Question: У какой стране жил скульптор Торвальдсен?

В Германии, после Торвальдсена, в числе скульпторов, державшихся его идеалистического направления, особенно достоин внимание Л. Шванталер, для деятельности которого при баварском короле Людвиге I было открыто широкое поле деятельности по украшению Мюнхена (колоссальная статуи Баварии, скульптурные фризы во дворцах короля и герцога Максимилиана, рельефы и статуи, украшающие глиптотеку, и прочее). Этому художнику обязаны своим образованием многие ученики, между прочим, М. Видиман (монумент Шиллеру в Мюнхене и другие), Л. Шаллер (монумент Гердеру в Веймаре, рельефы в Мюнхенской пинакотеке на сюжеты из жизни Я. ван Эйка, А. Дюрера и Гольбейна, аллегорические статуи четырёх звезд и т. д.), Ф. Бругген (статуи Глюка, курфюрста Максимилиана Эммануила и Гертнера в Мюнхене, группы: Хирон учит Ахилла , Меркурий и Калипсо и пр.), К. Цумбуш (монум. Максимилиану II в Мюнхене, лучший из всех украшающих этот город; монумент Марии-Терезии в Вене и прочие) и М. Вагмюллер ( Девушка с бабочкой , Девушка с ящерицей , превосходные портретные бюсты). Влияние Шванталера, занесенное в Вену Гассером и Фернкорном (конные статуи эрцгерцога Карла и принца Евгения), до сей поры отражается в произведениях местных скульпторов, из которых заслужпивают быть упомянутыми К. Кундеман, автор памятника Фр. Шуберту, и В. Тильгнер, составивший себе лестную репутацию портретными статуями и бюстами. Иного рода движение приняло ваяние в Берлине, где в началие XIX столетия И. К. Шадов, не пренебрегая антиками, поставил себе главною задачей воспроизведение современности и реального мира (колесница и метопы на Бранденбургских воротах, памятники Цитену и принцу Леопольду Дессаускому в Берлине, Блюхеру в Ростоке, Лютеру в Виттенберге и прочие). Его стремления получили полное развитие в продолжительной и влиятельной деятельности X. Рауха (монументы Фридриху Великому в Берлине, А. Дюреру в Нюрнберге, Канту в Кенигсберге, известные фигуры Викторий , надгробные памятники королеве Луизе и Фридриху-Вильгельму III в Шарлоттенбургском мавзолее). Основанная этим художником берлинская школа произвела многих более или менее искусных мастеров, каковы: Φ. Драке (барельефы на памятнике Фридриху-Вильгельму III в берлинском Зоологическом саду, конная статуя императора Вильгельма на железнодорожной станции в Кельне и прочие), Шифельбейн ( Разрушение Помпеи , большой фриз в новом Берлинском музее, барельефы на мосту в Диршау), Блезер (конная статуя Вильгельма IV на Рейнском мосту в Кельне), А. Кис, превосходно воспроизводивший животных и с успехом трудившийся также по части исторической скульптуры (статуи архангела Михаила и Святого Георгия, поражающего дракона; конные статуи Фридриха-Вильгельма III в Кенигсберге и Бреслау), Т. Калиде, А. Вольф и другие. Из среды берлинских скульпторов Нового времени особенно выдаются сильный и пылкий Р. Бегас (берлинский монумент Шиллеру, бюст Менделя в Национальной галерее; Пан утешает Психею , Семейство Фавна , Венера и Амур и другие группы, полные жизни и движения) и Р. Зимеринг (мраморная статуя короля Вильгельма в Берлинской бирже; группы Нимфа учит юного Бахуса пляске и Фавн дает пить мальчику Бахусу ; Победный памятник в Лейпциге). В Дрездене одновременно трудились два первоклассных ваятеля: Э. Ритшель, ученик Рауха, следовавший по его реалистическому направлению (главные работы: величественный памятник Лютеру в Вормсе, монумент Шиллеру и Гете в Веймаре, статуя Лессинга в Брауншвейге) и Э. Гэнель, последователь идеалистической школы (лучшие произведения — декоративные статуи фасада Дрезденской картинной галереи, памятник князю Шварценбергу в Вене, статуя Бетховена в Бонне). Между прочими дрезденскими скульпторами более других достойны внимания: И. Шиллинг, ученик и последователь Гэнеля (группы Ночь и День на Брюлевской террасе, памятники Ритшелю в Дрездене и Шиллеру в Вене) и А. Донндорф, наследник живой и благородной манеры Ритшеля, его сотрудник по вормскому памятнику Лютера, автор конной статуи Карла Августа в Веймаре и монументов: Шуману в Бонне и Корнелиусу в Дюссельдорфе.

Answer: В Германии

<hl> В Германии , после Торвальдсена, в числе скульпторов, державшихся его идеалистического направления, особенно достоин внимание Л. Шванталер, для деятельности которого при баварском короле Людвиге I было открыто широкое поле деятельности по украшению Мюнхена (колоссальная статуи Баварии, скульптурные фризы во дворцах короля и герцога Максимилиана, рельефы и статуи, украшающие глиптотеку, и прочее). <hl> Этому художнику обязаны своим образованием многие ученики, между прочим, М. Видиман (монумент Шиллеру в Мюнхене и другие), Л. Шаллер (монумент Гердеру в Веймаре, рельефы в Мюнхенской пинакотеке на сюжеты из жизни Я. ван Эйка, А. Дюрера и Гольбейна, аллегорические статуи четырёх звезд и т. д.), Ф. Бругген (статуи Глюка, курфюрста Максимилиана Эммануила и Гертнера в Мюнхене, группы: Хирон учит Ахилла , Меркурий и Калипсо и пр.), К. Цумбуш (монум. Максимилиану II в Мюнхене, лучший из всех украшающих этот город; монумент Марии-Терезии в Вене и прочие) и М. Вагмюллер ( Девушка с бабочкой , Девушка с ящерицей , превосходные портретные бюсты). Влияние Шванталера, занесенное в Вену Гассером и Фернкорном (конные статуи эрцгерцога Карла и принца Евгения), до сей поры отражается в произведениях местных скульпторов, из которых заслужпивают быть упомянутыми К. Кундеман, автор памятника Фр. Шуберту, и В. Тильгнер, составивший себе лестную репутацию портретными статуями и бюстами. Иного рода движение приняло ваяние в Берлине, где в началие XIX столетия И. К. Шадов, не пренебрегая антиками, поставил себе главною задачей воспроизведение современности и реального мира (колесница и метопы на Бранденбургских воротах, памятники Цитену и принцу Леопольду Дессаускому в Берлине, Блюхеру в Ростоке, Лютеру в Виттенберге и прочие). Его стремления получили полное развитие в продолжительной и влиятельной деятельности X. Рауха (монументы Фридриху Великому в Берлине, А. Дюреру в Нюрнберге, Канту в Кенигсберге, известные фигуры Викторий , надгробные памятники королеве Луизе и Фридриху-Вильгельму III в Шарлоттенбургском мавзолее). Основанная этим художником берлинская школа произвела многих более или менее искусных мастеров, каковы: Φ. Драке (барельефы на памятнике Фридриху-Вильгельму III в берлинском Зоологическом саду, конная статуя императора Вильгельма на железнодорожной станции в Кельне и прочие), Шифельбейн ( Разрушение Помпеи , большой фриз в новом Берлинском музее, барельефы на мосту в Диршау), Блезер (конная статуя Вильгельма IV на Рейнском мосту в Кельне), А. Кис, превосходно воспроизводивший животных и с успехом трудившийся также по части исторической скульптуры (статуи архангела Михаила и Святого Георгия, поражающего дракона; конные статуи Фридриха-Вильгельма III в Кенигсберге и Бреслау), Т. Калиде, А. Вольф и другие. Из среды берлинских скульпторов Нового времени особенно выдаются сильный и пылкий Р. Бегас (берлинский монумент Шиллеру, бюст Менделя в Национальной галерее; Пан утешает Психею , Семейство Фавна , Венера и Амур и другие группы, полные жизни и движения) и Р. Зимеринг (мраморная статуя короля Вильгельма в Берлинской бирже; группы Нимфа учит юного Бахуса пляске и Фавн дает пить мальчику Бахусу ; Победный памятник в Лейпциге). В Дрездене одновременно трудились два первоклассных ваятеля: Э. Ритшель, ученик Рауха, следовавший по его реалистическому направлению (главные работы: величественный памятник Лютеру в Вормсе, монумент Шиллеру и Гете в Веймаре, статуя Лессинга в Брауншвейге) и Э. Гэнель, последователь идеалистической школы (лучшие произведения — декоративные статуи фасада Дрезденской картинной галереи, памятник князю Шварценбергу в Вене, статуя Бетховена в Бонне). Между прочими дрезденскими скульпторами более других достойны внимания: И. Шиллинг, ученик и последователь Гэнеля (группы Ночь и День на Брюлевской террасе, памятники Ритшелю в Дрездене и Шиллеру в Вене) и А. Донндорф, наследник живой и благородной манеры Ритшеля, его сотрудник по вормскому памятнику Лютера, автор конной статуи Карла Августа в Веймаре и монументов: Шуману в Бонне и Корнелиусу в Дюссельдорфе.

<hl> В Германии <hl>, после Торвальдсена, в числе скульпторов, державшихся его идеалистического направления, особенно достоин внимание Л. Шванталер, для деятельности которого при баварском короле Людвиге I было открыто широкое поле деятельности по украшению Мюнхена (колоссальная статуи Баварии, скульптурные фризы во дворцах короля и герцога Максимилиана, рельефы и статуи, украшающие глиптотеку, и прочее). Этому художнику обязаны своим образованием многие ученики, между прочим, М. Видиман (монумент Шиллеру в Мюнхене и другие), Л. Шаллер (монумент Гердеру в Веймаре, рельефы в Мюнхенской пинакотеке на сюжеты из жизни Я. ван Эйка, А. Дюрера и Гольбейна, аллегорические статуи четырёх звезд и т. д.), Ф. Бругген (статуи Глюка, курфюрста Максимилиана Эммануила и Гертнера в Мюнхене, группы: Хирон учит Ахилла , Меркурий и Калипсо и пр.), К. Цумбуш (монум. Максимилиану II в Мюнхене, лучший из всех украшающих этот город; монумент Марии-Терезии в Вене и прочие) и М. Вагмюллер ( Девушка с бабочкой , Девушка с ящерицей , превосходные портретные бюсты). Влияние Шванталера, занесенное в Вену Гассером и Фернкорном (конные статуи эрцгерцога Карла и принца Евгения), до сей поры отражается в произведениях местных скульпторов, из которых заслужпивают быть упомянутыми К. Кундеман, автор памятника Фр. Шуберту, и В. Тильгнер, составивший себе лестную репутацию портретными статуями и бюстами. Иного рода движение приняло ваяние в Берлине, где в началие XIX столетия И. К. Шадов, не пренебрегая антиками, поставил себе главною задачей воспроизведение современности и реального мира (колесница и метопы на Бранденбургских воротах, памятники Цитену и принцу Леопольду Дессаускому в Берлине, Блюхеру в Ростоке, Лютеру в Виттенберге и прочие). Его стремления получили полное развитие в продолжительной и влиятельной деятельности X. Рауха (монументы Фридриху Великому в Берлине, А. Дюреру в Нюрнберге, Канту в Кенигсберге, известные фигуры Викторий , надгробные памятники королеве Луизе и Фридриху-Вильгельму III в Шарлоттенбургском мавзолее). Основанная этим художником берлинская школа произвела многих более или менее искусных мастеров, каковы: Φ. Драке (барельефы на памятнике Фридриху-Вильгельму III в берлинском Зоологическом саду, конная статуя императора Вильгельма на железнодорожной станции в Кельне и прочие), Шифельбейн ( Разрушение Помпеи , большой фриз в новом Берлинском музее, барельефы на мосту в Диршау), Блезер (конная статуя Вильгельма IV на Рейнском мосту в Кельне), А. Кис, превосходно воспроизводивший животных и с успехом трудившийся также по части исторической скульптуры (статуи архангела Михаила и Святого Георгия, поражающего дракона; конные статуи Фридриха-Вильгельма III в Кенигсберге и Бреслау), Т. Калиде, А. Вольф и другие. Из среды берлинских скульпторов Нового времени особенно выдаются сильный и пылкий Р. Бегас (берлинский монумент Шиллеру, бюст Менделя в Национальной галерее; Пан утешает Психею , Семейство Фавна , Венера и Амур и другие группы, полные жизни и движения) и Р. Зимеринг (мраморная статуя короля Вильгельма в Берлинской бирже; группы Нимфа учит юного Бахуса пляске и Фавн дает пить мальчику Бахусу ; Победный памятник в Лейпциге). В Дрездене одновременно трудились два первоклассных ваятеля: Э. Ритшель, ученик Рауха, следовавший по его реалистическому направлению (главные работы: величественный памятник Лютеру в Вормсе, монумент Шиллеру и Гете в Веймаре, статуя Лессинга в Брауншвейге) и Э. Гэнель, последователь идеалистической школы (лучшие произведения — декоративные статуи фасада Дрезденской картинной галереи, памятник князю Шварценбергу в Вене, статуя Бетховена в Бонне). Между прочими дрезденскими скульпторами более других достойны внимания: И. Шиллинг, ученик и последователь Гэнеля (группы Ночь и День на Брюлевской террасе, памятники Ритшелю в Дрездене и Шиллеру в Вене) и А. Донндорф, наследник живой и благородной манеры Ритшеля, его сотрудник по вормскому памятнику Лютера, автор конной статуи Карла Августа в Веймаре и монументов: Шуману в Бонне и Корнелиусу в Дюссельдорфе.

<hl> В Германии <hl> , после Торвальдсена, в числе скульпторов, державшихся его идеалистического направления, особенно достоин внимание Л. Шванталер, для деятельности которого при баварском короле Людвиге I было открыто широкое поле деятельности по украшению Мюнхена (колоссальная статуи Баварии, скульптурные фризы во дворцах короля и герцога Максимилиана, рельефы и статуи, украшающие глиптотеку, и прочее).


Question: Что сегодня является памятником архитектуры и градостроительства?

В 1935 году была построена дорога на гору Ахун, на вершине которой, на высоте 660-ти метров, по проекту архитектора С.И. Воробьёва, была возведена 30-и метровая обзорная башня в стиле древнесванских сторожевых башен, которая сегодня является памятником архитектуры и градостроительства. В сжатые сроки были возведены такие инженерные сооружения, как Ривьерский мост, Верещагинский и Мацестинский виадуки — памятники гражданской архитектуры. В этот период также были возведены такие архитектурные памятники Сочи, как Сочинский художественный музей и Зимний театр.

Answer: 30-и метровая обзорная башня в стиле древнесванских сторожевых башен

<hl> В 1935 году была построена дорога на гору Ахун, на вершине которой, на высоте 660-ти метров, по проекту архитектора С.И. Воробьёва, была возведена 30-и метровая обзорная башня в стиле древнесванских сторожевых башен , которая сегодня является памятником архитектуры и градостроительства. <hl> В сжатые сроки были возведены такие инженерные сооружения, как Ривьерский мост, Верещагинский и Мацестинский виадуки — памятники гражданской архитектуры. В этот период также были возведены такие архитектурные памятники Сочи, как Сочинский художественный музей и Зимний театр.

В 1935 году была построена дорога на гору Ахун, на вершине которой, на высоте 660-ти метров, по проекту архитектора С.И. Воробьёва, была возведена <hl> 30-и метровая обзорная башня в стиле древнесванских сторожевых башен <hl>, которая сегодня является памятником архитектуры и градостроительства. В сжатые сроки были возведены такие инженерные сооружения, как Ривьерский мост, Верещагинский и Мацестинский виадуки — памятники гражданской архитектуры. В этот период также были возведены такие архитектурные памятники Сочи, как Сочинский художественный музей и Зимний театр.

В 1935 году была построена дорога на гору Ахун, на вершине которой, на высоте 660-ти метров, по проекту архитектора С.И. Воробьёва, была возведена <hl> 30-и метровая обзорная башня в стиле древнесванских сторожевых башен <hl> , которая сегодня является памятником архитектуры и градостроительства.


Question: С кем во главе в 1869 году начала свою деятельность организация Народная расправа ?

В 1869 в Москве и Петербурге начала деятельность организация Народная расправа (77 человек во главе С. Г. Нечаевым). Целью её была также подготовка народной мужицкой революции . Члены организации оказались жертвами шантажа и интриг её руководителя. Когда член Народной расправы студент И. И. Иванов выступил против её руководителя, он был обвинен Нечаевым в предательстве и убит. Это преступление раскрыла полиция, организация была разгромлена, сам Нечаев бежал за границу, но был там арестован, выдан российским властям и судим как уголовный преступник.

Answer: С. Г. Нечаевым

<hl> В 1869 в Москве и Петербурге начала деятельность организация Народная расправа (77 человек во главе С. Г. Нечаевым ) <hl> . Целью её была также подготовка народной мужицкой революции . Члены организации оказались жертвами шантажа и интриг её руководителя. Когда член Народной расправы студент И. И. Иванов выступил против её руководителя, он был обвинен Нечаевым в предательстве и убит. Это преступление раскрыла полиция, организация была разгромлена, сам Нечаев бежал за границу, но был там арестован, выдан российским властям и судим как уголовный преступник.

В 1869 в Москве и Петербурге начала деятельность организация Народная расправа (77 человек во главе <hl> С. Г. Нечаевым <hl>). Целью её была также подготовка народной мужицкой революции . Члены организации оказались жертвами шантажа и интриг её руководителя. Когда член Народной расправы студент И. И. Иванов выступил против её руководителя, он был обвинен Нечаевым в предательстве и убит. Это преступление раскрыла полиция, организация была разгромлена, сам Нечаев бежал за границу, но был там арестован, выдан российским властям и судим как уголовный преступник.

В 1869 в Москве и Петербурге начала деятельность организация Народная расправа (77 человек во главе <hl> С. Г. Нечаевым <hl> )


Question: В кого впервые влюбился Тургенев?

первым романтическим увлечением юного тургенева была влюблённость в дочь княгини шаховской — екатерину (1815—1836), юную поэтессу. имения их родителей в подмосковье граничили, они часто обменивались визитами. ему было 15, ей 19. в письмах к сыну варвара тургенева называла екатерину шаховскую поэткой и злодейкой , поскольку не устоял против чар молодой княжны и сам сергей николаевич, отец ивана тургенева, которому девушка ответила взаимностью, что разбило сердце будущего писателя. эпизод намного позже, в 1860 году, отразился в повести первая любовь , в которой писатель наделил некоторыми чертами кати шаховской героиню повести зинаиду засекину.

Answer: в дочь княгини шаховской — екатерину

<hl> первым романтическим увлечением юного тургенева была влюблённость в дочь княгини шаховской — екатерину (1815—1836), юную поэтессу. <hl> имения их родителей в подмосковье граничили, они часто обменивались визитами. ему было 15, ей 19. в письмах к сыну варвара тургенева называла екатерину шаховскую поэткой и злодейкой , поскольку не устоял против чар молодой княжны и сам сергей николаевич, отец ивана тургенева, которому девушка ответила взаимностью, что разбило сердце будущего писателя. эпизод намного позже, в 1860 году, отразился в повести первая любовь , в которой писатель наделил некоторыми чертами кати шаховской героиню повести зинаиду засекину.

первым романтическим увлечением юного тургенева была влюблённость <hl> в дочь княгини шаховской — екатерину <hl> (1815—1836), юную поэтессу. имения их родителей в подмосковье граничили, они часто обменивались визитами. ему было 15, ей 19. в письмах к сыну варвара тургенева называла екатерину шаховскую поэткой и злодейкой , поскольку не устоял против чар молодой княжны и сам сергей николаевич, отец ивана тургенева, которому девушка ответила взаимностью, что разбило сердце будущего писателя. эпизод намного позже, в 1860 году, отразился в повести первая любовь , в которой писатель наделил некоторыми чертами кати шаховской героиню повести зинаиду засекину.


Question: Какие новые на тот момент песни вошли в концертную программу нового состава Машины времени ?

В мае 1979 года Александр Кутиков, игравший тогда в Високосном лете , предложил Макаревичу воссоздать Машину времени в составе с самим Кутиковым и ударником Високосного лета Валерием Ефремовым. Место клавишника занял профессиональный пианист Пётр Подгородецкий. Последний собственной работоспособностью и умением играть любую музыку произвел на Макаревича сильное впечатление. Первоначально Подгородецкий был приглашён в состав Високосного лета , однако через две недели Кутиков уговорил его перейти в Машину времени . В новом составе группа приступила к репетиции концертной программы, в которую вошли новые на тот момент песни Право , Кого ты хотел удивить? , Свеча , Будет день , Хрустальный город , Поворот и другие. Подгородецкий написал для группы несколько песен с юмористическим уклоном, которые сам и исполнял.

Answer: Право , Кого ты хотел удивить? , Свеча , Будет день , Хрустальный город , Поворот и другие

В мае 1979 года Александр Кутиков, игравший тогда в Високосном лете , предложил Макаревичу воссоздать Машину времени в составе с самим Кутиковым и ударником Високосного лета Валерием Ефремовым. Место клавишника занял профессиональный пианист Пётр Подгородецкий. Последний собственной работоспособностью и умением играть любую музыку произвел на Макаревича сильное впечатление. Первоначально Подгородецкий был приглашён в состав Високосного лета , однако через две недели Кутиков уговорил его перейти в Машину времени . <hl> В новом составе группа приступила к репетиции концертной программы, в которую вошли новые на тот момент песни Право , Кого ты хотел удивить? , Свеча , Будет день , Хрустальный город , Поворот и другие . <hl> Подгородецкий написал для группы несколько песен с юмористическим уклоном, которые сам и исполнял.

В мае 1979 года Александр Кутиков, игравший тогда в Високосном лете , предложил Макаревичу воссоздать Машину времени в составе с самим Кутиковым и ударником Високосного лета Валерием Ефремовым. Место клавишника занял профессиональный пианист Пётр Подгородецкий. Последний собственной работоспособностью и умением играть любую музыку произвел на Макаревича сильное впечатление. Первоначально Подгородецкий был приглашён в состав Високосного лета , однако через две недели Кутиков уговорил его перейти в Машину времени . В новом составе группа приступила к репетиции концертной программы, в которую вошли новые на тот момент песни<hl> Право , Кого ты хотел удивить? , Свеча , Будет день , Хрустальный город , Поворот и другие <hl>. Подгородецкий написал для группы несколько песен с юмористическим уклоном, которые сам и исполнял.

В новом составе группа приступила к репетиции концертной программы, в которую вошли новые на тот момент песни <hl> Право , Кого ты хотел удивить? , Свеча , Будет день , Хрустальный город , Поворот и другие <hl> .