতা, উদ্ভাবন, বাস্তব-বিশ্ব সমস্যা সমাধান এবং উদ্ভাবনের মনোভাবের উপর আলোকপাত করে। বিশ্বের সমস্যা মোকাবেলায় বিজ্ঞান, প্রকৌশল ও প্রযুক্তি বিষয়ে কলেজ ও বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের সৃজনশীল ও উদ্ভাবনীমূলক হতে উৎসাহিত করার জন্য ১৯৯০ সালে কলেজিয়েট ইনভেন্টরস প্রতিযোগিতা চালু করা হয়। তারপর থেকে, স্পনসরদের সাহায্যে, এটি দুটি বিভাগে বিজয়ী শিক্ষার্থীদের ১ মিলিয়ন ডলারেরও বেশি প্রদান করেছে, স্নাতক এবং স্নাতক। ২০১২ সালে, ক্যান্সার চিকিৎসার জন্য একটি প্রসব থেরাপি এবং অ্যাবডোমিনাল সার্জারিতে সাটারিং সহজতর করার জন্য প্রথম স্থান অর্জন করে। অন্যান্য চূড়ান্ত প্রতিযোগীদের মধ্যে ছিল সিটি স্ক্যানিং এবং ৩-ডি প্রিন্টিং প্রযুক্তি ব্যবহার করে একজন অঙ্গহীন ব্যক্তির হারানো হাতকে অনুকরণ করা, একটি নিম্ন প্রোফাইল কাঁধ ব্রেস যা ক্রীড়াবিদরা নিজেরাই ব্যবহার করতে পারে এবং একটি বৈদ্যুতিক মোটরসাইকেল যা চাকাগুলির পরিবর্তে গোলকের উপর চলে। | [
{
"question": "কোন ধরনের কাজকর্ম করা হতো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই অনুষ্ঠানগুলো বাচ্চাদের কোন ধরনের কাজে আসে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "কে এই ক্যাম্পটা বানিয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "ক্যাম্পে বাচ্চারা কি ধরনের বিজ্ঞান প্রকল্প করছে?",
"turn_i... | [
{
"answer": "এছাড়াও এটি ইনভেন্ট নাও কিডস প্রোগ্রাম, ক্যাম্প ইনভেনশন এবং কলেজিয়েট ইনভেনটরস প্রতিযোগিতার মাধ্যমে ভবিষ্যৎ প্রজন্মের উদ্ভাবকদের উৎসাহিত করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রোগ্রামগুলো সৃজনশীলতা, উদ্ভাবন, বাস্তব বিশ্বের সমস্যা সমাধান এবং আবিষ্কারের চেতনা শিশুদের কাছে নিয়ে আসে।",
... | 203,412 |
wikipedia_quac | কেনেডির বয়স যখন কম ছিল, তখন তার বাবা তাকে পরিবারের "রুন্ট" বলে ডাকত এবং তাকে চিঠি লিখত। পরিবারের ঘনিষ্ঠ বন্ধু লেম বিলিংস একবার জো সিনিয়রকে বলেছিলেন যে তিনি "সবচেয়ে উদার ছোট ছেলে" ছিলেন, এবং জো সিনিয়র উত্তর দিয়েছিলেন যে তিনি জানেন না তার ছেলে কোথায় "যে" পেয়েছে। বিলিংস মন্তব্য করেন যে রবার্ট এবং জো সিনিয়রের মধ্যে একমাত্র মিল ছিল তাদের চোখের রঙ। কেনেডি যখন বড় হতে থাকেন, তখন তার বাবা চিন্তিত হয়ে পড়েন যে, তিনি অন্যদের প্রতি নরম, তার মতাদর্শের সঙ্গে সংঘাতপূর্ণ। এর প্রতিক্রিয়ায়, কেনেডি একটি কঠিন ব্যক্তিত্ব গড়ে তোলেন যা তাঁর শান্ত ব্যক্তিত্বকে আড়াল করে, তাঁর পিতাকে সন্তুষ্ট করার চেষ্টা করেন। জীবনীকার জুডি মিলস লিখেছিলেন যে, রবার্টের প্রতি জো সিনিয়রের আগ্রহের অভাব মিল্টন একাডেমিতে স্থানান্তরের সিদ্ধান্ত নিতে তার দীর্ঘ সময়ের মধ্যে স্পষ্ট হয়েছিল। জো জুনিয়র এবং জন উভয়েই তাদের নতুন বছর থেকে স্বতন্ত্র প্রটেস্টান্ট প্রিপ স্কুল চোয়েটে যোগ দিয়েছিল, যখন রবার্ট মিলটনে ভর্তি হওয়ার সময় ইতিমধ্যেই ছোট ছিল। তার বাবার অবজ্ঞা সত্ত্বেও, কেনেডি তার অনুমোদন পাওয়ার চেষ্টা চালিয়ে যান, জো সিনিয়রকে অনুরোধ করেন যেন তিনি বিভিন্ন রাজনৈতিক ঘটনা এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ সম্বন্ধে তার মতামত সম্বন্ধে তাকে একটি চিঠি লেখেন। একজন শিশু হিসেবে, কেনেডি তার মায়ের আশা পূরণ করার চেষ্টা করেছিলেন যে তিনি তার সন্তানদের মধ্যে সবচেয়ে দায়িত্ববান, ধার্মিক, স্নেহশীল এবং বাধ্য হবেন, কিন্তু বাবা এবং ছেলে দূরে বেড়ে ওঠেন। রোজ তার শান্ত ব্যক্তিত্বকে পছন্দ করতেন, যদিও এটি তাকে "তার পিতার কাছে অদৃশ্য" করে তুলেছিল বলে উল্লেখ করা হয়। তিনি তাকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিলেন এবং তার মতো তিনিও একজন ধর্মপ্রাণ ক্যাথলিক হয়ে উঠেছিলেন এবং তার জীবনকালে তিনি পরিবারের অন্যান্য ছেলেদের চেয়ে আরও বেশি গুরুত্বের সঙ্গে তার ধর্ম পালন করেছিলেন। একজন শিশু হিসেবে সে তার বাবা-মার ওপর ছাপ ফেলেছিল, যখন সে খবরের কাগজে কাজ করত, তাদের অনুমোদন চাইত এবং নিজেকে আলাদা করতে চাইত। কিন্তু, তার পারিবারিক ড্রাইভার তাকে রোলস-রয়সে নিয়ে যেত, যাতে তিনি তার ডেলিভারিগুলো করতে পারেন। তার মা এটা আবিষ্কার করেন এবং প্রসব বন্ধ হয়ে যায়। জো সিনিয়র কেনেডিকে একজন প্রাপ্তবয়স্ক হিসেবে দেখে সন্তুষ্ট ছিলেন, বিশ্বাস করতেন যে তিনি অন্য যে কোন শিশুর চেয়ে "নরকের মত শক্ত" হয়ে উঠেছেন, যখন তার মা বিশ্বাস করতেন যে তিনি একটি শিশুর মধ্যে যা চেয়েছিলেন তার সবই তিনি দেখিয়েছেন। মিলস লিখেছেন, "তার বাবা-মায়ের দ্বন্দ্বপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি ববির সমগ্র জীবনে লক্ষ লক্ষ মানুষের মতামতের প্রতিধ্বনি করবে। রবার্ট কেনেডি ছিলেন একজন নির্মম সুযোগসন্ধানী, যিনি তার উচ্চাকাঙ্ক্ষা অর্জনের জন্য কোন কিছুই করতে পিছপা হতেন না। রবার্ট কেনেডি ছিলেন আমেরিকার সবচেয়ে করুণাময় জননেতা, একমাত্র ব্যক্তি যিনি একটি বিভক্ত দেশকে রক্ষা করতে পারতেন।" | [
{
"question": "বাবার সঙ্গে তার সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেনেডি কোন বছর তার স্ত্রী ও মেয়েকে জর্জটাউনে নিয়ে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বাবা তার ছেলের সঙ্গে যেভাবে আচরণ করেছিলেন, সেই সম্বন্ধে তার মা কেমন বোধ করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},... | [
{
"answer": "তার বাবার সঙ্গে তার সম্পর্ক খারাপ হয়ে গিয়েছিল এবং তাকে প্রায়ই উপেক্ষা করা হতো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তার মা মনে করতেন যে তিনি \"তার বাবার কাছে অদৃশ্য\"।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}... | 203,413 |
wikipedia_quac | ১৯৫১ সালের নভেম্বরে, কেনেডি তার স্ত্রী ও মেয়ের সাথে ওয়াশিংটন ডিসির জর্জটাউনের একটি টাউনহাউসে চলে যান এবং মার্কিন বিচার বিভাগের অপরাধ বিভাগের অভ্যন্তরীণ নিরাপত্তা বিভাগে আইনজীবী হিসেবে কাজ শুরু করেন; এই বিভাগ সন্দেহভাজন সোভিয়েত এজেন্টদের তদন্তের জন্য অভিযুক্ত ছিল। ১৯৫২ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে জালিয়াতি মামলা পরিচালনার জন্য তাকে ব্রুকলিনের পূর্ব নিউ ইয়র্ক জেলায় বদলি করা হয়। ১৯৫২ সালের ৬ই জুন, কেনেডি ম্যাসাচুসেটসে তার ভাই জনের সফল মার্কিন সিনেট অভিযান পরিচালনার জন্য পদত্যাগ করেন। জেএফকে'র বিজয় কেনেডি পরিবারের কাছে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল, তাকে জাতীয় খ্যাতিতে উন্নীত করেছিল এবং তাকে রাষ্ট্রপতি পদপ্রার্থীতে পরিণত করেছিল। কিন্তু, তার ভাইয়ের বিজয়ও রবার্টের কাছে সমান গুরুত্বপূর্ণ ছিল, যিনি মনে করেছিলেন যে, তিনি তার সম্বন্ধে তার বাবার নেতিবাচক ধারণাগুলো দূর করতে সফল হয়েছেন। ১৯৫২ সালের ডিসেম্বরে, তাঁর পিতার নির্দেশে, কেনেডি তার পারিবারিক বন্ধু রিপাবলিকান সিনেটর জোসেফ ম্যাকার্থি দ্বারা মার্কিন সিনেট স্থায়ী তদন্ত কমিটির সহকারী উপদেষ্টা নিযুক্ত হন, তবে, কেনেডি সন্দেহভাজন কমিউনিস্টদের উপর গোয়েন্দা তথ্য সংগ্রহের সিনেটরের আগ্রাসী পদ্ধতি অনুমোদন করেননি। এটা তার জন্য খুবই দৃশ্যমান কাজ ছিল। ১৯৫৩ সালের জুলাই মাসে তিনি পদত্যাগ করেন। তবে, ম্যাকার্থির প্রতি অনুরাগ বজায় রাখেন। ১৯৫৩ সালের জুলাই থেকে ১৯৫৪ সালের জানুয়ারি পর্যন্ত তিনি "এক পেশাদার ও ব্যক্তিগত নাদির" ছিলেন। হুভার কমিশনে তাঁর পিতার সহকারী হিসেবে কিছুদিন কাজ করার পর, কেনেডি ১৯৫৪ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ডেমোক্র্যাটিক সংখ্যালঘুদের প্রধান উপদেষ্টা হিসেবে সিনেট কমিটিতে পুনরায় যোগ দেন। সেই মাসে, ম্যাকার্থির প্রধান উপদেষ্টা রয় কন অ্যানি লি মসকে কমিউনিস্ট পার্টির সদস্যপদের অভিযোগে অভিযুক্ত করেন। কেনেডি প্রকাশ করেন যে, কোহন ভুল করে অ্যানি লি মসকে ফোন করেছিলেন এবং তিনি এফবিআই থেকে মসের উপর ফাইল অনুরোধ করেছিলেন। এফবিআই পরিচালক জে এডগার হুভারকে কোহন আগে থেকেই সতর্ক করে দিয়েছিলেন এবং আরএফকেকে "এক উদ্ধত চাবুক-নির্মাতা" বলে উল্লেখ করে তার প্রবেশাধিকার অস্বীকার করেছিলেন। ১৯৫৫ সালের জানুয়ারি মাসে ডেমোক্র্যাটরা সিনেটে সংখ্যাগরিষ্ঠতা অর্জন করলে কেনেডি প্রধান উপদেষ্টা হন এবং ১৯৫৪ সালে টেলিভিশনে প্রচারিত আর্মি-ম্যাককার্টি হেয়ারিং-এ ম্যাককার্টির আচরণের পটভূমিকায় ছিলেন। অ্যানি লি মসের ঘটনা কোহনকে শত্রুতে পরিণত করে, যার ফলে কেনেডি ডেমোক্র্যাটিক সিনেটরদের শুনানির সময় কোহনকে উপহাস করতে সহায়তা করেন। এই শত্রুতা এমন পর্যায়ে পৌঁছেছিল যে, কোহন আরএফকেকে জিজ্ঞেস করেছিলেন যে, তিনি তার সঙ্গে যুদ্ধ করতে চান কি না। ম্যাকার্থি কমিটিতে তাঁর কাজের জন্য, কেনেডি ১৯৫৪ সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তৈরি দশ অসাধারণ তরুণ পুরুষের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হন। জুনিয়র চেম্বার অব কমার্স. তাঁর পিতা মনোনয়নের ব্যবস্থা করেছিলেন, যা ছিল তাঁর প্রথম জাতীয় পুরস্কার। ১৯৫৫ সালে, কেনেডি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সুপ্রিম কোর্টে অনুশীলন করার জন্য ভর্তি হন। | [
{
"question": "সিনেটে তিনি কার বিরুদ্ধে লড়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি বেঁচে থাকার জন্য কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কী ধরনের আইনজীবী ছিলেন?",
"turn_id": ... | [
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি আইনজীবী হিসেবে কাজ করতেন।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তিনি একজন আইনজীবী ছিলেন।",
"turn_id": 4
}
] | 203,414 |
wikipedia_quac | ১৯৬২ সালের আগস্টে ক্যাপিটলের বিখ্যাত টাওয়ার ভবনের বেসমেন্ট স্টুডিওতে ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশন অনুষ্ঠিত হয়, কিন্তু শুরুর দিকে ব্রায়ান বিচ বয়ের ট্র্যাকগুলো কাটার জন্য অন্য একটি জায়গার জন্য তদবির করেন। বড় কক্ষগুলি ১৯৫০-এর দশকের বড় অর্কেস্ট্রা এবং সমাবেশ রেকর্ড করার জন্য নির্মিত হয়েছিল, ছোট শিলা গ্রুপ নয়। ব্রায়ানের অনুরোধে, ক্যাপিটল বীচ বয়েজকে তাদের নিজস্ব বাইরের রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদান করতে সম্মত হয়, যার সমস্ত অধিকার ক্যাপিটল পাবে এবং বিনিময়ে ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ড বিক্রির উপর উচ্চতর রয়্যালটি পাবে। অধিকন্তু, তাদের প্রথম এলপি রেকর্ডের টেপ করার সময় ব্রায়ান প্রযোজনার দায়িত্বে থাকার জন্য লড়াই করেছিলেন এবং জিতেছিলেন - যদিও এই সত্যটি একটি অ্যালবাম লাইনার নোট উৎপাদন ক্রেডিটের সাথে স্বীকৃত ছিল না। ১৯৬৩ সালের জানুয়ারি মাসে, বিচ বয়েজ তাদের প্রথম শীর্ষ-১০ (যুক্তরাষ্ট্রে তিন নম্বরে অবস্থান করে) একক "সারফিন' ইউ.এস.এ" রেকর্ড করে, যা সানসেট বুলেভার্ড-এ হলিউডের ইউনাইটেড ওয়েস্টার্ন রেকর্ডস-এ তাদের সফল রেকর্ডিং প্রচেষ্টা শুরু করে। এই এককের সেশনের সময় ব্রায়ান সেই সময় থেকে দলের কণ্ঠস্বরে ডবল ট্র্যাকিং ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন, যার ফলে একটি গভীর এবং আরও অনুরণন শব্দ হয়। সুরফিনের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র অ্যালবামও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বড় হিট ছিল, জুলাই ১৯৬৩ সালের প্রথম দিকে জাতীয় বিক্রয় চার্টে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। বীচ বয়েজ একটি শীর্ষ রেকর্ডিং এবং ট্যুরিং ব্যান্ড হয়ে ওঠে। ১৯৬৩ সালের জুন ও জুলাই মাসে রেকর্ডকৃত সার্ফার গার্ল অ্যালবামে প্রথমবারের মত ব্রায়ানকে বীচ বয়েজের প্রযোজক হিসেবে স্বীকৃতি দেয়া হয়। এই এলপি জাতীয় চার্টে সাত নম্বরে পৌঁছেছিল, যার মধ্যে একক গান ছিল যা শীর্ষ ১৫ হিট ছিল। সার্ফিং গানগুলি সীমিত হয়ে পড়েছে মনে করে, ব্রায়ান সৈকত ছেলেদের চতুর্থ অ্যালবাম, লিটল ডুস কুপ এর জন্য মূলত গাড়ী-ভিত্তিক সুরগুলির একটি সেট তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন, যা সার্ফার গার্ল এলপি এর মাত্র তিন সপ্তাহ পরে, অক্টোবর ১৯৬৩ সালে মুক্তি পায়। সেই মাসে ব্যান্ড থেকে গিটারবাদক ডেভিড মার্কসের প্রস্থানের ফলে ব্রায়ানকে বীচ বয়েজের সাথে পুনরায় সফর শুরু করতে বাধ্য করা হয়, যার ফলে রেকর্ডিং স্টুডিওতে তার প্রাপ্যতা হ্রাস পায়। এই দশকের অধিকাংশ সময় জুড়ে ব্রায়ান বিভিন্ন শিল্পীর সাথে কাজ করে নিজেকে রেকর্ড প্রযোজক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করার চেষ্টা করেন। ১৯৬৩ সালের ২০ জুলাই তিনি "সার্ফ সিটি" গানটি রচনা করেন। এই সাফল্য ব্রায়ানকে খুশি করে, কিন্তু মারি ও ক্যাপিটল রেকর্ডস উভয়কেই রাগান্বিত করে। মারী তার বড় ছেলেকে আদেশ দেন যেন সে জ্যান ও ডিনের সঙ্গে কোনোরকম সহযোগিতা না করে। এই সময়ে ব্রায়ানের অন্যান্য অ-বিচ বালক কাজের মধ্যে ক্যাস্টেলস, ডোনা লরেন, শ্যারন মেরি, টাইমার্স এবং দ্য সারভাইভারস অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই যুগে উইলসন যে দলের সাথে নিজেকে যুক্ত করতে চেয়েছিলেন তা হল মধু, যা উইলসন চেয়েছিলেন বিচ বয়ের মহিলা প্রতিরূপ হিসেবে এবং ফিল স্পেকটরের নেতৃত্বাধীন মেয়েদের দল যেমন ক্রিস্টাল এবং রোনেটসের সাথে প্রতিযোগিতা করার জন্য। তিনি বীচ বয়েজ এর সাথে রেকর্ড করা এবং অন্যান্য শিল্পীদের জন্য রেকর্ড তৈরির মধ্যে জুয়া খেলতে থাকেন, কিন্তু শেষের দিকে কম সফলতা পান - জ্যান এবং ডিন ছাড়া। | [
{
"question": "উইলসন কখন রেকর্ড তৈরি করতে শুরু করেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন শিল্পীদের সঙ্গে কাজ করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি অন্য কারো সাথে কাজ করে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "উইলসনের আর কোন সাফল্য ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৬৩ সালে উইলসন রেকর্ড নির্মাণ শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি ক্যাসেলস, ডোনা লরেন, শ্যারন মারি, টাইমার্স এবং সারভাইভারস এর সাথে কাজ করেছেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "উইলসনের আরেকটি সাফল্য ছিল \"সার্ফিন' ই... | 203,415 |
wikipedia_quac | হাউজে ট্রাফিজেন্ট তার উজ্জ্বল এবং খামখেয়ালী স্টাইলের জন্য পরিচিত ছিল। তিনি প্রায়ই খারাপ পোশাক পরিধান করতেন, সরু গলা (তখন শৈলীর বাইরে), চওড়া-লেপেল স্পোর্টস কোট এবং মাঝে মাঝেডেনিম স্যুট। তিনি একটি অপরিচ্ছন্ন পম্পাডুরও খেলতেন, যা তিনি মজা করে দাবি করেছিলেন যে তিনি একটি আগাছার তিমি দিয়ে কেটেছিলেন (তার দৃঢ় প্রত্যয়ের পর প্রকাশিত হয়েছিল যে তিনি একটি টুপি পরেছিলেন)। সংসদে ভাষণ দেওয়ার সময় তার ট্রেডমার্ক ছিল "আমাকে উপরে তোলো..." এবং "আমি সত্যটা মেনে নিলাম..." তার ওয়েবসাইটে একটি ছবি প্রকাশ করা হয় যেখানে দেখা যায় যে তিনি দুই বাই চারের একটি ছবি দোলাচ্ছেন যেখানে লেখা আছে "ডি.সি. থেকে দূরে চলে যাও"। ডেমোক্রেট লরেট্টা সানচেজ কর্তৃক কংগ্রেসম্যান বব ডোরানের (আর-সিএ) পরাজয়কে ঘিরে বিতর্কে ট্রাফিজেন্ট ছিলেন কংগ্রেসের একমাত্র ডেমোক্র্যাটিক সদস্য যিনি একটি নতুন নির্বাচনের পক্ষে ছিলেন, কারণ ডোরানের অভিযোগ ছিল অপ্রমাণিত অভিবাসীদের দ্বারা সেই দৌড়ে ভোট দেওয়া (এই অভিযোগ অপ্রমাণিত ছিল, এবং একটি নতুন নির্বাচন অনুষ্ঠিত হয়নি)। আইন পরিষদে ট্রেডিশনের প্রধান আইনী সাফল্য ছিল দুর্নীতিগ্রস্ত করদাতাদের বিরুদ্ধে অভ্যন্তরীণ রাজস্ব সার্ভিস কর্তৃক বলবৎ কার্যক্রম সীমিত করার জন্য তাঁর কিছু প্রস্তাব গ্রহণ। ১৯৯৫ সালে রিপাবলিকানরা হাউজের নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করার পর, ট্রাফিজেন্ট তার নিজের দলের চেয়ে রিপাবলিকানদের সাথে বেশি ভোট দেন। গর্ভপাতের বিষয়ে ট্রাফিজেন্ট ১০৫তম কংগ্রেসে ৯৫% এবং ১০৬তম ও ১০৭তম কংগ্রেসে ১০০% সময় জাতীয় জীবনের অধিকার কমিটির অবস্থান নিয়ে ভোট দেন। যাইহোক, তিনি বিল ক্লিনটনের বিরুদ্ধে অভিশংসনের চারটি অনুচ্ছেদের বিরুদ্ধে ভোট দেন। ২০০১ সালে তিনি সংসদের স্পিকার হিসেবে রিপাবলিকান ডেনিস হ্যাস্টার্টের পক্ষে ভোট দেওয়ার পর, ডেমোক্র্যাটরা তাকে তার জ্যেষ্ঠতা কেড়ে নেয় এবং তাকে কোনো কমিটির দায়িত্ব দিতে অস্বীকার করে। রিপাবলিকানরা তাকে কোন কমিটিতে নিয়োগ দেয়নি বলে ট্রাফিজেন্ট এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে হাউস অব রিপ্রেজেনটেটিভের প্রথম সদস্য হন। | [
{
"question": "প্রতিনিধিদের বাড়িতে জেমসের ভূমিকা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কংগ্রেসের সাথে জেমসের কি সম্পর্ক ছিল???",
"turn_id": 2
},
{
"question": "যাকোব আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "রিপাবলিকানদের জন্য এর অর্থ কী ছিল?",
"turn_id": 4
}... | [
{
"answer": "তিনি হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভের সদস্য ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হাউস অব রিপ্রেজেন্টেটিভস-এর সদস্য হওয়ায় জেমসকে কংগ্রেসের সঙ্গে যুক্ত হতে হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৯৯৫ সালে রিপাবলিকানরা হাউজের নিয়ন্ত্রণ গ্রহণ করার পর, ট্রাফিজেন্ট রিপাবলিকানদের সাথে প্... | 203,416 |
wikipedia_quac | ১৯৭০-এর দশকে, ব্লাঙ্ক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে কলেজ লেকচারের একটি সিরিজ দেন এবং আমেরিকান এক্সপ্রেসের বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হন। এছাড়াও তিনি বোস্টন ভিত্তিক শ্রাইনার্স বার্নস ইন্সটিটিউটের সাথে একটি বিশেষ অনুষ্ঠানে সহযোগিতা করেন, যার নাম ওন্স অফ প্রিভেনশন, যা ৩০ মিনিটের একটি টিভি বিশেষ অনুষ্ঠানে পরিণত হয়। ১৯৮০-এর দশক জুড়ে, ব্লাঙ্ক তার লনি টিউনস চরিত্রগুলি গোল্ডেন-এজ-এর ওয়ার্নার ব্রাদার্সের কার্টুনের বিভিন্ন সংকলন চলচ্চিত্রে ক্রমবিন্যাসের জন্য পরিবেশন করেন, যেমন দ্য লনি লনি লুনি বাগস বানি মুভি, বাগস বানির তৃতীয় চলচ্চিত্র: ১০০১ খরগোশ টেল, ড্যাফি ডাক'স ফ্যান্টাসি আইল্যান্ড, এবং ড্যাফি ডাক'স কোয়াকবাস্টারস। তার অভিনীত সর্বশেষ চলচ্চিত্র হল বাগস বানি'র ওয়াইল্ড ওয়ার্ল্ড অব স্পোর্টস (১৯৮৯)। ২৫শ শতাব্দীতে বাক রজার্সের ছোট রোবট উইকিতে কণ্ঠ দেওয়ার পর, ব্লাঙ্কের শেষ আসল চরিত্র ছিল ১৯৮০-এর দশকের শুরুর দিকে হিথক্লিফ। ১৯৮৩ সালের লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র স্ট্রেঞ্জ ব্রুতে তিনি কৌতুকাভিনেতা রিক মোরানিসের অনুরোধে বব ও ডগ ম্যাকেঞ্জির পিতা চরিত্রে কণ্ঠ দেন। ১৯৮৮ সালে লাইভ-অ্যাকশন/অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র হু ফ্রেমড রজার রাবাইট-এ ব্লাঙ্ক তার ধ্রুপদী "লুনি টিউনস" (বাগস, ড্যাফি, পোরকি, টুইটি, এবং সিলভেস্টার)-এর কয়েকটি চরিত্রে পুনরায় অভিনয় করেন, কিন্তু ইয়োসেমাইট স্যামকে জো আলাস্কির কাছে ছেড়ে দেন (যিনি ২০১৬ সালে তার মৃত্যুর পূর্ব পর্যন্ত ব্লাঙ্কের নিয়মিত প্রতিস্থাপন ছিলেন)। ডিজনি ছবিটি প্রযোজনা করার সময় কোম্পানিটিকে ওয়ার্নার ব্রাদার্স ও অন্যান্য স্টুডিওর কাছ থেকে অনুমতি নিতে হয় যাতে চলচ্চিত্রটিতে ডিজনির চরিত্র না থাকে। চলচ্চিত্রটি ডিজনির কয়েকটি প্রকল্পের মধ্যে একটি যেখানে ব্লাঙ্ক জড়িত ছিলেন। চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার মাত্র এক বছর পর ব্লাঙ্ক মারা যান। তার শেষ রেকর্ডিং সেশন ছিল জেটসন্স: দ্য মুভি (১৯৯০)। | [
{
"question": "মেল কি তার কর্মজীবনের পরে কমেডি চালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কিছু কার্টুন কি ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি রেডিওতে কাজ করতেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "পরে সব কাজ ওয়ার্নার ব্রাদার্সের জন্য করা হয়েছে?",
"turn_... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এই প্রসঙ্গে উল্লেখ করা কিছু কার্টুন হল দ্যা লনি লনি বাগস বানি মুভি, বাগস বানির তৃতীয় মুভি: ১০০১ খরগোশের গল্প, ড্যাফি ডাক'স ফ্যানটাস্টিক আইল্যান্ড, এবং ড্যাফি ডাক'স কোয়াকবাস্টারস।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3... | 203,418 |
wikipedia_quac | ব্লাঙ্ক ১৯২৭ সালে ১৯ বছর বয়সে বেতারে তার কর্মজীবন শুরু করেন, যখন তিনি কেজিডব্লিউর "দ্য হুট ওলস" অনুষ্ঠানে অভিনয়ের মাধ্যমে তার অভিনয় জীবন শুরু করেন। ১৯৩২ সালে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান এবং সেখানে এস্টেল রোজেনবাউমের (১৯০৯-২০০৩) সাথে পরিচিত হন। ১৯৩৩ সালে তিনি কেএক্সে চলে যান এবং তার স্ত্রী এস্টেলের সাথে কোব ওয়েব এবং নুটস শো প্রযোজনা ও সহ-উপস্থাপিকা হিসেবে কাজ করেন। কার্যক্রমটি সোমবার থেকে শনিবার পর্যন্ত রাত ১১:০০ থেকে মধ্য রাত পর্যন্ত চলেছিল এবং দুই বছর পর অনুষ্ঠান শেষ হওয়ার সময় এটি রাত ১০:৩০ থেকে ১১:০০ পর্যন্ত প্রদর্শিত হয়েছিল। তার স্ত্রীর উৎসাহে ব্লাঙ্ক লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন এবং ১৯৩৫ সালে ওয়ার্নার ব্রাদার্সের মালিকানাধীন কেএফডাব্লিউবিতে যোগ দেন। তিনি দ্য জনি মারে শোতে যোগ দেন, কিন্তু পরের বছর সিবিএস রেডিও এবং দ্য জো পেনার শোতে যোগ দেন। ব্লাঙ্ক এনবিসি রেড নেটওয়ার্ক শো দ্য জ্যাক বেনি প্রোগ্রামে বিভিন্ন ভূমিকায় নিয়মিত ছিলেন, যার মধ্যে ছিল বেনির ম্যাক্সওয়েল অটোমোবাইল (একটি সুর-আপের তীব্র প্রয়োজনের মধ্যে), বেহালা শিক্ষক অধ্যাপক লেব্লাঙ্ক, পলি দ্য প্যারোট, বেনির পোষা পোলার বিয়ার কারমাইকেল, যন্ত্রণাগ্রস্ত ডিপার্টমেন্ট স্টোরের কেরানি এবং ট্রেন ঘোষণাকারী। প্রথম ভূমিকাটি আসে একটি দুর্ঘটনা থেকে, যখন গাড়ির শব্দ রেকর্ড করার সময় তা কিউতে বাজাতে ব্যর্থ হয়, ব্লাঙ্ক মাইক্রোফোন নিয়ে নিজেই শব্দ সংশোধন করেন। শ্রোতারা এতটাই ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল যে, বেনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যে, তারা রেকর্ড করা সমস্ত কিছু বাদ দিয়ে দেবে এবং ব্লাঙ্ককে সেই ভূমিকা পালন করতে দেবে। বেনির রেডিও (এবং পরে টিভি) প্রোগ্রামে ব্লাঙ্কের সবচেয়ে স্মরণীয় চরিত্র ছিল "সি, দ্য লিটল মেক্সিকান", যিনি এক সময়ে একটি কথা বলতেন। বিখ্যাত "সি... সি... সু... সেলাই" রুটিন এতটাই কার্যকারী ছিল যে, যত বারই তা করা হোক না কেন, সবসময় হাসি থাকত, ব্লাঙ্ক ও বেনির কৌতুকপূর্ণ সময়ের জন্য ধন্যবাদ। ১৯৫৫ সালে সিরিজটি শেষ হওয়ার পূর্ব পর্যন্ত ব্লাঙ্ক তার সাথে বেতারে কাজ করেন এবং ১৯৭০-এর দশকে এনবিসির বিশেষ অনুষ্ঠানে বেনির ১৯৫০ সালের অভিষেক পর্ব থেকে শুরু করে টেলিভিশনে অনুষ্ঠান প্রচার শুরু করেন। ১৯৭৪ সালের জানুয়ারি মাসে জনি কারসন টুনাইট শোতে তাদের শেষ দেখা যায়। কয়েক মাস পর, ব্লাঙ্ক টম স্নাইডারের আগামীকালের বিশেষ অনুষ্ঠানে বেনির প্রশংসা করেন। ১৯৪৬ সালের মধ্যে তিনি ১৫টিরও বেশি বেতার অনুষ্ঠানে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। জ্যাক বেনি প্রোগ্রামে তার সাফল্যের ফলে সিবিএস রেডিও নেটওয়ার্কে তার নিজস্ব রেডিও অনুষ্ঠান দ্য মেল ব্ল্যাঙ্ক শো শুরু হয়, যা ১৯৪৬ সালের ৩ সেপ্টেম্বর থেকে ১৯৪৭ সালের ২৪ জুন পর্যন্ত প্রচারিত হয়। ব্লাঙ্ক নিজেকে একটি ফিক্স-ইট দোকানের ভাগ্যহীন মালিক হিসাবে অভিনয় করেন, পাশাপাশি তার ছোট চাচাত ভাই জুকিও। ব্লাঙ্ক অন্যান্য জাতীয় রেডিও অনুষ্ঠান যেমন দ্য অ্যাবট অ্যান্ড কস্টেলো শো, দ্য হ্যাপি পোস্টম্যান অন বার্নস অ্যান্ড অ্যালেন এবং পয়েন্ট সাবলাইমের আগস্ট মুনে উপস্থিত ছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি জি.আই সহ বিভিন্ন রেডিও শোতে প্রাইভেট স্যাড স্যাক চরিত্রে অভিনয় করেন। জার্নাল. ব্লাঙ্ক "বিগ বিয়ার লেক" নামে একটি গান রেকর্ড করেন। | [
{
"question": "সে রেডিওতে কি করেছে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "রেডিওতে তার কাজের জন্য তিনি কি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কি নিজস্ব রেডিও শো ছিল?",
"turn_id... | [
{
"answer": "তিনি বেতার অনুষ্ঠান দ্য হুট ওলস-এ কাজ করেন এবং একাধিক চরিত্রের জন্য কণ্ঠ দেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
... | 203,419 |
wikipedia_quac | ভক্তরা বেলকে একজন মাস্টার শোম্যান হিসেবে বিবেচনা করে, তিনি তার শোকে "সম্পূর্ণ বিনোদন" বলে উল্লেখ করেন এবং স্পষ্টভাবে বলেন যে তিনি সকল অতিথি বা কলারের দাবি গ্রহণ করেন না, কিন্তু শুধুমাত্র একটি ফোরাম প্রস্তাব করেন যেখানে তাদের প্রকাশ্যে উপহাস করা হবে না। বেল মাত্র কয়েকজন টক শো উপস্থাপকদের মধ্যে একজন ছিলেন যারা ইনকামিং কল প্রদর্শন করতেন না, কিন্তু এটি ২০০৬ সালে পরিবর্তিত হয়। অক্টোবর ৩১, ২০০৬ সালে কোস্ট টু কোস্ট এএম, (রাতের জন্য নামকরণ করা হয় ঘোস্ট টু ঘোস্ট এএম), বেলকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল কেন তিনি এখন কল স্ক্রিনার ব্যবহার করছেন। যে ব্যাখ্যা প্রদান করা হয়েছে তা হল, ফিলিপিনসে অবস্থানকালে তার জন্য উন্মুক্ত উন্মুক্ত ফোন লাইন ব্যবহার করতে হলে শ্রোতাদের সরাসরি সেখানে ফোন করতে হবে। আর্ট স্বীকার করেন যে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিকল্প হিসেবে ফিলিপাইনের পরিবর্তে নিউজিল্যান্ডকে বেছে নেয়া উচিত ছিল। তিনি বলেছিলেন, "এটা একটা খারাপ সিদ্ধান্ত ছিল আর আমি এর জন্য একদিন, অদূর ভবিষ্যতে অনুশোচনা করব।" পরবর্তীতে তিনি যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর ফোন করা বন্ধ করে দেন। তার শান্ত মনোভাব, ধৈর্যশীল প্রশ্ন এবং অতিথি ও অতিথিদের অস্পষ্ট উক্তি থেকে বিষয়বস্তুকে উদ্দীপিত করার ক্ষমতা তার প্রদর্শনীকে এক শান্ত অথচ গম্ভীর পরিবেশ প্রদান করেছিল। এটা তাকে তাদের কাছ থেকে প্রশংসা অর্জন করতে সাহায্য করেছে, যারা ঘোষণা করেছে যে এই অস্বাভাবিকতা প্রচার মাধ্যমের এক পরিপক্ক আলোচনার বিষয় এবং সেই সাথে যারা রাতের বিচিত্র, বিশেষ করে উত্তেজক বিষয় নিয়ে অনুষ্ঠিত শোভাযাত্রায় কেবল মজা পেয়েছে, তাদের অনুমোদন লাভ করেছে। এড ডেমস, রিচার্ড সি. হগল্যান্ড, টেরেন্স ম্যাকেনা, ডেনিয়ন ব্রিঙ্কলি, ডেভিড জন ওটস এবং রবার্ট বিগেলো সকলেই নিয়মিত অতিথি ছিলেন। বেলের কিছু নিয়মিত অতিথি, বিশেষ করে হগল্যান্ড, এখন জর্জ নোরি দ্বারা হোস্ট কোস্ট টু কোস্ট এ নিয়মিত অতিথি হয়ে থাকে। কিন্তু, বেলের নিজস্ব আগ্রহ অতিপ্রাকৃতিক বিষয়গুলোকে ছাড়িয়ে যায়। তিনি গায়ক ক্রিস্টাল গেইল, উইলি নেলসন, মার্লে হ্যাগার্ড, এরিক বুরডন এবং গর্ডন লাইটফুট, কৌতুকাভিনেতা জর্জ কার্লিন, লেখক ডিন কন্টজ, হার্ড সায়েন্স ফিকশন লেখক গ্রেগ বিয়ার, এক্স-ফাইলস লেখক/নির্মাতা ক্রিস কার্টার, টিভি টক হোস্ট রেজিস ফিলবিন, স্টার ট্রেক অভিনেতা লিওনার্ড নাইয়ম, অভিনেতা ড্যান আইক্রোয়েড, অভিনেতা ড্যান আইক্রোয়েড, এবং গায়ক জর্জ কার্লিনের সাক্ষাৎকার নিয়েছেন। ১৯৯৬ সালের শেষের দিকে, বেল একটি ইউএফও দ্বারা কমেট হেল-বপ অনুসরণ করা হচ্ছে এমন গুজব প্রতিবেদন করার জন্য সমালোচিত হয়েছিল। এটা ধারণা করা হয়েছিল যে স্বর্গের গেট গ্রুপের সদস্যরা বেলের প্রচারিত গুজবের উপর ভিত্তি করে গণ আত্মহত্যা করেছে, কিন্তু অন্যরা এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করে, কারণ স্বর্গের গেট ওয়েবসাইট জানায়: "হেল-বপের একটি 'সহযোগী' আছে কি না তা আমাদের দৃষ্টিকোণ থেকে অপ্রাসঙ্গিক।" সুজান রাইট রিপোর্ট করেন যে, বেল "'বিদেশী' সঙ্গীকে প্রত্যাখ্যান করে বিশেষজ্ঞ মতামত প্রকাশ করা প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন" ছিলেন বলে বলা হয়, যেমন ১৯৯৮ সালে জেট প্রোপালশন ল্যাবরেটরি থেকে প্রকাশিত "উপগ্রহটির প্রধান ব্যাস ~৩০ কিমি" এবং এটি কৃত্রিম নয় বরং প্রাকৃতিক। | [
{
"question": "বেলের অনুষ্ঠান নিয়ে সমালোচকরা কী ভেবেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটা কি ধর্মীয় নেতাদের বিখ্যাত আত্মহত্যার আগের ঘটনা?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি কোনো পরিণতির মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "অন্য কোন কারণে কি তার স... | [
{
"answer": "সমালোচকরা বেলের শো সম্পর্কে সন্দেহ প্রকাশ করেন এবং তাকে একটি ইউএফও ট্রেইলিং কমেট হেল-বপ সম্পর্কে গুজব প্রতিবেদন করার জন্য অভিযুক্ত করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_... | 203,421 |
wikipedia_quac | ৩ এপ্রিল, ঘোষণা করা হয় যে কিউট তাদের প্রথম বিদেশী ইভেন্ট, "কুটি সার্কিট ~ভয়েজ এ প্যারিস~" ৫ জুলাই, প্যারিসে অনুষ্ঠিত হবে। এছাড়াও, তারা ৯ এবং ১০ সেপ্টেম্বর (কিউট'স ডে) প্রথমবারের মতো নিপ্পন বুদোকানে তাদের ২০০তম পরিবেশনার স্মরণে অনুষ্ঠান করে। ২৬ জানুয়ারি, ২০১৪ তারিখে একটি মুক্তি অনুষ্ঠানে, টুটের ২৪তম একক "কোকোরো নো সাকেবি ও উতা নি শিতেমিতা / লাভ টেক ইট অল" ৫ মার্চ, ২০১৪ তারিখে ৫ সংস্করণে মুক্তি পাবে বলে ঘোষণা করা হয়। ২৪ ফেব্রুয়ারি তারিখে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে ইউটি তাদের পণ্য ইয়োর রিবকের প্রচারের জন্য রিবকের সাথে সহযোগিতা করবে, যেখানে একজন ব্যক্তি ব্যক্তিগতভাবে তাদের রিবককে কাস্টমাইজ করতে পারবে। "কোকোরো নো সাকেবি ও উতা নি শিতেমিতা" এবং "লাভ টেক ইট অল" উভয়ই তাদের সহযোগিতামূলক "ইউর রিবক এক্স টুট" এর জন্য ব্যবহৃত হয়েছে। ৫ মার্চ, ঘোষণা করা হয়েছিল যে -এর "লাভ টেক ইট অল" ২০১৪ বিএস-টিবিএস আইডল প্রচারাভিযানের উদ্বোধনী সিএম গান হবে। এছাড়াও তাদের একটি ৬ পর্বের টিভি অনুষ্ঠান থাকবে যার নাম ইউট নো চ্যালেঞ্জ টিভি, যা প্রতি মাসের শেষ বৃহস্পতিবার বিএস-টিবিএস-এ প্রচারিত হবে। ১৫ এপ্রিল তারিখে ঘোষণা করা হয় যে বেরিজ কোবো এবং টুটকে প্যারিসে অনুষ্ঠিত ১৫ তম জাপান প্রদর্শনীতে অতিথি হিসেবে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছে। ৩ মে তারিখে, ইয়াজিমা মাইমি ঘোষণা করেন, ২০১৪ সালের মিউট কনসার্ট ট্যুরের শেষ এমসি কর্নারে "কিউট নো হনে~" এর সময়, কিউট ১০ সেপ্টেম্বর বুদোকানে "-উট নো হাই" এ পরিবেশন করবেন। ১৬ জুলাই, ইউটি তাদের ২৫তম একক দ্য পাওয়ার / কানাশিকি হেভেন (একক সংস্করণ) প্রকাশ করে। ২৩ আগস্ট তারিখে ঘোষণা করা হয় যে, পুংজননেন্দ্রি দুটি বিশ্ব রেকর্ড (একটি রিলেতে একটি ডিমের দীর্ঘতম অতিক্রম (১ ঘন্টা ৩০ মিনিট) এবং একটি রিলেতে খাওয়া সর্বাধিক জলখাবার (১ ঘন্টা) গড়েছে। ২৭ সেপ্টেম্বর, ২০১৪ তারিখে, বেরিজ কোবো এবং অন্যান্য শিল্পীদের সাথে অমোরি চক অন ওপেন-এয়ার সঙ্গীত উৎসবে অমোরি চক ও অন্যান্য শিল্পীদের সাথে গান পরিবেশন করেন। ১৯ নভেম্বর, ইউটি তাদের ২৬তম একক "আই মিস ইউ / দ্য ফিউচার" প্রকাশ করে। ২০ নভেম্বর, টাওয়ার রেকর্ডসের ৩৫তম বার্ষিকী অনুষ্ঠানে অন্যান্য শিল্পীদের সাথে ইউট গান পরিবেশন করেন। | [
{
"question": "২০১৩ সালে কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তারা আর কোথায় কাজ করেছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তারা কোন গান প্রকাশ করেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই গানের সাথে কি হয়েছিল?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "২০১৩ সালে, কিউট ফ্রান্সের প্যারিসে তাদের প্রথম বিদেশী ইভেন্ট ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তারা ৯ এবং ১০ সেপ্টেম্বর (সুন্দর দিন) প্রথমবারের মতো নিপ্পন বুদোকানে তাদের ২০০তম পরিবেশনার স্মরণে অনুষ্ঠান করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তারা \"কোকোরো নো সাকেবি ও উতা নি শি... | 203,423 |
wikipedia_quac | ১৮৫৩ সালে কনজারভেটরি ত্যাগ করার পর, সেন্ট-সেনস হোটেল ডি ভিলের কাছে সেন্ট-মেরির প্রাচীন প্যারিসীয় গির্জায় অর্গানিস্টের পদ গ্রহণ করেন। ২৬,০০০ প্যারিশিয়নের সাথে, প্যারিশটি যথেষ্ট ছিল; একটি সাধারণ বছরে দুই শতেরও বেশি বিয়ে হত, অর্গানিস্টের ফি থেকে, অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার ফি এবং তার সাধারণ মৌলিক বৃত্তি, সেন্ট-সেন্সকে একটি আরামদায়ক আয় প্রদান করত। ফরাসি বিপ্লবের পর অর্গানটি মারাত্মকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয় এবং অসম্পূর্ণভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়। এই যন্ত্রটা গির্জার কাজের জন্য যথেষ্ট ছিল কিন্তু প্যারিসের অনেক উচ্চ পদস্থ গির্জার উচ্চাকাঙ্ক্ষী আবৃত্তির জন্য ছিল না। একজন পিয়ানোবাদক ও সুরকার হিসেবে তার কর্মজীবনের পিছনে যথেষ্ট সময় থাকায়, সেন্ট-সেন্স তার ওপাস ২, ই (১৮৫৩) সিম্ফনি রচনা করেন। এই কাজ, সামরিক উন্মাদনা এবং পিতলের এবং প্যারকশন বিভাগ, তৃতীয় নেপোলিয়নের জনপ্রিয় ক্ষমতায় উত্থান এবং ফরাসি সাম্রাজ্যের পুনরুদ্ধারের সময় সময়ের মেজাজ ধরে রাখে। এই কাজের জন্য সুরকার সোসিয়েতে সেইন্ট-সেসিল থেকে আরেকটি প্রথম পুরস্কার পেয়েছিলেন। সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে যারা দ্রুত সেন্ট-সেন্সের প্রতিভা চিহ্নিত করতে পেরেছিলেন তারা হলেন সুরকার জিওচিনো রোসিনি, হেক্টর বার্লিওজ এবং ফ্রাঞ্জ লিসজ এবং প্রভাবশালী গায়ক পলিন ভিয়ার্ডট, যারা সকলেই তাকে তার কর্মজীবনে উৎসাহিত করেছিলেন। ১৮৫৮ সালের প্রথম দিকে সেন্ট-সেন্স সেন্ট-মেরি থেকে সাম্রাজ্যের সরকারি গির্জা লা ম্যাডেলিনের অর্গানিস্টের উচ্চ পদস্থ পদে চলে যান। যদিও পরবর্তী জীবনে তিনি স্পষ্টবাদী সঙ্গীত রক্ষণশীলতার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, ১৮৫০-এর দশকে সেন্ট-সেন্স সেই সময়ের সবচেয়ে আধুনিক সংগীতকে সমর্থন ও প্রচার করেছিলেন, যার মধ্যে ছিল লিৎজ, রবার্ট শুম্যান এবং রিচার্ড ওয়াগনার। তার নিজের এবং পরবর্তী প্রজন্মের অনেক ফরাসি সুরকারের বিপরীতে, সেন্ট-সেন্স, ওয়াগনারের অপেরার জন্য তার সমস্ত উদ্যম এবং জ্ঞানের জন্য, তার নিজের রচনা দ্বারা প্রভাবিত হয়নি। তিনি মন্তব্য করেন, "তাদের অদ্ভুত চরিত্র থাকা সত্ত্বেও রিচার্ড ওয়াগনারের কাজকে আমি গভীরভাবে শ্রদ্ধা করি। তারা শ্রেষ্ঠ ও শক্তিশালী আর সেটাই আমার জন্য যথেষ্ট। কিন্তু আমি তা নই, আমি কখনও ছিলাম না এবং আমি কখনও ওয়াগ্নেরিয়ান ধর্মের অংশ হব না।" | [
{
"question": "কোথায় তিনি তার প্রাথমিক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কতদিন এই পদে ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি আর কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি জনপ্রিয় ছিলেন?",
"turn_id": 4
}
] | [
{
"answer": "তিনি হোটেল ডি ভিলের কাছে সেন্ট মেরির প্রাচীন প্যারিসীয় গির্জায় তার কর্মজীবন শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "১৮৫০-এর দশকে তিনি লিৎজ, রবার্ট শুম্যান ও রিচার্ড ওয়াগনার সহ তৎকালীন সবচেয়ে আধুনিক সঙ্গীতকে সমর্থন ও প্রচার করেন।",
... | 203,424 |
wikipedia_quac | বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে, গ্রোভ'স ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিকিয়ানস-এ সেন্ট-সেন্স-এর নিবন্ধের বেনামী লেখক লিখেছিলেন: সেন্ট-সেন্স একজন কম্পোজিশনের চূড়ান্ত মাস্টার, এবং শিল্পের গোপন এবং সম্পদ সম্পর্কে তার চেয়ে বেশি গভীর জ্ঞান কারো নেই; কিন্তু সৃজনশীল অনুষদটি কারিগরের প্রযুক্তিগত দক্ষতার সাথে তাল মিলিয়ে চলে না। অর্কেস্ট্রার জন্য তার অতুলনীয় প্রতিভা তাকে এমন ধারণাগুলো থেকে মুক্তি দিতে সক্ষম করে, যা অন্যথায় অমার্জিত এবং সাধারণ বলে মনে হতো। তার কাজগুলো একদিকে ব্যাপক অর্থে জনপ্রিয় হওয়ার মতো অমার্জিত নয়, আবার অন্যদিকে তা এতটা আন্তরিক ও আন্তরিক অনুভূতির দ্বারা জনসাধারণকে ধরে রাখতে পারে না, যা অত্যন্ত প্রত্যয় উৎপাদনকারী। তরুণ বয়সে একজন আধুনিকতাবাদী হওয়া সত্ত্বেও, সেন্ট-সেইনস সবসময় অতীতের মহান মাস্টারদের সম্পর্কে গভীরভাবে সচেতন ছিলেন। তার ৮০তম জন্মদিন উপলক্ষে লেখা একটি প্রোফাইলে, সমালোচক ডি সি পার্কার লিখেছিলেন, "সেই সেন্ট-সেন্সরা রামিউকে জানে...বাখ, হ্যানডেল, হেডন এবং মোজার্ট, যারা তার লেখার সাথে পরিচিত তাদের সকলের কাছে এটি প্রকাশ করা উচিত। ধ্রুপদি দৈত্যদের প্রতি তার ভালবাসা এবং তাদের প্রতি তার সহানুভূতি, রূপকভাবে বললে, তার শিল্পের ভিত্তি।" তার সমসাময়িক কিছু ফরাসিদের তুলনায় তিনি ওয়াগনারের জনপ্রিয় সঙ্গীতধারার প্রতি কম আকৃষ্ট হন, সেন্ট-সেন্স প্রায়ই স্ব-সংরক্ষিত সঙ্গীত পছন্দ করতেন। যদিও তারা ঘন ঘন হয়, র্যাটনারের বাক্যাংশে, "একক এবং নমনীয়", প্রায়ই তারা তিন বা চার-বার বিভাগে নির্মিত হয়, এবং "ফ্রেজ প্যাটার্ন এএবিবি বৈশিষ্ট্য"। ফরাসি বারোক সঙ্গীত অধ্যয়নের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে নব্যন্যায়বাদের প্রতি তাঁর মাঝে মাঝে প্রবণতা দেখা যায়। গ্রোভ মন্তব্য করেন যে, তিনি অতিরিক্ত স্কোর করার চেয়ে চরিত্রগত সামঞ্জস্য ও ছন্দের মাধ্যমে তার প্রভাবকে আরও বৃদ্ধি করেন। এই দুই ক্ষেত্রে তিনি সাধারণত পরিচিতদের নিয়েই সন্তুষ্ট ছিলেন। ছন্দময়ভাবে, তিনি আদর্শ ডাবল, ট্রিপল বা যৌগিক মিটারের দিকে ঝুঁকেছিলেন (যদিও গ্রোভ পিয়ানো ত্রয়ীতে ৫/৪ এবং পোলোনায় দুটি পিয়ানোর জন্য ৭/৪ এ নির্দেশ করেন)। কনজারভেটরিতে কাজ করার সময় থেকেই তিনি কাউন্টারপয়েন্টে দক্ষ ছিলেন; তাঁর অনেক কাজে প্রাকৃতিকভাবেই পরস্পরবিরোধী বাক্যাংশ পাওয়া যায়। | [
{
"question": "সঙ্গীত সম্বন্ধে কিছু গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কী?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কি অনেকের কাছে সুপরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সংগীত সম্বন্ধে আর কোনো গুরুত্বপূর... | [
{
"answer": "সঙ্গীত সম্পর্কে জানার জন্য কিছু গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল যে, সেন্ট-সেন্স একজন সুরকার ছিলেন এবং সঙ্গীত সম্পর্কে তাঁর গভীর জ্ঞান ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "না।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
}
... | 203,425 |
wikipedia_quac | ৩০ টেস্টে অংশ নিয়ে ১১ জয়, নয় ড্র ও দশ টেস্টে পরাজিত হয় তাঁর দল। মাত্র তিনজন খেলোয়াড় পাকিস্তানের পক্ষে অধিক টেস্ট খেলায় অধিনায়কত্ব করেছেন। তবে, সকলের জয়-পরাজয়ের রেকর্ড রয়েছে। ২০০৬ সালের ওভাল টেস্ট খেলাটি বিতর্কিত হবার পূর্বে পাকিস্তানের বিজয় হিসেবে বিবেচিত হয়। তবে, ইমরান খান অবসর নেয়ার পর ২০০৭ সালের মার্চ পর্যন্ত ইনজামাম অধিনায়ক ছিলেন। অধিনায়ক হিসেবে ইনজামামের ব্যাটিংয়ে ইতিবাচক প্রভাব পড়ে। প্রায়শঃই চাপপূর্ণ পরিস্থিতিতে নেতৃত্ব দিতেন। এছাড়াও, একদিনের আন্তর্জাতিকে অধিনায়ক হিসেবে সর্বোচ্চ গড়ের অধিকারী তিনি। বর্তমানে তিনি সাবেক অস্ট্রেলীয় অধিনায়ক রিকি পন্টিং ও ভারতীয় অধিনায়ক মহেন্দ্র সিং ধোনি'র পর তৃতীয় স্থানে অবস্থান করছেন। অস্ট্রেলিয়ায় দূর্বল ক্রীড়াশৈলী প্রদর্শনের পর ২০০৫ সালে ভারত সফরে যান। চূড়ান্ত টেস্টে ১৮৪ রান তুলে দলকে ড্রয়ের দিকে নিয়ে যান। এরপর ওয়েস্ট ইন্ডিজ, ইংল্যান্ড ও শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে ওডিআইয়ে এবং ইংল্যান্ড, ভারত ও শ্রীলঙ্কার বিপক্ষে টেস্ট সিরিজে জয় এনে দেন। এরফলে পাকিস্তান দল আইসিসি টেস্ট র্যাঙ্কিংয়ে ২য় এবং আইসিসি ওডিআই র্যাঙ্কিংয়ে ৩য় স্থান লাভ করে। পাকিস্তানের অধিনায়ক হিসেবে ইনজামামের মেয়াদের শেষের দিকে দলটি কম সফলতা পায় ও অনেক বিতর্কে জড়িয়ে পড়ে। ফলশ্রুতিতে, ২০০৭ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপ থেকে নিম্নতর র্যাঙ্কিংধারী আয়ারল্যান্ডের কাছে পরাজিত হয়। ২০০৭ সালের ক্রিকেট বিশ্বকাপে আইসিসি'র সহযোগী সদস্য আয়ারল্যান্ডের কাছে পাকিস্তান দল প্রথমবারের মতো পরাজিত হয়। এ ফলাফল ও ওয়েস্ট ইন্ডিজের কাছে পরাজয়ের ফলে দলটি প্রতিযোগিতা থেকে বিদায় নেয়। একদিন পর একদিনের আন্তর্জাতিক ক্রিকেট থেকে অবসরের ঘোষণা দেন ও টেস্ট অধিনায়ক হিসেবে পদত্যাগ করেন। একই দিনে পাকিস্তানের কোচ বব উলমার জ্যামাইকার কিংস্টনে তার হোটেল রুমে মারা যান। শেষ ওডিআইয়ে ওলমারের কাছে নিজেকে উৎসর্গ করেন। তিন বছর ধরে ওলমারের সাথে তাঁর সুসম্পর্ক ছিল। | [
{
"question": "তিনি কোন দলের অধিনায়ক ছিলেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কখন পাকিস্তান দলের অধিনায়ক ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তিনি কি অন্য কোন দলের অধিনায়ক ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তিনি কি কখনো অন্য কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"turn_i... | [
{
"answer": "তিনি পাকিস্তান দলের অধিনায়ক ছিলেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_i... | 203,426 |
wikipedia_quac | টিটল একটি সাইডআর্ম থেকে বলটি নিক্ষেপ করেন, প্রায় আন্ডারহ্যান্ড অবস্থায়, যা সেই সময়ে একটি উপন্যাস ছিল, যদিও এটি পূর্ববর্তী দশকগুলিতে একটি সাধারণ অনুশীলন ছিল। এটি ছিল আপাতদৃষ্টিতে আন্ডারহ্যান্ড স্টাইল যা অনেক ভক্তের কৌতূহল ও শ্রদ্ধা জাগিয়ে তুলেছিল। টাক-পড়া মুখের জন্যে যাকে প্রায়ই বলা হয় 'বাল্ড ঈগল'। তার নড়াচড়া সত্ত্বেও, তার একটা শক্তিশালী আর সঠিক হাত ছিল, যা দ্রুত মুক্ত হয়ে যায়। তার দ্রুত মুক্তি এবং প্রতিরক্ষা পড়তে পারার ক্ষমতার কারণে তিনি এনএফএলের সেরা স্ক্রিন পারসন হয়ে ওঠেন। তিনি একজন পরিপূর্ণতাবাদী এবং অত্যন্ত প্রতিযোগিতামূলক ব্যক্তি ছিলেন এবং তিনি তার সহকর্মীদের কাছ থেকে একই আশা করতেন। তিনি বিরল নেতৃত্বের অধিকারী ছিলেন এবং খেলা-পরিকল্পনায় দক্ষ ছিলেন। এমনকি তাঁর জীবনের শেষ বছরগুলিতেও তিনি অত্যন্ত উদ্যমের সাথে খেলেছেন। "টিটলের মনোভাব হাই স্কুলের একটা ছেলের মতো, যার কম্পিউটারের মস্তিষ্ক রয়েছে," দৈত্য দলের সঙ্গী ফ্রাঙ্ক গিফোর্ড বলেছিলেন। বাল্টিমোর কল্টস হাফব্যাক লেনি মুর, ১৯৬৩ সালে যখন টিটল এবং কল্টস কোয়ার্টারব্যাক জনি ইউনিটাসের তুলনা করতে বলা হয়, তখন তিনি বলেন: আমি দুই বছর আগে প্রো বোলে টিটলের সাথে খেলেছিলাম, এবং আমি আবিষ্কার করেছিলাম যে সে বেশ ভালো লোক... সে আর জন অবশ্য সম্পূর্ণ ভিন্ন ধরনের...টিটল তার খেলোয়াড়দের সাথে এক ধরনের 'কন ম্যান'...তিনি এক সাথে আসেন এবং 'পরামর্শ দেন' যে হয়ত এটা বা এটা কাজ করবে তার আগের নাটকে যা ঘটেছে তার কারণে... সে যেভাবে বলেছে, তুমি নিশ্চিত এটা একটা ভালো আইডিয়া আর হয়তো এটা কাজ করবে। জন, এখন, সে একজন টেক-চার্জ লোক... সে তোমাকে বলে অন্য লোকটা কি করবে, সে কি করবে, আর সে তোমাকে কি করতে বলে। টিটলের সবচেয়ে ফলপ্রসূ বছরগুলি এসেছিল যখন তিনি তার ক্রীড়াশৈলীকে ছাড়িয়ে গিয়েছিলেন। বয়স বাড়ার সাথে সাথে খেলার দক্ষতায় উন্নতি করতে থাকেন। তিনি ১৯৬৩ সালে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডকে বলেন, "আপনি যদি সিনেমা দেখে এটা শিখতে পারেন, তাহলে একজন বুদ্ধিমান কলেজ কোয়ার্টারব্যাক তিন সপ্তাহের মধ্যে আপনার যা কিছু শেখার আছে তা শিখতে পারবেন এবং তারপর ফিরে এসে বুড়োদের মতো ভালো হতে পারবেন।" কিন্তু তারা পারবে না। | [
{
"question": "প্রোফাইলটা কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "একমাত্র তিনিই কি তা করেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "সে কি বিবাহিত ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "তার ... | [
{
"answer": "টিটল বলটি পাশ থেকে ছুঁড়ে মারে, প্রায় আন্ডারহ্যান্ড পজিশনে, সে সময় এটা ছিল একটা উপন্যাস।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "তার সবচেয়ে বড়... | 203,427 |
wikipedia_quac | টেক্সাসের মার্শালে আলমা এবং ইয়েলবার্টন আব্রাহাম টিটল সিনিয়রের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি তার প্রতিবেশী এবং ছেলেবেলার আদর্শ স্যামি বুগের অনুকরণ করে তার বাড়ির পিছনের উঠানে ঘন্টার পর ঘন্টা ফুটবল ছুঁড়েছিলেন। টিটল মার্শাল হাই স্কুলে ফুটবল খেলেন। তার সিনিয়র বছরে দলটি অপরাজিত রেকর্ড স্থাপন করে এবং রাজ্য ফাইনালে পৌছায়। লুইজিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটি এবং টেক্সাস বিশ্ববিদ্যালয়ের মধ্যে একটি নিয়োগের যুদ্ধের পর, টিটল লুইজিয়ানার ব্যাটন রুজে এলএসইউতে যোগদান করেন এবং এলএসইউ টাইগার্সের হয়ে খেলেন। তিনি ১৯৪৪ সালে প্রধান কোচ বার্নি মুরের অধীনে একটি সফল নিয়োগ ক্লাসের অংশ ছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় নতুনরা বিশ্ববিদ্যালয়ে খেলার যোগ্য ছিল, তাই টিটল অবিলম্বে সময় খেলতে দেখেছিলেন। পরবর্তীতে তিনি বলেন, এলএসইউতে চার বছরের মধ্যে সবচেয়ে সুন্দর মুহূর্ত ছিল নতুন খেলোয়াড় হিসেবে তুলানকে পরাজিত করা। ঐ মৌসুমে টাইগার্স যে দুটি খেলায় জয়লাভ করেছিল, এটি ছিল তার একটি। মুর তার প্রথম বছরে টিটলকে এক- উইং গঠনে টেইলব্যাক হিসেবে শুরু করেন, কিন্তু তার সোফোমোর মৌসুমে টি গঠনে কোয়ার্টারব্যাক হিসেবে স্থানান্তরিত হন। ১৯৪৬ সালে জুনিয়র হিসেবে প্রতিপক্ষ টুলেনের বিপক্ষে ৪১-২৭ রান তুলেন। "আইস বোল" নামে পরিচিত ১৯৪৭ সালের কটন বল এলএসইউকে টেক্সাসের ডালাসের একটি বরফ আচ্ছাদিত মাঠে আরকানসাস রেজরব্যাকদের বিপক্ষে নিম্ন-ফ্রিজিং তাপমাত্রায় পিচ করে। এলএসইউ রেজরব্যাকদের চেয়ে অনেক ভাল করে বল সরাতে সক্ষম হয়, কিন্তু কোন দল গোল করতে সক্ষম হয় নি, এবং খেলাটি ০-০ গোলে ড্র হয়। টিটল এবং আরকানসাসের শেষ আল্টন বল্ডউইন খেলার এমভিপি পুরস্কার ভাগাভাগি করেন। এই মৌসুমের পর ইউনাইটেড প্রেস ইন্টারন্যাশনাল (ইউপিআই) তার অল-সাউথওয়েস্ট কনফারেন্সের (এসইসি) প্রথম দলে টিটলকে রাখে। ১৯৪৭ সালে ইউপিআই আবার টিটলকে তার প্রথম দল অল-এসইসি কোয়ার্টারব্যাক নাম দেয়। আয়রন ম্যান ফুটবল খেলায় টিটলের দিনে তিনি অপরাধ ও প্রতিরক্ষা উভয় বিভাগেই খেলতেন। সিনিয়র মৌসুমে এসইসি চ্যাম্পিয়ন ওলে মিসের কাছে ২০-১৮ গোলে পরাজিত হওয়ার সময়, টিটলের বেল্টের বেল্ট ভেঙ্গে যায় যখন তিনি চার্লি কনেরলির একটি পাস আটক করেন এবং একটি ট্যাকল ভেঙ্গে ফেলেন। এক হাত বলকে আঁকড়ে ধরে আর অন্য হাত প্যান্ট ধরে দৌড়ে গেল। ওলে মিস ২০ ইয়ার্ড লাইনে, যখন সে একজন ডিফেন্ডারকে শক্ত হাতে ধরার চেষ্টা করছিল, তখন টিটলের প্যান্ট পড়ে যায় এবং সে পড়ে গিয়ে তার মুখের উপর পড়ে যায়। এই পতনের কারণে তিনি খেলায় জয়সূচক গোলটি করতে পারেননি। কলেজ জীবনে মোট ৩৩০টি প্রচেষ্টায় ২,৫২৫ গজ ও ২৩টি টাচডাউনের মাধ্যমে ১৬২ রান তুলে স্কুল পাস করার রেকর্ড গড়েন। রানার্স-আপ হিসেবে তিনি সাতটি টাচডাউন রান করেন। ১৯৭০-এর দশকে বার্ট জোন্স তাঁর এ রেকর্ড অতিক্রম করেন। | [
{
"question": "কখন থেকে লিটল প্রথম ফুটবল খেলা শুরু করে?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন কলেজে গিয়েছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি কখনো কোয়ার্টারব্যাক খেলেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এলএসইউতে তার কোচ মুর ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"... | [
{
"answer": "টিটল কিশোর বয়সে ফুটবল খেলা শুরু করেন।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি এলএসইউতে গিয়েছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer":... | 203,428 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালে, টি-পাইন তার তৃতীয় অ্যালবামে রোকো ভালদেস, একন এবং লিল ওয়েনের সাথে কাজ শুরু করেন। এই অ্যালবামটিও তার নাপ্পি বয় এন্টারটেইনমেন্টের অধীনে তার প্রথম অ্যালবাম। টি-পাইনের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, থ্রু৩৩ রিংজ, ২০০৮ সালের ১১ নভেম্বর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে ১৬৮,০০০ রেকর্ড বিক্রি করে, বিলবোর্ড ২০০-এ চতুর্থ স্থান অর্জন করে। ২০০৮ সালের প্রথম দিকে একটি মিক্সটেপ, পিআর৩৩ রিংজ, অ্যালবামটির আগে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে তিনটি একক গান ছিল। এর প্রধান একক "ক্যান'ট বিলিভ ইট", যেটি লিল ওয়েনের সাথে সমন্বিতভাবে ২০০৮ সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়। এককটি হট ১০০-এ ৭ নম্বর এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে ২ নম্বর স্থান অধিকার করে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "চপড 'এন' স্ক্রুয়েড", লুডাক্রিস সমন্বিত, সেপ্টেম্বর ২০০৮ সালে মুক্তি পায়। এককটি হট ১০০-এ ২৭তম এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে ৩ নম্বর স্থান অধিকার করে। অ্যালবামটির তৃতীয় এবং শেষ একক, "ফ্রিজ", ক্রিস ব্রাউন সমন্বিত, অক্টোবর ২০০৮ সালে মুক্তি পায় এবং হট ১০০-এ ৩৮তম এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে ৩৯তম স্থান অর্জন করে। থ্রু৩৩ রিংজে অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত ছিলেন টি.আই., লিল ওয়েন, লুডাক্রিস, ডিজে খালেদ, সিয়ারা, ক্রিস ব্রাউন এবং কানিয়ে ওয়েস্ট। পিআর৩৩ রিঞ্জ ছিল অ্যালবামের ভূমিকা মিক্সটেপ। ২০০৮ সালে, টি-পাইন অসংখ্য র্যাপ গানে উপস্থিত হতে থাকে, যেমন ২ পিস্তলসের "শি গট ইট", সিয়ারার "গো গার্ল", রিক রস এর "দ্য বস", এস হুডের "ক্যাশ ফ্লো", লিল মায়ের "শটি গেট লোজ", লুডাক্রিস এর "ওয়ান মোর ড্রিংক" এবং কানিয়ে ওয়েস্টের সাথে ডিজে খালেদের "গো হার্ড"। টি-পাইন এবং লুডাক্রিস মার্কিন টেলিভিশন অনুষ্ঠান জিমি কিমেল লাইভ! ২০০৮ সালের নভেম্বরে এবিসিতে এবং একই মাসে এনবিসির শনিবার নাইট লাইভে। ২০০৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে আবার এসএনএল ডিজিটাল শর্টে টি-পেইনকে দেখা যায়। টি-পাইন ২০০৯ সালে তার থ্রু৩৩ রিংজ ট্যুরের মাধ্যমে অ্যালবামটি সমর্থন করেন, যার মধ্যে উত্তর আমেরিকা জুড়ে বিক্রিত শো অন্তর্ভুক্ত ছিল। টি-পাইন এবং র্যাপার লিল ওয়েইন ২০০৮ সালে টি-ওয়েইন জুটি গঠন করেন। ২০০৮ সালের শেষের দিকে তারা নিজেদের নামে একটি মিক্সটেপ প্রকাশ করেন। এটি ২০০৯ সালের জানুয়ারিতে বিলবোর্ড ২০০-এ স্থান পায়। তাদের প্রথম অ্যালবাম ২০০৯ সালে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু তা হয়নি। ২০০৯ সালে, টি-পেইন বিটি অ্যাওয়ার্ডস এর পর পার্টি আয়োজন করে এবং ওয়েস্ট কোভিনায় মাইকেল জ্যাকসনকে শ্রদ্ধা জানায়। | [
{
"question": "থ্রু৩৩ রিংজ কি?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি ঐ সময় ট্যুরে গিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার সাথে কে গিয়েছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question": "সে কি এই অ্যালবামের জন্য কোন... | [
{
"answer": "থ্রু৩৩ রিংজ টি-পেইনের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "প্রথম সপ্তাহে এটি ১৬৮,০০০ রেকর্ড বিক্রি করে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id... | 203,429 |
wikipedia_quac | ২০০৬ সালের মাঝামাঝি সময়ে, টি-পাইন তার দ্বিতীয় অ্যালবামের কাজ শুরু করেন, এখন জোম্বা লেবেল গ্রুপ এবং কনভিকট মুজিক এবং জিভ রেকর্ডসের সাথে। অ্যালবামটি, এপিফ্যানি নামে, জুন ৫, ২০০৭ সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি তার প্রথম সপ্তাহে ১৭১,০০০ রেকর্ড বিক্রি করে, বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থান অর্জন করে। রেকর্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ৮১৯,০০০ রেকর্ড বিক্রি করেছে। ২০০৭ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে ইউং জকের সাথে সমন্বিতভাবে "বিউ ইউ আ ড্রাঙ্ক (শটি স্ন্যাপিন')" গানটি প্রকাশ করা হয়। এই এককটি হট ১০০ এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে প্রথম স্থান অধিকার করে, যা তার প্রথম একক হিসেবে শীর্ষ চার্টে উঠে আসে। অ্যালবামটির দ্বিতীয় একক, "বার্টেন্ডার" জুন ২০০৭ সালে মুক্তি পায় এবং হট ১০০-এ পাঁচ নম্বর এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ সং চার্টে নয় নম্বর স্থান দখল করে। অ্যালবামটির তৃতীয় ও শেষ একক "চার্চ" ২০০৭ সালের অক্টোবরে মুক্তি পায়, কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ২০০৭ সালের মে মাসে যুক্তরাজ্যের ব্লুজ অ্যান্ড সোল পুরস্কার বিজয়ী লেখক পিট লুইস তার দ্বিতীয় অ্যালবাম এপিফ্যানির নামকরণের কারণ সম্পর্কে বলতে গিয়ে টি-পাইন বলেছিলেন: "এপিফ্যানির দুটি অভিধানের একটির অর্থ হল 'এক আকস্মিক অন্তর্দৃষ্টি বা প্রকাশ'। এবং আমার কাছে 'এপিফ্যানি' শিরোনামটি সেই মুহূর্তটিকে নির্দেশ করে যখন আমি উপলব্ধি করি যে, আমি সবচেয়ে সেরা সঙ্গীত তৈরি করতে হলে, আমাকে স্টুডিওতে যেতে হবে এবং নিজের মত হতে হবে, এবং অন্য মানুষের সূত্র অনুসরণে এত কঠোর হওয়া উচিত নয়।" তার দ্বিতীয় অ্যালবামের প্রচারের সময়, টি-পাইন অন্যান্য শিল্পীদের একাধিক গানে অতিথি শিল্পী হিসেবে উপস্থিত হয়েছিলেন। টিআই এর সাথে আর. কেলি এর "আই এম আ ফ্লার্ট" (রিমিক্স), বো ওয়াও এর "অট্টা মাই সিস্টেম", ফ্যাবোলোসের "বেবি ডোন্ট গো", ডিজে খালেদের "আই এম সো হুড", প্লেইসের "শটি", ক্রিস ব্রাউনের "কিস কিস", ফ্লো রিডার "লো" এবং কানিয়ের "গুড লাইফ" এ টি-পেইনকে দেখা যায়। ২০০৭ সালের শেষের দুই সপ্তাহের মধ্যে, টি-পেইনকে বিলবোর্ড হট ১০০ চার্টের শীর্ষ দশটি এককের মধ্যে চারটিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ২০০৮ সালে, এই এককটি সেরা র্যাপ গানের জন্য একটি গ্র্যামি পুরস্কার জিতে নেয়। | [
{
"question": "টি-পেইনের জন্য এপিফ্যানি কোন সংখ্যার অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এপিফ্যানির মুক্তির ফল কী হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "মুক্তির পর আর কী ঘটেছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এপিফ্যানি কখন মুক্তি পেয়েছিল?",
"turn_id": 4
... | [
{
"answer": "তার দ্বিতীয় অ্যালবামের নাম এপিফ্যানি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "এপিফ্যানির মুক্তির ফলাফল ছিল এটি প্রথম সপ্তাহে ১৭১,০০০ রেকর্ড বিক্রি করে এবং বিলবোর্ড ২০০-এ প্রথম স্থানে পৌঁছে।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "মুক্তির পর, রেকর্ডটি যুক্তরাষ্ট্রে ৮১৯,০০০ রেকর্ড বিক্রি হয়েছ... | 203,430 |
wikipedia_quac | শিশু অবস্থায়, ই'র বাবা-মা তাকে একটি ক্রীড়া বিদ্যালয়ে যোগ দেওয়ার অনুমতি দেয়নি, যা ভবিষ্যতের পেশাদার ক্রীড়াবিদদের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। যাইহোক, একটি ক্রীড়া বিদ্যালয়ের বাস্কেটবল কোচ যিনি ই এর রাস্তার বাস্কেটবল খেলার সম্ভাবনা লক্ষ্য করেন, তিনি ই এর পরিবারকে পেশাদারী প্রশিক্ষণ দেওয়ার জন্য রাজি করিয়েছিলেন। তিনি ২০০২ সালে নিউ জার্সির এবিসিডি ক্যাম্পে যোগদান করেন, যেখানে তিনি সকল আমেরিকান হাই স্কুলের খেলোয়াড়দের বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। ঐ বছরের শেষের দিকে চীনে ফিরে আসার পর, তিনি চীনা বাস্কেটবল এসোসিয়েশনের ক্লাব গুয়াংডং সাউদার্ন টাইগার্সের সাথে একটি পেশাদার চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং তার প্রথম মৌসুমে গড়ে ৩.৫ পয়েন্ট এবং ১.৯ রিবাউন্ড অর্জন করেন। এছাড়াও, প্লেঅফের সময় চার খেলায় তিনি গড়ে ৭.৩ পয়েন্ট ও ৭.৩ রিবাউন্ড লাভ করেন। ২০০৩ সালের আগস্ট মাসে টাইম ম্যাগাজিনের "দ্য নেক্সট ইয়াও মিং" শিরোনামের নিবন্ধে ই কে তুলে ধরা হয়। তার পরবর্তী তিন মৌসুমে, ই গুয়াংডংকে সিবিএ চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করতে সাহায্য করেন এবং ২০০৬ সালে সিবিএ ফাইনালের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় পুরস্কার লাভ করেন। ২০০৭ এনবিএ খসড়ায় প্রবেশ করার আগে চীনা বাস্কেটবল এসোসিয়েশনে ই'র শেষ মৌসুমে, তিনি তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ ২৪.৯ পয়েন্ট এবং ১১.৫ রিবাউন্ড অর্জন করেন, কিন্তু প্লেঅফ ফাইনালে তার দল বাই রকেটসের কাছে হেরে যায়। ২০১১ সালে এনবিএ লকআউটের সময়, ই গুয়াংডং সাউদার্ন টাইগার্সে ফিরে আসার জন্য এক বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন। সেই সময়ে বেশিরভাগ এনবিএ খেলোয়াড় যারা চীনা বাস্কেটবল এসোসিয়েশনে গিয়েছিলেন তাদের বিপরীতে, তিনি এনবিএতে ফিরে আসার একটি সুযোগ পেয়েছিলেন যখন লকআউট সমাধান করা হয়েছিল। লকডাউন শেষ হওয়ার পর, ২০১১-১২ মৌসুমের অবশিষ্ট সময়ের জন্য তিনি ডালাস ম্যাভেরিকসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। ২০১২-১৩ সিবিএ মৌসুমে তিনি পুনরায় গুয়াংডং সাউদার্ন টাইগার্সে যোগদান করেন এবং উক্ত মৌসুমে চতুর্থ শিরোপা জয়লাভ করেন। ২০১৬ সালের অক্টোবরে, ই লস এঞ্জেলেস লেকার্সের সাথে প্রশিক্ষণ ক্যাম্পে কাটানোর পর গুয়াংডং এ ফিরে আসেন। | [
{
"question": "সিবিএ-তে তার কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সে কি চলে গেছে?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
"turn_id": 4
},
{
"questi... | [
{
"answer": "সিবিএ'র কর্মজীবন শুরু হয় চাইনিজ বাস্কেটবল অ্যাসোসিয়েশনে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "২০০২ সালে তার কর্মজীবন শুরু হয়।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id... | 203,431 |
wikipedia_quac | তিনি জুনিয়র অরেঞ্জ বোলের ১২- ও ১৪- বছরের উভয় বিভাগেই জয়ী হন এবং মাত্র ৯ জন টেনিস খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন যিনি ৭০ বছরের ইতিহাসে দুইবার জুনিয়র অরেঞ্জ বোল চ্যাম্পিয়নশিপ জয়লাভ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছেন অ্যান্ডি মারে, জিমি কনর্স, মনিকা সেলেস এবং ইশাই অলিয়েল। কাপরিয়াতি ১৩ বছর বয়সে তার পেশাদার ক্যারিয়ার শুরু করেন, তিনি তার প্রথম তিনটি প্রো ইভেন্টের মধ্যে দুটিতে জয়লাভ করেন। ১০ হেলেনা সুকোভা এবং পাঁচ নম্বর আরানক্সা সানচেজ ভিকারিও)। তিনি এপ্রিল মাসে র্যাঙ্কিং এ প্রবেশ করেন, নং. ২৩. তিনি ফরাসি ওপেনে গ্র্যান্ড স্ল্যামে অভিষেক করেন। তিনি সেমি-ফাইনাল পর্যন্ত গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি চূড়ান্ত চ্যাম্পিয়ন মনিকা সেলেসের কাছে হেরে যান। এরপর তিনি উইম্বলডনের চতুর্থ রাউন্ডে স্টেফি গ্রাফের কাছে হেরে যান। পরের বছর তিনি পুয়ের্তো রিকোতে জিনা গ্যারিসনকে পরাজিত করে তার প্রথম পেশাদার শিরোপা জয় করেন। এই বিজয়ের পর ক্যাপ্রিটি বিশ্বের শীর্ষ ১০-এ প্রবেশ করে। তিনি ডব্লিউটিএ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন, তিন সেটে প্রথম রাউন্ডে গ্রাফের কাছে হেরে যান। তিনি ওয়ার্ল্ড নাম্বার আটে তার প্রথম মৌসুম শেষ করেন। পুরো মৌসুম জুড়ে ক্যাপ্রিটি "সবচেয়ে কনিষ্ঠতম" রেকর্ড গড়েন। তিনি ছিলেন ট্যুর ফাইনালে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়, ফ্রেঞ্চ ওপেনের সেমিফাইনালে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়, উইম্বলেডনে সর্বকালের সর্বকনিষ্ঠ বীজ বপনকারী এবং মৌসুম শেষে চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জনকারী সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়। তিনি ডব্লিউটিএ শিরোপা জয়ী চতুর্থ সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় ছিলেন। তার দ্বিতীয় মৌসুমে, তিনি একজন নিয়মিত শীর্ষ-১০ খেলোয়াড় হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেন। তিনি গ্রীষ্মকালীন হার্ড কোর্ট সার্কিটে দুটি একক শিরোপা জিতেছেন, ওয়ার্ল্ড নং. সান ডিয়েগোর ফাইনালে তৃতীয় সেটের টাই-ব্রেকারে মনিকা সেলেস এবং টরেন্টোর ফাইনালে ক্যাটেরিনা মালিভা। এছাড়াও তিনি দুটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম সেমিফাইনালে পৌঁছেছেন, উইম্বলডন এবং ইউএস ওপেনে। উইম্বলেডনে ১৫ বছর বয়সী কেপরিয়াটি ৯ বারের চ্যাম্পিয়ন মার্টিনা নাভ্রাতিলোভাকে সরাসরি পরাজিত করে কোয়ার্টার ফাইনালে উঠে। কাপরিয়াতি টুর্নামেন্টের সেমিফাইনালে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি, সাবাতিনির কাছে হেরে। ইউএস ওপেনে, কাপরিয়াতি কোয়ার্টারে সাবাতিনিকে পরাজিত করে কিন্তু সেমি-ফাইনালে হেরে যায়। কাপরিয়াতি দ্বিতীয় বারের মত বছরের শেষে চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করে এবং কোয়ার্টার ফাইনালে পৌছায়। সে বছর শেষ করেছে. ৬, যা ২০০১ সাল পর্যন্ত তার ক্যারিয়ারের সর্বোচ্চ ছিল। এছাড়াও তিনি ইতালীয় ওপেনে সেলসের সাথে জুটি বেঁধে তার ক্যারিয়ারের একমাত্র দ্বৈত শিরোপা জয় করেন। | [
{
"question": "তার কাছে কোন রেকর্ড ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "আর কি করার ছিল সে সবচেয়ে ছোট খেলোয়াড়",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার বয়স কত ছিল",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কিশোর বয়সে তিনি আর কী কী করেছিলেন",
"turn_id": 4
},
{
"question": "স... | [
{
"answer": "তিনি ছিলেন ট্যুর ফাইনালে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়, ফরাসি ওপেনের সেমিফাইনালে পৌঁছানো সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মৌসুমের শেষ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জনকারী সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় ছিলেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তিনি ১৩ বছর বয়সে ... | 203,433 |
wikipedia_quac | ইউনাইটেড স্টেটস ভ্রমণের সময়, দলটি নতুন উপাদান রেকর্ড করতে থাকে এবং ১৯৯৮ সালে ক্রিসমাসের আগে একটি নতুন গান, "গুডবাই" প্রকাশ করে। গানটি গেরি হ্যালিওয়েলের প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন হিসেবে দেখা হয়, এবং যখন এটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষ স্থান দখল করে, তখন এটি তাদের তৃতীয় ধারাবাহিক ক্রিসমাস নম্বর-১ হয়ে ওঠে, যা পূর্বে বিটলসের রেকর্ডের সমান ছিল। পরে ১৯৯৮ সালে, বানটন এবং চিশলম তাদের অন্য ব্যান্ডের সদস্যদের ছাড়াই ১৯৯৮ এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস এ উপস্থিত হন, এবং দলটি দুটি পুরস্কার জিতে: "সেরা পপ অ্যাক্ট" এবং "সেরা গ্রুপ" দ্বিতীয় বারের জন্য। ১৯৯৮ সালের শেষের দিকে ব্রাউন ও অ্যাডামস ঘোষণা করেন যে তারা দুজনেই গর্ভবতী। ব্রাউন নৃত্যশিল্পী জিমি গুলজারকে বিয়ে করেন এবং অল্প সময়ের জন্য মেল জি নামে পরিচিত হন। ১৯৯৯ সালের ফেব্রুয়ারি মাসে তিনি ফিনিক্স চি নামে এক কন্যা সন্তানের জন্ম দেন। এক মাস পর, অ্যাডামস ব্রুকলিনের জন্ম দেন, যার পিতা তখন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের ফুটবলার ডেভিড বেকহাম ছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি আয়ারল্যান্ডে একটি বহুল প্রচারিত বিয়েতে বেকহামকে বিয়ে করেন। ১৯৯৯ সালের আগস্ট মাসে স্পাইস গার্লস তাদের তৃতীয় ও শেষ স্টুডিও অ্যালবামে কাজ শুরু করার জন্য আট মাসের রেকর্ডিংয়ের বিরতির পর স্টুডিওতে ফিরে আসে। অ্যালবামটির শব্দ প্রাথমিকভাবে তাদের প্রথম দুটি অ্যালবামের মতোই পপ-প্রভাবান্বিত ছিল, এবং এলিয়ট কেনেডির প্রযোজনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামটির শব্দ পরিপক্কতা লাভ করে যখন রডনি জার্কিন্স, জিমি জ্যাম এবং টেরি লুইসের মত মার্কিন প্রযোজকরা এই দলের সাথে সহযোগিতা করতে আসেন। ১৯৯৯ সালের ডিসেম্বর মাসে তারা লন্ডন ও ম্যানচেস্টারের স্পাইসওয়ার্ল্ডের ক্রিসমাসে সরাসরি পরিবেশনা করেন এবং তৃতীয় অ্যালবাম থেকে নতুন গান প্রদর্শন করেন। ১৯৯৯ সালে, দলটি এলটন জন এবং টিম রাইসের আইডাতে আমনেরিস চরিত্রের গান "মাই স্ট্রংেস্ট স্যুট" রেকর্ড করে, একটি ধারণা অ্যালবাম যা পরবর্তীতে ভার্ডির আইডার সংগীত সংস্করণটি ইন্ধন যোগায়। ব্যান্ডটি ২০০০ ব্রিট অ্যাওয়ার্ডস-এ পুনরায় পরিবেশনা করে, যেখানে তারা আজীবন সম্মাননা পুরস্কার লাভ করে। এই অনুষ্ঠানে উপস্থিত থাকা সত্ত্বেও, হ্যালিওয়েল মঞ্চে তার প্রাক্তন ব্যান্ড সঙ্গীদের সাথে যোগ দেননি। ২০০০ সালের নভেম্বরে, দলটি ফরএভার প্রকাশ করে। নতুন আরএন্ডবি শব্দ ব্যবহার করে অ্যালবামটি সমালোচকদের কাছ থেকে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া লাভ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড ২০০ অ্যালবাম চার্টে ৩৯তম স্থান অর্জন করে। যুক্তরাজ্যে, অ্যালবামটি ওয়েস্টলাইফের কোস্ট টু কোস্ট অ্যালবামের একই সপ্তাহে মুক্তি পায় এবং চার্ট যুদ্ধটি মিডিয়া দ্বারা ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়, যেখানে ওয়েস্টলাইফ যুক্তরাজ্যে এক নম্বর যুদ্ধে জয়ী হয়, স্পাইস গার্লসকে দ্বিতীয় স্থানে রেখে। ফরএভারের প্রধান একক, ডাবল এ-সাইড "হলার" / "লেট লাভ লিড দ্য ওয়ে" যুক্তরাজ্যে দলটির নবম নম্বর একক হয়ে ওঠে। তবে গানটি বিলবোর্ড হট ১০০ সিঙ্গেলস চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। ২০০০ সালে হট ড্যান্স মিউজিক/ক্লাব প্লে চার্টে "হলার" ৩১তম স্থান অধিকার করে। ২০০০ সালের ১৬ নভেম্বর এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস-এ এককটির একমাত্র প্রধান পরিবেশনা ছিল। মোট, ফরএভার তার দুটি সর্বাধিক বিক্রিত পূর্বসূরিদের সাফল্যের মাত্র একটি ভগ্নাংশ অর্জন করেছিল, পাঁচ মিলিয়ন কপি বিক্রি করেছিল। ২০০০ সালের ডিসেম্বর মাসে, দলটি আনুষ্ঠানিকভাবে ঘোষণা করে যে তারা অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য তাদের অবস্থান পরিবর্তন করবে এবং তাদের ভবিষ্যতের জন্য তাদের একক কর্মজীবনের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করবে, যদিও তারা উল্লেখ করে যে দলটি বিভক্ত হচ্ছে না। | [
{
"question": "তাদের একটা অ্যালবামের নাম কি \"চিরকাল\"?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এটি কি একটি জনপ্রিয় অ্যালবাম ছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই কারণেই কি স্পাইস মেয়েরা ছুটি নিয়েছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কতদিনের জন্য?",
"turn_id": 4
},
{
... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "এই পরিবর্তন ছিল অনির্দিষ্ট।",
"turn_id": 4
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 5
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 6
... | 203,435 |
wikipedia_quac | "নারীর ক্ষমতা" বাক্যাংশটি একটি সামাজিক ঘটনায় পরিণত হয়, কিন্তু স্লোগানটি মিশ্র প্রতিক্রিয়ার সম্মুখীন হয়। এই বাক্যাংশটি ব্যান্ড দ্বারা গৃহীত ধ্রুপদী নব্য-নারীবাদী ক্ষমতায়নের বিশেষ দিকের জন্য একটি লেবেল ছিল: একটি যৌন, নারীবাদী চেহারা এবং লিঙ্গের মধ্যে সমতা পারস্পরিক একচেটিয়া হওয়ার প্রয়োজন নেই। এই ধারণাটি কোনভাবেই পপ জগতে মৌলিক ছিল না: ম্যাডোনা এবং বননারামা উভয়ই একই দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করতেন। এই বাক্যাংশটি ১৯৮৭ সাল থেকে ব্রিটিশ মেয়ে গ্রুপ এবং ব্যান্ডগুলির কয়েকটি গানেও আবির্ভূত হয়েছিল; সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য, এটি ব্রিটিশ পপ জুটি শ্যাম্পুর ১৯৯৬ সালের একক এবং অ্যালবামের নাম ছিল, পরে হ্যালিওয়েল স্পাইস গার্লস মন্ত্রের অনুপ্রেরণা হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। যাইহোক, ১৯৯৬ সালে "ওয়ানাবে" এর সাথে স্পাইস গার্লসের আবির্ভাবের আগ পর্যন্ত "গার্ল পাওয়ার" ধারণাটি সাধারণ সচেতনতায় বিস্ফোরিত হয়নি। হ্যালিওয়েলের সঙ্গে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত হলেও পাঁচ সদস্যের প্রত্যেকেই এই বাক্যাংশটি নিয়মিত উচ্চারণ করতেন এবং প্রায়ই শান্তির চিহ্নসহ বক্তৃতা দিতেন। স্লোগানটি স্পাইস গার্লসের আনুষ্ঠানিক পণ্য এবং দলের সদস্যদের পরিহিত কিছু পোশাক নিয়েও ছিল। স্পাইস গার্লস এর সংস্করণটি ছিল স্বতন্ত্র। এর ক্ষমতায়নের বার্তা যুবতী, কিশোর ও প্রাপ্তবয়স্ক মহিলাদের কাছে আবেদনময় ছিল এবং এটি নারীদের মধ্যে দৃঢ় ও অনুগত বন্ধুত্বের গুরুত্বের ওপর জোর দিয়েছিল। সর্বোপরি, "গার্ল পাওয়ার" এর ফোকাস, ধারাবাহিক উপস্থাপনা একটি ব্যান্ড হিসাবে তাদের আবেদনের কেন্দ্রবিন্দু গঠন করে। কিছু মন্তব্যকারী স্পাইস গার্লসকে মূলধারার নারীবাদকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য কৃতিত্ব দেয় - ১৯৯০-এর দশকে "নারী শক্তি" হিসাবে জনপ্রিয়, তাদের মন্ত্র তাদের তরুণ ভক্তদের জন্য নারীবাদের প্রবেশদ্বার হিসাবে কাজ করে। অন্যদিকে, কিছু সমালোচক এটিকে একটি অগভীর বিপণন কৌশল হিসেবে বাতিল করে দিয়েছে, অন্যদিকে অন্যেরা শারীরিক সৌন্দর্যের উপর গুরুত্ব প্রদান করেছে, যা আত্মসচেতন এবং/অথবা ধারণাযোগ্য তরুণদের উপর সম্ভাব্য প্রভাব নিয়ে উদ্বিগ্ন। তা সত্ত্বেও, এই বাক্যাংশটা একটা সাংস্কৃতিক বিষয় হয়ে উঠেছিল, লক্ষ লক্ষ মেয়ের মন্ত্র হিসেবে গৃহীত হয়েছিল আর এমনকী এটাকে অক্সফোর্ড ইংলিশ ডিকশনারি-তে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এই ধারণার উপসংহারে লেখক রায়ান ডসন বলেন, "দ্য স্পাইস গার্লস ব্রিটিশ সংস্কৃতিকে গার্ল পাওয়ারের জন্য যথেষ্ট পরিবর্তন করেছে, যা এখন সম্পূর্ণ অসাধারণ বলে মনে হয়।" স্পাইস গার্লসের প্রথম একক "ওয়ান্নাবে" একটি "ঐতিহাসিক নারী শক্তি সংগীত" হিসাবে প্রশংসিত হয়েছে। ২০১৬ সালে, জাতিসংঘের গ্লোবাল গোলস "#ইরিয়েলরিয়েলওয়ান্ট" ক্যাম্পেইন সারা বিশ্বের নারীদের সম্মুখীন হওয়া লিঙ্গ বৈষম্যকে তুলে ধরার জন্য "ওয়ান্নাবে" গানটির মূল মিউজিক ভিডিওর বিশ্বব্যাপী পুনঃনির্মাণ করে। ভিডিওটি ইউটিউবে প্রকাশ করা হয় এবং আন্তর্জাতিকভাবে সিনেমা হলে প্রদর্শিত হয়। ভিডিওটিতে ব্রিটিশ মেয়ে গ্রুপ এম.ও, কানাডীয় " ভাইরাল সেন্সেশন" টেইলর হাতলা, নাইজেরিয়ান-ব্রিটিশ গায়িকা সেই শা এবং বলিউড অভিনেত্রী জ্যাকুলিন ফার্নান্দেজ বিশ্বের বিভিন্ন স্থানে গানের সাথে ঠোঁট মিলিয়েছেন। পুনঃনির্মাণের প্রতিক্রিয়ায় বেকহাম বলেন, "এটা কতই না বিস্ময়কর যে ২০ বছর পর স্পাইস গার্লসের নারী শক্তির উত্তরাধিকার পুরো নতুন প্রজন্মকে উৎসাহিত ও ক্ষমতায়ন করতে ব্যবহৃত হচ্ছে?" ২০১৭ সালের জানুয়ারিতে ৪৩তম পিপল'স চয়েজ অ্যাওয়ার্ডে, আমেরিকান অভিনেত্রী ব্লেক লিভলি তার "প্রিয় নাটকীয় চলচ্চিত্র অভিনেত্রী" পুরস্কারটি "নারী শক্তিকে" উৎসর্গ করেন, এবং স্পাইস গার্লসকে কৃতিত্ব দিয়ে বলেন: "তাদের সম্পর্কে যা পরিষ্কার ছিল তা হল তারা সবাই স্বতন্ত্রভাবে আলাদা, এবং তারা ছিল নারী, এবং তারা ছিল তাদের মালিক, এবং এটি ছিল নারী ক্ষমতায় আমার প্রথম ভূমিকা।" | [
{
"question": "কীভাবে \"নারী শক্তি\" জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "মেয়ে ক্ষমতার সাথে সম্পর্কিত কোন গান আছে কি?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "অন্য কোন তারকা এই শব্দটি ব্যবহার করেছেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "স্পাইস মেয়েদের \"গার্ল পাওয়ার\... | [
{
"answer": "\"গার্ল পাওয়ার\" ১৯৮৭ সাল থেকে ব্রিটিশ মেয়ে গ্রুপ এবং ব্যান্ডগুলির গানের মাধ্যমে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অন্যান্য তারকারা যারা \"গার্ল পাওয়ার\" শব্দটি ব্যবহার করেছেন তাদের মধ্যে ব্লেক লিভলি অন্যতম।",
"tur... | 203,436 |
wikipedia_quac | যুবরাজ বিজয় ও তার ৭০০ অনুসারী সুপারাক ত্যাগ করে বর্তমান মাননারের নিকটবর্তী চিলাউ জেলার একটি স্থানে অবতরণ করেন এবং তাম্বাপান্নি রাজ্য প্রতিষ্ঠা করেন। এতে বলা হয়েছে যে, বিজয় বুদ্ধের মৃত্যুর দিন অবতরণ করেন। বিজয় তাম্বাপানিকে তাঁর রাজধানী বলে দাবি করেন এবং শীঘ্রই সমগ্র দ্বীপটি এই নামে পরিচিত হয়। তাম্বাপানি মূলত যক্ষদের দ্বারা শাসিত এবং শাসিত ছিল, তাদের রাজধানী ছিল সিরিসাভাত্তু এবং তাদের রানী কুবেনি। সায়ুট্টা কমেন্টারি অনুসারে, তাম্রপাণি ছিল একশত লীগ। তাম্বাপানিতে অবতরণের পর বিজয় যক্ষদের রানী কুবেণীর সাথে সাক্ষাৎ করেন, যিনি একজন সুন্দরী নারী হিসেবে ছদ্মবেশ ধারণ করেছিলেন কিন্তু প্রকৃতপক্ষে সেসাপাথি নামে একজন 'ইয়াক্কিনি' (শয়তান) ছিলেন। তার রাজত্বের শেষ দিকে, বিজয়, উত্তরাধিকারী নির্বাচন করতে সমস্যা হওয়ায়, তার পূর্বপুরুষ সিংহপুর শহরে তার ভাই সুমিতকে সিংহাসনে বসার আমন্ত্রণ জানানোর জন্য একটি চিঠি পাঠান। যাইহোক, চিঠিটি তার গন্তব্যে পৌঁছানোর আগেই বিজয় মারা যান, তাই জনগণের নির্বাচিত মন্ত্রী উপাতিসা, প্রধান সরকার মন্ত্রী বা প্রধানমন্ত্রী এবং সিংহলিদের মধ্যে নেতৃস্থানীয় প্রধান শাসক হন এবং এক বছর ধরে শাসক হিসাবে কাজ করেন। তার রাজ্যাভিষেকের পর, যা তাম্বাপান্নি রাজ্যে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, তিনি তা ত্যাগ করেছিলেন, তার নিজের নাম বহন করে আরেকটি নির্মাণ করেছিলেন। রাজা থাকাকালীন উপাতিসা নতুন রাজধানী উপাতিসা প্রতিষ্ঠা করেন, যেখানে রাজ্যটি তাম্বাপানি রাজ্য থেকে স্থানান্তরিত হয়। বিজয় এর চিঠি যখন আসে, ততক্ষণে সুমিত্ত তার পিতার উত্তরসূরি হিসেবে তার দেশের রাজা হয়ে গেছেন, তাই তিনি তাঁর পুত্র পান্ডুবশদেবকে উপাতিসা নুওয়ারা শাসন করার জন্য পাঠান। উপাতিসা নুওয়ারা তাম্বাপান্নি রাজ্যের সাত বা আট মাইল উত্তরে ছিল। এটি রাজা উপাতিসার নামে নামকরণ করা হয়, যিনি ছিলেন বিজয় এর প্রধানমন্ত্রী, এবং এটি ৫০৫ খ্রিস্টপূর্বাব্দে বিজয় এর মৃত্যু এবং তাম্বাপানি রাজ্যের সমাপ্তির পর প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। | [
{
"question": "রাজ্যগুলো কি পুরুষ অথবা নারী দ্বারা পরিচালিত হতো?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "১. যুবরাজ ও তার অনুসারীরা যখন সেখানে পৌঁছেছিল, তখন তারা কী করেছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "রাজকুমার বিজয় ছাড়া অন্য কোন শাসক কি ছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "... | [
{
"answer": "রাজ্যগুলো মানুষের দ্বারা পরিচালিত হতো।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "যুবরাজ ও তার অনুসারীরা তাম্বাপানি রাজ্য প্রতিষ্ঠা করেন।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "প্রাচীন রাজ্যগুলি সম্পর্কে কিছু আগ্রহজনক তথ্য হল: - বিজয় তাম্বাপানি... | 203,437 |
wikipedia_quac | ওয়েবার গীতিকবিতা, নাটুকেপনা, রুবাটো, সংবেদনশীলতা, এবং আবেগগত ও বুদ্ধিবৃত্তিক বোঝাপড়ার উপর জোর দিয়েছিলেন; এটি সুবার্টের ডয়েচে তানজে (আরআর) এর বিভিন্ন ঘটনা, চিঠিপত্র, বিদ্যমান রেকর্ডিং দ্বারা প্রমাণিত হয়। তার নির্দেশনায় ওয়েবার) এবং বার্গের ভায়োলিন কনসার্টো, তার স্কোরে অনেক বিস্তারিত চিহ্ন, এবং অবশেষে তার কম্পোজিশন প্রক্রিয়া দ্বারা যা উভয় প্রকাশ্যে বিবৃত এবং পরে তার স্কেচ জুড়ে সর্বত্র সংগীত এবং অতিরিক্ত সংগীত রূপক এবং সমিতি প্রকাশ। একজন সুরকার এবং পরিচালক হিসেবে তিনি সমসাময়িক ঐতিহ্যে (যেমন, উইলহেম ফারটওয়াঙ্গলার, দিমিত্রি মিট্রোপোলোস, হারমান শেরচেন) বিবেকবুদ্ধিপূর্ণভাবে এবং অ-আক্ষরিকভাবে উল্লেখযোগ্য সংগীত ব্যক্তিত্ব, বাক্যাংশ এবং এমনকি সম্পূর্ণ স্কোরগুলি পরিচালনা করেছিলেন যাতে কর্মক্ষমতা সর্বোচ্চ এবং দর্শকদের আগ্রহ এবং বোধগম্যতা গড়ে তোলা যায়। ওয়েবারের কাজের এই দিকটি যুদ্ধ-পরবর্তী অভ্যর্থনায় সাধারণত অনুপস্থিত ছিল, যদিও এটি সংগীতের অভ্যর্থনাকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, বুলেজের ওয়েবারের সঙ্গীত "সম্পূর্ণ" রেকর্ডিংটি প্রথমটি বাদ দেওয়ার পর দ্বিতীয় বারের মতো এই নান্দনিকতা অর্জন করে; কিন্তু ইলিয়াহু ইনবালের এইচআর-স্ফোনিওরচেস্টারের সাথে ওয়েবারের সিম্ফনি বাজানো এখনও শেষ রোমান্টিক পারফরম্যান্স ঐতিহ্যের আত্মার মধ্যে অনেক বেশি রয়েছে (যা ওয়েবার তার সংগীতের জন্য চেয়েছিলেন)। গান্টার ওয়ান্ডের ১৯৬৬ সালের ক্যান্টাটা নং রেকর্ড। ১ (১৯৩৮-৪০), উপ. ২৯, সিম্ফনিওরচেস্টার দে বায়েরিশেন রুন্ডফাঙ্কস এট আল. এর সাথে বুলেজের উভয় অনুবাদের সাথে তুলনা করা যেতে পারে। | [
{
"question": "ওয়েবারের স্টাইল কেমন ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "তিনি কোন বিষয়টার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তার সবচেয়ে বিখ্যাত রেকর্ডিংটা কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এই প্রবন্ধের আর কোনো আগ্রহজনক দিক কি রয়েছে?",
... | [
{
"answer": "ওয়েবারের শৈলীর বৈশিষ্ট্য ছিল গীতিকবিতা, সূক্ষ্মতা, রুবাটো, সংবেদনশীলতা, এবং সঙ্গীত পরিবেশনায় আবেগগত ও বুদ্ধিবৃত্তিক বোধগম্যতা।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি শুবার্টের ডয়েশে তানজে (আর.",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "হ... | 203,439 |
wikipedia_quac | ওয়েবার তার প্রথম দিকের কাজের খুব সামান্যই প্রকাশ করেছিলেন; ব্রাহ্মসের মতো, যদিও সম্ভবত সম্পূর্ণ একই কারণে নয়, ওয়েবার বৈশিষ্ট্যগতভাবে সূক্ষ্ম এবং ব্যাপকভাবে সংশোধিত ছিল। ১৯৬০-এর দশকে মলডেনহাউসের কাজ এবং আবিষ্কারের আগ পর্যন্ত অনেক জুভেনাইল অজানা ছিল, কার্যকরভাবে ওয়েবারের সংগীত পরিচয়ের গঠনমূলক দিকগুলি অস্পষ্ট এবং দুর্বল করে, এমনকি একজন উদ্ভাবকের ক্ষেত্রে আরও বেশি গুরুত্বপূর্ণ, যার সংগীত দ্রুত শৈলীগত পরিবর্তনের দ্বারা চিহ্নিত ছিল। তাই যখন বুলেজ প্রথম ওয়েবারের "সব" গান রেকর্ড করার একটি প্রকল্প তত্ত্বাবধান করেন, কিশোরিলিয়া সহ নয়, ফলাফল ছয়টি সিডির পরিবর্তে তিনটিতে মানানসই হয়। ওয়েবারের প্রথম দিকের কাজগুলি মূলত লেডার নিয়ে গঠিত, যে ধারাটি মূলত রোমান্টিকতা, বিশেষ করে জার্মান রোমান্টিকতায় তার মূলের সাথে মেলে না; একটি যেখানে সংগীত সংক্ষিপ্ত কিন্তু স্পষ্ট, শক্তিশালী, এবং কথিত অর্থ প্রকাশ করে শুধুমাত্র পরোক্ষভাবে বা শুধুমাত্র যন্ত্রগত ধরনগুলিতে; একটি উল্লেখযোগ্য অন্তরঙ্গতা এবং গীতিকবিতা দ্বারা চিহ্নিত; এবং একটি যা তার প্রথম দিকের কাজগুলির মধ্যে রয়েছে। রবার্ট শুম্যানের "ম্যান্ডনাখট" একটি আদর্শ উদাহরণ; আইখেনডর্ফ, যার গীতিকবিতা এটি অনুপ্রাণিত, কবি (উদাহরণস্বরূপ, রিচার্ড দেহমেল, গুস্তাভ ফাল্ক, থিওডোর স্টর্ম) থেকে খুব দূরে নয়, যার কাজ ওয়েবার এবং তার সমসাময়িক আলবান বার্গ, ম্যাক্স রেজার, আর্নল্ড শ্চেনবার্গ, রিচার্ড স্ট্রস, হু এই সময় থেকে ওয়েবারের প্রচেষ্টায় উলফের মোরিক-লিডার বিশেষভাবে প্রভাব বিস্তার করেছিল। কিন্তু শুধু এই লেখককেই বাদ দিয়ে, ওয়েবারের সকল সঙ্গীতে এই ধরনের উদ্বেগ এবং গুণাবলি রয়েছে, যা তার স্কেচগুলি থেকে স্পষ্ট হয়, যদিও ক্রমবর্ধমানভাবে প্রতীকী, বিমূর্ত, মুক্ত, অন্তর্মুখী এবং আদর্শায়িত পদ্ধতিতে। তাঁর অন্যান্য কাব্যগ্রন্থের মধ্যে রয়েছে অর্কেস্ট্রা-সুরের কবিতা ইম সোমেরউইনড (১৯০৪) এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জন্য ল্যাংসামার সাতজ (১৯০৫)। সোয়েনবার্গের সাথে অধ্যয়ন শেষ করার পর ওয়েবারের প্রথম রচনা ছিল অর্কেস্ট্রার জন্য পাসাকাগ্লিয়া (১৯০৮)। একইভাবে, এটি আরও উন্নত ভাষায় এগিয়ে যাওয়ার এক পদক্ষেপ এবং অর্কেস্ট্রা তার আগের অর্কেস্ট্রা কাজের চেয়ে কিছুটা আলাদা। কিন্তু, এটা সেই সম্পূর্ণ পরিপক্ব কাজগুলোর সঙ্গে খুব কমই সম্পর্ক রাখে, যেগুলোর জন্য তিনি আজকে সবচেয়ে বেশি পরিচিত। একটি উপাদান যা সাধারণ তা হল ফর্ম নিজেই: প্যাসক্যাগ্লিয়া একটি ফর্ম যা ১৭শ শতাব্দীর, এবং ওয়েবারের পরবর্তী কাজের একটি বিশিষ্ট বৈশিষ্ট্য ছিল ঐতিহ্যবাহী কম্পোজিশন কৌশল (বিশেষ করে ক্যানন) এবং ফর্ম (সিম্ফনি, কনসার্টো, স্ট্রিং ট্রিও, এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেট, এবং পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রাল ভেরিয়েশন) ব্যবহার করা। | [
{
"question": "জুভেনিলিয়া কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই প্রবন্ধে কি কোনো আগ্রহজনক বিষয় রয়েছে?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "তাঁর অন্যান্য কাজগুলি কী?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "তার কিশোর বয়স রেকর্ড করা ছিল?",
"turn_id": 4
},
{
"question"... | [
{
"answer": "জুভেনিলিয়ায় সুরকারের প্রথম দিকের কাজগুলি উল্লেখ করা হয়েছে, যা তাঁর জীবদ্দশায় প্রকাশিত হয়নি।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "তাঁর অন্যান্য কাজের মধ্যে রয়েছে অর্কেস্ট্রার জন্য পাসাকাগ্লিয়া (১৯০৮) এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জন্য ল্যাংসা... | 203,440 |
wikipedia_quac | জার্নির অ্যালবাম বিক্রয়ের উন্নতি হয়নি এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস তাদের সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন এবং একজন ফ্রন্টম্যান যোগ করার জন্য অনুরোধ করে, যার সাথে কিবোর্ডবাদক গ্রেগ রোলি প্রধান কণ্ঠ দায়িত্ব ভাগ করে নিতে পারেন। ব্যান্ডটি রবার্ট ফ্লেইশম্যানকে ভাড়া করে এবং আরও জনপ্রিয় শৈলীতে রূপান্তরিত হয়। ১৯৭৭ সালে জার্নি ফ্লেইশম্যানের সাথে সফর করেন এবং একসাথে ব্যান্ডটির নতুন রূপ "হুইল ইন দ্য স্কাই" রচনা করেন। ১৯৭৭ সালের শেষের দিকে, জার্নি স্টিভ পেরিকে তাদের নতুন প্রধান গায়ক হিসেবে ভাড়া করে। ব্যান্ডটির ম্যানেজার হার্বি হার্বার্ট, রয় টমাস বেকারকে একজন প্রযোজক হিসেবে নিয়োগ দেন, যাতে তিনি তার আগের ব্যান্ড কুইনের মতো একটি স্তরযুক্ত সাউন্ড এপ্রোচ যোগ করতে পারেন। তাদের নতুন প্রধান গায়ক এবং প্রতিভাবান নতুন প্রযোজকের সাথে, জার্নি তাদের চতুর্থ অ্যালবাম, ইনফিনিটি (১৯৭৮) প্রকাশ করে। এই অ্যালবামটি তাদের প্রথম আরআইএএ প্রত্যয়িত প্ল্যাটিনাম অ্যালবাম দিয়ে তারকা খ্যাতির পথে যাত্রা শুরু করে। এই অ্যালবাম, তাদের হিট গান "হুইল ইন দ্য স্কাই" (#৫৭ ইউ.এস.) এর সাথে, একটি নতুন পথে যাত্রা শুরু করে এবং আরো মূলধারার শব্দের সাথে তাদের সর্বোচ্চ চার্ট সাফল্য অর্জন করে। ১৯৭৮ সালের শেষের দিকে, ম্যানেজার হার্বি হার্বার্ট ড্রামবাদক আইন্সলি ডানবারকে বরখাস্ত করেন, যিনি এর কিছুদিন পর বে এরিয়া প্রতিদ্বন্দ্বী জেফারসন স্টারশিপে যোগ দেন। তার স্থলাভিষিক্ত হন বার্কলি-প্রশিক্ষিত জ্যাজ ড্রামার স্টিভ স্মিথ। পেরি, শন, রোলি, স্মিথ এবং ভ্যালরি ইভোল্যুশন (১৯৭৯) রেকর্ড করেন, যা ব্যান্ডটিকে তাদের প্রথম বিলবোর্ড হট ১০০ শীর্ষ ২০ একক, "লোভিন, টাচিন, স্কুইজিন" (#১৬) এবং ডিপারচার (১৯৮০) রেকর্ড করে। অ্যালবাম চার্টে ৮ নম্বরে। জার্নির নতুন পাওয়া সাফল্য ব্যান্ডটিকে প্রায় সম্পূর্ণ নতুন ভক্তকূলে নিয়ে আসে। ১৯৮০ সালে বহির্গমন বিশ্ব সফরের সময়, ব্যান্ডটি একটি লাইভ অ্যালবাম, ক্যাপচারড রেকর্ড করে। কিবোর্ডবাদক গ্রেগ রোলি এরপর ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। কিবোর্ডবাদক স্টিভি "কিস" রোজম্যানকে ক্যাপচারড-এর একমাত্র স্টুডিও ট্র্যাক "দ্য পার্টি'স ওভার (হপলেসলি ইন লাভ)" রেকর্ড করার জন্য নিয়ে আসা হয়, কিন্তু রোলি "দ্য বেবিস"-এর পিয়ানোবাদক জোনাথন কেইনকে স্থায়ীভাবে প্রতিস্থাপনের জন্য সুপারিশ করেন। কেইন তার নিজের সংশ্লেষণ যন্ত্র দিয়ে তার নিজের হ্যামন্ড বি-৩ অর্গানটি প্রতিস্থাপন করে, ব্যান্ডটি একটি নতুন দশকের জন্য প্রস্তুত হয়, যেখানে তারা তাদের সবচেয়ে বড় সঙ্গীত সাফল্য অর্জন করবে। | [
{
"question": "আপনি কি ১৯৭৭-১৯৮০ সালের সংগীত পরিচালনার পটভূমি সম্বন্ধে কিছু তথ্য দিতে পারেন?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "এই পরামর্শের পর কি সংগীতের ধরন পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেই পরিবর্তনগুলো আনার জন্য রবার্ট কী করেছিলেন?",
"turn_id": 3
},
{
... | [
{
"answer": "১৯৭৭ সালে, ব্যান্ডটি তাদের সঙ্গীত শৈলী পরিবর্তন করে এবং বিক্রয়ের অভাবের কারণে একজন ফ্রন্টম্যান যোগ করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "জনপ্রিয় শৈলীটি গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এটি তাদেরকে আ... | 203,443 |
wikipedia_quac | ১৯৪৫ সালের নভেম্বর মাসে, বার্লিনের ব্রিটিশ সেক্টরের তৎকালীন গোয়েন্দা প্রধান ডিক হোয়াইট ট্রেভর-রোপারকে অ্যাডলফ হিটলারের মৃত্যুর ঘটনা তদন্ত করার জন্য এবং হিটলার জীবিত এবং পশ্চিমে বসবাস করছে সোভিয়েত অপপ্রচার প্রত্যাখ্যান করার আদেশ দেন। "মেজর ওগটন" ছদ্মনাম ব্যবহার করে ট্রেভর-রোপার বিভিন্ন উচ্চপদস্থ কর্মকর্তাদের সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন বা প্রশ্ন তৈরি করেছিলেন, যারা হিটলারের সাথে ফুয়েরারবাঙ্কারে উপস্থিত ছিলেন এবং যারা পশ্চিমে পালাতে সক্ষম হয়েছিলেন, যার মধ্যে বার্ন্ট ফ্রেটাগ ভন লরিংহোভেনও ছিলেন। ট্রেভর-রোপার বেশিরভাগ সময় ব্রিটিশ, আমেরিকান ও কানাডিয়ান গোয়েন্দা কর্মকর্তাদের তদন্ত ও সাক্ষাৎকারের উপর নির্ভর করতেন। তিনি সোভিয়েত উপাদানগুলিতে প্রবেশাধিকার ছিল না। দ্রুত কাজ করে, ট্রেভর-রোপার তার রিপোর্টের খসড়া তৈরি করেন, যা তার সবচেয়ে বিখ্যাত বই, হিটলারের শেষ দিনগুলির ভিত্তি হিসাবে কাজ করে, যেখানে তিনি হিটলারের জীবনের শেষ দশ দিন এবং অভ্যন্তরীণ বৃত্তের কিছু উচ্চপদস্থ সদস্য ও সেইসঙ্গে গুরুত্বপূর্ণ কম গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিদের ভাগ্য বর্ণনা করেন। ট্রেভর-রোপার তাঁর সাক্ষ্যকে রসাত্মক হাস্যরস ও নাট্যধর্মী একটি সাহিত্যিক কাজে রূপান্তরিত করেন এবং তাঁর দুজন প্রিয় ইতিহাসবিদ এডওয়ার্ড গিবন ও লর্ড ম্যাকলে-র গদ্যরীতি দ্বারা প্রভাবিত হন। ১৯৪৬ সালে যুদ্ধাপরাধের বিচার শেষ হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে বইটি প্রকাশের জন্য ব্রিটিশ কর্মকর্তারা অনুমতি দেন। ১৯৪৭ সালে ইংরেজি ভাষায় এটি প্রকাশিত হয়। আমেরিকান সাংবাদিক রন রোজেনবাউমের মতে, ট্রেভর-রোপার লিসবন থেকে হিব্রু ভাষায় লেখা একটি চিঠি পেয়েছিলেন যেখানে বলা হয়েছিল যে স্টার্ন গ্যাং তাকে হিটলারের শেষ দিনগুলির জন্য হত্যা করবে, যা তারা হিটলারকে একটি "মন্দ আত্মা" হিসাবে চিত্রিত করে, কিন্তু হিটলারকে অনুসরণকারী সাধারণ জার্মানদের তাকে হত্যা করার যোগ্য বলে মনে করে। রোসেনবাউম রিপোর্ট করেন যে ট্রেভর-রোপার তাকে বলেছিলেন যে তার একটি বইয়ের জন্য তিনি সবচেয়ে চরম প্রতিক্রিয়া পেয়েছিলেন। ট্রেভর-রোপার তার প্রাঞ্জল ও অম্লধর্মী লেখার জন্য বিখ্যাত ছিলেন। সমালোচনা ও প্রবন্ধে তিনি নির্দয়ভাবে ব্যঙ্গাত্মক এবং বিদ্রূপাত্মক হতে পারতেন। উদাহরণস্বরূপ, আর্নল্ড জে. টয়েনবি'র এ স্টাডি অফ হিস্টোরি গ্রন্থে ট্রেভর-রোপার টয়েনবিকে "যৌবনকালের প্রলোভন; মিশনারি যাত্রা; অলৌকিক ঘটনা; প্রকাশিত বাক্য; নিদারুণ যন্ত্রণা" সহ একজন মশীহ হিসেবে অভিযুক্ত করেন। ট্রেভর-রোপারের মতে, প্রাথমিক আধুনিক ইউরোপের প্রধান বিষয়বস্তু ছিল এর বুদ্ধিবৃত্তিক প্রাণশক্তি, এবং প্রটেস্টান্ট ও ক্যাথলিক রাষ্ট্রগুলির মধ্যে ঝগড়া, যা অর্থনৈতিক ও সাংবিধানিকভাবে পূর্বের চেয়ে এগিয়ে ছিল। ট্রেভর-রোপারের মতে, প্রাথমিক আধুনিক ইউরোপের আরেকটি বিষয় ছিল উপনিবেশের আকারে বিদেশে সম্প্রসারণ এবং সংস্কার ও জ্ঞানালোকের আকারে বুদ্ধিবৃত্তিক সম্প্রসারণ। ট্রেভর-রোপারের মতে, ষোড়শ ও সপ্তদশ শতাব্দীর জাদুকরী শিকারের সন্ধান পাওয়া যায় সংস্কারের ধর্মীয় মূল্যবোধ এবং জ্ঞানালোকপ্রাপ্তির যুক্তিবাদী দৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে। ট্রেভর-রোপার যুক্তি দেন যে ইতিহাসকে বিজ্ঞান হিসেবে নয় বরং একটি শিল্প হিসেবে দেখা উচিত এবং একজন সফল ইতিহাসবিদের বৈশিষ্ট্য ছিল কল্পনাশক্তি। তিনি ইতিহাসকে সম্ভাবনাপূর্ণ বলে মনে করতেন, যেখানে অতীত কোন ধারাবাহিক অগ্রগতি বা ক্রমাগত পতনের গল্প নয়, বরং সেই সময়ে ব্যক্তিবিশেষের সিদ্ধান্তের ফলাফল। প্রথম দিকের আধুনিক ইউরোপের গবেষণায় ট্রেভর-রোপার শুধু রাজনৈতিক ইতিহাসের উপরই আলোকপাত করেননি, বরং রাজনৈতিক, বুদ্ধিবৃত্তিক, সামাজিক ও ধর্মীয় প্রবণতার মধ্যে মিথস্ক্রিয়া পরীক্ষা করার চেষ্টা করেছেন। তাঁর অভিব্যক্তির মাধ্যম ছিল বই নয়, প্রবন্ধ। ১৯৫০ ও ১৯৬০-এর দশকে সামাজিক ইতিহাসের ওপর লেখা তাঁর প্রবন্ধগুলোতে ট্রেভর-রোপার ফরাসি অ্যানালেস স্কুল, বিশেষ করে ফার্নান্ড ব্রাউডেলের কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং অ্যানালেস স্কুলের কাজকে ইংরেজিভাষী বিশ্বে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন। ১৯৫০-এর দশকে ট্রেভর-রোপার লিখেছিলেন যে ব্রাউডেল এবং স্কুলের বাকি অংশ অনেক উদ্ভাবনী ঐতিহাসিক কাজ করছিল কিন্তু "অক্সফোর্ড থেকে সম্পূর্ণরূপে বাদ দেওয়া হয়েছিল যা ঐতিহাসিক বিষয়ে একটি পশ্চাদগামী প্রাদেশিক ব্যাকওয়াটার রয়ে গেছে।" ট্রেভর-রোপারের মতে, পিউরিটান ও আর্মেনীয়দের মধ্যে বিরোধটি ইংরেজ গৃহযুদ্ধের একমাত্র কারণ না হলেও একটি প্রধান কারণ ছিল। তাঁর মতে, বিতর্কটি ছিল স্বাধীন ইচ্ছা ও পূর্বনির্ধারণ এবং ধর্মপ্রচার বনাম প্রচারকার্যের ভূমিকা নিয়ে। পিউরিটানরা আরও বিকেন্দ্রীকৃত এবং সমতাবাদী গির্জা চেয়েছিল, যেখানে জনসাধারণের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল, এবং আর্মেনীয়রা একটি আদেশপ্রাপ্ত গির্জা চেয়েছিল, যেখানে একটি স্তরবিন্যাস থাকবে, ঐশিক অধিকার এবং স্বাধীন ইচ্ছার মাধ্যমে পরিত্রাণের উপর জোর দেওয়া হবে। আধুনিক ব্রিটেনের প্রথম দিকের ইতিহাসবেত্তা হিসেবে ট্রেভর-রোপার লরেন্স স্টোন ও ক্রিস্টোফার হিলের মত সহ-ইতিহাসবেত্তাদের সাথে বিবাদের জন্য পরিচিত ছিলেন। ট্রেভর-রোপার জেন্টলম্যানদের উপর ঐতিহাসিক ঝড়ের (জেন্টলম্যান বিতর্ক নামেও পরিচিত) একজন নেতৃস্থানীয় খেলোয়াড় ছিলেন। স্টোন, টাউনি এবং হিল যুক্তি দেখান যে, ভদ্রলোকদের অর্থনৈতিক উত্থান ঘটছে এবং এর ফলে গৃহযুদ্ধ সংঘটিত হচ্ছে। ট্রেভর-রোপার যুক্তি দেখান যে, যখন অফিস-মালিক ও আইনজীবীরা সমৃদ্ধি লাভ করছিল, তখন নিম্নশ্রেণীর ভদ্রলোকদের সংখ্যা হ্রাস পাচ্ছিল। জে. এইচ. হেক্সটার এবং জেফ্রি এল্টনকে ঘিরে ইতিহাসের তৃতীয় একটি দল যুক্তি দেন যে গৃহযুদ্ধের কারণগুলির সাথে ভদ্রলোকদের কোন সম্পর্ক নেই। ১৯৪৮ সালে, ডাউনির থিসিসের সমর্থনে স্টোনের একটি কাগজ ট্রেভর-রোপার প্রবলভাবে আক্রমণ করেন, যিনি দেখান যে স্টোন তুডোর অভিজাতদের ঋণ সমস্যাকে অতিরঞ্জিত করেছেন। তিনি ক্রমবর্ধমান ভদ্রলোক ও নিম্নশ্রেণীর অভিজাতদের সম্পর্কে টাওনির তত্ত্বকে প্রত্যাখ্যান করেন এবং যুক্তি দেখান যে, তিনি প্রমাণের বাছাইকৃত ব্যবহারের দোষে দোষী এবং পরিসংখ্যানকে ভুল বুঝেছেন। | [
{
"question": "ইংরেজ গৃহযুদ্ধের প্রতি তাঁর আগ্রহ বা দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "যুদ্ধ সম্বন্ধে তিনি আর কী ভেবেছিলেন?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "সেখানে আর কোন বিচার্য বিষয় ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "যুদ্ধের ফল কী হয়েছিল?",
"turn_... | [
{
"answer": "ইংরেজ গৃহযুদ্ধের প্রতি তাঁর আগ্রহ ও দৃষ্টিভঙ্গি ছিল প্রধানত পিউরিটান ও আর্মেনীয়দের মধ্যে বিরোধ। তবে তিনি আরও উল্লেখ করেন যে, এর সঙ্গে অন্যান্য বিষয়ও জড়িত ছিল।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "তিনি মনে করতেন যে, এই বিতর্ক স্বাধীন ইচ্ছা ও পূর্বনির্ধারণ এবং ধর্মপ্রচার বনাম ধর্মপ্রচারের ভূ... | 203,444 |
wikipedia_quac | ২০০৭ সালের নিয়ম পরিবর্তনের সাথে সাথে যৌথ ব্যালট দুটি পৃথক ব্যালটে বিভক্ত করা হয় - একটি ব্যবস্থাপক ও আম্পায়ারদের জন্য এবং অন্যটি নির্বাহীদের জন্য। এছাড়াও, কমিটির ভোটিং সদস্যপদ, যা পূর্বে হলের সকল জীবিত সদস্যদের অন্তর্ভুক্ত ছিল, তা হ্রাস করে শুধুমাত্র অল্প কয়েকজন সদস্য, অতিরিক্ত নির্বাহী এবং ক্রীড়া লেখক অন্তর্ভুক্ত করা হয়। ব্যবস্থাপক/অধ্যক্ষ এবং নির্বাহী উভয়ের জন্য ভোট প্রদান, যা এখন এমনকি-গণনা বছরের আগে অনুষ্ঠিত হয়, ২০০৮ সালে অভিষিক্তদের ক্লাস থেকে শুরু হয়, যখন দুইজন ম্যানেজার এবং তিনজন নির্বাহী নির্বাচিত হয়। যোগ্য হতে হলে, ম্যানেজার ও আম্পায়ারদের কমপক্ষে পাঁচ বছরের জন্য অথবা ৬৫ বা তার বেশি বয়স হলে কমপক্ষে ছয় মাসের জন্য অবসর নিতে হবে, অন্যদিকে নির্বাহীদের কমপক্ষে ৬৫ বছর বা ৬৫ বছর বয়সে অবসর নিতে হবে। বিবিডব্লিউএএ'র পরিচালনা পর্ষদ কর্তৃক নিযুক্ত ক্রীড়া লেখকদের একটি ঐতিহাসিক পর্যালোচনা কমিটি দশজন ব্যবস্থাপক ও আম্পায়ারের একটি ব্যালট বিকাশের জন্য মিলিত হয়। এরপর ম্যানেজার/ আম্পায়ারদের তালিকা হল অব ফেমের সদস্য, নির্বাহী ও অভিজ্ঞ মিডিয়া সদস্যদের সমন্বয়ে গঠিত প্যানেলের কাছে চূড়ান্ত ভোটের জন্য জমা দেয়া হয়। নির্বাহী, খেলোয়াড় ও লেখকসহ একটি প্যানেলের মাধ্যমে দশজন নির্বাহীর একটি পৃথক ব্যালট তৈরি করা হয়, যা সেই একই কমিটি যা অবশেষে সেই এলাকায় ভোট দেয়। ২০০৯ সালের নভেম্বরে চূড়ান্ত ব্যালট প্রকাশিত হয়। প্রত্যেক প্যানেল সদস্য প্রতিটি ব্যালটে চার জন পর্যন্ত ব্যক্তিকে ভোট দিতে পারতেন এবং প্রতিটি প্যানেল থেকে ৭৫% ভোট প্রাপ্ত প্রত্যেক প্রার্থী নির্বাচিত হতেন; তাই, প্রতিটি ব্যালট থেকে সর্বোচ্চ পাঁচ জনকে অন্তর্ভুক্ত করা সম্ভব ছিল। ৬ ডিসেম্বর, ২০০৯ তারিখে ইন্ডিয়ানাপোলিসের বেসবলের শীতকালীন সভায় ভোট গ্রহণ করা হয়, পরের দিন ফলাফল ঘোষণা করা হয়; ২০০৮ সালের অন্তর্ভুক্তির ক্লাসের মতো, কমিটি প্রার্থীদের নিয়ে আলোচনা করার জন্য মিলিত হয়, যদিও পূর্ববর্তী তিনটি নির্বাচন ডাকযোগে পরিচালিত হয়েছিল। | [
{
"question": "২০০৯ সালে কি ঘটেছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কেন তা পরিবর্তন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "২০০৯ সালের নির্বাচন সম্বন্ধে আপনি আমাকে কি বলতে পারেন?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "এর মধ্যে আর কী অন্তর্ভুক্ত ছিল?",
"turn_id": 4
},
... | [
{
"answer": "২০০৯ সালে বেসবল হল অব ফেম কমিটির ভোটিং সদস্যরা ব্যবস্থাপক ও আম্পায়ার এবং নির্বাহীদের জন্য দুটি পৃথক ব্যালটে বিভক্ত করে।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "নির্বাহী, খেলোয়াড় ও লেখকসহ একটি প্যানেলের মাধ্যমে দশজন নির্বাহীর একটি পৃথক ব্যালট ত... | 203,445 |
wikipedia_quac | ২০০১ সালে এ নির্বাচন পদ্ধতি আমূল পরিবর্তন করা হয় এবং ২০০৭ সালের জুলাই মাসে পুনরায় তা পুনর্বিন্যাস করা হয়। যে পরিবর্তনগুলো এই নির্বাচনকে সরাসরি প্রভাবিত করেছে তা হলো অ-খেলোয়াড় নির্বাচন (ব্যবস্থাপক, আম্পায়ার এবং নির্বাহী)। ২০০১ সালের নিয়ম অনুযায়ী, প্রতি চার বছর পর পর "সমান্তরাল ব্যালটে" অ-খেলোয়াড়দের নির্বাচন অনুষ্ঠিত হবে। ২০০৩ বা ২০০৭ সালে যৌথ ভোট থেকে কোন প্রার্থী নির্বাচিত হয়নি। ২০০৭ সালের নিয়ম পরিবর্তনের সাথে সাথে, যৌগিক ব্যালট দুটি পৃথক ব্যালটে বিভক্ত করা হয় - একটি ম্যানেজার ও আম্পায়ারদের জন্য এবং অন্যটি নির্বাহীদের জন্য। এছাড়াও, কমিটির ভোটিং সদস্যপদ, যা পূর্বে হলের সকল জীবিত সদস্যদের অন্তর্ভুক্ত ছিল, এখন মাত্র অল্প কয়েকজন সদস্য, অতিরিক্ত নির্বাহী এবং ক্রীড়া লেখক (যাদের মধ্যে শুধুমাত্র একজন পূর্ববর্তী নির্বাচকমন্ডলীর মধ্যে ছিলেন) অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। ম্যানেজার/ আম্পায়ার এবং নির্বাহী উভয়ের জন্য ভোট প্রদান ২০০৮ সাল থেকে শুরু হবে। যোগ্য হতে হলে, ম্যানেজার ও আম্পায়ারদের কমপক্ষে পাঁচ বছর বা ৬৫ বা তার বেশি বয়স হলে কমপক্ষে ছয় মাসের জন্য অবসর নিতে হবে, অন্যদিকে নির্বাহীদের কমপক্ষে ৬৫ বা ৬৫ বছর বয়সে অবসর নিতে হবে। বিবিডব্লিউএএ'র পরিচালনা পর্ষদ কর্তৃক ১১জন ক্রীড়া লেখককে নিয়ে গঠিত একটি ঐতিহাসিক পর্যালোচনা কমিটি দশজন ব্যবস্থাপক ও আম্পায়ারের একটি ব্যালট গঠনের জন্য মিলিত হয়। কমিটির সদস্য ছিলেন: ডেভ ভ্যান ডাইক (শিকাগো ট্রিবিউন), বব এলিয়ট (টরোন্টো সান), রিক হামেল (সেন্ট লুইস পোস্ট-ডিস্প্যাচ), স্টিভ হার্ডট (এলিয়াস স্পোর্টস ব্যুরো), মো চূড়ান্ত ভোটের জন্য দশজন হল অব ফেমের (৮ জন খেলোয়াড় ও ২ জন ম্যানেজার), তিনজন নির্বাহী ও তিনজন অভিজ্ঞ মিডিয়া সদস্যের সমন্বয়ে গঠিত ষোল সদস্যের প্যানেলের কাছে ম্যানেজার/ আম্পায়ারদের তালিকা পেশ করা হয়। বারো সদস্যবিশিষ্ট একটি প্যানেলের মাধ্যমে দশজন নির্বাহীর একটি পৃথক ব্যালট তৈরি করা হয়। এই প্যানেলে সাতজন নির্বাহী, দুইজন খেলোয়াড় এবং তিনজন লেখক ছিলেন। ২০০৭ সালের ৮ নভেম্বর চূড়ান্ত ব্যালট প্রকাশিত হয়। প্রত্যেক প্যানেল সদস্য প্রতিটি ব্যালটে চার জন পর্যন্ত ভোট দিতে পারতেন, এবং প্রতিটি প্যানেল থেকে ৭৫% ভোট প্রাপ্ত প্রত্যেক প্রার্থী নির্বাচিত হতেন; তাই, প্রতিটি ব্যালট থেকে সর্বোচ্চ পাঁচটি ভোট গ্রহণ করা সম্ভব ছিল। ২০০৭ সালের ২রা ডিসেম্বর টেনিসির ন্যাশভিলে বেসবলের শীতকালীন সভায় ভোট গ্রহণ করা হয় এবং ৩রা ডিসেম্বর ফলাফল ঘোষণা করা হয়। ২০০১ সালের পর এই প্রথমবারের মতো কমিটি প্রার্থীদের নিয়ে আলোচনা করার জন্য মিলিত হয়। | [
{
"question": "২০০৮ সালের জন্য কি কোন নিয়ম পরিবর্তন করা হয়েছিল?",
"turn_id": 1
},
{
"question": "কীভাবে সেই পরিবর্তনগুলো করা হয়েছিল?",
"turn_id": 2
},
{
"question": "এই ক্লাসে ব্যালটের সেটআপ কেমন ছিল?",
"turn_id": 3
},
{
"question": "কীভাবে তারা ভোট দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়ে... | [
{
"answer": "হ্যাঁ।",
"turn_id": 1
},
{
"answer": "অজানা।",
"turn_id": 2
},
{
"answer": "ব্যবস্থাপক ও আম্পায়ার এবং নির্বাহীদের জন্য দুটি পৃথক ব্যালটে বিভক্ত করা হয়।",
"turn_id": 3
},
{
"answer": "তারা বিবিডব্লিউএএ'র পরিচালনা পর্ষদ কর্তৃক নিযুক্ত ১১ জন ক্রীড়া লেখকের একটি ঐত... | 203,446 |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.