Nel 2016 mi è stato conferito un premio dal National Forum for Teaching & Learning supportato e sponsorizzato dal Ministero dell'Istruzione in Irlanda, dal un nome un po' particolare: "National Teaching Hero".

En el 2016 recibí un premio del National Forum for Teaching & Learning, con el apoyo y patrocinio del Ministerio de Educación irlandés, y con un nombre un poco particular: "Héroe Nacional de la Enseñanza".


La motivazione di questo premio è stata la mia disponibilità nei confronti degli studenti e la mia capacità di creare ambienti didattici meno formali, più rilassanti.

El motivo de este premio fue mi disponibilidad para con los estudiantes y mi capacidad para crear ambientes didácticos menos formales, más relajantes.


Immaginiamo che questa sia una grande classe universitaria.

Imaginemos que esto es una gran aula universitaria.


Di solito entro in classe, [e ne]i primi dieci minuti, quando gli studenti entrano e si siedono, collego il mio computer agli speakers e metto una musica classica.

Por lo general entro a la clase, y durante los primeros diez minutos, mientras los alumnos entran y se sientan, conecto mi computadora a los altavoces y pongo música clásica.


Penso questo sia il primo passo per creare ambienti didattici meno formali e più rilassanti e per cercare di mantenere alta l'attenzione degli studenti.

Creo que este es el primer paso para crear ambientes didácticos menos formales y más relajantes y para tratar de mantener la atención de los estudiantes.


Durante le mie lezioni uso un metodo usato fin dall'antichità: storytelling!

Durante mis lecciones uso un método que viene de la antigüedad: la narración.


A livello pedagogico, lo storytelling è un metodo che si basa sull'uso di narrative, per trasmettere la conoscenza agli studenti.

A nivel pedagógico, la narración es un método que se basa en el uso de la narrativa para transmitir el conocimiento a los estudiantes.


È proprio con questo metodo che vorrei iniziare la mia lezione, spiegandovi, descrivendovi un topic sulla bocca di tutti ormai: l'Intelligenza Artificiale.

Precisamente con ese método me gustaría comenzar esta lección, explicándoles, describiéndoles un tema que ya está en boca de todos: la inteligencia artificial.


Come tutte le storie che si raccontano ai bambini, vorrei iniziare la mia storia con "C'era una volta".

Como en todas las historias para niños, me gustaría comenzar con "Había una vez".


Seconda Guerra Mondiale, 1942, Regno Unito, Bletchley Park: una residenza a nord di Londra.

Segunda Guerra Mundial, 1942, Reino Unido: Bletchley Park, una residencia al norte de Londres.


C'era un giovane trentenne: Alan Turing.

Había un joven de unos 30 años: Alan Turing.


Alan si laurea al King's College di Cambridge e ottiene un dottorato di ricerca in Logica all'università di Princeton, in America.

Alan se gradúa en el King's College de Cambridge, y luego obtiene un doctorado de investigación en Lógica en la Universidad de Princeton, en Estados Unidos.


In quel periodo, i tedeschi usavano una macchina speciale: Enigma.

En aquel tiempo, los alemanes usaban una máquina especial: Enigma.


Era come una macchina da scrivere: l'operatore digitava dei tasti, però, anziché stampare su un foglio quelle lettere, venivano stampate altre lettere secondo una codifica impostata meccanicamente sotto la macchina.

Era como una máquina de escribir: el operador presionaba teclas pero, en lugar de imprimir esas letras sobre la hoja, imprimía otras letras distintas según un código programado mecánicamente debajo de la máquina.


I tedeschi usavano questo meccanismo per comunicare fra di loro.

Los alemanes usaban este mecanismo para comunicarse entre ellos.


Chiunque intercettasse questo foglio aveva davanti a sé un testo senza senso.

Cualquiera que interceptase esa hoja tenía delante suyo un texto sin sentido.


Alan Turing fu una delle figure principali, a Bletchley Park: col suo team egli costruì una macchina, quella che potete vedere dietro, in grado di decifrare questi testi scritti dai tedeschi.

Alan Turing fue una de las principales figuras en Bletchley Park. Con su equipo construyó una máquina, esa que pueden ver atrás, capaz de descifrar esos textos escritos por los alemanes.


Per questa invenzione si pensa che la guerra sia terminata con due anni di anticipo, salvando molte vite umane.

Gracias a este invento, se cree que la guerra terminó dos años antes, salvando muchas vidas.


Alan Turing continua dopo la guerra a fare le sue ricerche in Logica ed è considerato il padre dell'informatica, il padre dell'Intelligenza Artificiale.

Alan Turing continúa sus investigaciones en lógica después de la guerra, y es considerado el padre la informática, el padre de la inteligencia artificial.


Con la sua macchina di Turing, egli formalizza il concetto di computer ancora prima che il computer venisse creato in pratica.

Con su máquina de Turing, formaliza el concepto de la computadora aun antes de que se creara la primera computadora.


Nel 1950 pubblica un articolo sulla rivista "Mind": "Computing machinery and intelligence", dove propone il test di Turing.

En 1950 publica un artículo en la revista "Mind": "Maquinaria computacional e inteligencia". En este artículo propone el test de Turing.


La domanda dietro il test di Turing è una [domanda] ben precisa: possono le macchine pensare?

El test de Turing consiste en una pregunta muy precisa: ¿Pueden pensar las máquinas?


Da qui ha inizio l'Intelligenza Artificiale.

A partir de aquí comienza la inteligencia artificial.


Probabilmente molti di voi hanno visto il film "The imitation game": Il gioco dell'imitazione.

Probablemente muchos de Uds. hayan visto el film "The imitation game", el juego de la imitación.


Supponiamo ci sia una persona qui, che digita i tasti al computer, che chiede, che pone delle domande e dall'altra parte del terminale una macchina M e un operatore O.

Supongamos que hay una persona P que pulsa las teclas en la computadora y que ingresa preguntas. Y del otro lado del terminal hay una máquina M y un operador O.


In maniera alternata, la macchina M e l'operatore O forniscono le risposte alla persona P. Si dice che la macchina M passa, supera il test di Turing se la persona P non è in grado di capire quando le risposte provengono dalla macchina e quando le risposte provengono dall'operatore.

Alternativamente, la máquina M y el operador O le responden a la persona P. Se dice que la máquina M supera el test de Turing cuando la persona P no es capaz de distinguir si las respuestas provienen de la máquina o si provienen del operador.


La macchina deve possedere delle caratteristiche speciali per superare il test di Turing.

La máquina tiene que tener características especiales para superar el test de Turing.


Deve interpretare il linguaggio naturale: la domanda che viene dalla persona.

Tiene que interpretar el lenguaje natural, o sea la pregunta que viene de la persona.


Deve rappresentare la conoscenza per formulare le risposte.

Tiene que poseer el conocimiento para formular las respuestas.


Deve ragionare in maniera automatica per formulare queste risposte.

Tiene que razonar de manera automática para formular estas respuestas.


E deve apprendere in maniera automatica.

Y tiene que aprender de manera automática.


Ci sono diversi approcci per studiare l'Intelligenza Artificiale.

Hay distintos enfoques para estudiar la inteligencia artificial.


Uno di questi è l'approccio cognitivo: si basa sul pensiero umano.

Uno de ellos es el enfoque cognitivo: se basa en el pensamiento humano.


Secondo questo approccio, ci sono due modi per studiare il pensiero umano: o si cerca di catturare i pensieri nel momento in cui avvengono, oppure si cerca di modellare i pensieri a livello psicologico.

Según este enfoque, hay dos modos de estudiar el pensamiento humano: o se busca captar los pensamientos en el momento en el cual se producen, o se busca modelar los pensamientos a nivel psicológico.


Per questo si dice che l'Intelligenza Artificiale è strettamente connessa alle scienze neurali cognitive e alla psicologia.

Por esto se dice que la inteligencia artificial está estrechamente ligada a la neurociencia cognitiva y a la psicología.


Secondo questo approccio, l'assunzione è che, se riusciamo ad avere una rappresentazione fedele del pensiero umano, allora la possiamo trasferire in una macchina.

Este enfoque se basa en la suposición de que si podemos obtener una representación fiel del pensamiento humano, entonces podemos transferírsela a una máquina.


Un altro approccio è l'approccio delle leggi del pensiero razionale.

Otro enfoque es el enfoque de las leyes del pensamiento racional.


Probabilmente molti di voi hanno sentito parlare del sillogismo di Aristotele.

Probablemente muchos de Uds. hayan oído hablar del silogismo de Aristóteles:


Socrate è un uomo; tutti gli uomini sono mortali; [quindi] Socrate è mortale.

Sócrates es un hombre, todos los hombres son mortales, por lo tanto, Sócrates es mortal.


Questo è un argomento deduttivo: date due premesse veritiere, si deduce una conclusione veritiera.

Este es un argumento deductivo: dadas dos premisas verdaderas, se deduce una conclusión verdadera.


Secondo l'approccio delle leggi del pensiero, si cerca di costruire argomenti deduttivi e trasferirli in una macchina.

Según el enfoque de las leyes del pensamiento, se busca construir argumentos deductivos y transferirlos a una máquina.


Un altro approccio è l'approccio degli agenti razionali.

Otro enfoque es el enfoque de los agentes racionales.


Un agente razionale, un'entità, deve agire, deve adattarsi al contesto, deve porsi degli obiettivi, e saperli portare a termine, e deve agire in maniera razionale.

Un agente racional, una entidad, debe actuar, debe adaptarse al contexto, debe tener objetivos y saber llevarlos a cabo, y debe actuar de modo racional.


Quindi il test di Turing è collegato agli agenti intelligenti.

Luego, el test de Turing está relacionado con los agentes inteligentes.


Riformulando la frase di Turing: "Può una macchina pensare?

Reformulando la frase de Turing, ¿puede pensar una máquina?,


", possiamo dire: è possibile creare una macchina, un agente artificiale, in grado di pensare, esibire intelligenza e razionalità?

podemos decir: ¿es posible crear una máquina, un agente artificial, capaz de pensar, de demostrar inteligencia y racionalidad?


L'Intelligenza Artificiale, quindi, ha l'obiettivo di creare entità artificiali intelligenti.

La inteligencia artificial, entonces, tiene el objetivo de crear entidades artificiales inteligentes.


Tramite la costruzione di entità artificiali si cerca di comprendere l'intelligenza come costrutto psicologico.

A través de la construcción de entidades artificiales, se busca entender la inteligencia como constructo psicológico.


Una volta che abbiamo una maggiore conoscenza su questo concetto, si cerca di costruire entità artificiali intelligenti a supporto dell'uomo: è un ciclo.

Una vez que tenemos un mayor conocimiento de este concepto, se busca construir entidades artificiales inteligentes que apoyen al hombre; es un ciclo.


Ma vediamo oggi se le macchine possono pensare.

Pero veamos si hoy las máquinas pueden pensar.


Vorrei descrivervi un po' lo stato dell'arte dell'Intelligenza Artificiale e vorrei usare cinque classi per classificare agenti artificiali secondo le loro capacità: abbiamo agenti sotto-umani; para-umani; sovra-umani; super-umani; infine abbiamo gli agenti ottimali.

Me gustaría hablar un poco de los últimos avances en inteligencia artificial, y me gustaría usar cinco clases para clasificar los agentes artificiales según sus capacidades. Tenemos agentes infrahumanos, parahumanos, sobrehumanos, superhumanos, y finalmente tenemos los agentes óptimos.


Ve li voglio spiegare con qualche esempio.

Se los quiero explicar con algunos ejemplos.


Agenti ottimali sono quegli agenti che agiscono meglio di tutti gli uomini e non si può fare meglio.

Los agentes óptimos son aquellos que actúan mejor que todos los humanos y son imposibles de superar.


Ad esempio agenti che risolvono il cubo di Rubik, giocano a Forza 4 nel modo migliore, giocano a Tris.

Agentes, por ejemplo, que resuelven el cubo de Rubik, juegan a Conecta 4 de la mejor forma posible, juegan al tres en línea.


Pensate che qualche anno fa un ragazzo, dato lo stato iniziale del Cubo di Rubik, lo ha risolto in 4.73 secondi.

Piensen que hace unos años, un muchacho, dado el estado inicial del cubo de Rubik lo resolvió en 4,73 segundos.


Qualche mese fa hanno creato un agente, un robot, che è in grado di risolverlo in 0.63 secondi.

Hace unos meses crearon un agente, un robot, capaz de resolverlo en 0,63 segundos.


Abbiamo gli agenti super-umani che agiscono meglio di tutte le persone, ad esempio nel gioco degli scacchi, nel gioco dello Scarabeo.

Tenemos los agentes superhumanos que actúan mejor que todas las personas, por ejemplo en el ajedrez, en el Scrabble.


Qualche anno fa il campione russo di scacchi Kasparov è stato battuto da un agente artificiale.

Hace unos años, Kaspárov, el campeón de ajedrez ruso, fue vencido por un agente artificial.


Abbiamo gli agenti sovra-umani, quelli che agiscono meglio della maggior parte delle persone, ad esempio nel gioco del poker texano, rispondere alle domande del Quiz Show.

Tenemos los agentes sobrehumanos, que son los que actúan mejor que la mayoría de las personas, por ejemplo en el póker, o los programas de preguntas y respuestas.


Abbiamo agenti para-umani, che agiscono quasi come tutte le persone, ad esempio in attività cognitive, come le parole crociate o la classificazione di immagini.

Tenemos los agentes parahumanos, que actúan casi como todas las personas, por ejemplo, en actividades cognitivas como las palabras cruzadas o la clasificación de imágenes.


E infine abbiamo agenti sotto-umani, che agiscono peggio di tutte le persone.

Y finalmente los agentes infrahumanos, que actúan peor que todas las personas


Esempi sono la classificazione di oggetti, il riconoscimento della calligrafia, il riconoscimento vocale, la traduzione da una lingua all'altra.

en actividades como, por ejemplo, la clasificación de objetos el reconocimiento de la caligrafía, el reconocimiento de voz, la traducción entre una lengua y otra.


Ma se c'è una cosa che gli agenti artificiali oggi non sono in grado di fare è ad esempio la disambiguazione: stiamo parlando del frutto come la mela, o stiamo parlando del marchio della Apple Corporation?

Pero si hay algo de lo que hoy los agentes artificiales no son capaces es la desambiguación, por ejemplo: cuando decimos manzana, ¿hablamos de la fruta o de la marca de la Apple Corporation?


E una cosa che gli agenti non sono in grado di fare è il ragionamento nel mondo reale in situazioni di incertezza.

Otra cosa que los agentes no pueden hacer es razonar en el mundo real en situaciones de incertidumbre.


Queste oggi sono le maggiori limitazioni dell'Intelligenza Artificiale, per cui si pensa che siamo lontani dal superare il test di Turing.

Estas son las mayores limitaciones de la inteligencia artificial hoy en día, por lo que se piensa que estamos lejos de superar el test de Turing.


Vediamo adesso [se], in futuro, potranno le macchine pensare?

Ahora bien, en el futuro, ¿podrán pensar las máquinas?


Qualche anno fa, in America, è stato introdotto un concetto, dal nome "Singolarità Techologica": Ray Kurzweil, uno dei maggiori esperti di Intelligenza Artificiale al mondo.

Hace algunos años, en EE.UU., alguien introdujo el concepto de "singularidad tecnológica". Fue Ray Kurzweil, uno de los mayores expertos en inteligencia artificial en el mundo.


Immaginate una linea che indica l'intelligenza umana, ascendente.

Imagínense una línea ascendente que indica la inteligencia humana.


Adesso immaginate una linea rossa che indica l'intelligenza macchina, con un andamento esponenziale.

Y ahora imagínense una línea roja que indica la inteligencia artificial, con un aumento exponencial.


Questo andamento segue l'andamento previsto nella legge di Moore, per cui la complessità computazionale, ad esempio, misurata con il numero di transistor all'interno di un chip, raddoppia ogni due anni e quadruplica ogni quattro anni.

Esta evolución se corresponde con la Ley de Moore, que dice que la complejidad computacional medida como el número de transistores dentro de un chip, por ejemplo, se duplica cada dos años y se cuadruplica cada [tres] años.


Secondo Ray Kurzweil, nel 2010 dovevamo essere in grado di far uso di questa complessità computazionale per emulare il cervello umano.

Según Ray Kurzweil, en el 2010 habríamos estado en condiciones de usar esta complejidad computacional para emular el cerebro humano.


Nel 2020 avremo accesso, per 1.000 dollari, a questa capacità computazionale.

En el 2020 tendremos acceso, por la suma de USD 1000, a esta capacidad computacional.


Nel 2025, secondo Ray Kurzweil, dovremmo essere in grado di scansire in maniera precisa il nostro cervello.

En el 2025, según Ray Kurzweil, estaremos en condiciones de escanear nuestro cerebro de manera precisa.


E finalmente, nel 2029 le macchine supereranno il test di Turing!

Finalmente, en el 2029, las máquinas superarán el test de Turing.


E poi, nel 2045, egli indica il momento in cui avverrà la Singolarità Tecnologica, in cui le macchine, l'intelligenza delle macchine, seguirà un andamento esponenziale che cambierà radicalmente l'intelligenza umana.

Y luego, en el 2045, Kurzweil indica el momento en que se producirá la singularidad tecnológica, cuando la inteligencia de las máquinas tendrá una evolución exponencial que cambiará radicalmente la inteligencia humana.


Nel suo articolo pubblicato sulla rivista "Mind", Turing non solo propose il suo test, ma propone anche nove obiezioni contro il suo stesso test.

En su artículo publicado en la revista "Mind", Turing no solo propuso su test, sino que también propuso nueve objeciones contra su propio test.


Queste obiezioni sono nove obiezioni contro l'Intelligenza Artificiale.

Son nueve objeciones contra la inteligencia artificial.


Qualche anno fa, quando ero studente all'Università di Varese, seguivo un corso di "Epistemologia, deontologia ed etica della Informatica", tenuto dal professor Gaetano Aurelio Lanzarone.

Hace algunos años, cuando era estudiante en la Universidad de Varese, tomé un curso de "Epistemología, deontología y ética de la informática" dictado por el profesor Gaetano Aurelio Lanzarone,


Purtroppo ci ha lasciato qualche anno fa.

que lamentablemente murió hace unos años.


Uno dei compiti che dovevamo svolgere era proporre una decima obiezione contro il test di Turing, contro l'Intelligenza Artificiale.

Una de las tareas que tuvimos que desarrollar fue proponer una décima objeción contra el test de Turing, contra la inteligencia artificial.


Io fui l'unico che propose una decima obiezione formulata con una equazione matematica, che etichettai "stupidità umana".

Yo fui el único que propuso una décima objeción formulada con una ecuación matemática a la que denominé "estupidez humana".


Ve la voglio descrivere in semplici termini.

Quiero describírselas en términos simples.


Supponiamo di prendere l'intelligenza di tutte le persone e di metterla insieme.

Supongamos que tomamos la inteligencia de todas las personas y las ponemos todas juntas:


Simbolo di sommatoria al lato sinistro dell'equazione.

símbolo de sumatoria a la izquierda de la ecuación.


E trasferiamo tutta questa intelligenza all'interno di una macchina.

[Estupidez humana] Y transferimos toda esta inteligencia al interior de una máquina.


Quindi otteniamo una eguaglianza di intelligenza.

De modo que obtenemos una igualdad de inteligencia.


Ma in qualche modo la macchina diventa più intelligente di noi.

Pero de alguna manera la máquina se vuelve más inteligente que nosotros.


Ma se è vero che siamo stati noi a trasferire la nostra intelligenza all'interno di una macchina e questa diventa più intelligente di noi, è anche vero che abbiamo lasciato che la macchina diventasse più intelligente di noi.

Pero si es verdad que fuimos nosotros los que transferimos nuestra inteligencia al interior de la máquina, y esta se vuelve más inteligente que nosotros, también es verdad que nosotros dejamos que la máquina se volviese más inteligente que nosotros.


Quindi per concludere la mia storia, riallacciandomi alla domanda iniziale: "possono le macchine pensare?

Entonces, para concluir mi historia, volviendo a la pregunta inicial, ¿pueden pensar las máquinas?,


", vorrei lasciarvi con una domanda aperta: ha veramente senso lasciarle pensare?

me gustaría dejarlos con una pregunta abierta: ¿Tiene sentido realmente dejarlas pensar?


(Applausi) Quanti di voi oggi hanno scattato delle foto?

(Aplausos) ¿Cuántos de Uds. han hecho fotografías hoy?


OK, va be' questo mi dà più o meno la misura di non aver lavorato completamente invano.

Esto me demuestra que no he trabajado del todo en vano.


Salve a tutti, mi chiamo Irene Alison, sono una giornalista che si occupa di fotografia.

Un saludo a todos, me llamo Irene Alison, soy periodista y responsable de fotografía.


Sono il direttore creativo di uno studio che si occupa di fotografia e sono una persona che fa tantissime foto con il proprio telefono, il che non fa assolutamente di me una fotografa.

Soy la directora creativa de un estudio que se dedica a la fotografía y soy una persona que hace muchas fotos con el teléfono, lo cual no me convierte, en absoluto, en una fotógrafa.


Ho passato gli ultimi tre anni -questa sono io immersa tra le mie carte- a occuparmi di una materia liquida, la mobile photography, ovvero la fotografia prodotta e diffusa attraverso il telefono cellulare; i suoi limiti, le sue contraddizioni, le sue potenzialità, il suo impatto sul mercato, il suo uso progettuale e autoriale.

He pasado los tres últimos años -- esta soy yo entre mis papeles -- trabajando con la materia líquida, la "fotografía móvil". O sea, la fotografía producida y difundida a través del teléfono móvil; con sus limitaciones, sus contradicciones, su potencial, su impacto en el mercado, su función creativa y autoral.


Ma che senso può avere tentare di comprendere un contemporaneo così contemporaneo che cambia mentre stiamo qui a discuterne?

Pero ¿qué sentido puede tener intentar comprender algo contemporáneo, tan contemporáneo, que cambia mientras discurrimos aquí?


Questa è solo una delle domande che mi sono posta in questi tre anni e che mi interessa condividere con voi stasera.

Este es solo uno de los interrogantes que me he planteado en estos tres años y que me interesa compartir con Uds. esta noche.


Ma ce ne sono molte altre: in che modo la mobile photography cambia i processi attraverso i quali comunichiamo?

Pero hay muchos más: ¿De qué manera la fotografía móvil cambia los procesos a través de los cuales comunicamos?


Possiamo considerare la mobile photography un nuovo linguaggio per il modo in cui influenza sia l'estetica della visione che le forme della comunicazione?

¿Podemos considerar la fotografía móvil un nuevo lenguaje por el modo en que influencia, ya sea por la estética visual o las formas de comunicación?


La consapevolezza tecnica che c'è, nella produzione di uno scatto da parte di un fotografo professionista, fa ancora la differenza rispetto al semplice gesto di premere un pulsante su uno smart phone?

El conocimiento técnico que hay en la producción de una foto hecha por un fotógrafo profesional, ¿marca aún la diferencia respecto del simple gesto de pulsar un botón en un smartphone?


E in che modo la mobile photography cambia le forme e le strutture della fotografia professionale?

Y ¿de qué manera la fotografía móvil cambia la forma y las estructuras de la fotografía profesional?


Per trovare delle risposte a queste domande ho cercato di aprire un confronto con foto editor, curatori, critici, teorici, che in merito alla mobile photography avessero avuto modo di elaborare esperienze e riflessioni.

Para encontrar respuestas a estas preguntas, he abierto un debate con fotoeditores, curadores, críticos y teóricos que en torno a la fotografía móvil hubiesen podido procesar experiencias y reflexiones.


Ai fotografi professionisti, invece, che per primi, già dieci anni fa, hanno abbracciato la sfida di questo nuovo mezzo, ho chiesto di condividere con me l'anatomia dei loro progetti, le ragioni delle loro scelte formali, gli esiti dei loro esperimenti di produzione e di condivisione delle immagini attraverso il cellulare.

A los fotógrafos profesionales pioneros en su uso desde hace ya diez años, que se habían acogido al reto de este nuevo medio, les he pedido compartir conmigo la anatomía de sus proyectos, las razones que avalan sus decisiones formales, los resultados de sus experimentos de producción e intercambio de imágenes a través del móvil.


Per trovare delle risposte mi sono guardata intorno e sono arrivata a New York.

Para encontrar respuestas he observado a mi alrededor y esto me llevó a Nueva York,


Al desk della foto editor del New York Times magazine, Kathy Ryan a Berlino, nella sede di AIEM, uno dei maggiori attori nel nuovo mercato del mobile stock; a Parigi, nelle sale di Paris Photos, una delle più prestigiose fiere di fotografia al mondo.

a la oficina de la editora de fotografía de la revista New York Times, Kathy Ryan, a Berlín, a la sede de AIEM, uno de los protagonistas en el nuevo mercado del móvil; a París, en los salones de Paris Photo, una de las ferias más prestigiosas de fotografía en el mundo.


Per entrare in quei luoghi in cui la fotografia si distribuisce, si vende, si mette in contesto e capire in che modo la mobile photography cambia questi ingranaggi.

Para acceder a estos lugares en los cuales la fotografía se distribuye, se vende, se contextualiza y comprende de qué manera la fotografía móvil cambia estos engranajes.


Per trovare delle risposte, ho cercato di guardare oltre, oltre la superficie dei grandi luoghi comuni visivi del contemporaneo.

Para encontrar respuestas, he procurado ver más allá, más allá de la superficie de los grandes tópicos visuales de lo contemporáneo.


Il selfie, per esempio: il selfie è da imputarsi semplicemente a un delirio narcisistico globale?

La selfie, por ejemplo: la selfie ¿debe atribuirse simplemente a un delirio narcisista global?


È da mettersi in connessione, come alcuni psicologi hanno sostenuto, con il disturbo da dismorfismo corporeo?

¿Debe relacionarse, como han sostenido algunos psicólogos, al trastorno dismórfico corporal?


È da riternersi addirittura correlato, come alcuni sociologi hanno scritto, con i bassi tassi occupazionali della generazione dei Millennials?

Incluso ¿ha de considerarse correlacionada, como algunos sociólogos han escrito, con las bajas tasas ocupacionales de la generación Y?


Oppure non può essere visto come una salutare affermazione di sé, come uno statement identitario, come una sovversiva riappropriazione della propria immagine, come viene giosamente rivendicato da visual artists femministe come Kate Durbin o Leah Schrager?

¿No se podría ver como una autoafirmación positiva, como una expresión de identidad, como una reapropiación subversiva de la propia imagen, como reivindican alegremente artistas feministas del arte visual como Kate Durbin o Leah Schreger?


L'estetica finto-vintage, che ha segnato e ancora segna tanto la nostra visione mobile -questo è il mio cane, Zazì, vittima designata dei miei esperimenti fotografici- è semplicemente il frutto di un'epidemia mondiale di cattivo gusto, o invece, come ha sostenuto il sociologo Nathan Jourgonson, non può essere letta alla luce di più complessi fattori, di natura sociale, storica, persino economica?

La estética pseudo-vintage que ha marcado, y sigue marcando, nuestra visión 'móvil' -- este es mi perro, Zazì, víctima elegida para mis experimentos fotográficos -- ¿es sencillamente el fruto de una epidemia mundial de mal gusto, o por el contrario, como ha sostenido el sociólogo Nathan Jurgenson, no podría ser estudiada a la luz de factores más complejos, de índole social, histórica, incluso económica?


Ma la fotografia, credo, non è il territorio delle risposte, è il territorio delle interpretazioni, e di questo fenomeno io ho cercato di dare un'interpretazione in un libro che si chiama: "iRevolution - Appunti per una storia della mobile photography", perchè di fronte al fluire incessante di immagini alle quali siamo esposti mi è sembrato utile provare a disegnare una mappa, se non per trovare la rotta, almeno per capire a che punto siamo.

Pero, la fotografía, creo, no es el territorio de las respuestas, es el territorio de las interpretaciones, y a este fenómeno, he intentado darle una interpretación en un libro que se llama: "iRevolution, apuntes para una historia de la fotografía móvil", porque frente al constante fluir de imágenes a las que estamos expuestos me ha parecido conveniente trazar un mapa, si no para encontrar la ruta, al menos para conocer en qué punto estamos.


La storia della mobile photography è breve, ma in pochi anni ha coinvolto milioni e milioni di persone; un nuovo codice, che supera ogni barriera linguistica, usato quotidianamente per comunicare, testimoniare, manifestare se stessi, alimentare un flusso costante di immagini che mette in comunicazione gli individui da un angolo all'altro del pianeta.

La historia de la fotografía móvil es corta, pero en pocos años ha involucrado a millones y millones de personas; un nuevo código, que supera cualquier barrera lingüística, usado diariamente para comunicar, testificar, expresarse, alimentar un flujo constante de imágenes que pone en contacto a los individuos de una punta a otra del planeta.


Un dialogo globale, o un monologare collettivo se volete, che ha dei numeri impressionanti.

Un diálogo global, o si lo prefieren un monólogo colectivo, que arroja estadísticas impresionantes.


Ogni due minuti oggi, scattiamo più immagini di quante l'umanità ne abbia scattate nell'intero XIX secolo.

Hoy, cada dos minutos, tomamos más fotos de las que se hubieran tomado en todo el siglo XIX.


Oltre 350 milioni di queste immagini vengono caricate ogni giorno su Facebook; più di 70 milioni su Instagram.

Más de 350 millones de estas imágenes se suben a Facebook cada día; más de 70 millones a Instagram.


La produzione e la diffusione di immagini, di attività che fino a qualche anno fa riguardava una ristretta cerchia di professionisti, è diventata un'istintiva dilatazione della nostra esperienza quotidiana, una forma d'interazione sociale, un canale di proiezione della nostra sfera privata nella dimensione pubblica, in cui ci definiamo attraverso le immagini che produciamo, o meglio, esistiamo perché produciamo immagini.

La producción y difusión de imágenes, actividad que hasta hace pocos años estaba reservada a un estrecho círculo de profesionales, se ha convertido en extensión instintiva de la experiencia cotidiana, una forma de interacción social, un canal de proyección de nuestro círculo íntimo a una dimensión pública, en el cual nos mostramos a través de las imágenes que producimos, o mejor, existimos porque producimos imágenes.


E se la mobile photography è un nuovo linguaggio, allora è la lingua madre dell'uomo liquido, in un contemporaneo che è ancora fortemente segnato da quel processo di liquefazione delle certezze così brillantemente individuato dal filosofo Zygmunt Bauman come tipico di una modernità le cui strutture, il lavoro, la famiglia, la coppia, sono sempre più vacillanti e i cui attori sono punti instabili in un universo in movimento, spaesati di fronte alla miriade di messaggi che li colpiscono quotidianamente.

Y si la fotografía móvil es un nuevo lenguaje, entonces es la lengua materna del hombre líquido, el contemporáneo que continúa fuertemente marcado por ese proceso de licuefacción de la certidumbre tan brillantemente identificado por el filósofo Zygmunt Bauman como típico de una modernidad, cuyas estructuras, el trabajo, la familia, la pareja, son siempre más inciertos y cuyos actores son puntos inestables en un universo en movimiento, perdidos frente a la miríada de mensajes que le impactan a diario.


Il flusso della mobile photography sembra la forma di espressione più naturale, una visione liquida che si compone e decompone costantemente, basata semplicemente sulla gratificazione istantanea del nostro bisogno di condivisione.

El flujo de la fotografía móvil parece la forma de expresión más natural, una visión líquida que se compone y descompone constantemente, basada simplemente en la satisfacción instantánea de nuestra necesidad de compartir.


Ma in un mondo in cui ognuno, in qualsiasi momento, può registrare e condividere qualsiasi evento con il proprio telefono cellulare, che ruolo resta al fotografo professionista?

Pero en un mundo en el que cada cual, en cualquier momento, puede grabar y compartir cualquier suceso con su teléfono móvil, ¿qué papel le queda al fotógrafo profesional?


E che differenza passa tra fotografi accidentali e fotografi consapevoli?

Y ¿qué diferencia ocurre entre fotógrafos accidentales y fotógrafos expertos?


Da una parte, la facilità di utilizzo della camera del telefono cellulare ha trasformato la fotografia, da mestiere per professionisti, in linguaggio universale, portando a compimento quel processo di democratizzazione della fotografia cominciato con l'era Kodak e arrivato fino all'iPhone.

Por un lado, la facilidad de usar la cámara del teléfono móvil ha transformado la fotografía, de ocupación para profesionales en lenguaje universal, llevando a cabo el proceso de democratización de la fotografía que va de la era Kodak al iPhone.


D'altra parte, l'uso del cellulare come strumento di ripresa ha offerto ai fotografi professionisti nuove possibilità nell'approccio alle storie, ai contesti, ai soggetti.

Por otro lado, el uso del móvil como instrumento de captura ha ofrecido a los fotógrafos profesionales nuevas posibilidades en el enfoque de las historias, los contextos y los argumentos.


Ancora, da una parte, l'apertura a tutti, a tutti noi di una finestra di dialogo con un'audience potenzialmente globale ha spossessato il fotografo professionista del suo ruolo esclusivo come produttore e distributore di immagini, ne ha messo in crisi la funzione sociale, la posizione economica.

Por otra parte, la apertura a todos, a todos nosotros de una ventana al diálogo con una audiencia potencialmente global ha desposeído al fotógrafo profesional de su papel exclusivo como productor y distribuidor de imágenes, ha puesto en crisis su función social, su posición económica.


Basta pensare al ruolo che hanno avuto la mobile photography e i social network nella primavera Araba, dimostrando di essere un potente strumento per orientare l'opinione pubblica, e una capillare fonte di immagini e informazioni difficilmente controllabili dai regimi.

Basta pensar el papel que han tenido la fotografía móvil y las redes sociales en la Primavera Árabe, demostrando ser un potente instrumento para influenciar la opinión pública, y una inmensa fuente de imágenes e información difícilmente controlables por aquellas dictaduras.


Questa è un'immagine di Cairo Open City, una mostra che il museo Folkwang di Essen ha dedicato al ruolo della mobile photography nella primavera Araba.

Esta es una imagen de "Cairo. Open City", una exposición que dedicó el Museo Folkwang, de Essen, al papel de la fotografía móvil en la Primavera Árabe.


D'altra parte, però, provate a pensare che la possibilità di interazione diretta attraverso il Web, attraverso Instagram, tra il fotografo e l'audience ha liberato il fotografo dal passaggio obbligato per le mani dell'editor, l'ha liberato dalla necessità di sottostare a un'agenda politica, e a una linea editoriale dettata da altri, e non sempre in base a priorità giornalistiche.

Sin embargo, supongan que la posibilidad de interacción directa a través de la red, a través de Instagram, entre el fotógrafo y los espectadores ha liberado al fotógrafo de pasar obligatoriamente por las manos del editor, lo ha liberado de la necesidad de someterse a una agenda política y a una línea editorial dictada por otros y no siempre acorde a la prioridad periodística.


Lo ha liberato dall'impossibilità di raggiungere i destinatari del proprio messaggio, se non attraverso canali tradizionali come siti d'informazione, magazine, quotidiani, gallerie di accesso e di risorse limitate e gli ha consentito di immettersi direttamente nel flusso delle news, veicolando contenuti visivi in tempo reale.

Lo ha liberado de la imposibilidad de llegar a los destinatarios de su mensaje, si no a través de canales tradicionales como webs informativas, revistas, diarios y galerías de acceso y recursos limitados y les ha permitido sumergirse directamente en el flujo de las noticias transmitiendo contenidos visuales en tiempo real.


Un esempio particolarmente interessante l'ha offerto il magazine Time nel 2012 con la copertura, via Instagram, dell'uragano Sandy, quando Time ha dato a cinque fotografi le credenziali per entrare nel proprio account Instagram e postare direttamente, in tempo reale, attraverso il meccanismo del take over le proprie immagini, delineando così un nuovo modello di newsmaking e visual journalism -Il real time journalism- questa è la maquette del libro che ha avuto origine dopo questo esperimento.

Un ejemplo particularmente interesante lo ha ofrecido la revista Time en el 2012 con la portada del huracán Sandy, vía Instagram, cuando Time había dado a cinco fotógrafos las credenciales para entrar en la cuenta de Instagram y enviar las imágenes en tiempo real, usando el mecanismo de relevo, de sus propias imágenes, creando así un nuevo modelo de hacer noticias y periodismo visual -- periodismo en directo -- Esta es la maqueta del libro que se originó a raíz de este experimento.


E se è vero che nell'era di Snapchat fotografiamo compulsivamente, e raramente torniamo a guardare le nostre immagini producendo una quantità di fotografie di gran lunga superiore a quella che siamo in grado di ricordare, è vero anche che in questa stessa era nascono nuovi percorsi di preservazione della memoria iconografica, come per esempio, Save Family Photos, un account Instagram fondato da una fotografa Americana -Rachel La Coer Niesen- e dedicato alla conservazione del patrimonio universale della fotografia di famiglia ai tempi della bulimia fotografica scatta e fuggi.

Si es cierto que en la era del Snapchat fotografiamos de forma compulsiva, y raramente revisitamos nuestras imágenes produciendo una cantidad de fotografías de lejos superior a la que somos capaces de recordar, también es cierto que en este período nacen nuevas vías de conservación de la memoria iconográfica como, por ejemplo, Save Family Photos, una cuenta en Instagram fundada por una fotógrafa estadounidense -- Rachel La Coer Niesen -- y dedicada a la preservación del patrimonio universal de la fotografía familiar en tiempos de la bulimia fotográfica, dispara y huye.


Ogni foto raccolta attraverso un open poll a tutti gli utenti Instagram è il tassello di un come eravamo globale, in cui leggere in controluce l'evoluzione della fotografia e della società nel Novecento.

Cada foto recogida a través de votación abierta de los usuarios de Instagram es una pieza del cómo éramos global, en la cual se lee a contraluz la evolución de la fotografía y de la sociedad del siglo XX.


Oppure nascono nuovi percorsi di selezione curatoriale come 14&15 Mobile Photographers, uno showcase internazionale per lavori autoriali prodotti e distribuiti attraverso l'iPhone creato da due fotografi Italiani, Giulio Napolitano e Giorgio Cosmich, attraverso un lavoro di scavo negli account Instagram di fotografi professionisti e non, e a un'accurata selezione di quelli con una maggiore consistenza stilistica e narrativa attorno a un tema.

También nacen nuevas vías de selección en la conservación como 14&15 Mobile Photographers, una vitrina internacional para trabajos de autor producidos y distribuidos a través del iPhone creado por dos fotógrafos italianos Giulio Napolitano y Giorgio Cosmich, mediante un trabajo de investigación en las cuentas de Instagram de fotógrafos profesionales y amateurs y una cuidadosa selección de aquellos con mayor coherencia estilística y narrativa sobre un tema.


Ma quali sono i fotografi che negli ultimi anni hanno adoperato questo strumento con una maggiore consapevolezza autoriale?

Pero, ¿cuáles son los fotógrafos que en los últimos años han adoptado esta herramienta con un mayor conocimiento autoral?


Sono fotografi come Michael Christopher Brown, Benjamin Lowy, o Ron Haviv, che hanno usato e usano lo smart phone in territori di conflitto, dimostrando come l'agilità e la discrezione del mezzo possano fare la differenza in termini di sicurezza personale e qualità dell'approfondimento.

Son fotógrafos como Michael Christopher Brown, Benjamin Lowy o Ron Haviv, que siguen usando el móvil en zonas de conflicto, demostrando cómo la levedad y lo discreto del medio pueden marcar la diferencia en términos de seguridad personal y calidad de la investigación.


Fotografi come Teru Kuwayama, che a partire da un semplice smart phone ha esplorato nuovi percorsi per il newsmaking, creando una piattaforma basetrek per mettere in contatto i soldati americani di stanza nel sud dell'Afghanistan con le loro famiglie, e creare così un motore di informazioni dal fronte di prima mano.

Fotógrafos como Teru Kuwayama, que a partir de un móvil ha explorado nuevos caminos para hacer noticias, estableciendo una plataforma base para poner en contacto a los soldados estadounidenses residentes en el sur de Afganistán con sus familias, creando un motor de información del frente, de primera mano.


Brad Mangin, che l'ha usato per la fotografia di sport, territorio esclusivo di fotografi con apparecchi iperperformanti, e ne ha fatto un veicolo di narrazione intima e minimale sulla Major League di baseball.

Brad Mangin, la ha usado para fotografía de deportes, territorio exclusivo de fotógrafos con equipos muy potentes, originando así una narración íntima y minimalista sobre la liga profesional de béisbol.


Richard Koci Hernandez, che ne ha sfruttato la discrezione e la maneggevolezza per la street photography, creando un'estetica personalissima.

Richard Koci Hernández, ha sabido aprovechar su disponibilidad y destreza para la fotografía urbana, creando una estética muy personal.


Radecliffe Roye, che ne ha fatto un veicolo di denuncia, dando volto alla comunità Afro-Americana di Brooklyn, e creando una community attenta e partecipe attorno al suo lavoro.

Radecliffe Roye, lo ha convertido en un medio de denuncia, dando un rostro a la comunidad afroestadounidense de Brooklyn y estableciendo una comunidad atenta y participativa en torno a su trabajo.


Matt Eich, che lo usa quotidianamente per costruire il suo album di famiglia innescando una riflessione su come Instagram cambia i confini della nostra privacy e il modo in cui costruiamo e conserviamo la nostra memoria visiva.

Matt Eich lo usa a diario para montar su álbum familiar provocando una reflexión de cómo cambia Instagram los confines de nuestra intimidad y el modo en que construimos y conservamos nuestra memoria visual.


Peter DiCampo, che attraverso l'account Everyday Africa, dedicato al racconto di un' Africa quotidiana e normale, al di là degli stereotipi mediatici di matrice occidentale sulla crisi e sulla fame, ha dimostrato come la mobile photography, lungi dal limitarsi semplicemente a generare cliché visivi, possa essere utilizzata anche per mettere in discussione gli stereotipi foto-giornalistici.

Peter Di Campo, que a través de la cuenta Everyday Africa, dedicada a relatos de una África cotidiana y normal, más allá de los estereotipos mediáticos de Occidente sobre la crisis y sobre el hambre, ha demostrado cómo la fotografía móvil, lejos de limitarse simplemente a generar clichés visuales, también puede usarse para cuestionar los estereotipos fotoperiodísticos.


Come Stefano De Luigi, che ha reinterpretato l'Odissea di Omero con il cellulare, raccontando nella serie Idissey uno dei patrimoni più antichi della storia dell'Occidente con lo strumento di visione più nuovo.

Como Stefano De Luigi, que ha reinterpretado La Odisea de Homero con el móvil, narrando en la serie Idissey uno de los patrimonios más antiguos de la historia de Occidente visto con una nueva lente.


O come Anastasia Taylor-Lind, che ha fotografato i manifestanti scesi in piazza a Kiev durante le proteste di Maidan con una vecchia Bronica a pozzetto, e contemporaneamente ha registrato con il proprio cellulare il momento in cui l'otturatore della Bronica si chiude e nasce l'immagine, traducendo così un'esperienza fotografica in bilico tra analogico e digitale, lontano passato e stretto contemporaneo.

O como Anastasia Taylor-Lind, que fotografió a los manifestantes caídos en la plaza de Kiev durante las protestas de Maidan con una vieja cámara Bronica, a la vez que grababa con su móvil el momento en que el obturador de la Bronica se cierra y nace la imagen, traduciendo así la experiencia fotográfica al filo entre lo analógico y lo digital, pasado remoto y contemporaneidad.


Bene, che cosa sanno fare questi fotografi che non sappiamo fare tutti?

Bien, ¿qué saben hacer estos fotógrafos que no sepamos hacer todos?


Raccontare, andando alla periferia dell'azione, o cercando dei tagli di visione personalissimi sull'evento.

Relatar desde la periferia de la acción, o buscando un punto de vista muy personal sobre el acontecimiento.


Evocare più che registrare, creando immagini che non sono mai strappate alla realtà, ma che nascono da un'interazione profonda tra fotografo e contesto, tra fotografo e soggetto.

Evocar más que grabar, creando imágenes que no se arrancan a la realidad, sino que nacen de una interacción profunda entre fotógrafo y contexto, entre fotógrafo y argumento.


Contaminare creativamente i codici dello storytelling, progettare in un'ottica crossmediale, pensando e realizzando i propri contenuti per essere diffusi su piattaforme diverse, e raggiungere audience differenti.

Contaminar creativamente los códigos narrativos, proyectar con una óptica transversal, pensando y editando los contenidos para ser difundidos en diversas plataformas y llegar a diferentes públicos.


Fare network, utilizzando le connessioni in modo innovativo.

Trabajar en red, usando las conexiones de forma innovadora.


Puntare sull'esercizio autoriale del proprio punto di vista sul mondo e sulla qualità dell'approfondimento, perché qualunque sia lo strumento di ripresa prescelto, soltanto se l'intera progettualità fotografica è sorretta da una scrittura solida, articolata in modo coerente, potrà distinguersi dal rumore visivo di fondo, che ci affolla di occhi.

Apostar por el ejercicio autoral desde un punto de vista personal del mundo y por la calidad de la indagación, para que cualquiera que sea el instrumento de captura elegido, siempre que toda la inventiva fotográfica se base en una escritura sólida, articulada de forma coherente, podrá distinguirse del ruido visual de fondo que atiborra la vista.


Tutto questo, credo, fa ancora la differenza tra una fotografia che è mera rincorsa del reale, sua bulimica riproduzione, sua autoreferenziale condivisione, e una fotografia che della realtà può essere ancora una potente metafora culturale.

Creo que todo esto marca la diferencia entre una fotografía, que es mera persecución de la realidad, su reproducción bulímica su distribución autorreferencial y una fotografía que de la realidad puede ser aún una potente metáfora cultural.


Quello che noi crediamo essere silenzio, in realtà sono 50 Hertz di corrente elettrica.

Lo que pensamos que es silencio en realidad, son 50 Hz de corriente eléctrica


50 Hertz che sono entrati subdolamente nelle nostre vite, svegliandoci dall'illusione che il silenzio esista.

que entraron a escondidas en nuestras vidas, alejándonos de la ilusión de que el silencio existe.


Quindi, anche in questa sala quei proiettori, questi schermi, emettono una frequenza di 50 Hertz.

Por tanto, también en esta sala esos proyectores, estas pantallas emiten una frecuencia de 50 Hz.


Allora, tu immaginati: torni a casa, dopo una giornata di lavoro davvero stressante; mangi con la tua compagna o con il tuo compagno e poi ti sdrai a letto, nel buio della tua camera da letto, e pensi di essere da solo.

Imagina esto: regresas a casa, luego de un día trabajo estresante, comes con tu pareja y luego de acuestas en la cama, a oscuras en la habitación y crees estar solo.


E invece no, c'è sempre lei, questa frequenza di 50 Hertz che ho semplicemente aumentato di volume, perché è impercettibile, nelle nostre case, nelle nostre vite, ma fa più o meno questo suono.

Pero no, siempre está presente la frecuencia de 50 Hz a la cual solo aumenté el volumen, porque es imperceptible, en nuestra casa, en nuestra vida, pero tiene más o menos este sonido. (Zumbido)


Ora, abbiamo un aspetto positivo - o meglio, parto prima dell'aspetto negativo: il silenzio non esiste.

Ahora bien, tenemos este aspecto positivo, mejor primero les digo el aspecto negativo: el silencio no existe.


Però abbiamo un aspetto positivo: non siamo mai soli, c'è sempre questa bella corrente, questa frequenza di 50 Hertz che ci accompagna.

Pero tenemos un aspecto positivo: nunca estamos solos, siempre está presente esta corriente, la frecuencia de 50 Hz que nos acompaña.


E se la guardiamo, come un disegno, questa frequenza di 50 Hertz non è nient'altro che un'onda sonora, un'onda sonora con uno spettro bello ricco con il quale si può fare musica.

y si la vemos como un dibujo esta frecuencia de 50 Hz es una onda sonora con un espectro rico con el cual se puede hacer música.


Ecco, sono una compositrice di colonne sonore e un'artista sonora un po' particolare perché mi sono complicata la vita decidendo di far musica solo ed esclusivamente attraverso il rumore.

Soy una compositora de bandas sonoras y una artista sonora un poco singular porque me he complicado la vida haciendo música única y exclusivamente con el ruido.


I miei genitori divorziarono quando ero piccola, e - lo so, voi pensate che questa sia la classica storia strappalacrime.

Mis padres se divorciaron cuando yo era pequeña; sé que Uds. creen que es la típica historia de lágrimas.


E invece no, fu la rivelazione della mia vita.


Perché nella solitudine di quei giorni, nel peso del vuoto di quella casa, iniziai a far musica con tutto ciò che mi circondava.

porque en la soledad de esos días, en el vacío de esa casa, comencé a hacer música con todo lo que me rodeaba.


Quindi, ogni complemento d'arredo non era più un classico complemento d'arredo, fermo, immobile e privo di voce, ma divenne il mio strumento musicale.

Cada objeto decorativo no era solamente eso, algo inmóvil, sin voz, y se convirtió en mi instrumento musical.


Con ampia gioia, tra l'altro, di mia mamma, che ogni tot non si trovava pentole e bicchieri.

Con mucha alegría, sobre todo de mi mamá, cada cierto tiempo ya no había ni ollas ni vasos.


Tra l'altro: mamma, ciao, mi stai guardando dallo streaming ed è una grande rivelazione anche questa.

Además, mamá --hola-- me estás viendo en la transmisión, lo cual también es una gran revelación.


(Applausi) Certo, a un certo punto provai a diventare una persona normale, e intendo dire "provai" perché iniziai a studiare chitarra, pianoforte.

(Aplausos) Claro, a un cierto punto traté de ser una persona normal, es decir, "traté" porque comencé a estudiar guitarra, pianoforte.


Poi mi piaceva Woody Allen, quindi iniziai a suonare il clarinetto.

Además, me gustaba Woody Allen y empecé a estudiar clarinete.


Il problema è che piaceva molto a Renzo Arbore, che ne scrisse una canzone maliziosamente ambigua rovinando così i miei primi anni di studio ingenuo.

El problema es que me gustaba mucho Renzo Arbore y escribí una canción maliciosamente ambigua, arruinando así mis primeros años de estudio ingenuo


Giusto così, per non dare facili illusioni ai miei compagni di corso.

Sin dar ilusiones fáciles a mis compañeros de curso.


Perché studiai e scappai da quella notazione così rigida?

¿Por qué estudié y escapé de esa notación rígida?


Perché c'è più spettro sonoro in un rumore.

porque hay un mayor espectro sonoro en el ruido.


E mi piace paragonarlo ai problemi della vita.

Me gusta compararlo con los problemas de la vida.


Tutti noi abbiamo attaccato addosso un rumore, un fallimento, un qualcosa che ci ha fatto piangere; ma sono certa che quel rumore ci ha fatto crescere molto di più di un sorriso.

Todos tenemos encima un ruido, un fracaso, algo que nos ha hecho llorar; pero sé que ese ruido nos hizo crecer mucho más que una sonrisa.


Ecco quindi che la mia missione, fin da quando son bambina, è quella di trasformare un fallimento, un rumore, in musica e armonizzare tutto quello che mi sta intorno.

Y entonces mi misión desde niña es transformar un fracaso, un ruido, en música y armonizar todo a mi alrededor.


Certo, avrei potuto farmi un bel giro di do alla Gino Paoli e tutto si sarebbe concluso, invece no.

Hubiera podido darme una vuelta de Do al estilo Gino Paoli y todo habría terminado, pero no.


Mi sono complicata in questo modo la vita.


Ecco, l'udito è uno dei sensi più difficili da comprendere ma è anche il più immediato, il più facile, il più potente per trasmettere un'emozione.

El oído es uno de los sentidos más difícil de comprender, pero también el más inmediato, fácil y potente para transmitir una emoción.


Il nostro orecchio interno, la catena degli ossicini, il nostro timpano, raggiunge la massima funzionalità intorno alla quinta settimana di gestazione, dico quinta settimana di gestazione.

El oído interno, la fila de huesitos, el tímpano alcanza la máxima funcionalidad cerca de la quinta semana de gestación; sí, la quinta semana de gestación.


Questo vuol dire che noi iniziamo ad ascoltare ancor prima di parlare, iniziamo ad ascoltare ancor prima di vedere.

Significa que empezamos a escuchar antes de hablar, empezamos a escuchar antes de ver.


E questo non è un caso, perché il feto dev'essere pronto a ciò che lo aspetterà nella vita una volta nato, dev'essere pronto alla texture sonora.

No por casualidad, sino porque el feto debe estar listo a lo que le espera cuando nacerá, debe estar listo al sonido.


Non deve aver paura, deve essere pronto!


Quindi, non a caso, se la mamma durante la gravidanza ha ascoltato punk rock britannico non c'è da stupirsi se il bambino, una volta nato, si addormenterà ascoltando, per esempio, i Sex Pistols.

No es una casualidad que si durante el embarazo la mamá escuchó punk rock británico, cuando el bebé nace, se dormirá escuchando, por ejemplo, a los Sex Pistols.


Quindi, future mamme, vi prego, ed è una richiesta che vi faccio personalmente: attenzione alla scelta musicale.

Por tanto, futuras mamás, por favor, les pido de manera personal: cuidado con las elecciones musicales.


Attenzione alla trap, più che altro, ok?

Sobre todo, cuidado con el trap, ¿de acuerdo?


Il suono è tutto quello da cui siamo siamo circondati, il suono è l'intangibile che diventa emozione.

El sonido es todo aquello que está a nuestro alrededor. El sonido es lo intangible que se convierte en emoción.


È quello che nelle nostre vite è completamente astratto: non si vede, non si tocca, ma è la colonna sonora di ogni giornata.

Es lo que en nuestras vidas es completamente abstracto: no se ve, no se toca, pero es la banda sonora de todos los días.


I litigi con il nostro partner, la mamma che ci sgrida, perché la mamma ci sgrida comunque sempre.

Las discusiones con nuestro compañero, la mamá que nos regaña, pues mamá nos regaña siempre.


Tutto questo è la colonna sonora delle nostre giornate.

Todo esto es la banda sonora de cada uno de nuestros días.


Certo, il visivo è molto più semplice, lo sappiamo.

Claro, lo visual es más simple, lo sabemos.


Il visivo è quando entriamo alla Cappella Sistina e diciamo, è più piccola di come me la immaginassi!

Lo visual es cuando entramos a la Capilla Sixtina y decimos: ¡es más pequeña de lo que imaginaba!


Capita la stessa cosa quando una persona mi vede in video o sul palco e poi mi incontra di persona e mi dice: ti immaginavo più alta!

Pasa lo mismo cuando alguien me ve en un vídeo o en un escenario y luego me ve en persona y me dice: ¡Creí que eras más alta!


Anche perché più bassa sarebbe davvero impossibile.


Quindi, partendo da questo presupposto, il visivo è quello che ci permette di immaginare; ma il sonoro, l'udito, è quello che ci permette di sognare.

Partiendo de esta idea lo visual es lo que nos permite imaginar; pero lo sonoro, el oído, es lo que nos permite soñar.


Mi piacerebbe capovolgere la vostra capacità di osservazione.

Me gustaría voltear su capacidad de observación.


Siamo in vacanza, siamo al mare, non a caso.


E iniziamo a farci foto ai piedi: nella sabbia, poi al lettino, poi in un'altra prospettiva.

y comenzamos a tomar fotos de nuestros pies: en la arena, en la camilla de playa y en otra perspectiva.


Poi foto dal basso non si fanno ma facciamo anche quelle.

Fotos desde abajo que no se debería, pero esas también.


Poi c'è l'orario aperitivo, quindi chiama un drone per fare una foto del drink da sopra, poi un po' di lato, poi a 360°.

Luego, es hora del aperitivo y llama un dron para tomar la foto de la copa desde arriba, de lado y a 360 grados.


Attenzione, è arrivata l'ora di cena: c'è il dolce, no non mangiare il dolce perché devo fare un sacco di foto, beh io ho un blog di food.

Cuidado, llegó la hora de la cena: el postre, no comas el postre porque debo tomar muchas fotos, tengo un blog de comida.


Non è vero, ma ho un blog di food che parla di food a chilometro zero, a chilometro 20, a chilometro non lo so, io ho perso il conto però è multicanale, multisensoriale, multi - talmente food che, a un certo punto, chi se ne food.

No es cierto, pero tengo un blog de comida a kilómetro 0, a kilómetro 20, a no sé cuántos kilómetros, ya perdí la cuenta, pero es multicanal, multisensorial, multi... tan de comida que a un cierto punto a quién le importa.


Lo fotografiamo, lo guardiamo, facciamo tanti video, ma non ci fermiamo mai ad ascoltare.

Lo fotografiamos, lo observamos, tomamos vídeo, pero no nos detenemos a escuchar.


Noi non ci fermiamo mai ad ascoltare, ma nemmeno una persona che conosciamo.

Nunca nos detenemos a escuchar, ni siquiera a alguien que conocemos.


E vi insegno un trucco: quando litigate con qualcuno, il momento migliore per conoscere la persona è rimanere in silenzio.

Les enseño un truco: cuando discutan con alguien, el mejor modo de conocer a la persona es quedarse en silencio.


Quel silenzio che tra l'altro non esiste, by the way, e ascoltare, fermarvi ed ascoltare.

Ese silencio que, además, no existe y también deténganse a escuchar


Vorrei portarvi con me in giro per il mondo capovolgendo la vostra percezione di ascolto.

por el mundo, cambiando la percepción del escuchar.


E vorrei partire raccontandovi il sogno della mia vita, il sogno della mia vita che nasce dall'ascolto di me stessa.

Y quisiera comenzar contándoles el sueño de mi vida. que nace del escucharme a mí misma.


Per la prima volta, l'ascolto di me stessa.


Era il 2013, volevo fuggire lontanissimo dall'Italia.


Una serie di fallimenti, problemi e quant'altro.


Che poi si sono trasformati in armonia, ma mi spinsero a cercare un posto lontanissimo dall'Italia.

que luego se transformaron en armonía, pero me empujaron a buscar un lugar lejos de Italia.


Ecco, decisi di scegliere una città sull'atlante.


Esisteva l'Atlante, sì è vero, c'era ancora l'Atlante.


E scelsi una delle città più lontane culturalmente, artisticamente e veramente lontana da me: Shanghai.

Escogí una de las ciudades más lejanas tanto cultural como artísticamente, realmente muy distante: Shanghái.


Decidetti di partecipare ad un concorso, vinsi una residenza artistica, iniziarono gli anni più belli della mia vita per il semplice fatto che, per la prima volta, mi stavo ascoltando.

Participé en un concurso, obtuve una residencia artística; fueron los años más bellos de mi vida por el simple hecho de que, por primera vez, me escuchaba a mí misma.


Non avevo soldi, avevo tantissima paura, avevo un'idea ma ero la sola a crederci.

No tenía dinero, tenía mucho miedo y una idea en la cual creía.


Ed era quella che avrei ascoltato i suoni di tutto il mondo, di tutte le città del mondo, creando per ciascun suono una colonna sonora di ogni città, chiamando questo progetto "The Sound of City".

La idea de escuchar los sonidos de todo el mundo, de todas las ciudades, creando una banda sonora de cada ciudad, llamando a este proyecto "El sonido de ciudad".


Il tutto parte realmente dal frastuono delle città.

Todo inicia con el ruido de las ciudades.


Le città sono un grandissimo strumento musicale.

Las ciudades son un enorme instrumento musical.


Nell'accordare questo strumento musicale, tu riesci ad entrare nell'intimo delle città.

Al afinar este instrumento musical se logra entrar en la intimidad de la ciudad.


E vorrei portarvi, in questo momento a Shanghai, dove per 48 ore, non stop, ho registrato i suoni puri della città e ho creato una colonna sonora.

Quisiera llevarles ahora a Shanghái donde durante 48 horas registré los sonidos puros de la ciudad e hice una banda sonora.


Quindi, in questo momento, vi voglio suonare Shanghai.


(Applausi) (Musica) (Applausi) Però vi ho visti, vi ho visti tutti!

(Aplausos) (Música) (Aplausos) ¡Ya los vi a todos!


Eravate concentrati ancora sul visivo, e questo è stato un test.

Estaban concentrados en lo visual, era una prueba.


Non è vero, non è stato un test: ma diciamo che sia un test.

No es cierto, no es una prueba, pero vamos a decir que lo es.


Todos estaban muy atentos con lo visual.


Ora, c'è una città che sono certa voi abbiate fotografato in ogni modo, e vi siate chiesti più di una volta, Ma quel fumo che esce dai tombini, che suono fa?

Ahora hay una ciudad que seguro Uds. han fotografiado y se han cuestionado más de una vez: ¿Qué sonido tiene el humo que sale de la tapa de la alcantarilla?


Sì, il ponte di Brooklyn è un eccezionale xilofono, tutto completamente in legno.

Sí, el puente de Brooklyn es un xilófono excepcional, hecho completamente en madera.


Ed ho voglia di suonarvelo, tra l'altro.


(Applausi) (Musica) (Applausi) Vi prego, ho il counter che mi sta veramente col fiato sul collo, e ho una cosa importantissima da dire.

(Aplausos) (Música) (Aplausos) Lo siento, tengo el tiempo encima y tengo decirles algo muy importante.


Bello, bello, bellissimo; ma non è bello perché è dall'altra parte del mondo, non è magico perché sta da un'altra parte.

Bello, muy bello, pero no es bello porque está del otro lado del mundo, no es mágico porque está del otro lado,


È magico perché è sotto i nostri occhi ogni giorno.

sino porque está a la vista todos los días.


E magari molti di voi conoscono un paio di posti in questa foto.

Quizá muchos de Uds. conocen un par de lugares en esta foto.


La regola di "The Sound of City" è: 48 ore, senza dormire, in giro per una città perdendosi nella città stessa.

La regla de "El sonido de ciudad" es: 48 horas, sin dormir, recorriendo la ciudad, perdiéndose en ella.


Conoscevo Genova, perché ci sono capitata tante volte.


Ci sono volutamente, capitata tante volte.


Ma non l'ho mai ascoltata in modo così profondo.


E ascoltandola in questo modo, vi posso dire che è tra le mie città preferite.

y escuchándola de esta manera les puedo decir que es una de mis ciudades preferidas.


(Applausi) Detto questo, ho iniziato a registrare i primi suoni.

(Aplausos) Empecé a grabar los primeros sonidos.


E i primi suoni mi sono stati dati da questi bambini, che in questo tubo di ferro, a Porto Antico, mi hanno dato questo campione audio.

Los primeros me los dieron estos niños que en este tubo de hierro, en el Puerto Antiguo, me dieron esta muestra de audio.


E vi faccio sentire prima il campione audio grezzo, e poi quello elaborato.

Primero les muestro el sonido crudo y luego el elaborado.


(Tubo de hierro) Y ahora el sonido elaborado.


Poi sono salita verso la spianata... di?

(Música) Luego subí a la explanada de...


E mi piace un po' -sempre per il fatto che tanto normale non sono mai stata, mi sono attaccata a questa maniglia bellissima e mi ha restituito una frequenza molto bassa che è diventata un sintetizzatore.

Me gusta por el hecho de que nunca he sido del todo normal, me agarré a esta bellísima manija y me dio una frecuencia muy baja y se transformó en un sintetizador.


Ad ogni modo, la scritta che vedete, costantemente, in Piazza De Ferrari non è solo una scritta: per me è un grandissimo strumento musicale, e mi ha aiutato a sostenere il beat di questa colonna sonora, e fa più o meno così.

lo que ven escrito constantemente en Plaza De Ferrari no es solo algo escrito: para mí es un gran instrumento musical, y me ayudó a poner en pie el ritmo de esta banda sonora. Es más o menos así. (Música)


L'ultimo suono, dopodiché vorrei davvero suonarvi Genova, è quella di tutte le barche del porto che noi siamo abituati a guardare da sopra.

El último sonido, luego de verdad quiero que escuchen Génova, es de las embarcaciones del puerto que generalmente vemos desde arriba.


Ma il suono è una percezione che è opposta alla vista, e quindi ho creato questo microfono, l'ho immerso per 48 ore dentro il porto di Genova e ho trovato un suono di un traghetto che mi ha dato una frequenza particolare che è diventata la melodia.

El sonido es una percepción opuesta a la vista y yo hice este micrófono, y lo puse por 48 horas en el puerto de Génova y escuché el sonido de un transbordador que me dio una frecuencia que se volvió la melodía.


E quando dico che è diventata la melodia è perché, mettendola in loop, si è trasformata in quello che è la voce portante della colonna sonora.

Y si digo que es una melodía es porque poniéndolo en modo de bucle, se transformó en la voz conductora de la banda sonora. (Transbordador)


Adesso volevo farvi sentire Genova, ma me ne vado a questo punto.

Ahora quiero que escuchen Génova, y ya me voy.


Questo è il suono delle nostre passioni, delle mie e delle vostre.

Este es el sonido de nuestras pasiones, mías y de Uds.


E per quanto la gente vi dirà che sono rumorose, stonate, fuori tempo, vale davvero sempre la pena ascoltarle.

Y aunque la gente les diga que son ruidosas, desafinadas, fuera de tiempo, de verdad vale la pena escucharlas.


La parola generalmente usata è restituzione: non è perfetta, ma rende l’idea.

La palabra usada generalmente es restitución: no es perfecta, pero se aproxima al concepto.


In genere, l'idea della restituzione è legata alla restituzione monetaria, alla beneficenza.

En general, el concepto de restitución está ligado a la restitución monetaria, a la beneficencia.


Molto spesso, invece, la restituzione è legata a restituire quello che hai fatto, quello che hai imparato.

Muy a menudo, en cambio, la restitución está ligada a devolver aquello que se ha hecho, aquello que se ha aprendido.


E passare dalla parte di quelli che dicono “non funziona nulla”, -poi, in Italia, “non funziona nulla in questo Paese” - a “Proviamoci”.

Y pasar del comentario de aquellos que dicen "no funciona nada", --después, en Italia, "no funciona nada en este país"-- a "Probemos".


Quindi, nei prossimi 18 minuti condividerò qualche spunto di questa storia.

Por tanto, en los próximos 18 minutos, compartiré algún punto de esta historia.


Partendo dalla fine degli anni ’90, nel ’99 precisamente, Questo è l'asilo di mio figlio a Redecesio, vicino a Segrate.

Partiendo desde el fin de los años 90, precisamente en el 99. Esta es la guardería de mi hijo en Redecesio, cerca de Segrate.


In quello stesso anno, mia moglie Monica organizzava la raccolta fondi per pagare il materiale dell’asilo.

En ese mismo año, mi esposa Mónica organizaba la recaudación de fondos para pagar el material de la guardería.


Era un’attività molto pesante, fatta con molti genitori, alcuni però dicevano: “no, perché dobbiamo aiutare?

Era una actividad muy pesada, hecha con muchos padres, algunos de los cuales decían: "No, ¿por qué debemos ayudar?


Dovrebbe pensarci lo Stato, il Comune” Ma la maggior parte faceva questi sforzi straordinari per aiutare l’asilo, per aiutare la comunità.

Debería hacerlo el Estado, la Comuna". Aunque la mayor parte hacía esfuerzos extraordinarios para ayudar a la guardería, para ayudar a la comunidad.


Ha raccolto 1.200.000 lire, per chi non si ricorda sono 600 euro di allora, ed è stato uno sforzo degli individui, uno sforzo straordinario.

Recogió 1 200 000 liras, para quienes no lo recuerdan, son 600 euros actuales, producto de un esfuerzo de los individuos, un esfuerzo extraordinario.


Qualche mese dopo ci trasferiamo negli Stati Uniti, questa è una scolaresca simile, però in una scuola vicino a Seattle.

Unos meses después nos mudamos a EE.UU., esta es una clase escolar similar, pero en una escuela cerca de Seattle.


E ci troviamo in una realtà completamente diversa: quello che era straordinario da noi ci accorgiamo che è una realtà totalmente ordinaria.

Y nos encontramos en una realidad completamente distinta: algo extraordinario para nosotros, nos damos cuenta de que es una realidad totalmente común.


Il concetto del Give Back, della restituzione, è normalissimo.

El concepto de "give back", de la restitución, es muy normal.


Quindi lo sforzo straordinario di un manipolo di genitori italiani, è ordinario per tutta quella società.

Por lo tanto, el esfuerzo extraordinario de un grupo de padres italianos, es normal para toda esa sociedad.


Non che la società americana sia perfetta, tutt'altro: detto questo il concetto di restituzione -ho avuto fortuna, restituisco, aiuto la scuola, aiuto l’università, aiuto il museo, aiuti i teatri - e cioè tutte le comunità sostanzialmente vivono di restituzione, di volontariato.

No es que la sociedad estadounidense sea perfecta, por el contrario: dentro de este concepto de restitución --he tenido fortuna, restituyo, ayudo a la escuela, a la universidad, ayudo al museo, a los teatros-- y por tanto, todas las comunidades, viven de la restitución, del voluntariado.


Non che da noi non ci sia il volontariato: ma là è un fenomeno, è un circolo positivo, poi ci sono anche i meccanismi: c’è la deducibilità fiscale, ci sono i processi, funzionano.

No es que aquí no exista el voluntariado: pero allá es un fenómeno, es un círculo positivo, porque también existen mecanismos: está la deducción fiscal, están los procesos, funcionan.


Qualcuno di voi forse l'ha riconosciuto: questo è il lancio del sito a supporto del famoso Obama Care, sito che dice “The system is down at the moment”.

Alguno de Uds. quizás lo ha reconocido: este es el lanzamiento del sitio web de soporte del famoso Obama Care, sitio que dice " El sistema está caído de momento".


Trump ci sta tentando molto attivamente a far sì che “The system is down and the moment”.

Trump está tratando muy activamente de hacer que "El sistema esté caído de momento".


Obama lancia il famoso Obamacare e c'è stata una débacle tecnologica incredibile.

Obama lanza el famoso Obamacare, y se ha dado una debacle tecnológica increíble.


Lancio tecnologico, hanno speso 100 milioni di dollari, - quindi non preoccupatevi, queste cose non succedono solamente in Italia, costruiscono un sito che non funziona.

Lanzamiento tecnológico, han gastado USD 100 millones, --por tanto no se preocupen, estas cosas no suceden solo en Italia-- construyen un sitio que no funciona.


Tantissimi milioni di contatti, e questa è la risposta standard che ricevevano.

Muchos millones de contactos, y esta es la respuesta estándar que recibían.


In breve, critiche a non finire per qualche giorno, ma poi qualcuno ha smesso di criticare e... basta, si è dato da fare.

En resumen, las críticas no acabaron por algunos días, pero después, alguno dejó de criticar y... basta, se ha ocupado.


Passare dal criticare, che è facile e normale, al cercare di fare e aiutare, che è difficile e straordinario, per noi non è una cosa comune.

Pasar de la crítica, que es fácil y normal, a buscar hacer y ayudar, que es difícil y extrardoniario, para nosotros no es algo común.


Questa è la copertina di Time Magazine che raffigura gli esperti di tecnologie che sono stati mandati da Google e altre aziende, si sono offerti e in accordo con la Casa Bianca hanno ri-architettato e rimesso in funzione il sito, in pochissime settimane, a un decimo dei costi, Da noi, probabilmente, molti avrebbero criticato “ma Google sicuramente ha i propri interessi a far questo".

Esta es la tapa de Time Magazine que muestra expertos en tecnología que han sido enviados de Google y otras empresas, que se ofrecieron y en acuerdo con la Casa Blanca, han puesto en funciones el sitio en pocas semanas, a un décimo de los costos. Aquí, probablemente muchos habrían criticado "pero Google seguramente tiene intereses propios en hacer esto".


E lo sforzo stra-ordinario, non ordinario, visto che sono finiti sulla copertina di Time Magazine, è stato molto interessante, ed è quello che voglio spiegare da che cosa era spinto.

Y, el esfuerzo extraordinario, no común dado que terminaron en la tapa de Time Magazine, ha sido muy interesante, y eso es lo que quiero explicar, qué lo impulsaba.


Era spinto da persone che comunque hanno imparato moltissimo nella loro vita.

Era impulsado por personas que han aprendido mucho en sus vidas.


Avevano questa valigia, questo bagaglio, e hanno deciso di restituire le esperienze che avevano riempito la loro vita.

Poseían este bagaje, y decidieron restituir las experiencias que habían llenado sus vidas.


Esperienze che in questo caso riguardano la capacità di gestire grandi sistemi tecnologici, processi complessi, scalabili, ripetibili e renderli a loro volta ripetibili e scalabili.

Experiencias que en este caso conciernen a la capacidad de gestionar grandes sistemas tecnológicos, procesos complejos, escalables, repetibles y hacerlos a su vez repetibles y escalables.


E creare un sistema replicabile che è il US Digital Service.

Y crear un sistema replicable, que es el US Digital Service.


Da questo sforzo poi è nato un sistema replicabile, quello che speriamo di fare anche noi.

De este esfuerzo nació un sistema replicable, que también esperamos hacer nosotros.


Voglio soffermarmi sulla parola "modelli", perché uno impara anche dai modelli.

Quiero hablar de la palabra "modelos", porque se aprende también de modelos.


Quali sono stati gli Yoda della nostra vita che ci hanno ispirato e che ci hanno insegnato?

¿Quiénes fueron los Yoda de nuestra vida? ¿A qué nos inspiraron y qué nos enseñaron?


Quelli che ti hanno insegnato la perseveranza, la voglia di non mollare mai, di continuare a insistere, l’energia, l’empatia.

Esos que te han enseñado la perseverancia, el deseo de no ceder nunca, de continuar insistiendo, la energía, la empatía.


Quindi sono questi modelli che fanno parte di questo bagaglio che dobbiamo riusare e vogliamo restituire.

Por lo tanto, son estos modelos los que conforman este bagaje que debemos reutilizar y queremos restituir.


Per me ovviamente ha giocato non solamente quello che abbiamo detto finora, ma anche il fattore Italia.

Para mí obviamente jugó no solo lo que dijimos hasta ahora, sino también el factor Italia.


Quasi da 20 anni via dall’Italia, l'idea di tornare ad aiutare c'era anche perché sono italiano e volevo proprio farlo.

A casi 20 años fuera de Italia, la idea de volver a ayudar estaba allí también porque soy italiano y deseaba hacerlo.


Do or do not there is no try - Fare o non fare, non c'è tentativo.

Do or do not, there is no try. Hacer o no hacer, no hay punto medio.


Forse la versione italiana è: fare o non fare, non c'è solo da criticare.

Quizás la versión italiana es: hacer o no hacer, no solo criticar.


Qualche anno più avanti, siamo a cinque, incontro Matteo Renzi a San Francisco, era venuto in visita alla Silicon Valley, Renzi era sensibile alla necessità della trasformazione in generale.

Unos años más tarde, éramos cinco, encuentro a Mateo Renzi en San Francisco, había llegado de visita a Silicon Valley, Renzi era sensible a la necesidad de las transformaciones en general.


In alcune cose ci ha azzeccato, in altre un po' meno.

En algunas cosas ha acertado, en otras un poco menos.


Trasformazione che deve passare anche per la trasformazione dei processi e per la trasformazione digitale della Pubblica Amministrazione.

Transformación que debe pasar también por la transformación de procesos y por la transformación digital de la administración pública.


Mi chiede “perché non ci vieni ad aiutare l'Italia per un paio d’anni?” ci penso, ci rifletto, Ne parlo ovviamente con mia moglie Monica e parlo col mio capo, Jeff Bezos.

Me pide: "¿por qué no vienes a ayudar a Italia un par de años?" lo pienso, reflexiono, lo hablo obviamente con mi esposa Mónica y hablo con mi jefe, Jeff Bezos.


Per tenerla breve ho deciso di applicare una metodologia di scelta, il cosiddetto “do not regret”, del non pentimento.

Para hacerla corta, decidí aplicar una metodología de elección, el así llamado "do not regret", no arrepentimiento.


Tra qualche anno mi pento di averci provato e non riuscito, o mi pento di non averci neanche provato?

En unos años me arrepiento de haberlo intentado y haber fallado, ¿o me arrepiento de ni siquiera haber intentado?


La scelta è stata fatta e quindi si va da Seattle a Roma per due anni, in congedo da Amazon.

La decisión está tomada, vamos de Seattle a Roma dos años, con permiso de Amazon.


Ma dai, qualcosa ti daranno sotto sotto”.


Queste sono solamente tante delle frasi, devo dire che abbiamo anche ricevuto tantissimo supporto quindi in questo momento ci stiamo concentrando su questa parte, ma la parte positiva c’era, c’è stata.

Estas son solo algunas de las frases, debo decir que también hemos recibido mucho apoyo, ahora nos enfoamos en esta parte, pero la parte positiva existía, estaba.


Mi preparo mentalmente allo scetticismo e alla burocrazia.

Me preparo mentalmente para el escepticismo y la burocracia.


La gente mi chiede, "Ma te l'aspettavi questa burocrazia?”.

Las personas me preguntan, "¿Te esperabas esta burocracia?"


Però lo scetticismo da noi è spesso cinismo, che caratterizza una certa mentalità: “Non ce la farai mai, ovviamente lo fai perché ne hai dei ritorni”.

Pero el escepticismo nuestro es a menudo cinismo, que caracteriza a una cierta mentalidad: "Nunca lo lograrás, obviamente, lo haces porque recibes retornos".


A questo nostro Paese in verità manca molto il senso del bene comune, del fare delle cose perché pensi di aiutare e di migliorare una situazione, non solamente perché ne hai un interesse.

A nuestro país, en verdad, le falta mucho el sentido del bien común, de hacer algo porque piensas en ayudar y mejorar una situación, no solo porque tienes un interés.


Ed eccoci qua: per i giovani di voi questo è un commissario; per quelli più anziani lo riconoscete come il commissario Maigret.

Y aquí estamos: para los jóvenes aquí, este es un comisario; aunque los mayores lo reconocen como el comisario Maigret.


Dico questo perché il titolo, bruttissimo, - i figli mi han preso in giro dall'inizio - di Commissario Straordinario è semplicemente perché è il ruolo che mi permetteva di poter assumere delle persone da fuori dalla Pubblica Amministrazione.

Digo esto porque el título es horrible --mis hijos me han tomado el pelo desde el principio-- de Comisario Extraordinario es simplemente porque es el rol que me permitía poder contratar personas de fuera de la administración pública.


Infatti l'unica cosa che avevo chiesto è: siccome i sistemi dal di dentro non si trasformano, vogliamo provare a trasformarli con gente che viene da fuori, dove il fatto di non conoscere la Pubblica Amministrazione è un asset e non una liability, è un vantaggio e non uno svantaggio.

De hecho, lo único que pedí fue como los sistemas desde dentro no se transforman, intentaremos transformarlos con personas que vienen de fuera, donde el hecho de no conocer la administración pública es un activo y no una carga, es una ventaja y no una desventaja.


Quindi sostanzialmente volevo creare una piccola squadra di 25 persone, un numero non grande ma neanche troppo piccolo, di esperti tecnologici, circa l’80 percento, 20 percento esperti di affari giuridici e legali, governativi, di comunicazione.

Por lo tanto, deseaba crear un pequeño grupo de 25 personas, un número no demasiado grande, aunque tampoco muy pequeño, de expertos tecnológicos en un 80 %, 20 % de expertos en cuestiones jurídicas y legales, gubernamentales, de comunicación.


Qua vedete il post che avevo fatto quando da solo ho incominciato questa avventura.

Aquí ven la publicación que hice cuando empecé esta aventura solo.


Ho detto: perché non scriviamo quello che penso che accadrà?

Dije: ¿por qué no escribimos lo que pienso que sucederá?


In questo modo vogliamo attrarre talenti.

De esta manera deseamos atraer talentos.


“Cari talenti che vivete in Italia, o che avete voglia di tornarci, anche temporaneamente, a un compenso probabilmente molto ben inferiore a quello che avete, come vi convinco?

"Queridos talentos que viven en Italia, o que deseen retornar, aunque temporalmente, a una compensación probablemente bien inferior a la que tienen, ¿cómo los convenzo?


Quindi mi sono messo nell’idea “ma come convinco qualcuno a venire a fare la stessa cosa che sto facendo io?

Entonces me puse en la idea "¿cómo convenzo a alguien a hacer lo mismo que estoy haciendo yo?"


Tra l'altro, magari qualcuno di voi la riconosce.

Por cierto, quizás alguno de Uds. la reconocen.


Quella fotografia affianco dell'omino della Bell, che nel ’47 ha cablato tutti gli Stati Uniti.

Esa fotografía al lado del hombre de la Bell, que en el 47 ha cableado todo EE.UU.


Anzi, ha messo i fili del telefono a tutti gli Stati Uniti, in questo sforzo massiccio di revisione degli investimenti e delle infrastrutture, Abbiamo creato la visione, che è il "sistema operativo" del Paese; una serie di componenti fondamentali sui quali costruire servizi più semplici ed efficaci per i cittadini, la Pubblica Amministrazione, le imprese, attraverso prodotti digitali innovativi.

De hecho, ha colocado los cables del teléfono en todo EE.UU., en este esfuerzo masivo de revisión de las inversiones e infraestructura. Creamos la visión, que es el "sistema operativo" del país; una serie de componentes fundamentales sobre los cuales construir servicios más simples y eficaces para los ciudadanos, la administración pública, las empresas, a través de productos digitales innovadores.


Visione, molto bella: l'implementazione è lacrime e sangue.

Una visión muy bonita, la implementación es sangre, sudor y lágrimas.


Ho continuato nel mio post, campo da calcio in salita.

Continué con mi publicación, campo de fútbol cuesta arriba.


Anzi quello è football americano, se non sbaglio.

de hecho, eso es fútbol americano si no me equivoco.


E continuavo, “troveremo anche molte regole complicate e talvolta incomprensibili, è una facile predizione.

Y continuaba, "encontraremos también muchas reglas complicadas y a veces incomprensibles", es una predicción fácil.


Dovremo imparare a gestire con intelligenza la burocrazia, molti ci diranno: "Non capite come funziona la Pubblica Amministrazione, ci hanno già provato in tanti, e hanno fallito, in Italia non funziona così".

Deberemos aprender a gestionar la burocracia con inteligencia, muchos nos dirán: "No comprenden cómo funciona la administración pública, lo han intentado muchos y han fallado, en Italia no funciona así".


Y continúo: "Recibiremos muchas críticas.


Alcuni commenti saranno sinceri e utili, altri saranno cinici e preconcetti.

Algunos comentarios serán sinceros y útiles, otros, cínicos y preconcebidos.


Le critiche del primo tipo arriveranno da persone che vogliono offrire realmente, con spontaneità, il loro contributo" E ne ho trovati molti.

Las críticas del primer tipo arribarán de personas que desean ofrecer su contribución con espontaneidad". Y no he encontrado muchos.


"Quelli del secondo tipo, da coloro che vogliono difendere lo status quo e che vedono il bicchiere sempre mezzo vuoto o che più semplicemente si sono rassegnate all’impotenza".

"Los del segundo tipo, aquellos que desean defender el statu quo y que ven siempre el vaso medio vacío, o que simplemente se han resignado a la impotencia".


E questo è un grosso problema: rassegnarsi alle cose che non funzionano.

Y esto es un problema grave: resignarse a las cosas que no funcionan.


Vi ricordate questa immagine di prima, gli uomini e le donne sulla copertina di Time Magazine.

Si recuerdan esta imagen anterior, los hombres y mujeres en la portada del Time Magazine.


Quindi, nonostante abbia cercato di scoraggiare il più possibile la gente a fare i colloqui, ho ricevuto circa 3.000 domande, di cui certamente almeno un centinaio decisamente qualificate.

Entonces, a pesar de haber intentado desalentar a las personas a hacer las entrevistas tanto como sea posible, recibí cerca de 3000 solicitudes, de los cuales, al menos un centenar definitivamente calificados.


Abbiamo usato tools digitali per i colloqui, un applicativo che si chiama Jaz, l'abbiamo embedded nel sito del Governo, abbiamo fatto un test di matematica e un test di coding per la parte tecnologica.

Usamos herramientas digitales para las entrevistas, una aplicación que se llama Jaz, la hemos incorporado en el sitio web del Gobierno, hemos hecho un test de matemáticas y un test de programación para la parte tecnológica.


Il team ha raggiunto una massa critica di circa 15, 17 persone a Gennaio, adesso siamo un po più di 20.

El equipo ha alcanzado una masa crítica de unas 17 personas en enero, ahora somos poco más de 20.


Abbiamo subito cominciato ad operare: che cosa facciamo?

Hemos empezado a operar rápidamente: ¿qué hacemos?


Queste sono le tubature della Pubblica Amministrazione, alcune da fare, molte da connettere perché il grosso del problema è che i sistemi, i processi, gli applicativi, qualsiasi cosa che dovrebbe interconnettersi è a silos e non si connette.

Estas son las tuberías de la administración pública, algunas para hacer, muchas para conectar, porque el mayor problema es que los sistemas, los procesos, los aplicativos, toda cosa que debe ser interconectada está en silos y no se conecta.


E non sto parlando solamente di Machine to Machine, sto parlando anche di persone che non vogliono esporre i propri dati, i propri software, i propri applicativi.

Y no estoy solo hablando de máquinas a máquinas, también estoy hablando de personas que no desean exponer sus datos, su propio software, sus aplicaciones.


Quindi si tratta di introdurre il concetto, scriverlo, spiegarlo e, in anni, implementarlo, di connettività, di interoperabilità.

Por lo tanto, se trata de introducir el concepto, escribirlo, explicarlo y, en años, implementarlo, de conectividad, de interoperabilidad.


Esporre il codice sorgente della Pubblica Amministrazione, il codice sorgente del software ovviamente.

Exponer el código fuente de la administración pública, el código fuente del software, obviamente.


E fare tantissima attività di Project Management.

Y realizar muchísima actividad de gestión de proyectos.


Por tanto, mucha actividad de hidráulica.


Per fare i servizi della PA, nel tempo bisogna farli migliorando l'interfaccia utente, rendendoli più semplici.

Para brindar servicios públicos oportunamente, hace falta hacerlos, mejorando la interfaz de usuario, haciéndolos más simples.


Tutte queste cose vanno fatte in parallelo: ma senza i tubi, non puoi fare il pittore.

Todas estas cosas se realizan en paralelo: pero sin las tuberías, no puedes ser pintor.


Dopo qualche mese, nel maggio del 2017 abbiamo scritto in questi mesi il piano triennale della pubblica amministrazione, l'abbiamo fatto insieme all'AGI e ad altre persone che ci hanno aiutato.

Después de algunos meses, en mayo del 2017, escribimos el plan trienal de la administración pública, la realizamos junto a personas que nos han ayudado.


Cosa ha di particolare il Piano Triennale per la Trasformazione Digitale della Pubblica Amministrazione?

¿Qué tiene de particular el Plan Trienal para la Transformación Digital de la Administración Pública?


Due, è scritto in maniera chiara, tecnologica ma anche di processo.

Dos, está escrito de forma clara tecnológica pero también de proceso.


Per la prima volta è stato assorbito e sponsorizzato dal Governo.

Por primera vez ha sido incorporado y patrocinado por el Gobierno.


Paolo Gentiloni ha firmato il decreto del Presidente del Consiglio dei Ministri: "La Trasformazione digitale è una priorità del Governo.

Paolo Gentiloni ha firmado el decreto del presidente del Consejo de Ministros: "La transformación digital es una prioridad del Gobierno.


Il piano triennale richiede un gioco di squadra per semplificare la Pubblica Amministrazione, e la vita del cittadino".

El plan trienal requiere una labor de equipo para simplificar la administración pública, y la vida del ciudadano".


Particolarità del piano: viene aggiornato una volta all'anno, perché i piani non possono essere statici, soprattutto in tecnologia.

Características especiales del plan: se actualiza una vez al año, porque los planes no pueden ser estáticos, sobre todo en tecnología.


Questo è il solito modo di fare i piani in Italia, nella Pubblica Amministrazione: "Regolamento recante le regole tecniche - e leggete, probabilmente, tre pagine di visto e di connessioni ad altre norme e ad altre regole, e ad un certo punto si trovano le regole tecniche abbastanza nascoste, abbastanza incomprensibili.

Esta es la forma habitual de hacer planes en Italia, en la administración pública: "Regulaciones sobre las reglas técnicas" y leen, probablemente, tres páginas de vistos y conexiones a otras normas y otras reglas, y en un cierto punto se encuentran las reglas técnicas, bastante ocultas, bastante inomprensibles.


Purtroppo non possiamo abolire queste cose, però possiamo fare, in parallelo, altre cose.

Lamentablemente no podemos abolir estas cosas, aunque podemos hacer otras cosas, en paralelo.


Quindi il piano triennale è messo su GitHub, i tecnologici di voi lo capiscono, è messo su forum, dove possiamo parlare con gli amministratori, farci dare i feedback, la documentazione è su Read the docs, in modo che gli amministratori stessi, i tecnologi della pubblica amministrazione e le software house possono migliorarlo.

Así que subimos el plan trienal a GitHub, los tecnológicos entre Uds. lo comprenden, se pone en foros, donde podemos hablar con los administradores, conseguir su opinión, la documentación está en Leer los docs, para que los administradores mismos, los tecnólogos de la administración pública y de software puedan mejorarlo.


Noi ci dedichiamo, in questo momento particolare, e questa è sempre una parte del piano, alle piattaforme abilitanti.

Nos dedicamos, particularmente en este momento, y esto es siempre parte del plan para las plataformas habilitantes.


¿Qué cosa son las plataformas habilitantes?


Sono i pagamenti digitali, sono quelle cose che abilitano in orizzontale tutte le attività della pubblica amministrazione, di più ce ne saranno.

Son los pagos digitales, son esas cosas que permiten horizontalmente toda la actividad de la administración pública, habrá algunos más.


Pagamento digitale è uno, la carta d'identità elettronica è una piattaforma abilitante.

El pago digital es uno, la tarjeta de identidad electrónica es una plataforma habilitante.


L'identità digitale è una piattaforma abilitante.

La identidad digital es una plataforma habilitante.


Il progetto maggiore che in questo momento abbiamo seguito si chiama Anagrafica Nazionale Popolazione Residente, È mettere, sto banalizzando tecnologicamente, tutti i dati di noi cittadini, che in questo momento sono su 8.000 silos diversi che sono gli 8.000 Comuni italiani, in un unico database sincrono, dove i dati si parlano tra di loro, sono tutti sincronizzati e parlano al resto degli applicativi dell’amministrazione.

El proyecto mayor que hemos seguido en este momento se llama Registro Nacional de Población Residente. Es poner, estoy banalizando tecnológicamente, todos nuestros datos, de los ciudadanos, que en este momento están en 8000 silos diferentes que son las 8000 comunas italianas en una única base de datos, donde los datos se hablan entre sí, todos sincronizados, y hablan al resto de los aplicativos de la administración.


Quando mi trasferisco da un Comune all’altro devo - innanzitutto la cosa viene gestita manualmente, poi devo io cittadino andare alla ASL, alla motorizzazione, a tutti quei posti dove devo dire tutte quelle cose che lo Stato già dovrebbe sapere.

Cuando me mudo de una comuna a otra tengo que --antes que nada se maneja manualmente-- tengo que ir al ente de salud, al de transporte, a todos esos lugares donde tengo que decir todas esas cosas que el Estado ya debería saber.


Noi stiamo risolvendo la soluzione tecnologica, poi c'è da fare tanto sui processi.

Nosotros estamos resolviendo la solución tecnológica, después hay mucho que hacer sobre los procesos.


Una settimana fa abbiamo fatto una Hack-a-thon seria, dove 800 sviluppatori software hanno lavorato su quelle applicazioni abilitanti, sono usciti 96 interventi bugfixing, quindi mettere a posto problemi di software, miglioramento della documentazione e addirittura nuovi progetti.

Hace una semana hicimos un hack-a-thon serio, donde 800 desarrolladores de software han trabajado sobre esas plataformas habilitantes, surgieron 96 intervenciones de corrección de errores, corrección de errores, luego poner en su lugar problemas de software, mejora de la documentación e incluso nuevos proyectos.


È stata fatta in 25 città italiane, a San Francisco, anche, che non è italiana ma ci sono tanti italiani che ci stanno aiutando dal punto di vista tecnologico al di fuori dall’Italia.

Se ha hecho en 25 ciudades italianas, también en San Francisco, que no es italiana, pero hay muchos italianos que están ayudando desde el punto de vista tecnológico desde fuera de Italia.


Tutto questo confluisce, e stiamo parlando di sostenibilità, replicabilità e scalabilità, nel sito developers.italia.it dove è esposta tutta la documentazione e tutti i codici, man mano sempre di più degli applicativi della Pubblica Amministrazione italiana.

Todo esto confluye, y estamos hablando de sostenibilidad, replicabilidad y escalabilidad, en el sitio web developers.italia.it donde está expuesta toda la documentación y todos los códigos, más y siempre más, de las aplicaciones de la administración pública italiana.


Adesso ce ne sarà un quinto di quello che dovrebbe essere, forse anche di meno.

Ahora habrá una quinta parte de lo que debería ser, quizás un poco menos.


Stiamo lavorando anche su altri progetti che sostanzialmente non si limitano a fare da idraulica, entra in ballo anche il pittore.

en otros proyectos que sustancialmente no se limitan a la hidráulica, el pintor también entra en juego.


Però serve che le tubature vengano completate, scusatemi se insisto.

Pero ayuda que las tuberías estén completas, disculpen si insisto.


Questo potrebbe essere, ad esempio, ed è una di quelle cose su cui a breve anche lasceremo la versione Alpha, si chiama Cittadinanza Digitale, ha il telefono, uno smartphone, hai l'identità digitale, ha i dati della carta d'identità elettronica, ha npr, è già funzionale e tutto questo ha l'obiettivo di rendere più semplice, familiare, l'interazione tra i cittadini e la Pubblica Amministrazione, con un'interfaccia semplice.

Esto podría ser, por ejemplo y es una de las cosas de las que en breve dejaremos la versión alfa, se llama "ciudadanía digital", tiene el teléfono, uno inteligente, tiene identidad digital, tiene datos de la tarjeta de identidad electrónica, ya funciona y todo esto tiene el objetivo de hacer más simple, familiar, la interacción entre los ciudadanos y la administración pública, con una simple interfaz.


Stiamo sognando un po’, perché di lavoro ce n'è da fare veramente tanto, però deve essere questa la visione.

Estamos soñando un poco, porque hay mucho por hacer, pero esta debe ser la visión.


Poche settimane fa, La Stampa ha compiuto 150 anni, hanno scritto un inserto: “Il mondo che ci aspetta”.

Hace algunas semanas, La Stampa cumplió 150 años, y publicó un titular: "El mundo que nos espera".


Hanno chiesto a molte persone di parlare di quello che pensano possa accadere.

Pidieron a muchas personas que digan lo que piensan que pueda suceder.


È stato chiesto di parlare di semplificazione della vita di tutti i giorni dei cittadini.

Pidieron que hablen de la simplificación de la vida diaria de los ciudadanos.


Ho colto l'occasione per scrivere un articolo di cui voglio citarvi alcuni pezzi.

Aproveché la ocasión para escribir un artículo, del cual voy a leerles algunos párrafos.


“Si tratta di desiderio, un sogno e forse ce la facciamo, desideriamo un Paese dove i politici che cercano di comprendere la trasformazione digitale, invece di temerla e combatterla, sono la regola e non l’eccezione.

"Se trata de un deseo, un sueño, y quizás lo logramos, deseamos un país donde los políticos busquen entender la transformación digital en lugar de temerla o combatirla, y sean la regla y no la excepción.


Un Paese nel quale le leggi riconoscono e promuovono il diritto a innovare, anziché imbrigliarlo.

Un país en el que las leyes reconozcan y promuevan el derecho a innovar, en lugar de frenarlo.


Un Paese dove le forti competenze tecnologiche sono anche all'interno dello Stato e delle aziende pubbliche.

Un país donde las fuertes habilidades tecnológicas estén también dentro del Estado y las empresas públicas.


Un Paese dove ci sono più aziende pubbliche e private guidate da trentenni, che da settantenni.

Un país donde existan más empresas públicas y privadas conducidas por treintañeros más que por setentañeros.


Immagino infine un Paese dove lavorare per la Pubblica Amministrazione sia un onore.

Imagino finalmente un país donde trabajar para la administración pública sea un honor.


Dove i cervelli migliori fanno a gara per lavorare nei centri di ricerca pubblica che sono veri e propri centri di eccellenza e innovazione che portano sviluppo al paese.

Donde compitan los mejores cerebros por trabajar en los centros de investigación pública, que son verdaderos y propios centros de excelencia e innovación que acarrean desarrollo al país.


Può darsi che sia un sogno, e che i componenti per fare tutto questo - politici, di processo, digitali, tecnologici - siano veramente tanti, forse troppi: però, se non si ha un sogno sul quale puntare difficilmente si riescono a fare le cose.

Puede que parezca un sueño, y que los componentes para hacer todo esto --componentes políticos, de proceso, digitales, tecnológicos-- sean realmente tantos, hasta demasiados: sin embargo, si no se tiene un sueño al que apuntar difícilmente se consigan hacer las cosas.