word
deux
préludes
de
Karol Szymanowski
extraits
de
son
opus
un
de
mille neuf cents
le
sixième
et
le
septième
interprétés
par
euh
Maria Yudina
enregistré
en
mille neuf cent cinquante-six
vous
n'avez
pas
choisi
Yudina
euh
par
hasard
_
Didier Von Moere
_
non
_
je
l'ai
choisi
parce que
c'était
une
une
élève
de
Blumenfeld
de
Felix Blumenfeld
l'oncle
de
Szymanoski
dont
on
va
parler
tout à l'heure
_
donc
on
peut
penser
que
c'est
une
tradition
euh
_
ici
qui
est
représentée
on
peut
penser
que
_
euh
à
l'époque
de
Szymanoski
on
jouait
ces
préludes
comme
ça
que
par
exemple
Neuhaus
le
cousin
de
Szymanoski
les
jouait
euh
de
cette
façon
aussi
_
alors
c'est
à la fois
euh
_
comment
dire
parce que
prélude
ça
fait
penser
à
évidemment
à
Frédéric Chopin
mais
moi
je
trouve
pas
ça
chopinien
du tout
je
trouve
ça
plutôt
dans
une
mouvance
wagnérienne
_
ben
le
premier
qu'on
a
entendu
est
très
tristanien
il
y
a
d'ailleurs
_
à
un
moment
le
le
motif
euh
avec
la
montée
chromatique
du
leitmotiv
du
désir
de
Tristan
qui
apparaît
_
et
c'est
l'occasion
de
dire
_
que
_
la
découverte
de
Wagner
pour
Szymanoski
_
a
peut-être
_
déterminé
sa
vocation
musicale
_
il
a
treize
ans
_
il
est
à
l'opéra
de
Vienne
_
il
entend
Lohengrin
_
et
il
l'a
dit
euh
ensuite
à
plusieurs
reprises
ça
a
été
vraiment
pour
lui
une
une
révélation
_
je
n~
_
me
demande
d'ailleurs
si
euh
l'arrivée
du
berger
dans
Le roi Roger
_
ce
berger
qui
euh
_
amène
_
d'autres
d'autres
valeurs
si
vous
voulez
_
dans
un
monde
qui
est
figé
_
euh
ne
rappelle
pas
un peu
l'arrivée
de
Lohengrin
_
mais
je
ne
voudrais
pas
faire
de
la
psychanalyse
à
trois
sous
_
c'est
à la fois
à
ce
moment
-là
_
euh
Lohengrin
et
Parsifal
il
me
semble
dans
le
ça
pourrait
être
Lohengrin
et
Parsifal
effectivement
_
alors
page
cent douze
de
votre
ouvrage
donc
cette
cette
monumentale
biographie
de
Szymanoski
je
lis
son
le
portrait
de
notre
de
votre
héros
_
vers
vingt six
ans
à peu près
_
euh
fait
par
un
ami
qui
l'attend
à
la
gare
il
était
d'une
belle
taille
très
élégamment
vêtu
boitait
légèrement
de
la
jambe
gauche
qui
sans
être
plus
courte
que
la
droite
_
trahissait
discrètement
à
chaque
pas
un
raidissement
de
l'articulation
_
la
lavallière
de
soie
noire
de
la
photographie
de
Berlin
de
mille neuf cent six
avait
fait
place
à
une
cravate
_
parfaitement
nouée
_
de
couleur
idéalement
assortie
avec
le
ton
de
sa
pèlerine
_
toute
l'élégance
de
Szymanoski
était
du
meilleur
genre
_
et
tout
cela
n'était
qu'une
sorte
d'accompagnement
pour
le
charme
_
qui
émanait
de
la
personne
de
l'artiste
par
lequel
il
attirait
aussitôt
_
il
était
visible
dans
la
douceur
du
regard
_
de
ses
grands
yeux
verts
foncés
_
alors
effectivement
euh
Szymanoski
était
un
homme
très
élégant
il
avait
un
côté
aristocrate
une
côté
dandy
un
côté
esthète
qu'il
gardera
_
jusqu'
à
la
fin
de
sa
vie
_
et
il
était
très
attaché
à
la
beauté
des
choses
ce
qui
_
euh
explique
que
_
ben
il
aimait
bien
descendre
dans
les
les
beaux
hôtels
grands
hôtels
et
à
la
fin
de
sa
vie
_
euh
quand
il
est
en
France
d'ailleurs
pour
essayer
de
soigner
_
en vain
_
euh
sa
tuberculose
euh
_
il
dira
euh
si
si
je
dois
aller
dans
un
bouiboui
_
euh
je
caricature
un petit peu
mais
enfin
_
euh
si
je
dois
descendre
dans
un
hôtel
de
troisième
catégorie
_
alors
_
ça
ne
vaut
plus
la
peine
_
il
faut
dire
que
la
guerre
va
être
pour
sa
famille
un
un
grand
changement
de
fortune
mais
là
nous
sommes
encore
avant
guerre
c'est-à-dire
_
nous
sommes
dans
cette
Pologne
_
euh
encore
occupée
mais
où
euh
la
la
vie
artistique
est
est
très
importante
et
où
se
coalise
en
quelque
sorte
_
le
le
le
mouvement
de
la
jeune
Pologne
_
alors
la
jeune
Pologne
c'est
d'abord
un
mouvement
artistique
_
et
ensuite
c'est
devenu
_
du
côté
de
la
musique
la
jeune
Pologne
en
musique
avec
quatre
compositeurs
_
euh
_
tous
ces
élèves
d'ailleurs
de
Noskowski
qui
se
retrouvent
_
il
y
a
Szymanoski
il
y
a
Rozycki
il
y
a
Fitelberg
qui
ensuite
_
euh
va
abandonner
la
composition
_
pour
euh
la
direction
de
l'orchestre
et puis
_
il
y
a
euh
Szeluto
_
alors
c'est
un
groupe
qui
va
très
vite
se
désunir
parce
qu'il
y
a
des
des
jalousies
il
y
a
des
inimitiés
_
euh
les
uns
ont
plus
de
succès
que
les
autres
donc
ce
n'est
pas
fait
pour
cimenter
ce
groupe
mais
enfin
_
euh
c'est
intéressant
parce
qu'on
a
là
si
vous
voulez
quatre
mousquetaires
de
_
euh
la
jeune
musique
polonaise
qui
veulent
en découdre
avec
le
conservatisme
de
Varsovie
_
et
_
qui
euh
fondent
une
société
d'édition
_
dont
le
siège
est
à
Berlin
ce
qui
assure
évidemment
un
plus
grand
rayonnement
que
Varsovie
_
et
c'est
dans
cet
esprit
qu'est
proposée
par
Szymanoski
l'ouverture
du
concert
son
opus
douze
_
alors
l'ouverture
de
concert
qui
date
de
mille neuf cent cinq
mille neuf cent six
_
date
de
justement
de
ces
années
là
les
années
de
la
jeune
Pologne
_
on
voit
la
marque
on
va
l'entendre
la
marque
de
Strauss
ça
c'est
très
très
évident
dans
cette
partition
et
alors
ils
communient
tous
dans
ce
culte
de
Strauss
_
et
à
un
moment
Rozycki
raconte
dans
ses
souvenirs
_
que
ils
jouaient
à
quatre
mains
tout
Strauss
_
Strauss
que
euh
Szymanoski
jouait
aussi
à
quatre
mains
avec
le
cousin
Neuhaus
qui
euh
est
pianiste
bien
connu
_
et
Rozyski
dit
_
on
ne
pouvait
pas
s'empêcher
à
la
fin
de
Mort et transfiguration
_
de
faire
résonner
résonner
et
résonner
et
encore
ces
accords
qui
nous
enchantaient
_
voici
un
extrait
de
cette
ouverture
de
concert
interprété
par
l'orchestre
national
de
la
radio
polonaise
direction
Casimir Kord
_