diff --git "a/v2/alignment-10/ru.ru.jsonl" "b/v2/alignment-10/ru.ru.jsonl"
new file mode 100644--- /dev/null
+++ "b/v2/alignment-10/ru.ru.jsonl"
@@ -0,0 +1,604 @@
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Мона_Лиза и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Мо́на Ли́за», или «Джоко́нда» (итал. Mona Lisa, La Gioconda, полное название — «Портре́т госпожи́ Ли́зы дель Джоко́ндо», итал. Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) — картина Леонардо да Винчи, одно из самых известных произведений живописи. Точная дата написания неизвестна (по некоторым сведениям, написана между 1503 и 1505 годами). Ныне хранится в Лувре. Считается, что на картине изображена Лиза Герардини, супруга флорентийского торговца шёлком Франческо дель Джокондо.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Мо́на Ли́за», или «Джоко́нда» (итал. Mona Lisa, La Gioconda, полное название — «Портре́т госпожи́ Ли́зы дель Джоко́ндо», итал. Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) — картина Леонардо да Винчи, одно из самых известных произведений живописи. Точная дата написания неизвестна (по некоторым сведениям, написана между 1503 и 1505 годами). Ныне хранится в Лувре. Считается, что на картине изображена Лиза Герардини, супруга флорентийского торговца шёлком Франческо дель Джокондо.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (��ильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Мона_Лиза объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Мо́на Ли́за», или «Джоко́нда» (итал. Mona Lisa, La Gioconda, полное название — «Портре́т госпожи́ Ли́зы дель Джоко́ндо», итал. Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) — картина Леонардо да Винчи, одно из самых известных произведений живописи. Точная дата написания неизвестна (по некоторым сведениям, написана между 1503 и 1505 годами). Ныне хранится в Лувре. Считается, что на картине изображена Лиза Герардини, супруга флорентийского торговца шёлком Франческо дель Джокондо.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Мона_Лиза?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Мо́на Ли́за», или «Джоко́нда» (итал. Mona Lisa, La Gioconda, полное название — «Портре́т госпожи́ Ли́зы дель Джоко́ндо», итал. Ritratto di Monna Lisa del Giocondo) — картина Леонардо да Винчи, одно из самых известных произведений живописи. Точная дата написания неизвестна (по некоторым сведениям, написана между 1503 и 1505 годами). Ныне хранится в Лувре. Считается, что на картине изображена Лиза Герардини, супруга флорентийского торговца шёлком Франческо дель Джокондо.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Л��за» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "prompt": "Сосредоточьтесь на Мона_Лиза и объясните История создания картины.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Ещё первые итальянские биографы Леонардо да Винчи писали о месте, которое занимала эта картина в творчестве художника. От работы над «Моной Лизо��» Леонардо не уклонялся — как это было со многими другими заказами, а, наоборот, отдавался ей с какой-то страстью. Ей было посвящено всё время, остававшееся у него от работы над «Битвой при Ангиари». Он потратил на него значительное время и, покидая Италию в зрелом возрасте, увёз с собой во Францию в числе некоторых других избранных картин. Да Винчи испытывал особенную привязанность к этому портрету, а также много размышлял во время процесса его создания, в «Трактате о живописи» и в тех заметках о технике живописи, которые не вошли в него, можно найти множество указаний, с несомненностью относящихся к «Джоконде».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "prompt": "Объясните История создания картины этого произведения искусства, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Ещё первые итальянские биографы Леонардо да Винчи писали о месте, которое занимала эта картина в творчестве художника. От работы над «Моной Лизой» Леонардо не уклонялся — как это было со многими другими заказами, а, наоборот, отдавался ей с какой-то страстью. Ей было посвящено всё время, остававшееся у него от работы над «Битвой при Ангиари». Он потратил на него значительное время и, покидая Италию в зрелом возрасте, увёз с собой во Францию в числе некоторых других избранных картин. Да Винчи испытывал особенную привязанность к этому портрету, а также много размышлял во время процесса его создания, в «Трактате о живописи» и в тех заметках о технике живописи, которые не вошли в него, можно найти множество указаний, с несомненностью относящихся к «Джоконде».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "prompt": "Как Мона_Лиза объясняет свой/свою История создания картины?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Ещё первые итальянские биографы Леонардо да Винчи писали о месте, которое занимала эта картина в творчестве художника. От работы над «Моной Лизой» Леонардо не уклонялся — как это было со многими другими заказами, а, наоборот, отдавался ей с какой-то страстью. Ей было посвящено всё время, остававшееся у него от работы над «Битвой при Ангиари». Он потратил на него значительное время и, покидая Италию в зрелом возрасте, увёз с собой во Францию в числе некоторых других избранных картин. Да Винчи испытывал особенную привязанность к этому портрету, а также много размышлял во время процесса его создания, в «Трактате о живописи» и в тех заметках о технике живописи, которые не вошли в него, можно найти множество указаний, с несомненностью относящихся к «Джоконде».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "prompt": "Как обсуждается История создания картины в Мона_Лиза?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Ещё первые итальянские биографы Леонардо да Винчи писали о месте, которое занимала эта картина в творчестве художника. От работы над «Моной Лизой» Леонардо не уклонялся — как это было со многими другими заказами, а, наоборот, отдавался ей с какой-то страстью. Ей было посвящено всё время, остававшееся у него от работы над «Битвой при Ангиари». Он потратил на него значительное время и, покидая Италию в зрелом возрасте, увёз с собой во Францию в числе некоторых других избранных картин. Да Винчи испытывал особенную привязанность к этому портрету, а также много размышлял во время процесса его создания, в «Трактате о живописи» и в тех заметках о технике живописи, которые не вошли в него, можно найти множество указаний, с несомненностью относящихся к «Джоконде».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспе��", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "subsection": "Сообщение Вазари", "prompt": "В контексте Мона_Лиза объясните Сообщение Вазари и История создания картины.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "В 1550 году, 31 год спустя после смерти Леонардо да Винчи, Джорджо Вазари (1511—1574), автор биографий итальянских художников, писал, что Мона Лиза (сокращение от мадонна Лиза) была женой флорентийца по имени Франческо дель Джокондо (итал. Francesco del Giocondo) и Леонардо, потратив на её портрет 4 года, всё же оставил его неоконченным.Взялся Леонардо выполнить для Франческо дель Джокондо портрет моны Лизы, жены его, и, потрудившись над ним четыре года, оставил его недовершённым. Это произведение находится ныне у французского короля в Фонтенбло.Это изображение всякому, кто хотел бы видеть, до какой степени искусство может подражать природе, даёт возможность постичь это наилегчайшим образом, ибо в нём воспроизведены все мельчайшие подробности, какие только может передать тонкость живописи. Поэтому глаза имеют тот блеск и ту влажность, какие обычно видны у живого человека, а вокруг них переданы все те красноватые отсветы и волоски, которые поддаются изображению лишь при величайшей тонкости мастерства. Ресницы, сделанные наподобие того как действительно растут на теле волосы, где гуще, а где реже, и расположенные соответственно порам кожи, не могли бы быть изображены с большей естественностью. Нос со своими прелестными отверстиями, розоватыми и нежными, кажется живым. Рот, слегка приоткрытый, с краями, соединёнными алостью губ, с телесностью своего вида, кажется не красками, а настоящей плотью. В углублении шеи при внимательном взгляде можно видеть биение пульса. И поистине можно сказать, что это произведение было написано так, что повергает в смятение и страх любого самонадеянного художника, кто бы он ни был.Между прочим, Леонардо прибег к следующему приёму: так как Мона Лиза была очень красива, то во время писания портрета он держал людей, которые играли на лире или пели, и тут постоянно были шуты, поддерживавшие в ней весёлость и удалявшие меланхолию, которую обычно сообщает живопись выполняемым портретам. У Леонардо же в этом произведении улыбка дана ��толь приятной, что кажется, будто бы созерцаешь скорее божественное, нежели человеческое существо; самый же портрет почитается произведением необычайным, ибо и сама жизнь не могла бы быть иной.Скорее всего, Вазари просто добавил историю о шутах для развлечения читателей. Текст Вазари также содержит точное описание бровей, отсутствующих на картине. Эта неточность могла возникнуть только в том случае, если автор описывал картину по памяти или же по рассказам других. Алексей Дживелегов пишет, что указание Вазари на то, что «работа над портретом продолжалась четыре года, явно преувеличено: Леонардо не пробыл во Флоренции столько времени после возвращения от Цезаря Борджа, а если бы он начал писать портрет до отъезда к Цезарю, Вазари, наверное, сказал бы, что он писал его пять лет». Также учёный пишет об ошибочном указании на неоконченность портрета — «портрет, несомненно, писался долго и был доведён до конца, что бы ни говорил Вазари, который в своей биографии Леонардо стилизовал его как художника, принципиально не умеющего окончить ни одну крупную работу. И не только был закончен, но и является одной из наиболее тщательно отделанных вещей Леонардо».Интересен факт, что в своём описании Вазари восхищается талантом Леонардо передавать физические феномены, а не сходством между моделью и картиной. Кажется, именно эта «физическая» особенность шедевра оставила глубокое впечатление у посетителей ателье художника и дошла до Вазари почти пятьдесят лет спустя.Картина была хорошо известна среди любителей искусства, хотя Леонардо уехал из Италии во Францию в 1516 году, взяв картину с собой. Согласно итальянским источникам она с тех пор находилась в коллекции французского короля Франциска I, однако остаётся неясным, когда и как она была им приобретена и почему Леонардо не вернул её заказчику.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изоб��ажена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "��айл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "subsection": "Сообщение Вазари", "prompt": "Объясните Сообщение Вазари о История создания картины этого произведения искусства, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "В 1550 году, 31 год спустя после смерти Леонардо да Винчи, Джорджо Вазари (1511—1574), автор биографий итальянских художников, писал, что Мона Лиза (сокращение от мадонна Лиза) была женой флорентийца по имени Франческо дель Джокондо (итал. Francesco del Giocondo) и Леонардо, потратив на её портрет 4 года, всё же оставил его неоконченным.Взялся Леонардо выполнить для Франческо дель Джокондо портрет моны Лизы, жены его, и, потрудившись над ним четыре года, оставил его недовершённым. Это произведение находится ныне у французского короля в Фонтенбло.Это изображение всякому, кто хотел бы видеть, до какой степени искусство может подражать природе, даёт возможность постичь это наилегчайшим образом, ибо в нём воспроизведены все мельчайшие подробности, какие только может передать тонкость живописи. Поэтому глаза имеют тот блеск и ту влажность, какие обычно видны у живого человека, а вокруг них переданы все те красноватые отсветы и волоски, которые поддаются изображению лишь при величайшей тонкости мастерства. Ресницы, сделанные наподобие того как действительно растут на теле волосы, где гуще, а где реже, и расположенные соответственно порам кожи, не могли бы быть изображены с большей естественностью. Нос со своими прелестными отверстиями, розоватыми и нежными, кажется живым. Рот, слегка приоткрытый, с краями, соединёнными алостью губ, с телесностью своего вида, кажется не красками, а настоящей плотью. В углублении шеи при внимательном взгляде можно видеть биение пульса. И поистине можно сказать, что это произведение было написано так, что повергает в смятение и страх любого самонадеянного художника, кто бы он ни был.Между прочим, Леонардо прибег к следующему приёму: так как Мона Лиза была очень красива, то во время писания портрета он держал людей, которые играли на лире или пели, и тут постоянно были шуты, поддерживавшие в ней весёлость и удалявшие меланхолию, которую обычно сообщает живопись выполняемым портретам. У Леонардо же в этом произведении улыбка дана столь приятной, что кажется, будто бы созерцаешь скорее божественное, нежели человеческое существо; самый же портрет почитается произведением необычайным, ибо и сама жизнь не могла бы быть иной.Скорее всего, Вазари просто добавил историю о шутах для развлечения читателей. Текст Вазари также содержит точное описание бровей, отсутствующих на картине. Эта неточность могла возникнуть только в том случае, если автор описывал картину по памяти или же по рассказам других. Алексей Дживелегов пишет, что указание Вазари на то, что «работа над портретом продолжалась четыре года, явно преувеличено: Леонардо не пробыл во Флоренции столько времени после возвращения от Цезаря Борджа, а если бы он начал писать портрет до отъезда к Цезарю, Вазари, наверное, сказал бы, что он писал его пять лет». Также учёный пишет об ошибочном указании на неоконченность портрета — «портрет, несомненно, писался долго и был доведён до конца, что бы ни говорил Вазари, который в своей биографии Леонардо стилизовал его как художника, принципиально не умеющего окончить ни одну крупную работу. И не только был закончен, но и является одной из наиболее тщательно отделанных вещей Леонардо».Интересен факт, что в своём описании Вазари восхищается талантом Леонардо передавать физические феномены, а не сходством между моделью и картиной. Кажется, именно эта «физическая» особенность шедевра оставила глубокое впечатление у посетителей ателье художника и дошла до Вазари почти пятьдесят лет спустя.Картина была хорошо известна среди любителей искусства, хотя Леонардо уехал из Италии во Францию в 1516 году, взяв картину с собой. Согласно итальянским источникам она с тех пор находилась в коллекции французского короля Франциска I, однако остаётся неясным, когда и как она была им приобретена и почему Леонардо не вернул её заказчику.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хак��ли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "subsection": "Сообщение Вазари", "prompt": "Как объясняется в Мона_Лиза Сообщение Вазари в История создания картины?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "В 1550 году, 31 год спустя после смерти Леонардо да Винчи, Джорджо Вазари (1511—1574), автор биографий итальянских художников, писал, что Мона Лиза (сокращение от мадонна Лиза) была женой флорентийца по имени Франческо дель Джокондо (итал. Francesco del Giocondo) и Леонардо, потратив на её портрет 4 года, всё же оставил его неоконченным.Взялся Леонардо выполнить для Франческо дель Джокондо портрет моны Лизы, жены его, и, потрудившись над ним четыре года, оставил его недовершённым. Это произведение находится ныне у французского короля в Фонтенбло.Это изображение всякому, кто хотел бы видеть, до какой степени искусство может подражать природе, даёт возможность постичь это наилегчайшим образом, ибо в нём воспроизведены все мельчайшие подробности, какие только может передать тонкость живописи. Поэтому глаза имеют тот блеск и ту влажность, какие обычно видны у живого человека, а вокруг них переданы все те красноватые отсветы и волоски, которые поддаются изображению лишь при величайшей тонкости мастерства. Ресницы, сделанные наподобие того как действительно растут на теле волосы, где гуще, а где реже, и расположенные соответственно порам кожи, не могли бы быть изображены с большей естественностью. Нос со своими прелестными отверстиями, розоватыми и нежными, кажется живым. Рот, слегка приоткрытый, с краями, соединёнными алостью губ, с телесностью своего вида, кажется не красками, а настоящей плотью. В углублении шеи при внимательном взгляде можно видеть биение пульса. И поистине можно сказать, что это произведение было написано так, что повергает в смятение и страх любого самонадеянного художника, кто бы он ни был.Между прочим, Леонардо прибег к следующему приёму: так как Мона Лиза была очень красива, то во время писания портрета он держал людей, которые играли на лире или пели, и тут постоянно были шуты, поддерживавшие в ней весёлость и удалявшие меланхолию, которую обычно сообщает живопись выполняемым портретам. У Леонардо же в этом произведении улыбка дана столь приятной, что кажется, будто бы созерцаешь скорее божественное, нежели человеческое существо; самый же портрет почитается произведением необычайным, ибо и сама жизнь не могла бы быть иной.Скорее всего, Вазари просто добавил историю о шутах для развлечения читателей. Текст Вазари также содержит точное описание бровей, отсутствующих на картине. Эта неточность могла возникнуть только в том случае, если автор описывал картину по памяти или же по рассказам других. Алексей Дживелегов пишет, что указание Вазари на то, что «работа над портретом продолжалась четыре года, явно преувеличено: Леонардо не пробыл во Флоренции столько времени после возвращения от Цезаря Борджа, а если бы он начал писать портрет до отъезда к Цезарю, Вазари, наверное, сказал бы, что он писал его пять лет». Также учёный пишет об ошибочном указании на неоконченность портрета — «портрет, несомненно, писался долго и был доведён до конца, что бы ни говорил Вазари, который в своей биографии Леонардо стилизовал его как художника, принципиально не умеющего окончить ни одну крупную работу. И не только был закончен, но и является одной из наиболее тщательно отделанных вещей Леонардо».Интересен факт, что в своём описании Вазари восхищается талантом Леонардо передавать физические феномены, а не сходством между моделью и картиной. Кажется, именно эта «физическая» особенность шедевра оставила глубокое впечатление у посетителей ателье художника и дошла до Вазари почти пятьдесят лет спустя.Картина была хорошо известна среди любителей искусства, хотя Леонардо уехал из Италии во Францию в 1516 году, взяв картину с собой. Согласно итальянским источникам она с тех пор находилась в коллекции французского короля Франциска I, однако остаётся неясным, когда и как она была им приобретена и почему Леонардо не вернул её заказчику.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "subsection": "Сообщение Вазари", "prompt": "Опишите черты Сообщение Вазари в История создания картины в Мона_Лиза.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "В 1550 году, 31 год спустя после смерти Леонардо да Винчи, Джорджо Вазари (1511—1574), автор биографий итальянских художников, писал, что Мона Лиза (сокращение от мадонна Лиза) была женой флорентийца по имени Франческо дель Джокондо (итал. Francesco del Giocondo) и Леонардо, потратив на её портрет 4 года, всё же оставил его неоконченным.Взялся Леонардо выполнить для Франческо дель Джокондо портрет моны Лизы, жены его, и, потрудившись над ним четыре года, оставил его недовершённым. Это произведение находится ныне у французского короля в Фонтенбло.Это изображение всякому, кто хотел бы видеть, до какой степени искусство может подражать природе, даёт возможность постичь это наилегчайшим образом, ибо в нём воспроизведены все мельчайшие подробности, какие только может передать тонкость живописи. Поэтому глаза имеют тот блеск и ту влажность, какие обычно видны у живого человека, а вокруг них переданы все те красноватые отсветы и волоски, которые поддаются изображению лишь при величайшей тонкости мастерства. Ресницы, сделанные наподобие того как действительно растут на теле волосы, где гуще, а где реже, и расположенные соответственно порам кожи, не могли бы быть изображены с большей естественностью. Нос со своими прелестными отверстиями, розоватыми и нежными, кажется живым. Рот, слегка приоткрытый, с краями, соединёнными алостью губ, с телесностью своего вида, кажется не красками, а настоящей плотью. В углублении шеи при внимательном взгляде можно видеть биение пульса. И поистине можно сказать, что это произведение было написано так, что повергает в смятение и страх любого самонадеянного художника, кто бы он ни был.Между прочим, Леонардо прибег к следующему приёму: так как Мона Лиза была очень красива, то во время писания портрета он держал людей, которые играли на лире или пели, и тут постоянно были шуты, поддерживавшие в ней весёлость и удалявшие меланхолию, которую обычно сообщает живопись выполняемым портретам. У Леонардо же в этом произведении улыбка дана столь приятной, что кажется, будто бы созерцаешь скорее божественное, нежели человеческое существо; самый же портрет почитается произведением необычайным, ибо и сама жизнь не могла бы быть иной.Скорее всего, Вазари просто добавил историю о шутах для развлечения читателей. Текст Вазари также содержит точное описание бровей, отсутствующих на картине. Эта неточность могла возникнуть только в том случае, если автор описывал картину по памяти или же по рассказам других. Алексей Дживелегов пишет, что указание Вазари на то, что «работа над портретом продолжалась четыре года, явно преувеличено: Леонардо не пробыл во Флоренции столько времени после возвращения от Цезаря Борджа, а если бы он начал писать портрет до отъезда к Цезарю, Вазари, наверное, сказал бы, что он писал его пять лет». Также учёный пишет об ошибочном указании на неоконченность портрета — «портрет, несомненно, писался долго и был доведён до конца, что бы ни говорил Вазари, который в своей биографии Леонардо стилизовал его как художника, принципиально не умеющего окончить ни одну крупную работу. И не только был закончен, но и является одной из наиболее тщательно отделанных вещей Леонардо».Интересен факт, что в своём описании Вазари восхищается талантом Леонардо передавать физические феномены, а не сходством между моделью и картиной. Кажется, именно эта «физическая» особенность шедевра оставила глубокое впечатление у посетителей ателье художника и дошла до Вазари почти пятьдесят лет спустя.Картина была хорошо известна среди любителей искусства, хотя Леонардо уехал из Италии во Францию в 1516 году, взяв картину с собой. Согласно итальянским источникам она с тех пор находилась в коллекции французского короля Франциска I, однако остаётся неясным, когда и как она была им приобретена и почему Леонардо не вернул её заказчику.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "subsection": "Прочее", "prompt": "В контексте Мона_Лиза объясните Прочее и История создания картины.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Возможно, художник действите��ьно не закончил картину во Флоренции, а взял её с собой при отъезде в 1516 году и наложил последний мазок в отсутствие свидетелей, которые могли бы рассказать об этом Вазари. В таком случае, он закончил её незадолго до своей смерти в 1519 году. (Во Франции он жил в Кло-Люсе, неподалёку от королевского замка Амбуаз).В 1517 году кардинал Луиджи Арагонский посетил Леонардо в его французской мастерской. Описание этого визита было сделано секретарём кардинала Антонио де Беатисом: «10 октября 1517 года монсеньор и иже с ним посетили в одной из отдалённых частей Амбуаза мессира Леонардо да Винчи, флорентийца, седобородого старца, которому более семидесяти лет, — самого превосходного художника нашего времени. Он показал его превосходительству три картины: одну с изображением флорентийской дамы, писанную с натуры по просьбе брата Лоренцо Великолепного Джулиано Медичи, другую — святой Иоанн Креститель в молодости и третью — Святая Анна с Марией и младенцем Христом; все в высшей степени прекрасные. От самого мастера, в связи с тем, что у него в то время была парализована правая рука, уже нельзя было ожидать новых хороших работ». По мнению части исследователей, под «некой флорентийской дамой» подразумевается «Мона Лиза». Возможно, однако, что это был другой портрет, от которого не сохранилось ни свидетельств, ни копий, вследствие чего Джулиано Медичи не мог иметь никакого отношения к «Моне Лизе».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "subsection": "Прочее", "prompt": "Объясните Прочее о История создания картины этого произведения искусства, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Возможно, художник действительно не закончил картину во Флоренции, а взял её с собой при отъезде в 1516 году и наложил последний мазок в отсутствие свидетелей, которые могли бы рассказать об этом Вазари. В таком случае, он закончил её незадолго до своей смерти в 1519 году. (Во Франции он жил в Кло-Люсе, неподалёку от королевского замка Амбуаз).В 1517 году кардинал Луиджи Арагонский посетил Леонардо в его французской мастерской. Описание этого визита было сделано секретарём кардинала Антонио де Беатисом: «10 октября 1517 года монсеньор и иже с ним посетили в одной из отдалённых частей Амбуаза мессира Леонардо да Винчи, флорентийца, седобородого старца, которому более семидесяти лет, — самого превосходного художника нашего времени. Он показал его превосходительству три картины: одну с изображением флорентийской дамы, писанную с натуры по просьбе брата Лоренцо Великолепного Джулиано Медичи, другую — святой Иоанн Креститель в молодости и третью — Святая Анна с Марией и младенцем Христом; все в высшей степени прекрасные. От самого мастера, в связи с тем, что у него в то время была парализована правая рука, уже нельзя было ожидать новых хороших работ». По мнению части исследователей, под «некой флорентийской дамой» подразумевается «Мона Лиза». Возможно, однако, что это был другой портрет, от которого не сохранилось ни свидетельств, ни копий, вследствие чего Джулиано Медичи не мог иметь никакого отношения к «Моне Лизе».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во ��ремя Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "subsection": "Прочее", "prompt": "Как объясняется в Мона_Лиза Прочее в История создания картины?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Возможно, художник действительно не закончил картину во Флоренции, а взял её с собой при отъезде в 1516 году и наложил последний мазок в отсутствие свидетелей, которые могли бы рассказать об этом Вазари. В таком случае, он закончил её незадолго до своей смерти в 1519 году. (Во Франции он жил в Кло-Люсе, неподалёку от королевского замка Амбуаз).В 1517 году кардинал Луиджи Арагонский посетил Леонардо в его французской мастерской. Описание этого визита было сделано секретарём кардинала Антонио де Беатисом: «10 октября 1517 года монсеньор и иже с ним посетили в одной из отдалённых частей Амбуаза мессира Леонардо да Винчи, флорентийца, седобородого старца, которому более семидесяти лет, — самого превосходного художника нашего времени. Он показал его превосходительству три картины: одну с изображением флорентийской дамы, писанную с натуры по просьбе брата Лоренцо Великолепного Джулиано Медичи, другую — святой Иоанн Креститель в молодости и третью — Святая Анна с Марией и младенцем Христом; все в высшей степени прекрасные. От самого мастера, в связи с тем, что у него в то время была парализована правая рука, уже нельзя было ожидать новых хороших работ». По мнению части исследователей, под «некой флорентийской дамой» подразумевается «Мона Лиза». Возможно, однако, что это был другой портрет, от которого не сохранилось ни свидетельств, ни копий, вследствие чего Джулиано Медичи не мог иметь никакого отношения к «Моне Лизе».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI ве��а, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "subsection": "Прочее", "prompt": "Опишите черты Прочее в История создания картины в Мона_Лиза.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Возможно, художник действительно не закончил картину во Флоренции, а взял её с собой при отъезде в 1516 году и наложил последний мазок в отсутствие свидетелей, которые могли бы рассказать об этом Вазари. В таком случае, он закончил её незадолго до своей смерти в 1519 году. (Во Франции он жил в Кло-Люсе, неподалёку от королевского замка Амбуаз).В 1517 году кардинал Луиджи Арагонский посетил Леонардо в его французской мастерской. Описание этого визита было сделано секретарём кардинала Антонио де Беатисом: «10 октября 1517 года монсеньор и иже с ним посетили в одной из отдалённых частей Амбуаза мессира Леонардо да Винчи, флорентийца, седобородого старца, которому более семидесяти лет, — самого превосходного художника нашего времени. Он показал его превосходительству три картины: одну с изображением флорентийской дамы, писанную с натуры по просьбе брата Лоренцо Великолепного Джулиано Медичи, другую — святой Иоанн Креститель в молодости и третью — Святая Анна с Марией и младенцем Христом; все в высшей степени прекрасные. От самого мастера, в связи с тем, что у него в то время была парализована правая рука, уже нельзя было ожидать новых хороших работ». По мнению части исследователей, под «некой флорентийской дамой» подразумевается «Мона Лиза». Возможно, однако, что это был другой портрет, от которого не сохранилось ни свидетельств, ни копий, вследствие чего Джулиано Медичи не мог иметь никакого отношения к «Моне Лизе».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "subsection": "Проблема идентификации модели", "prompt": "В контексте Мона_Лиза объясните Проблема идентификации модели и История создания картины.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Вазари, родившийся в 1511 году, никак не мог увидеть Джоконду своими глазами и был вынужден сослаться на информацию, данную анонимным автором первой биографии Леонардо. Именно он и пишет о торговце шелками Франческо Джокондо, заказавшем у художника портрет своей третьей жены. Несмотря на слова этого анонимного современника, многие исследователи сомневались в возможности того, что «Мона Лиза» была написана во Флоренции (1500—1505), так как утончённая техника может указывать на более позднее создание картины. Приводился также довод, что в это время Леонардо был настолько занят работой над «Битвой при Ангиари», что даже отказал маркизе мантуанской Изабелле д’Эсте принять её заказ (впрочем, с этой дамой его связывали очень сложные отношения).Франческо дель Джокондо, видный флорентийский пополан, в тридцатипятилетнем возрасте в 1495 году женился в третий раз на молодой неаполитанке из знатной семьи Герардини — Лизе Герардини, полное имя — Лиза ди Антонио Мариа ди Нольдо Герардини (15 июня 1479 — 15 июля 1542, или около 1551).Хотя сведения о личности женщины даёт Вазари, по поводу неё до сих пор долгое время оставалась неопределённость и высказывалось множество версий:Катерина Сфорца, незаконная дочь миланского герцога Галеаццо Сфорца.Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская.Чечилия Галлерани (модель другого портрета художника — «Дамы с горностаем»).Констанца д’Авалос, которая также имела прозвище «Весёлая», то есть La Gioconda по-итальянски. Вентури в 1925 году предположил, что «Джоконда» — портрет герцогини Костанцы д´Авалос, вдовы Федериго дель Бальцо, воспетой в маленькой поэме Энео Ирпино, упоминающем и о её портрете, написанном Леонардо. Костанца была любовницей Джулиано Медичи.Пачифика Брандано (Pacifica Brandano) — другая любовница Джулиано Медичи, мать кардинала Ипполито Медичи (По версии Роберто Заппери, портрет Пачифики был заказан Джулиано Медичи для узаконенного им позже внебрачного сына, жаждавшего увидеть мать, которая к этому времени уже умерла. При этом, по мнению искусствоведа, заказчик, по обыкновению, оставил за Леонардо полную свободу действий).Изабела Галанда (Isabela Gualanda).Просто идеальная женщина.Юноша в женском одеянии (например, Салаи, возлюбленный Леонардо).Автопортрет самого Леонардо да Винчи.Ретроспективный портрет матери художника Катерины (1427—1495) (предложена Фрейдом, затем у Serge Bramly, Rina de' Firenze, Roni Kempler и др.).Тем не менее, версия о соответствии общепринятого названия картины личности модели в 2005 году, как считается, нашла окончательное подтверждение. Учёные из Гейдельбергского университета изучили заметки на полях фолианта, владельцем которого был флорентийский чиновник, личный знакомый художника Агостино Веспуччи. В записках на полях книги он сравнивает Леонардо со знаменитым древнегреческим живописцем Апеллесом и отмечает, что «сейчас да Винчи работает над тремя картинами, одна из которых — портрет Лизы Герардини». Таким образом, Мона Лиза действительно оказалась женой флорентийского торговца Франческо дель Джокондо — Лизой Герардини. Картина, как доказывают в этом случае учёные, была заказана Леонардо для нового дома молодой семьи и в ознаменование рождения их второго сына, названного Андреа.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монр��, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "��энкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "subsection": "Проблема идентификации модели", "prompt": "Объясните Проб��ема идентификации модели о История создания картины этого произведения искусства, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Вазари, родившийся в 1511 году, никак не мог увидеть Джоконду своими глазами и был вынужден сослаться на информацию, данную анонимным автором первой биографии Леонардо. Именно он и пишет о торговце шелками Франческо Джокондо, заказавшем у художника портрет своей третьей жены. Несмотря на слова этого анонимного современника, многие исследователи сомневались в возможности того, что «Мона Лиза» была написана во Флоренции (1500—1505), так как утончённая техника может указывать на более позднее создание картины. Приводился также довод, что в это время Леонардо был настолько занят работой над «Битвой при Ангиари», что даже отказал маркизе мантуанской Изабелле д’Эсте принять её заказ (впрочем, с этой дамой его связывали очень сложные отношения).Франческо дель Джокондо, видный флорентийский пополан, в тридцатипятилетнем возрасте в 1495 году женился в третий раз на молодой неаполитанке из знатной семьи Герардини — Лизе Герардини, полное имя — Лиза ди Антонио Мариа ди Нольдо Герардини (15 июня 1479 — 15 июля 1542, или около 1551).Хотя сведения о личности женщины даёт Вазари, по поводу неё до сих пор долгое время оставалась неопределённость и высказывалось множество версий:Катерина Сфорца, незаконная дочь миланского герцога Галеаццо Сфорца.Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская.Чечилия Галлерани (модель другого портрета художника — «Дамы с горностаем»).Констанца д’Авалос, которая также имела прозвище «Весёлая», то есть La Gioconda по-итальянски. Вентури в 1925 году предположил, что «Джоконда» — портрет герцогини Костанцы д´Авалос, вдовы Федериго дель Бальцо, воспетой в маленькой поэме Энео Ирпино, упоминающем и о её портрете, написанном Леонардо. Костанца была любовницей Джулиано Медичи.Пачифика Брандано (Pacifica Brandano) — другая любовница Джулиано Медичи, мать кардинала Ипполито Медичи (По версии Роберто Заппери, портрет Пачифики был заказан Джулиано Медичи для узаконенного им позже внебрачного сына, жаждавшего увидеть мать, которая к этому времени уже умерла. При этом, по мнению искусствоведа, заказчик, по обыкновению, оставил за Леонардо полную свободу действий).Изабела Галанда (Isabela Gualanda).Просто идеальная женщина.Юноша в женском одеянии (например, Салаи, возлюбленный Леонардо).Автопортрет самого Леонардо да Винчи.Ретроспективный портрет матери художника Катерины (1427—1495) (предложена Фрейдом, затем у Serge Bramly, Rina de' Firenze, Roni Kempler и др.).Тем не менее, версия о соответствии общепринятого названия картины личности модели в 2005 году, как считается, нашла окончательное подтверждение. Учёные из Гейдельбергского университета изучили заметки на полях фолианта, владельцем которого был флорентийский чиновник, личный знакомый художника Агостино Веспуччи. В записках на полях книги он сравнивает Леонардо со знаменитым древнегреческим живописцем Апеллесом и отмечает, что «сейчас да Винчи работает над тремя картинами, одна из которых — портрет Лизы Герардини». Таким образом, Мона Лиза действительно оказалась женой флорентийского торговца Франческо дель Джокондо — Лизой Герардини. Картина, как доказывают в этом случае учёные, была заказана Леонардо для нового дома молодой семьи и в ознаменование рождения их второго сына, названного Андреа.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "��азван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "subsection": "Проблема идентификации модели", "prompt": "Как объясняется в Мона_Лиза Проблема идентификации модели в История создания картины?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Вазари, родившийся в 1511 году, никак не мог увидеть Джоконду своими глазами и был вынужден сослаться на информацию, данную анонимным автором первой биографии Леонардо. Именно он и пишет о торговце шелками Франческо Джокондо, заказавшем у художника портрет своей третьей жены. Несмотря на слова этого анонимного современника, многие исследователи сомневались в возможности того, что «Мона Лиза» была написана во Флоренции (1500—1505), так как утончённая техника может указывать на более позднее создание картины. Приводился также довод, что в это время Леонардо был настолько занят работой над «Битвой при Ангиари», что даже отказал маркизе мантуанской Изабелле д’Эсте принять её заказ (впрочем, с этой дамой его связывали очень сложные отношения).Франческо дель Джокондо, видный флорентийский пополан, в тридцатипятилетнем возрасте в 1495 году женился в третий раз на молодой неаполитанке из знатной семьи Герардини — Лизе Герардини, полное имя — Лиза ди Антонио Мариа ди Нольдо Герардини (15 июня 1479 — 15 июля 1542, или около 1551).Хотя сведения о личности женщины даёт Вазари, по поводу неё до сих пор долгое время оставалась неопределённость и высказывалось множество версий:Катерина Сфорца, незаконная дочь миланского герцога Галеаццо Сфорца.Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская.Чечилия Галлерани (модель другого портрета художника — «Дамы с горностаем»).Констанца д’Авалос, которая также имела прозвище «Весёлая», то есть La Gioconda по-итальянски. Вентури в 1925 году предположил, что «Джоконда» — портрет герцогини Костанцы д´Авалос, вдовы Федериго дель Бальцо, воспетой в маленькой поэме Энео Ирпино, упоминающем и о её портрете, написанном Леонардо. Костанца была любовницей Джулиано Медичи.Пачифика Брандано (Pacifica Brandano) — другая любовница Джулиано Медичи, мать кардинала Ипполито Медичи (По версии Роберто Заппери, портрет Пачифики был заказан Джулиано Медичи для узаконенного им позже внебрачного сына, жаждавшего увидеть мать, которая к этому времени уже умерла. При этом, по мнению искусствоведа, заказчик, по обыкновению, оставил за Леонардо полную свободу действий).Изабела Галанда (Isabela Gualanda).Просто идеальная женщина.Юноша в женском одеянии (например, Салаи, возлюбленный Леонардо).Автопортрет самого Леонардо да Винчи.Ретроспективный портрет матери художника Катерины (1427—1495) (предложена Фрейдом, затем у Serge Bramly, Rina de' Firenze, Roni Kempler и др.).Тем не менее, версия о соответствии общепринятого названия картины личности модели в 2005 году, как считается, нашла окончательное подтверждение. Учёные из Гейдельбергского университета изучили заметки на полях фолианта, владельцем которого был флорентийский чиновник, личный знакомый художника Агостино Веспуччи. В записках на полях книги он сравнивает Леонардо со знаменитым древнегреческим живописцем Апеллесом и отмечает, что «сейчас да Винчи работает над тремя картинами, одна из которых — портрет Лизы Герардини». Таким образом, Мона Лиза действительно оказалась женой флорентийского торговца Франческо дель Джокондо — Лизой Герардини. Картина, как доказывают в этом случае учёные, была заказана Леонардо для нового дома молодой семьи и в ознаменование рождения их второго сына, названного Андреа.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "История создания картины", "subsection": "Проблема идентификации модели", "prompt": "Опишите черты Проблема идентификации модели в История создания картины в Мона_Лиза.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Вазари, родившийся в 1511 году, никак не мог увидеть Джоконду своими глазами и был вынужден сослаться на информацию, данную анонимным автором первой биографии Леонардо. Именно он и пишет о торговце шелками Франческо Джокондо, заказавшем у художника портрет своей третьей жены. Несмотря на слова этого анонимного современника, многие исследователи сомневались в возможности того, что «Мона Лиза» была написана во Флоренции (1500—1505), так как утончённая техника может указывать на более позднее создание картины. Приводился также довод, что в это время Леонардо был настолько занят работой над «Битвой при Ангиари», что даже отказал маркизе мантуанской Изабелле д’Эсте принять её заказ (впрочем, с этой дамой его связывали очень сложные отношения).Франческо дель Джокондо, видный флорентийский пополан, в тридцатипятилетнем возрасте в 1495 году женился в третий раз на молодой неаполитанке из знатной семьи Герардини — Лизе Герардини, полное имя — Лиза ди Антонио Мариа ди Нольдо Герардини (15 июня 1479 — 15 июля 1542, или около 1551).Хотя сведения о личности женщины даёт Вазари, по поводу неё до сих пор долгое время оставалась неопределённость и высказывалось множество версий:Катерина Сфорца, незаконная дочь миланского герцога Галеаццо Сфорца.Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская.Чечилия Галлерани (модель другого портрета художника — «Дамы с горностаем»).Констанца д’Авалос, которая также имела прозвище «Весёлая», то есть La Gioconda по-итальянски. Вентури в 1925 году предположил, что «Джоконда» — портрет герцогини Костанцы д´Авалос, вдовы Федериго дель Бальцо, воспетой в маленькой поэме Энео Ирпино, упоминающем и о её портрете, написанном Леонардо. Костанца была любовницей Джулиано Медичи.Пачифика Брандано (Pacifica Brandano) — другая любовница Джулиано Медичи, мать кардинала Ипполито Медичи (По версии Роберто Заппери, портрет Пачифики был заказан Джулиано Медичи для узаконенного им позже внебрачного сына, жаждавшего увидеть мать, которая к этому времени уже умерла. При этом, по мнению искусствоведа, заказчик, по обыкновению, оставил за Леонардо полную свободу действий).Изабела Галанда (Isabela Gualanda).Просто идеальная женщина.Юноша в женском одеянии (например, Салаи, возлюбленный Леонардо).Автопортрет самого Леонардо да Винчи.Ретроспективный портрет матери художника Катерины (1427—1495) (предложена Фрейдом, затем у Serge Bramly, Rina de' Firenze, Roni Kempler и др.).Тем не менее, версия о соответствии общепринятого названия картины личности модели в 2005 году, как считается, нашла окончательное подтверждение. Учёные из Гейдельбергского университета изучили заметки на полях фолианта, владельцем которого был флорентийский чиновник, личный знакомый художника Агостино Веспуччи. В записках на полях книги он сравнивает Леонардо со знаменитым древнегреческим живописцем Апеллесом и отмечает, что «сейчас да Винчи работает над тремя картинами, одна из которых — портрет Лизы Герардини». Таким образом, Мона Лиза действительно оказалась женой флорентийского торговца Франческо дель Джокондо — Лизой Герардини. Картина, как доказывают в этом случае учёные, была заказана Леонардо для нового дома молодой семьи и в ознаменование рождения их второго сына, названного Андреа.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "prompt": "В контексте Мона_Лиза объясните Описание и Картина.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "На картине прямоугольного формата изображена женщина в тёмной одежде, обернувшаяся вполоборота. Она сидит в кресле, сложив руки вместе, оперев одну руку на его подлокотник, а другую положив сверху, повернувшись в кресле почти лицом к зрителю. Разделённые пробором, гладко и плоско лежащие волосы, видные сквозь накинутую на них прозрачную вуаль (по некоторым предположениям — атрибут вдовства), падают на плечи двумя негустыми, слегка волнистыми прядями. Зелёное платье в тонких сборках, с жёлтыми рукавами в складках, вырезано на белой невысокой груди. Голова слегка повёрнута.Искусствовед Борис Виппер, описывая картину, указывает, что в лице Моны Лизы заметны следы моды кватроченто: у неё выбриты брови и волосы на верхушке лба.Нижний край картины обрезает вторую половину её тела, таким образом, портрет является практически поясным. Кресло, в котором сидит модель, стоит на балконе либо на лоджии, линия парапета которой видна позади её локтей. Считается, что раньше картина могла быть шире и вмещать две боковые колонны лоджии, от которых в данный момент остались две базы колонн, чьи фрагменты видны по краям парапета.Лоджия выходит на пустынную дикую местность с извилистыми потоками и озером, окружённым снежными горами, которая простирается к высоко поднятой линии горизонта позади фигуры. «Мона Лиза представлена сидящей в кресле на фоне пейзажа, и уже само сопоставление её сильно приближённой к зрителю фигуры с видимым издалека, как бы огромной горы, ландшафтом сообщает образу необыкновенное величие. Этому же впечатлению содействует контраст повышенной пластической осязательности фигуры и её плавного, обобщённого силуэта с уходящим в туманную даль, похожим на видение пейзажем с причудливыми скалами и вьющимися среди них водными протоками».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "к��ролевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "prompt": "Объясните Описание о Картина этого произведения искусства, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "На картине прямоугольного формата изображена женщина в тёмной одежде, обернувшаяся вполоборота. Она сидит в кресле, сложив руки вместе, оперев одну руку на его подлокотник, а другую положив сверху, повернувшись в кресле почти лицом к зрителю. Разделённые пробором, гладко и плоско лежащие волосы, видные сквозь накинутую на них прозрачную вуаль (по некоторым предположениям — атрибут вдовства), падают на плечи двумя негустыми, слегка волнистыми прядями. Зелёное платье в тонких сборках, с жёлтыми рукавами в складках, вырезано на белой невысокой груди. Голова слегка повёрнута.Искусствовед Борис Виппер, описывая картину, указывает, что в лице Моны Лизы заметны следы моды кватроченто: у неё выбриты брови и волосы на верхушке лба.Нижний край картины обрезает вторую половину её тела, таким образом, портрет является практически поясным. Кресло, в котором сидит модель, стоит на балконе либо на лоджии, линия парапета которой видна позади её локтей. Считается, что раньше картина могла быть шире и вмещать две боковые колонны лоджии, от которых в данный момент остались две базы колонн, чьи фрагменты видны по краям парапета.Лоджия выходит на пустынную дикую местность с извилистыми потоками и озером, окружённым снежными горами, которая простирается к высоко поднятой линии горизонта позади фигуры. «Мона Лиза представлена сидящей в кресле на фоне пейзажа, и уже само сопоставление её сильно приближённой к зрителю фигуры с видимым издалека, как бы огромной горы, ландшафтом сообщает образу необыкновенное величие. Этому же впечатлению содействует контраст повышенной пластической осязательности фигуры и её плавного, обобщённого силуэта с уходящим в туманную даль, похожим на видение пейзажем с причудливыми скалами и вьющимися среди них водными протоками».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренц�� Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "prompt": "Как объясняется в Мона_Лиза Описание в Картина?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "На картине прямоугольного формата изображена женщина в тёмной одежде, обернувшаяся вполоборота. Она сидит в кресле, сложив руки вместе, оперев одну руку на его подлокотник, а другую положив сверху, повернувшись в кресле почти лицом к зрителю. Разделённые пробором, гладко и плоско лежащие волосы, видные сквозь накинутую на них прозрачную вуаль (по некоторым предположениям — атрибут вдовства), падают на плечи двумя негустыми, слегка волнистыми прядями. Зелёное платье в тонких сборках, с жёлтыми рукавами в складках, вырезано на белой невысокой груди. Голова слегка повёрнута.Искусствовед Борис Виппер, описывая картину, указывает, что в лице Моны Лизы заметны следы моды кватроченто: у неё выбриты брови и волосы на верхушке лба.Нижний край картины обрезает вторую половину её тела, таким образом, портрет является практически поясным. Кресло, в котором сидит модель, стоит на балконе либо на лоджии, линия парапета которой видна позади её локтей. Считается, что раньше картина могла быть шире и вмещать две боковые колонны лоджии, от которых в данный момент остались две базы колонн, чьи фрагменты видны по краям парапета.Лоджия выходит на пустынную дикую местность с извилистыми потоками и озером, окружённым снежными горами, которая простирается к высоко поднятой линии горизонта позади ф��гуры. «Мона Лиза представлена сидящей в кресле на фоне пейзажа, и уже само сопоставление её сильно приближённой к зрителю фигуры с видимым издалека, как бы огромной горы, ландшафтом сообщает образу необыкновенное величие. Этому же впечатлению содействует контраст повышенной пластической осязательности фигуры и её плавного, обобщённого силуэта с уходящим в туманную даль, похожим на видение пейзажем с причудливыми скалами и вьющимися среди них водными протоками».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кра��ер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдб��ри, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "prompt": "Опишите черты Описание в Картина в Мона_Лиза.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "На картине прямоугольного формата изображена женщина в тёмной одежде, обернувшаяся вполоборота. Она сидит в кресле, сложив руки вместе, оперев одну руку на его подлокотник, а другую положив сверху, повернувшись в кресле почти лицом к зрителю. Разделённые пробором, гладко и плоско лежащие волосы, видные сквозь накинутую на них прозрачную вуаль (по некоторым предположениям — атрибут вдовства), падают на плечи двумя негустыми, слегка волнистыми прядями. Зелёное платье в тонких сборках, с жёлтыми рукавами в складках, вырезано на белой невысокой груди. Голова слегка повёрнута.Искусствовед Борис Виппер, описывая картину, указывает, что в лице Моны Лизы заметны следы моды кватроченто: у неё выбриты брови и волосы на верхушке лба.Нижний край картины обрезает вторую поло��ину её тела, таким образом, портрет является практически поясным. Кресло, в котором сидит модель, стоит на балконе либо на лоджии, линия парапета которой видна позади её локтей. Считается, что раньше картина могла быть шире и вмещать две боковые колонны лоджии, от которых в данный момент остались две базы колонн, чьи фрагменты видны по краям парапета.Лоджия выходит на пустынную дикую местность с извилистыми потоками и озером, окружённым снежными горами, которая простирается к высоко поднятой линии горизонта позади фигуры. «Мона Лиза представлена сидящей в кресле на фоне пейзажа, и уже само сопоставление её сильно приближённой к зрителю фигуры с видимым издалека, как бы огромной горы, ландшафтом сообщает образу необыкновенное величие. Этому же впечатлению содействует контраст повышенной пластической осязательности фигуры и её плавного, обобщённого силуэта с уходящим в туманную даль, похожим на видение пейзажем с причудливыми скалами и вьющимися среди них водными протоками».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайна�� вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Рот��нберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "sub_subsection": "Композиция", "prompt": "Сосредоточившись на Картина в Мона_Лиза, объясните Композиция о Описание.", "template": "ru_template1_sub_subsection", "gold": "=Портрет Джоконды является одним из лучших образцов портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса.Борис Виппер пишет, что, несмотря на следы кватроченто, «своей одеждой с небольшим вырезом на груди и с рукавами в свободных складках, точно так же, как прямой позой, лёгким поворотом тела и мягким жестом рук Мона Лиза всецело принадлежит эпохе классического стиля». Михаил Алпатов указывает, что «Джоконда превосходно вписана в строго пропорциональный прямоугольник, полуфигура её образует нечто целое, сложенные руки придают её образу завершённость. Теперь, конечно, не могло быть и речи о причудливых завитках раннего „Благовещения“. Впрочем, как ни смягчены все контуры, волнистая прядь волос Джоконды созвучна прозрачной вуали, а брошенная через плечо свесившаяся ткань находит себе отзвук в плавных извивах далёкой дороги. Во всём этом Леонардо проявляет своё умение творить согласно законам ритма и гармонии».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "sub_subsection": "Композиция", "prompt": "Объясните Композиция о Описание в Картина этого произведения, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_sub_subsection", "gold": "=Портрет Джоконды является одним из лучших образцов портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса.Борис Виппер пишет, что, несмотря на следы кватроченто, «своей одеждой с небольшим вырезом на груди и с рукавами в свободных складках, точно так же, как прямой позой, лёгким поворотом тела и мягким жестом рук Мона Лиза всецело принадлежит эпохе классического стиля». Михаил Алпатов указывает, что «Джоконда превосходно вписана в строго пропорциональный пр��моугольник, полуфигура её образует нечто целое, сложенные руки придают её образу завершённость. Теперь, конечно, не могло быть и речи о причудливых завитках раннего „Благовещения“. Впрочем, как ни смягчены все контуры, волнистая прядь волос Джоконды созвучна прозрачной вуали, а брошенная через плечо свесившаяся ткань находит себе отзвук в плавных извивах далёкой дороги. Во всём этом Леонардо проявляет своё умение творить согласно законам ритма и гармонии».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "sub_subsection": "Композиция", "prompt": "Что касается Мона_Лиза, как Картина в Описание включает Композиция?", "template": "ru_template3_sub_subsection", "gold": "=Портрет Джоконды является одним из лучших образцов портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса.Борис Виппер пишет, что, несмотря на следы кватроченто, «своей одеждой с небольшим вырезом на груди и с рукавами в свободных складках, точно так же, как прямой позой, лёгким поворотом тела и мягким жестом рук Мона Лиза всецело принадлежит эпохе классического стиля». Михаил Алпатов указывает, что «Джоконда превосходно вписана в строго пропорциональный прямоугольник, полуфигура её образует нечто целое, сложенные руки придают её образу завершённость. Теперь, конечно, не могло быть и речи о причудливых завитках раннего „Благовещения“. Впрочем, как ни смягчены все контуры, волнистая прядь волос Джоконды созвучна прозрачной вуали, а брошенная через плечо свесившаяся ткань находит себе отзвук в плавных извивах далёкой дороги. Во всём этом Леонардо проявляет своё умение творить согласно законам ритма и гармонии».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "симво��истскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 ��од", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "sub_subsection": "Композиция", "prompt": "Когда вы рассматриваете Картина в Мона_Лиза, как вы обсуждаете Композиция в Описание?", "template": "ru_template4_sub_subsection", "gold": "=Портрет Джоконды является одним из лучших образцов портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса.Борис Виппер пишет, что, несмотря на следы кватроченто, «своей одеждой с небольшим вырезом на груди и с рукавами в свободных складках, точно так же, как прямой позой, лёгким поворотом тела и мягким жестом рук Мона Лиза всецело принадлежит эпохе классического стиля». Михаил Алпатов указывает, что «Джоконда превосходно вписана в строго пропорциональный прямоугольник, полуфигура её образует нечто целое, сложенные руки придают её образу завершённость. Теперь, конечно, не могло быть и речи о причудливых завитках раннего „Благовещения“. Впрочем, как ни смягчены все контуры, волнистая прядь волос Джоконды созвучна прозрачной вуали, а брошенная через плечо свесившаяся ткань находит себе отзвук в плавных извивах далёкой дороги. Во всём этом Леонардо проявляет своё умение творить согласно законам ритма и гармонии».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фил��м)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Ко��та", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "sub_subsection": "Современное состояние", "prompt": "Сосредоточившись на Картина в Мона_Лиза, объясните Современное состояние о Описание.", "template": "ru_template1_sub_subsection", "gold": "=«Мона Лиза» очень потемнела, что считается результатом свойственного её автору тяготения к экспериментам с красками, из-за которого фреска «Тайная вечеря» вообще практически погибла. Современники художника, тем не менее, успели выразить свои восторги не только по поводу композиции, рисунка и игры светотени — но и относительно колорита произведения. Предполагается, например, что изначально рукава её платья могли быть красными — как это видно из копии картины из Прадо.Современное состояние картины достаточно плохое, из-за чего сотрудники Лувра объявили, что больше не будут отдавать её на выставки: «На картине образовались трещины, а одна из них останавливается в считанных миллиметрах над головой Моны Лизы».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Пари��", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эже�� Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "sub_subsection": "Современное состояние", "prompt": "Объясните Современное состояние о Описание в Картина этого произведения, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_sub_subsection", "gold": "=«Мона Лиза» очень потемнела, что считается результатом свойственного её автору тяготения к экспериментам с красками, из-за которого фреска «Тайная вечеря» вообще практически погибла. Современники художника, тем не менее, успели выразить свои восторги не только по поводу композиции, рисунка и игры светотени — но и относительно колорита произведения. Предполагается, например, что изначально рукава её платья могли быть красными — как это видно из копии картины из Прадо.Современное состояние картины достаточно плохое, из-за чего сотрудники Лувра объявили, что больше не будут отдавать её на выставки: «На картине образовались трещины, а одна из них останавливается в считанных миллиметрах над головой Моны Лизы».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, ��аходящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "М��режковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "sub_subsection": "Современное состояние", "prompt": "Что касается Мона_Лиза, как Картина в Описание включает Современное состояние?", "template": "ru_template3_sub_subsection", "gold": "=«Мона Лиза» очень потемнела, что считается результатом свойственного её автору тяготения к экспериментам с красками, из-за которого фреска «Тайная вечеря» вообще практически погибла. Современники художника, тем не менее, успели выразить свои восторги не только по поводу композиции, рисунка и игры светотени — но и относительно колорита произведения. Предполагается, например, что изначально рукава её платья могли быть красными — как это видно из копии картины из Прадо.Современное состояние картины достаточно плохое, из-за чего сотрудники Лувра объявили, что больше не будут отдавать её на выставки: «На картине образовались трещины, а одна из них останавливается в считанных миллиметрах над головой Моны Лизы».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Со��ьки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "sub_subsection": "Современное состояние", "prompt": "Когда вы рассматриваете Картина в Мона_Лиза, как вы обсуждаете Современное состояние в Описание?", "template": "ru_template4_sub_subsection", "gold": "=«Мона Лиза» очень потемнела, что считается результатом свойственного её автору тяготения к экспериментам с красками, из-за которого фреска «Тайная вечеря» вообще практически погибла. Современники художника, тем не менее, успели выразить свои восторги не только по поводу композиции, рисунка и игры светотени — но и относительно колорита произведения. Предполагается, например, что изначально рукава её платья могли быть красными — как это видно из копии картины из Прадо.Современное состояние картины достаточно плохое, из-за чего сотрудники Лувра объявили, что больше не будут отдавать её на выставки: «На картине образовались трещины, а одна из них останавливается в считанных миллиметрах над головой Моны Лизы».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Техника", "prompt": "Сосредоточившись на Картина в Мона_Лиза, объясните Техника о Анализ.", "template": "ru_template1_sub_subsection", "gold": "=Как отмечает Дживелегов, ко времени создания «Моны Лизы» мастерство Леонардо «уже вступило в фазу такой зрелости, когда поставлены и решены все формальные задачи композиционного и иного характера, когда Леонардо начинало казаться, что только последние, самые трудные задачи художественной техники заслуживают того, чтобы ими заняться. И когда он в лице моны Лизы нашёл модель, удовлетворявшую его запросам, он попробовал решить некоторые из самых высоких и трудных задач живописной техники, ещё им не решённых. Он хотел при помощи приёмов, уже выработанных и испробованных им раньше, особенно при помощи своего знаменитого sfumato, дававшего и раньше необыкновенные эффекты, сделать больше, чем он делал раньше: создать живое лицо живого человека и так воспроизвести черты и выражение этого лица, чтобы ими был раскрыт до конца внутренний мир человека».Борис Виппер задаётся вопросом, «какими средствами достигнута эта одухотворённость, эта не умирающая искра сознания в образе Моны Лизы, то следует назвать два главных средства. Одно — это чудесное леонардовское сфумато. Недаром Леонардо любил говорить, что „моделировка — душа живописи“. Именно сфумато создаёт влажный взгляд Джоконды, лёгкую, как ветер, её улыбку, ни с чем не сравнимую ласкающую мягкость прикосновения рук». Сфумато — это едва уловимая дымка, окутывающая лицо и фигуру, смягчающая контуры и тени. Леонардо рекомендовал для этой цели помещать между источником света и телами, как он выражается, «некий род тумана».Ротенберг пишет, что «Леонардо сумел внести в своё создание ту степень обобщения, которая позволяет рассматривать его как образ ренессансного человека в целом. Эта высокая мера обобщения сказывается во всех элементах изобразительного языка картины, в её отдельных мотивах — в том, как лёгкая, прозрачная вуаль, охватывая голову и плечи Моны Лизы, объединяет тщательно выписанные пряди волос и мелкие складки платья в общий плавный контур; она ощутима в ни с чем не сравнимой по нежной мягкости моделировке лица (на котором по моде того времени удалены брови) и прекрасных холёных рук».Алпатов добавляет, что «в мягко тающей дымке, окутывающей лицо и фигуру, Леонардо удалось дать почувствовать беспредельную изменчивость человеческой мимики. Хотя глаза Джоконды внимательно и спокойно смотрят на зрителя, благодаря затенённости её глазных впадин можно подумать, будто они чуть хмурятся; губы её сжаты, но около их уголков намечаются едва уловимые тени, которые заставляют поверить, что каждую минуту они разомкнутся, улыбнутся, заговорят. Самый контраст между пристальным взглядом и полуулыбкой на устах даёт понятие о противоречивости её переживаний. (…) Леонардо трудился над ней несколько лет, добиваясь того, чтобы в картине не осталось ни одного резкого мазка, ни одного угловатого контура; и хотя края предметов в ней ясно ощутимы, все они растворяются в тончайших переходах от полутеней к полусветам».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Л��вра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Техника", "prompt": "Объясните Техника о Анализ в Картина этого произведения, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_sub_subsection", "gold": "=Как отмечает Дживелегов, ко времени создания «Моны Лизы» мастерство Леонардо «уже вступило в фазу такой зрелости, когда поставлены и решены все формальные задачи композиционного и иного характера, когда Леонардо начинало казаться, что только последние, самые трудные задачи художественной техники заслуживают того, чтобы ими заняться. И когда он в лице моны Лизы нашёл модель, удовлетворявшую его запросам, он попробовал решить некоторые из самых высоких и трудных задач живописной техники, ещё им не решённых. Он хотел при помощи приёмов, уже выработанных и испробованных им раньше, особенно при помощи своего знаменитого sfumato, дававшего и раньше необыкновенные эффекты, сделать больше, чем он делал раньше: создать живое лицо живого человека и так воспроизвести черты и выражение этого лица, чтобы ими был раскрыт до конца внутренний мир человека».Борис Виппер задаётся вопросом, «какими средствами достигнута эта одухотворённость, эта не умирающая искра сознания в образе Моны Лизы, то следует назвать два главных средства. Одно — это чудесное леонардовское сфумато. Недаром Леонардо любил говорить, что „моделировка — душа живописи“. Именно сфумато создаёт влажный взгляд Джоконды, лёгкую, как ветер, её улыбку, ни с чем не сравнимую ласкающую мягкость прикосновения рук». Сфумато — это едва уловимая дымка, окутывающая лицо и фигуру, смягчающая контуры и тени. Леонардо рекомендовал для этой цели помещать между источником света и телами, как он выражается, «некий род тумана».Ротенберг пишет, что «Леонардо сумел внести в своё создание ту степень обобщения, которая позволяет рассматривать его как образ ренессансного человека в целом. Эта высокая мера обобщения сказывается во всех элементах изобразительного языка картины, в её отдельных мотивах — в том, как лёгкая, прозрачная вуаль, охватывая голову и плечи Моны Лизы, объединяет тщательно выписанные пряди волос и мелкие складки платья в общий плавный контур; она ощутима в ни с чем не сравнимой по нежной мягкости моделировке лица (на котором по моде того времени удалены брови) и прекрасных холёных рук».Алпатов добавляет, что «в мягко тающей дымке, окутывающей лицо и фигуру, Леонардо удалось дать почувствовать беспредельную изменчивость человеческой мимики. Хотя глаза Джоконды внимательно и спокойно смотрят на зрителя, благодаря затенённости её глазных впадин можно подумать, будто они чуть хмурятся; губы её сжаты, но около их уголков намечаются едва уловимые тени, которые заставляют поверить, что каждую минуту они разомкнутся, улыбнутся, заговорят. Самый контраст между пристальным взглядом и полуулыбкой на устах даёт понятие о противоречивости её переживаний. (…) Леонардо трудился над ней несколько лет, добиваясь того, чтобы в картине не осталось ни одного резкого мазка, ни одного угловатого контура; и хотя края предметов в ней ясно ощутимы, все они растворяются в тончайших переходах от полутеней к полусветам».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиз��", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Техника", "prompt": "Что касается Мона_Лиза, как Картина в Анализ включает Техника?", "template": "ru_template3_sub_subsection", "gold": "=Как отмечает Дживелегов, ко времени создания «Моны Лизы» мастерство Леонардо «уже вступило в фазу такой зрелости, когда поставлены и решены все формальные задачи композиционного и иного характера, когда Леонардо начинало казаться, что только последние, самые трудные задачи художественной техники заслуживают того, чтобы ими заняться. И когда он в лице моны Лизы нашёл модель, удовлетворявшую его запросам, он попробовал решить некоторые из самых высоких и трудных задач живописной техники, ещё им не решённых. Он хотел при помощи приёмов, уже выработанных и испробованных им раньше, особенно при помощи своего знаменитого sfumato, дававшего и раньше необыкновенные эффекты, сделать больше, чем он делал раньше: создать живое лицо живого человека и так воспроизвести черты и выражение этого лица, чтобы ими был раскрыт до конца внутренний мир человека».Борис Виппер задаётся вопросом, «какими средствами достигнута эта одухотворённость, эта не умирающая искра сознания в образе Моны Лизы, то следует назвать два главных средства. Одно — это чудесное леонардовское сфумато. Недаром Леонардо любил говорить, что „моделировка — душа живописи“. Именно сфумато создаёт влажный взгляд Джоконды, лёгкую, как ветер, её улыбку, ни с чем не сравнимую ласкающую мягкость прикосновения рук». Сфумато — это едва уловимая дымка, окутывающая лицо и фигуру, смягчающая контуры и тени. Леонардо рекомендовал для этой цели помещать между источником света и телами, как он выражается, «некий род тумана».Ротенберг пишет, что «Леонардо сумел внести в своё создание ту степень обобщения, которая позволяет рассматривать его как образ ренессансного человека в целом. Эта высокая мера обобщения сказывается во всех элементах изобразительного языка картины, в её отдельных мотивах — в том, как лёгкая, прозрачная вуаль, охватывая голову и плечи Моны Лизы, объединяет тщательно выписанные пряди волос и мелкие складки платья в общий плавный контур; она ощутима в ни с чем не сравнимой по нежной мягкости моделировке лица (на котором по моде того времени удалены брови) и прекрасных холёных рук».Алпатов добавляет, что «в мягко тающей дымке, окутывающей лицо и фигуру, Леонардо удалось дать почувствовать беспредельную изменчивость человеческой мимики. Хотя глаза Джоконды внимательно и спокойно смотрят на зрителя, благодаря затенённости её глазных впадин можно подумать, будто они чуть хмурятся; губы её сжаты, но около их уголков намечаются едва уловимые тени, которые заставляют поверить, что каждую минуту они разомкнутся, улыбнутся, заговорят. Самый контраст между пристальным взглядом и полуулыбкой на устах даёт понятие о противоречивости её переживаний. (…) Леонардо трудился над ней несколько лет, добиваясь того, чтобы в картине не осталось ни одного резкого мазка, ни одного угловатого контура; и хотя края предметов в ней ясно ощутимы, все они растворяются в тончайших переходах от полутеней к полусветам».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Техника", "prompt": "Когда вы рассматриваете Картина в Мона_Лиза, как вы обсуждаете Техника в Анализ?", "template": "ru_template4_sub_subsection", "gold": "=Как отмечает Дживелегов, ко времени создания «Моны Лизы» мастерство Леонардо «уже вступило в фазу такой зрелости, когда поставлены и решены все формальные задачи композиционного и иного характера, когда Леонардо начинало казаться, что только последние, самые трудные задачи художественной техники заслуживают того, чтобы ими заняться. И когда он в лице моны Лизы нашёл модель, удовлетворявшую его запросам, он попробовал решить некоторые из самых высоких и трудных задач живописной техники, ещё им не решённых. Он хотел при помощи приёмов, уже выработанных и испробованных им раньше, особенно при помощи своего знаменитого sfumato, дававшего и раньше необыкновенные эффекты, сделать больше, чем он делал раньше: создать живое лицо живого человека и так воспроизвести черты и выражение этого лица, чтобы ими был раскрыт до конца внутренний мир человека».Борис Виппер задаётся вопросом, «какими средствами достигнута эта одухотворённость, эта не умирающая искра сознания в образе Моны Лизы, то следует назвать два главных средства. Одно — это чудесное леонардовское сфумато. Недаром Леонардо любил говорить, что „моделировка — душа живописи“. Именно сфумато создаёт влажный взгляд Джоконды, лёгкую, как ветер, её улыбку, ни с чем не сравнимую ласкающую мягкость прикосновения рук». Сфумато — это едва уловимая дымка, окутывающая лицо и фигуру, смягчающая контуры и тени. Леонардо рекомендовал для этой цели помещать между источником света и телами, как он выражается, «некий род тумана».Ротенберг пишет, что «Леонардо сумел внести в своё создание ту степень обобщения, которая позволяет рассматривать его как образ ренессансного человека в целом. Эта высокая мера обобщения сказывается во всех элементах изобразительного языка картины, в её отдельных мотивах — в том, как лёгкая, прозрачная вуаль, охватывая голову и плечи Моны Лизы, объединяет тщательно выписанные пряди волос и мелкие складки платья в общий плавный контур; она ощутима в ни с чем не сравнимой по нежной мягкости моделировке лица (на котором по моде того времени удалены брови) и прекрасных холёных рук».Алпатов добавляет, что «в мягко тающей дымке, окутывающей лицо и фигуру, Леонардо удалось дать почувствовать беспредельную изменчивость человеческой мимики. Хотя глаза Джоконды внимательно и спокойно смотрят на зрителя, благодаря затенённости её глазных впадин можно подумать, будто они чуть хмурятся; губы её сжаты, но около их уголков намечаются едва уловимые тени, которые заставляют поверить, что каждую минуту они разомкнутся, улыбнутся, заговорят. Самый контраст между пристальным взглядом и полуулыбкой на устах даёт понятие о противоречивости её переживаний. (…) Леонардо трудился над ней несколько лет, добиваясь того, чтобы в картине не осталось ни одного резкого мазка, ни одного угловатого контура; и хотя края предметов в ней ясно ощутимы, все они растворяются в тончайших переходах от полутеней к полусветам».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуд��а. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винч��)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (ф��льм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Пейзаж", "prompt": "Сосредоточившись на Картина в Мона_Лиза, объясните Пейзаж о Анализ.", "template": "ru_template1_sub_subsection", "gold": "=Искусствоведы подчёркивают органичность, с которой художник соединил портретную характеристику личности с пейзажем, полным особенного настроения, и насколько сильно это увеличило достоинства портрета.Виппер считает пейзаж вторым средством, которое создаёт одухотворённость картины: «Второе средство — это отношение между фигурой и фоном. Фантастический, скалистый, словно увиденный сквозь морскую воду пейзаж на портрете Моны Лизы обладает какой-то другой реальностью, чем сама её фигура. У Моны Лизы — реальность жизни, у пейзажа — реальность сна. Благодаря этому контрасту Мона Лиза кажется такой невероятно близкой и ощутимой, а пейзаж мы воспринимаем как излучение её собственной мечты».Исследователь ренессансного искусства Виктор Гращенков пишет о том, что Леонардо, в том числе благодаря пейзажу, удалось создать не портрет конкретной личности, а универсальный образ: «В этой загадочной картине он создал нечто большее, чем портретное изображение никому не ведомой флорентинки Моны Лизы, третьей жены Франческо дель Джокондо. Внешний облик и душевный строй конкретной личности переданы им с небывалой синтетичностью. Этому имперсональному психологизму отвечает космическая отвлечённость пейзажа, почти полностью лишённого каких-либо признаков человеческого присутствия. В дымчатой светотени не только смягчаются все очертания фигуры и пейзажа и все цветовые тона. В почти неуловимых глазом тончайших переходах от света к тени, в вибрации леонардовского „сфумато“ до предела смягчается, тает и готова исчезнуть всякая определённость индивидуальности и её психологического состояния. (…) „Джоконда“ — не портрет. Это — зримый символ самой жизни человека и природы, соединённых в одно целое и представленных отвлечённо от своей индивидуально-конкретной формы. Но за еле заметным движением, которое, как лёгкая рябь, пробегает по неподвижной поверхности этого гармонического мира, угадывается всё богатство возможностей физического и духовного бытия».«Мона Лиза» выдержана в золотисто-коричневых и рыжеватых тонах первого плана и изумрудно-зелёных тонах дали. «Прозрачные, как стекло, краски образуют сплав, словно созданный не рукой человека, но той внутренней силой материи, которая из раствора рождает совершённые по форме кристаллы». Как многие работы Леонардо, это произведение потемнело от времени, и его цветовые соотношения несколько изменились, однако и сейчас отчётливо воспринимаются продуманные сопоставления в тонах карнации и одежды и их общий контраст с голубовато-зелёным, «подводным» тоном пейзажа.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: Ист��рия наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Пейзаж", "prompt": "Объясните Пейзаж о Анализ в Картина этого произведения, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_sub_subsection", "gold": "=Искусствоведы подчёркивают органичность, с которой художник соединил портретную характеристику личности с пейзажем, полным особенного настроения, и насколько сильно это увеличило достоинства портрета.Виппер считает пейзаж вторым средством, которое создаёт одухотворённость картины: «Второе средство — это отношение между фигурой и фоном. Фантастический, скалистый, словно увиденный сквозь морскую воду пейзаж на портрете Моны Лизы обладает какой-то другой реальностью, чем сама её фигур��. У Моны Лизы — реальность жизни, у пейзажа — реальность сна. Благодаря этому контрасту Мона Лиза кажется такой невероятно близкой и ощутимой, а пейзаж мы воспринимаем как излучение её собственной мечты».Исследователь ренессансного искусства Виктор Гращенков пишет о том, что Леонардо, в том числе благодаря пейзажу, удалось создать не портрет конкретной личности, а универсальный образ: «В этой загадочной картине он создал нечто большее, чем портретное изображение никому не ведомой флорентинки Моны Лизы, третьей жены Франческо дель Джокондо. Внешний облик и душевный строй конкретной личности переданы им с небывалой синтетичностью. Этому имперсональному психологизму отвечает космическая отвлечённость пейзажа, почти полностью лишённого каких-либо признаков человеческого присутствия. В дымчатой светотени не только смягчаются все очертания фигуры и пейзажа и все цветовые тона. В почти неуловимых глазом тончайших переходах от света к тени, в вибрации леонардовского „сфумато“ до предела смягчается, тает и готова исчезнуть всякая определённость индивидуальности и её психологического состояния. (…) „Джоконда“ — не портрет. Это — зримый символ самой жизни человека и природы, соединённых в одно целое и представленных отвлечённо от своей индивидуально-конкретной формы. Но за еле заметным движением, которое, как лёгкая рябь, пробегает по неподвижной поверхности этого гармонического мира, угадывается всё богатство возможностей физического и духовного бытия».«Мона Лиза» выдержана в золотисто-коричневых и рыжеватых тонах первого плана и изумрудно-зелёных тонах дали. «Прозрачные, как стекло, краски образуют сплав, словно созданный не рукой человека, но той внутренней силой материи, которая из раствора рождает совершённые по форме кристаллы». Как многие работы Леонардо, это произведение потемнело от времени, и его цветовые соотношения несколько изменились, однако и сейчас отчётливо воспринимаются продуманные сопоставления в тонах карнации и одежды и их общий контраст с голубовато-зелёным, «подводным» тоном пейзажа.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонск��я (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Паб��о Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Пейзаж", "prompt": "Что касается Мона_Лиза, как Картина в Анализ включает Пейзаж?", "template": "ru_template3_sub_subsection", "gold": "=Искусствоведы подчёркивают органичность, с которой художник соединил портретную характеристику личности с пейзажем, полным особенного настроения, и насколько сильно это увеличило достоинства портрета.Виппер считает пейзаж вторым средством, которое создаёт одухотворённость картины: «Второе средство — это отношение между фигурой и фоном. Фантастический, скалистый, словно увиденный сквозь морскую воду пейзаж на портрете Моны Лизы обладает какой-то другой реальностью, чем сама её фигура. У Моны Лизы — реальность жизни, у пейзажа — реальность сна. Благодаря этому контрасту Мона Лиза кажется такой невероятно близкой и ощутимой, а пейзаж мы воспринимаем как излучение её собственной мечты».Исследователь ренессансного искусства Виктор Гращенков пишет о том, что Леонардо, в том числе благодаря пейзажу, удалось создать не портрет конкретной личности, а универсальный образ: «В этой загадочной картине он создал нечто большее, чем портретное изображение никому не ведомой флорентинки Моны Лизы, третьей жены Франческо дель Джокондо. Внешний облик и душевный строй конкретной личности переданы им с небывалой синтетичностью. Этому имперсональному психологизму отвечает космическая отвлечённость пейзажа, почти полностью лишённого каких-либо признаков человеческого присутствия. В дымчатой светотени не только смягчаются все очертания фигуры и пейзажа и все цветовые тона. В почти неуловимых глазом тончайших переходах от света к тени, в вибрации леонардовского „сфумато“ до предела смягчается, тает и готова исчезнуть всякая определённость индивидуальности и её психологического состояния. (…) „Джоконда“ — не портрет. Это — зримый символ самой жизни человека и природы, соединённых в одно целое и представленных отвлечённо от своей индивидуально-конкретной формы. Но за еле заметным движением, которое, как лёгкая рябь, пробегает по неподвижной поверхности этого гармонического мира, угадывается всё богатство возможностей физического и духовного бытия».«Мона Лиза» выдержана в золотисто-коричневых и рыжеватых тонах первого плана и изумрудно-зелёных тонах дали. «Прозрачные, как стекло, краски образуют сплав, словно созданный не рукой человека, но той внутренней силой материи, которая из раствора рождает совершённые по форме кристаллы». Как многие работы Леонардо, это произведение потемнело от времени, и его цветовые соотношения несколько изменились, однако и сейчас отчётливо воспринимаются продуманные сопоставления в тонах карнации и одежды и их общий контраст с голубовато-зелёным, «подводным» тоном пейзажа.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Пейзаж", "prompt": "Когда вы рассматриваете Картина в Мона_Лиза, как вы обсуждаете Пейзаж в Анализ?", "template": "ru_template4_sub_subsection", "gold": "=Искусствоведы подчёркивают органичность, с которой художник соединил портретную характеристику личности с пейзажем, полным особенного настроения, и насколько сильно это увеличило достоинства портрета.Виппер считает пейзаж вторым средством, которое создаёт одухотворённость картины: «Второе средство — это отношение между фигурой и фоном. Фантастический, скалистый, словно увиденный сквозь морскую воду пейзаж на портрете Моны Лизы обладает какой-то другой реальностью, чем сама её фигура. У Моны Лизы — реальность жизни, у пейзажа — реальность сна. Благодаря этому контрасту Мона Лиза кажется такой невероятно близкой и ощутимой, а пейзаж мы воспринимаем как излучение её собственной мечты».Исследователь ренессансного искусства Виктор Гращенков пишет о том, что Леонардо, в том числе благодаря пейзажу, удалось создать не портрет конкретной личности, а универсальный образ: «В этой загадочной картине он создал нечто большее, чем портретное изображение никому не ведомой флорентинки Моны Лизы, третьей жены Франческо дель Джокондо. Внешний облик и душевный строй конкретной личности переданы им с небывалой синтетичностью. Этому имперсональному психологизму отвечает космическая отвлечённость пейзажа, почти полностью лишённого каких-либо признаков человеческого присутствия. В дымчатой светотени не только смягчаются все очертания фигуры и пейзажа и все цветовые тона. В почти неуловимых глазом тончайших переходах от света к тени, в вибрации леонардовского „сфумато“ до предела смягчается, тает и готова исчезнуть всякая определённость индивидуальности и её психологического состояния. (…) „Джоконда“ — не портрет. Это — зримый символ самой жизни человека и природы, соединённых в одно целое и представленных отвлечённо от своей индивидуально-конкретной формы. Но за еле заметным движением, которое, как лёгкая рябь, пробегает по неподвижной поверхности этого гармонического мира, угадывается всё богатство возможностей физического и духовного бытия».«Мона Лиза» выдержана в золотисто-коричневых и рыжеватых тонах первого плана и изумрудно-зелёных тонах дали. «Прозрачные, как стекло, краски образуют сплав, словно созданный не рукой человека, но той внутренней силой материи, которая из раствора рождает совершённые по форме кристаллы». Как многие работы Леонардо, это произведение потемнело от времени, и его цветовые соотношения несколько изменились, однако и сейчас отчётливо воспринимаются продуманные сопоставления в тонах карнации и одежды и их общий контраст с голубовато-зелёным, «подводным» тоном пейзажа.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Хрис��ос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Улыбка Джоконды", "prompt": "Сосредоточившись на Картина в Мона_Лиза, объясните Улыбка Джоконды о Анализ.", "template": "ru_template1_sub_subsection", "gold": "=Улыбка Моны Лизы является одной из самых знаменитых загадок картины. Эта лёгкая блуждающая улыбка встречается во многих произведениях как самого мастера, так и у леонардесков, но именно в «Моне Лизе» она достигла своего совершенства.Первым это определение (или даже литературный штамп) ввёл писатель-романтик Теофиль Готье лишь в 1855 году. Он «…сделал главное — он придумал загадочную улыбку Джоконды. До него никто не видел в ней никакой тайны. Вазари, например, называл улыбку Моны Лизы всего лишь „приятной“. Готье представил улыбку Джоконды как главное оружие женщины-вамп, в которую опасно влюбляться, но не влюбиться нельзя». Готье писал:Джоконда! Это слово немедленно вызывает в памяти сфинкса красоты, который так загадочно улыбается с картины Леонардо… Опасно попасть под обаяние этого призрака… Её улыбка обещает неизвестные наслаждения, она так божественно иронична… Если бы Дон Жуан встретил Джоконду, он бы узнал в ней все три тысячи женщин из своего списка…После Готье, пишет искусствовед Г. Козлов, загадочная улыбка превратилась для публики в главное достоинство «Джоконды», затмив даже авторство самого Леонардо.Искусствоведы и историки искусства посвятили ей немало строк. Так, Гращенков пишет: «Бесконечное многообразие человеческих чувств и желаний, противоборствующих страстей и помыслов, сглаженных и слитых воедино, отзывается в гармонически бесстрастном облике Джоконды лишь неопределённостью её улыбки, едва зарождающейся и пропадающей. Это ничего не означающее мимолётное движение уголков её рта, словно отдалённое, слившееся в один звук эхо, доносит до нас из беспредельной дали красочную полифонию духовной жизни человека».Искусствовед Ротенберг считает, что «немного найдётся во всём мировом искусстве портретов, равных „Моне Лизе“ по силе выражения человеческой личности, воплощённой в единстве характера и интеллекта. Именно необычайная интеллектуальная заряженность леонардовского портрета отличает его от портретных образов кватроченто. Эта его особенность воспринимается ��ем острее, что она относится к женскому портрету, в котором характер модели прежде раскрывался в совершенно иной, преимущественно лирической образной тональности. Исходящее от „Моны Лизы“ ощущение силы — это органическое сочетание внутренней собранности и чувства личной свободы, духовная гармония человека, опирающегося на его сознание собственной значительности. И сама улыбка её отнюдь не выражает превосходства или пренебрежения; она воспринимается как результат спокойной уверенности в себе и полноты самообладания».Борис Виппер указывает, что упомянутое выше отсутствие бровей и выбритый лоб, быть может, невольно усиливает странную загадочность в выражении её лица. Далее он пишет о силе воздействия картины: «Если мы спросим себя, в чём заключается великая притягательная сила „Моны Лизы“, её действительно ни с чем не сравнимое гипнотическое воздействие, то ответ может быть только один — в её одухотворённости. В улыбку „Джоконды“ вкладывали самые хитроумные и самые противоположные интерпретации. В ней хотели читать гордость и нежность, чувственность и кокетство, жестокость и скромность. Ошибка заключалась, во-первых, в том, что искали во что бы то ни стало индивидуальных, субъективных душевных свойств в образе Моны Лизы, тогда как несомненно, что Леонардо добивался именно типической одухотворённости. Во-вторых, — и это, пожалуй, ещё важнее — одухотворённости Моны Лизы пытались приписать эмоциональное содержание, между тем как на самом деле она имеет интеллектуальные корни. Чудо Моны Лизы заключается именно в том, что она мыслит; что, находясь перед пожелтевшей, потрескавшейся доской, мы непреоборимо ощущаем присутствие существа, наделённого разумом, существа, с которым можно говорить и от которого можно ждать ответа».Лазарев анализировал её как учёный-искусствовед: «Эта улыбка является не столько индивидуальной чертой Моны Лизы, сколько типической формулой психологического оживления, формулой, проходящей красной нитью через все юношеские образы Леонардо, формулой, которая позднее превратилась, в руках его учеников и последователей, в традиционный штамп. Подобно пропорциям леонардовских фигур, она построена на тончайших математических измерениях, на строгом учёте выразительных ценностей отдельных частей лица. И при всём том, эта улыбка абсолютно естественна, и в этом именно сила её очарования. Она отнимает у лица всё жёсткое, напряжённое, застылое, она превращает его в зеркало смутных, неопределённых душевных переживаний, в своей неуловимой лёгкости она может быть сравнена лишь с пробегающей по воде зыбью».Её анализ привлекал внимание не только искусствоведов, но и психологов. Зигмунд Фрейд пишет: «Кто представляет картины Леонардо, у того всплывает воспоминание о странной, пленительной и загадочной улыбке, затаившейся на губах его женских образов. Улыбка, застывшая на вытянутых, трепетных губах, стала характерной для него и чаще всего называется „леонардовской“. В своеобразно прекрасном облике флорентийки Моны Лизы дель Джоконды она сильнее всего захватывает и повергает в замешательство зрителя. Эта улыбка требовала одного толкования, а нашла самые разнообразные, из которых ни одно не удовлетворяет. (…) Догадка, что в улыбке Моны Лизы соединились два различных элемента, рождалась у многих критиков. Поэтому в выражении лица прекрасной флорентийки они усматривали самое совершённое изображение антагонизма, управляющего любовной жизнью женщины, сдержанности и обольщения, жертвенной нежности и безоглядно-требовательной чувственности, поглощающей мужчину как нечто постороннее. (…) Леонардо в лице Моны Лизы удалось воспроизвести двоякий смысл её улыбки, обещание безграничной нежности и зловещей угрозы».Особенно завораживает зрителя демоническая обворожительность этой улыбки. Сотни поэтов и писателей писали об этой женщине, которая кажется то обольстительно улыбающейся, то застывшей, холодно и бездушно смотрящей в пространство, и никто не разгадал её улыбку, никто не истолковал её мысли. Всё, даже пейзаж, таинственны, подобно сновидению, трепетны, как предгрозовое марево чувственности.Философ А. Ф. Лосев пишет о ней резко негативно: …\"Мона Лиза\" с её «бесовской улыбочкой». «Ведь стоит только всмотреться в глаза Джоконды, как можно без труда заметить, что она, собственно говоря, совсем не улыбается. Это не улыбка, но хищная физиономия с холодными глазами и отчётливым знанием беспомощности той жертвы, которой Джоконда хочет овладеть и в которой, кроме слабости, она рассчитывает ещё на бессилие перед овладевшим ею скверным чувством».Открыватель термина микровыражение психолог Пол Экман пишет о выражении лица Джоконды, анализируя его с точки зрения своих знаний о человеческой мимике: «два других вида [улыбок] сочетают искреннюю улыбку с характерным выражением глаз. Флиртующая улыбка, хотя при этом соблазнитель и отводит глаза в сторону от объекта своего интереса, чтобы затем вновь бросить на него лукавый взгляд, который опять же мгновенно отводится, едва лишь будет замечен. Необычность впечатления от знаменитой Моны Лизы отчасти и заключается в том, что Леонардо ловит свою натуру именно в момент этого игривого движения; повернув голову в одну сторону, она смотрит в другую — на предмет своего интереса. В жизни это выражение лица мимолётно — взгляд украдкой длится не более мгновения».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэ��", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская ��еволюция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Улыбка Джоконды", "prompt": "Объясните Улыбка Джоконды о Анализ в Картина этого произведения, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_sub_subsection", "gold": "=Улыбка Моны Лизы является одной из самых знаменитых загадок картины. Эта лёгкая блуждающая улыбка встречается во многих произведениях как самого мастера, так и у леонардесков, но именно в «Моне Лизе» она достигла своего совершенства.Первым это определение (или даже литературный штамп) ввёл писатель-романтик Теофиль Готье лишь в 1855 году. Он «…сделал главное — он придумал загадочную улыбку Джоконды. До него никто не видел в ней никакой тайны. Вазари, например, называл улыбку Моны Лизы всего лишь „приятной“. Готье представил улыбку Джоконды как главное оружие женщины-вамп, в которую опасно влюбляться, но не влюбиться нельзя». Готье писал:Джоконда! Это слово немедленно вызывает в памяти сфинкса красоты, который так загадочно улыбается с картины Леонардо… Опасно попасть под обаяние этого призрака… Её улыбка обещает неизвестные наслаждения, она так божественно иронична… Если бы Дон Жуан встретил Джоконду, он бы узнал в ней все три тысячи женщин из своего списка…После Готье, пишет искусствовед Г. Козлов, загадочная улыбка превратилась для публики в главное достоинство «Джоконды», затмив даже авторство самого Леонардо.Искусствоведы и историки искусства посвятили ей немало строк. Так, Гращенков пишет: «Бесконечное многообразие человеческих чувств и желаний, противоборствующих страстей и помыслов, сглаженных и слитых воедино, отзывается в гармонически бесстрастном облике Джоконды лишь неопределённостью её улыбки, едва зарождающейся и пропадающей. Это ничего не означающее мимолётное движение уголков её рта, словно отдалённое, слившееся в один звук эхо, доносит до нас из беспредельной дали красочную полифонию духовной жизни человека».Искусствовед Ротенберг считает, что «немного найдётся во всём мировом искусстве портретов, равных „Моне Лизе“ по силе выражения человеческой личности, воплощённой в единстве характера и интеллекта. Именно необычайная интеллектуальная заряженность леонардовского портрета отличает его от портретных образов кватроченто. Эта его особенность воспринимается тем острее, что она относится к женскому портрету, в котором характер модели прежде раскрывался в совершенно иной, преимущественно лирической образной тональности. Исходящее от „Моны Лизы“ ощущение силы — это органическое сочетание внутренней собранности и чувства личной свободы, духовная гармония человека, опирающегося на его сознание собственной значительности. И сама улыбка её отнюдь не выражает превосходства или пренебрежения; она воспринимается как результат спокойной уверенности в себе и полноты самообладания».Борис Виппер указывает, что упомянутое выше отсутствие бровей и выбритый лоб, быть может, невольно усиливает странную загадочность в выражении её лица. Далее он пишет о силе воздействия картины: «Если мы спросим себя, в чём заключается великая притягательная сила „Моны Лизы“, её действительно ни с чем не сравнимое гипнотическое воздействие, то ответ может быть только один — в её одухотворённости. В улыбку „Джоконды“ вкладывали самые хитроумные и самые противоположные интерпретации. В ней хотели читать гордость и нежность, чувственность и кокетство, жестокость и скромность. Ошибка заключалась, во-первых, в том, что искали во что бы то ни стало индивидуальных, субъективных душевных свойств в образе Моны Лизы, тогда как несомненно, что Леонардо добивался именно типической одухотворённости. Во-вторых, — и это, пожалуй, ещё важнее — одухотворённости Моны Лизы пытались приписать эмоциональное содержание, между тем как на самом деле она имеет интеллектуальные корни. Чудо Моны Лизы заключается именно в том, что она мыслит; что, находясь перед пожелтевшей, потрескавшейся доской, мы непреоборимо ощущаем присутствие существа, наделённого разумом, существа, с которым можно говорить и от которого можно ждать ответа».Лазарев анализировал её как учёный-искусствовед: «Эта улыбка является не столько индивидуальной чертой Моны Лизы, сколько типической формулой психологического оживления, формулой, проходящей красной нитью через все юношеские образы Леонардо, формулой, которая позднее превратилась, в руках его учеников и последователей, в традиционный штамп. Подобно пропорциям леонардовских фигур, она построена на тончайших математических измерениях, на строгом учёте выразительных ценностей отдельных частей лица. И при всём том, эта улыбка абсолютно естественна, и в этом именно сила её очарования. Она отнимает у лица всё жёсткое, напряжённое, застылое, она превращает его в зеркало смутных, неопределённых душевных переживаний, в своей неуловимой лёгкости она может быть сравнена лишь с пробегающей по воде зыбью».Её анализ привлекал внимание не только искусствоведов, но и психологов. Зигмунд Фрейд пишет: «Кто представляет картины Леонардо, у того всплывает воспоминание о странной, пленительной и загадочной улыбке, затаившейся на губах его женских образов. Улыбка, застывшая на вытянутых, трепетных губах, стала характерной для него и чаще всего называется „леонардовской“. В своеобразно прекрасном облике флорентийки Моны Лизы дель Джоконды она сильнее всего захватывает и повергает в замешательство зрителя. Эта улыбка требовала одного толкования, а нашла самые разнообразные, из которых ни одно не удовлетворяет. (…) Догадка, что в улыбке Моны Лизы соединились два различных элемента, рождалась у многих критиков. Поэтому в выражении лица прекрасной флорентийки они усматривали самое совершённое изображение антагонизма, управляющего любовной жизнью женщины, сдержанности и обольщения, жертвенной нежности и безоглядно-требовательной чувственности, поглощающей мужчину как нечто постороннее. (…) Леонардо в лице Моны Лизы удалось воспроизвести двоякий смысл её улыбки, обещание безграничной нежности и зловещей угрозы».Особенно завораживает зрителя демоническая обворожительность этой улыбки. Сотни поэтов и писателей писали об этой женщине, которая кажется то обольстительно улыбающейся, то застывшей, холодно и бездушно смотрящей в пространство, и никто не разгадал её улыбку, никто не истолковал её мысли. Всё, даже пейзаж, таинственны, подобно сновидению, трепетны, как предгрозовое марево чувственности.Философ А. Ф. Лосев пишет о ней резко негативно: …\"Мона Лиза\" с её «бесовской улыбочкой». «Ведь стоит только всмотреться в глаза Джоконды, как можно без труда заметить, что она, собственно говоря, совсем не улыбается. Это не улыбка, но хищная физиономия с холодными глазами и отчётливым знанием беспомощности той жертвы, которой Джоконда хочет овладеть и в которой, кроме слабости, она рассчитывает ещё на бессилие перед овладевшим ею скверным чувством».Открыватель термина микровыражение психолог Пол Экман пишет о выражении лица Джоконды, анализируя его с точки зрения своих знаний о человеческой мимике: «два других вида [улыбок] сочетают искреннюю улыбку с характерным выражением глаз. Флиртующая улыбка, хотя при этом соблазнитель и отводит глаза в сторону от объекта своего интереса, чтобы затем вновь бросить на него лукавый взгляд, который опять же мгновенно отводится, едва лишь будет замечен. Необычность впечатления от знаменитой Моны Лизы отчасти и заключается в том, что Леонардо ловит свою натуру именно в момент этого игривого движения; повернув голову в одну сторону, она смотрит в другую — на предмет своего интереса. В жизни это выражение лица мимолётно — взгляд украдкой длится не более мгновения».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Улыбка Джоконды", "prompt": "Что касается Мона_Лиза, как Картина в Анализ включает Улыбка Джоконды?", "template": "ru_template3_sub_subsection", "gold": "=Улыбка Моны Лизы является одной из самых знаменитых загадок картины. Эта лёгкая блуждающая улыбка встречается во многих произведениях как самого мастера, так и у леонардесков, но именно в «Моне Лизе» она достигла своего совершенства.Первым это определение (или даже литературный штамп) ввёл писатель-романтик Теофиль Готье лишь в 1855 году. Он «…сделал главное — он придумал загадочную улыбку Джоконды. До него никто не видел в ней никакой тайны. Вазари, например, называл улыбку Моны Лизы всего лишь „приятной“. Готье представил улыбку Джоконды как главное оружие женщины-вамп, в которую опасно влюбляться, но не влюбиться нельзя». Готье писал:Джоконда! Это слово немедленно вызывает в памяти сфинкса красоты, который так загадочно улыбается с картины Леонардо… Опасно попасть под обаяние этого призрака… Её улыбка обещает неизвестные наслаждения, она так божественно иронична… Если бы Дон Жуан встретил Джоконду, он бы узнал в ней все три тысячи женщин из своего списка…После Готье, пишет искусствовед Г. Козлов, загадочная улыбка превратилась для публики в главное достоинство «Джоконды», затмив даже авторство самого Леонардо.Искусствоведы и историки искусства посвятили ей немало строк. Так, Гращенков пишет: «Бесконечное многообразие человеческих чувств и желаний, противоборствующих страстей и помыслов, сглаженных и слитых воедино, отзывается в гармонически бесстрастном облике Джоконды лишь неопределённостью её улыбки, едва зарождающейся и пропадающей. Это ничего не означающее мимолётное движение уголков её рта, словно отдалённое, слившееся в один звук эхо, доносит до нас из беспредельной дали красочную полифонию духовной жизни человека».Искусствовед Ротенберг считает, что «немного найдётся во всём мировом искусстве портретов, равных „Моне Лизе“ по силе выражения человеческой личности, воплощённой в единстве характера и интеллекта. Именно необычайная интеллектуальная заряженность леонардовского портрета отличает его от портретных образов кватроченто. Эта его особенность воспринимается тем острее, что она относится к женскому портрету, в котором характер модели прежде раскрывался в совершенно иной, преимущественно лирической образной тональности. Исходящее от „Моны Лизы“ ощущение силы — это органическое сочетание внутренней собранности и чувства личной свободы, духовная гармония человека, опирающегося на его сознание собственной значительности. И сама улыбка её отнюдь не выражает превосходства или пренебрежения; она воспринимается как результат спокойной уверенности в себе и полноты самообладания».Борис Виппер указывает, что упомянутое выше отсутствие бровей и выбритый лоб, быть может, невольно усиливает странную загадочность в выражении её лица. Далее он пишет о силе воздействия картины: «Если мы спросим себя, в чём заключается великая притягательная сила „Моны Лизы“, её действительно ни с чем не сравнимое гипнотическое воздействие, то ответ может быть только один — в её одухотворённости. В улыбку „Джоконды“ вкладывали самые хитроумные и самые противоположные интерпретации. В ней хотели читать гордость и нежность, чувственность и кокетство, жестокость и скромность. Ошибка заключалась, во-первых, в том, что искали во что бы то ни стало индивидуальных, субъективных душевных свойств в образе Моны Лизы, тогда как несомненно, что Леонардо добивался именно типической одухотворённости. Во-вторых, — и это, пожалуй, ещё важнее — одухотворённости Моны Лизы пытались приписать эмоциональное содержание, между тем как на самом деле она имеет интеллектуальные корни. Чудо Моны Лизы заключается именно в том, что она мыслит; что, находясь перед пожелтевшей, потрескавшейся доской, мы непреоборимо ощущаем присутствие существа, наделённого разумом, существа, с кото��ым можно говорить и от которого можно ждать ответа».Лазарев анализировал её как учёный-искусствовед: «Эта улыбка является не столько индивидуальной чертой Моны Лизы, сколько типической формулой психологического оживления, формулой, проходящей красной нитью через все юношеские образы Леонардо, формулой, которая позднее превратилась, в руках его учеников и последователей, в традиционный штамп. Подобно пропорциям леонардовских фигур, она построена на тончайших математических измерениях, на строгом учёте выразительных ценностей отдельных частей лица. И при всём том, эта улыбка абсолютно естественна, и в этом именно сила её очарования. Она отнимает у лица всё жёсткое, напряжённое, застылое, она превращает его в зеркало смутных, неопределённых душевных переживаний, в своей неуловимой лёгкости она может быть сравнена лишь с пробегающей по воде зыбью».Её анализ привлекал внимание не только искусствоведов, но и психологов. Зигмунд Фрейд пишет: «Кто представляет картины Леонардо, у того всплывает воспоминание о странной, пленительной и загадочной улыбке, затаившейся на губах его женских образов. Улыбка, застывшая на вытянутых, трепетных губах, стала характерной для него и чаще всего называется „леонардовской“. В своеобразно прекрасном облике флорентийки Моны Лизы дель Джоконды она сильнее всего захватывает и повергает в замешательство зрителя. Эта улыбка требовала одного толкования, а нашла самые разнообразные, из которых ни одно не удовлетворяет. (…) Догадка, что в улыбке Моны Лизы соединились два различных элемента, рождалась у многих критиков. Поэтому в выражении лица прекрасной флорентийки они усматривали самое совершённое изображение антагонизма, управляющего любовной жизнью женщины, сдержанности и обольщения, жертвенной нежности и безоглядно-требовательной чувственности, поглощающей мужчину как нечто постороннее. (…) Леонардо в лице Моны Лизы удалось воспроизвести двоякий смысл её улыбки, обещание безграничной нежности и зловещей угрозы».Особенно завораживает зрителя демоническая обворожительность этой улыбки. Сотни поэтов и писателей писали об этой женщине, которая кажется то обольстительно улыбающейся, то застывшей, холодно и бездушно смотрящей в пространство, и никто не разгадал её улыбку, никто не истолковал её мысли. Всё, даже пейзаж, таинственны, подобно сновидению, трепетны, как предгрозовое марево чувственности.Философ А. Ф. Лосев пишет о ней резко негативно: …\"Мона Лиза\" с её «бесовской улыбочкой». «Ведь стоит только всмотреться в глаза Джоконды, как можно без труда заметить, что она, собственно говоря, совсем не улыбается. Это не улыбка, но хищная физиономия с холодными глазами и отчётливым знанием беспомощности той жертвы, которой Джоконда хочет овладеть и в которой, кроме слабости, она рассчитывает ещё на бессилие перед овладевшим ею скверным чувством».Открыватель термина микровыражение психолог Пол Экман пишет о выражении лица Джоконды, анализируя его с точки зрения своих знаний о человеческой мимике: «два других вида [улыбок] сочетают искреннюю улыбку с характерным выражением глаз. Флиртующая улыбка, хотя при этом соблазнитель и отводит глаза в сторону от объекта своего интереса, чтобы затем вновь бросить на него лукавый взгляд, который опять же мгновенно отводится, едва лишь будет замечен. Необычность впечатления от знаменитой Моны Лизы отчасти и заключается в том, что Леонардо ловит свою натуру именно в момент этого игривого движения; повернув голову в одну сторону, она смотрит в другую — на предмет своего интереса. В жизни это выражение лица мимолётно — взгляд украдкой длится не более мгновения».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Спи��ок равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Улыбка Джоконды", "prompt": "Когда вы рассматриваете Картина в Мона_Лиза, как вы обсуждаете Улыбка Джоконды в Анализ?", "template": "ru_template4_sub_subsection", "gold": "=Улыбка Моны Лизы является одной из самых знаменитых загадок картины. Эта лёгкая блуждающая улыбка встречается во многих произведениях как самого мастера, так и у леонардесков, но именно в «Моне Лизе» она достигла своего совершенства.Первым это определение (или даже литературный штамп) ввёл писатель-романтик Теофиль Готье лишь в 1855 году. Он «…сделал главное — он придумал загадочную улыбку Джоконды. До него никто не видел в ней никакой тайны. Вазари, например, называл улыбку Моны Лизы всего лишь „приятной“. Готье представил улыбку Джоконды как главное оружие женщины-вамп, в которую опасно влюбляться, но не влюбиться нельзя». Готье писал:Джоконда! Это слово немедленно вызывает в памяти сфинкса красоты, который так загадочно улыбается с картины Леонардо… Опасно попасть под обаяние этого призрака… Её улыбка обещает неизвестные наслаждения, она так божественно иронична… Если бы Дон Жуан встретил Джоконду, он бы узнал в ней все три тысячи женщин из своего списка…После Готье, пишет искусствовед Г. Козлов, загадочная улыбка превратилась для публики в главное достоинство «Джоконды», затмив даже авторство самого Леонардо.Искусствоведы и историки искусства посвятили ей немало строк. Так, Гращенков пишет: «Бесконечное многообразие человеческих чувств и желаний, противоборствующих страстей и помыслов, сглаженных и слитых воедино, отзывается в гармонически бесстрастном облике Джоконды лишь неопределённостью её улыбки, едва зарождающейся и пропадающей. Это ничего не означающее мимолётное движение уголков её рта, словно отдалённое, слившееся в один звук эхо, доносит до нас из беспредельной дали красочную полифонию духовной жизни человека».Искусствовед Ротенберг считает, что «немного найдётся во всём мировом искусстве портретов, равных „Моне Лизе“ по силе выражения человеческой личности, воплощённой в единстве характера и интеллекта. Именно необычайная интеллектуальная заряженность леонардовского портрета отличает его от портретных образов кватроченто. Эта его особенность воспринимается тем острее, что она относится к женскому портрету, в котором характер модели прежде раскрывался в совершенно иной, преимущественно лирической образной тональности. Исходящее от „Моны Лизы“ ощущение силы — это органическое сочетание внутренней собранности и чувства личной свободы, духовная гармония человека, опирающегося на его сознание собственной значительности. И сама улыбка её отнюдь не выражает превосходства или пренебрежения; она воспринимается как результат спокойной уверенности в себе и полноты самообладания».Борис Виппер указывает, что упомянутое выше отсутствие бровей и выбритый лоб, быть может, невольно усиливает странную загадочность в выражении её лица. Далее он пишет о силе воздействия картины: «Если мы спросим себя, в чём заключается великая притягательная сила „Моны Лизы“, её действительно ни с чем не сравнимое гипнотическое воздействие, то ответ может быть только один — в её одухотворённости. В улыбку „Джоконды“ вкладывали самые хитроумные и самые противоположные интерпретации. В ней хотели читать гордость и нежность, чувственность и кокетство, жестокость и скромность. Ошибка заключалась, во-первых, в том, что искали во что бы то ни стало индивидуальных, субъективных душевных свойств в образе Моны Лизы, тогда как несомненно, что Леонардо добивался именно типической одухотворённости. Во-вторых, — и это, пожалуй, ещё важнее — одухотворённости Моны Лизы пытались приписать эмоциональное содержание, между тем как на самом деле она имеет интеллектуальные корни. Чудо Моны Лизы заключается именно в том, что она мыслит; что, находясь перед пожелтевшей, потрескавшейся доской, мы непреоборимо ощущаем присутствие существа, наделённого разумом, существа, с которым можно говорить и от которого можно ждать ответа».Лазарев анализировал её как учёный-искусствовед: «Эта улыбка является не столько индивидуальной чертой Моны Лизы, сколько типической формулой психологического оживления, формулой, проходящей красной нитью через все юношеские образы Леонардо, формулой, которая позднее превратилась, в руках его учеников и последователей, в традиционный штамп. Подобно пропорциям леонардовских фигур, она построена на тончайших математических измерениях, на строгом учёте выразительных ценностей отдельных частей лица. И при всём том, эта улыбка абсолютно естественна, и в этом именно сила её очарования. Она отнимает у лица всё жёсткое, напряжённое, застылое, она превращает его в зеркало смутных, неопределённых душевных переживаний, в своей неуловимой лёгкости она может быть сравнена лишь с пробегающей по воде зыбью».Её анализ привлекал внимание не только искусствоведов, но и психологов. Зигмунд Фрейд пишет: «Кто представляет картины Леонардо, у того всплывает воспоминание о странной, пленительной и загадочной улыбке, затаившейся на губах его женских образов. Улыбка, застывшая на вытянутых, трепетных губах, стала характерной для него и чаще всего называется „леонардовской“. В своеобразно прекрасном облике флорентийки Моны Лизы дель Джоконды она сильнее всего захватывает и повергает в замешательство зрителя. Эта улыбка требовала одного толкования, а нашла самые разнообразные, из которых ни одно не удовлетворяет. (…) Догадка, что в улыбке Моны Лизы соединились два различных элемента, рождалась у многих критиков. Поэтому в выражении лица прекрасной флорентийки они усматривали самое совершённое изображение антагонизма, управляющего любовной жизнью женщины, сдержанности и обольщения, жертвенной нежности и безоглядно-требовательной чувственности, поглощающей мужчину как нечто постороннее. (…) Леонардо в лице Моны Лизы удалось воспроизвести двоякий смысл её улыбки, обещание безграничной нежности и зловещей угрозы».Особенно завораживает зрителя демоническая обворожительность этой улыбки. Сотни поэтов и писателей писали об этой женщине, которая кажется то обольстительно улыбающейся, то застывшей, холодно и бездушно смотрящей в пространство, и никто не разгада�� её улыбку, никто не истолковал её мысли. Всё, даже пейзаж, таинственны, подобно сновидению, трепетны, как предгрозовое марево чувственности.Философ А. Ф. Лосев пишет о ней резко негативно: …\"Мона Лиза\" с её «бесовской улыбочкой». «Ведь стоит только всмотреться в глаза Джоконды, как можно без труда заметить, что она, собственно говоря, совсем не улыбается. Это не улыбка, но хищная физиономия с холодными глазами и отчётливым знанием беспомощности той жертвы, которой Джоконда хочет овладеть и в которой, кроме слабости, она рассчитывает ещё на бессилие перед овладевшим ею скверным чувством».Открыватель термина микровыражение психолог Пол Экман пишет о выражении лица Джоконды, анализируя его с точки зрения своих знаний о человеческой мимике: «два других вида [улыбок] сочетают искреннюю улыбку с характерным выражением глаз. Флиртующая улыбка, хотя при этом соблазнитель и отводит глаза в сторону от объекта своего интереса, чтобы затем вновь бросить на него лукавый взгляд, который опять же мгновенно отводится, едва лишь будет замечен. Необычность впечатления от знаменитой Моны Лизы отчасти и заключается в том, что Леонардо ловит свою натуру именно в момент этого игривого движения; повернув голову в одну сторону, она смотрит в другую — на предмет своего интереса. В жизни это выражение лица мимолётно — взгляд украдкой длится не более мгновения».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Место в развитии жанра", "prompt": "Сосредоточившись на Картина в Мона_Лиза, объясните Место в развитии жанра о Анализ.", "template": "ru_template1_sub_subsection", "gold": "=«Мона Лиза» считается одним из лучших произведений в жанре портрета, повлиявших на произведения Высокого Возрождения и опосредованно через них — на всё последующее развитие портретного жанра, которое было «должно всегда возвращаться к „Джоконде“ как к образцу недосягаемому, но обязательному».Историки искусства отмечают, что портрет Моны Лизы стал решающим шагом на пути развития ренессансного портретного искусства. Ротенберг пишет: «хотя живописцы кватроченто оставили ряд значительных произведений этого жанра, все же их достижения в портрете были, так сказать, непропорциональны достижениям в основных живописных жанрах — в композициях на религиозную и мифологическую тематику. Неравноправие портретного жанра сказывалось уже в самой „иконографии“ портретных изображений. Собственно портретные работы XV века при всём их бесспорном физиономическом сходстве и излучаемом ими ощущении внутренней силы отличались ещё внешней и внутренней скованностью. Всё то богатство человеческих чувств и переживаний, которое характеризует библейские и мифологические образы живописцев XV века, обычно не являлось достоянием их портретных работ. Отголоски этого можно видеть в более ранних портретах самого Леонардо, созданных им в первые годы пребывания в Милане. (…) В сравнении с ними портрет Моны Лизы воспринимается как результат гигантского качественного сдвига. Впервые портретный образ по своей значимости стал на один уровень с самыми яркими образами других живописных жанров».С ним соглашается Лазарев: «Вряд ли существует на свете какая-либо другая картина, о которой художественные критики написали бы такую бездну глупостей, как это прославленное произведение леонардовской кисти. (…) Если бы Лиза ди Антонио Мариа ди Нольдо Герардини, добродетельная матрона и жена одного из наиболее уважаемых флорентийских граждан, всё это услышала, она была бы, без сомнения, искренне удивлена. И ещё более был бы удивлён Леонардо, поставивший себе здесь гораздо более скромную и, одновременно, гораздо более трудную задачу — дать такое изображение человеческого лица, которое окончательно растворило бы в себе последние пережитки кваттрочентистской статики и психологической неподвижности. (…) И поэтому тысячу раз прав был тот художественный критик, который указал на бесполезность расшифровки этой улыбки. Её сущность заключается в том, что здесь даётся одна из первых в итальянском искусстве попыток изобразить естественное психическое состояние ради него самого, как самоцель, без каких-либо привходящих религиозно-этических мотивировок. Тем самым Леонардо сумел настолько оживить свою ��одель, что в сравнении с ней все более старые портреты кажутся как бы застывшими мумиями».В своей новаторской работе Леонардо перенёс главный центр тяжести на лицо портретированной. Одновременно использовал и руки, как мощное средство психологической характеристики. Сделав портрет поколенным по формату, художник получил возможность демонстрировать более широкий диапазон изобразительных приёмов. А самым важным в образном строе портрета является — это подчинение всех частностей руководящей идее. «Голова и руки — вот несомненный центр картины, которому принесены в жертву остальные её элементы. Сказочный ландшафт как бы просвечивает сквозь морские воды, настолько он кажется далёким и неосязаемым. Его главная цель — не отвлечь внимания зрителя от лица. И эту же роль призвано выполнить одеяние, распадающееся на мельчайшие складочки. Леонардо сознательно избегает тяжёлых драпировок, которые могли бы затемнить выразительность рук и лица. Таким образом, он заставляет выступать последние с особой силой, тем большей, чем скромнее и нейтральнее ландшафт и одеяние, уподобляющиеся тихому, едва заметному аккомпанементу».Ученики и последователи Леонардо создавали многочисленные реплики с «Моны Лизы». Некоторые из них (из коллекции Вернон, США; из коллекции Уолтер, Балтимор, США; а также некоторое время Айслвортская «Мона Лиза», Швейцария) считаются своими владельцами аутентичными, а картина в Лувре — копией. Также существует иконография «обнажённая Мона Лиза», представленная несколькими вариантами («Прекрасная Габриэль», «Монна Ванна», эрмитажная «Донна Нуда»), выполненными, видимо, ещё учениками самого художника. Большое их количество вызвало на свет недоказуемую версию, что существовал вариант обнажённой Моны Лизы, написанный самим мастером.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джо��онду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А.��С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Место в развитии жанра", "prompt": "Объясните Место в развитии жанра о Анализ в Картина этого произведения, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_sub_subsection", "gold": "=«Мона Лиза» считается одним из лучших произведений в жанре портрета, повлиявших на произведения Высокого Возрождения и опосредованно через них — на всё последующее развитие портретного жанра, которое было «должно всегда возвращаться к „Джоконде“ как к образцу недосягаемому, но обязательному».Историки искусства отмечают, что портрет Моны Лизы стал решающим шагом на пути развития ренессансного портретного искусства. Ротенберг пишет: «хотя живописцы кватроченто оставили ряд значительных произведений этого жанра, все же их достижения в портрете были, так сказать, непропорциональны достижениям в основных живописных жанрах — в композициях на религиозную и мифологическую тематику. Неравноправие портретного жанра сказывалось уже в самой „иконографии“ портретных изображений. Собственно портретные работы XV века при всём их бесспорном физиономическом сходстве и излучаемом ими ощущении внутренней силы отличались ещё внешней и внутренней скованностью. Всё то богатство человеческих чувств и переживаний, которое характеризует библейские и мифологические образы живописцев XV века, обычно не являлось достоянием их портретных работ. Отголоски этого можно видеть в более ранних портретах самого Леонардо, созданных им в первые годы пребывания в Милане. (…) В сравнении с ними портрет Моны Лизы воспринимается как результат гигантского качественного сдвига. Впервые портретный образ по своей значимости стал на один уровень с самыми яркими образами других живописных жанров».С ним соглашается Лазарев: «Вряд ли существует на свете какая-либо другая картина, о которой художественные критики написали бы такую бездну глупостей, как это прославленное произведение леонардовской кисти. (…) Если бы Лиза ди Антонио Мариа ди Нольдо Герардини, добродетельная матрона и жена одного из наиболее уважаемых флорентийских граждан, всё это услышала, она была бы, без сомнения, искренне удивлена. И ещё более был бы удивлён Леонардо, поставивший себе здесь гораздо более скромную и, одновременно, гораздо более трудную задачу — дать такое изображение человеческого лица, которое окончательно растворило бы в себе последние пережитки кваттрочентистской статики и психологической непо��вижности. (…) И поэтому тысячу раз прав был тот художественный критик, который указал на бесполезность расшифровки этой улыбки. Её сущность заключается в том, что здесь даётся одна из первых в итальянском искусстве попыток изобразить естественное психическое состояние ради него самого, как самоцель, без каких-либо привходящих религиозно-этических мотивировок. Тем самым Леонардо сумел настолько оживить свою модель, что в сравнении с ней все более старые портреты кажутся как бы застывшими мумиями».В своей новаторской работе Леонардо перенёс главный центр тяжести на лицо портретированной. Одновременно использовал и руки, как мощное средство психологической характеристики. Сделав портрет поколенным по формату, художник получил возможность демонстрировать более широкий диапазон изобразительных приёмов. А самым важным в образном строе портрета является — это подчинение всех частностей руководящей идее. «Голова и руки — вот несомненный центр картины, которому принесены в жертву остальные её элементы. Сказочный ландшафт как бы просвечивает сквозь морские воды, настолько он кажется далёким и неосязаемым. Его главная цель — не отвлечь внимания зрителя от лица. И эту же роль призвано выполнить одеяние, распадающееся на мельчайшие складочки. Леонардо сознательно избегает тяжёлых драпировок, которые могли бы затемнить выразительность рук и лица. Таким образом, он заставляет выступать последние с особой силой, тем большей, чем скромнее и нейтральнее ландшафт и одеяние, уподобляющиеся тихому, едва заметному аккомпанементу».Ученики и последователи Леонардо создавали многочисленные реплики с «Моны Лизы». Некоторые из них (из коллекции Вернон, США; из коллекции Уолтер, Балтимор, США; а также некоторое время Айслвортская «Мона Лиза», Швейцария) считаются своими владельцами аутентичными, а картина в Лувре — копией. Также существует иконография «обнажённая Мона Лиза», представленная несколькими вариантами («Прекрасная Габриэль», «Монна Ванна», эрмитажная «Донна Нуда»), выполненными, видимо, ещё учениками самого художника. Большое их количество вызвало на свет недоказуемую версию, что существовал вариант обнажённой Моны Лизы, написанный самим мастером.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуд��ей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн ��реститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Место в развитии жанра", "prompt": "Что касается Мона_Лиза, как Картина в Анализ включает Место в развитии жанра?", "template": "ru_template3_sub_subsection", "gold": "=«Мона Лиза» считается одним из лучших произведений в жанре портрета, повлиявших на произведения Высокого Возрождения и опосредованно через них — на всё последующее развитие портретного жанра, которое было «должно всегда возвращаться к „Джоконде“ как к образцу недосягаемому, но обязательному».Историки искусства отмечают, что портрет Моны Лизы стал решающим шагом на пути развития ренессансного портретного искусства. Ротенберг пишет: «хотя живописцы кватроченто оставили ряд значительных произведений этого жанра, все же их достижения в портрете были, так сказать, непропорциональны достижениям в основных живописных жанрах — в композициях на религиозную и мифологическую тематику. Неравноправие портретного жанра сказывалось уже в самой „иконографии“ портретных изображений. Собственно портретные работы XV века при всём их бесспорном физиономическом сходстве и излучаемом ими ощущении внутренней силы отличались ещё внешней и внутренней скованностью. Всё то богатство человеческих чувств и переживаний, которое характеризует библейские и мифологические образы живописцев XV века, обычно не являлось достоянием их портретных работ. Отголоски этого можно видеть в более ранних портретах самого Леонардо, созданных им в первые годы пребывания в Милане. (…) В сравнении с ними портрет Моны Лизы воспринимается как результат гигантского качественного сдвига. Впервые портретный образ по своей значимости стал на один уровень с самыми яркими образами других живописных жанров».С ним соглашается Лазарев: «Вряд ли существует на свете какая-либо другая картина, о которой художественные критики написали бы такую бездну глупостей, как это прославленное произведение леонардовской кисти. (…) Если бы Лиза ди Антонио Мариа ди Нольдо Герардини, добродетельная матрона и ж��на одного из наиболее уважаемых флорентийских граждан, всё это услышала, она была бы, без сомнения, искренне удивлена. И ещё более был бы удивлён Леонардо, поставивший себе здесь гораздо более скромную и, одновременно, гораздо более трудную задачу — дать такое изображение человеческого лица, которое окончательно растворило бы в себе последние пережитки кваттрочентистской статики и психологической неподвижности. (…) И поэтому тысячу раз прав был тот художественный критик, который указал на бесполезность расшифровки этой улыбки. Её сущность заключается в том, что здесь даётся одна из первых в итальянском искусстве попыток изобразить естественное психическое состояние ради него самого, как самоцель, без каких-либо привходящих религиозно-этических мотивировок. Тем самым Леонардо сумел настолько оживить свою модель, что в сравнении с ней все более старые портреты кажутся как бы застывшими мумиями».В своей новаторской работе Леонардо перенёс главный центр тяжести на лицо портретированной. Одновременно использовал и руки, как мощное средство психологической характеристики. Сделав портрет поколенным по формату, художник получил возможность демонстрировать более широкий диапазон изобразительных приёмов. А самым важным в образном строе портрета является — это подчинение всех частностей руководящей идее. «Голова и руки — вот несомненный центр картины, которому принесены в жертву остальные её элементы. Сказочный ландшафт как бы просвечивает сквозь морские воды, настолько он кажется далёким и неосязаемым. Его главная цель — не отвлечь внимания зрителя от лица. И эту же роль призвано выполнить одеяние, распадающееся на мельчайшие складочки. Леонардо сознательно избегает тяжёлых драпировок, которые могли бы затемнить выразительность рук и лица. Таким образом, он заставляет выступать последние с особой силой, тем большей, чем скромнее и нейтральнее ландшафт и одеяние, уподобляющиеся тихому, едва заметному аккомпанементу».Ученики и последователи Леонардо создавали многочисленные реплики с «Моны Лизы». Некоторые из них (из коллекции Вернон, США; из коллекции Уолтер, Балтимор, США; а также некоторое время Айслвортская «Мона Лиза», Швейцария) считаются своими владельцами аутентичными, а картина в Лувре — копией. Также существует иконография «обнажённая Мона Лиза», представленная несколькими вариантами («Прекрасная Габриэль», «Монна Ванна», эрмитажная «Донна Нуда»), выполненными, видимо, ещё учениками самого художника. Большое их количество вызвало на свет недоказуемую версию, что существовал вариант обнажённой Моны Лизы, написанный самим мастером.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "пор��рет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волос�� на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "Место в развитии жанра", "prompt": "Когда вы рассматриваете Картина в Мона_Лиза, как вы обсуждаете Место в развитии жанра в Анализ?", "template": "ru_template4_sub_subsection", "gold": "=«Мона Лиза» считается одним из лучших произведений в жанре портрета, повлиявших на произведения Высокого Возрождения и опосредованно через них — на всё последующее развитие портретного жанра, которое было «должно всегда возвращаться к „Джоконде“ как к образцу недосягаемому, но обязательному».Историки искусства отмечают, что портрет Моны Лизы стал решающим шагом на пути развития ренессансного портретного искусства. Ротенберг пишет: «хотя живописцы кватроченто оставили ряд значительных произведений этого жанра, все же их достижения в портрете были, так сказать, непропорциональны достижениям в основных живописных жанрах — в композициях на религиозную и мифологическую тематику. Неравноправие портретного жанра сказывалось уже в самой „иконографии“ портретных изображений. Собственно портретные работы XV века при всём их бесспорном физиономическом сходстве и излучаемом ими ощущении внутренней силы отличались ещё внешней и внутренней скованностью. Всё то богатство человеческих чувств и переживаний, которое характеризует библейские и мифологические образы живописцев XV века, обычно не являлось достоянием их портретных работ. Отголоски этого можно видеть в более ранних портретах самого Леонардо, созданных им в первые годы пребывания в Милане. (…) В сравнении с ними портрет Моны Лизы воспринимается как результат гигантского каче��твенного сдвига. Впервые портретный образ по своей значимости стал на один уровень с самыми яркими образами других живописных жанров».С ним соглашается Лазарев: «Вряд ли существует на свете какая-либо другая картина, о которой художественные критики написали бы такую бездну глупостей, как это прославленное произведение леонардовской кисти. (…) Если бы Лиза ди Антонио Мариа ди Нольдо Герардини, добродетельная матрона и жена одного из наиболее уважаемых флорентийских граждан, всё это услышала, она была бы, без сомнения, искренне удивлена. И ещё более был бы удивлён Леонардо, поставивший себе здесь гораздо более скромную и, одновременно, гораздо более трудную задачу — дать такое изображение человеческого лица, которое окончательно растворило бы в себе последние пережитки кваттрочентистской статики и психологической неподвижности. (…) И поэтому тысячу раз прав был тот художественный критик, который указал на бесполезность расшифровки этой улыбки. Её сущность заключается в том, что здесь даётся одна из первых в итальянском искусстве попыток изобразить естественное психическое состояние ради него самого, как самоцель, без каких-либо привходящих религиозно-этических мотивировок. Тем самым Леонардо сумел настолько оживить свою модель, что в сравнении с ней все более старые портреты кажутся как бы застывшими мумиями».В своей новаторской работе Леонардо перенёс главный центр тяжести на лицо портретированной. Одновременно использовал и руки, как мощное средство психологической характеристики. Сделав портрет поколенным по формату, художник получил возможность демонстрировать более широкий диапазон изобразительных приёмов. А самым важным в образном строе портрета является — это подчинение всех частностей руководящей идее. «Голова и руки — вот несомненный центр картины, которому принесены в жертву остальные её элементы. Сказочный ландшафт как бы просвечивает сквозь морские воды, настолько он кажется далёким и неосязаемым. Его главная цель — не отвлечь внимания зрителя от лица. И эту же роль призвано выполнить одеяние, распадающееся на мельчайшие складочки. Леонардо сознательно избегает тяжёлых драпировок, которые могли бы затемнить выразительность рук и лица. Таким образом, он заставляет выступать последние с особой силой, тем большей, чем скромнее и нейтральнее ландшафт и одеяние, уподобляющиеся тихому, едва заметному аккомпанементу».Ученики и последователи Леонардо создавали многочисленные реплики с «Моны Лизы». Некоторые из них (из коллекции Вернон, США; из коллекции Уолтер, Балтимор, США; а также некоторое время Айслвортская «Мона Лиза», Швейцария) считаются своими владельцами аутентичными, а картина в Лувре — копией. Также существует иконография «обнажённая Мона Лиза», представленная несколькими вариантами («Прекрасная Габриэль», «��онна Ванна», эрмитажная «Донна Нуда»), выполненными, видимо, ещё учениками самого художника. Большое их количество вызвало на свет недоказуемую версию, что существовал вариант обнажённой Моны Лизы, написанный самим мастером.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "В искусстве XX века", "prompt": "Сосредоточившись на Картина в Мона_Лиза, объясните В искусстве XX века о Анализ.", "template": "ru_template1_sub_subsection", "gold": "==Портрет неоднократно цитировался и интерпретировался в XX веке, одним из излюбленных художественных методов мастеров которого является интертекстуальность.После того, как «Мона Лиза» обрела невероятную популярность из-за своей кражи в 1911 году (см. раздел ниже), на неё обратили внимание художники, сделав объектом экспериментов и придав дополнительный импульс её популярности. «Малевич и Дюшан противопоставили своё антиискусство эксперимента традиционному искусству со всеми его „буржуазными“ ценностями. Публика была оскорблена до глубины души, а „Мона Лиза“ прославилась ещё больше».Казимир Малевич в 1914 году сделал коллаж «Композиция с Моной Лизой», где дважды перечеркнул изображение её репродукции и вверху написал «Частичное затмение».Дадаист Марсель Дюшан в 1919 году создал знаковое для последующих произведений художников произведение «L.H.O.O.Q.», которое представляло собой репродукцию знаменитой картины с пририсованными усами. Название скрывало сальность: если быстро произнести «L.H.O.O.Q.», то по-французски получится фраза «Elle á chaud au cul» («у неё горячая задница», то есть «девушка сильно возбуждена»).Фернан Леже в 1930 написал «Мону Лизу с ключами».Рене Магритт в 1960 году создал картину «La Gioconda», где нет Моны Лизы, а есть окно.Сальвадор Дали в 1964 году написал «Автопортрет в образе Моны Лизы».Мировое выставочное турне «Моны Лизы» в 1960-х способствовало глобализации её славы (см. ниже). Это отразилось и в искусстве: «Американские художники-авангардисты не стали ниспровергать „Джоконду“ с пьедестала, как когда-то их коллеги европейцы. Наоборот, Энди Уорхолл, Джаспер Джонс, Роберт Раушенберг и другие звёзды поп-арта стали эксплуатировать образ Моны Лизы так же, как другие продукты массовой культуры — от банки супа Кэмпбелл до Мерилин Монро».Энди Уорхол в 1963 и 1978 сделал композицию «Четыре Моны Лизы» и «Thirty Are Better Than One Andy Warhol» (1963), «Mona Lisa (Two Times)» (1980).Представитель фигуративного искусства Фернандо Ботеро в 1959 году написал «Mona Lisa, Age Twelve», а в 1963 году создал изображение Моны Лизы в свойственной ему манере, преувеличивающей её вес.Джаспер Джонс в 1968 использовал её образ для «Figure 7».Роберт Раушенберг в 1982 году создал «Pneumonia Lisa».Знаменитый граффитчик Бэнкси создал рисунок Моны Лизы, изображённой во весь рост, поворачивающейся спиной к зрителю, поднимающей подол и показывающей голую попу. Ему же принадлежит «Mona Lisa Mujaheddin» — Джоконда с гранатомётом.См. также Копии и переосмысления Моны Лизы", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французска�� революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "В искусстве XX века", "prompt": "Объясните В искусстве XX века о Анализ в Картина этого произведения, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_sub_subsection", "gold": "==Портрет неоднократно цитировался и интерпретировался в XX веке, одним из излюбленных художественных методов мастеров которого является интертекстуальность.После того, как «Мона Лиза» обрела невероятную популярность из-за своей кражи в 1911 году (см. раздел ниже), на неё обратили внимание художники, сделав объектом экспериментов и придав дополнительный импульс её популярности. «Малевич и Дюшан противопоставили своё антиискусство эксперимента традиционному искусству со всеми его „буржуазными“ ценностями. Публика была оскорблена до глубины души, а „Мона Лиза“ прославилась ещё больше».Казимир Малевич в 1914 году сделал коллаж «Композиция с Моной Лизой», где дважды перечеркнул изображение её репродукции и вверху написал «Частичное затмение».Дадаист Марсель Дюшан в 1919 году создал знаковое для последующих произведений художников произведение «L.H.O.O.Q.», которое представляло собой репродукцию знаменитой картины с пририсованными усами. Название скрывало сальность: если быстро произнести «L.H.O.O.Q.», то по-французски получится фраза «Elle á chaud au cul» («у неё горячая задница», то есть «девушка сильно возбуждена»).Фернан Леже в 1930 написал «Мону Лизу с ключами».Рене Магритт в 1960 году создал картину «La Gioconda», где нет Моны Лизы, а есть окно.Сальвадор Дали в 1964 году написал «Автопортрет в образе Моны Лизы».Мировое выставочное турне «Моны Лизы» в 1960-х способствовало глобализации её славы (см. ниже). Это отразилось и в искусстве: «Американские художники-авангардисты не стали ниспровергать „Джоконду“ с пьедестала, как когда-то их коллеги европейцы. Наоборот, Энди Уорхолл, Джаспер Джонс, Роберт Раушенберг и другие звёзды поп-арта стали эксплуатировать образ Моны Лизы так же, как другие продукты массовой культуры — от банки супа Кэмпбелл до Мерилин Монро».Энди Уорхол в 1963 и 1978 сделал композицию «Четыре Моны Лизы» и «Thirty Are Better Than One Andy Warhol» (1963), «Mona Lisa (Two Times)» (1980).Представитель фигуративного искусства Фернандо Ботеро в 1959 году написал «Mona Lisa, Age Twelve», а в 1963 году создал изображение Моны Лизы в свойственной ему манере, преувеличивающей её вес.Джаспер Джонс в 1968 использовал её образ для «Figure 7».Роберт Раушенберг в 1982 году создал «Pneumonia Lisa».Знаменитый граффитчик Бэнкси создал рисунок Моны Лизы, изображённой во весь рост, поворачивающейся спиной к зрителю, поднимающей подол и показывающей голую попу. Ему же принадлежит «Mona Lisa Mujaheddin» — Джоконда с гранатомётом.См. также Копии и переосмысления Моны Лизы", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабр��цио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "В искусстве XX века", "prompt": "Что касается Мона_Лиза, как Картина в Анализ включает В искусстве XX века?", "template": "ru_template3_sub_subsection", "gold": "==Портрет неоднократно цитировался и интерпретировался в XX веке, одним из излюбленных художественных методов мастеров которого является интертекстуальность.После того, как «Мона Лиза» обрела невероятную популярность из-за своей кражи в 1911 году (см. раздел ниже), на неё обратили внимание художники, сделав объектом экспериментов и придав дополнительный импульс её популярности. «Малевич и Дюшан противопоставили своё антиискусство эксперимента традиционному искусству со всеми его „буржуазными“ ценностями. Публика была оскорблена до глубины души, а „Мона Лиза“ прославилась ещё больше».Казимир Малевич в 1914 году сделал коллаж «Композиция с Моной Лизой», где дважды перечеркнул изображение её репродукции и вверху написал «Частичное затмение».Дадаист Марсель Дюшан в 1919 году создал знаковое для последующих произведений художников произведение «L.H.O.O.Q.», которое представляло собой репродукцию знаменитой картины с пририсованными усами. Название скрывало сальность: если быстро произнести «L.H.O.O.Q.», то по-французски получится фраза «Elle á chaud au cul» («у неё горячая задница», то есть «девушка сильно возбуждена»).Фернан Леже в 1930 написал «Мону Лизу с ключами».Рене Магритт в 1960 году создал картину «La Gioconda», где нет Моны Лизы, а есть окно.Сальвадор Дали в 1964 году написал «Автопортрет в образе Моны Лизы».Мировое выставочное турне «Моны Лизы» в 1960-х способствовало глобализации её славы (см. ниже). Это отразилось и в искусстве: «Американские художники-авангардисты не стали ниспровергать „Джоконду“ с пьедестала, как когда-то их коллеги европейцы. Наоборот, Энди Уорхолл, Джаспер Джонс, Роберт Раушенберг и другие звёзды поп-арта стали эксплуатировать образ Моны Лизы так же, как другие продукты массовой культуры — от банки супа Кэмпбелл до Мерилин Монро».Энди Уорхол в 1963 и 1978 сделал композицию «Четыре Моны Лизы» и «Thirty Are Better Than One Andy Warhol» (1963), «Mona Lisa (Two Times)» (1980).Представитель фигуративного искусства Фернандо Ботеро в 1959 году написал «Mona Lisa, Age Twelve», а в 1963 году создал изображение Моны Лизы в свойственной ему манере, преувеличивающей её вес.Джаспер Джонс в 1968 использовал её образ для «Figure 7».Роберт Раушенберг в 1982 году создал «Pneumonia Lisa».Знаменитый граффитчик Бэнкси создал рисунок Моны Лизы, изображённой во весь рост, поворачивающейся спиной к зрителю, поднимающей подол и показывающей голую попу. Ему же принадлежит «Mona Lisa Mujaheddin» — Джоконда с гранатомётом.См. также Копии и переосмысления Моны Лизы", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Фа��л:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковски��", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "sub_subsection": "В искусстве XX века", "prompt": "Когда вы рассматриваете Картина в Мона_Лиза, как вы обсуждаете В искусстве XX века в Анализ?", "template": "ru_template4_sub_subsection", "gold": "==Портрет неоднократно цитировался и интерпрет��ровался в XX веке, одним из излюбленных художественных методов мастеров которого является интертекстуальность.После того, как «Мона Лиза» обрела невероятную популярность из-за своей кражи в 1911 году (см. раздел ниже), на неё обратили внимание художники, сделав объектом экспериментов и придав дополнительный импульс её популярности. «Малевич и Дюшан противопоставили своё антиискусство эксперимента традиционному искусству со всеми его „буржуазными“ ценностями. Публика была оскорблена до глубины души, а „Мона Лиза“ прославилась ещё больше».Казимир Малевич в 1914 году сделал коллаж «Композиция с Моной Лизой», где дважды перечеркнул изображение её репродукции и вверху написал «Частичное затмение».Дадаист Марсель Дюшан в 1919 году создал знаковое для последующих произведений художников произведение «L.H.O.O.Q.», которое представляло собой репродукцию знаменитой картины с пририсованными усами. Название скрывало сальность: если быстро произнести «L.H.O.O.Q.», то по-французски получится фраза «Elle á chaud au cul» («у неё горячая задница», то есть «девушка сильно возбуждена»).Фернан Леже в 1930 написал «Мону Лизу с ключами».Рене Магритт в 1960 году создал картину «La Gioconda», где нет Моны Лизы, а есть окно.Сальвадор Дали в 1964 году написал «Автопортрет в образе Моны Лизы».Мировое выставочное турне «Моны Лизы» в 1960-х способствовало глобализации её славы (см. ниже). Это отразилось и в искусстве: «Американские художники-авангардисты не стали ниспровергать „Джоконду“ с пьедестала, как когда-то их коллеги европейцы. Наоборот, Энди Уорхолл, Джаспер Джонс, Роберт Раушенберг и другие звёзды поп-арта стали эксплуатировать образ Моны Лизы так же, как другие продукты массовой культуры — от банки супа Кэмпбелл до Мерилин Монро».Энди Уорхол в 1963 и 1978 сделал композицию «Четыре Моны Лизы» и «Thirty Are Better Than One Andy Warhol» (1963), «Mona Lisa (Two Times)» (1980).Представитель фигуративного искусства Фернандо Ботеро в 1959 году написал «Mona Lisa, Age Twelve», а в 1963 году создал изображение Моны Лизы в свойственной ему манере, преувеличивающей её вес.Джаспер Джонс в 1968 использовал её образ для «Figure 7».Роберт Раушенберг в 1982 году создал «Pneumonia Lisa».Знаменитый граффитчик Бэнкси создал рисунок Моны Лизы, изображённой во весь рост, поворачивающейся спиной к зрителю, поднимающей подол и показывающей голую попу. Ему же принадлежит «Mona Lisa Mujaheddin» — Джоконда с гранатомётом.См. также Копии и переосмысления Моны Лизы", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Вин��и (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Местонахождение", "prompt": "В контексте Мона_Лиза объясните Местонахождение и В Новое время.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Ко дню своей смерти в 1525 году ассистент (и, возможно, возлюбленный) Леонардо по имени Салаи владел, судя по упоминаниям в его личных бумагах, портретом женщины под именем «Джоконда» (quadro de una dona aretata), которая была завещана ему учителем. Салаи оставил картину своим сёстрам, жившим в Милане. Остаётся загадкой, как в таком случае портрет попал из Милана обратно во Францию. Также неизвестно, кто и когда именно обрезал края картины с колоннами, которые, по мнению большинства исследователей, основывающемуся на сравнении с другими портретами, существовали в первоначальном варианте. В отличие от другой обрезанной работы Леонардо — «Портрета Джиневры Бенчи», нижняя часть которого была обрезана, так как пострадала от воды или огня, в данном случае причины были, скорее всего, композиционного характера. Существует версия, что это сделал сам Леонардо да Винчи.Король Франциск I, как считается, купил картину у наследников Салаи (за 4000 экю) и хранил в своём замке Фонтенбло, где она оставалась до времён Людовика XIV. Последний перевёз её в Версальский дворец, а после Французской революции она оказалась в Лувре в 1793. Наполеон повесил портрет в своей спальне дворца Тюильри, затем она вернулась обратно в музей.В 1911 году она была похищена (см. раздел ниже), спустя два года найдена в Италии и после нескольких выставок по пути была возвращена в Лувр в 1914 году.Во время Второй мировой войны судьба картины не очень ясна, причём Лувр не стремится внести ясность в эту тайну. 27 августа 1939 года картина была упакована в специально маркированный ящик, выполненный в 1938 году из дерева, и с другими произведениями французских музеев была отправлена на хранение сначала в замок Шамбор в долине Луары. 5 июня 1940 года она была перевезена в Шовиньи на мягких носилках в машине скорой помощи, В сентябре её перевезли в Музей Энгра в Монтобане, а затем в 1942 году в Монталь. Далее три года, до возвращения в Париж 16 июня 1945 года, остаются недокументированными.По одной из версий, она была реквизирована немцами и позже обнаружена в шахтах Альтаусзее в числе прочих шедевров, похищенных нацистами. Сохранились документы об этом: первый гласит, что команда «спасла такие бесценные предметы, как луврская „Мона Лиза“», второй, от 12 декабря 1945 года, из австрийского музея Альтаусзее, гласит, что «Мона Лиза из Парижа» была среди «80 вагонов искусства и культурных объектов со всей Европы», отправленных в шахту. Проблема состоит в том, что картины в шахтах были обнаружены 16 июня, а по документам Лувра картина в этот день уже была в Париже. Позже музей дополнил свою историю, объявив, что нацистами был похищен поздний список. Эта картина, по версии музея, была реквизирована немцами в Musées Nationaux Récupération (инв. MNR 265), после войны также попала в Лувр, и поскольку никто на неё не предъявил права, она вошла в фонд музея (и долгие годы висела в административных помещениях Лувра). Ноа Черней (Noah Charney) в своей книге «The Thefts of the Mona Lisa: On Stealing the World’s Most Famous Painting» (2011) предполагает, что версия Лувра намеренно искажает факты, и нацистам в какой-то момент под видом подлинной картины был подсунут «дублёр» якобы из Лувра, именно его и нашли в шахтах.После Второй Мировой войны картина почти не покидала Лувр, побывав в 1963 году в США и в 1974 году в Японии. По пути из Японии во Францию картина была выставлена в музее им. А. С. Пушкина в Москве. Поездки только закрепили успех и славу картины.С 2005 года она находится в 711-м зале Лувра, также известном как «Зал Джоконды».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Н��полеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Местонахождение", "prompt": "Объясните Местонахождение о В Новое время этого произведения искусства, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Ко дню своей смерти в 1525 году ассистент (и, возможно, возлюбленный) Леонардо по имени Салаи владел, судя по упоминаниям в его личных бумагах, портретом женщины под именем «Джоконда» (quadro de una dona aretata), которая была завещана ему учителем. Салаи оставил картину своим сёстрам, жившим в Милане. Остаётся загадкой, как в таком случае портрет попал из Милана обратно во Францию. Также неизвестно, кто и когда именно обрезал края картины с колоннами, которые, по мнению большинства исследователей, основывающемуся на сравнении с другими портретами, существовали в первоначальном варианте. В отличие от другой обрезанной работы Леонардо — «Портрета Джиневры Бенчи», нижняя часть которого была обрезана, так как пострадала от воды или огня, в данном случае причины были, скорее всего, композиционного характера. Существует версия, что это сделал сам Леонардо да Винчи.Король Франциск I, как считается, купил картину у наследников Салаи (за 4000 экю) и хранил в своём замке Фонтенбло, где она оставалась до времён Людовика XIV. Последний перевёз её в Версальский дворец, а после Французской революции она оказалась в Лувре в 1793. Наполеон повесил портрет в своей спальне дворца Тюильри, затем она вернулась обратно в музей.В 1911 году она была похищена (см. раздел ниже), спустя два года найдена в Италии и после нескольких выставок по пути была возвращена в Лувр в 1914 году.Во время Второй мировой войны судьба картины не очень ясна, причём Лувр не стремится внести ясность в эту тайну. 27 августа 1939 года картина была упакована в специально маркированный ящик, выполненный в 1938 году из дерева, и с другими произведениями французских музеев была отправлена на хранение сначала в замок Шамбор в долине Луары. 5 июня 1940 года она была перевезена в Шовиньи на мягких носилках в машине скорой помощи, В сентябре её перевезли в Музей Энгра в Монтобане, а затем в 1942 году в Монталь. Далее три года, до возвращения в Париж 16 июня 1945 года, остаются недокументированными.По одной из версий, она была реквизирована немцами и позже обнаружена в шахтах Альтаусзее в числе прочих шедевров, похищенных нацистами. Сохранились документы об этом: первый гласит, что команда «спасла такие бесценные предметы, как луврская „Мона Лиза“», второй, от 12 декабря 1945 года, из австрийског�� музея Альтаусзее, гласит, что «Мона Лиза из Парижа» была среди «80 вагонов искусства и культурных объектов со всей Европы», отправленных в шахту. Проблема состоит в том, что картины в шахтах были обнаружены 16 июня, а по документам Лувра картина в этот день уже была в Париже. Позже музей дополнил свою историю, объявив, что нацистами был похищен поздний список. Эта картина, по версии музея, была реквизирована немцами в Musées Nationaux Récupération (инв. MNR 265), после войны также попала в Лувр, и поскольку никто на неё не предъявил права, она вошла в фонд музея (и долгие годы висела в административных помещениях Лувра). Ноа Черней (Noah Charney) в своей книге «The Thefts of the Mona Lisa: On Stealing the World’s Most Famous Painting» (2011) предполагает, что версия Лувра намеренно искажает факты, и нацистам в какой-то момент под видом подлинной картины был подсунут «дублёр» якобы из Лувра, именно его и нашли в шахтах.После Второй Мировой войны картина почти не покидала Лувр, побывав в 1963 году в США и в 1974 году в Японии. По пути из Японии во Францию картина была выставлена в музее им. А. С. Пушкина в Москве. Поездки только закрепили успех и славу картины.С 2005 года она находится в 711-м зале Лувра, также известном как «Зал Джоконды».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Э��оактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Местонахождение", "prompt": "Как объясняется в Мона_Лиза Местонахождение в В Новое время?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Ко дню своей смерти в 1525 году ассистент (и, возможно, возлюбленный) Леонардо по имени Салаи владел, судя по упоминаниям в его личных бумагах, портретом женщины под именем «Джоконда» (quadro de una dona aretata), которая была завещана ему учителем. Салаи оставил картину своим сёстрам, жившим в Милане. Остаётся загадкой, как в таком случае портрет попал из Милана обратно во Францию. Также неизвестно, кто и когда именно обрезал края картины с колоннами, которые, по мнению большинства исследователей, основывающемуся на сравнении с другими портретами, существовали в первоначальном варианте. В отличие от другой обрезанной работы Леонардо — «Портрета Джиневры Бенчи», нижняя часть которого была обрезана, так как пострадала от воды или огня, в данном случае причины были, скорее всего, композиционного характера. Существует версия, что это сделал сам Леонардо да Винчи.Король Франциск I, как считается, купил картину у наследников Салаи (за 4000 экю) и хранил в своём замке Фонтенбло, где она оставалась до времён Людовика XIV. Последний перевёз её в Версальский дворец, а после Французской революции она оказалась в Лувре в 1793. Наполеон повесил портрет в своей спальне дворца Тюильри, затем она вернулась обратно в музей.В 1911 году она была похищена (см. раздел ниже), спустя два года найдена в Италии и после нескольких выставок по пути была возвращена в Лувр в 1914 году.Во время Второй мировой войны судьба картины не очень ясна, причём Лувр не стремится внести ясность в эту тайну. 27 августа 1939 года картина была упакована в специально маркированный ящик, выполненный в 1938 году из дерева, и с другими произведениями французских музеев была отправлена на хранение сначала в замок Шамбор в долине Луары. 5 июня 1940 года она была перевезена в Шовиньи на мягких носилках в машине скорой помощи, В сентябре её перевезли в Музей Энгра в Монтобане, а затем в 1942 году в Монталь. Далее три года, до возвращения в Париж 16 июня 1945 года, остаются недокументированными.По одной из версий, она была реквизирована немцами и позже обнаружена в шахтах Альтаусзее в числе прочих шедевров, похищенных нацистами. Сохранились документы об этом: первый гласит, что команда «спасла такие бесценные предметы, как луврская „Мона Лиза“», второй, от 12 декабря 1945 года, из австрийского музея Альтаусзее, гласит, что «Мона Лиза из Парижа» была среди «80 вагонов искусства и культурных объектов со всей Европы», отправленных в шахту. Проблема состоит в том, что картины в шахтах были обнаружены 16 июня, а по документам Лувра картина в этот день уже была в Париже. Позже музей дополнил свою историю, объявив, что нацистами был похищен поздний список. Эта картина, по версии музея, была реквизирована немцами в Musées Nationaux Récupération (инв. MNR 265), после войны также попала в Лувр, и поскольку никто на неё не предъявил права, она вошла в фонд музея (и долгие годы висела в административных помещениях Лувра). Ноа Черней (Noah Charney) в своей книге «The Thefts of the Mona Lisa: On Stealing the World’s Most Famous Painting» (2011) предполагает, что версия Лувра намеренно искажает факты, и нацистам в какой-то момент под видом подлинной картины был подсунут «дублёр» якобы из Лувра, именно его и нашли в шахтах.После Второй Мировой войны картина почти не покидала Лувр, побывав в 1963 году в США и в 1974 году в Японии. По пути из Японии во Францию картина была выставлена в музее им. А. С. Пушкина в Москве. Поездки только закрепили успех и славу картины.С 2005 года она находится в 711-м зале Лувра, также известном как «Зал Джоконды».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "СШ��", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Местонахождение", "prompt": "Опишите черты Местонахождение в В Новое время в Мона_Лиза.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Ко дню своей смерти в 1525 году ассистент (и, возможно, возлюбленный) Леонардо по имени Салаи владел, судя по упоминаниям в его личных бумагах, портретом женщины под именем «Джоконда» (quadro de una dona aretata), которая была завещана ему учителем. Салаи оставил картину своим сёстрам, жившим в Милане. Остаётся загадкой, как в таком случае портрет попал из Милана обратно во Францию. Также неизвестно, кто и когда именно обрезал края картины с колоннами, которые, по мнению большинства исследователей, основывающемуся на сравнении с другими портретами, существовали в первоначальном варианте. В отличие от другой обрезанной работы Леонардо — «Портрета Джиневры Бе��чи», нижняя часть которого была обрезана, так как пострадала от воды или огня, в данном случае причины были, скорее всего, композиционного характера. Существует версия, что это сделал сам Леонардо да Винчи.Король Франциск I, как считается, купил картину у наследников Салаи (за 4000 экю) и хранил в своём замке Фонтенбло, где она оставалась до времён Людовика XIV. Последний перевёз её в Версальский дворец, а после Французской революции она оказалась в Лувре в 1793. Наполеон повесил портрет в своей спальне дворца Тюильри, затем она вернулась обратно в музей.В 1911 году она была похищена (см. раздел ниже), спустя два года найдена в Италии и после нескольких выставок по пути была возвращена в Лувр в 1914 году.Во время Второй мировой войны судьба картины не очень ясна, причём Лувр не стремится внести ясность в эту тайну. 27 августа 1939 года картина была упакована в специально маркированный ящик, выполненный в 1938 году из дерева, и с другими произведениями французских музеев была отправлена на хранение сначала в замок Шамбор в долине Луары. 5 июня 1940 года она была перевезена в Шовиньи на мягких носилках в машине скорой помощи, В сентябре её перевезли в Музей Энгра в Монтобане, а затем в 1942 году в Монталь. Далее три года, до возвращения в Париж 16 июня 1945 года, остаются недокументированными.По одной из версий, она была реквизирована немцами и позже обнаружена в шахтах Альтаусзее в числе прочих шедевров, похищенных нацистами. Сохранились документы об этом: первый гласит, что команда «спасла такие бесценные предметы, как луврская „Мона Лиза“», второй, от 12 декабря 1945 года, из австрийского музея Альтаусзее, гласит, что «Мона Лиза из Парижа» была среди «80 вагонов искусства и культурных объектов со всей Европы», отправленных в шахту. Проблема состоит в том, что картины в шахтах были обнаружены 16 июня, а по документам Лувра картина в этот день уже была в Париже. Позже музей дополнил свою историю, объявив, что нацистами был похищен поздний список. Эта картина, по версии музея, была реквизирована немцами в Musées Nationaux Récupération (инв. MNR 265), после войны также попала в Лувр, и поскольку никто на неё не предъявил права, она вошла в фонд музея (и долгие годы висела в административных помещениях Лувра). Ноа Черней (Noah Charney) в своей книге «The Thefts of the Mona Lisa: On Stealing the World’s Most Famous Painting» (2011) предполагает, что версия Лувра намеренно искажает факты, и нацистам в какой-то момент под видом подлинной картины был подсунут «дублёр» якобы из Лувра, именно его и нашли в шахтах.После Второй Мировой войны картина почти не покидала Лувр, побывав в 1963 году в США и в 1974 году в Японии. По пути из Японии во Францию картина была выставлена в музее им. А. С. Пушкина в Москве. Поездки только закрепили успех и славу картины.С 2005 года она находится в 711-м зале Лувра, также известном как «Зал Джоконды».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История на��аждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Репутация картины", "prompt": "В контексте Мона_Лиза объясните Репутация картины и В Новое время.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "«Мона Лиза» на сегодняшний день является одной из самых знаменитых картин западноевропейского искусства. Её громкая репутация связана не только с её высокими художественными достоинствами, но и с атмосферой загадочности, окружающей это произведение.Все знают, какую неразрешимую загадку вот уже скоро четыреста лет загадывает Мона Лиза поклонникам, толпящимся перед образом её. Никогда дотоле художник не выразил сущность женственности (я привожу строки, записанные утончённым писателем, скрывающимся за псевдонимом Пьера Корле): «Нежность и скотство, стыдливость и затаённое сладострастие, великая тайна сердца, обуздывающего себя, ума рассуждающего, личность, замкнутая в себе, оставляющая другим созерцать лишь блеск её».Одна из загадок связана с глубокой привязанностью, которую автор испытывал к этому произведению. Объяснения предлагали разные, например, романтическое: Леонардо влюбился в мону Лизу и умышленно затягивал работу, чтобы подольше оставаться с ней, а она дразнила его своей загадочной улыбкой и доводила до величайших творческих экстазов. Эта версия считается просто домыслом. Дживелегов считает, эта привязанность связана с тем, что он нашёл в ней точку приложения многих из своих творческих исканий (см. раздел Техника).Н��смотря на то, что «Мона Лиза» была высоко оценена современниками художника, в дальнейшем её слава потускнела. О картине особенно не вспоминали до середины XIX века, когда художники, близкие к символистскому движению, начали восхвалять её, ассоциируя со своими идеями относительно женской загадочности. Критик Уолтер Патер в своём эссе 1867 года о да Винчи выразил своё мнение, описав фигуру на картине, как своего рода мифическое воплощение вечной женственности, которое «старше скал, меж которых оно сидит» и которое «умирало множество раз и изучило тайны загробного мира».Дальнейший взлёт славы картины связан с её таинственным исчезновением в начале XX века и счастливым возвращением в музей несколько лет спустя, благодаря чему она не сходила со страниц газет. Искусствовед Григорий Козлов в своём исследовании «Покушение на искусство» в главе «Джоконда. Как стать звездой» подробно описывает её путь к славе на протяжении веков. Он сравнивает её славу с распространением кругов на воде от упавшего камня, и указывает, что на протяжении веков эта слава прошла несколько стадий:1-й круг: художники и критики (XVI век). Современники Леонардо, занимавшиеся искусством, высоко ценили это произведение. Среди поклонников «Моны Лизы» были Рафаэль, Вазари и другие.2-й круг: короли (XVI—XVIII века). Местонахождение в коллекции Франциска I Французского (который повесил её в своём любимейшем помещении — бане), затем её путешествие по королевским дворцам (Фонтенбло, Лувр, Версаль, Тюильри). Однако к XVIII веку она потемнела и была полностью забыта, но все изменила Французская революция — картину конфисковали для первого в мире публичного музея в Лувре, где её увидел Фрагонар и оценил, включив в число самых ценных картин музея. Наполеон, придя к власти, забрал её в свою спальню, что стало для неё «трамплином к славе», но став императором, через 3 года он вернул её в музей Лувра, который был назван в его честь. Однако картина была хорошо известна только знатокам и отнюдь не считалась лучшей работой художника.З-й круг: интеллигенция (XIX век). В Лувре «Мона Лиза» ведущее место сразу не заняла — «примадонной» музея было «Вознесение девы Марии» Мурильо (ныне в Прадо). Впервые на картине, изображающей интерьер Лувра, она появилась в 1833 году (худ. С. Морзе). Решающую роль на данном этапе сыграли писатели-романтики, которые нашли в ней идеал роковой женщины, созданный Леонардо, которому они поклонялись (Уолтер Патер, Теофиль Готье — «придумавший» улыбку, Жюль Верн — придумавший историю любви автора к модели и любовный треугольник с мужем). «Открытие» улыбки стало «открытием» картины для интеллектуалов. Изобретение фотографии способствовало распространению репродукций. «Интеллигенты викторианской эпохи стали сектой, поклонявшейся таинственной и роковой женщине, фото которой они держали на письменном столе. Слова Вальтера Патера: „Она, которая старше скал…“ — стали их паролем». Европейский бестселлер Мережковского «Воскресшие боги» о Леонардо подхватил тему.4-й круг: толпа (с 1911 года). Качественный скачок славы картины связан с её кражей и возвращением (см. раздел ниже). Затем шаг сделали художники-авангардисты, избрав её объектом своих экспериментов.5-й круг: век глобализации (2-я пол. XX века). Де Голль, отправив картину в 1962 году в качестве «дипломата» в США, способствовал дальнейшей славе. Жаклин Кеннеди была личной покровительницей знаменитого произведения Леонардо во время визита «Моны Лизы», и СМИ сравнивали обеих дам — Джоконду и Жаклин, называя вторую современной американо-французской Моной Лизой. Америку охватила «Джокондомания», после этого картина появилась в рекламе и стала торговой маркой. А американские художники (Уорхол, Раушенберг и т. д.) ввели её в поп-арт, как Мэрилин Монро. Во время дальнейшего турне картины, подробно освещаемого прессой, её увидели миллионы, так, в СССР в день её смотрели по 4600 человек. На неё неоднократно покушались (см. раздел «Вандализм» ниже), и каждое происшествие раскручивало маховик славы ещё сильнее.В век глобализации шедевр Леонардо стал глобальной ценностью. На неё работают все современные технологии: массовый туризм, реклама, поп-культура. (…) «Джокондиана» составила огромный раздел китча. (…) Когда-то Мона Лиза отделилась от своего портрета и зажила отдельной, литературной жизнью. В конце XX века это произошло и в массовой культуре.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Репутация картины", "prompt": "Объясните Репутация картины о В Новое время этого произведения искусства, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "«Мона Лиза» на сегодняшний день является одной из самых знаменитых картин западноевропейского искусства. Её громкая репутация связана не только с её высокими художественными достоинствами, но и с атмосферой загадочности, окружающей это произведение.Все знают, какую неразрешимую загадку вот уже скоро четыреста лет загадывает Мона Лиза поклонникам, толпящимся перед образом её. Никогда дотоле художник не выразил сущность женственности (я привожу строки, записанные утончённым писателем, скрывающимся за псевдонимом Пьера Корле): «Нежность и скотство, стыдливость и затаённое сладострастие, великая тайна сердца, обуздывающего себя, ума рассуждающего, личность, замкнутая в себе, оставляющая другим созерцать лишь блеск её».Одна из загадок связана с глубокой привязанностью, которую автор испытывал к этому произведению. Объяснения предлагали разные, например, романтическое: Леонардо влюбился в мону Лизу и умышленно затягивал работу, чтобы подольше оставаться с ней, а она дразнила его своей загадочной улыбкой и доводила до величайших творческих экстазов. Эта версия считается просто домыслом. Дживелегов считает, эта привязанность связана с тем, что он нашёл в ней точку приложения многих из своих творческих исканий (см. раздел Техника).Несмотря на то, что «Мона Лиза» была высоко оценена современниками художника, в дальнейшем её слава потускнела. О картине особенно не вспоминали до середины XIX века, когда художники, близкие к символистскому движению, начали восхвалять её, ассоциируя со своими идеями относительно женской загадочности. Критик Уолтер Патер в своём эссе 1867 года о да Винчи выразил своё мнение, описав фигуру на картине, как своего рода мифическое воплощение вечной женственности, которое «старше скал, меж которых оно сидит» и которое «умирало множество раз и изучило тайны загробного мира».Дальнейший взлёт славы картины связан с её таинственным исчезновением в начале XX века и счастливым возвращением в музей несколько лет спустя, благодаря чему она не сходила со страниц газет. Искусствовед Григорий Козлов в своём исследовании «Покушение на искусство» в главе «Джоконда. Как стать звездой» подробно описывает её путь к славе на протяжении веков. Он сравнивает её славу с распространением кругов на воде от упавшего камня, и указывает, что на протяжении веков эта слава прошла несколько стадий:1-й круг: художники и критики (XVI век). Современники Леонардо, занимавшиеся искусством, высоко ценили это произведение. Среди поклонников «Моны Лизы» были ��афаэль, Вазари и другие.2-й круг: короли (XVI—XVIII века). Местонахождение в коллекции Франциска I Французского (который повесил её в своём любимейшем помещении — бане), затем её путешествие по королевским дворцам (Фонтенбло, Лувр, Версаль, Тюильри). Однако к XVIII веку она потемнела и была полностью забыта, но все изменила Французская революция — картину конфисковали для первого в мире публичного музея в Лувре, где её увидел Фрагонар и оценил, включив в число самых ценных картин музея. Наполеон, придя к власти, забрал её в свою спальню, что стало для неё «трамплином к славе», но став императором, через 3 года он вернул её в музей Лувра, который был назван в его честь. Однако картина была хорошо известна только знатокам и отнюдь не считалась лучшей работой художника.З-й круг: интеллигенция (XIX век). В Лувре «Мона Лиза» ведущее место сразу не заняла — «примадонной» музея было «Вознесение девы Марии» Мурильо (ныне в Прадо). Впервые на картине, изображающей интерьер Лувра, она появилась в 1833 году (худ. С. Морзе). Решающую роль на данном этапе сыграли писатели-романтики, которые нашли в ней идеал роковой женщины, созданный Леонардо, которому они поклонялись (Уолтер Патер, Теофиль Готье — «придумавший» улыбку, Жюль Верн — придумавший историю любви автора к модели и любовный треугольник с мужем). «Открытие» улыбки стало «открытием» картины для интеллектуалов. Изобретение фотографии способствовало распространению репродукций. «Интеллигенты викторианской эпохи стали сектой, поклонявшейся таинственной и роковой женщине, фото которой они держали на письменном столе. Слова Вальтера Патера: „Она, которая старше скал…“ — стали их паролем». Европейский бестселлер Мережковского «Воскресшие боги» о Леонардо подхватил тему.4-й круг: толпа (с 1911 года). Качественный скачок славы картины связан с её кражей и возвращением (см. раздел ниже). Затем шаг сделали художники-авангардисты, избрав её объектом своих экспериментов.5-й круг: век глобализации (2-я пол. XX века). Де Голль, отправив картину в 1962 году в качестве «дипломата» в США, способствовал дальнейшей славе. Жаклин Кеннеди была личной покровительницей знаменитого произведения Леонардо во время визита «Моны Лизы», и СМИ сравнивали обеих дам — Джоконду и Жаклин, называя вторую современной американо-французской Моной Лизой. Америку охватила «Джокондомания», после этого картина появилась в рекламе и стала торговой маркой. А американские художники (Уорхол, Раушенберг и т. д.) ввели её в поп-арт, как Мэрилин Монро. Во время дальнейшего турне картины, подробно освещаемого прессой, её увидели миллионы, так, в СССР в день её смотрели по 4600 человек. На неё неоднократно покушались (см. раздел «Вандализм» ниже), и каждое происшествие раскручивало маховик славы ещё сильнее.В век глобализации шедевр Леонардо стал глобальной ценностью. На неё работают все современные технологии: массовый туризм, реклама, поп-культура. (…) «Джокондиана» составила огромный раздел китча. (…) Когда-то Мона Лиза отделилась от своего портрета и зажила отдельной, литературной жизнью. В конце XX века это произошло и в массовой культуре.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Катег��рия:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Репутация картины", "prompt": "Как объясняется в Мона_Лиза Репутация картины в В Новое время?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "«Мона Лиза» на сегодняшний день является одной из самых знаменитых картин западноевропейского искусства. Её громкая репутация связана не только с её высокими художественными достоинствами, но и с атмосферой загадочности, окружающей это произведение.Все знают, какую неразрешимую загадку вот уже скоро четыреста лет загадывает Мона Лиза поклонникам, толпящимся перед образом её. Никогда дотоле художник не выразил сущность женственности (я привожу строки, записанные утончённым писателем, скрывающимся за псевдонимом Пьера Корле): «Нежность и скотство, стыдливость и затаённое сладострастие, великая тайна сердца, обуздывающего себя, ума рассуждающего, личность, замкнутая в себе, оставляющая другим созерцать лишь блеск её».Одна из загадок связана с глубокой привязанностью, которую автор испытывал к этому произведению. Объяснения предлагали разные, например, романтическое: Леонардо влюбился в мону Лизу и умышленно затягивал работу, чтобы подольше оставаться с ней, а она дразнила его своей загадочной улыбкой и доводила до величайших творческих экстазов. Эта версия считается просто домыслом. Дживелегов считает, эта привязанность связана с тем, что он нашёл в ней точку приложения многих из своих творческих исканий (см. раздел Техника).Несмотря на то, что «Мона Лиза» была высоко оценена современниками художника, в дальнейшем её слава потускнела. О картине особенно не вспоминали до середины XIX века, когда художники, близкие к символистскому движению, начали восхвалять её, ассоциируя со своими идеями относительно женской загадочности. Критик Уолтер Патер в своём эссе 1867 года о да Винчи выразил своё мнение, описав фигуру на картине, как своего рода мифическое воплощение вечной женственности, которое «старше скал, меж которых оно сидит» и которое «умирало множество раз и изучило тайны загробного мира».Дальнейший взлёт славы картины связан с её таинственным исчезновением в начале XX века и счастливым возвращением в музей несколько лет спустя, благодаря чему она не сходила со страниц газет. Искусствовед Григорий Козлов в своём исследовании «Покушение на искусство» в главе «Джоконда. Как стать звездой» подробно описывает её путь к славе на протяжении веков. Он сравнивает её славу с распространением кругов на воде от упавшего камня, и указывает, что на протяжении веков эта слава прошла несколько стадий:1-й круг: художники и критики (XVI век). Современники Леонардо, занимавшиеся искусством, высоко ценили это произведение. Среди поклонников «Моны Лизы» были Рафаэль, Вазари и другие.2-й круг: короли (XVI—XVIII века). Местонахождение в коллекции Франциска I Французского (который повесил её в своём любимейшем помещении — бане), затем её путешествие по королевским дворцам (Фонтенбло, Лувр, Версаль, Тюильри). Однако к XVIII веку она потемнела и была полностью забыта, но все изменила Французская революция — картину конфисковали для первого в мире публичного музея в Лувре, где её увидел Фрагонар и оценил, включив в число самых ценных картин музея. Наполеон, придя к власти, забрал её в свою спальню, что стало для неё «трамплином к славе», но став императором, через 3 года он вернул её в музей Лувра, который был назван в его честь. Однако картина была хорошо известна только знатокам и отнюдь не считалась лучшей работой художника.З-й круг: интеллигенция (XIX век). В Лувре «Мона Лиза» ведущее место сразу не заняла — «примадонной» музея было «Вознесение девы Марии» Мурильо (ныне в Прадо). Впервые на картине, изображающей интерьер Лувра, она появилась в 1833 году (худ. С. Морзе). Решающую роль на данном этапе сыграли писатели-романтики, которые нашли в ней идеал роковой женщины, созданный Леонардо, которому они поклонялись (Уолтер Патер, Теофиль Готье — «придумавший» улыбку, Жюль Верн — придумавший историю любви автора к модели и любовный треугольник с мужем). «Открытие» улыбки стало «открытием» картины для интеллектуалов. Изобретение фотографии способствовало распространению репродукций. «Интеллигенты викторианской эпохи стали сектой, поклонявшейся таинственной и роковой женщине, фото которой они держали на письменном столе. Слова Вальтера Патера: „Она, которая старше скал…“ — стали их паролем». Европейский бестселлер Мережковского «Воскресшие боги» о Леонардо подхватил тему.4-й круг: толпа (с 1911 года). Качественный скачок славы картины связан с её кражей и возвращением (см. раздел ниже). Затем шаг сделали художники-авангардисты, избрав её объектом своих экспериментов.5-й круг: век глобализации (2-я пол. XX века). Де Голль, отправив картину в 1962 году в качестве «дипломата» в США, способствовал дальнейшей славе. Жаклин Кеннеди была личной покровительницей знаменитого произведения Леонардо во время визита «Моны Лизы», и СМИ сравнивали обеих дам — Джоконду и Жаклин, называя вторую современной американо-французской Моной Лизой. Америку охватила «Джокондомания», после этого картина появилась в рекламе и стала торговой маркой. А американские художники (Уорхол, Раушенберг и т. д.) ввели её в поп-арт, как Мэрилин Монро. Во время дальнейшего турне картины, подробно освещаемого прессой, её увидели миллионы, так, в СССР в день её смотрели по 4600 человек. На неё неоднократно покушались (см. раздел «Вандализм» ниже), и каждое происшествие раскручивало маховик славы ещё сильнее.В век глобализации шедевр Леонардо стал глобальной ценностью. На неё работают все современные технологии: массовый туризм, реклама, поп-культура. (…) «Джокондиана» составила огромный раздел китча. (…) Когда-то Мона Лиза отделилась от своего портрета и зажила отдельной, литературной жизнью. В конце XX века это произошло и в массовой культуре.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изо��ражена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Репутация картины", "prompt": "Опишите черты Репутация картины в В Новое время в Мона_Лиза.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "«Мона Лиза» на сегодняшний день является одной из самых знаменитых картин западноевропейского искусства. Её громкая репутация связана не только с её высокими художественными достоинствами, но и с атмосферой загадочности, окружающей это произведение.Все знают, какую неразрешимую загадку вот уже скоро четыреста лет загадывает Мона Лиза поклонникам, толпящимся перед образом её. Никогда дотоле художник не выразил сущность женственности (я привожу строки, записанные утончённым писателем, скрывающимся за псевдонимом Пьера Корле): «Нежность и скотство, стыдливость и затаённое сладострастие, великая тайна сердца, обуздывающего себя, ума рассуждающего, личность, замкнутая в себе, оставляющая другим созерцать лишь блеск её».Одна из загадок связана с глубокой привязанностью, которую автор испытывал к этому произведению. Объяснения предлагали разные, например, романтическое: Леонардо влюбился в мону Лизу и умышленно затягивал работу, чтобы подольше оставаться с ней, а она дразнила его своей загадочной улыбкой и доводила до величайших творческих экстазов. Эта версия считается просто домыслом. Дживелегов считает, эта привязанность связана с тем, что он нашёл в ней точку приложения многих из своих творческих исканий (см. раздел Техника).Несмотря на то, что «Мона Лиза» была высоко оценена современниками художника, в дальнейшем её слава потускнела. О картине особенно не вспоминали до середины XIX века, когда художники, близкие к символистскому движению, начали восхвалять её, ассоциируя со своими идеями относительно женской загадочности. Критик Уолтер Патер в своём эссе 1867 года о да Винчи выразил своё мнение, описав фигуру на картине, как своего рода мифическое воплощение вечной женственности, которое «старше скал, меж которых оно сидит» и которое «умирало множество раз и изучило тайны загробного мира».Дальнейший взлёт славы картины связан с её таинственным исчезновением в начале XX века и счастливым возвращением в музей несколько лет спустя, благодаря чему она не сходила со страниц газет. Искусствовед Григорий Козлов в своём исследовании «Покушение на искусство» в главе «Джоконда. Как стать звездой» подробно описывает её путь к славе на протяжении веков. Он сравнивает её с��аву с распространением кругов на воде от упавшего камня, и указывает, что на протяжении веков эта слава прошла несколько стадий:1-й круг: художники и критики (XVI век). Современники Леонардо, занимавшиеся искусством, высоко ценили это произведение. Среди поклонников «Моны Лизы» были Рафаэль, Вазари и другие.2-й круг: короли (XVI—XVIII века). Местонахождение в коллекции Франциска I Французского (который повесил её в своём любимейшем помещении — бане), затем её путешествие по королевским дворцам (Фонтенбло, Лувр, Версаль, Тюильри). Однако к XVIII веку она потемнела и была полностью забыта, но все изменила Французская революция — картину конфисковали для первого в мире публичного музея в Лувре, где её увидел Фрагонар и оценил, включив в число самых ценных картин музея. Наполеон, придя к власти, забрал её в свою спальню, что стало для неё «трамплином к славе», но став императором, через 3 года он вернул её в музей Лувра, который был назван в его честь. Однако картина была хорошо известна только знатокам и отнюдь не считалась лучшей работой художника.З-й круг: интеллигенция (XIX век). В Лувре «Мона Лиза» ведущее место сразу не заняла — «примадонной» музея было «Вознесение девы Марии» Мурильо (ныне в Прадо). Впервые на картине, изображающей интерьер Лувра, она появилась в 1833 году (худ. С. Морзе). Решающую роль на данном этапе сыграли писатели-романтики, которые нашли в ней идеал роковой женщины, созданный Леонардо, которому они поклонялись (Уолтер Патер, Теофиль Готье — «придумавший» улыбку, Жюль Верн — придумавший историю любви автора к модели и любовный треугольник с мужем). «Открытие» улыбки стало «открытием» картины для интеллектуалов. Изобретение фотографии способствовало распространению репродукций. «Интеллигенты викторианской эпохи стали сектой, поклонявшейся таинственной и роковой женщине, фото которой они держали на письменном столе. Слова Вальтера Патера: „Она, которая старше скал…“ — стали их паролем». Европейский бестселлер Мережковского «Воскресшие боги» о Леонардо подхватил тему.4-й круг: толпа (с 1911 года). Качественный скачок славы картины связан с её кражей и возвращением (см. раздел ниже). Затем шаг сделали художники-авангардисты, избрав её объектом своих экспериментов.5-й круг: век глобализации (2-я пол. XX века). Де Голль, отправив картину в 1962 году в качестве «дипломата» в США, способствовал дальнейшей славе. Жаклин Кеннеди была личной покровительницей знаменитого произведения Леонардо во время визита «Моны Лизы», и СМИ сравнивали обеих дам — Джоконду и Жаклин, называя вторую современной американо-французской Моной Лизой. Америку охватила «Джокондомания», после этого картина появилась в рекламе и стала торговой маркой. А американские художники (Уорхол, Раушенберг и т. д.) ввели её в поп-арт, как Мэрилин Монро. Во время дальнейшего турне картины, подробно освещаемого прессой, её увидели миллионы, так, в СССР в день её смотрели по 4600 человек. На неё неоднократно покушались (см. раздел «Вандализм» ниже), и каждое происшествие раскручивало маховик славы ещё сильнее.В век глобализации шедевр Леонардо стал глобальной ценностью. На неё работают все современные технологии: массовый туризм, реклама, поп-культура. (…) «Джокондиана» составила огромный раздел китча. (…) Когда-то Мона Лиза отделилась от своего портрета и зажила отдельной, литературной жизнью. В конце XX века это произошло и в массовой культуре.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Крестител��", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Репутация картины", "sub_subsection": "Кража", "prompt": "Сосредоточившись на В Новое время в Мона_Лиза, объясните Кража о Репутация картины.", "template": "ru_template1_sub_subsection", "gold": "=Мона Лиза ещё долго была бы известна только тонким знатокам изобразительного искусства, если бы не её исключительная история, которая обеспечила ей всемирную известность.21 августа 1911 года картина была похищена работником Лувра, итальянским художником-декоратором Винченцо Перуджей (итал. Vincenzo Peruggia). Цель этого похищения не выяснена однозначно. Возможно, Перуджа хотел возвратить «Джоконду» на историческую родину, считая, что французы «похитили» её и забывая, что Леонардо сам привёз картину во Францию. Поиски, предпринятые полицией, не принесли результата. Были закрыты границы страны, музейная администрация была ��волена. Поэт Гийом Аполлинер был арестован по подозрению в совершении преступления и позже освобождён. Пабло Пикассо также находился под подозрением.Газетная шумиха крайне способствовала росту популярности картины. Козлов пишет, что безуспешная работа полиции вызывала насмешки СМИ. \"…Роль главного героя в деле о краже Моны Лизы досталась не полиции, а прессе, и она щедро отплатила портрету Леонардо за возможность продемонстрировать своё растущее могущество. Кража картины стала первой по-настоящему всемирной сенсацией. Пресса (…) завораживала всех от аристократа до простолюдина бесконечными вариантами детективной истории под названием: «Кто украл „Мону Лизу“?». Иллюстрированные издания — прообраз современного телевидения — нуждались в историях с картинками, и кража «Джоконды» дала им идеальную пищу. Репортёры использовали весь «багаж» «Моны Лизы», накопленный интеллектуалами: от загадочной улыбки до любовного треугольника. «Le Petit Parisien» печатал репродукцию «Моны Лизы» на первой странице целый месяц. Джоконда стала персонажем криминальной и светской хроник вроде Соньки Золотой Ручки или королевы Виктории. Только гибель «Титаника» вытеснила сообщения о расследовании кражи «Джоконды» с первых полос газет всего мира\".Картину нашли только спустя два года в Италии — причём виной тому был сам вор, отозвавшийся на объявление в газете и предложивший продать «Джоконду» директору галереи Уффици. Предполагается, что он собирался сделать копии и выдавать их за оригинал. Перуджу, с одной стороны, хвалили за итальянский патриотизм, с другой — дали ему небольшой срок в тюрьме.В конце концов, 4 января 1914 года картина (после выставок по итальянским городам) вернулась в Париж. На протяжении этого времени «Мона Лиза» не сходила с обложек газет и журналов всего мира, а также почтовых открыток, поэтому неудивительно, что «Мону Лизу» копировали чаще всех других картин. Картина стала объектом поклонения как шедевр мировой классики. Козлов пишет: \"Пресса разыграла грандиозный спектакль «Возвращение „Моны Лизы“». Второй раз за три года картина оказалась героиней мировой сенсации. (…) После кражи и возвращения картина окончательно превратилась в символ искусства, стала звездой, популярнее киноактрис и оперных примадонн. Кухарки и прачки наклеивали вырезки из газет на стены своих комнат. А когда для фабричных рабочих организовывали специальные вечерние экскурсии, они не желали смотреть ничего, кроме «Моны Лизы». В среде интеллигенции возникла даже реакция отторжения Джоконды — любимицы толпы\".Современник её приключения критик Абрам Эфрос писал: «…музейный сторож, не отходящий ныне ни на шаг от картины, со времени её возвращения в Лувр после похищения 1911 году, сторожит не портрет супруги Франческо дель Джокондо, а изображение какого-то получеловеческого, полузмеиного существа, не то улыбающегося, не то хмурого, господствующего над охладевшим, голым, утёсистым пространством, раскинувшимся за спиной».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Репутация картины", "sub_subsection": "Кража", "prompt": "Объясните Кража о Репутация картины в В Новое время этого произведения, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_sub_subsection", "gold": "=Мона Лиза ещё долго была бы известна только тонким знатокам изобразительного искусства, если бы не её исключительная история, которая обеспечила ей всемирную известность.21 августа 1911 года картина была похищена работником Лувра, итальянским художником-декоратором Винченцо Перуджей (итал. Vincenzo Peruggia). Цель этого похищения не выяснена однозначно. Возможно, Перуджа хотел возвратить «Джоконду» на историческую родину, считая, что французы «похитили» её и забывая, что Леонардо сам привёз картину во Францию. Поиски, предпринятые полицией, не принесли результата. Были закрыты границы страны, музейная администрация была уволена. Поэт Гийом Аполлинер был арестован по подозрению в совершении преступления и позже освобождён. Пабло Пикассо также находился под подозрением.Газетная шумиха крайне способствовала росту популярности картины. Козлов пишет, что безуспешная работа полиции вызывала насмешки СМИ. \"…Роль главного героя в деле о краже Моны Лизы досталась не полиции, а прессе, и она щедро отплатила портрету Леон��рдо за возможность продемонстрировать своё растущее могущество. Кража картины стала первой по-настоящему всемирной сенсацией. Пресса (…) завораживала всех от аристократа до простолюдина бесконечными вариантами детективной истории под названием: «Кто украл „Мону Лизу“?». Иллюстрированные издания — прообраз современного телевидения — нуждались в историях с картинками, и кража «Джоконды» дала им идеальную пищу. Репортёры использовали весь «багаж» «Моны Лизы», накопленный интеллектуалами: от загадочной улыбки до любовного треугольника. «Le Petit Parisien» печатал репродукцию «Моны Лизы» на первой странице целый месяц. Джоконда стала персонажем криминальной и светской хроник вроде Соньки Золотой Ручки или королевы Виктории. Только гибель «Титаника» вытеснила сообщения о расследовании кражи «Джоконды» с первых полос газет всего мира\".Картину нашли только спустя два года в Италии — причём виной тому был сам вор, отозвавшийся на объявление в газете и предложивший продать «Джоконду» директору галереи Уффици. Предполагается, что он собирался сделать копии и выдавать их за оригинал. Перуджу, с одной стороны, хвалили за итальянский патриотизм, с другой — дали ему небольшой срок в тюрьме.В конце концов, 4 января 1914 года картина (после выставок по итальянским городам) вернулась в Париж. На протяжении этого времени «Мона Лиза» не сходила с обложек газет и журналов всего мира, а также почтовых открыток, поэтому неудивительно, что «Мону Лизу» копировали чаще всех других картин. Картина стала объектом поклонения как шедевр мировой классики. Козлов пишет: \"Пресса разыграла грандиозный спектакль «Возвращение „Моны Лизы“». Второй раз за три года картина оказалась героиней мировой сенсации. (…) После кражи и возвращения картина окончательно превратилась в символ искусства, стала звездой, популярнее киноактрис и оперных примадонн. Кухарки и прачки наклеивали вырезки из газет на стены своих комнат. А когда для фабричных рабочих организовывали специальные вечерние экскурсии, они не желали смотреть ничего, кроме «Моны Лизы». В среде интеллигенции возникла даже реакция отторжения Джоконды — любимицы толпы\".Современник её приключения критик Абрам Эфрос писал: «…музейный сторож, не отходящий ныне ни на шаг от картины, со времени её возвращения в Лувр после похищения 1911 году, сторожит не портрет супруги Франческо дель Джокондо, а изображение какого-то получеловеческого, полузмеиного существа, не то улыбающегося, не то хмурого, господствующего над охладевшим, голым, утёсистым пространством, раскинувшимся за спиной».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-в��мп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Репутация картины", "sub_subsection": "Кража", "prompt": "Что касается Мона_Лиза, как В Новое время в Репутация картины включает Кража?", "template": "ru_template3_sub_subsection", "gold": "=Мона Лиза ещё долго была бы известна только тонким знатокам изобразительного искусства, если бы не её исключительная история, которая обеспечила ей всемирную известность.21 августа 1911 года картина была похищена работником Лувра, итальянским художником-декоратором Винченцо Перуджей (итал. Vincenzo Peruggia). Цель этого похищения не выяснена однозначно. Возможно, Перуджа хотел возвратить «Джоконду» на историческую родину, считая, что французы «похитили» её и забывая, что Леонардо сам привёз картину во Францию. Поиски, предпринятые полицией, не принесли результата. Были закрыты границы страны, музейная администрация была уволена. Поэт Гийом Аполлинер был арестован по подозрению в совершении преступления и позже освобождён. Пабло Пикассо также находился под подозрением.Газетная шумиха крайне способствовала росту популярности картины. Козлов пишет, что безуспешная работа полиции вызывала насмешки СМИ. \"…Роль главного героя в деле о краже Моны Лизы досталась не полиции, а прессе, и она щедро отплатила портрету Леонардо за возможность продемонстрировать своё растущее могущество. Кража картины стала первой по-настоящему всемирной сенсацией. Пресса (…) завораживала всех от аристократа до простолюдина бесконечными вариантами детективной истории под названием: «Кто украл „Мону Лизу“?». Иллюстрированные издания — прообраз современного телевидения — нуждались в историях с картинками, и кража «Джоконды» дала им ид��альную пищу. Репортёры использовали весь «багаж» «Моны Лизы», накопленный интеллектуалами: от загадочной улыбки до любовного треугольника. «Le Petit Parisien» печатал репродукцию «Моны Лизы» на первой странице целый месяц. Джоконда стала персонажем криминальной и светской хроник вроде Соньки Золотой Ручки или королевы Виктории. Только гибель «Титаника» вытеснила сообщения о расследовании кражи «Джоконды» с первых полос газет всего мира\".Картину нашли только спустя два года в Италии — причём виной тому был сам вор, отозвавшийся на объявление в газете и предложивший продать «Джоконду» директору галереи Уффици. Предполагается, что он собирался сделать копии и выдавать их за оригинал. Перуджу, с одной стороны, хвалили за итальянский патриотизм, с другой — дали ему небольшой срок в тюрьме.В конце концов, 4 января 1914 года картина (после выставок по итальянским городам) вернулась в Париж. На протяжении этого времени «Мона Лиза» не сходила с обложек газет и журналов всего мира, а также почтовых открыток, поэтому неудивительно, что «Мону Лизу» копировали чаще всех других картин. Картина стала объектом поклонения как шедевр мировой классики. Козлов пишет: \"Пресса разыграла грандиозный спектакль «Возвращение „Моны Лизы“». Второй раз за три года картина оказалась героиней мировой сенсации. (…) После кражи и возвращения картина окончательно превратилась в символ искусства, стала звездой, популярнее киноактрис и оперных примадонн. Кухарки и прачки наклеивали вырезки из газет на стены своих комнат. А когда для фабричных рабочих организовывали специальные вечерние экскурсии, они не желали смотреть ничего, кроме «Моны Лизы». В среде интеллигенции возникла даже реакция отторжения Джоконды — любимицы толпы\".Современник её приключения критик Абрам Эфрос писал: «…музейный сторож, не отходящий ныне ни на шаг от картины, со времени её возвращения в Лувр после похищения 1911 году, сторожит не портрет супруги Франческо дель Джокондо, а изображение какого-то получеловеческого, полузмеиного существа, не то улыбающегося, не то хмурого, господствующего над охладевшим, голым, утёсистым пространством, раскинувшимся за спиной».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного ��ела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховар��, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Репутация картины", "sub_subsection": "Кража", "prompt": "Когда вы рассматриваете В Новое время в Мона_Лиза, как вы обсуждаете Кража в Репутация картины?", "template": "ru_template4_sub_subsection", "gold": "=Мона Лиза ещё долго была бы известна только тонким знатокам изобразительного искусства, если бы не её исключительная история, которая обеспечила ей всемирную известность.21 августа 1911 года картина была похищена работником Лувра, итальянским художником-декоратором Винченцо Перуджей (итал. Vincenzo Peruggia). Цель этого похищения не выяснена однозначно. Возможно, Перуджа хотел возвратить «Джоконду» на историческую родину, считая, что французы «похитили» её и забывая, что Леонардо сам привёз картину во Францию. Поиски, предпринятые полицией, не принесли результата. Были закрыты границы страны, музейная администрация была уволена. Поэт Гийом Аполлинер был арестован по подозрению в совершении преступления и позже освобождён. Пабло Пикассо также находился под подозрением.Газетная шумиха крайне способствовала росту популярности картины. Козлов пишет, что безуспешная работа полиции вызывала насмешки СМИ. \"…Роль главного героя в деле о краже Моны Лизы досталась не полиции, а прессе, и она щедро отплатила портрету Леонардо за возможность продемонстрировать своё растущее могущество. Кража картины стала первой по-настоящему всемирной сенсацией. Пресса (…) завораживала всех от аристократа до простолюдина бесконечными вариантами детективной истории под названием: «Кто украл „Мону Лизу“?». Иллюстрированные издания — прообраз современного телевидения — нуждались в историях с картинками, и кража «Джоконды» дала им идеальную пищу. Репортёры использовали весь «багаж» «Моны Лизы», накопленный интеллектуалами: от загадочной улыбки до любовного треугольника. «Le Petit Parisien» печатал репродукцию «Моны Лизы» на первой странице целый месяц. Джоконда стала персонажем криминальной и светской хроник вроде Соньки Золотой Ручки или королевы Виктории. Только гибель «Титаника» вытеснила сообщения о расследовании кражи «Джоконды» с первых полос газет всего мира\".Картину нашли только спустя два года в Италии — причём виной тому был сам вор, отозвавшийся на объявление в газете и предложивший продать «Джоконду» директору галереи Уффици. Предполагается, что он собирался сделать копии и выдавать их за оригинал. Перуджу, с одной стороны, хвалили за итальянский патриотизм, с другой — дали ему небольшой срок в тюрьме.В конце концов, 4 января 1914 года картина (после выставок по итальянским городам) вернулась в Париж. На протяжении этого времени «Мона Лиза» не сходила с обложек газет и журналов всего мира, а также почтовых открыток, поэтому неудивительно, что «Мону Лизу» копировали чаще всех других картин. Картина стала объектом поклонения как шедевр мировой классики. Козлов пишет: \"Пресса разыграла грандиозный спектакль «Возвращение „Моны Лизы“». Второй раз за три года картина оказалась героиней мировой сенсации. (…) После кражи и возвращения картина окончательно превратилась в символ искусства, стала звездой, популярнее киноактрис и оперных примадонн. Кухарки и прачки наклеивали вырезки из газет на стены своих комнат. А когда для фабричных рабочих организовывали специальные вечерние экскурсии, они не желали смотреть ничего, кроме «Моны Лизы». В среде интеллигенции возникла даже реакция отторжения Джоконды — любимицы толпы\".Современник её приключения критик Абрам Эфрос писал: «…музейный сторож, не отходящий ныне ни на шаг от картины, со времени её возвращения в Лувр после похищения 1911 году, сторожит не портрет супруги Франческо дель Джокондо, а изображение какого-то получеловеческого, полузмеиного существа, не то улыбающегося, не то хмурого, господствующего над охладевшим, голым, утёсистым пространством, раскинувшимся за спиной».", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Вандализм", "prompt": "В контексте Мона_Лиза объясните Вандализм и В Новое время.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "В 1956 году нижняя часть картины была повреждена, когда один из посетителей облил её кислотой.30 декабря 1956 года молодой боливиец Уго Унгаза Вильегас бросил в неё камень и повредил красочный слой у локтя (утрата позднее была записана). После этого «Мону Лизу» защитили пуленепробиваемым стеклом, что обезопасило её от дальнейших серьёзных атак.В апреле 1974 года на выставке в Токио женщина, расстроенная политикой музея в отношении инвалидов (которых не пускали на выставку, чтобы увеличить пропускную способность зала), попыталась распылить из баллончика красную краску.2 апреля 2009 года россиянка, не получившая французского гражданства, запустила в стекло глиняной чашкой.29 мая 2022 года мужчина на инвалидной коляске бросил в стекло тортом.28 января 2024 года две женщины-экоактивисты проникли в Лувр и облили «Мону Лизу» супом. Четыре последних случая вандализма не нанесли картине никакого вреда, так как она находится за бронированным стеклом.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Вандализм", "prompt": "Объясните Вандализм о В Новое время этого произведения искусства, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "В 1956 году нижняя часть картины была повреждена, когда один из посетителей облил её кислотой.30 декабря 1956 года молодой боливиец Уго Унгаза Вильегас бросил в неё камень и повредил красочный слой у локтя (утрата позднее была записана). После этого «Мону Лизу» защитили пуленепробиваемым стеклом, что обезопасило её от дальнейших серьёзных атак.В апреле 1974 года на выставке в Токио женщина, расстроенная политикой музея в отношении инвалидов (которых не пускали на выставку, чтобы увеличить пропускную способность зала), попыталась распылить из баллончика красную краску.2 апреля 2009 года россиянка, не получившая французского гражданства, запустила в стекло глиняной чашкой.29 мая 2022 года мужчина на инвалидной коляске бросил в стекло тортом.28 января 2024 года две женщины-экоактивисты проникли в Лувр и облили «Мону Лизу» супом. Четыре последних случая вандализма не нанесли картине никакого вреда, так как она находится за бронированным стеклом.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Вандализм", "prompt": "Как объясняется в Мона_Лиза Вандализм в В Новое время?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "В 1956 году нижняя часть ��артины была повреждена, когда один из посетителей облил её кислотой.30 декабря 1956 года молодой боливиец Уго Унгаза Вильегас бросил в неё камень и повредил красочный слой у локтя (утрата позднее была записана). После этого «Мону Лизу» защитили пуленепробиваемым стеклом, что обезопасило её от дальнейших серьёзных атак.В апреле 1974 года на выставке в Токио женщина, расстроенная политикой музея в отношении инвалидов (которых не пускали на выставку, чтобы увеличить пропускную способность зала), попыталась распылить из баллончика красную краску.2 апреля 2009 года россиянка, не получившая французского гражданства, запустила в стекло глиняной чашкой.29 мая 2022 года мужчина на инвалидной коляске бросил в стекло тортом.28 января 2024 года две женщины-экоактивисты проникли в Лувр и облили «Мону Лизу» супом. Четыре последних случая вандализма не нанесли картине никакого вреда, так как она находится за бронированным стеклом.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В Новое время", "subsection": "Вандализм", "prompt": "Опишите черты Вандализм в В Новое время в Мона_Лиза.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "В 1956 году нижняя часть картины была повреждена, когда один из посетителей облил её кислотой.30 декабря 1956 года молодой боливиец Уго Унгаза Вильегас бросил в неё камень и повредил красочный слой у локтя (утрата позднее была записана). После этого «Мону Лизу» защитили пуленепробиваемым стеклом, что обезопасило её от дальнейших серьёзных атак.В апреле 1974 года на выставке в Токио женщина, расстроенная политикой музея в отношении инвалидов (которых не пускали на выставку, чтобы увеличить пропускную способность зала), попыталась распылить из баллончика красную краску.2 апреля 2009 года россиянка, не получившая французского гражданства, запустила в стекло глиняной чашкой.29 мая 2022 года мужчина на инвалидной коляске бросил в стекло тортом.28 января 2024 года две женщины-экоактивисты проникли в Лувр и облили «Мону Лизу» супом. Четыре последних случая вандализма не нанесли картине никакого вреда, так как она находится за бронированным стеклом.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Х��истом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийска�� государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В культуре", "prompt": "Сосредоточьтесь на Мона_Лиза и объясните В культуре.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Скоро уж четыре столетия, как Мона Лиза лишает здравого рассудка всех, кто, вдоволь насмотревшись, начинает толковать о ней.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Па��е, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-а��т", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного ��анра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В культуре", "prompt": "Объясните В культуре этого произведения искусства, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Скоро уж четыре столетия, как Мона Лиза лишает здравого рассудка всех, кто, вдоволь насмотревшись, начинает толковать о ней.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное ки��о", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В культуре", "prompt": "Как Мона_Лиза объясняет свой/свою В культуре?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Скоро уж четыре столетия, как Мона Лиза лишает здравого рассудка всех, кто, вдоволь насмотревшись, начинает толковать о ней.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует пре��положение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В культуре", "prompt": "Как обсуждается В культуре в Мона_Лиза?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Скоро уж четыре столетия, как Мона Лиза лишает здравого рассудка всех, кто, вдоволь насмотревшись, начинает толковать о ней.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В культуре", "subsection": "Влияние на искусство модернизма", "prompt": "В контексте Мона_Лиза объясните Влияние на искусство модернизма и В культуре.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Полотно неоднократно цитировалось и интерпретировалось в XX веке, одним из излюбленных художественных методов мастеров которого является интертекстуальность.Одним из первых был Казимир Малевич, который в 1914 году написал «Композицию с Моной Лизой».Дадаист Марсель Дюшан в 1919 году создал знаковое для последующих произведений художников произведение «L.H.O.O.Q.», которое представляло собой репродукцию знаменитого полотна с пририсованными усами. Аналогичным образом Сальвадор Дали в 1964 году написал «Автопортрет в образе Моны Лизы».Фернан Леже в 1930 году создал «Мону Лизу с ключами». Рене Магритт в 1960 году создал картину «La Gioconda», где нет Моны Лизы, а есть окно. Энди Уорхол в 1963 и 1978 сделал композицию «Четыре Моны Лизы» и «Thirty Are Better Than One Andy Warhol» (1963), «Mona Lisa (Two Times)» (1980). Представитель фигуративного искусства Фернандо Ботеро в 1959 году написал «Mona Lisa, Age Twelve», а в 1963 году создал изображение Моны Лизы в свойственной ему манере, преувеличивающей её вес. Джаспер Джонс в 1968 использовал её образ для «Figure 7». Leonardo Bezzola в 1976 году изобразил её в мужском костюме и шляпе. Роберт Раушенберг в 1982 году создал «Pneumonia Lisa».Знаменитый граффитчик Бэнкси создал рисунок Моны Лизы изображённой во весь рост, поворачивающейся спиной к зрителю, поднимающей подол и показывающей голую попу. Ему же принадлежит «Mona Lisa Mujaheddin» — Джоконда с гранатомётом.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, нахо��ящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мереж��овского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В культуре", "subsection": "Влияние на искусство модернизма", "prompt": "Объясните Влияние на искусство модернизма о В культуре этого произведения искусства, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Полотно неоднократно цитировалось и интерпретировалось в XX веке, одним из излюбленных художественных методов мастеров которого является интертекстуальность.Одним из первых был Казимир Малевич, который в 1914 году написал «Композицию с Моной Лизой».Дадаист Марсель Дюшан в 1919 году создал знаковое для последующих произведений художников произведение «L.H.O.O.Q.», которое представляло собой репродукцию знаменитого полотна с пририсованными усами. Аналогичным образом Сальвадор Дали в 1964 году написал «Автопортрет в образе Моны Лизы».Фернан Леже в 1930 году создал «Мону Лизу с ключами». Рене Магритт в 1960 году создал картину «La Gioconda», где нет Моны Лизы, а есть окно. Энди Уорхол в 1963 и 1978 сделал композицию «Четыре Моны Лизы» и «Thirty Are Better Than One Andy Warhol» (1963), «Mona Lisa (Two Times)» (1980). Представитель фигуративного искусства Фернандо Ботеро в 1959 году написал «Mona Lisa, Age Twelve», а в 1963 году создал изображение Моны Лизы в свойственной ему манере, преувеличивающей её вес. Джаспер Джонс в 1968 использовал её образ для «Figure 7». Leonardo Bezzola в 1976 году изобразил её в мужском костюме и шляпе. Роберт Раушенберг в 1982 году создал «Pneumonia Lisa».Знаменитый граффитчик Бэнкси создал рисунок Моны Лизы изображённой во весь рост, поворачивающейся спиной к зрителю, поднимающей подол и показывающей голую попу. Ему же принадлежит «Mona Lisa Mujaheddin» — Джоконда с гранатомётом.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джокон��у", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Аль��ер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В культуре", "subsection": "Влияние на искусство модернизма", "prompt": "Как объясняется в Мона_Лиза Влияние на искусство модернизма в В культуре?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Полотно неоднократно цитировалось и интерпретировалось в XX веке, одним из излюбленных художественных методов мастеров которого является интертекстуальность.Одним из первых был Казимир Малевич, который в 1914 году написал «Композицию с Моной Лизой».Дадаист Марсель Дюшан в 1919 году создал знаковое для последующих произведений художников произведение «L.H.O.O.Q.», которое представляло собой репродукцию знаменитого полотна с пририсованными усами. Аналогичным образом Сальвадор Дали в 1964 году написал «Автопортрет в образе Моны Лизы».Фернан Леже в 1930 году создал «Мону Лизу с ключами». Рене Магритт в 1960 году создал картину «La Gioconda», где нет Моны Лизы, а есть окно. Энди Уорхол в 1963 и 1978 сделал композицию «Четыре Моны Лизы» и «Thirty Are Better Than One Andy Warhol» (1963), «Mona Lisa (Two Times)» (1980). Представитель фигуративного искусства Фернандо Ботеро в 1959 году написал «Mona Lisa, Age Twelve», а в 1963 году создал изображение Моны Лизы в свойственной ему манере, преувеличивающей её вес. Джаспер Джонс в 1968 использовал её образ для «Figure 7». Leonardo Bezzola в 1976 году изобразил её в мужском костюме и шляпе. Роберт Раушенберг в 1982 году создал «Pneumonia Lisa».Знаменитый граффитчик Бэнкси создал рисунок Моны Лизы изображённой во весь рост, поворачивающейся спиной к зрителю, поднимающей подол и показывающей голую попу. Ему же принадлежит «Mona Lisa Mujaheddin» — Джоконда с гранатомётом.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовно��о дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украд��нные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В культуре", "subsection": "Влияние на искусство модернизма", "prompt": "Опишите черты Влияние на искусство модернизма в В культуре в Мона_Лиза.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Полотно неоднократно цитировалось и интерпретировалось в XX веке, одним из излюбленных художественных методов мастеров которого является интертекстуальность.Одним из первых был Казимир Малевич, который в 1914 году написал «Композицию с Моной Лизой».Дадаист Марсель Дюшан в 1919 году создал знаковое для последующих произведений художников произведение «L.H.O.O.Q.», которое представляло собой репродукцию знаменитого полотна с пририсованными усами. Аналогичным образом Сальвадор Дали в 1964 году написал «Автопортрет в образе Моны Лизы».Фернан Леже в 1930 году создал «Мону Лизу с ключами». Рене Магритт в 1960 году создал картину «La Gioconda», где нет Моны Лизы, а есть окно. Энди Уорхол в 1963 и 1978 сделал композицию «Четыре Моны Лизы» и «Thirty Are Better Than One Andy Warhol» (1963), «Mona Lisa (Two Times)» (1980). Представитель фигуративного искусства Фернандо Ботеро в 1959 году написал «Mona Lisa, Age Twelve», а в 1963 году создал изображение Моны Лизы в свойственной ему манере, преувеличивающей её вес. Джаспер Джонс в 1968 использовал её образ для «Figure 7». Leonardo Bezzola в 1976 году изобразил её в мужском костюме и шляпе. Роберт Раушенберг в 1982 году создал «Pneumonia Lisa».Знаменитый граффитчик Бэнкси создал рисунок Моны Лизы изображённой во весь рост, поворачивающейся спиной к зрителю, поднимающей подол и показывающей голую попу. Ему же принадлежит «Mona Lisa Mujaheddin» — Джоконда с гранатомётом.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "��амы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В культуре", "subsection": "Прочее", "prompt": "В контексте Мона_Лиза объясните Прочее и В культуре.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "В её честь назван кратер Мона Лиза на Венере.Музыка:Песня «Про любовь в эпоху Возрождения» Владимира Высоцкого посвящена шуточной версии истории написания картины и причине улыбки Моны Лизы.Литература:Краже Моны Лизы посвящена новелла Георга Гейма «Вор» (1911), давшая название одноимённому сборнику рассказов.Владимир Маяковский, «Облако в штанах»: «…вы — Джиоконда, которую надо украсть! И украли» (написано под свежим впечатлением от похищения и возвращения картины).Дмитрий Мережковский. Книга «Воскресшие боги»: её 14-я книга носит название «Мона Лиза Джоконда» и посвящена этой теме.Олдос Хаксли. Роман «Улыбка Джоконды» — на неё очень похожа героиня, с которой всё время сравнивает её автор.Рэй Брэдбери, рассказ «Улыбка». Вандалы выродившегося будущего дерут картину на части, и герою удаётся спасти только улыбку, которую он и прячет.Боб Шоу, рассказ «Шутка Джоконды»: в недалёком будущем с помощью телепата удаётся разрешить загадку появления «обнажённых Джоконд».В романе Дэна Брауна и одноимённом фильме «Код да Винчи» (реж. Рон Ховард) ключ к решению загадки лежит через знаменитые работы Леонардо, в том числе и «Мону Лизу».Кинематограф и телевидение:Французский немой драматический фильм 1912 года «Трагическая любовь Моны Лизы» (фр. Le tragique amour de Mona Lisa) режиссёра Альбера Капеллани.Французская короткометражная комедия 1958 года «Джоконда: История наваждения» (фр. La Joconde: Histoire d'une obsession) режиссёра Анри Грюэля).Итало-французская комедия 1966 года «Украли Джоконду» (итал. Ladro della Gioconda, Il, фр. On a volé la Joconde) режиссёра Мишеля Девиля.Франко-итальянский приключенческий ТВ-фильм 2006 года «Украсть Джоконду» (итал. L'uomo che rubò la Gioconda, англ. Stealing the Mona Lisa) режиссёра Фабрицио Коста (итал. Fabrizio Costa).Ключевой эпизод советского фильма «Сто дней после детства» строится на том, что во время вечернего мероприятия в пионерском лагере рассматривают репродукцию «Джоконды».В фильме «Достать ножи: Стеклянная луковица» (2022) картина фигурирует в качестве предмета искусства, который миллиардер взял на время у правительства Франции, которому он сделал крупный денежный заём.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В культуре", "subsection": "Прочее", "prompt": "Объясните Прочее о В культуре этого произведения искусства, Мона_Лиза.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "В её честь назван кратер Мона Лиза на Венере.Музыка:Песня «Про любовь в эпоху Возрождения» Владимира Высоцкого посвящена шуточной версии истории написания картины и причине улыбки Моны Лизы.Литература:Краже Моны Лизы посвящена новелла Георга Гейма «Вор» (1911), давшая название одноимённому сборнику рассказов.Владимир Маяковский, «Облако в штанах»: «…вы — Джиоконда, которую надо украсть! И украли» (написано под свежим впечатлением от похищения и возвращения картины).Дмитрий Мережковский. Книга «Воскресшие боги»: её 14-я книга носит название «Мона Лиза Джоконда» и посвящена этой теме.Олдос Хаксли. Роман «Улыбка Джоконды» — на неё очень похожа героиня, с которой всё время сравнивает её автор.Рэй Брэдбери, рассказ «Улыбка». Вандалы выродившегося будущего дерут картину на части, и герою удаётся спасти только улыбку, которую он и прячет.Боб Шоу, рассказ «Шутка Джоконды»: в недалёком будущем с помощью телепата удаётся разрешить загадку появления «обнажённых Джоконд».В романе Дэна Брауна и одноимённом фильме «Код да Винчи» (реж. Рон Ховард) ключ к решению загадки лежит через знаменитые работы Леонардо, в том числе и «Мону Лизу».Кинематограф и телевидение:Французский немой драматический фильм 1912 года «Трагическая любовь Моны Лизы» (фр. Le tragique amour de Mona Lisa) режиссёра Альбера Капеллани.Французская короткометражная комедия 1958 года «Джоконда: История наваждения» (фр. La Joconde: Histoire d'une obsession) режиссёра Анри Грюэля).Итало-французская комедия 1966 года «Украли Джоконду» (итал. Ladro della Gioconda, Il, фр. On a volé la Joconde) режиссёра Мишеля Девиля.Франко-итальянский приключенческий ТВ-фильм 2006 года «Украсть Джоконду» (итал. L'uomo che rubò la Gioconda, англ. Stealing the Mona Lisa) режиссёра Фабрицио Коста (итал. Fabrizio Costa).Ключевой эпизод советского фильма «Сто дней после детства» строится на том, что во время вечернего мероприятия в пионерском лагере рассматривают репродукцию «Джоконды».В фильме «Достать ножи: Стеклянная луковица» (2022) картина фигурирует в качестве предмета искусства, который миллиардер взял на время у правительства Франции, которому он сделал крупный денежный заём.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В культуре", "subsection": "Прочее", "prompt": "Как объясняется в Мона_Лиза Прочее в В культуре?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "В её честь назван кратер Мона Лиза на Венере.Музыка:Песня «Про любовь в эпоху Возрождения» Владимира Высоцкого посвящена шуточной версии истории написания картины и причине улыбки Моны Лизы.Литература:Краже Моны Лизы посвящена новелла Георга Гейма «Вор» (1911), давшая название одноимённому сборнику рассказов.Владимир Маяковский, «Облако в штанах»: «…вы — Джиоконда, которую надо украсть! И украли» (написано под свежим впечатлением от похищения и возвращения картины).Дмитрий Мережковский. Книга «Воскресшие боги»: её 14-я книга носит название «Мона Лиза Джоконда» и посвящена этой теме.Олдос Хаксли. Роман «Улыбка Джоконды» — на неё очень похожа героиня, с которой всё время сравнивает её автор.Рэй Брэдбери, рассказ «Улыбка». Вандалы выродившегося будущего дерут картину на части, и герою удаётся спасти только улыбку, которую он и прячет.Боб Шоу, рассказ «Шутка Джоконды»: в недалёком будущем с помощью телепата удаётся разрешить загадку появления «обнажённых Джоконд».В романе Дэна Брауна и одноимённом фильме «Код да Винчи» (реж. Рон Ховард) ключ к решению загадки лежит через знаменитые работы Леонардо, в том числе и «Мону Лизу».Кинематограф и телевидение:Французский немой драматический фильм 1912 года «Трагическая любовь Моны Лизы» (фр. Le tragique amour de Mona Lisa) режиссёра Альбера Капеллани.Французская короткометражная комедия 1958 года «Джоконда: История наваждения» (фр. La Joconde: Histoire d'une obsession) режиссёра Анри Грюэля).Итало-французская комедия 1966 года «Украли Джоконду» (итал. Ladro della Gioconda, Il, фр. On a volé la Joconde) режиссёра Мишеля Девиля.Франко-итальянский приключенческий ТВ-фильм 2006 года «Украсть Джоконду» (итал. L'uomo che rubò la Gioconda, англ. Stealing the Mona Lisa) режиссёра Фабрицио Коста (итал. Fabrizio Costa).Ключевой эпизод советского фильма «Сто дней после детства» строится на том, что во время вечернего мероприятия в пионерском лагере рассматривают репродукцию «Джоконды».В фильме «Достать ножи: Стеклянная луковица» (2022) картина фигурирует в качестве предмета искусства, который миллиардер взял на время у правительства Франции, которому он сделал крупный денежный заём.", "entities": ["Борис Виппер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Серг��евич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "И��сус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Мона_Лиза", "en_title": "Mona Lisa", "pageid": "34248", "page_rank": 1, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%BE%D0%BD%D0%B0_%D0%9B%D0%B8%D0%B7%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg/250px-Mona_Lisa%2C_by_Leonardo_da_Vinci%2C_from_C2RMF_retouched.jpg", "section": "В культуре", "subsection": "Прочее", "prompt": "Опишите черты Прочее в В культуре в Мона_Лиза.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "В её честь назван кратер Мона Лиза на Венере.Музыка:Песня «Про любовь в эпоху Возрождения» Владимира Высоцкого посвящена шуточной версии истории написания картины и причине улыбки Моны Лизы.Литература:Краже Моны Лизы посвящена новелла Георга Гейма «Вор» (1911), давшая название одноимённому сборнику рассказов.Владимир Маяковский, «Облако в штанах»: «…вы — Джиоконда, которую надо украсть! И украли» (написано под свежим впечатлением от похищения и возвращения картины).Дмитрий Мережковский. Книга «Воскресшие боги»: её 14-я книга носит название «Мона Лиза Джоконда» и посвящена этой теме.Олдос Хаксли. Роман «Улыбка Джоконды» — на неё очень похожа героиня, с которой всё время сравнивает её автор.Рэй Брэдбери, рассказ «Улыбка». Вандалы выродившегося будущего дерут картину на части, и герою удаётся спасти только улыбку, которую он и прячет.Боб Шоу, рассказ «Шутка Джоконды»: в недалёком будущем с помощью телепата удаётся разрешить загадку появления «обнажённых Джоконд».В романе Дэна Брауна и одноимённом фильме «Код да Винчи» (реж. Рон Ховард) ключ к решению загадки лежит через знаменитые работы Леонардо, в том числе и «Мону Лизу».Кинематограф и телевидение:Французский немой драматический фильм 1912 года «Трагическая любовь Моны Лизы» (фр. Le tragique amour de Mona Lisa) режиссёра Альбера Капеллани.Французская короткометражная комедия 1958 года «Джоконда: История наваждения» (фр. La Joconde: Histoire d'une obsession) режиссёра Анри Грюэля).Итало-французская комедия 1966 года «Украли Джоконду» (итал. Ladro della Gioconda, Il, фр. On a volé la Joconde) режиссёра Мишеля Девиля.Франко-итальянский приключенческий ТВ-фильм 2006 года «Украсть Джоконду» (итал. L'uomo che rubò la Gioconda, англ. Stealing the Mona Lisa) режиссёра Фабрицио Коста (итал. Fabrizio Costa).Ключевой эпизод советского фильма «Сто дней после детства» строится на том, что во время вечернего мероприятия в пионерском лагере рассматривают репродукцию «Джоконды».В фильме «Достать ножи: Стеклянная луковица» (2022) картина фигурирует в качестве предмета искусства, который миллиардер взял на время у правительства Франции, которому он сделал крупный денежный заём.", "entities": ["Борис Ви��пер", "Джоконда: История наваждения (фильм)", "Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg", "лоджии", "Титаник", "Фабрицио Коста", "340px", "1519 год", "Констанца д’Авалос", "1980", "Пикассо, Пабло", "Обнажённая Мона Лиза", "портрет", "Преступления в сфере искусства", "Францию", "Шут", "Готье, Теофиль", "Сфумато", "Морзе, Сэмюэл", "Уффици", "Казимир Малевич", "Изабелла д’Эсте", "Уорхол, Энди", "Шоу, Боб", "Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж", "250px", "1511 год", "Дамы с горностаем", "Зигмунд Фрейд", "Вуаль (головной убор)", "Выбритый лоб", "Винченцо Перуджей", "1511 год", "Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела", "немой", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Роберт Раушенберг", "Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)", "Альтаусзе", "Украли Джоконду", "Париж", "Мережковский, Дмитрий Сергеевич", "Людовик XIV", "thumb", "Лазарев", "Категория:Мона Лиза", "Лиза Герардини", "Коста, Лоренцо", "Замок Шамбор", "Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты", "ВГТРК", "Мурильо, Бартоломе Эстебан (", "Мэрилин Монро", "Дюшан, Марсель", "тополь", "Категория:Портреты неидентифицированных людей", "Хаксли, Олдос Леонард", "Казимир Малевич. «Композиция с Моной Лизой»", "Франция", "1911 год", "1503", "1914 год", "женственности", "драматический", "А. Ф. Лосев", "Французская революция", "1519", "Леонардески", "1427 год", "леонардесков", "Вентури", "Соньки Золотой Ручки", "Мишеля Девиля", "1505 год", "Лизе Герардини", "Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg", "Коллекция Хайд", "Кло-Люсе", "Монро, Мэрилин", "1500", "Мюнц, Эжен", "приключенческий", "Дали, Сальвадор", "Владимира Высоцкого", "Шамбор", "Файл:Leonardo design attributed.jpg", "Наполеон I", "вуаль", "Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg", "Джаспер Джонс", "«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея", "Тайная вечеря", "Файл:Mona Lisa depth.jpg", "Салаи", "Нью-Йорк", "Маяковский, Владимир Владимирович", "Файл:Art-stub.jpg", "Код да Винчи", "лоджия", "1911 год", "Файл:Mona Lisa Louvre.jpg", "Рафаэль Санти", "350px", "Франциск I (король Франции)", "Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны", "С. Морзе", "Облако в штанах", "Джоконда: История наваждения", "Леонардо да Винчи. ''«[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом", "Битвой при Ангиари", "Верн, Жюль", "Айзелуортская Мона Лиза", "Иоанн Креститель", "1919 год", "Медичи, Ипполито", "Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)", "назван кратер", "Трагическая любовь Моны Лизы", "Венера (планета)", "Благовещения", "Копии и переосмысления Моны Лизы", "Ботеро, Фернандо", "Леонардо да Винчи", "микровыражение", "1914 год", "экоактивисты", "облил её кислотой", "4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)", "Сфорца, Катерина", "символистскому", "Коста, Фабрицио", "сфумато", "Вторая мировая война", "Христом", "Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg", "Чечилия Галлерани", "Дмитрий Мережковский", "Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw", "Файл:Mona Lisa detail column left.jpg", "Малевич, Казимир Северинович", "Файл:La Jaconde missed (1944).jpg", "4 января", "Рафаэль", "Сонька Золотая Ручка", "Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)", "Дживелегов, Алексей Карпович", "выбриты брови и волосы на верхушке лба", "Лазарев, Виктор Никитич", "Огонёк", "Грюйе, Франсуа-Анатоль", "711-м зале Лувра", "1963 год", "Олдос Хаксли", "Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg", "21 августа", "Пейзаж позади Моны Лизы", "Алпатов, Михаил Владимирович", "справа", "Версаль", "парапет", "Фрейд, Зигмунд", "Апеллес", "1974 год", "1495", "Японии", "поп-арт", "Эжен Мюнц", "Джорджо Вазари", "Фрагонар, Жан-Оноре", "Файл:Vincenzo Perugia.jpg", "1503 год", "left", "Леонардо да Винчи. ''«[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)", "Категория:Украденные картины", "1974 год", "Фрагонар", "Второй мировой войны", "Рене Магритт", "1516 год", "обнажённых Джоконд", "женщины-вамп", "1980 год", "1505", "Москва", "Категория:Женские портреты XVI века", "Иисус Христос", "Экман, Пол", "Уолтер Патер", "балкон", "Фернандо Ботеро", "короткометражная", "ТВ-фильм", "шут", "Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург", "Ипполито Медичи", "Украсть Джоконду (ТВ)", "Наполеон", "Вентури, Лионелло", "Жаклин Кеннеди", "Лосев, Алексей Фёдорович", "шёлк", "Грюйе", "Флоренция", "Музей Энгра-Бурделя", "Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg", "Культура (телеканал)", "Рэй Брэдбери", "1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»", "Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg", "Эфрос, Абрам Маркович", "Файл:Mona Lisa detail background left.jpg", "Драма (жанр)", "L.H.O.O.Q.", "Битва при Ангиари (фреска)", "Автопортрет в образе Моны Лизы", "Украсть Джоконду", "Тюильри", "Вазари, Джорджо", "Лоренцо Великолепного", "Гийом Аполлинер", "Taylor and Francis", "Бэнкси", "Изабелле д’Эсте", "1516 год", "Масляная живопись", "1511", "Короткометражное кино", "Экоактивизм", "Улыбка", "Венере", "120px", "Владимир Маяковский", "Благовещение (Леонардо да Винчи)", "Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg", "романе", "Рон Ховард", "Перуджа, Винченцо", "Франциска I", "Жюль Верн", "Ротенберг, Евсей Иосифович", "леонардески", "Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg", "Высоцкий, Владимир Семёнович", "1517 год", "Портрета Джиневры Бенчи", "королева Виктория", "Le Petit Parisien", "Марсель Дюшан", "Фернан Леже", "Список равнин на Венере", "женственность", "Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр", "Джулиано Медичи", "1911", "Портрет Джиневры де Бенчи", "Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания", "США", "Патер, Уолтер", "Ротенберг", "Дама с единорогом (картина Рафаэля)", "интертекстуальность", "Брэдбери, Рэй", "Теофиль Готье", "1495 год", "китч", "лире", "масло", "Лира (музыкальный инструмент)", "Портрет", "1505 год", "Сальвадор Дали", "Копия картины (т. н. «[[Айзелуортская Мона Лиза", "Улыбка (рассказ)", "пополан", "Категория:Картины 1505 года", "Луиджи Арагонский", "Гейм, Георг", "Музей Энгра", "1574 год", "Борджиа, Чезаре", "Москве", "Де Голль", "Категория:Повреждённые картины", "Приключенческий фильм", "Пушкинский музей", "Код да Винчи (фильм)", "Михаил Алпатов", "символизм", "Виппер, Борис Робертович", "Цезаря Борджа", "Энди Уорхол", "711-й зал Лувра", "Лоренцо Коста", "Лиза дель Джокондо", "мини", "1963 год", "Немое кино", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Телефильм", "1517 год", "кватроченто", "1427", "Галлерани, Чечилия", "1574", "1919 год", "1500 год", "Абрам Эфрос", "женщина-вамп", "Георга Гейма", "Великая французская революция", "Медичи, Лоренцо", "200px", "Виктор Гращенков", "Пол Экман", "Россия-Культура", "Катерина Сфорца", "Лоджия", "Магритт, Рене", "Алексей Дживелегов", "Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская", "портретного жанра итальянского Высокого Ренессанса", "Айслвортская «Мона Лиза»", "Япония", "Сто дней после детства", "королевы Виктории", "Украли Джоконду (фильм)", "Мурильо", "Ховард, Рон", "Фонтенбло", "Де Голль, Шарль", "Толпа в Лувре у картины, наши дни", "Боб Шоу", "Пабло Пикассо", "Амбуаз", "Джонс, Джаспер", "Капеллани, Альбер", "Раушенберг, Роберт", "Лувр", "Кеннеди, Жаклин", "Соединённые Штаты Америки", "коллекции Хайд", "Девиль, Мишель (режиссёр)", "комедия", "10 октября", "Флоренции", "Мережковского", "Девушка с единорогом", "Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg", "музее им. А. С. Пушкина", "Альбера Капеллани", "Достать ножи: Стеклянная луковица", "Дама с горностаем", "Людовика XIV", "Леже, Фернан", "Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны", "Портрет итальянского Ренессанса"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Лаокоон_и_его_сыновья и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Лаоко́он и его сыновья, Группа Лаокоона (итал. Laocoonte e i suoi figli, Gruppo del Laocoonte) — скульптурная группа, изображающая смертельную борьбу жреца Лаокоона и его сыновей со змеями. Выдающееся произведение античного искусства эпохи эллинизма работы греческих ваятелей родосской школы: Агесандра, Полидора и Афинодора. Большинством исследователей считается мраморной копией второй половины I века до н. э. с оригинала, который был выполнен в бронзе около 200 года до н. э. в Пергаме. Оригинал не сохранился. Высота копии 242 см. Экспонируется в Октогональном дворе ватиканского музея Пио-Клементино.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Лаокоон_и_его_сыновья.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Лаоко́он и его сыновья, Группа Лаокоона (итал. Laocoonte e i suoi figli, Gruppo del Laocoonte) — скульптурная группа, изображающая смертельную борьбу жреца Лаокоона и его сыновей со змеями. Выдающееся произведение античного искусства эпохи эллинизма работы греческих ваятелей родосской школы: Агесандра, Полидора и Афинодора. Большинством исследователей считается мраморной копией второй половины I века до н. э. с оригинала, который был выполнен в бронзе около 200 года до н. э. в Пергаме. Оригинал не сохранился. Высота копии 242 см. Экспонируется в Октогональном дворе ватиканского музея Пио-Клементино.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Лаокоон_и_его_сыновья объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Лаоко́он и его сыновья, Группа Лаокоона (итал. Laocoonte e i suoi figli, Gruppo del Laocoonte) — скульптурная группа, изображающая смертельную борьбу жреца Лаокоона и его сыновей со змеями. Выдающееся произведение античного искусства эпохи эллинизма работы греческих ваятелей родосской школы: Агесандра, Полидора и Афинодора. Большинством исследователей считается мраморной копией второй половины I века до н. э. с оригинала, который был выполнен в бронзе около 200 года до н. э. в Пергаме. Оригинал не сохранился. Высота копии 242 см. Экспонируется в Октогональном дворе ватиканского музея Пио-Клементино.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Лаокоон_и_его_сыновья?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Лаоко́он и его сыновья, Группа Лаокоона (итал. Laocoonte e i suoi figli, Gruppo del Laocoonte) — скульптурная группа, изображающая смертельную борьбу жреца Лаокоона и его сыновей со змеями. Выдающееся произведение античного искусства эпохи эллинизма работы греческих ваятелей родосской школы: Агесандра, Полидора и Афинодора. Большинством исследователей считается мраморной копией второй половины I века до н. э. с оригинала, который был выполнен в бронзе около 200 года до н. э. в Пергаме. Оригинал не сохранился. Высота копии 242 см. Экспонируется в Октогональном дворе ватиканского музея Пио-Клементино.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Иконография и проблемы атрибуции", "prompt": "Сосредоточьтесь на Лаокоон_и_его_сыновья и объясните Иконография и проблемы атрибуции.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Лаоко́онт, или Лаокоон (др.-греч. Λᾱοκόων), — в древнегреческой мифологии жрец бога Аполлона в городе Троя. Во время Троянской войны, опасаясь подвоха, убеждал защитников Трои не вводить троянского коня в город. Аполлон, помогавший троянцам (ахейцам помогала Афина), в то время, когда Лаокоон с сыновьями приносил жертву морскому богу Посейдону, послал двух огромных змей, которые приплыли по морю и задушили сыновей Лаокоонта Антифанта и Фимбрея, а затем и самого Лаокоонта. Противоречие, возникающее в этой версии мифа (Аполлон, спасая Трою, должен был поддержать Лаокоона), исправлено в другом рассказе, будто всё произошло из-за гнева Афины, и змеи укрылись под щитом у ног статуи Афины.Считается, что мраморная скульптурная группа создана около 180 года до н. э. скульпторами родосской школы: Агесандром и его сыновьями Полидором и Афинодором. Главный историографический источник — описание скульптуры, данное знаменитым римским писателем Плинием Старшим: Славе некоторых в их выдающихся совместных произведениях препятствует число художников, потому что и одному слава не принадлежит, и более, чем один, не может быть назван равно обладателем её, как, например, в случае с Лаокооном, который находится во дворце императора Тита, произведением, которое должно быть предпочтено всем произведениям и живописи и искусства скульптуры в меди. Его с детьми и причудливыми сплетениями змей создали из единого камня по согласованному замыслу величайшие художники с Родоса Гагесандр, Полидор и АфинодорВ изобразительном искусстве античности жестокий сюжет о гибели Лаокоона изображали редко, поскольку он противоречил понятиям прекрасного �� классическую эпоху Древней Греции и Рима. Известны только росписи на эту тему в древних Помпеях (в «Доме Лаокоона» и в «Доме Менандра») и на одной вазе ок. 400 г. до н. э.. Не случайно обращение скульпторов к этому сюжету, позволяющему выразить драматическое напряжение, экспрессию и динамику, относится именно к эпохе эллинизма. Считается, что родосские скульпторы изобразили миф о Лаокооне, следуя самой ранней версии, согласно которой змеи убивают Лаокоона и младшего сына (по правую сторону от жреца). Старший сын (слева) не только не укушен, но и пытается высвободиться из колец змеи.Для этого произведения предлагались различные уточняющие датировки. Традиционная датировка, основанная на биографиях скульпторов: 40—20 гг. до н. э. Бернар Андриэ выдвинул гипотезу о том, что Лаокоон является мраморной копией эллинистического бронзового оригинала, о чём свидетельствуют не только стилевые, но и технические особенности. В частности, на мраморе с тыльной стороны скульптуры обнаружены следы воспроизведения канала для отливки из металла.Было высказано предположение, что оригинал создан в Пергаме, на что указывают некоторые сравнения с произведениями местной школы. Проблему атрибуции, ещё не нашедшей окончательного решения, затрудняет отсутствие сигнатур (подписей). Шесть известных сигнатур Афинодора относятся к иным произведениям. Они свидетельствуют о присутствии Агесандра и Афинодора в Риме до периода после 42 г. до н. э., и, таким образом, наиболее вероятная дата создания Лаокоона должна быть между 40 и 20 г. до н. э.При раскопках 1955 года в «Гроте Тиберия» в Сперлонге (Лациум) на остатках больших скульптурных композиций обнаружены сигнатуры «родосцев Афинодора, Гагесандра и Полидора», датируемые 25 годом до н. э. Однако и это подвергается сомнению: сигнатуры сделаны в римское время, они не являются подлинными и, следовательно, не могут служить основанием для датировки. Было высказано предположение, что оригинал Лаокоона создан в Пергаме, на что указывают некоторые сравнения с произведениями местной школы: мирные отношения между малоазийским городом и Римом укреплялись мифами, связанными с Троей, из которой исходили легенды об основании обоих городов.В настоящее время наиболее убедительной является датировка 200—170 гг. до н. э. (время создания Пергамского алтаря), основанная на стилевых аналогиях.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Сант��", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Иконография и проблемы атрибуции", "prompt": "Объясните Иконография и проблемы атрибуции этого произведения искусства, Лаокоон_и_его_сыновья.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Лаоко́онт, или Лаокоон (др.-греч. Λᾱοκόων), — в древнегреческой мифологии жрец бога Аполлона в городе Троя. Во время Троянской войны, опасаясь подвоха, убеждал защитников Трои не вводить троянского коня в город. Аполлон, помогавший троянцам (ахейцам помогала Афина), в то время, когда Лаокоон с сыновьями приносил жертву морскому богу Посейдону, послал двух огромных змей, которые приплыли по морю и задушили сыновей Лаокоонта Антифанта и Фимбрея, а затем и самого Лаокоонта. Противоречие, возникающее в этой версии мифа (Аполлон, спасая Трою, должен был поддержать Лаокоона), исправлено в другом рассказе, будто всё произошло из-за гнева Афины, и змеи укрылись под щитом у ног статуи Афины.Считается, что мраморная скульптурная группа создана около 180 года до н. э. скульпторами родосской школы: Агесандром и его сыновьями Полидором и Афинодором. Главный историографический источник — описание скульптуры, данное знаменитым римским писателем Плинием Старшим: Славе некоторых в их выдающихся совместных произведениях препятствует число художников, потому что и одному слава не принадлежит, и более, чем один, не может быть назван равно обладателем её, как, например, в случае с Лаокооном, который находится во дворце императора Тита, произведением, которое должно быть предпочтено всем произведениям и живописи и искусства скульптуры в меди. Его с детьми и причудливыми сплетениями змей создали из единого камня по согласованному замыслу величайшие художники с Родоса Гагесандр, Полидор и АфинодорВ изобразительном искусстве античности жестокий сюжет о гибели Лаокоона изображали редко, поскольку он противоречил понятиям прекрасного в классическую эпоху Древней Греции и Рима. Известны только росписи на эту тему в древних Помпеях (в «Доме Лаокоона» и в «Доме Менандра») и на одной вазе ок. 400 г. до н. э.. Не случайно обращение скульпторов к этому сюжету, позволяющему выразить драматическое напряжение, экспрессию и динамику, относится именно к эпохе эллинизма. Считается, что родосские скульпторы изобразили миф о Лаокооне, следуя самой ранней версии, согласно которой змеи убивают Лаокоона и младшего сына (по правую сторону от жреца). Старший сын (слева) не только не укушен, но и пытается высвободиться из колец змеи.Для этого произведения предлагались различные уточняющие датировки. Традиционная датировка, основанная на биографиях скульпторов: 40—20 гг. до н. э. Бернар Андриэ выдвинул гипотезу о том, что Лаокоон является мраморной копией эллинистического бронзового оригинала, о чём свидетельствуют не только стилевые, но и технические особенности. В частности, на мраморе с тыльной стороны скульптуры обнаружены следы воспроизведения канала для отливки из металла.Было высказано предположение, что оригинал создан в Пергаме, на что указывают некоторые сравнения с произведениями местной школы. Проблему атрибуции, ещё не нашедшей окончательного решения, затрудняет отсутствие сигнатур (подписей). Шесть известных сигнатур Афинодора относятся к иным произведениям. Они свидетельствуют о присутствии Агесандра и Афинодора в Риме до периода после 42 г. до н. э., и, таким образом, наиболее вероятная дата создания Лаокоона должна быть между 40 и 20 г. до н. э.При раскопках 1955 года в «Гроте Тиберия» в Сперлонге (Лациум) на остатках больших скульптурных композиций обнаружены сигнатуры «родосцев Афинодора, Гагесандра и Полидора», датируемые 25 годом до н. э. Однако и это подвергается сомнению: сигнатуры сделаны в римское время, они не являются подлинными и, следовательно, не могут служить основанием для датировки. Было высказано предположение, что оригинал Лаокоона создан в Пергаме, на что указывают некоторые сравнения с произведениями местной школы: мирные отношения между малоазийским городом и Римом укреплялись мифами, связанными с Троей, из которой исходили легенды об основании обоих городов.В настоящее время наиболее убедительной является датировка 200—170 гг. до н. э. (время создания Пергамского алтаря), основанная на стилевых аналогиях.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафа��ля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лао��оона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Иконография и проблемы атрибуции", "prompt": "Как Лаокоон_и_его_сыновья объясняет свой/свою Иконография и проблемы атрибуции?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Лаоко́онт, или Лаокоон (др.-греч. Λᾱοκόων), — в древнегреческой мифологии жрец бога Аполлона в городе Троя. Во время Троянской войны, опасаясь подвоха, убеждал защитников Трои не вводить троянского коня в город. Аполлон, помогавший троянцам (ахейцам помогала Афина), в то время, когда Лаокоон с сыновьями приносил жертву морскому богу Посейдону, послал двух огромных змей, которые приплыли по морю и задушили сыновей Лаокоонта Антифанта и Фимбрея, а затем и самого Лаокоонта. Противоречие, возникающее в этой версии мифа (Аполлон, спасая Трою, должен был поддержать Лаокоона), исправлено в другом рассказе, будто всё произошло из-за гнева Афины, и змеи укрылись под щитом у ног статуи Афины.Считается, что мраморная скульптурная группа создана около 180 года до н. э. скульпторами родосской школы: Агесандром и его сыновьями Полидором и Афинодором. Главный историографический источник — описание скульптуры, данное знаменитым римским писателем Плинием Старшим: Славе некоторых в их выдающихся совместных произведениях препятствует число художников, потому что и одному слава не принадлежит, и более, чем один, не может быть назван равно обладателем её, как, например, в случае с Лаокооном, который находится во дворце императора Тита, произведением, которое должно быть предпочтено всем произведениям и живописи и искусства скульптуры в меди. Его с детьми и причудливыми сплетениями змей создали из единого камня по согласованному замыслу величайшие художники с Родоса Гагесандр, Полидор и АфинодорВ изобразительном искусстве античности жестокий сюжет о гибели Лаокоона изображали редко, поскольку он противоречил понятиям прекрасного в классическую эпоху Древней Греции и Рима. Известны только росписи на эту тему в древних Помпеях (в «Доме Лаокоона» и в «Доме Менандра») и на одной вазе ок. 400 г. до н. э.. Не случайно обращение скульпторов к этому сюжету, позволяющему выразить драматическое напряжение, экспрессию и динамику, относится именно к эпохе эллинизма. Считается, чт�� родосские скульпторы изобразили миф о Лаокооне, следуя самой ранней версии, согласно которой змеи убивают Лаокоона и младшего сына (по правую сторону от жреца). Старший сын (слева) не только не укушен, но и пытается высвободиться из колец змеи.Для этого произведения предлагались различные уточняющие датировки. Традиционная датировка, основанная на биографиях скульпторов: 40—20 гг. до н. э. Бернар Андриэ выдвинул гипотезу о том, что Лаокоон является мраморной копией эллинистического бронзового оригинала, о чём свидетельствуют не только стилевые, но и технические особенности. В частности, на мраморе с тыльной стороны скульптуры обнаружены следы воспроизведения канала для отливки из металла.Было высказано предположение, что оригинал создан в Пергаме, на что указывают некоторые сравнения с произведениями местной школы. Проблему атрибуции, ещё не нашедшей окончательного решения, затрудняет отсутствие сигнатур (подписей). Шесть известных сигнатур Афинодора относятся к иным произведениям. Они свидетельствуют о присутствии Агесандра и Афинодора в Риме до периода после 42 г. до н. э., и, таким образом, наиболее вероятная дата создания Лаокоона должна быть между 40 и 20 г. до н. э.При раскопках 1955 года в «Гроте Тиберия» в Сперлонге (Лациум) на остатках больших скульптурных композиций обнаружены сигнатуры «родосцев Афинодора, Гагесандра и Полидора», датируемые 25 годом до н. э. Однако и это подвергается сомнению: сигнатуры сделаны в римское время, они не являются подлинными и, следовательно, не могут служить основанием для датировки. Было высказано предположение, что оригинал Лаокоона создан в Пергаме, на что указывают некоторые сравнения с произведениями местной школы: мирные отношения между малоазийским городом и Римом укреплялись мифами, связанными с Троей, из которой исходили легенды об основании обоих городов.В настоящее время наиболее убедительной является датировка 200—170 гг. до н. э. (время создания Пергамского алтаря), основанная на стилевых аналогиях.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный м��зей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Иконография и проблемы атрибуции", "prompt": "Как обсуждается Иконография и проблемы атрибуции в Лаокоон_и_его_сыновья?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Лаоко́онт, или Лаокоон (др.-греч. Λᾱοκόων), — в древнегреческой мифологии жрец бога Аполлона в городе Троя. Во время Троянской войны, опасаясь подвоха, убеждал защитников Трои не вводить троянского коня в город. Аполлон, помогавший троянцам (ахейцам помогала Афина), в то время, когда Лаокоон с сыновьями приносил жертву морскому богу Посейдону, послал двух огромных змей, которые приплыли по морю и задушили сыновей Лаокоонта Антифанта и Фимбрея, а затем и самого Лаокоонта. Противоречие, возникающее в этой версии мифа (Аполлон, спасая Трою, должен был поддержать Лаокоона), исправлено в другом рассказе, будто всё произошло из-за гнева Афины, и змеи укрылись под щитом у ног статуи Афины.Считается, что мраморная скульптурная группа создана около 180 года до н. э. скульпторами родосской школы: Агесандром и его сыновьями Полидором и Афинодором. Главный историографический источник — описание скульптуры, данное знаменитым римским писателем Плинием Старшим: Славе некоторых в их выдающихся совместных произведениях препятствует число художников, потому что и одному слава не принадлежит, и более, чем один, не может быть назван равно обладателем её, как, например, в случае с Лаокооном, который находится во дворце императора Тита, произведением, которое должно быть предпочтено всем произведениям и живописи и искусства скульптуры в меди. Его с детьми и причудливыми сплетениями змей создали из единого камня по согласованному замыслу величайшие художники с Родоса Гагесандр, Полидор и АфинодорВ изобразительном искусстве античности жестокий сюжет о гибели Лаокоона изображали редко, поскольку он противоречил понятиям прекрасного в классическую эпоху Древней Греции и Рима. Известны только росписи на эту тему в древних Помпеях (в «Доме Лаокоона» и в «Доме Менандра») и на одной вазе ок. 400 г. до н. э.. Не случайно обращение скульпторов к этому сюжету, позволяющему выразить драматическое напряжение, экспрессию и динамику, относится именно к эпохе эллинизма. Считается, что родосские скульпторы изобразили миф о Лаокооне, следуя самой ранней версии, согласно которой змеи убивают Лаокоона и младшего сына (по правую сторону от жреца). Старший сын (слева) не ��олько не укушен, но и пытается высвободиться из колец змеи.Для этого произведения предлагались различные уточняющие датировки. Традиционная датировка, основанная на биографиях скульпторов: 40—20 гг. до н. э. Бернар Андриэ выдвинул гипотезу о том, что Лаокоон является мраморной копией эллинистического бронзового оригинала, о чём свидетельствуют не только стилевые, но и технические особенности. В частности, на мраморе с тыльной стороны скульптуры обнаружены следы воспроизведения канала для отливки из металла.Было высказано предположение, что оригинал создан в Пергаме, на что указывают некоторые сравнения с произведениями местной школы. Проблему атрибуции, ещё не нашедшей окончательного решения, затрудняет отсутствие сигнатур (подписей). Шесть известных сигнатур Афинодора относятся к иным произведениям. Они свидетельствуют о присутствии Агесандра и Афинодора в Риме до периода после 42 г. до н. э., и, таким образом, наиболее вероятная дата создания Лаокоона должна быть между 40 и 20 г. до н. э.При раскопках 1955 года в «Гроте Тиберия» в Сперлонге (Лациум) на остатках больших скульптурных композиций обнаружены сигнатуры «родосцев Афинодора, Гагесандра и Полидора», датируемые 25 годом до н. э. Однако и это подвергается сомнению: сигнатуры сделаны в римское время, они не являются подлинными и, следовательно, не могут служить основанием для датировки. Было высказано предположение, что оригинал Лаокоона создан в Пергаме, на что указывают некоторые сравнения с произведениями местной школы: мирные отношения между малоазийским городом и Римом укреплялись мифами, связанными с Троей, из которой исходили легенды об основании обоих городов.В настоящее время наиболее убедительной является датировка 200—170 гг. до н. э. (время создания Пергамского алтаря), основанная на стилевых аналогиях.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в нау��е и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "История находки и реставрации скульптуры", "prompt": "Сосредоточьтесь на Лаокоон_и_его_сыновья и объясните История находки и реставрации скульптуры.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Скульптура, разбитая на восемь кусков, была найдена Феличе де Фредисом 14 января 1506 года в Риме при земляных работах на винограднике близ церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи. Эпитафия на могильной плите Феличе де Фредиса в левом нефе церкви Санта-Мария-ин-Арачели (1529) рассказывает об этом событии.Скульптуру обнаружили на вершине холма Оппия на Эсквилине, в центре Рима, её обломки находились в пещере (гроте) — всё, что осталось от одного из помещений дворца императора Тита, возведённого на руинах ранее существовавшего «Золотого дома» императора Нерона. Поэтому предполагают, что это произведение могло принадлежать императору Титу, сыну Веспасиана, как об этом сообщает Плиний. Однако местоположение дворца до настоящего времени в точности не выяснено. По иной версии скульптура находилась на территории Садов Мецената у Сервиевой стеныПапа Юлий II, узнав о находке, сразу же послал за ней архитектора Джулиано да Сангалло, который прибыл с одиннадцатилетним сыном Франческо (позднее оставившем воспоминания об этом случае) и скульптором Микеланджело Буонарроти. Сангалло подтвердил достоверность работы со словами: «Это Лаокоон, которого упоминает Плиний».Микеланджело определил, что скульптура сделана из двух больших кусков мрамора, хотя Плиний утверждал: «из единой глыбы».В марте 1506 года скульптурную группу приобрёл папа. Он распорядился установить её в антикварии, в октогональном (восьмиугольном) дворе (Cortile ottagonale), или «Дворике статуй» (Cortile delle Statue), построенном архитектором Донато Браманте) в Бельведере Ватиканского дворца, приказав Джулиано да Сангалло соорудить для неё специальную нишу. Постамент появился в 1511 году (в 1511 году поблизости установили статую Аполлона Бельведерского). Фигура старшего сына Антифанта, как следует из гравюр и рисунков того времени, вначале была отделена от группы. Предполагается, что и вся композиция из трёх фигур в оригинале могла быть иной. Существуют разные варианты её гипотетической реконструкции.В 1725—1727 годах утраченные части рук скульптуры были заменены. В 1532 году недостающая правая рука Лаокоона была создана заново учеником Микеланджело Дж. А. Монторсоли. Но в 1906 году неподалёку от места нахождения скульптуры была найдена подлинная правая рука Лаокоона. Было признано, что реставрации правых рук всех трёх фигур с частями змей неправильны. В 1980 году они были удалены, найденная подлинная рука восстановлена. Правильное положение рук воссоздано в гипсовой реплике.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "История находки и реставрации скульптуры", "prompt": "Объясните История находки и реставрации скульптуры этого произведения искусства, Лаокоон_и_его_сыновья.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Скульптура, разбитая на восемь кусков, была найдена Феличе де Фредисом 14 января 1506 года в Риме при земляных работах на винограднике близ церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи. Эпитафия на могильной плите Феличе де Фредиса в левом нефе церкви Санта-Мария-ин-Арачели (1529) рассказывает об этом событии.Скульптуру обнаружили на вершине холма Оппия на Эсквилине, в центре Рима, её обломки находились в пещере (гроте) — всё, что осталось от одного из помещений дворца императора Тита, возведённого на руинах ранее существовавшего «Золотого дома» императора Нерона. Поэтому предполагают, что это произведение могло принадлежать императору Титу, сыну Веспасиана, как об этом сообщает Плиний. Однако местоположение дворца до настоящего времени в точности не выяснено. По иной версии скульптура находилась на территории Садов Мецената у Сервиевой стеныПапа Юлий II, узнав о находке, сразу же послал за ней архитектора Джулиано да Сангалло, который прибыл с одиннадцатилетним сыном Франческо (позднее оставившем воспоминания об этом случае) и скульптором Микеланджело Буонарроти. Сангалло подтвердил достоверность работы со словами: «Это Лаокоон, которого упоминает Плиний».Микеланджело определил, что скульптура сделана из двух больших кусков мрамора, хотя Плиний утверждал: «из единой глыбы».В марте 1506 года скульптурную группу приобрёл папа. Он распорядился установить её в антикварии, в октогональном (восьмиугольном) дворе (Cortile ottagonale), или «Дворике статуй» (Cortile delle Statue), построенном архитектором Донато Браманте) в Бельведере Ватиканского дворца, приказав Джулиано да Сангалло соорудить для неё специальную нишу. Постамент появился в 1511 году (в 1511 году поблизости установили статую Аполлона Бельведерского). Фигура старшего сына Антифанта, как следует из гравюр и рисунков того времени, вначале была отделена от группы. Предполагается, что и вся композиция из трёх фигур в оригинале могла быть иной. Существуют разные варианты её гипотетической реконструкции.В 1725—1727 годах утраченные части рук скульптуры были заменены. В 1532 году недостающая правая рука Лаокоона была создана заново учеником Микеланджело Дж. А. Монторсоли. Но в 1906 году неподалёку от места нахождения скульптуры была найдена подлинная правая рука Лаокоона. Было признано, что реставрации правых рук всех трёх фигур с частями змей неправильны. В 1980 году они были удалены, найденная подлинная рука восстановлена. Правильное положение рук воссоздано в гипсовой реплике.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с ��реста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "История находки и реставрации скульптуры", "prompt": "Как Лаокоон_и_его_сыновья объясняет свой/свою История находки и реставрации скульптуры?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Скульптура, разбитая на восемь кусков, была найдена Феличе де Фредисом 14 января 1506 года в Риме при земляных работах на винограднике близ церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи. Эпитафия на могильной плите Феличе де Фредиса в левом нефе церкви Санта-Мария-ин-Арачели (1529) рассказывает об этом событии.Скульптуру обнаружили на вершине холма Оппия на Эсквилине, в центре Рима, её обломки находились в пещере (гроте) — всё, что осталось от одного из помещений дворца императора Тита, возведённого на руинах ранее существовавшего «Золотого дома» императора Нерона. Поэтому предполагают, что это произведение могло принадлежать императору Титу, сыну Веспасиана, как об этом сообщает Плиний. Однако местоположение дворца до настоящего времени в точности не выяснено. По иной версии скульптура находилась на территории Садов Мецената у Сервиевой стеныПапа Юлий II, узнав о находке, сразу же послал за ней архитектора Джулиано да Сангалло, который прибыл с одиннадцатилетним сыном Франческо (позднее оставившем воспоминания об этом случае) и скульптором Микеланджело Буонарроти. Сангалло подтвердил достоверность работы со словами: «Это Лаокоон, которого упоминает Плиний».Микеланджело определил, что скульптура сделана из двух больших кусков мрамора, хотя Плиний утверждал: «из единой глыбы».В марте 1506 года скульптурную группу приобрёл папа. Он распорядился установить её в антикварии, в октогональном (восьмиугольном) дворе (Cortile ottagonale), или «Дворике статуй» (Cortile delle Statue), построенном архитектором Донато Браманте) в Бельведере Ватиканского дворца, приказав Джулиано да Сангалло соорудить для неё специальную нишу. Постамент появился в 1511 году (в 1511 году поблизости установили статую Аполлона Бельведерского). Фигура старшего сына Антифанта, как следует из гравюр и рисунков того времени, вначале была отделена от группы. Предполагается, что и вся композиция из трёх фигур в оригинале могла быть иной. Существуют разные варианты её гипотетической реконструкции.В 1725—1727 годах утраченные части рук скульптуры были заменены. В 1532 году недостающая правая рука Лаокоона была создана заново учеником Микеланджело Дж. А. Монторсоли. Но в 1906 году неподалёку от места нахождения скульптуры была найдена подлинная правая рука Лаокоона. Было признано, что реставрации правых рук всех трёх фигур с частями змей неправильны. В 1980 году они были удалены, найденная подлинная рука восстановлена. Правильное положение рук воссоздано в гипсовой реплике.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская колл��кция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "История находки и реставрации скульптуры", "prompt": "Как обсуждается История находки и реставрации скульптуры в Лаокоон_и_его_сыновья?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Скульптура, разбитая на восемь кусков, была найдена Феличе де Фредисом 14 января 1506 года в Риме при земляных работах на винограднике близ церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи. Эпитафия на могильной плите Феличе де Фредиса в левом нефе церкви Санта-Мария-ин-Арачели (1529) рассказывает об этом событии.Скульптуру обнаружили на вершине холма Оппия на Эсквилине, в центре Рима, её обломки находились в пещере (гроте) — всё, что осталось от одного из помещений дворца императора Тита, возведённого на руинах ранее существовавшего «Золотого дома» императора Нерона. Поэтому предполагают, что это произведение могло принадлежать императору Титу, сыну Веспасиана, как об этом сообщает Плиний. Однако местоположение дворца до настоящего времени в точности не выяснено. По иной версии скульптура находилась на территории Садов Мецената у Сервиевой стеныПапа Юлий II, узнав о находке, сразу же послал за ней архитектора Джулиано да Сангалло, который прибыл с одиннадцатилетним сыном Франческо (позднее оставившем воспоминания об этом случае) и скульптором Микеланджело Буонарроти. Сангалло подтвердил достоверность работы со словами: «Это Лаокоон, которого упоминает Плиний».Микеланджело определил, что скульптура сделана из двух больших кусков мрамора, хотя Плиний утверждал: «из единой глыбы».В марте 1506 года скульптурную группу приобрёл папа. Он распорядился установить её в антикварии, в октогональном (восьмиугольном) дворе (Cortile ottagonale), или «Дворике статуй» (Cortile delle Statue), построенном архитектором Донато Браманте) в Бельведере Ватиканского дворца, приказав Джулиано да Сангалло соорудить для неё специальную нишу. Постамент появился в 1511 году (в 1511 году поблизости установили статую Аполлона Бельведерского). Фигура старшего сына Антифанта, как следует из гравюр и рисунков того времени, вначале была отделена от группы. Предполагается, что и вся композиция из трёх фигур в оригинале могла быть иной. Существуют разные варианты её гипотетической реконструкции.В 1725—1727 годах утраченные части рук скульптуры были заменены. В 1532 году недостающая правая рука Лаокоона была создана заново учеником Микеланджело Дж. А. Монторсоли. Но в 1906 году неподалёку от места нахождения скульптуры была найдена подлинная правая рука Лаокоона. Было признано, что реставрации правых рук всех трёх фигур с частями змей неправильны. В 1980 году они были удалены, найденная подлинная рука восстановлена. Правильное положение рук воссоздано в гипсовой реплике.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, ��отхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Композиция скульптуры и её оценки", "prompt": "Сосредоточьтесь на Лаокоон_и_его_сыновья и объясните Композиция скульптуры и её оценки.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Выразительность скульптурной группы Лаокоона, как и в других шедеврах эпохи эллинизма, например в композиции «Фарнезский бык», основывается не на гармонии частей и зрительной цельности формы, характерных для периода античной классики (середины V в. до н. э.), а на противоположных качествах: драматической экспрессивности, зачастую приводящей к дробности силуэта и восприятии произведения в порядке выразительности отдельных частей.В эпоху европейского неоклассицизма середины и второй половины XVIII века, когда ещё не были известны в полной мере памятники древнегреческой классики, «Лаокоон» почитался одним из наивысших проявлений искусства античности. Так, И. И. Винкельман в статье «Мысли по поводу подражания греческим произведениям в живописи и скульптуре» (1755) для иллюстрации своего знаменитого определения идеала античного искусства как «благородной простоты и спокойного величия» выбрал самый неподходящий пример. Он писал: выражение в греческих фигурах обнаруживает, несмотря на все страсти, великую и уравновешенную душу. Душа эта отражается на лице Лаокоона, и не на одном только лице, несмотря на жесточайшие страдания. Боль, которую обнаруживают все мускулы и жилы его тела и которую, не обращая даже внимания на лицо и другие части, мы чуть ли не сами ощущаем, при виде мучительно втянутого живота, — боль эта, говорю я, всё не проявляется никакой яростью ни в лице, ни во всей позе. Он отнюдь не поднимает ужасного вопля, как это поёт Вергилий о своём Лаокооне. Отверстие его рта этого не допускает; здесь скорее тревожный и сдавленный вздох. Страдание тела и величие души распределены во всём строении фигуры с одинаковой силой и как бы уравновешеныВинкельман также упомянул, что выдающийся художник итальянского барокко Джованни Лоренцо Бернини, утверждал обратное: «в оцепенении только одного из бёдер Лаокоона он видит действие змеиного яда».Внимание, вызванное скульптурой, было необычайным, его отклики можно найти в многочисленных письмах послов, меценатов и описаниях знатоков-коллекционеров, в рисунках и гравюрах, которые распространялись по всей Европе. Экспрессия и героическая пластика Лаокоона вдохновляли многих художников, от Микеланджело до Тициана и Андреа дель Сарто. Многие работы Микеланджело, такие как фигуры в росписи плафона Сикстинской капеллы в Ватикане, скульптуры «Восставший раб» и «Умирающий раб», созданы под влиянием Лаокоона. Рафаэль Санти использовал лицо Лаокоона для образа Гомера на фреске «Парнас» в «Станцах Рафаэля» Ватиканского дворца.Сохранилось более пятнадцати рисунков группы, сделанных П. П. Рубенсом в Риме, и влияние её фигур можно увидеть во многих его крупных работах, в том числе в «Снятии с креста» в соборе Антверпена. Многие скульпторы практиковались, делая слепки и копии даже в натуральную величину. Загадочный испанский живописец Эль Греко выбрал сюжет о Лаокооне и довёл экспрессию темы до гротеска.Усложнённая композиция скульптурной группы стала предметом восхищения художников эпохи маньеризма, поскольку соответствовала эстетике сложно закрученных в вихреобразном S-образном движении изображений человеческого тела (figura serpentinata).В XIX веке Джон Рёскин (Раскин) критиковал скульптуру за натуралистичность. Он сравнивал её «отвратительные конвульсии» с великолепием работ Микеланджело, заявив, что «резня дарданского священника» «совершенно лишена величия». Он писал, что «скульптура ложна по отношению к природе и бедна по композиции линий… Если бы Лаокоон имел дело с настоящими змеями, а не с кусками ленты с головами к ним, его держали бы неподвижно и не позволяли бы размахивать руками или ногами»", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Композиция скульптуры и её оценки", "prompt": "Объясните Композиция скульптуры и её оценки этого произведения искусства, Лаокоон_и_его_сыновья.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Выразительность скульптурной группы Лаокоона, как и в других шедеврах эпохи эллинизма, например в композиции «Фарнезский бык», основывается не на гармонии частей и зрительной цельности формы, характерных для периода античной классики (середины V в. до н. э.), а на противоположных качествах: драматической экспрессивности, зачастую приводящей к дробности силуэта и восприятии произведения в порядке выразительности отдельных частей.В эпоху европейского неоклассицизма середины и второй половины XVIII века, когда ещё не были известны в полной мере памятники древнегреческой классики, «Лаокоон» почитался одним из наивысших проявлений искусства античности. Так, И. И. Винкельман в статье «Мысли по поводу подражания греческим произведениям в живописи и скульптуре» (1755) для иллюстрации своего знаменитого определения идеала античного искусства как «благородной простоты и спокойного величия» выбрал самый неподходящий пример. Он писал: выражение в греческих фигурах обнаруживает, несмотря на все страсти, великую и уравновешенную душу. Душа эта отражается на лице Лаокоона, и не на одном только лице, несмотря на жесточайшие страдания. Боль, которую обнаруживают все мускулы и жилы его тела и которую, не обр��щая даже внимания на лицо и другие части, мы чуть ли не сами ощущаем, при виде мучительно втянутого живота, — боль эта, говорю я, всё не проявляется никакой яростью ни в лице, ни во всей позе. Он отнюдь не поднимает ужасного вопля, как это поёт Вергилий о своём Лаокооне. Отверстие его рта этого не допускает; здесь скорее тревожный и сдавленный вздох. Страдание тела и величие души распределены во всём строении фигуры с одинаковой силой и как бы уравновешеныВинкельман также упомянул, что выдающийся художник итальянского барокко Джованни Лоренцо Бернини, утверждал обратное: «в оцепенении только одного из бёдер Лаокоона он видит действие змеиного яда».Внимание, вызванное скульптурой, было необычайным, его отклики можно найти в многочисленных письмах послов, меценатов и описаниях знатоков-коллекционеров, в рисунках и гравюрах, которые распространялись по всей Европе. Экспрессия и героическая пластика Лаокоона вдохновляли многих художников, от Микеланджело до Тициана и Андреа дель Сарто. Многие работы Микеланджело, такие как фигуры в росписи плафона Сикстинской капеллы в Ватикане, скульптуры «Восставший раб» и «Умирающий раб», созданы под влиянием Лаокоона. Рафаэль Санти использовал лицо Лаокоона для образа Гомера на фреске «Парнас» в «Станцах Рафаэля» Ватиканского дворца.Сохранилось более пятнадцати рисунков группы, сделанных П. П. Рубенсом в Риме, и влияние её фигур можно увидеть во многих его крупных работах, в том числе в «Снятии с креста» в соборе Антверпена. Многие скульпторы практиковались, делая слепки и копии даже в натуральную величину. Загадочный испанский живописец Эль Греко выбрал сюжет о Лаокооне и довёл экспрессию темы до гротеска.Усложнённая композиция скульптурной группы стала предметом восхищения художников эпохи маньеризма, поскольку соответствовала эстетике сложно закрученных в вихреобразном S-образном движении изображений человеческого тела (figura serpentinata).В XIX веке Джон Рёскин (Раскин) критиковал скульптуру за натуралистичность. Он сравнивал её «отвратительные конвульсии» с великолепием работ Микеланджело, заявив, что «резня дарданского священника» «совершенно лишена величия». Он писал, что «скульптура ложна по отношению к природе и бедна по композиции линий… Если бы Лаокоон имел дело с настоящими змеями, а не с кусками ленты с головами к ним, его держали бы неподвижно и не позволяли бы размахивать руками или ногами»", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперло��ге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Композиция скульптуры и её оценки", "prompt": "Как Лаокоон_и_его_сыновья объясняет свой/свою Композиция скульптуры и её оценки?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Выразительность скульптурной группы Лаокоона, как и в других шедеврах эпохи эллинизма, например в композиции «Фарнезский бык», основывается не на гармонии частей и зрительной цельности формы, характерных для периода античной классики (середины V в. до н. э.), а на противоположных качествах: драматической экспрессивности, зачастую приводящей к дробности силуэта и восприятии произведения в порядке выразительности отдельных частей.В эпоху европейского неоклассицизма середины и второй половины XVIII века, когда ещё не были известны в полной мере памятники древнегреческой классики, «Лаокоон» почитался одним из наивысших проявлений искусства античности. Так, И. И. Винкельман в статье «Мысли по поводу подражания греческим произведениям в живописи и скульптуре» (1755) для иллюстрации своего знаменитого определения идеала античного искусства как «благородной простоты и спокойного величия» выбрал самый неподходящий пример. Он писал: выражение в греческих фигурах обнаруживает, несмотря на все страсти, великую и уравновешенную душу. Душа эта отражается на лице Лаокоона, и не на одном только лице, несмотря на жесточайшие страдания. Боль, которую обнаруживают все мускулы и жилы его тела и которую, не обращая даже внимания на лицо и другие части, мы чуть ли не сами ощущаем, при виде мучительно втянутого живота, — боль эта, говорю я, всё не проявляется никакой яростью ни в лице, ни во всей позе. Он отнюдь не поднимает ужасного вопля, как это поёт Вергилий о своём Лаокооне. Отверстие его рта этого не допускает; здесь скорее тревожный и сдавленный вздох. Страдание тела и величие души распределены во всём строении фигуры с одинаковой силой и как бы уравновешеныВинкельман также упомянул, что выдающийся художник итальянского барокко Джованни Л��ренцо Бернини, утверждал обратное: «в оцепенении только одного из бёдер Лаокоона он видит действие змеиного яда».Внимание, вызванное скульптурой, было необычайным, его отклики можно найти в многочисленных письмах послов, меценатов и описаниях знатоков-коллекционеров, в рисунках и гравюрах, которые распространялись по всей Европе. Экспрессия и героическая пластика Лаокоона вдохновляли многих художников, от Микеланджело до Тициана и Андреа дель Сарто. Многие работы Микеланджело, такие как фигуры в росписи плафона Сикстинской капеллы в Ватикане, скульптуры «Восставший раб» и «Умирающий раб», созданы под влиянием Лаокоона. Рафаэль Санти использовал лицо Лаокоона для образа Гомера на фреске «Парнас» в «Станцах Рафаэля» Ватиканского дворца.Сохранилось более пятнадцати рисунков группы, сделанных П. П. Рубенсом в Риме, и влияние её фигур можно увидеть во многих его крупных работах, в том числе в «Снятии с креста» в соборе Антверпена. Многие скульпторы практиковались, делая слепки и копии даже в натуральную величину. Загадочный испанский живописец Эль Греко выбрал сюжет о Лаокооне и довёл экспрессию темы до гротеска.Усложнённая композиция скульптурной группы стала предметом восхищения художников эпохи маньеризма, поскольку соответствовала эстетике сложно закрученных в вихреобразном S-образном движении изображений человеческого тела (figura serpentinata).В XIX веке Джон Рёскин (Раскин) критиковал скульптуру за натуралистичность. Он сравнивал её «отвратительные конвульсии» с великолепием работ Микеланджело, заявив, что «резня дарданского священника» «совершенно лишена величия». Он писал, что «скульптура ложна по отношению к природе и бедна по композиции линий… Если бы Лаокоон имел дело с настоящими змеями, а не с кусками ленты с головами к ним, его держали бы неподвижно и не позволяли бы размахивать руками или ногами»", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Композиция скульптуры и её оценки", "prompt": "Как обсуждается Композиция скульптуры и её оценки в Лаокоон_и_его_сыновья?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Выразительность скульптурной группы Лаокоона, как и в других шедеврах эпохи эллинизма, например в композиции «Фарнезский бык», основывается не на гармонии частей и зрительной цельности формы, характерных для периода античной классики (середины V в. до н. э.), а на противоположных качествах: драматической экспрессивности, зачастую приводящей к дробности силуэта и восприятии произведения в порядке выразительности отдельных частей.В эпоху европейского неоклассицизма середины и второй половины XVIII века, когда ещё не были известны в полной мере памятники древнегреческой классики, «Лаокоон» почитался одним из наивысших проявлений искусства античности. Так, И. И. Винкельман в статье «Мысли по поводу подражания греческим произведениям в живописи и скульптуре» (1755) для иллюстрации своего знаменитого определения идеала античного искусства как «благородной простоты и спокойного величия» выбрал самый неподходящий пример. Он писал: выражение в греческих фигурах обнаруживает, несмотря на все страсти, великую и уравновешенную душу. Душа эта отражается на лице Лаокоона, и не на одном только лице, несмотря на жесточайшие страдания. Боль, которую обнаруживают все мускулы и жилы его тела и которую, не обращая даже внимания на лицо и другие части, мы чуть ли не сами ощущаем, при виде мучительно втянутого живота, — боль эта, говорю я, всё не проявляется никакой яростью ни в лице, ни во всей позе. Он отнюдь не поднимает ужасного вопля, как это поёт Вергилий о своём Лаокооне. Отверстие его рта этого не допускает; здесь скорее тревожный и сдавленный вздох. Страдание тела и величие души распределены во всём строении фигуры с одинаковой силой и как бы уравновешеныВинкельман также упомянул, что выдающийся художник итальянского барокко Джованни Лоренцо Бернини, утверждал обратное: «в оцепенении только одного из бёдер Лаокоона он видит действие змеиного яда».Внимание, вызванное скульптурой, было необычайным, его отклики можно найти в многочисленных письмах послов, меценатов и описаниях знатоков-коллекционеров, в рисунках и гравюрах, которые распространялись по всей Европе. Экспрессия и героическая пластика Лаокоона вдохновляли многих художников, от Микеланджело до Тициана и Андреа дель Сарто. Многие работы Микеланджело, такие как фигуры в росписи плафона Сикстинской капеллы в Ватикане, скульптуры «Восставший раб» и «Умирающий раб», созданы под влиянием Лаокоона. Рафаэль Санти использовал лицо Лаокоона для образа Гомера на фреске «Парнас» в «Станцах Рафаэля» Ватиканского дворца.Сохранилось более пятнадцати рисунков группы, сделанных П. П. Рубенсом в Риме, и влияние её фигур можно увидеть во многих его крупных работах, в том числе в «Снятии с креста» в соборе Антверпена. Многие скульпторы практиковались, делая слепки и копии даже в натуральную величину. Загадочный испанский живописец Эль Греко выбрал сюжет о Лаокооне и довёл экспрессию темы до гротеска.Усложнённая композиция скульптурной группы стала предметом восхищения художников эпохи маньеризма, поскольку соответствовала эстетике сложно закрученных в вихреобразном S-образном движении изображений человеческого тела (figura serpentinata).В XIX веке Джон Рёскин (Раскин) критиковал скульптуру за натуралистичность. Он сравнивал её «отвратительные конвульсии» с великолепием работ Микеланджело, заявив, что «резня дарданского священника» «совершенно лишена величия». Он писал, что «скульптура ложна по отношению к природе и бедна по композиции линий… Если бы Лаокоон имел дело с настоящими змеями, а не с кусками ленты с головами к ним, его держали бы неподвижно и не позволяли бы размахивать руками или ногами»", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "«Лаокоон, или О границах живописи и поэзии»", "prompt": "Сосредоточьтесь на Лаокоон_и_его_сыновья и объясните «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии».", "template": "ru_template1_section", "gold": "Скульптурная группа «Лаокоон и его сыновья» послужила поводом выдающемуся немецкому просветителю XVIII века Готхольду Эфраиму Лессингу для написания трактата «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии» (1766), в котором он на примере прославленного произведения попытался теоретически обосновать специфику изобразительного искусства в отличие от поэзии. Выступая против доминирующей на протяжении века эстетической программы классицизма, утверждавшей принципиальную общность всех видов искусств согласно нормативной поэтике Горация — «ut pictura poesis»), Лессинг указывал на принципиальное различие искусств «как по предметам, так и по роду их подражания».Соглашаясь с Винкельманом, он, тем не менее, увидел причину «мудрой сдержанности эмоций» в ином — в различиях возможностей выразительных средств скульптуры и искусства слова. В сравнении с экспрессией слова динамизм скульптурной группы Лаокоона для Лессинга — «только изображение прекрасных тел». Предмет в изобразительном искусстве запечатлевается в определённый момент и «лишь с определённой точки зрения». Такая фиксация наиболее значимого, благоприятного момента в живописи и скульптуре направлена на то, чтобы обеспечить единство и целостность восприятия, при котором «становились бы понятными и предыдущие и последующие моменты». Поэзия и драма, напротив, способны непосредственно изображать последовательное развитие, действие во времени.Гипноз идеала античного искусства был в ту эпоху столь силён, что И. В. Гёте, посвятивший Лаокоону статью в собственном журнале «Пропилеи» (1798), увидел в экспрессивной скульптуре прежде всего «идеал и величие», а также «чувство меры, с которым здесь изображены крайности физического и духовного страдания». Скульптура Лаокоона, как и статуя Аполлона Бельведерского, оказалась в эпоху Просвещения символом «неизменного отвлечённо прекрасного». Гёте назвал скульптурную группу «трагической идиллией», подчёркивая, что перед нами не изображение умирающего в муках троянского жреца, а только образ идеального тела в необычной ситуации. «Я бы назвал эту статую, — писал поэт, — за́мершей молнией, волной, окаменевшей в тот миг, когда она ударилась о берег».В 1797 году Ф. Шиллер опубликовал в журнале «Оры» статью немецкого историка искусства и археолога А. Хирта (Гирта), в которой впервые дан исторически обоснованный взгляд на скульптурную группу Лаокоона. Согласно трактовке Хирта, скульптура отражает не идеал древнегреческой классики, не «тихое страдание», а, в соответствии с развитием пластических возможностей искусства скульптуры эпохи эллинизма, экспрессию, напряжение и даже деструктивные тенденции, проявляющиеся в разномасштабности фигур и разобщённости объёмов. «Зрительные разрывы» и проёмы, конфигурация которых «не согласуется с объёмами фигур, было бы трудно представить себе в произведениях Фидия или Поликлета, мастеров классической эпохи Века Перикла».", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "«Лаокоон, или О границах живописи и поэзии»", "prompt": "Объясните «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии» этого произведения искусства, Лаокоон_и_его_сыновья.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Скульптурная группа «Лаокоон и его сыновья» послужила поводом выдающемуся немецкому просветителю XVIII века Готхольду Эфраиму Лессингу для написания трактата «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии» (1766), в котором он на примере прославленного произведения попытался теоретически обосновать специфику изобразительного искусства в отличие от поэзии. Выступая против доминирующей на протяжении века эстетической программы классицизма, утверждавшей принципиальную общность всех видов искусств согласно нормативной поэтике Горация — «ut pictura poesis»), Лессинг указывал на принципиальное различие искусств «как по предметам, так и по роду их подражания».Соглашаясь с Винкельманом, он, тем не менее, увидел причину «мудрой сдержанности эмоций» в ином — в различиях возможностей выразительных средств скульптуры и искусства слова. В сравнении с экспрессией слова динамизм скульптурной группы Лаокоона для Лессинга — «только изображение прекрасных тел». Предмет в изобразительном искусстве запечатлевается в определённый момент и «лишь с определённой точки зрения». Такая фиксация наиболее значимого, благоприятного момента в живописи и скульптуре направлена на то, чтобы обеспечить единство и целостность восприятия, ��ри котором «становились бы понятными и предыдущие и последующие моменты». Поэзия и драма, напротив, способны непосредственно изображать последовательное развитие, действие во времени.Гипноз идеала античного искусства был в ту эпоху столь силён, что И. В. Гёте, посвятивший Лаокоону статью в собственном журнале «Пропилеи» (1798), увидел в экспрессивной скульптуре прежде всего «идеал и величие», а также «чувство меры, с которым здесь изображены крайности физического и духовного страдания». Скульптура Лаокоона, как и статуя Аполлона Бельведерского, оказалась в эпоху Просвещения символом «неизменного отвлечённо прекрасного». Гёте назвал скульптурную группу «трагической идиллией», подчёркивая, что перед нами не изображение умирающего в муках троянского жреца, а только образ идеального тела в необычной ситуации. «Я бы назвал эту статую, — писал поэт, — за́мершей молнией, волной, окаменевшей в тот миг, когда она ударилась о берег».В 1797 году Ф. Шиллер опубликовал в журнале «Оры» статью немецкого историка искусства и археолога А. Хирта (Гирта), в которой впервые дан исторически обоснованный взгляд на скульптурную группу Лаокоона. Согласно трактовке Хирта, скульптура отражает не идеал древнегреческой классики, не «тихое страдание», а, в соответствии с развитием пластических возможностей искусства скульптуры эпохи эллинизма, экспрессию, напряжение и даже деструктивные тенденции, проявляющиеся в разномасштабности фигур и разобщённости объёмов. «Зрительные разрывы» и проёмы, конфигурация которых «не согласуется с объёмами фигур, было бы трудно представить себе в произведениях Фидия или Поликлета, мастеров классической эпохи Века Перикла».", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской шк��лы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "«Лаокоон, или О границах живописи и поэзии»", "prompt": "Как Лаокоон_и_его_сыновья объясняет свой/свою «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии»?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Скульптурная группа «Лаокоон и его сыновья» послужила поводом выдающемуся немецкому просветителю XVIII века Готхольду Эфраиму Лессингу для написания трактата «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии» (1766), в котором он на примере прославленного произведения попытался теоретически обосновать специфику изобразительного искусства в отличие от поэзии. Выступая против доминирующей на протяжении века эстетической программы классицизма, утверждавшей принципиальную общность всех видов искусств согласно нормативной поэтике Горация — «ut pictura poesis»), Лессинг указывал на принципиальное различие искусств «как по предметам, так и по роду их подражания».Соглашаясь с Винкельманом, он, тем не менее, увидел причину «мудрой сдержанности эмоций» в ином — в различиях возможностей выразительных средств скульптуры и искусства слова. В сравнении с экспрессией слова динамизм скульптурной группы Лаокоона для Лессинга — «только изображение прекрасных тел». Предмет в изобразительном искусстве запечатлевается в определённый момент и «лишь с определённой точки зрения». Такая фиксация наиболее значимого, благоприятного момента в живописи и скульптуре направлена на то, чтобы обеспечить единство и целостность восприятия, при котором «становились бы понятными и предыдущие и последующие моменты». Поэзия и драма, напротив, способны непосредственно изображать последовательное развитие, действие во времени.Гипноз идеала античного искусства был в ту эпоху столь силён, что И. В. Гёте, посвятивший Лаокоону статью в собственном журнале «Пропилеи» (1798), увидел в экспрессивной скульптуре прежде всего «идеал и величие», а также «чувство меры, с которым здесь изображены крайности физического и духовного страдания». Скульптура Лаокоона, как и статуя Аполлона Бельведерского, оказалась в эпоху Просвещения символом «неизменного отвлечённо прекрасного». Гёте назвал скульптурную группу «трагической идиллией», подчёркивая, что перед нами не изображение умирающего в муках троянского жреца, а только образ идеального тела в необычной ситуации. «Я бы назвал эту статую, — писал поэт, — за́мершей молнией, волной, окаменевшей в тот миг, когда она ударилась о берег».В 1797 году Ф. Шиллер опубликовал в журнале «Оры» статью немецкого историка искусства и археолога А. Хирта (Гирта), в которой впервые дан исторически обоснованный взгляд на скульптурную группу Лаокоона. Согласно трактовке Хирта, скульптура отражает не идеал древнегреческой классики, не «тихое страдание», а, в соответствии с развитием пластических возможностей искусства скульптуры эпохи эллинизма, экспрессию, напряжение и даже деструктивные тенденции, проявляющиеся в разномасштабности фигур и разобщённости объёмов. «Зрительные разрывы» и проёмы, конфигурация которых «не согласуется с объёмами фигур, было бы трудно представить себе в произведениях Фидия или Поликлета, мастеров классической эпохи Века Перикла».", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бел��ведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "«Лаокоон, или О границах живописи и поэзии»", "prompt": "Как обсуждается «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии» в Лаокоон_и_его_сыновья?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Скульптурная группа «Лаокоон и его сыновья» послужила поводом выдающемуся немецкому просветителю XVIII века Готхольду Эфраиму Лессингу для написания трактата «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии» (1766), в котором он на примере прославленного произведения попытался теоретически обосновать специфику изобразительного искусства в отличие от поэзии. Выступая против доминирующей на протяжении века эстетической программы классицизма, утверждавшей принципиальную общность всех видов искусств согласно нормативной поэтике Горация — «ut pictura poesis»), Лессинг указывал на принципиальное различие искусств «как по предметам, так и по роду их подражания».Соглашаясь с Винкельманом, он, тем не менее, увидел причину «мудрой сдержанности эмоций» в ином — в различиях возможностей выразительных средств скульптуры и искусства слова. В сравнении с экспрессией слова динамизм скульптурной группы Лаокоона для Лессинга — «только изображение прекрасных тел». Предмет в изобразительном искусстве запечатлевается в определённый момент и «лишь с определённой точки зрения». Такая фиксация наиболее значимого, благоприятного момента в живописи и скульптуре направлена на то, чтобы обеспечить единство и целостность восприятия, при котором «становились бы понятными и предыдущие и последующие моменты». Поэзия и драма, напротив, способны непосредственно изображать последовательное развитие, действие во времени.Гипноз идеала античного искусства был в ту эпоху столь силён, что И. В. Гёте, посвятивший Лаокоону статью в собственном журнале «Пропилеи» (1798), увидел в экспрессивной скульптуре прежде всего «идеал и величие», а также «чувство меры, с которым здесь изображены крайности физического и духовного страдания». Скульптура Лаокоона, как и статуя Аполлона Бельведерского, оказалась в эпоху Просвещения символом «неизменного отвлечённо прекрасного». Гёте назвал скульптурную группу «трагической идиллией», подчёркивая, что перед нами не изображение умирающего в муках троянского жреца, а только образ идеального тела в необычной ситуации. «Я бы назвал эту статую, — писал поэт, — за́мершей молнией, волной, окаменевшей в тот миг, когда она ударилась о берег».В 1797 году Ф. Шиллер опубликовал в журнале «Оры» статью немецкого историка искусства и археолога А. Хирта (Гирта), в которой впервые дан исторически обоснованный взгляд на скульптурную группу Лаокоона. Согласно трактовке Хирта, скульптура отражает не идеал древнегреческой классики, не «тихое страдание», а, в соответствии с развитием пластических возможностей искусства скульптуры эпохи эллинизма, экспрессию, напряжение и даже деструктивные тенденции, проявляющиеся в разномасштабности фигур и разобщённости объёмов. «Зрительные разрывы» и проёмы, конфигурация которых «не согласуется с объёмами фигур, было бы трудно представить себе в произведениях Фидия или Поликлета, мастеров классической эпохи Века Перикла».", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Гео��гиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "��осударственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Дальнейшая судьба скульптуры и её влияние", "prompt": "Сосредоточьтесь на Лаокоон_и_его_сыновья и объясните Дальнейшая судьба скульптуры и её влияние.", "template": "ru_template1_section", "gold": "В июле 1798 года по условиям Толентинского договора (1797) между Наполеоном Бонапартом и папой римским Пием VI ватиканского «Лаокоона», как и другие лучшие скульптуры Ватикана, перевезли в Париж в качестве контрибуции. Скульптуру поместили в Музее Наполеона (позднее Лувр). 9 ноября 1800 года её открыли для всеобщего обозрения. Только в 1816 году, после падения Наполеона, скульптуру вернули в Ватикан.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Дальнейшая судьба скульптуры и её влияние", "prompt": "Объясните Дальнейшая судьба скульптуры и её влияние этого произведения искусства, Лаокоон_и_его_сыновья.", "template": "ru_template2_section", "gold": "В июле 1798 года по условиям Толентинского договора (1797) между Наполеоном Бонапартом и папой римским Пием VI ватиканского «Лаокоона», как и другие лучшие скульптуры Ватикана, перевезли в Париж в качестве контрибуции. Скульптуру поместили в Музее Наполеона (позднее Лувр). 9 ноября 1800 года её открыли для всеобщего обозрения. Только в 1816 году, после падения Наполеона, скульптуру вернули в Ватикан.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Дальнейшая судьба скульптуры и её влияние", "prompt": "Как Лаокоон_и_его_сыновья объясняет свой/свою Дальнейшая судьба скульптуры и её влияние?", "template": "ru_template3_section", "gold": "В июле 1798 года по условиям Толентинского договора (1797) между Наполеоном Бонапартом и папой римским Пием VI ватиканского «Лаокоона», как и другие лучшие скульптуры Ватикана, перевезли в Париж в качестве контрибуции. Скульптуру поместили в Музее Наполеона (позднее Лувр). 9 ноября 1800 года её открыли для всеобщего обозрения. Только в 1816 году, после падения Наполеона, скульптуру вернули в Ватикан.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "М��цената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Ба��чо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Дальнейшая судьба скульптуры и её влияние", "prompt": "Как обсуждается Дальнейшая судьба скульптуры и её влияние в Лаокоон_и_его_сыновья?", "template": "ru_template4_section", "gold": "В июле 1798 года по условиям Толентинского договора (1797) между Наполеоном Бонапартом и папой римским Пием VI ватиканского «Лаокоона», как и другие лучшие скульптуры Ватикана, перевезли в Париж в качестве контрибуции. Скульптуру поместили в Музее Наполеона (позднее Лувр). 9 ноября 1800 года её открыли для всеобщего обозрения. Только в 1816 году, после падения Наполеона, скульптуру вернули в Ватикан.", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Копии и реплики", "prompt": "Сосредоточьтесь на Лаокоон_и_его_сыновья и объясните Копии и реплики.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Копий и реплик в разных материалах и размерах прославленной скульптурной группы известно множество. Наиболее известна копия Лаокоона, находящаяся в Париже. Французский король Франциск I хотел иметь копию скульптуры у себя. Папа Лев X Медичи поручил флорентийскому скульптору Баччо Бандинелли сделать такую копию. Версия Бандинелли, которую в свою очередь часто копировали и распространяли в небольших бронзовых отливках, находится в галерее Уффици во Флоренции, поскольку папа решил, что она слишком хороша, чтобы отправить её во Францию. Бронзовая отливка, сделанная для Франциска I в Фонтенбло по форме, взятой с оригинала под наблюдением Ф. Приматиччо, ныне находится в Музее Лувра.Уменьшённая мраморная реплика была выполнена французскими скульпторами Ж.-Б. Тюби, Ф. Вижье, Ж. Русселе в 1696 году для короля Людовика XIV. Находится в парке Версаля.Одна из копий находится в городе Родос, в зале Лаокоона Замка Великих магистров.Копии имеются в Москве, в ГМИИ им. Пушкина на Волхонке, в Санкт-Петербургском Эрмитаже, уменьшённая реплика — в верхнем парке дворцово-паркового ансамбля Ораниенбаум в пригороде Санкт-Петербурга.Копия скульптурной группы появилась в XIX веке в Одессе. Одесский «Лаокоон» выполнен из каррарского мрамора и ныне установлен перед зданием Одесского археологического музея. В одесском варианте у фигур имеются руки, которых нет у оригинальной скульптуры.О копии скульптурной группы в Ленинграде Михаил Веллер написал рассказ «Лаокоон». Об одесской копии Г. Дикштейн написал песню, которая появилась ранее рассказа Веллера. В казино Caesar Palace копия установлена в виде фонтана, под названием «Фонтан Нептуна». Фрагмент скульптуры «Лаокоон» изображён на советской почтовой марке 1968 года «Укрепим солидарность с греческими демократами».", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Са��та-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Копии и реплики", "prompt": "Объясните Копии и реплики этого произведения искусства, Лаокоон_и_его_сыновья.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Копий и реплик в разных материалах и размерах прославленной скульптурной группы известно множество. Наиболее известна копия Лаокоона, находящаяся в Париже. Французский король Франциск I хотел иметь копию скульптуры у себя. Папа Лев X Медичи поручил флорентийскому скульптору Баччо Бандинелли сделать такую копию. Версия Бандинелли, которую в свою очередь часто копировали и распространяли в небольших бронзовых отливках, находится в галерее Уффици во Флоренции, поскольку папа решил, что она слишком хороша, чтобы отправить её во Францию. Бронзовая отливка, сделанная для Франциска I в Фонтенбло по форме, взятой с оригинала под наблюдением Ф. Приматиччо, ныне находится в Музее Лувра.Уменьшённая мраморная реплика была выполнена французскими скульпторами Ж.-Б. Тюби, Ф. Вижье, Ж. Русселе в 1696 году для короля Людовика XIV. Находится в парке Версаля.Одна из копий находится в городе Родос, в зале Лаокоона Замка Великих магистров.Копии имеются в Москве, в ГМИИ им. Пушкина на Волхонке, в Санкт-Петербургском Эрмитаже, уменьшённая реплика — в верхнем парке дворцово-паркового ансамбля Ораниенбаум в пригороде Санкт-Петербурга.Копия скульптурной группы появилась в XIX веке в Одессе. Одесский «Лаокоон» выполнен из каррарского мрамора и ныне установлен перед зданием Одесского археологического музея. В одесском варианте у фигур имеются руки, которых нет у оригинальной скульптуры.О копии скульптурной группы в Ленинграде Михаил Веллер написал рассказ «Лаокоон». Об одесской копии Г. Дикштейн написал песню, которая появилась ранее рассказа Веллера. В казино Caesar Palace копия установлена в виде фонтана, под названием «Фонтан Нептуна». Фрагмент скульптуры «Лаокоон» изображён на советской почтовой марке 1968 года «Укрепим солидарность с греческими демократами».", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изоб��ажения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Копии и реплики", "prompt": "Как Лаокоон_и_его_сыновья объясняет свой/свою Копии и реплики?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Копий и реплик в разных материалах и размерах прославленной скульптурной группы известно множество. Наиболее известна копия Лаокоона, находящаяся в Париже. Французский король Франциск I хотел иметь копию скульптуры у себя. Папа Лев X Медичи поручил флорентийскому скульптору Баччо Бандинелли сделать такую копию. Версия Бандинелли, которую в свою очередь часто копировали и распространяли в небольших бронзовых отливках, находится в галерее Уффици во Флоренции, поскольку папа решил, что она слишком хороша, чтобы отправить её во Францию. Бронзовая отливка, сделанная для Франциска I в Фонтенбло по форме, взятой с оригинала под наблюдением Ф. Приматиччо, ныне находится в Музее Лувра.Уменьшённая мраморная реплика была выполнена французскими скульпторами Ж.-Б. Тюби, Ф. Вижье, Ж. Русселе в 1696 году для короля Людовика XIV. Находится в парке Версаля.Одна из копий находится в городе Родос, в зале Лаокоона Замка Великих магистров.Копии имеются в Москве, в ГМИИ им. Пушкина на Волхонке, в Санкт-Петербургском Эрмитаже, уменьшённая реплика — в верхнем парке дворцово-паркового ансамбля Ораниенбаум в пригороде Санкт-Петербурга.Копия скульптурной группы появилась в XIX веке в Одессе. Одесский «Лаокоон» выполнен из каррарского мрамора и ныне установлен перед зданием Одесского археологического музея. В одесском варианте у фигур имеются руки, которых нет у оригинальной скульптуры.О копии скульптурной группы в Ленинграде Михаил Веллер написал рассказ «Лаокоон». Об одесской копии Г. Дикштейн написал песню, которая появилась ранее рассказа Веллера. В казино Caesar Palace копия установлена в виде фонтана, под названием «Фонтан Нептуна». Фрагмент скульптуры «Лаокоон» изображён на советской почтовой марке 1968 года «Укрепим солидарность с греческими демократами».", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Кате��ория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микеланджело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Лаокоон_и_его_сыновья", "en_title": "Laocoön and His Sons", "pageid": "2210768", "page_rank": 18, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B0%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BE%D0%BD_%D0%B8_%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D1%81%D1%8B%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8C%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bd/Laocoon_and_His_Sons.jpg/350px-Laocoon_and_His_Sons.jpg", "section": "Копии и реплики", "prompt": "Как обсуждается Копии и реплики в Лаокоон_и_его_сыновья?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Копий и реплик в разных материалах и размерах прославленной скульптурной группы известно множество. Наиболее известна копия Лаокоона, находящаяся в Париже. Французский король Франциск I хотел иметь копию скульптуры у себя. Папа Лев X Медичи поручил флорентийскому скульптору Баччо Бандинелли сделать такую копию. Версия Бандинелли, которую в свою очередь часто копировали и распространяли в небольших бронзовых отливках, находится в галерее Уффици во Флоренции, поскольку папа решил, что она слишком хороша, чтобы отправить её во Францию. Бронзовая отливка, сделанная для Франциска I в Фонтенбло по форме, взятой с оригинала под наблюдением Ф. Приматиччо, ныне находится в Музее Лувра.Уменьшённая мраморная реплика была выполнена французскими скульпторами Ж.-Б. Тюби, Ф. Вижье, Ж. Русселе в 1696 году для короля Людовика XIV. Находится в парке Версаля.Одна из копий находится в городе Родос, в зале Лаокоона Замка Великих магистров.Копии имеются в Москве, в ГМИИ им. Пушкина на Волхонке, в Санкт-Петербургском Эрмитаже, уменьшённая реплика — в верхнем парке дворцово-паркового ансамбля Ораниенбаум в пригороде Санкт-Петербурга.Копия скульптурной группы появилась в XIX веке в Одессе. Одесский «Лаокоон» выполнен из каррарского мрамора и ныне установлен перед зданием Одесского археологического музея. В одесском варианте у фигур имеются руки, которых нет у оригинальной скульптуры.О копии скульптурной группы в Ленинграде Михаил Веллер написал рассказ «Лаокоон». Об одесской копии Г. Дикштейн написал песню, которая появилась ранее рассказа Веллера. В казино Caesar Palace копия установлена в виде фонтана, под названием «Фонтан Нептуна». Фрагмент скульптуры «Лаокоон» изображён на советской почтовой марке 1968 года «Укрепим солидарность с греческими демократами».", "entities": ["Наполеон I", "Эль Греко", "неоклассицизм", "Троянской войны", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "Аполлон Бельведерский", "Стиль (искусство)", "бронзе", "Помпеи", "Приматиччо, Франческо", "Золотого дома", "Пий VI", "ГМИИ им. Пушкина", "Пергам", "Афинодором", "бронза", "Хирт, Алоис", "И. В. Гёте", "неф", "жрец", "Аполлона Бельведерского", "Винкельман, Иоганн Иоахим", "Одесский «Лаокоон»", "Франциск I", "Антверпен", "Сперлонге", "эллинизм", "Одесский археологический музей", "Рафаэль Санти", "S-образная линия", "Andrews UK Limited", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Эпоха Просвещения", "Родосская школа", "Полидором", "Юлий II", "Уффици", "Гораций", "мини", "Станцы Рафаэля", "гротеск", "Афинодор Родосский", "Эпитафия", "Готхольду Эфраиму Лессингу", "Горация", "Лев X", "Микеланджело Буонарроти", "Мецената", "Ф. Шиллер", "Власов, Виктор Георгиевич", "Категория:Скульптурные группы", "Дикштейн, Григорий Ефимович", "Категория:Скульптурные изображения змей", "Родос (город)", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Афинодора", "Школа (в науке и искусстве)", "Снятии с креста", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Волхонке", "[[Лаокоон (Одесса)", "Сперлонга", "Троянский конь", "родосской школы", "Полидора", "Сан-Пьетро-ин-Винколи", "Микеланджело", "меценат", "figura serpentinata", "ut pictura poesis", "Пием VI", "Аполлон", "210px", "Фрагмент скульптуры на почтовой марке СССР, 1968 год", "Санта-Мария-ин-Арачели", "Изобразительное искусство", "Наполеоном Бонапартом", "200px", "барокко", "Одесса", "Сизарс-пэлас", "Андреа дель Сарто", "Пергамского алтаря", "Власов В. Г.", "Агесандр", "Афина", "Плиний Старший", "Дж. А. Монторсоли", "Каррарский мрамор", "Caesar Palace", "Снятие с креста (картина Рубенса, Антверпен)", "Категория:Археологические открытия 1506 года", "Плиний", "изобразительного искусства", "Замка Великих магистров", "Донато Браманте", "каррарского мрамора", "Лаокоон (Одесса)", "Нерон", "ватикан", "Париж", "Надгробная плита Феличе де Фредиса с сообщением о находке скульптуры. 1529. Церковь [[Санта-Мария-ин-Арачели", "Золотой дом Нерона", "Категория:Скульптуры по сюжетам греко-римской мифологии", "Афины", "Лаокоонт", "Файл:Santa Maria in Aracoeli, Grabplatte Felice de Fredis.JPG", "Полидор (скульптор)", "Веллер, Михаил Иосифович", "«Восставший раб» и «Умирающий раб»", "Сангалло, Джулиано да", "Лессинг, Готхольд Эфраим", "Файл:Parmigianino, testa del laocoonte, chatsworth.jpg", "thumb", "Станцах Рафаэля", "Базилика Святого Петра в веригах", "музей Пио-Клементино", "Тит (император)", "Музей Пио-Клементино", "просветителю", "Ф. Приматиччо", "Бельведере", "Санкт-Петербург", "троянского коня", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых мужчин", "Бельведер (Рим)", "Шиллер, Фридрих", "Эрмитаж", "Гай Цильний Меценат", "Джованни Лоренцо Бернини", "Джон Рёскин", "Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", "Троя", "маньеризм", "Файл:Скульптура Лаокоон.jpg", "А. Хирта", "Помпеях", "Веспасиан", "Ораниенбаум", "Тита", "Ватикан", "Браманте, Донато", "S-образном движении", "Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)", "Толентинский договор", "стилевые", "классицизм", "Одессе", "Меценат", "Мифы народов мира", "Толентинского договора (1797)", "Рабы Микела��джело", "Г. Дикштейн", "Дворцово-парковый ансамбль", "эстетике", "Пергамский алтарь", "П. П. Рубенсом", "Лувр", "Пармиджанино. Голова Лаокоона. 1530-е гг. Бумага, сангина. Чатсуорт-хаус, Дербишир, Англия", "справа", "Михаил Веллер", "Жречество", "240px", "Монторсоли, Джованни-Анджело", "Тициан", "Родос", "Волхонка", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Фарнезский бык", "Потолок Сикстинской капеллы", "Гёте, Иоганн Вольфганг фон", "Замок Великих магистров", "И. И. Винкельман", "Плинием Старшим", "Джулиано да Сангалло", "Лаокоона", "Рубенс, Питер Пауль", "Файл:The Soviet Union 1968 CPA 3653 stamp (Black Cloud under Laocoön. Statue 'Laocoön and His Sons' Fragment).jpg", "шедевр", "Лаокоон", "left", "Баччо Бандинелли", "Рёскин, Джон", "школы", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "Сикстинской капеллы", "музея Пио-Клементино", "эстетика", "дворцово-паркового ансамбля", ":en:Ut pictura poesis", "Одесского археологического музея", "Категория:Копии древнегреческих скульптур", "Эсквилин", "Троянская война"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Свобода,_ведущая_народ и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Свобода, ведущая народ» (фр. La Liberté guidant le peuple), или «Свобода на баррикадах» (1830) — картина французского художника Эжена Делакруа. Считается одной из ключевых вех между эпохами Просвещения и Романтизма.", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Свобода,_ведущая_народ.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Свобода, ведущая народ» (фр. La Liberté guidant le peuple), или «Свобода на баррикадах» (1830) — картина французского художника Эжена Делакруа. Считается одной из ключевых вех между эпохами Просвещения и Романтизма.", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Свобода,_ведущая_народ объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Свобода, ведущая народ» (фр. La Liberté guidant le peuple), или «Свобода на баррикадах» (1830) — картина французского художника Эжена Делакруа. Считается одной из ключевых вех между эпохами Просвещения и Романтизма.", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Свобода,_ведущая_народ?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Свобода, ведущая народ» (фр. La Liberté guidant le peuple), или «Свобода на баррикадах» (1830) — картина французского художника Эжена Делакруа. Считается одной из ключевых вех между эпохами Просвещения и Романтизма.", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Сосредоточьтесь на Свобода,_ведущая_народ и объясните Описание.", "template": "ru_template1_section", "gold": "В центре картины изображена женщина, известная как Марианна — символ Французской республики и олицетворение национального девиза «Свобода, Равенство, Братство» (существует альтернативная точка зрения, что эта особа не является Марианной, а представляет собой аллегорию республики). В этом образе Делакруа удалось совместить величие античной богини и отвагу простой женщины из народа. На голове её фригийский колпак (символ свободы во времена первой французской революции), в правой руке — флаг республиканской Франции, в левой — ружьё. Босая и с обнажённой грудью, символизирующей самоотверженность французов, способных с «голой грудью» идти на врага, она шагает по груде трупов, словно выходя из холста прямо на зрителя.За Свободой ��дут представители различных социальных классов — рабочий, буржуа, подросток — символизирующие единство французского народа во время июльской революции. Некоторые искусствоведы и критики предполагают, что в образе мужчины в цилиндре слева от главной героини художник изобразил себя; по мнению других моделью мог послужить драматург Этьенн Араго или куратор Лувра Фредерик Вилло.", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Объясните Описание этого произведения искусства, Свобода,_ведущая_народ.", "template": "ru_template2_section", "gold": "В центре картины изображена женщина, известная как Марианна — символ Французской республики и олицетворение национального девиза «Свобода, Равенство, Братство» (существует альтернативная точка зрения, что эта особа не является Марианной, а представляет собой аллегорию республики). В этом образе Делакруа удалось совместить величие античной богини и отвагу простой женщины из народа. На голове её фригийский колпак (символ свободы во времена первой французской революции), в правой руке — флаг республиканской Франции, в левой — ружьё. Босая и с обнажённой грудью, символизирующей самоотверженность французов, способных с «голой грудью» идти на врага, она шагает по груде трупов, словно выходя из холста прямо на зрителя.За Свободой идут представители различных социальных классов — рабочий, буржуа, подросток — символизирующие единство французского народа во время июльской революции. Некоторые искусствоведы и критики предполагают, что в образе мужчины в цилиндре слева от главной героини художник изобразил себя; по мнению других моделью мог послужить драматург Этьенн Араго или куратор Лувра Фредерик Вилло.", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Как Свобода,_ведущая_народ объясняет свой/свою Описание?", "template": "ru_template3_section", "gold": "В центре картины изображена женщина, известная как Марианна — символ Французской республики и олицетворение национального девиза «Свобода, Равенство, Братство» (существует альтернативная точка зрения, что эта особа не является Марианной, а представляет собой аллегорию республики). В этом образе Делакруа удалось совместить величие античной богини и отвагу простой женщины из народа. На голове её фригийский колпак (символ свободы во времена первой французской революции), в правой руке — флаг республиканской Франции, в левой — ружьё. Босая и с обнажённой грудью, символизирующей самоотверженность французов, способных с «голой грудью» идти на врага, она шагает по груде трупов, словно выходя из холста прямо на зрителя.За Свободой идут представители различных социальных классов — рабочий, буржуа, подросток — символизирующие единство французского народа во время июльской революции. Некоторые искусствоведы и критики предполагают, что в образе мужчины в цилиндре слева от главной героини художник изобразил себя; по мнению других моделью мог послужить драматург Этьенн Араго или куратор Лувра Фредерик Вилло.", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Как обсуждается Описание в Свобода,_ведущая_народ?", "template": "ru_template4_section", "gold": "В центре картины изображена женщина, известная как Марианна — символ Французской республики и олицетворение национального девиза «Свобода, Равенство, Братство» (существует альтернативная точка зрения, что эта особа не является Марианной, а представляет собой аллегорию республики). В этом образе Делакруа удалось совместить величие античной богини и отвагу простой женщины из народа. На голове её фригийский колпак (символ свободы во времена первой французской революции), в правой руке — флаг республиканской Франции, в левой — ружьё. Босая и с обнажённой грудью, символизирующей самоотверженность французов, способных с «голой грудью» идти на врага, она шагает по груде трупов, словно выходя из холста прямо на зрителя.За Свободой идут представители различных социальных классов — рабочий, буржуа, подросток — символизирующие единство французского народа во время июльской революции. Некоторые искусствоведы и критики предполагают, что в образе мужчины в цилиндре слева от главной героини художник изобразил себя; по мнению других моделью мог послужить драматург Этьенн Араго или куратор Лувра Фредерик Вилло.", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Ию��ьское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "История", "prompt": "Сосредоточьтесь на Свобода,_ведущая_народ и объясните История.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Делакруа написал картину осенью 1830 года по горячим следам июльской революции, положившей конец правлению Карла X и режиму реставрации Бурбонов. После многочисленных подготовительных эскизов ему потребовалось всего три месяца, чтобы написать картину. В письме брату 12 октября 1830 года Делакруа пишет: «Если я не сражался за Родину, то хотя бы буду для неё писать».Впервые «Свобода, ведущая народ» была выставлена в Парижском салоне в мае 1831 года, своими впечатлениями о котором, как и о картине в частности, поделился Генрих Гейне. Она была восторженно принята публикой и тотчас приобретена государством за 3000 франков для тронного зала Люксембургского дворца, чтобы служить напоминанием «королю-гражданину» Луи-Филиппу I о революции, благодаря которой тот пришёл к власти. Этим планам не суждено было сбыться и, провисев несколько месяцев в музейной галерее дворца, картина была убрана из-за политической провокационности.После июньского восстания 1832 года картину вернули художнику, с разрешением отправить её на хранение своей тёте Фелисите. Революция 1848 года вновь позволила широкой публике увидеть «Свободу», а в 1855 году она была выставлена в Парижском салоне. В 1874 году картина вошла в собрание Лувра.В 1974—1975 годах «Свобода» была главной жемчужиной выставки «Французская живопись 1774—1830 годов: Век революций», организованной французским правительством в Метрополитен-музее и Детройтском институте искусств в качестве подарка на двухсотлетие американской революции. В 1999 году «Свобода» совершила 20-часовой перелёт из Парижа на выставку в Токио через Бахрейн и Калькутту. Транспортировка осуществлялась на борту Эйрбас Белуга (размеры полотна — 2,99 м в высоту на 3,62 м в длину — были слишком велики для Боинга 747) в вертикальном положении в изотермической барокамере, защищённой от вибрации.В 2012 году картина была перенесена в новый музей Лувр—Ланс в составе первого транша картин из Лувра. 7 февраля 2013 года неизвестная 28-летняя посетительница музея нанесла на полотно надпись «AE911» (аббревиатура американской некоммерческой организации «Архитекторы и инженеры за правду о терактах 9/11»), после чего была задержана. На следующий день реставраторы убрали надпись без повреждения оригинальной краски, потратив на это меньше двух часов, и картина была возвращена на место экспозиции.", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "История", "prompt": "Объясните История этого произведения искусства, Свобода,_ведущая_народ.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Делакруа написал картину осенью 1830 года по горячим следам июльской революции, положившей конец правлению Карла X и режиму реставрации Бурбонов. После многочисленных подготовительных эскизов ему потребовалось всего три месяца, чтобы написать картину. В письме брату 12 октября 1830 года Делакруа пишет: «Если я не сражался за Родину, то хотя бы буду для неё писать».Впервые «Свобода, ведущая народ» была выставлена в Парижском салоне в мае 1831 года, своими впечатлениями о котором, как и о картине в частности, поделился Генрих Гейне. Она была восторженно принята публикой и тотчас приобретена государством за 3000 франков для тронного зала Люксембургского дворца, чтобы служить напоминанием «королю-гражданину» Луи-Филиппу I о революции, благодаря которой тот пришёл к власти. Этим планам не суждено было сбыться и, провисев несколько месяцев в музейной галерее дворца, картина была убрана из-за политической провокационности.После июньского восстания 1832 года картину вернули художнику, с разрешением отправить её на хранение своей тёте Фелисите. Революция 1848 года вновь позволила широкой публике увидеть «Свободу», а в 1855 году она была выставлена в Парижском салоне. В 1874 году картина вошла в собрание Лувра.В 1974—1975 годах «Свобода» была главной жемчужиной выставки «Французская живопись 1774—1830 годов: Век революций», организованной французским правительством в Метрополитен-музее и Детройтском институте искусств в качестве подарка на двухсотлетие американской революции. В 1999 году «Свобода» совершила 20-часовой перелёт из Парижа на выставку в Токио через Бахрейн и Калькутту. Транспортировка осуществлялась на борту Эйрбас Белуга (размеры полотна — 2,99 м в высоту на 3,62 м в длину — были слишком велики для Боинга 747) в вертикальном положении в изотермической барокамере, защищённой от вибрации.В 2012 году картина была перенесена в новый музей Лувр—Ланс в составе первого транша картин из Лувра. 7 февраля 2013 года неизвестная 28-летняя посетительница музея нанесла на полотно надпись «AE911» (аббревиатура американской некоммерческой организации «Архитекторы и инженеры за правду о терактах 9/11»), после чего была задержана. На следующий день реставраторы убрали надпись без повреждения оригинальной краски, потратив на это меньше двух часов, и картина была возвращена на место экспозиции.", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "История", "prompt": "Как Свобода,_ведущая_народ объясняет свой/свою История?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Делакруа написал картину осенью 1830 года по горячим следам июльской революции, положившей конец правлению Карла X и режиму реставрации Бурбонов. После многочисленных подготовительных эскизов ему потребовалось всего три месяца, чтобы написать картину. В письме брату 12 октября 1830 года Делакруа пишет: «Если я не сражался за Родину, то хотя бы буду для неё писать».Впервые «Свобода, ведущая народ» была выставлена в Парижском салоне в мае 1831 года, своими впечатлениями о котором, как и о картине в частности, поделился Генрих Гейне. Она была восторженно принята публикой и тотчас приобретена государством за 3000 франков для тронного зала Люксембургского дворца, чтобы служить напоминанием «королю-гражданину» Луи-Филиппу I о революции, благодаря которой тот пришёл к власти. Этим планам не суждено было сбыться и, провисев несколько месяцев в музейной галерее дворца, картина была убрана из-за политической провокационности.После июньского восстания 1832 года картину вернули художнику, с разрешением отправить её на хранение своей тёте Фелисите. Революция 1848 года вновь позволила широкой публике увидеть «Свободу», а в 1855 году она была выставлена в Парижском салоне. В 1874 году картина вошла в собрание Лувра.В 1974—1975 годах «Свобода» была главной жемчужиной выставки «Французская живопись 1774—1830 годов: Век революций», организованной французским правительством в Метрополитен-музее и Детройтском институте искусств в качестве подарка на двухсотлетие американской революции. В 1999 году «Свобода» совершила 20-часовой перелёт из Парижа на выставку в Токио через Бахрейн и Калькутту. Транспортировка осуществлялась на борту Эйрбас Белуга (размеры полотна — 2,99 м в высоту на 3,62 м в длину — были слишком велики для Боинга 747) в вертикальном положении в изотермической барокамере, защищённой от вибрации.В 2012 году картина была перенесена в новый музей Лувр—Ланс в составе первого транша картин из Лувра. 7 февраля 2013 года неизвестная 28-летняя посетительница музея нанесла на полотно надпись «AE911» (аббревиатура американской некоммерческой организации «Архитекторы и инженеры за правду о терактах 9/11»), после чего была задержана. На следующий день реставраторы убрали надпись без повреждения оригинальной краски, потратив на это меньше двух часов, и картина была возвращена на место экспозиции.", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "История", "prompt": "Как обсуждается История в Свобода,_ведущая_народ?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Делакруа написал картину осенью 1830 года по горячим следам июльской революции, положившей к��нец правлению Карла X и режиму реставрации Бурбонов. После многочисленных подготовительных эскизов ему потребовалось всего три месяца, чтобы написать картину. В письме брату 12 октября 1830 года Делакруа пишет: «Если я не сражался за Родину, то хотя бы буду для неё писать».Впервые «Свобода, ведущая народ» была выставлена в Парижском салоне в мае 1831 года, своими впечатлениями о котором, как и о картине в частности, поделился Генрих Гейне. Она была восторженно принята публикой и тотчас приобретена государством за 3000 франков для тронного зала Люксембургского дворца, чтобы служить напоминанием «королю-гражданину» Луи-Филиппу I о революции, благодаря которой тот пришёл к власти. Этим планам не суждено было сбыться и, провисев несколько месяцев в музейной галерее дворца, картина была убрана из-за политической провокационности.После июньского восстания 1832 года картину вернули художнику, с разрешением отправить её на хранение своей тёте Фелисите. Революция 1848 года вновь позволила широкой публике увидеть «Свободу», а в 1855 году она была выставлена в Парижском салоне. В 1874 году картина вошла в собрание Лувра.В 1974—1975 годах «Свобода» была главной жемчужиной выставки «Французская живопись 1774—1830 годов: Век революций», организованной французским правительством в Метрополитен-музее и Детройтском институте искусств в качестве подарка на двухсотлетие американской революции. В 1999 году «Свобода» совершила 20-часовой перелёт из Парижа на выставку в Токио через Бахрейн и Калькутту. Транспортировка осуществлялась на борту Эйрбас Белуга (размеры полотна — 2,99 м в высоту на 3,62 м в длину — были слишком велики для Боинга 747) в вертикальном положении в изотермической барокамере, защищённой от вибрации.В 2012 году картина была перенесена в новый музей Лувр—Ланс в составе первого транша картин из Лувра. 7 февраля 2013 года неизвестная 28-летняя посетительница музея нанесла на полотно надпись «AE911» (аббревиатура американской некоммерческой организации «Архитекторы и инженеры за правду о терактах 9/11»), после чего была задержана. На следующий день реставраторы убрали надпись без повреждения оригинальной краски, потратив на это меньше двух часов, и картина была возвращена на место экспозиции.", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "Влияние", "prompt": "Сосредоточьтесь на Свобода,_ведущая_народ и объясните Влияние.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Картина могла повлиять на роман «Отверженные» Виктора Гюго, описывающий среди прочего июньское восстание, произошедшее спустя два года после событий, изображённых на картине. В частности, широко распространено мнение, что персонаж Гавроша вдохновлён фигурой мальчика с пистолетами, бегущего рядом со Свободой. Также предполагается, что картина Делакруа могла вдохновлять Фредерика Бартольди при создании «Свободы, озаряющей мир», более известной как «Статуя Свободы», подаренная французами Соединённым Штатам Америки спустя полвека после написания картины. Портрет Делакруа с фрагментом картины печатался на стофранковой банкноте с 1978 по 1995 год. Симфония № 6 Джорджа Антейла, названная в честь Делакруа, была написана под вдохновением от картины по собственному признанию композитора.«Свобода, ведущая народ» считается республиканским и антимонархическим символом, иногда подвергаясь критике, особенно со стороны роялистов и монархистов.Картина использована британской рок-группой Coldplay для обложки своего альбома «Viva La Vida or Death and All His Friends».", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "К��тегория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "Влияние", "prompt": "Объясните Влияние этого произведения искусства, Свобода,_ведущая_народ.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Картина могла повлиять на роман «Отверженные» Виктора Гюго, описывающий среди прочего июньское восстание, произошедшее спустя два года после событий, изображённых на картине. В частности, широко распространено мнение, что персонаж Гавроша вдохновлён фигурой мальчика с пистолетами, бегущего рядом со Свободой. Также предполагается, что картина Делакруа могла вдохновлять Фредерика Бартольди при создании «Свободы, озаряющей мир», более известной как «Статуя Свободы», подаренная французами Соединённым Штатам Америки спустя полвека после написания картины. Портрет Делакруа с фрагментом картины печатался на стофранковой банкноте с 1978 по 1995 год. Симфония № 6 Джорджа Антейла, названная в честь Делакруа, была написана под вдохновением от картины по собственному признанию композитора.«Свобода, ведущая народ» считается республиканским и антимонархическим символом, иногда подвергаясь критике, особенно со стороны роялистов и монархистов.Картина использована британской рок-группой Coldplay для обложки своего альбома «Viva La Vida or Death and All His Friends».", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "Влияние", "prompt": "Как Свобода,_ведущая_народ объясняет свой/свою Влияние?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Картина могла повлиять на роман «Отверженные» Виктора Гюго, описывающий среди прочего июньское восстание, произошедшее спустя два года после событий, изображённых на картине. В частности, широко распространено мнение, что персонаж Гавроша вдохновлён фигурой мальчика с пистолетами, бегущего рядом со Свободой. Также предполагается, что картина Делакруа могла вдохновлять Фредерика Бартольди при создании «Свободы, озаряющей мир», более известной как «Статуя Свободы», подаренная французами Соединённым Штатам Америки спустя полвека после написания картины. Портрет Делакруа с фрагментом картины печатался на стофранковой банкноте с 1978 по 1995 год. Симфония № 6 Джорджа Антейла, названная в честь Делакруа, была написана под вдохновением от картины по собственному признанию композитора.«Свобода, ведущая народ» считается республиканским и антимонархическим символом, иногда подвергаясь критике, особенно со стороны роялистов и монархистов.Картина использована британской рок-группой Coldplay для обложки своего альбома «Viva La Vida or Death and All His Friends».", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Свобода,_ведущая_народ", "en_title": "Liberty Leading the People", "pageid": "610839", "page_rank": 23, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B2%D0%BE%D0%B1%D0%BE%D0%B4%D0%B0,_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/02/La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg/350px-La_Libert%C3%A9_guidant_le_peuple_-_Eug%C3%A8ne_Delacroix_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_Peintures_RF_129_-_apr%C3%A8s_restauration_2024.jpg", "section": "Влияние", "prompt": "Как обсуждается Влияние в Свобода,_ведущая_народ?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Картина могла повлиять на роман «Отверженные» Виктора Гюго, описывающий среди прочего июньское восстание, произошедшее спустя два года после событий, изображённых на картине. В частности, широко распространено мнение, что персонаж Гавроша вдохновлён фигурой мальчика с пистолетами, бегущего рядом со Свободой. Также предполагается, что картина Делакруа могла вдохновлять Фредерика Бартольди при создании «Свободы, озаряющей мир», более известной как «Статуя Свободы», подаренная французами Соединённым Штатам Америки спустя полвека после написания картины. Портрет Делакруа с фрагментом картины печатался на стофранковой банкноте с 1978 по 1995 год. Симфония № 6 Джорджа Антейла, названная в честь Делакруа, была написана под вдохновением от картины по собственному признанию композитора.«Свобода, ведущая народ» считается республиканским и антимонархическим символом, иногда подвергаясь критике, особенно со стороны роялистов и монархистов.Картина использована британской рок-группой Coldplay для обложки своего альбома «Viva La Vida or Death and All His Friends».", "entities": ["фригийский колпак", "Республиканизм", "Антейл, Джордж", "июньского восстания 1832 года", "Boeing 747", "Лувр — Ланс", "Этьенн Араго", "Революция 1848 года", "Гейне, Генрих", "Марианна (символ)", "Лувр—Ланс", "Эпоха Просвещения", "Эжен Делакруа", "Гюго, Виктор", "Луи-Филипп I", "флаг Франции", "Категория:Картины Эжена Делакруа", "Категория:Картины из собраний Лувра", "Cornell University Press", "Революция 1848 года во Франции", "Парижский салон", "Сто франков «Делакруа»", "Coldplay", "Эйрбас Белуга", "Категория:Картины 1830 года", "Сто франков «Делакруа» (Франция)", "республиканским", "Парижском салоне", "Делакруа, Эжен", "Файл:Hundred franc note delacroix 1993.jpg", "Категория:Символы свободы", "Великая французская революция", "монархистов", "Просвещения", "флаг республиканской Франции", "июльской революции", "Отверженные", "Люксембургского дворца", "Луи-Филиппу I", "Марианна", "Париж", "1831 год", "BBC", "thumb", "Детройтский институт искусств", "Категория:Аллегорические картины", "Американская революция", "Airbus Beluga", "Фредерика Бартольди", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Метрополитен-музей", "Романтизм", "Араго, Этьенн", "Июльская революция", "Статуя Свободы", "Свобода, Равенство, Братство", "Метрополитен-музее", "Бартольди, Фредерик Огюст", "Джорджа Антейла", "Монархизм", "Реставрация Бурбонов", "Лувр", "Июньское восстание 1832 года", "Категория:Романтизм", "Виктора Гюго", "Детройтском институте искусств", "Карла X", "Генрих Гейне", "французской революции", "Боинга 747", "The Independent", "1831 год", "Свобода, равенство, братство", "Карл X (король Франции)", "американской революции", "Viva La Vida or Death and All His Friends", "Эжена Делакруа", "реставрации Бурбонов", "Люксембургский дворец", "стофранковой банкноте"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Венера_Милосская и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Вене́ра Мило́сская» (фр. La Vénus de Milo, греч.  Αφροδίτη της Μήλου) — древнегреческая скульптура, созданная в период эллинизма между 130 и 100 годами до н. э. Статуя изображает древнeгреческую богиню Афродиту (у римлян: Венера). Это одно из самых известных произведений античного искусства; восходит к традиции Праксителя. Статуя, сделанная из паросского мрамора, более человеческого роста, её высота составляет 202 см. Это древнегреческий оригинал, а не позднейшая копия, как считалось ранее. Экспонируется в Музее Лувра в Париже (крыло «Денон», «Зал Венеры Милосской», № 345).", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "��ьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Венера_Милосская.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Вене́ра Мило́сская» (фр. La Vénus de Milo, греч.  Αφροδίτη της Μήλου) — древнегреческая скульптура, созданная в период эллинизма между 130 и 100 годами до н. э. Статуя изображает древнeгреческую богиню Афродиту (у римлян: Венера). Это одно из самых известных произведений античного искусства; восходит к традиции Праксителя. Статуя, сделанная из паросского мрамора, более человеческого роста, её высота составляет 202 см. Это древнегреческий оригинал, а не позднейшая копия, как считалось ранее. Экспонируется в Музее Лувра в Париже (крыло «Денон», «Зал Венеры Милосской», № 345).", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Венера_Милосская объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Вене́ра Мило́сская» (фр. La Vénus de Milo, греч.  Αφροδίτη της Μήλου) — древнегреческая скульптура, созданная в период эллинизма между 130 и 100 годами до н. э. Статуя изображает древнeгреческую богиню Афродиту (у римлян: Венера). Это одно из самых известных произведений античного искусства; восходит к традиции Праксителя. Статуя, сделанная из паросского мрамора, более человеческого роста, её высота составляет 202 см. Это древнегреческий оригинал, а не позднейшая копия, как считалось ранее. Экспонируется в Музее Лувра в Париже (крыло «Денон», «Зал Венеры Милосской», № 345).", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Венера_Милосская?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Вене́ра Мило́сская» (фр. La Vénus de Milo, греч.  Αφροδίτη της Μήλου) — древнегреческая скульптура, созданная в период эллинизма между 130 и 100 годами до н. э. Статуя изображает древнeгреческую богиню Афродиту (у римлян: Венера). Это одно из самых известных произведений античного искусства; восходит к традиции Праксителя. Статуя, сделанная из паросского мрамора, более человеческого роста, её высота составляет 202 см. Это древнегреческий оригинал, а не позднейшая копия, как считалось ранее. Экспонируется в Музее Лувра в Париже (крыло «Денон», «Зал Венеры Милосской», № 345).", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "История", "prompt": "Сосредоточьтесь на Венера_Милосская и объясните История.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Венеру открыли 8 апреля 1820 года на острове Милос (Мелос) — одном из Кикладских островов в Эгейском море. Согласно наиболее распространённой версии греческий крестьянин по имени Йоргос Кентротас, возделывая поле, обнаружил на своей земле статую, разбитую на две части: торс без рук и задрапированную нижнюю часть, вместе с несколькими гермами (столбами, увенчанными головами). В период с 4 марта по 14 апреля 1820 года в бухте Милоcа стояло несколько кораблей французской левантийской эскадры, в том числе «Эстафетта» и «Лионна». Мичман с «Эстафетты» по имени Оливье Вутье принимал участие в открытии статуи и на ме��те сделал с неё рисунок.Узнав о находке, генеральный консул немедленно написал маркизу де Ривьеру, послу Франции при Османской империи (во владении которой в то время находилась Греция) в Константинополе с предложением выкупить статую «для Королевского музея» в Париже, хотя агент консульства отозвался о ней скептически, как о скульптуре «немного изуродованной, со сломанными руками и двух столбах со скульптурными головами». Он беспокоился о том, стоит ли покупать статую.После многих перипетий статуя была приобретена за 836 пиастров, которые были необходимы для того, чтобы перенести её на борт судна с «несколькими осколками мрамора и тремя колоннами к скульптурной голове». Затем «Эстафетта» начала свое путешествие по восточному Средиземноморью, остановившись 20 сентября в Пирее. После прибытия 23 декабря 1820 года в Тулон, предметы были перевезены по реке Сене в Париж, куда они прибыли в середине февраля следующего года. Mаркиз де Ривьер предложил статую королю Людовику XVIII во время аудиенции, данной ему 1 марта 1821 года во дворце Тюильри. Король принял подарок и предложил его для пополнения коллекций Лувра, но так и не поехал осмотреть статую.Эта история описана по-разному в различных источниках. Не случайно в 1890 году С. Рейнах предупреждал, что к публикациям об обстоятельствах открытия статуи, в частности «к брошюре г-на Вотье, написанной через пятьдесят четыре года после событий явно усталым человеком, следует обращаться с большой осторожностью». В 1892 году была опубликована копия рисунка, сделанного с натуры Оливье Вутье в 1820 году, изображающего Венеру в виде двух отдельных частей и двух колонн со скульптурными головами на основаниях с надписями.Статуя прибыла в Лувр через шесть лет после реституции трофеев наполеоновских войн, когда многие шедевры, доставленные в Лувр из захваченных стран, пришлось вернуть прежним хозяевам. В созданном во времена Наполеона Музее античных скульптур были в основном статуи римского периода юга Франции и Италии и практически не было греческих произведений. Занимавшие центральное место в греческой коллекции музея «Лаокоон» и «Бельведерский торс» были возвращены в Ватикан. Таким образом, Венера с острова Милос заняла основное место в греческой коллекции Лувра. Постамент, который имел даты, свидетельствующие о том, что скульптура была создана после наиболее желательного классического периода, был отсоединён от статуи и спрятан до того, как Венера была представлена в Лувре в 1821 году. Венера Медичи, считающаяся одной из лучших существующих классических скульптур, похищенная Наполеоном и до 1815 года находившаяся в Лувре, также была возвращена в Италию, во Флоренцию. Этот факт усилил стремление французов продвигать Венеру Милосскую как главное сокровище античного наследия во Франции. Многие художники и критики покорно восхваляли статую в качестве наивысшего проявления женской красоты. Однако среди недоброжелателей оказался живописец Пьер-Огюст Ренуар, который назвал скульптуру грубой и «большим жандармом» (grand gendarme).В 1870 году, во время Парижской коммуны, куратор классических древностей Лувра Феликс Равессон-Мольен ради безопасности решил переместить скульптуру в здание парижской префектуры, находящееся на острове Сите. Для перевозки статую пришлось демонтировать (она составлена из двух отдельных блоков мрамора), что дало возможность сотрудникам музея изучить её и провести предварительную реставрацию. Затем Венера Милосская вместе с Никой Самофракийской хранились в Шато-де-Валансе, в долине реки Луары.Во время Первой мировой войны Венера была эвакуирована в безопасные залы Лувра. Во время Второй мировой войны скульптуру вывезли из Парижа. Жак Жожар, директор французских национальных музеев, предвидя падение Франции, с помощью сотрудников музея организовал эвакуацию произведений искусства из Лувра и сумел надёжно спрятать их от нацистов в разных местах сельской Франции.В 1964 году Венеру Милосскую привезли в Японию. Скульптуру демонстрировали в Токио и Киото. Перед поездкой скульптура подверглась небольшой реставрации и проверке возможности её транспортировки. Было решено перевозить статую, не разбирая её на части. В итоге, из-за вибрации корабля, две основные части скульптуры двигались друг относительно друга, и по прибытии в порт Иокогамы кураторы обнаружили, что от Венеры откололась часть мраморной драпировки. Скульпторы Лувра провели ещё одну реставрацию, и, после возвращения в Париж, Венера более не покидала Лувра.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "История", "prompt": "Объясните История этого произведения искусства, Венера_Милосская.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Венеру открыли 8 апреля 1820 года на острове Милос (Мелос) — одном из Кикладских островов в Эгейском море. Согласно наиболее распространённой версии греческий крестьянин по имени Йоргос Кентротас, возделывая поле, обнаружил на своей земле статую, разбитую на две части: торс без рук и задрапированную нижнюю часть, вместе с несколькими гермами (столбами, увенчанными головами). В период с 4 марта по 14 апреля 1820 года в бухте Милоcа стояло несколько кораблей французской левантийской эскадры, в том числе «Эстафетта» и «Лионна». Мичман с «Эстафетты» по имени Оливье Вутье принимал участие в открытии статуи и на месте сделал с неё рисунок.Узнав о находке, генеральный консул немедленно написал маркизу де Ривьеру, послу Франции при Османской империи (во владении которой в то время находилась Греция) в Константинополе с предложением выкупить статую «для Королевского музея» в Париже, хотя агент консульства отозвался о ней скептически, как о скульптуре «немного изуродованной, со сломанными руками и двух столбах со скульптурными головами». Он беспокоился о том, стоит ли покупать статую.После многих перипетий статуя была ��риобретена за 836 пиастров, которые были необходимы для того, чтобы перенести её на борт судна с «несколькими осколками мрамора и тремя колоннами к скульптурной голове». Затем «Эстафетта» начала свое путешествие по восточному Средиземноморью, остановившись 20 сентября в Пирее. После прибытия 23 декабря 1820 года в Тулон, предметы были перевезены по реке Сене в Париж, куда они прибыли в середине февраля следующего года. Mаркиз де Ривьер предложил статую королю Людовику XVIII во время аудиенции, данной ему 1 марта 1821 года во дворце Тюильри. Король принял подарок и предложил его для пополнения коллекций Лувра, но так и не поехал осмотреть статую.Эта история описана по-разному в различных источниках. Не случайно в 1890 году С. Рейнах предупреждал, что к публикациям об обстоятельствах открытия статуи, в частности «к брошюре г-на Вотье, написанной через пятьдесят четыре года после событий явно усталым человеком, следует обращаться с большой осторожностью». В 1892 году была опубликована копия рисунка, сделанного с натуры Оливье Вутье в 1820 году, изображающего Венеру в виде двух отдельных частей и двух колонн со скульптурными головами на основаниях с надписями.Статуя прибыла в Лувр через шесть лет после реституции трофеев наполеоновских войн, когда многие шедевры, доставленные в Лувр из захваченных стран, пришлось вернуть прежним хозяевам. В созданном во времена Наполеона Музее античных скульптур были в основном статуи римского периода юга Франции и Италии и практически не было греческих произведений. Занимавшие центральное место в греческой коллекции музея «Лаокоон» и «Бельведерский торс» были возвращены в Ватикан. Таким образом, Венера с острова Милос заняла основное место в греческой коллекции Лувра. Постамент, который имел даты, свидетельствующие о том, что скульптура была создана после наиболее желательного классического периода, был отсоединён от статуи и спрятан до того, как Венера была представлена в Лувре в 1821 году. Венера Медичи, считающаяся одной из лучших существующих классических скульптур, похищенная Наполеоном и до 1815 года находившаяся в Лувре, также была возвращена в Италию, во Флоренцию. Этот факт усилил стремление французов продвигать Венеру Милосскую как главное сокровище античного наследия во Франции. Многие художники и критики покорно восхваляли статую в качестве наивысшего проявления женской красоты. Однако среди недоброжелателей оказался живописец Пьер-Огюст Ренуар, который назвал скульптуру грубой и «большим жандармом» (grand gendarme).В 1870 году, во время Парижской коммуны, куратор классических древностей Лувра Феликс Равессон-Мольен ради безопасности решил переместить скульптуру в здание парижской префектуры, находящееся на острове Сите. Для перевозки статую пришлось демонтировать (она составлена из двух отдельных блоков мрамора), что д��ло возможность сотрудникам музея изучить её и провести предварительную реставрацию. Затем Венера Милосская вместе с Никой Самофракийской хранились в Шато-де-Валансе, в долине реки Луары.Во время Первой мировой войны Венера была эвакуирована в безопасные залы Лувра. Во время Второй мировой войны скульптуру вывезли из Парижа. Жак Жожар, директор французских национальных музеев, предвидя падение Франции, с помощью сотрудников музея организовал эвакуацию произведений искусства из Лувра и сумел надёжно спрятать их от нацистов в разных местах сельской Франции.В 1964 году Венеру Милосскую привезли в Японию. Скульптуру демонстрировали в Токио и Киото. Перед поездкой скульптура подверглась небольшой реставрации и проверке возможности её транспортировки. Было решено перевозить статую, не разбирая её на части. В итоге, из-за вибрации корабля, две основные части скульптуры двигались друг относительно друга, и по прибытии в порт Иокогамы кураторы обнаружили, что от Венеры откололась часть мраморной драпировки. Скульпторы Лувра провели ещё одну реставрацию, и, после возвращения в Париж, Венера более не покидала Лувра.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "История", "prompt": "Как Венера_Милосская объясняет свой/свою История?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Венеру открыли 8 апреля 1820 года на острове Милос (Мелос) — одном из Кикладских островов в Эгейском море. Согласно наиболее распространённой версии греческий крестьянин по имени Йоргос Кентротас, возделывая поле, обнаружил на своей земле статую, разбитую на две части: торс без рук и задрапированную нижнюю часть, вместе с несколькими гермами (столбами, увенчанными головами). В период с 4 марта по 14 апреля 1820 года в бухте Милоcа стояло несколько кораблей французской левантийской эскадры, в том числе «Эстафетта» и «Лионна». Мичман с «Эстафетты» по имени Оливье Вутье принимал участие в открытии статуи и на месте сделал с неё рисунок.Узнав о находке, генеральный консул немедленно написал маркизу де Ривьеру, послу Франции при Османской империи (во владении которой в то время находилась Греция) в Константинополе с предложением выкупить статую «для Королевского музея» в Париже, хотя агент консульства отозвался о ней скептически, как о скульптуре «немного изуродованной, со сломанными руками и двух столбах со скульптурными головами». Он беспокоился о том, стоит ли покупать статую.После многих перипетий статуя была приобретена за 836 пиастров, которые были необходимы для того, чтобы перенести её на борт судна с «несколькими осколками мрамора и тремя колоннами к скульптурной голове». Затем «Эстафетта» начала свое путешествие по восточному Средиземноморью, остановившись 20 сентября в Пирее. После прибытия 23 декабря 1820 года в Тулон, предметы были перевезены по реке Сене в Париж, куда они прибыли в середине февраля следующего года. Mаркиз де Ривьер предложил статую королю Людовику XVIII во время аудиенции, данной ему 1 марта 1821 года во дворце Тюильри. Король принял подарок и предложил его для пополнения коллекций Лувра, но так и не поехал осмотреть статую.Эта история описана по-разному в различных источниках. Не случайно в 1890 году С. Рейнах предупреждал, что к публикациям об обстоятельствах открытия статуи, в частности «к брошюре г-на Вотье, написанной через пятьдесят четыре года после событий явно усталым человеком, следует обращаться с большой осторожностью». В 1892 году была опубликована копия рисунка, сделанного с натуры Оливье Вутье в 1820 году, изображающего Венеру в виде двух отдельных частей и двух колонн со скульптурными головами на основаниях с надписями.Статуя прибыла в Лувр через шесть лет после реституции трофеев наполеоновских войн, когда многие шедевры, доставленные в Лувр из захваченных стран, пришлось вернуть прежним хозяевам. В созданном во времена Наполеона Музее античных скульптур были в основном статуи римского периода юга Франции и Италии и практически не было греческих произведений. Занимавшие центральное место в греческой коллекции музея «Лаокоон» и «Бельведерский торс» были возвращены в Ватикан. Таким образом, Венера с острова Милос заняла основное место в греческой коллекции Лувра. Постамент, который имел даты, свидетельствующие о том, что скульптура была создана после наиболее желательного классического периода, был отсоединён от статуи и спрятан до того, как Венера была представлена в Лувре в 1821 году. Венера Медичи, считающаяся одной из лучших существующих классических скульптур, похищенная Наполеоном и до 1815 года находившаяся в Лувре, также была возвращена в Италию, во Флоренцию. Этот факт усилил стремление французов продвигать Венеру Милосскую как главное сокровище античного наследия во Франции. Многие художники и критики покорно восхваляли статую в качестве наивысшего проявления женской красоты. Однако среди недоброжелателей оказался живописец Пьер-Огюст Ренуар, который назвал скульптуру грубой и «большим жандармом» (grand gendarme).В 1870 году, во время Парижской коммуны, куратор классических древностей Лувра Феликс Равессон-Мольен ради безопасности решил переместить скульптуру в здание парижской префектуры, находящееся на острове Сите. Для перевозки статую пришлось демонтировать (она составлена из двух отдельных блоков мрамора), что дало возможность сотрудникам музея изучить её и провести предварительную реставрацию. Затем Венера Милосская вместе с Никой Самофракийской хранились в Шато-де-Валансе, в долине реки Луары.Во время Первой мировой войны Венера была эвакуирована в безопасные залы Лувра. Во время Второй мировой войны скульптуру вывезли из Парижа. Жак Жожар, директор французских национальных музеев, предвидя падение Франции, с помощью сотрудников музея организовал эвакуацию произведений искусства из Лувра и сумел надёжно спрятать их от нацис��ов в разных местах сельской Франции.В 1964 году Венеру Милосскую привезли в Японию. Скульптуру демонстрировали в Токио и Киото. Перед поездкой скульптура подверглась небольшой реставрации и проверке возможности её транспортировки. Было решено перевозить статую, не разбирая её на части. В итоге, из-за вибрации корабля, две основные части скульптуры двигались друг относительно друга, и по прибытии в порт Иокогамы кураторы обнаружили, что от Венеры откололась часть мраморной драпировки. Скульпторы Лувра провели ещё одну реставрацию, и, после возвращения в Париж, Венера более не покидала Лувра.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "То��ио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "История", "prompt": "Как обсуждается История в Венера_Милосская?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Венеру открыли 8 апреля 1820 года на острове Милос (Мелос) — одном из Кикладских островов в Эгейском море. Согласно наиболее распространённой версии греческий крестьянин по имени Йоргос Кентротас, возделывая поле, обнаружил на своей земле статую, разбитую на две части: торс без рук и задрапированную нижнюю часть, вместе с несколькими гермами (столбами, увенчанными головами). В период с 4 марта по 14 апреля 1820 года в бухте Милоcа стояло несколько кораблей французской левантийской эскадры, в том числе «Эстафетта» и «Лионна». Мичман с «Эстафетты» по имени Оливье Вутье принимал участие в открытии статуи и на месте сделал с неё рисунок.Узнав о находке, генеральный консул немедленно написал маркизу де Ривьеру, послу Франции при Османской империи (во владении которой в то время находилась Греция) в Константинополе с предложением выкупить статую «для Королевского музея» в Париже, хотя агент консульства отозвался о ней скептически, как о скульптуре «немного изуродованной, со сломанными руками и двух столбах со скульптурными головами». Он беспокоился о том, стоит ли покупать статую.После многих перипетий статуя была приобретена за 836 пиастров, которые были необходимы для того, чтобы перенести её на борт судна с «несколькими осколками мрамора и тремя колоннами к скульптурной голове». Затем «Эстафетта» начала свое путешествие по восточному Средиземноморью, остановившись 20 сентября в Пирее. После прибытия 23 декабря 1820 года в Тулон, предметы были перевезены по реке Сене в Париж, куда они прибыли в середине февраля следующего года. Mаркиз де Ривьер предложил статую королю Людовику XVIII во время аудиенции, данной ему 1 марта 1821 года во дворце Тюильри. Король принял подарок и предложил его для пополнения коллекций Лувра, но так и не поехал осмотреть статую.Эта история описана по-разному в различных источниках. Не случайно в 1890 году С. Рейнах предупреждал, что к публикациям об обстоятельствах открытия статуи, в частности «к брошюре г-на Вотье, написанной через пятьдесят четыре года после событий явно усталым человеком, следует обращаться с большой осторожностью». В 1892 году была опубликована копия рисунка, сделанного с натуры Оливье Вутье в 1820 году, изображающего Венеру в виде двух отдельных частей и двух колонн со скульптурными головами на основаниях с надписями.Статуя прибыла в Лувр через шесть лет после реституции трофеев наполеоновских войн, когда многие шедевры, доставленные в Лувр из захваченных стран, пришлось вернуть прежним хозяевам. В созданном во времена Наполеона Музее античных скульптур были в основном статуи римского периода юга Франции и Италии и практически не было греческих произведений. Занимавшие центральное место в греческой коллекции музея «Лаокоон» и «Бельведерский торс» были возвращены в Ватикан. Таким образом, Венера с острова Милос заняла основное место в греческой коллекции Лувра. Постамент, который имел даты, свидетельствующие о том, что скульптура была создана после наиболее желательного классического периода, был отсоединён от статуи и спрятан до того, как Венера была представлена в Лувре в 1821 году. Венера Медичи, считающаяся одной из лучших существующих классических скульптур, похищенная Наполеоном и до 1815 года находившаяся в Лувре, также была возвращена в Италию, во Флоренцию. Этот факт усилил стремление французов продвигать Венеру Милосскую как главное сокровище античного наследия во Франции. Многие художники и критики покорно восхваляли статую в качестве наивысшего проявления женской красоты. Однако среди недоброжелателей оказался живописец Пьер-Огюст Ренуар, который назвал скульптуру грубой и «большим жандармом» (grand gendarme).В 1870 году, во время Парижской коммуны, куратор классических древностей Лувра Феликс Равессон-Мольен ради безопасности решил переместить скульптуру в здание парижской префектуры, находящееся на острове Сите. Для перевозки статую пришлось демонтировать (она составлена из двух отдельных блоков мрамора), что дало возможность сотрудникам музея изучить её и провести предварительную реставрацию. Затем Венера Милосская вместе с Никой Самофракийской хранились в Шато-де-Валансе, в долине реки Луары.Во время Первой мировой войны Венера была эвакуирована в безопасные залы Лувра. Во время Второй мировой войны скульптуру вывезли из Парижа. Жак Жожар, директор французских национальных музеев, предвидя падение Франции, с помощью сотрудников музея организовал эвакуацию произведений искусства из Лувра и сумел надёжно спрятать их от нацистов в разных местах сельской Франции.В 1964 году Венеру Милосскую привезли в Японию. Скульптуру демонстрировали в Токио и Киото. Перед поездкой скульптура подверглась небольшой реставрации и проверке возможности её транспортировки. Было решено перевозить статую, не разбирая её на части. В итоге, из-за вибрации корабля, две основные части скульптуры двигались друг относительно друга, и по прибытии в порт Иокогамы кураторы обнаружили, что от Венеры откололась часть мраморной драпировки. Скульпторы Лувра провели ещё одну реставраци��, и, после возвращения в Париж, Венера более не покидала Лувра.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "Атрибуция", "prompt": "Сосредоточьтесь на Венера_Милосская и объясните Атрибуция.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Согласно документам греческий крестьянин, открывший статую, работал «в 500 шагах (300 м) от амфитеатра (театра) и над могильными пещерами, вырытыми справа от долины, ведущей к морю». Это соответствует расположению древнегреческого города Мелос на склоне горы между деревней и морем. Последующие раскопки выявили остатки двух храмов, в том числе храма Посейдона, агору с портиками, стадион и, ниже на склоне, амфитеатр. Место, где была обнаружена Венера, находится рядом со стадионом. Стадионы обычно находились под покровительством богов Гермеса и Геракла, именно их статуи чаще всего украшали место спортивных состязаний. В первых отчётах о месте находки описана «пещера» или «ниша», «арочная» или «сводчатая». Это квадратная комната шириной 1,40 м, ниже современного уровня земли (от 2,50 до 2,80 м) площадью (1,50 × 0,20 м). Именно в этом ограниченном пространстве были найдены несколько мраморных скульптур и фрагментов, но остаётся неясным, является ли это их древним местонахождением или более поздним захоронением.Выше, вероятно, находилась небольшая постройка типа экседры. Сегодня от этой экседры ничего не осталось. О её былом существовании можно догадаться по посвятительной надписи на постаменте скульптуры. Вместе с Венерой были обнаружены три колонны, а также фрагменты других статуй, в том числе рука, держащая яблоко, предплечье и нога — по размерам эти фрагменты никак не могут относиться к Венере. Возможно, статуя Венеры попала на стадион Милоса в более поздние, христианские времена, когда античные мраморы пережигали на известь для новых построек.В начале статую Венеры относили к классическому периоду (510—323 годы до н. э.). Но на постаменте было написано, что статую сделал Александрос, сын Менида, гражданин Антиохии на Меандре: «Андрос, сын Менида, из города Антиохии Меандра сделал» (ανδρος Μηνίδου / [Ἀντ]ιοχεὑς ἀπὸ Μαιάνδρου / ἐποίησεν…). Такая атрибуция, в частности, свидетельствует о значительной роли мастеров Малой Азии в эллинистическом искусстве того времени.Если судить по надписи с неполной подписью скульптора II в. до н. э., статуя относится к эллинистическому периоду. Впоследствии постамент пропал и до настоящего времени не найден. Авторство также приписывали Праксителю, затем Александру Антиохийскому. Адольф Фуртвенглер предложил датировать Венеру Милосскую второй половиной II в. до н. э. В настоящее время скульптура считается произведением неизвестного автора.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Зам��и Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "Атрибуция", "prompt": "Объясните Атрибуция этого произведения искусства, Венера_Милосская.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Согласно документам греческий крестьянин, открывший статую, работал «в 500 шагах (300 м) от амфитеатра (театра) и над могильными пещерами, вырытыми справа от долины, ведущей к морю». Это соответствует расположению древнегреческого города Мелос на склоне горы между деревней и морем. Последующие раскопки выявили остатки двух храмов, в том числе храма Посейдона, агору с портиками, стадион и, ниже на склоне, амфитеатр. Место, где была обнаружена Венера, находится рядом со стадионом. Стадионы обычно находились под покровительством богов Гермеса и Геракла, именно их статуи чаще всего украшали место спортивных состязаний. В первых отчётах о месте находки описана «пещера» или «ниша», «арочная» или «сводчатая». Это квадратная комната шириной 1,40 м, ниже современного уровня земли (от 2,50 до 2,80 м) площадью (1,50 × 0,20 м). Именно в этом ограниченном пространстве были найдены несколько мраморных скульптур и фрагментов, но остаётся неясным, является ли это их древним местонахождением или более поздним захоронением.Выше, вероятно, находилась небольшая постройка типа экседры. Сегодня от этой экседры ничего не осталось. О её былом существовании можно догадаться по посвятительной надписи на постаменте скульптуры. Вместе с Венерой были обнаружены три колонны, а также фрагменты других статуй, в том числе рука, держащая яблоко, предплечье и нога — по размерам эти фрагменты никак не могут относиться к Венере. Возможно, статуя Венеры попала на стадион Милоса в более поздние, христианские времена, когда античные мраморы пережигали на известь для новых построек.В начале статую Венеры относили к классическому периоду (510—323 годы до н. э.). Но на постаменте было написано, что статую сделал Александрос, сын Менида, гражданин Антиохии на Меандре: «Андрос, сын Менида, из города Антиохии Меандра сделал» (ανδρος Μηνίδου / [Ἀντ]ιοχεὑς ἀπὸ Μαιάνδρου / ἐποίησεν…). Такая атрибуция, в частности, свидетельствует о значительной роли мастеров Малой Азии в эллинистическом искусстве того времени.Если судить по надписи с неполной подписью скульптора II в. до н. э., статуя относится к эллинистическому периоду. Впоследствии постамент пропал и до настоящего времени не найден. Авторство также приписывали Праксителю, затем Александру Антиохийскому. Адольф Фуртвенглер предложил датировать Венеру Милосскую второй половиной II в. до н. э. В настоящее время скульптура считается произведением неизвестного автора.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "Атрибуция", "prompt": "Как Венера_Милосская объясняет свой/свою Атрибуция?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Согласно документам греческий крестьянин, открывший статую, работал «в 500 шагах (300 м) от амфитеатра (театра) и над могильными пещерами, вырытыми справа от долины, ведущей к морю». Это соответствует расположению древнегреческого города Мелос на склоне горы между деревней и морем. Последующие раскопки выявили остатки двух храмов, в том числе храма Посейдона, агору с портиками, стадион и, ниже на склоне, амфитеатр. Место, где была обнаружена Венера, находится рядом со стадионом. Стадионы обычно находились под покровительством богов Гермеса и Геракла, именно их статуи чаще всего украшали место спортивных состязаний. В первых отчётах о месте находки описана «пещера» или «ниша», «арочная» или «сводчатая». Это квадратная комната шириной 1,40 м, ниже современного уровня земли (от 2,50 до 2,80 м) площадью (1,50 × 0,20 м). Именно в этом ограниченном пространстве были найдены несколько мраморных скульптур и фрагментов, но остаётся неясным, является ли это их древним местонахождением или более поздним захоронением.Выше, вероятно, находилась небольшая постройка типа экседры. Сегодня от этой экседры ничего не осталось. О её былом существовании можно догадаться по посвятительной надписи на постаменте скульптуры. Вместе с Венерой были обнаружены три колонны, а также фрагменты других статуй, в том числе рука, держащая яблоко, предплечье и нога — по размерам эти фрагменты никак не могут относиться к Венере. Возможно, статуя Венеры попала на стадион Милоса в более поздние, христианские времена, когда античные мраморы пережигали на известь для новых построек.В начале статую Венеры относили к классическому периоду (510—323 годы до н. э.). Но на постаменте было написано, что статую сделал Александрос, сын Менида, гражданин Антиохии на Меандре: «Андрос, сын Менида, из города Антиохии Меандра сделал» (ανδρος Μηνίδου / [Ἀντ]ιοχεὑς ἀπὸ Μαιάνδρου / ἐποίησεν…). Такая атрибуция, в частности, свидетельствует о значительной роли мастеров Малой Азии в эллинистическом искусстве того времени.Если судить по надписи с неполной подписью скульптора II в. до н. э., статуя относится к эллинистическому периоду. Впоследствии постамент пропал и до настоящего времени не найден. Авторство также приписывали Праксителю, затем Александру Антиохийскому. Адольф Фуртвенглер предложил датировать Венеру Милосскую второй половиной II в. до н. э. В настоящее время скульптура считается произведением неизвестного автора.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Нацио��альной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "Атрибуция", "prompt": "Как обсуждается Атрибуция в Венера_Милосская?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Согласно документам греческий крестьянин, открывший статую, работал «в 500 шагах (300 м) от амфитеатра (театра) и над могильными пещерами, вырытыми справа от долины, ведущей к морю». Это соответствует расположению древнегреческого города Мелос на склоне горы между деревней и морем. Последующие раскопки выявили остатки двух храмов, в том числе храма Посейдона, агору с портиками, стадион и, ниже на склоне, амфитеатр. Место, где была обнаружена Венера, находится рядом со стадионом. Стадионы обычно находились под покровительством богов Гермеса и Геракла, именно их статуи чаще всего украшали место спортивных состязаний. В первых отчётах о месте находки описана «пещера» или «ниша», «арочная» или «сводчатая». Это квадратная комната шириной 1,40 м, ниже современного уровня земли (от 2,50 до 2,80 м) площадью (1,50 × 0,20 м). Именно в этом ограниченном пространстве были найдены несколько мраморных скульптур и фрагментов, но остаётся неясным, является ли это их древним местонахождением или более поздним захоронением.Выше, вероятно, находилась небольшая постройка типа экседры. Сегодня от этой экседры ничего не осталось. О её былом существовании можно догадаться по посвятительной надписи на постаменте скульптуры. Вместе с Венерой были обнаружены три колонны, а также фрагменты других статуй, в том числе рука, держащая яблоко, предплечье и нога — по размерам эти фрагменты никак не могут относиться к Венере. Возможно, статуя Венеры попала на стадион Милоса в более поздние, христианские времена, когда античные мраморы пережигали на известь для новых построек.В начале статую Венеры относили к классическому периоду (510—323 годы до н. э.). Но на постаменте было написано, что статую сделал Александрос, сын Менида, гражданин Антиохии на Меандре: «Андрос, сын Менида, из города Антиохии Меандра сделал» (ανδρος Μηνίδου / [Ἀντ]ιοχεὑς ἀπὸ Μαιάνδρου / ἐποίησεν…). Такая атрибуция, в частности, свидетельствует о значительной роли мастеров Малой Азии в эллинистическом искусстве того времени.Если судить по надписи с неполной подписью скульптора II в. до н. э., статуя относится к эллинистическому периоду. Впоследствии постамент пропал и до настоящего времени не найден. Авторство также приписывали Праксителю, затем Александру Антиохийскому. Адольф Фуртвенглер предложил датировать Венеру Милосскую второй половиной II в. до н. э. В настоящее время скульптура считается произведением неизвестного автора.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мо��ьен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "Иконография, реконструкции и художественные особенности скульптуры", "prompt": "Сосредоточьтесь на Венера_Милосская и объясните Иконография, реконструкции и художественные особенности скульптуры.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Иконографически статую Венеры Милосской, как и не менее прославленную Афродиту Книдскую, относят к типу «Венеры стыдливой» (лат. Venus pudica). Однако такая атрибуция сомнительна из-за неясности положения утраченных рук скульптуры.Скульптура составлена из двух кусков мрамора, причём место стыковки выбрано крайне неудачно: шов противоречит пластическому движению фигуры. Кроме того, две части, верхняя и нижняя, значительно различаются трактовкой формы. Нижняя часть, как описывал скульптуру В. М. Полевой, это: «Спутанные, многообразные по ритму, если угодно случайные и хаотические драпировки, тёплые, желтоватые по цвету. Из их складок словно бы вырастает ясно очерченный, мягко изогнутый торс статуи, более холодный по тону… Лицо Афродиты безупречно правильно, бесстрастно и неподвижно. Мрамор здесь чисто белого оттенка. Это олицетворение вечной разумной гармонии, возвышающейся над случайностями и изменчивостями. Такого решения статуи не существовало в эпоху классики».В эпоху древнегреческой классики действительно трудно было бы представить такое разногласие в двух частях одной скульптуры, там всё было проникнуто единым пластическим движением, в особенности, в складках драпировок, ясно откликающихся на каждое движение тела, как, например, в рельефах и скульптурах Парфенона. Те�� не менее, очевидно, что статуя своей отвлечённой идеализацией принадлежит так называемому классицизирующему течению в искусстве эллинизма, частично возвращавшего эстетику «эпохи Перикла». Возможно, что именно это обстоятельство ввело в заблуждение С. Рейнаха, опытного историка искусства, который безоговорочно отнёс произведение к классике века Перикла (середина V в. до н. э.). На попытки датировать статую более поздним временем он отвечал: «Я лично убеждён, что она по меньшей мере тремя веками древнее». Французский учёный считал статую изображением богини морей Амфитриты с утраченным позднее трезубцем в вытянутой левой руке, статуей школы Фидия, времени строительства Парфенона афинского акрополя. Доказательство следующее: «Она сильна и спокойна. Её красота состоит в благородной простоте».Cтатуя сохранила значительные повреждения поверхности мрамора и утраты деталей. Голову Венеры украшала металлическая диадема, закрепленная на гладкой ленте, прикреплённой к мрамору штифтами (видны крепёжные отверстия), уши были украшены металлическими серьгами. Причёска сохранила следы раскраски. Над изломом правой руки имеются два отверстия, вероятно, они использовались для крепления металлического браслета. Нижняя часть скульптуры покрыта драпировкой, но это не гиматий, накидка, которую не надевали на голое тело, а большой кусок ткани, который, к примеру, можно было использовать как полотенце после купания. Две части мрамора крепились друг к другу двумя железными дюбелями, вживлёнными внутрь бёдер фигуры. Утраченная полностью левая рука крепилась к плечу прямоугольным штифтом, от которого осталось отверстие. Отдельно выполненные и прикреплённые на штифтах руки, безусловно, послужили главной причиной их утраты.Сознательно допущенные и даже подчёркнутые цветом мрамора различия в моделировке формы: чувственная лепка тела верхней части фигуры, «холодная», безучастная голова, и драпировки нижней части, характер которых не соответствует пластике верхней части, характерны для кризисного этапа развития античной скульптуры. Бросается в глаза неустойчивая поза фигуры (с некоторых точек она кажется падающей, особенно в профиль справа), необработанность спины (впрочем, эти особенности могли быть усилены последующими искажениями и неумелыми реставрациями), странности пропорций (слишком большая стопа и маленькая голова), всё это нарушает целостность скульптуры.По сохранившимся частям статуи Венеры Милосской невозможно с уверенностью сказать, в каком положении были руки, тем более, было ли что-либо в руках богини. Ещё в 1821 году Антуан Катрмер-де-Кенси, «интендант искусств и гражданских памятников» и профессор археологии кабинета древностей парижской Национальной библиотеки, сравнил Венеру Милосскую с несколькими древнеримскими изображениями богини с пох��жими драпировками, обнимающими бога войны Марса, и с римской монетой, представляющей группу из двух фигур, Венеры и Марса, относящихся к типу «Vénus Victrix» (Венеры-победоносной). Обнаружение в 1826 году бронзовой статуи Ники (Победы) в Брешии косвенно подкрепляло гипотезу о том, что Венера Милосская на самом деле была «Победой», писавшей на щите Марса. Однако богиню Нику всегда изображали с крыльями.Иная гипсовая реконструкция группы была предложена в 1892 году Феликсом Равессоном. Он попытался представить Венеру частью скульптурной группы «Венера и Марс», используя для этого скульптуру «Арес Боргезе». Венера поворачивается в профиль к Марсу, правая рука согнута, левая рука с яблоком лежит на правом плече бога войны.А. Фуртвенглер в 1893 году также предположил, что в левой руке Венера (Афродита) держала яблоко Париса и соотнёс, таким образом, статую с темой «Суд Париса».Джеймс Миллинген, археолог и нумизмат, в 1826 году сравнил статую с типом Венеры Капуанской, которая, предположительно, держала перед собой щит Ареса и смотрелась в него как в зеркало (по иной версии писала на щите подобно Нике из Брешии). Впоследствии Фуртвенглер упоминал, что такой тип культовой статуи был создан в IV в. до н. э. для храма Афродиты на акрополе Коринфа. Он атрибутировал её благодаря греческой поэме, описывающей Афродиту, которая использует полированный щит Ареса, чтобы посмотреть на себя: «… затем была представлена китерейская богиня [Афродита] с густыми косами, держащая щит… Арес пред нею явил точный образ её в медном щите». Краткое упоминание о «Вооружённой Афродите» в храме на Коринфском акрополе имеется у Павсания.Находки XX века подкрепляли эту гипотезу: в самом Коринфе была найдена фреска, изображающая богиню рядом с колонной, несущую щит и статуэтку. В Перге (Турция) обнаружили статую Венеры схожего типа, пишущей на щите. В 2017 году Марианна Амио предложила реконструкцию Венеры Милосской, повёрнутой на три четверти вправо, держащей обеими руками щит, помещённый на столб. Богиня, вышедшая из воды, любуется своим отражением в щите воина.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "Иконография, реконструкции и художественные особенности скульптуры", "prompt": "Объясните Иконография, реконструкции и художественные особенности скульптуры этого произведения искусства, Венера_Милосская.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Иконографически статую Венеры Милосской, как и не менее прославленную Афродиту Книдскую, относят к типу «Венеры стыдливой» (лат. Venus pudica). Однако такая атрибуция сомнительна из-за неясности положения утраченных рук скульптуры.Скульптура составлена из двух кусков мрамора, причём место стыковки выбрано крайне неудачно: шов противоречит пластическому движению фигуры. Кроме того, две части, верхняя и нижняя, значительно различаются трактовкой формы. Нижняя часть, как описывал скульптуру В. М. Полевой, это: «Спутанные, многообразные по ритму, если угодно случайные и хаотические драпировки, тёплые, желтоватые по цвету. Из их складок словно бы вырастает ясно очерченный, мягко изогнутый торс статуи, более холодный по тону… Лицо Афродиты безупречно правильно, бесстрастно и неподвижно. Мрамор здесь чисто белого оттенка. Это олицетворение вечной разумной гармонии, возвышающейся над случайностями и изменчивостями. Такого решения статуи не существовало в эпоху классики».В эпоху древнегреческой классики действительно трудно было бы представить такое разногласие в двух частях одной скульптуры, там всё было проникнуто единым пластическим движением, в особенности, в складках драпировок, ясно откликающихся на каждое движение тела, как, например, в рельефах и скульптурах Парфенона. Тем не менее, очевидно, что статуя своей отвлечённой идеализацией принадлежит так называемому классицизирующему течению в искусстве эллинизма, частично возвращавшего эстетику «эпохи Перикла». Возможно, что именно это обстоятельство ввело в заблуждение С. Рейнаха, опытного историка искусства, который безоговорочно отнёс произведение к классике века Перикла (середина V в. до н. э.). На попытки датировать статую более поздним временем он отвечал: «Я лично убеждён, что она по меньшей мере тремя веками древнее». Французский учёный считал статую изображением богини морей Амфитриты с утраченным позднее трезубцем в вытянутой левой руке, статуей школы Фидия, времени строительства Парфенона афинского акрополя. Доказательство следующее: «Она сильна и спокойна. Её красота состоит в благородной простоте».Cтатуя сохранила значительные повреждения поверхности мрамора и утраты деталей. Голову Венеры украшала металлическая диадема, закрепленная на гладкой ленте, прикреплённой к мрамору штифтами (видны крепёжные отверстия), уши были украшены металлическими серьгами. Причёска сохранила следы раскраски. Над изломом правой руки имеются два отверстия, вероятно, они использовались для крепления металлического браслета. Нижняя часть скульптуры покрыта драпировкой, но это не гиматий, накидка, которую не надевали на голое тело, а большой кусок ткани, который, к примеру, можно было использовать как полотенце после купания. Две части мрамора крепились друг к другу двумя железными дюбелями, вживлёнными внутрь бёдер фигуры. Утраченная полностью левая рука крепилась к плечу прямоугольным штифтом, от которого осталось отверстие. Отдельно выполненные и прикреплённые на штифтах руки, безусловно, послужили главной причиной их утраты.Сознательно допущенные и даже подчёркнутые цветом мрамора различия в моделировке формы: чувственная лепка тела верхней части фигуры, «холодная», безучастная голова, и драпировки нижней части, характер которых не соответствует пластике верхней части, характерны для кризисного этапа развития античной скульптуры. Бросается в глаза неустойчивая поза фигуры (с некоторых точек она кажется падающей, особенно в профиль справа), необработанность спины (впрочем, эти особенности могли быть усилены последующими искажениями и неумелыми реставрациями), странности пропорций (слишком большая стопа и маленькая голова), всё это нарушает целостность скульптуры.По сохранившимся частям статуи Венеры Милосской невозможно с уверенностью сказать, в каком положении были руки, тем более, было ли что-либо в руках богини. Ещё в 1821 году Антуан Катрмер-де-Кенси, «интендант искусств и гражданских памятников» и профессор археологии кабинета древностей парижской Национальной библиотеки, сравнил Венеру Милосскую с несколькими древнеримскими изображениями богини с похожими драпировками, обнимающими бога войны Марса, и с римской монетой, представляющей группу из двух фигур, Венеры и Марса, относящихся к типу «Vénus Victrix» (Венеры-победоносной). Обнаружение в 1826 году бронзовой статуи Ники (Победы) в Брешии косвенно подкрепляло гипотезу о том, что Венера Милосская на самом деле была «Победой», писавшей на щите Марса. Однако богиню Нику всегда изображали с крыльями.Иная гипсовая реконструкция группы была предложена в 1892 году Феликсом Равессоном. Он попытался представить Венеру частью скульптурной группы «Венера и Марс», используя для этого скульптуру «Арес Боргезе». Венера поворачивается в профиль к Марсу, правая рука согнута, левая рука с яблоком лежит на правом плече бога войны.А. Фуртвенглер в 1893 году также предположил, что в левой руке Венера (Афродита) держала яблоко Париса и соотнёс, таким образом, статую с темой «Суд Париса».Джеймс Миллинген, археолог и нумизмат, в 1826 году сравнил статую с типом Венеры Капуанской, которая, предположительно, держала перед собой щит Ареса и смотрелась в него как в зеркало (по иной версии писала на щите подобно Нике из Брешии). Впоследствии Фуртвенглер упоминал, что такой тип культовой статуи был создан в IV в. до н. э. для храма Афродиты на акрополе Коринфа. Он атрибутировал её благодаря греческой поэме, описывающей Афродиту, которая использует полированный щит Ареса, чтобы посмотреть на себя: «… затем была представлена китерейская богиня [Афродита] с густыми косами, держащая щит… Арес пред нею явил точный образ её в медном щите». Краткое упоминание о «Вооружённой Афродите» в храме на Коринфском акрополе имеется у Павсания.Находки XX века подкрепляли эту гипотезу: в самом Коринфе была найдена фреска, изображающая богиню рядом с колонной, несущую щит и статуэтку. В Перге (Турция) обнаружили статую Венеры схожего типа, пишущей на щите. В 2017 году Марианна Амио предложила реконструкцию Венеры Милосской, повёрнутой на три четверти вправо, держащей обеими руками щит, помещённый на столб. Богиня, вышедшая из воды, любуется своим отражением в щите воина.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изоб��ажающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "Иконография, реконструкции и художественные особенности скульптуры", "prompt": "Как Венера_Милосская объясняет свой/свою Иконография, реко��струкции и художественные особенности скульптуры?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Иконографически статую Венеры Милосской, как и не менее прославленную Афродиту Книдскую, относят к типу «Венеры стыдливой» (лат. Venus pudica). Однако такая атрибуция сомнительна из-за неясности положения утраченных рук скульптуры.Скульптура составлена из двух кусков мрамора, причём место стыковки выбрано крайне неудачно: шов противоречит пластическому движению фигуры. Кроме того, две части, верхняя и нижняя, значительно различаются трактовкой формы. Нижняя часть, как описывал скульптуру В. М. Полевой, это: «Спутанные, многообразные по ритму, если угодно случайные и хаотические драпировки, тёплые, желтоватые по цвету. Из их складок словно бы вырастает ясно очерченный, мягко изогнутый торс статуи, более холодный по тону… Лицо Афродиты безупречно правильно, бесстрастно и неподвижно. Мрамор здесь чисто белого оттенка. Это олицетворение вечной разумной гармонии, возвышающейся над случайностями и изменчивостями. Такого решения статуи не существовало в эпоху классики».В эпоху древнегреческой классики действительно трудно было бы представить такое разногласие в двух частях одной скульптуры, там всё было проникнуто единым пластическим движением, в особенности, в складках драпировок, ясно откликающихся на каждое движение тела, как, например, в рельефах и скульптурах Парфенона. Тем не менее, очевидно, что статуя своей отвлечённой идеализацией принадлежит так называемому классицизирующему течению в искусстве эллинизма, частично возвращавшего эстетику «эпохи Перикла». Возможно, что именно это обстоятельство ввело в заблуждение С. Рейнаха, опытного историка искусства, который безоговорочно отнёс произведение к классике века Перикла (середина V в. до н. э.). На попытки датировать статую более поздним временем он отвечал: «Я лично убеждён, что она по меньшей мере тремя веками древнее». Французский учёный считал статую изображением богини морей Амфитриты с утраченным позднее трезубцем в вытянутой левой руке, статуей школы Фидия, времени строительства Парфенона афинского акрополя. Доказательство следующее: «Она сильна и спокойна. Её красота состоит в благородной простоте».Cтатуя сохранила значительные повреждения поверхности мрамора и утраты деталей. Голову Венеры украшала металлическая диадема, закрепленная на гладкой ленте, прикреплённой к мрамору штифтами (видны крепёжные отверстия), уши были украшены металлическими серьгами. Причёска сохранила следы раскраски. Над изломом правой руки имеются два отверстия, вероятно, они использовались для крепления металлического браслета. Нижняя часть скульптуры покрыта драпировкой, но это не гиматий, накидка, которую не надевали на голое тело, а большой кусок ткани, который, к примеру, можно было использовать как полотенце после купания. Две части мрамора крепились друг к другу двумя железными дюбелями, вживлёнными внутрь бёдер фигуры. Утраченная полностью левая рука крепилась к плечу прямоугольным штифтом, от которого осталось отверстие. Отдельно выполненные и прикреплённые на штифтах руки, безусловно, послужили главной причиной их утраты.Сознательно допущенные и даже подчёркнутые цветом мрамора различия в моделировке формы: чувственная лепка тела верхней части фигуры, «холодная», безучастная голова, и драпировки нижней части, характер которых не соответствует пластике верхней части, характерны для кризисного этапа развития античной скульптуры. Бросается в глаза неустойчивая поза фигуры (с некоторых точек она кажется падающей, особенно в профиль справа), необработанность спины (впрочем, эти особенности могли быть усилены последующими искажениями и неумелыми реставрациями), странности пропорций (слишком большая стопа и маленькая голова), всё это нарушает целостность скульптуры.По сохранившимся частям статуи Венеры Милосской невозможно с уверенностью сказать, в каком положении были руки, тем более, было ли что-либо в руках богини. Ещё в 1821 году Антуан Катрмер-де-Кенси, «интендант искусств и гражданских памятников» и профессор археологии кабинета древностей парижской Национальной библиотеки, сравнил Венеру Милосскую с несколькими древнеримскими изображениями богини с похожими драпировками, обнимающими бога войны Марса, и с римской монетой, представляющей группу из двух фигур, Венеры и Марса, относящихся к типу «Vénus Victrix» (Венеры-победоносной). Обнаружение в 1826 году бронзовой статуи Ники (Победы) в Брешии косвенно подкрепляло гипотезу о том, что Венера Милосская на самом деле была «Победой», писавшей на щите Марса. Однако богиню Нику всегда изображали с крыльями.Иная гипсовая реконструкция группы была предложена в 1892 году Феликсом Равессоном. Он попытался представить Венеру частью скульптурной группы «Венера и Марс», используя для этого скульптуру «Арес Боргезе». Венера поворачивается в профиль к Марсу, правая рука согнута, левая рука с яблоком лежит на правом плече бога войны.А. Фуртвенглер в 1893 году также предположил, что в левой руке Венера (Афродита) держала яблоко Париса и соотнёс, таким образом, статую с темой «Суд Париса».Джеймс Миллинген, археолог и нумизмат, в 1826 году сравнил статую с типом Венеры Капуанской, которая, предположительно, держала перед собой щит Ареса и смотрелась в него как в зеркало (по иной версии писала на щите подобно Нике из Брешии). Впоследствии Фуртвенглер упоминал, что такой тип культовой статуи был создан в IV в. до н. э. для храма Афродиты на акрополе Коринфа. Он атрибутировал её благодаря греческой поэме, описывающей Афродиту, которая использует полированный щит Ареса, чтобы посмотреть на себя: «… затем была представлена китерейская богиня [Аф��одита] с густыми косами, держащая щит… Арес пред нею явил точный образ её в медном щите». Краткое упоминание о «Вооружённой Афродите» в храме на Коринфском акрополе имеется у Павсания.Находки XX века подкрепляли эту гипотезу: в самом Коринфе была найдена фреска, изображающая богиню рядом с колонной, несущую щит и статуэтку. В Перге (Турция) обнаружили статую Венеры схожего типа, пишущей на щите. В 2017 году Марианна Амио предложила реконструкцию Венеры Милосской, повёрнутой на три четверти вправо, держащей обеими руками щит, помещённый на столб. Богиня, вышедшая из воды, любуется своим отражением в щите воина.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Кни��скую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "Иконография, реконструкции и художественные особенности скульптуры", "prompt": "Как обсуждается Иконография, реконструкции и художественные особенности скульптуры в Венера_Милосская?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Иконографически статую Венеры Милосской, как и не менее прославленную Афродиту Книдскую, относят к типу «Венеры стыдливой» (лат. Venus pudica). Однако такая атрибуция сомнительна из-за неясности положения утраченных рук скульптуры.Скульптура составлена из двух кусков мрамора, причём место стыковки выбрано крайне неудачно: шов противоречит пластическому движению фигуры. Кроме того, две части, верхняя и нижняя, значительно различаются трактовкой формы. Нижняя часть, как описывал скульптуру В. М. Полевой, это: «Спутанные, многообразные по ритму, если угодно случайные и хаотические драпировки, тёплые, желтоватые по цвету. Из их складок словно бы вырастает ясно очерченный, мягко изогнутый торс статуи, более холодный по тону… Лицо Афродиты безупречно правильно, бесстрастно и неподвижно. Мрамор здесь чисто белого оттенка. Это олицетворение вечной разумной гармонии, возвышающейся над случайностями и изменчивостями. Такого решения статуи не существовало в эпоху классики».В эпоху древнегреческой классики действительно трудно было бы представить такое разногласие в двух частях одной скульптуры, там всё было проникнуто единым пластическим движением, в особенности, в складках драпировок, ясно откликающихся на каждое движение тела, как, например, в рельефах и скульптурах Парфенона. Тем не менее, очевидно, что статуя своей отвлечённой идеализацией принадлежит так называемому классицизирующему течению в искусстве эллинизма, частично возвращавшего эстетику «эпохи Перикла». Возможно, что именно это обстоятельство ввело в заблуждение С. Рейнаха, опытного историка искусства, который безоговорочно отнёс произведение к классике века Перикла (середина V в. до н. э.). На попытки датировать статую более поздним временем он отвечал: «Я лично убеждён, что она по меньшей мере тремя веками древнее». Французский учёный считал статую изображением богини морей Амфитриты с утраченным позднее трезубцем в вытянутой левой руке, статуей школы Фидия, времени строительства Парфенона афинского акрополя. Доказательство следующее: «Она сильна и спокойна. Её красота состоит в благородной простоте».Cтатуя сохранила значительные повреждения поверхности мрамора и утраты деталей. Голову Венеры украшала металлическая диадема, закрепленная на гладкой ленте, прикреплённой к мрамору штифтами (видны крепёжные отверстия), уши были украшены металлическими серьгами. Причёска сохранила следы раскраски. Над изломом правой руки имеются два отверстия, вероятно, они использовались для крепления металлического браслета. Нижняя часть скульптуры покрыта драпировкой, но это не гиматий, накидка, которую не надевали на голое тело, а большой кусок ткани, который, к примеру, можно было использовать как полотенце после купания. Две части мрамора крепились друг к другу двумя железными дюбелями, вживлёнными внутрь бёдер фигуры. Утраченная полностью левая рука крепилась к плечу прямоугольным штифтом, от которого осталось отверстие. Отдельно выполненные и прикреплённые на штифтах руки, безусловно, послужили главной причиной их утраты.Сознательно допущенные и даже подчёркнутые цветом мрамора различия в моделировке формы: чувственная лепка тела верхней части фигуры, «холодная», безучастная голова, и драпировки нижней части, характер которых не соответствует пластике верхней части, характерны для кризисного этапа развития античной скульптуры. Бросается в глаза неустойчивая поза фигуры (с некоторых точек она кажется падающей, особенно в профиль справа), необработанность спины (впрочем, эти особенности могли быть усилены последующими искажениями и неумелыми реставрациями), странности пропорций (слишком большая стопа и маленькая голова), всё это нарушает целостность скульптуры.По сохранившимся частям статуи Венеры Милосской невозможно с уверенностью сказать, в каком положении были руки, тем более, было ли что-либо в руках богини. Ещё в 1821 году Антуан Катрмер-де-Кенси, «интендант искусств и гражданских памятников» и профессор археологии кабинета древностей парижской Национальной библиотеки, сравнил Венеру Милосскую с несколькими древнеримскими изображениями богини с похожими драпировками, обнимающими бога войны Марса, и с римской монетой, представляющей группу из двух фигур, Венеры и Марса, относящихся к типу «Vénus Victrix» (Венеры-победоносной). Обнаружение в 1826 году бронзовой статуи Ники (Победы) в Брешии косвенно подкрепляло гипотезу о том, что Венера Милосская на самом деле была «Победой», писавшей на щите Марса. Однако богиню Нику всегда изображали с крыльями.Иная гипсовая реконструкция группы была предложена в 1892 году Феликсом Равессоном. Он попытался представить Венеру частью скульптурной группы «Венера и Марс», используя для этого скульптуру «Арес Боргезе». Венера поворачивается в профиль к Марсу, правая рука согнута, левая рука с яблоком лежит на правом плече бога войны.А. Фуртвенглер в 1893 году также предпо��ожил, что в левой руке Венера (Афродита) держала яблоко Париса и соотнёс, таким образом, статую с темой «Суд Париса».Джеймс Миллинген, археолог и нумизмат, в 1826 году сравнил статую с типом Венеры Капуанской, которая, предположительно, держала перед собой щит Ареса и смотрелась в него как в зеркало (по иной версии писала на щите подобно Нике из Брешии). Впоследствии Фуртвенглер упоминал, что такой тип культовой статуи был создан в IV в. до н. э. для храма Афродиты на акрополе Коринфа. Он атрибутировал её благодаря греческой поэме, описывающей Афродиту, которая использует полированный щит Ареса, чтобы посмотреть на себя: «… затем была представлена китерейская богиня [Афродита] с густыми косами, держащая щит… Арес пред нею явил точный образ её в медном щите». Краткое упоминание о «Вооружённой Афродите» в храме на Коринфском акрополе имеется у Павсания.Находки XX века подкрепляли эту гипотезу: в самом Коринфе была найдена фреска, изображающая богиню рядом с колонной, несущую щит и статуэтку. В Перге (Турция) обнаружили статую Венеры схожего типа, пишущей на щите. В 2017 году Марианна Амио предложила реконструкцию Венеры Милосской, повёрнутой на три четверти вправо, держащей обеими руками щит, помещённый на столб. Богиня, вышедшая из воды, любуется своим отражением в щите воина.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "Реставрации скульптуры", "prompt": "Сосредоточьтесь на Венера_Милосская и объясните Реставрации скульптуры.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Когда в 1821 году Венера Милосская прибыла в Лувр, глава департамента скульптур музея Ланж предложил провести реставрацию-восстановление, то есть попытаться воссоздать утерянные части статуи. Начиная с XVII века этот вид «реставрации» с восстановлением и дополнением утраченных частей использовался повсеместно. Одним из немногих исключений стал Бельведерский торс — по легенде папа Юлий II приказал Микеланджело завершить это произведение, добавив голову, руки и ноги. Выдающийся художник, восхищаясь античным шедевром, отклонил такое предложение, посчитав торс художественно завершённым и столь совершенным, чтобы его можно было как-то дополнить или изменить.В середине марта 1821 года статуя поступила в скульптурно-реставрационную мастерскую Лувра для передачи скульптору-реставратору Бернару Ланге. В отсутствие единого мнения об общем отношении к статуе Антуан Катрмер-де-Кенси рекомендовал выставлять статую «в том состоянии изувечения, в котором она находит себя».В конечном итоге было принято решение не восстанавливать руки. К Венере Милосской, тем не менее, добавили гипсовые левую ногу, большой палец правой ноги, а также сделали новый прямоугольный постамент. Вставили новые штифты для соединения двух блоков мрамора (шов заполнили гипсом). Поверхность статуи почистили, поверхностные повреждения заполнили гипсом. В процессе реставрации были обнаружены следы поновлений, сделанных ещё в античное время.Восстановленная таким образом ��татуя была выставлена в конце мая 1821 года, а через год нашла своё место в центре «Зала Тибра» в окружении древнеримских скульптур. В 1853 году скульптуру переместили в «Коридор де Пан».Впоследствии статуя не подвергалась другим реставрациям, кроме чисток, необходимых с течением времени. Во время ремонта залов Лувра после Второй мировой войны был укреплён постамент. В 2010 году скульптура покинула «Коридор де Пан» и вернулась в комнату, которую занимала в 1822 году, названной с того времени «Залом Венеры Милосской» (№ 345) в крыле «Денон».Перед перемещением кураторы Лувра, при поддержке Комиссариата по атомной энергии исследовали статую методами гаммаграфии. Скульптура была окружена свинцовыми плитами. Гаммаграфия позволила уточнить расположение и сохранность скрепляющих статую свинцовых стержней. А также прийти к выводу об относительной безопасности перевозки статуи целиком — попытка распилить стержни могла принести непоправимые разрушения. Одновременно заменили все гипсовые заплатки. Во время реставрации заплатки под правой грудью Венеры реставраторы обнаружили бумажную записку с текстом «Restaurée le 5 avril 1936 par Libeau / Marbier — Louvre» («Реставрирована 5 апреля 1936 года мраморщиком Либо, Лувр»), свидетельствующую о реставрации 1936 года, о которой ранее не было известно. После снятия гипса на спине статуи обнаружили два отверстия для заливания расплавленного свинца. По-видимому, античные мастера попытались таким образом покрыть свинцом крепящие статую железные прутья, чтобы предотвратить их окисление. Но свинец остыл слишком быстро, не покрыв всю поверхность прутьев, они проржавели.В ходе последней реставрации было принято решение вернуться к состоянию статуи после её реставрации 1870 года, то есть с восстановленным носом, но без восстановленной ноги. Все новые гипсовые заплатки были тонированы с учётом цвета постаревшего мрамора.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Напо��еона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "Реставрации скульптуры", "prompt": "Объясните Реставрации скульптуры этого произведения искусства, Венера_Милосская.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Когда в 1821 году Венера Милосская прибыла в Лувр, глава департамента скульптур музея Ланж предложил провести реставрацию-восстановление, то есть попытаться воссоздать утерянные части статуи. Начиная с XVII века этот вид «реставрации» с восстановлением и дополнением утраченных частей использовался повсеместно. Одним из немногих исключений стал Бельведерский торс — по легенде папа Юлий II приказал Микеланджело завершить это произведение, добавив голову, руки и ноги. Выдающийся художник, восхищаясь античным шедевром, отклонил такое предложение, посчитав торс художественно завершённым и столь совершенным, чтобы его можно было как-то дополнить или изменить.В середине марта 1821 года статуя поступила в скульптурно-реставрационную мастерскую Лувра для передачи скульптору-реставратору Бернару Ланге. В отсутствие единого мнения об общем отношении к статуе Антуан Катрмер-де-Кенси рекомендовал выставлять статую «в том состоянии изувечения, в котором она находит себя».В конечном итоге было принято решение не восстанавливать руки. К Венере Милосской, тем не менее, добавили гипсовые левую ногу, большой палец правой ноги, а также сделали новый прямоугольный постамент. Вставили новые штифты для соединения двух блоков мрамора (шов заполнили гипсом). Поверхность статуи почистили, поверхностные повреждения заполнили гипсом. В процессе реставрации были обнаружены следы поновлений, сделанных ещё в античное время.Восстановленная таким образом статуя была выставлена в конце мая 1821 года, а через год нашла своё место в центре «Зала Тибра» в окружении древнеримских скульптур. В 1853 году скульптуру переместили в «Коридор де Пан».Впоследствии статуя не подвергалась другим реставрациям, кроме чисток, необходимых с течением времени. Во время ремонта залов Лувра после Второй мировой войны был укреплён постамент. В 2010 году скульптура покинула «Коридор де Пан» и вернулась в комнату, которую занимала в 1822 году, названной с того времени «Залом Венеры Милосской» (№ 345) в крыле «Денон».Перед перемещением кураторы Лувра, при поддержке Комиссариата по атомной энергии исследовали статую методами гаммаграфии. Скульптура была окружена свинцовыми плитами. Гаммаграфия позволила уточнить расположение и сохранность скрепляющих статую свинцовых стержней. А также прийти к выводу об относительной безопасности перевозки статуи целиком — попытка распилить стержни могла принести непоправимые разрушения. Одновременно заменили все гипсовые заплатки. Во время реставрации заплатки под правой грудью Венеры реставраторы обнаружили бумажную записку с текстом «Restaurée le 5 avril 1936 par Libeau / Marbier — Louvre» («Реставрирована 5 апреля 1936 года мраморщиком Либо, Лувр»), свидетельствующую о реставрации 1936 года, о которой ранее не было известно. После снятия гипса на спине статуи обнаружили два отверстия для заливания расплавленного свинца. По-видимому, античные мастера попытались таким образом покрыть свинцом крепящие статую железные прутья, чтобы предотвратить их окисление. Но свинец остыл слишком быстро, не покрыв всю поверхность прутьев, они проржавели.В ходе последней реставрации было принято решение вернуться к состоянию статуи после её реставрации 1870 года, то есть с восстановленным носом, но без восстановленной ноги. Все новые гипсовые заплатки были тонированы с учётом цвета постаревшего мрамора.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "Реставрации скульптуры", "prompt": "Как Венера_Милосская объясняет свой/свою Реставрации скульптуры?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Когда в 1821 году Венера Милосская прибыла в Лувр, глава департамента скульптур музея Ланж предложил провести реставрацию-восстановление, то есть попытаться воссоздать утерянные части статуи. Начиная с XVII века этот вид «реставрации» с восстановлением и дополнением утраченных частей использовался повсеместно. Одним из немногих исключений стал Бельведерский торс — по легенде папа Юлий II приказал Микеланджело завершить это произведение, добавив голову, руки и ноги. Выдающийся художник, восхищаясь античным шедевром, отклонил такое предложение, посчитав торс художественно завершённым и столь совершенным, чтобы его можно было как-то дополнить или изменить.В середине марта 1821 года статуя поступила в скульптурно-реставрационную мастерскую Лувра для передачи скульптору-реставратору Бернару Ланге. В отсутствие единого мнения об общем отношении к статуе Антуан Катрмер-де-Кенси рекомендовал выставлять статую «в том состоянии изувечения, в котором она находит себя».В конечном итоге было принято решение не восстанавливать руки. К Венере Милосской, тем не менее, добавили гипсовые левую ногу, большой палец правой ноги, а также сделали новый прямоугольный постамент. Вставили новые штифты для соединения двух блоков мрамора (шов заполнили гипсом). Поверхность статуи почистили, поверхностные повреждения заполнили гипсом. В процессе реставрации были обнаружены следы поновлений, сделанных ещё в античное время.Восстановленная таким образом статуя была выставлена в конце мая 1821 года, а через год нашла своё место в центре «Зала Тибра» в окружении древнеримских скульптур. В 1853 году скульптуру переместили в «Коридор де Пан».Впоследствии статуя не подвергалась другим реставрациям, кроме чисток, необходимых с течением времени. Во время ремонта залов Лувра после Второй мировой войны был укреплён постамент. В 2010 году скульптура покинула «Коридор де Пан» и вернулась в комнату, которую занимала в 1822 году, названной с того времени «Залом Венеры Милосской» (№ 345) в крыле «Денон».Перед перемещением кураторы Лувра, при поддержке Комиссариата по атомной энергии исследовали статую методами гаммаграфии. Скульптура была окружена свинцовыми плитами. Гаммаграфия позволила уточнить расположение и сохранность скрепляющих статую свинцовых стержней. А также прийти к выводу об относительной безопасности перевозки статуи целиком — попытка распилить стержни могла принести непоправимые разрушения. Одновременно заменили все гипсовые заплатки. Во время реставрации заплатки под правой грудью Венеры реставраторы обнаружили бумажную записку с текстом «Restaurée le 5 avril 1936 par Libeau / Marbier — Louvre» («Реставрирована 5 апреля 1936 года мраморщиком Либо, Лувр»), свидетельствующую о реставрации 1936 года, о которой ранее не было известно. После снятия гипса на спине статуи обнаружили два отверстия для заливания расплавленного свинца. По-видимому, античные мастера попытались таким образом покрыть свинцом крепящие статую железные прутья, чтобы предотвратить их окисление. Но свинец остыл слишком быстро, не покрыв всю поверхность прутьев, они проржавели.В ходе последней реставрации было принято решение вернуться к состоянию статуи после её реставрации 1870 года, то есть с восстановленным носом, но без восстановленной ноги. Все новые гипсовые заплатки были тонированы с учётом цвета постаревшего мрамора.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Венера_Милосская", "en_title": "Venus de Milo", "pageid": "92462", "page_rank": 26, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/af/V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg/300px-V%C3%A9nus_de_Milo_-_Mus%C3%A9e_du_Louvre_AGER_LL_299_%3B_N_527_%3B_Ma_399.jpg", "section": "Реставрации скульптуры", "prompt": "Как обсуждается Реставрации скульптуры в Венера_Милосская?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Когда в 1821 году Венера Милосская прибыла в Лувр, глава департамента скульптур музея Ланж предложил провести реставрацию-восстановление, то есть попытаться воссоздать утерянные части статуи. Начиная с XVII века этот вид «реставрации» с восстановлением и дополнением утраченных частей использовался повсеместно. Одним из немногих исключений стал Бельведерский торс — по легенде папа Юлий II приказал Микеланджело завершить это произведение, добавив голову, руки и ноги. Выдающийся художник, восхищаясь античным шедевром, отклонил такое предложение, посчитав торс художественно завершённым и столь совершенным, чтобы его можно было как-то дополнить или изменить.В середине марта 1821 года статуя поступила в скульптурно-реставрационную мастерскую Лувра для передачи скульптору-реставратору Бернару Ланге. В отсутствие единого мнения об общем отношении к статуе Антуан Катрмер-де-Кенси рекомендовал выставлять статую «в том состоянии изувечения, в котором она находит себя».В конечном итоге было принято решение не восстанавливать руки. К Венере Милосской, тем не менее, добавили гипсовые левую ногу, большой палец правой ноги, а также сделали новый прямоугольный постамент. Вставили новые штифты для соединения двух блоков мрамора (шов заполнили гипсом). Поверхность статуи почистили, поверхностные повреждения заполнили гипсом. В процессе реставрации были обнаружены следы поновлений, сделанных ещё в античное время.Восстановленная таким образом статуя была выставлена в конце мая 1821 года, а через год нашла своё место в центре «Зала Тибра» в окружении древнеримских скульптур. В 1853 году скульптуру переместили в «Коридор де Пан».Впоследствии статуя не подвергалась другим реставрациям, кроме чисток, необходимых с течением времени. Во время ремонта залов Лувра после Второй мировой войны был укреплён постамент. В 2010 году скульптура покинула «Коридор де Пан» и вернулась в комнату, которую занимала в 1822 году, названной с того времени «Залом Венеры Милосской» (№ 345) в крыле «Денон».Перед перемещением кураторы Лувра, при поддержке Комиссариата по атомной энергии исследовали статую методами гаммаграфии. Скульптура была окружена свинцовыми плитами. Гаммаграфия позволила уточнить расположение и сохранность скрепляющих статую свинцовых стержней. А также прийти к выводу об относительной безопасности перевозки статуи целиком — попытка распилить стержни могла принести непоправимые разрушения. Одновременно заменили все гипсовые заплатки. Во время реставрации заплатки под правой грудью Венеры реставраторы обнаружили бумажную записку с текстом «Restaurée le 5 avril 1936 par Libeau / Marbier — Louvre» («Реставрирована 5 апреля 1936 года мраморщиком Либо, Лувр»), свидетельствующую о реставрации 1936 года, о которой ранее не было известно. После снятия гипса на спине статуи обнаружили два отверстия для заливания расплавленного свинца. По-видимому, античные мастера попытались таким образом покрыть свинцом крепящие статую железные прутья, чтобы предотвратить их окисление. Но свинец остыл слишком быстро, не покрыв всю поверхность прутьев, они проржавели.В ходе последней реставрации было принято решение вернуться к состоянию статуи после её реставрации 1870 года, то есть с восстановленным носом, но без восстановленной ноги. Все новые гипсовые заплатки были тонированы с учётом цвета постаревшего мрамора.", "entities": ["Замок Валансе", "Наполеон I", "Категория:Скульптуры, изображающие обнажённых женщин", "Феликсом Равессоном", "Иокогама", "Константинополь", "Комиссариат по атомной и альтернативным видам энергии", "Пракситель", "Категория:Скульптуры из собраний Лувра", "С. Рейнах", "Иокогамы", "Большой Мендерес", "экседра", "Замки Луары", "Тулон", "эллинизм", "Греция", "Эллинизм", "экседры", "Древняя Греция", "Комиссариата по атомной энергии", "Первой мировой войны", "Юлий II", "афинского акрополя", "Венера Стыдливая", "Венеры Капуанской", "Гамма-излучение", "гиматий", "Никой Самофракийской", "Равессон, Жан Гаспар Феликс", "Флоренция", "Место, где была найдена статуя", "Список залов Лувра", "Власов, Виктор Георгиевич", "Павсаний (географ)", "Агора", "Лаокоон и его сыновья", "эллинистическому", "Венера (мифология)", "Коринф", "Афродита", "Амфитриты", "Праксителю", "древнегреческая", "Людовику XVIII", "Микеланджело", "Категория:Скульптуры Древней Греции", "Файл:Vindplaats venus van milo.jpg", "Японию", "Наполеона", "острове Сите", "Праксителя", "Ривьер, Шарль Франсуа", "Фуртвенглер, Адольф", "Тюильри", "Власов В. Г.", "Национальной библиотеки", "Константинополе", "Посейдон", "Национальная библиотека Франции", "Рейнах, Саломон", "Афинский акрополь", "Антуан Катрмер-де-Кенси", "Катрмер-де-Кенси, Антуан-Кризостом", "Британская энциклопедия", "Категория:Скульптуры II века до н. э.", "Париж", "Фидий", "Киото", "Классическая Греция", "А. Фуртвенглер", "Киклады", "агору", "Вторая мировая война", "Рука", "Красота", "Феликс Равессон-Мольен", "thumb", "Османская Греция", "Япония", "Афродита Книдская", "Вутье, Оливье", "Парижская коммуна", "Адольф Фуртвенглер", "Амфитрита", "Меандре", "Британской энциклопедии", "парижской префектуры", "гаммаграфии", "Венера", "220px", "Парфенон", "Милос", "Суд Париса", "Ватикан", "Венеры стыдливой", "Гермес", "Людовик XVIII", "Парижской коммуны", "Ренуар, Пьер Огюст", "Остров Сите", "Дворец правосудия (Париж)", "классическому периоду", "Арес Боргезе", "красоты", "Лувр", "Луары", "Ника Самофракийская", "Кикладских островов", "Бельведерский торс", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Категория:Археологические открытия 1820 года", "Павсания", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "ныне зал Венеры Милосской, № 345", "Мрамор", "Фидия", "Венера Медицейская", "Сене", "Геракл", "Афродиту Книдскую", "рук", "Токио", "Сена", "Шато-де-Валансе", "де Ривьеру", "Парис", "Лаокоон", "left", "Венера Капуанская", "Первая мировая война", "Второй мировой войны", "герма", "Флоренцию", "Венера Медичи", "Афродиту", "Пьер-Огюст Ренуар", "Категория:Афродита в скульптуре", "Оливье Вутье", "мрамор"]}
+{"title": "Август_из_Прима-Порта", "en_title": "Augustus of Prima Porta", "pageid": "2132198", "page_rank": 33, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%B2%D0%B3%D1%83%D1%81%D1%82_%D0%B8%D0%B7_%D0%9F%D1%80%D0%B8%D0%BC%D0%B0-%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d3/Vmaugustus.jpg/300px-Vmaugustus.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Август_из_Прима-Порта и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Август из Прима-Порта — более чем двухметровая статуя Августа, найденная в 1863 году на вилле Ливии, жены императора Августа. Вилла была обнаружена недалеко от Рима на Фламиниевой дороге в районе Прима-Порта. Виллу в античные времена называли Ad Gallinas Albas. Статуя является копией с бронзового оригинала, изготовленного по заказу Римского сената в 20 году до н. э. Полагают, что статуя, в отличие от большинства сохранившихся изображений Августа, имеет портретное сходство. Весьма вероятно, что по античной традиции она была полихромной. В настоящее время изваяние хранится в ватиканском музее Кьярамонти. Октавиан Август изображён в момент произнесения речи перед десятью тысячами своих сторонников на Форуме, призывая их начать войну со своим политическим противником Антонием — нарушителем законов и обидчиком законного наследника Цезаря. Это выступление впоследствии оказалось неудачным, его слушатели отказались воевать с верным цезарианцем Антонием, тем более что на тот момент Октавиан был слишком юным и не имел достаточных полномочий для объявления войны.", "entities": ["Римского сената", "Категория:Скульптуры римских императоров", "1863 год", "Рим", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "20 год до н. э.", "Полихромия", "Августа", "Римский скульптурный портрет", "Марк Антоний", "Категория:Археологические открытия 1863 года", "Сенат (Древний Рим)", "1863 год", "Антонием", "Октавиан Август", "музее Кьярамонти", "вилле Ливии", "20 году до н. э.", "портрет", "Albin Michel", "Bunte Götter", "Фламиниевой дороге", "Фламиниева дорога", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Вилла Ливии", "Категория:Октавиан Август", "полихромной", "ватикан", "Августовский классицизм", "Музей Кьярамонти"]}
+{"title": "Август_из_Прима-Порта", "en_title": "Augustus of Prima Porta", "pageid": "2132198", "page_rank": 33, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%B2%D0%B3%D1%83%D1%81%D1%82_%D0%B8%D0%B7_%D0%9F%D1%80%D0%B8%D0%BC%D0%B0-%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d3/Vmaugustus.jpg/300px-Vmaugustus.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Август_из_Прима-Порта.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Авгу��т из Прима-Порта — более чем двухметровая статуя Августа, найденная в 1863 году на вилле Ливии, жены императора Августа. Вилла была обнаружена недалеко от Рима на Фламиниевой дороге в районе Прима-Порта. Виллу в античные времена называли Ad Gallinas Albas. Статуя является копией с бронзового оригинала, изготовленного по заказу Римского сената в 20 году до н. э. Полагают, что статуя, в отличие от большинства сохранившихся изображений Августа, имеет портретное сходство. Весьма вероятно, что по античной традиции она была полихромной. В настоящее время изваяние хранится в ватиканском музее Кьярамонти. Октавиан Август изображён в момент произнесения речи перед десятью тысячами своих сторонников на Форуме, призывая их начать войну со своим политическим противником Антонием — нарушителем законов и обидчиком законного наследника Цезаря. Это выступление впоследствии оказалось неудачным, его слушатели отказались воевать с верным цезарианцем Антонием, тем более что на тот момент Октавиан был слишком юным и не имел достаточных полномочий для объявления войны.", "entities": ["Римского сената", "Категория:Скульптуры римских императоров", "1863 год", "Рим", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "20 год до н. э.", "Полихромия", "Августа", "Римский скульптурный портрет", "Марк Антоний", "Категория:Археологические открытия 1863 года", "Сенат (Древний Рим)", "1863 год", "Антонием", "Октавиан Август", "музее Кьярамонти", "вилле Ливии", "20 году до н. э.", "портрет", "Albin Michel", "Bunte Götter", "Фламиниевой дороге", "Фламиниева дорога", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Вилла Ливии", "Категория:Октавиан Август", "полихромной", "ватикан", "Августовский классицизм", "Музей Кьярамонти"]}
+{"title": "Август_из_Прима-Порта", "en_title": "Augustus of Prima Porta", "pageid": "2132198", "page_rank": 33, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%B2%D0%B3%D1%83%D1%81%D1%82_%D0%B8%D0%B7_%D0%9F%D1%80%D0%B8%D0%BC%D0%B0-%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d3/Vmaugustus.jpg/300px-Vmaugustus.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Август_из_Прима-Порта объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Август из Прима-Порта — более чем двухметровая статуя Августа, найденная в 1863 году на вилле Ливии, жены императора Августа. Вилла была обнаружена недалеко от Рима на Фламиниевой дороге в районе Прима-Порта. Виллу в античные времена называли Ad Gallinas Albas. Статуя является копией с бронзового оригинала, изготовленного по заказу Римского сената в 20 году до н. э. Полагают, что статуя, в отличие от большинства сохранившихся изображений Августа, имеет портретное сходство. Весьма вероятно, что по античной традиции она была полихромной. В настоящее время изваяние хранится в ватиканском музее Кьярамонти. Октавиан Август изображён в момент произнесения речи перед десятью тысячами своих сторонников на Форуме, призывая их начать войну со своим политическ��м противником Антонием — нарушителем законов и обидчиком законного наследника Цезаря. Это выступление впоследствии оказалось неудачным, его слушатели отказались воевать с верным цезарианцем Антонием, тем более что на тот момент Октавиан был слишком юным и не имел достаточных полномочий для объявления войны.", "entities": ["Римского сената", "Категория:Скульптуры римских императоров", "1863 год", "Рим", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "20 год до н. э.", "Полихромия", "Августа", "Римский скульптурный портрет", "Марк Антоний", "Категория:Археологические открытия 1863 года", "Сенат (Древний Рим)", "1863 год", "Антонием", "Октавиан Август", "музее Кьярамонти", "вилле Ливии", "20 году до н. э.", "портрет", "Albin Michel", "Bunte Götter", "Фламиниевой дороге", "Фламиниева дорога", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Вилла Ливии", "Категория:Октавиан Август", "полихромной", "ватикан", "Августовский классицизм", "Музей Кьярамонти"]}
+{"title": "Август_из_Прима-Порта", "en_title": "Augustus of Prima Porta", "pageid": "2132198", "page_rank": 33, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%B2%D0%B3%D1%83%D1%81%D1%82_%D0%B8%D0%B7_%D0%9F%D1%80%D0%B8%D0%BC%D0%B0-%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d3/Vmaugustus.jpg/300px-Vmaugustus.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Август_из_Прима-Порта?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Август из Прима-Порта — более чем двухметровая статуя Августа, найденная в 1863 году на вилле Ливии, жены императора Августа. Вилла была обнаружена недалеко от Рима на Фламиниевой дороге в районе Прима-Порта. Виллу в античные времена называли Ad Gallinas Albas. Статуя является копией с бронзового оригинала, изготовленного по заказу Римского сената в 20 году до н. э. Полагают, что статуя, в отличие от большинства сохранившихся изображений Августа, имеет портретное сходство. Весьма вероятно, что по античной традиции она была полихромной. В настоящее время изваяние хранится в ватиканском музее Кьярамонти. Октавиан Август изображён в момент произнесения речи перед десятью тысячами своих сторонников на Форуме, призывая их начать войну со своим политическим противником Антонием — нарушителем законов и обидчиком законного наследника Цезаря. Это выступление впоследствии оказалось неудачным, его слушатели отказались воевать с верным цезарианцем Антонием, тем более что на тот момент Октавиан был слишком юным и не имел достаточных полномочий для объявления войны.", "entities": ["Римского сената", "Категория:Скульптуры римских императоров", "1863 год", "Рим", "Категория:Цветаевская коллекция слепков", "Категория:Мраморные скульптуры Древнего Рима", "Категория:Мраморные скульптуры I века до н. э.", "20 год до н. э.", "Полихромия", "Августа", "Римский скульптурный портрет", "Марк Антоний", "Категория:Археологические открытия 1863 года", "Сенат (Древний Рим)", "1863 год", "Антонием", "Октавиан Август", "музее Кьярамонти", "вилле Ливии", "20 году до н. э.", "портрет", "Albin Michel", "Bunte Götter", "Фламиниевой дороге", "Фламиниева дорога", "Категория:Скульптуры Ватикана", "Вилла Ливии", "Категория:Октавиан Август", "полихромной", "ватикан", "Августовский классицизм", "Музей Кьярамонти"]}
+{"title": "Экстаз_святой_Терезы", "en_title": "Ecstasy of Saint Teresa", "pageid": "1493793", "page_rank": 36, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BA%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B7_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B9_%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Estasi_di_Santa_Teresa.jpg/250px-Estasi_di_Santa_Teresa.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Экстаз_святой_Терезы и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Экстаз святой Терезы Авильской» (итал. Estasi di santa Teresa d'Avila) — алтарная скульптурная группа в капелле Корнаро римской церкви Санта-Мария-делла-Виттория, созданная в 1645—1652 годах выдающимся скульптором итальянского барокко Джованни Лоренцо Бернини по заказу венецианского кардинала Федерико Корнаро.", "entities": ["Корнер, Федерико", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Власов, Виктор Георгиевич", "Рим", "Капелла (архитектура)", "Категория:Скульптура барокко", "Пределла", "Коринфский ордер", "эстетики", "Иисус Христос", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Корнаро", "кармелитки", "Санта-Мария-делла-Виттория", "Собора Святого Петра", "патриарха Венеции", "Категория:Работы Джованни Лоренцо Бернини", "композиция", "Ланфранко, Джованни", "Гвидо Убальдо Аббатини", "Тайная вечеря", "кармелиток", "Джованни Лоренцо Бернини", "Композиция (изобразительное искусство)", "Эрмитаж", "Саломона де Броса", "Категория:Скульптуры XVII века", "босоногих", "контрреформации", "Патриархат Венеции", "барокко", "Аббатини, Гвидо Убальдо", "Мечтающая Тереза", "херувим", "Де Росси, Маттиа", "Тереза Авильская", "Палаццо Питти", "Эстетика", "Маттиа де Росси", "Власов В. Г.", "Собор Святого Петра", "кардинал", "Контрреформация", "Федерико Корнаро (Корнер)", "Каррарский мрамор", "Базен, Жермен", "Категория:Появились в 1652 году", "Иисуса Христа", "босоногие (монахи)", "пределле", "Боццетто (скульптура)", "Джованни Ланфранко", "Деброс, Саломон", "каррарского мрамора", "прелат", "Боццетто", "Санта Мария делла Витториа", "Викисклад", "коринфского ордера", "святой Терезе Авильской", "Жермен Базен", "Капелла", "Категория:Итальянское барокко"]}
+{"title": "Экстаз_святой_Терезы", "en_title": "Ecstasy of Saint Teresa", "pageid": "1493793", "page_rank": 36, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BA%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B7_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B9_%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Estasi_di_Santa_Teresa.jpg/250px-Estasi_di_Santa_Teresa.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Экстаз_святой_Терезы.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Экстаз святой Терезы Авильской» (итал. Estasi di santa Teresa d'Avila) — алтарная скульптурная группа в капелле Корнаро римской церкви Санта-Мария-делла-Виттория, созданная в 1645—1652 годах выдающимся скульптором итальянского барокко Джованни Лоренцо Бернини по заказу венецианского кардинала Федерико Корнаро.", "entities": ["Корнер, Федерико", "Категория:С��ульптуры из мрамора", "Власов, Виктор Георгиевич", "Рим", "Капелла (архитектура)", "Категория:Скульптура барокко", "Пределла", "Коринфский ордер", "эстетики", "Иисус Христос", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Корнаро", "кармелитки", "Санта-Мария-делла-Виттория", "Собора Святого Петра", "патриарха Венеции", "Категория:Работы Джованни Лоренцо Бернини", "композиция", "Ланфранко, Джованни", "Гвидо Убальдо Аббатини", "Тайная вечеря", "кармелиток", "Джованни Лоренцо Бернини", "Композиция (изобразительное искусство)", "Эрмитаж", "Саломона де Броса", "Категория:Скульптуры XVII века", "босоногих", "контрреформации", "Патриархат Венеции", "барокко", "Аббатини, Гвидо Убальдо", "Мечтающая Тереза", "херувим", "Де Росси, Маттиа", "Тереза Авильская", "Палаццо Питти", "Эстетика", "Маттиа де Росси", "Власов В. Г.", "Собор Святого Петра", "кардинал", "Контрреформация", "Федерико Корнаро (Корнер)", "Каррарский мрамор", "Базен, Жермен", "Категория:Появились в 1652 году", "Иисуса Христа", "босоногие (монахи)", "пределле", "Боццетто (скульптура)", "Джованни Ланфранко", "Деброс, Саломон", "каррарского мрамора", "прелат", "Боццетто", "Санта Мария делла Витториа", "Викисклад", "коринфского ордера", "святой Терезе Авильской", "Жермен Базен", "Капелла", "Категория:Итальянское барокко"]}
+{"title": "Экстаз_святой_Терезы", "en_title": "Ecstasy of Saint Teresa", "pageid": "1493793", "page_rank": 36, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BA%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B7_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B9_%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Estasi_di_Santa_Teresa.jpg/250px-Estasi_di_Santa_Teresa.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Экстаз_святой_Терезы объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Экстаз святой Терезы Авильской» (итал. Estasi di santa Teresa d'Avila) — алтарная скульптурная группа в капелле Корнаро римской церкви Санта-Мария-делла-Виттория, созданная в 1645—1652 годах выдающимся скульптором итальянского барокко Джованни Лоренцо Бернини по заказу венецианского кардинала Федерико Корнаро.", "entities": ["Корнер, Федерико", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Власов, Виктор Георгиевич", "Рим", "Капелла (архитектура)", "Категория:Скульптура барокко", "Пределла", "Коринфский ордер", "эстетики", "Иисус Христос", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Корнаро", "кармелитки", "Санта-Мария-делла-Виттория", "Собора Святого Петра", "патриарха Венеции", "Категория:Работы Джованни Лоренцо Бернини", "композиция", "Ланфранко, Джованни", "Гвидо Убальдо Аббатини", "Тайная вечеря", "кармелиток", "Джованни Лоренцо Бернини", "Композиция (изобразительное искусство)", "Эрмитаж", "Саломона де Броса", "Категория:Скульптуры XVII века", "босоногих", "контрреформации", "Патриархат Венеции", "барокко", "Аббатини, Гвидо Убальдо", "Мечтающая Тереза", "херувим", "Де Росси, Маттиа", "Тереза Авильская", "Палаццо Питти", "Эстетика", "Маттиа де Росси", "Власов В. Г.", "Собор Святого Петра", "кардинал", "Контрреформация", "Федерико Корнаро (Корнер)", "Каррарский мрамор", "Базен, Жермен", "Категория:Появились в 1652 году", "Иисуса Христа", "босоногие (монахи)", "пределле", "Боццетто (скульптура)", "Джованни Ланфранко", "Деброс, Саломон", "каррарского мрамора", "прелат", "Боццетто", "Санта Мария делла Витториа", "Викисклад", "коринфского ордера", "святой Терезе Авильской", "Жермен Базен", "Капелла", "Категория:Итальянское барокко"]}
+{"title": "Экстаз_святой_Терезы", "en_title": "Ecstasy of Saint Teresa", "pageid": "1493793", "page_rank": 36, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BA%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B7_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B9_%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Estasi_di_Santa_Teresa.jpg/250px-Estasi_di_Santa_Teresa.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Экстаз_святой_Терезы?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Экстаз святой Терезы Авильской» (итал. Estasi di santa Teresa d'Avila) — алтарная скульптурная группа в капелле Корнаро римской церкви Санта-Мария-делла-Виттория, созданная в 1645—1652 годах выдающимся скульптором итальянского барокко Джованни Лоренцо Бернини по заказу венецианского кардинала Федерико Корнаро.", "entities": ["Корнер, Федерико", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Власов, Виктор Георгиевич", "Рим", "Капелла (архитектура)", "Категория:Скульптура барокко", "Пределла", "Коринфский ордер", "эстетики", "Иисус Христос", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Корнаро", "кармелитки", "Санта-Мария-делла-Виттория", "Собора Святого Петра", "патриарха Венеции", "Категория:Работы Джованни Лоренцо Бернини", "композиция", "Ланфранко, Джованни", "Гвидо Убальдо Аббатини", "Тайная вечеря", "кармелиток", "Джованни Лоренцо Бернини", "Композиция (изобразительное искусство)", "Эрмитаж", "Саломона де Броса", "Категория:Скульптуры XVII века", "босоногих", "контрреформации", "Патриархат Венеции", "барокко", "Аббатини, Гвидо Убальдо", "Мечтающая Тереза", "херувим", "Де Росси, Маттиа", "Тереза Авильская", "Палаццо Питти", "Эстетика", "Маттиа де Росси", "Власов В. Г.", "Собор Святого Петра", "кардинал", "Контрреформация", "Федерико Корнаро (Корнер)", "Каррарский мрамор", "Базен, Жермен", "Категория:Появились в 1652 году", "Иисуса Христа", "босоногие (монахи)", "пределле", "Боццетто (скульптура)", "Джованни Ланфранко", "Деброс, Саломон", "каррарского мрамора", "прелат", "Боццетто", "Санта Мария делла Витториа", "Викисклад", "коринфского ордера", "святой Терезе Авильской", "Жермен Базен", "Капелла", "Категория:Итальянское барокко"]}
+{"title": "Экстаз_святой_Терезы", "en_title": "Ecstasy of Saint Teresa", "pageid": "1493793", "page_rank": 36, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BA%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B7_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B9_%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Estasi_di_Santa_Teresa.jpg/250px-Estasi_di_Santa_Teresa.jpg", "section": "История капеллы и иконографическая программа скульптурной группы", "prompt": "Сосредоточьтесь на Экстаз_святой_Терезы и объясните История капеллы и иконографическая программа скульптурной группы.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Капелла была создана по заказу прелата и кардинала, патриарха Венеции Федерико Корнаро (Корнер) (1579—1653), потомка могущественной семьи. Его поручение пришло Бернини в то время, когда скульптор и архитектор подвергался резкой критике в Риме за неудачные башни, спроектированные им для Собора Святого Петра, которые пришлось снести из-за риска обрушения. Таким образом, у Бернини появилась возможность доказать своё мастерство созданием выдающегося произведения искусства.Капелла Корнаро находится в левом трансепте церкви. Неглубокое помещение облицовано плитами разноцветного мрамора янтарно-желтого, охристого, розового и коричневато-красного оттенков, фризы и капители колонн позолочены. В центре в архитектонической эдикуле, обрамлённой сдвоенными колоннами коринфского ордера пятнистого мрамора, находится алтарь. В алтаре помещены стихотворные строки: Nisi coelum creassem, ob te solam crearem («Если бы я не создал небеса, я бы создал их для вас»). Это слова из легенды о святой Терезе Авильской, испанской монахине-кармелитке, реформатору ордена, создательнице орденской ветви «босоногих кармелиток» и выдающейся писательнице, жившей в XVI веке.В сочинении «Книга жизни» (Libro de la vida, 1562—1565), полном мистических откровений, Тереза, в частности, описала видение Иисуса Христа и херувима, пронзившего её сердце огненным копьём, отчего она испытала «сладостную муку». «Мне показалось, — писала святая Тереза, — что ангел вонзил огненную стрелу несколько раз мне в сердце, и я почувствовала, как остриё проникало мне внутрь. И когда он её вынул, мне казалось, что он взял и моё сердце, и я осталась исполненной пламенной любви к Богу. Боль при этом была так велика, что я не могла сдерживать стоны, однако она была столь сладостна, что я не могла желать, чтобы она покинула меня».", "entities": ["Корнер, Федерико", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Власов, Виктор Георгиевич", "Рим", "Капелла (архитектура)", "Категория:Скульптура барокко", "Пределла", "Коринфский ордер", "эстетики", "Иисус Христос", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Корнаро", "кармелитки", "Санта-Мария-делла-Виттория", "Собора Святого Петра", "патриарха Венеции", "Категория:Работы Джованни Лоренцо Бернини", "композиция", "Ланфранко, Джованни", "Гвидо Убальдо Аббатини", "Тайная вечеря", "кармелиток", "Джованни Лоренцо Бернини", "Композиция (изобразительное искусство)", "Эрмитаж", "Саломона де Броса", "Категория:Скульптуры XVII века", "босоногих", "контрреформации", "Патриархат Венеции", "барокко", "Аббатини, Гвидо Убальдо", "Мечтающая Тереза", "херувим", "Де Росси, Маттиа", "Тереза Авильская", "Палаццо Питти", "Эстетика", "Маттиа де Росси", "Власов В. Г.", "Собор Святого Петра", "кардинал", "Контрреформация", "Федерико Корнаро (Корнер)", "Каррарский мрамор", "Базен, Жермен", "Категория:Появились в 1652 году", "Иисуса Христа", "босоногие (монахи)", "пределле", "Боццетто (скульптура)", "Джованни Ланфранко", "Деброс, Саломон", "каррарского мрамора", "прелат", "Боццетто", "Санта Мария делла Витториа", "Викисклад", "коринфского ордера", "святой Терезе Авильской", "Жермен Базен", "Капелла", "Категория:Итальянское барокко"]}
+{"title": "Экстаз_святой_Терезы", "en_title": "Ecstasy of Saint Teresa", "pageid": "1493793", "page_rank": 36, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BA%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B7_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B9_%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Estasi_di_Santa_Teresa.jpg/250px-Estasi_di_Santa_Teresa.jpg", "section": "История капеллы и иконографическая программа скульптурной группы", "prompt": "Объясните История капеллы и иконографическая программа скульптурной группы этого произведения искусства, Экстаз_святой_Терезы.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Капелла была создана по заказу прелата и кардинала, патриарха Венеции Федерико Корнаро (Корнер) (1579—1653), потомка могущественной семьи. Его поручение пришло Бернини в то время, когда скульптор и архитектор подвергался резкой критике в Риме за неудачные башни, спроектированные им для Собора Святого Петра, которые пришлось снести из-за риска обрушения. Таким образом, у Бернини появилась возможность доказать своё мастерство созданием выдающегося произведения искусства.Капелла Корнаро находится в левом трансепте церкви. Неглубокое помещение облицовано плитами разноцветного мрамора янтарно-желтого, охристого, розового и коричневато-красного оттенков, фризы и капители колонн позолочены. В центре в архитектонической эдикуле, обрамлённой сдвоенными колоннами коринфского ордера пятнистого мрамора, находится алтарь. В алтаре помещены стихотворные строки: Nisi coelum creassem, ob te solam crearem («Если бы я не создал небеса, я бы создал их для вас»). Это слова из легенды о святой Терезе Авильской, испанской монахине-кармелитке, реформатору ордена, создательнице орденской ветви «босоногих кармелиток» и выдающейся писательнице, жившей в XVI веке.В сочинении «Книга жизни» (Libro de la vida, 1562—1565), полном мистических откровений, Тереза, в частности, описала видение Иисуса Христа и херувима, пронзившего её сердце огненным копьём, отчего она испытала «сладостную муку». «Мне показалось, — писала святая Тереза, — что ангел вонзил огненную стрелу несколько раз мне в сердце, и я почувствовала, как остриё проникало мне внутрь. И когда он её вынул, мне казалось, что он взял и моё сердце, и я осталась исполненной пламенной любви к Богу. Боль при этом была так велика, что я не могла сдерживать стоны, однако она была столь сладостна, что я не могла желать, чтобы она покинула меня».", "entities": ["Корнер, Федерико", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Власов, Виктор Георгиевич", "Рим", "Капелла (архитектура)", "Категория:Скульптура барокко", "Пределла", "Коринфский ордер", "эстетики", "Иисус Христос", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Корнаро", "кармелитки", "Санта-Мария-делла-Виттория", "Собора Святого Петра", "патриарха Венеции", "Категория:Работы Джованни Лоренцо Бернини", "композиция", "Ланфранко, Джованни", "Гвидо Убальдо Аббатини", "Тайная вечеря", "кармелиток", "Джованни Лоренцо Бернини", "Композиция (изобразительное искусство)", "Эрмитаж", "Салом��на де Броса", "Категория:Скульптуры XVII века", "босоногих", "контрреформации", "Патриархат Венеции", "барокко", "Аббатини, Гвидо Убальдо", "Мечтающая Тереза", "херувим", "Де Росси, Маттиа", "Тереза Авильская", "Палаццо Питти", "Эстетика", "Маттиа де Росси", "Власов В. Г.", "Собор Святого Петра", "кардинал", "Контрреформация", "Федерико Корнаро (Корнер)", "Каррарский мрамор", "Базен, Жермен", "Категория:Появились в 1652 году", "Иисуса Христа", "босоногие (монахи)", "пределле", "Боццетто (скульптура)", "Джованни Ланфранко", "Деброс, Саломон", "каррарского мрамора", "прелат", "Боццетто", "Санта Мария делла Витториа", "Викисклад", "коринфского ордера", "святой Терезе Авильской", "Жермен Базен", "Капелла", "Категория:Итальянское барокко"]}
+{"title": "Экстаз_святой_Терезы", "en_title": "Ecstasy of Saint Teresa", "pageid": "1493793", "page_rank": 36, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BA%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B7_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B9_%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Estasi_di_Santa_Teresa.jpg/250px-Estasi_di_Santa_Teresa.jpg", "section": "История капеллы и иконографическая программа скульптурной группы", "prompt": "Как Экстаз_святой_Терезы объясняет свой/свою История капеллы и иконографическая программа скульптурной группы?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Капелла была создана по заказу прелата и кардинала, патриарха Венеции Федерико Корнаро (Корнер) (1579—1653), потомка могущественной семьи. Его поручение пришло Бернини в то время, когда скульптор и архитектор подвергался резкой критике в Риме за неудачные башни, спроектированные им для Собора Святого Петра, которые пришлось снести из-за риска обрушения. Таким образом, у Бернини появилась возможность доказать своё мастерство созданием выдающегося произведения искусства.Капелла Корнаро находится в левом трансепте церкви. Неглубокое помещение облицовано плитами разноцветного мрамора янтарно-желтого, охристого, розового и коричневато-красного оттенков, фризы и капители колонн позолочены. В центре в архитектонической эдикуле, обрамлённой сдвоенными колоннами коринфского ордера пятнистого мрамора, находится алтарь. В алтаре помещены стихотворные строки: Nisi coelum creassem, ob te solam crearem («Если бы я не создал небеса, я бы создал их для вас»). Это слова из легенды о святой Терезе Авильской, испанской монахине-кармелитке, реформатору ордена, создательнице орденской ветви «босоногих кармелиток» и выдающейся писательнице, жившей в XVI веке.В сочинении «Книга жизни» (Libro de la vida, 1562—1565), полном мистических откровений, Тереза, в частности, описала видение Иисуса Христа и херувима, пронзившего её сердце огненным копьём, отчего она испытала «сладостную муку». «Мне показалось, — писала святая Тереза, — что ангел вонзил огненную стрелу несколько раз мне в сердце, и я почувствовала, как остриё проникало мне внутрь. И когда он её вынул, мне казалось, что он взял и моё сердце, и я осталась исполненной пламенной любви к Богу. Боль при этом была так велика, ��то я не могла сдерживать стоны, однако она была столь сладостна, что я не могла желать, чтобы она покинула меня».", "entities": ["Корнер, Федерико", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Власов, Виктор Георгиевич", "Рим", "Капелла (архитектура)", "Категория:Скульптура барокко", "Пределла", "Коринфский ордер", "эстетики", "Иисус Христос", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Корнаро", "кармелитки", "Санта-Мария-делла-Виттория", "Собора Святого Петра", "патриарха Венеции", "Категория:Работы Джованни Лоренцо Бернини", "композиция", "Ланфранко, Джованни", "Гвидо Убальдо Аббатини", "Тайная вечеря", "кармелиток", "Джованни Лоренцо Бернини", "Композиция (изобразительное искусство)", "Эрмитаж", "Саломона де Броса", "Категория:Скульптуры XVII века", "босоногих", "контрреформации", "Патриархат Венеции", "барокко", "Аббатини, Гвидо Убальдо", "Мечтающая Тереза", "херувим", "Де Росси, Маттиа", "Тереза Авильская", "Палаццо Питти", "Эстетика", "Маттиа де Росси", "Власов В. Г.", "Собор Святого Петра", "кардинал", "Контрреформация", "Федерико Корнаро (Корнер)", "Каррарский мрамор", "Базен, Жермен", "Категория:Появились в 1652 году", "Иисуса Христа", "босоногие (монахи)", "пределле", "Боццетто (скульптура)", "Джованни Ланфранко", "Деброс, Саломон", "каррарского мрамора", "прелат", "Боццетто", "Санта Мария делла Витториа", "Викисклад", "коринфского ордера", "святой Терезе Авильской", "Жермен Базен", "Капелла", "Категория:Итальянское барокко"]}
+{"title": "Экстаз_святой_Терезы", "en_title": "Ecstasy of Saint Teresa", "pageid": "1493793", "page_rank": 36, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BA%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B7_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B9_%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Estasi_di_Santa_Teresa.jpg/250px-Estasi_di_Santa_Teresa.jpg", "section": "История капеллы и иконографическая программа скульптурной группы", "prompt": "Как обсуждается История капеллы и иконографическая программа скульптурной группы в Экстаз_святой_Терезы?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Капелла была создана по заказу прелата и кардинала, патриарха Венеции Федерико Корнаро (Корнер) (1579—1653), потомка могущественной семьи. Его поручение пришло Бернини в то время, когда скульптор и архитектор подвергался резкой критике в Риме за неудачные башни, спроектированные им для Собора Святого Петра, которые пришлось снести из-за риска обрушения. Таким образом, у Бернини появилась возможность доказать своё мастерство созданием выдающегося произведения искусства.Капелла Корнаро находится в левом трансепте церкви. Неглубокое помещение облицовано плитами разноцветного мрамора янтарно-желтого, охристого, розового и коричневато-красного оттенков, фризы и капители колонн позолочены. В центре в архитектонической эдикуле, обрамлённой сдвоенными колоннами коринфского ордера пятнистого мрамора, находится алтарь. В алтаре помещены стихотворные строки: Nisi coelum creassem, ob te solam crearem («Если бы я не создал небеса, я бы создал их для вас»). Это слова из легенды о святой Терезе Авильской, испа��ской монахине-кармелитке, реформатору ордена, создательнице орденской ветви «босоногих кармелиток» и выдающейся писательнице, жившей в XVI веке.В сочинении «Книга жизни» (Libro de la vida, 1562—1565), полном мистических откровений, Тереза, в частности, описала видение Иисуса Христа и херувима, пронзившего её сердце огненным копьём, отчего она испытала «сладостную муку». «Мне показалось, — писала святая Тереза, — что ангел вонзил огненную стрелу несколько раз мне в сердце, и я почувствовала, как остриё проникало мне внутрь. И когда он её вынул, мне казалось, что он взял и моё сердце, и я осталась исполненной пламенной любви к Богу. Боль при этом была так велика, что я не могла сдерживать стоны, однако она была столь сладостна, что я не могла желать, чтобы она покинула меня».", "entities": ["Корнер, Федерико", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Власов, Виктор Георгиевич", "Рим", "Капелла (архитектура)", "Категория:Скульптура барокко", "Пределла", "Коринфский ордер", "эстетики", "Иисус Христос", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Корнаро", "кармелитки", "Санта-Мария-делла-Виттория", "Собора Святого Петра", "патриарха Венеции", "Категория:Работы Джованни Лоренцо Бернини", "композиция", "Ланфранко, Джованни", "Гвидо Убальдо Аббатини", "Тайная вечеря", "кармелиток", "Джованни Лоренцо Бернини", "Композиция (изобразительное искусство)", "Эрмитаж", "Саломона де Броса", "Категория:Скульптуры XVII века", "босоногих", "контрреформации", "Патриархат Венеции", "барокко", "Аббатини, Гвидо Убальдо", "Мечтающая Тереза", "херувим", "Де Росси, Маттиа", "Тереза Авильская", "Палаццо Питти", "Эстетика", "Маттиа де Росси", "Власов В. Г.", "Собор Святого Петра", "кардинал", "Контрреформация", "Федерико Корнаро (Корнер)", "Каррарский мрамор", "Базен, Жермен", "Категория:Появились в 1652 году", "Иисуса Христа", "босоногие (монахи)", "пределле", "Боццетто (скульптура)", "Джованни Ланфранко", "Деброс, Саломон", "каррарского мрамора", "прелат", "Боццетто", "Санта Мария делла Витториа", "Викисклад", "коринфского ордера", "святой Терезе Авильской", "Жермен Базен", "Капелла", "Категория:Итальянское барокко"]}
+{"title": "Экстаз_святой_Терезы", "en_title": "Ecstasy of Saint Teresa", "pageid": "1493793", "page_rank": 36, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BA%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B7_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B9_%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Estasi_di_Santa_Teresa.jpg/250px-Estasi_di_Santa_Teresa.jpg", "section": "Композиция скульптуры", "prompt": "Сосредоточьтесь на Экстаз_святой_Терезы и объясните Композиция скульптуры.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Бернини сумел воплотить в мраморе мистическое видение святой Терезы. Предположительно, идею композиции Бернини подсказало живописное произведение Джованни Ланфранко «Экстаз блаженной Маргариты да Кортона» (1622, Палаццо Питти, Флоренция). Скульптуры, выполненные из белого каррарского мрамора, расположены в алтарной нише среди колонн из цветного мрамора, на фоне позолоченных бронзовых лучей, которые символиз��руют божественный свет. Святая Тереза погружена в состояние духовного озарения. Запрокинув голову, охваченная томлением святая лежит на облаках; ангел направляет в её сердце золотую стрелу. Бернини сделал всё, чтобы мистическое видение Св. Терезы ощущалось зрителем не только как достоверное, но и как сиюминутно происходящее. Это одна из основных идей религиозного искусства контрреформации: чудо как бы происходит на глазах зрителя — здесь и сейчас. Тяжёлый мрамор фигур, пронизанный льющимися сверху потоками света, изображёнными лучами из позолоченной бронзы, кажется парящим, невесомым. Скульптурная группа превращается в мистическое виде́ние. Бернини скрыл верхний источник света (из невидимого зрителю окна), а снизу предусмотрел подсветку (в настоящее время она электрическая). И даже то, что скульптурная группа подвешена в воздухе на металлических кронштейнах (они не видны зрителю), не портит общего впечатления.Именно с этим произведением связано знаменитое высказывание Бернини о собственном творческом методе: «Это высшее достижение моего резца, которым я победил мрамор и сделал его гибким как воск. Этим я смог в известной мере объединить скульптуру с живописью». Вся композиция действительно отражает полное единение и взаимопревращение архитектуры, скульптуры, цвета и света в пространстве храма — апогей идеологии и эстетики искусства римского католического барокко.Вопреки позднейшим измышлениям о якобы предельно чувственной и даже сладострастной интерпретации темы выдающимся скульптором Жермен Базен, опровергая мнение французского архитектора Саломона де Броса, отметил: «В действительности художник стремился показать, как при неожиданном появлении Святого Духа тело Святой внезапно утратило признаки жизни».Пространство капеллы оформлено позднее учениками Бернини: архитектором Маттиа де Росси, скульпторами Франческо Ферруччи, Доменико Гвиди, Джованни Барбери, Николя Лорреном. Роспись свода капеллы осуществил Гвидо Убальдо Аббатини. По сторонам капеллы, на боковых стенах, расположены мраморные «лоджии-обманки», подобные театральным, с горельефными полуфигурами, изображающими членов семьи Корнаро (одного дожа и семь кардиналов), как бы наблюдающими и обсуждающими происходящее на их глазах чудо. В пределле алтаря капеллы Корнаро расположен рельеф из позолоченного серебра «Тайная вечеря».", "entities": ["Корнер, Федерико", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Власов, Виктор Георгиевич", "Рим", "Капелла (архитектура)", "Категория:Скульптура барокко", "Пределла", "Коринфский ордер", "эстетики", "Иисус Христос", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Корнаро", "кармелитки", "Санта-Мария-делла-Виттория", "Собора Святого Петра", "патриарха Венеции", "Категория:Работы Джованни Лоренцо Бернини", "композиция", "Ланфранко, Джованни", "Гвидо Убальдо Аббатини", "Тайная вечеря", "кармелиток", "Джованни Лоренцо Бернини", "Композиция (изобразительное искусство)", "Эрмитаж", "Саломона де Броса", "Категория:Скульптуры XVII века", "босоногих", "контрреформации", "Патриархат Венеции", "барокко", "Аббатини, Гвидо Убальдо", "Мечтающая Тереза", "херувим", "Де Росси, Маттиа", "Тереза Авильская", "Палаццо Питти", "Эстетика", "Маттиа де Росси", "Власов В. Г.", "Собор Святого Петра", "кардинал", "Контрреформация", "Федерико Корнаро (Корнер)", "Каррарский мрамор", "Базен, Жермен", "Категория:Появились в 1652 году", "Иисуса Христа", "босоногие (монахи)", "пределле", "Боццетто (скульптура)", "Джованни Ланфранко", "Деброс, Саломон", "каррарского мрамора", "прелат", "Боццетто", "Санта Мария делла Витториа", "Викисклад", "коринфского ордера", "святой Терезе Авильской", "Жермен Базен", "Капелла", "Категория:Итальянское барокко"]}
+{"title": "Экстаз_святой_Терезы", "en_title": "Ecstasy of Saint Teresa", "pageid": "1493793", "page_rank": 36, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BA%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B7_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B9_%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Estasi_di_Santa_Teresa.jpg/250px-Estasi_di_Santa_Teresa.jpg", "section": "Композиция скульптуры", "prompt": "Объясните Композиция скульптуры этого произведения искусства, Экстаз_святой_Терезы.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Бернини сумел воплотить в мраморе мистическое видение святой Терезы. Предположительно, идею композиции Бернини подсказало живописное произведение Джованни Ланфранко «Экстаз блаженной Маргариты да Кортона» (1622, Палаццо Питти, Флоренция). Скульптуры, выполненные из белого каррарского мрамора, расположены в алтарной нише среди колонн из цветного мрамора, на фоне позолоченных бронзовых лучей, которые символизируют божественный свет. Святая Тереза погружена в состояние духовного озарения. Запрокинув голову, охваченная томлением святая лежит на облаках; ангел направляет в её сердце золотую стрелу. Бернини сделал всё, чтобы мистическое видение Св. Терезы ощущалось зрителем не только как достоверное, но и как сиюминутно происходящее. Это одна из основных идей религиозного искусства контрреформации: чудо как бы происходит на глазах зрителя — здесь и сейчас. Тяжёлый мрамор фигур, пронизанный льющимися сверху потоками света, изображёнными лучами из позолоченной бронзы, кажется парящим, невесомым. Скульптурная группа превращается в мистическое виде́ние. Бернини скрыл верхний источник света (из невидимого зрителю окна), а снизу предусмотрел подсветку (в настоящее время она электрическая). И даже то, что скульптурная группа подвешена в воздухе на металлических кронштейнах (они не видны зрителю), не портит общего впечатления.Именно с этим произведением связано знаменитое высказывание Бернини о собственном творческом методе: «Это высшее достижение моего резца, которым я победил мрамор и сделал его гибким как воск. Этим я смог в известной мере объединить скульптуру с живописью». Вся композиция действительно отражает полное единение и взаимопревращение архитектуры, скульптуры, цвета и света в пространстве храма — апогей идеологии и эстетики искусства римского католического барокко.Вопреки позднейшим измышлениям о якобы предельно чувственной и даже сладострастной интерпретации темы выдающимся скульптором Жермен Базен, опровергая мнение французского архитектора Саломона де Броса, отметил: «В действительности художник стремился показать, как при неожиданном появлении Святого Духа тело Святой внезапно утратило признаки жизни».Пространство капеллы оформлено позднее учениками Бернини: архитектором Маттиа де Росси, скульпторами Франческо Ферруччи, Доменико Гвиди, Джованни Барбери, Николя Лорреном. Роспись свода капеллы осуществил Гвидо Убальдо Аббатини. По сторонам капеллы, на боковых стенах, расположены мраморные «лоджии-обманки», подобные театральным, с горельефными полуфигурами, изображающими членов семьи Корнаро (одного дожа и семь кардиналов), как бы наблюдающими и обсуждающими происходящее на их глазах чудо. В пределле алтаря капеллы Корнаро расположен рельеф из позолоченного серебра «Тайная вечеря».", "entities": ["Корнер, Федерико", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Власов, Виктор Георгиевич", "Рим", "Капелла (архитектура)", "Категория:Скульптура барокко", "Пределла", "Коринфский ордер", "эстетики", "Иисус Христос", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Корнаро", "кармелитки", "Санта-Мария-делла-Виттория", "Собора Святого Петра", "патриарха Венеции", "Категория:Работы Джованни Лоренцо Бернини", "композиция", "Ланфранко, Джованни", "Гвидо Убальдо Аббатини", "Тайная вечеря", "кармелиток", "Джованни Лоренцо Бернини", "Композиция (изобразительное искусство)", "Эрмитаж", "Саломона де Броса", "Категория:Скульптуры XVII века", "босоногих", "контрреформации", "Патриархат Венеции", "барокко", "Аббатини, Гвидо Убальдо", "Мечтающая Тереза", "херувим", "Де Росси, Маттиа", "Тереза Авильская", "Палаццо Питти", "Эстетика", "Маттиа де Росси", "Власов В. Г.", "Собор Святого Петра", "кардинал", "Контрреформация", "Федерико Корнаро (Корнер)", "Каррарский мрамор", "Базен, Жермен", "Категория:Появились в 1652 году", "Иисуса Христа", "босоногие (монахи)", "пределле", "Боццетто (скульптура)", "Джованни Ланфранко", "Деброс, Саломон", "каррарского мрамора", "прелат", "Боццетто", "Санта Мария делла Витториа", "Викисклад", "коринфского ордера", "святой Терезе Авильской", "Жермен Базен", "Капелла", "Категория:Итальянское барокко"]}
+{"title": "Экстаз_святой_Терезы", "en_title": "Ecstasy of Saint Teresa", "pageid": "1493793", "page_rank": 36, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BA%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B7_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B9_%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Estasi_di_Santa_Teresa.jpg/250px-Estasi_di_Santa_Teresa.jpg", "section": "Композиция скульптуры", "prompt": "Как Экстаз_святой_Терезы объясняет свой/свою Композиция скульптуры?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Бернини сумел воплотить в мраморе мистическое ви��ение святой Терезы. Предположительно, идею композиции Бернини подсказало живописное произведение Джованни Ланфранко «Экстаз блаженной Маргариты да Кортона» (1622, Палаццо Питти, Флоренция). Скульптуры, выполненные из белого каррарского мрамора, расположены в алтарной нише среди колонн из цветного мрамора, на фоне позолоченных бронзовых лучей, которые символизируют божественный свет. Святая Тереза погружена в состояние духовного озарения. Запрокинув голову, охваченная томлением святая лежит на облаках; ангел направляет в её сердце золотую стрелу. Бернини сделал всё, чтобы мистическое видение Св. Терезы ощущалось зрителем не только как достоверное, но и как сиюминутно происходящее. Это одна из основных идей религиозного искусства контрреформации: чудо как бы происходит на глазах зрителя — здесь и сейчас. Тяжёлый мрамор фигур, пронизанный льющимися сверху потоками света, изображёнными лучами из позолоченной бронзы, кажется парящим, невесомым. Скульптурная группа превращается в мистическое виде́ние. Бернини скрыл верхний источник света (из невидимого зрителю окна), а снизу предусмотрел подсветку (в настоящее время она электрическая). И даже то, что скульптурная группа подвешена в воздухе на металлических кронштейнах (они не видны зрителю), не портит общего впечатления.Именно с этим произведением связано знаменитое высказывание Бернини о собственном творческом методе: «Это высшее достижение моего резца, которым я победил мрамор и сделал его гибким как воск. Этим я смог в известной мере объединить скульптуру с живописью». Вся композиция действительно отражает полное единение и взаимопревращение архитектуры, скульптуры, цвета и света в пространстве храма — апогей идеологии и эстетики искусства римского католического барокко.Вопреки позднейшим измышлениям о якобы предельно чувственной и даже сладострастной интерпретации темы выдающимся скульптором Жермен Базен, опровергая мнение французского архитектора Саломона де Броса, отметил: «В действительности художник стремился показать, как при неожиданном появлении Святого Духа тело Святой внезапно утратило признаки жизни».Пространство капеллы оформлено позднее учениками Бернини: архитектором Маттиа де Росси, скульпторами Франческо Ферруччи, Доменико Гвиди, Джованни Барбери, Николя Лорреном. Роспись свода капеллы осуществил Гвидо Убальдо Аббатини. По сторонам капеллы, на боковых стенах, расположены мраморные «лоджии-обманки», подобные театральным, с горельефными полуфигурами, изображающими членов семьи Корнаро (одного дожа и семь кардиналов), как бы наблюдающими и обсуждающими происходящее на их глазах чудо. В пределле алтаря капеллы Корнаро расположен рельеф из позолоченного серебра «Тайная вечеря».", "entities": ["Корнер, Федерико", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Власов, Виктор Георгиевич", "Рим", "Капелла (архитектура)", "Категория:Скульптура барокко", "Пределла", "Коринфский ордер", "эстетики", "Иисус Христос", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Корнаро", "кармелитки", "Санта-Мария-делла-Виттория", "Собора Святого Петра", "патриарха Венеции", "Категория:Работы Джованни Лоренцо Бернини", "композиция", "Ланфранко, Джованни", "Гвидо Убальдо Аббатини", "Тайная вечеря", "кармелиток", "Джованни Лоренцо Бернини", "Композиция (изобразительное искусство)", "Эрмитаж", "Саломона де Броса", "Категория:Скульптуры XVII века", "босоногих", "контрреформации", "Патриархат Венеции", "барокко", "Аббатини, Гвидо Убальдо", "Мечтающая Тереза", "херувим", "Де Росси, Маттиа", "Тереза Авильская", "Палаццо Питти", "Эстетика", "Маттиа де Росси", "Власов В. Г.", "Собор Святого Петра", "кардинал", "Контрреформация", "Федерико Корнаро (Корнер)", "Каррарский мрамор", "Базен, Жермен", "Категория:Появились в 1652 году", "Иисуса Христа", "босоногие (монахи)", "пределле", "Боццетто (скульптура)", "Джованни Ланфранко", "Деброс, Саломон", "каррарского мрамора", "прелат", "Боццетто", "Санта Мария делла Витториа", "Викисклад", "коринфского ордера", "святой Терезе Авильской", "Жермен Базен", "Капелла", "Категория:Итальянское барокко"]}
+{"title": "Экстаз_святой_Терезы", "en_title": "Ecstasy of Saint Teresa", "pageid": "1493793", "page_rank": 36, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BA%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%B7_%D1%81%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%BE%D0%B9_%D0%A2%D0%B5%D1%80%D0%B5%D0%B7%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3e/Estasi_di_Santa_Teresa.jpg/250px-Estasi_di_Santa_Teresa.jpg", "section": "Композиция скульптуры", "prompt": "Как обсуждается Композиция скульптуры в Экстаз_святой_Терезы?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Бернини сумел воплотить в мраморе мистическое видение святой Терезы. Предположительно, идею композиции Бернини подсказало живописное произведение Джованни Ланфранко «Экстаз блаженной Маргариты да Кортона» (1622, Палаццо Питти, Флоренция). Скульптуры, выполненные из белого каррарского мрамора, расположены в алтарной нише среди колонн из цветного мрамора, на фоне позолоченных бронзовых лучей, которые символизируют божественный свет. Святая Тереза погружена в состояние духовного озарения. Запрокинув голову, охваченная томлением святая лежит на облаках; ангел направляет в её сердце золотую стрелу. Бернини сделал всё, чтобы мистическое видение Св. Терезы ощущалось зрителем не только как достоверное, но и как сиюминутно происходящее. Это одна из основных идей религиозного искусства контрреформации: чудо как бы происходит на глазах зрителя — здесь и сейчас. Тяжёлый мрамор фигур, пронизанный льющимися сверху потоками света, изображёнными лучами из позолоченной бронзы, кажется парящим, невесомым. Скульптурная группа превращается в мистическое виде́ние. Бернини скрыл верхний источник света (из невидимого зрителю окна), а снизу предусмотрел подсветку (в настоящее время она электрическая). И даже то, что скульптурная группа подвешена в воздухе на металлических кронштейнах (они не видны зрителю), не портит общего впечатления.Именно с этим произведением связано знаменитое высказывание Бернини о собственном творческом методе: «Это высшее достижение моего резца, которым я победил мрамор и сделал его гибким как воск. Этим я смог в известной мере объединить скульптуру с живописью». Вся композиция действительно отражает полное единение и взаимопревращение архитектуры, скульптуры, цвета и света в пространстве храма — апогей идеологии и эстетики искусства римского католического барокко.Вопреки позднейшим измышлениям о якобы предельно чувственной и даже сладострастной интерпретации темы выдающимся скульптором Жермен Базен, опровергая мнение французского архитектора Саломона де Броса, отметил: «В действительности художник стремился показать, как при неожиданном появлении Святого Духа тело Святой внезапно утратило признаки жизни».Пространство капеллы оформлено позднее учениками Бернини: архитектором Маттиа де Росси, скульпторами Франческо Ферруччи, Доменико Гвиди, Джованни Барбери, Николя Лорреном. Роспись свода капеллы осуществил Гвидо Убальдо Аббатини. По сторонам капеллы, на боковых стенах, расположены мраморные «лоджии-обманки», подобные театральным, с горельефными полуфигурами, изображающими членов семьи Корнаро (одного дожа и семь кардиналов), как бы наблюдающими и обсуждающими происходящее на их глазах чудо. В пределле алтаря капеллы Корнаро расположен рельеф из позолоченного серебра «Тайная вечеря».", "entities": ["Корнер, Федерико", "Категория:Скульптуры из мрамора", "Власов, Виктор Георгиевич", "Рим", "Капелла (архитектура)", "Категория:Скульптура барокко", "Пределла", "Коринфский ордер", "эстетики", "Иисус Христос", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Корнаро", "кармелитки", "Санта-Мария-делла-Виттория", "Собора Святого Петра", "патриарха Венеции", "Категория:Работы Джованни Лоренцо Бернини", "композиция", "Ланфранко, Джованни", "Гвидо Убальдо Аббатини", "Тайная вечеря", "кармелиток", "Джованни Лоренцо Бернини", "Композиция (изобразительное искусство)", "Эрмитаж", "Саломона де Броса", "Категория:Скульптуры XVII века", "босоногих", "контрреформации", "Патриархат Венеции", "барокко", "Аббатини, Гвидо Убальдо", "Мечтающая Тереза", "херувим", "Де Росси, Маттиа", "Тереза Авильская", "Палаццо Питти", "Эстетика", "Маттиа де Росси", "Власов В. Г.", "Собор Святого Петра", "кардинал", "Контрреформация", "Федерико Корнаро (Корнер)", "Каррарский мрамор", "Базен, Жермен", "Категория:Появились в 1652 году", "Иисуса Христа", "босоногие (монахи)", "пределле", "Боццетто (скульптура)", "Джованни Ланфранко", "Деброс, Саломон", "каррарского мрамора", "прелат", "Боццетто", "Санта Мария делла Витториа", "Викисклад", "коринфского ордера", "святой Терезе Авильской", "Жермен Базен", "Капелла", "Категория:Итальянское барокко"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Смерть_Марата и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Смерть Мара́та» (фр. La Mort de Marat) — картина французского художника Жака Луи Давида. Является одной из самых известных картин, посвящённых Великой французской революции.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Смерть_Марата.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Смерть Мара́та» (фр. La Mort de Marat) — картина французского художника Жака Луи Давида. Является одной из самых известных картин, посвящённых Великой французской революции.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Смерть_Марата объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Смерть Мара́та» (фр. La Mort de Marat) — картина французского художника Жака Луи Давида. Является одной из самых известных картин, посвящённых Великой французской революции.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств �� Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Смерть_Марата?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Смерть Мара́та» (фр. La Mort de Marat) — картина французского художника Жака Луи Давида. Является одной из самых известных картин, посвящённых Великой французской революции.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Ко��олевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "Сюжет и история создания", "prompt": "Сосредоточьтесь на Смерть_Марата и объясните Сюжет и история создания.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Картина повествует о судьбе Жана Поля Марата, журналиста радикальной газеты «Друг народа», лидера якобинцев. Марат был одним из наиболее ярых сторонников якобинского террора. Заболев кожной болезнью, Марат не выходил из дома и, чтобы облегчить свои страдания, принимал ванны. 13 июля 1793 года он был заколот ножом в своей квартире дворянкой Шарлоттой Корде.Надпись на деревянной тумбе — авторское посвящение: «Марату, Давид». В руке Марата зажат листок с текстом: «13 июля 1793, Мари Анна Шарлотта Корде — гражданину Марату. Я несчастна, а потому имею право на вашу защиту». На самом деле Марат не успел получить эту записку — Корде убила его раньше. Хотя многие исследователи утверждают, что эпизод с запиской был полностью выдуман художником, чтобы ещё больше подчеркнуть драму. Его поза и рана чуть ниже ключицы напоминают образ Иисуса в момент снятия с креста. Жестокое убийство художник превращает в почти сакральную сцену мученичества. Положение правой руки Марата напоминает аналогичную деталь в знаменитой картине «Погребение Христа», или «Положение во гроб», работы Караваджо.Давид поднёс картину Конвенту. В своей речи депутатам он сказал:«Народ обращался к моему искусству, желая вновь увидеть черты своего друга… Я услышал голос народа, я повиновался ему. — Спешите все! Мать, вдова, сирота, угнетённый солдат, все вы, кого Марат защищал до конца своей жизни, приблизьтесь! И посмотрите на своего друга. Того, кто стоял на страже, уже нет. Его перо, ужас изменников, выпадает из его рук. О, горе! Ваш неутомимый друг мёртв!»Картина была необычайно популярна, существует несколько повторений — авторских и художников его школы («Смерть Марата». Ок. 1793. Мастерская Давида. Музей изящных искусств в Реймсе; «Смерть Марата». Ок. 1793. Мастерская Давида. Музей изящных искусств в Дижоне; «Жан Поль Марат, убитый в ванне 13 и��ля 1793 года». XIX в. Ж.-М. Ланглуа по ор. Давида. Версаль).По достоинству оценил полотно Бодлер: по его определению, Марат являет «перед нами трагедию, полную живой боли и ужаса». «В картине есть что-то нежное и одновременно щемящее; в холодном пространстве этой комнаты, меж этих холодных стен, над холодной зловещей ванной парит душа».В настоящее время картина находится в Брюсселе, в собрании Королевского музея изобразительных искусств.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "Сюжет и история создания", "prompt": "Объясните Сюжет и история создания этого произведения искусства, Смерть_Марата.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Картина повествует о судьбе Жана Поля Марата, журналиста радикальной газеты «Друг народа», лидера якобинцев. Марат был одним из наиболее ярых сторонников якобинского террора. Заболев кожной болезнью, Марат не выходил из дома и, чтобы облегчить свои страдания, принимал ванны. 13 июля 1793 года он был заколот ножом в своей квартире дворянкой Шарлоттой Корде.Надпись на деревянной тумбе — авторское посвящение: «Марату, Давид». В руке Марата зажат листок с текстом: «13 июля 1793, Мари Анна Шарлотта Корде — гражданину Марату. Я несчастна, а потому имею право на вашу защиту». На самом деле Марат не успел получить эту записку — Корде убила его раньше. Хотя многие исследователи утверждают, что эпизод с запиской был полностью выдуман художником, чтобы ещё больше подчеркнуть драму. Его поза и рана чуть ниже ключицы напоминают образ Иисуса в момент снятия с креста. Жестокое убийство художник превращает в почти сакральную сцену мученичества. Положение правой руки Марата напоминает аналогичную деталь в знаменитой картине «Погребение Христа», или «Положение во гроб», работы Караваджо.Давид поднёс картину Конвенту. В своей речи депутатам он сказал:«Народ обращался к моему искусству, желая вновь увидеть черты своего друга… Я услышал голос народа, я повиновался ему. — Спешите все! Мать, вдова, сирота, угнетённый солдат, все вы, кого Марат защищал до конца своей жизни, приблизьтесь! И посмотрите на своего друга. Того, кто стоял на страже, уже нет. Его перо, ужас изменников, выпадает из его рук. О, горе! Ваш неутомимый друг мёртв!»Картина была необычайно популярна, существует несколько повторений — авторских и художников его школы («Смерть Марата». Ок. 1793. Мастерская Давида. Музей изящных искусств в Реймсе; «Смерть Марата». Ок. 1793. Мастерская Давида. Музей изящных искусств в Дижоне; «Жан Поль Марат, убитый в ванне 13 июля 1793 года». XIX в. Ж.-М. Ланглуа по ор. Давида. Версаль).По достоинству оценил полотно Бодлер: по его определению, Марат являет «перед нами трагедию, полную живой боли и ужаса». «В картине есть что-то нежное и одновременно щемящее; в холодном пространстве этой комнаты, меж этих холодных стен, над холодной зловещей ванной парит душа».В настоящее время картина находится в Брюсселе, в собрании Королевского музея изобразительных искусств.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«П��ложение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "Сюжет и история создания", "prompt": "Как Смерть_Марата объясняет свой/свою Сюжет и история создания?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Картина повествует о судьбе Жана Поля Марата, журналиста радикальной газеты «Друг народа», лидера якобинцев. Марат был одним из наиболее ярых сторонников якобинского террора. Заболев кожной болезнью, Марат не выходил из дома и, чтобы облегчить свои страдания, принимал ванны. 13 июля 1793 года он был заколот ножом в своей квартире дворянкой Шарлоттой Корде.Надпись на деревянной тумбе — авторское посвящение: «Марату, Давид». В руке Марата зажат листок с текстом: «13 июля 1793, Мари Анна Шарлотта Корде — гражданину Марату. Я несчастна, а потому имею право на вашу защиту». На самом деле Марат не успел получить эту записку — Корде убила его раньше. Хотя многие исследователи утверждают, что эпизод с запиской был полностью выдуман художником, чтобы ещё больше подчеркнуть драму. Его поза и рана чуть ниже ключицы напоминают образ Иисуса в момент снятия с креста. Жестокое убийство художник превращает в почти сакральную сцену мученичества. Положение правой руки Марата напоминает аналогичную деталь в знаменитой картине «Погребение Христа», или «Положение во гроб», работы Караваджо.Давид поднёс картину Конвенту. В своей речи депутатам он сказал:«Народ обращался к моему искусству, желая вновь увидеть черты своего друга… Я услышал голос народа, я повиновался ему. — Спешите все! Мать, вдова, сирота, угнетённый солдат, все вы, кого Марат защищал до конца своей жизни, приблизьтесь! И посмотрите на своего ��руга. Того, кто стоял на страже, уже нет. Его перо, ужас изменников, выпадает из его рук. О, горе! Ваш неутомимый друг мёртв!»Картина была необычайно популярна, существует несколько повторений — авторских и художников его школы («Смерть Марата». Ок. 1793. Мастерская Давида. Музей изящных искусств в Реймсе; «Смерть Марата». Ок. 1793. Мастерская Давида. Музей изящных искусств в Дижоне; «Жан Поль Марат, убитый в ванне 13 июля 1793 года». XIX в. Ж.-М. Ланглуа по ор. Давида. Версаль).По достоинству оценил полотно Бодлер: по его определению, Марат являет «перед нами трагедию, полную живой боли и ужаса». «В картине есть что-то нежное и одновременно щемящее; в холодном пространстве этой комнаты, меж этих холодных стен, над холодной зловещей ванной парит душа».В настоящее время картина находится в Брюсселе, в собрании Королевского музея изобразительных искусств.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "Сюжет и история создания", "prompt": "Как обсуждается Сюжет и история создания в Смерть_Марата?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Картина повествует о судьбе Жана Поля Марата, журналиста радикальной газеты «Друг народа», лидера якобинцев. Марат был одним из наиболее ярых сторонников якобинского террора. Заболев кожной болезнью, Марат не выходил из дома и, чтобы облегчить свои страдания, принимал ванны. 13 июля 1793 года он был заколот ножом в своей квартире дворянкой Шарлоттой Корде.Надпись на деревянной тумбе — авторское посвящение: «Марату, Давид». В руке Марата зажат листок с текстом: «13 июля 1793, Мари Анна Шарлотта Корде — гражданину Марату. Я несчастна, а потому имею право на вашу защиту». На самом деле Марат не успел получить эту записку — Корде убила его раньше. Хотя многие исследователи утверждают, что эпизод с запиской был полностью выдуман художником, чтобы ещё больше подчеркнуть драму. Его поза и рана чуть ниже ключицы напоминают образ Иисуса в момент снятия с креста. Жестокое убийство художник превращает в почти сакральную сцену мученичества. Положение правой руки Марата напоминает аналогичную деталь в знаменитой картине «Погребение Христа», или «Положение во гроб», работы Караваджо.Давид поднёс картину Конвенту. В своей речи депутатам он сказал:«Народ обращался к моему искусству, желая вновь увидеть черты своего друга… Я услышал голос народа, я повиновался ему. — Спешите все! Мать, вдова, сирота, угнетённый солдат, все вы, кого Марат защищал до конца своей жизни, приблизьтесь! И посмотрите на своего друга. Того, кто стоял на страже, уже нет. Его перо, ужас изменников, выпадает из его рук. О, горе! Ваш неутомимый друг мёртв!»Картина была необычайно популярна, существует несколько повторений — авторских и художников его школы («Смерть Марата». Ок. 1793. Мастерская Давида. Музей изящных искусств в Реймсе; «Смерть Марата». Ок. 1793. Мастерская Давида. Музей изящных искусств в Дижоне; «Жан Поль Марат, убитый в ванне 13 июля 1793 года». XIX в. Ж.-М. Ланглуа по ор. Давида. Версаль).По достоинству оценил полотно Бодлер: по его определению, Марат являет «перед нами трагедию, полную живой боли и ужаса». «В картине есть что-то нежное и одновременно щемящее; в холодном пространстве этой комнаты, меж этих холодных стен, над холодной зловещей ванной парит душа».В настоящее время картина находится в Брюсселе, в собрании Королевского музея изобразительных искусств.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "Другие картины на этот сюжет", "prompt": "Сосредоточьтесь на Смерть_Марата и объясните Другие картины на этот сюжет.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Убийство Марата». Л. Брион де Ла Тур. Ламбине.«Убийство Марата». Антуан Жозеф Вирц — музей искусства и промышленности Андре Дилижана в Рубе (в Советском Союзе выпускалась открытка — репродукция картины, а в 1996 году она была размещена на почтовой блокмарке).«Шарлотта Корде. Смерть Марата». Жюль-Шарль Авиа. Руан. Художественный музей.«Смерть Марата». 1927—1929. Гончаров А. Д. (прослеживается влияние экспрессионизма). ГТГ.«Смерть Марата». 1888. Ж. Рок. Музей августинцев в Тулузе.На картине Поля Жака Бодри главным героем является уже убийца, а не жертва. Картина и называется соответствующе — «Шарлотта Корде» (1860, Музей изящных искусств в Нанте). Также истории смерти Марата посвящено множество гравюр и рисунков разных художников.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "Другие картины на этот сюжет", "prompt": "Объясните Другие картины на этот сюжет этого произведения искусства, Смерть_Марата.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Убийство Марата». Л. Брион де Ла Тур. Ламбине.«Убийство Марата». Антуан Жозеф Вирц — музей искусства и промышленности Андре Дилижана в Рубе (в Советском Союзе выпускалась открытка — репродукция картины, а в 1996 году она была размещена на почтовой блокмарке).«Шарлотта Корде. Смерть Марата». Жюль-Шарль Авиа. Руан. Художественный музей.«Смерть Марата». 1927—1929. Гончаров А. Д. (прослеживается влияние экспрессионизма). ГТГ.«Смерть Марата». 1888. Ж. Рок. Музей августинцев в Тулузе.На картине Поля Жака Бодри главным героем является уже убийца, а не жертва. Картина и называется соответствующе — «Шарлотта Корде» (1860, Музей изящных искусств в Нанте). Также истории смерти Марата посвящено множество гравюр и рисунков разных художников.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "Другие картины на этот сюжет", "prompt": "Как Смерть_Марата объясняет свой/свою Другие картины на этот сюжет?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Убийство Марата». Л. Брион де Ла Тур. Ламбине.«Убийство Марата». Антуан Жозеф Вирц — музей искусства и промышленности Андре Дилижана в Рубе (в Советском Союзе выпускалась открытка — репродукция картины, а в 1996 году она была размещена на почтовой блокмарке).«Шарлотта Корде. Смерть Марата». Жюль-Шарль Авиа. Руан. Художественный музей.«Смерть Марата». 1927—1929. Гончаров А. Д. (прослеживается влияние экспрессионизма). ГТГ.«Смерть Марата». 1888. Ж. Рок. Музей августинцев в Тулузе.На картине Поля Жака Бодри главным героем является уже убийца, а не жертва. Картина и называется соответствующе — «Шарлотта Корде» (1860, Музей изящных искусств в Нанте). Также истории смерти Марата посвящено множество гравюр и рисунков разных художников.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "Другие картины на этот сюжет", "prompt": "Как обсуждается Другие картины на этот сюжет в Смерть_Марата?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Убийство Марата». Л. Брион де Ла Тур. Ламбине.«Убийство Марата». Антуан Жозеф Вирц — музей искусства и промышленности Андре Дилижана в Рубе (в Советском Союзе выпускалась открытка — репродукция картины, а в 1996 году она была размещена на почтовой блокмарке).«Шарлотта Корде. Смерть Марата». Жюль-Шарль Авиа. Руан. Художественный музей.«Смерть Марата». 1927—1929. Гончаров А. Д. (прослеживается влияние экспрессионизма). ГТГ.«Смерть Марата». 1888. Ж. Рок. Музей августинцев в Тулузе.На картине Поля Жака Бодри главным героем является уже убийца, а не жертва. Картина и называется соответствующе — «Шарлотта Корде» (1860, Музей изящных искусств в Нанте). Также истории смерти Марата посвящено множество гравюр и рисунков разных художников.", "entities": ["Друг народ��", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "«Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо»", "prompt": "Сосредоточьтесь на Смерть_Марата и объясните «Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо».", "template": "ru_template1_section", "gold": "К картине «Смерть Марата» Давид написал парную: «Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо». Аристократ Лепелетье, сторонник революции, во время голосования по вопросу о казни короля Людовика XVI, когда голоса собравшихся разделились поровну, подал последний, решающий голос в пользу казни. В день казни короля он был убит офицером королевской гвардии, после чего был провозглашён «мучеником революции».Однако позднее дочь Лепелетье, Сюзанна, будучи ярой монархисткой, ненавидевшей своего отца, скупала все репродукции картины Давида «Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо» и уничтожала их. В конце концов она за огромные деньги выкупила у сына художника оригинал картины и сожгла его. Как выглядела картина, известно благодаря случайно уцелевшей репродукции и рисунку ученика художника, Анатоля Девожа.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "«Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо»", "prompt": "Объясните «Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо» этого произведения искусства, Смерть_Марата.", "template": "ru_template2_section", "gold": "К картине «Смерть Марата» Давид написал парную: «Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо». Аристократ Лепелетье, сторонник революции, во время голосования по вопросу о казни короля Людовика XVI, когда голоса собравшихся разделились поровну, подал последний, решающий голос в пользу казни. В день казни короля он был убит офицером королевской гвардии, после чего был провозглашён «мучеником революции».Однако позднее дочь Лепелетье, Сюзанна, будучи ярой монархисткой, ненавидевшей своего отца, ск��пала все репродукции картины Давида «Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо» и уничтожала их. В конце концов она за огромные деньги выкупила у сына художника оригинал картины и сожгла его. Как выглядела картина, известно благодаря случайно уцелевшей репродукции и рисунку ученика художника, Анатоля Девожа.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "«Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо»", "prompt": "Как Смерть_Марата объясняет свой/свою «Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо»?", "template": "ru_template3_section", "gold": "К картине «Смерть Марата» Давид написал парную: «Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо». Аристократ Лепелетье, сторонник революции, во время голосования по вопросу о казни короля Людовика XVI, когда голоса собравшихся разделились поровну, подал последний, решающий голос в пользу казни. В день казни короля он был убит офицером королевской гвардии, после чего был провозглашён «мучеником революции».Однако позднее дочь Лепелетье, Сюзанна, будучи ярой монархисткой, ненавидевшей своего отца, скупала все репродукции картины Давида «Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо» и уничтожала их. В конце концов она за огромные деньги выкупила у сына художника оригинал картины и сожгла его. Как выглядела картина, известно благодаря случайно уцелевшей репродукции и рисунку ученика художника, Анатоля Девожа.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Смерть_Марата", "en_title": "The Death of Marat", "pageid": "964241", "page_rank": 50, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BC%D0%B5%D1%80%D1%82%D1%8C_%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/aa/Death_of_Marat_by_David.jpg/300px-Death_of_Marat_by_David.jpg", "section": "«Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо»", "prompt": "Как обсуждается «Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо» в Смерть_Марата?", "template": "ru_template4_section", "gold": "К картине «Смерть Марата» Давид написал парную: «Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо». Аристократ Лепелетье, сторонник революции, во время голосования по вопросу о казни короля Людовика XVI, когда голоса ��обравшихся разделились поровну, подал последний, решающий голос в пользу казни. В день казни короля он был убит офицером королевской гвардии, после чего был провозглашён «мучеником революции».Однако позднее дочь Лепелетье, Сюзанна, будучи ярой монархисткой, ненавидевшей своего отца, скупала все репродукции картины Давида «Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо» и уничтожала их. В конце концов она за огромные деньги выкупила у сына художника оригинал картины и сожгла его. Как выглядела картина, известно благодаря случайно уцелевшей репродукции и рисунку ученика художника, Анатоля Девожа.", "entities": ["Друг народа", "Эпоха террора (Французская революция)", "экспрессионизм", "Бодлер, Шарль", "Рок, Жозеф", "Иисус Христос", "Бодлер", "Рубе", "якобинского террора", "Ланглуа, Жером Мартен", "Конвенту", "Герман М.", "Шарлотта Корде", "Ж. Рок", "Гончаров, Андрей Дмитриевич", "Ж.-М. Ланглуа", "right", "Марат, Жан Поль", "якобинцев", "Категория:Смерть в искусстве и культуре", "Wayback Machine", "1860 год", "Великой французской революции", "Третьяковская галерея", "Королевские музеи изящных искусств (Брюссель)", "якобинцы", "Категория:Великая французская революция в культуре и искусстве", "Жизнь замечательных людей", "Музей изящных искусств в Реймсе", "Музей изящных искусств в Дижоне", "Руан", "Молодая гвардия", "Пьера Александра Тардьё", "Брюсселе", "Великая французская революция", "200px", "«Положение во гроб»", "Жана Поля Марата", "190px", "Караваджо", "Тулуза", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "Шарлоттой Корде", "Молодая гвардия (издательство)", "ГТГ", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Тулузе", "thumb", "Королевского музея изобразительных искусств", "ЖЗЛ", "Гончаров А. Д.", "Королевские музеи изящных искусств", "Корде, Шарлотта", "Музей изящных искусств Дижона", "Давид, Жак Луи", "Категория:Картины из собраний Королевских музеев изящных искусств в Брюсселе", "Антуан Жозеф Вирц", "Музей изящных искусств в Нанте", "Жизнь замечательных людей#1964 год", "Жак Луи Давид", "Файл:Lepeletier-David 1.JPG", "Жака Луи Давида", "Лепелетье де Сен-Фаржо, Луи Мишель", "Положение во гроб (картина Караваджо)", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо", "Лепелетье", "Версаль", "Музей изящных искусств (Реймс)", "Поля Жака Бодри", "Файл:Marat dessin de David.jpg", "Вирц, Антуан Жозеф", "Иисуса", "Национальный конвент", "Брюссель", "1860", "left", "Михаил Юрьевич Герман", "Музей изящных искусств (Нант)", "Бодри, Поль", "Ж. Л. Давид. Голова Марата. 1793. Бумага, карандаш. Версаль", "Смерть Лепелетье де Сен-Фаржо. Гравюра [[Тардьё, Пьер Александр"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Станцы_Рафаэля и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Ста́нцы Рафаэля (итал. Le Stanze di Raffaello — комнаты Рафаэля, от итал.  stanza — местопребывание, помещение, комната) — анфилада из четырёх помещений на третьем этаже Папского дворца в Ватикане. В анфиладу входят три небольших зала (8 Х 10 м) и ещё один, большего размера, называемый Залом Константина. Известны в истории искусства тем, что в 1508—1517 годах были расписаны фресками выдающимся художником эпохи Возрождения Рафаэлем Санти вместе с учениками.Комнаты были построены в правление папы Николая V (1447—1455). Росписи ватиканских станц составляли важную часть честолюбивых намерений и грандиозных планов папы Юлия II (1503—1513) по перестройке Ватиканского дворца и собора Святого Петра с целью продемонстрировать истинное величие церкви. «Верхние покои» старого здания Николая V не соответствовали этим задачам. Но Юлий II не пожелал использовать и жилые помещения этажом ниже, так называемые «апартаменты Борджиа», жилые комнаты Александра VI, где всё ещё витала тень ненавистных Борджиа. Новые апартаменты третьего этажа должны были превзойти своей роскошью все предыдущие. По проекту архитектора Донато Браманте (1503) новые апартаменты вместе с переходными галереями должны были замкнуть огромный, протянувшийся на 300 метров парадный двор Бельведер.По совету Браманте росписи станц в 1508 году папа Юлий II поручил тогда ещё молодому и неизвестному живописцу из Урбино Рафаэлю Санти. В каждой станце имеются четыре композиции, занимающие каждая одну стену (две больших и две малых), не считая композиций на сводах и декоративных обрамлений. Начало работы связано с идеологией «просвещённого гуманизма» понтификата папы Юлия II, а завершение пришлось на правление папы Льва Х (1513—1521).Во время французской революции возникла идея убрать фрески Рафаэля со стен Ватикана, а при Наполеоне Бонапарте был разработан план отделить фрески от стен и отправить их во Францию в Музей Наполеона в Лувре. К счастью, технические трудности остановили этот проект.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Дж��ванни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Станцы_Рафаэля.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Ста́нцы Рафаэля (итал. Le Stanze di Raffaello — комнаты Рафаэля, от итал.  stanza — местопребывание, помещение, комната) — анфилада из четырёх помещений на третьем этаже Папского дворца в Ватикане. В анфиладу входят три небольших зала (8 Х 10 м) и ещё один, большего размера, называемый Залом Константина. Известны в истории искусства тем, что в 1508—1517 годах были расписаны фресками выд��ющимся художником эпохи Возрождения Рафаэлем Санти вместе с учениками.Комнаты были построены в правление папы Николая V (1447—1455). Росписи ватиканских станц составляли важную часть честолюбивых намерений и грандиозных планов папы Юлия II (1503—1513) по перестройке Ватиканского дворца и собора Святого Петра с целью продемонстрировать истинное величие церкви. «Верхние покои» старого здания Николая V не соответствовали этим задачам. Но Юлий II не пожелал использовать и жилые помещения этажом ниже, так называемые «апартаменты Борджиа», жилые комнаты Александра VI, где всё ещё витала тень ненавистных Борджиа. Новые апартаменты третьего этажа должны были превзойти своей роскошью все предыдущие. По проекту архитектора Донато Браманте (1503) новые апартаменты вместе с переходными галереями должны были замкнуть огромный, протянувшийся на 300 метров парадный двор Бельведер.По совету Браманте росписи станц в 1508 году папа Юлий II поручил тогда ещё молодому и неизвестному живописцу из Урбино Рафаэлю Санти. В каждой станце имеются четыре композиции, занимающие каждая одну стену (две больших и две малых), не считая композиций на сводах и декоративных обрамлений. Начало работы связано с идеологией «просвещённого гуманизма» понтификата папы Юлия II, а завершение пришлось на правление папы Льва Х (1513—1521).Во время французской революции возникла идея убрать фрески Рафаэля со стен Ватикана, а при Наполеоне Бонапарте был разработан план отделить фрески от стен и отправить их во Францию в Музей Наполеона в Лувре. К счастью, технические трудности остановили этот проект.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Арис��отеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "abstract", "prompt": "Как Станцы_Рафаэля объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Ста́нцы Рафаэля (итал. Le Stanze di Raffaello — комнаты Рафаэля, от итал.  stanza — местопребывание, помещение, комната) — анфилада из четырёх помещений на третьем этаже Папского дворца в Ватикане. В анфиладу входят три небольших зала (8 Х 10 м) и ещё один, большего размера, называемый Залом Константина. Известны в истории искусства тем, что в 1508—1517 годах были расписаны фресками выдающимся художником эпохи Возрождения Рафаэлем Санти вместе с учениками.Комнаты были построены в правление папы Николая V (1447—1455). Росписи ватиканских станц составляли важную часть честолюбивых намерений и грандиозных планов папы Юлия II (1503—1513) по перестройке Ватиканского дворца и собора Святого Петра с целью продемонстрировать истинное величие церкви. «Верхние покои» старого здания Николая V не соответствовали этим задачам. Но Юлий II не пожелал использовать и жилые помещения этажом ниже, так называемые «апартаменты Борджиа», жилые комнаты Александра VI, где всё ещё витала тень ненавистных Борджиа. Новые апартаменты третьего этажа должны были превзойти своей роскошью все предыдущие. По проекту архитектора Донато Браманте (1503) новые апартаменты вместе с переходными галереями должны были замкнуть огромный, протянувшийся на 300 метров парадный двор Бельведер.По совету Браманте росписи станц в 1508 году папа Юлий II поручил тогда ещё молодому и неизвестному живописцу из Урбино Рафаэлю Санти. В каждой станце имеются четыре композиции, занимающие каждая одну стену (две больших и две малых), не считая композиций на сводах и декоративных обрамлений. Начало работы связано с идеологией «просвещённого гуманизма» понтификата папы Юлия II, а завершение пришлось на правление папы Льва Х (1513—1521).Во время французской революции возникла идея убрать фрески Рафаэля со стен Ватикана, а при Наполеоне Бонапарте был разработан план отделить фрески от стен и отправить их во Францию в Музей Наполеона в Лувре. К счастью, технические трудности остановили этот проект.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Станцы_Рафаэля?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Ста́нцы Рафаэля (итал. Le Stanze di Raffaello — комнаты Рафаэля, от итал.  stanza — местопребывание, помещение, комната) — анфилада из четырёх помещений на третьем этаже Папского дворца в Ватикане. В анфиладу входят три небольших зала (8 Х 10 м) и ещё один, большего размера, называемый Залом Константина. Известны в истории искусства тем, что в 1508—1517 годах были расписаны фресками выдающимся художником эпохи Возрождения Рафаэлем Санти вместе с учениками.Комнаты были построены в правление папы Николая V (1447—1455). Росписи ватиканских станц составляли важную часть честолюбивых намерений и грандиозных планов папы Юлия II (1503—1513) по перестройке Ватиканского дворца и собора Святого Петра с целью продемонстрировать истинное величие церкви. «Верхние покои» старого здания Николая V не соответствовали этим задачам. Но Юлий II не пожелал исполь��овать и жилые помещения этажом ниже, так называемые «апартаменты Борджиа», жилые комнаты Александра VI, где всё ещё витала тень ненавистных Борджиа. Новые апартаменты третьего этажа должны были превзойти своей роскошью все предыдущие. По проекту архитектора Донато Браманте (1503) новые апартаменты вместе с переходными галереями должны были замкнуть огромный, протянувшийся на 300 метров парадный двор Бельведер.По совету Браманте росписи станц в 1508 году папа Юлий II поручил тогда ещё молодому и неизвестному живописцу из Урбино Рафаэлю Санти. В каждой станце имеются четыре композиции, занимающие каждая одну стену (две больших и две малых), не считая композиций на сводах и декоративных обрамлений. Начало работы связано с идеологией «просвещённого гуманизма» понтификата папы Юлия II, а завершение пришлось на правление папы Льва Х (1513—1521).Во время французской революции возникла идея убрать фрески Рафаэля со стен Ватикана, а при Наполеоне Бонапарте был разработан план отделить фрески от стен и отправить их во Францию в Музей Наполеона в Лувре. К счастью, технические трудности остановили этот проект.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Станца делла Сеньятура", "prompt": "Сосредоточьтесь на Станцы_Рафаэля и объясните Станца делла Сеньятура.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Наиболее известен комплекс фресок в комнате, известной как «станца делла Сеньятура» (итал. Stanza della Segnatura). Этому помещению придавалось особое значение, именно его папа пожелал видеть готовым в первую очередь. О том же говорит величественная программа росписей. Название «Camera della Segnatura» привёл в своих «Жизнеописаниях» Дж. Вазари и его обычно переводят как «Комната подписей». Однако большинство специалистов считает такое название неправильным, поскольку в отношении этой комнаты в то время не использовали латинское слово signatura (подпись), а итальянское segnatura означает «отметка, знак», но не подпись. Версия Джона Ширмена, американского исследователя творчества Рафаэля, о том, что комната была папской библиотекой, не подтверждается документально. В настоящее время на основе исторических данных об использовании этого помещения в качестве места заседаний папского трибунала, а также подписей указов, принято обобщающее название: Зал указов. Назначение комнаты косвенно подтверждается программой росписей, главной темой которых является идея божественного правосудия, гармонии власти земной и небесной.Композиции росписей отражают четыре области духовной деятельности человека: «Афинская школа» — Философию, «Диспута» — Теологию, «Парнас» — Поэзию, «Мудрость, умеренность и сила» — Правосудие.Комната расписана Рафаэлем в 1509—1511 годах, о чём свидетельствуют надписи на северной и южной стенах. Декоративную разбивку свода делал живописец Содома в конце 1508 года. Лучшей из всех фресок в станцах считается «Афинская школа» — одно из величайших творений ренессансного искусства в целом и Рафаэля в частности. Название «Афинская школа» придумал Джованни Пьетро Беллори в 1672 году (Le vite de' pittori, scultori et architetti moderni). Фреска «Афинская школа» по праву признается одним из лучших произведений эпохи Возрождения и, бесспорно, самой впечатляющей композицией ватиканских Станц. Она занимает целую стену относительно небольшого помещения (8 Х 10 м). Ширина фрески по основанию: 7,7 м.Произведение Рафаэля представляет собой образец его зрелого «идеального стиля», сложившегося не без влияния его дяди, выдающегося архитектора, создателя «римского классицизма» Донато Браманте. По сообщению Дж. Вазари именно Браманте является автором архитектурного фона фрески: полукружие арки, статуи Аполлона и Минервы по сторонам в нишах. На фоне фантастической и величественной архитектуры выступают философы древности, скомпонованные Рафаэлем в выразительные группы. Фигурам приданы портретные черты и человек эпохи Возрождения легко распознавал в этих персонажах лица своих современников.В центре композиции — фигуры Аристотеля и Платона. Платон (в красном плаще и с портретными чертами Леонардо да Винчи) воздевает руку к небу — в знак того, что мир идей обретается в горних пределах; Аристотель (в синем плаще) указывает вниз, на землю. На фреске представлены и другие выдающиеся философы древности: Сократ (слева от Платона), Диоген (лежит на ступенях лестницы); на переднем плане внизу — Пифагор в окружении учеников (слева), Гераклит, сидящий в глубокой задумчивости (с портретными чертами Микеланджело), Евклид с циркулем в руках (с чертами Браманте), Птолемей и Зороастр (справа), с которыми беседуют двое юношей (один из них с чертами лица самого Рафаэля, другой — живописца Содомы, помощника Рафаэля). По замыслу заказчика и художника, согласно идеям христианского неоплатонизма, подобное сходство призвано символизировать глубинное родство античной философии и новой теологии.Фреска «Диспута» (итал. La disputa del sacramento — Спор о святом таинстве) — это не столько беседа о таинстве причастия, сколько прославление церкви. Фреска «Диспута» в иконографической программе, заданной Папой Юлием II, является главной. Действие, изображённое на фреске, происходит на земле и в небесах. Огромная арка, одновременно архитектурная и небесная, объединяет два мира: землю и небо. Широкие ступени ведут к алтарю, на котором установлена гостия.В верхней части композиции изображена Пресвятая Троица: Бог Отец как Пантократор со сферой в руках, Бог Сын: Христос в сиянии небес и Дух Святой в виде голубя. Над ними ангелы. По сторонам — Богоматерь и Иоанн Креститель, Апостол Пётр и Апостол Павел окружённые Адамом, Иаковом, Авраамом, Давидом, Моисеем и другими лицами Святого писания.В нижней части композиции изображена сцена богословского диспута о Таинстве евхаристии. В сцене участвуют (по левую строну от алтаря) римские Отцы Церкви: папа Григорий I и Иероним Стридонский, и Августин Блаженный с Амвросием Медиоланским, справа. В диспуте принимают участие другие представители Церкви: Савонарола, епископы, папы Юлий II и Сикст IV.Композицию «Парнас» («Поэзия»; название «Парнас» появилось в XIX веке) Рафаэль разместил на восточной стороне комнаты между «Диспутой» и «Афинской школой». Аллегория поэзии истолкована художником в духе гуманистического учения своего времени, согласно идеям Ф. Петрарки, Дж. Боккаччо и К. Салютати.В центре композиции, под сенью лавровых деревьев изображён бог солнечного света Аполлон, играющий на лире да браччо в окружении девяти муз, девяти античных поэтов и девяти поэтов новой эпохи.Слева изображены слепой Гомер, Вергилий, Данте, Петрарка, Анакреонт, Сапфо и другие, справа — Теренций, Ариосто, Овидий, Гораций, Боккаччо и другие.Смешение греческих, латинских, итальянских персонажей согласуется с ренессансным пониманием поэзии как особой, вдохновлённой свыше теологии.Четвёртая композиция в люнете западной стены — «Правосудие» (итал.  Giurisprudenza), другое название: «Добродетели и закон» (итал.  Virtù e la Legge) — символизирует одновременно юриспруденцию и три христианских добродетели: «Мудрость (знание), умеренность и силу». Роспись создана Рафаэлем в 1511 году. Под аллегорическими фигурами добродетелей, по обе стороны от оконного проёма, в нижней части фрески, Рафаэль разместил две исторических композиции: «Основание гражданского права» и «Основание канонического права». Во второй композиции (справа) под видом папы Григория IX, утверждающего декреталии, изображён Юлий II в образе мудрого законодателя. Именно эта композиция косвенно, но яснее трёх других, подтверждает версию о предназначении Станцы делла Сеньятура для папского судопроизводства.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декретали��", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Станца делла Сеньятура", "prompt": "Объясните Станца делла Сеньятура этого произведения искусства, Станцы_Рафаэля.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Наиболее известен комплекс фресок в комнате, известной как «станца делла Сеньятура» (итал. Stanza della Segnatura). Этому помещению придавалось особое значение, именно его папа пожелал видеть готовым в первую очередь. О том же говорит величественная программа росписей. Название «Camera della Segnatura» привёл в своих «Жизнеописаниях» Дж. Вазари и его обычно переводят как «Комната подписей». Однако большинство специалистов считает такое название неправильным, поскольку в отношении этой комнаты в то время не использовали латинское слово signatura (подпись), а итальянское segnatura означает «отметка, знак», но не подпись. Версия Джона Ширмена, американского исследователя творчества Рафаэля, о том, что комната была папской библиотекой, не подтверждается документально. В настоящее время на основе исторических данных об использовании этого помещения в качестве места заседаний папского трибунала, а также подписей указов, принято обобщающее название: Зал указов. Назначение комнаты косвенно подтверждается программой росписей, главной темой которых является идея божественного правосудия, гармонии власти земной и небесной.Композиции росписей отражают четыре области духовной деятельности человека: «Афинская школа» — Философию, «Диспута» — Теологию, «Парнас» — Поэзию, «Мудрость, умеренность и сила» — Правосудие.Комната расписана Рафаэлем в 1509—1511 годах, о чём свидетельствуют надписи на северной и южной стенах. Декоративную разбивку свода делал живописец Содома в конце 1508 года. Лучшей из всех фресок в станцах считается «Афинская школа» — одно из величайших творений ренессансного искусства в целом и Рафаэля в частности. Название «Афинская школа» придумал Джованни Пьетро Беллори в 1672 году (Le vite de' pittori, scultori et architetti moderni). Фреска «Афинская школа» по праву признается одним из лучших произведений эпохи Возрождения и, бесспорно, самой впечатляющей композицией ватиканских Станц. Она занимает целую стену относительно небольшого помещения (8 Х 10 м). Ширина фрески по основанию: 7,7 м.Произведение Рафаэля представляет собой образец его зрелого «идеального стиля», сложившегося не без влияния его дяди, выдающегося архитектора, создателя «римского классицизма» Донато Браманте. По сообщению Дж. Вазари именно Браманте является автором архитектурного фона фрески: полукружие арки, статуи Аполлона и Минервы по сторонам в нишах. На фоне фантастической и величественной архитектуры выступают философы древности, скомпонованные Рафаэлем в выразительные группы. Фигурам приданы портретные черты и человек эпохи Возрождения легко распознавал в этих персонажах лица своих современников.В центре композиции — фигуры Аристотеля и Платона. Платон (в красном плаще и с портретными чертами Леонардо да Винчи) воздевает руку к небу — в знак того, что мир идей обретается в горних пределах; Аристотель (в синем плаще) указывает вниз, на землю. На фреске представлены и другие выдающиеся философы древности: Сократ (слева от Платона), Диоген (лежит на ступенях лестницы); на переднем плане внизу — Пифагор в окружении учеников (слева), Гераклит, сидящий в глубокой задумчивости (с портретными чертами Микеланджело), Евклид с циркулем в руках (с чертами Браманте), Птолемей и Зороастр (справа), с которыми беседуют двое юношей (один из них с чертами лица самого Рафаэля, другой — живописца Содомы, помощника Рафаэля). По замыслу заказчика и художника, согласно идеям христианского неоплатонизма, подобное сходство призвано символизировать глубинное родство античной философии и новой теологии.Фреска «Диспута» (итал. La disputa del sacramento — Спор о святом таинстве) — это не столько беседа о таинстве причастия, сколько прославление церкви. Фреска «Диспута» в иконографической программе, заданной Папой Юлием II, является главной. Действие, изображённое на фреске, происходит на земле и в небесах. Огромная арка, одновременно архитектурная и небесная, объединяет два мира: землю и небо. Широкие ступени ведут к алтарю, на котором установлена гостия.В верхней части композиции изображена Пресвятая Троица: Бог Отец как Пантократор со сферой в руках, Бог Сын: Христос в сиянии небес и Дух Святой в виде голубя. Над ними ангелы. По сторонам — Богоматерь и Иоанн Креститель, Апостол Пётр и Апостол Павел окружённые Адамом, Иаковом, Авраамом, Давидом, Моисеем и другими лицами Святого писания.В нижней части композиции изображена сцена богословского диспута о Таинстве евхаристии. В сцене участвуют (по левую строну от алтаря) римские Отцы Церкви: папа Григорий I и Иероним Стридонский, и Августин Блаженный с Амвросием Медиоланским, справа. В диспуте принимают участие другие представители Церкви: Савонарола, епископы, папы Юлий II и Сикст IV.Композицию «Парнас» («Поэзия»; название «Парнас» появилось в XIX веке) Рафаэль разместил на восточной стороне комнаты между «Диспутой» и «Афинской школой». Аллегория поэзии истолкована художником в духе гуманистического учения своего времени, согласно идеям Ф. Петрарки, Дж. Боккаччо и К. Салютати.В центре композиции, под сенью лавровых деревьев изображён бог солнечного света Аполлон, играющий на лире да браччо в окружении девяти муз, девяти античных поэтов и девяти поэтов новой эпохи.Слева изображены слепой Гомер, Вергилий, Данте, Петрарка, Анакреонт, Сапфо и другие, справа — Теренций, Ариосто, Овидий, Гораций, Боккаччо и другие.Смешение греческих, латинских, итальянских персонажей согласуется с ренессансным пониманием поэзии как особой, вдохновлённой свыше теологии.Четвёртая композиция в люнете западной стены — «Правосудие» (итал.  Giurisprudenza), другое название: «Добродетели и закон» (итал.  Virtù e la Legge) — символизирует одновременно юриспруденцию и три христианских добродетели: «Мудрость (знание), умеренность и силу». Роспись создана Рафаэлем в 1511 году. Под аллегорическими фигурами добродетелей, по обе стороны от оконного проёма, в нижней части фрески, Рафаэль разместил две исторических композиции: «Основание гражданского права» и «Основание канонического права». Во второй композиции (справа) под видом папы Григория IX, утверждающего декреталии, изображён Юлий II в образе мудрого законодателя. Именно эта композиция косвенно, но яснее трёх других, подтверждает версию о предназначении Станцы делла Сеньятура для папского судопроизводства.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Станца делла Сеньятура", "prompt": "Как Станцы_Рафаэля объясняет свой/свою Станца делла Сеньятура?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Наиболее известен комплекс фресок в комнате, известной как «станца делла Сеньятура» (итал. Stanza della Segnatura). Этому помещению придавалось особое значение, именно его папа пожелал видеть готовым в первую очередь. О том же говорит величественная программа росписей. Название «Camera della Segnatura» привёл в своих «Жизнеописаниях» Дж. Вазари и его обычно переводят как «Комната подписей». Однако большинство специалистов считает такое название неправильным, поскольку в отношении этой комнаты в то время не использовали латинское слово signatura (подпись), а итальянское segnatura означает «отметка, знак», но не подпись. Версия Джона Ширмена, американского исследователя творчества Рафаэля, о том, что комната была папской библиотекой, не подтверждается документально. В настоящее время на основе исторических данных об использовании этого помещения в качестве места заседаний папского трибунала, а также подписей указов, принято обобщающее название: Зал указов. Назначение комнаты косвенно подтверждается программой росписей, главной темой которых является идея божественного правосудия, гармонии власти земной и небесной.Композиции росписей отражают четыре области духовной деятельности человека: «Афинская школа» — Философию, «Диспута» — Теологию, «Парнас» — Поэзию, «Мудрость, умеренность и сила» — Правосудие.Комнат�� расписана Рафаэлем в 1509—1511 годах, о чём свидетельствуют надписи на северной и южной стенах. Декоративную разбивку свода делал живописец Содома в конце 1508 года. Лучшей из всех фресок в станцах считается «Афинская школа» — одно из величайших творений ренессансного искусства в целом и Рафаэля в частности. Название «Афинская школа» придумал Джованни Пьетро Беллори в 1672 году (Le vite de' pittori, scultori et architetti moderni). Фреска «Афинская школа» по праву признается одним из лучших произведений эпохи Возрождения и, бесспорно, самой впечатляющей композицией ватиканских Станц. Она занимает целую стену относительно небольшого помещения (8 Х 10 м). Ширина фрески по основанию: 7,7 м.Произведение Рафаэля представляет собой образец его зрелого «идеального стиля», сложившегося не без влияния его дяди, выдающегося архитектора, создателя «римского классицизма» Донато Браманте. По сообщению Дж. Вазари именно Браманте является автором архитектурного фона фрески: полукружие арки, статуи Аполлона и Минервы по сторонам в нишах. На фоне фантастической и величественной архитектуры выступают философы древности, скомпонованные Рафаэлем в выразительные группы. Фигурам приданы портретные черты и человек эпохи Возрождения легко распознавал в этих персонажах лица своих современников.В центре композиции — фигуры Аристотеля и Платона. Платон (в красном плаще и с портретными чертами Леонардо да Винчи) воздевает руку к небу — в знак того, что мир идей обретается в горних пределах; Аристотель (в синем плаще) указывает вниз, на землю. На фреске представлены и другие выдающиеся философы древности: Сократ (слева от Платона), Диоген (лежит на ступенях лестницы); на переднем плане внизу — Пифагор в окружении учеников (слева), Гераклит, сидящий в глубокой задумчивости (с портретными чертами Микеланджело), Евклид с циркулем в руках (с чертами Браманте), Птолемей и Зороастр (справа), с которыми беседуют двое юношей (один из них с чертами лица самого Рафаэля, другой — живописца Содомы, помощника Рафаэля). По замыслу заказчика и художника, согласно идеям христианского неоплатонизма, подобное сходство призвано символизировать глубинное родство античной философии и новой теологии.Фреска «Диспута» (итал. La disputa del sacramento — Спор о святом таинстве) — это не столько беседа о таинстве причастия, сколько прославление церкви. Фреска «Диспута» в иконографической программе, заданной Папой Юлием II, является главной. Действие, изображённое на фреске, происходит на земле и в небесах. Огромная арка, одновременно архитектурная и небесная, объединяет два мира: землю и небо. Широкие ступени ведут к алтарю, на котором установлена гостия.В верхней части композиции изображена Пресвятая Троица: Бог Отец как Пантократор со сферой в руках, Бог Сын: Христос в сиянии небес и Дух Святой в виде голубя. Над ними ангелы. По сторонам — Богоматерь и Иоанн Креститель, Апостол Пётр и Апостол Павел окружённые Адамом, Иаковом, Авраамом, Давидом, Моисеем и другими лицами Святого писания.В нижней части композиции изображена сцена богословского диспута о Таинстве евхаристии. В сцене участвуют (по левую строну от алтаря) римские Отцы Церкви: папа Григорий I и Иероним Стридонский, и Августин Блаженный с Амвросием Медиоланским, справа. В диспуте принимают участие другие представители Церкви: Савонарола, епископы, папы Юлий II и Сикст IV.Композицию «Парнас» («Поэзия»; название «Парнас» появилось в XIX веке) Рафаэль разместил на восточной стороне комнаты между «Диспутой» и «Афинской школой». Аллегория поэзии истолкована художником в духе гуманистического учения своего времени, согласно идеям Ф. Петрарки, Дж. Боккаччо и К. Салютати.В центре композиции, под сенью лавровых деревьев изображён бог солнечного света Аполлон, играющий на лире да браччо в окружении девяти муз, девяти античных поэтов и девяти поэтов новой эпохи.Слева изображены слепой Гомер, Вергилий, Данте, Петрарка, Анакреонт, Сапфо и другие, справа — Теренций, Ариосто, Овидий, Гораций, Боккаччо и другие.Смешение греческих, латинских, итальянских персонажей согласуется с ренессансным пониманием поэзии как особой, вдохновлённой свыше теологии.Четвёртая композиция в люнете западной стены — «Правосудие» (итал.  Giurisprudenza), другое название: «Добродетели и закон» (итал.  Virtù e la Legge) — символизирует одновременно юриспруденцию и три христианских добродетели: «Мудрость (знание), умеренность и силу». Роспись создана Рафаэлем в 1511 году. Под аллегорическими фигурами добродетелей, по обе стороны от оконного проёма, в нижней части фрески, Рафаэль разместил две исторических композиции: «Основание гражданского права» и «Основание канонического права». Во второй композиции (справа) под видом папы Григория IX, утверждающего декреталии, изображён Юлий II в образе мудрого законодателя. Именно эта композиция косвенно, но яснее трёх других, подтверждает версию о предназначении Станцы делла Сеньятура для папского судопроизводства.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Станца делла Сеньятура", "prompt": "Как обсуждается Станца делла Сеньятура в Станцы_Рафаэля?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Наиболее известен комплекс фресок в комнате, известной как «станца делла Се��ьятура» (итал. Stanza della Segnatura). Этому помещению придавалось особое значение, именно его папа пожелал видеть готовым в первую очередь. О том же говорит величественная программа росписей. Название «Camera della Segnatura» привёл в своих «Жизнеописаниях» Дж. Вазари и его обычно переводят как «Комната подписей». Однако большинство специалистов считает такое название неправильным, поскольку в отношении этой комнаты в то время не использовали латинское слово signatura (подпись), а итальянское segnatura означает «отметка, знак», но не подпись. Версия Джона Ширмена, американского исследователя творчества Рафаэля, о том, что комната была папской библиотекой, не подтверждается документально. В настоящее время на основе исторических данных об использовании этого помещения в качестве места заседаний папского трибунала, а также подписей указов, принято обобщающее название: Зал указов. Назначение комнаты косвенно подтверждается программой росписей, главной темой которых является идея божественного правосудия, гармонии власти земной и небесной.Композиции росписей отражают четыре области духовной деятельности человека: «Афинская школа» — Философию, «Диспута» — Теологию, «Парнас» — Поэзию, «Мудрость, умеренность и сила» — Правосудие.Комната расписана Рафаэлем в 1509—1511 годах, о чём свидетельствуют надписи на северной и южной стенах. Декоративную разбивку свода делал живописец Содома в конце 1508 года. Лучшей из всех фресок в станцах считается «Афинская школа» — одно из величайших творений ренессансного искусства в целом и Рафаэля в частности. Название «Афинская школа» придумал Джованни Пьетро Беллори в 1672 году (Le vite de' pittori, scultori et architetti moderni). Фреска «Афинская школа» по праву признается одним из лучших произведений эпохи Возрождения и, бесспорно, самой впечатляющей композицией ватиканских Станц. Она занимает целую стену относительно небольшого помещения (8 Х 10 м). Ширина фрески по основанию: 7,7 м.Произведение Рафаэля представляет собой образец его зрелого «идеального стиля», сложившегося не без влияния его дяди, выдающегося архитектора, создателя «римского классицизма» Донато Браманте. По сообщению Дж. Вазари именно Браманте является автором архитектурного фона фрески: полукружие арки, статуи Аполлона и Минервы по сторонам в нишах. На фоне фантастической и величественной архитектуры выступают философы древности, скомпонованные Рафаэлем в выразительные группы. Фигурам приданы портретные черты и человек эпохи Возрождения легко распознавал в этих персонажах лица своих современников.В центре композиции — фигуры Аристотеля и Платона. Платон (в красном плаще и с портретными чертами Леонардо да Винчи) воздевает руку к небу — в знак того, что мир идей обретается в горних пределах; Аристотель (в синем плаще) указывает вниз, на землю. На фреске представлены и другие выдающиеся философы древности: Сократ (слева от Платона), Диоген (лежит на ступенях лестницы); на переднем плане внизу — Пифагор в окружении учеников (слева), Гераклит, сидящий в глубокой задумчивости (с портретными чертами Микеланджело), Евклид с циркулем в руках (с чертами Браманте), Птолемей и Зороастр (справа), с которыми беседуют двое юношей (один из них с чертами лица самого Рафаэля, другой — живописца Содомы, помощника Рафаэля). По замыслу заказчика и художника, согласно идеям христианского неоплатонизма, подобное сходство призвано символизировать глубинное родство античной философии и новой теологии.Фреска «Диспута» (итал. La disputa del sacramento — Спор о святом таинстве) — это не столько беседа о таинстве причастия, сколько прославление церкви. Фреска «Диспута» в иконографической программе, заданной Папой Юлием II, является главной. Действие, изображённое на фреске, происходит на земле и в небесах. Огромная арка, одновременно архитектурная и небесная, объединяет два мира: землю и небо. Широкие ступени ведут к алтарю, на котором установлена гостия.В верхней части композиции изображена Пресвятая Троица: Бог Отец как Пантократор со сферой в руках, Бог Сын: Христос в сиянии небес и Дух Святой в виде голубя. Над ними ангелы. По сторонам — Богоматерь и Иоанн Креститель, Апостол Пётр и Апостол Павел окружённые Адамом, Иаковом, Авраамом, Давидом, Моисеем и другими лицами Святого писания.В нижней части композиции изображена сцена богословского диспута о Таинстве евхаристии. В сцене участвуют (по левую строну от алтаря) римские Отцы Церкви: папа Григорий I и Иероним Стридонский, и Августин Блаженный с Амвросием Медиоланским, справа. В диспуте принимают участие другие представители Церкви: Савонарола, епископы, папы Юлий II и Сикст IV.Композицию «Парнас» («Поэзия»; название «Парнас» появилось в XIX веке) Рафаэль разместил на восточной стороне комнаты между «Диспутой» и «Афинской школой». Аллегория поэзии истолкована художником в духе гуманистического учения своего времени, согласно идеям Ф. Петрарки, Дж. Боккаччо и К. Салютати.В центре композиции, под сенью лавровых деревьев изображён бог солнечного света Аполлон, играющий на лире да браччо в окружении девяти муз, девяти античных поэтов и девяти поэтов новой эпохи.Слева изображены слепой Гомер, Вергилий, Данте, Петрарка, Анакреонт, Сапфо и другие, справа — Теренций, Ариосто, Овидий, Гораций, Боккаччо и другие.Смешение греческих, латинских, итальянских персонажей согласуется с ренессансным пониманием поэзии как особой, вдохновлённой свыше теологии.Четвёртая композиция в люнете западной стены — «Правосудие» (итал.  Giurisprudenza), другое название: «Добродетели и закон» (итал.  Virtù e la Legge) — символизирует одновременно юриспруденцию и три христианских добродетели: «Мудрость (знание), умеренность и силу». Роспись создана Рафаэлем в 1511 году. Под аллегорическими фигурами добродетелей, по обе стороны от оконного проёма, в нижней части фрески, Рафаэль разместил две исторических композиции: «Основание гражданского права» и «Основание канонического права». Во второй композиции (справа) под видом папы Григория IX, утверждающего декреталии, изображён Юлий II в образе мудрого законодателя. Именно эта композиция косвенно, но яснее трёх других, подтверждает версию о предназначении Станцы делла Сеньятура для папского судопроизводства.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эн��й, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Станца д’Элиодоро", "prompt": "Сосредоточьтесь на Станцы_Рафаэля и объясните Станца д’Элиодоро.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Эскизы для росписи этой комнаты (итал.  Stanza di Eliodoro ) (по названию одной из фресок), предназначенной для папских аудиенций, Рафаэль начал готовить летом 1511 года. В июне папа Юлий II вернулся в Рим после проигранной военной кампании против французов, которая привела к потере Болоньи и сохраняющейся угрозе экспансии иностранных армий на Апеннинский полуостров. Поэтому и в программе фресок отражена идея защиты, которую Бог дарует Церкви в определённые моменты её истории, а конкретные сюжеты посвящены чудесным вмешательствам божественной силы в земные события.Четыре композиции представляют следующие сюжеты: «Изгнание Илиодора из храма» (1511—1512), «Месса в Больсене» (1512), «Освобождение Святого Петра из темницы» (1513—1514), «Встреча Льва Великого с Аттилой» (1514). Композиция «Изгнание Илиодора из храма» (итал. Cacciata di Eliodoro dal Тempio) написана на ветхозаветный сюжет. Илиодор, — персонаж книги Маккавеев, сановник царя государства Селевкидов: Селевка IV Филопатора.На фреске изображён эпизод из Второй книги Маккавейской, в котором Илиодор явился в Иерусалимский храм по приказу царя с целью конфисковать хранящиеся там золотую утварь и «многие сокровища, имущество вдов и сирот». Священники, падая ниц перед алтарём, «взывали на небо». Неожиданно «Явился им конь со страшным всадником, покрытый прекрасным покровом: быстро несясь, он поразил Илиодора передними копытами, а сидевший на нём, казалось, имел золотое всеоружие» (2Мак. 3:25). Божественный всадник и два юноши были посланы Господом в ответ на мольбы первосвященника Онии.Композиция фрески условно представляет Иерусалимский храм с молящимся в центре первосвященником. Слева на изобр��жён покровитель Рафаэля Юлий II, наблюдающий за сценой из своего паланкина в окружении сирот и вдов, справа — изгоняемый всадником Илиодор. Архитектоника сцены напоминает фреску «Афинская школа», но отличается большей экспрессией и динамикой, которые характеризуют эволюцию индивидуального стиля Рафаэля.«Месса в Больсене» (итал. Messa di Bolsena) представляет чудо, которое, согласно церковному преданию, произошло в 1263 году в Больсене, небольшом городке к северу от Рима. Молодой священник, служивший мессу, усомнился в реальности таинства Евхаристии — пресуществления хлеба и вина в тело и кровь Христа. Во время службы в момент поднятия гостии на ней в пяти местах выступила кровь. С этим сюжетом связана композиция фрески «Диспута» в Станца делла Сеньятура. В композиции «Месса в Больсене» Рафаэль показал Папу Юлия II у алтаря в качестве свидетеля чуда.С большим мастерством написана фреска «Освобождение Святого Петра из темницы» (итал.  La Liberazione di San Pietro dal Carcere) (1513—1514). По велению иудейского царя Ирода Агриппы апостол Петр был посажен в темницу. Апостола сковали железными цепями между двух воинов. В ночь накануне суда в сиянии божественного света явился Ангел, разбудил Петра, снял с него оковы и вывел из темницы мимо спящих воинов. Рафаэль в этой композиции прибегнул к редкому в те годы приёму: он совместил три последовательно связанных эпизода. В центре ангел касается рукой спящего апостола. Слева стражники в панике бегут от сверхъестественного света. В правой части композиции ангел выводит Петра из темницы. В этом сюжете содержится намёк на эпизод из жизни папы Льва X (1513—1521). Будучи ещё кардиналом, в битве при Равенне в 1512 году он был взят в плен французами, но ему удалось бежать.«Встреча Льва Великого с Аттилой» (итал. L'Incontro di Leone Magno con Attila) (1514). Рафаэль с учениками изобразил бурную сцену: Справа — гунны, разгорячённые сражением, в центре — их вождь Аттила, а слева — сам понтифик и его свита, земная и небесная, действуют спокойно в своей непогрешимости на фоне вечного города.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Станца д’Элиодоро", "prompt": "Объясните Станца д’Элиодоро этого произведения искусства, Станцы_Рафаэля.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Эскизы для росписи этой комнаты (итал.  Stanza di Eliodoro ) (по названию одной из фресок), предназначенной для папских аудиенций, Рафа��ль начал готовить летом 1511 года. В июне папа Юлий II вернулся в Рим после проигранной военной кампании против французов, которая привела к потере Болоньи и сохраняющейся угрозе экспансии иностранных армий на Апеннинский полуостров. Поэтому и в программе фресок отражена идея защиты, которую Бог дарует Церкви в определённые моменты её истории, а конкретные сюжеты посвящены чудесным вмешательствам божественной силы в земные события.Четыре композиции представляют следующие сюжеты: «Изгнание Илиодора из храма» (1511—1512), «Месса в Больсене» (1512), «Освобождение Святого Петра из темницы» (1513—1514), «Встреча Льва Великого с Аттилой» (1514). Композиция «Изгнание Илиодора из храма» (итал. Cacciata di Eliodoro dal Тempio) написана на ветхозаветный сюжет. Илиодор, — персонаж книги Маккавеев, сановник царя государства Селевкидов: Селевка IV Филопатора.На фреске изображён эпизод из Второй книги Маккавейской, в котором Илиодор явился в Иерусалимский храм по приказу царя с целью конфисковать хранящиеся там золотую утварь и «многие сокровища, имущество вдов и сирот». Священники, падая ниц перед алтарём, «взывали на небо». Неожиданно «Явился им конь со страшным всадником, покрытый прекрасным покровом: быстро несясь, он поразил Илиодора передними копытами, а сидевший на нём, казалось, имел золотое всеоружие» (2Мак. 3:25). Божественный всадник и два юноши были посланы Господом в ответ на мольбы первосвященника Онии.Композиция фрески условно представляет Иерусалимский храм с молящимся в центре первосвященником. Слева на изображён покровитель Рафаэля Юлий II, наблюдающий за сценой из своего паланкина в окружении сирот и вдов, справа — изгоняемый всадником Илиодор. Архитектоника сцены напоминает фреску «Афинская школа», но отличается большей экспрессией и динамикой, которые характеризуют эволюцию индивидуального стиля Рафаэля.«Месса в Больсене» (итал. Messa di Bolsena) представляет чудо, которое, согласно церковному преданию, произошло в 1263 году в Больсене, небольшом городке к северу от Рима. Молодой священник, служивший мессу, усомнился в реальности таинства Евхаристии — пресуществления хлеба и вина в тело и кровь Христа. Во время службы в момент поднятия гостии на ней в пяти местах выступила кровь. С этим сюжетом связана композиция фрески «Диспута» в Станца делла Сеньятура. В композиции «Месса в Больсене» Рафаэль показал Папу Юлия II у алтаря в качестве свидетеля чуда.С большим мастерством написана фреска «Освобождение Святого Петра из темницы» (итал.  La Liberazione di San Pietro dal Carcere) (1513—1514). По велению иудейского царя Ирода Агриппы апостол Петр был посажен в темницу. Апостола сковали железными цепями между двух воинов. В ночь накануне суда в сиянии божественного света явился Ангел, разбудил Петра, снял с него оковы и вывел из темницы мимо спящих воинов. Рафаэль в этой композиции прибегнул к редкому в те годы приёму: он совместил три последовательно связанных эпизода. В центре ангел касается рукой спящего апостола. Слева стражники в панике бегут от сверхъестественного света. В правой части композиции ангел выводит Петра из темницы. В этом сюжете содержится намёк на эпизод из жизни папы Льва X (1513—1521). Будучи ещё кардиналом, в битве при Равенне в 1512 году он был взят в плен французами, но ему удалось бежать.«Встреча Льва Великого с Аттилой» (итал. L'Incontro di Leone Magno con Attila) (1514). Рафаэль с учениками изобразил бурную сцену: Справа — гунны, разгорячённые сражением, в центре — их вождь Аттила, а слева — сам понтифик и его свита, земная и небесная, действуют спокойно в своей непогрешимости на фоне вечного города.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Станца д’Элиодоро", "prompt": "Как Станцы_Рафаэля объясняет свой/свою Станца д’Элиодоро?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Эскизы для росписи этой комнаты (итал.  Stanza di Eliodoro ) (по названию одной из фресок), предназначенной для папских аудиенций, Рафаэль начал готовить летом 1511 года. В июне папа Юлий II вернулся в Рим после проигранной военной кампании против французов, которая привела к потере Болоньи и сохраняющейся угрозе экспансии иностранных армий на Апеннинский полуостров. Поэтому и в программе фресок отражена идея защиты, которую Бог дарует Церкви в определённые моменты её истории, а конкретные сюжеты посвящены чудесным вмешательствам божественной силы в земные события.Четыре композиции представляют следующие сюжеты: «Изгнание Илиодора из храма» (1511—1512), «Месса в Больсене» (1512), «Освобождение Святого Петра из темницы» (1513—1514), «Встреча Льва Великого с Аттилой» (1514). Композиция «Изгнание Илиодора из храма» (итал. Cacciata di Eliodoro dal Тempio) написана на ветхозаветный сюжет. Илиодор, — персонаж книги Маккавеев, сановник царя государства Селевкидов: Селевка IV Филопатора.На фреске изображён эпизод из Второй книги Маккавейской, в котором Илиодор явился в Иерусалимский храм по приказу царя с целью конфисковать хранящиеся там золотую утварь и «многие сокровища, имущество вдов и сирот». Священники, падая ниц перед алтарём, «взывали на небо». Неожиданно «Явился им конь со страшным всадником, покрытый прекрасным покровом: быстро несясь, он поразил Илиодора передними копытами, а сидевший на нём, казалось, имел золотое всеоружие» (2Мак. 3:25). Божественный всадник и два юноши были посланы Господом в ответ на мольбы первосвященника Онии.Композиция фрески условно представляет Иерусалимский храм с молящимся в центре первосвященником. Слева на изображён покровитель Рафаэля Юлий II, наблюдающий за сценой из своего паланкина в окружении сирот и вдов, справа — изгоняемый всадником Илиодор. Архитектоника сцены напоминает фреску «Афинская школа», но отличается большей экспрессией и динамикой, которые характеризуют эволюцию индивидуального стиля Рафаэля.«Месса в Больсене» (итал. Messa di Bolsena) представляет чудо, которое, согласно церковному преданию, произошло в 1263 году в Больсене, небольшом городке к северу от Рима. Молодой священник, служивший мессу, усомнился в реальности таинства Евхаристии — пресуществления хлеба и вина в тело и кровь Христа. Во время службы в момент поднятия гостии на ней в пяти местах выступила кровь. С этим сюжетом связана композиция фрески «Диспута» в Станца делла Сеньятура. В композиции «Месса в Больсене» Рафаэль показал Папу Юлия II у алтаря в качестве свидетеля чуда.С большим мастерством написана фреска «Освобождение Святого Петра из темницы» (итал.  La Liberazione di San Pietro dal Carcere) (1513—1514). По велению иудейского царя Ирода Агриппы апостол Петр был посажен в темницу. Апостола сковали железными цепями между двух воинов. В ночь накануне суда в сиянии божественного света явился Ангел, разбудил Петра, снял с него оковы и вывел из темницы мимо спящих воинов. Рафаэль в этой композиции прибегнул к редкому в те годы приёму: он совместил три последовательно связанных эпизода. В центре ангел касается рукой спящего апостола. Слева стражники в панике бегут от сверхъестественного света. В правой части композиции ангел выводит Петра из темницы. В этом сюжете содержится намёк на эпизод из жизни папы Льва X (1513—1521). Будучи ещё кардиналом, в битве при Равенне в 1512 году он был взят в плен французами, но ему удалось бежать.«Встреча Льва Великого с Аттилой» (итал. L'Incontro di Leone Magno con Attila) (1514). Рафаэль с учениками изобразил бурную сцену: Справа — гунны, разгорячённые сражением, в центре — их вождь Аттила, а слева — сам понтифик и его свита, земная и небесная, действуют спокойно в своей непогрешимости на фоне вечного города.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Станца д’Элиодоро", "prompt": "Как обсуждается Ст��нца д’Элиодоро в Станцы_Рафаэля?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Эскизы для росписи этой комнаты (итал.  Stanza di Eliodoro ) (по названию одной из фресок), предназначенной для папских аудиенций, Рафаэль начал готовить летом 1511 года. В июне папа Юлий II вернулся в Рим после проигранной военной кампании против французов, которая привела к потере Болоньи и сохраняющейся угрозе экспансии иностранных армий на Апеннинский полуостров. Поэтому и в программе фресок отражена идея защиты, которую Бог дарует Церкви в определённые моменты её истории, а конкретные сюжеты посвящены чудесным вмешательствам божественной силы в земные события.Четыре композиции представляют следующие сюжеты: «Изгнание Илиодора из храма» (1511—1512), «Месса в Больсене» (1512), «Освобождение Святого Петра из темницы» (1513—1514), «Встреча Льва Великого с Аттилой» (1514). Композиция «Изгнание Илиодора из храма» (итал. Cacciata di Eliodoro dal Тempio) написана на ветхозаветный сюжет. Илиодор, — персонаж книги Маккавеев, сановник царя государства Селевкидов: Селевка IV Филопатора.На фреске изображён эпизод из Второй книги Маккавейской, в котором Илиодор явился в Иерусалимский храм по приказу царя с целью конфисковать хранящиеся там золотую утварь и «многие сокровища, имущество вдов и сирот». Священники, падая ниц перед алтарём, «взывали на небо». Неожиданно «Явился им конь со страшным всадником, покрытый прекрасным покровом: быстро несясь, он поразил Илиодора передними копытами, а сидевший на нём, казалось, имел золотое всеоружие» (2Мак. 3:25). Божественный всадник и два юноши были посланы Господом в ответ на мольбы первосвященника Онии.Композиция фрески условно представляет Иерусалимский храм с молящимся в центре первосвященником. Слева на изображён покровитель Рафаэля Юлий II, наблюдающий за сценой из своего паланкина в окружении сирот и вдов, справа — изгоняемый всадником Илиодор. Архитектоника сцены напоминает фреску «Афинская школа», но отличается большей экспрессией и динамикой, которые характеризуют эволюцию индивидуального стиля Рафаэля.«Месса в Больсене» (итал. Messa di Bolsena) представляет чудо, которое, согласно церковному преданию, произошло в 1263 году в Больсене, небольшом городке к северу от Рима. Молодой священник, служивший мессу, усомнился в реальности таинства Евхаристии — пресуществления хлеба и вина в тело и кровь Христа. Во время службы в момент поднятия гостии на ней в пяти местах выступила кровь. С этим сюжетом связана композиция фрески «Диспута» в Станца делла Сеньятура. В композиции «Месса в Больсене» Рафаэль показал Папу Юлия II у алтаря в качестве свидетеля чуда.С большим мастерством написана фреска «Освобождение Святого Петра из темницы» (итал.  La Liberazione di San Pietro dal Carcere) (1513—1514). По велению иудейского царя Ирода Агриппы апостол Петр был посажен в темницу. Апостола сковали железными цепями между двух воинов. В ночь накануне суда в сиянии божественного света явился Ангел, разбудил Петра, снял с него оковы и вывел из темницы мимо спящих воинов. Рафаэль в этой композиции прибегнул к редкому в те годы приёму: он совместил три последовательно связанных эпизода. В центре ангел касается рукой спящего апостола. Слева стражники в панике бегут от сверхъестественного света. В правой части композиции ангел выводит Петра из темницы. В этом сюжете содержится намёк на эпизод из жизни папы Льва X (1513—1521). Будучи ещё кардиналом, в битве при Равенне в 1512 году он был взят в плен французами, но ему удалось бежать.«Встреча Льва Великого с Аттилой» (итал. L'Incontro di Leone Magno con Attila) (1514). Рафаэль с учениками изобразил бурную сцену: Справа — гунны, разгорячённые сражением, в центре — их вождь Аттила, а слева — сам понтифик и его свита, земная и небесная, действуют спокойно в своей непогрешимости на фоне вечного города.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Станца Пожара в Борго", "prompt": "Сосредоточьтесь на Станцы_Рафаэля и объясните Станца Пожара в Борго.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Это последнее помещение, в росписях которого ещё заметна работа Рафаэля. Далее выполнение фресок было поручено его помощникам: Джулио Романо, Джован Франческо Пенни, Джованни да Удине, Рафаэллино дель Колле и другим. Рафаэль к этому времени был занят другими важными папскими поручениями: изготовлением картонов для шпалер Сикстинской капеллы и руководством строительством базилики Св. Петра, должность которую он занял поле кончины Браманте в 1514 году.Фрески были созданы между 1514 и 1517 годами. Основная идея цикла — прославление Папы Льва X с посредством историй, почерпнутых из жизни двух других пап с таким же именем: Льва III и Льва IV. Каждая сцена, взятая из «Liber Pontificalis» (Книги деяний римских пап, начиная с апостола Петра), содержит намёки на действующий понтификат, многочисленные классические аллюзии и литературные цитаты.В композиции «Пожар в Борго» (итал. Incendio di Borgo) (1514), первой из фресок созданных в этой комнате, более всего ощущается рука Рафаэля, но также очевидны мотивы, заимствованные у великого Микеланджело. Фреска повествует о событиях, происходивших в одном из центральных районов Рима. По легенде когда в Борго (районе, примыкающем к папскому дворцу) в 847 году произошел пожар, то он бушевал до тех пор, пока на бал��оне Ватиканского дворца — Лоджии Благословения (Loggia delle Benedizioni) не появился папа Лев IV и не укротил стихию. Появившись на балконе, папа остановил пожар знаком креста. В центре картины на дальнем плане виднеется здание, в котором можно узнать фасад старой базилики святого Петра (ещё существовавшей до её перестройки). На балконе — папа Лев IV, направляющий крестное знамение на необъятное пламя.В этой композиции можно увидеть много прекрасно нарисованных фигур. Справа, не раз повторяемая многими художниками, женская фигура с кувшинами воды, в центре — женщина, воздевшая руки, и юноша, пытающийся взобраться на стену. Слева — Эней, выносящий на плечах старика-отца Анхиса из горящего дома. Рядом с ним его жена Креуза и сын Асканий. Эта группа фигур говорит об использовании сюжета поэмы Вергилия «Энеида», в которой описан пожар Трои. После долгих странствий Эней создал свое царство в Италии. Поэтому он считается одним из основателей Рима.Фреска «Битва при Остии» (итал. Battaglia di Ostia) (1514—1515) посвящена сражению при Остии (портовый город в устье Тибра) в 849 году, когда галеры морских республик Амальфи, Гаэта, Неаполя и Сорренто под командованием консула Сезарио, сына Серджио I, герцога Неаполитанского, пришли на помощь папе. Лев IV победно атаковал сарацинский флот, который планировал подняться по Тибру, чтобы разграбить и опустошить Рим. На фреске слева изображён папа Лев IV , но он имеет черты Льва X: намек на крестовый поход, организованный последним против турок-османов.Фреска «Коронование Карла Великого» (итал. Incoronazione di Carlo Magno) (1516—1517) представляет важное историческое событие: коронацию императора франков Карла Великого папой Львом III в канун Рождества 800 года в древней базилике Святого Петра в Ватикане. Событие символизирует конкордат между Святым Престолом и Королевством Франции, подписанный в 1515 году в Болонье. Папа на фреске имеет портретные черты Льва X, а император Карл — Франциска I, французского короля на момент создания фрески.Четвёртая композиция зала: «Клятва Льва III» (итал. Giuramento di Leone III) (1517) напоминает о клятве, данной Львом III в старой базилике Святого Петра 23 декабря 800 г., в которой он очистил себя от ложных обвинений племянников Адриана I за день до коронации Карла Великого. Как и на других фресках, папа Лев III изображен в образе Льва X.Внизу на картуше имеется надпись: «Dei non hominum est episcopos iudicare» (Бог, но не люди судят епископов). Эти слова указывают на подтверждение, данное в 1516 году V Латеранским собором, буллы Unam sanctam Бонифация VIII, в которой был утвержден принцип непогрешимости римских пап: их ответственность может быть осуждена только Богом.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Бо��го", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Станца Пожара в Борго", "prompt": "Объясните Станца Пожара в Борго этого произведения искусства, Станцы_Рафаэля.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Это последнее помещение, в росписях которого ещё заметна работа Рафаэля. Далее выполнение фресок было поручено его помощникам: Джулио Романо, Джован Франческо Пенни, Джованни да Удине, Рафаэллино дель Колле и другим. Рафаэль к этому времени был занят другими важными папскими поручениями: изготовлением картонов для шпалер Сикстинской капеллы и руководством строительством базилики Св. Петра, должность которую он занял поле кончины Браманте в 1514 году.Фрески были созданы между 1514 и 1517 годами. Основная идея цикла — прославление Папы Льва X с посредством историй, почерпнутых из жизни двух других пап с таким же именем: Льва III и Льва IV. Каждая сцена, взятая из «Liber Pontificalis» (Книги деяний римских пап, начиная с апостола Петра), содержит намёки на действующий понтификат, многочисленные классические аллюзии и литературные цитаты.В композиции «Пожар в Борго» (итал. Incendio di Borgo) (1514), первой из фресок созданных в этой комнате, более всего ощущается рука Рафаэля, но также очевидны мотивы, заимствованные у великого Микеланджело. Фреска повествует о событиях, происходивших в одном из центральных районов Рима. По легенде когда в Борго (районе, примыкающем к папскому дворцу) в 847 году произошел пожар, то он бушевал до тех пор, пока на балконе Ватиканского дворца — Лоджии Благословения (Loggia delle Benedizioni) не появился папа Лев IV и не укротил стихию. Появившись на балконе, папа остановил пожар знаком креста. В центре картины на дальнем плане виднеется здание, в котором можно узнать фасад старой базилики святого Петра (ещё существовавшей до её перестройки). На балконе — папа Лев IV, направляющий крестное знамение на необъятное пламя.В этой композиции можно увидеть много прекрасно нарисованных фигур. Справа, не раз повторяемая многими художниками, женская фигура с кувшинами воды, в центре — женщина, воздевшая руки, и юноша, пытающийся взобраться на стену. Слева — Эней, выносящий на плечах старика-отца Анхиса из горящего дома. Рядом с ним его жена Креуза и сын Асканий. Эта группа фигур говорит об использовании сюжета поэмы Вергилия «Энеида», в которой описан пожар Трои. После долгих странствий Эней создал свое царство в Италии. Поэтому он считается одним из основателей Рима.Фреска «Битва при Остии» (итал. Battaglia di Ostia) (1514—1515) посвящена сражению при Остии (портовый город в устье Тибра) в 849 году, когда галеры морских республик Амальфи, Гаэ��а, Неаполя и Сорренто под командованием консула Сезарио, сына Серджио I, герцога Неаполитанского, пришли на помощь папе. Лев IV победно атаковал сарацинский флот, который планировал подняться по Тибру, чтобы разграбить и опустошить Рим. На фреске слева изображён папа Лев IV , но он имеет черты Льва X: намек на крестовый поход, организованный последним против турок-османов.Фреска «Коронование Карла Великого» (итал. Incoronazione di Carlo Magno) (1516—1517) представляет важное историческое событие: коронацию императора франков Карла Великого папой Львом III в канун Рождества 800 года в древней базилике Святого Петра в Ватикане. Событие символизирует конкордат между Святым Престолом и Королевством Франции, подписанный в 1515 году в Болонье. Папа на фреске имеет портретные черты Льва X, а император Карл — Франциска I, французского короля на момент создания фрески.Четвёртая композиция зала: «Клятва Льва III» (итал. Giuramento di Leone III) (1517) напоминает о клятве, данной Львом III в старой базилике Святого Петра 23 декабря 800 г., в которой он очистил себя от ложных обвинений племянников Адриана I за день до коронации Карла Великого. Как и на других фресках, папа Лев III изображен в образе Льва X.Внизу на картуше имеется надпись: «Dei non hominum est episcopos iudicare» (Бог, но не люди судят епископов). Эти слова указывают на подтверждение, данное в 1516 году V Латеранским собором, буллы Unam sanctam Бонифация VIII, в которой был утвержден принцип непогрешимости римских пап: их ответственность может быть осуждена только Богом.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Станца Пожара в Борго", "prompt": "Как Станцы_Рафаэля объясняет свой/свою Станца Пожара в Борго?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Это последнее помещение, в росписях которого ещё заметна работа Рафаэля. Далее выполнение фресок было поручено его помощникам: Джулио Романо, Джован Франческо Пенни, Джованни да Удине, Рафаэллино дель Колле и другим. Рафаэль к этому времени был занят другими важными папскими поручениями: изготовлением картонов для шпалер Сикстинской капеллы и руководством строительством базилики Св. Петра, должность которую он занял поле кончины Браманте в 1514 году.Фрески были созданы между 1514 и 1517 годами. Основная идея цикла — прославление Папы Льва X с посредством историй, почерпнутых из жизни двух других пап с таким же именем: Льва III и Льва IV. Каждая сцена, взятая и�� «Liber Pontificalis» (Книги деяний римских пап, начиная с апостола Петра), содержит намёки на действующий понтификат, многочисленные классические аллюзии и литературные цитаты.В композиции «Пожар в Борго» (итал. Incendio di Borgo) (1514), первой из фресок созданных в этой комнате, более всего ощущается рука Рафаэля, но также очевидны мотивы, заимствованные у великого Микеланджело. Фреска повествует о событиях, происходивших в одном из центральных районов Рима. По легенде когда в Борго (районе, примыкающем к папскому дворцу) в 847 году произошел пожар, то он бушевал до тех пор, пока на балконе Ватиканского дворца — Лоджии Благословения (Loggia delle Benedizioni) не появился папа Лев IV и не укротил стихию. Появившись на балконе, папа остановил пожар знаком креста. В центре картины на дальнем плане виднеется здание, в котором можно узнать фасад старой базилики святого Петра (ещё существовавшей до её перестройки). На балконе — папа Лев IV, направляющий крестное знамение на необъятное пламя.В этой композиции можно увидеть много прекрасно нарисованных фигур. Справа, не раз повторяемая многими художниками, женская фигура с кувшинами воды, в центре — женщина, воздевшая руки, и юноша, пытающийся взобраться на стену. Слева — Эней, выносящий на плечах старика-отца Анхиса из горящего дома. Рядом с ним его жена Креуза и сын Асканий. Эта группа фигур говорит об использовании сюжета поэмы Вергилия «Энеида», в которой описан пожар Трои. После долгих странствий Эней создал свое царство в Италии. Поэтому он считается одним из основателей Рима.Фреска «Битва при Остии» (итал. Battaglia di Ostia) (1514—1515) посвящена сражению при Остии (портовый город в устье Тибра) в 849 году, когда галеры морских республик Амальфи, Гаэта, Неаполя и Сорренто под командованием консула Сезарио, сына Серджио I, герцога Неаполитанского, пришли на помощь папе. Лев IV победно атаковал сарацинский флот, который планировал подняться по Тибру, чтобы разграбить и опустошить Рим. На фреске слева изображён папа Лев IV , но он имеет черты Льва X: намек на крестовый поход, организованный последним против турок-османов.Фреска «Коронование Карла Великого» (итал. Incoronazione di Carlo Magno) (1516—1517) представляет важное историческое событие: коронацию императора франков Карла Великого папой Львом III в канун Рождества 800 года в древней базилике Святого Петра в Ватикане. Событие символизирует конкордат между Святым Престолом и Королевством Франции, подписанный в 1515 году в Болонье. Папа на фреске имеет портретные черты Льва X, а император Карл — Франциска I, французского короля на момент создания фрески.Четвёртая композиция зала: «Клятва Льва III» (итал. Giuramento di Leone III) (1517) напоминает о клятве, данной Львом III в старой базилике Святого Петра 23 декабря 800 г., в которой он очистил себя от ложных обвинений племянников Адриана I за день до коронации Карла Великого. Как и на других фрес��ах, папа Лев III изображен в образе Льва X.Внизу на картуше имеется надпись: «Dei non hominum est episcopos iudicare» (Бог, но не люди судят епископов). Эти слова указывают на подтверждение, данное в 1516 году V Латеранским собором, буллы Unam sanctam Бонифация VIII, в которой был утвержден принцип непогрешимости римских пап: их ответственность может быть осуждена только Богом.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Станца Пожара в Борго", "prompt": "Как обсуждается Станца Пожара в Борго в Станцы_Рафаэля?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Это последнее помещение, в росписях которого ещё заметна работа Рафаэля. Далее выполнение фресок было поручено его помощникам: Джулио Романо, Джован Франческо Пенни, Джованни да Удине, Рафаэллино дель Колле и другим. Рафаэль к этому времени был занят другими важными папскими поручениями: изготовлением картонов для шпалер Сикстинской капеллы и руководством строительством базилики Св. Петра, должность которую он занял поле кончины Браманте в 1514 году.Фрески были созданы между 1514 и 1517 годами. Основная идея цикла — прославление Папы Льва X с посредством историй, почерпнутых из жизни двух других пап с таким же именем: Льва III и Льва IV. Каждая сцена, взятая из «Liber Pontificalis» (Книги деяний римских пап, начиная с апостола Петра), содержит намёки на действующий понтификат, многочисленные классические аллюзии и литературные цитаты.В композиции «Пожар в Борго» (итал. Incendio di Borgo) (1514), первой из фресок созданных в этой комнате, более всего ощущается рука Рафаэля, но также очевидны мотивы, заимствованные у великого Микеланджело. Фреска повествует о событиях, происходивших в одном из центральных районов Рима. По легенде когда в Борго (районе, примыкающем к папскому дворцу) в 847 году произошел пожар, то он бушевал до тех пор, пока на балконе Ватиканского дворца — Лоджии Благословения (Loggia delle Benedizioni) не появился папа Лев IV и не укротил стихию. Появившись на балконе, папа остановил пожар знаком креста. В центре картины на дальнем плане виднеется здание, в котором можно узнать фасад старой базилики святого Петра (ещё существовавшей до её перестройки). На балконе — папа Лев IV, направляющий крестное знамение на необъятное пламя.В этой композиции можно увидеть много прекрасно нарисованных фигур. Справа, не раз повторяемая многими художниками, женская фигура с кувшинами воды, в центре — ж��нщина, воздевшая руки, и юноша, пытающийся взобраться на стену. Слева — Эней, выносящий на плечах старика-отца Анхиса из горящего дома. Рядом с ним его жена Креуза и сын Асканий. Эта группа фигур говорит об использовании сюжета поэмы Вергилия «Энеида», в которой описан пожар Трои. После долгих странствий Эней создал свое царство в Италии. Поэтому он считается одним из основателей Рима.Фреска «Битва при Остии» (итал. Battaglia di Ostia) (1514—1515) посвящена сражению при Остии (портовый город в устье Тибра) в 849 году, когда галеры морских республик Амальфи, Гаэта, Неаполя и Сорренто под командованием консула Сезарио, сына Серджио I, герцога Неаполитанского, пришли на помощь папе. Лев IV победно атаковал сарацинский флот, который планировал подняться по Тибру, чтобы разграбить и опустошить Рим. На фреске слева изображён папа Лев IV , но он имеет черты Льва X: намек на крестовый поход, организованный последним против турок-османов.Фреска «Коронование Карла Великого» (итал. Incoronazione di Carlo Magno) (1516—1517) представляет важное историческое событие: коронацию императора франков Карла Великого папой Львом III в канун Рождества 800 года в древней базилике Святого Петра в Ватикане. Событие символизирует конкордат между Святым Престолом и Королевством Франции, подписанный в 1515 году в Болонье. Папа на фреске имеет портретные черты Льва X, а император Карл — Франциска I, французского короля на момент создания фрески.Четвёртая композиция зала: «Клятва Льва III» (итал. Giuramento di Leone III) (1517) напоминает о клятве, данной Львом III в старой базилике Святого Петра 23 декабря 800 г., в которой он очистил себя от ложных обвинений племянников Адриана I за день до коронации Карла Великого. Как и на других фресках, папа Лев III изображен в образе Льва X.Внизу на картуше имеется надпись: «Dei non hominum est episcopos iudicare» (Бог, но не люди судят епископов). Эти слова указывают на подтверждение, данное в 1516 году V Латеранским собором, буллы Unam sanctam Бонифация VIII, в которой был утвержден принцип непогрешимости римских пап: их ответственность может быть осуждена только Богом.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Б��рнини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Зал Константина", "prompt": "Сосредоточьтесь на Станцы_Рафаэля и объясните Зал Константина.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Самый большой и последний зал, роспись которого была заказана Рафаэлю Львом X в 1517 году. Однако в последние беспокойные годы жизни Рафаэль успел подготовить лишь эскизы. Мастер скончался в 1520 году. Работа над росписями Зала Константина датируется периодом 1520—1524 годов, в понтификат Климента VII её выполняли ученики Рафаэля, главным образом Джулио Романо и Рафаэллино дель Колле.Помещение размером 10 Х15 метров оформлено четырьями большими композициями, отражающими основные эпизоды деяний Константина Великого, направленные на возвышение Церкви, её победу над язычниками в городе Риме: Композиция «Видение креста» (итал. Apparizione della Сroce) представляет эпизод, который, согласно легенде, произошел перед битвой у моста Мильвио с его соперником Максенцием 28 октября 312 года, когда Константину было явлено видение креста в небе. А на следующую ночь сам Христос явился Константину во сне и объяснил, что он должен использовать против своих врагов крестное знамение (хризму) и значение слов «In hoc signo vinces» («Сим знаком победишь»). Победа Константина со знаком креста в этой битве считается датой начала христианской эры.На фреске «Битва Константина и Максенция» (итал.  Battaglia di Costantino contro Massenzio) представлен ключевой момент сражения: в центре на белом коне император Константин, а композиция фрески, как считают исследователи, навеяна рельефами на римских саркофагах и других памятниках античности.«Крещение Константина» (итал. Battesimo di Costantino). Крещение, которое Константин получил от папы Сильвестра I . Действие происходит в здании, напоминающим Латеранский баптистерий. Папа в облике Климента VII стоит в центре здания и проводит крещение водой преклонившего колени полуобнажённого императора. В книге, которую держит священник, мы читаем «Hodie salus Urbi et Imperio facta est» (Ныне безопасность города и империи есть).«Дар Рима» (итал.  La Donazione di Roma). Легендарный эпизод, согласно которому римский император Константин отдал во владение папе Сильвестру I город Рим и окружающие территории, положив начало светской власти епископа Рима. Действие происходит внутри здания, напоминающего древнюю базилику Святого Петра, с удлинённым нефом, апсидой, украшенной мозаикой, и могилой апостола Петра. На дальнем плане, за фигурами, взятыми из других фресок Рафаэля («Пожар в Борго», «Месса в Больсене»), происходит сцена дарения: папа получает от императора золотую статуэтку богини Рима, символ владычества над городом.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Зал Константина", "prompt": "Объясните Зал Константина этого произведения искусства, Станцы_Рафаэля.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Самый большой и последний зал, роспись которого была заказана Рафаэлю Львом X в 1517 году. Однако в последние беспокойные годы жизни Рафаэль успел подготовить лишь эскизы. Мастер скончался в 1520 году. Работа над росписями Зала Константина датируется периодом 1520—1524 годов, в понтификат Климента VII её выполняли ученики Рафаэля, главным образом Джулио Романо и Рафаэллино дель Колле.Помещение размером 10 Х15 метров оформлено четырьями большими композициями, отражающими основные эпизоды деяний Константина Великого, направленные на возвышение Церкви, её победу над язычниками в городе Риме: Композиция «Видение креста» (итал. Apparizione della Сroce) представляет эпизод, который, согласно легенде, произошел перед битвой у моста Мильвио с его соперником Максенцием 28 октября 312 года, когда Константину было явлено видение креста в небе. А на следующую ночь сам Христос явился Константину во сне и объяснил, что он должен использовать против своих врагов крестное знамение (хризму) и значение слов «In hoc signo vinces» («Сим знаком победишь»). Победа Константина со знаком креста в этой битве считается датой начала христианской эры.На фреске «Битва Константина и Максенция» (итал.  Battaglia di Costantino contro Massenzio) представлен ключевой момент сражения: в центре на белом коне император Константин, а композиция фрески, как считают исследователи, навеяна рельефами на римских саркофагах и других памятниках античности.«Крещение Константина» (итал. Battesimo di Costantino). Крещение, которое Константин получил от папы Сильвестра I . Действие происходит в здании, напоминающим Латеранский баптистерий. Папа в облике Климента VII стоит в центре здания и проводит крещение водой преклонившего колени полуобнажённого императора. В книге, которую держит священник, мы читаем «Hodie salus Urbi et Imperio facta est» (Ныне безопасность города и империи есть).«Дар Рима» (итал.  La Donazione di Roma). Легендарный эпизод, согласно которому римский император Константин отдал во владение папе Сильвестру I город Рим и окружающие территории, положив начало светской власти епископа Рима. Действие происходит внутри здания, напоминающего древнюю базилику Святого Петра, с удлинённым нефом, апсидой, украшенной мозаикой, и могилой апостола Петра. На дальнем плане, за фигурами, взятыми из других фресок Рафаэля («Пожар в Борго», «Месса в Больсене»), происходит сцена дарения: папа получает от императора золотую статуэтку богини Рима, символ владычества над городом.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Зал Константина", "prompt": "Как Станцы_Рафаэля объясняет свой/свою Зал Константина?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Самый большой и последний зал, роспись которого была заказана Рафаэлю Львом X в 1517 году. Однако в последние беспокойные годы жизни Рафаэль успел подготовить лишь эскизы. Мастер скончался в 1520 году. Работа над росписями Зала Константина датируется периодом 1520—1524 годов, в понтификат Климента VII её выполняли ученики Рафаэля, главным образом Джулио Романо и Рафаэллино дель Колле.Помещение размером 10 Х15 метров оформлено четырьями большими композициями, отражающими основные эпизоды деяний Константина Великого, направленные на возвышение Церкви, её победу над язычниками в городе Риме: Композиция «Видение креста» (итал. Apparizione della Сroce) представляет эпизод, который, согласно легенде, произошел перед битвой у моста Мильвио с его соперником Максенцием 28 октября 312 года, когда Константину было явлено видение креста в небе. А на следующую ночь сам Христос явился Константину во сне и объяснил, что он должен использовать против своих врагов крестное знамение (хризму) и значение слов «In hoc signo vinces» («Сим знаком победишь»). Победа Константина со знаком креста в этой битве считается датой начала христианской эры.На фреске «Битва Константина и Максенция» (итал.  Battaglia di Costantino contro Massenzio) представлен ключевой момент сражения: в центре на белом коне император Константин, а композиция фрески, как считают исследователи, навеяна рельефами на римских саркофагах и других памятниках античности.«Крещение Константина» (итал. Battesimo di Costantino). Крещение, которое Константин получил от папы Сильвестра I . Действие происходит в здании, напоминающим Латеранский баптистерий. Папа в облике Климента VII стоит в центре здания и проводит крещение водой преклонившего колени полуобнажённого императора. В книге, которую держит священник, мы читаем «Hodie salus Urbi et Imperio facta est» (Ныне безопасность города и империи есть).«Дар Рима» (итал.  La Donazione di Roma). Легендарный эпизод, согласно которому римский император Константин отдал во владение папе Сильвестру I город Рим и окружающие территории, положив начало светской власти епископа Рима. Действие происходит внутри здания, напоминающего древнюю базилику Святого Петра, с удлинённым нефом, апсидой, украшенной мозаикой, и могилой апостола Петра. На дальнем плане, за фигурами, взятыми из других фресок Рафаэля («Пожар в Борго», «Месса в Больсене»), происходит сцена дарения: папа получает от императора золотую статуэтку богини Рима, символ владычества над городом.", "entities": ["Богород��ца", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Станцы_Рафаэля", "en_title": "Raphael Rooms", "pageid": "404575", "page_rank": 71, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B_%D0%A0%D0%B0%D1%84%D0%B0%D1%8D%D0%BB%D1%8F", "image_url": null, "section": "Зал Константина", "prompt": "Как обсуждается Зал Константина в Станцы_Рафаэля?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Самый большой и последний зал, роспись которого была заказана Рафаэлю Львом X в 1517 году. Однако в последние беспокойные годы жизни Рафаэль успел подготовить лишь эскизы. Мастер скончался в 1520 году. Работа над росписями Зала Константина датируется периодом 1520—1524 годов, в понтификат Климента VII её выполняли ученики Рафаэля, главным образом Джулио Романо и Рафаэллино дель Колле.Помещение размером 10 Х15 метров оформлено четырьями большими композициями, отражающими основные эпизоды деяний Константина Великого, направленные на возвышение Церкви, её победу над язычниками в городе Риме: Композиция «Видение креста» (итал. Apparizione della Сroce) представляет эпизод, который, согласно легенде, произошел перед битвой у моста Мильвио с его соперником Максенцием 28 октября 312 года, когда Константину было явлено видение креста в небе. А на следующую ночь сам Христос явился Константину во сне и объяснил, что он должен использовать против своих врагов крестное знамение (хризму) и значение слов «In hoc signo vinces» («Сим знаком победишь»). Победа Константина со знаком креста в этой битве считается датой начала христианской эры.На фреске «Битва Константина и Максенция» (итал.  Battaglia di Costantino contro Massenzio) представлен ключевой момент сражения: в центре на белом коне император Константин, а композиция фрески, как считают исследователи, навеяна рельефами на римских саркофагах и других памятниках античности.«Крещение Константина» (итал. Battesimo di Costantino). Крещение, которое Константин получил от папы Сильвестра I . Действие происходит в здании, напоминающим Латеранский баптистерий. Папа в облике Климента VII стоит в центре здания и проводит крещение водой преклонившего колени полуобнажённого императора. В книге, которую держит священник, мы читаем «Hodie salus Urbi et Imperio facta est» (Ныне безопасность города и империи есть).«Дар Рима» (итал.  La Donazione di Roma). Легендарный эпизод, согласно которому римский император Константин отдал во владение папе Сильвестру I город Рим и окружающие территории, положив начало светской власти епископа Рима. Действие происходит внутри здания, напоминающего древнюю базилику Святого Петра, с удлинённым нефом, апсидой, украшенной мозаикой, и могилой апостола Петра. На дальнем плане, за фигурами, взятыми из других фресок Рафаэля («Пожар в Борго», «Месса в Больсене»), происходит сцена дарения: папа получает от императора золотую статуэтку богини Рима, символ владычества над городом.", "entities": ["Богородица", "Овидий", "Освобождение Святого Петра из темницы (фреска Рафаэля)", "Диспут", "Диспута", "Борджиа (род)", "Аврелий Августин", "Диоген", "Иисус Христос", "Джованни Пьетро Беллори", "Лев III (папа римский)", "Рафаэллино дель Колле", "Моисей", "паланкин", "Христос", "Савонарола", "люнете", "Апостольский дворец", "Лев IV (папа римский)", "Моисеем", "теологии", "Декреталии Григория IX", "Дж. Вазари", "парнас (фреска)", "евхаристия", "Богоматерь", "декреталии", "Рафаэль Санти", " '' [[Изгнание Илиодора", "Юлием II", "Зороастр", "Амвросием Медиоланским", "Юлий II", "Гораций", "Сократ", "Льва III", "Музы", "Александр VI (папа римский)", "Liber Pontificalis", "Лев X", "Льва X", "Данте", "Возрождение", "Власов, Виктор Георгиевич", "Романо, Джулио", "истории искусства", "Иерусалимский храм", "Иоанн Креститель", "250px", "Фреска", "теология", "Бернини, Джованни Лоренцо", "Анакреонт", "Амвросий Медиоланский", "гравюрах на меди", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "Афинская школа", "неоплатонизм", "Дж. Л. Бернини", "Месса в Больсене", "Микеланджело", "Содома", "Николая V", "Пихлер, Джованни", "Григорий I", "Аполлон", "Апостол Пётр", "Иероним Стридонский", "диспут", "Категория:Станцы Рафаэля", "Сильвестр I", "Люнет (архитектура)", "Джованни Боккаччо", "Птолемей", "Боккаччо", "Платон", "Архитектоника", "Аристотеля", "Власов В. Г.", "280px", "Таинстве евхаристии", "Вазари, Джорджо", "Лира да браччо", "Августин Блаженный", "Файл:Raphael - Fire in the Borgo.jpg", "Вторая книга Маккавейская", "Леонардо да Винчи", "Дж. Боккаччо", "Льва IV", "Клавдий Птолемей", "Урбино", "Донато Браманте", "Иосифа II", "К. П. Брюллов", "Императорская Академия художеств", "Ариосто, Лудовико", "Рафаэль с учениками. Пожар в Борго. Станца «Пожара в Борго». 1514", "ангел", "Мульвиев мост", "Селевка IV Филопатора", "Григорий I (папа римский)", "thumb", " ", "Юлия II", "Апостол Павел", "История искусств", "Юлий II (папа римский)", "<center>Рафаэль Санти. Афинская школа", "Ариосто", "Категория:Музеи Апостольского дворца", "Теренций", "Файл:Raphael_Heliodorus.jpg", "Борджиа", "Категория:Фрески Апостольского дворца", "Илиодор", "Содомы", "Файл:16 Estancia del Incendio del Borgo (Vista general II).jpg", "Троица", "Адам", "Второй книги Маккавейской", "Сикст IV", "Категория:Произведения 1510-х годов", "Станца дель Инчендио ди Борго (Комната Пожара в Борго)", "Давид", "Рафаэль", "Категория:Ренессансные фресковые циклы", "Заратуштра", "Вергилий", "Данте Алигьери", "Ватикан", "Франческо Петрарка", "Святом причастии", "Браманте, Донато", "Эней, Анхиз и Асканий", "Отцы Церкви", "Парнас", "Апеннинский полуостров", "Браманте", "Льва Х", "Иосиф II", "Категория:Фрески Рафаэля", "Евклид", "Салютати, Колюччо", "Освобождение Святого Петра из темницы", "Лувр", "справа", "Ф. Петрарки", "Гераклит", "Парнас (фреска)", "Возрождения", "Публий Теренций Афр", "Иоганн (Джованни) Пихлер", "Рафаэлем Санти", "Папского дворца", "Петрарка", "Императорской Академии художеств", "Гелиодор (Библия)", "Иаков", "Пифагор", "Николай V (папа римский)", "Брюллов, Карл Павлович", "Сапфо", "Александра VI", "Гомер", "Битва Константина и Максенция", "Гравюра на металле", "анфилада", "left", "муз", "ренессанс", "фреска", "Мильвио", "Спас Вседержитель", "гостия", "Ангел", "Авраам", "Савонарола, Джироламо", "Селевк IV Филопатор", "Пожар в Борго", "Файл:Raffael_058.jpg", "Аристотель", "Сильвестра I", "лире да браччо", "К. Салютати", "Изгнание Илиодора", "Пантократор", "Пресуществление", "Беллори, Джованни Пьетро", "Бельведер", "Джулио Романо"]}
+{"title": "Едоки_картофеля", "en_title": "The Potato Eaters", "pageid": "1572942", "page_rank": 84, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%95%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%BB%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b1/Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg/350px-Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Едоки_картофеля и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Едоки́ карто́феля» (нидерл. De Aardappeleters) — картина нидерландского художника Винсента Ван Гога, которую он написал в апреле 1885 года в нидерландском селении Нюэнен. Сейчас она размещена в Музее Ван Гога в Амстердаме. Это первая картина, созданная художником в так называемый «нюэненский период», в который начала проявляться художественная манера художника.В своём письме брату Тео художник писал об этой картине следующее:", "entities": ["Дмитрия Бавильского", "Бавильский, Дмитрий Владимирович", "Николая Ивеншева", "Набросок картины", "Нюэнен", "thumb", "250px", "Севера Гансовского", "Музее Ван Гога", "Винсента Ван Гога", "Файл:The Potato Eaters - Vincent van Gogh - .jpg", "О. Целкова", "Ван Гог, Винсент", "арбуз", "Тео", "Категория:Жанровые картины", "1885", "Категория:Картины 1885 года", "Амстердам", "нидерландского", "картофель", "left", "Целков, Олег Николаевич", "Гансовский, Север Феликсович", "Винсент Ван Гог", "Нидерланды", "Ивеншев, Николай Алексеевич", "1963 год", "Категория:Картины Ван Гога", "1963", "Ван Гог, Тео (торговец картинами)", "Категория:Еда и напитки в живописи", "1885 год", "Музей Ван Гога", "Л. Фейербаха", "Я. Молешотта", "Молешотт, Якоб", "Категория:Картины из собрания музея Винсента Ван Гога", "Фейербах, Людвиг"]}
+{"title": "Едоки_картофеля", "en_title": "The Potato Eaters", "pageid": "1572942", "page_rank": 84, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%95%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%BB%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b1/Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg/350px-Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Едоки_картофеля.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Едоки́ карто́феля» (нидерл. De Aardappeleters) — картина нидерландского художника Винсента Ван Гога, которую он написал в апреле 1885 года в нидерландском селении Нюэнен. Сейчас она размещена в Музее Ван Гога в Амстердаме. Это первая картина, созданная художником в так называемый «нюэненский период», в который начала проявляться художественная манера художника.В своём письме брату Тео художник писал об этой картине следующее:", "entities": ["Дмитрия Бавильского", "Бавильский, Дмитрий Владимирович", "Николая Ивеншева", "Набросок картины", "Нюэнен", "thumb", "250px", "Севера Гансовского", "Музее Ван Гога", "Винсента Ван Гога", "Файл:The Potato Eaters - Vincent van Gogh - .jpg", "О. Целкова", "Ван Гог, Винсент", "арбуз", "Тео", "Категория:Жанровые картины", "1885", "Категория:Картины 1885 года", "Амстердам", "нидерландского", "картофель", "left", "Целков, Олег Николаевич", "Гансовский, Север Феликсович", "Винсент Ван Гог", "Нидерланды", "Ивеншев, Николай Алексеевич", "1963 год", "Категория:Картины Ван Гога", "1963", "Ван Гог, Тео (торговец картинами)", "Категория:Еда и напитки в живописи", "1885 год", "Музей Ван Гога", "Л. Фейербаха", "Я. Молешотта", "Молешотт, Якоб", "Категория:Картины из собрания музея Винсента Ван Гога", "Фейербах, Людвиг"]}
+{"title": "Едоки_картофеля", "en_title": "The Potato Eaters", "pageid": "1572942", "page_rank": 84, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%95%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%BB%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b1/Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg/350px-Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Едоки_картофеля объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Едоки́ карто́феля» (нидерл. De Aardappeleters) — картина нидерландского художника Винсента Ван Гога, которую он написал в апреле 1885 года в нидерландском селении Нюэнен. Сейчас она размещена в Музее Ван Гога в Амстердаме. Это первая картина, созданная художником в так называемый «нюэненский период», в который начала проявляться художественная манера художника.В своём письме брату Тео художник писал об этой картине следующее:", "entities": ["Дмитрия Бавильского", "Бавильский, Дмитрий Владимирович", "Николая Ивеншева", "Набросок картины", "Нюэнен", "thumb", "250px", "Севера Гансовского", "Музее Ван Гога", "Винсента Ван Гога", "Файл:The Potato Eaters - Vincent van Gogh - .jpg", "О. Целкова", "Ван Гог, Винсент", "арбуз", "Тео", "Категория:Жанровые картины", "1885", "Категория:Картины 1885 года", "Амстердам", "нидерландского", "картофель", "left", "Целков, Олег Николаевич", "Гансовский, Север Феликсович", "Винсент Ван Гог", "Нидерланды", "Ивеншев, Николай Алексеевич", "1963 год", "Категория:Картины Ван Гога", "1963", "Ван Гог, Тео (торговец картинами)", "Категория:Еда и напитки в живописи", "1885 год", "Музей Ван Гога", "Л. Фейербаха", "Я. Молешотта", "Молешотт, Якоб", "Категория:Картины из собрания музея Винсента Ван Гога", "Фейербах, Людвиг"]}
+{"title": "Едоки_картофеля", "en_title": "The Potato Eaters", "pageid": "1572942", "page_rank": 84, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%95%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%BB%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b1/Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg/350px-Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Едоки_картофеля?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Едоки́ карто́феля» (нидерл. De Aardappeleters) — картина нидерландского художника Винсента Ван Гога, которую он написал в апреле 1885 года в нидерландском селении Нюэнен. Сейчас она размещена в Музее Ван Гога в Амстердаме. Это первая картина, созданная художником в так называемый «нюэненский период», в который начала проявляться художественная манера художника.В своём письме брату Тео художник писал об этой картине следующее:", "entities": ["Дмитрия Бавильского", "Бавильский, Дмитрий Владимирович", "Николая Ивеншева", "Набросок картины", "Нюэнен", "thumb", "250px", "Севера Гансовского", "Музее Ван Гога", "Винсента Ван Гога", "Файл:The Potato Eaters - Vincent van Gogh - .jpg", "О. Целкова", "Ван Гог, Винсент", "арбуз", "Тео", "Категория:Жанровые картины", "1885", "Категория:Картины 1885 года", "Амстердам", "нидерландского", "картофель", "left", "Целков, Олег Николаевич", "Гансовский, Север Феликсович", "Винсент Ван Гог", "Нидерланды", "Ивеншев, Николай Алексеевич", "1963 год", "Категория:Картины Ван Гога", "1963", "Ван Гог, Тео (торговец картинами)", "Категория:Еда и напитки в живописи", "1885 год", "Музей Ван Гога", "Л. Фейербаха", "Я. Молешотта", "Молешотт, Якоб", "Категория:Картины из собрания музея Винсента Ван Гога", "Фейербах, Людвиг"]}
+{"title": "Едоки_картофеля", "en_title": "The Potato Eaters", "pageid": "1572942", "page_rank": 84, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%95%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%BB%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b1/Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg/350px-Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg", "section": "Литературные трактовки", "prompt": "Сосредоточьтесь на Едоки_картофеля и объясните Литературные трактовки.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Интересно, что картина Ван Гога стала источником вдохновения, по крайней мере, двух авторов, издавших произведения под этим названием.В романе Дмитрия Бавильского этюд к картине стал иллюстрацией переживаний и стремлений главных героев: «Особой репутацией пользовался зал без привычной уже, казалось бы, цифры. И хотя называли его „вангоговским кабинетом“, висела там только одна маленькая картиночка известного художника — подготовительный этюд к картине „Едоки картофеля“: тёмная, мутная клякса, жирные линии, закрученные углём в осыпающуюся спираль, подобия лиц, глаз и носов, ничего толком не разберёшь … Разочарованные посетители недоумённо пожимали плечами: угольная клякса, издали напоминающая трещину в небе, почерневшую, обуглившуюся молнию (и только позже, если приглядеться, из мрака начинали проступать осторожные фигуры людей, их перекрученные бедностью бледностью лица), не пробуждала воспоминаний, не требовала отождествлений, не искала человеческого сочувствия».В повести писателя Николая Ивеншева творение Ван Гога представлено в несколько зловещем свете: «На репродукции в сером воздухе витали, по-другому не скажешь, пасмурные люди. Человекозвери. Мужчины-уроды и женщины такого же переходного вида, зверюхи, но в чистых чепчиках, такие носила прислуга в русских дворянских усадьбах девятнадцатого века. Застолье в подвале при свете керосиновой лампы. Ублюдочная вечеря, ритуал».Сюжет фантастической повести Севера Гансовского «Винсент Ван Гог» и фильма «Визит к Ван Гогу» снятого по её мотивам построен вокруг кражи «Едоков картофеля» путешественником во времени, позже раскаявшимся и вернувшим картину.Интересно описание момента осознания картины преступником: «Грохочет гром, вступает музыка, и я опять там, на окраине Хогевена, в бедной хижине поздним вечером. Люди неподвижны вокруг блюда с картошкой, но в то же время двигаются, они молчат, но я слышу их немногословную речь, ощущаю мысли, чувствую их связь друг с другом. Такие вот они — с низкими лбами, некрасивыми лицами, тяжёлыми руками. Они работают, производя этот самый картофель, грубую ткань, простые, первоначальные для жизни продукты. [...] Мужчина протянул руку к блюду, женщина тревожно смотрит на него, уж слишком усталого, — почему-то он не ответил на её вопрос. Старик дует на картофелину, старуха, задумавшись, разливает чай. Ей уже не до тех конфликтов, что могут возникать между молодыми, она знает, что маленькую размолвку или даже ссору поглотит, унесёт постоянный ток жизни, в которой есть коротенькая весна, быстрые мгновенья любви, а потом всё работа, работа, работа...» ", "entities": ["Дмитрия Бавильского", "Бавильский, Дмитрий Владимирович", "Николая Ивеншева", "Набросок картины", "Нюэнен", "thumb", "250px", "Севера Гансовского", "Музее Ван Гога", "Винсента Ван Гога", "Файл:The Potato Eaters - Vincent van Gogh - .jpg", "О. Целкова", "Ван Гог, Винсент", "арбуз", "Тео", "Категория:Жанровые картины", "1885", "Категория:Картины 1885 года", "Амстердам", "нидерландского", "картофель", "left", "Целков, Олег Николаевич", "Гансовский, Север Феликсович", "Винсент Ван Гог", "Нидерланды", "Ивеншев, Николай Алексеевич", "1963 год", "Категория:Картины Ван Гога", "1963", "Ван Гог, Тео (торговец картинами)", "Категория:Еда и напитки в живописи", "1885 год", "Музей Ван Гога", "Л. Фейербаха", "Я. Молешотта", "Молешотт, Якоб", "Категория:Картины из собрания музея Винсента Ван Гога", "Фейербах, Людвиг"]}
+{"title": "Едоки_картофеля", "en_title": "The Potato Eaters", "pageid": "1572942", "page_rank": 84, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%95%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%BB%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b1/Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg/350px-Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg", "section": "Литературные трактовки", "prompt": "Объясните Литературные трактовки этого произведения искусства, Едоки_картофеля.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Интересно, что картина Ван Гога стала источником вдохновения, по крайней мере, двух авторов, издавших произведения под этим названием.В романе Дмитрия Бавильского этюд к картине стал иллюстрацией переживаний и стремлений главных героев: «Особой репутацией пользовался зал без привычной уже, казалось бы, цифры. И хотя называли его „вангоговским кабинетом“, висела там только одна маленькая картиночка известного художника — подготовительный этюд к картине „Едоки картофеля“: тёмная, мутная клякса, жирные линии, закрученные угл��м в осыпающуюся спираль, подобия лиц, глаз и носов, ничего толком не разберёшь … Разочарованные посетители недоумённо пожимали плечами: угольная клякса, издали напоминающая трещину в небе, почерневшую, обуглившуюся молнию (и только позже, если приглядеться, из мрака начинали проступать осторожные фигуры людей, их перекрученные бедностью бледностью лица), не пробуждала воспоминаний, не требовала отождествлений, не искала человеческого сочувствия».В повести писателя Николая Ивеншева творение Ван Гога представлено в несколько зловещем свете: «На репродукции в сером воздухе витали, по-другому не скажешь, пасмурные люди. Человекозвери. Мужчины-уроды и женщины такого же переходного вида, зверюхи, но в чистых чепчиках, такие носила прислуга в русских дворянских усадьбах девятнадцатого века. Застолье в подвале при свете керосиновой лампы. Ублюдочная вечеря, ритуал».Сюжет фантастической повести Севера Гансовского «Винсент Ван Гог» и фильма «Визит к Ван Гогу» снятого по её мотивам построен вокруг кражи «Едоков картофеля» путешественником во времени, позже раскаявшимся и вернувшим картину.Интересно описание момента осознания картины преступником: «Грохочет гром, вступает музыка, и я опять там, на окраине Хогевена, в бедной хижине поздним вечером. Люди неподвижны вокруг блюда с картошкой, но в то же время двигаются, они молчат, но я слышу их немногословную речь, ощущаю мысли, чувствую их связь друг с другом. Такие вот они — с низкими лбами, некрасивыми лицами, тяжёлыми руками. Они работают, производя этот самый картофель, грубую ткань, простые, первоначальные для жизни продукты. [...] Мужчина протянул руку к блюду, женщина тревожно смотрит на него, уж слишком усталого, — почему-то он не ответил на её вопрос. Старик дует на картофелину, старуха, задумавшись, разливает чай. Ей уже не до тех конфликтов, что могут возникать между молодыми, она знает, что маленькую размолвку или даже ссору поглотит, унесёт постоянный ток жизни, в которой есть коротенькая весна, быстрые мгновенья любви, а потом всё работа, работа, работа...» ", "entities": ["Дмитрия Бавильского", "Бавильский, Дмитрий Владимирович", "Николая Ивеншева", "Набросок картины", "Нюэнен", "thumb", "250px", "Севера Гансовского", "Музее Ван Гога", "Винсента Ван Гога", "Файл:The Potato Eaters - Vincent van Gogh - .jpg", "О. Целкова", "Ван Гог, Винсент", "арбуз", "Тео", "Категория:Жанровые картины", "1885", "Категория:Картины 1885 года", "Амстердам", "нидерландского", "картофель", "left", "Целков, Олег Николаевич", "Гансовский, Север Феликсович", "Винсент Ван Гог", "Нидерланды", "Ивеншев, Николай Алексеевич", "1963 год", "Категория:Картины Ван Гога", "1963", "Ван Гог, Тео (торговец картинами)", "Категория:Еда и напитки в живописи", "1885 год", "Музей Ван Гога", "Л. Фейербаха", "Я. Молешотта", "Молешотт, Якоб", "Категория:Картины из собрания музея Винсента Ван Гога", "Фейербах, Людвиг"]}
+{"title": "Едоки_картофеля", "en_title": "The Potato Eaters", "pageid": "1572942", "page_rank": 84, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%95%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%BB%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b1/Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg/350px-Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg", "section": "Литературные трактовки", "prompt": "Как Едоки_картофеля объясняет свой/свою Литературные трактовки?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Интересно, что картина Ван Гога стала источником вдохновения, по крайней мере, двух авторов, издавших произведения под этим названием.В романе Дмитрия Бавильского этюд к картине стал иллюстрацией переживаний и стремлений главных героев: «Особой репутацией пользовался зал без привычной уже, казалось бы, цифры. И хотя называли его „вангоговским кабинетом“, висела там только одна маленькая картиночка известного художника — подготовительный этюд к картине „Едоки картофеля“: тёмная, мутная клякса, жирные линии, закрученные углём в осыпающуюся спираль, подобия лиц, глаз и носов, ничего толком не разберёшь … Разочарованные посетители недоумённо пожимали плечами: угольная клякса, издали напоминающая трещину в небе, почерневшую, обуглившуюся молнию (и только позже, если приглядеться, из мрака начинали проступать осторожные фигуры людей, их перекрученные бедностью бледностью лица), не пробуждала воспоминаний, не требовала отождествлений, не искала человеческого сочувствия».В повести писателя Николая Ивеншева творение Ван Гога представлено в несколько зловещем свете: «На репродукции в сером воздухе витали, по-другому не скажешь, пасмурные люди. Человекозвери. Мужчины-уроды и женщины такого же переходного вида, зверюхи, но в чистых чепчиках, такие носила прислуга в русских дворянских усадьбах девятнадцатого века. Застолье в подвале при свете керосиновой лампы. Ублюдочная вечеря, ритуал».Сюжет фантастической повести Севера Гансовского «Винсент Ван Гог» и фильма «Визит к Ван Гогу» снятого по её мотивам построен вокруг кражи «Едоков картофеля» путешественником во времени, позже раскаявшимся и вернувшим картину.Интересно описание момента осознания картины преступником: «Грохочет гром, вступает музыка, и я опять там, на окраине Хогевена, в бедной хижине поздним вечером. Люди неподвижны вокруг блюда с картошкой, но в то же время двигаются, они молчат, но я слышу их немногословную речь, ощущаю мысли, чувствую их связь друг с другом. Такие вот они — с низкими лбами, некрасивыми лицами, тяжёлыми руками. Они работают, производя этот самый картофель, грубую ткань, простые, первоначальные для жизни продукты. [...] Мужчина протянул руку к блюду, женщина тревожно смотрит на него, уж слишком усталого, — почему-то он не ответил на её вопрос. Старик дует на картофелину, старуха, задумавшись, разливает чай. Ей уже не до тех конфликтов, что могут возникать между молодыми, она знает, что маленькую размолвку или даже ссору поглотит, унесёт ��остоянный ток жизни, в которой есть коротенькая весна, быстрые мгновенья любви, а потом всё работа, работа, работа...» ", "entities": ["Дмитрия Бавильского", "Бавильский, Дмитрий Владимирович", "Николая Ивеншева", "Набросок картины", "Нюэнен", "thumb", "250px", "Севера Гансовского", "Музее Ван Гога", "Винсента Ван Гога", "Файл:The Potato Eaters - Vincent van Gogh - .jpg", "О. Целкова", "Ван Гог, Винсент", "арбуз", "Тео", "Категория:Жанровые картины", "1885", "Категория:Картины 1885 года", "Амстердам", "нидерландского", "картофель", "left", "Целков, Олег Николаевич", "Гансовский, Север Феликсович", "Винсент Ван Гог", "Нидерланды", "Ивеншев, Николай Алексеевич", "1963 год", "Категория:Картины Ван Гога", "1963", "Ван Гог, Тео (торговец картинами)", "Категория:Еда и напитки в живописи", "1885 год", "Музей Ван Гога", "Л. Фейербаха", "Я. Молешотта", "Молешотт, Якоб", "Категория:Картины из собрания музея Винсента Ван Гога", "Фейербах, Людвиг"]}
+{"title": "Едоки_картофеля", "en_title": "The Potato Eaters", "pageid": "1572942", "page_rank": 84, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%95%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%BB%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b1/Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg/350px-Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg", "section": "Литературные трактовки", "prompt": "Как обсуждается Литературные трактовки в Едоки_картофеля?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Интересно, что картина Ван Гога стала источником вдохновения, по крайней мере, двух авторов, издавших произведения под этим названием.В романе Дмитрия Бавильского этюд к картине стал иллюстрацией переживаний и стремлений главных героев: «Особой репутацией пользовался зал без привычной уже, казалось бы, цифры. И хотя называли его „вангоговским кабинетом“, висела там только одна маленькая картиночка известного художника — подготовительный этюд к картине „Едоки картофеля“: тёмная, мутная клякса, жирные линии, закрученные углём в осыпающуюся спираль, подобия лиц, глаз и носов, ничего толком не разберёшь … Разочарованные посетители недоумённо пожимали плечами: угольная клякса, издали напоминающая трещину в небе, почерневшую, обуглившуюся молнию (и только позже, если приглядеться, из мрака начинали проступать осторожные фигуры людей, их перекрученные бедностью бледностью лица), не пробуждала воспоминаний, не требовала отождествлений, не искала человеческого сочувствия».В повести писателя Николая Ивеншева творение Ван Гога представлено в несколько зловещем свете: «На репродукции в сером воздухе витали, по-другому не скажешь, пасмурные люди. Человекозвери. Мужчины-уроды и женщины такого же переходного вида, зверюхи, но в чистых чепчиках, такие носила прислуга в русских дворянских усадьбах девятнадцатого века. Застолье в подвале при свете керосиновой лампы. Ублюдочная вечеря, ритуал».Сюжет фантастической повести Севера Гансовского «Винсент Ван Гог» и фильма «Визит к Ван Гогу» снятого по её мотивам построен вокруг кражи «Едоков картофеля» путешественником во времени, позже раскаявшимся и вернувшим картину.Интересно описание момента осознания картины преступником: «Грохочет гром, вступает музыка, и я опять там, на окраине Хогевена, в бедной хижине поздним вечером. Люди неподвижны вокруг блюда с картошкой, но в то же время двигаются, они молчат, но я слышу их немногословную речь, ощущаю мысли, чувствую их связь друг с другом. Такие вот они — с низкими лбами, некрасивыми лицами, тяжёлыми руками. Они работают, производя этот самый картофель, грубую ткань, простые, первоначальные для жизни продукты. [...] Мужчина протянул руку к блюду, женщина тревожно смотрит на него, уж слишком усталого, — почему-то он не ответил на её вопрос. Старик дует на картофелину, старуха, задумавшись, разливает чай. Ей уже не до тех конфликтов, что могут возникать между молодыми, она знает, что маленькую размолвку или даже ссору поглотит, унесёт постоянный ток жизни, в которой есть коротенькая весна, быстрые мгновенья любви, а потом всё работа, работа, работа...» ", "entities": ["Дмитрия Бавильского", "Бавильский, Дмитрий Владимирович", "Николая Ивеншева", "Набросок картины", "Нюэнен", "thumb", "250px", "Севера Гансовского", "Музее Ван Гога", "Винсента Ван Гога", "Файл:The Potato Eaters - Vincent van Gogh - .jpg", "О. Целкова", "Ван Гог, Винсент", "арбуз", "Тео", "Категория:Жанровые картины", "1885", "Категория:Картины 1885 года", "Амстердам", "нидерландского", "картофель", "left", "Целков, Олег Николаевич", "Гансовский, Север Феликсович", "Винсент Ван Гог", "Нидерланды", "Ивеншев, Николай Алексеевич", "1963 год", "Категория:Картины Ван Гога", "1963", "Ван Гог, Тео (торговец картинами)", "Категория:Еда и напитки в живописи", "1885 год", "Музей Ван Гога", "Л. Фейербаха", "Я. Молешотта", "Молешотт, Якоб", "Категория:Картины из собрания музея Винсента Ван Гога", "Фейербах, Людвиг"]}
+{"title": "Едоки_картофеля", "en_title": "The Potato Eaters", "pageid": "1572942", "page_rank": 84, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%95%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%BB%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b1/Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg/350px-Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg", "section": "Подражания", "prompt": "Сосредоточьтесь на Едоки_картофеля и объясните Подражания.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Стилистика «Едоков картофеля» (сродни знаменитой рецензии Л. Фейербаха на книгу Я. Молешотта: «человек есть то, что он ест») нередко переосмысливается современными художниками. Так, на картине О. Целкова «Едоки арбуза» (1963 г.) люди изображены с красноватыми лицами и маленькими глазами в виде арбузных семечек.", "entities": ["Дмитрия Бавильского", "Бавильский, Дмитрий Владимирович", "Николая Ивеншева", "Набросок картины", "Нюэнен", "thumb", "250px", "Севера Гансовского", "Музее Ван Гога", "Винсента Ван Гога", "Файл:The Potato Eaters - Vincent van Gogh - .jpg", "О. Целкова", "Ван Гог, Винсент", "арбуз", "Тео", "Категория:Жанровые картины", "1885", "Категория:Картины 1885 года", "Амстердам", "нидерландского", "картофель", "left", "Целков, Олег Николаевич", "Гансовский, Север Феликсович", "Винсент Ван Гог", "Нидерланды", "Ивеншев, Николай Алексеевич", "1963 год", "Категория:Картины Ван Гога", "1963", "Ван Гог, Тео (торговец картинами)", "Категория:Еда и напитки в живописи", "1885 год", "Музей Ван Гога", "Л. Фейербаха", "Я. Молешотта", "Молешотт, Якоб", "Категория:Картины из собрания музея Винсента Ван Гога", "Фейербах, Людвиг"]}
+{"title": "Едоки_картофеля", "en_title": "The Potato Eaters", "pageid": "1572942", "page_rank": 84, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%95%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%BB%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b1/Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg/350px-Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg", "section": "Подражания", "prompt": "Объясните Подражания этого произведения искусства, Едоки_картофеля.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Стилистика «Едоков картофеля» (сродни знаменитой рецензии Л. Фейербаха на книгу Я. Молешотта: «человек есть то, что он ест») нередко переосмысливается современными художниками. Так, на картине О. Целкова «Едоки арбуза» (1963 г.) люди изображены с красноватыми лицами и маленькими глазами в виде арбузных семечек.", "entities": ["Дмитрия Бавильского", "Бавильский, Дмитрий Владимирович", "Николая Ивеншева", "Набросок картины", "Нюэнен", "thumb", "250px", "Севера Гансовского", "Музее Ван Гога", "Винсента Ван Гога", "Файл:The Potato Eaters - Vincent van Gogh - .jpg", "О. Целкова", "Ван Гог, Винсент", "арбуз", "Тео", "Категория:Жанровые картины", "1885", "Категория:Картины 1885 года", "Амстердам", "нидерландского", "картофель", "left", "Целков, Олег Николаевич", "Гансовский, Север Феликсович", "Винсент Ван Гог", "Нидерланды", "Ивеншев, Николай Алексеевич", "1963 год", "Категория:Картины Ван Гога", "1963", "Ван Гог, Тео (торговец картинами)", "Категория:Еда и напитки в живописи", "1885 год", "Музей Ван Гога", "Л. Фейербаха", "Я. Молешотта", "Молешотт, Якоб", "Категория:Картины из собрания музея Винсента Ван Гога", "Фейербах, Людвиг"]}
+{"title": "Едоки_картофеля", "en_title": "The Potato Eaters", "pageid": "1572942", "page_rank": 84, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%95%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%BB%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b1/Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg/350px-Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg", "section": "Подражания", "prompt": "Как Едоки_картофеля объясняет свой/свою Подражания?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Стилистика «Едоков картофеля» (сродни знаменитой рецензии Л. Фейербаха на книгу Я. Молешотта: «человек есть то, что он ест») нередко переосмысливается современными художниками. Так, на картине О. Целкова «Едоки арбуза» (1963 г.) люди изображены с красноватыми лицами и маленькими глазами в виде арбузных семечек.", "entities": ["Дмитрия Бавильского", "Бавильский, Дмитрий Владимирович", "Николая Ивеншева", "Набросок картины", "Нюэнен", "thumb", "250px", "Севера Гансовского", "Музее Ван Гога", "Винсента Ван Гога", "Файл:The Potato Eaters - Vincent van Gogh - .jpg", "О. Целкова", "Ван Гог, Винсент", "арбуз", "Тео", "Категория:Жанровые картины", "1885", "Категория:Картины 1885 года", "Амстердам", "нидерландского", "картофель", "left", "Целков, Олег Николаевич", "Гансовский, Север Феликсович", "Винсент Ван Гог", "Нидерланды", "Ивеншев, Николай Алексеевич", "1963 год", "Категория:Картины Ван Гога", "1963", "Ван Гог, Тео (торговец картинами)", "Категория:Еда и напитки в живописи", "1885 год", "Музей Ван Гога", "Л. Фейербаха", "Я. Молешотта", "Молешотт, Якоб", "Категория:Картины из собрания музея Винсента Ван Гога", "Фейербах, Людвиг"]}
+{"title": "Едоки_картофеля", "en_title": "The Potato Eaters", "pageid": "1572942", "page_rank": 84, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%95%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D0%B8_%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BE%D1%84%D0%B5%D0%BB%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b1/Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg/350px-Van-willem-vincent-gogh-die-kartoffelesser-03850.jpg", "section": "Подражания", "prompt": "Как обсуждается Подражания в Едоки_картофеля?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Стилистика «Едоков картофеля» (сродни знаменитой рецензии Л. Фейербаха на книгу Я. Молешотта: «человек есть то, что он ест») нередко переосмысливается современными художниками. Так, на картине О. Целкова «Едоки арбуза» (1963 г.) люди изображены с красноватыми лицами и маленькими глазами в виде арбузных семечек.", "entities": ["Дмитрия Бавильского", "Бавильский, Дмитрий Владимирович", "Николая Ивеншева", "Набросок картины", "Нюэнен", "thumb", "250px", "Севера Гансовского", "Музее Ван Гога", "Винсента Ван Гога", "Файл:The Potato Eaters - Vincent van Gogh - .jpg", "О. Целкова", "Ван Гог, Винсент", "арбуз", "Тео", "Категория:Жанровые картины", "1885", "Категория:Картины 1885 года", "Амстердам", "нидерландского", "картофель", "left", "Целков, Олег Николаевич", "Гансовский, Север Феликсович", "Винсент Ван Гог", "Нидерланды", "Ивеншев, Николай Алексеевич", "1963 год", "Категория:Картины Ван Гога", "1963", "Ван Гог, Тео (торговец картинами)", "Категория:Еда и напитки в живописи", "1885 год", "Музей Ван Гога", "Л. Фейербаха", "Я. Молешотта", "Молешотт, Якоб", "Категория:Картины из собрания музея Винсента Ван Гога", "Фейербах, Людвиг"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Портрет Адели Блох-Бауэр I» (1907) — картина австрийского художника Густава Климта, самый известный из его портретов. Известна также как «Золотая Адель». Картина считается одним из самых значительных произведений австрийского югендстиля и Густава Климта, который в этом портрете на пике своего «золотого периода» с неслыханной радикальностью осуществил прорыв в модерн. Популярность портрету также обеспечила громкая история его реституции в 2006 году из венской государственной галереи Бельведер наследнице Блох-Бауэров Марии Альтман и последующей его продажи в США за рекордные 135 млн долларов США.На портрете, выполненном по заказу мужа, австрийского сахарозаводчика Фердинанда Блох-Бауэра, изображена 26-летняя представительница венской еврейской бу��жуазии Адель, с которой художника связывали близкие дружеские отношения. Адель Блох-Бауэр была единственной венской дамой, для которой Климт написал два портрета.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Портрет Адели Блох-Бауэр I» (1907) — картина австрийского художника Густава Климта, самый известный из его портретов. Известна также как «Золотая Адель». Картина считается одним из самых значительных произведений австрийского югендстиля и Густава Климта, который в этом портрете на пике своего «золотого периода» с неслыханной радикальностью осуществил прорыв в модерн. Популярность портрету также обеспечила громкая история его реституции в 2006 году из венской государственной галереи Бельведер наследнице Блох-Бауэров Марии Альтман и последующей его продажи в США за рекордные 135 млн долларов США.На портрете, выполненном по заказу мужа, австрийского сахарозаводчика Фердинанда Блох-Бауэра, изображена 26-летняя представительница венской еврейской буржуазии Адель, с которой художника связывали близкие дружеские отношения. Адель Блох-Бауэр была единственной венской дамой, для которой Климт написал два портрета.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орн��мент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Портрет Адели Блох-Бауэр I» (1907) — картина австрийского художника Густава Климта, самый известный из его портретов. Известна также как «Золотая Адель». Картина считается одним из самых значительных произведений австрийского югендстиля и Густава Климта, который в этом портрете на пике своего «золотого периода» с неслыханной радикальностью осуществил прорыв в модерн. Популярность портрету также обеспечила громкая история его реституции в 2006 году из венской государственной галереи Бельведер наследнице Блох-Бауэров Марии Альтман и последующей его продажи в США за рекордные 135 млн долларов США.На портрете, выполненном по заказу мужа, австрийского сахарозаводчика Фердинанда Блох-Бауэра, изображена 26-летняя представительница венской еврейской буржуазии Адель, с которой художника связывали близкие дружеские отношения. Адель Блох-Бауэр была единственной венской дамой, для которой Климт написал два портрета.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "��енщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Портрет Адели Блох-Бауэр I» (1907) — картина австрийского художника Густава Климта, самый известный из его портретов. Известна также как «Золотая Адель». Картина считается одним из самых значительных произведений австрийского югендстиля и Густава Климта, который в этом портрете на пике своего «золотого периода» с неслыханной радикальностью осуществил прорыв в модерн. Популярность портрету также обеспечила громкая история его реституции в 2006 году из венской государственной галереи Бельведер наследнице Блох-Бауэров Марии Альтман и последующей его продажи в США за рекордные 135 млн долларов США.На портрете, выполненном по заказу мужа, австрийского сахарозаводчика Фердинанда Блох-Бауэра, изображена 26-летняя представительница венской еврейской буржуазии Адель, с которой художника связывали близкие дружеские отношения. Адель Блох-Бауэр была единственной венской дамой, для которой Климт написал два портрета.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Сосредоточьтесь на Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I �� объясните Описание.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Лицо и руки, реалистично написанные в холодных тонах, являются визуальной доминантой в восприятии картины, выделяясь на фоне остальных элементов, исполненных орнаментом из глаз Гора. Композиция полотна делится на две вертикальные части: справа изображена Адель Блох-Бауэр, левая часть почти пуста и содержит лишь намек на интерьер. Нижнюю треть полотна заполняет подол её платья. Густав Климт отказался от изображения перспективной глубины на картине, отдав предпочтение плоскостности. Орнаментальное золото фона вытесняет эскизно обозначенное пространство на задний план. Стены, кресло и платье модели оказываются просто двухмерными фигурами, расположенными рядом.Обнаруживаемая при детальном рассмотрении изящная женская фигурка сидит в кресле. Свободного пространства над и под ней нет, она занимает всю вертикаль картины. Изображение головы кажется обрезанным вверху. Чёрные, убранные наверх волосы и непропорционально большой красный рот контрастируют с чрезвычайно бледной, почти бело-голубой карнацией. Женщина держит сцепленные в динамическом изгибе руки перед грудью и смотрит прямо на зрителя, чем достигается усиление визуального воздействия.Поверх обтягивающего фигуру платья наброшена шаль. Она струится, расширяясь от рук к нижнему краю картины. Здесь также преобладают золотые тона. Декольте платья украшает тонкая кайма из прямоугольников и широкая полоса с двойным рядом треугольников. Затем использован узор из беспорядочно расположенных стилизованных глазков, вписанных в треугольники (см. символику «Всевидящего ока»). Накидка с орнаментом из спиралей, фигур-листьев и едва обозначенных складок кажется чуть светлее платья. Кресло, также золотое, выделяется на общем фоне только благодаря рисунку из спиралей — на нём полностью отсутствуют какие-либо тени, полутона или контуры. Небольшой ярко-зелёный фрагмент пола вносит цветовой акцент в общую гамму и помогает придать фигуре устойчивость.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский се��ессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Объясните Описание этого произведения искусства, Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Лицо и руки, реалистично написанные в холодных тонах, являются визуальной доминантой в восприятии картины, выделяясь на фоне остальных элементов, исполненных орнаментом из глаз Гора. Композиция полотна делится на две вертикальные части: справа изображена Адель Блох-Бауэр, левая часть почти пуста и содержит лишь намек на интерьер. Нижнюю треть полотна заполняет подол её платья. Густав Климт отказался от изображения перспективной глубины на картине, отдав предпочтение плоскостности. Орнаментальное золото фона вытесняет эскизно обозначенное пространство на задний план. Стены, кресло и платье модели оказываются просто двухмерными фигурами, расположенными рядом.Обнаруживаемая при детальном рассмотрении изящная женская фигурка сидит в кресле. Свободного пространства над и под ней нет, она занимает всю вертикаль картины. Изображение головы кажется обрезанным вверху. Чёрные, убранные наверх волосы и непропорционально большой красный рот контрастируют с чрезвычайно бледной, почти бело-голубой карнацией. Женщина держит сцепленные в динамическом изгибе руки перед грудью и смотрит прямо на зрителя, чем достигается усиление визуального воздействия.Поверх обтягивающего фигуру платья наброшена шаль. Она струится, расширяясь от рук к нижнему краю картины. Здесь также преобладают золотые тона. Декольте платья украшает тонкая кайма из прямоугольников и широкая полоса с двойным рядом треугольников. Затем использован узор из беспорядочно расположенных стилизованных глазков, вписанных в треугольники (см. символику «Всевидящего ока»). Накидка с орнаментом из спиралей, фигур-листьев и едва обозначенных складок кажется чуть светлее платья. Кресло, также золотое, выделяется на общем фоне только благодаря рисунку из спиралей — на нём полностью отсутствуют какие-либо тени, полутона или контуры. Небольшой ярко-зелёный фрагмент пола вносит цветовой акцент в общую гамму и помогает придать фигуре устойчивость.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "А��стрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Как Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I объясняет свой/свою Описание?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Лицо и руки, реалистично написанные в холодных тонах, являются визуальной доминантой в восприятии картины, выделяясь на фоне остальных элементов, исполненных орнаментом из глаз Гора. Композиция полотна делится на две вертикальные части: справа изображена Адель Блох-Бауэр, левая часть почти пуста и содержит лишь намек на интерьер. Нижнюю треть полотна заполняет подол её платья. Густав Климт отказался от изображения перспективной глубины на картине, отдав предпочтение плоскостности. Орнаментальное золото фона вытесняет эскизно обозначенное пространство на задний план. Стены, кресло и платье модели оказываются просто двухмерными фигурами, расположенными рядом.Обнаруживаемая при детальном рассмотрении изящная женская фигурка сидит в кресле. Свободного пространства над и под ней нет, она занимает всю вертикаль картины. Изображение головы кажется обрезанным вверху. Чёрные, убранные наверх волосы и непропорционально большой красный рот контрастируют с чрезвычайно бледной, почти бело-голубой карнацией. Женщина держит сцепленные в динамическом изгибе руки перед грудью и смотрит прямо на зрителя, чем достигается усиление визуального воздействия.Поверх обтягивающего фигуру платья наброшена шаль. Она струится, расширяясь от рук к нижнему краю картины. Здесь также преобладают золотые тона. Декольте платья украшает тонкая кайма из прямоугольников и широкая полоса с двойным рядом треугольников. Затем использован узор из беспорядочно расположенных стилизованных глазков, вписанных в треугольники (см. символику «Всевидящего ока»). Накидка с орнаментом из спиралей, фигур-листьев и едва обозначенных складок кажется чуть светлее платья. Кресло, также золотое, выделяется на общем фоне только благодаря рисунку из спиралей — на нём полностью отсутствуют какие-либо тени, полутона или контуры. Небольшой ярко-зелёный фрагмент пола вносит цветовой акцент в общую гамму и помогает придать фигуре устойчивость.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Как обсуждается Описание в Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Лицо и руки, реалистично написанные в холодных тонах, являются визуальной доминантой в восприятии картины, выделяясь на фоне остальных элементов, исполненных орнаментом из глаз Гора. Композиция полотна делится на две вертикальные части: справа изображена Адель Блох-Бауэр, левая часть почти пуста и содержит лишь намек на интерьер. Нижнюю треть полотна заполняет подол её платья. Густав Климт отказался от изображения перспективной глубины на картине, отдав предпочтение плоскостности. Орнаментальное золото фона вытесняет эскизно обозначенное пространство на задний план. Стены, кресло и платье модели оказываются просто двухмерными фигурами, расположенными рядом.Обнаруживаемая при детальном рассмотрении изящная женская фигурка сидит в кресле. Свободного пространства над и под ней нет, она занимает всю вертикаль картины. Изображение головы кажется обрезанным вверху. Чёрные, убранные наверх волосы и непропорционально большой красный рот контрастируют с чрезвычайно бледной, почти бело-голубой карнацией. Женщина держит сцепленные в динамическом изгибе руки перед грудью и смотрит прямо на зрителя, чем достигается усиление визуального воздействия.Поверх обтягивающего фигуру платья наброшена шаль. Она струится, расширяясь от рук к нижнему краю картины. Здесь также преобладают золотые тона. Декольте платья украшает тонкая кайма из прямоугольников и широкая полоса с двойным рядом треугольников. Затем использован узор из беспорядочно расположенных стилизованных глазков, вписанных в треугольники (см. символику «Всевидящего ока»). Накидка с орнаментом из спиралей, фигур-листьев и едва обозначенных складок кажется чуть светлее платья. Кресло, также золотое, выделяется на общем фоне только благодаря рисунку из спиралей — на нём полностью отсутствуют какие-либо тени, полутона или контуры. Небольшой ярко-зелёный фрагмент пола вносит цветовой акцент в общую гамму и помогает придать фигуре устойчивость.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслан��, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "История создания полотна", "prompt": "Сосредоточьтесь на Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I и объясните История создания полотна.", "template": "ru_template1_section", "gold": "При подготовке портрета начиная с 1903 года Климт выполнил более 100 набросков для картины, которую закончил в 1907 году. Представленные здесь четыре наброска были нарисованы чёрным мелом.Примечательно, что основная идея картины существовала уже на этом раннем этапе. Спорными оставались лишь точная позиция модели, прежде всего, положение рук и головы.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "История создания полотна", "prompt": "Объясните История создания полотна этого произведения искусства, Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I.", "template": "ru_template2_section", "gold": "При подготовке портрета начиная с 1903 года Климт выполнил более 100 набросков для картины, которую закончил в 1907 году. Представленные здесь четыре наброска были нарисованы чёрным мелом.Примечательно, что основная идея картины существовала уже на этом раннем этапе. Спо��ными оставались лишь точная позиция модели, прежде всего, положение рук и головы.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "История создания полотна", "prompt": "Как Пор��рет_Адели_Блох-Бауэр_I объясняет свой/свою История создания полотна?", "template": "ru_template3_section", "gold": "При подготовке портрета начиная с 1903 года Климт выполнил более 100 набросков для картины, которую закончил в 1907 году. Представленные здесь четыре наброска были нарисованы чёрным мелом.Примечательно, что основная идея картины существовала уже на этом раннем этапе. Спорными оставались лишь точная позиция модели, прежде всего, положение рук и головы.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список ��амых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "История создания полотна", "prompt": "Как обсуждается История создания полотна в Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I?", "template": "ru_template4_section", "gold": "При подготовке портрета начиная с 1903 года Климт выполнил более 100 набросков для картины, которую закончил в 1907 году. Представленные здесь четыре наброска были нарисованы чёрным мелом.Примечательно, что основная идея картины существовала уже на этом раннем этапе. Спорными оставались лишь точная позиция модели, прежде всего, положение рук и головы.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "Техника и стиль", "prompt": "Сосредоточьтесь на Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I и объясните Техника и стиль.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Портрет Адели Блох-Бауэр относится к «золотому периоду» творчества Климта. В 1903 году во время поездки по Италии художника вдохновили богато украшенные золотом церковные мозаики в Равенне и Венеции, древний язык которых он перенёс в современные формы изобразительного искусства. Он экспериментировал с различными техниками живописи для того, чтобы придать поверхности своих работ новый облик. В дополнение к масляной живописи он использовал технику рельефа и позолоту.Натуралистично изображены только лицо, плечи и руки. Интерьер вместе с развевающимся платьем и мебель лишь обозначены, переходя в орнамент, становится абстрактным и не даёт никакой пространственной ориентации, что отвечает колористической гамме и формам, используемым Климтом в 1898—1900 годах. По характеристике Александра Гениса, эта «декадентская икона» изображаетутонченную до болезненности деву с прозрачным лицом и изломанными руками. Климт видел в ней новую Венеру, а вышла старая Европа, умирающая от пресыщенности. Не зря её худое тело укутывает шлейф прежних увлечений, убранный символами полузабытых вер и царств, — Крит, Египет, Византия, Габсбурги…Климт восхищался византийским, минойским, микенским и египетским искусством, а также средневековой религиозной живописью Италии. Кроме того, в формах полотна отражается влияние модного в то время в Европе японского искусства гравюры Укиё-э и живописи эпохи Эдо. Не в последнюю очередь ощущаются и характерные черты французского импрессионизма, который был известен в Австрии во многом благодаря Венскому сецессиону — группе художников, к которой до 1905 года принадлежал и сам Климт.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская ц��вилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "Техника и стиль", "prompt": "Объясните Техника и стиль этого произведения искусства, Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Портрет Адели Блох-Бауэр относится к «золотому периоду» творчества Климта. В 1903 году во время поездки по Италии художника вдохновили богато украшенные золотом церковные мозаики в Равенне и Венеции, древний язык которых он перенёс в современные формы изобразительного искусства. Он экспериментировал с различными техниками живописи для того, чтобы придать поверхности своих работ новый облик. В дополнение к масляной живописи он использовал технику рельефа и позолоту.Натуралистично изображены только лицо, плечи и руки. Интерьер вместе с развевающимся платьем и мебель лишь обозначены, переходя в орнамент, становится абстрактным и не даёт никакой пространственной ориентации, что отвечает колористической гамме и формам, используемым Климтом в 1898—1900 годах. По характеристике Александра Гениса, эта «декадентская икона» изображаетутонченную до болезненности деву с прозрачным лицом и изломанными руками. Климт видел в ней новую Венеру, а вышла старая Европа, умирающая от пресыщенности. Не зря её худое тело укутывает шлейф прежних увлечений, убранный символами полузабытых вер и царств, — Крит, Египет, Византия, Габсбурги…Климт восхищался византийским, минойским, микенским и египетским искусством, а также средневековой религиозной живописью Италии. Кроме того, в формах полотна отражается влияние модного в то время в Европе японского искусства гравюры Укиё-э и живописи эпохи Эдо. Не в последнюю очередь ощущаются и характерные черты французского импрессионизма, который был известен в Австрии во многом благодаря Венскому сецессиону — группе художников, к которой до 1905 года принадлежал и сам Климт.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "Техника и стиль", "prompt": "Как Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I объясняет свой/свою Техника и стиль?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Портрет Адели Блох-Бауэр относится к «золотому периоду» творчества Климта. В 1903 году во время поездки по Италии художника вдохновили богато украшенные золотом церковные мозаики в Равенне и Венеции, древний язык которых он перенёс в современные формы изобразительного искусства. Он экспериментировал с различными техниками живописи для того, чтобы придать поверхности своих работ новый облик. В дополнение к масляной живописи он использовал технику рельефа и позолоту.Натуралистично изображены только лицо, плечи и руки. Интерьер вместе с развевающимся платьем и мебель лишь обозначены, переходя в орнамент, становится абстрактным и не даёт никакой пространственной ориентации, что отвечает колористической гамме и формам, используемым Климтом в 1898—1900 годах. По характеристике Александра Гениса, эта «декадентская икона» изображаетутонченную до болезненности деву с прозрачным лицом и изломанными руками. Климт видел в ней новую Венеру, а вышла старая Европа, умирающая от пресыщенности. Не зря её худое тело укутывает шлейф прежних увлечений, убранный символами полузабытых вер и царств, — Крит, Египет, Византия, Габсбурги…Климт восхищался византийским, минойским, микенским и египетским искусством, а также средневековой религиозной живописью Италии. Кроме того, в формах полотна отражается влияние модного в то время в Европе японского искусства гравюры Укиё-э и живописи эпохи Эдо. Не в последнюю очередь ощущаются и характерные черты французского импрессионизма, который был известен в Австрии во многом благодаря Венскому сецессиону — группе художников, к которой до 1905 года принадлежал и сам Климт.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "Техника и стиль", "prompt": "Как обсуждается Техника и стиль в Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Портрет Адели Блох-Бауэр относится к «золотому периоду» творчества Климта. В 1903 году во время поездки по Италии художника вдохновили богато украшенные золотом церковные мозаики в Равенне и Венеции, древний язык которых он перенёс в современные формы изобразительного искусства. Он экспериментировал с различными техниками живописи для того, чтобы придать поверхности своих работ новый облик. В дополнение к масляной живописи он использовал технику рельефа и позолоту.Натуралистично изображены только лицо, плечи и руки. Интерьер вместе с развевающимся платьем и мебель лишь обозначены, переходя в орнамент, становится абстрактным и не даёт никакой пространственной ориентации, что отвечает колористической гамме и формам, используемым Климтом в 1898—1900 годах. По характеристике Александра Гениса, эта «декадентская икона» изображаетутонченную до болезненности деву с прозрачным лицом и изломанными руками. Климт видел в ней новую Венеру, а вышла старая Европа, умирающая от пресыщенности. Не зря её худое тело укутывает шлейф прежних увлечений, убранный символами полузабытых вер и царств, — Крит, Египет, Византия, Габсбурги…Климт восхищался византийским, минойским, микенским и египетским искусством, а также средневековой религиозной живописью Италии. Кроме того, в формах полотна отражается влияние модного в то время в Европе японского искусства гравюры Укиё-э и живописи эпохи Эдо. Не в последнюю очередь ощущаются и характерные черты французского импрессионизма, который был известен в Австрии во многом благодаря Венскому сецессиону — группе художников, к которой до 1905 года принадлежал и сам Климт.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Камме�� на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "История полотна", "prompt": "Сосредоточьтесь на Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I и объясните История полотна.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Готовый «Портрет Адели Блох-Бауэр I» в 1907 году был сразу выставлен в ателье художника в Вене и в этом же году появился в журнале «Немецкое искусство и декорация», а потом и на международной художественной выставке в Манхайме. В 1910 году портрет находился в зале Климта в рамках IX международной экспозиции в Венеции. До 1918 года портрет не выставлялся и находился в распоряжении Фердинанда и Адели Блох-Бауэр. С 1918 по 1921 годы находился в австрийской государственной галерее.Адель Блох-Бауэр умерла 24 января 1925 года, оставив завещание, в котором просила своего мужа после его смерти передать два её портрета и четыре пейзажа кисти Густава Климта австрийской государственной галерее. При оглашении завещания её муж согласился выполнить волю покойной. Один из пейзажей — «Замок Каммер на Аттерзе III» он подарил в 1936 году Австрийской галерее Бельведер. «Портрет Адели Блох-Бауэр I» в 1937 году участвовал в выставке австрийского искусства в Париже и Берне.Когда после аншлюса 12—13 марта 1938 года Австрия стала частью Третьего рейха, Фердинанд Блох-Бауэр бежал сначала в Чехословакию, а потом в Швейцарию. Картины вместе с большей частью его состояния остались в Австрии. В летней резиденции Фердинанда Блох-Бауэра после аннексии Чехословакии жил Райнхард Гейдрих. Фердинанд Блох-Бауэр умер 13 ноября 1945 года в Цюрихе. Перед смертью он отменил в своём завещании дарение картин австрийским музеям.Его состояние и собрание живописи было экспроприировано нацистами. В 1941 году австрийская галерея выкупила полотна Климта «Портрет Адели Блох-Бауэр I» и «Яблоня I». Поскольку у семьи Блох-Бауэр не было детей, то своими наследниками Фердинанд Блох-Бауэр назначил детей своего брата — Марию Альтман, Луизу Гутманн и Роберта Бентли. Незадолго до своей смерти он нанял венского адвоката Ринеша для защиты интересов наследников.В 1998 году Австрия приняла Закон о реституции предметов искусства, который позволял любому гражданину запросить в музеях информацию о том, каким путём произведения искусства попали в их фонды (см. Реституция после Второй мировой войны частным лицам). Один из журналистов, изучавших музейные архивы, информировал Марию Альтман об обстоятельствах приобретения картин Климта австрийским государственным музеем. В 2005 г. после судебного процесса «Мария Альтман против Австрийской республики» картины были переданы законным владельцам. Эти события легли в основу фильма 2015 года «Женщина в золоте», в котором главную героиню Марию Альтман сыграли две актрисы — Хелен Миррен и Татьяна Маслани (Мария в молодости).После того как Австрия отказалась от права преимущественной покупки картин, пять картин Климта — «Портрет Адели Блох-Бауэр I», «Портрет Адели Блох-Бауэр II», «Березовая роща», «Яблоня I» и «Дома в Унтерахе близ Аттерзее», оцениваемые в 300 млн долларов, 14 февраля 2006 г. были привезены в Лос-Анджелес, где Мария Альтман жила с 1942 года. 19 июня в газетах появилось сообщение о том, что Рональд Лаудер приобрел «Портрет Адели Блох-Бауэр I» за 135 млн долларов. Портрет с тех пор находится в основанной Лаудером Новой галерее в Нью-Йорке.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "История полотна", "prompt": "Объясните История полотна этого произведения искусства, Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Готовый «Портрет Адели Блох-Бауэр I» в 1907 году был сразу выставлен в ателье художника в Вене и в этом же году появился в журнале «Немецкое искусство и декорация», а потом и на международной художественной выставке в Манхайме. В 1910 году портрет находился в зале Климта в рамках IX международной экспозиции в Венеции. До 1918 года портрет не выставлялся и находился в распоряжении Фердинанда и Адели Блох-Бауэр. С 1918 по 1921 годы находился в австрийской государственной галерее.Адель Блох-Бауэр умерла 24 января 1925 года, оставив завещание, в котором просила своего мужа после его смерти передать два её портрета и четыре пейзажа кисти Густава Климта австрийской государственной галерее. При оглашении завещания её муж согласился выполнить волю покойной. Один из пейзажей — «Замок Каммер на Аттерзе III» он подарил в 1936 году Австрийской галерее Бельведер. «Портрет Адели Блох-Ба��эр I» в 1937 году участвовал в выставке австрийского искусства в Париже и Берне.Когда после аншлюса 12—13 марта 1938 года Австрия стала частью Третьего рейха, Фердинанд Блох-Бауэр бежал сначала в Чехословакию, а потом в Швейцарию. Картины вместе с большей частью его состояния остались в Австрии. В летней резиденции Фердинанда Блох-Бауэра после аннексии Чехословакии жил Райнхард Гейдрих. Фердинанд Блох-Бауэр умер 13 ноября 1945 года в Цюрихе. Перед смертью он отменил в своём завещании дарение картин австрийским музеям.Его состояние и собрание живописи было экспроприировано нацистами. В 1941 году австрийская галерея выкупила полотна Климта «Портрет Адели Блох-Бауэр I» и «Яблоня I». Поскольку у семьи Блох-Бауэр не было детей, то своими наследниками Фердинанд Блох-Бауэр назначил детей своего брата — Марию Альтман, Луизу Гутманн и Роберта Бентли. Незадолго до своей смерти он нанял венского адвоката Ринеша для защиты интересов наследников.В 1998 году Австрия приняла Закон о реституции предметов искусства, который позволял любому гражданину запросить в музеях информацию о том, каким путём произведения искусства попали в их фонды (см. Реституция после Второй мировой войны частным лицам). Один из журналистов, изучавших музейные архивы, информировал Марию Альтман об обстоятельствах приобретения картин Климта австрийским государственным музеем. В 2005 г. после судебного процесса «Мария Альтман против Австрийской республики» картины были переданы законным владельцам. Эти события легли в основу фильма 2015 года «Женщина в золоте», в котором главную героиню Марию Альтман сыграли две актрисы — Хелен Миррен и Татьяна Маслани (Мария в молодости).После того как Австрия отказалась от права преимущественной покупки картин, пять картин Климта — «Портрет Адели Блох-Бауэр I», «Портрет Адели Блох-Бауэр II», «Березовая роща», «Яблоня I» и «Дома в Унтерахе близ Аттерзее», оцениваемые в 300 млн долларов, 14 февраля 2006 г. были привезены в Лос-Анджелес, где Мария Альтман жила с 1942 года. 19 июня в газетах появилось сообщение о том, что Рональд Лаудер приобрел «Портрет Адели Блох-Бауэр I» за 135 млн долларов. Портрет с тех пор находится в основанной Лаудером Новой галерее в Нью-Йорке.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "История полотна", "prompt": "Как Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I объясняет свой/свою История полотна?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Готовый «Портрет Адели Блох-Бауэр I» в 1907 году был сразу выставлен в ателье художника в Вене и в этом же году появился в журнале «Немецкое искусство и декорация», а потом и на международной художественной выставке в Манхайме. В 1910 году портрет находился в зале Климта в рамках IX международной экспозиции в Венеции. До 1918 года портрет не выставлялся и находился в распоряжении Фердинанда и Адели Блох-Бауэр. С 1918 по 1921 годы находился в австрийской государственной галерее.Адель Блох-Бауэр умерла 24 января 1925 года, оставив завещание, в котором просила своего мужа после его смерти передать два её портрета и четыре пейзажа кисти Густава ��лимта австрийской государственной галерее. При оглашении завещания её муж согласился выполнить волю покойной. Один из пейзажей — «Замок Каммер на Аттерзе III» он подарил в 1936 году Австрийской галерее Бельведер. «Портрет Адели Блох-Бауэр I» в 1937 году участвовал в выставке австрийского искусства в Париже и Берне.Когда после аншлюса 12—13 марта 1938 года Австрия стала частью Третьего рейха, Фердинанд Блох-Бауэр бежал сначала в Чехословакию, а потом в Швейцарию. Картины вместе с большей частью его состояния остались в Австрии. В летней резиденции Фердинанда Блох-Бауэра после аннексии Чехословакии жил Райнхард Гейдрих. Фердинанд Блох-Бауэр умер 13 ноября 1945 года в Цюрихе. Перед смертью он отменил в своём завещании дарение картин австрийским музеям.Его состояние и собрание живописи было экспроприировано нацистами. В 1941 году австрийская галерея выкупила полотна Климта «Портрет Адели Блох-Бауэр I» и «Яблоня I». Поскольку у семьи Блох-Бауэр не было детей, то своими наследниками Фердинанд Блох-Бауэр назначил детей своего брата — Марию Альтман, Луизу Гутманн и Роберта Бентли. Незадолго до своей смерти он нанял венского адвоката Ринеша для защиты интересов наследников.В 1998 году Австрия приняла Закон о реституции предметов искусства, который позволял любому гражданину запросить в музеях информацию о том, каким путём произведения искусства попали в их фонды (см. Реституция после Второй мировой войны частным лицам). Один из журналистов, изучавших музейные архивы, информировал Марию Альтман об обстоятельствах приобретения картин Климта австрийским государственным музеем. В 2005 г. после судебного процесса «Мария Альтман против Австрийской республики» картины были переданы законным владельцам. Эти события легли в основу фильма 2015 года «Женщина в золоте», в котором главную героиню Марию Альтман сыграли две актрисы — Хелен Миррен и Татьяна Маслани (Мария в молодости).После того как Австрия отказалась от права преимущественной покупки картин, пять картин Климта — «Портрет Адели Блох-Бауэр I», «Портрет Адели Блох-Бауэр II», «Березовая роща», «Яблоня I» и «Дома в Унтерахе близ Аттерзее», оцениваемые в 300 млн долларов, 14 февраля 2006 г. были привезены в Лос-Анджелес, где Мария Альтман жила с 1942 года. 19 июня в газетах появилось сообщение о том, что Рональд Лаудер приобрел «Портрет Адели Блох-Бауэр I» за 135 млн долларов. Портрет с тех пор находится в основанной Лаудером Новой галерее в Нью-Йорке.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I", "en_title": "Portrait of Adele Bloch-Bauer I", "pageid": "544907", "page_rank": 96, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%90%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%B8_%D0%91%D0%BB%D0%BE%D1%85-%D0%91%D0%B0%D1%83%D1%8D%D1%80_I", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/84/Gustav_Klimt_046.jpg/350px-Gustav_Klimt_046.jpg", "section": "История полотна", "prompt": "Как обсуждается История полотна в Портрет_Адели_Блох-Бауэр_I?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Готовый «Портрет Адели Блох-Бауэр I» в 1907 году был сразу выставлен в ателье художника в Вене и в этом же году появился в журнале «Немецкое искусство и декорация», а потом и на международной художественной выставке в Манхайме. В 1910 году портрет находился в зале Климта в рамках IX международной экспозиции в Венеции. До 1918 года портрет не выставлялся и находился в распоряжении Фердинанда и Адели Блох-Бауэр. С 1918 по 1921 годы находился в австрийской государственной галерее.Адель Блох-Бауэр умерла 24 января 1925 года, оставив завещание, в котором просила своего мужа после его смерти передать два её портрета и четыре пейзажа кисти Густава Климта австрийской государственной галерее. При оглашении завещания её муж согласился выполнить волю покойной. Один из пейзажей — «Замок Каммер на Аттерзе III» он подарил в 1936 году Австрийской галерее Бельведер. «Портрет Адели Блох-Бауэр I» в 1937 году участвовал в выставке австрийского искусства в Париже и Берне.Когда после аншлюса 12—13 марта 1938 года Австрия стала частью Третьего рейха, Фердинанд Блох-Бауэр бежал сначала в Чехословакию, а потом в Швейцарию. Картины вместе с большей частью его состояния остались в Австрии. В летней резиденции Фердинанда Блох-Бауэра после аннексии Чехословакии жил Райнхард Гейдрих. Фердинанд Блох-Бауэр умер 13 ноября 1945 года в Цюрихе. Перед смертью он отменил в своём завещании дарение картин австрийским музеям.Его состояние и собрание живописи было экспроприировано нацистами. В 1941 году австрийская галерея выкупила полотна Климта «Портрет Адели Блох-Бауэр I» и «Яблоня I». Поскольку у семьи Блох-Бауэр не было детей, то своими наследниками Фердинанд Блох-Бауэр назначил детей своего брата — Марию Альтман, Луизу Гутманн и Роберта Бентли. Незадолго до своей смерти он нанял венского адвоката Ринеша для защиты интересов наследников.В 1998 году Австрия приняла Закон о реституции предметов искусства, который позволял любому гражданину запросить в музеях информацию о том, каким путём произведения искусства попали в их фонды (см. Реституция после Второй мировой войны частным лицам). Один из журналистов, изучавших музейные архивы, информировал Марию Альтман об обстоятельствах приобретения картин Климта австрийским государственным музеем. В 2005 г. после судебного процесса «Мария Альтман против Австрийской республики» картины были переданы законным владельцам. Эти события легли в основу фильма 2015 года «Женщина в золоте», в котором главную героиню Марию Альтман сыграли две актрисы — Хелен Миррен и Татьяна Маслани (Мария в молодости).После того как Австрия отказалась от права преимущественной покупки картин, пять картин Климта — «Портрет Адели Блох-Бауэр I», «Портрет Адели Блох-Бауэр II», «Березовая роща», «Яблоня I» и «Дома в Унтерахе близ Аттерзее», оцениваемые в 300 млн долларов, 14 февраля 2006 г. были привезены в Лос-Анджелес, где Мария Альтман жила с 1942 года. 19 июня в газетах появилось сообщение о том, что Рональд Лаудер приобрел «Портрет Адели Блох-Бауэр I» за 135 млн долларов. Портрет с тех пор находится в основанной Лаудером Новой галерее в Нью-Йорке.", "entities": ["Берн", "1907 год", "египетским искусством", "эпохи Эдо", "Рельеф (скульптура)", "Всевидящего ока", "Чехословакия", "Адель", "Миррен, Хелен", "Древний Египет", "интерьер", "Композиция (изобразительное искусство)", "аннексия", "Нью-Йорк", "Новая галерея (Нью-Йорк)", "мозаики", "Венскому сецессиону", "right", "Цюрих", "Третьего рейха", "Wayback Machine", "Галерея Бельведер", "Равенна", "аншлюс", "Микенская цивилизация", "Категория:Картины с Аделью Блох-Бауэр", "Gerbert Frodl", "Климт, Густав", "Густав Климт", "позолоту", "национал-социализм", "византийским", "масляной живописи", "Файл:Ciao Adele Vienna-03-2006.jpg", "Tobias G. Natter", "Композиция", "Императрица Феодора", "Третий рейх", "Венеции", "Швейцария", "Блох-Бауэр, Адель", "Маслани, Татьяна", "Марию Альтман", "200px", "модель", "Искусство Византии", "Категория:Картины из собраний Новой галереи в Нью-Йорке", "Александра Гениса", "Венский сецессион", "Женщина в золоте", "Итальянский карандаш", "Портрет Адели Блох-Бауэр II", "Яблоня I", "Реституция", "рельефа", "Хелен Миррен", "Масляная живопись", "Штернталь, Барбара", "Замок Каммер на Аттерзе III", "Вене", "аннексии", "Париж", "югендстиля", "Лос-Анджелес", "карнацией", "Фродль, Герберт", "Период Эдо", "Замок Каммер на Аттерзе I", "Альтман, Мария", "Александр Генис", "1905 год", "Barbara Sternthal", "масляная живопись", "thumb", "DuMont Buchverlag", "Мангейм", "Всевидящее око", "реституции", "Категория:Картины, находившиеся в собрании галереи Бельведер", "Сусальное золото", "Уаджет", "Замок Каммер на Аттерзе", "Фердинанда Блох-Бауэра", "Категория:Женские портреты Густава Климта", "Адель Блох-Бауэр", "Замок Каммер на Аттерзе II", "Райнхард Гейдрих", "модели", "Огонёк", "Реституция после Второй мировой войны частным лицам", "150px", "Италии", "Равенне", "глаз Гора", "Гейдрих, Рейнхард Тристан Эйген", "Вена", "Татьяна Маслани", "Австрийской галерее Бельведер", "орнамент", "[[Феодора (императрица)", "экспроприация", "Югендстиль", "Швейцарию", "Густава Климта", "Манхайм", "Холст", "Минойская цивилизация", "''Чао, Адель''. Вена, февраль 2006", "Интерьер", "Укиё-э", "Новая галерея", "Вайдингер, Альфред", "1907", "импрессионизм", "Alfred Weidinger", "Лаудер, Рональд", "Венеция", "карнация", "Наттер, Тобиас", "1905 год", "минойским", "экспроприировано", "Мозаика", "галереи Бельведер", "Огонёк (журнал)", "Австрия", "Орнамент", "Новой галерее", "Чехословакию", "микенским", "масло", "Марии Альтман", "DuMont", "Блох-Бауэр, Фердинанд", "Сан-Витале", "нацистами", "Италия", "Категория:Появились в 1907 году в Австрии", "чёрным мелом", "Рональд Лаудер", "эскиз", "Список самых дорогих картин", "реституция", "Файл:Theodora mosaic - Basilica San Vitale (Ravenna) v2.jpg"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Чёрный_квадрат и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Чёрный супрематический квадрат — картина Казимира Малевича, созданная в 1915 году. Это одна из самых известных картин в мировом искусстве.Входит в цикл супрематических работ Малевича, в которых художник исследовал базовые возможности цвета и композиции; является, по замыслу, частью триптиха, в составе которого также присутствуют «Чёрный круг» и «Чёрный крест».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государст��енный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Чёрный_квадрат.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Чёрный супрематический квадрат — картина Казимира Малевича, созданная в 1915 году. Это одна из самых известных картин в мировом искусстве.Входит в цикл супрематических работ Малевича, в которых художник исследовал базовые возможности цвета и композиции; является, по замыслу, частью триптиха, в составе которого также присутствуют «Чёрный круг» и «Чёрный крест».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академ��я художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "abstract", "prompt": "Как Чёрный_квадрат объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Чёрный супрематический квадрат — картина Казимира Малевича, созданная в 1915 году. Это одна из самых известных картин в мировом искусстве.Входит в цикл супрематических работ Малевича, в которых художник исследовал базовые возможности цвета и композиции; является, по замыслу, частью триптиха, в составе которого также присутствуют «Чёрный круг» и «Чёрный крест».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Ком��ра", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Е��гений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Чёрный_квадрат?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Чёрный супрематический квадрат — картина Казимира Малевича, созданная в 1915 году. Это одна из самых известных картин в мировом искусстве.Входит в цикл супрематических работ Малевича, в которых художник исследовал базовые возможности цвета и композиции; является, по замыслу, частью триптиха, в составе которого также присутствуют «Чёрный круг» и «Чёрный крест».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пун��", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Русский авангард: выход в супрематизм", "prompt": "Сосредоточьтесь на Чёрный_квадрат и объясните Русский авангард: выход в супрематизм.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Предшествовавший созданию картины период с 1910 по 1913 год был решающим в развитии русского авангарда. В это время движение кубофутуризма достигло своего апогея и начали появляться новые художественные направления. Кубизм и его метод «геометризации» уже казались художникам односторонними. Одни художники стремились к более тонкой и сложной согласованности искусства с природой. Другим в кубизме мешала его неизменная привязанность к «предметности» изображения. Таким образом, в русском искусстве образовались два пути начавшегося движения к «чистой беспредметности». Во главе одного движения, названного конструктивизмом, стал Владимир Татлин, а во главе другого — супрематизма — Казимир Малевич.Период 1910—1913 годов в творчестве Малевича был похож на испытательный полигон: он работал одновременно в кубизме, футуризме и в «заумном реализме» (или «алогизме»). Алогизм был реализован Малевичем в его новой художественной системе. Алогизм не отрицал логику, но означал, что работы основаны на логике высшего порядка. У алогизма «..тоже есть закон, и конструкция, и смысл, и .. познав его, у нас будут работы, основанные на законе истинно новом, заумном». — писал К. С. Малевич.Таким образом, в творчестве Малевича обрисовалась тенденция к беспредметности, к плоскостной организации картины, которая привела его к супрематизму. Первоначальным вариантом названия было слово «супранатурализм», возникшее, вероятно, по аналогии с «супраморализмом» философа Н. Ф. Фёдорова. По мнению историка искусства Е. Ф. Ковтуна, супрематический метод Малевича состоял в том, что он взглянул на землю как бы извне. Поэтому в супрематических картинах, как в космическом пространстве, исчезает представление о «верхе» и «низе», «левом» и «правом», и возникает самостоятельный мир, соотнесённый как равный с универсальной мировой гармонией. В этом Малевич соприкасается с позицией Фёдорова, видевшего сущность художественного творчества в борьбе с земным тяготением. Такое же метафизическое «очищение» происходит и с цветом, он теряет предметную ассоциативность, окрашивает локальные плоскости и получает самодовлеющее выражение.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир ��терлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Русский авангард: выход в супрематизм", "prompt": "Объясните Русский авангард: выход в супрематизм этого произведения искусства, Чёрный_квадрат.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Предшествовавший созданию картины период с 1910 по 1913 год был решающим в развитии русского авангарда. В это время движение кубофутуризма достигло своего апогея и начали появляться новые художественные направления. Кубизм и его метод «геометризации» уже казались художникам односторонними. Одни художники стремились к более тонкой и сложной согласованности искусства с природой. Другим в кубизме мешала его неизменная привязанность к «предметности» изображения. Таким образом, в русском искусстве образовались два пути начавшегося движения к «чистой беспредметности». Во главе одного движения, названного конструктивизмом, стал Владимир Татлин, а во главе другого — супрематизма — Казимир Малевич.Период 1910—1913 годов в творчестве Малевича был похож на испытательный полигон: он работал одновременно в кубизме, футуризме и в «заумном реализме» (или «алогизме»). Алогизм был реализован Малевичем в его новой художественной системе. Алогизм не отрицал логику, но означал, что работы основаны на логике высшего порядка. У алогизма «..тоже есть закон, и конструкция, и смысл, и .. познав его, у нас будут работы, основанные на законе истинно новом, заумном». — писал К. С. Малевич.Таким образом, в творчестве Малевича обрисовалась тенденция к беспредметности, к плоскостной организации картины, которая привела его к супрематизму. Первоначальным вариантом названия было слово «супранатурализм», возникшее, вероятно, по аналогии с «супраморализмом» философа Н. Ф. Фёдорова. По мнению историка искусства Е. Ф. Ковтуна, супрематический метод Малевича состоял в том, что он взглянул на землю как бы извне. Поэтому в супрематических картинах, как в космическом пространстве, исчезает представление о «верхе» и «низе», «левом» и «правом», и возникает самостоятельный мир, соотнесённый как равный с универсальной мировой гармонией. В этом Малевич соприкасается с позицией Фёдорова, видевшего сущность художественного творчества в борьбе с земным тяготением. Такое же метафизическое «очищение» происходит и с цветом, он теряет предметную ассоциативность, окрашивает локальные плоскости и получает самодовлеющее выражение.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 ��од", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Русский авангард: выход в супрематизм", "prompt": "Как Чёрный_квадрат объясняет свой/свою Русский авангард: выход в супрематизм?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Предшествовавший созданию картины период с 1910 по 1913 год был решающим в развитии русского авангарда. В это время движение кубофутуризма достигло своего апогея и начали появляться новые художественные направления. Кубизм и его метод «геометризации» уже казались художникам односторонними. Одни художники стремились к более тонкой и сложной согласованности искусства с природой. Другим в кубизме мешала его неизменная привязанность к «предметности» изображения. Таким образом, в русском искусстве образовались два пути начавшегося движения к «чистой беспредметности». Во главе одного движения, названного конструктивизмом, стал Владимир Татлин, а во главе другого — супрем��тизма — Казимир Малевич.Период 1910—1913 годов в творчестве Малевича был похож на испытательный полигон: он работал одновременно в кубизме, футуризме и в «заумном реализме» (или «алогизме»). Алогизм был реализован Малевичем в его новой художественной системе. Алогизм не отрицал логику, но означал, что работы основаны на логике высшего порядка. У алогизма «..тоже есть закон, и конструкция, и смысл, и .. познав его, у нас будут работы, основанные на законе истинно новом, заумном». — писал К. С. Малевич.Таким образом, в творчестве Малевича обрисовалась тенденция к беспредметности, к плоскостной организации картины, которая привела его к супрематизму. Первоначальным вариантом названия было слово «супранатурализм», возникшее, вероятно, по аналогии с «супраморализмом» философа Н. Ф. Фёдорова. По мнению историка искусства Е. Ф. Ковтуна, супрематический метод Малевича состоял в том, что он взглянул на землю как бы извне. Поэтому в супрематических картинах, как в космическом пространстве, исчезает представление о «верхе» и «низе», «левом» и «правом», и возникает самостоятельный мир, соотнесённый как равный с универсальной мировой гармонией. В этом Малевич соприкасается с позицией Фёдорова, видевшего сущность художественного творчества в борьбе с земным тяготением. Такое же метафизическое «очищение» происходит и с цветом, он теряет предметную ассоциативность, окрашивает локальные плоскости и получает самодовлеющее выражение.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Изве��тия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Русский авангард: выход в супрематизм", "prompt": "Как обсуждается Русский авангард: выход в супрематизм в Чёрный_квадрат?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Предшествовавший созданию картины период с 1910 по 1913 год был решающим в развитии русского авангарда. В это время движение кубофутуризма достигло своего апогея и начали появляться новые художественные направления. Кубизм и его метод «геометризации» уже казались художникам односторонними. Одни художники стремились к более тонкой и сложной согласованности искусства с природой. Другим в кубизме мешала его неизменная привязанность к «предметности» изображения. Таким образом, в русском искусстве образовались два пути начавшегося движения к «чистой беспредметности». Во главе одного движения, названного конструктивизмом, стал Владимир Татлин, а во главе другого — супрематизма — Казимир Малевич.Период 1910—1913 годов в творчестве Малевича был похож на испытательный полигон: он работал одновременно в кубизме, футуризме и в «заумном реализме» (или «алогизме»). Алогизм был реализован Малевичем в его новой художественной системе. Алогизм не отрицал логику, но означал, что работы основаны на логике высшего порядка. У алогизма «..тоже есть закон, и конструкция, и смысл, и .. познав его, у нас будут работы, основанные на законе истинно новом, заумном». — писал К. С. Малевич.Таким образом, в творчестве Малевича обрисовалась тенденция к беспредметности, к плоскостной организации картины, которая привела его к супрематизму. Первоначальным вариантом названия было слово «супранатурализм», возникшее, вероятно, по аналогии с «супраморализмом» философа Н. Ф. Фёдорова. По мнению историка искусства Е. Ф. Ковтуна, супрематический метод Малевича состоял в том, что он взглянул на землю как бы извне. Поэтому в супрематических картинах, как в космическом пространстве, исчезает представление о «верхе» и «низе», «левом» и «правом», и возникает самостоятельный мир, соотнесённый как равный с универсальной мировой гармонией. В этом Малевич соприкасается с позицией Фёдорова, видевшего сущность художественного творчества в борьбе с земным тяготением. Такое же метафизическое «очищение» происходит и с цветом, он теряет предметную ассоциативность, окрашивает локальные плоскости и получает самодовлеющее выражение.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Ви��алий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "История создания картины", "prompt": "Сосредоточьтесь на Чёрный_квадрат и объясните История создания картины.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Последним шагом на пути к супрематизму была постановка оперы М. В. Матюшина «Победа над Солнцем», поставленной в театре «Луна-парк» 3 (16) и 5 (18) декабря 1913 года в Санкт-Петербурге. К. С. Малевич работал над эскизами декораций и костюмов к этой постановке. В этих эскизах впервые возникло изображение «чёрного квадрата», означавшее тогда пластическое выражение победы активного человеческого творчества над пассивной формой природы: чёрный квадрат появлялся вместо солнечного круга.Опираясь на рисунки, сделанные во время работы над «Победой над солнцем» в 1913 году, художник датировал появление квадрата 1913 годом: именно эта дата поставлена художником на обороте холста, изображающего квадрат. Художник не придал никакого значения фактической дате создания картины. Он переставил акцент на дату рождения самого замысла супрематизма. Автор неизменно комментировал свою работу: «Основной супрематический элемент. Квадрат. 1913».Сама картина была написана в 1915 году, в числе целого цикла других супрематических картин, среди которых она даже не была самой первой по времени создания. По мнению исследователя А. С. Шатских, картина была закончена Малевичем 8 (21) июня 1915 года:53.Супрематические работы были написаны Малевичем для итоговой футуристической выставки «0,10», открывшейся в Петрограде 19 декабря 1915 года (1 января 1916) в «Художественном бюро Надежды Добычиной». Оно находилось на втором этаже здания, которое называли Дом Адамини. Художникам, участвовавшим в этой выставке, была предоставлена возможность выставить много работ. Друг Малевича, художник Иван Пуни писал ему: «Надо писать сейчас много. Помещение очень велико, и если мы, 10 человек, напишем картин 25, то это будет только-только». Тридцать девять супрематических картин занимали отдельный зал выставки.Среди них, на самом видном месте, в так называемом «красном углу», где в русских домах обычно вешают иконы, висел «Чёрный квадрат». Этой экспозицией художник демонстрировал главный модуль новой пластической системы, стилеобразующий потенциал супрематизма.Три основные супрематические формы — квадрат, круг и крест, были эталонными, стимулируя дальнейшее усложнение супрематической системы, рождая новые супрематические формы. «Чёрный круг» и «Чёрный крест» были созданы одновреме��но с «Чёрным квадратом», экспонировались на той же выставке, представляя, вместе с квадратом, три основных элемента супрематической системы.Попытки убеждённых поклонников одного лишь фигуративного искусства, считающих, что художник вводит их в заблуждение, исследовать полотно на предмет нахождения иного изначального варианта под верхним слоем живописи совершались неоднократно. Осенью 2015 были опубликованы результаты исследований (методом рентгеноскопии), которые подтвердили наличие под изображением «Чёрного квадрата» двух других цветных изображений. Первоначальное изображение — это кубофутуристическая композиция, а лежащая под «Чёрным квадратом» это протосупрематическая композиция. Также учёные расшифровали надпись на картине, которая считается авторской (по почерку). Фраза звучит как «Битва негров в тёмной пещере» и отсылает к известному монохромному полотну Альфонса Алле «Битва негров в пещере глубокой ночью», созданном в 1882 году, произведению, которое художник никогда не видел (но вполне мог слышать и оценить её юмор, что и подтверждается фактом наличия поспешно сделанной им карандашной надписи просто для памяти на краю указанной протосупрематической композиции). «Надпись выполнена чёрным карандашом по высохшему слою белил, состоит из трех слов и прочитана нами как „битва негров“, предположительно, „ночью“», — рассказала сотрудник отдела научной экспертизы Екатерина Воронина на презентации книги Ирины Вакар «Казимир Малевич. Чёрный супрематический квадрат».Историки искусства считают эти сведения «находками в ходе исследований, благодаря которым мы по-новому видим процесс создания этой картины».В названии выставки, по замыслу К. С. Малевича, фигурировало число 10 — предполагаемое количество участников, а также «нуль форм», в знак того, что экспонируя «Чёрный квадрат», художник «собирается свести всё к нулю, и после переходит за ноль».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "История создания картины", "prompt": "Объясните История создания картины этого произведения искусства, Чёрный_квадрат.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Последним шагом на пути к супрематизму была постановка оперы М. В. Матюшина «Победа над Солнцем», поставленной в театре «Луна-парк» 3 (16) и 5 (18) декабря 1913 года в Санкт-Петербурге. К. С. Малевич работал над эскизами декораций и костюмов к этой постановке. В этих эскизах впервые возникло изображение «чёрного квадрата», означавшее тогда пластическое выражение победы активного человеческого творчества над пассивной формой природы: чёрный квадрат появлялся вместо солнечного круга.Опираясь на рисунки, сделанные во время работы над «Победой над солнцем» в 1913 году, художник датировал появление квадрата 1913 годом: именно эта дата поставлена художником на обороте холста, изображающего квадрат. Художник не придал никакого значения фактической дате создания картины. Он переставил акцент на дату рождения самого замысла супрематизма. Автор неизменно комментировал свою работу: «Основной супрематический элемент. Квадрат. 1913».Сама картина была написана в 1915 году, в числе целого цикла других супрематических картин, среди которых она даже не была самой первой по времени создания. По мнению исследователя А. С. Шатских, картина была закончена Малевичем 8 (21) июня 1915 года:53.Супрематические работы были написаны Малевичем для итоговой футуристической выставки «0,10», открывшейся в Петрограде 19 декабря 1915 года (1 января 1916) в «Художественном бюро Надежды Добычиной». Оно находилось на втором этаже здания, которое называли Дом Адамини. Художникам, участвовавшим в этой выставке, была предоставлена возможность выставить много работ. Друг Малевича, художник Иван Пуни писал ему: «Надо писать сейчас много. Помещение очень велико, и если мы, 10 человек, напишем картин 25, то это будет только-только». Тридцать девять супрематических картин занимали отдельный зал выставки.Среди них, на самом видном месте, в так называемом «красном углу», где в русских домах обычно вешают иконы, висел «Чёрный квадрат». Этой экспозицией художник демонстрировал главный модуль новой пластической системы, стилеобразующий потенциал супрематизма.Три основные супрематические формы — квадрат, круг и крест, были эталонными, стимулируя дальнейшее усложнение супрематической системы, рождая новые супрематические формы. «Чёрный круг» и «Чёрный крест» были созданы одновременно с «Чёрным квадратом», экспонировались на той же выставке, представляя, вместе с квадратом, три основных элемента супрематической системы.Попытки убеждённых поклонников одного лишь фигуративного искусства, считающих, что художник вводит их в заблуждение, исследовать полотно на предмет нахождения иного изначального варианта под верхним слоем живописи совершались неоднократно. Осенью 2015 были опубликованы результаты исследований (методом рентгеноскопии), которые подтвердили наличие под изображением «Чёрного квадрата» двух других цветных изображений. Первоначальное изображение — это кубофутуристическая композиция, а лежащая под «Чёрным квадратом» это протосупрематическая композиция. Также учёные расшифровали надпись на картине, которая считается авторской (по почерку). Фраза звучит как «Битва негров в тёмной пещере» и отсылает к известному монохромному полотну Альфонса Алле «Битва негров в пещере глубокой ночью», созданном в 1882 году, произведению, которое художник никогда не видел (но вполне мог слышать и оценить её юмор, что и подтверждается фактом наличия поспешно сделанной им карандашной надписи просто для памяти на краю указанной протосупрематической композиции). «Надпись выполнена чёрным карандашом по высохшему слою белил, состоит из трех слов и прочитана нами как „битва негров“, предположительно, „ночью“», — рассказала сотрудник отдела научной экспертизы Екатерина Воронина на презентации книги Ирины Вакар «Казимир Малевич. Чёрный супрематический квадрат».Историки искусства считают эти сведения «находками в ходе исследований, благодаря которым мы по-новому видим процесс создания этой картины».В названии выставки, по замыслу К. С. Малевича, фигурировало число 10 — предполагаемое количество участников, а также «нуль форм», в знак того, что экспонируя «Чёрный квадрат», художник «собирается свести всё к нулю, и после переходит за ноль».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "История создания картины", "prompt": "Как Чёрный_квадрат объясняет свой/свою История создания картины?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Последним шагом на пути к супрематизму была постановка оперы М. В. Матюшина «Победа над Солнцем», поставленной в театре «Луна-парк» 3 (16) и 5 (18) декабря 1913 года в Санкт-Петербурге. К. С. Малевич работал над эскизами декораций и костюмов к этой постановке. В этих эскизах впервые возникло изображение «чёрного квадрата», означавшее тогда пластическое выражение победы активного человеческого творчества над пассивной формой природы: чёрный квадрат появлялся вместо солнечного круга.Опираясь на рисунки, сделанные во время работы над «Победой над солнцем» в 1913 году, художник датировал появление квадрата 1913 годом: именно эта дата поставлена художником на обороте холста, изображающего квадрат. Художник не придал никакого значения фактической дате создания картины. Он переставил акцент на дату рождения самого замысла супрематизма. Автор неизменно комментировал свою работу: «Основной супрематический элемент. Квадрат. 1913».Сама картина была написана в 1915 году, в числе целого цикла других супрематических картин, среди которых она даже не была самой первой по времени создания. По мнению исследователя А. С. Шатских, картина была закончена Малевичем 8 (21) июня 1915 года:53.Супрематические работы были написаны Малевичем для итоговой футуристической выставки «0,10», открывшейся в Петрограде 19 декабря 1915 года (1 января 1916) в «Художественном бюро Надежды Добычиной». Оно находилось на втором этаже здания, которое называли Дом Адамини. Художникам, участвовавшим в этой выставке, была предоставлена возможность выставить много работ. Друг Малевича, художник Иван Пуни писал ему: «Надо писать сейчас много. Помещение очень велико, и если мы, 10 человек, напишем картин 25, то это будет только-только». Тридцать девять супрематических картин занимали отдельный зал выставки.Среди них, на самом видном месте, в так называемом «красном углу», где в русских домах обычно вешают иконы, висел «Чёрный квадрат». Этой экспозицией художник демонстрировал главный модуль новой пластической системы, стилеобразующий потенциал супрематизма.Три основные супрематические формы — квадрат, круг и крест, были эталонными, стимулируя дальнейшее усложнение супрематической системы, рождая новые супрематические формы. «Чёрный круг» и «Чёрный крест» были созданы одновременно с «Чёрным квадратом», экспонировались на той же выставке, представляя, вместе с квадратом, три основных элемента супрематической системы.Попытки убеждённых поклонников одного лишь фигуративного искусства, считающих, что художник вводит их в заблуждение, исследовать полотно на предмет нахождения иного изначального варианта под верхним слоем живописи совершались неоднократно. Осенью 2015 были опубликованы результаты исследований (методом рентгеноскопии), которые подтвердили наличие под изображением «Чёрного квадрата» двух других цветных изображений. Первоначальное изображение — это кубофутуристическая композиция, а лежащая под «Чёрным квадратом» это протосупрематическая композиция. Также учёные расшифровали надпись на картине, которая считается авторской (по почерку). Фраза звучит как «Битва негров в тёмной пещере» и отсылает к известному монохромному полотну Альфонса Алле «Битва негров в пещере глубокой ночью», созданном в 1882 году, произведению, которое художник никогда не видел (но вполне мог слышать и оценить её юмор, что и подтверждается фактом наличия поспешно сделанной им карандашной надписи просто для памяти на краю указанной протосупрематической композиции). «Надпись выполнена чёрным карандашом по высохшему слою белил, состоит из трех слов и прочитана нами как „битва негров“, предположительно, „ночью“», — рассказала сотрудник отдела научной экспертизы Екатерина Воронина на презентации книги Ирины Вакар «Казимир Малевич. Чёрный супрематический квадрат».Историки искусства считают эти сведения «находками в ходе исследований, благодаря которым мы по-новому видим процесс создания этой картины».В названии выставки, по замыслу К. С. Малевича, фигурировало число 10 — предполагаемое количество участников, а также «нуль форм», в знак того, что экспонируя «Чёрный квадрат», художник «собирается свести всё к нулю, и после переходит за ноль».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "История создания картины", "prompt": "Как обсуждается История создания картины в Чёрный_квадрат?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Последним шагом на пути к супрематизму была постановка оперы М. В. Матюшина «Победа над Солнцем», поставленной в театре «Луна-парк» 3 (16) и 5 (18) декабря 1913 года в Санкт-Петербурге. К. С. Малевич работал над эскизами декораций и костюмов к этой постановке. В этих эскизах впервые возникло изображение «чёрного квадрата», означавшее тогда пластическое выражение победы активного человеческого творчества над пассивной формой природы: чёрный квадрат появлялся вместо солнечного круга.Опираясь на рисунки, сделанные во время работы над «Победой над солнцем» в 1913 году, художник датировал появление квадрата 1913 годом: именно эта дата поставлена художником на обороте холста, изображающего квадрат. Художник не придал никакого значения фактической дате создания картины. Он переставил акцент на дату рождения самого замысла супрематизма. Автор неизменно комментировал свою работу: «Основной супрематический элемент. Квадрат. 1913».Сама картина была написана в 1915 году, в числе целого цикла других супрематических картин, среди которых она даже не была самой первой по времени создания. По мнению исследователя А. С. Шатских, картина была закончена Малевичем 8 (21) июня 1915 года:53.Супрематические работы были написаны Малевичем для итоговой футуристической выставки «0,10», открывшейся в Петрограде 19 декабря 1915 года (1 января 1916) в «Художественном бюро Надежды Добычиной». ��но находилось на втором этаже здания, которое называли Дом Адамини. Художникам, участвовавшим в этой выставке, была предоставлена возможность выставить много работ. Друг Малевича, художник Иван Пуни писал ему: «Надо писать сейчас много. Помещение очень велико, и если мы, 10 человек, напишем картин 25, то это будет только-только». Тридцать девять супрематических картин занимали отдельный зал выставки.Среди них, на самом видном месте, в так называемом «красном углу», где в русских домах обычно вешают иконы, висел «Чёрный квадрат». Этой экспозицией художник демонстрировал главный модуль новой пластической системы, стилеобразующий потенциал супрематизма.Три основные супрематические формы — квадрат, круг и крест, были эталонными, стимулируя дальнейшее усложнение супрематической системы, рождая новые супрематические формы. «Чёрный круг» и «Чёрный крест» были созданы одновременно с «Чёрным квадратом», экспонировались на той же выставке, представляя, вместе с квадратом, три основных элемента супрематической системы.Попытки убеждённых поклонников одного лишь фигуративного искусства, считающих, что художник вводит их в заблуждение, исследовать полотно на предмет нахождения иного изначального варианта под верхним слоем живописи совершались неоднократно. Осенью 2015 были опубликованы результаты исследований (методом рентгеноскопии), которые подтвердили наличие под изображением «Чёрного квадрата» двух других цветных изображений. Первоначальное изображение — это кубофутуристическая композиция, а лежащая под «Чёрным квадратом» это протосупрематическая композиция. Также учёные расшифровали надпись на картине, которая считается авторской (по почерку). Фраза звучит как «Битва негров в тёмной пещере» и отсылает к известному монохромному полотну Альфонса Алле «Битва негров в пещере глубокой ночью», созданном в 1882 году, произведению, которое художник никогда не видел (но вполне мог слышать и оценить её юмор, что и подтверждается фактом наличия поспешно сделанной им карандашной надписи просто для памяти на краю указанной протосупрематической композиции). «Надпись выполнена чёрным карандашом по высохшему слою белил, состоит из трех слов и прочитана нами как „битва негров“, предположительно, „ночью“», — рассказала сотрудник отдела научной экспертизы Екатерина Воронина на презентации книги Ирины Вакар «Казимир Малевич. Чёрный супрематический квадрат».Историки искусства считают эти сведения «находками в ходе исследований, благодаря которым мы по-новому видим процесс создания этой картины».В названии выставки, по замыслу К. С. Малевича, фигурировало число 10 — предполагаемое количество участников, а также «нуль форм», в знак того, что экспонируя «Чёрный квадрат», художник «собирается свести всё к нулю, и после переходит за ноль».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Разрыв с предметностью", "prompt": "Сосредоточьтесь на Чёрный_квадрат и объясните Разрыв с предметностью.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Малевич встал на позицию полного разрыва с предметностью, подкреплённую декларированием чёрного квадрата как «первого шага чистого т��орчества в целом». Художнику было важно разделить «вчерашний день искусства» и принципиальную новизну своего открытия. Он, что было для него характерно, выдвинул лозунг, провозглашающий квадрат «нулём форм»: «Я преобразился в нуль форм, и вышел за нуль к беспредметному творчеству».Понятие «нуль форм» (nihil, или «ничто») уже входило к этому времени в число эталонных для эстетики русского футуризма, и служило «синонимом абсолюта, трансфинитного начала и знаком отрицания, ибо футуристическая теория декларировала сведение к нулю предшествующей культуры». В оригинальной супрематической доктрине Малевича значение нуля простиралось от «ничто» до «всего». «Нулевое» значение чёрного квадрата заключалось также в том, что он стал базовой формой, супрематической «клеткой», как его называл сам Малевич.Чёрный квадрат на белом фоне в супрематической теории означал собой «нуль»: во-первых, потому что он означал начало беспредметности, во-вторых — конец традиционного предметного мышления художника. Квадрат стал знаковой формой супрематизма и точкой нулевого отсчёта, как традиционно математическое понятие. Нулевой абсолютной пластической формой его делал пластический лаконизм. Одновременно, он являлся и «нулевым» выражением цвета — чёрный «не-цвет» на белом, понимаемом художником как «пустыня небытия».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Кар��ины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Разрыв с предметностью", "prompt": "Объясните Разрыв с предметностью этого произведения искусства, Чёрный_квадрат.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Малевич встал на позицию полного разрыва с предметностью, подкреплённую декларированием чёрного квадрата как «первого шага чистого творчества в целом». Художнику было важно разделить «вчерашний день искусства» и принципиальную новизну своего открытия. Он, что было для него характерно, выдвинул лозунг, провозглашающий квадрат «нулём форм»: «Я преобразился в нуль форм, и вышел за нуль к беспредметному творчеству».Понятие «нуль форм» (nihil, или «ничто») уже входило к этому времени в число эталонных для эстетики русского футуризма, и служило «синонимом абсолюта, трансфинитного начала и знаком отрицания, ибо футуристическая теория декларировала сведение к нулю предшествующей культуры». В оригинальной супрематической доктрине Малевича значение нуля простиралось от «ничто» до «всего». «Нулевое» значение чёрного квадрата заключалось также в том, что он стал базовой формой, супрематической «клеткой», как его называл сам Малевич.Чёрный квадрат на белом фоне в супрематической теории означал собой «нуль»: во-первых, потому что он означал начало беспредметности, во-вторых — конец традиционного предметного мышления художника. Квадрат стал знаковой формой супрематизма и точкой нулевого отсчёта, как традиционно математическое понятие. Нулевой абсолютной пластической формой его делал пластический лаконизм. Одновременно, он являлся и «нулевым» выражением цвета — чёрный «не-цвет» на белом, понимаемом художником как «пустыня небытия».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, М��льда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шат��ких, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Разрыв с предметностью", "prompt": "Как Чёрный_квадрат объясняет свой/свою Разрыв с предметностью?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Малевич встал на позицию полного разрыва с предметностью, подкреплённую декларированием чёрного квадрата как «первого шага чистого творчества в целом». Художнику было важно разделить «вчерашний день искусства» и принципиальную новизну своего открыти��. Он, что было для него характерно, выдвинул лозунг, провозглашающий квадрат «нулём форм»: «Я преобразился в нуль форм, и вышел за нуль к беспредметному творчеству».Понятие «нуль форм» (nihil, или «ничто») уже входило к этому времени в число эталонных для эстетики русского футуризма, и служило «синонимом абсолюта, трансфинитного начала и знаком отрицания, ибо футуристическая теория декларировала сведение к нулю предшествующей культуры». В оригинальной супрематической доктрине Малевича значение нуля простиралось от «ничто» до «всего». «Нулевое» значение чёрного квадрата заключалось также в том, что он стал базовой формой, супрематической «клеткой», как его называл сам Малевич.Чёрный квадрат на белом фоне в супрематической теории означал собой «нуль»: во-первых, потому что он означал начало беспредметности, во-вторых — конец традиционного предметного мышления художника. Квадрат стал знаковой формой супрематизма и точкой нулевого отсчёта, как традиционно математическое понятие. Нулевой абсолютной пластической формой его делал пластический лаконизм. Одновременно, он являлся и «нулевым» выражением цвета — чёрный «не-цвет» на белом, понимаемом художником как «пустыня небытия».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Разрыв с предметностью", "prompt": "Как обсуждается Разрыв с предметностью в Чёрный_квадрат?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Малевич встал на позицию полного разрыва с предметностью, подкреплённую декларированием чёрного квадрата как «первого шага чистого творчества в целом». Художнику было важно разделить «вчерашний день искусства» и принципиальную новизну своего открытия. Он, что было для него характерно, выдвинул лозунг, провозглашающий квадрат «нулём форм»: «Я преобразился в нуль форм, и вышел за нуль к беспредметному творчеству».Понятие «нуль форм» (nihil, или «ничто») уже входило к этому времени в число эталонных для эстетики русского футуризма, и служило «синонимом абсолюта, трансфинитного начала и знаком отрицания, ибо футуристическая теория декларировала сведение к нулю предшествующей культуры». В оригинальной супрематической доктрине Малевича значение нуля простиралось от «ничто» до «всего». «Нулевое» значение чёрного квадрата заключалось также в том, что он стал базовой формой, супрематической «клеткой», как его называл сам Малевич.Чёрный квадрат на белом фоне в супрематической теории означал собой «нуль»: во-первых, потому что он означал начало беспредметности, во-вторых — конец традиционного предметного мышления художника. Квадрат стал знаковой формой супрематизма и точкой нулевого отсчёта, как традиционно математическое понятие. Нулевой абсолютной пластической формой его делал пластический лаконизм. Одновременно, он являлся и «нулевым» выражением цвета — чёрный «не-цвет» на белом, понимаемом художником как «пустыня небытия».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Па��ыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Три квадрата: чёрный, белый и красный", "prompt": "Сосредоточьтесь на Чёрный_квадрат и объясните Три квадрата: чёрный, белый и красный.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Первоначальным названием «Чёрного квадрата», под которым он значился в каталоге, было «Четырёхугольник». Не имея строго прямых углов, с точки зрения чистой геометрии он действительно являлся четырёхугольником, это была не небрежность автора, а принципиальная позиция, стремление создать динамическую, подвижную форму.Существуют ещё два базовых супрематическ��х квадрата — красный и белый. Красный и белый квадраты входили в определённую Малевичем художественно-философскую триаду.Картина «Красный квадрат. Живописный реализм крестьянки в двух измерениях» также экспонировалась на выставке «0.10». Там же висела и картина 1915 года.Картина «Белый квадрат» («Белое на белом») стала манифестацией «белого» периода супрематизма, начавшегося в 1918 году.Художник утверждал: «Супрематические три квадрата есть установление определённых мировоззрений и миростроений… чёрный как знак экономии, красный как сигнал революции, и белый как чистое действие».Искусствовед Андреева Е. Ю. отмечает, что:«Геометрия Малевича… удивляет мощью личной, по сути ни с чем не сравнимой образно-пластической экспрессии…Новаторство Малевича — не только идейного, но и собственного художественного, пластического плана. Он создаёт свою семантическую последовательность из квадратов: чёрного на белом (означающего соединённые начало и конец творчества форм, и неизбежную конечность творчества в каждой конкретной форме), красного (крестьянского, и позже — революционного), белого на белом (представляющего „несмысл“, тот миг, когда человечеству удаётся не „соскальзывать за борт абсолюта“). Вера в новую живописную фактуру, которая как живая материя пойдёт на постройку высшей формы жизни — это вторая вера авангарда, после веры в динамизм, скорость, отрыв от Земли и предметности, которые в совокупности ведут в новый духовный космос.»:15.«Среди критиков Малевича преобладали те, кто не был готов принять всерьёз его живописные и письменные пророчества. Многие просто радовались бесконечному хэппенингу русского авангарда… До сих пор даже люди, связанные с искусством и литературой, знающие историю 20 века, позволяют себе думать, что автором „Чёрного квадрата“ мог стать любой: хоть дитя несмышлёное, хоть просто марающий бумагу бездельник…». Однако первый профессиональный отзыв на появление «Чёрного квадрата» свидетельствовал о том, что мысль Малевича была сразу расшифрована. Художественный критик, основатель объединения «Мир Искусства» Александр Бенуа написал в газете «Речь» от 9 января 1916 года: «Несомненно, это и есть та икона, которую господа футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Три квадрата: чёрный, белый и красный", "prompt": "Объясните Три квадрата: чёрный, белый и красный этого произведения искусства, Чёрный_квадрат.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Первоначальным названием «Чёрного квадрата», под которым он значился в каталоге, было «Четырёхугольник». Не имея строго прямых углов, с точки зрения чистой геометрии он действительно являлся четырёхугольником, это была не небрежность автора, а принципиальная позиция, стремление создать динамическую, подвижную форму.Существуют ещё два базовых супрематических квадрата — красный и белый. Красный и белый квадраты входили в определённую Малевичем художественно-философскую триаду.Картина «Красный квадрат. Живописный реализм крестьянки в двух измерениях» также экспонировалась на выставке «0.10». Там же висела и картина 1915 года.Карт��на «Белый квадрат» («Белое на белом») стала манифестацией «белого» периода супрематизма, начавшегося в 1918 году.Художник утверждал: «Супрематические три квадрата есть установление определённых мировоззрений и миростроений… чёрный как знак экономии, красный как сигнал революции, и белый как чистое действие».Искусствовед Андреева Е. Ю. отмечает, что:«Геометрия Малевича… удивляет мощью личной, по сути ни с чем не сравнимой образно-пластической экспрессии…Новаторство Малевича — не только идейного, но и собственного художественного, пластического плана. Он создаёт свою семантическую последовательность из квадратов: чёрного на белом (означающего соединённые начало и конец творчества форм, и неизбежную конечность творчества в каждой конкретной форме), красного (крестьянского, и позже — революционного), белого на белом (представляющего „несмысл“, тот миг, когда человечеству удаётся не „соскальзывать за борт абсолюта“). Вера в новую живописную фактуру, которая как живая материя пойдёт на постройку высшей формы жизни — это вторая вера авангарда, после веры в динамизм, скорость, отрыв от Земли и предметности, которые в совокупности ведут в новый духовный космос.»:15.«Среди критиков Малевича преобладали те, кто не был готов принять всерьёз его живописные и письменные пророчества. Многие просто радовались бесконечному хэппенингу русского авангарда… До сих пор даже люди, связанные с искусством и литературой, знающие историю 20 века, позволяют себе думать, что автором „Чёрного квадрата“ мог стать любой: хоть дитя несмышлёное, хоть просто марающий бумагу бездельник…». Однако первый профессиональный отзыв на появление «Чёрного квадрата» свидетельствовал о том, что мысль Малевича была сразу расшифрована. Художественный критик, основатель объединения «Мир Искусства» Александр Бенуа написал в газете «Речь» от 9 января 1916 года: «Несомненно, это и есть та икона, которую господа футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновк�� (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Три квадрата: чёрный, белый и красный", "prompt": "Как Чёрный_квадрат объясняет свой/свою Три квадрата: чёрный, белый и красный?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Первоначальным названием «Чёрного квадрата», под которым он значился в каталоге, было «Четырёхугольник». Не имея строго прямых углов, с точки зрения чистой геометрии он действительно являлся четырёхугольником, это была не небрежность автора, а принципиальная позиция, стремление создать динамическую, подвижную форму.Существуют ещё два базовых супрематических квадрата — красный и белый. Красный и белый квадраты входили в определённую Малевичем художественно-философскую триаду.Картина «Красный квадрат. Живописный реализм крестьянки в двух измерениях» также экспонировалась на выставке «0.10». Там же висела и картина 1915 года.Картина «Белый квадрат» («Белое на белом») стала манифестацией «белого» периода супрематизма, начавшегося в 1918 году.Художник утверждал: «Супрематические три квадрата есть установление определённых мировоззрений и миростроений… чёрный как знак экономии, красный как сигнал революции, и белый ка�� чистое действие».Искусствовед Андреева Е. Ю. отмечает, что:«Геометрия Малевича… удивляет мощью личной, по сути ни с чем не сравнимой образно-пластической экспрессии…Новаторство Малевича — не только идейного, но и собственного художественного, пластического плана. Он создаёт свою семантическую последовательность из квадратов: чёрного на белом (означающего соединённые начало и конец творчества форм, и неизбежную конечность творчества в каждой конкретной форме), красного (крестьянского, и позже — революционного), белого на белом (представляющего „несмысл“, тот миг, когда человечеству удаётся не „соскальзывать за борт абсолюта“). Вера в новую живописную фактуру, которая как живая материя пойдёт на постройку высшей формы жизни — это вторая вера авангарда, после веры в динамизм, скорость, отрыв от Земли и предметности, которые в совокупности ведут в новый духовный космос.»:15.«Среди критиков Малевича преобладали те, кто не был готов принять всерьёз его живописные и письменные пророчества. Многие просто радовались бесконечному хэппенингу русского авангарда… До сих пор даже люди, связанные с искусством и литературой, знающие историю 20 века, позволяют себе думать, что автором „Чёрного квадрата“ мог стать любой: хоть дитя несмышлёное, хоть просто марающий бумагу бездельник…». Однако первый профессиональный отзыв на появление «Чёрного квадрата» свидетельствовал о том, что мысль Малевича была сразу расшифрована. Художественный критик, основатель объединения «Мир Искусства» Александр Бенуа написал в газете «Речь» от 9 января 1916 года: «Несомненно, это и есть та икона, которую господа футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Три квадрата: чёрный, белый и красный", "prompt": "Как обсуждается Три квадрата: чёрный, белый и красный в Чёрный_квадрат?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Первоначальным названием «Чёрного квадрата», под которым он значился в каталоге, было «Четырёхугольник». Не имея строго прямых углов, с точки зрения чистой геометрии он действительно являлся четырёхугольником, это была не небрежность автора, а принципиальная позиция, стремление создать динамическую, подвижную форму.Существуют ещё два базовых супрематических квадрата — красный и белый. Красный и белый квадраты входили в определённую Малевичем художественно-философскую триаду.Картина «Красный квадрат. Живописный реализм крестьянки в двух измерениях» также экспонировалась на выставке «0.10». Там же висела и картина 1915 года.Картина «Белый квадрат» («Белое на белом») стала манифестацией «белого» периода супрематизма, начавшегося в 1918 году.Художник утверждал: «Супрематические три квадрата есть установление определённых мировоззрений и миростроений… чёрный как знак экономии, красный как сигнал революции, и белый как чистое действие».Искусствовед Андреева Е. Ю. отмечает, что:«Геометрия Малевича… удивляет мощью личной, по сути ни с чем не сравнимой образно-пластической экспрессии…Новаторство Малевича — не только идейного, но и собственного художественного, пластического плана. Он создаёт свою семантическую последовательность из квадратов: чёрного на белом (означающего соединённые начало и конец творчества форм, и неизбежную конечность творчества в каждой конкретной форме), красного (крестьянского, и позже — революционного), белого на белом (представляющего „несмысл“, тот миг, когда человечеству удаётся не „соскальзывать за борт абсолюта“). Вера в новую живописную фактуру, которая как живая материя пойдёт на постройку высшей формы жизни — это вторая вера авангарда, после веры в динамизм, скорость, отрыв от Земли и предметности, которые в совокупности ведут в новый духовный космос.»:15.«Среди критиков Малевича преобладали те, кто не был готов принять всерьёз его живописные и письменные пророчества. Многие просто радовались бесконечному хэппенингу русского авангарда… До сих пор даже люди, связанные с искусством и литературой, знающие историю 20 века, позволяют себе думать, что автором „Чёрного квадрата“ мог стать любой: хоть дитя несмышлёное, хоть просто марающий бумагу бездельник…». Однако первый профессиональный отзыв на появление «Чёрного квадрата» свидетельствовал о том, что мысль Малевича была сразу расшифрована. Художественный критик, основатель объединения «Мир Искусства» Александр Бенуа написал в газете «Речь» от 9 января 1916 года: «Несомненно, это и есть та икона, которую господа футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Авторские повторения", "prompt": "Сосредоточьтесь на Чёрный_квадрат и объясните Авторские повторения.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Впоследствии Малевич, с различной целью, выполнил несколько авторских повторений «Чёрного квадрата». Сейчас известны уже четыре варианта «Чёрного квадрата», которые различаются рисунком, фактурой и цветом.Известны также многочисленные рисунки Малевича с чёрным квадратом (многие из них имеют комментарии, подчёркивающие роль квадрата как узлового элемента супрематизма). Квадрат включается и в супрематические многофигурные композиции Малевича.Первая картина «Чёрный квадрат», 1915 года, подлинник, с которого впоследствии делались авторские повторения, по традиции считается той самой работой, что висела на выставке «0.10», хранится в Третьяковской галерее. Картина представляет собой полотно размером 79,5 на 79,5 сантиметров, на котором изображён чёрный квадрат на белом фоне.Второй «Чёрный квадрат», 1923 года, стал частью триптиха (вместе с ним созданы дубли «Круга» и «Креста»), исполненного около 1923 года, чтобы быть выставленным на биеннале в Венеции. Размеры второго варианта — 106 на 106 см. Все части триптиха 1923 года отличались от оригинала 1915 года и размером, и пропорциями; это были совершенно новые «Квадрат», «Круг» и «Крест». Считается, что картина написана ближайшими учениками Малевича — Анной Лепорской, Константином Рождественским и Николаем Суетиным, под руководством самого Казимира Малевича. В марте 1936 года вместе с другими 80-ю картинами Малевича эти три работы были переданы его женой, Н. А. Малевич, в Русский музей.Третий вариант картины, 1929 года, является точным авторским повторением основной работы — первого «Черного квадрата» (также размером 79,5 на 79,5 см). Он написан К. С. Малевичем в 1929 году для своей персональной выставки, готовившейся в Третьяковской галерее. «По легенде, это было сделано по просьбе тогдашнего заместителя директора ГТГ Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния „Чёрного квадрата“ 1915 года (на картине появился кракелюр)… Художник написал её непосредственно в залах музея; и при работе позволил себе незначительные изменения в пропорциях, чтобы картины не выглядели абсолютными близнецами».Четвёртый вариант мог быть написан в 1932 году, его размер 53,5 на 53,5 см. Он приобрёл известность значительно позднее, в 1993 году, когда человек, чьё имя остаётся не названным, и известным только Инкомбанку, принёс картину в самарское отделение Инкомбанка в качестве залога за кредит. Впоследствии владелец не востребовал картину, и она стала собственностью банка. После разорения Инкомбанка в 1998 году картина Малевича стала главным активом в расчётах с кредиторами. Президент аукционного дома «Гелос», Олег Стецюра, утверждал, что перед аукционом у него было несколько заявок на покупку «Чёрного квадрата», и если бы «картина вышла на международный рынок, то цена достигла бы и 80 млн долларов».По договорённости с правительством России, «Чёрный квадрат» был снят с открытых торгов и был приобретён российским миллиардером Владимиром Потаниным в 2002 году за 1 миллион долларов США (около 28 миллионов рублей), а затем был передан им на хранение в Государственный Эрмитаж. Таким образом, «Чёрный квадрат» стал своего рода единицей измерения финансового успеха. Любопытно, что готовясь к торгам, «Гелос» выставил на весеннем Антикварном салоне 2002 года фотокопию картины, которая в свою очередь позже тоже была приобретена музеем — только Московским музеем современного искусства.Все авторские повторения картины хранятся в России, в государственных собраниях: две работы в Третьяковской галерее, одна в Русском музее и одна в Эрмитаже.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арис��вич", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 янва��я", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Авторские повторения", "prompt": "Объясните Авторские повторения этого произведения искусства, Чёрный_квадрат.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Впоследствии Малевич, с различной целью, выполнил несколько авторских повторений «Чёрного квадрата». Сейчас известны уже четыре варианта «Чёрного квадрата», которые различаются рисунком, фактурой и цветом.Известны также многочисленные рисунки Малевича с чёрным квадратом (многие из них имеют комментарии, подчёркивающие роль квадрата как узлового элемента супрематизма). Квадрат включается и в супрематические многофигурные композиции Малевича.Первая картина «Чёрный квадрат», 1915 года, подлинник, с которого впоследствии делались авторские повторения, по традиции считается той самой работой, что висела на выставке «0.10», хранится в Третьяковской галерее. Картина представляет собой полотно размером 79,5 на 79,5 сантиметров, на котором изображён чёрный квадрат на белом фоне.Второй «Чёрный квадрат», 1923 года, стал частью триптиха (вместе с ним созданы дубли «Круга» и «Креста»), исполненного около 1923 года, чтобы быть выставленным на биеннале в Венеции. Размеры второго варианта — 106 на 106 см. Все части триптиха 1923 года отличались от оригинала 1915 года и размером, и пропорциями; это были совершенно новые «Квадрат», «Круг» и «Крест». Считается, что картина написана ближайшими учениками Малевича — Анной Лепорской, Константином Рождественским и Николаем Суетиным, под руководством самого Казимира Малевича. В марте 1936 года вместе с другими 80-ю картинами Малевича эти три работы были переданы его женой, Н. А. Малевич, в Русский музей.Третий вариант картины, 1929 года, является точным авторским повторением основной работы — первого «Черного квадрата» (также размером 79,5 на 79,5 см). Он написан К. С. Малевичем в 1929 году для своей персональной выставки, готовившейся в Третьяковской галерее. «По легенде, это было сделано по просьбе тогдашнего заместителя директора ГТГ Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния „Чёрного квадрата“ 1915 года (на картине появился кракелюр)… Художник написал её непосредственно в залах музея; и при работе позволил себе незначительные изменения в пропорциях, чтобы картины не выглядели абсолютными близнецами».Четвёртый вариант мог быть написан в 1932 году, его размер 53,5 на 53,5 см. Он приобрёл известность значительно позднее, в 1993 году, когда человек, чьё имя остаётся не названным, и известным только Инкомбанку, принёс картину в самарское отделение Инкомбанка в качестве залога за кредит. Впоследствии владелец не востребовал картину, и она стала собственностью банка. После разорения Инкомбанка в 1998 году картина Малевича стала главным активом в расчётах с кредиторами. Президент аукционного дома «Гелос», Олег Стецюра, утверждал, что перед аукционом у него было несколько заявок на покупку «Чёрного квадрата», и если бы «картина вышла на международный рынок, то цена достигла бы и 80 млн долларов».По договорённости с правительством России, «Чёрный квадрат» был снят с открытых торгов и был приобретён российским миллиардером Владимиром Потаниным в 2002 году за 1 миллион долларов США (около 28 миллионов рублей), а затем был передан им на хранение в Государственный Эрмитаж. Таким образом, «Чёрный квадрат» стал своего рода единицей измерения финансового успеха. Любопытно, что готовясь к торгам, «Гелос» выставил на весеннем Антикварном салоне 2002 года фотокопию картины, которая в свою очередь позже тоже была приобретена музеем — только Московским музеем современного искусства.Все авторские повторения картины хранятся в России, в государственных собраниях: две работы в Третьяковской галерее, одна в Русском музее и одна в Эрмитаже.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Поб��да над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Авторские повторения", "prompt": "Как Чёрный_квадрат объясняет свой/свою Авторские повторения?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Впоследствии Малевич, с различной целью, выполнил несколько авторских повторений «Чёрного квадрата». Сейчас известны уже четыре варианта «Чёрного квадрата», которые различаются рисунком, фактурой и цветом.Известны также многочисленные рисунки Малевича с чёрным квадратом (многие из них имеют комментарии, подчёркивающие роль квадрата как узлового элемента супрематизма). Квадрат включается и в супрематические мно��офигурные композиции Малевича.Первая картина «Чёрный квадрат», 1915 года, подлинник, с которого впоследствии делались авторские повторения, по традиции считается той самой работой, что висела на выставке «0.10», хранится в Третьяковской галерее. Картина представляет собой полотно размером 79,5 на 79,5 сантиметров, на котором изображён чёрный квадрат на белом фоне.Второй «Чёрный квадрат», 1923 года, стал частью триптиха (вместе с ним созданы дубли «Круга» и «Креста»), исполненного около 1923 года, чтобы быть выставленным на биеннале в Венеции. Размеры второго варианта — 106 на 106 см. Все части триптиха 1923 года отличались от оригинала 1915 года и размером, и пропорциями; это были совершенно новые «Квадрат», «Круг» и «Крест». Считается, что картина написана ближайшими учениками Малевича — Анной Лепорской, Константином Рождественским и Николаем Суетиным, под руководством самого Казимира Малевича. В марте 1936 года вместе с другими 80-ю картинами Малевича эти три работы были переданы его женой, Н. А. Малевич, в Русский музей.Третий вариант картины, 1929 года, является точным авторским повторением основной работы — первого «Черного квадрата» (также размером 79,5 на 79,5 см). Он написан К. С. Малевичем в 1929 году для своей персональной выставки, готовившейся в Третьяковской галерее. «По легенде, это было сделано по просьбе тогдашнего заместителя директора ГТГ Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния „Чёрного квадрата“ 1915 года (на картине появился кракелюр)… Художник написал её непосредственно в залах музея; и при работе позволил себе незначительные изменения в пропорциях, чтобы картины не выглядели абсолютными близнецами».Четвёртый вариант мог быть написан в 1932 году, его размер 53,5 на 53,5 см. Он приобрёл известность значительно позднее, в 1993 году, когда человек, чьё имя остаётся не названным, и известным только Инкомбанку, принёс картину в самарское отделение Инкомбанка в качестве залога за кредит. Впоследствии владелец не востребовал картину, и она стала собственностью банка. После разорения Инкомбанка в 1998 году картина Малевича стала главным активом в расчётах с кредиторами. Президент аукционного дома «Гелос», Олег Стецюра, утверждал, что перед аукционом у него было несколько заявок на покупку «Чёрного квадрата», и если бы «картина вышла на международный рынок, то цена достигла бы и 80 млн долларов».По договорённости с правительством России, «Чёрный квадрат» был снят с открытых торгов и был приобретён российским миллиардером Владимиром Потаниным в 2002 году за 1 миллион долларов США (около 28 миллионов рублей), а затем был передан им на хранение в Государственный Эрмитаж. Таким образом, «Чёрный квадрат» стал своего рода единицей измерения финансового успеха. Любопытно, что готовясь к торгам, «Гелос» выставил на весеннем Антикварном салоне 2002 года фотокопию картины, котор��я в свою очередь позже тоже была приобретена музеем — только Московским музеем современного искусства.Все авторские повторения картины хранятся в России, в государственных собраниях: две работы в Третьяковской галерее, одна в Русском музее и одна в Эрмитаже.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Авторские повторения", "prompt": "Как обсуждается Авторские повторения в Чёрный_квадрат?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Впоследствии Малевич, с различной целью, выполнил несколько авторских повторений «Чёрного квадрата». Сейчас известны уже четыре варианта «Чёрного квадрата», которые различаются рисунком, фактурой и цветом.Известны также многочисленные рисунки Малевича с чёрным квадратом (многие из них имеют комментарии, подчёркивающие роль квадрата как узлового элемента супрематизма). Квадрат включается и в супрематические многофигурные композиции Малевича.Первая картина «Чёрный квадрат», 1915 года, подлинник, с которого впоследствии делались авторские повторения, по традиции считается той самой работой, что висела на выставке «0.10», хранится в Третьяковской галерее. Картина представляет собой полотно размером 79,5 на 79,5 сантиметров, на котором изображён чёрный квадрат на белом фоне.Второй «Чёрный квадрат», 1923 года, стал частью триптиха (вместе с ним созданы дубли «Круга» и «Креста»), исполненного около 1923 года, чтобы быть выставленным на биеннале в Венеции. Размеры второго варианта — 106 на 106 см. Все части триптиха 1923 года отличались от оригинала 1915 года и размером, и пропорциями; это были совершенно новые «Квадрат», «Круг» и «Крест». Считается, что картина написана ближайшими учениками Малевича — Анной Лепорской, Константином Рождественским и Николаем Суетиным, под руководством самого Казимира Малевича. В марте 1936 года вместе с другими 80-ю картинами Малевича эти три работы были переданы его женой, Н. А. Малевич, в Русский музей.Третий вариант картины, 1929 года, является точным авторским повторением основной работы — первого «Черного квадрата» (также размером 79,5 на 79,5 см). Он написан К. С. Малевичем в 1929 году для своей персональной выставки, готовившейся в Третьяковской галерее. «По легенде, это было сделано по просьбе тогдашнего заместителя директора ГТГ Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния „Чёрного квадрата“ 1915 года (на картине появился кракелюр)… Художник написал её непосредственно в залах музея; и при работе позволил себе незначительные изменения в пропорциях, чтобы картины не выглядели абсолютными близнецами».Четвёртый вариант мог быть написан в 1932 году, его размер 53,5 на 53,5 см. Он приобрёл известность значительно позднее, в 1993 году, когда человек, чьё имя остаётся не названным, и известным только Инкомбанку, принёс картину в самарское отделение Инкомбанка в качестве залога за кредит. Впоследствии владелец не востребовал картину, и она стала собственностью банка. После разорения Инкомбанка в 1998 году картина Малевича стала главным активом в расчётах с кредиторами. Президент аукционного дома «Гелос», Олег Стецюра, утверждал, что перед аукционом у него было несколько заявок на покупку «Чёрного квадрата», и если бы «карт��на вышла на международный рынок, то цена достигла бы и 80 млн долларов».По договорённости с правительством России, «Чёрный квадрат» был снят с открытых торгов и был приобретён российским миллиардером Владимиром Потаниным в 2002 году за 1 миллион долларов США (около 28 миллионов рублей), а затем был передан им на хранение в Государственный Эрмитаж. Таким образом, «Чёрный квадрат» стал своего рода единицей измерения финансового успеха. Любопытно, что готовясь к торгам, «Гелос» выставил на весеннем Антикварном салоне 2002 года фотокопию картины, которая в свою очередь позже тоже была приобретена музеем — только Московским музеем современного искусства.Все авторские повторения картины хранятся в России, в государственных собраниях: две работы в Третьяковской галерее, одна в Русском музее и одна в Эрмитаже.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Ю��ия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Чёрный квадрат и супрематическая обрядность", "prompt": "Сосредоточьтесь на Чёрный_квадрат и объясните Чёрный квадрат и супрематическая обрядность.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Супрематизм настолько строг, абсолютен, классичен, торжественен, что только он один может выразить сущность мистических ощущений» — написал один из учеников художника.Похороны Малевича в 1935 году сами по себе стали фактом искусства. На них была осуществлена идея «супрематической обрядности» . Малевич считал, что обрядность отражает суть веры и поэтому является неотъемлемой частью человеческой жизни; но традиционная обрядность казалась ему «принадлежащей к миру предметного мышления».Малевич писал, что с помощью обрядности искусство совершает усилие «встать рядом со смертью»; что может сделать только супрематизм, который « настолько абсолютен.. что он один может выразить сущность мистических ощущений. Он полностью стоит рядом со смертью и её побеждает»:617. Суть супрематической обрядности состоит в том, чтобы утвердить тайну смерти, её величие и непостижимость, её высокий смысл.Основой нового обряда должен был стать установленный на могиле «куб как символ вечности», «белый куб с квадратом. Он не спорит ни с природой, ни с лесом, ни с небом <… > Найдена абсолютная форма, которая не может развиваться, двигаться». Супрематическое чувство космоса связывает воедино совершенную статику куба с неизменной в своей вечной основе природой — землёй и небом. Поэтому Малевич завещал похоронить свой прах в окружении природы, среди открытого пространства.Был сделан супрематический саркофаг, с изображением чёрного квадрата и круга. От изображения чёрного креста художники, расписывавшие гроб — Николай Суетин и Константин Рождественский — отказались: «Мы его расписали, нанесли квадрат и круг, а крест не стали делать, потому что это звучало бы на похоронах слишком определённо, как религиозный символ».Малевич хотел быть похороненным в гробу особого образца, он упоминал о «северном кресте», о «жесте распахнутых рук, с которым надо принимать смерть, распластавшись на земле и открываясь небу так, чтобы фигура приняла форму креста». Но столяр, изготавливавший гроб по особому заказу, отказался его выполнять ввиду технических трудностей.Малевич считал, что лучшее, что он написал в своей жизни — это «Чёрный квадрат». Траурная процессия похорон Малевича подчёркивала безусловное значение «Чёрного квадрата» в его жизни. На гражданской панихиде в Ленинграде в изголовье гроба на стене висел «Чёрный квадрат» (вариант 1923 года). Тело Малевича было покрыто белым холстом с нашитым на нём чёрным квадратом. На крышке гроба со стороны головы был нарисован «Чёрный квадрат». Во время похоронной процессии, шедшей по Невскому проспекту от Морской улицы до Московского вокзала, супрематический саркофаг был установлен на открытой платформе грузовика с изображением чёрного квадрата на капоте. На вагоне поезда, перевозившего гроб Малевича в Москву, был нарисован чёрный квадрат, на белом фоне, с подписью — К. С. Малевич. На гражданской панихиде в Донском монастыре в Москве «Чёрный квадрат» был укреплён на трибуне, среди цветов.Супрематический гроб был отправлен поездом в Москву, где Малевича кремировали. Малевич в акте кремации умерших видел воплощение одного из принципов супрематизма — экономии, но прежде всего — « космическое зрелище», подтверждение идеи беспредметности. Его прах захоронили в поле, рядом с деревней Немчиновка. В поле над могилой художника, согласно «супрематической обрядности», был поставлен супрематический белый деревянный куб с изображением чёрного квадрата:513. В Великую Отечественную войну в 1941—1945 годах могила исчезла. В настоящее время на месте захоронения выстроен жилой комплекс «Ромашково-2».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Чёрный квадрат и супрематическая обрядность", "prompt": "Объясните Чёрный квадрат и супрематическая обрядность этого произведения искусства, Чёрный_квадрат.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Супрематизм настолько строг, абсолютен, классичен, торжественен, что только он один может выразить сущность мистических ощущений» — написал один из учеников художника.Похороны Малевича в 1935 году сами по себе стали фактом искусства. На них была осуществлена идея «супрематической обрядности» . Малевич считал, что обрядность отражает суть веры и поэтому является неотъемлемой частью человеческой жизни; но традиционная обрядность казалась ему «принадлежащей к миру предметного мышления».Малевич писал, что с помощью обрядности искусство совершает усилие «встать рядом со смертью»; что может сделать только супрематизм, который « настолько абсолютен.. что он один может выразить сущность мистических ощущений. Он полностью стоит рядом со смертью и её побеждает»:617. Суть супрематической обрядности состоит в том, чтобы утвердить тайну смерти, её величие и непостижимость, её высокий смысл.Основой нового обряда должен был стать установленный на могиле «куб как символ вечности», «белый куб с квадратом. Он не спорит ни с природой, ни с лесом, ни с небом <… > Найдена абсолютная форма, которая не может развиваться, двигаться». Супрематическое чувство космоса связывает воедино совершенную статику куба с неизменной в своей вечной основе природой — землёй и небом. Поэтому Малевич завещал похоронить свой прах в окружении природы, среди открытого пространства.Был с��елан супрематический саркофаг, с изображением чёрного квадрата и круга. От изображения чёрного креста художники, расписывавшие гроб — Николай Суетин и Константин Рождественский — отказались: «Мы его расписали, нанесли квадрат и круг, а крест не стали делать, потому что это звучало бы на похоронах слишком определённо, как религиозный символ».Малевич хотел быть похороненным в гробу особого образца, он упоминал о «северном кресте», о «жесте распахнутых рук, с которым надо принимать смерть, распластавшись на земле и открываясь небу так, чтобы фигура приняла форму креста». Но столяр, изготавливавший гроб по особому заказу, отказался его выполнять ввиду технических трудностей.Малевич считал, что лучшее, что он написал в своей жизни — это «Чёрный квадрат». Траурная процессия похорон Малевича подчёркивала безусловное значение «Чёрного квадрата» в его жизни. На гражданской панихиде в Ленинграде в изголовье гроба на стене висел «Чёрный квадрат» (вариант 1923 года). Тело Малевича было покрыто белым холстом с нашитым на нём чёрным квадратом. На крышке гроба со стороны головы был нарисован «Чёрный квадрат». Во время похоронной процессии, шедшей по Невскому проспекту от Морской улицы до Московского вокзала, супрематический саркофаг был установлен на открытой платформе грузовика с изображением чёрного квадрата на капоте. На вагоне поезда, перевозившего гроб Малевича в Москву, был нарисован чёрный квадрат, на белом фоне, с подписью — К. С. Малевич. На гражданской панихиде в Донском монастыре в Москве «Чёрный квадрат» был укреплён на трибуне, среди цветов.Супрематический гроб был отправлен поездом в Москву, где Малевича кремировали. Малевич в акте кремации умерших видел воплощение одного из принципов супрематизма — экономии, но прежде всего — « космическое зрелище», подтверждение идеи беспредметности. Его прах захоронили в поле, рядом с деревней Немчиновка. В поле над могилой художника, согласно «супрематической обрядности», был поставлен супрематический белый деревянный куб с изображением чёрного квадрата:513. В Великую Отечественную войну в 1941—1945 годах могила исчезла. В настоящее время на месте захоронения выстроен жилой комплекс «Ромашково-2».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "��Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овс��нникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Чёрный квадрат и супрематическая обрядность", "prompt": "Как Чёрный_квадрат объясняет свой/свою Чёрный квадрат и супрематическая обрядность?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Супрематизм настолько строг, абсолютен, классичен, торжественен, что только он один может выразить сущность мистических ощущений» — написал один из учеников художника.Похороны Малевича в 1935 году сами по себе стали фактом искусства. На них была осуществлена идея «супрематической обрядности» . Малевич считал, что обрядность отражает суть веры и поэтому является неотъемлемой частью человеческой жизни; но традиционная обрядность казалась ему «принадлежащей к миру предметного мышления».Малевич писал, что с помощью обрядности искусство совершает усилие «встать рядом со смертью»; что может сделать только супрематизм, который « настолько абсолютен.. что он один может выразить сущность мисти��еских ощущений. Он полностью стоит рядом со смертью и её побеждает»:617. Суть супрематической обрядности состоит в том, чтобы утвердить тайну смерти, её величие и непостижимость, её высокий смысл.Основой нового обряда должен был стать установленный на могиле «куб как символ вечности», «белый куб с квадратом. Он не спорит ни с природой, ни с лесом, ни с небом <… > Найдена абсолютная форма, которая не может развиваться, двигаться». Супрематическое чувство космоса связывает воедино совершенную статику куба с неизменной в своей вечной основе природой — землёй и небом. Поэтому Малевич завещал похоронить свой прах в окружении природы, среди открытого пространства.Был сделан супрематический саркофаг, с изображением чёрного квадрата и круга. От изображения чёрного креста художники, расписывавшие гроб — Николай Суетин и Константин Рождественский — отказались: «Мы его расписали, нанесли квадрат и круг, а крест не стали делать, потому что это звучало бы на похоронах слишком определённо, как религиозный символ».Малевич хотел быть похороненным в гробу особого образца, он упоминал о «северном кресте», о «жесте распахнутых рук, с которым надо принимать смерть, распластавшись на земле и открываясь небу так, чтобы фигура приняла форму креста». Но столяр, изготавливавший гроб по особому заказу, отказался его выполнять ввиду технических трудностей.Малевич считал, что лучшее, что он написал в своей жизни — это «Чёрный квадрат». Траурная процессия похорон Малевича подчёркивала безусловное значение «Чёрного квадрата» в его жизни. На гражданской панихиде в Ленинграде в изголовье гроба на стене висел «Чёрный квадрат» (вариант 1923 года). Тело Малевича было покрыто белым холстом с нашитым на нём чёрным квадратом. На крышке гроба со стороны головы был нарисован «Чёрный квадрат». Во время похоронной процессии, шедшей по Невскому проспекту от Морской улицы до Московского вокзала, супрематический саркофаг был установлен на открытой платформе грузовика с изображением чёрного квадрата на капоте. На вагоне поезда, перевозившего гроб Малевича в Москву, был нарисован чёрный квадрат, на белом фоне, с подписью — К. С. Малевич. На гражданской панихиде в Донском монастыре в Москве «Чёрный квадрат» был укреплён на трибуне, среди цветов.Супрематический гроб был отправлен поездом в Москву, где Малевича кремировали. Малевич в акте кремации умерших видел воплощение одного из принципов супрематизма — экономии, но прежде всего — « космическое зрелище», подтверждение идеи беспредметности. Его прах захоронили в поле, рядом с деревней Немчиновка. В поле над могилой художника, согласно «супрематической обрядности», был поставлен супрематический белый деревянный куб с изображением чёрного квадрата:513. В Великую Отечественную войну в 1941—1945 годах могила исчезла. В настоящее время на месте захоронения выстроен жилой комплекс «Ромашково-2».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильеви��", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Чёрный квадрат и супрематическая обрядность", "prompt": "Как обсуждается Чёрный квадрат и супрематическая обрядность в Чёрный_квадрат?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Супрематизм настолько строг, абсо��ютен, классичен, торжественен, что только он один может выразить сущность мистических ощущений» — написал один из учеников художника.Похороны Малевича в 1935 году сами по себе стали фактом искусства. На них была осуществлена идея «супрематической обрядности» . Малевич считал, что обрядность отражает суть веры и поэтому является неотъемлемой частью человеческой жизни; но традиционная обрядность казалась ему «принадлежащей к миру предметного мышления».Малевич писал, что с помощью обрядности искусство совершает усилие «встать рядом со смертью»; что может сделать только супрематизм, который « настолько абсолютен.. что он один может выразить сущность мистических ощущений. Он полностью стоит рядом со смертью и её побеждает»:617. Суть супрематической обрядности состоит в том, чтобы утвердить тайну смерти, её величие и непостижимость, её высокий смысл.Основой нового обряда должен был стать установленный на могиле «куб как символ вечности», «белый куб с квадратом. Он не спорит ни с природой, ни с лесом, ни с небом <… > Найдена абсолютная форма, которая не может развиваться, двигаться». Супрематическое чувство космоса связывает воедино совершенную статику куба с неизменной в своей вечной основе природой — землёй и небом. Поэтому Малевич завещал похоронить свой прах в окружении природы, среди открытого пространства.Был сделан супрематический саркофаг, с изображением чёрного квадрата и круга. От изображения чёрного креста художники, расписывавшие гроб — Николай Суетин и Константин Рождественский — отказались: «Мы его расписали, нанесли квадрат и круг, а крест не стали делать, потому что это звучало бы на похоронах слишком определённо, как религиозный символ».Малевич хотел быть похороненным в гробу особого образца, он упоминал о «северном кресте», о «жесте распахнутых рук, с которым надо принимать смерть, распластавшись на земле и открываясь небу так, чтобы фигура приняла форму креста». Но столяр, изготавливавший гроб по особому заказу, отказался его выполнять ввиду технических трудностей.Малевич считал, что лучшее, что он написал в своей жизни — это «Чёрный квадрат». Траурная процессия похорон Малевича подчёркивала безусловное значение «Чёрного квадрата» в его жизни. На гражданской панихиде в Ленинграде в изголовье гроба на стене висел «Чёрный квадрат» (вариант 1923 года). Тело Малевича было покрыто белым холстом с нашитым на нём чёрным квадратом. На крышке гроба со стороны головы был нарисован «Чёрный квадрат». Во время похоронной процессии, шедшей по Невскому проспекту от Морской улицы до Московского вокзала, супрематический саркофаг был установлен на открытой платформе грузовика с изображением чёрного квадрата на капоте. На вагоне поезда, перевозившего гроб Малевича в Москву, был нарисован чёрный квадрат, на белом фоне, с подписью — К. С. Малевич. На гражданской панихиде в Донском монастыре в Москве «Чёрный квадрат» был укреплён на трибуне, среди цветов.Супрематический гроб был отправлен поездом в Москву, где Малевича кремировали. Малевич в акте кремации умерших видел воплощение одного из принципов супрематизма — экономии, но прежде всего — « космическое зрелище», подтверждение идеи беспредметности. Его прах захоронили в поле, рядом с деревней Немчиновка. В поле над могилой художника, согласно «супрематической обрядности», был поставлен супрематический белый деревянный куб с изображением чёрного квадрата:513. В Великую Отечественную войну в 1941—1945 годах могила исчезла. В настоящее время на месте захоронения выстроен жилой комплекс «Ромашково-2».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Предшественники", "prompt": "Сосредоточьтесь на Чёрный_квадрат и объясните Предшественники.", "template": "ru_template1_section", "gold": "В начале XVII века, Роберт Фладд (Robert Fludd), английский философ-мистик и астролог, изобразил чёрный четырёхугольник для иллюстрации первозданной темноты Вселенной перед появлением мира сего в своём трактате «Utriusque cosmi maioris scilicet et minoris Metaphysica, physica atque technica Historia» (1617 год).В книге Лоренса Стерна (Laurence Sterne) The life and opinions of Tristram Shandy, Gentleman, выпущенной в 1760 г., дважды (на стр. 73 и 74) изображен чёрный вертикальный прямоугольник. Таким образом, в литературном произведении были использованы две «чёрные» страницы.Книга-альбом Гюстава Доре (Gustave Doré), посвященная истории России на французском языке «Живописная, драматическая и карикатурная история Святой Руси на основании текстов хроникеров и историков Нестора, Сильвестра, Карамзина, Сегура и т. д. в 500 рисунках с комментариями» (1854), начинается с рисунка чёрного четырёхугольника. Выпущенная во Франции эта книга попала под запрет в России, а по форме многими[кем?] считается протокомиксом, то есть предшественником комикса.В 1882 году Альфонс Алле (Alphonse Allais) написал картину «Битва негров в пещере глубокой ночью», представлявшее собой чёрное полотно, близкое по форме к квадрату. В 1883 он написал полностью белую картину «Первое причастие хлоротически-бледных девушек в снежную пору», а в 1884 — красную «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами». В 2015 году в Третьяковской галерее заявили об обнаружении на белом поле картины частично сохранившейся надписи карандашом по сухому «Битва н…ов …», и интерпретировали её как «Битва негров в темной пещере», либо как «Битва негров ночью». По её расположению было предположено, что «Чёрный квадрат» Малевича в момент нанесения надписи висел вверх ногами относительно принятого положения. По состоянию на 2022 год специалисты по Малевичу считают, что надпись сделал вандал (примерно до 1919 года), а не сам художник, а предположение, что картина висит вверх ногами Ирина Вакар назвала «глупостью».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Сол��цем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Предшественники", "prompt": "Объясните Предшественники этого произведения искусства, Чёрный_квадрат.", "template": "ru_template2_section", "gold": "В начале XVII века, Роберт Фладд (Robert Fludd), английский философ-мистик и астролог, изобразил чёрный четырёхугольник для иллюстрации первозданной темноты Вселенной перед появлением мира сего в своём трактате «Utriusque cosmi maioris scilicet et minoris Metaphysica, physica atque technica Historia» (1617 год).В книге Лоренса Стерна (Laurence Sterne) The life and opinions of Tristram Shandy, Gentleman, выпущенной в 1760 г., дважды (на стр. 73 и 74) изображен чёрный вертикальный прямоугольник. Таким образом, в литературном произведении были использованы две «чёрные» страницы.Книга-альбом Гюстава Доре (Gustave Doré), посвященная истории России на французском языке «Живописная, драматическая и карикатурная история Святой Руси на основании текстов хроникеров и историков Нестора, Сильвестра, Карамзина, Сегура и т. д. в 500 рисунках с комментариями» (1854), начинается с рисунка чёрного четырёхугольника. Выпущенная во Франции эта книга попала под запрет в России, а по форме многими[кем?] считается протокомиксом, то есть предшественником комикса.В 1882 году Альфонс Алле (Alphonse Allais) написал картину «Битва негров в пещере глубокой ночью», представлявшее собой чёрное полотно, близкое по форме к квадрату. В 1883 он написал полностью белую картину «Первое причастие хлоротически-бледных девушек в снежную пору», а в 1884 — красную «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами». В 2015 году в Третьяковской галерее заявили об обнаружении на белом поле картины частично сохранившейся надписи карандашом по сухому «Битва н…ов …», и интерпретировали её как «Битва негров в темной пещере», либо как «Битва негров ночью». По её расположению было предположено, что «Чёрный квадрат» Малевича в момент нанесения надписи висел вверх ногами относительно принятого положения. По состоянию на 2022 год специалисты по Малевичу считают, что надпись сделал вандал (примерно до 1919 года), а не сам художник, а предположение, что картина висит вверх ногами Ирина Вакар назвала «глупостью».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Предшественники", "prompt": "Как Чёрный_квадрат объясняет свой/свою Предшественники?", "template": "ru_template3_section", "gold": "В начале XVII века, Роберт Фладд (Robert Fludd), английский философ-мистик и астролог, изобразил чёрный четырёхугольник для иллюстрации первозданной темноты Вселенной перед появлением мира сего в своём трактате «Utriusque cosmi maioris scilicet et minoris Metaphysica, physica atque technica Historia» (1617 год).В книге Лоренса Стерна (Laurence Sterne) The life and opinions of Tristram Shandy, Gentleman, выпущенной в 1760 г., дважды (на стр. 73 и 74) изображен чёрный вертикальный прямоугольник. Таким образом, в литературном произведении были использованы две «чёрные» страницы.Книга-альбом Гюстава Доре (Gustave Doré), посвященная истории России на французском языке «Живописная, драматическая и карикатурная история Святой Руси на основании текстов хроникеров и историков Нестора, Сильвестра, Карамзина, Сегура и т. д. в 500 рисунках с комментариями» (1854), начинается с рисунка чёрного четырёхугольника. Выпущенная во Франции эта книга попала под запрет в России, а по форме многими[кем?] считается протокомиксом, то есть предшественником комикса.В 1882 году Альфонс Алле (Alphonse Allais) написал картину «Битва негров в пещере глубокой ночью», представлявшее собой чёрное полотно, близкое по форме к квадрату. В 1883 он написал полностью белую картину «Первое причастие хлоротически-бледных девушек в снежную пору», а в 1884 — красную «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами». В 2015 году в Третьяковской галерее заявили об обнаружении на белом поле картины частично сохранившейся надписи карандашом по сухому «Битва н…ов …», и интерпретировали её как «Битва негров в темной пещере», либо как «Битва негров ночью». По её расположению было предположено, что «Чёрный квадрат» Малевича в момент нанесения надписи висел вверх ногами относительно принятого положения. По состоянию на 2022 год специалисты по Малевичу считают, что надпись сделал вандал (примерно до 1919 года), а не сам художник, а предположение, что картина висит вверх ногами Ирина Вакар назвала «глупостью».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир ��иколаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Предшественники", "prompt": "Как обсуждается Предшественники в Чёрный_квадрат?", "template": "ru_template4_section", "gold": "В начале XVII века, Роберт Фладд (Robert Fludd), английский философ-мистик и астролог, изобразил чёрный четырёхугольник для иллюстрации первозданной темноты Вселенной перед появлением мира сего в своём трактате «Utriusque cosmi maioris scilicet et minoris Metaphysica, physica atque technica Historia» (1617 год).В книге Лоренса Стерна (Laurence Sterne) The life and opinions of Tristram Shandy, Gentleman, выпущенной в 1760 г., дважды (на стр. 73 и 74) изображен чёрный вертикальный прямоугольник. Таким образом, в литературном произведении были использованы две «чёрные» страницы.Книга-альбом Гюстава Доре (Gustave Doré), посвященная истории России на французском языке «Живописная, драматическая и карикатурная история Святой Руси на основании текстов хроникеров и историков Нестора, Сильвестра, Карамзина, Сегура и т. д. в 500 рисунках с комментариями» (1854), начинается с рисунка чёрного четырёхугольника. Выпущенная во Франции эта книга попала под запрет в России, а по форме многими[кем?] считается протокомиксом, то есть предшественником комикса.В 1882 году Альфонс Алле (Alphonse Allais) написал картину «Битва негров в пещере глубокой ночью», представлявшее собой чёрное полотно, близкое по форме к квадрату. В 1883 он написал полностью белую картину «Первое причастие хлоротически-бледных девушек в снежную пору», а в 1884 — красную «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами». В 2015 году в Третьяковской галерее заявили об обнаружении на белом поле картины частично сохранившейся надписи карандашом по сухому «Битва н…ов …», и интерпретировали её как «Битва негров в темной пещере», либо как «Битва негров ночью». По её расположению было предположено, что «Чёрный квадрат» Малевича в момент нанесения надписи висел вверх ногами относительно принятого положения. По состоянию на 2022 год специалисты по Малевичу считают, что надпись сделал вандал (примерно до 1919 года), а не сам художник, а предположение, что картина висит вверх ногами Ирина Вакар назвала «глупостью».", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лиха��ёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Влияние", "prompt": "Сосредоточьтесь на Чёрный_квадрат и объясните Влияние.", "template": "ru_template1_section", "gold": "На протяжении XX века был создан целый корпус произведений, так или иначе отсылающих к «Чёрному квадрату». Чёрный квадрат появляется в картинах и рисунках написанных художниками, составлявшими круг Малевича, работающими в его системе: Иван Клюн, Ольга Розанова, Надежда Удальцова, Любовь Попова, Эль Лисицкий, Лев Юдин, Татьяна Глебова, Константин Рождественский, Николай Суетин («Чёрный квадрат», начало 1920-х годов, Третьяковская галерея), Владимир Стерлигов и Александр Родченко; а также в работах Василия Кандинского.Во второй половине XX века квадрат цитируется в работах Ивана Чуйкова, Эдуарда Штейнберга, Леонида Сокова, Виктора Пивоварова, Юрия Злотникова, Олега Васильева, Владимира Видермана, Виталия Комара и Алек��андра Меламида, Владимира Немухина, Вадима Захарова, Тимура Новикова, Алексея Парыгина (Созерцание денег) и многих других русских и зарубежных художников:29-39.«В истории мирового искусства нет, наверное картины с более громкой славой, чем „Чёрный квадрат“ Казимира Малевича, нет произведения, вызвавшего появление стольких других произведений,.. нет артефакта, обладающего подобной непреходящей актуальностью.»:29.«Чёрный квадрат» стал настоящей вехой в истории русского искусства двадцатого века\":24.Влияние Малевича после его смерти оказалось более заметным на Западе, а не в Советском Союзе, где под руководством коммунистической партии поругали абстракционизм и формализм. По мере укрепления власти Сталина художники, pазрушители  установленных норм, больше не требовались. Авангард терял всякую поддержку советских властей, предпочтение в изобразительном искусстве отдавали направлению, названному в 1932 г. «социалистический реализм». После смерти И. Сталина, в условиях «оттепели» появились некоторые признаки более свободного самовыражения в художественной среде. «Дурное» влияние на неё оказывали западные художники, с чем боролись привлекая сатиру. Попадало даже представителям искусства из стран социалистического лагеря. Когда на выставке в Москве увидели картину польского художника Адама Марчиньского «Весна», то в журнале «Крокодил» явно по заказу свыше появилась карикатура. Из чего следует, что вышеупомянутую картину действительно показали в телевизионном репортаже, а карикатура явилась своеобразным сигналом чего показывать нельзя.Посещение Н. С. Хрущевым выставки авангардистов 1 декабря 1962 года в Манеже, приуроченной к 30-летию Московского отделения Союза художников СССР, со всеми последствиями показало, что «весна» для абстрактного искусства в СССР не наступила. В результате событий на манежной выставке газета «Правда» на следующий день опубликовала разгромный доклад, который послужил началом новой продолжительной кампании против формализма и абстракционизма. Незадолго после этого начал ходить анекдот: «1963 год. По московской улице идет художник — абстракционист, а за ним два реалиста в штатском». В Кремле однако на дело смотрели серьёзно: «Искусство относится к сфере идеологии. И те, кто думает, что в советском искусстве могут мирно уживаться и социалистический реализм, и формалистические, абстракционистские течения, те неизбежно сползают на чуждые нам позиции мирного сосуществования в области идеологии» — писал Первый секретарь ЦК КПСС и Председатель Совета Министров СССР Н. С. Хрущев в газете «Советская культура», 16 апреля 1964 года. В писательской среде свободы во время «хрущевской оттепели» было больше, но в изобразительном искусстве всякие уклонения от «социалистического реализма» пресекались. После снятия Н. С. Хрущева в октябре 1964 г. политика партии в этой области не изменилась и продолжалась во второй половине 60-х и в 70-е годы, о чём свидетельствуют ряд источников. Например, 20 мая 1975 г. была составлена Записка № 97 секретаря МГК КПСС В. В. Гришина в ЦК КПСС о попытках организации в Москве выставок произведений художников-авангардистов и о мерах по противодействию этой активности. В таких жестких условиях с тридцатых годов до конца семидесятых в СССР не было выставлено на показ ни одной работы К. Малевича. Не случайно выставки «Париж — Москва» в парижском Центре Помпиду 1979 г. и «Москва — Париж» в ГМИИ им. А. С. Пушкина 1981 г. с показом некоторых работ К. Малевича из музейных запасников произвели фурор. Выставку в Москве посетил сам Генеральный секретарь ЦК КПСС Л. Брежнев, а многие советские люди впервые увидели Шагала, Кандинского, Малевича и др. авангардистов в оригинале, могли сравнить их с французскими художниками. Произведения западных абстракционистов советские художники и любители изобразительного искусства раньше могли просмотреть лишь в иностранных журналах и альбомах, которые с трудом попадали в их руки. Очевидно многим стало ясно, что К. Малевич вдохновил авангард на Западе, и не только не отставал, но в значительной мере и предвосхитил его. Малевича как художника частично реабилитировали в родной стране, с него постепенно снимали идеологический запрет. Правда, после смерти Л. Брежнева кратковременное пребывание на посту генсека Ю. Андропова, а потом К. Черненко ознаменовалось закручиванием гаек, в том числе и в сфере искусства. Лишь в годы горбачевской «перестройки» состоялась первая большая ретроспектива Малевича, выставка под названием «Казимир Малевич. 1878—1935» — cперва в Ленинграде (Русский музей, 10.11.—18.12.1988) и в Москве (Третьяковская галерея, 29.12.1988—10.02.1989), а потом в Амстердаме (Стеделик музеум, 5.03.—29.05.1989). Широкомасштабный показ «Чёрного квадрата» и других работ Малевича стал знаком политики гласности горбачевской Перестройки, которая собственно и начиналась в сфере общественной и культурной жизни.Хотя Малевича знали на Западе, многие оригиналы его картин попали на зарубежные выставки лишь после распада СССР. Первый «Чёрный квадрат» (1915 года) из Третьяковской галереи на западную выставку поехал лишь в 2003 г. Тогда в Берлине, Нью-Йорке и Хьюстоне состоялась выставка Kazimir Malevich: Suprematism. В 2006 г. в Барселоне проходила ретроспективная выставка Казимира Малевича с более 100 произведений, в том числе «Черным квадратом», «Черным крестом» и «Черным кругом». В 2007 г. в Гамбурге прошла выставка, целиком посвященная влиянию «Чёрного квадрата» Малевича. См.: Das schwarze Quadrat. Hommage an Malewitsch. Кроме работ самого Малевича и его современников там были широко представлены произведения западноевропейских и американских художников, на которых оказал влияние ЧК Малевича после 1945 г. В 2008 г. состоя��ась выставка в Люксембурге «Malewitsch und sein Einfluss» («Малевич и его влияние»). В октябре 2013 г. в Амстердаме была открыта выставка Kazimir Malevich and the Russian Avant-Garde с использованием изображения «Чёрного квадрата» в инсталляции выставки 1915 г.. Эта выставка в 2014 г. была также показана в Бонне и Лондоне. В ней можно было видеть и оригиналы «Чёрного квадрата» 1923 г. и 1929 г. Выставки сопровождались изданием каталога, были запечатлены и другими способами, например немцы прошлись с камерой по залам. Столетию ЧК Малевича была посвящена и выставка Adventures of the Black Square: Abstract Art and Society 1915—2015, которая прошла в Лондоне, в галерее Уайтчепел (Whitechapel Gallery) 15.I.2015—6.IV.2015. В 2014 г. (1.III—22.VI) в швейцарском городе Базеле прошла выставка Kasimir Malewitsch — Die Welt als Ungegenständlichkeit. A 4.X.2015—10.I.2016 в Риене (примыкающему к Базелю и входящему в полукантон Базель-Штадт) проходила выставка, повторяющая питерскую выставку «0,10» 1915 года: Auf der Suche nach 0,10 — Die letzte futuristische Ausstellung der Malerei. Правда, из 154 объектов, выставленных в 1915 г., швейцарам удалось собрать лишь часть, но это не копии, а настоящие оригиналы! Всего в Риене выставлено 58 объектов. ЧК Малевича, однако, только в версии 1929 г. Оригинал 1915 г. из за хрупкого состояния в Москве решили на временную экспозицию не отправлять. Более подробно см.: Zurück zur Geburtsstunde der abstrakten Malerei, В Базель, к Малевичу |A Bâle, chez Malevitch и другие сообщения в прессе. Часть изображений экспонатов швейцарцы выставили в интернете, в том числе архивную фотографию К. Малевича вместе с Ольгой Розановой и Ксенией Богуславской на выставке «Последняя футуристическая выставка картин „0,10“», сделанную в 1915 г.. Оригинал фотографии находится в Российском государственном архиве литературы и искусства, а снимок показывает как выглядел Малевич именно тогда, когда общественность впервые познакомилась с его Чёрным Квадратом. Газета «Neue Zürcher Zeitung» в свою очередь опубликовала в сети 13 картин Риенской выставки. Параллельно в залах рядом там же проходила выставка под названием Black Sun, посвященная влиянию Малевича и столетию его «Чёрного квадрата». На выставке были представлены работы 36 художников 20 и начала XXI века, главным образом — западных. А 20.III.2015-09.VIII.2015 в Таллинне (Эстония) в связи со столетием ЧК Казимира Малевича проходила выставка Метаморфозы Чёрного квадрата. Трактовки произведения Малевича в искусстве Эстонии.Около 70 работ К. Малевича, в том числе «Чёрный квадрат» 1923 г., были представлены в выставке Malevič, проходившей 2.10.2015—24.01.2016 в итальянском городе Бергамо. Некоторые его работы также висели в выставке Wie leben? — Zukunftsbilder von Malewitsch bis Fujimoto, которая проходила в Людвигсгафене (Германия) 5.XII.2015—28.III.2016. А 26.II.2016 в Вене (Австрия) открылась выставка Chagall bis Malewitsch. Die russischen Avantgarden. Выставка с похожим названием 12.VII.2015—06.IX.2015 уже проходила в Монако: De Chagall à Malévich, la révolution des avant-gardes. В свою очередь 9—11.VI.2016 проходили Дни Малевича в Киеве с заявлением, ч��о Казимир Малевич — самый известный украинец в мире. Поступило предложение, о котором сообщили через масс-медиа: Главный аэропорт Киева хотят назвать в честь автора «Черного квадрата».В России тоже устраивались выставки, посвященные влиянию ЧК Малевича и его творчеству. Хотя известно, что столетие «Чёрного квадрата» в 2015 г. «российские музеи по большому счету проигнорировали». Зато 15 мая 2017 г. в Государственной Третьяковской галерее устроили перформанс, в котором приняли участие несколько молодых девушек, которые в окровавленных трусах появились в зале музея, где выставлена картина К. Малевича «Чёрный квадрат». А 24.11.2017—25.02.2018 в Москве проходила трехмесячная выставка Казимир Малевич. Не только Чёрный Квадрат. В плакатном изображении выставки в павильоне ВДНХ «Рабочий и колхозница» художник представлен как человек-головоломка. Подлинник живописного «Чёрного квадрата» 1915 г. и авторские повторения там отсутствовали, но в этом убедиться можно было только заплатив 300 рублей за вход (полный билет). Зрителям, правда, показали чёрный квадрат, но маленький — нарисованный карандашом. Экспонаты на ВДНХ свезли главным образом из региональных музеев, также из российских и зарубежных частных собраний, а Государственная Третьяковская галерея и Государственный Русский музей в работах отказали, хотя в 2014 и в 2015 году оригиналы ЧК из Третьяковки и Русского музея за хорошие деньги в Англию и в Швейцарию поехали. В честь открытия выставки выпустили коллекцию значков. ЧК там тоже нет, но такой значок главным брендом городских сувениров Heart of Moscow был выпущен раньше, в 2015 г. Выставка проходила на трех этажах, а специальный выставочный раздел был посвящен генеалогии Малевичей, начиная от шляхтичей XVI века.«Чёрный квадрат» К. Малевича 1929 г. был включен в экспозицию проходившей в художественной галерее германского города Бремена (Kunsthalle Bremen) выставки, посвященной иконам Ikonen. Was wir Menschen anbeten (19.10.2019 — 01.03.2020). Как и для других экспонатов выставки «Чёрному квадрату» Малевича отвели отдельное помещение для просмотра картины. Такая концепция позволила посетителю выставки более сконцетрированно встретиться с каждым из 60 представленных произведений искусства.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих�� в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Влияние", "prompt": "Объясните Влияние этого произведения искусства, Чёрный_квадрат.", "template": "ru_template2_section", "gold": "На протяжении XX века был создан целый корпус произведений, так или иначе отсылающих к «Чёрному квадрату». Чёрный квадрат появляется в картинах и рисунках написанных художниками, составлявшими круг Малевича, работающими в его системе: Иван Клюн, Ольга Розанова, Надежда Удальцова, Любовь Попова, Эль Лисицкий, Лев Юдин, Татьяна Глебова, Константин Рождественский, Николай Суетин («Чёрный квадрат», начало 1920-х годов, Третьяковская галерея), Владимир Стерлигов и Александр Родченко; а также в работах Василия Кандинского.Во второй половине XX века квадрат цитируется в работах Ивана Чуйкова, Эдуарда Штейнберга, Леонида Сокова, Виктора Пивоварова, Юрия Злотникова, Олега Васильева, Владимира Видермана, Виталия Комара и Александра Меламида, Владимира Немухина, Вадима Захарова, Тимура Новикова, Алексея Парыгина (Созерцание денег) и многих других русских и зарубежных художников:29-39.«В истории мирового искусства нет, наверное картины с более громкой славой, чем „Чёрный квадрат“ Казимира Малевича, нет произведения, вызвавшего появление стольких других произведений,.. нет артефакта, обладающего подобной непреходящей актуальностью.»:29.«Чёрный квадрат» стал настоящей вехой в истории русского искусства двадцатого века\":24.Влияние Малевича после его смерти оказалось более заметным на Западе, а не в Советском Союзе, где под руководством коммунистической партии поругали абстракционизм и формализм. По мере укрепления власти Сталина художники, pазрушители  установленных норм, больше не требовались. Авангард терял всякую поддержку советских властей, предпочтение в изобразительном искусстве отдавали направлению, названному в 1932 г. «социалистический реализм». После смерти И. Сталина, в условиях «оттепели» появились некоторые признаки более свободного самовыражения в художественной среде. «Дурное» влияние на неё оказывали западные художники, с чем боролись привлекая сатиру. Попадало даже представителям искусства из стран социалистического лагеря. Когда на выставке в Москве увидели картину польского художника Адама Марчиньского «Весна», то в журнале «Крокодил» явно по заказу свыше появилась карикатура. Из чего следует, что вышеупомянутую картину действительно показали в телевизионном репортаже, а карикатура явилась своеобразным сигналом чего показывать нельзя.Посещение Н. С. Хрущевым выставки авангардистов 1 декабря 1962 года в Манеже, приуроченной к 30-летию Московского отделения Союза художников СССР, со всеми последствиями показало, что «весна» для абстрактного искусства в СССР не наступила. В результате событий на манежной выставке газета «Правда» на следующий день опубликовала разгромный доклад, который послужил началом новой продолжительной кампании против формализма и абстракционизма. Незадолго после этого начал ходить анекдот: «1963 год. По московской улице идет художник — абстракционист, а за ним два реалиста в штатском». В Кремле однако на дело смотрели серьёзно: «Искусство относится к сфере идеологии. И те, кто думает, что в советском искусстве могут мирно уживаться и социалистический реализм, и формалистические, абстракционистские течения, те неизбежно сползают на чуждые нам позиции мирного сосуществования в области идеологии» — писал Первый секретарь ЦК КПСС и Председатель Совета Министров СССР Н. С. Хрущев в газете «Советская культура», 16 апреля 1964 года. В писательской среде свободы во время «хрущевской оттепели» было больше, но в изобразительном искусстве всякие уклонения от «социалистического реализма» пресекались. После снятия Н. С. Хрущева в октябре 1964 г. политика партии в этой области не изменилась и продолжалась во второй половине 60-х и в 70-е годы, о чём свидетельствуют ряд источников. Например, 20 мая 1975 г. была составлена Записка № 97 секретаря МГК КПСС В. В. Гришина в ЦК КПСС о попытках организации в Москве выставок произведений художников-авангардистов и о мерах по противодействию этой активности. В таких жестких условиях с тридцатых годов до конца семидесятых в СССР не было выставлено на показ ни одной работы К. Малевича. Не случайно выставки «Париж — Москва» в парижском Центре Помпиду 1979 г. и «Москва — Париж» в ГМИИ им. А. С. Пушкина 1981 г. с показом некоторых работ К. Малевича из музейных запасников произвели фурор. Выставку в Москве посетил сам Генеральный секретарь ЦК КПСС Л. Брежнев, а многие советские люди впервые увидели Шагала, Кандинского, Малевича и др. авангардистов в оригинале, могли сравнить их с французскими художниками. Произведения западных абстракционистов советские художники и любители изобразительного искусства раньше могли просмотреть лишь в иностранных журналах и альбомах, которые с трудом попадали в их руки. Очевидно многим стало ясно, что К. Малевич вдохновил авангард на Западе, и не только не отставал, но в значительной мере и предвосхитил его. Малевича как художника частично реабилитировали в родной стране, с него постепенно снимали идеологический запрет. Правда, после смерти Л. Брежнева кратковременное пребывание на посту генсека Ю. Андропова, а потом К. Черненко ознаменовалось закручиванием гаек, в том числе и в сфере искусства. Лишь в годы горбачевской «перестройки» состоялась первая большая ретроспектива Малевича, выставка под названием «Казимир Малевич. 1878—1935» — cперва в Ленинграде (Русский музей, 10.11.—18.12.1988) и в Москве (Третьяковская галерея, 29.12.1988—10.02.1989), а потом в Амстердаме (Стеделик музеум, 5.03.—29.05.1989). Широкомасштабный показ «Чёрного квадрата» и других работ Малевича стал знаком политики гласности горбачевской Перестройки, которая собственно и начиналась в сфере общественной и культурной жизни.Хотя Малевича знали на Западе, многие оригиналы его картин попали на зарубежные выставки лишь после распада СССР. Первый «Чёрный квадрат» (1915 года) из Третьяковской галереи на западную выставку поехал лишь в 2003 г. Тогда в Берлине, Нью-Йорке и Хьюстоне состоялась выставка Kazimir Malevich: Suprematism. В 2006 г. в Барселоне проходила ретроспективная выставка Казимира Малевича с более 100 произведений, в том числе «Черным квадратом», «Черным крестом» и «Черным кругом». В 2007 г. в Гамбурге прошла выставка, целиком посвященная влиянию «Чёрного квадрата» Малевича. См.: Das schwarze Quadrat. Hommage an Malewitsch. Кроме работ самого Малевича и его современников там были широко представлены произведения западноевропейских и американских художников, на которых оказал влияние ЧК Малевича после 1945 г. В 2008 г. состоялась выставка в Люксембурге «Malewitsch und sein Einfluss» («Малевич и его влияние»). В октябре 2013 г. в Амстердаме была открыта выставка Kazimir Malevich and the Russian Avant-Garde с использованием изображения «Чёрного квадрата» в инсталляции выставки 1915 г.. Эта выставка в 2014 г. была также показана в Бонне и Лондоне. В ней можно было видеть и оригиналы «Чёрного квадрата» 1923 г. и 1929 г. Выставки сопровождались изданием каталога, были запечатлены и другими способами, например немцы прошлись с камерой по залам. Столетию ЧК Малевича была посвящена и выставка Adventures of the Black Square: Abstract Art and Society 1915—2015, которая прошла в Лондоне, в галерее Уайтчепел (Whitechapel Gallery) 15.I.2015—6.IV.2015. В 2014 г. (1.III—22.VI) в швейцарском городе Базеле прошла выставка Kasimir Malewitsch — Die Welt als Ungegenständlichkeit. A 4.X.2015—10.I.2016 в Риене (примыкающему к Базелю и входящему в полукантон Базель-Штадт) проходила выставка, повторяющая питерскую выставку «0,10» 1915 года: Auf der Suche nach 0,10 — Die letzte futuristische Ausstellung der Malerei. Правда, из 154 объектов, выставленных в 1915 г., швейцарам удалось собрать лишь часть, но это не копии, а настоящие оригиналы! Всего в Риене выставлено 58 объектов. ЧК Малевича, однако, только в версии 1929 г. Оригинал 1915 г. из за хрупкого состояния в Москве решили на временную экспозицию не отправлять. Более подробно см.: Zurück zur Geburtsstunde der abstrakten Malerei, В Базель, к Малевичу |A Bâle, chez Malevitch и другие сообщения в прессе. Часть изображений экспонатов швейцарцы выставили в интернете, в том числе архивную фотографию К. Малевича вместе с Ольгой Розановой и Ксенией Богуславской на выставке «Последняя футуристическая выставка картин „0,10“», сделанную в 1915 г.. Оригинал фотографии находится в Российском государственном архиве литературы и искусства, а снимок показывает как выглядел Малевич именно тогда, когда общественность впервые познакомилась с его Чёрным Квадратом. Газета «Neue Zürcher Zeitung» в свою очередь опубликовала в сети 13 картин Риенской выставки. Параллельно в залах рядом там же проходила выставка под названием Black Sun, посвященная влиянию Малевича и столетию его «Чёрного квадрата». На выставке были представлены работы 36 художников 20 и начала XXI века, главным образом — западных. А 20.III.2015-09.VIII.2015 в Таллинне (Эстония) в связи со столетием ЧК Казимира Малевича проходила выставка Метаморфозы Чёрного квадрата. Трактовки произведения Малевича в искусстве Эстонии.Около 70 работ К. Малевича, в том числе «Чёрный квадрат» 1923 г., были представлены в выставке Malevič, проходившей 2.10.2015—24.01.2016 в итальянском городе Бергамо. Некоторые его работы также висели в выставке Wie leben? — Zukunftsbilder von Malewitsch bis Fujimoto, которая проходила в Людвигсгафене (Германия) 5.XII.2015—28.III.2016. А 26.II.2016 в Вене (Австрия) открылась выставка Chagall bis Malewitsch. Die russischen Avantgarden. Выставка с похожим названием 12.VII.2015—06.IX.2015 уже проходила в Монако: De Chagall à Malévich, la révolution des avant-gardes. В свою очередь 9—11.VI.2016 проходили Дни Малевича в Киеве с заявлением, что Казимир Малевич — самый известный украинец в мире. Поступило предложение, о котором сообщили через масс-медиа: Главный аэропорт Киева хотят назвать в честь автора «Черного квадрата».В России тоже устраивались выставки, посвященные влиянию ЧК Малевича и его творчеству. Хотя известно, что столетие «Чёрного квадрата» в 2015 г. «российские музеи по большому счету проигнорировали». Зато 15 мая 2017 г. в Государственной Третьяковской галерее устроили перформанс, в котором приняли участие несколько молодых девушек, которые в окровавленных трусах появились в зале музея, где выставлена картина К. Малевича «Чёрный квадрат». А 24.11.2017—25.02.2018 в Москве проходила трехмесячная выставка Казимир Малевич. Не только Чёрный Квадрат. В плакатном изображении выставки в павильоне ВДНХ «Рабочий и колхозница» художник представлен как человек-головоломка. Подлинник живописного «Чёрного квадрата» 1915 г. и авторские повторения там отсутствовали, но в этом убедиться можно было только заплатив 300 рублей за вход (полный билет). Зрителям, правда, показали чёрный квадрат, но маленький — нарисованный карандашом. Экспонаты на ВДНХ свезли главным образом из региональных музеев, также из российских и зарубежных частных собраний, а Государственная Третьяковская галерея и Государственный Русский музей в работах отказали, хотя в 2014 и в 2015 году оригиналы ЧК из Третьяковки и Русского музея за хорошие деньги в Англию и в Швейцарию поехали. В честь открытия выставки выпустили коллекцию значков. ЧК там тоже нет, но такой значок главным брендом городских сувениров Heart of Moscow был выпущен раньше, в 2015 г. Выставка проходила на трех этажах, а специальный выставочный раздел был посвящен генеалогии Малевичей, начиная от шляхтичей XVI века.«Чёрный квадрат» К. Малевича 1929 г. был включен в экспозицию проходившей в художественной галерее германского города Бремена (Kunsthalle Bremen) выставки, посвященной иконам Ikonen. Was wir Menschen anbeten (19.10.2019 — 01.03.2020). Как и для других экспонатов выставки «Чёрному квадрату» Малевича отвели отдельное помещение для просмотра картины. Такая концепция позволила посетителю выставки более сконцетрированно встретиться с каждым из 60 представленных произведений искусства.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венециан��кая биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских ��. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Влияние", "prompt": "Как Чёрный_квадрат объясняет свой/свою Влияние?", "template": "ru_template3_section", "gold": "На протяжении XX века был создан целый корпус произведений, так или иначе отсылающих к «Чёрному квадрату». Чёрный квадрат появляется в картинах и рисунках написанных художниками, составлявшими круг Малевича, работающими в его системе: Иван Клюн, Ольга Розанова, Надежда Удальцова, Любовь Попова, Эль Лисицкий, Лев Юдин, Татьяна Глебова, Константин Рождественский, Николай Суетин («Чёрный квадрат», начало 1920-х годов, Третьяковская галерея), Владимир Стерлигов и Александр Родченко; а также в работах Василия Кандинского.Во второй половине XX века квадрат цитируется в работах Ивана Чуйкова, Эдуарда Штейнберга, Леонида Сокова, Виктора Пивоварова, Юрия Злотникова, Олега Васильева, Владимира Видермана, Виталия Комара и Александра Меламида, Владимира Немухина, Вадима Захарова, Тимура Новикова, Алексея Парыгина (Созерцание денег) и многих других русских и зарубежных художников:29-39.«В истории мирового искусства нет, наверное картины с более громкой славой, чем „Чёрный квадрат“ Казимира Малевича, нет произведения, вызвавшего появление стольких других произведений,.. нет артефакта, обладающего подобной непреходящей актуальностью.»:29.«Чёрный квадрат» стал настоящей вехой в истории русского искусства двадцатого века\":24.Влияние Малевича после его смерти оказалось более заметным на Западе, а не в Советском Союзе, где под руководством коммунистической партии поругали абстракционизм и формализм. По мере укрепления власти Сталина художники, pазрушители  установленных норм, больше не требовались. Авангард терял всякую поддержку советских властей, предпочтение в изобразительном искусстве отдавали направлению, названному в 1932 г. «социалистический реализм». После смерти И. Сталина, в условиях «оттепели» появились некоторые признаки более свободного самовыражения в художественной среде. «Дурное» влияние на неё оказывали западные художники, с чем боролись привлекая сатиру. Попадало даже представителям искусства из стран социалистического лагеря. Когда на выставке в Москве увидели картину польского художника Адама Марчиньского «Весна», то в журнале «Крокодил» явно по заказу свыше появилась карикатура. Из чего следует, что вышеупомянутую картину действительно показали в телевизионном репортаже, а карикатура явилась своеобразным сигналом чего показывать нельзя.Посещение Н. С. Хрущевым выставки авангардистов 1 декабря 1962 года в Манеже, приуроченной к 30-летию Московского отделения Союза художников СССР, со всеми последствиями показало, что «весна» для абстрактного искусства в СССР не наступила. В результате событий на манежной выставке газета «Правда» на следующий день опубликовала разгромный доклад, который послужил началом новой продолжительной кампании против формализма и абстракционизма. Незадолго после этого начал ходить анекдот: «1963 год. По московской улице идет художник — абстракционист, а за ним два реалиста в штатском». В Кремле однако на дело смотрели серьёзно: «Искусство относится к сфере идеологии. И те, кто думает, что в советском искусстве могут мирно уживаться и социалистический реализм, и формалистические, абстракционистские течения, те неизбежно сползают на чуждые нам позиции мирного сосуществования в области идеологии» — писал Первый секретарь ЦК КПСС и Председатель Совета Министров СССР Н. С. Хрущев в газете «Советская культура», 16 апреля 1964 года. В писательской среде свободы во время «хрущевской оттепели» было больше, но в изобразительном искусстве всякие уклонения от «социалистического реализма» пресекались. После снятия Н. С. Хрущева в октябре 1964 г. политика партии в этой области не изменилась и продолжалась во второй половине 60-х и в 70-е годы, о чём свидетельствуют ряд источников. Например, 20 мая 1975 г. была составлена Записка № 97 секретаря МГК КПСС В. В. Гришина в ЦК КПСС о попытках организации в Москве выставок произведений художников-авангардистов и о мерах по противодействию этой активности. В таких жестких условиях с тридцатых годов до конца семидесятых в СССР не было выставлено на показ ни одной работы К. Малевича. Не случайно выставки «Париж — Москва» в парижском Центре Помпиду 1979 г. и «Москва — Париж» в ГМИИ им. А. С. Пушкина 1981 г. с показом некоторых работ К. Малевича из музейных запасников произвели фурор. Выставку в Москве посетил сам Генеральный секретарь ЦК КПСС Л. Брежнев, а многие советские люди впервые увидели Шагала, Кандинского, Малевича и др. авангардистов в оригинале, могли сравнить их с французскими художниками. Произведения западных абстракционистов советские художники и любители изобразительного искусства раньше могли просмотреть лишь в иностранных журналах и альбомах, которые с трудом попадали в их руки. Очевидно многим стало ясно, что К. Малевич вдохновил авангард на Западе, и не только не отставал, но в значительной мере и предвосхитил его. Малевича как художника частично реабилитировали в родной стране, с него постепенно снимали идеологический запрет. Правда, после смерти Л. Брежнева кратковременное пребывание на посту генсека Ю. Андропова, а потом К. Черненко ознаменовалось закручиванием гаек, в том числе и в сфере искусства. Лишь в годы горбачевской «перестройки» состоялась первая большая ретроспектива Малевича, выставка под названием «Казимир Малевич. 1878—1935» — cперва в Ленинграде (Русский музей, 10.11.—18.12.1988) и в Москве (Третьяковская галерея, 29.12.1988—10.02.1989), а потом в Амстердаме (Стеделик музеум, 5.03.—29.05.1989). Широкомасштабный показ «Чёрного квадрата» и других работ Малевича стал знаком политики гласности горбачевской Перестройки, которая собственно и начиналась в сфере общественной и культурной жизни.Хотя Малевича знали на Западе, многие оригиналы его картин попали на зарубежные выставки лишь после распада СССР. Первый «Чёрный квадрат» (1915 года) из Третьяковской галереи на западную выставку поехал лишь в 2003 г. Тогда в Берлине, Нью-Йорке и Хьюстоне состоялась выставка Kazimir Malevich: Suprematism. В 2006 г. в Барселоне проходила ретроспективная выставка Казимира Малевича с более 100 произведений, в том числе «Черным квадратом», «Черным крестом» и «Черным кругом». В 2007 г. в Гамбурге прошла выставка, целиком посвященная влиянию «Чёрного квадрата» Малевича. См.: Das schwarze Quadrat. Hommage an Malewitsch. Кроме работ самого Малевича и его современников там были широко представлены произведения западноевропейских и американских художников, на которых оказал влияние ЧК Малевича после 1945 г. В 2008 г. состоялась выставка в Люксембурге «Malewitsch und sein Einfluss» («Малевич и его влияние»). В октябре 2013 г. в Амстердаме была открыта выставка Kazimir Malevich and the Russian Avant-Garde с использованием изображения «Чёрного квадрата» в инсталляции выставки 1915 г.. Эта выставка в 2014 г. была также показана в Бонне и Лондоне. В ней можно было видеть и оригиналы «Чёрного квадрата» 1923 г. и 1929 г. Выставки сопровождались изданием каталога, были запечатлены и другими способами, например немцы прошлись с камерой по залам. Столетию ЧК Малевича была посвящена и выставка Adventures of the Black Square: Abstract Art and Society 1915—2015, которая прошла в Лондоне, в галерее Уайтчепел (Whitechapel Gallery) 15.I.2015—6.IV.2015. В 2014 г. (1.III—22.VI) в швейцарском городе Базеле прошла выставка Kasimir Malewitsch — Die Welt als Ungegenständlichkeit. A 4.X.2015—10.I.2016 в Риене (примыкающему к Базелю и входящему в полукантон Базель-Штадт) проходила выставка, повторяющая питерскую выставку «0,10» 1915 года: Auf der Suche nach 0,10 — Die letzte futuristische Ausstellung der Malerei. Правда, из 154 объектов, выставленных в 1915 г., швейцарам удалось собрать лишь часть, но это не копии, а настоящие оригиналы! Всего в Риене выставлено 58 объектов. ЧК Малевича, однако, только в версии 1929 г. Оригинал 1915 г. из за хрупкого состояния в Москве решили на временную экспозицию не отправлять. Более подробно см.: Zurück zur Geburtsstunde der abstrakten Malerei, В Базель, к Малевичу |A Bâle, chez Malevitch и другие сообщения в прессе. Часть изображений экспонатов швейцарцы выставили в интернете, в том числе архивную фотографию К. Малевича вместе с Ольгой Розановой и Ксенией Богуславской на выставке «Последняя футуристическая выставка картин „0,10“», сделанную в 1915 г.. Оригинал фотографии находится в Российском государственном архиве литературы и искусства, а снимок показывает как выглядел Малевич именно тогда, когда общественность впервые познакомилась с его Чёрным Квадратом. Газета «Neue Zürcher Zeitung» в свою очередь опубликовала в сети 13 картин Риенской выставки. Параллельно в залах рядом там же проходила выставка под названием Black Sun, посвященная влиянию Малевича и столетию его «Чёрного квадрата». На выставке были представлены работы 36 художников 20 и начала XXI века, главным образом — западных. А 20.III.2015-09.VIII.2015 в Таллинне (Эстония) в связи со столетием ЧК Казимира Малевича проходила выставка Метаморфозы Чёрного квадрата. Трактовки произведения Малевича в искусстве Эстонии.Около 70 работ К. Малевича, в том числе «Чёрный квадрат» 1923 г., были представлены в выставке Malevič, проходившей 2.10.2015—24.01.2016 в итальянском городе Бергамо. Некоторые его работы также висели в выставке Wie leben? — Zukunftsbilder von Malewitsch bis Fujimoto, которая проходила в Людвигсгафене (Германия) 5.XII.2015—28.III.2016. А 26.II.2016 в Вене (Австрия) открылась выставка Chagall bis Malewitsch. Die russischen Avantgarden. Выставка с похожим названием 12.VII.2015—06.IX.2015 уже проходила в Монако: De Chagall à Malévich, la révolution des avant-gardes. В свою очередь 9—11.VI.2016 проходили Дни Малевича в Киеве с заявлением, что Казимир Малевич — самый известный украинец в мире. Поступило предложение, о котором сообщили через масс-медиа: Главный аэропорт Киева хотят назвать в честь автора «Черного квадрата».В России тоже устраивались выставки, посвященные влиянию ЧК Малевича и его творчеству. Хотя известно, что столетие «Чёрного квадрата» в 2015 г. «российские музеи по большому счету проигнорировали». Зато 15 мая 2017 г. в Государственной Третьяковской галерее устроили перформанс, в котором приняли участие несколько молодых девушек, которые в окровавленных трусах появились в зале музея, где выставлена картина К. Малевича «Чёрный квадрат». А 24.11.2017—25.02.2018 в Москве проходила трехмесячная выставка Казимир Малевич. Не только Чёрный Квадрат. В плакатном изображении выставки в павильоне ВДНХ «Рабочий и колхозница» художник представлен как человек-головоломка. Подлинник живописного «Чёрного квадрата» 1915 г. и авторские повторения там отсутствовали, но в этом убедиться можно было только заплатив 300 рублей за вход (полный билет). Зрителям, правда, показали чёрный квадрат, но маленький — нарисованный карандашом. Экспонаты на ВДНХ свезли главным образом из региональных музеев, также из российских и зарубежных частных собраний, а Государственная Третьяковская галерея и Государственный Русский музей в работах отказали, хотя в 2014 и в 2015 году оригиналы ЧК из Третьяковки и Русского музея за хорошие деньги в Англию и в Швейцарию поехали. В честь открытия выставки выпустили коллекцию значков. ЧК там тоже нет, но такой значок главным брендом городских сувениров Heart of Moscow был выпущен раньше, в 2015 г. Выставка проходила на трех этажах, а специальный выставочный раздел был посвящен генеалогии Малевичей, начиная от шляхтичей XVI века.«Чёрный квадрат» К. Малевича 1929 г. был включен в экспозицию проходившей в художественной галерее германского города Бремена (Kunsthalle Bremen) выставки, посвященной иконам Ikonen. Was wir Menschen anbeten (19.10.2019 — 01.03.2020). Как и для других экспонатов выставки «Чёрному квадрату» Малевича отвели отдельное помещение для просмотра картины. Такая концепция позволила посетителю выставки более сконцетрированно встретиться с каждым из 60 представленных произведений искусства.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. ��ёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произ��едения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Влияние", "prompt": "Как обсуждается Влияние в Чёрный_квадрат?", "template": "ru_template4_section", "gold": "На протяжении XX века был создан целый корпус произведений, так или иначе отсылающих к «Чёрному квадрату». Чёрный квадрат появляется в картинах и рисунках написанных художниками, составлявшими круг Малевича, работающими в его системе: Иван Клюн, Ольга Розанова, Надежда Удальцова, Любовь Попова, Эль Лисицкий, Лев Юдин, Татьяна Глебова, Константин Рождественский, Николай Суетин («Чёрный квадрат», начало 1920-х годов, Третьяковская галерея), Владимир Стерлигов и Александр Родченко; а также в работах Василия Кандинского.Во второй половине XX века квадрат цитируется в работах Ивана Чуйкова, Эдуарда Штейнберга, Леонида Сокова, Виктора Пивоварова, Юрия Злотникова, Олега Васильева, Владимира Видермана, Виталия Комара и Александра Меламида, Владимира Немухина, Вадима Захарова, Тимура Новикова, Алексея Парыгина (Созерцание денег) и многих других русских и зарубежных художников:29-39.«В истории м��рового искусства нет, наверное картины с более громкой славой, чем „Чёрный квадрат“ Казимира Малевича, нет произведения, вызвавшего появление стольких других произведений,.. нет артефакта, обладающего подобной непреходящей актуальностью.»:29.«Чёрный квадрат» стал настоящей вехой в истории русского искусства двадцатого века\":24.Влияние Малевича после его смерти оказалось более заметным на Западе, а не в Советском Союзе, где под руководством коммунистической партии поругали абстракционизм и формализм. По мере укрепления власти Сталина художники, pазрушители  установленных норм, больше не требовались. Авангард терял всякую поддержку советских властей, предпочтение в изобразительном искусстве отдавали направлению, названному в 1932 г. «социалистический реализм». После смерти И. Сталина, в условиях «оттепели» появились некоторые признаки более свободного самовыражения в художественной среде. «Дурное» влияние на неё оказывали западные художники, с чем боролись привлекая сатиру. Попадало даже представителям искусства из стран социалистического лагеря. Когда на выставке в Москве увидели картину польского художника Адама Марчиньского «Весна», то в журнале «Крокодил» явно по заказу свыше появилась карикатура. Из чего следует, что вышеупомянутую картину действительно показали в телевизионном репортаже, а карикатура явилась своеобразным сигналом чего показывать нельзя.Посещение Н. С. Хрущевым выставки авангардистов 1 декабря 1962 года в Манеже, приуроченной к 30-летию Московского отделения Союза художников СССР, со всеми последствиями показало, что «весна» для абстрактного искусства в СССР не наступила. В результате событий на манежной выставке газета «Правда» на следующий день опубликовала разгромный доклад, который послужил началом новой продолжительной кампании против формализма и абстракционизма. Незадолго после этого начал ходить анекдот: «1963 год. По московской улице идет художник — абстракционист, а за ним два реалиста в штатском». В Кремле однако на дело смотрели серьёзно: «Искусство относится к сфере идеологии. И те, кто думает, что в советском искусстве могут мирно уживаться и социалистический реализм, и формалистические, абстракционистские течения, те неизбежно сползают на чуждые нам позиции мирного сосуществования в области идеологии» — писал Первый секретарь ЦК КПСС и Председатель Совета Министров СССР Н. С. Хрущев в газете «Советская культура», 16 апреля 1964 года. В писательской среде свободы во время «хрущевской оттепели» было больше, но в изобразительном искусстве всякие уклонения от «социалистического реализма» пресекались. После снятия Н. С. Хрущева в октябре 1964 г. политика партии в этой области не изменилась и продолжалась во второй половине 60-х и в 70-е годы, о чём свидетельствуют ряд источников. Например, 20 мая 1975 г. была состав��ена Записка № 97 секретаря МГК КПСС В. В. Гришина в ЦК КПСС о попытках организации в Москве выставок произведений художников-авангардистов и о мерах по противодействию этой активности. В таких жестких условиях с тридцатых годов до конца семидесятых в СССР не было выставлено на показ ни одной работы К. Малевича. Не случайно выставки «Париж — Москва» в парижском Центре Помпиду 1979 г. и «Москва — Париж» в ГМИИ им. А. С. Пушкина 1981 г. с показом некоторых работ К. Малевича из музейных запасников произвели фурор. Выставку в Москве посетил сам Генеральный секретарь ЦК КПСС Л. Брежнев, а многие советские люди впервые увидели Шагала, Кандинского, Малевича и др. авангардистов в оригинале, могли сравнить их с французскими художниками. Произведения западных абстракционистов советские художники и любители изобразительного искусства раньше могли просмотреть лишь в иностранных журналах и альбомах, которые с трудом попадали в их руки. Очевидно многим стало ясно, что К. Малевич вдохновил авангард на Западе, и не только не отставал, но в значительной мере и предвосхитил его. Малевича как художника частично реабилитировали в родной стране, с него постепенно снимали идеологический запрет. Правда, после смерти Л. Брежнева кратковременное пребывание на посту генсека Ю. Андропова, а потом К. Черненко ознаменовалось закручиванием гаек, в том числе и в сфере искусства. Лишь в годы горбачевской «перестройки» состоялась первая большая ретроспектива Малевича, выставка под названием «Казимир Малевич. 1878—1935» — cперва в Ленинграде (Русский музей, 10.11.—18.12.1988) и в Москве (Третьяковская галерея, 29.12.1988—10.02.1989), а потом в Амстердаме (Стеделик музеум, 5.03.—29.05.1989). Широкомасштабный показ «Чёрного квадрата» и других работ Малевича стал знаком политики гласности горбачевской Перестройки, которая собственно и начиналась в сфере общественной и культурной жизни.Хотя Малевича знали на Западе, многие оригиналы его картин попали на зарубежные выставки лишь после распада СССР. Первый «Чёрный квадрат» (1915 года) из Третьяковской галереи на западную выставку поехал лишь в 2003 г. Тогда в Берлине, Нью-Йорке и Хьюстоне состоялась выставка Kazimir Malevich: Suprematism. В 2006 г. в Барселоне проходила ретроспективная выставка Казимира Малевича с более 100 произведений, в том числе «Черным квадратом», «Черным крестом» и «Черным кругом». В 2007 г. в Гамбурге прошла выставка, целиком посвященная влиянию «Чёрного квадрата» Малевича. См.: Das schwarze Quadrat. Hommage an Malewitsch. Кроме работ самого Малевича и его современников там были широко представлены произведения западноевропейских и американских художников, на которых оказал влияние ЧК Малевича после 1945 г. В 2008 г. состоялась выставка в Люксембурге «Malewitsch und sein Einfluss» («Малевич и его влияние»). В октябре 2013 г. в Амстердаме была открыта выставка Kazimir Malevich and the Russian Avant-Garde с использованием изобра��ения «Чёрного квадрата» в инсталляции выставки 1915 г.. Эта выставка в 2014 г. была также показана в Бонне и Лондоне. В ней можно было видеть и оригиналы «Чёрного квадрата» 1923 г. и 1929 г. Выставки сопровождались изданием каталога, были запечатлены и другими способами, например немцы прошлись с камерой по залам. Столетию ЧК Малевича была посвящена и выставка Adventures of the Black Square: Abstract Art and Society 1915—2015, которая прошла в Лондоне, в галерее Уайтчепел (Whitechapel Gallery) 15.I.2015—6.IV.2015. В 2014 г. (1.III—22.VI) в швейцарском городе Базеле прошла выставка Kasimir Malewitsch — Die Welt als Ungegenständlichkeit. A 4.X.2015—10.I.2016 в Риене (примыкающему к Базелю и входящему в полукантон Базель-Штадт) проходила выставка, повторяющая питерскую выставку «0,10» 1915 года: Auf der Suche nach 0,10 — Die letzte futuristische Ausstellung der Malerei. Правда, из 154 объектов, выставленных в 1915 г., швейцарам удалось собрать лишь часть, но это не копии, а настоящие оригиналы! Всего в Риене выставлено 58 объектов. ЧК Малевича, однако, только в версии 1929 г. Оригинал 1915 г. из за хрупкого состояния в Москве решили на временную экспозицию не отправлять. Более подробно см.: Zurück zur Geburtsstunde der abstrakten Malerei, В Базель, к Малевичу |A Bâle, chez Malevitch и другие сообщения в прессе. Часть изображений экспонатов швейцарцы выставили в интернете, в том числе архивную фотографию К. Малевича вместе с Ольгой Розановой и Ксенией Богуславской на выставке «Последняя футуристическая выставка картин „0,10“», сделанную в 1915 г.. Оригинал фотографии находится в Российском государственном архиве литературы и искусства, а снимок показывает как выглядел Малевич именно тогда, когда общественность впервые познакомилась с его Чёрным Квадратом. Газета «Neue Zürcher Zeitung» в свою очередь опубликовала в сети 13 картин Риенской выставки. Параллельно в залах рядом там же проходила выставка под названием Black Sun, посвященная влиянию Малевича и столетию его «Чёрного квадрата». На выставке были представлены работы 36 художников 20 и начала XXI века, главным образом — западных. А 20.III.2015-09.VIII.2015 в Таллинне (Эстония) в связи со столетием ЧК Казимира Малевича проходила выставка Метаморфозы Чёрного квадрата. Трактовки произведения Малевича в искусстве Эстонии.Около 70 работ К. Малевича, в том числе «Чёрный квадрат» 1923 г., были представлены в выставке Malevič, проходившей 2.10.2015—24.01.2016 в итальянском городе Бергамо. Некоторые его работы также висели в выставке Wie leben? — Zukunftsbilder von Malewitsch bis Fujimoto, которая проходила в Людвигсгафене (Германия) 5.XII.2015—28.III.2016. А 26.II.2016 в Вене (Австрия) открылась выставка Chagall bis Malewitsch. Die russischen Avantgarden. Выставка с похожим названием 12.VII.2015—06.IX.2015 уже проходила в Монако: De Chagall à Malévich, la révolution des avant-gardes. В свою очередь 9—11.VI.2016 проходили Дни Малевича в Киеве с заявлением, что Казимир Малевич — самый известный украинец в мире. Поступило предложение, о котором сообщили через масс-медиа: Главный аэропорт Киева хотят назвать в честь автора «Чер��ого квадрата».В России тоже устраивались выставки, посвященные влиянию ЧК Малевича и его творчеству. Хотя известно, что столетие «Чёрного квадрата» в 2015 г. «российские музеи по большому счету проигнорировали». Зато 15 мая 2017 г. в Государственной Третьяковской галерее устроили перформанс, в котором приняли участие несколько молодых девушек, которые в окровавленных трусах появились в зале музея, где выставлена картина К. Малевича «Чёрный квадрат». А 24.11.2017—25.02.2018 в Москве проходила трехмесячная выставка Казимир Малевич. Не только Чёрный Квадрат. В плакатном изображении выставки в павильоне ВДНХ «Рабочий и колхозница» художник представлен как человек-головоломка. Подлинник живописного «Чёрного квадрата» 1915 г. и авторские повторения там отсутствовали, но в этом убедиться можно было только заплатив 300 рублей за вход (полный билет). Зрителям, правда, показали чёрный квадрат, но маленький — нарисованный карандашом. Экспонаты на ВДНХ свезли главным образом из региональных музеев, также из российских и зарубежных частных собраний, а Государственная Третьяковская галерея и Государственный Русский музей в работах отказали, хотя в 2014 и в 2015 году оригиналы ЧК из Третьяковки и Русского музея за хорошие деньги в Англию и в Швейцарию поехали. В честь открытия выставки выпустили коллекцию значков. ЧК там тоже нет, но такой значок главным брендом городских сувениров Heart of Moscow был выпущен раньше, в 2015 г. Выставка проходила на трех этажах, а специальный выставочный раздел был посвящен генеалогии Малевичей, начиная от шляхтичей XVI века.«Чёрный квадрат» К. Малевича 1929 г. был включен в экспозицию проходившей в художественной галерее германского города Бремена (Kunsthalle Bremen) выставки, посвященной иконам Ikonen. Was wir Menschen anbeten (19.10.2019 — 01.03.2020). Как и для других экспонатов выставки «Чёрному квадрату» Малевича отвели отдельное помещение для просмотра картины. Такая концепция позволила посетителю выставки более сконцетрированно встретиться с каждым из 60 представленных произведений искусства.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Фай��:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйко��, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Известные подделки", "prompt": "Сосредоточьтесь на Чёрный_квадрат и объясните Известные подделки.", "template": "ru_template1_section", "gold": "В 1990-х годах американский коллекционер и галерист Борис Грибанов, в 1970-е годы осуждённый в СССР на 10 лет за торговлю фальшивыми картинами, сделал попытку продать минскому музею «авторское повторение» «Чёрного квадрата». Музей обратился за консультацией к искусствоведу Мильде Виктуриной, экспертные заключения которой в своё время стали основой доказательной базы для осуждения Грибанова, и отказал Грибанову в покупке.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супр��матический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Известные подделки", "prompt": "Объясните Известные подделки этого произведения искусства, Чёрный_квадрат.", "template": "ru_template2_section", "gold": "В 1990-х годах американский коллекционер и галерист Борис Грибанов, в 1970-е годы осуждённый в СССР на 10 лет за торговлю фальшивыми картинами, сделал попытку продать минскому музею «авторское повторение» «Чёрного квадрата». Музей обратился за консультацией к искусствоведу Мильде Виктуриной, экспертные заключения которой в своё время стали основой доказательной базы для осуждения Грибанова, и отказал Грибанову в покупке.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный ква��рат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Известные подделки", "prompt": "Как Чёрный_квадрат объясняет свой/свою Известные подделки?", "template": "ru_template3_section", "gold": "В 1990-х годах американский коллекционер и галерист Борис Грибанов, в 1970-е годы осуждённый в СССР на 10 лет за торговлю фальшивыми картинами, сделал попытку продать минскому музею «авторское повторение» «Чёрного квадрата». Музей обратился за консультацией к искусствоведу Мильде Виктуриной, экспертные заключения которой в своё время стали основой доказательной базы для осуждения Грибанова, и отказал Грибанову в покупке.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живописная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Чёрный_квадрат", "en_title": "Black Square", "pageid": "30167", "page_rank": 99, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png/350px-%D0%A7%D1%91%D1%80%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%81%D1%83%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D0%BA%D0%B2%D0%B0%D0%B4%D1%80%D0%B0%D1%82._1915._%D0%93%D0%A2%D0%93.png", "section": "Известные подделки", "prompt": "Как обсуждается Известные подделки в Чёрный_квадрат?", "template": "ru_template4_section", "gold": "В 1990-х годах американский коллекционер и галерист Борис Грибанов, в 1970-е годы осуждённый в СССР на 10 лет за торговлю фальшивыми картинами, сделал попытку продать минскому музею «авторское повторение» «Чёрного квадрата». Музей обратился за консультацией к искусствоведу Мильде Виктуриной, экспертные заключения которой в своё время стали основой доказательной базы для осуждения Грибанова, и отказал Грибанову в покупке.", "entities": ["Горячева Т.", "Белое на белом", "Белый квадрат", "Трактат (литература)", "Грибанов, Борис Николаевич", "Красный угол", "Виктурина, Мильда Петровна", "Горячева Татьяна", "Категория:Чёрный квадрат", "брошюры", "4′33″", "Москва", "Иван Клюн", "Лев Юдин", "Александр Родченко", "Алексея Парыгина", "супранатурализм", "Эдуарда Штейнберга", "триптих", "Кубофутуризм", "Файл:0.10 Exhibition.jpg", "Чёрный круг", "Категория:Картины из собраний Государственного Русского музея", "Русский авангард", "Стерлигов В.", "Пивоваров, Виктор Дмитриевич", "Лисицкий, Лазарь Маркович", "Матюшин, Михаил Васильевич", "16 год", "Financial Times", "Мистицизм", "Третьяковской галерее", "«Триптих» в Русском музее", "макро-", "минск", "Венецианская биеннале", "Наше наследие", "1916 год", "Е. Ф. Ковтуна", "Н. Ф. Фёдорова", "Кацис, Леонид Фридович", "Категория:Абстракционизм", "Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg", "Немчиновка", "Шатских А. С.", "Захаров, Вадим Арисович", "Третьяковская галерея", "Проверено.Медиа", "Андреева, Екатерина Юрьевна", "Роберт Фладд", "Виктора Пивоварова", "Карасик, Ирина Нисоновна", "Казимир Малевич", "мини", "Великая Отечественная война", "Пуни, Иван Альбертович", "Ничто", "мистик", "2015 год", "Книга Ничто", "А. С. Шатских", "Фладд, Роберт", "Удальцова, Надежда Андреевна", "Леонида Сокова", "Вадима Захарова", "Вакар, Ирина Анатольевна", "Почтовая марка России, 2000 год", "Файл:White on White (Malevich, 1918).png", "OpenSpace.ru", "Категория:Картины Казимира Малевича", "Известия", "Алле, Альфонс", "[[Фладд, Роберт", "«[[Чёрный крест", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg", "Чёрный крест", "Альфонс Алле", "Попова, Любовь Сергеевна", "Мир Искусства", "Штейнберг, Эдуард Аркадьевич", "Борис Грибанов", "Чёрный квадрат в «[[Красный угол", "супрематизм", "Константин Рождественский", "250px", "трактате", "Ивана Чуйкова", "Парыгин, Алексей Борисович", "Кацис Л. Ф.", "Издательство Йельского университета", "Меламид, Александр Данилович", "Эль Лисицкий", "Николай Суетин", "«[[Белый квадрат", "Palace Editions", "DSBM", "философ", "1913 год", "Васильев, Олег Владимирович", "200px", "Ковтун Е. Ф.", "Инкомбанк", "Константином Рождественским", "Ольга Розанова", "Виталия Комара", "Фигуративизм", "Файл:Крест. 1915.png", "Англия", "Надежда Удальцова", "Ирина Карасик", "Глебова, Татьяна Николаевна", "Yale University Press", "IV: Eerie cold", "алогизм", "Владимира Немухина", "Сарабьянов А. Д.", "Российская академия художеств", "М. В. Матюшина", "Квадрат", "2015", "Альфонса Алле", "Немухин, Владимир Николаевич", "биеннале", "Масляная живопись", "Алле, Альфонс#Живопи��ная биография", "Курбановский А. А.", "Мир искусства (объединение)", "Государственный Эрмитаж", "Рождественский, Константин Иванович", "Последняя футуристическая выставка картин «0,10»", "супрематических", "Брошюра", "Владимир Стерлигов", "Совершенно секретно (газета)", "Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg", "thumb", "Кандинский, Василий Васильевич", "Файл:Чёрный круг.png", "Николаем Суетиным", "Высшая школа экономики", "кубизм", "Русском музее", "Совершенно секретно", "Надежды Добычиной", "Казимира Малевича", "русского авангарда", "Шатских, Александра Семёновна", "Санкт-Петербург", "Великую Отечественную войну", "Конструктивизм (искусство)", "Эрмитаж", "Сарабьянов, Андрей Дмитриевич", "Алогизм", "Победа над Солнцем", "Малевич, Казимир Северинович", "Горячева, Татьяна Вадимовна", "нуль", "Масло", "«[[Красный квадрат", "футуризм", "Потанин, Владимир Олегович", "Петрова, Евгения Николаевна", "Александр Бенуа", "супрематический", "Супрематизм", "Татлин, Владимир Евграфович", "Кубизм", "Д. С. Лихачёва", "1915 год", "Елена Овсянникова", "Shining", "Овсянникова, Елена Борисовна", "«[[Чёрный круг", "Шатских А. С.", "Олега Васильева", "Российская газета", "Категория:Произведения супрематизма", "Рентгеноскопия", "Мильде Виктуриной", "Чуйков, Иван Семёнович", "ничто", "Немчиновка (Московская область)", "1 января", "кубофутуризм", "кубофутуристическая", "Искусствовед", "Суетин, Николай Михайлович", "английский", "Владимир Татлин", "1882 год", "Карасик Ирина", "Фёдоров, Николай Фёдорович", "Родченко, Александр Михайлович", "Государственная Третьяковская галерея", "Татьяна Горячева", "Холст", "Красный квадрат", "Хальмстад", "Дом Адамини", "микрокосм", "Тимура Новикова", "Злотников, Юрий Савельевич", "красном углу", "Александра Меламида", "астролог", "Евгения Петрова", "Любовь Попова", "Созерцание денег", "Карасик И.", "Новиков, Тимур Петрович", "Владимиром Потаниным", "Курбановский, Алексей Алексеевич", "Юдин, Лев Александрович", "Категория:Картины из собраний Государственной Третьяковской галереи", "Файл:Robert Fludd 1617.jpg", "Петроград", "Лихачёв, Дмитрий Сергеевич", "выставки «0,10»", "Астрология", "Татьяна Глебова", "Добычина, Надежда Евсеевна", "конструктивизмом", "Клюн, Иван Васильевич", "Василия Кандинского", "Розанова, Ольга Владимировна", "рентгеноскопии", "Государственный Русский музей", "Искусствоведение", "макрокосм", "Иван Пуни", "Соков, Леонид Петрович", "квадрат", "Ирины Вакар", "Андреева Е. Ю.", "Бенуа, Александр Николаевич", "фигуративного искусства", "Юрия Злотникова", "Стерлигов, Владимир Васильевич", "Shatskikh Aleksandra", "Ковтун, Евгений Фёдорович", "кракелюр", "итоговой футуристической выставки «0,10»", "Комар, Виталий Анатольевич"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Венера_Урб��нская и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Венера Урбинская» — одно из произведений Тициана, выдающегося художника венецианской школы живописи. Картина написана им в 1538 году. В настоящее время хранится в галерее Уффици во Флоренции.Картина написана по заказу герцога Урбинского Гвидобальдо II делла Ровере. Возможно, прототипом Венеры Урбинской послужила юная невеста Гвидобальдо Джулия Варано. По другой версии моделью для картины послужила возлюбленная Тициана, которую он изобразил по меньшей мере на трёх полотнах. Высказывалось также предположение, что на картине могла быть изображена мать Гвидобальдо, Элеонора Гонзага, которое основывается на определённом сходстве между портретом Элеоноры работы Тициана и «обнаженной женщиной», а кроме того, на обоих полотнах изображена одна и та же свернувшаяся клубочком собачка.9 марта 1538 года Гвидобальдо отправил в Венецию к послу своего отца курьера с предписанием привезти два полотна, заказанных им у Тициана. Курьер не должен возвращаться без полотен, хотя бы ему и пришлось ждать два месяца. Речь шла о портрете самого Гвидобальдо II делла Ровере и la donna nuda, обнажённой женщины.", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Венера_Урбинская.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Венера Урбинская» — одно из произведений Тициана, выдающегося художника венецианской школы живописи. Картина написана им в 1538 году. В настоящее время хранится в галерее Уффици во Флоренции.Картина написана по заказу герцога Урбинского Гвидобальдо II делла Ровере. Возможно, прототипом Венеры Урбинской послужила юная невеста Гвидобальдо Джулия Варано. По другой версии моделью для картины послужила возлюбленная Тициана, которую он изобразил по меньшей мере на трёх полотнах. Высказывалось также предположение, что на картине могла быть изображена мать Гвидобальдо, Элеонора Гонзага, которое основывается на определённом сходстве между портретом Элеоноры работы Тициана и «обнаженной женщиной», а кроме того, на обоих полотнах изображена одна и та же свернувшаяся клубочком собачка.9 марта 1538 года Гвидобальдо отправил в Венецию к послу своего отца курьера с предписанием привезти два полотна, заказанных им у Тициана. Курьер не должен возвращаться без полотен, хотя бы ему и пришлось ждать два месяца. Речь шла о портрете самого Гвидобальдо II делла Ровере и la donna nuda, обнажённой женщины.", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Венера_Урбинская объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Венера Урбинская» — одно из произведений Тициана, выдающегося художника венецианской школы живописи. Картина написана им в 1538 году. В настоящее время хранится в галерее Уффици во Флоренции.Картина написана по заказу герцога Урбинского Гвидобальдо II делла Ровере. Возможно, прототипом Венеры Урбинской послужила юная невеста Гвидобальдо Джулия Варано. По другой версии моделью для картины послужила возлюбленная Тициана, которую он изобразил по меньшей мере на трёх полотнах. Высказывалось также предположение, что на картине могла быть изображена мать Гвидобальдо, Элеонора Гонзага, которое основывается на определённом сходстве между портретом Элеоноры работы Тициана и «обнаженной женщиной», а кроме того, на обоих полотнах изображена одна и та же свернувшаяся клубочком собачка.9 марта 1538 года Гвидобальдо отправил в Венецию к послу своего отца курьера с предписанием привезти два полотна, заказанных им у Тициана. Курьер не должен возвращаться без полотен, хотя бы ему и пришлось ждать два месяца. Речь шла о портрете самого Гвидобальдо II делла Ровере и la donna nuda, обнажённой женщины.", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Венера_Урбинская?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Венера Урбинская» — одно из произведений Тициана, выдающегося художника венецианской школы живописи. Картина написана им в 1538 году. В настоящее время хранится в галерее Уффици во Флоренции.Картина написана по заказу герцога Урбинского Гвидобальдо II делла Ровере. Возможно, прототипом Венеры Урбинской послужила юная невеста Гвидобальдо Джулия Варано. По другой версии моделью для картины послужила возлюбленная Тициана, которую он изобразил по меньшей мере на трёх полотнах. Высказывалось также предположение, что на картине могла быть изображена мать Гвидобальдо, Элеонора Гонзага, которое основывается на определённом сходстве между портретом Элеоноры работы Тициана и «обнаженной женщиной», а кроме того, на обоих полотнах изображена одна и та же свернувшаяся клубочком собачка.9 марта 1538 года Гвидобальдо отправил в Венецию к послу своего отца курьера с предписанием привезти два полотна, заказанных им у Тициана. Курьер не должен возвращаться без полотен, хотя бы ему и пришлось ждать два месяца. Речь шла о портрете самого Гвидобальдо II делла Ровере и la donna nuda, обнажённой женщины.", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Сосредоточьтесь на Венера_Урбинская и объясните Описание.", "template": "ru_template1_section", "gold": "На переднем плане картины в роскошных интерьерах дворца изображена лежащая молодая нагая женщина, которую отождествляют с богиней Венерой. На ней только несколько украшений — кольцо, браслет и серёжки. Открытый взгляд женщины направлен прямо на зрителя. В правой руке Венера держит ц��еты, её левая рука прикрывает лоно, образуя центр композиции картины. У ног Венеры спит маленькая собачка. На заднем плане картины справа изображены две служанки, занятые сундуком с нарядами.Существуют различные версии интерпретации тициановской нагой красавицы. Согласно одной из них, картина символизирует узы брака. Сундук с нарядами на заднем плане при этом рассматривается как приданое обнажённой девушки. Другие исследователи считают, что «Венера Урбинская» — портрет куртизанки, фактически предлагающей себя зрителю. Возможно, Тициан хотел рассказать в своей картине о сексуальности в браке, соединив волнующую эротику с добродетелями брака и прежде всего с верностью, которую олицетворяет изображённая на картине собачка.Однако, эстетические идеалы ренессансной картины позволяют видеть в наготе «Венеры Урбинской» и более идеальную тему. Обнаженная женщина наряду с обнаженным мужчиной приобретают в Италии XV—XVI веков значение художественной нормы. Нагота воспринимается не как изображение человека, с которого совлечена одежда. В наготе художники видят естественное состояние человека, его художественную идею. Нагота как воплощение нравственной чистоты, целомудрия, истины противополагалась художниками Возрождения одетости, как «правда обнаженная» — «правде украшенной». Возможность такого возвышенного тематического прочтения «Венеры Урбинской» создается и некоторыми особенностями её живописной композиции: «Венера как бы отделена от пространства комнаты, благодаря чему она существует в своем особом мире, где граница идеального и реального оказывается зыбкой»; «…тончайшими сочетаниями теплых и холодных оттенков в изображении тела Венеры Тициан создает ощущение постоянных переливов цвета и света, и этот мотив пульсирующего движения не просто моделирует формы тела, но открывает в нем средоточие, дыхание жизни. В то же время за Венерой поднимается черный абстрактный цвет стены, из глухого неподвижного сумрака перерастая в чистый звук напряженной, восходящей из ниоткуда в никуда вертикали. Рядом с этой черной фигурой, подобной силуэту арфы, внешне предметная глубина окна преображается в глубину беспредметную, а проявившаяся отвлеченная композиция черного и голубого открывает сознанию то, что поначалу было доступно лишь ощущению: образ трансцендентного, духовного пространства».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство У��бино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Объясните Описание этого произведения искусства, Венера_Урбинская.", "template": "ru_template2_section", "gold": "На переднем плане картины в роскошных интерьерах дворца изображена лежащая молодая нагая женщина, которую отождествляют с богиней Венерой. На ней только несколько украшений — кольцо, браслет и серёжки. Открытый взгляд женщины направлен прямо на зрителя. В правой руке Венера держит цветы, её левая рука прикрывает лоно, образуя центр композиции картины. У ног Венеры спит маленькая собачка. На заднем плане картины справа изображены две служанки, занятые сундуком с нарядами.Существуют различные версии интерпретации тициановской нагой красавицы. Согласно одной из них, картина символизирует узы брака. Сундук с нарядами на заднем плане при этом рассматривается как приданое обнажённой девушки. Другие исследователи считают, что «Венера Урбинская» — портрет куртизанки, фактически предлагающей себя зрителю. Возможно, Тициан хотел рассказать в своей картине о сексуальности в браке, соединив волнующую эротику с добродетелями брака и прежде всего с верностью, которую олицетворяет изображённая на картине собачка.Однако, эстетические идеалы ренессансной картины позволяют видеть в наготе «Венеры Урбинской» и более идеальную тему. Обнаженная женщина наряду с обнаженным мужчиной приобретают в Италии XV—XVI веков значение художественной нормы. Нагота воспринимается не как изображение человека, с которого совлечена одежда. В наготе художники видят естественное состояние человека, его художественную идею. Нагота как воплощение нравственной чистоты, целомудрия, истины противополагалась художниками Возрождения одетости, как «правда обнаженная» — «правде украшенной». Возможность такого возвышенного те��атического прочтения «Венеры Урбинской» создается и некоторыми особенностями её живописной композиции: «Венера как бы отделена от пространства комнаты, благодаря чему она существует в своем особом мире, где граница идеального и реального оказывается зыбкой»; «…тончайшими сочетаниями теплых и холодных оттенков в изображении тела Венеры Тициан создает ощущение постоянных переливов цвета и света, и этот мотив пульсирующего движения не просто моделирует формы тела, но открывает в нем средоточие, дыхание жизни. В то же время за Венерой поднимается черный абстрактный цвет стены, из глухого неподвижного сумрака перерастая в чистый звук напряженной, восходящей из ниоткуда в никуда вертикали. Рядом с этой черной фигурой, подобной силуэту арфы, внешне предметная глубина окна преображается в глубину беспредметную, а проявившаяся отвлеченная композиция черного и голубого открывает сознанию то, что поначалу было доступно лишь ощущению: образ трансцендентного, духовного пространства».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Как Венера_Урбинская объясняет свой/свою Описание?", "template": "ru_template3_section", "gold": "На переднем плане картины в роскошных интерьерах дворца изображена лежащая молодая нагая женщина, которую отождествляют с богиней Венерой. На ней только несколько украшений — ��ольцо, браслет и серёжки. Открытый взгляд женщины направлен прямо на зрителя. В правой руке Венера держит цветы, её левая рука прикрывает лоно, образуя центр композиции картины. У ног Венеры спит маленькая собачка. На заднем плане картины справа изображены две служанки, занятые сундуком с нарядами.Существуют различные версии интерпретации тициановской нагой красавицы. Согласно одной из них, картина символизирует узы брака. Сундук с нарядами на заднем плане при этом рассматривается как приданое обнажённой девушки. Другие исследователи считают, что «Венера Урбинская» — портрет куртизанки, фактически предлагающей себя зрителю. Возможно, Тициан хотел рассказать в своей картине о сексуальности в браке, соединив волнующую эротику с добродетелями брака и прежде всего с верностью, которую олицетворяет изображённая на картине собачка.Однако, эстетические идеалы ренессансной картины позволяют видеть в наготе «Венеры Урбинской» и более идеальную тему. Обнаженная женщина наряду с обнаженным мужчиной приобретают в Италии XV—XVI веков значение художественной нормы. Нагота воспринимается не как изображение человека, с которого совлечена одежда. В наготе художники видят естественное состояние человека, его художественную идею. Нагота как воплощение нравственной чистоты, целомудрия, истины противополагалась художниками Возрождения одетости, как «правда обнаженная» — «правде украшенной». Возможность такого возвышенного тематического прочтения «Венеры Урбинской» создается и некоторыми особенностями её живописной композиции: «Венера как бы отделена от пространства комнаты, благодаря чему она существует в своем особом мире, где граница идеального и реального оказывается зыбкой»; «…тончайшими сочетаниями теплых и холодных оттенков в изображении тела Венеры Тициан создает ощущение постоянных переливов цвета и света, и этот мотив пульсирующего движения не просто моделирует формы тела, но открывает в нем средоточие, дыхание жизни. В то же время за Венерой поднимается черный абстрактный цвет стены, из глухого неподвижного сумрака перерастая в чистый звук напряженной, восходящей из ниоткуда в никуда вертикали. Рядом с этой черной фигурой, подобной силуэту арфы, внешне предметная глубина окна преображается в глубину беспредметную, а проявившаяся отвлеченная композиция черного и голубого открывает сознанию то, что поначалу было доступно лишь ощущению: образ трансцендентного, духовного пространства».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Как обсуждается Описание в Венера_Урбинская?", "template": "ru_template4_section", "gold": "На переднем плане картины в роскошных интерьерах дворца изображена лежащая молодая нагая женщина, которую отождествляют с богиней Венерой. На ней только несколько украшений — кольцо, браслет и серёжки. Открытый взгляд женщины направлен прямо на зрителя. В правой руке Венера держит цветы, её левая рука прикрывает лоно, образуя центр композиции картины. У ног Венеры спит маленькая собачка. На заднем плане картины справа изображены две служанки, занятые сундуком с нарядами.Существуют различные версии интерпретации тициановской нагой красавицы. Согласно одной из них, картина символизирует узы брака. Сундук с нарядами на заднем плане при этом рассматривается как приданое обнажённой девушки. Другие исследователи считают, что «Венера Урбинская» — портрет куртизанки, фактически предлагающей себя зрителю. Возможно, Тициан хотел рассказать в своей картине о сексуальности в браке, соединив волнующую эротику с добродетелями брака и прежде всего с верностью, которую олицетворяет изображённая на картине собачка.Однако, эстетические идеалы ренессансной картины позволяют видеть в наготе «Венеры Урбинской» и более идеальную тему. Обнаженная женщина наряду с обнаженным мужчиной приобретают в Италии XV—XVI веков значение художественной нормы. Нагота воспринимается не как изображение человека, с которого совлечена одежда. В наготе художники видят естественное состояние человека, его художественную идею. Нагота как воплощение нравственной чистоты, целомудрия, истины противополагалась художниками Возрождения одетости, как «правда обнаженная» — «правде украшенной». Возможность такого возвышенного тематического прочтения «Венеры Урбинской» создается и некоторыми особенностями её живописной композиции: «Венера как бы отделена от пространства комнаты, благодаря чему она существует в своем особом мире, где граница идеального и реального оказывается зыбкой»; «…тончайшими сочетаниями теплых и холодных оттенков в изображении тела Венеры Тициан создает ощущение постоянных переливов цвета и света, и этот мотив пульсирующего движения не просто моделирует формы тела, но открывает в нем средоточие, дыхание жизни. В то же время за Венерой поднимается черный абстрактный цвет стены, из глухого неподвижного сумрака перерастая в чистый звук напряженной, восходящей из ниоткуда в никуда вертикали. Рядом с этой черной фигурой, подобной силуэту арфы, внешне предметная глубина окна преображается в глубину беспредметную, а проявившаяся отвлеченная композиция черного и голубого открывает сознанию то, что поначалу было доступно лишь ощущению: образ трансцендентного, духовного пространства».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Идеал женской красоты", "prompt": "Сосредоточьтесь на Венера_Урбинская и объясните Идеал женской красоты.", "template": "ru_template1_section", "gold": "У Тициана женщина держит в руке розы, считавшиеся символом ��енеры. Кто бы ни была женщина: Венера или donna nuda, её тело отражает идеал красоты и является эротическим символом эпохи высокого Возрождения. Высокий лоб, считавшийся символом красоты в средние века, ради которого женщины выщипывали волосы на лбу, перестал быть идеалом. Теперь волосы обрамляют лицо, смягчая его черты. Излюбленным цветом волос стал не тёмный, как у большинства итальянок от природы, а светлый. Почти у всех мифологических фигур, изображённых художниками итальянского Ренессанса, были светлые волосы. Грудь считалась красивой, если она была маленькая, круглая и упругая.Живот женщины Тициан изобразил слегка округленным. На готических полотнах животы у женщин изображали как правило более выпуклыми. В эпоху Ренессанса живописцы отказались от подобной практики и искали более натуральные формы. Тем не менее живот все равно считался центром женского тела, символом плодородия и продолжения рода.", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Идеал женской красоты", "prompt": "Объясните Идеал женской красоты этого произведения искусства, Венера_Урбинская.", "template": "ru_template2_section", "gold": "У Тициана женщина держит в руке розы, считавшиеся символом Венеры. Кто бы ни была женщина: Венера или donna nuda, её тело отражает идеал красоты и является эротическим символом эпохи высокого Возрождения. Высокий лоб, считавшийся символом красоты в средние века, ради которого женщины выщипывали волосы на лбу, перестал быть идеалом. Теперь волосы обрамляют лицо, смягчая его черты. Излюбленным цветом волос стал не тёмный, как у большинства итальянок от природы, а светлый. Почти у всех мифологических фигур, изображённых художниками итальянского Ренессанса, были светлые волосы. Грудь считалась красивой, если она была маленькая, круглая и упругая.Живот женщины Тициан изобразил слегка округленным. На готических полотнах животы у женщин изображали как правило более выпуклыми. В эпоху Ренессанса живописцы отказались от подобной практики и искали более натуральные формы. Тем не менее живот все равно считался центром женского тела, символом плодородия и продолжения рода.", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Идеал женской красоты", "prompt": "Как Венера_Урбинская объясняет свой/свою Идеал женской красоты?", "template": "ru_template3_section", "gold": "У Тициана женщина держит в руке розы, считавшиеся символом Венеры. Кто бы ни была женщина: Венера или donna nuda, её тело отражает идеал красоты и является эротическим символом эпохи высокого Возрождения. Высокий лоб, считавшийся символом красоты в средние века, ради которого женщины выщипывали волосы на лбу, перестал быть идеалом. Теперь волосы обрамляют лицо, смягчая его черты. Излюбленным цвет��м волос стал не тёмный, как у большинства итальянок от природы, а светлый. Почти у всех мифологических фигур, изображённых художниками итальянского Ренессанса, были светлые волосы. Грудь считалась красивой, если она была маленькая, круглая и упругая.Живот женщины Тициан изобразил слегка округленным. На готических полотнах животы у женщин изображали как правило более выпуклыми. В эпоху Ренессанса живописцы отказались от подобной практики и искали более натуральные формы. Тем не менее живот все равно считался центром женского тела, символом плодородия и продолжения рода.", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Идеал женской красоты", "prompt": "Как обсуждается Идеал женской красоты в Венера_Урбинская?", "template": "ru_template4_section", "gold": "У Тициана женщина держит в руке розы, считавшиеся символом Венеры. Кто бы ни была женщина: Венера или donna nuda, её тело отражает идеал красоты и является эротическим символом эпохи высокого Возрождения. Высокий лоб, считавшийся символом красоты в средние века, ради которого женщины выщипывали волосы на лбу, перестал быть идеалом. Теперь волосы обрамляют лицо, смягчая его черты. Излюбленным цветом волос стал не тёмный, как у большинства итальянок от природы, а светлый. Почти у всех мифологических фигур, изображённых художниками итальянского Ренессанса, были светлые волосы. ��рудь считалась красивой, если она была маленькая, круглая и упругая.Живот женщины Тициан изобразил слегка округленным. На готических полотнах животы у женщин изображали как правило более выпуклыми. В эпоху Ренессанса живописцы отказались от подобной практики и искали более натуральные формы. Тем не менее живот все равно считался центром женского тела, символом плодородия и продолжения рода.", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Предшественницы", "prompt": "Сосредоточьтесь на Венера_Урбинская и объясните Предшественницы.", "template": "ru_template1_section", "gold": "В 1508—1510 гг. появилась «Спящая Венера» Джорджоне, в создании которой по мнению историков искусства принимал участие ученик Джорджоне Тициан. Очевидно типологическое сходство двух картин. При этом, по Алпатову Тициан в «Венере Урбинской» не только «отступает от Джорджоне в частностях», но и меняет весь его образный строй: «пышная нагота у Тициана так же закономерно сменяет девственно-целомудренную наготу Джорджоне, как цветущее лето сменяет робкую весну».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Гр��ко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Предшественницы", "prompt": "Объясните Предшественницы этого произведения искусства, Венера_Урбинская.", "template": "ru_template2_section", "gold": "В 1508—1510 гг. появилась «Спящая Венера» Джорджоне, в создании которой по мнению историков искусства принимал участие ученик Джорджоне Тициан. Очевидно типологическое сходство двух картин. При этом, по Алпатову Тициан в «Венере Урбинской» не только «отступает от Джорджоне в частностях», но и меняет весь его образный строй: «пышная нагота у Тициана так же закономерно сменяет девственно-целомудренную наготу Джорджоне, как цветущее лето сменяет робкую весну».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразит��льных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Предшественницы", "prompt": "Как Венера_Урбинская объясняет свой/свою Предшественницы?", "template": "ru_template3_section", "gold": "В 1508—1510 гг. появилась «Спящая Венера» Джорджоне, в создании которой по мнению историков искусства принимал участие ученик Джорджоне Тициан. Очевидно типологическое сходство двух картин. При этом, по Алпатову Тициан в «Венере Урбинской» не только «отступает от Джорджоне в частностях», но и меняет весь его образный строй: «пышная нагота у Тициана так же закономерно сменяет девственно-целомудренную наготу Джорджоне, как цветущее лето сменяет робкую весну».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Предшественницы", "prompt": "Как обсуждается Предшественницы в Венера_Урбинская?", "template": "ru_template4_section", "gold": "В 1508—1510 гг. появилась «Спящая Венера» Джордж��не, в создании которой по мнению историков искусства принимал участие ученик Джорджоне Тициан. Очевидно типологическое сходство двух картин. При этом, по Алпатову Тициан в «Венере Урбинской» не только «отступает от Джорджоне в частностях», но и меняет весь его образный строй: «пышная нагота у Тициана так же закономерно сменяет девственно-целомудренную наготу Джорджоне, как цветущее лето сменяет робкую весну».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Техника", "prompt": "Сосредоточьтесь на Венера_Урбинская и объясните Техника.", "template": "ru_template1_section", "gold": "В «Венере Урбинской» нашли своё полное отражение все характерные черты живописи Тициана. В частности волосы, кожа, меха, цветы, ткани и драгоценные камни переданы художником с натуральностью, близкой к оптическому обману. Этим эстетическим средством, а также сфумато, окружающем тело женщины, Тициан демонстрирует зрителю свой высокий уровень художественного мастерства.Помимо величественных полотен на религиозные темы Тициан написал большое количество портретов как исторических лиц, так и неидентифицированных персонажей. Целый ряд в творчестве Тициана составляют полупортреты неизвестных женщин, в которых Тициан символическим языком рассказывает о силе женской притягательности. Среди изображённых на портретах женщин могли быть и венециа��ские куртизанки, которые в XVII в. занимали высокое социальное положение.", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Техника", "prompt": "Объясните Техника этого произведения искусства, Венера_Урбинская.", "template": "ru_template2_section", "gold": "В «Венере Урбинской» нашли своё полное отражение все характерные черты живописи Тициана. В частности волосы, кожа, меха, цветы, ткани и драгоценные камни переданы художником с натуральностью, близкой к оптическому обману. Этим эстетическим средством, а также сфумато, окружающем тело женщины, Тициан демонстрирует зрителю свой высокий уровень художественного мастерства.Помимо величественных полотен на религиозные темы Тициан написал большое количество портретов как исторических лиц, так и неидентифицированных персонажей. Целый ряд в творчестве Тициана составляют полупортреты неизвестных женщин, в которых Тициан символическим языком рассказывает о силе женской притягательности. Среди изображённых на портретах женщин могли быть и венецианские куртизанки, которые в XVII в. занимали высокое социальное положение.", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Техника", "prompt": "Как Венера_Урбинская объясняет свой/свою Техника?", "template": "ru_template3_section", "gold": "В «Венере Урбинской» нашли своё полное отражение все характерные черты живописи Тициана. В частности волосы, кожа, меха, цветы, ткани и драгоценные камни переданы художником с натуральностью, близкой к оптическому обману. Этим эстетическим средством, а также сфумато, окружающем тело женщины, Тициан демонстрирует зрителю свой высокий уровень художественного мастерства.Помимо величественных полотен на религиозные темы Тициан написал большое количество портретов как исторических лиц, так и неидентифицированных персонажей. Целый ряд в творчестве Тициана составляют полупортреты неизвестных женщин, в которых Тициан символическим языком рассказывает о силе женской притягательности. Среди изображённых на портретах женщин могли быть и венецианские куртизанки, которые в XVII в. занимали высокое социальное положение.", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Техника", "prompt": "Как обсуждается Техника в Венера_Урбинская?", "template": "ru_template4_section", "gold": "В «Венере Урбинской» нашли своё полное отражение все характерные черты живописи Тициана. В частности волосы, кожа, меха, цветы, ткани и драгоценные камни переданы художником с натуральностью, близкой к оптическому обману. Этим эстетическим средством, а также сфумато, окружающем тело женщины, Тициан демонстрирует зрителю свой высокий уровень художественного мастерства.Помимо величественных полотен на религиозные темы Тициан написал большое количество портретов как исторических лиц, так и неидентифицированных персонажей. Целый ряд в творчестве Тициана составляют полупортреты неизвестных женщин, в которых Тициан символическим языком рассказывает о силе женской притягательности. Среди изображённых на портретах женщин могли быть и венецианские куртизанки, которые в XVII в. занимали высокое социальное положение.", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Интересные факты", "prompt": "Сосредоточьтесь на Венера_Урбинская и объясните Интересные факты.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Тициановская «Венера Урбинская» вдохновила Эдуара Мане на создание его знаменитой «Олимпии».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Интересные факты", "prompt": "Объясните Интересные факты этого произведения искусства, Венера_Урбинская.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Тициановская «Венера Урбинская» вдохновила Эдуара Мане на создание его знаменитой «Олимпии».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Интересные факты", "prompt": "Как Венера_Урбинская объясняет свой/свою Интересные факты?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Тициановская «Венера Урбинская» вдохновила Эдуара Мане на создание его знаменитой «Олимпии».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Интересные факты", "prompt": "Как обсуждается Интересные факты в Венера_Урбинская?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Тициановская «Венера Урбинская» вдохновила Эдуара Мане на создание его знаменитой «Олимпии».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Кино", "prompt": "Сосредоточьтесь на Венера_Урбинская и объясните Кино.", "template": "ru_template1_section", "gold": "В фильме «Эль Греко» (2007 г.; Реж.: Яннис Смарагдис) есть эпизод, в котором показан Тициан во время создания «Венеры Урбинской». По сюжету испанские посланники, приехавшие в Венецию, посещают мастерскую Тициана как раз в тот момент, когда он работал над «Венерой Урбинской».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Г��лерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Кино", "prompt": "Объясните Кино этого произведения искусства, Венера_Урбинская.", "template": "ru_template2_section", "gold": "В фильме «Эль Греко» (2007 г.; Реж.: Яннис Смарагдис) есть эпизод, в котором показан Тициан во время создания «Венеры Урбинской». По сюжету испанские посланники, приехавшие в Венецию, посещают мастерскую Тициана как раз в тот момент, когда он работал над «Венерой Урбинской».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Кино", "prompt": "Как Венера_Урбинская объясняет свой/свою Кино?", "template": "ru_template3_section", "gold": "В фильме «Эль Греко» (2007 г.; Реж.: Яннис Смарагдис) есть эпизод, в котором показан Тициан во время создания «Венеры Урбинской». По сюжету испанские посланники, приехавшие в Венецию, посещают мастерскую Тициана как раз в тот момент, когда он работал над «Венерой Урбинской».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герцогство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Венера_Урбинская", "en_title": "Venus of Urbino", "pageid": "729933", "page_rank": 106, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%A3%D1%80%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/ba/Tizian_102.jpg/400px-Tizian_102.jpg", "section": "Кино", "prompt": "Как обсуждается Кино в Венера_Урбинская?", "template": "ru_template4_section", "gold": "В фильме «Эль Греко» (2007 г.; Реж.: Яннис Смарагдис) есть эпизод, в котором показан Тициан во время создания «Венеры Урбинской». По сюжету испанские посланники, приехавшие в Венецию, посещают мастерскую Тициана как раз в тот момент, когда он работал над «Венерой Урбинской».", "entities": ["Венерой", "Категория:Картины Тициана", "Эль Греко", "Категория:Афродита в живописи", "Тициан", "Делла Ровере, Франческо Мария", "Файл:Giorgione - Sleeping Venus - Google Art Project 2.jpg", "сфумато", "Олимпии", "Алпатов М. В.", "Венера (мифология)", "thumb", "Яннис Смарагдис", "[[Эдуар Мане", "куртизанка", "галереи Уффици", "Эль Греко (фильм)", "Категория:Картины с обнажёнными женщинами", "Джорджоне", "куртизанки", "религиозные", "Картинная галерея", "Олимпия (картина Мане)", "Маркова В. Э.", "Герц��гство Урбино", "Венеция", "[[Джорджоне", "сексуальности", "эротику", "Галерея старых мастеров", "Гвидобальдо II делла Ровере", "христианство", "Аньоло Бронзино", "Файл:Angelo Bronzino - Portrait of Guidobaldo della Rovere.jpg", "Венецианская школа живописи", "Категория:Делла Ровере", "[[Бронзино, Аньоло", "Категория:Картины из собрания галереи Уффици", "отца", "портрет", "Палаццо Питти", "Файл:Edouard Manet 081.jpg", "right", "Элеонора Гонзага", "left", "Спящая Венера", "масло", "150px", "ГМИИ имени А. С. Пушкина", "Категория:Картины 1538 года", "Музей Орсе", "Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина", "эротика", "венецианские", "сексуальность", "Дрезден", "Олимпия", "*", "венецианской школы живописи", "Уффици", "Масляная живопись", "Маркова, Виктория Эммануиловна", "Смарагдис, Яннис", "Алпатову", "Мане, Эдуар", "Париж", "Эдуара Мане", "Алпатов, Михаил Владимирович", "герцога Урбинского", "Файл:Manet, Edouard - Olympia, 1863.jpg", "Флоренция"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Портрет_Джиневры_де_Бенчи и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Портрет Джине́вры де Бе́нчи», «Портрет Джиневры Бенчи» — ранняя картина Леонардо да Винчи, написанная около 1474—1476 годов, образец флорентийской портретной живописи позднего кватроченто (эпохи Раннего Возрождения). Это женский портрет, на котором, как выяснили в XX веке, изображена Джиневра д’Америго де Бенчи, флорентийская поэтесса и интеллектуалка XV века, платоническая возлюбленная венецианца Бернардо Бембо, который, скорее всего, и заказал этот портрет художнику.Это единственная картина Леонардо да Винчи, находящаяся за пределами Европы и выставлявшаяся на продажу в послевоенное время; в настоящий момент она находится в Национальной галерее искусства в Вашингтоне, до этого несколько веков она находилась в коллекции князей Лихтенштейна.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Фло��енция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Портрет Джине́вры де Бе́нчи», «Портрет Джиневры Бенчи» — ранняя картина Леонардо да Винчи, написанная около 1474—1476 годов, образец флорентийской портретной живописи позднего кватроченто (эпохи Раннего Возрождения). Это женский портрет, на котором, как выяснили в XX веке, изображена Джиневра д’Америго де Бенчи, флорентийская поэтесса и интеллектуалка XV века, платоническая возлюбленная венецианца Бернардо Бембо, который, скорее всего, и заказал этот портрет художнику.Это единственная картина Леонардо да Винчи, находящаяся за пределами Европы и выставлявшаяся на продажу в послевоенное время; в настоящий момент она находится в Национальной галерее искусства в Вашингтоне, до этого несколько веков она находилась в коллекции князей Лихтенштейна.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусст��а", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Фа��л:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Портрет_Джиневры_де_Бенчи объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Портрет Джине́вры де Бе́нчи», «Портрет Джиневры Бенчи» — ранняя картина Леонардо да Винчи, написанная около 1474—1476 годов, образец флорентийской портретной живописи позднего кватроченто (эпохи Раннего Возрождения). Это женский портрет, на котором, как выяснили в XX веке, изображена Джиневра д’Америго де Бенчи, флорентийская поэтесса и интеллектуалка XV века, платоническая возлюбленная венецианца Бернардо Бембо, который, скорее всего, и заказал этот портрет художнику.Это единственная картина Леонардо да Винчи, находящаяся за пределами Европы и выставлявшаяся на продажу в послевоенное время; в настоящий момент она находится в Национальной галерее искусства в Вашингтоне, до этого несколько веков она находилась в коллекции князей Лихтенштейна.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Портрет_Джиневры_де_Бенчи?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Портрет Джине́вры де Бе́нчи», «Портрет Джиневры Бенчи» — ранняя картина Леонардо да Винчи, написанная около 1474—1476 годов, образец флорентийской портретной живописи позднего кватроченто (эпохи Раннего Возрождения). Это женский портрет, на котором, как выяснили в XX веке, изображена Джиневра д’Америго де Бенчи, флорентийская поэтесса и интеллектуалка XV века, платоническая возлюбленная венецианца Бернардо Бембо, который, скорее всего, и заказал этот портрет художнику.Это единственная картина Леонардо да Винчи, находящаяся за пределами Европы и выставлявшаяся на продажу в послевоенное время; в настоящий момент она находится в Национальной галерее искусства в Вашингтоне, до этого несколько веков она находилась в коллекции князей Лихтенштейна.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набро��ок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "prompt": "В контексте Портрет_Джиневры_де_Бенчи объясните Описание и Картина.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Картина почти квадратного формата изображает молодую девушку в платье терракотового цвета с тёмно-синей шнуровкой на груди. На плечи наброшен тёмно-коричневый шарф. Вопреки обыкновению портретистов того времени, наряд девушки лишён каких-либо украшений, лишь одна маленькая жемчужина стягивает у ворота края прозрачной рубашки, выступающей из-под низкого выреза платья. У девушки характерная для данного периода флорентийской моды причёска — гладко зачёсанные волосы с прямым пробором и двумя вьющимися локонами, обрамляющими лоб. На затылке волосы закреплены белым головным убором или лентой.Модель изображена в три четверти в погрудном обрезе на фоне гористого пейзажа. Нижняя часть портрета (вероятно, 1⁄3 или же около 9 см), предположительно, изображавшая руки модели, утрачена, из-за чего формат картины изменился с поясного на погрудный. Композиция портрета, по указаниям различных искусствоведов, сходна со скульптурой наставника Леонардо — Верроккьо, известной под названием «Дама с букетом (Флора)» и созданной примерно в те же годы.Бледное лицо девушки с широкими скулами и узким разрезом глаз выделяется на фоне вечернего сумеречного ландшафта с тёмным кустом можжевельника на среднем плане и прудом с бликами света на воде — на заднем. У модели большая голова на узких плечах и круглое лицо. Структура её гладких волос продуманно изображена в контрасте к жёстким и колким веткам можжевельника, окружающим её лицо своеобразным нимбом, а также прозрачной, зыбкой листве деревьев заднего плана. Контуры фигуры смягчены с помощью эффекта сфумато, а благодаря приёмам кьяроскуро на портрете резко контрастируют области света и ��ени. В нарушение ренессансной портретной традиции Леонардо изобразил девушку повернувшейся не влево, а вправо, соответственно расположив источник света. Такой зеркальный поворот привычной композиции вносит в изображение некоторую непринуждённость. Тонкая игра светотени на её лице создает впечатление жизни. Гамма картины приглушённая и чуть холодноватая, типичная для мастера: она достаточно ограничена и состоит из золотистых, коричневатых, тёмно-зелёных, оливковых и голубоватых тонов.На обороте, как это изредка бывало в портретном жанре того периода, изображена эмблема: вертикальная ветвь можжевельника в обрамлении венка из лавровой (символ поэтического занятия) и пальмовой (символ нравственности и христианского сострадания) ветвей. Ветви перевиты лентой (так называемой cartiglio) с латинским motto (изречением): «Virtutem forma decorat» («Красота — украшение добродетели; она украшает свою добродетель красотой»). Лавр и пальмовая ветвь символизируют идею триумфа добродетели, изобразительно продолжая начальные слова латинского гекзаметра, приведённого в изречении. Фон оборотной стороны визуально имитирует плиту из порфира (камня, который ценили за его вечность, твёрдость и редкостность, он являлся символом редкого и неизменного совершенства). Изучение картины и её расчистка в 1990 году показали, что венок и лента на обороте, возможно, были добавлены позднее, хотя окончательно это предположение не доказано.В отличие от лицевой стороны, где утрата нижней трети картины не так очевидна, на обороте хорошо видно, что рисунок триумфального венка грубо обрезан внизу; утрата красочного слоя видна также под вертикальной ветвью можжевельника. В правом верхнем углу оборота сохранилась красная сургучная печать, поставленная на картину в XVIII веке его очередными владельцами.На лицевой стороне при внимательном изучении видны отпечатки пальцев художника, свидетельствующие о том, что растушёвка краски проводилась пальцами. Картина является одним из самых ранних экспериментов итальянских художников с привезённой из Нидерландов манерой писать маслом, и некоторые складки на живописной поверхности показывают, что автор ещё не в совершенстве владеет этой техникой.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрожд��ние", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "prompt": "Объясните Описание о Картина этого произведения искусства, Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Картина почти квадратного формата изображает молодую девушку в платье терракотового цвета с тёмно-синей шнуровкой на груди. На плечи наброшен тёмно-коричневый шарф. Вопреки обыкновению портретистов того времени, наряд девушки лишён каких-либо украшений, лишь одна маленькая жемчужина стягивает у ворота края прозрачной рубашки, выступающей из-под низкого выреза платья. У девушки характерная для данного периода флорентийской моды причёска — гладко зачёсанные волосы с прямым пробором и двумя вьющимися локонами, обрамляющими лоб. На затылке волосы закреплены белым головным убором или лентой.Модель изображена в три четверти в погрудном обрезе на ф��не гористого пейзажа. Нижняя часть портрета (вероятно, 1⁄3 или же около 9 см), предположительно, изображавшая руки модели, утрачена, из-за чего формат картины изменился с поясного на погрудный. Композиция портрета, по указаниям различных искусствоведов, сходна со скульптурой наставника Леонардо — Верроккьо, известной под названием «Дама с букетом (Флора)» и созданной примерно в те же годы.Бледное лицо девушки с широкими скулами и узким разрезом глаз выделяется на фоне вечернего сумеречного ландшафта с тёмным кустом можжевельника на среднем плане и прудом с бликами света на воде — на заднем. У модели большая голова на узких плечах и круглое лицо. Структура её гладких волос продуманно изображена в контрасте к жёстким и колким веткам можжевельника, окружающим её лицо своеобразным нимбом, а также прозрачной, зыбкой листве деревьев заднего плана. Контуры фигуры смягчены с помощью эффекта сфумато, а благодаря приёмам кьяроскуро на портрете резко контрастируют области света и тени. В нарушение ренессансной портретной традиции Леонардо изобразил девушку повернувшейся не влево, а вправо, соответственно расположив источник света. Такой зеркальный поворот привычной композиции вносит в изображение некоторую непринуждённость. Тонкая игра светотени на её лице создает впечатление жизни. Гамма картины приглушённая и чуть холодноватая, типичная для мастера: она достаточно ограничена и состоит из золотистых, коричневатых, тёмно-зелёных, оливковых и голубоватых тонов.На обороте, как это изредка бывало в портретном жанре того периода, изображена эмблема: вертикальная ветвь можжевельника в обрамлении венка из лавровой (символ поэтического занятия) и пальмовой (символ нравственности и христианского сострадания) ветвей. Ветви перевиты лентой (так называемой cartiglio) с латинским motto (изречением): «Virtutem forma decorat» («Красота — украшение добродетели; она украшает свою добродетель красотой»). Лавр и пальмовая ветвь символизируют идею триумфа добродетели, изобразительно продолжая начальные слова латинского гекзаметра, приведённого в изречении. Фон оборотной стороны визуально имитирует плиту из порфира (камня, который ценили за его вечность, твёрдость и редкостность, он являлся символом редкого и неизменного совершенства). Изучение картины и её расчистка в 1990 году показали, что венок и лента на обороте, возможно, были добавлены позднее, хотя окончательно это предположение не доказано.В отличие от лицевой стороны, где утрата нижней трети картины не так очевидна, на обороте хорошо видно, что рисунок триумфального венка грубо обрезан внизу; утрата красочного слоя видна также под вертикальной ветвью можжевельника. В правом верхнем углу оборота сохранилась красная сургучная печать, поставленная на картину в XVIII веке его очередными владельцами.На лицевой стороне при внимат��льном изучении видны отпечатки пальцев художника, свидетельствующие о том, что растушёвка краски проводилась пальцами. Картина является одним из самых ранних экспериментов итальянских художников с привезённой из Нидерландов манерой писать маслом, и некоторые складки на живописной поверхности показывают, что автор ещё не в совершенстве владеет этой техникой.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "prompt": "Как объясняется в Портрет_Джиневры_де_Бенчи Описание в Картина?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Картина почти квадратного формата изображает молодую девушку в платье терракотового цвета с тёмно-синей шнуровкой на груди. На плечи наброшен тёмно-коричневый шарф. Вопреки обыкновению портретистов того времени, наряд девушки лишён каких-либо украшений, лишь одна маленькая жемчужина стягивает у ворота края прозрачной рубашки, выступающей из-под низкого выреза платья. У девушки характерная для данного периода флорентийской моды причёска — гладко зачёсанные волосы с прямым пробором и двумя вьющимися локонами, обрамляющими лоб. На затылке волосы закреплены белым головным убором или лентой.Модель изображена в три четверти в погрудном обрезе на фоне гористого пейзажа. Нижняя часть портрета (вероятно, 1⁄3 или же около 9 см), предположительно, изображавшая руки модели, утрачена, из-за чего формат картины изменился с поясного на погрудный. Композиция портрета, по указаниям различных искусствоведов, сходна со скульптурой наставника Леонардо — Верроккьо, известной под названием «Дама с букетом (Флора)» и созданной примерно в те же годы.Бледное лицо девушки с широкими скулами и узким разрезом глаз выделяется на фоне вечернего сумеречного ландшафта с тёмным кустом можжевельника на среднем плане и прудом с бликами света на воде — на заднем. У модели большая голова на узких плечах и круглое лицо. Структура её гладких волос продуманно изображена в контрасте к жёстким и колким веткам можжевельника, окружающим её лицо своеобразным нимбом, а также прозрачной, зыбкой листве деревьев заднего плана. Контуры фигуры смягчены с помощью эффекта сфумато, а благодаря приёмам кьяроскуро на портрете резко контрастируют области света и тени. В нарушение ренессансной портретной традиции Леонардо изобразил девушку повернувшейся не влево, а вправо, соответственно расположив источник света. Такой зеркальный поворот привычной композиции вносит в изображение некоторую непринуждённость. Тонкая игра светотени на её лице создает впечатление жизни. Гамма картины приглушённая и чуть холодноватая, типичная для мастера: она достаточно ограничена и состоит из золотистых, коричневатых, тёмно-зелёных, оливковых и голубоватых тонов.На обороте, как это изредка бывало в портретном жанре того периода, изображена эмблема: вертикальная ветвь можжевельника в обрамлении венка из лавровой (символ поэтического занятия) и пальмовой (символ нравственности и христианского сострадания) ветвей. Ветви перевиты лентой (так называемой cartiglio) с латинским motto (изречением): «Virtutem forma decorat» («Красот�� — украшение добродетели; она украшает свою добродетель красотой»). Лавр и пальмовая ветвь символизируют идею триумфа добродетели, изобразительно продолжая начальные слова латинского гекзаметра, приведённого в изречении. Фон оборотной стороны визуально имитирует плиту из порфира (камня, который ценили за его вечность, твёрдость и редкостность, он являлся символом редкого и неизменного совершенства). Изучение картины и её расчистка в 1990 году показали, что венок и лента на обороте, возможно, были добавлены позднее, хотя окончательно это предположение не доказано.В отличие от лицевой стороны, где утрата нижней трети картины не так очевидна, на обороте хорошо видно, что рисунок триумфального венка грубо обрезан внизу; утрата красочного слоя видна также под вертикальной ветвью можжевельника. В правом верхнем углу оборота сохранилась красная сургучная печать, поставленная на картину в XVIII веке его очередными владельцами.На лицевой стороне при внимательном изучении видны отпечатки пальцев художника, свидетельствующие о том, что растушёвка краски проводилась пальцами. Картина является одним из самых ранних экспериментов итальянских художников с привезённой из Нидерландов манерой писать маслом, и некоторые складки на живописной поверхности показывают, что автор ещё не в совершенстве владеет этой техникой.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "prompt": "Опишите черты Описание в Картина в Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Картина почти квадратного формата изображает молодую девушку в платье терракотового цвета с тёмно-синей шнуровкой на груди. На плечи наброшен тёмно-коричневый шарф. Вопреки обыкновению портретистов того времени, наряд девушки лишён каких-либо украшений, лишь одна маленькая жемчужина стягивает у ворота края прозрачной рубашки, выступающей из-под низкого выреза платья. У девушки характерная для данного периода флорентийской моды причёска — гладко зачёсанные волосы с прямым пробором и двумя вьющимися локонами, обрамляющими лоб. На затылке волосы закреплены белым головным убором или лентой.Модель изображена в три четверти в погрудном обрезе на фоне гористого пейзажа. Нижняя часть портрета (вероятно, 1⁄3 или же около 9 см), предположительно, изображавшая руки модели, утрачена, из-за чего формат картины изменился с поясного на погрудный. Композиция портрета, по указаниям различных искусствоведов, сходна со скульптурой наставника Леонардо — Верроккьо, известной под названием «Дама с букетом (Флора)» и созданной примерно в те же годы.Бледное лицо девушки с широкими скулами и узким разрезом глаз выделяется на фоне вечернего сумеречного ландшафта с тёмным кустом можжевельника на среднем плане и прудом с бликами света на воде — на заднем. У модели большая голова на узких плечах и круглое лицо. Структура её гладких волос продуманно изображена в контрасте к жёстким и колким веткам можжевельника, окружающим её лицо своеобразным нимбом, а также прозрачной, зыбкой листве деревьев заднего плана. Контуры фигуры смягчены с помощью эффекта сфумато, а благодаря приёмам кьяроскуро на портрете резко контрастируют области света и тени. В нарушение ренессансной портретной традиции Леонардо изобразил девушку повернувшейся не влево, а вправо, соответственно расположив источник света. Такой зеркальный поворот привычной композиции вносит в изображение некоторую непринуждённость. Тонкая игра светотени на её лице создает впечатление жизни. Гамма картины приглушённая и чуть холодноватая, типичная для мастера: она достаточно ограничена и состоит из золотистых, коричневатых, тёмно-зелёных, оливковых и голубоватых тонов.На обороте, как это изредка бывало в портретном жанре того периода, изображена эмблема: вертикальная ветвь можжевельника в обрамлении венка из лавровой (символ поэтического занятия) и пальмовой (символ нравственности и христианского сострадания) ветвей. Ветви перевиты лентой (так называемой cartiglio) с латинским motto (изречением): «Virtutem forma decorat» («Красота — украшение добродетели; она украшает свою добродетель красотой»). Лавр и пальмовая ветвь символизируют идею триумфа добродетели, изобразительно продолжая начальные слова латинского гекзаметра, приведённого в изречении. Фон оборотной стороны визуально имитирует плиту из порфира (камня, который ценили за его вечность, твёрдость и редкостность, он являлся символом редкого и неизменного совершенства). Изучение картины и её расчистка в 1990 году показали, что венок и лента на обороте, возможно, были добавлены позднее, хотя окончательно это предположение не доказано.В отличие от лицевой стороны, где утрата нижней трети картины не так очевидна, на обороте хорошо видно, что рисунок триумфального венка грубо обрезан внизу; утрата красочного слоя видна также под вертикальной ветвью можжевельника. В правом верхнем углу оборота сохранилась красная сургучная печать, поставленная на картину в XVIII веке его очередными владельцами.На лицевой стороне при внимательном изучении видны отпечатки пальцев художника, свидетельствующие о том, что растушёвка краски проводилась пальцами. Картина является одним из самых ранних экспериментов итальянских художников с привезённой из Нидерландов манерой писать маслом, и некоторые складки на живописной поверхности показывают, что автор ещё не в совершенстве владеет этой техникой.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтен��тейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "sub_subsection": "Первоначальный формат: версии", "prompt": "Сосредоточившись на Картина в Портрет_Джиневры_де_Бенчи, объясните Первоначальный формат: версии о Описание.", "template": "ru_template1_sub_subsection", "gold": "=По указаниям учёных (например, В. Н. Гращенкова), то, что в портрете отсутствуют руки, идёт вразрез с тезисом Леонардо из его «Трактата о живописи», где он советовал писать портреты с руками, так как они не менее красноречиво характеризуют человека, чем лицо, причём руки «лучше всего располагать так, чтобы одна покоилась на другой».Этот факт являлся единственным серьёзным возражением против атрибуции данной картины кисти Леонардо. Но он сразу же опровергается тем, что кар��ина, очевидно, была обрезана (вероятно, потому, что её низ был повреждён огнём, влагой или чем-то другим). Доказательство этому даёт обратная сторона картины: ветки на ней первоначально образовывали венок, теперь же явно, что нижняя часть утрачена, и если мысленно дополнить не хватающую для полного круга часть эмблемы, то выходит как раз достаточное для изображения рук пространство.Кроме того, сохранился рисунок Леонардо серебряным карандашом (коллекция Виндзорского замка) этого же периода, где изображены женские руки, по своим пропорциям и структуре поразительно соответствующие данному портрету. Рисунок, видимо, являлся этюдом к портрету. Набросок позволяет предполагать, что модель могла держать в руках цветок или украшение. Гращенков соглашается с тем, что эти зарисовки с полным основанием можно считать этюдами к данной картине.«Поиски наиболее выразительного мотива, — пишет он, — совмещены здесь в одной композиции (как это часто практиковалось мастером в его рабочих эскизах). Леонардо одновременно штудирует с натуры два различных жеста: руку, поднятую вверх и касающуюся двумя пальцами какого-то украшения на груди (…), и руки, спокойно положенные одна на другую. Оба мотива естественно продолжают и завершают поворот торса, но каждый из них связан с весьма различным пониманием портретной композиции. Первый, более динамичный мотив, получает затем своё развитие в „Портрете Чечилии Галлерани“, написанной Леонардо уже в Милане, в 80-е годы. Второй нащупывает классическое решение, данное им три десятилетия спустя в „Джоконде“. Вместе с тем виндзорский лист свидетельствует о том, что в своей ранней практике портретиста Леонардо да Винчи исходил из творческого опыта и художественных решений, выработанных в мастерской Вероккьо». Таким образом, исходя из данного эскиза, можно предположить, что замысел предусматривал два варианта — один, подобный скульптуре Верроккьо, и второй — аналогичный тому, который будет употреблён мастером в «Моне Лизе». Какой именно был использован, тем не менее, однозначно сказать нельзя.Для восстановления первоначального вида картины, помимо бюста Верроккьо и эскиза из Виндзорского замка, большую роль играет также женский портрет кисти Лоренцо ди Креди (ок. 1490—1500, музей Метрополитен) — художника, также входившего в мастерскую Верроккьо, и очевидно созданный под влиянием картины Леонардо. Женщина в нём так же изображена на фоне можжевельника, и это сходство заставило кого-то даже сделать сзади надпись GINEVRA DE AM . . . BENCI. Тем не менее, считается, что если эту женщину звали Джиневрой, то, скорее всего, это не дочь Бенчи, а Джиневра ди Джованни ди Никколо, дочь ювелира, которую Лоренцо ди Креди называет душеприказчиком в своем завещании. Жест женщины, напоминающий руки скульптуры, в этой картине для Ренессанса уникален — она держит обручальное кольцо — видимо, картина связана с замужеством. Модель на этом портрете, в отличие от Джиневры Бенчи, смотрит вправо. Гращенков указывает, что Лоренцо ди Креди явно подражал работе Леонардо, и лишь зеркально перевернул композицию картины Леонардо, чтобы привычно расположить источник света — слева направо. Руки на этом портрете прижаты к груди в жесте, напоминающем жест в бюсте Верроккьо.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''��Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "sub_subsection": "Первоначальный формат: версии", "prompt": "Объясните Первоначальный формат: версии о Описание в Картина этого произведения, Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template2_sub_subsection", "gold": "=По указаниям учёных (например, В. Н. Гращенкова), то, что в портрете отсутствуют руки, идёт вразрез с тезисом Леонардо из его «Трактата о живописи», где он советовал писать портреты с руками, так как они не менее красноречиво характеризуют человека, чем лицо, причём руки «лучше всего располагать так, чтобы одна покоилась на другой».Этот факт являлся единственным серьёзным возражением против атрибуции данной картины кисти Леонардо. Но он сразу же опровергается тем, что картина, очевидно, была обрезана (вероятно, потому, что её низ был повреждён огнём, влагой или чем-то другим). Доказательство этому даёт обратная сторона картины: ветки на ней первоначально образовывали венок, теперь же явно, что нижняя часть утрачена, и если мысленно дополнить не хватающую для полного круга часть эмблемы, то выходит как раз достаточное для изображения рук пространство.Кроме того, сохранился рисунок Леонардо серебряным карандашом (коллекция Виндзорского замка) этого же периода, где изображены женские руки, по своим пропорциям и структуре поразительно соответствующие данному портрету. Рисунок, видимо, являлся этюдом к портрету. Набросок позволяет предполагать, что модель могла держать в руках цветок или украшение. Гращенков соглашается с тем, что эти зарисовки с полным основанием можно считать этюдами к данной картине.«Поиски наиболее выразительного мотива, — пишет он, — совмещены здесь в одной композиции (как это часто практиковалось мастером в его рабочих эскизах). Леонардо одновременно штудирует с натуры два различных жеста: руку, поднятую вверх и касающуюся двумя пальцами какого-то украшения на груди (…), и руки, спокойно положенные одна на другую. Оба мотива естественно продолжают и завершают поворот торса, но каждый из них связан с весьма различным пониманием портретной композиции. Первый, более динамичный мотив, получает затем своё развитие в „Портрете Чечилии Галлерани“, написанной Леонардо уже в Милане, в 80-е годы. Второй нащупывает классическое решение, данное им три десятилетия спустя в „Джоконде“. Вместе с тем виндзорский лист свидетельствует о том, что в своей ранней практике портретиста Леонардо да Винчи исходил из творческого опыта и художественных решений, выработанных в мастерской Вероккьо». Таким образом, исходя из данного эскиза, можно предположить, что замысел предусматривал два варианта — один, подобный скульптуре Верроккьо, и второй — аналогичный тому, который будет употреблён мастером в «Моне Лизе». Какой именно был использован, тем не менее, однозначно сказать нельзя.Для восстановления первоначального вида картины, помимо бюста Верроккьо и эскиза из Виндзорского замка, большую роль играет также женский портрет кисти Лоренцо ди Креди (ок. 1490—1500, музей Метрополитен) — художника, также входившего в мастерскую Верроккьо, и очевидно созданный под влиянием картины Леонардо. Женщина в нём так же изображена на фоне можжевельника, и это сходство заставило кого-то даже сделать сзади надпись GINEVRA DE AM . . . BENCI. Тем не менее, считается, что если эту женщину звали Джиневрой, то, скорее всего, это не дочь Бенчи, а Джиневра ди Джованни ди Никколо, дочь ювелира, которую Лоренцо ди Креди называет душеприказчиком в своем завещании. Жест женщины, напоминающий руки скульптуры, в этой картине для Ренессанса уникален — она держит обручальное кольцо — видимо, картина связана с замужеством. Модель на этом портрете, в отличие от Джиневры Бенчи, смотрит вправо. Гращенков указывает, что Лоренцо ди Креди явно подражал работе Леонардо, и лишь зеркально перевернул композицию картины Леонардо, чтобы привычно расположить источник света — слева направо. Руки на этом портрете прижаты к груди в жесте, напоминающем жест в бюсте Верроккьо.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренесса��сный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "sub_subsection": "Первоначальный формат: версии", "prompt": "Что касается Портрет_Джиневры_де_Бенчи, как Картина в Описание включает Первоначальный формат: версии?", "template": "ru_template3_sub_subsection", "gold": "=По указаниям учёных (например, В. Н. Гращенкова), то, что в портрете отсутствуют руки, идёт вразрез с тезисом Леонардо из его «Трактата о живописи», где он советовал писать портреты с руками, так как они не менее красноречиво характеризуют человека, чем лицо, причём руки «лучше всего располагать так, чтобы одна покоилась на другой».Этот факт являлся единственным серьёзным возражением против атрибуции данной картины кисти Леонардо. Но он сразу же опровергается тем, что картина, очевидно, была обрезана (вероятно, потому, что её низ был повреждён огнём, влагой или чем-то другим). Доказательство этому даёт обратная сторона картины: ветки на ней первоначально образовывали венок, теперь же явно, что нижняя часть утрачена, и если мысленно дополнить не хватающую для полного круга часть эмблемы, то выходит как раз достаточное для изображения рук пространство.Кроме того, сохранился рисунок Леонардо серебряным карандашом (коллекция Виндзорского замка) этого же периода, где изображены женские руки, по своим пропорциям и структуре поразительно соответствующие данному портрету. Рисунок, видимо, являлся этюдом к портрету. Набросок позволяет предполагать, что модель могла держать в руках цветок или украшение. Гращенков соглашается с тем, что эти зарисовки с полным основанием можно считать этюдами к данной картине.«Поиски наиболее выразительного мотива, — пишет он, — совмещены здесь в одной композиции (как это часто практиковалось мастером в его рабочих эскизах). Леонардо одновременно штудирует с натуры два различных жеста: руку, поднятую вверх и касающуюся двумя пальцами какого-то украшения на груди (…), и руки, спокойно положенные одна на другую. Оба мотива естественно продолжают и завершают поворот торса, но каждый из них связан с весьма различным пониманием портретной композиции. Первый, более динамичный мотив, получает затем своё развитие в „Портрете Чечилии Галлерани“, написанной Леонардо уже в Милане, в 80-е годы. Второй нащупывает классическое решение, данное им три десятилетия спустя в „Джоконде“. Вместе с тем виндзорский лист свидетельствует о том, что в своей ранней практике портретиста Леонардо да Винчи исходил из творческого опыта и художественных решений, выработанных в мастерской Вероккьо». Таким образом, исходя из данного эскиза, можно предположить, что замысел предусматривал два варианта — один, подобный скульптуре Верроккьо, и второй — аналогичный тому, который будет употреблён мастером в «Моне Лизе». Какой именно был использован, тем не менее, однозначно сказать нельзя.Для восстановления первоначального вида картины, помимо бюста Верроккьо и эскиза из Виндзорского замка, большую роль играет также женский портрет кисти Лоренцо ди Креди (ок. 1490—1500, музей Метрополитен) — художника, также входившего в мастерскую Верроккьо, и очевидно созданный под влиянием картины Леонардо. Женщина в нём так же изображена на фоне можжевельника, и это сходство заставило кого-то даже сделать сзади надпись GINEVRA DE AM . . . BENCI. Тем не менее, считается, что если эту женщину звали Джиневрой, то, скорее всего, это не дочь Бенчи, а Джиневра ди Джованни ди Никколо, дочь ювелира, которую Лоренцо ди Креди называет душеприказчиком в своем завещании. Жест женщины, напоминающий руки скульптуры, в этой картине для Ренессанса уникален — она держит обручальное кольцо — видимо, картина связана с замужеством. Модель на этом портрете, в отличие от Джиневры Бенчи, смотрит вправо. Гращенков указывает, что Лоренцо ди Креди явно подражал работе Леонардо, и лишь зеркально перевернул композицию картины Леонардо, чтобы привычно расположить источник света — слева направо. Руки на этом портрете прижаты к груди в жесте, напоминающем жест в бюсте Верроккьо.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Описание", "sub_subsection": "Первоначальный формат: версии", "prompt": "Когда вы рассматриваете Картина в Портрет_Джиневры_де_Бенчи, как вы обсуждаете Первоначальный формат: версии в Описание?", "template": "ru_template4_sub_subsection", "gold": "=По указаниям учёных (например, В. Н. Гращенкова), то, что в портрете отсутствуют руки, идёт вразрез с тезисом Леонардо из его «Трактата о живописи», где он советовал писать портреты с руками, так как они не менее красноречиво характеризуют человека, чем лицо, причём руки «лучше всего располагать так, чтобы одна покоилась на другой».Этот факт являлся единственным серьёзным возражением против атрибуции данной картины кисти Леонардо. Но он сразу же опровергается тем, что картина, очевидно, была обрезана (вероятно, потому, что её низ был поврежд��н огнём, влагой или чем-то другим). Доказательство этому даёт обратная сторона картины: ветки на ней первоначально образовывали венок, теперь же явно, что нижняя часть утрачена, и если мысленно дополнить не хватающую для полного круга часть эмблемы, то выходит как раз достаточное для изображения рук пространство.Кроме того, сохранился рисунок Леонардо серебряным карандашом (коллекция Виндзорского замка) этого же периода, где изображены женские руки, по своим пропорциям и структуре поразительно соответствующие данному портрету. Рисунок, видимо, являлся этюдом к портрету. Набросок позволяет предполагать, что модель могла держать в руках цветок или украшение. Гращенков соглашается с тем, что эти зарисовки с полным основанием можно считать этюдами к данной картине.«Поиски наиболее выразительного мотива, — пишет он, — совмещены здесь в одной композиции (как это часто практиковалось мастером в его рабочих эскизах). Леонардо одновременно штудирует с натуры два различных жеста: руку, поднятую вверх и касающуюся двумя пальцами какого-то украшения на груди (…), и руки, спокойно положенные одна на другую. Оба мотива естественно продолжают и завершают поворот торса, но каждый из них связан с весьма различным пониманием портретной композиции. Первый, более динамичный мотив, получает затем своё развитие в „Портрете Чечилии Галлерани“, написанной Леонардо уже в Милане, в 80-е годы. Второй нащупывает классическое решение, данное им три десятилетия спустя в „Джоконде“. Вместе с тем виндзорский лист свидетельствует о том, что в своей ранней практике портретиста Леонардо да Винчи исходил из творческого опыта и художественных решений, выработанных в мастерской Вероккьо». Таким образом, исходя из данного эскиза, можно предположить, что замысел предусматривал два варианта — один, подобный скульптуре Верроккьо, и второй — аналогичный тому, который будет употреблён мастером в «Моне Лизе». Какой именно был использован, тем не менее, однозначно сказать нельзя.Для восстановления первоначального вида картины, помимо бюста Верроккьо и эскиза из Виндзорского замка, большую роль играет также женский портрет кисти Лоренцо ди Креди (ок. 1490—1500, музей Метрополитен) — художника, также входившего в мастерскую Верроккьо, и очевидно созданный под влиянием картины Леонардо. Женщина в нём так же изображена на фоне можжевельника, и это сходство заставило кого-то даже сделать сзади надпись GINEVRA DE AM . . . BENCI. Тем не менее, считается, что если эту женщину звали Джиневрой, то, скорее всего, это не дочь Бенчи, а Джиневра ди Джованни ди Никколо, дочь ювелира, которую Лоренцо ди Креди называет душеприказчиком в своем завещании. Жест женщины, напоминающий руки скульптуры, в этой картине для Ренессанса уникален — она держит обручальное кольцо — видимо, картина связана с замужеством. Модель на этом портрете, в отличие от Джиневры Бенчи, смотрит вправо. Гращенков указывает, что Лоренцо ди Креди явно подражал работе Леонардо, и лишь зеркально перевернул композицию картины Леонардо, чтобы привычно расположить источник света — слева направо. Руки на этом портрете прижаты к груди в жесте, напоминающем жест в бюсте Верроккьо.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелл��", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "prompt": "В контексте Портрет_Джиневры_де_Бенчи объясните Анализ и Картина.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Этот портрет, созданный, как считается, в 1-й флорентийский период Леонардо, хронологически является его первым опытом в области портретного жанра. Картина выполнена в момент, когда Леонардо освобождался от ученической зависимости от искусства Верроккьо, то есть около 1475 года (см. История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса). Поскольку точной датировки ни картины, ни бюста Верроккьо нет, нельзя однозначно сказать, повлиял ли учитель на ученика, или наоборот, Верроккьо сам черпал вдохновение уже из самостоятельного творческого решения повзрослевшего Леонардо. (Существует также менее популярное мнение о том, что она относится к следующему, миланскому периоду, хотя оно не подкрепляется стилистическим анализом живописи).«Портрет Джиневры Бенчи» входит в число работ, с помощью которых исследователи Леонардо восстанавливают картину его ранней художественной деятельности. Б. Р. Виппер пишет:…всякого, кто подойдёт к этому портрету после знакомства со знаменитым портретом «Моны Лизы», невольно оттолкнёт некоторая сухость линий, мелочный рисунок волос, гладко, до лощёности, полированная поверхность. Но не нужно забывать, что портрет «Моны Лизы» принадлежит к самому зениту творчества Леонардо, тогда как здесь мы имеем перед собой начинающего мастера, наполовину ещё кватрочентиста, притом сильно связанного жёсткими рисовальными приёмами своего учителя.Влияние Верроккьо чувствуется в бледной, незапятнанной коже, которая напоминает полированный мрамор и придаёт картине сходство с ренессансным портретным бюстом. В живописном отношении в полотне также чувствуется влияние нидерландских мастеров (таких, как Мемлинг), которые оказали сильнейшее воздействие на развитие итальянского портрета этого периода. Благодаря проявленному художником интересу к конкретности черт лица и хара́ктерности, этот портрет, на первый взгляд, ещё принадлежит Раннему Возрождению.Но наступление Высокого Ренессанса уже ощущается благодаря гармоничности, внесённой Леонардо. В картине очевидна более отчётливая, по сравнению с XV веком, упорядоченность композиционного построения, которая создаёт впечатление простора и спокойствия; очевидно предчувствие тех приёмов художественной организации, которые будут присущи мастерам Высокого Возрождения.Новаторство Леонардо, в частности, заключается в том, что он не только с большим артистизмом написал модель в три четверти и, вероятно, по пояс (в Италии только начала появляться подобная композиция портрета), но и поместил её среди открытого пейзажа, когда женщин всё ещё писали в тщательно замкнутых помещениях, в собственных домах, где пейзаж можно было увидеть лишь через окно (см., например, «Портрет Смеральды Брандини» работы Боттичелли). Это — первый шаг на пути создания той портретной формулы пейзажного фона, которая после «Моны Лизы» с его лёгкой руки станет стандартом для портрета Высокого Возрождения.Искусствоведы особенно хвалят этот пейзажный фон картины, его психологическую и формальную слитность с портретным образом (каковое единство было недоступно мастерам предшествующего поколения): «Эти сумерки, этот заснувший пруд, эта широкая, тёмная масса можжевельника с тонким узором игл по краям находятся в абсолютном созвучии с духовным и физическим обликом портрета». Как пишет Гращенков, Леонардо, усложняя композицию нидерландских портретистов, искусно комбинирует эффекты освещения, характерные одновременно и для открытого, и для замкнутого пространства. Заросли за спиной модели образуют «полупрозрачный экран», который ослабляет светлоту голубого неба, а ландшафт, видный в глубине, подёрнут легкой сумеречной дымкой. На лицо девушки падает рассеянный, как бы комнатный свет (справа и сверху), сливаясь с ослабленной освещённостью пространства вдали. Тут намечается та особенность манеры Леонардо, которая позже получит название сфумато. Формы далёкого пейзажа отражаются на зеркальной глади воды размытыми тенями, пейзаж с тонкими деревцами (кроны будто тают в воздушной дымке) вторит эмоциональному строю портретного образа, который основан на некотором контрасте мягкой светотени и жёсткого рисунка иголок можжевельника и завитков волос.Гращенков добавляет: «хотя и утративший важную часть своей композиции, грубо искажённый в пропорциях, „Портрет Джиневры Бенчи“ всё ещё производит сильное впечатление. Это достигается не только новыми приёмами соотношения портретного бюста и пейзажного пространства, новой трактовкой этого пространства, тонко рассчитанными эффектами освещения, но и общим эмоционально-психологическим настроем образа».Вдобавок, модель обладает характерными чертами лица, но автор картины не подчёркивает их (как сделал бы мастер кватроченто), а напротив, смягчает их, типизирует, обобщает и углубляет психологической характеристикой.Таким образом, в картине сочетается традиционное (несколько дробная детализация изображения) и новое (поэтическая атмосфера, созданная благодаря ландшафту).", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "prompt": "Объясните Анализ о Картина этого произведения искусства, Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Этот портрет, созданный, как считается, в 1-й флорентийский период Леонардо, хронологически является его первым опытом в области портретного жанра. Картина выполнена в момент, когда Леонардо освобождался от ученической зависимости от искусства Верроккьо, то есть около 1475 года (см. История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса). Поскольку точной датировки ни картины, ни бюста Верроккьо нет, нельзя однозначно сказать, повлиял ли учитель на ученика, или наоборот, Верроккьо сам черпал вдохновение уже из самостоятельного творческого решения повзрослевшего Леонардо. (Существует также менее популярное мнение о том, что она относится к следующему, миланскому периоду, хотя оно не подкрепляется стилистическим анализом живописи).«Портрет Джиневры Бенчи» входит в число работ, с помощью которых исследователи Леонардо восстанавливают картину его ранней художественной деятельности. Б. Р. Виппер пишет:…всякого, кто подойдёт к этому портрету после знакомства со знаменитым портретом «Моны Лизы», невольно оттолкнёт некоторая сухость линий, мелочный рисунок волос, гладко, до лощёности, полированная поверхность. Но не нужно забывать, что портрет «Моны Лизы» принадлежит к самому зениту творчества Леонардо, тогда как здесь мы имеем перед собой начинающего мастера, наполовину ещё кватрочентиста, притом сильно связанного жёсткими рисовальными приёмами своего учителя.Влияние Верроккьо чувствуется в бледной, незапятнанной коже, которая напоминает полированный мрамор и придаёт картине сходство с ренессансным портретным бюстом. В живописном отношении в полотне также чувствуется влияние нидерландских мастеров (таких, как Мемлинг), которые оказали сильнейшее воздействие на развитие итальянского портрета этого периода. Благодаря проявленному художником интересу к конкретности черт лица и хара́ктерности, этот портрет, на первый взгляд, ещё принадлежит Раннему Возрождению.Но наступление Высокого Ренессанса уже ощущается благодаря гармоничности, внесённой Леонардо. В картине очевидна более отчётливая, по сравнению с XV веком, упорядоченность композиционного построения, которая создаёт впечатление простора и спокойствия; очевидно предчувствие тех приёмов художественной организации, которые будут присущи мастерам Высокого Возрождения.Новаторство Леонардо, в частности, заключается в том, что он не только с большим артистизмом написал модель в три четверти и, вероятно, по пояс (в Италии только начала появляться подобная композиция портрета), но и поместил её среди открытого пейзажа, когда женщин всё ещё писали в тщательно замкнутых помещениях, в собственных домах, где пейзаж можно было увидеть лишь через окно (см., например, «Портрет Смеральды Брандини» работы Боттичелли). Это — первый шаг на пути создания той портретной формулы пейзажного фона, которая после «Моны Лизы» с его лёгкой руки станет стандартом для портрета Высокого Возрождения.Искусствоведы особенно хвалят этот пейзажный фон картины, его психологическую и формальную слитность с портретным образом (каковое единство было недоступно мастерам предшествующего поколения): «Эти сумерки, этот заснувший пруд, эта широкая, тёмная масса можжевельника с тонким узором игл по краям находятся в абсолютном созвучии с дух��вным и физическим обликом портрета». Как пишет Гращенков, Леонардо, усложняя композицию нидерландских портретистов, искусно комбинирует эффекты освещения, характерные одновременно и для открытого, и для замкнутого пространства. Заросли за спиной модели образуют «полупрозрачный экран», который ослабляет светлоту голубого неба, а ландшафт, видный в глубине, подёрнут легкой сумеречной дымкой. На лицо девушки падает рассеянный, как бы комнатный свет (справа и сверху), сливаясь с ослабленной освещённостью пространства вдали. Тут намечается та особенность манеры Леонардо, которая позже получит название сфумато. Формы далёкого пейзажа отражаются на зеркальной глади воды размытыми тенями, пейзаж с тонкими деревцами (кроны будто тают в воздушной дымке) вторит эмоциональному строю портретного образа, который основан на некотором контрасте мягкой светотени и жёсткого рисунка иголок можжевельника и завитков волос.Гращенков добавляет: «хотя и утративший важную часть своей композиции, грубо искажённый в пропорциях, „Портрет Джиневры Бенчи“ всё ещё производит сильное впечатление. Это достигается не только новыми приёмами соотношения портретного бюста и пейзажного пространства, новой трактовкой этого пространства, тонко рассчитанными эффектами освещения, но и общим эмоционально-психологическим настроем образа».Вдобавок, модель обладает характерными чертами лица, но автор картины не подчёркивает их (как сделал бы мастер кватроченто), а напротив, смягчает их, типизирует, обобщает и углубляет психологической характеристикой.Таким образом, в картине сочетается традиционное (несколько дробная детализация изображения) и новое (поэтическая атмосфера, созданная благодаря ландшафту).", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл ��йсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "prompt": "Как объясняется в Портрет_Джиневры_де_Бенчи Анализ в Картина?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Этот портрет, созданный, как считается, в 1-й флорентийский период Леонардо, хронологически является его первым опытом в области портретного жанра. Картина выполнена в момент, когда Леонардо освобождался от ученической зависимости от искусства Верроккьо, то есть около 1475 года (см. История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса). Поскольку точной датировки ни картины, ни бюста Верроккьо нет, нельзя однозначно сказать, повлиял ли учитель на ученика, или наоборот, Верроккьо сам черпал вдохновение уже из самостоятельного творческого решения повзрослевшего Леонардо. (Существует также менее популярное мнение о том, что она относится к следующему, миланскому периоду, хотя оно не подкрепляется стилистическим анализом живописи).«Портрет Джиневры Бенчи» входит в число работ, с помощью которых исследователи Леонардо восстанавливают картину его ранней художественной деятельности. Б. Р. Виппер пишет:…всякого, кто подойдёт к этому портрету после знакомства со знаменитым портретом «Моны Лизы», невольно оттолкнёт некоторая сухость линий, мелочный рисунок волос, гладко, до лощёности, полированная поверхность. Но не нужно забывать, что портрет «Моны Лизы» принадлежит к самому зениту творчества Леонардо, тогда как здесь мы имеем перед собой начинающего мастера, наполовину ещё кватрочентиста, притом сильно связанного жёсткими рисовальными приёмами своего учителя.Влияние Верроккьо чувствуется в бледной, незапятнанной коже, которая напоминает полированный мрамор и придаёт картине сходство с ренессансным портретным бюстом. В живописном отношении в полотне также чувствуется влияние нидерландских мастеров (таких, как Мемлинг), которые оказали сильнейшее воздействие на развитие итальянского портрета этого периода. Благодаря проявленному художником интересу к конкретности черт лица и хара́ктерности, этот портрет, на первый взгляд, ещё принадлежит Раннему Возрождению.Но наступление Высокого Ренессанса уже ощущается благодаря гармоничности, внесённой Леонардо. В картине очевидна более отчётливая, по сравнению с XV веком, упорядоченность композиционного построения, которая создаёт впечатление простора и спокойствия; очевидно предчувствие тех приёмов художественной организации, которые будут присущи мастерам Высокого Возрождения.Новаторство Леонардо, в частности, заключается в том, что он не только с большим артистизмом написал модель в три четверти и, вероятно, по пояс (в Италии только начала появляться подобная композиция портрета), но и поместил её среди открытого пейзажа, когда женщин всё ещё писали в тщательно замкнутых помещениях, в собственных домах, где пейзаж можно было увидеть лишь через окно (см., например, «Портрет Смеральды Брандини» работы Боттичелли). Это — первый шаг на пути создания той портретной формулы пейзажного фона, которая после «Моны Лизы» с его лёгкой руки станет стандартом для портрета Высокого Возрождения.Искусствоведы особенно хвалят этот пейзажный фон картины, его психологическую и формальную слитность с портретным образом (каковое единство было недоступно мастерам предшествующего поколения): «Эти сумерки, этот заснувший пруд, эта широкая, тёмная масса можжевельника с тонким узором игл по краям находятся в абсолютном созвучии с духовным и физическим обликом портрета». Как пишет Гращенков, Леонардо, усложняя композицию нидерландских портретистов, искусно комбинирует эффекты освещения, характерные одновременно и для открытого, и для замкнутого пространства. Заросли за спиной модели образуют «полупрозрачный экран», который ослабляет светлоту голубого неба, а ландшафт, видный в глубине, подёрнут легкой сумеречной дымкой. На лицо девушки падает рассеянный, как бы комнатный свет (справа и сверху), сливаясь с ослабленной освещённостью пространства вдали. Тут намечается та особенность манеры Леонардо, которая позже получит название сфумато. Формы далёкого пейзажа отражаются на зеркальной глади воды размытыми тенями, пейзаж с тонкими деревцами (кроны будто тают в воздушной дымке) вторит эмоциональному строю портретного образа, который основан на некотором контрасте мягкой светотени и жёсткого рисунка иголок можжевельника и завитков волос.Гращенков добавляет: «хотя и утративший важную часть своей композиции, грубо искажённый в пропорциях, „Портрет Джиневры Бенчи“ всё ещё производит сильное впечатление. Это достигается не только новыми приёмами соотношения портретного бюста и пейзажного пространства, новой трактовкой этого пространства, тонко рассчитанными эффектами освещения, но и общим эмоционально-психологическим настроем образа».Вдобавок, модель обладает характерными чертами лица, но автор картины не подчёркивает их (как сделал бы мастер кватроченто), а напротив, смягчает их, типизирует, обобщает и углубляет психологической характеристикой.Таким образом, в картине сочетается традиционное (несколько дробная детализация изображения) и новое (поэтическая атмосфера, созданная благодаря ландшафту).", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Анализ", "prompt": "Опишите черты Анализ в Картина в Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Этот портрет, созданный, как считается, в 1-й флорентийский период Леонардо, хронологически является его первым опытом в области портретного жанра. Картина выполнена в момент, когда Леонардо освобождался от ученической зависимости от искусства Верроккьо, то есть около 1475 года (см. История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса). Поскольку точной датировки ни картины, ни бюста Верроккьо нет, нельзя однозначно сказать, повлиял ли учитель на ученика, или наоборот, Верроккьо сам черпал вдохновение уже из самостоятельного творческого решения повзрослевшего Леонардо. (Существует также менее популярное мнение о том, что она относится к следующему, миланскому периоду, хотя оно не подкрепляется стилистическим анализом живописи).«Портрет Джиневры Бенчи» входит в число работ, с помощью которых исследователи Леонардо восстанавливают картину его ранней художественной деятельности. Б. Р. Виппер пишет:…всякого, кто подойдёт к этому портрету после знакомства со знаменитым портретом «Моны Лизы», невольно оттолкнёт некоторая сухость линий, мелочный рисунок волос, гладко, до лощёности, полированная поверхность. Но не нужно забывать, что портрет «Моны Лизы» принадлежит к самому зениту творчества Леонардо, тогда как здесь мы имеем перед собой начинающего мастера, наполовину ещё кватрочентиста, притом сильно связанного жёсткими рисовальными приёмами своего учителя.Влияние Верроккьо чувствуется в бледной, незапятнанной коже, которая напоминает полированный мрамор и придаёт картине сходство с ренессансным портретным бюстом. В живописном отношении в полотне также чувствуется влияние нидерландских мастеров (таких, как Мемлинг), которые оказали сильнейшее воздействие на развитие итальянского портрета этого периода. Благодаря проявленному художником интересу к конкретности черт лица и хара́ктерности, этот портрет, на первый взгляд, ещё принадлежит Раннему Возрождению.Но наступление Высокого Ренессанса уже ощущается благодаря гармоничности, внесённой Леонардо. В картине очевидна более отчётливая, по сравнению с XV веком, упорядоченность композиционного построения, которая создаёт впечатление простора и спокойствия; очевидно предчувствие тех приёмов художественной организации, которые будут присущи мастерам Высокого Возрождения.Новаторство Леонардо, в частности, заключается в том, что он не только с большим артистизмом написал модель в три четверти и, вероятно, по пояс (в Италии только начала появляться подобная композиция портрета), но и поместил её среди открытого пейзажа, когда женщин всё ещё писали в тщательно замкнутых помещениях, в собственных домах, где пейзаж можно было увидеть лишь через окно (см., например, «Портрет Смеральды Брандини» работы Боттичелли). Это — первый шаг на пути создания той портретной формулы пейзажного фона, которая после «Моны Лизы» с его лёгкой руки станет стандартом для портрета Высокого Возрождения.Искусствоведы особенно хвалят этот пейзажный фон картины, его психологическую и формальную слитность с портретным образом (каковое единство было недоступно мастерам предшествующего поколения): «Эти сумерки, этот заснувший пруд, эта широкая, тёмная масса можжевельника с тонким узором игл по краям находятся в абсолютном созвучии с духовным и физическим обликом портрета». Как пишет Гращенков, Леонардо, усложняя композицию нидерландских портретистов, искусно комбинирует эффекты освещения, характерные одновременно и для открытого, и для замкнутого пространства. Заросли за спиной модели образуют «полупрозрачный экран», который ослабляет светлоту голубого неба, а ландшафт, видный в глубине, подёрнут легкой сумеречной дымкой. На лицо девушки падает рассеянный, как бы комнатный свет (справа и сверху), сливаясь с ослабленной освещённостью пространства вдали. Тут намечается та особенность манеры Леонардо, которая позже получит название сфумато. Формы далёкого пейзажа отражаются на зеркальной глади воды размытыми тенями, пейзаж с тонкими деревцами (кроны будто тают в воздушной дымке) вторит эмоциональному строю портретного образа, который основан на некотором контрасте мягкой светотени и жёсткого рисунка иголок можжевельника и завитков волос.Гращенков добавляет: «хотя и утративший важную часть своей композиции, грубо искажённый в пропорциях, „Портрет Джиневры Бенчи“ всё ещё производит сильное впечатление. Это достигается не только новыми приёмами соотношения портретного бюста и пейзажного пространства, новой трактовкой этого пространства, тонко рассчитанными эффектами освещения, но и общим эмоционально-психологическим настроем образа».Вдобавок, модель обладает характерными чертами лица, но автор картины не подчёркивает их (как сделал бы мастер кватроченто), а напротив, смягчает их, типизирует, обобщает и углубляет психологической характеристикой.Таким образом, в картине сочетается традиционное (несколько дробная детализация изображения) и новое (поэтическая атмосфера, созданная благодаря ландшафту).", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, ��аргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Репутация", "prompt": "В контексте Портрет_Джиневры_де_Бенчи объясните Репутация и Картина.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Данная картина особенно известна благодаря создаваемому ей настроению спокойной сосредоточенности модели: «Что особенно поражает в вашингтонском портрете — это его духовная недоступность, его интеллектуальная обособленность и загадочность (…). Причем загадочность вашингтонского портрета заложена именно не в эмоциональной, а в интеллектуальной его насыщенности. Портрет, безусловно, холодный и в то же время волнующий своей острой задумчивостью»,— пишет Виппер. В этой картине благодаря мастерству художника «далеко не идеальная внешне модель послужила для создания совершенного в своем роде художественного произведения».Андрей Тарковский пишет о своем впечатлении от этого лица: «Невозможно выразить то окончательное впечатление, которое производит на нас этот портрет. Невозможным оказывается даже определённо сказать, нравится нам эта женщина или нет, симпатична она или неприятна. Она и привлекает, и отталкивает. В ней есть что-то невыразимо прекрасное и одновременно отталкивающее, точно дьявольское. Но дьявольское — отнюдь не в притягательно-романтическом смысле. Просто — лежащее по ту сторону добра и зла. Это обаяние с отрицательным знаком: в нём есть что-то почти дегенеративное и… прекрасное».", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Репутация", "prompt": "Объясните Репутация о Картина этого произведения искусства, Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Данная картина особенно известна благодаря создаваемому ей настроению спокойной сосредоточенности модели: «Что особенно поражает в вашингтонском портрете — это его духовная недоступность, его интеллектуальная обособленность и загадочность (…). Причем загадочность вашингтонского портрета заложена именно не в эмоциональной, а в интеллектуальной его насыщенности. Портрет, безусловно, холодный и в то же время волнующий своей острой задумчивостью»,— пишет Виппер. В этой картине благодаря мастерству художника «далеко не идеальная внешне модель послужила для создания совершенного в своем роде художественного произведения».Андрей Тарковский пишет о своем впечатлении от этого лица: «Невозможно выразить то окончательное впечатление, которое производит на нас этот портрет. Невозможным оказывается даже определённо сказать, нравится нам эта женщина или нет, симпатична она или неприятна. Она и привлекает, и отталкивает. В ней есть что-то невыразимо прекрасное и одновременно отталкивающее, точно дьявольское. Но дьявольское — отнюдь не в притягательно-романтическом смысле. Просто — лежащее по ту сторону добра и зла. Это обаяние с отрицательным знаком: в нём есть что-то почти дегенеративное и… прекрасное».", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Репутация", "prompt": "Как объясняется в Портрет_Джиневры_де_Бенчи Репутация в Картина?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Данная картина особенно известна благодаря создаваемому ей настроению спокойной сосредоточенности модели: «Что особенно поражает в вашингтонском портрете — это его духовная недоступность, его интеллектуальная обособленность и загадочность (…). Причем загадочность вашингтонского портрета заложена именно не в эмоциональной, а в интеллектуальной его насыщенности. Портрет, безусловно, холодный и в то же время волнующий своей острой задумчивостью»,— пишет Виппер. В этой картине благодаря мастерству художника «далеко не идеальная внешне модель послужила для создания совершенного в своем роде художественного произведения».Андрей Тарковский пишет о своем впечатлении от этого лица: «Невозможно выразить то окончательное впечатление, которое производит на нас этот портрет. Невозможным оказывается даже определённо сказать, нравится нам эта женщина или нет, симпатична она или неприятна. Она и привлекает, и отталкивает. В ней есть что-то невыразимо прекрасное и одновременно отталкивающее, точно дьявольское. Но дьявольское — отнюдь не в притягательно-романтическом смысле. Просто — лежащее по ту сторону добра и зла. Это обаяние с отрицательным знаком: в нём есть что-то почти дегенеративное и… прекрасное».", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Картина", "subsection": "Репутация", "prompt": "Опишите черты Репутация в Картина в Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Данная картина особенно известна благодаря создаваемому ей настроению спокойной сосредоточенности модели: «Что особенно поражает в вашингтонском портрете — это его духовная недоступность, его интеллектуальная обособленность и загадочность (…). Причем загадочность вашингтонского портрета заложена именно не в эмоциональной, а в интеллектуальной его насыщенности. Портрет, безусловно, холодный и в то же время волнующий своей острой задумчивостью»,— пишет Виппер. В этой картине благодаря мастерству художника «далеко не идеальная внешне модель послужила для создания совершенного в своем роде художественного произведения».Андрей Тарковский пишет о своем впечатлении от этого лица: «Невозможно выразить то окончательное впечатление, которое производит на нас этот портрет. Невозможным оказывается даже определённо сказать, нравится нам эта женщина или нет, симпатична она или неприятна. Она и привлекает, и отталкивает. В ней есть что-то невыразимо прекрасное и одновременно отталкивающее, точно дьявольское. Но дьявольское — отнюдь не в притягательно-романтическом смысле. Просто — лежащее по ту сторону добра и зла. Это обаяние с отрицательным знаком: в нём есть что-то почти дегенеративное и… прекрасное».", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Атрибуция", "prompt": "В контексте Портрет_Джиневры_де_Бенчи объясните Атрибуция и Модель и обстоятельства заказа портрета.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Эта картина, несколько веков находившаяся в коллекции герцогов Лихтенштейнских, не сразу обрела своё сегодняшнее название, хотя попытки атрибутировать её предпринимались давно. В лихтенштейнских каталогах одно время полотно фигурировало без упоминания авторства или под достаточно странной атрибуцией, например, каталог 1780 года приписал его кисти Лукаса Кранаха.О существовании некого портрета Джиневры из рода Бенчи, написанного Леонардо да Винчи, упоминается уже в самых ранних биографиях художника. Вазари пишет:Ранний анонимный биограф Леонардо, известный как Anonimo Gaddiano, также упоминает о нём: «Во Флоренции он написал портрет с натуры Джиневры д´Америго Бенчи, который он закончил с таким совершенством, что, казалось, это был не портрет, а сама Джиневра». Эта идентификация совпадает со свидетельством Антонио Билли, затем повторённом анонимным автором кодекса Мальябекьяно.Отождествление упоминаемой работы с конкретной картиной долгое время оставалось неопределённым: портрет Джиневры Бенчи исследователи Леонардо усматривали и в луврской «Прекрасной Ферроньере» и в других портретных леонардесках.Впервые она была атрибутирована кисти Леонардо в 1866 году.В число работ Леонардо данную картину «с изображением неизвестной женщины» из венского собрания Лихтенштейнов включили Вентури, Суида и Беренсон. Таким образом, она попала в круг работ, которые могли быть изображением, упомянутым у Вазари. Атрибуция полотна именно как изображения Джиневры стала общепринятой в XX веке на основании выдвинутой гипотезы, что изображения побегов можжевельника, символа целомудрия (итал. ginepro, джинепро) на обеих сторонах работы содержат в себе намёк на имя «Джиневра». (Такая символика была принята в Ренессансе — Пизанелло, создавая «Портрет Джиневры д'Эсте», также написал куст можжевельника; а женщин по имени Лаура, к примеру, изображали на фоне лавра). Данную атрибуцию в конце XIX века отстаивал Боде, и вслед за ним Гильдебрандт, но против нее возражали Морелли, Thiis, Cruttwell, Frizzoni, Siren и Бодмер. Сегодня она считается общепринятой.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флоре��тийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Атрибуция", "prompt": "Объясните Атрибуция о Модель и обстоятельства заказа портрета этого произведения искусства, Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Эта картина, несколько веков находившаяся в коллекции герцогов Лихтенштейнских, не сразу обрела своё сегодняшнее название, хотя попытки атрибутировать её предпринимались давно. В лихтенштейнских каталогах одно время полотно фигурировало без упоминания авторства или под достаточно странной атрибуцией, например, каталог 1780 года приписал его кисти Лукаса Кранаха.О существовании некого портрета Джиневры из рода Бенчи, написанного Леонардо да Винчи, упоминается уже в самых ранних биографиях художника. Вазари пишет:Ранний анонимный биограф Леонардо, известный как Anonimo Gaddiano, также упоминает о нём: «Во Флоренции он написал портрет с натуры Джиневры д´Америго Бенчи, который он закончил с таким совершенством, что, казалось, это был не портрет, а сама Джиневра». Эта идентификация совпадает со свидетельством Антонио Билли, затем повторённом анонимным автором кодекса Мальябекьяно.Отождествление упоминаемой работы с конкретной картиной долгое время оставалось неопределённым: портрет Джиневры Бенчи исследователи Леонардо усматривали и в луврской «Прекрасной Ферроньере» и в других портретных леонардесках.Впервые она была атрибутирована кисти Леонардо в 1866 году.В число работ Леонардо данную картину «с изображением неизвестной женщины» из венского собрания Лихтенштейнов включили Вентури, Суида и Беренсон. Таким образом, она попала в круг ��абот, которые могли быть изображением, упомянутым у Вазари. Атрибуция полотна именно как изображения Джиневры стала общепринятой в XX веке на основании выдвинутой гипотезы, что изображения побегов можжевельника, символа целомудрия (итал. ginepro, джинепро) на обеих сторонах работы содержат в себе намёк на имя «Джиневра». (Такая символика была принята в Ренессансе — Пизанелло, создавая «Портрет Джиневры д'Эсте», также написал куст можжевельника; а женщин по имени Лаура, к примеру, изображали на фоне лавра). Данную атрибуцию в конце XIX века отстаивал Боде, и вслед за ним Гильдебрандт, но против нее возражали Морелли, Thiis, Cruttwell, Frizzoni, Siren и Бодмер. Сегодня она считается общепринятой.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Атрибуция", "prompt": "Как объясняется в Портрет_Джиневры_де_Бенчи Атрибуция в Модель и обстоятельства заказа портрета?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Эта картина, несколько веков находившаяся в коллекции герцогов Лихтенштейнских, не сразу обрела своё сегодняшнее название, хотя попытки атрибутировать её предпринимались давно. В лихтенштейнских каталогах одно время полотно фигурировало без упоминания авторства или под достаточно странной атрибуцией, например, каталог 1780 года приписал его кисти Лукаса Кранаха.О существовании некого портрета Джиневры из рода Бенчи, написанного Леонардо да Винчи, упоминается уже в самых ранних биографиях художника. Вазари пишет:Ранний анонимный биограф Леонардо, известный как Anonimo Gaddiano, также упоминает о нём: «Во Флоренции он написал портрет с натуры Джиневры д´Америго Бенчи, который он закончил с таким совершенством, что, казалось, это был не портрет, а сама Джиневра». Эта идентификация совпадает со свидетельством Антонио Билли, затем повторённом анонимным автором кодекса Мальябекьяно.Отождествление упоминаемой работы с конкретной картиной долгое время оставалось неопределённым: портрет Джиневры Бенчи исследователи Леонардо усматривали и в луврской «Прекрасной Ферроньере» и в других портретных леонардесках.Впервые она была атрибутирована кисти Леонардо в 1866 году.В число работ Леонардо данную картину «с изображением неизвестной женщины» из венского собрания Лихтенштейнов включили Вентури, Суида и Беренсон. Таким образом, она попала в круг работ, которые могли быть изображением, упомянутым у Вазари. Атрибуция полотна именно как изображения Джиневры стала общепринятой в XX веке на основании выдвинутой гипотезы, что изображения побегов можжевельника, символа целомудрия (итал. ginepro, джинепро) на обеих сторонах работы содержат в себе намёк на имя «Джиневра». (Такая символика была принята в Ренессансе — Пизанелло, создавая «Портрет Джиневры д'Эсте», также написал куст можжевельника; а женщин по имени Лаура, к примеру, изображали на фоне лавра). Данную атрибуцию в конце XIX века отстаивал Боде, и вслед за ним Гильдебрандт, но против нее возражали Морелли, Thiis, Cruttwell, Frizzoni, Siren и Бодмер. Сегодня она считается общепринятой.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Атрибуция", "prompt": "Опишите черты Атрибуция в Модель и обстоятельства заказа портрета в Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Эта картина, несколько веков находившаяся в коллекции герцог��в Лихтенштейнских, не сразу обрела своё сегодняшнее название, хотя попытки атрибутировать её предпринимались давно. В лихтенштейнских каталогах одно время полотно фигурировало без упоминания авторства или под достаточно странной атрибуцией, например, каталог 1780 года приписал его кисти Лукаса Кранаха.О существовании некого портрета Джиневры из рода Бенчи, написанного Леонардо да Винчи, упоминается уже в самых ранних биографиях художника. Вазари пишет:Ранний анонимный биограф Леонардо, известный как Anonimo Gaddiano, также упоминает о нём: «Во Флоренции он написал портрет с натуры Джиневры д´Америго Бенчи, который он закончил с таким совершенством, что, казалось, это был не портрет, а сама Джиневра». Эта идентификация совпадает со свидетельством Антонио Билли, затем повторённом анонимным автором кодекса Мальябекьяно.Отождествление упоминаемой работы с конкретной картиной долгое время оставалось неопределённым: портрет Джиневры Бенчи исследователи Леонардо усматривали и в луврской «Прекрасной Ферроньере» и в других портретных леонардесках.Впервые она была атрибутирована кисти Леонардо в 1866 году.В число работ Леонардо данную картину «с изображением неизвестной женщины» из венского собрания Лихтенштейнов включили Вентури, Суида и Беренсон. Таким образом, она попала в круг работ, которые могли быть изображением, упомянутым у Вазари. Атрибуция полотна именно как изображения Джиневры стала общепринятой в XX веке на основании выдвинутой гипотезы, что изображения побегов можжевельника, символа целомудрия (итал. ginepro, джинепро) на обеих сторонах работы содержат в себе намёк на имя «Джиневра». (Такая символика была принята в Ренессансе — Пизанелло, создавая «Портрет Джиневры д'Эсте», также написал куст можжевельника; а женщин по имени Лаура, к примеру, изображали на фоне лавра). Данную атрибуцию в конце XIX века отстаивал Боде, и вслед за ним Гильдебрандт, но против нее возражали Морелли, Thiis, Cruttwell, Frizzoni, Siren и Бодмер. Сегодня она считается общепринятой.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Веррок��ьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Личность Джиневры Бенчи", "prompt": "В контексте Портрет_Джиневры_де_Бенчи объясните Личность Джиневры Бенчи и Модель и обстоятельства заказа портрета.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Состоятельная семья Бенчи была тесно связана с родом Медичи своей финансовой деятельностью и занимала достаточно видное положение во Флоренции того времени. Отец Джиневры, Америго Бенчи был гуманистом, коллекционером греческих и римских авторов, патроном и другом литераторов, философов и художников. Он дружил в частности, с Марсилио Фичино. Его отцом был Джованни Бенчи, главный управляющий банком Медичи, оставивший ему огромное состояние, женатый на Джиневре Перуцци (в честь которой, видимо, была названа внучка); сам Америго также был служащим этого банка. Как сообщает Вазари, Леонардо находился в приятельских отношениях с Америго; уезжая в Милан, он оставил в его доме своё «Поклонение волхвов». Её брат Джованни также был другом художника.Архивные изыскания показали, что Джиневра Бенчи, известный и одарённый интеллектуал своего времени, родилась в 1456 или 1457 году. Она вышла замуж за вдового Луиджи Никколини 15 января 1474 года в возрасте 16—17 лет; жених был в два раза старше. Она принесла ему значительное приданое в 14 тыс. флоринов. Луиджи Никколини принадлежал к известной флорентийской семье, которая, как и род Бенчи, была сторонницей Медичи. Супруги детей не имели. Луиджи стал испытывать серьёзные финансовые затруднения — уже в 1480-м году его долги превысили всё его состояние.Джиневра была образованной женщиной, хорошо известной во Флоренции и Риме благодаря своей красоте и добродетелям, а также интересу к музыке и поэзии. Современники называли её уменьшительным именем — La Bencina, которое было прозвищем, образованным от фамилии и намекающим при этом на её миниатюрное телосложение. Они высоко ценили её благочестие, добродетель, красоту и интеллект. Лоренцо Великолепный посвятил ей два сонета (например, Io son quella pecorella / che il pastor suo ha smarrito…); она и сама писала стихи, но из её произведений сохранилась единственная строчка:Писавший о ней поэт Кристофоро Ландино указывал, что руки Джиневры были не только прекрасными, но и весьма искусными в работе с иглой. Он упоминает о них с восхищением дважды и утверждает, что Бембо восхищался «руками с мастерством Паллады». Другой поэт Алессандро Браччези, который написал о том, как собрал фиалки, которые упали с одеяния Джиневры, и тайком отнёс их Бернардо Бембо, также восхваляет её «пальцы, белые как слоновая кость».Умерла Джиневра в 1521 или же в 1530 году бездетной вдовой, предположительно от туберкулёза.У старых учёных, ещё не знавших идентификации этого портрета Леонардо да Винчи, можно встретить упоминание, что Доменико Гирландайо изобразил её же в одной из своих фресок капеллы Торнабуони — на основании указания Вазари; впрочем, теперь считается, что Вазари ошибся, и женщина, изображённая во «Встрече Марии и Елизаветы», — Джованна Торнабуони.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Э��себиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Личность Джиневры Бенчи", "prompt": "Объясните Личность Джиневры Бенчи о Модель и обстоятельства заказа портрета этого произведения искусства, Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Состоятельная семья Бенчи была тесно связана с родом Медичи своей финансовой деятельностью и занимала достаточно видное положение во Флоренции того времени. Отец Джиневры, Америго Бенчи был гуманистом, коллекционером греческих и римских авторов, патроном и другом литераторов, философов и художников. Он дружил в частности, с Марсилио Фичино. Его отцом был Джованни Бенчи, главный управляющий банком Медичи, оставивший ему огромное состояние, женатый на Джиневре Перуцци (в честь которой, видимо, была названа внучка); сам Америго также был служащим этого банка. Как сообщает Вазари, Леонардо находился в приятельских отношениях с Америго; уезжая в Милан, он оставил в его доме своё «Поклонение волхвов». Её брат Джованни также был другом художника.Архивные изыскания показали, что Джиневра Бенчи, изв��стный и одарённый интеллектуал своего времени, родилась в 1456 или 1457 году. Она вышла замуж за вдового Луиджи Никколини 15 января 1474 года в возрасте 16—17 лет; жених был в два раза старше. Она принесла ему значительное приданое в 14 тыс. флоринов. Луиджи Никколини принадлежал к известной флорентийской семье, которая, как и род Бенчи, была сторонницей Медичи. Супруги детей не имели. Луиджи стал испытывать серьёзные финансовые затруднения — уже в 1480-м году его долги превысили всё его состояние.Джиневра была образованной женщиной, хорошо известной во Флоренции и Риме благодаря своей красоте и добродетелям, а также интересу к музыке и поэзии. Современники называли её уменьшительным именем — La Bencina, которое было прозвищем, образованным от фамилии и намекающим при этом на её миниатюрное телосложение. Они высоко ценили её благочестие, добродетель, красоту и интеллект. Лоренцо Великолепный посвятил ей два сонета (например, Io son quella pecorella / che il pastor suo ha smarrito…); она и сама писала стихи, но из её произведений сохранилась единственная строчка:Писавший о ней поэт Кристофоро Ландино указывал, что руки Джиневры были не только прекрасными, но и весьма искусными в работе с иглой. Он упоминает о них с восхищением дважды и утверждает, что Бембо восхищался «руками с мастерством Паллады». Другой поэт Алессандро Браччези, который написал о том, как собрал фиалки, которые упали с одеяния Джиневры, и тайком отнёс их Бернардо Бембо, также восхваляет её «пальцы, белые как слоновая кость».Умерла Джиневра в 1521 или же в 1530 году бездетной вдовой, предположительно от туберкулёза.У старых учёных, ещё не знавших идентификации этого портрета Леонардо да Винчи, можно встретить упоминание, что Доменико Гирландайо изобразил её же в одной из своих фресок капеллы Торнабуони — на основании указания Вазари; впрочем, теперь считается, что Вазари ошибся, и женщина, изображённая во «Встрече Марии и Елизаветы», — Джованна Торнабуони.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла То��набуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Личность Джиневры Бенчи", "prompt": "Как объясняется в Портрет_Джиневры_де_Бенчи Личность Джиневры Бенчи в Модель и обстоятельства заказа портрета?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Состоятельная семья Бенчи была тесно связана с родом Медичи своей финансовой деятельностью и занимала достаточно видное положение во Флоренции того времени. Отец Джиневры, Америго Бенчи был гуманистом, коллекционером греческих и римских авторов, патроном и другом литераторов, философов и художников. Он дружил в частности, с Марсилио Фичино. Его отцом был Джованни Бенчи, главный управляющий банком Медичи, оставивший ему огромное состояние, женатый на Джиневре Перуцци (в честь которой, видимо, была названа внучка); сам Америго также был служащим этого банка. Как сообщает Вазари, Леонардо находился в приятельских отношениях с Америго; уезжая в Милан, он оставил в его доме своё «Поклонение волхвов». Её брат Джованни также был другом художника.Архивные изыскания показали, что Джиневра Бенчи, известный и одарённый интеллектуал своего времени, родилась в 1456 или 1457 году. Она вышла замуж за вдового Луиджи Никколини 15 января 1474 года в возрасте 16—17 лет; жених был в два раза старше. Она принесла ему значительное приданое в 14 тыс. флоринов. Луиджи Никколини принадлежал к известной флорентийской семье, которая, как и род Бенчи, была сторонницей Медичи. Супруги детей не имели. Луиджи стал испытывать серьёзные финансовые затруднения — уже в 1480-м году его долги превысили всё его состояние.Джиневра была образованной женщиной, хорошо известной во Флоренции и Риме благодаря своей красоте и добродетелям, а также интересу к музыке и поэзии. Современники называли её уменьшительным именем — La Bencina, которое было прозвищем, образованным от фамилии и намекающим при этом на её миниатюрное телосложение. Они высоко ценили её благочестие, добродетель, красоту и интеллект. Лоренцо Великолепный посвятил ей два сонета (например, Io son quella pecorella / che il pastor suo ha smarrito…); она и сама писала стихи, но из её произведений сохранилась единственная строчка:Писавший о ней поэт Кристофоро Ландино указывал, что руки Джиневры были не только прекрасными, но и весьма искусными в работе с иглой. Он упоминает о них с восхищением дважды и утверждает, что Бембо восхищался «руками с мастерством Паллады». Другой поэт Алессандро Браччези, который написал о том, как собрал фиалки, которые упали с одеяния Джиневры, и тайком отнёс их Бернардо Бембо, также восхваляет её «пальцы, белые как слоновая кость».Умерла Джиневра в 1521 или же в 1530 году бездетной вдовой, предположительно от туберкулёза.У старых учёных, ещё не знавших идентификации этого портрета Леонардо да Винчи, можно встретить упоминание, что Доменико Гирландайо изобразил её же в одной из своих фресок капеллы Торнабуони — на основании указания Вазари; впрочем, теперь считается, что Вазари ошибся, и женщина, изображённая во «Встрече Марии и Елизаветы», — Джованна Торнабуони.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Личность Джиневры Бенчи", "prompt": "Опишите черты Личность Джиневры Бенчи в Модель и обстоятельства заказа портрета в Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Состоятельная семья Бенчи была тесно связана с родом Медичи своей финансовой деятельностью и занимала достаточно видное положение во Флоренции того времени. Отец Джиневры, Америго Бенчи был гуманистом, коллекционером греческих и римских авторов, патроном и другом литераторов, философов и художников. Он дружил в частности, с Марсилио Фичино. Его отцом был Джованни Бенчи, главный управляющий банком Медичи, оставивший ему огромное состояние, женатый на Джиневре Перуцци (в честь которой, видимо, была названа внучка); сам Америго также был служащим этого банка. Как сообщает Вазари, Леонардо находился в приятельских отношениях с Америго; уезжая в Милан, он оставил в его доме своё «Поклонение волхвов». Её брат Джованни также был другом художника.Архивные изыскания показали, что Джиневра Бенчи, известный и одарённый интеллектуал своего времени, родилась в 1456 или 1457 году. Она вышла замуж за вдо��ого Луиджи Никколини 15 января 1474 года в возрасте 16—17 лет; жених был в два раза старше. Она принесла ему значительное приданое в 14 тыс. флоринов. Луиджи Никколини принадлежал к известной флорентийской семье, которая, как и род Бенчи, была сторонницей Медичи. Супруги детей не имели. Луиджи стал испытывать серьёзные финансовые затруднения — уже в 1480-м году его долги превысили всё его состояние.Джиневра была образованной женщиной, хорошо известной во Флоренции и Риме благодаря своей красоте и добродетелям, а также интересу к музыке и поэзии. Современники называли её уменьшительным именем — La Bencina, которое было прозвищем, образованным от фамилии и намекающим при этом на её миниатюрное телосложение. Они высоко ценили её благочестие, добродетель, красоту и интеллект. Лоренцо Великолепный посвятил ей два сонета (например, Io son quella pecorella / che il pastor suo ha smarrito…); она и сама писала стихи, но из её произведений сохранилась единственная строчка:Писавший о ней поэт Кристофоро Ландино указывал, что руки Джиневры были не только прекрасными, но и весьма искусными в работе с иглой. Он упоминает о них с восхищением дважды и утверждает, что Бембо восхищался «руками с мастерством Паллады». Другой поэт Алессандро Браччези, который написал о том, как собрал фиалки, которые упали с одеяния Джиневры, и тайком отнёс их Бернардо Бембо, также восхваляет её «пальцы, белые как слоновая кость».Умерла Джиневра в 1521 или же в 1530 году бездетной вдовой, предположительно от туберкулёза.У старых учёных, ещё не знавших идентификации этого портрета Леонардо да Винчи, можно встретить упоминание, что Доменико Гирландайо изобразил её же в одной из своих фресок капеллы Торнабуони — на основании указания Вазари; впрочем, теперь считается, что Вазари ошибся, и женщина, изображённая во «Встрече Марии и Елизаветы», — Джованна Торнабуони.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Обстоятельства заказа портрета", "prompt": "В контексте Портрет_Джиневры_де_Бенчи объясните Обстоятельства заказа портрета и Модель и обстоятельства заказа портрета.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Обстоятельства создания портрета являются предметом научной дискуссии. Женщин в эпоху Ренессанса писали обычно по трём поводам — в случае помолвки, в случае свадьбы или же в случае смерти. Если портрет являлся свадебным, то обычно он был парным к портрету мужа, и женщина в таком случае изображалась в правом повороте (как в приведённом выше портрете Лоренцо Креди). «Портрет Джиневры Бенчи» очень часто считали имеющим отношение к свадьбе или помолвке модели, поскольку толковали изображённый на ней можжевельник как аллегорию целомудрия. Поскольку Леонардо написал девушку обращённой лицом в «неправильную» сторону, предполагали, что портрет, скорее всего, имел отношение не к свадьбе, а к помолвке. Впрочем, в таком случае вызывало удивление, что изображение, как это бывало обычно, не было наполнено демонстрацией богатого приданого невесты — ювелирными украшениями и платьем из драгоценной парчи, что подчёркивало бы состояние её семьи. Версия о том, что портрет был написан по случаю свадьбы или помолвки Джиневры, является (при изучении литературы XX века) наиболее распространённой, но исследования последних десятилетий доказывают, что она, скорее всего, ошибочна.Портрет, вероятней всего, был заказан венецианским послом во Флоренции Бернардо Бембо, близким другом и платоническим поклонником Джиневры; их отношения известны из множества письменных источников. На верность этой версии указывает изображение на обороте картины. Написанный там венок из пальмы и лавра является персональной эмблемой Бембо, которую он использовал в качестве «экслибриса» для рукописей в своем собрании, а затем при реставрации гробницы Данте, которую он заказал в 1483 году Пьетро Ломбардо, и в ряде других мест. Но в данной картине к его эмблеме из двух растений в центре присоединяется третье — можжевельник, эмблема Джиневры. Таким образом, изображение на обороте портрета представляет собой сплетение геральдических растений двух влюблённых, что находится в русле ренессансной символики. Более того, если сейчас эмблема украшена девизом «Красота украшает добродетель», то ранее, как показала инфракрасная съемка, надпись гласила Virtus et honor («Добродетель и честь»), что является личным девизом Бембо.Крайне вероятная связь заказа портрета с поклонником Джиневры выводит эту картину из цикла «свадебных» произведений и делает её уникальным с точки зрения заказа памятником среди женских флорентийских портретов этой эпохи, поскольку он оказывается не связанным с событиями семейного характера и не заказан членами её семьи. Он является лишь памятником любви, причём платонической.Учёные считают, что примером для подобного передового для той эпохи и совсем не общепринятого заказа Бернардо Бембо мог послужить легендарный портрет Лауры, заказанный Петраркой у Симоне Мартини и известный из ряда его сонетов. Владение подобной картиной позволило бы Бембо, гуманисту, пребывавшему в русле петраркистской и гуманистической традиции, выразить свои платонические чувства.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Вене��ианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Обстоятельства заказа портрета", "prompt": "Объясните Обстоятельства заказа портрета о Модель и обстоятельства заказа портрета этого произведения искусства, Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Обстоятельства создания портрета являются предметом научной дискуссии. Женщин в эпоху Ренессанса писали обычно по трём поводам — в случае помолвки, в случае свадьбы или же в случае смерти. Если портрет являлся свадебным, то обычно он был парным к портрету мужа, и женщина в таком случае изображалась в правом повороте (как в приведённом выше портрете Лоренцо Креди). «Портрет Джиневры Бенчи» очень часто считали имеющим отношение к свадьбе или помолвке модели, поскольку толковали изображённый на ней можжевельник как аллегорию целомудрия. Поскольку Леонардо написал девушку обращённой лицом в «неправильную» сторону, предполагали, что портрет, скорее всего, имел отношение не к свадьбе, а к помолвке. Впрочем, в таком случае вызывало удивление, что изображение, как это бывало обычно, не было наполнено демонстрацией богатого приданого невесты — ювелирными украшениями и платьем из драгоценной парчи, что подчёркивало бы состояние её семьи. Версия о том, что портрет был написан по случаю свадьбы или помолвки Джиневры, является (при изучении литературы XX века) наиболее распространённой, но исследования последних десятилетий доказывают, что она, скорее всего, ошибочна.Портрет, вероятней всего, был заказан венецианским послом во Флоренции Бернардо Бембо, близким другом и платоническим поклонником Джиневры; их отношения известны из множества письменных источников. На верность этой версии указывает изображение на обороте картины. Написанный там венок из пальмы и лавра является персональной эмблемой Бембо, которую он использовал в качестве «экслибриса» для рукописей в своем собрании, а затем при реставрации гробницы Данте, которую он заказал в 1483 году Пьетро Ломбардо, и в ряде других мест. Но в данной картине к его эмблеме из двух растений в центре присоединяется третье — можжевельник, эмблема Джиневры. Таким образом, изображение на обороте портрета представляет собой сплетение геральдических растений двух влюблённых, что находится в русле ренессансной символики. Более того, если сейчас эмблема украшена девизом «Красота украшает добродетель», то ранее, как показала инфракрасная съемка, надпись гласила Virtus et honor («Добродетель и честь»), что является личным девизом Бембо.Крайне вероятная связь заказа портрета с поклонником Джиневры выводит эту картину из цикла «свадебных» произведений и делает её уникальным с точки зрения заказа памятником среди женских флорентийских портретов этой эпохи, поскольку он оказывается не связанным с событиями семейного характера и не заказан членами её семьи. Он является лишь памятником любви, причём платонической.Учёные считают, что примером для подобного передового для той эпохи и совсем не общепринятого заказа Бернардо Бембо мог послужить легендарный портрет Лауры, заказанный Петраркой у Симоне Мартини и известный из ряда его сонетов. Владение подобной картиной позволило бы Бембо, гуманисту, пребывавшему в русле петраркистской и гуманистической традиции, выразить свои платонические чувства.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Фа��л:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Обстоятельства заказа портрета", "prompt": "Как объясняется в Портрет_Джиневры_де_Бенчи Обстоятельства заказа портрета в Модель и обстоятельства заказа портрета?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Обстоятельства создания портрета являются предметом научной дискуссии. Женщин в эпоху Ренессанса писали обычно по трём поводам — в случае помолвки, в случае свадьбы или же в случае смерти. Если портрет являлся свадебным, то обычно он был парным к портрету мужа, и женщина в таком случае изображалась в правом повороте (как в приведённом выше портрете Лоренцо Креди). «Портрет Джиневры Бенчи» очень часто считали имеющим отношение к свадьбе или ��омолвке модели, поскольку толковали изображённый на ней можжевельник как аллегорию целомудрия. Поскольку Леонардо написал девушку обращённой лицом в «неправильную» сторону, предполагали, что портрет, скорее всего, имел отношение не к свадьбе, а к помолвке. Впрочем, в таком случае вызывало удивление, что изображение, как это бывало обычно, не было наполнено демонстрацией богатого приданого невесты — ювелирными украшениями и платьем из драгоценной парчи, что подчёркивало бы состояние её семьи. Версия о том, что портрет был написан по случаю свадьбы или помолвки Джиневры, является (при изучении литературы XX века) наиболее распространённой, но исследования последних десятилетий доказывают, что она, скорее всего, ошибочна.Портрет, вероятней всего, был заказан венецианским послом во Флоренции Бернардо Бембо, близким другом и платоническим поклонником Джиневры; их отношения известны из множества письменных источников. На верность этой версии указывает изображение на обороте картины. Написанный там венок из пальмы и лавра является персональной эмблемой Бембо, которую он использовал в качестве «экслибриса» для рукописей в своем собрании, а затем при реставрации гробницы Данте, которую он заказал в 1483 году Пьетро Ломбардо, и в ряде других мест. Но в данной картине к его эмблеме из двух растений в центре присоединяется третье — можжевельник, эмблема Джиневры. Таким образом, изображение на обороте портрета представляет собой сплетение геральдических растений двух влюблённых, что находится в русле ренессансной символики. Более того, если сейчас эмблема украшена девизом «Красота украшает добродетель», то ранее, как показала инфракрасная съемка, надпись гласила Virtus et honor («Добродетель и честь»), что является личным девизом Бембо.Крайне вероятная связь заказа портрета с поклонником Джиневры выводит эту картину из цикла «свадебных» произведений и делает её уникальным с точки зрения заказа памятником среди женских флорентийских портретов этой эпохи, поскольку он оказывается не связанным с событиями семейного характера и не заказан членами её семьи. Он является лишь памятником любви, причём платонической.Учёные считают, что примером для подобного передового для той эпохи и совсем не общепринятого заказа Бернардо Бембо мог послужить легендарный портрет Лауры, заказанный Петраркой у Симоне Мартини и известный из ряда его сонетов. Владение подобной картиной позволило бы Бембо, гуманисту, пребывавшему в русле петраркистской и гуманистической традиции, выразить свои платонические чувства.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумб��я)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Обстоятельства заказа портрета", "prompt": "Опишите черты Обстоятельства заказа портрета в Модель и обстоятельства заказа портрета в Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Обстоятельства создания портрета являются предметом научной дискуссии. Женщин в эпоху Ренессанса писали обычно по трём поводам — в случае помолвки, в случае свадьбы или же в случае смерти. Если портрет являлся свадеб��ым, то обычно он был парным к портрету мужа, и женщина в таком случае изображалась в правом повороте (как в приведённом выше портрете Лоренцо Креди). «Портрет Джиневры Бенчи» очень часто считали имеющим отношение к свадьбе или помолвке модели, поскольку толковали изображённый на ней можжевельник как аллегорию целомудрия. Поскольку Леонардо написал девушку обращённой лицом в «неправильную» сторону, предполагали, что портрет, скорее всего, имел отношение не к свадьбе, а к помолвке. Впрочем, в таком случае вызывало удивление, что изображение, как это бывало обычно, не было наполнено демонстрацией богатого приданого невесты — ювелирными украшениями и платьем из драгоценной парчи, что подчёркивало бы состояние её семьи. Версия о том, что портрет был написан по случаю свадьбы или помолвки Джиневры, является (при изучении литературы XX века) наиболее распространённой, но исследования последних десятилетий доказывают, что она, скорее всего, ошибочна.Портрет, вероятней всего, был заказан венецианским послом во Флоренции Бернардо Бембо, близким другом и платоническим поклонником Джиневры; их отношения известны из множества письменных источников. На верность этой версии указывает изображение на обороте картины. Написанный там венок из пальмы и лавра является персональной эмблемой Бембо, которую он использовал в качестве «экслибриса» для рукописей в своем собрании, а затем при реставрации гробницы Данте, которую он заказал в 1483 году Пьетро Ломбардо, и в ряде других мест. Но в данной картине к его эмблеме из двух растений в центре присоединяется третье — можжевельник, эмблема Джиневры. Таким образом, изображение на обороте портрета представляет собой сплетение геральдических растений двух влюблённых, что находится в русле ренессансной символики. Более того, если сейчас эмблема украшена девизом «Красота украшает добродетель», то ранее, как показала инфракрасная съемка, надпись гласила Virtus et honor («Добродетель и честь»), что является личным девизом Бембо.Крайне вероятная связь заказа портрета с поклонником Джиневры выводит эту картину из цикла «свадебных» произведений и делает её уникальным с точки зрения заказа памятником среди женских флорентийских портретов этой эпохи, поскольку он оказывается не связанным с событиями семейного характера и не заказан членами её семьи. Он является лишь памятником любви, причём платонической.Учёные считают, что примером для подобного передового для той эпохи и совсем не общепринятого заказа Бернардо Бембо мог послужить легендарный портрет Лауры, заказанный Петраркой у Симоне Мартини и известный из ряда его сонетов. Владение подобной картиной позволило бы Бембо, гуманисту, пребывавшему в русле петраркистской и гуманистической традиции, выразить свои платонические чувства.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да В��нчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Обстоятельства заказа портрета", "sub_subsection": "Отношения Джиневры Бенчи и Бернардо Бембо", "prompt": "Сосредоточившись на Модель и обстоятельства заказа портрета в Портрет_Джиневры_д��_Бенчи, объясните Отношения Джиневры Бенчи и Бернардо Бембо о Обстоятельства заказа портрета.", "template": "ru_template1_sub_subsection", "gold": "=Отношения, связывавшие Джиневру и Бембо, известны из указаний современников, а также из стихов, написанных в честь этих отношений. Сам Бембо, очевидно, не обладал поэтическим даром, и по его заказу поэты Кристофоро Ландино и Алессандро Браччези написали 10 произведений на латыни, относящихся, по-видимому, к 1480 году. Роман представлен в этих стихах сугубо платоническим.Бернардо Бембо дважды был послом Венецианской республики во Флорентийской. В первый раз он прибыл в город в 1475 году, вскоре после замужества Джиневры, и быстро стал её поклонником. Указывают, будто Джиневра разделяла его чувства, но её сдерживала глубокая религиозность. Судя по стилистическому анализу манеры Леонардо, портрет мог быть написан или хотя бы начат в этот период.Весной 1476 года Бембо уехал домой в Венецию, чтобы через 2 года вернуться во Флоренцию и остаться там до марта 1480 года, после чего он окончательно возвратился на родину и воссоединился с семьей.Нанятый им во время пребывания во Флоренции поэт Кристофоро Ландино в своих латинских стихах воспевает платонического поклонника прекрасной новобрачной Джиневры, говоря о том, как ей повезло, что она оказалась предметом поклонения столь замечательного человека, видного члена Венецианского сената, сильного и красивого, сочетающего достоинство и веселие; в другой элегии он хвалит достоинства Бембо: его благоразумие, образованность, мудрость и успехи на должностях в различных городах.Ещё в одной элегии он весьма проникновенно описывает, насколько бледным, нервничающим и с дрожащим голосом оказывается Бернардо, когда Джиневра, воплощённая грациозность и скромность, сидит рядом с ним и шутит, а затем улыбается ему улыбкой, которая оказывается подобной солнцу после шторма; не преминет Ландино и описать, как Джиневра будет страдать из-за его отъезда, когда Бернардо уедет, чтобы воссоединиться дома с женой и семьёй.Джиневра и Бернардо расстались не по-доброму. Современники свидетельствуют, что она была разбита его внезапным исчезновением из своей жизни. Ландино указывает, что это сподвигло её углубиться в литературную деятельность. В окончательный год отъезда Бембо (1480) её муж пишет, что она была серьёзно больна. На некоторое время Джиневра избрала добровольное изгнание в сельском поместье, о чём в своем сонете пишет Лоренцо Медичи, сравнивая её с заблудшим агнцем и упоминая всеобщее недовольство её отсутствием. О дальнейших хоть сколь-либо значительных эпизодах в её жизни неизвестно.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок ��адуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Обстоятельства заказа портрета", "sub_subsection": "Отношения Джиневры Бенчи и Бернардо Бембо", "prompt": "Объясните Отношения Джиневры Бенчи и Бернардо Бембо о Обстоятельства заказа портрета в Модель и обстоятельства заказа портрета этого произведения, Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template2_sub_subsection", "gold": "=Отношения, связывавшие Джиневру и Бембо, известны из указан��й современников, а также из стихов, написанных в честь этих отношений. Сам Бембо, очевидно, не обладал поэтическим даром, и по его заказу поэты Кристофоро Ландино и Алессандро Браччези написали 10 произведений на латыни, относящихся, по-видимому, к 1480 году. Роман представлен в этих стихах сугубо платоническим.Бернардо Бембо дважды был послом Венецианской республики во Флорентийской. В первый раз он прибыл в город в 1475 году, вскоре после замужества Джиневры, и быстро стал её поклонником. Указывают, будто Джиневра разделяла его чувства, но её сдерживала глубокая религиозность. Судя по стилистическому анализу манеры Леонардо, портрет мог быть написан или хотя бы начат в этот период.Весной 1476 года Бембо уехал домой в Венецию, чтобы через 2 года вернуться во Флоренцию и остаться там до марта 1480 года, после чего он окончательно возвратился на родину и воссоединился с семьей.Нанятый им во время пребывания во Флоренции поэт Кристофоро Ландино в своих латинских стихах воспевает платонического поклонника прекрасной новобрачной Джиневры, говоря о том, как ей повезло, что она оказалась предметом поклонения столь замечательного человека, видного члена Венецианского сената, сильного и красивого, сочетающего достоинство и веселие; в другой элегии он хвалит достоинства Бембо: его благоразумие, образованность, мудрость и успехи на должностях в различных городах.Ещё в одной элегии он весьма проникновенно описывает, насколько бледным, нервничающим и с дрожащим голосом оказывается Бернардо, когда Джиневра, воплощённая грациозность и скромность, сидит рядом с ним и шутит, а затем улыбается ему улыбкой, которая оказывается подобной солнцу после шторма; не преминет Ландино и описать, как Джиневра будет страдать из-за его отъезда, когда Бернардо уедет, чтобы воссоединиться дома с женой и семьёй.Джиневра и Бернардо расстались не по-доброму. Современники свидетельствуют, что она была разбита его внезапным исчезновением из своей жизни. Ландино указывает, что это сподвигло её углубиться в литературную деятельность. В окончательный год отъезда Бембо (1480) её муж пишет, что она была серьёзно больна. На некоторое время Джиневра избрала добровольное изгнание в сельском поместье, о чём в своем сонете пишет Лоренцо Медичи, сравнивая её с заблудшим агнцем и упоминая всеобщее недовольство её отсутствием. О дальнейших хоть сколь-либо значительных эпизодах в её жизни неизвестно.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Обстоятельства заказа портрета", "sub_subsection": "Отношения Джиневры Бенчи и Бернардо Бембо", "prompt": "Что касается Портрет_Джиневры_де_Бенчи, как Модель и обстоятельства заказа портрета в Обстоятельства заказа портрета включает Отношения Джиневры Бенчи и Бернардо Бембо?", "template": "ru_template3_sub_subsection", "gold": "=Отношения, связывавшие Джиневру и Бембо, известны из указаний современников, а также из стихов, написанных в честь этих отношений. Сам Бембо, очевидно, не обладал поэтическим даром, и по его заказу поэты Кристофоро Ландино и Алессандро Браччези написали 10 произведений на латыни, относящихся, по-видимому, к 1480 году. Роман представлен в этих стихах сугубо платоническим.Бернардо Бембо дважды был послом Венецианской республики во Флорентийской. В первый раз он прибыл в город в 1475 году, вскоре после замужества Джиневры, и быстро стал её поклонником. Указывают, будто Джиневра разделяла его чувства, но её сдерживала глубокая религиозность. Судя по стилистическому анализу манеры Леонардо, портрет мог быть написан или хотя бы начат в этот период.Весной 1476 года Бембо уехал домой в Венецию, чтобы через 2 года вернуться во Флоренцию и остаться там до марта 1480 года, после чего он окончательно возвратился на родину и воссоединился с семьей.Нанятый им во время пребывания во Флоренции поэт Кристофоро Ландино в своих латинских стихах воспевает платонического поклонника прекрасной новобрачной Джиневры, говоря о том, как ей повезло, что она оказалась предметом поклонения столь замечательного человека, видного члена Венецианского сената, сильного и красивого, сочетающего достоинство и веселие; в другой элегии он хвалит достоинства Бембо: его благоразумие, образованность, мудрость и успехи на должностях в различных городах.Ещё в одной элегии он весьма проникновенно описывает, насколько бледным, нервничающим и с дрожащим голосом оказывается Бернардо, когда Джиневра, воплощённая грациозность и скромность, сидит рядом с ним и шутит, а затем улыбается ему улыбкой, которая оказывается подобной солнцу после шторма; не преминет Ландино и описать, как Джиневра будет страдать из-за его отъезда, когда Бернардо уедет, чтобы воссоединиться дома с женой и семьёй.Джиневра и Бернардо расстались не по-доброму. Современники свидетельствуют, что она была разбита его внезапным исчезновением из своей жизни. Ландино указывает, что это сподвигло её углубиться в литературную деятельность. В окончательный год отъезда Бембо (1480) её муж пишет, что она была серьёзно больна. На некоторое время Джиневра избрала добровольное изгнание в сельском поместье, о чём в своем сонете пишет Лоренцо Медичи, сравнивая её с заблудшим агнцем и упоминая всеобщее недовольство её отсутствием. О дальнейших хоть сколь-либо значительных эпизодах в её жизни неизвестно.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Модель и обстоятельства заказа портрета", "subsection": "Обстоятельства заказа портрета", "sub_subsection": "Отношения Джиневры Бенчи и Бернардо Бембо", "prompt": "Когда вы рассматриваете Модель и обстоятельства заказа портрета в Портрет_Джиневры_де_Бенчи, как вы обсуждаете Отношения Джиневры Бенчи и Бернардо Бембо в Обстоятельства заказа портрета?", "template": "ru_template4_sub_subsection", "gold": "=Отношения, связывавшие Джиневру и Бембо, известны из указаний современников, а также из стихов, написанных в честь этих отношений. Сам Бембо, очевидно, не обладал поэтическим даром, и по его заказу поэты Кристофоро Ландино и Алессандро Браччези написали 10 произведений на латыни, относящихся, по-видимому, к 1480 году. Роман представлен в этих стихах сугубо платоническим.Бернардо Бембо дважды был послом Венецианской республики во Флорентийской. В первый раз он прибыл в город в 1475 году, вскоре после замужества Джиневры, и быстро стал её поклонником. Указывают, будто Джиневра разделяла его чувства, но её сдерживала глубокая религиозность. Судя по стилистическому анализу манеры Леонардо, портрет мог быть написан или хотя бы начат в этот период.Весной 1476 года Бембо уехал домой в Венецию, чтобы через 2 года вернуться во Флоренцию и остаться там до марта 1480 года, после чего он окончательно возвратился на родину и воссоединился с семьей.Нанятый им во время пребывания во Флоренции поэт Кристофоро Ландино в своих латинских стихах воспевает платонического поклонника прекрасной новобрачной Джиневры, говоря о том, как ей повезло, что она оказалась предметом поклонения столь замечательного человека, видного члена Венецианского сената, сильного и красивого, сочетающего достоинство и веселие; в другой элегии он хвалит достоинства Бембо: его благоразумие, образованность, мудрость и успехи на должностях в различных городах.Ещё в одной элегии он весьма проникновенно описывает, насколько бледным, нервничающим и с дрожащим голосом оказывается Бернардо, когда Джиневра, воплощённая грациозность и скромность, сидит рядом с ним и шутит, а затем улыбается ему улыбкой, которая оказывается подобной солнцу после шторма; не преминет Ландино и описать, как Джиневра будет страдать из-за его отъезда, когда Бернардо уедет, чтобы воссоединиться дома с женой и семьёй.Джиневра и Бернардо расстались не по-доброму. Современники свидетельствуют, что она была разбита его внезапным исчезновением из своей жизни. Ландино указывает, что это сподвигло её углубиться в литературную деятельность. В окончательный год отъезда Бембо (1480) её муж пишет, что она была серьёзно больна. На некоторое время Джиневра избрала добровольное изгнание в сельском поместье, о чём в своем сонете пишет Лоренцо Медичи, сравнивая её с заблудшим агнцем и упоминая всеобщее недовольство её отсутствием. О дальнейших хоть сколь-либо значительных эпизодах в её жизни неизвестно.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Провенанс", "prompt": "Сосредоточьтесь на Портрет_Джиневры_де_Бенчи и объясните Провенанс.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Портрет был написан Леонардо во Флоренции и (в отличие от «Моны Лизы») остался там при переезде художника во Францию (с другой стороны, портрет некой дамы по имени «Джиневра» упомянут в инвентории Амбуаза, относящемся к 1500 году, впрочем, это имя было достаточно распространено). После своего создания картина на полтора века теряется из виду.Учёные предполагают, что хотя портрет мог быть заказан Бембо, скорее всего, он им не владел: например, потому что у него не было средств его выкупить, либо потому что он уже уехал из Флоренции, потеряв свой интерес к Джиневре. Если портрет принадлежал Бембо, то вряд ли он захватил его домой в Венецию, поскольку в описи имущества его сына Пьетро Бембо он не фигурирует. Кроме того, несколько лет спустя Изабелла д'Эсте специально просила Чечилию Галлерани прислать ей свой портрет кисти Леонардо, чтобы она могла посмотреть на какое-нибудь произведение этого художника, а у неё не было бы такой необходимости, если бы другая картина Леонардо находилось у Бембо, которого Изабелла часто навещала. Скорее всего, картина оставалась у Джиневры.Картина, вероятно, находилась во владении семьи во Флоренции в палаццо на одноимённой виа Бенчи. Род наследников Джиневры угас в 1611 году: она умерла в 1520 году, оставив своё имущество любимому брату Джованни, который скончался тремя годами позже; ему наследовал его старший сын Америго.Картина могла попасть к Лихтенштейнам в годы Тридцатилетней войны (с которой и связано возвышение этого рода); в 1712 году или даже раньше. Основателем галереи был князь Карл Эйсебиус (1611—1684), страстный коллекционер, любивший небольшие картины кабинетного формата. Красная печать с гербом Лихтенштейнского дома на обороте картины появилась в 1733 году, когда портрет уже находился в коллекции неопределённое время. Согласно ей, картина входила в Fideikommissgalerie следующего князя, Ханса Адама (1657—1712), впрочем, больше любившего полотна барокко. Предполагают, что картину мог купить Карл Эйсебиус или Ханс Адам, так как они оба много путешествовали. К моменту простановки печати коллекция уже перешла в собственность его наследника Йозефа Венцеля.В Новое время полотно находилось в Лихтенштейнской галерее в Вене. После аншлюса портрет был вывезен Лихтенштейнами из Вены в замок Вадуц. Картина была приобретена в 1967 году вашингтонской Национальной галереей искусства (Ailsa Mellon Bruce Fund) у Франца Иосифа II, владетельного князя Лихтенштейна, попавшего в весьма трудное финансовое положение после войны, за рекордную по тем временам сумму в 5 млн долларов США.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Провенанс", "prompt": "Объясните Провенанс этого произведения искусства, Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Портрет был написан Леонардо во Флоренции и (в отличие от «Моны Лизы») остался там при переезде художника во Францию (с другой стороны, портрет некой дамы по имени «Джиневра» упомянут в инвентории Амбуаза, относящемся к 1500 году, впрочем, это имя было достаточно распространено). После своего создания картина на полтора века теряется из виду.Учёные предполагают, что хотя портрет мог быть заказан Бембо, скорее всего, он им не владел: например, потому что у него не было средств его выкупить, либо потому что он уже уехал из Флоренции, потеряв свой интерес к Джиневре. Если портрет принадлежал Бембо, то вряд ли он захватил его домой в Венецию, поскольку в описи имущества его сына Пьетро Бембо он не фигурирует. Кроме того, несколько лет спустя Изабелла д'Эсте специально просила Чечилию Галлерани прислать ей свой портрет кисти Леонардо, чтобы она могла посмотреть на какое-нибудь произведение этого художника, а у неё не было бы такой необходимости, если бы другая картина Леонардо находилось у Бембо, которого Изабелла часто навещала. Скорее всего, картина оставалась у Джиневры.Картина, вероятно, находилась во владении семьи во Флоренции в палаццо на одноимённой виа Бенчи. Род наследников Джиневры угас в 1611 году: она умерла в 1520 году, оставив своё имущество любимому брату Джованни, который скончался тремя годами позже; ему наследовал его старший сын Америго.Картина могла попасть к Лихтенштейнам в годы Тридцатилетней войны (с которой и связано возвышение этого рода); в 1712 году или даже раньше. Основателем галереи был князь Карл Эйсебиус (1611—1684), страстный коллекционер, любивший небольшие картины кабинетного формата. Красная печать с гербом Лихтенштейнского дома на обороте картины появилась в 1733 году, когда портрет уже находился в коллекции неопределённое время. Согласно ей, картина входила в Fideikommissgalerie следующего князя, Ханса Адама (1657—1712), впрочем, больше любившего полотна барокко. Предполагают, что картину мог купить Карл Эйсебиус или Ханс Адам, так как они оба много путешествовали. К моменту простановки печати коллекция уже перешла в собственность его наследника Йозефа Венцеля.В Новое время полотно находилось в Лихтенштейнской галерее в Вене. После аншлюса портрет был вывезен Лихтенштейнами из Вены в замок Вадуц. Картина была приобретена в 1967 году вашингтонской Национальной галереей искусства (Ailsa Mellon Bruce Fund) у Франца Иосифа II, владетельного князя Лихтенштейна, попавшего в весьма трудное финансовое положение после войны, за рекордную по тем временам сумму в 5 млн долларов США.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Нац��ональной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Провенанс", "prompt": "Как Портрет_Джиневры_де_Бенчи объясняет свой/свою Провенанс?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Портрет был написан Леонардо во Флоренции и (в отличие от «Моны Лизы») остался там при переезде художника во Францию (с другой стороны, портрет некой дамы по имени «Джиневра» упомянут в инвентории Амбуаза, относящемся к 1500 году, впрочем, это имя было достаточно распространено). После своего создания картина на полтора века теряется из виду.Учёные предполагают, что хотя портрет мог быть заказан Бембо, скорее всего, он им не владел: например, потому что у него не было средств его выкупить, либо потому что он уже уехал из Флоренции, потеряв свой интерес к Джиневре. Если портрет принадлежал Бембо, то вряд ли он захватил его домой в Венецию, поскольку в описи имущества его сына Пьетро Бембо он не фигурирует. Кроме того, несколько лет спустя Изабелла д'Эсте специально просила Чечилию Галлерани прислать ей свой портрет кисти Леонардо, чтобы она могла посмотреть на какое-нибудь произведение этого художника, а у неё не было бы такой необходимости, если бы другая картина Леонардо находилось у Бембо, которого Изабелла часто навещала. Скорее всего, картина оставалась у Джиневры.Картина, вероятно, находилась во владении семьи во Флоренции в палаццо на одноимённой виа Бенчи. Род наследников Джиневры угас в 1611 году: она умерла в 1520 году, оставив своё имущество любимому брату Джованни, который скончался тремя годами позже; ему наследовал его старший сын Америго.Картина могла попасть к Лихтенштейнам в годы Тридцатилетней войны (с которой и связано возвышение этого рода); в 1712 году или даже раньше. Основателем галереи был князь Карл Эйсебиус (1611—1684), страстный коллекционер, любивший небольшие картины кабинетного формата. Красная печать с гербом Лихтенштейнского дома на обороте картины появилась в 1733 году, когда портрет уже находился в коллекции неопределённое время. Согласно ей, картина входила в Fideikommissgalerie следующего князя, Ханса Адама (1657—1712), впрочем, больше любившего полотна барокко. Предполагают, что картину мог купить Карл Эйсебиус или Ханс Адам, так как они оба много путешествовали. К моменту простановки печати коллекция уже перешла в собственность его наследника Йозефа Венцеля.В Новое время полотно находилось в Лихтенштейнской галерее в Вене. После аншлюса портрет был вывезен Лихтенштейнами из Вены в замок Вадуц. Картина была приобретена в 1967 году вашингтонской Национальной галереей искусства (Ailsa Mellon Bruce Fund) у Франца Иосифа II, владетельного князя Лихтенштейна, попавшего в весьма трудное финансовое положение после войны, за рекордную по тем временам сумму в 5 млн долларов США.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "Провенанс", "prompt": "Как обсуждается Провенанс в Портрет_Джиневры_де_Бенчи?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Портрет был написан Леонардо во Флоренции и (в отличие от «Моны Лизы») остался там при переезде художника во Францию (с другой стороны, портрет некой дамы по имени «Джиневра» упомянут в инвентории Амбуаза, относящемся к 1500 году, впрочем, это имя было достаточно распространено). После своего создания картина на полтора века теряется из виду.Учёные предполагают, что хотя портрет мог быть заказан Бембо, скорее всего, он им не владел: например, потому что у него не было средств его выкупить, либо потому что он уже уехал из Флоренции, потеряв свой интерес к Джиневре. Если портрет принадлежал Бембо, то вряд ли он захватил его домой в Венецию, поскольку в описи имущества его сына Пьетро Бембо он не фигурирует. Кроме того, несколько лет спустя Изабелла д'Эсте специально просила Чечилию Галлерани прислать ей свой портрет кисти Леонардо, чтобы она могла посмотреть на какое-нибудь произведение этого художника, а у неё не было бы такой необходимости, если бы другая картина Леонардо находилось у Бембо, которого Изабелла часто навещала. Скорее всего, картина оставалась у Джиневры.Картина, вероятно, находилась во владении семьи во Флоренции в палаццо на одноимённой виа Бенчи. Род наследников Джиневры угас в 1611 году: она умерла в 1520 году, оставив своё имущество любимому брату Джованни, который скончался тремя годами позже; ему наследовал его старший сын Америго.Картина могла попасть к Лихтенштейнам в годы Тридцатилетней войны (с которой и связано возвышение этого рода); в 1712 году или даже раньше. Основателем галереи был князь Карл Эйсебиус (1611—1684), страстный коллекционер, любивший небольшие картины кабинетного формата. Красная печать с гербом Лихтенштейнского дома на обороте картины появилась в 1733 году, когда портрет уже находился в коллекции неопределённое время. Согласно ей, картина входила в Fideikommissgalerie следующего князя, Ханса Адама (1657—1712), впрочем, больше любившего полотна барокко. Предполагают, что картину мог купить Карл Эйсебиус ил�� Ханс Адам, так как они оба много путешествовали. К моменту простановки печати коллекция уже перешла в собственность его наследника Йозефа Венцеля.В Новое время полотно находилось в Лихтенштейнской галерее в Вене. После аншлюса портрет был вывезен Лихтенштейнами из Вены в замок Вадуц. Картина была приобретена в 1967 году вашингтонской Национальной галереей искусства (Ailsa Mellon Bruce Fund) у Франца Иосифа II, владетельного князя Лихтенштейна, попавшего в весьма трудное финансовое положение после войны, за рекордную по тем временам сумму в 5 млн долларов США.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "В культуре", "prompt": "Сосредоточьтесь на Портрет_Джиневры_де_Бенчи и объясните В культуре.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Картина выведена у Тарковского в фильме «Зеркало»: В «Зеркале» нам этот портрет понадобился для того, чтобы, с одной стороны, найти меру вечного в протекающих перед нами мгновениях, а, с другой стороны, чтобы сопоставить этот портрет с героиней: подчеркнуть, как и в ней, так и в актрисе Тереховой эту же самую способность быть обаятельной и отталкивающей одновременно. Героиню Хелены Бонэм Картер в фильме «Комната с видом» её жених сравнивает с Джиневрой Бенчи, говоря, что она прекрасна и совершенна, как произведение искусства. Девушку, которая хочет жить полнокровной жизнью, это сравнение с музейным экспонатом задевает и становится одной из капель, переполнивших чашу терпения, после чего она уходит к другому мужчине.Рисунок рук из Виндзорского кодекса, как считается, вдохновил Эшера на его «Рисующие руки»Документальный фильм Ginevra’s History, выпущенный музеем Метрополитен. Закадровый текст читает Мерил Стрип.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "В культуре", "prompt": "Объясните В культуре этого произведения искусства, Портрет_Джиневры_де_Бенчи.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Картина выведена у Тарковского в фильме «Зеркало»: В «Зеркале» нам этот портрет понадобился для того, чтобы, с одной стороны, найти меру вечного в протекающих перед нами мгновениях, а, с другой стороны, чтобы сопоставить этот портрет с героиней: подчеркнуть, как и в ней, так и в актрисе Тереховой эту же самую способность быть обаятельной и отталкивающей одновременно. Героиню Хелены Бонэм Картер в фильме «Комната с видом» её жених сравнивает с Джиневрой Бенчи, говоря, что она прекрасна и совершенна, как произведение искусства. Девушку, которая хочет жить полнокровной жизнью, это сравнение с музейным экспонатом задевает и становится одной из капель, переполнивших чашу терпения, после чего она уходит к другому мужчине.Рисунок рук из Виндзорского кодекса, как считается, вдохновил Эшера на его «Рисующие руки»Документальный фильм Ginevra’s History, выпущенный музеем Метрополитен. Закадровый текст читает Мерил Стрип.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леон��рдо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "В культуре", "prompt": "Как Портрет_Джиневры_де_Бенчи объясняет свой/свою В культуре?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Картина выведена у Тарковского в фильме «Зеркало»: В «Зеркале» нам этот портрет понадобился для того, чтобы, с одной стороны, найти меру вечного в протекающих перед нами мгновениях, а, с другой стороны, чтобы сопоставить этот портрет с героиней: подчеркнуть, как и в ней, так и в актрисе Тереховой эту же самую способность быть обаятельной и отталкивающей одновременно. Героиню Хелены Бонэм Картер в фильме «Комната с видом» её жених сравнивает с Джиневрой Бенчи, говоря, что она прекрасна и совершенна, как произведение искусства. Девушку, которая хочет жить полнокровной жизнью, это сравнение с музейным экспонатом за��евает и становится одной из капель, переполнивших чашу терпения, после чего она уходит к другому мужчине.Рисунок рук из Виндзорского кодекса, как считается, вдохновил Эшера на его «Рисующие руки»Документальный фильм Ginevra’s History, выпущенный музеем Метрополитен. Закадровый текст читает Мерил Стрип.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Портрет_Джиневры_де_Бенчи", "en_title": "Ginevra de' Benci", "pageid": "2062172", "page_rank": 233, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82_%D0%94%D0%B6%D0%B8%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D1%80%D1%8B_%D0%B4%D0%B5_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%87%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ee/Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg/350px-Ginevra_de%27_Benci_-_National_Gallery_of_Art.jpg", "section": "В культуре", "prompt": "Как обсуждается В культуре в Портрет_Джиневры_де_Бенчи?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Картина выведена у Тарковского в фильме «Зеркало»: В «Зеркале» нам этот портрет понадобился для того, чтобы, с одной стороны, найти меру вечного в протекающих перед нами мгновениях, а, с другой стороны, чтобы сопоставить этот портрет с героиней: подчеркнуть, как и в ней, так и в актрисе Тереховой эту же самую способность быть обаятельной и отталкивающей одновременно. Героиню Хелены Бонэм Картер в фильме «Комната с видом» её жених сравнивает с Джиневрой Бенчи, говоря, что она прекрасна и совершенна, как произведение искусства. Девушку, которая хочет жить полнокровной жизнью, это сравнение с музейным экспонатом задевает и становится одной из капель, переполнивших чашу терпения, после чего она уходит к другому мужчине.Рисунок рук из Виндзорского кодекса, как считается, вдохновил Эшера на его «Рисующие руки»Документальный фильм Ginevra’s History, выпущенный музеем Метрополитен. Закадровый текст читает Мерил Стрип.", "entities": ["Зеркало (фильм, 1974)", "Файл:Karl Eusebius v Liechtenstein.jpg", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "туберкулёз", "Б. Р. Виппер", "Тридцатилетняя война", "Провенанс", "Браччези, Алессандро", "лавр", "Платоническая любовь", "Джоконда", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Этюд (живопись)", "Лауры", "Пьетро Бембо", "Бонэм Картер, Хелена", "Барджелло", "Ханс Адам I", "Прекрасной Ферроньере", "Гробница Данте", "История развития итальянского портрета в эпоху Ренессанса", "Европа", "В. Н. Гращенкова", "фон", "Файл:Leonardo da Vinci 049.jpg", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "нимб", "Национальной галерее искусства", "Джоконде", "Раннее Возрождение", "платоническая", "<center>В туманной дымке сфумато видны две башни</center>", "тезис", "портрет", "Тарковский, Андрей Арсеньевич", "Венецианской республики", "right", "свой портрет", "Зеркале", "Андреа дель Верроккьо", "Виппер, Борис Робертович", "<center>Карл Эйсебиус, основатель картинной галереи князей Лихтенштейнов</center>", "Wayback Machine", "Файл:Lorenzo di Credi woman Metropolitan.jpg", "Мемлинг, Ханс", "сонет", "Лоренцо Великолепный", "Лихтенштейнский дом", "платоническая любовь", "Категория:Женские портреты XV века", "аншлюс", "<center>Лоренцо ди Креди, ''«Женский портрет (Джиневра ди Джованни ди Никколо?)»'', ок. 1490—1500, [[Музей Метрополитен (Нью-Йорк)", "Паллады", "Изабелла д’Эсте", "<center>[[Андреа дель Верроккьо", "Беренсон, Бернард", "1967 год", "Файл:Bernardo bembo emblem.jpg", "кватроченто", "Файл:Rückfläche Ginevra de' Benci.JPG", "Флоренция", "Флорентийская республика", "Лихтенштейнского дома", "ландшафт", "Атрибуция", "Бернардо Бембо", "элегия", "400px", "Национальной галереей искусства", "пальма (растение)", "1474", "портретного жанра", "Музей Метрополитен", "Портрет Джиневры д’Эсте", "бюста", "Бембо, Пьетро", "Лукреция Донати", "флорин", "Категория:Картины 1476 года", "Портрете Чечилии Галлерани", "Ломбардо, Пьетро", "Лукаса Кранаха", "Мартини, Симоне", "Изабелла д'Эсте", "Медичи, Лоренцо", "Доменико Гирландайо", "барокко", "<center>Реконструкция возможного первоначального вида картины</center>", "венского собрания", "Гращенков, Виктор Николаевич", "Боттичелли", "Лоренцо Великолепного", "Вазари, Джорджо", "Афина", "<center>Эмблема Бернардо Бембо — венок из пальмовой и лавровой ветвей, внутри девиз «Добродетель и честь».</center>", "Верроккьо", "леонардесках", "Файл:Ghirlandaio-Giovanna Tornabuoni-head detail.jpg", "Виндзорский кодекс", "Леонардо да Винчи", "Коллекция Лихтенштейнов", "Пьетро Ломбардо", "Суида", "Кристофоро Ландино", "Портрет Джиневры д'Эсте", "Комната с видом", "Лоренцо Медичи", "Нерон", "<center>Верроккьо. ''«Мадонна с младенцем»'', ок. 1470—1475. Музей Метрополитен</center>", "Пизанелло", "терракотового цвета", "Фичино, Марсилио", "Боде, Вильгельм фон", "Терехова, Маргарита Борисовна", "Тереховой", "Беренсон", "Боде", "Мерил Стрип", "Ландино, Кристофоро", "Комната с видом (фильм, 1985)", "Чечилию Галлерани", "легендарный портрет", "Лукас Кранах", "Эшера", "Рим", "сфумато", "Тридцатилетней войны", "масляная живопись", "251px", "Йозефа Венцеля", "thumb", "Поклонение волхвов (Леонардо да Винчи)", "коллекции князей Лихтенштейна", "каталог", "Чечилия Галлерани", "Файл:Alessandro Botticelli Portrait of a Lady (Smeralda Brandini.jpg", "Лихтенштейны", "Сандро Боттичелли", "кьяроскуро", "Марсилио Фичино", "замок Вадуц", "вашингтонской", "Бюст (скульптура)", "Мадрид", "Вашингтоне", "этюдом", "<center>Оборот портрета</center>", "атрибуции", "Файл:Workshop of Andrea del Verrocchio, 1470s Metropolitan Museum N-Y.jpg", "Вазари", "Музей Тиссена-Борнемисы", "венецианца", "Файл:Hans Memling 054 small.jpg", "Венецианская республика", "дама с горностаем", "Лихтенштейнов", "платонической", "сургуч", "Портрет Проторенессанса#Сиенская школа", "<center>Боттичелли. ''«Портрет Смеральды Брандини»'', ок. 1470—1475. [[Музей Виктории и Альберта", "Национальная галерея искусства", "Виндзорского замка", "Лаура (Петрарка)", "гробницы Данте", "Национальный музей Барджелло, Флоренция", "торс", "Бембо, Бернардо", "Файл:Ginevra de' Benci landscape.jpg", "Амбуаз", "Лавр", "фрески", "капелла Торнабуони", "гипотеза", "Лихтенштейн", "Алессандро Браччези", "Файл:Hands Leonardo (Windsor Castle).jpg", "Файл:Ginevra benci with hands collage.jpg", "гуманистом", "Лаура", "можжевельник", "гекзаметр", "элегии", "Рисующие руки", "Лихтенштейн, Карл Эйсебиус", "Фон", "1474 год", "Файл:Leonardo da Vinci - Adorazione dei Magi - Google Art Project.jpg", "Флорентийской", "<center>Леонардо да Винчи. Неоконченное ''«Поклонение волхвов»'', которое находилось в доме семьи Джиневры</center>", "Стрип, Мерил", "Европы", "Петрарка", "Хелены Бонэм Картер", "Медичи", "Лукреции Донати", "пальмовой", "гипотезы", "Ханса Адама", "Андрей Тарковский", "Лихтенштейнской галерее", "Файл:Andrea Del Verrocchio, dama del mazzolino 02.JPG", "ренессансный гуманизм", "Леонардески", "Венеция", "Милан", "манерой писать маслом", "Вильгельм Суида", "<center>Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бе��чи»</center>", "Лоренцо ди Креди", "Франца Иосифа II", "Карл Эйсебиус", "1476 год", "<center>[[Ханс Мемлинг", "капеллы Торнабуони", "Вашингтон (город)", "Франц Иосиф II", "Атрибуция произведения", "Терракота (цвет)", "флорентийской", "left", "порфир", "Раннему Возрождению", "Симоне Мартини", "палаццо", "Запечатлённое время", "Эшер, Мауриц Корнелис", "фреска", "180px", "Петраркой", "Высокого Возрождения", "<center>[[Гирландайо", "Прекрасная Ферроньера", "Портрет", "Йозеф Венцель I", "Вашингтон", "пейзаж", "Мемлинг", "экслибрис", "портретной живописи", "Дама с горностаем", "Королевский музей изящных искусств (Антверпен)", "мрамор", "эскиз", "Высокое Возрождение", "Портрет итальянского Ренессанса", "1476 год", "Поклонение волхвов"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Салон_отверженных и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Салон отверженных (фр. Salon des Refusés) — выставка, альтернативная официальному Парижскому салону, на которой были представлены картины и скульптуры, отвергнутые в 1860-х — 1870-х годах Большим жюри Парижского салона. Самая значительная выставка состоялась в 1863 году по инициативе императора Наполеона III после того, как методы отбора работ в Парижский салон были подвергнуты всеобщей критике.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Салон_отверженных.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Салон отверженных (фр. Salon des Refusés) — выставка, альтернативная официальному Парижскому сало��у, на которой были представлены картины и скульптуры, отвергнутые в 1860-х — 1870-х годах Большим жюри Парижского салона. Самая значительная выставка состоялась в 1863 году по инициативе императора Наполеона III после того, как методы отбора работ в Парижский салон были подвергнуты всеобщей критике.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "abstract", "prompt": "Как Салон_отверженных объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Салон отверженных (фр. Salon des Refusés) — выставка, альтернативная официальному Парижскому салону, на которой были представлены картины и скульптуры, отвергнутые в 1860-х — 1870-х годах Большим жюри Парижского салона. Самая значительная выставка состоялась в 1863 году по инициативе императора Наполеона III после того, как методы отбора работ в Парижский салон были подвергнуты всеобщей критике.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "��ациональная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Салон_отверженных?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Салон отверженных (фр. Salon des Refusés) — выставка, альтернативная официальному Парижскому салону, на которой были представлены картины и скульптуры, отвергнутые в 1860-х — 1870-х годах Большим жюри Парижского салона. Самая значительная выставка состоялась в 1863 году по инициативе императора Наполеона III после того, как методы отбора работ в Парижский салон были подвергнуты всеобщей критике.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Предыстория", "prompt": "Сосредоточьтесь на Салон_отверженных и объясните Предыстория.", "template": "ru_template1_section", "gold": "C XVII века самой значительной (и по сути единственной) художественной выставкой Франции был Салон Академии живописи и скульптуры, аффилированный со Школой изящных искусств. Жюри, отбиравшее для неё картины, было ориентировано на традиционные вкусы художественных академий, то есть привержено художественным стилям, преподававшимся в то время в школах изящных искусств. Во второй половине XIX века работа жюри все более и более подвергалось критике. Внутри жюри разыгрывались бесконечные интриги из-за принятия произведений тех или иных художников. Экспонирование произведений в Парижском салоне и получение положительных откликов критиков, возможность быть отмеченным премией были для художников важным шагом к финансовому успеху и благополучию. Отвергнутые работы редко находили покупателя. По признанию Яна Бартолда Йонгкинда, ему пришлось отдать заказчику деньги, заплаченные за его картину, поскольку она была не принята жюри. Одно время на рамы отвергнутых картин ставили печать «R» (фр. Refusé) — отказано.У таких художников, как Клод Моне, Эдуард Мане, Огюст Ренуар, Фредерик Базиль или Альфред Сислей с их представлением о живописи, было немного шансов участвовать в салоне. Жюри постоянно отклоняло даже выдающиеся картины Гюстава Курбе, бывшего в ту пору уже известным живописцем.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Предыстория", "prompt": "Объясните Предыстория этого произведения искусства, Салон_отверженных.", "template": "ru_template2_section", "gold": "C XVII века самой значительной (и по сути единственной) художественной выставкой Франции был Салон Академии живописи и скульптуры, аффилированный со Школой изящных искусств. Жюри, отбиравшее для неё картины, было ориентировано на традиционные вкусы художественных академий, то есть привержено художественным стилям, преподававшимся в то время в школах изящных искусств. Во второй половине XIX века работа жюри все более и более подвергалось критике. Внутри жюри разыгрывались бесконечные интриги из-за принятия произведений тех или иных художников. Экспонирование произведений в Парижском салоне и получение положительных откликов критиков, возможность быть отмеченным премией были для художников важным шагом к финансовому успеху и благополучию. Отвергнутые работы редко находили покупателя. По признанию Яна Бартолда Йонгкинда, ему пришлось отдать заказчику деньги, заплаченные за его картину, поскольку она была не принята жюри. Одно время на рамы отвергнутых картин ставили печать «R» (фр. Refusé) — отказано.У таких художников, как Клод Моне, Эдуард Мане, Огюст Ренуар, Фредерик Базиль или Альфред Сислей с их представлением о живописи, было немного шансов участвовать в салоне. Жюри постоянно отклоняло даже выдающиеся картины Гюстава Курбе, бывшего в ту пору уже известным живописцем.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Предыстория", "prompt": "Как Салон_отверженных объясняет свой/свою Предыстория?", "template": "ru_template3_section", "gold": "C XVII века самой значительной (и по сути единственной) художественной выставкой Франции был Салон Академии живописи и скульптуры, аффилированный со Школой изящных искусств. Жюри, отбиравшее для неё картины, было ориентировано на традиционные вкусы художественных академий, то есть привержено художественным стилям, преподававшимся в то время в школах изящных искусств. Во второй половине XIX века работа жюри все более и более подвергалось критике. Внутри жюри разыгрывались бесконечные интриги из-за принятия произведений тех или иных художников. Экспонирование произведений в Парижском салоне и получение положительных откликов критиков, возможность быть отмеченным премией были для художников важным шагом к финансовому успеху и благополучию. Отвергнутые работы редко находили покупателя. По признанию Яна Бартолда Йонгкинда, ему пришлось отдать заказчику деньги, заплаченные за его картину, поскольку она была не принята жюри. Одно время на рамы отвергнутых картин ставили печать «R» (фр. Refusé) — отказано.У таких художников, как Клод Моне, Эдуард Мане, Огюст Ренуар, Фредерик Базиль или Альфред Сислей с их представлением о живописи, было немного шансов участвовать в салоне. Жюри постоянно отклоняло даже выдающиеся картины Гюстава Курбе, бывшего в ту пору уже известным живописцем.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Предыстория", "prompt": "Как обсуждается Предыстория в Салон_отверженных?", "template": "ru_template4_section", "gold": "C XVII века самой значительной (и по сути единственной) художественной выставкой Франции был Салон Академии живописи и скульптуры, аффилированный со Школой изящных искусств. Жюри, отбиравшее для неё картины, было ориентировано на традиционные вкусы художественных академий, то есть привержено художественным стилям, преподававшимся в то время в школах изящных искусств. Во второй половине XIX века работа жюри все более и более подвергалось критике. Внутри жюри разыгрывались бесконечные интриги из-за принятия произведений тех или иных художников. Экспонирование произведений в Парижском салоне и получение положительных откликов критиков, возможность быть отмеченным премией были для художников важным шагом к финансовому успеху и благополучию. Отвергнутые работы редко находили покупателя. По признанию Яна Бартолда Йонгкинда, ему пришлось отдать заказчику деньги, заплаченные за его картину, поскольку она была не принята жюри. Одно время на рамы отвергнутых картин ставили печать «R» (фр. Refusé) — отказано.У таких художников, как Клод Моне, Эдуард Мане, Огюст Ренуар, Фредерик Базиль или Альфред Сислей с их представлением о живописи, было немного шансов участвовать в салоне. Жюри постоянно отклоняло даже выдающиеся картины Гюстава Курбе, бывшего в ту пору уже известным живописцем.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Мотивы создания первого Салона отверженных", "subsection": "Решение жюри в начале 1863 года", "prompt": "В контексте Салон_отверженных объясните Решение жюри в начале 1863 года и Мотивы создания первого Салона отверженных.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "В 1863 году число картин, которые один художник мог подать в Салон, было ограничено тремя. Это решение вызвало резкую критику со стороны художественных кругов Франции. Заседания жюри по отбору произведений в салон начались 2 апреля 1863 года. А уже 5 апреля распространился слух, что в этот раз жюри строго, как никогда. 12 апреля жюри объявило о своём решении. Из 5 тысяч полотен представленных на суд жюри 3 тысячами живописцев жюри отклонило шестьдесят процентов.Разразился скандал. 22 апреля выставку посетил император Наполеон III, в сопровождении своего адъютанта генерала Лебёфа. Ему показали некоторые из отвергнутых работ. Он нашёл, что они мало чем отличаются от тех, что были приняты жю��и. Император выступил с заявлением, напечатанным в газете Le Moniteur universel:«Император получил многочисленные жалобы в отношении произведений искусства, отвергнутых жюри Салона. Его Величество, желая дать возможность общественности прийти к собственному заключению о правомерности этих жалоб, решил, что отвергнутые произведения будут выставлены напоказ в другой части Дворца Индустрии. Выставка эта будет добровольной, и тем, кто не пожелает принять в ней участие, нужно будет лишь уведомить администрацию, которая незамедлительно возвратит им их работы».К 7 мая — крайнему сроку, к которому художники должны были принять решение о востребовании своих работ, — около 600 картин из представленных на суд жюри были возвращены их создателям. Как писал в «L’Artiste» Жюль Кастаньяри (1830—1888), великий поборник новаторства в искусстве, дело обстояло не так однозначно, как это могло показаться:«Известие привело парижские мастерские в состояние замешательства. Ликовали и обнимали друг друга. Но затем на смену восторгам пришло отрезвление. Что же теперь делать? Воспользоваться предложением и выставить свои работы? Это значит — решиться (и не без ущерба для себя) дать ответ на вопрос, подразумеваемый в самом решении, — отдать себя на суд публики, в случае, если работа признана явно плохой. И это значит поставить под сомнение объективность Комиссии и перейти на сторону Института не только в настоящее время, но и на будущее. А если не выставлять? Это значит — отдаться на суд жюри и таким образом, признав свою бездарность, способствовать росту его авторитета».", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Мотивы создания первого Салона отверженных", "subsection": "Решение жюри в начале 1863 года", "prompt": "Объясните Решение жюри в начале 1863 года о Мотивы создания первого Салона отверженных этого произведения искусства, Салон_отверженных.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "В 1863 году число картин, которые один художник мог подать в Салон, было ограничено тремя. Это решение вызвало резкую критику со стороны художественных кругов Франции. Заседания жюри по отбору произведений в салон начались 2 апреля 1863 года. А уже 5 апреля распространился слух, что в этот раз жюри строго, как никогда. 12 апреля жюри объявило о своём решении. Из 5 тысяч полотен представленных на суд жюри 3 тысячами живописцев жюри отклонило шестьдесят процентов.Разразился скандал. 22 апреля выставку посетил император Наполеон III, в сопровождении своего адъютанта генерала Лебёфа. Ему показали некоторые из отвергнутых работ. Он нашёл, что они мало чем отличаются от тех, что были приняты жюри. Император выступил с заявлением, напечатанным в газете Le Moniteur universel:«Император получил многочисленные жалобы в отношении произведений искусства, отвергнутых жюри Салона. Его Величество, желая дать возможность общественности прийти к собственному заключению о правомерности этих жалоб, решил, что отвергнутые произведения будут выставлены напоказ в другой части Дворца Индустрии. Выставка эта будет добровольной, и тем, кто не пожелает принять в ней участие, нужно будет лишь уведомить администрацию, которая незамедлительно возвратит им их работы».К 7 мая — крайнему сроку, к которому художники должны были принять решение о востребовании своих работ, — около 600 картин из представленных на суд жюри были возвращены их создателям. Как писал в «L’Artiste» Жюль Кастаньяри (1830—1888), великий поборник новаторства в искусстве, дело обстояло не так однозначно, как это могло показаться:«Известие привело парижские мастерские в состояние замешательства. Ликовали и обнимали друг друга. Но затем на смену восторгам пришло отрезвление. Что же теперь делать? Воспользоваться предложением и выставить свои работы? Это значит — решиться (и не без ущерба для себя) дать ответ на вопрос, подразумеваемый в самом решении, — отдать себя на суд публики, в случае, если работа признана явно плохой. И это значит поставить под сомнение объективность Комиссии и перейти на сторону Института не только в настоящее время, но и на будущее. А если не выставлять? Это значит — отдаться на суд жюри и таким образом, признав свою бездарность, способствовать росту его авторитета».", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Мотивы создания первого Салона отверженных", "subsection": "Решение жюри в начале 1863 года", "prompt": "Как объясняется в Салон_отверженных Решение жюри в начале 1863 года в Мотивы создания первого Салона отверженных?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "В 1863 году число картин, которые один художник мог подать в Салон, было ограничено тремя. Это решение вызвало резкую критику со стороны художественных кругов Франции. Заседания жюри по отбору произведений в салон начались 2 апреля 1863 года. А уже 5 апреля распространился слух, что в этот раз жюри строго, как никогда. 12 апреля жюри объявило о своём решении. Из 5 тысяч полотен представленных на суд жюри 3 тысячами живописцев жюри отклонило шестьдесят процентов.Разразился скандал. 22 апреля выставку посетил император Наполеон III, в сопровождении своего адъютанта генерала Лебёфа. Ему показали некоторые из отвергнутых работ. Он нашёл, что они мало чем отличаются от тех, что были приняты жюри. Император выступил с заявлением, напечатанным в газете Le Moniteur universel:«Император получил многочисленные жалобы в отношении произведений искусства, отвергнутых жюри Салона. Его Величество, желая дать возможность общественности прийти к собственному заключению о правомерности этих жалоб, решил, что отвергнутые произведения будут выставлены напоказ в другой части Дворца Индустрии. Выставка эта будет добровольной, и тем, кто не пожелает принять в ней участие, нужно будет лишь уведомить администрацию, которая незамедлительно возвратит им их работы».К 7 мая — крайнему сроку, к которому художники должны были принять решение о востребовании своих работ, — около 600 картин из представленных на суд жюри были возвращены их создателям. Как писал в «L’Artiste» Жюль Кастаньяри (1830—1888), великий поборник новаторства в искусстве, дело обстояло не так однозначно, как это могло показаться:«Известие привело парижские мастерские в состояние замешательства. Ликовали и обнимали друг друга. Но затем на смену восторгам пришло отрезвление. Что же теперь делать? Воспользоваться предложением и выставить свои работы? Это значит — решиться (и не без ущерба для себя) дать ответ на вопрос, подразумеваемый в самом решении, — отдать себя на суд публики, в случае, если работа признана явно плохой. И это значит поставить под сомнение объективность Комиссии и перейти на сторону Института не только в настоящее время, но и на будущее. А если не выставлять? Это значит — отдаться на суд жюри и таким образом, признав свою бездарность, способствовать росту его авторитета».", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Мотивы создания первого Салона отверженных", "subsection": "Решение жюри в начале 1863 года", "prompt": "Опишите черты Решение жюри в начале 1863 года в Мотивы создания первого Салона отверженных в Салон_отверженных.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "В 1863 году число картин, которые один художник мог подать в Салон, было ограничено тремя. Это решение вызвало резкую критику со стороны художественных кругов Франции. Заседания жюри по отбору произведений в салон начались 2 апреля 1863 года. А уже 5 апреля распространился слух, что в этот раз жюри строго, как никогда. 12 апреля жюри объявило о своём решении. Из 5 тысяч полотен представленных на суд жюри 3 тысячами живописцев жюри отклонило шестьдесят процентов.Разразился скандал. 22 апреля выставку посетил император Наполеон III, в сопровождении своего адъютанта генерала Лебёфа. Ему показали некоторые из отвергнутых работ. Он нашёл, что они мало чем отличаются от тех, что были приняты жюри. Император выступил с заявлением, напечатанным в газете Le Moniteur universel:«Император получил многочисленные жалобы в отношении произведений искусства, отвергнутых жюри Салона. Его Величество, желая дать возможность общественности прийти к собственному заключению о правомерности этих жалоб, решил, что отвергнутые произведения будут выставлены напоказ в другой части Дворца Индустрии. Выставка эта будет добровольной, и тем, кто не пожелает принять в ней участие, нужно будет лишь уведомить администрацию, которая незамедлительно возвратит им их работы».К 7 мая — крайнему сроку, к которому художники должны были принять решение о востребовании своих работ, — около 600 картин из представленных на суд жюри были возвращены их создателям. Как писал в «L’Artiste» Жюль Кастаньяри (1830—1888), великий поборник новаторства в искусстве, дело обстояло не так однозначно, как это могло показаться:«Известие привело парижские мастерские в состояние замешательства. Ликовали и обнимали друг друга. Но затем на смену восторгам пришло отрезвление. Что же теперь делать? Воспользоваться предложением и выставить свои работы? Это значит — решиться (и не без ущерба для себя) дать ответ на вопрос, подразумеваемый в самом решении, — отдать себя на суд публики, в случае, если работа признана явно плохой. И это значит поставить под сомнение объективность Комиссии и перейти на сторону Института не только в настоящее время, но и на будущее. А если не выставлять? Это значит — отдаться на суд жюри и таким образом, признав свою бездарность, способствовать росту его авторитета».", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуа��д Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Мотивы создания первого Салона отверженных", "subsection": "Искусство размещения картин", "prompt": "В контексте Салон_отверженных объясните Искусство размещения картин и Мотивы создания первого Салона отверженных.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Выставка представляла собой странную смесь картин. Чтобы избежать разногласий насчёт места развески, работы располагались строго в алфавитном порядке — мера эта, хоть и рациональная, в визуальном отношении вызвала разнобой. В одном ряду с батальными сценами и обнажёнными девами висели работы ещё малоизвестных новаторов: три полотна и три гравюры Мане, три полотна Писсарро, три — Йонкинда и не числившиеся в каталоге работы Сезанна, Гийомена и Фантен-Латура. Также приняли участие Феликс Бракмон, Фантен-Латур, Арман Готье и Альфонс Легро. Полотна последних трёх живописцев были также приняты на официальный салон. В каталоге Салона Отверженных были указаны не все художники. Он остался незавершённым, поскольку был составлен без помощи организаторов, и для его завершения просто не оставалось времени.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Мотивы создания первого Салона отверженных", "subsection": "Искусство размещения картин", "prompt": "Объясните Искусство размещения картин о Мотивы создания первого Салона отверженных этого произведения искусства, Салон_отверженных.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Выставка представляла собой странную смесь картин. Чтобы избежать разногласий насчёт места развески, работы располагались строго в алфавитном порядке — мера эта, хоть и рациональная, в визуальном отношении вызвала разнобой. В одном ряду с батальными сценами и обнажёнными девами висели работы ещё малоизвестных новаторов: три полотна и три гравюры Мане, три полотна Писсарро, три — Йонкинда и не числившиеся в каталоге работы Сезанна, Гийомена и Фантен-Латура. Также приняли участие Феликс Бракмон, Фантен-Латур, Арман Готье и Альфонс Легро. Полотна последних трёх живописцев были также приняты на официальный салон. В каталоге Салона Отверженных были указаны не все художники. Он остался незавершённым, поскольку был составлен без помощи организаторов, и для его завершения просто не оставалось времени.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Мотивы создания первого Салона отверженных", "subsection": "Искусство размещения картин", "prompt": "Как объясняется в Салон_отверженных Искусство размещения картин в Мотивы создания первого Салона отверженных?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Выставка представляла собой странную смесь картин. Чтобы избежать разногласий насчёт места развески, работы располагались строго в алфавитном порядке — мера эта, хоть и рациональная, в визуальном отношении вызвала разнобой. В одном ряду с батальными сценами и обнажёнными девами висели работы ещё малоизвестных новаторов: три полотна и три гравюры Мане, три полотна Писсарро, три — Йонкинда и не числившиеся в каталоге работы Сезанна, Гийомена и Фантен-Латура. Также приняли участие Феликс Бракмон, Фантен-Латур, Арман Готье и Альфонс Легро. Полотна последних трёх живописцев были также приняты на официальный салон. В каталоге Салона Отверженных были указаны не все художники. Он остался незавершённым, поскольку был составлен без помощи организаторов, и для его завершения просто не оставалось времени.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Мотивы создания первого Салона отверженных", "subsection": "Искусство размещения картин", "prompt": "Опишите черты Искусство размещения картин в Мотивы создания первого Салона отверженных в Салон_отверженных.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Выставка представляла собой странную смесь картин. Чтобы избежать разногласий насчёт места развески, работы располагались строго в алфавитном порядке — мера эта, хоть и рациональная, в визуальном отношении вызвала разнобой. В одном ряду с батальными сценами и обнажёнными девами висели работы ещё малоизвестных новаторов: три полотна и три гравюры Мане, три полотна Писсарро, три — Йонкинда и не числившиеся в каталоге работы Сезанна, Гийомена и Фантен-Латура. Также приняли участие Феликс Бракмон, Фантен-Латур, Арман Готье и Альфонс Легро. Полотна последних трёх живописцев были также приняты на официальный салон. В каталоге Салона Отверженных были указаны не все художники. Он остался незавершённым, поскольку был составлен без помощи организаторов, и для его завершения просто не оставалось времени.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Мотивы создания первого Салона отверженных", "subsection": "Реакция публики", "prompt": "В контексте Салон_отверженных объясните Реакция публики и Мотивы создания первого Салона отверженных.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Салон отверженных начал свою работу 15 мая, в то время как официальный салон открылся 1 мая. С самого начала экспозиция притягивала большое число посетителей. По воскресеньям число посетителей достигало четырёх тысяч. Выставка оказалась бо́льшим магнитом, чем официальный салон. Пресса посвящала живописцам, выставленным в «Салоне Отверженных», всё более обширные статьи, так что в прессе повторялась шутка, что художники, выставленные в официальном салоне, надеются в следующем году быть отвергнутыми жюри и привлечь тем самым к себе особое внимание.Однако большинство статей в прессе носили негативный характер, и реакция публики была отрицательной. Новаторские произведения подвергались насмешкам со стороны посетителей.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Мотивы создания первого Салона отверженных", "subsection": "Реакция публики", "prompt": "Объясните Реакция публики о Мотивы создания первого Салона отверженных этого произведения искусства, Салон_отверженных.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Салон отверженных начал свою работу 15 мая, в то время как официальный салон открылся 1 мая. С самого начала экспозиция притягивала большое число посетителей. По воскресеньям число посетителей достигало четырёх тысяч. Выставка оказалась бо́льшим магнитом, чем официальный салон. Пресса посвящала живописцам, выставленным в «Салоне Отверженных», всё более обширные статьи, так что в прессе повторялась шутка, что художники, выставленные в официальном салоне, надеются в следующем году быть отвергнутыми жюри и привлечь тем самым к себе особое внимание.Однако большинство статей в прессе носили негативный характер, и реакция публики была отрицательной. Новаторские произведения подвергались насмешкам со стороны посетителей.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Мотивы создания первого Салона отверженных", "subsection": "Реакция публики", "prompt": "Как объясняется в Салон_отверженных Реакция публики в Мотивы создания первого Салона отверженных?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Салон отверженных начал свою работу 15 мая, в то время как официальный салон открылся 1 мая. С самого начала экспозиция притягивала большое число посетителей. По воскресеньям число посетителей достигало четырёх тысяч. Выставка оказалась бо́льшим магнитом, чем официальный салон. Пресса посвящала живописцам, выставленным в «Салоне Отверженных», всё более обширные статьи, так что в прессе повторялась шутка, что художники, выставленные в официальном салоне, надеются в следующем году быть отвергнутыми жюри и привлечь тем самым к себе особое внимание.Однако большинство статей в прессе носили негативный характер, и реакция публики была отрицательной. Новаторские произведения подвергались насмешкам со стороны посетителей.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Салон_отверженных", "en_title": "Salon des Refusés", "pageid": "717801", "page_rank": 350, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%BD_%D0%BE%D1%82%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D1%85", "image_url": null, "section": "Мотивы создания первого Салона отверженных", "subsection": "Реакция публики", "prompt": "Опишите черты Реакция публики в Мотивы создания первого Салона отверженных в Салон_отверженных.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Салон отверженных начал свою работу 15 мая, в то время как официальный салон открылся 1 мая. С самого начала экспозиция притягивала большое число посетителей. По воскресеньям число посетителей достигало четырёх тысяч. Выставка оказалась бо́льшим магнитом, чем официальный салон. Пресса посвящала живописцам, выставленным в «Салоне Отверженных», всё более обширные стать��, так что в прессе повторялась шутка, что художники, выставленные в официальном салоне, надеются в следующем году быть отвергнутыми жюри и привлечь тем самым к себе особое внимание.Однако большинство статей в прессе носили негативный характер, и реакция публики была отрицательной. Новаторские произведения подвергались насмешкам со стороны посетителей.", "entities": ["240px", "1863 год", "Писсарро, Камиль", "Парижский салон", "Сезанн, Поль", "Мане, Эдуард", "thumb", "[[Джеймс Уистлер", "Альфред Сислей", "Анри Фантен-Латур", "Вашингтон (округ Колумбия)", "Фантен-Латур", "Альфонс Легро", "Легро, Альфонс", "Фредерик Базиль", "Батальный жанр", "Завтрак на траве", "Категория:1863 год в культуре и искусстве", "Феликс Бракмон", "Салон Академии живописи и скульптуры", "Сислей, Альфред", "1862", "Курбе, Гюстав", "Бракмон, Феликс", "1863 год", "Категория:События 1863 года", "Фантен-Латура", "Категория:Художественные выставки Парижа", "Парижскому салону", "Гюстава Курбе", "батальными", "Завтрак на траве (картина Мане)", "Категория:1863 год во Франции", "[[Мане, Эдуар", "Огюст Ренуар", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Салон Независимых", "Йонгкинд, Ян Бартолд", "Национальная галерея искусства", "Школа изящных искусств (Париж)", "Файл:Whistler James Symphony in White no 1 (The White Girl) 1862.jpg", "Музей Орсе", "300px", "Наполеона III", "Моне, Клод", "Йонкинд, Иоган Бартольд", "Le Moniteur universel", "Вашингтон", "Школой изящных искусств", "Ренуар, Пьер Огюст", "Гийомен, Арман", "Сезанн", "Наполеон III", "Мане", "Париж", "Писсарро", "Гийомена", "Файл:Edouard Manet 024.jpg", "Яна Бартолда Йонгкинда", "Йонкинда", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Мадонна_Бенуа", "en_title": "Benois Madonna", "pageid": "1103805", "page_rank": 402, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%83%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg/300px-Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Мадонна_Бенуа и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Мадо́нна Бенуа́», «Мадонна с Младенцем», или «Мадонна с цветком» (фр. Madonna Benois; итал. La Madonna con un fiore) — ранняя картина выдающегося итальянского художника эпохи Высокого Возрождения Леонардо да Винчи, предположительно оставшаяся незавершённой. Написана маслом на дереве между 1475 и 1478 годами (Milano: Rizzoli, 1967). В 1914 году была приобретена Императорским Эрмитажем у Марии Александровны, жены придворного архитектора Леонтия Николаевича Бенуа.", "entities": ["клевер", "Бернард Беренсон", "Флорентийская школа живописи", "Файл:Vasily Tropinin 37.jpg", "Стиль (искусство)", "Липгарт, Эрнст Карлович", "Распятия", "иконографию", "Композиция (изобразительное искусство)", "Почтовая марка СССР 1971 года", "1475 год", "Андреа Верроккьо", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "Файл:Madonna Benois cut.jpg", "Рафаэля", "Алексея Ивановича Корсакова", "Крестоцвет в руке Мадонны", "Светотень", "крест", "Сапожниковы (рыбопромышленники)", "right", "композиционный", "Джозеф Дювин", "переведена с доски на холст", "сюжет", "Крест", "Б. Беренсона", "Уффици", "Мадонна с гвоздиками", "Беренсон, Бернард", "А. А. Сапожникова", "художник", "Флоренция", "Бенуа (семья)", "Чезаре да Сесто", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Власов, Виктор Георгиевич", "картина", "Дювин, Джозеф", "Корсаков, Алексей Иванович", "Верроккьо, Андреа", "меценат", "крестоцветные", "Категория:Изображения Девы Марии", "символ", "Власов В. Г.", "Категория:Бенуа", "1478", "Старые годы", "Британском музее", "Старая пинакотека", "300px", "Леонардо да Винчи", "А. П. Сапожникова", "Дрезден", "Масляная живопись", "лессировок", "1475", "Государственный Эрмитаж", "thumb", "Леонтия Николаевича Бенуа", "Санкт-Петербург", "миопия", "140px", "Эрмитаж", "1478 год", "Н. Н. Врангель", "Иконография", "Масло", "Рафаэль", "220px", "Э. К. Липгарт", "Императорским Эрмитажем", "Лессировка", "Клеве, Йос ван", "стиль", "Бенуа, Леонтий Николаевич", "Распятие (искусство)", "Сапожников, Александр Петрович", "Картина", "Старой пинакотеке", "Лондон", "Магдебург", "крестоцвета", "переведена с дерева", "Флоренции", "Бенуа", "В. А. Тропинин. Александр Александрович Сапожников. 1852. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург", "Аврора (издательство)", "Перевод с доски на холст", "Сапожниковы", "миопическими", "галерее Уффици", "Врангель, Николай Николаевич", "Галерея старых мастеров", "Лоренцо ди Креди", "Мадонна с гвоздикой", "Астрахани", "Коновницыны", "света", "Йоса ван Клеве", "left", "Высокого Возрождения", "*", "Файл:The Soviet Union 1971 CPA 4018 stamp (Benois Madonna (Leonardo da Vinci)).jpg", "Астрахань", "Мюнхен", "Британский музей", "флорентийской школы", "Высокое Возрождение", "Аврора"]}
+{"title": "Мадонна_Бенуа", "en_title": "Benois Madonna", "pageid": "1103805", "page_rank": 402, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%83%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg/300px-Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Мадонна_Бенуа.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Мадо́нна Бенуа́», «Мадонна с Младенцем», или «Мадонна с цветком» (фр. Madonna Benois; итал. La Madonna con un fiore) — ранняя картина выдающегося итальянского художника эпохи Высокого Возрождения Леонардо да Винчи, предположительно оставшаяся незавершённой. Написана маслом на дереве между 1475 и 1478 годами (Milano: Rizzoli, 1967). В 1914 году была приобретена Императорским Эрмитажем у Марии Александровны, жены придворного архитектора Леонтия Николаевича Бенуа.", "entities": ["клевер", "Бернард Беренсон", "Флорентийская школа живописи", "Файл:Vasily Tropinin 37.jpg", "Стиль (искусство)", "Липгарт, Эрнст Карлович", "Распятия", "иконографию", "Композиция (изобразительное искусство)", "Почтовая марка СССР 1971 года", "1475 год", "Андреа Верроккьо", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "Файл:Madonna Benois cut.jpg", "Рафаэля", "Алексея Ивановича Корсакова", "Крестоцвет в руке Мадонны", "Светотень", "крест", "Сапожниковы (рыбопромышленники)", "right", "композиционный", "Джозеф Дювин", "переведена с доски на холст", "сюжет", "Крест", "Б. Беренсона", "Уффици", "Мадонна с гвоздиками", "Беренсон, Берн��рд", "А. А. Сапожникова", "художник", "Флоренция", "Бенуа (семья)", "Чезаре да Сесто", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Власов, Виктор Георгиевич", "картина", "Дювин, Джозеф", "Корсаков, Алексей Иванович", "Верроккьо, Андреа", "меценат", "крестоцветные", "Категория:Изображения Девы Марии", "символ", "Власов В. Г.", "Категория:Бенуа", "1478", "Старые годы", "Британском музее", "Старая пинакотека", "300px", "Леонардо да Винчи", "А. П. Сапожникова", "Дрезден", "Масляная живопись", "лессировок", "1475", "Государственный Эрмитаж", "thumb", "Леонтия Николаевича Бенуа", "Санкт-Петербург", "миопия", "140px", "Эрмитаж", "1478 год", "Н. Н. Врангель", "Иконография", "Масло", "Рафаэль", "220px", "Э. К. Липгарт", "Императорским Эрмитажем", "Лессировка", "Клеве, Йос ван", "стиль", "Бенуа, Леонтий Николаевич", "Распятие (искусство)", "Сапожников, Александр Петрович", "Картина", "Старой пинакотеке", "Лондон", "Магдебург", "крестоцвета", "переведена с дерева", "Флоренции", "Бенуа", "В. А. Тропинин. Александр Александрович Сапожников. 1852. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург", "Аврора (издательство)", "Перевод с доски на холст", "Сапожниковы", "миопическими", "галерее Уффици", "Врангель, Николай Николаевич", "Галерея старых мастеров", "Лоренцо ди Креди", "Мадонна с гвоздикой", "Астрахани", "Коновницыны", "света", "Йоса ван Клеве", "left", "Высокого Возрождения", "*", "Файл:The Soviet Union 1971 CPA 4018 stamp (Benois Madonna (Leonardo da Vinci)).jpg", "Астрахань", "Мюнхен", "Британский музей", "флорентийской школы", "Высокое Возрождение", "Аврора"]}
+{"title": "Мадонна_Бенуа", "en_title": "Benois Madonna", "pageid": "1103805", "page_rank": 402, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%83%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg/300px-Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Мадонна_Бенуа объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Мадо́нна Бенуа́», «Мадонна с Младенцем», или «Мадонна с цветком» (фр. Madonna Benois; итал. La Madonna con un fiore) — ранняя картина выдающегося итальянского художника эпохи Высокого Возрождения Леонардо да Винчи, предположительно оставшаяся незавершённой. Написана маслом на дереве между 1475 и 1478 годами (Milano: Rizzoli, 1967). В 1914 году была приобретена Императорским Эрмитажем у Марии Александровны, жены придворного архитектора Леонтия Николаевича Бенуа.", "entities": ["клевер", "Бернард Беренсон", "Флорентийская школа живописи", "Файл:Vasily Tropinin 37.jpg", "Стиль (искусство)", "Липгарт, Эрнст Карлович", "Распятия", "иконографию", "Композиция (изобразительное искусство)", "Почтовая марка СССР 1971 года", "1475 год", "Андреа Верроккьо", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "Файл:Madonna Benois cut.jpg", "Рафаэля", "Алексея Ивановича Корсакова", "Крестоцвет в руке Мадонны", "Светотень", "крест", "Сапожниковы (рыбопромышленники)", "right", "композиционный", "Джозеф Дювин", "переведена с доски на холст", "сюжет", "Крест", "Б. Беренсона", "Уффици", "Мадонна с гвоздиками", "Беренсон, Бернард", "А. А. Сапожникова", "х��дожник", "Флоренция", "Бенуа (семья)", "Чезаре да Сесто", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Власов, Виктор Георгиевич", "картина", "Дювин, Джозеф", "Корсаков, Алексей Иванович", "Верроккьо, Андреа", "меценат", "крестоцветные", "Категория:Изображения Девы Марии", "символ", "Власов В. Г.", "Категория:Бенуа", "1478", "Старые годы", "Британском музее", "Старая пинакотека", "300px", "Леонардо да Винчи", "А. П. Сапожникова", "Дрезден", "Масляная живопись", "лессировок", "1475", "Государственный Эрмитаж", "thumb", "Леонтия Николаевича Бенуа", "Санкт-Петербург", "миопия", "140px", "Эрмитаж", "1478 год", "Н. Н. Врангель", "Иконография", "Масло", "Рафаэль", "220px", "Э. К. Липгарт", "Императорским Эрмитажем", "Лессировка", "Клеве, Йос ван", "стиль", "Бенуа, Леонтий Николаевич", "Распятие (искусство)", "Сапожников, Александр Петрович", "Картина", "Старой пинакотеке", "Лондон", "Магдебург", "крестоцвета", "переведена с дерева", "Флоренции", "Бенуа", "В. А. Тропинин. Александр Александрович Сапожников. 1852. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург", "Аврора (издательство)", "Перевод с доски на холст", "Сапожниковы", "миопическими", "галерее Уффици", "Врангель, Николай Николаевич", "Галерея старых мастеров", "Лоренцо ди Креди", "Мадонна с гвоздикой", "Астрахани", "Коновницыны", "света", "Йоса ван Клеве", "left", "Высокого Возрождения", "*", "Файл:The Soviet Union 1971 CPA 4018 stamp (Benois Madonna (Leonardo da Vinci)).jpg", "Астрахань", "Мюнхен", "Британский музей", "флорентийской школы", "Высокое Возрождение", "Аврора"]}
+{"title": "Мадонна_Бенуа", "en_title": "Benois Madonna", "pageid": "1103805", "page_rank": 402, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%83%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg/300px-Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Мадонна_Бенуа?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Мадо́нна Бенуа́», «Мадонна с Младенцем», или «Мадонна с цветком» (фр. Madonna Benois; итал. La Madonna con un fiore) — ранняя картина выдающегося итальянского художника эпохи Высокого Возрождения Леонардо да Винчи, предположительно оставшаяся незавершённой. Написана маслом на дереве между 1475 и 1478 годами (Milano: Rizzoli, 1967). В 1914 году была приобретена Императорским Эрмитажем у Марии Александровны, жены придворного архитектора Леонтия Николаевича Бенуа.", "entities": ["клевер", "Бернард Беренсон", "Флорентийская школа живописи", "Файл:Vasily Tropinin 37.jpg", "Стиль (искусство)", "Липгарт, Эрнст Карлович", "Распятия", "иконографию", "Композиция (изобразительное искусство)", "Почтовая марка СССР 1971 года", "1475 год", "Андреа Верроккьо", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "Файл:Madonna Benois cut.jpg", "Рафаэля", "Алексея Ивановича Корсакова", "Крестоцвет в руке Мадонны", "Светотень", "крест", "Сапожниковы (рыбопромышленники)", "right", "композиционный", "Джозеф Дювин", "переведена с доски на холст", "сюжет", "Крест", "Б. Беренсона", "Уффици", "Мадонна с гвоздиками", "Беренсон, Бернард", "А. А. Сапожникова", "художник", "Флоренция", "Бенуа (семья)", "Чезаре да Сесто", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Власов, Виктор Георгиевич", "картина", "Дювин, Джозеф", "Корсаков, Алексей Иванович", "Верроккьо, Андреа", "меценат", "крестоцветные", "Категория:Изображения Девы Марии", "символ", "Власов В. Г.", "Категория:Бенуа", "1478", "Старые годы", "Британском музее", "Старая пинакотека", "300px", "Леонардо да Винчи", "А. П. Сапожникова", "Дрезден", "Масляная живопись", "лессировок", "1475", "Государственный Эрмитаж", "thumb", "Леонтия Николаевича Бенуа", "Санкт-Петербург", "миопия", "140px", "Эрмитаж", "1478 год", "Н. Н. Врангель", "Иконография", "Масло", "Рафаэль", "220px", "Э. К. Липгарт", "Императорским Эрмитажем", "Лессировка", "Клеве, Йос ван", "стиль", "Бенуа, Леонтий Николаевич", "Распятие (искусство)", "Сапожников, Александр Петрович", "Картина", "Старой пинакотеке", "Лондон", "Магдебург", "крестоцвета", "переведена с дерева", "Флоренции", "Бенуа", "В. А. Тропинин. Александр Александрович Сапожников. 1852. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург", "Аврора (издательство)", "Перевод с доски на холст", "Сапожниковы", "миопическими", "галерее Уффици", "Врангель, Николай Николаевич", "Галерея старых мастеров", "Лоренцо ди Креди", "Мадонна с гвоздикой", "Астрахани", "Коновницыны", "света", "Йоса ван Клеве", "left", "Высокого Возрождения", "*", "Файл:The Soviet Union 1971 CPA 4018 stamp (Benois Madonna (Leonardo da Vinci)).jpg", "Астрахань", "Мюнхен", "Британский музей", "флорентийской школы", "Высокое Возрождение", "Аврора"]}
+{"title": "Мадонна_Бенуа", "en_title": "Benois Madonna", "pageid": "1103805", "page_rank": 402, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%83%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg/300px-Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg", "section": "Иконография и стиль", "prompt": "Сосредоточьтесь на Мадонна_Бенуа и объясните Иконография и стиль.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Мадонна с цветком» — одна из первых работ молодого Леонардо. В галерее Уффици во Флоренции хранится рисунок со следующей записью:Считается, что одной из них является «Мадонна Бенуа», а второй — «Мадонна с гвоздикой», ныне экспонируемая в Старой пинакотеке в Мюнхене. Другой подготовительный рисунок к картине хранится в Британском музее в Лондоне.Вполне вероятно, что обе картины представляют собой первые работы Леонардо как самостоятельного живописца. В то время ему было всего двадцать шесть лет, и прошло шесть лет с тех пор, как молодой художник покинул мастерскую своего учителя Андреа Верроккьо. У него уже был собственный стиль, но, разумеется, он в большой степени опирался на опыт флорентийской школы живописцев XV века. Также не подлежит сомнению, что Леонардо знал о картине «Мадонна с Младенцем», созданной его учителем в 1466—1470 годах. Для обеих картин общими являются трёхчетвертной поворот тел и схожесть образов.Леонардо да Винчи поместил Мадонну с Младенцем в полутёмной комнате, где единственным источником света является расположенное в глубине двойное окно. Это характерный композиционный приём Леонардо, который он часто повторял в последующих картинах. Слабый свет не может рассеять полумрак, но в то же время позволяет высветить фигуры Мадонны и младенца Христа.«Одну из первых самостоятельных работ молодого живописца отличает новизна трактовки сюжета, решённого как жизненная сцена, где молодая мать, одетая в костюм современниц Леонардо и причёсанная по моде тех лет, играя с сыном, протягивает ему цветок крестоцвета. Традиционный символ Распятия воспринимается как невинная игрушка, к которой по-детски неловко тянется младенец Иисус, вызывая улыбку юной Мадонны, любующейся первыми попытками сына освоить мир».Мадонна показана совсем юной девочкой, в обычном итальянском платье того времени. Четырёхдольный клевер в руках Младенца, как и крест, — древний символ превращений, бренности материального тела и преображения души.Ближайшим иконографическим прототипом является «Мадонна» Доменико Венециано из собрания Б. Беренсона (Флоренция). Мария особенно молода и, вопреки иконографической традиции, улыбается, глядя на нежную неуклюжесть Сына.В работе над «Мадонной» Леонардо использовал традиционную технику лессировок, но изменил цветовую иконографию. И хотя краски за пять столетий потемнели, очевидно, что вместо обязательного светло-голубого или синего цвета плаща (накидки-мафория) Девы Марии — символа небесной чистоты художник избрал голубовато-серебристый тон и красновато-охристый цвет для рукавов.«Мадонна» работы Леонардо была широко известна художникам того времени. И не только итальянские мастера использовали в своих работах приёмы молодого Леонардо да Винчи, но и живописцы из Нидерландов. Считается, что не менее десятка аналогичных произведений выполнено под его влиянием. Среди них картина Лоренцо ди Креди «Мадонна с младенцем Христом и Иоанном Крестителем» Галерея старых мастеров в Дрездене, «Мадонна с Младенцем» Йоса ван Клеве (Магдебург), «Мадонна с вишней» Чезаре да Сесто (Флоренция), а также «Мадонна с гвоздиками» работы Рафаэля. Однако затем следы «Мадонны с цветком» Леонардо затерялись, и в течение столетий картина считалась потерянной.", "entities": ["клевер", "Бернард Беренсон", "Флорентийская школа живописи", "Файл:Vasily Tropinin 37.jpg", "Стиль (искусство)", "Липгарт, Эрнст Карлович", "Распятия", "иконографию", "Композиция (изобразительное искусство)", "Почтовая марка СССР 1971 года", "1475 год", "Андреа Верроккьо", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "Файл:Madonna Benois cut.jpg", "Рафаэля", "Алексея Ивановича Корсакова", "Крестоцвет в руке Мадонны", "Светотень", "крест", "Сапожниковы (рыбопромышленники)", "right", "композиционный", "Джозеф Дювин", "переведена с доски на холст", "сюжет", "Крест", "Б. Беренсона", "Уффици", "Мадонна с гвоздиками", "Беренсон, Бернард", "А. А. Сапожникова", "художник", "Флоренция", "Бенуа (семья)", "Чезаре да Сесто", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Власов, Виктор Георгиевич", "картина", "Дювин, Джозеф", "Корсаков, Алексей Иванович", "Верроккьо, Андреа", "меценат", "крестоцветные", "Категория:Изображения Девы Марии", "символ", "Власов В. Г.", "Категория:Бенуа", "1478", "Старые годы", "Британском музее", "Старая пинакотека", "300px", "Леонардо да Винчи", "А. П. Сапожникова", "Дрезден", "Масляная живопись", "лессировок", "1475", "Государственный Эрмитаж", "thumb", "Леонтия Николаевича Бенуа", "Санкт-Петербург", "миопия", "140px", "Эрмитаж", "1478 год", "Н. Н. Врангель", "Иконография", "Масло", "Рафаэль", "220px", "Э. К. Липгарт", "Императорским Эрмитажем", "Лессировка", "Клеве, Йос ван", "стиль", "Бенуа, Леонтий Николаевич", "Распятие (искусство)", "Сапожников, Александр Петрович", "Картина", "Старой пинакотеке", "Лондон", "Магдебург", "крестоцвета", "переведена с дерева", "Флоренции", "Бенуа", "В. А. Тропинин. Александр Александрович Сапожников. 1852. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург", "Аврора (издательство)", "Перевод с доски на холст", "Сапожниковы", "миопическими", "галерее Уффици", "Врангель, Николай Николаевич", "Галерея старых мастеров", "Лоренцо ди Креди", "Мадонна с гвоздикой", "Астрахани", "Коновницыны", "света", "Йоса ван Клеве", "left", "Высокого Возрождения", "*", "Файл:The Soviet Union 1971 CPA 4018 stamp (Benois Madonna (Leonardo da Vinci)).jpg", "Астрахань", "Мюнхен", "Британский музей", "флорентийской школы", "Высокое Возрождение", "Аврора"]}
+{"title": "Мадонна_Бенуа", "en_title": "Benois Madonna", "pageid": "1103805", "page_rank": 402, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%83%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg/300px-Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg", "section": "Иконография и стиль", "prompt": "Объясните Иконография и стиль этого произведения искусства, Мадонна_Бенуа.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Мадонна с цветком» — одна из первых работ молодого Леонардо. В галерее Уффици во Флоренции хранится рисунок со следующей записью:Считается, что одной из них является «Мадонна Бенуа», а второй — «Мадонна с гвоздикой», ныне экспонируемая в Старой пинакотеке в Мюнхене. Другой подготовительный рисунок к картине хранится в Британском музее в Лондоне.Вполне вероятно, что обе картины представляют собой первые работы Леонардо как самостоятельного живописца. В то время ему было всего двадцать шесть лет, и прошло шесть лет с тех пор, как молодой художник покинул мастерскую своего учителя Андреа Верроккьо. У него уже был собственный стиль, но, разумеется, он в большой степени опирался на опыт флорентийской школы живописцев XV века. Также не подлежит сомнению, что Леонардо знал о картине «Мадонна с Младенцем», созданной его учителем в 1466—1470 годах. Для обеих картин общими являются трёхчетвертной поворот тел и схожесть образов.Леонардо да Винчи поместил Мадонну с Младенцем в полутёмной комнате, где единственным источником света является расположе��ное в глубине двойное окно. Это характерный композиционный приём Леонардо, который он часто повторял в последующих картинах. Слабый свет не может рассеять полумрак, но в то же время позволяет высветить фигуры Мадонны и младенца Христа.«Одну из первых самостоятельных работ молодого живописца отличает новизна трактовки сюжета, решённого как жизненная сцена, где молодая мать, одетая в костюм современниц Леонардо и причёсанная по моде тех лет, играя с сыном, протягивает ему цветок крестоцвета. Традиционный символ Распятия воспринимается как невинная игрушка, к которой по-детски неловко тянется младенец Иисус, вызывая улыбку юной Мадонны, любующейся первыми попытками сына освоить мир».Мадонна показана совсем юной девочкой, в обычном итальянском платье того времени. Четырёхдольный клевер в руках Младенца, как и крест, — древний символ превращений, бренности материального тела и преображения души.Ближайшим иконографическим прототипом является «Мадонна» Доменико Венециано из собрания Б. Беренсона (Флоренция). Мария особенно молода и, вопреки иконографической традиции, улыбается, глядя на нежную неуклюжесть Сына.В работе над «Мадонной» Леонардо использовал традиционную технику лессировок, но изменил цветовую иконографию. И хотя краски за пять столетий потемнели, очевидно, что вместо обязательного светло-голубого или синего цвета плаща (накидки-мафория) Девы Марии — символа небесной чистоты художник избрал голубовато-серебристый тон и красновато-охристый цвет для рукавов.«Мадонна» работы Леонардо была широко известна художникам того времени. И не только итальянские мастера использовали в своих работах приёмы молодого Леонардо да Винчи, но и живописцы из Нидерландов. Считается, что не менее десятка аналогичных произведений выполнено под его влиянием. Среди них картина Лоренцо ди Креди «Мадонна с младенцем Христом и Иоанном Крестителем» Галерея старых мастеров в Дрездене, «Мадонна с Младенцем» Йоса ван Клеве (Магдебург), «Мадонна с вишней» Чезаре да Сесто (Флоренция), а также «Мадонна с гвоздиками» работы Рафаэля. Однако затем следы «Мадонны с цветком» Леонардо затерялись, и в течение столетий картина считалась потерянной.", "entities": ["клевер", "Бернард Беренсон", "Флорентийская школа живописи", "Файл:Vasily Tropinin 37.jpg", "Стиль (искусство)", "Липгарт, Эрнст Карлович", "Распятия", "иконографию", "Композиция (изобразительное искусство)", "Почтовая марка СССР 1971 года", "1475 год", "Андреа Верроккьо", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "Файл:Madonna Benois cut.jpg", "Рафаэля", "Алексея Ивановича Корсакова", "Крестоцвет в руке Мадонны", "Светотень", "крест", "Сапожниковы (рыбопромышленники)", "right", "композиционный", "Джозеф Дювин", "переведена с доски на холст", "сюжет", "Крест", "Б. Беренсона", "Уффици", "Мадонна с гвоздиками", "Беренсон, Бернард", "А. А. Сапожникова", "художник", "Флоренция", "Бенуа (семья)", "Чезаре да Сесто", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Власов, Виктор Георгиевич", "картина", "Дювин, Джозеф", "Корсаков, Алексей Иванович", "Верроккьо, Андреа", "меценат", "крестоцветные", "Категория:Изображения Девы Марии", "символ", "Власов В. Г.", "Категория:Бенуа", "1478", "Старые годы", "Британском музее", "Старая пинакотека", "300px", "Леонардо да Винчи", "А. П. Сапожникова", "Дрезден", "Масляная живопись", "лессировок", "1475", "Государственный Эрмитаж", "thumb", "Леонтия Николаевича Бенуа", "Санкт-Петербург", "миопия", "140px", "Эрмитаж", "1478 год", "Н. Н. Врангель", "Иконография", "Масло", "Рафаэль", "220px", "Э. К. Липгарт", "Императорским Эрмитажем", "Лессировка", "Клеве, Йос ван", "стиль", "Бенуа, Леонтий Николаевич", "Распятие (искусство)", "Сапожников, Александр Петрович", "Картина", "Старой пинакотеке", "Лондон", "Магдебург", "крестоцвета", "переведена с дерева", "Флоренции", "Бенуа", "В. А. Тропинин. Александр Александрович Сапожников. 1852. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург", "Аврора (издательство)", "Перевод с доски на холст", "Сапожниковы", "миопическими", "галерее Уффици", "Врангель, Николай Николаевич", "Галерея старых мастеров", "Лоренцо ди Креди", "Мадонна с гвоздикой", "Астрахани", "Коновницыны", "света", "Йоса ван Клеве", "left", "Высокого Возрождения", "*", "Файл:The Soviet Union 1971 CPA 4018 stamp (Benois Madonna (Leonardo da Vinci)).jpg", "Астрахань", "Мюнхен", "Британский музей", "флорентийской школы", "Высокое Возрождение", "Аврора"]}
+{"title": "Мадонна_Бенуа", "en_title": "Benois Madonna", "pageid": "1103805", "page_rank": 402, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%83%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg/300px-Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg", "section": "Иконография и стиль", "prompt": "Как Мадонна_Бенуа объясняет свой/свою Иконография и стиль?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Мадонна с цветком» — одна из первых работ молодого Леонардо. В галерее Уффици во Флоренции хранится рисунок со следующей записью:Считается, что одной из них является «Мадонна Бенуа», а второй — «Мадонна с гвоздикой», ныне экспонируемая в Старой пинакотеке в Мюнхене. Другой подготовительный рисунок к картине хранится в Британском музее в Лондоне.Вполне вероятно, что обе картины представляют собой первые работы Леонардо как самостоятельного живописца. В то время ему было всего двадцать шесть лет, и прошло шесть лет с тех пор, как молодой художник покинул мастерскую своего учителя Андреа Верроккьо. У него уже был собственный стиль, но, разумеется, он в большой степени опирался на опыт флорентийской школы живописцев XV века. Также не подлежит сомнению, что Леонардо знал о картине «Мадонна с Младенцем», созданной его учителем в 1466—1470 годах. Для обеих картин общими являются трёхчетвертной поворот тел и схожесть образов.Леонардо да Винчи поместил Мадонну с Младенцем в полутёмной комнате, где единственным источником света является расположенное в глу��ине двойное окно. Это характерный композиционный приём Леонардо, который он часто повторял в последующих картинах. Слабый свет не может рассеять полумрак, но в то же время позволяет высветить фигуры Мадонны и младенца Христа.«Одну из первых самостоятельных работ молодого живописца отличает новизна трактовки сюжета, решённого как жизненная сцена, где молодая мать, одетая в костюм современниц Леонардо и причёсанная по моде тех лет, играя с сыном, протягивает ему цветок крестоцвета. Традиционный символ Распятия воспринимается как невинная игрушка, к которой по-детски неловко тянется младенец Иисус, вызывая улыбку юной Мадонны, любующейся первыми попытками сына освоить мир».Мадонна показана совсем юной девочкой, в обычном итальянском платье того времени. Четырёхдольный клевер в руках Младенца, как и крест, — древний символ превращений, бренности материального тела и преображения души.Ближайшим иконографическим прототипом является «Мадонна» Доменико Венециано из собрания Б. Беренсона (Флоренция). Мария особенно молода и, вопреки иконографической традиции, улыбается, глядя на нежную неуклюжесть Сына.В работе над «Мадонной» Леонардо использовал традиционную технику лессировок, но изменил цветовую иконографию. И хотя краски за пять столетий потемнели, очевидно, что вместо обязательного светло-голубого или синего цвета плаща (накидки-мафория) Девы Марии — символа небесной чистоты художник избрал голубовато-серебристый тон и красновато-охристый цвет для рукавов.«Мадонна» работы Леонардо была широко известна художникам того времени. И не только итальянские мастера использовали в своих работах приёмы молодого Леонардо да Винчи, но и живописцы из Нидерландов. Считается, что не менее десятка аналогичных произведений выполнено под его влиянием. Среди них картина Лоренцо ди Креди «Мадонна с младенцем Христом и Иоанном Крестителем» Галерея старых мастеров в Дрездене, «Мадонна с Младенцем» Йоса ван Клеве (Магдебург), «Мадонна с вишней» Чезаре да Сесто (Флоренция), а также «Мадонна с гвоздиками» работы Рафаэля. Однако затем следы «Мадонны с цветком» Леонардо затерялись, и в течение столетий картина считалась потерянной.", "entities": ["клевер", "Бернард Беренсон", "Флорентийская школа живописи", "Файл:Vasily Tropinin 37.jpg", "Стиль (искусство)", "Липгарт, Эрнст Карлович", "Распятия", "иконографию", "Композиция (изобразительное искусство)", "Почтовая марка СССР 1971 года", "1475 год", "Андреа Верроккьо", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "Файл:Madonna Benois cut.jpg", "Рафаэля", "Алексея Ивановича Корсакова", "Крестоцвет в руке Мадонны", "Светотень", "крест", "Сапожниковы (рыбопромышленники)", "right", "композиционный", "Джозеф Дювин", "переведена с доски на холст", "сюжет", "Крест", "Б. Беренсона", "Уффици", "Мадонна с гвоздиками", "Беренсон, Бернард", "А. А. Сапожникова", "художник", "Флоренция", "Бенуа (семья)", "Чезаре да Сесто", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Власов, Виктор Георгиевич", "картина", "Дювин, Джозеф", "Корсаков, Алексей Иванович", "Верроккьо, Андреа", "меценат", "крестоцветные", "Категория:Изображения Девы Марии", "символ", "Власов В. Г.", "Категория:Бенуа", "1478", "Старые годы", "Британском музее", "Старая пинакотека", "300px", "Леонардо да Винчи", "А. П. Сапожникова", "Дрезден", "Масляная живопись", "лессировок", "1475", "Государственный Эрмитаж", "thumb", "Леонтия Николаевича Бенуа", "Санкт-Петербург", "миопия", "140px", "Эрмитаж", "1478 год", "Н. Н. Врангель", "Иконография", "Масло", "Рафаэль", "220px", "Э. К. Липгарт", "Императорским Эрмитажем", "Лессировка", "Клеве, Йос ван", "стиль", "Бенуа, Леонтий Николаевич", "Распятие (искусство)", "Сапожников, Александр Петрович", "Картина", "Старой пинакотеке", "Лондон", "Магдебург", "крестоцвета", "переведена с дерева", "Флоренции", "Бенуа", "В. А. Тропинин. Александр Александрович Сапожников. 1852. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург", "Аврора (издательство)", "Перевод с доски на холст", "Сапожниковы", "миопическими", "галерее Уффици", "Врангель, Николай Николаевич", "Галерея старых мастеров", "Лоренцо ди Креди", "Мадонна с гвоздикой", "Астрахани", "Коновницыны", "света", "Йоса ван Клеве", "left", "Высокого Возрождения", "*", "Файл:The Soviet Union 1971 CPA 4018 stamp (Benois Madonna (Leonardo da Vinci)).jpg", "Астрахань", "Мюнхен", "Британский музей", "флорентийской школы", "Высокое Возрождение", "Аврора"]}
+{"title": "Мадонна_Бенуа", "en_title": "Benois Madonna", "pageid": "1103805", "page_rank": 402, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%83%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg/300px-Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg", "section": "Иконография и стиль", "prompt": "Как обсуждается Иконография и стиль в Мадонна_Бенуа?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Мадонна с цветком» — одна из первых работ молодого Леонардо. В галерее Уффици во Флоренции хранится рисунок со следующей записью:Считается, что одной из них является «Мадонна Бенуа», а второй — «Мадонна с гвоздикой», ныне экспонируемая в Старой пинакотеке в Мюнхене. Другой подготовительный рисунок к картине хранится в Британском музее в Лондоне.Вполне вероятно, что обе картины представляют собой первые работы Леонардо как самостоятельного живописца. В то время ему было всего двадцать шесть лет, и прошло шесть лет с тех пор, как молодой художник покинул мастерскую своего учителя Андреа Верроккьо. У него уже был собственный стиль, но, разумеется, он в большой степени опирался на опыт флорентийской школы живописцев XV века. Также не подлежит сомнению, что Леонардо знал о картине «Мадонна с Младенцем», созданной его учителем в 1466—1470 годах. Для обеих картин общими являются трёхчетвертной поворот тел и схожесть образов.Леонардо да Винчи поместил Мадонну с Младенцем в полутёмной комнате, где единственным источником света является расположенное в глубине двойное окно. Это характерный композиционный приём Леонардо, который он часто повторял в последующих картинах. Слабый свет не может рассеять полумрак, но в то же время позволяет высветить фигуры Мадонны и младенца Христа.«Одну из первых самостоятельных работ молодого живописца отличает новизна трактовки сюжета, решённого как жизненная сцена, где молодая мать, одетая в костюм современниц Леонардо и причёсанная по моде тех лет, играя с сыном, протягивает ему цветок крестоцвета. Традиционный символ Распятия воспринимается как невинная игрушка, к которой по-детски неловко тянется младенец Иисус, вызывая улыбку юной Мадонны, любующейся первыми попытками сына освоить мир».Мадонна показана совсем юной девочкой, в обычном итальянском платье того времени. Четырёхдольный клевер в руках Младенца, как и крест, — древний символ превращений, бренности материального тела и преображения души.Ближайшим иконографическим прототипом является «Мадонна» Доменико Венециано из собрания Б. Беренсона (Флоренция). Мария особенно молода и, вопреки иконографической традиции, улыбается, глядя на нежную неуклюжесть Сына.В работе над «Мадонной» Леонардо использовал традиционную технику лессировок, но изменил цветовую иконографию. И хотя краски за пять столетий потемнели, очевидно, что вместо обязательного светло-голубого или синего цвета плаща (накидки-мафория) Девы Марии — символа небесной чистоты художник избрал голубовато-серебристый тон и красновато-охристый цвет для рукавов.«Мадонна» работы Леонардо была широко известна художникам того времени. И не только итальянские мастера использовали в своих работах приёмы молодого Леонардо да Винчи, но и живописцы из Нидерландов. Считается, что не менее десятка аналогичных произведений выполнено под его влиянием. Среди них картина Лоренцо ди Креди «Мадонна с младенцем Христом и Иоанном Крестителем» Галерея старых мастеров в Дрездене, «Мадонна с Младенцем» Йоса ван Клеве (Магдебург), «Мадонна с вишней» Чезаре да Сесто (Флоренция), а также «Мадонна с гвоздиками» работы Рафаэля. Однако затем следы «Мадонны с цветком» Леонардо затерялись, и в течение столетий картина считалась потерянной.", "entities": ["клевер", "Бернард Беренсон", "Флорентийская школа живописи", "Файл:Vasily Tropinin 37.jpg", "Стиль (искусство)", "Липгарт, Эрнст Карлович", "Распятия", "иконографию", "Композиция (изобразительное искусство)", "Почтовая марка СССР 1971 года", "1475 год", "Андреа Верроккьо", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "Файл:Madonna Benois cut.jpg", "Рафаэля", "Алексея Ивановича Корсакова", "Крестоцвет в руке Мадонны", "Светотень", "крест", "Сапожниковы (рыбопромышленники)", "right", "композиционный", "Джозеф Дювин", "переведена с доски на холст", "сюжет", "Крест", "Б. Беренсона", "Уффици", "Мадонна с гвоздиками", "Беренсон, Бернард", "А. А. Сапожникова", "художник", "Флоренция", "Бенуа (семья)", "Чезаре да Сесто", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Власов, Виктор Георгиевич", "картина", "Дювин, Джозеф", "Корсаков, Алексей Иванович", "Верроккьо, Андреа", "меценат", "крестоцветные", "Категория:Изображения Девы Марии", "символ", "Власов В. Г.", "Категория:Бенуа", "1478", "Старые годы", "Британском музее", "Старая пинакотека", "300px", "Леонардо да Винчи", "А. П. Сапожникова", "Дрезден", "Масляная живопись", "лессировок", "1475", "Государственный Эрмитаж", "thumb", "Леонтия Николаевича Бенуа", "Санкт-Петербург", "миопия", "140px", "Эрмитаж", "1478 год", "Н. Н. Врангель", "Иконография", "Масло", "Рафаэль", "220px", "Э. К. Липгарт", "Императорским Эрмитажем", "Лессировка", "Клеве, Йос ван", "стиль", "Бенуа, Леонтий Николаевич", "Распятие (искусство)", "Сапожников, Александр Петрович", "Картина", "Старой пинакотеке", "Лондон", "Магдебург", "крестоцвета", "переведена с дерева", "Флоренции", "Бенуа", "В. А. Тропинин. Александр Александрович Сапожников. 1852. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург", "Аврора (издательство)", "Перевод с доски на холст", "Сапожниковы", "миопическими", "галерее Уффици", "Врангель, Николай Николаевич", "Галерея старых мастеров", "Лоренцо ди Креди", "Мадонна с гвоздикой", "Астрахани", "Коновницыны", "света", "Йоса ван Клеве", "left", "Высокого Возрождения", "*", "Файл:The Soviet Union 1971 CPA 4018 stamp (Benois Madonna (Leonardo da Vinci)).jpg", "Астрахань", "Мюнхен", "Британский музей", "флорентийской школы", "Высокое Возрождение", "Аврора"]}
+{"title": "Мадонна_Бенуа", "en_title": "Benois Madonna", "pageid": "1103805", "page_rank": 402, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%83%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg/300px-Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg", "section": "История картины", "prompt": "Сосредоточьтесь на Мадонна_Бенуа и объясните История картины.", "template": "ru_template1_section", "gold": "До настоящего времени нет точных сведений о ранней судьбе картины. Считается, что именно о ней говорил М. Ф. Бокки в своей книге «Достопримечательности города Флоренции», выпущенной в 1591 году: «Дощечка, расписанная маслом рукой Леонардо да Винчи, превосходная по красоте, где изображена Мадонна в высшей степени искусно и старательно. Фигура Христа, представленного младенцем, прекрасна и удивительна, его поднятое лицо единственное в своём роде и поразительно по сложности замысла и тому, как этот замысел удачно разрешён»Своё прозвание картина, следы которой терялись до XIX века, получила по последним владельцам — российской художественной династии Бенуа. В 1914 году она была приобретена Императорским Эрмитажем у жены придворного архитектора Леонтия Николаевича Бенуа — Марии Александровны (1858—1938), в девичестве Сапожниковой. К ней картина перешла по наследству от её отца, купца-миллионера и мецената А. А. Сапожникова (сына владельца картинной галереи А. П. Сапожникова). В семье ходило предание, будто картина была куплена у бродячих итальянских музыкантов в Астрахани, где Сапожн��ковы имели крупный рыбный промысел. Других сведений о судьбе картины в начале XX века не имелось.В 1908 году Э. К. Липгарт писал: «[Картина] входила в состав старинного собрания князей Куракиных, а теперь принадлежит М. А. Бенуа, супруге известного архитектора» Через несколько лет он поправил себя: «Тесть г-на Бенуа купил её [картину] у итальянских балаганщиков при переезде через Астрахань»Историк искусства Н. Н. Врангель, написавший небольшую монографию о картине, поддержал эту версию, но так же выражал сомнение: непонятно, каким образом такая картина попала в Астрахань, несмотря на то, что дальние торговые связи волжских торговцев были хорошо известны. «Астраханская версия» некоторое время использовалась и другими авторами. Часто без всяких ссылок на источники прибавляли, что работа когда-то находилась в собрании графов Коновницыных. Лишь в 1974 году были обнародованы документальные данные о том, когда и при каких обстоятельствах эта картина с Мадонной попала к Сапожниковым. В Государственном архиве Астраханской области был обнаружен «Реестр картинам г-на Александра Петровича Сапожникова, составленный в 1827 году». В описи за первым номером числится «Божья Матерь, держащая предвечного Младенца на левой руке… Вверху с овалом. Мастер Леонардо да Винчи… Из коллекции генерала Корсакова». Таким образом, выяснилось, что картина поступила из коллекции коллекционера и сенатора Алексея Ивановича Корсакова (1751/53—1821).По каталогу 1827 года в собрании Сапожниковых числилось восемьдесят семь картин. Часть из них была приобретена при распродаже коллекции генерала от артиллерии Алексея Ивановича Корсакова (1751—1821). Генерал был сенатором, любимцем императора Павла и крупным знатоком западноевропейской живописи. В его собрании находилась девяносто одна картина старых западноевропейских мастеров и среди них: «Мадонна» Леонардо да Винчи.В XIX веке «Мадонна с цветком» была успешно переведена с доски на холст, о чём существует упоминание в «Реестре картинам г-на Александра Петровича Сапожникова, составленном в 1827 году»: «Первоначально писана на дереве, но поверхность того переложена на холст академиком Коротковым в 1824 году… При перекладке на холст оказался на рисунке абрис, обведённый чернилами, и у младенца три руки, чему снят литографический рисунок, который находится при ней»Предполагают, что перевод на холст выполнил бывший сотрудник Императорского Эрмитажа, выпускник Академии художеств Евграф Короткий. Нет ясности, оставалась ли на тот момент картина всё ещё в собрании генерала Корсакова или уже была куплена Сапожниковым.В 1908 году картина экспонировалась в Санкт-Петербурге на выставке журнала «Старые годы».В 1912 году Бенуа решили продать «Мадонну с цветком» и вывезли её для проведения экспертизы в Европу, где лондонский антиквар Джозеф Дювин оценил её в 500 тыс. франков. Атрибуцию произведения Леонардо неохотно подтвердил крупнейший авторитет того времени — американский историк искусства итальянского Возрождения Бернард Беренсон: «В один несчастный день меня пригласили освидетельствовать „Мадонну Бенуа“. На меня смотрела молодая женщина с лысым лбом и опухшими щеками, беззубой усмешкой, миопическими глазами и морщинистой шеей! Жутковатый призрак старухи играет с ребёнком: его лицо напоминает пустую маску, а к ней приделаны раздувшиеся тельце и конечности. Жалкие ручонки, бестолково-суетные складки кожи, цвет словно сыворотка. И всё же мне пришлось признать, что это ужасное создание принадлежит Леонардо да Винчи…»Многие выступали за то, чтобы картина осталась в России. М. А. Бенуа желала того же, и поэтому уступила «Мадонну» за 150 тысяч рублей Картинной галерее Императорского Эрмитажа. Сумма уплачивалась частями, и последние платежи были совершены уже после Октябрьской революции.", "entities": ["клевер", "Бернард Беренсон", "Флорентийская школа живописи", "Файл:Vasily Tropinin 37.jpg", "Стиль (искусство)", "Липгарт, Эрнст Карлович", "Распятия", "иконографию", "Композиция (изобразительное искусство)", "Почтовая марка СССР 1971 года", "1475 год", "Андреа Верроккьо", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "Файл:Madonna Benois cut.jpg", "Рафаэля", "Алексея Ивановича Корсакова", "Крестоцвет в руке Мадонны", "Светотень", "крест", "Сапожниковы (рыбопромышленники)", "right", "композиционный", "Джозеф Дювин", "переведена с доски на холст", "сюжет", "Крест", "Б. Беренсона", "Уффици", "Мадонна с гвоздиками", "Беренсон, Бернард", "А. А. Сапожникова", "художник", "Флоренция", "Бенуа (семья)", "Чезаре да Сесто", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Власов, Виктор Георгиевич", "картина", "Дювин, Джозеф", "Корсаков, Алексей Иванович", "Верроккьо, Андреа", "меценат", "крестоцветные", "Категория:Изображения Девы Марии", "символ", "Власов В. Г.", "Категория:Бенуа", "1478", "Старые годы", "Британском музее", "Старая пинакотека", "300px", "Леонардо да Винчи", "А. П. Сапожникова", "Дрезден", "Масляная живопись", "лессировок", "1475", "Государственный Эрмитаж", "thumb", "Леонтия Николаевича Бенуа", "Санкт-Петербург", "миопия", "140px", "Эрмитаж", "1478 год", "Н. Н. Врангель", "Иконография", "Масло", "Рафаэль", "220px", "Э. К. Липгарт", "Императорским Эрмитажем", "Лессировка", "Клеве, Йос ван", "стиль", "Бенуа, Леонтий Николаевич", "Распятие (искусство)", "Сапожников, Александр Петрович", "Картина", "Старой пинакотеке", "Лондон", "Магдебург", "крестоцвета", "переведена с дерева", "Флоренции", "Бенуа", "В. А. Тропинин. Александр Александрович Сапожников. 1852. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург", "Аврора (издательство)", "Перевод с доски на холст", "Сапожниковы", "миопическими", "галерее Уффици", "Врангель, Николай Николаевич", "Галерея старых мастеров", "Лоренцо ди Креди", "Мадонна с гвоздикой", "Астрахани", "Коновницыны", "света", "Йоса ван Клеве", "left", "Высокого Возрождения", "*", "Файл:The Soviet Union 1971 CPA 4018 stamp (Benois Madonna (Leonardo da Vinci)).jpg", "Астрахань", "Мюнхен", "Британский музей", "флорентийской школы", "Высокое Возрождение", "Аврора"]}
+{"title": "Мадонна_Бенуа", "en_title": "Benois Madonna", "pageid": "1103805", "page_rank": 402, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%83%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg/300px-Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg", "section": "История картины", "prompt": "Объясните История картины этого произведения искусства, Мадонна_Бенуа.", "template": "ru_template2_section", "gold": "До настоящего времени нет точных сведений о ранней судьбе картины. Считается, что именно о ней говорил М. Ф. Бокки в своей книге «Достопримечательности города Флоренции», выпущенной в 1591 году: «Дощечка, расписанная маслом рукой Леонардо да Винчи, превосходная по красоте, где изображена Мадонна в высшей степени искусно и старательно. Фигура Христа, представленного младенцем, прекрасна и удивительна, его поднятое лицо единственное в своём роде и поразительно по сложности замысла и тому, как этот замысел удачно разрешён»Своё прозвание картина, следы которой терялись до XIX века, получила по последним владельцам — российской художественной династии Бенуа. В 1914 году она была приобретена Императорским Эрмитажем у жены придворного архитектора Леонтия Николаевича Бенуа — Марии Александровны (1858—1938), в девичестве Сапожниковой. К ней картина перешла по наследству от её отца, купца-миллионера и мецената А. А. Сапожникова (сына владельца картинной галереи А. П. Сапожникова). В семье ходило предание, будто картина была куплена у бродячих итальянских музыкантов в Астрахани, где Сапожниковы имели крупный рыбный промысел. Других сведений о судьбе картины в начале XX века не имелось.В 1908 году Э. К. Липгарт писал: «[Картина] входила в состав старинного собрания князей Куракиных, а теперь принадлежит М. А. Бенуа, супруге известного архитектора» Через несколько лет он поправил себя: «Тесть г-на Бенуа купил её [картину] у итальянских балаганщиков при переезде через Астрахань»Историк искусства Н. Н. Врангель, написавший небольшую монографию о картине, поддержал эту версию, но так же выражал сомнение: непонятно, каким образом такая картина попала в Астрахань, несмотря на то, что дальние торговые связи волжских торговцев были хорошо известны. «Астраханская версия» некоторое время использовалась и другими авторами. Часто без всяких ссылок на источники прибавляли, что работа когда-то находилась в собрании графов Коновницыных. Лишь в 1974 году были обнародованы документальные данные о том, когда и при каких обстоятельствах эта картина с Мадонной попала к Сапожниковым. В Государственном архиве Астраханской области был обнаружен «Реестр картинам г-на Александра Петровича Сапожникова, составленный в 1827 году». В описи за первым номером числится «Божья Матерь, держаща�� предвечного Младенца на левой руке… Вверху с овалом. Мастер Леонардо да Винчи… Из коллекции генерала Корсакова». Таким образом, выяснилось, что картина поступила из коллекции коллекционера и сенатора Алексея Ивановича Корсакова (1751/53—1821).По каталогу 1827 года в собрании Сапожниковых числилось восемьдесят семь картин. Часть из них была приобретена при распродаже коллекции генерала от артиллерии Алексея Ивановича Корсакова (1751—1821). Генерал был сенатором, любимцем императора Павла и крупным знатоком западноевропейской живописи. В его собрании находилась девяносто одна картина старых западноевропейских мастеров и среди них: «Мадонна» Леонардо да Винчи.В XIX веке «Мадонна с цветком» была успешно переведена с доски на холст, о чём существует упоминание в «Реестре картинам г-на Александра Петровича Сапожникова, составленном в 1827 году»: «Первоначально писана на дереве, но поверхность того переложена на холст академиком Коротковым в 1824 году… При перекладке на холст оказался на рисунке абрис, обведённый чернилами, и у младенца три руки, чему снят литографический рисунок, который находится при ней»Предполагают, что перевод на холст выполнил бывший сотрудник Императорского Эрмитажа, выпускник Академии художеств Евграф Короткий. Нет ясности, оставалась ли на тот момент картина всё ещё в собрании генерала Корсакова или уже была куплена Сапожниковым.В 1908 году картина экспонировалась в Санкт-Петербурге на выставке журнала «Старые годы».В 1912 году Бенуа решили продать «Мадонну с цветком» и вывезли её для проведения экспертизы в Европу, где лондонский антиквар Джозеф Дювин оценил её в 500 тыс. франков. Атрибуцию произведения Леонардо неохотно подтвердил крупнейший авторитет того времени — американский историк искусства итальянского Возрождения Бернард Беренсон: «В один несчастный день меня пригласили освидетельствовать „Мадонну Бенуа“. На меня смотрела молодая женщина с лысым лбом и опухшими щеками, беззубой усмешкой, миопическими глазами и морщинистой шеей! Жутковатый призрак старухи играет с ребёнком: его лицо напоминает пустую маску, а к ней приделаны раздувшиеся тельце и конечности. Жалкие ручонки, бестолково-суетные складки кожи, цвет словно сыворотка. И всё же мне пришлось признать, что это ужасное создание принадлежит Леонардо да Винчи…»Многие выступали за то, чтобы картина осталась в России. М. А. Бенуа желала того же, и поэтому уступила «Мадонну» за 150 тысяч рублей Картинной галерее Императорского Эрмитажа. Сумма уплачивалась частями, и последние платежи были совершены уже после Октябрьской революции.", "entities": ["клевер", "Бернард Беренсон", "Флорентийская школа живописи", "Файл:Vasily Tropinin 37.jpg", "Стиль (искусство)", "Липгарт, Эрнст Карлович", "Распятия", "иконографию", "Композиция (изобразительное искусство)", "Почтовая марка СССР 1971 года", "1475 год", "Андре�� Верроккьо", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "Файл:Madonna Benois cut.jpg", "Рафаэля", "Алексея Ивановича Корсакова", "Крестоцвет в руке Мадонны", "Светотень", "крест", "Сапожниковы (рыбопромышленники)", "right", "композиционный", "Джозеф Дювин", "переведена с доски на холст", "сюжет", "Крест", "Б. Беренсона", "Уффици", "Мадонна с гвоздиками", "Беренсон, Бернард", "А. А. Сапожникова", "художник", "Флоренция", "Бенуа (семья)", "Чезаре да Сесто", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Власов, Виктор Георгиевич", "картина", "Дювин, Джозеф", "Корсаков, Алексей Иванович", "Верроккьо, Андреа", "меценат", "крестоцветные", "Категория:Изображения Девы Марии", "символ", "Власов В. Г.", "Категория:Бенуа", "1478", "Старые годы", "Британском музее", "Старая пинакотека", "300px", "Леонардо да Винчи", "А. П. Сапожникова", "Дрезден", "Масляная живопись", "лессировок", "1475", "Государственный Эрмитаж", "thumb", "Леонтия Николаевича Бенуа", "Санкт-Петербург", "миопия", "140px", "Эрмитаж", "1478 год", "Н. Н. Врангель", "Иконография", "Масло", "Рафаэль", "220px", "Э. К. Липгарт", "Императорским Эрмитажем", "Лессировка", "Клеве, Йос ван", "стиль", "Бенуа, Леонтий Николаевич", "Распятие (искусство)", "Сапожников, Александр Петрович", "Картина", "Старой пинакотеке", "Лондон", "Магдебург", "крестоцвета", "переведена с дерева", "Флоренции", "Бенуа", "В. А. Тропинин. Александр Александрович Сапожников. 1852. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург", "Аврора (издательство)", "Перевод с доски на холст", "Сапожниковы", "миопическими", "галерее Уффици", "Врангель, Николай Николаевич", "Галерея старых мастеров", "Лоренцо ди Креди", "Мадонна с гвоздикой", "Астрахани", "Коновницыны", "света", "Йоса ван Клеве", "left", "Высокого Возрождения", "*", "Файл:The Soviet Union 1971 CPA 4018 stamp (Benois Madonna (Leonardo da Vinci)).jpg", "Астрахань", "Мюнхен", "Британский музей", "флорентийской школы", "Высокое Возрождение", "Аврора"]}
+{"title": "Мадонна_Бенуа", "en_title": "Benois Madonna", "pageid": "1103805", "page_rank": 402, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%83%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg/300px-Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg", "section": "История картины", "prompt": "Как Мадонна_Бенуа объясняет свой/свою История картины?", "template": "ru_template3_section", "gold": "До настоящего времени нет точных сведений о ранней судьбе картины. Считается, что именно о ней говорил М. Ф. Бокки в своей книге «Достопримечательности города Флоренции», выпущенной в 1591 году: «Дощечка, расписанная маслом рукой Леонардо да Винчи, превосходная по красоте, где изображена Мадонна в высшей степени искусно и старательно. Фигура Христа, представленного младенцем, прекрасна и удивительна, его поднятое лицо единственное в своём роде и поразительно по сложности замысла и тому, как этот замысел удачно разрешён»Своё прозвание картина, следы которой терялись до XIX века, получила по последним владельцам — российской художественной династии Бенуа. В 1914 году она была пр��обретена Императорским Эрмитажем у жены придворного архитектора Леонтия Николаевича Бенуа — Марии Александровны (1858—1938), в девичестве Сапожниковой. К ней картина перешла по наследству от её отца, купца-миллионера и мецената А. А. Сапожникова (сына владельца картинной галереи А. П. Сапожникова). В семье ходило предание, будто картина была куплена у бродячих итальянских музыкантов в Астрахани, где Сапожниковы имели крупный рыбный промысел. Других сведений о судьбе картины в начале XX века не имелось.В 1908 году Э. К. Липгарт писал: «[Картина] входила в состав старинного собрания князей Куракиных, а теперь принадлежит М. А. Бенуа, супруге известного архитектора» Через несколько лет он поправил себя: «Тесть г-на Бенуа купил её [картину] у итальянских балаганщиков при переезде через Астрахань»Историк искусства Н. Н. Врангель, написавший небольшую монографию о картине, поддержал эту версию, но так же выражал сомнение: непонятно, каким образом такая картина попала в Астрахань, несмотря на то, что дальние торговые связи волжских торговцев были хорошо известны. «Астраханская версия» некоторое время использовалась и другими авторами. Часто без всяких ссылок на источники прибавляли, что работа когда-то находилась в собрании графов Коновницыных. Лишь в 1974 году были обнародованы документальные данные о том, когда и при каких обстоятельствах эта картина с Мадонной попала к Сапожниковым. В Государственном архиве Астраханской области был обнаружен «Реестр картинам г-на Александра Петровича Сапожникова, составленный в 1827 году». В описи за первым номером числится «Божья Матерь, держащая предвечного Младенца на левой руке… Вверху с овалом. Мастер Леонардо да Винчи… Из коллекции генерала Корсакова». Таким образом, выяснилось, что картина поступила из коллекции коллекционера и сенатора Алексея Ивановича Корсакова (1751/53—1821).По каталогу 1827 года в собрании Сапожниковых числилось восемьдесят семь картин. Часть из них была приобретена при распродаже коллекции генерала от артиллерии Алексея Ивановича Корсакова (1751—1821). Генерал был сенатором, любимцем императора Павла и крупным знатоком западноевропейской живописи. В его собрании находилась девяносто одна картина старых западноевропейских мастеров и среди них: «Мадонна» Леонардо да Винчи.В XIX веке «Мадонна с цветком» была успешно переведена с доски на холст, о чём существует упоминание в «Реестре картинам г-на Александра Петровича Сапожникова, составленном в 1827 году»: «Первоначально писана на дереве, но поверхность того переложена на холст академиком Коротковым в 1824 году… При перекладке на холст оказался на рисунке абрис, обведённый чернилами, и у младенца три руки, чему снят литографический рисунок, который находится при ней»Предполагают, что перевод на холст выполнил бывший сотрудник Императорского Эрмитажа, выпускник Академии художеств Евграф Короткий. Нет ясности, оставалась ли на тот момент картина всё ещё в собрании генерала Корсакова или уже была куплена Сапожниковым.В 1908 году картина экспонировалась в Санкт-Петербурге на выставке журнала «Старые годы».В 1912 году Бенуа решили продать «Мадонну с цветком» и вывезли её для проведения экспертизы в Европу, где лондонский антиквар Джозеф Дювин оценил её в 500 тыс. франков. Атрибуцию произведения Леонардо неохотно подтвердил крупнейший авторитет того времени — американский историк искусства итальянского Возрождения Бернард Беренсон: «В один несчастный день меня пригласили освидетельствовать „Мадонну Бенуа“. На меня смотрела молодая женщина с лысым лбом и опухшими щеками, беззубой усмешкой, миопическими глазами и морщинистой шеей! Жутковатый призрак старухи играет с ребёнком: его лицо напоминает пустую маску, а к ней приделаны раздувшиеся тельце и конечности. Жалкие ручонки, бестолково-суетные складки кожи, цвет словно сыворотка. И всё же мне пришлось признать, что это ужасное создание принадлежит Леонардо да Винчи…»Многие выступали за то, чтобы картина осталась в России. М. А. Бенуа желала того же, и поэтому уступила «Мадонну» за 150 тысяч рублей Картинной галерее Императорского Эрмитажа. Сумма уплачивалась частями, и последние платежи были совершены уже после Октябрьской революции.", "entities": ["клевер", "Бернард Беренсон", "Флорентийская школа живописи", "Файл:Vasily Tropinin 37.jpg", "Стиль (искусство)", "Липгарт, Эрнст Карлович", "Распятия", "иконографию", "Композиция (изобразительное искусство)", "Почтовая марка СССР 1971 года", "1475 год", "Андреа Верроккьо", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "Файл:Madonna Benois cut.jpg", "Рафаэля", "Алексея Ивановича Корсакова", "Крестоцвет в руке Мадонны", "Светотень", "крест", "Сапожниковы (рыбопромышленники)", "right", "композиционный", "Джозеф Дювин", "переведена с доски на холст", "сюжет", "Крест", "Б. Беренсона", "Уффици", "Мадонна с гвоздиками", "Беренсон, Бернард", "А. А. Сапожникова", "художник", "Флоренция", "Бенуа (семья)", "Чезаре да Сесто", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Власов, Виктор Георгиевич", "картина", "Дювин, Джозеф", "Корсаков, Алексей Иванович", "Верроккьо, Андреа", "меценат", "крестоцветные", "Категория:Изображения Девы Марии", "символ", "Власов В. Г.", "Категория:Бенуа", "1478", "Старые годы", "Британском музее", "Старая пинакотека", "300px", "Леонардо да Винчи", "А. П. Сапожникова", "Дрезден", "Масляная живопись", "лессировок", "1475", "Государственный Эрмитаж", "thumb", "Леонтия Николаевича Бенуа", "Санкт-Петербург", "миопия", "140px", "Эрмитаж", "1478 год", "Н. Н. Врангель", "Иконография", "Масло", "Рафаэль", "220px", "Э. К. Липгарт", "Императорским Эрмитажем", "Лессировка", "Клеве, Йос ван", "стиль", "Бенуа, Леонтий Николаевич", "Распятие (искусство)", "Сапожников, Александр Петрович", "Картина", "Старой пинакотеке", "Лондон", "Магдебург", "крестоцвета", "переведена с дерева", "Флоренции", "Бенуа", "В. А. Тропинин. Александр Александрович Сапожников. 1852. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург", "Аврора (издательство)", "Перевод с доски на холст", "Сапожниковы", "миопическими", "галерее Уффици", "Врангель, Николай Николаевич", "Галерея старых мастеров", "Лоренцо ди Креди", "Мадонна с гвоздикой", "Астрахани", "Коновницыны", "света", "Йоса ван Клеве", "left", "Высокого Возрождения", "*", "Файл:The Soviet Union 1971 CPA 4018 stamp (Benois Madonna (Leonardo da Vinci)).jpg", "Астрахань", "Мюнхен", "Британский музей", "флорентийской школы", "Высокое Возрождение", "Аврора"]}
+{"title": "Мадонна_Бенуа", "en_title": "Benois Madonna", "pageid": "1103805", "page_rank": 402, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%BD%D0%B0_%D0%91%D0%B5%D0%BD%D1%83%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/ec/Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg/300px-Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg", "section": "История картины", "prompt": "Как обсуждается История картины в Мадонна_Бенуа?", "template": "ru_template4_section", "gold": "До настоящего времени нет точных сведений о ранней судьбе картины. Считается, что именно о ней говорил М. Ф. Бокки в своей книге «Достопримечательности города Флоренции», выпущенной в 1591 году: «Дощечка, расписанная маслом рукой Леонардо да Винчи, превосходная по красоте, где изображена Мадонна в высшей степени искусно и старательно. Фигура Христа, представленного младенцем, прекрасна и удивительна, его поднятое лицо единственное в своём роде и поразительно по сложности замысла и тому, как этот замысел удачно разрешён»Своё прозвание картина, следы которой терялись до XIX века, получила по последним владельцам — российской художественной династии Бенуа. В 1914 году она была приобретена Императорским Эрмитажем у жены придворного архитектора Леонтия Николаевича Бенуа — Марии Александровны (1858—1938), в девичестве Сапожниковой. К ней картина перешла по наследству от её отца, купца-миллионера и мецената А. А. Сапожникова (сына владельца картинной галереи А. П. Сапожникова). В семье ходило предание, будто картина была куплена у бродячих итальянских музыкантов в Астрахани, где Сапожниковы имели крупный рыбный промысел. Других сведений о судьбе картины в начале XX века не имелось.В 1908 году Э. К. Липгарт писал: «[Картина] входила в состав старинного собрания князей Куракиных, а теперь принадлежит М. А. Бенуа, супруге известного архитектора» Через несколько лет он поправил себя: «Тесть г-на Бенуа купил её [картину] у итальянских балаганщиков при переезде через Астрахань»Историк искусства Н. Н. Врангель, написавший небольшую монографию о картине, поддержал эту версию, но так же выражал сомнение: непонятно, каким образом такая картина попала в Астрахань, несмотря на то, что дальние торговые связи волжских торговцев были хорошо известны. «Астраханская версия» некоторое время использовалась и другими авторами. Часто без всяких ссылок на источники прибавляли, что работа когда-то на��одилась в собрании графов Коновницыных. Лишь в 1974 году были обнародованы документальные данные о том, когда и при каких обстоятельствах эта картина с Мадонной попала к Сапожниковым. В Государственном архиве Астраханской области был обнаружен «Реестр картинам г-на Александра Петровича Сапожникова, составленный в 1827 году». В описи за первым номером числится «Божья Матерь, держащая предвечного Младенца на левой руке… Вверху с овалом. Мастер Леонардо да Винчи… Из коллекции генерала Корсакова». Таким образом, выяснилось, что картина поступила из коллекции коллекционера и сенатора Алексея Ивановича Корсакова (1751/53—1821).По каталогу 1827 года в собрании Сапожниковых числилось восемьдесят семь картин. Часть из них была приобретена при распродаже коллекции генерала от артиллерии Алексея Ивановича Корсакова (1751—1821). Генерал был сенатором, любимцем императора Павла и крупным знатоком западноевропейской живописи. В его собрании находилась девяносто одна картина старых западноевропейских мастеров и среди них: «Мадонна» Леонардо да Винчи.В XIX веке «Мадонна с цветком» была успешно переведена с доски на холст, о чём существует упоминание в «Реестре картинам г-на Александра Петровича Сапожникова, составленном в 1827 году»: «Первоначально писана на дереве, но поверхность того переложена на холст академиком Коротковым в 1824 году… При перекладке на холст оказался на рисунке абрис, обведённый чернилами, и у младенца три руки, чему снят литографический рисунок, который находится при ней»Предполагают, что перевод на холст выполнил бывший сотрудник Императорского Эрмитажа, выпускник Академии художеств Евграф Короткий. Нет ясности, оставалась ли на тот момент картина всё ещё в собрании генерала Корсакова или уже была куплена Сапожниковым.В 1908 году картина экспонировалась в Санкт-Петербурге на выставке журнала «Старые годы».В 1912 году Бенуа решили продать «Мадонну с цветком» и вывезли её для проведения экспертизы в Европу, где лондонский антиквар Джозеф Дювин оценил её в 500 тыс. франков. Атрибуцию произведения Леонардо неохотно подтвердил крупнейший авторитет того времени — американский историк искусства итальянского Возрождения Бернард Беренсон: «В один несчастный день меня пригласили освидетельствовать „Мадонну Бенуа“. На меня смотрела молодая женщина с лысым лбом и опухшими щеками, беззубой усмешкой, миопическими глазами и морщинистой шеей! Жутковатый призрак старухи играет с ребёнком: его лицо напоминает пустую маску, а к ней приделаны раздувшиеся тельце и конечности. Жалкие ручонки, бестолково-суетные складки кожи, цвет словно сыворотка. И всё же мне пришлось признать, что это ужасное создание принадлежит Леонардо да Винчи…»Многие выступали за то, чтобы картина осталась в России. М. А. Бенуа желала того же, и поэтому уступила «Мадонну» за 150 тысяч рублей ��артинной галерее Императорского Эрмитажа. Сумма уплачивалась частями, и последние платежи были совершены уже после Октябрьской революции.", "entities": ["клевер", "Бернард Беренсон", "Флорентийская школа живописи", "Файл:Vasily Tropinin 37.jpg", "Стиль (искусство)", "Липгарт, Эрнст Карлович", "Распятия", "иконографию", "Композиция (изобразительное искусство)", "Почтовая марка СССР 1971 года", "1475 год", "Андреа Верроккьо", "Категория:Картины Леонардо да Винчи", "Файл:Madonna Benois cut.jpg", "Рафаэля", "Алексея Ивановича Корсакова", "Крестоцвет в руке Мадонны", "Светотень", "крест", "Сапожниковы (рыбопромышленники)", "right", "композиционный", "Джозеф Дювин", "переведена с доски на холст", "сюжет", "Крест", "Б. Беренсона", "Уффици", "Мадонна с гвоздиками", "Беренсон, Бернард", "А. А. Сапожникова", "художник", "Флоренция", "Бенуа (семья)", "Чезаре да Сесто", "Категория:Картины из собраний Государственного Эрмитажа", "Власов, Виктор Георгиевич", "картина", "Дювин, Джозеф", "Корсаков, Алексей Иванович", "Верроккьо, Андреа", "меценат", "крестоцветные", "Категория:Изображения Девы Марии", "символ", "Власов В. Г.", "Категория:Бенуа", "1478", "Старые годы", "Британском музее", "Старая пинакотека", "300px", "Леонардо да Винчи", "А. П. Сапожникова", "Дрезден", "Масляная живопись", "лессировок", "1475", "Государственный Эрмитаж", "thumb", "Леонтия Николаевича Бенуа", "Санкт-Петербург", "миопия", "140px", "Эрмитаж", "1478 год", "Н. Н. Врангель", "Иконография", "Масло", "Рафаэль", "220px", "Э. К. Липгарт", "Императорским Эрмитажем", "Лессировка", "Клеве, Йос ван", "стиль", "Бенуа, Леонтий Николаевич", "Распятие (искусство)", "Сапожников, Александр Петрович", "Картина", "Старой пинакотеке", "Лондон", "Магдебург", "крестоцвета", "переведена с дерева", "Флоренции", "Бенуа", "В. А. Тропинин. Александр Александрович Сапожников. 1852. Холст, масло. Государственный Русский музей, Санкт-Петербург", "Аврора (издательство)", "Перевод с доски на холст", "Сапожниковы", "миопическими", "галерее Уффици", "Врангель, Николай Николаевич", "Галерея старых мастеров", "Лоренцо ди Креди", "Мадонна с гвоздикой", "Астрахани", "Коновницыны", "света", "Йоса ван Клеве", "left", "Высокого Возрождения", "*", "Файл:The Soviet Union 1971 CPA 4018 stamp (Benois Madonna (Leonardo da Vinci)).jpg", "Астрахань", "Мюнхен", "Британский музей", "флорентийской школы", "Высокое Возрождение", "Аврора"]}
+{"title": "Церковь_в_Овере", "en_title": "The Church at Auvers", "pageid": "2142181", "page_rank": 549, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C_%D0%B2_%D0%9E%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Церковь_в_Овере и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Церковь в Овере» (фр. L'Église d'Auvers-sur-Oise) — картина нидерландского живописца Винсента ван Гога.", "entities": ["Винсента ван Гога", "Винсент и Доктор", "картина", "Современная фотография церкви", "Холст", "thumb", "Хижины (картина Ван Гога)", "1951 год", "Полю Гаше", "Категория:Картины из собрания музея Орсе", "XIII век", "Категория:Пейзажи Ван Гога", "Доктор Кто", "Категория:Церкви в живописи", "Файл:Eglise auvers.JPG", "1986 год", "Овер-сюр-Уаз", "Овер", "Сен-Реми-де-Прованс", "Гаше, Поль", "200px", "Доктор Кто (5-й сезон)", "Уазе", "Гог, Винсент ван", "left", "Винсент ван Гог", "пятого сезона", "масло", "Хижины", "готическую", "Музей Орсе", "XX век", "Масляная живопись", "Картина", "1890 год", "Париж", "Лувр", "Пшеничное поле с воронами", "Готика#Архитектура", "Уаза (река)", "музея Орсе"]}
+{"title": "Церковь_в_Овере", "en_title": "The Church at Auvers", "pageid": "2142181", "page_rank": 549, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C_%D0%B2_%D0%9E%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Церковь_в_Овере.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Церковь в Овере» (фр. L'Église d'Auvers-sur-Oise) — картина нидерландского живописца Винсента ван Гога.", "entities": ["Винсента ван Гога", "Винсент и Доктор", "картина", "Современная фотография церкви", "Холст", "thumb", "Хижины (картина Ван Гога)", "1951 год", "Полю Гаше", "Категория:Картины из собрания музея Орсе", "XIII век", "Категория:Пейзажи Ван Гога", "Доктор Кто", "Категория:Церкви в живописи", "Файл:Eglise auvers.JPG", "1986 год", "Овер-сюр-Уаз", "Овер", "Сен-Реми-де-Прованс", "Гаше, Поль", "200px", "Доктор Кто (5-й сезон)", "Уазе", "Гог, Винсент ван", "left", "Винсент ван Гог", "пятого сезона", "масло", "Хижины", "готическую", "Музей Орсе", "XX век", "Масляная живопись", "Картина", "1890 год", "Париж", "Лувр", "Пшеничное поле с воронами", "Готика#Архитектура", "Уаза (река)", "музея Орсе"]}
+{"title": "Церковь_в_Овере", "en_title": "The Church at Auvers", "pageid": "2142181", "page_rank": 549, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C_%D0%B2_%D0%9E%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Церковь_в_Овере объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Церковь в Овере» (фр. L'Église d'Auvers-sur-Oise) — картина нидерландского живописца Винсента ван Гога.", "entities": ["Винсента ван Гога", "Винсент и Доктор", "картина", "Современная фотография церкви", "Холст", "thumb", "Хижины (картина Ван Гога)", "1951 год", "Полю Гаше", "Категория:Картины из собрания музея Орсе", "XIII век", "Категория:Пейзажи Ван Гога", "Доктор Кто", "Категория:Церкви в живописи", "Файл:Eglise auvers.JPG", "1986 год", "Овер-сюр-Уаз", "Овер", "Сен-Реми-де-Прованс", "Гаше, Поль", "200px", "Доктор Кто (5-й сезон)", "Уазе", "Гог, Винсент ван", "left", "Винсент ван Гог", "пятого сезона", "масло", "Хижины", "готическую", "Музей Орсе", "XX век", "Масляная живопись", "Картина", "1890 год", "Париж", "Лувр", "Пшеничное поле с воронами", "Готика#Архитектура", "Уаза (река)", "музея Орсе"]}
+{"title": "Церковь_в_Овере", "en_title": "The Church at Auvers", "pageid": "2142181", "page_rank": 549, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C_%D0%B2_%D0%9E%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Церковь_в_Овере?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Церковь в Овере» (фр. L'Église d'Auvers-sur-Oise) — картина нидерландского живописца Винсента ван Гога.", "entities": ["Винсента ван Гога", "Винсент и Доктор", "картина", "Современная фотография церкви", "Холст", "thumb", "Хижины (картина Ван Гога)", "1951 год", "Полю Гаше", "Категория:Картины из собрания музея Орсе", "XIII век", "Категория:Пейзажи Ван Гога", "Доктор Кто", "Категория:Церкви в живописи", "Файл:Eglise auvers.JPG", "1986 год", "Овер-сюр-Уаз", "Овер", "Сен-Реми-де-Прованс", "Гаше, Поль", "200px", "Доктор Кто (5-й сезон)", "Уазе", "Гог, Винсент ван", "left", "Винсент ван Гог", "пятого сезона", "масло", "Хижины", "готическую", "Музей Орсе", "XX век", "Масляная живопись", "Картина", "1890 год", "Париж", "Лувр", "Пшеничное поле с воронами", "Готика#Архитектура", "Уаза (река)", "музея Орсе"]}
+{"title": "Церковь_в_Овере", "en_title": "The Church at Auvers", "pageid": "2142181", "page_rank": 549, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C_%D0%B2_%D0%9E%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "История", "prompt": "Сосредоточьтесь на Церковь_в_Овере и объясните История.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Покинув в мае 1890 года больницу для душевнобольных в Сен-Реми-де-Прованс, Ван Гог поселился в деревне Овер-сюр-Уазе в предместьях Парижа, где и провёл последние два месяца своей жизни. За это время он написал около 70 картин, среди которых много видов Овера и его окрестностей, в том числе и «Церковь в Овере». Изображённую на холсте построенную в XIII веке готическую церковь можно увидеть ещё на нескольких работах того периода.После смерти художника картина досталась его другу врачу и художнику-любителю Полю Гаше, у которого он проходил лечение в последние месяцы своей жизни. До середины XX века картина находилась в частной коллекции Гаше и его потомков. В 1951 году она была передана в Лувр, а с 1986 года хранится в собрании музея Орсе.", "entities": ["Винсента ван Гога", "Винсент и Доктор", "картина", "Современная фотография церкви", "Холст", "thumb", "Хижины (картина Ван Гога)", "1951 год", "Полю Гаше", "Категория:Картины из собрания музея Орсе", "XIII век", "Категория:Пейзажи Ван Гога", "Доктор Кто", "Категория:Церкви в живописи", "Файл:Eglise auvers.JPG", "1986 год", "Овер-сюр-Уаз", "Овер", "Сен-Реми-де-Прованс", "Гаше, Поль", "200px", "Доктор Кто (5-й сезон)", "Уазе", "Гог, Винсент ван", "left", "Винсент ван Гог", "пятого сезона", "масло", "Хижины", "готическую", "Музей Орсе", "XX век", "Масляная живопись", "Картина", "1890 год", "Париж", "Лувр", "Пшеничное поле с воронами", "Готика#Архитектура", "Уаза (река)", "музея Орсе"]}
+{"title": "Церковь_в_Овере", "en_title": "The Church at Auvers", "pageid": "2142181", "page_rank": 549, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C_%D0%B2_%D0%9E%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "История", "prompt": "Объясните История этого произведения искусства, Церковь_в_Овере.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Покинув в мае 1890 года больницу для душевнобольных в Сен-Реми-де-Прованс, Ван Гог поселился в деревне Овер-сюр-Уазе в предместьях Парижа, где и провёл последние два месяца своей жизни. За это время он написал около 70 картин, среди которых много видов Овера и его окрестностей, в том числе и «Церковь в Овере». Изображённую на холсте построенную в XIII веке готическую церковь можно увидеть ещё на нескольких работах того периода.После смерти художника картина досталась его другу врачу и художнику-любителю Полю Гаше, у которого он проходил лечение в последние месяцы своей жизни. До середины XX века картина находилась в частной коллекции Гаше и его потомков. В 1951 году она была передана в Лувр, а с 1986 года хранится в собрании музея Орсе.", "entities": ["Винсента ван Гога", "Винсент и Доктор", "картина", "Современная фотография церкви", "Холст", "thumb", "Хижины (картина Ван Гога)", "1951 год", "Полю Гаше", "Категория:Картины из собрания музея Орсе", "XIII век", "Категория:Пейзажи Ван Гога", "Доктор Кто", "Категория:Церкви в живописи", "Файл:Eglise auvers.JPG", "1986 год", "Овер-сюр-Уаз", "Овер", "Сен-Реми-де-Прованс", "Гаше, Поль", "200px", "Доктор Кто (5-й сезон)", "Уазе", "Гог, Винсент ван", "left", "Винсент ван Гог", "пятого сезона", "масло", "Хижины", "готическую", "Музей Орсе", "XX век", "Масляная живопись", "Картина", "1890 год", "Париж", "Лувр", "Пшеничное поле с воронами", "Готика#Архитектура", "Уаза (река)", "музея Орсе"]}
+{"title": "Церковь_в_Овере", "en_title": "The Church at Auvers", "pageid": "2142181", "page_rank": 549, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C_%D0%B2_%D0%9E%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "История", "prompt": "Как Церковь_в_Овере объясняет свой/свою История?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Покинув в мае 1890 года больницу для душевнобольных в Сен-Реми-де-Прованс, Ван Гог поселился в деревне Овер-сюр-Уазе в предместьях Парижа, где и провёл последние два месяца своей жизни. За это время он написал около 70 картин, среди которых много видов Овера и его окрестностей, в том числе и «Церковь в Овере». Изображённую на холсте построенную в XIII веке готическую церковь можно увидеть ещё на нескольких работах того периода.После смерти художника картина досталась его другу врачу и художнику-любителю Полю Гаше, у которого он проходил лечение в последние месяцы своей жизни. До середины XX века картина находилась в частной коллекции Гаше и его потомков. В 1951 году она была передана в Лувр, а с 1986 года хранится в собрании музея Орсе.", "entities": ["Винсента ван Гога", "Винсент и Доктор", "картина", "Современная фотография церкви", "Холст", "thumb", "Хижины (картина Ван Гога)", "1951 год", "Полю Гаше", "Категория:Картины из собрания музея Орсе", "XIII век", "Категория:Пейзажи Ван Гога", "Доктор Кто", "Категория:Церкви в живописи", "Файл:Eglise auvers.JPG", "1986 год", "Овер-сюр-Уаз", "Овер", "Сен-Реми-де-Прованс", "Гаше, Поль", "200px", "Доктор Кто (5-й сезон)", "Уазе", "Гог, Винсент ван", "left", "Винсент ван Гог", "пятого сезона", "масло", "Хижины", "готическую", "Музей Орсе", "XX век", "Масляная живопись", "Картина", "1890 год", "Париж", "Лувр", "Пшеничное поле с воронами", "Готика#Архитектура", "Уаза (река)", "музея Орсе"]}
+{"title": "Церковь_в_Овере", "en_title": "The Church at Auvers", "pageid": "2142181", "page_rank": 549, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C_%D0%B2_%D0%9E%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "История", "prompt": "Как обсуждается История в Церковь_в_Овере?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Покинув в мае 1890 года больницу для душевнобольных в Сен-Реми-де-Прованс, Ван Гог поселился в деревне Овер-сюр-Уазе в предместьях Парижа, где и провёл последние два месяца своей жизни. За это время он написал около 70 картин, среди которых много видов Овера и его окрестностей, в том числе и «Церковь в Овере». Изображённую на холсте построенную в XIII веке готическую церковь можно увидеть ещё на нескольких работах того периода.После смерти художника картина досталась его другу врачу и художнику-любителю Полю Гаше, у которого он проходил лечение в последние месяцы своей жизни. До середины XX века картина находилась в частной коллекции Гаше и его потомков. В 1951 году она была передана в Лувр, а с 1986 года хранится в собрании музея Орсе.", "entities": ["Винсента ван Гога", "Винсент и Доктор", "картина", "Современная фотография церкви", "Холст", "thumb", "Хижины (картина Ван Гога)", "1951 год", "Полю Гаше", "Категория:Картины из собрания музея Орсе", "XIII век", "Категория:Пейзажи Ван Гога", "Доктор Кто", "Категория:Церкви в живописи", "Файл:Eglise auvers.JPG", "1986 год", "Овер-сюр-Уаз", "Овер", "Сен-Реми-де-Прованс", "Гаше, Поль", "200px", "Доктор Кто (5-й сезон)", "Уазе", "Гог, Винсент ван", "left", "Винсент ван Гог", "пятого сезона", "масло", "Хижины", "готическую", "Музей Орсе", "XX век", "Масляная живопись", "Картина", "1890 год", "Париж", "Лувр", "Пшеничное поле с воронами", "Готика#Архитектура", "Уаза (река)", "музея Орсе"]}
+{"title": "Церковь_в_Овере", "en_title": "The Church at Auvers", "pageid": "2142181", "page_rank": 549, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C_%D0%B2_%D0%9E%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "В культуре", "prompt": "Сосредоточьтесь на Церковь_в_Овере и объясните В культуре.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Вокруг картины «Церковь в Овере» строится сюжет эпизода «Винсент и Доктор» из пятого сезона телесериала «Доктор Кто». «Красное дерево» ", "entities": ["Винсента ван Гога", "Винсент и Доктор", "картина", "Современная фотография церкви", "Холст", "thumb", "Хижины (картина Ван Гога)", "1951 год", "Полю Гаше", "Категория:Картины из собрания музея Орсе", "XIII век", "Категория:Пейзажи Ван Гога", "Доктор Кто", "Категория:Церкви в живописи", "Файл:Eglise auvers.JPG", "1986 год", "Овер-сюр-Уаз", "Овер", "Сен-Реми-де-Прованс", "Гаше, Поль", "200px", "Доктор Кто (5-й сезон)", "Уазе", "Гог, Винсент ван", "left", "Винсент ван Гог", "пятого сезона", "масло", "Хижины", "готическую", "Музей Орсе", "XX век", "Масляная живопись", "Картина", "1890 год", "Париж", "Лувр", "Пшеничное поле с воронами", "Готика#Архитектура", "Уаза (река)", "музея Орсе"]}
+{"title": "Церковь_в_Овере", "en_title": "The Church at Auvers", "pageid": "2142181", "page_rank": 549, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C_%D0%B2_%D0%9E%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "В культуре", "prompt": "Объясните В культуре этого произведения искусства, Церковь_в_Овере.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Вокруг картины «Церковь в Овере» строится сюжет эпизода «Винсент и Доктор» из пятого сезона телесериала «Доктор Кто». «Красное дерево» ", "entities": ["Винсента ван Гога", "Винсент и Доктор", "картина", "Современная фотография церкви", "Холст", "thumb", "Хижины (картина Ван Гога)", "1951 год", "Полю Гаше", "Категория:Картины из собрания музея Орсе", "XIII век", "Категория:Пейзажи Ван Гога", "Доктор Кто", "Категория:Церкви в живописи", "Файл:Eglise auvers.JPG", "1986 год", "Овер-сюр-Уаз", "Овер", "Сен-Реми-де-Прованс", "Гаше, Поль", "200px", "Доктор Кто (5-й сезон)", "Уазе", "Гог, Винсент ван", "left", "Винсент ван Гог", "пятого сезона", "масло", "Хижины", "готическую", "Музей Орсе", "XX век", "Масляная живопись", "Картина", "1890 год", "Париж", "Лувр", "Пшеничное поле с воронами", "Готика#Архитектура", "Уаза (река)", "музея Орсе"]}
+{"title": "Церковь_в_Овере", "en_title": "The Church at Auvers", "pageid": "2142181", "page_rank": 549, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C_%D0%B2_%D0%9E%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "В культуре", "prompt": "Как Церковь_в_Овере объясняет свой/свою В культуре?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Вокруг картины «Церковь в Овере» строится сюжет эпизода «Винсент и Доктор» из пятого сезона телесериала «Доктор Кто». «Красное дерево» ", "entities": ["Винсента ван Гога", "Винсент и Доктор", "картина", "Современная фотография церкви", "Холст", "thumb", "Хижины (картина Ван Гога)", "1951 год", "Полю Гаше", "Категория:Картины из собрания музея Орсе", "XIII век", "Категория:Пейзажи Ван Гога", "Доктор Кто", "Категория:Церкви в живописи", "Файл:Eglise auvers.JPG", "1986 год", "Овер-сюр-Уаз", "Овер", "Сен-Реми-де-Прованс", "Гаше, Поль", "200px", "Доктор Кто (5-й сезон)", "Уазе", "Гог, Винсент ван", "left", "Винсент ван Гог", "пятого сезона", "масло", "Хижины", "готическую", "Музей Орсе", "XX век", "Масляная живопись", "Картина", "1890 год", "Париж", "Лувр", "Пшеничное поле с воронами", "Готика#Архитектура", "Уаза (река)", "музея Орсе"]}
+{"title": "Церковь_в_Овере", "en_title": "The Church at Auvers", "pageid": "2142181", "page_rank": 549, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B5%D1%80%D0%BA%D0%BE%D0%B2%D1%8C_%D0%B2_%D0%9E%D0%B2%D0%B5%D1%80%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/ad/Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Vincent_van_Gogh_-_The_Church_in_Auvers-sur-Oise%2C_View_from_the_Chevet_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "В культуре", "prompt": "Как обсуждается В культуре в Церковь_в_Овере?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Вокруг картины «Церковь в Овере» строится сюжет эпизода «Винсент и Доктор» из пятого сезона телесериала «Доктор Кто». «Красное дерево» ", "entities": ["Винсента ван Гога", "Винсент и Доктор", "картина", "Современная фотография церкви", "Холст", "thumb", "Хижины (картина Ван Гога)", "1951 год", "Полю Гаше", "Категория:Картины из собрания музея Орсе", "XIII век", "Категория:Пейзажи Ван Гога", "Доктор Кто", "Категория:Церкви в живописи", "Файл:Eglise auvers.JPG", "1986 год", "Овер-сюр-Уаз", "Овер", "Сен-Реми-де-Прованс", "Гаше, Поль", "200px", "Доктор Кто (5-й сезон)", "Уазе", "Гог, Винсент ван", "left", "Винсент ван Гог", "пятого сезона", "масло", "Хижины", "готическую", "Музей Орсе", "XX век", "Масляная живопись", "Картина", "1890 год", "Париж", "Лувр", "Пшеничное поле с воронами", "Готика#Архитектура", "Уаза (река)", "музея Орсе"]}
+{"title": "Три_философа", "en_title": "The Three Philosophers", "pageid": "6499047", "page_rank": 565, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B8_%D1%84%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D0%BE%D1%84%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a8/Giorgione_-_Three_Philosophers_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Giorgione_-_Three_Philosophers_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Три_философа и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Три философа» – картина Джорджоне 1505–1509 годов, одна из последних работ мастера, законченная за год до его смерти. В настоящее время хранится в Музее истории искусств (Вена). Написана по заказу венецианского купца Тадео Контарини, увлекавшегося алхимией и оккультизмом. Работу над картиной завершил Себастьяно дель Пьомбо.На картине изображены три философа разных возрастов – юноша, мужчина средних лет и старик. Нынешнее название взято из «Записок» Маркантонио Микьеля, видевшего картину в одном из венецианских домов. Три персонажа олицетворяют древнегреческую философию (старик), арабскую (взрослый мужчина) и философию Возрождения (юноша на фоне природного ландшафта). На заднем плане видна деревня, вдали – горы с некоей синей областью, значение которой неизвестно.  Юноша изучает пещеру, изображённую в левой части картины, с помощью измерительного инструмента. Традиционная трактовка картины, согласно которой она изображает трёх волхвов у Пещеры Рождества, к концу XIX века большинством учёных признана несостоятельной.Интерпретации картины Джорджоне различны. Наиболее распространённым является объяснение картины, как аллегории передачи знаний древнегреческой философии через арабские переводы итальянскому В��зрождению. Старик в этом случае может представлять Платона или Аристотеля, араб – Авиценну, Ибн Рушда или другого учёного Золотого века ислама, юноша – науку Возрождения, уходящую корнями в прошлое и вглядывающуюся в темноту пещеры, хранящей неизвестные секреты, которая в свою очередь может символизировать концепцию Платоновой пещеры.Имеются и другие гипотезы относительно персонажей. Одни видели в них Эвандра с Паллантом, показывающих Энею будущее место Рима, другие – царя Соломона, Хирама Великого и Хирама Абиффа.Поза юноши имеет форму прямоугольного треугольника, что может служить отсылкой к теореме Пифагора. В этом случае персонажи справа могут изображать Ферекида и Фалеса, учителей Пифагора. По другой версии старый философ изображает Аристарха Самосского.Прочие гипотезы предлагают интерпретации персонажей в качестве трёх стадий человеческой жизни (юность, зрелость, старость), либо трёх эпох европейской цивилизации (античность, средние века, Возрождение), либо трёх авраамических религий (иудаизм, ислам, христианство), либо некоторое сочетание указанных концепций.На листе в руках старого философа различимо слово «затмение» и астрономическая диаграмма. Великое соединение Юпитера и Сатурна 1503 года и солнечное затмение в том же году считались признаками надвигающегося пришествия Антихриста, что позволило выдвинуть гипотезу об апокалиптической тематике картины.", "entities": ["Возрождение", "Аристарха Самосского", "теореме Пифагора", "Рим", "Категория:Картины Джорджоне", "Хирам I Великий", "Возрождению", "Категория:Аллегорические картины", "Золотого века ислама", "Авраамические религии", "Пифагор", "Паллант (латинская мифология)", "трёх волхвов", "Джорджоне", "Философия Возрождения", "Хирама Великого", "философ", "Миф о пещере", "царя Соломона", "Фалес Милетский", "Арабская философия", "философию Возрождения", "Микьель, Маркантонио", "Золотой век ислама", "Музее истории искусств", "Соломон", "Эвандр (мифология)", "Паллант", "ислам", "христианство", "апокалиптической", "Платон", "Аристотеля", "Платоновой пещеры", "Три царя", "авраамических религий", "Ферекид", "Хирама Абиффа", "Хирам Абифф", "Апокалипсис", "Антихрист", "средние века", "древнегреческую философию", "Авиценну", "Маркантонио Микьеля", "Эвандр", "Категория:Картины из собраний Музея истории искусств в Вене", "арабскую", "Аристарх Самосский", "Вена", "Пещера Рождества", "Авиценна", "Аристотель", "Эней", "Энею", "Пещеры Рождества", "Музей истории искусств", "прямоугольного треугольника", "Теорема Пифагора", "Фалес", "Древнегреческая философия", "античность", "Себастьяно дель Пьомбо", "иудаизм", "Ибн Рушд", "Прямоугольный треугольник"]}
+{"title": "Три_философа", "en_title": "The Three Philosophers", "pageid": "6499047", "page_rank": 565, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B8_%D1%84%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D0%BE%D1%84%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a8/Giorgione_-_Three_Philosophers_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Giorgione_-_Three_Philosophers_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Три_философа.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Три философа» – картина Джорджоне 1505–1509 годов, одна из последних работ мастера, законченная за год до его смерти. В настоящее время хранится в Музее истории искусств (Вена). Написана по заказу венецианского купца Тадео Контарини, увлекавшегося алхимией и оккультизмом. Работу над картиной завершил Себастьяно дель Пьомбо.На картине изображены три философа разных возрастов – юноша, мужчина средних лет и старик. Нынешнее название взято из «Записок» Маркантонио Микьеля, видевшего картину в одном из венецианских домов. Три персонажа олицетворяют древнегреческую философию (старик), арабскую (взрослый мужчина) и философию Возрождения (юноша на фоне природного ландшафта). На заднем плане видна деревня, вдали – горы с некоей синей областью, значение которой неизвестно.  Юноша изучает пещеру, изображённую в левой части картины, с помощью измерительного инструмента. Традиционная трактовка картины, согласно которой она изображает трёх волхвов у Пещеры Рождества, к концу XIX века большинством учёных признана несостоятельной.Интерпретации картины Джорджоне различны. Наиболее распространённым является объяснение картины, как аллегории передачи знаний древнегреческой философии через арабские переводы итальянскому Возрождению. Старик в этом случае может представлять Платона или Аристотеля, араб – Авиценну, Ибн Рушда или другого учёного Золотого века ислама, юноша – науку Возрождения, уходящую корнями в прошлое и вглядывающуюся в темноту пещеры, хранящей неизвестные секреты, которая в свою очередь может символизировать концепцию Платоновой пещеры.Имеются и другие гипотезы относительно персонажей. Одни видели в них Эвандра с Паллантом, показывающих Энею будущее место Рима, другие – царя Соломона, Хирама Великого и Хирама Абиффа.Поза юноши имеет форму прямоугольного треугольника, что может служить отсылкой к теореме Пифагора. В этом случае персонажи справа могут изображать Ферекида и Фалеса, учителей Пифагора. По другой версии старый философ изображает Аристарха Самосского.Прочие гипотезы предлагают интерпретации персонажей в качестве трёх стадий человеческой жизни (юность, зрелость, старость), либо трёх эпох европейской цивилизации (античность, средние века, Возрождение), либо трёх авраамических религий (иудаизм, ислам, христианство), либо некоторое сочетание указанных концепций.На листе в руках старого философа различимо слово «затмение» и астрономическая диаграмма. Великое соединение Юпитера и Сатурна 1503 года и солнечное затмение в том же году считались признаками надвигающегося пришествия Антихриста, что позволило выдвинуть гипотезу об апокалиптической тематике картины.", "entities": ["Возрождение", "Аристарха Самосского", "теореме Пифагора", "Рим", "Категория:Картины Джорджоне", "Хирам I Великий", "Возрождению", "Категория:Аллегорические картины", "Золотого века ислама", "Авраамические религии", "Пифагор", "Паллант (латинская мифология)", "трёх волхвов", "Джорджоне", "Философия Возрождения", "Хирама Великого", "философ", "Миф о пещере", "царя Соломона", "Фалес Милетский", "Арабская философия", "философию Возрождения", "Микьель, Маркантонио", "Золотой век ислама", "Музее истории искусств", "Соломон", "Эвандр (мифология)", "Паллант", "ислам", "христианство", "апокалиптической", "Платон", "Аристотеля", "Платоновой пещеры", "Три царя", "авраамических религий", "Ферекид", "Хирама Абиффа", "Хирам Абифф", "Апокалипсис", "Антихрист", "средние века", "древнегреческую философию", "Авиценну", "Маркантонио Микьеля", "Эвандр", "Категория:Картины из собраний Музея истории искусств в Вене", "арабскую", "Аристарх Самосский", "Вена", "Пещера Рождества", "Авиценна", "Аристотель", "Эней", "Энею", "Пещеры Рождества", "Музей истории искусств", "прямоугольного треугольника", "Теорема Пифагора", "Фалес", "Древнегреческая философия", "античность", "Себастьяно дель Пьомбо", "иудаизм", "Ибн Рушд", "Прямоугольный треугольник"]}
+{"title": "Три_философа", "en_title": "The Three Philosophers", "pageid": "6499047", "page_rank": 565, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B8_%D1%84%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D0%BE%D1%84%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a8/Giorgione_-_Three_Philosophers_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Giorgione_-_Three_Philosophers_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Три_философа объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Три философа» – картина Джорджоне 1505–1509 годов, одна из последних работ мастера, законченная за год до его смерти. В настоящее время хранится в Музее истории искусств (Вена). Написана по заказу венецианского купца Тадео Контарини, увлекавшегося алхимией и оккультизмом. Работу над картиной завершил Себастьяно дель Пьомбо.На картине изображены три философа разных возрастов – юноша, мужчина средних лет и старик. Нынешнее название взято из «Записок» Маркантонио Микьеля, видевшего картину в одном из венецианских домов. Три персонажа олицетворяют древнегреческую философию (старик), арабскую (взрослый мужчина) и философию Возрождения (юноша на фоне природного ландшафта). На заднем плане видна деревня, вдали – горы с некоей синей областью, значение которой неизвестно.  Юноша изучает пещеру, изображённую в левой части картины, с помощью измерительного инструмента. Традиционная трактовка картины, согласно которой она изображает трёх волхвов у Пещеры Рождества, к концу XIX века большинством учёных признана несостоятельной.Интерпретации картины Джорджоне различны. Наиболее распространённым является объяснение картины, как аллегории передачи знаний древнегреческой философии через арабские переводы итальянскому Возрождению. Старик в этом случае может представлять Платона или Аристотеля, араб – Авиценну, Ибн Рушда или другого уч��ного Золотого века ислама, юноша – науку Возрождения, уходящую корнями в прошлое и вглядывающуюся в темноту пещеры, хранящей неизвестные секреты, которая в свою очередь может символизировать концепцию Платоновой пещеры.Имеются и другие гипотезы относительно персонажей. Одни видели в них Эвандра с Паллантом, показывающих Энею будущее место Рима, другие – царя Соломона, Хирама Великого и Хирама Абиффа.Поза юноши имеет форму прямоугольного треугольника, что может служить отсылкой к теореме Пифагора. В этом случае персонажи справа могут изображать Ферекида и Фалеса, учителей Пифагора. По другой версии старый философ изображает Аристарха Самосского.Прочие гипотезы предлагают интерпретации персонажей в качестве трёх стадий человеческой жизни (юность, зрелость, старость), либо трёх эпох европейской цивилизации (античность, средние века, Возрождение), либо трёх авраамических религий (иудаизм, ислам, христианство), либо некоторое сочетание указанных концепций.На листе в руках старого философа различимо слово «затмение» и астрономическая диаграмма. Великое соединение Юпитера и Сатурна 1503 года и солнечное затмение в том же году считались признаками надвигающегося пришествия Антихриста, что позволило выдвинуть гипотезу об апокалиптической тематике картины.", "entities": ["Возрождение", "Аристарха Самосского", "теореме Пифагора", "Рим", "Категория:Картины Джорджоне", "Хирам I Великий", "Возрождению", "Категория:Аллегорические картины", "Золотого века ислама", "Авраамические религии", "Пифагор", "Паллант (латинская мифология)", "трёх волхвов", "Джорджоне", "Философия Возрождения", "Хирама Великого", "философ", "Миф о пещере", "царя Соломона", "Фалес Милетский", "Арабская философия", "философию Возрождения", "Микьель, Маркантонио", "Золотой век ислама", "Музее истории искусств", "Соломон", "Эвандр (мифология)", "Паллант", "ислам", "христианство", "апокалиптической", "Платон", "Аристотеля", "Платоновой пещеры", "Три царя", "авраамических религий", "Ферекид", "Хирама Абиффа", "Хирам Абифф", "Апокалипсис", "Антихрист", "средние века", "древнегреческую философию", "Авиценну", "Маркантонио Микьеля", "Эвандр", "Категория:Картины из собраний Музея истории искусств в Вене", "арабскую", "Аристарх Самосский", "Вена", "Пещера Рождества", "Авиценна", "Аристотель", "Эней", "Энею", "Пещеры Рождества", "Музей истории искусств", "прямоугольного треугольника", "Теорема Пифагора", "Фалес", "Древнегреческая философия", "античность", "Себастьяно дель Пьомбо", "иудаизм", "Ибн Рушд", "Прямоугольный треугольник"]}
+{"title": "Три_философа", "en_title": "The Three Philosophers", "pageid": "6499047", "page_rank": 565, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B8_%D1%84%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D1%81%D0%BE%D1%84%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a8/Giorgione_-_Three_Philosophers_-_Google_Art_Project.jpg/300px-Giorgione_-_Three_Philosophers_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Три_философа?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Три философа» – картина Джорджоне 1505–1509 годов, одна из последних работ мастера, законченная за год до его смерти. В настоящее время хранится в Музее истории искусств (Вена). Написана по заказу венецианского купца Тадео Контарини, увлекавшегося алхимией и оккультизмом. Работу над картиной завершил Себастьяно дель Пьомбо.На картине изображены три философа разных возрастов – юноша, мужчина средних лет и старик. Нынешнее название взято из «Записок» Маркантонио Микьеля, видевшего картину в одном из венецианских домов. Три персонажа олицетворяют древнегреческую философию (старик), арабскую (взрослый мужчина) и философию Возрождения (юноша на фоне природного ландшафта). На заднем плане видна деревня, вдали – горы с некоей синей областью, значение которой неизвестно.  Юноша изучает пещеру, изображённую в левой части картины, с помощью измерительного инструмента. Традиционная трактовка картины, согласно которой она изображает трёх волхвов у Пещеры Рождества, к концу XIX века большинством учёных признана несостоятельной.Интерпретации картины Джорджоне различны. Наиболее распространённым является объяснение картины, как аллегории передачи знаний древнегреческой философии через арабские переводы итальянскому Возрождению. Старик в этом случае может представлять Платона или Аристотеля, араб – Авиценну, Ибн Рушда или другого учёного Золотого века ислама, юноша – науку Возрождения, уходящую корнями в прошлое и вглядывающуюся в темноту пещеры, хранящей неизвестные секреты, которая в свою очередь может символизировать концепцию Платоновой пещеры.Имеются и другие гипотезы относительно персонажей. Одни видели в них Эвандра с Паллантом, показывающих Энею будущее место Рима, другие – царя Соломона, Хирама Великого и Хирама Абиффа.Поза юноши имеет форму прямоугольного треугольника, что может служить отсылкой к теореме Пифагора. В этом случае персонажи справа могут изображать Ферекида и Фалеса, учителей Пифагора. По другой версии старый философ изображает Аристарха Самосского.Прочие гипотезы предлагают интерпретации персонажей в качестве трёх стадий человеческой жизни (юность, зрелость, старость), либо трёх эпох европейской цивилизации (античность, средние века, Возрождение), либо трёх авраамических религий (иудаизм, ислам, христианство), либо некоторое сочетание указанных концепций.На листе в руках старого философа различимо слово «затмение» и астрономическая диаграмма. Великое соединение Юпитера и Сатурна 1503 года и солнечное затмение в том же году считались признаками надвигающегося пришествия Антихриста, что позволило выдвинуть гипотезу об апокалиптической тематике картины.", "entities": ["Возрождение", "Аристарха Самосского", "теореме Пифагора", "Рим", "Категория:Картины Джорджоне", "Хирам I Великий", "Возрождению", "Категория:Аллегорические картины", "Золотого века ислама", "А��раамические религии", "Пифагор", "Паллант (латинская мифология)", "трёх волхвов", "Джорджоне", "Философия Возрождения", "Хирама Великого", "философ", "Миф о пещере", "царя Соломона", "Фалес Милетский", "Арабская философия", "философию Возрождения", "Микьель, Маркантонио", "Золотой век ислама", "Музее истории искусств", "Соломон", "Эвандр (мифология)", "Паллант", "ислам", "христианство", "апокалиптической", "Платон", "Аристотеля", "Платоновой пещеры", "Три царя", "авраамических религий", "Ферекид", "Хирама Абиффа", "Хирам Абифф", "Апокалипсис", "Антихрист", "средние века", "древнегреческую философию", "Авиценну", "Маркантонио Микьеля", "Эвандр", "Категория:Картины из собраний Музея истории искусств в Вене", "арабскую", "Аристарх Самосский", "Вена", "Пещера Рождества", "Авиценна", "Аристотель", "Эней", "Энею", "Пещеры Рождества", "Музей истории искусств", "прямоугольного треугольника", "Теорема Пифагора", "Фалес", "Древнегреческая философия", "античность", "Себастьяно дель Пьомбо", "иудаизм", "Ибн Рушд", "Прямоугольный треугольник"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Музыка_в_Тюильри и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Музыка в Тюильри» — картина Эдуарда Мане, написанная в 1862 году. Находится в совместной собственности Лондонской национальной галереи и дублинской галереи «Hugh Lane Gallery», где выставлена в настоящее время. По мнению некоторых искусствоведов, является одной из первых картин с элементами импрессионизма.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Музыка_в_Тюильри.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Музыка в Тюильри» — картина Эдуарда Мане, написанная в 1862 году. Находится в совместной собственности Лондонской национальной галереи и дублинской галереи «Hugh Lane Gallery», где выставлена в настоящее время. По мнению некоторых искусствоведов, является одной из первых картин с элементами импрессионизма.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Музыка_в_Тюильри объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Музыка в Тюильри» — картина Эдуарда Мане, написанная в 1862 году. Находится в совместной собственности Лондонской национальной галереи и дублинской галереи «Hugh Lane Gallery», где выставлена в настоящее время. По мнению некоторых искусствоведов, является одной из первых картин с элементами импрессионизма.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная га��ерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Музыка_в_Тюильри?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Музыка в Тюильри» — картина Эдуарда Мане, написанная в 1862 году. Находится в совместной собственности Лондонской национальной галереи и дублинской галереи «Hugh Lane Gallery», где выставлена в настоящее время. По мнению некоторых искусствоведов, является одной из первых картин с элементами импрессионизма.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Сосредоточьтесь на Музыка_в_Тюильри и объясните Описание.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Картина представляет собой образец раннего стиля Мане, сформировавшегося под влиянием Франса Халса и Диего Веласкеса. Она предвосхищает одну из главных тем всего творчества художника — праздный досуг. Изображение скоплений людей было популярно у многих современников Мане. Картины схожего жанра создавали Огюст Ренуар, Клод Моне, Фредерик Базиль, что также оказало влияние на выбранную Мане тематику.На картине изображена толпа парижан, собравшихся на еженедельный концерт в саду Тюильри возле Лувра, хотя сами музыканты оказались вне поля зрения художника, что позволило некоторым критикам назвать картину незавершённой. Тем не менее картина успешно передаёт царящую в Тюильри атмосферу музыки и шумного веселья. На время происходящего события однозначно указывают металлические кресла, которыми заменили прежние деревянные именно в 1862 году.В толпе людей можно разглядеть нескольких друзей Мане и просто известных людей, а также самого художника, стоящего у самого левого края картины. Мужчина в монокле рядом с ним — художник Альбер де Бальруа. Справа от них сидит в кресле скульптор и критик Закари Астрюк. Мужчина в белых брюках, стоящий вполоборота к зрителю на переднем плане, чуть правее центра — брат художника Эжен Мане. Сразу за ним, на фоне дерева, сидит Жак Оффенбах — мужчина в очках и с густыми усами. За женщинами в синих лентах, сидящих на переднем плане левой части картины виден стоящий у дерева Теофиль Готье, в коричневом пальто и с пышной бородой. Слева от него — Шарль Бодлер. Ещё чуть левее прямо на зрителя смотрит Анри Фантен-Латур.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музык��_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Объясните Описание этого произведения искусства, Музыка_в_Тюильри.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Картина представляет собой образец раннего стиля Мане, сформировавшегося под влиянием Франса Халса и Диего Веласкеса. Она предвосхищает одну из главных тем всего творчества художника — праздный досуг. Изображение скоплений людей было популярно у многих современников Мане. Картины схожего жанра создавали Огюст Ренуар, Клод Моне, Фредерик Базиль, что также оказало влияние на выбранную Мане тематику.На картине изображена толпа парижан, собравшихся на еженедельный концерт в саду Тюильри возле Лувра, хотя сами музыканты оказались вне поля зрения художника, что позволило некоторым критикам назвать картину незавершённой. Тем не менее картина успешно передаёт царящую в Тюильри атмосферу музыки и шумного веселья. На время происходящего события однозначно указывают металлические кресла, которыми заменили прежние деревянные именно в 1862 году.В толпе людей можно разглядеть нескольких друзей Мане и просто известных людей, а также самого художника, стоящего у самого левого края картины. Мужчина в монокле рядом с ним — художник Альбер де Бальруа. Справа от них сидит в кресле скульптор и критик Закари Астрюк. Мужчина в белых брюках, стоящий вполоборота к зрителю на переднем плане, чуть правее центра — брат художника Эжен Мане. Сразу за ним, на фоне дерева, сидит Жак Оффенбах — мужчина в очках и с густыми усами. За женщинами в синих лентах, сидящих на переднем плане левой части картины виден стоящий у дерева Теофиль Готье, в коричневом пальто и с пышной бородой. Слева от него — Шарль Бодлер. Ещё чуть левее прямо на зрителя смотрит Анри Фантен-Латур.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Как Музыка_в_Тюильри объясняет свой/свою Описание?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Картина представляет собой образец раннего стиля Мане, сформировавшегося под влиянием Франса Халса и Диего Веласкеса. Она предвосхищает одну из главных тем всего творчества художника — праздный досуг. Изображение скоплений людей было популярно у многих современников Мане. Картины схожего жанра создавали Огюст Ренуар, Клод Моне, Фредерик Базиль, что также оказало влияние на выбранную Мане тематику.На картине изображена толпа парижан, собравшихся на еженедельный концерт в саду Тюильри возле Лувра, хотя сами музыканты оказались вне поля зрения художника, что позволило некоторым критикам назвать картину незавершённой. Тем не менее картина успешно передаёт царящую в Тюильри атмосферу музыки и шумного веселья. На время происходящего события однозначно указывают металлические кресла, которыми заменили прежние деревянные именно в 1862 году.В толпе людей можно разглядеть нескольких друзей Мане и просто известных людей, а также самого художника, стоящего у самого левого края картины. Мужчина в монокле рядом с ним — художник Альбер де Бальруа. Справа от них сидит в кресле скульптор и критик Закари Астрюк. Мужчина в белых брюках, стоящий вполоборота к зрителю на переднем плане, чуть правее центра — брат художника Эжен Мане. Сразу за ним, на фоне дерева, сидит Жак Оффенбах — мужчина в очках и с густыми усами. За женщинами в синих лентах, сидящих на переднем плане левой части картины виден стоящий у дерева Теофиль Готье, в коричневом пальто и с пышной бородой. Слева от него — Шарль Бодлер. Ещё чуть левее прямо на зрителя смотрит Анри Фантен-Латур.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Как обсуждается Описание в Музыка_в_Тюильри?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Картина представляет собой образец раннего стиля Мане, сформировавшегося под влиянием Франса Халса и Диего Веласкеса. Она предвосхищает одну из главных тем всего творчества художника — праздный досуг. Изображение скоплений людей было популярно у многих современников Мане. Картины схожего жанра создавали Огюст Ренуар, Клод Моне, Фредерик Базиль, что также оказало влияние на выбранную Мане тематику.На картине изображена толпа парижан, собравшихся на еженедельный концерт в саду Тюильри возле Лувра, хотя сами музыканты оказались вне поля зрения художника, что позволило некоторым критикам назвать картину незавершённой. Тем не менее картина успешно передаёт царящую в Тюильри атмосферу музыки и шумного веселья. На время происходящего события однозначно указывают металлические кресла, которыми заменили прежние деревянные именно в 1862 году.В толпе людей можно разглядеть нескольких друзей Мане и просто известных людей, а также самого художника, стоящего у самого левого края картины. Мужчина в монокле рядом с ним — художник Альбер де Бальруа. Справа от них сидит в кресле скульптор и критик Закари Астрюк. Мужчина в белых брюках, стоящий вполоборота к зрителю на переднем плане, чуть правее центра — брат художника Эжен Мане. Сразу за ним, на фоне дерева, сидит Жак Оффенбах — мужчина в очках и с густыми усами. За женщинами в синих лентах, сидящих на переднем плане левой части картины виден стоящий у дерева Теофиль Готье, в коричневом пальто и с пышной бородой. Слева от него — Шарль Бодлер. Ещё чуть левее прямо на зрителя смотрит Анри Фантен-Латур.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "Материалы для рисования", "prompt": "Сосредоточьтесь на Музыка_в_Тюильри и объясните Материалы для рисования.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Цвета на больших участках картины приглушены и выполнены охрой или смесями нескольких пигментов. Темно-зеленая листва в верхней части содержит глазурь изумрудно-зеленого цвета и зелени Шееле, смешанную с желтым лаком с небольшими добавками костяного уголя и желтой охры. Яркие красочные акценты в шляпах и одежде детей окрашены почти чистыми пигментами, такими как тенарова синь, киноварь или хромовый оранжевый.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "Материалы для рисования", "prompt": "Объясните Материалы для рисования этого произведения искусства, Музыка_в_Тюильри.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Цвета на больших участках картины приглушены и выполнены охрой или смесями нескольких пигментов. Темно-зеленая листва в верхней части содержит глазурь изумрудно-зеленого цвета и зелени Шееле, смешанную с желтым лаком с небольшими добавками костяного уголя и желтой охры. Яркие красочные акценты в шляпах и одежде детей окрашены почти чистыми пигментами, такими как тенарова синь, киноварь или хромовый оранжевый.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "Материалы для рисования", "prompt": "Как Музыка_в_Тюильри объясняет свой/свою Материалы для рисования?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Цвета на больших участках картины приглушены и выполнены охрой или смесями нескольких пигментов. Темно-зеленая листва в верхней части содержит глазурь изумрудно-зеленого цвета и зелени Шееле, смешанную с желтым лаком с небольшими добавками костяного уголя и желтой охры. Яркие красочные акценты в шляпах и одежде детей окрашены почти чистыми пигментами, такими как тенарова синь, киноварь или хромовый оранжевый.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "Материалы для рисования", "prompt": "Как обсуждается Материалы для рисования в Музыка_в_Тюильри?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Цвета на больших участках картины приглушены и выполнены охрой или смесями нескольких пигментов. Темно-зеленая листва в верхней части содержит глазурь изумрудно-зеленого цвета и зелени Шееле, смешанную с желтым лаком с небольшими добавками костяного уголя и желтой охры. Яркие красочные акценты в шляпах и одежде детей окрашены почти чистыми пигментами, такими как тенарова синь, киноварь или хромовый оранжевый.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюр��н-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "Провенанс", "prompt": "Сосредоточьтесь на Музыка_в_Тюильри и объясните Провенанс.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Впервые картина была выставлена в 1863 году и успеха не имела, а некоторые критики даже упрекали её в «пестрятине, смеси красного, синего, жёлтого и чёрного». По словам одного биографа Мане, «трудно представить, какую ярость вызвала «Музыка в Тюильри», когда она была выставлена». Изображая круг общения Мане вместо классических героев, исторических икон или богов, картина могла быть истолкована как оспаривание ценности этих сюжетов или как попытка поднять его современников на тот же уровень. Публика, привыкшая к тонкой детализации кисти исторических художников, таких как Эрнест Мейссонье, считала, что толстые мазки Мане выглядели грубыми и незавершенными. Возмущенные сюжетом и техникой, некоторые посетители даже пригрозили уничтожить картину. Один из кумиров Мане, Эжен Делакруа, был одним из немногих защитников картины.В 1883 году её купил оперный певец и коллекционер Жан-Батист Фор, затем продавший её Полю Дюран-Рюэлю в 1898 году, от которого она попала в коллекцию Хью Лейна в 1903 году. После гибели Лейна на «Лузитании» в 1915 году, на основании незасвидетельствованного дополнения к его завещанию, коллекция была оставлена Дублинской муниципальной галерее, ныне известной как галерея Хью Лейна. Позже это дополнение было признано недействительным, и в 1917 году по решению суда коллекцию передали Лондонской национальной галерее. Вмешательство правительства Ирландии привело к длительному спору за судьбу коллекции, разрешившемуся заключением в 1959 году компромисса между галереями о совместном владении картинами и правом Ирландии выставлять у себя половину лейновского наследства, сменяя её на другую каждые пять лет. В 1993 году ирландцам удалось добиться права на постоянное хранение 31 из 39 картин коллекции. Оставшиеся 8 наиболее ценных картин, включая «Музыку в Тюильри», попеременно демонстрируются в Лондоне и Дублине, по 4 у каждой стороны, сменяясь каждые 6 лет.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "Провенанс", "prompt": "Объясните Провенанс этого произведения искусства, Музыка_в_Тюильри.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Впервые картина была выставлена в 1863 году и успеха не имела, а некоторые критики даже упрекали её в «пестрятине, смеси красного, синего, жёлтого и чёрного». По словам одного биографа Мане, «трудно представить, какую ярость вызвала «Музыка в Тюильри», когда она была выставлена». Изображая круг общения Мане вместо классических героев, исторических икон или богов, картина могла быть истолкована как оспаривание ценности этих сюжетов или как попытка поднять его современников на тот же уровень. Публика, привыкшая к тонкой детализации кисти исторических художников, таких как Эрнест Мейссонье, считала, что толстые мазки Мане выглядели грубыми и незавершенными. Возмущенные сюжетом и техникой, некоторые посетители даже пригрозили уничтожить картину. Один из кумиров Мане, Эжен Делакруа, был одним из немногих защитников картины.В 1883 году её купил оперный певец и коллекционер Жан-Батист Фор, затем продавший её Полю Дюран-Рюэлю в 1898 году, от которого она попала в коллекцию Хью Лейна в 1903 году. После гибели Лейна на «Лузитании» в 1915 году, на основании незасвидетельствованного дополнения к его завещанию, коллекция была оставлена Дублинской муниципальной галерее, ныне известной как галерея Хью Лейна. Позже это дополнение было признано недействительным, и в 1917 году по решению суда коллекцию передали Лондонской национальной галерее. Вмешательство правительства Ирландии привело к длительному спору за судьбу коллекции, разрешившемуся заключением в 1959 году компромисса между галереями о совместном владении картинами и правом Ирландии выставлять у себя половину лейновского наследства, сменяя её на другую каждые пять лет. В 1993 году ирландцам удалось добиться права на постоянное хранение 31 из 39 картин коллекции. Оставшиеся 8 наиболее ценных картин, включая «Музыку в Тюильри», попеременно демонстрируются в Лондоне и Дублине, по 4 у каждой стороны, сменяясь каждые 6 лет.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "Провенанс", "prompt": "Как Музыка_в_Тюильри объясняет свой/свою Провенанс?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Впервые картина была выставлена в 1863 году и успеха не имела, а некоторые критики даже упрекали её в «пестрятине, смеси красного, синего, жёлтого и чёрного». По словам одного биографа Мане, «трудно представить, какую ярость вызвала «Музыка в Тюильри», когда она была выставлена». Изображая круг общения Мане вместо классических героев, исторических икон или богов, картина могла быть истолкована как оспаривание ценности этих сюжетов или как попытка поднять его современников на тот же уровень. Публика, привыкшая к тонкой детализации кисти исторических художников, таких как Эрнест Мейссонье, считала, что толстые мазки Мане выглядели грубыми и незавершенными. Возмущенные сюжетом и техникой, некоторые посетители даже пригрозили уничтожить картину. Один из кумиров Мане, Эжен Делакруа, был одним из немногих защитников картины.В 1883 году её купил оперный певец и коллекционер Жан-Батист Фор, затем продавший её Полю Дюран-Рюэлю в 1898 году, от которого она попала в коллекцию Хью Лейна в 1903 году. После гибели Лейна на «Лузитании» в 1915 году, на основании незасвидетельствованного дополнения к его завещанию, коллекция была оставлена Дублинской муниципальной галерее, ныне известной как галерея Хью Лейна. Позже это дополнение было признано недействительным, и в 1917 году по решению суда коллекцию передали Лондонской национальной галерее. Вмешательство правительства Ирландии привело к длительному спору за судьбу коллекции, разрешившемуся заключением в 1959 году компромисса между галереями о совместном владении картинами и правом Ирландии выставлять у себя половину лейновского наследства, сменяя её на другую каждые пять лет. В 1993 году ирландцам удалось добиться права на постоянное хранение 31 из 39 картин коллекции. Оставшиеся 8 наиболее ценных картин, включая «Музыку в Тюильри», попеременно демонстрируются в Лондоне и Дублине, по 4 у каждой стороны, сменяясь каждые 6 лет.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Музыка_в_Тюильри", "en_title": "Music in the Tuileries", "pageid": "6441081", "page_rank": 631, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0_%D0%B2_%D0%A2%D1%8E%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D1%80%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/94/MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg/350px-MANET_-_M%C3%BAsica_en_las_Tuller%C3%ADas_%28National_Gallery%2C_Londres%2C_1862%29.jpg", "section": "Провенанс", "prompt": "Как обсуждается Провенанс в Музыка_в_Тюильри?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Впервые картина была выставлена в 1863 году и успеха не имела, а некоторые критики даже упрекали её в «пестрятине, смеси красного, синего, жёлтого и чёрного». По словам одного биографа Мане, «трудно представить, какую ярость вызвала «Музыка в Тюильри», когда она была выставлена». Изображая круг общения Мане вместо классических героев, исторических икон или богов, картина могла быть истолкована как оспаривание ценности этих сюжетов или как попытка поднять его современников на тот же уровень. Публика, привыкшая к тонкой детализации кисти исторических художников, таких как Эрнест Мейссонье, сч��тала, что толстые мазки Мане выглядели грубыми и незавершенными. Возмущенные сюжетом и техникой, некоторые посетители даже пригрозили уничтожить картину. Один из кумиров Мане, Эжен Делакруа, был одним из немногих защитников картины.В 1883 году её купил оперный певец и коллекционер Жан-Батист Фор, затем продавший её Полю Дюран-Рюэлю в 1898 году, от которого она попала в коллекцию Хью Лейна в 1903 году. После гибели Лейна на «Лузитании» в 1915 году, на основании незасвидетельствованного дополнения к его завещанию, коллекция была оставлена Дублинской муниципальной галерее, ныне известной как галерея Хью Лейна. Позже это дополнение было признано недействительным, и в 1917 году по решению суда коллекцию передали Лондонской национальной галерее. Вмешательство правительства Ирландии привело к длительному спору за судьбу коллекции, разрешившемуся заключением в 1959 году компромисса между галереями о совместном владении картинами и правом Ирландии выставлять у себя половину лейновского наследства, сменяя её на другую каждые пять лет. В 1993 году ирландцам удалось добиться права на постоянное хранение 31 из 39 картин коллекции. Оставшиеся 8 наиболее ценных картин, включая «Музыку в Тюильри», попеременно демонстрируются в Лондоне и Дублине, по 4 у каждой стороны, сменяясь каждые 6 лет.", "entities": ["Фантен-Латур, Анри", "Жак Оффенбах", "Гидроарсенит меди(II)", "Бодлер, Шарль", "Галерея Хью Лейн", "Эдуарда Мане", "Полю Дюран-Рюэлю", "Лузитания (лайнер)", "Анри Фантен-Латур", "Лузитании", "Фредерик Базиль", "киноварь", "охрой", "Киноварь (краска)", "Делакруа, Эжен", "импрессионизм", "Категория:Картины Эдуарда Мане", "Шарль Бодлер", "Лондонская национальная галерея", "Франса Халса", "Диего Веласкес", "Теофиль Готье", "Луврский дворец", "Охра", "Мейссонье, Жан-Луи-Эрнест", "Огюст Ренуар", "Категория:Картины из собраний галереи Хью Лейна", "Тюильри", "Базиль, Фредерик", "Клод Моне", "Франс Халс", "зелени Шееле", "Веласкес, Диего", "Категория:Музыка в изобразительном искусстве", "Тюильри (сад)", "Эрнест Мейссонье", "Закари Астрюк", "Лейн, Хью", "Моне, Клод", "Готье, Теофиль", "костяного уголя", "Эжен Делакруа", "Костяной уголь", "Дублин", "тенарова синь", "Жан-Батист Фор", "Ренуар, Пьер Огюст", "Астрюк, Закари", "Категория:Картины 1862 года", "Hugh Lane Gallery", "Категория:Картины из собраний Лондонской национальной галереи", "Фор, Жан-Батист", "Оффенбах, Жак", "Дюран-Рюэль, Поль", "Хью Лейна", "Ирландия", "Лувра", "Лондонской национальной галереи", "Эдуард Мане"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Женщина,_держащая_весы и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Женщина, держащая вес��» — картина нидерландского художника Яна Вермеера, написанная в 1662—1663 годах. Трактовки темы и символики картины значительно расходятся — женщина на полотне считалась как символом святости, так и приземлённости.", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Женщина,_держащая_весы.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Женщина, держащая весы» — картина нидерландского художника Яна Вермеера, написанная в 1662—1663 годах. Трактовки темы и символики картины значительно расходятся — женщина на полотне считалась как символом святости, так и приземлённости.", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Женщина,_держащая_весы объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Женщина, держащая весы» — картина нидерландского художника Яна Вермеера, написанная в 1662—1663 годах. Трактовки темы и символики картины значительно расходятся — женщина на полотне считалась как символом святости, так и приземлённости.", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Женщина,_держащая_весы?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Женщина, держащая весы» — картина нидерландского художника Яна Вермеера, написанная в 1662—1663 годах. Трактовки темы и символики картины значительно расходятся — женщина на полотне считалась как символом святости, так и приземлённости.", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Сосредоточьтесь на Женщина,_держащая_весы и объясните Описание.", "template": "ru_template1_section", "gold": "На картине Вермеер изобразил молодую женщину, держащую пустые весы над столом с распахнутой шкатулкой, из которой свисают золотые украшения и жемчуг. На столе лежит синяя ткань, над ней — зеркало, из окна в верхнем левом углу сквозь золотистые занавески льётся свет.  За женщиной на стене висит картина с изображением Страшного суда, который вершит воздевший руки Христос. Существует мнение, что натурщицей для картины послужила Катарина Вермеер, жена художника.Согласно Роберту Уэрта, автору книги «Вермеер и Платон: созидание идеи», картину в разное время интерпретировали, как форму ванитас, либо как представление Божественной Истины или Справедливости, либо как призыв к уравновешенной, осмысленной жизни или даже как средство для молитвенной медитации. Одни находили в картине аналогию с притчей Христа о купце, ищущем жемчуг, другие усматривали в женщине Деву Марию, «взвешивающую нерождённые души». Большинство искусствоведов считает, что женщина взвешивает собственные драгоценности, картина Страшного суда на стене служит напоминанием о тщетности земных благ, а зеркало отражает тщеславие её занятия.", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Объясните Описание этого произведения искусства, Женщина,_держащая_весы.", "template": "ru_template2_section", "gold": "На картине Вермеер изобразил молодую женщину, держащую пустые весы над столом с распахнутой шкатулкой, из которой свисают золотые украшения и жемчуг. На столе лежит синяя ткань, над ней — зеркало, из окна в верхнем левом углу сквозь золотистые занавески льётся свет.  За женщиной на стене висит картина с изображением Страшного суда, который вершит воздевший руки Христос. Существует мнение, что натурщицей для картины послужила Катарина Вермеер, жена художника.Согласно Роберту Уэрта, автору книги «Вермеер и Платон: созидание идеи», картину в разное время интерпретировали, как форму ванитас, либо как представление Божественной Истины или Справедливости, либо как призыв к уравновешенной, осмысленной жизни или даже как средство для молитвенной медитации. Одни находили в картине аналогию с притчей Христа о купце, ищущем жемчуг, другие усматривали в женщине Деву Марию, «взвешивающую нерождённые души». Большинство искусствоведов считает, что женщина взвешивает собственные драгоценности, картина Страшного суда на стене служит напоминанием о тщетности земных благ, а зеркало отражает тщеславие её занятия.", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Как Женщина,_держащая_весы объясняет свой/свою Описание?", "template": "ru_template3_section", "gold": "На картине Вермеер изобразил молодую женщину, держащую пустые весы над столом с распахнутой шкатулкой, из которой свисают золотые украшения и жемчуг. На столе лежит синяя ткань, над ней — зеркало, из окна в верхнем левом углу сквозь золотистые занавески льётся свет.  За женщиной на стене висит картина с изображением Страшного суда, который вершит воздевший руки Христос. Существует мнение, что натурщицей для картины послужила Катарина Вермеер, жена художника.Согласно Роберту Уэрта, автору книги «Вермеер и Платон: созидание идеи», картину в разное время интерпретировали, как форму ванитас, либо как представление Божественной Истины или Справедливости, либо как призыв к уравновешенной, осмысленной жизни или даже как средство для молитвенной медитации. Одни находили в картине аналогию с притчей Христа о купце, ищущем жемчуг, другие усматривали в женщине Деву Марию, «взвешивающую нерождённые души». Большинство искусствоведов считает, что женщина взвешивает собственные драгоценности, картина Страшного суда на стене служит напоминанием о тщетности земных благ, а зеркало отражает тщеславие её занятия.", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "Описание", "prompt": "Как обсуждается Описание в Женщина,_держащая_весы?", "template": "ru_template4_section", "gold": "На картине Вермеер изобразил молодую женщину, держащую пустые весы над столом с распахнутой шкатулкой, из которой свисают золотые украшения и жемчуг. На столе лежит синяя ткань, над ней — зеркало, из окна в верхнем левом углу сквозь золотистые занавески льётся свет.  За женщиной на стене висит картина с изображением Страшного суда, который вершит воздевший руки Христос. Существует мнение, что натурщицей для картины послужила Катарина Вермеер, жена художника.Согласно Роберту Уэрта, автору книги «Вермеер и Платон: созидание идеи», картину в разное время интерпретировали, как форму ванитас, либо как представление Божественной Истины или Справедливости, либо как призыв к уравновешенной, осмысленной жизни или даже как средство для молитвенной медитации. Одни находили в картине аналогию с притчей Христа о купце, ищущем жемчуг, другие усматривали в женщине Деву Марию, «взвешивающую нерождённые души». Большинство искусствоведов считает, что женщина взвешивает собственные драгоценности, картина Страшного суда на стене служит напоминанием о тщетности земных благ, а зеркало отражает тщеславие её занятия.", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:��енщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "История", "prompt": "Сосредоточьтесь на Женщина,_держащая_весы и объясните История.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Первоначально картина называлась «Женщина, взвешивающая золото», но микроскопическое изучение полотна подтвердило предположение, что весы в руке женщины пусты. Картина входила в крупную коллекцию работ Вермеера, принадлежавшую голландскому типографу Якобу Диссиусу и распроданную 16 мая 1696 года в Амстердаме. За «Женщину, держащую весы» Диссиус выручил 155 гульденов — значительно больше, чем за «Спящую девушку» (62 гульдена) и «Офицера со смеющейся девушкой» (примерно 44 гульдена), но меньше, чем за «Молочницу» (177 гульденов).", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "История", "prompt": "Объясните История этого произведения искусства, Женщина,_держащая_весы.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Первоначально картина называлась «Женщина, взвешивающая золото», но микроскопическое изучение полотна подтвердило предположение, что весы в руке женщины пусты. Картина входила в крупную коллекцию работ Вермеера, принадлежавшую голландскому типографу Якобу Диссиусу и распроданную 16 мая 1696 года в Амстердаме. За «Женщину, держащую весы» Диссиус выручил 155 гульденов — значительно больше, чем за «Спящую девушку» (62 гульдена) и «Офицера со смеющейся девушкой» (примерно 44 гульдена), но меньше, чем за «Молочницу» (177 гульденов).", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "История", "prompt": "Как Женщина,_держащая_весы объясняет свой/свою История?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Первоначально картина называлась «Женщина, взвешивающая золото», но микроскопическое изучение полотна подтвердило предположение, что весы в руке женщины пусты. Картина входила в крупную коллекцию работ Вермеера, принадлежавшую голландскому типографу Якобу Диссиусу и распроданную 16 мая 1696 года в Амстердаме. За «Женщину, держащую весы» Диссиус выручил 155 гульденов — значительно больше, чем за «Спящую девушку» (62 гульдена) и «Офицера со смеющейся девушкой» (примерно 44 гульдена), но меньше, чем за «Молочницу» (177 гульденов).", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "История", "prompt": "Как обсуждается История в Женщина,_держащая_весы?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Первоначально картина называлась «Женщина, взвешивающая золото», но микроскопическое изучение полотна подтвердило предположение, что весы в руке женщины пусты. Картина входила в крупную коллекцию работ Вермеера, принадлежавшую голландскому типографу Якобу Диссиусу и распроданную 16 мая 1696 года в Амстердаме. За «Женщину, держащую весы» Диссиус выручил 155 гульденов — значительно больше, чем за «Спящую девушку» (62 гульдена) и «Офицера со смеющейся девушкой» (примерно 44 гульдена), но меньше, чем за «Молочницу» (177 гульденов).", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "Материалы для рисования", "prompt": "Сосредоточьтесь на Женщина,_держащая_весы и объясните Материалы для рисования.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Пигментный анализ картины выявил использование ультрамарина для синей скатерти и свинцовых белил для серой стены. Пигмент ярко-желтой занавески был идентифицирован как индийский желтый. Верх желтой занавески прямо освещен светом из окна и окрашен с помощью яркого свинцово-оловянно-желтого пигмента. Нижняя часть того же занавеса в тени имеет гораздо более тусклый цвет, достигнутый за счет использования желтой охры, смешанной с угольно-черным в самых темных частях.", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "Материалы для рисования", "prompt": "Объясните Материалы для рисования этого произведения искусства, Женщина,_держащая_весы.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Пигментный анализ картины выявил использование ультрамарина для синей скатерти и свинцовых белил для серой стены. Пигмент ярко-желтой занавески был идентифицирован как индийский желтый. Верх желтой занавески прямо освещен светом из окна и окрашен с помощью яркого свинцово-оловянно-желтого пигмента. Нижняя часть того же занавеса в тени имеет гораздо более тусклый цвет, достигнутый за счет использования желтой охры, смешанной с угольно-черным в самых темных частях.", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "Материалы для рисования", "prompt": "Как Женщина,_держащая_весы объясняет свой/свою Материалы для рисования?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Пигментный анализ картины выявил использование ультрамарина для синей скатерти и свинцовых белил для серой стены. Пигмент ярко-желтой занавески был идентифицирован как индийский желтый. Верх желтой занавески прямо освещен светом из окна и окрашен с помощью яркого свинцово-оловянно-желтого пигмента. Нижняя часть того же занавеса в тени имеет гораздо более тусклый цвет, достигнутый за счет использования желтой охры, смешанной с угольно-черным в самых темных частях.", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Категория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Женщина,_держащая_весы", "en_title": "Woman Holding a Balance", "pageid": "6028508", "page_rank": 695, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%96%D0%B5%D0%BD%D1%89%D0%B8%D0%BD%D0%B0,_%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%B6%D0%B0%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/68/Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg/350px-Johannes_Vermeer_-_Woman_Holding_a_Balance_-_Google_Art_Project.jpg", "section": "Материалы для рисования", "prompt": "Как обсуждается Материалы для рисования в Женщина,_держащая_весы?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Пигментный анализ картины выявил использование ультрамарина для синей скатерти и свинцовых белил для серой стены. Пигмент ярко-желтой занавески был идентифицирован как индийский желтый. Верх желтой занавески прямо освещен светом из окна и окрашен с помощью яркого свинцово-оловянно-желтого пигмента. Нижняя часть того же занавеса в тени имеет гораздо более тусклый цвет, достигнутый за счет использования желтой охры, смешанной с угольно-черным в самых темных частях.", "entities": ["Богородица", "University Press of America", "Деву Марию", "Perseus Books Group#Former imprints", "Категория:Картины из собраний Национальной галереи искусства", "Категория:Женщины в изобразительном искусстве", "Bucknell University Press", "Молочницу", "Вермеер, Ян", "Офицер и смеющаяся девушка", "Метрополитен-музей", "Thunder's Mouth Press", "Яна Вермеера", "Молочница (картина Вермеера)", "Кат��гория:Картины Яна Вермеера", "Категория:Картины 1663 года", "ванитас", "ультрамарина", "Princeton University Press", "Охра", "Свинцовые белила", "тщеславие", "Metropolitan Museum of Art", "купце, ищущем жемчуг", "University of Massachusetts Press", "Taschen", "Притча о купце, ищущем хорошего жемчуга", "Ультрамарин", "Спящую девушку", "Издательство Принстонского университета", "свинцовых белил", "Ashgate Publishing", "Офицера со смеющейся девушкой", "Спящая девушка (картина Вермеера)", "Страшный суд", "Страшного суда", "Rowman & Littlefield", "охры", "Ян Вермеер"]}
+{"title": "Фонтан_Фахда", "en_title": "King Fahd's Fountain", "pageid": "3248390", "page_rank": 1074, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BD_%D0%A4%D0%B0%D1%85%D0%B4%D0%B0", "image_url": null, "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Фонтан_Фахда и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Фонтан Фахда — фонтан, построенный в 1983 году неподалёку от административного дворцового здания города Джидда (Саудовская Аравия). Фонтан Фахда изначально представлял собой струю воды, бившую вверх на высоту 120 метров. После постройки фонтана власти приняли решение перестроить фонтан,  чтобы он стал самым высоким в мире. Заново фонтан запустили в 1985 году. Новая механика выбрасывала воду на 260 метров.Поскольку постройка фонтана пришлась на правление короля Саудовской Аравии Фахда ибн Абдель Азиз Аль Сауда, поэтому фонтан нередко называют фонтаном короля Фахда. Иногда просто фонтаном Джидды.Общая масса воды, которая постоянно висит над фонтаном, составляет примерно 18,8 тонны.Через несколько лет эксплуатации было установлено, что стальные трубы фонтана очень сильно страдают от коррозии. В конце 1987 года была установлена анодная защита, предотвращавшая разрушение металла.", "entities": ["Фахда ибн Абдель Азиз Аль Сауда", "Джидда", "Фонтан", "анод", "Саудовская Аравия", "Файл:King Fahd's Fountain.jpg", "thumb", "Фахд ибн Абдель Азиз Аль Сауд", "250px", "Категория:Фонтаны Саудовской Аравии", "Фонтан ночью", "фонтан"]}
+{"title": "Фонтан_Фахда", "en_title": "King Fahd's Fountain", "pageid": "3248390", "page_rank": 1074, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BD_%D0%A4%D0%B0%D1%85%D0%B4%D0%B0", "image_url": null, "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Фонтан_Фахда.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Фонтан Фахда — фонтан, построенный в 1983 году неподалёку от административного дворцового здания города Джидда (Саудовская Аравия). Фонтан Фахда изначально представлял собой струю воды, бившую вверх на высоту 120 метров. После постройки фонтана власти приняли решение перестроить фонтан,  чтобы он стал самым высоким в мире. Заново фонтан запустили в 1985 году. Новая механика выбрасывала воду на 260 метров.Поскольку постройка фонтана пришлась на правление короля Саудовской Аравии Фахда ибн Абдель Азиз Аль Сауда, поэтому фонтан нередко называют фонтаном короля Фахда. Иногда просто фонтаном Джидды.Общая масса воды, которая постоянно висит над фонтаном, составляет примерно 18,8 тонны.Через несколько лет эксплуатации было установлено, что стальные трубы фонт��на очень сильно страдают от коррозии. В конце 1987 года была установлена анодная защита, предотвращавшая разрушение металла.", "entities": ["Фахда ибн Абдель Азиз Аль Сауда", "Джидда", "Фонтан", "анод", "Саудовская Аравия", "Файл:King Fahd's Fountain.jpg", "thumb", "Фахд ибн Абдель Азиз Аль Сауд", "250px", "Категория:Фонтаны Саудовской Аравии", "Фонтан ночью", "фонтан"]}
+{"title": "Фонтан_Фахда", "en_title": "King Fahd's Fountain", "pageid": "3248390", "page_rank": 1074, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BD_%D0%A4%D0%B0%D1%85%D0%B4%D0%B0", "image_url": null, "section": "abstract", "prompt": "Как Фонтан_Фахда объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Фонтан Фахда — фонтан, построенный в 1983 году неподалёку от административного дворцового здания города Джидда (Саудовская Аравия). Фонтан Фахда изначально представлял собой струю воды, бившую вверх на высоту 120 метров. После постройки фонтана власти приняли решение перестроить фонтан,  чтобы он стал самым высоким в мире. Заново фонтан запустили в 1985 году. Новая механика выбрасывала воду на 260 метров.Поскольку постройка фонтана пришлась на правление короля Саудовской Аравии Фахда ибн Абдель Азиз Аль Сауда, поэтому фонтан нередко называют фонтаном короля Фахда. Иногда просто фонтаном Джидды.Общая масса воды, которая постоянно висит над фонтаном, составляет примерно 18,8 тонны.Через несколько лет эксплуатации было установлено, что стальные трубы фонтана очень сильно страдают от коррозии. В конце 1987 года была установлена анодная защита, предотвращавшая разрушение металла.", "entities": ["Фахда ибн Абдель Азиз Аль Сауда", "Джидда", "Фонтан", "анод", "Саудовская Аравия", "Файл:King Fahd's Fountain.jpg", "thumb", "Фахд ибн Абдель Азиз Аль Сауд", "250px", "Категория:Фонтаны Саудовской Аравии", "Фонтан ночью", "фонтан"]}
+{"title": "Фонтан_Фахда", "en_title": "King Fahd's Fountain", "pageid": "3248390", "page_rank": 1074, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%BD_%D0%A4%D0%B0%D1%85%D0%B4%D0%B0", "image_url": null, "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Фонтан_Фахда?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Фонтан Фахда — фонтан, построенный в 1983 году неподалёку от административного дворцового здания города Джидда (Саудовская Аравия). Фонтан Фахда изначально представлял собой струю воды, бившую вверх на высоту 120 метров. После постройки фонтана власти приняли решение перестроить фонтан,  чтобы он стал самым высоким в мире. Заново фонтан запустили в 1985 году. Новая механика выбрасывала воду на 260 метров.Поскольку постройка фонтана пришлась на правление короля Саудовской Аравии Фахда ибн Абдель Азиз Аль Сауда, поэтому фонтан нередко называют фонтаном короля Фахда. Иногда просто фонтаном Джидды.Общая масса воды, которая постоянно висит над фонтаном, составляет примерно 18,8 тонны.Через несколько лет эксплуатации было установлено, что стальные трубы фонтана очень сильно страдают от коррозии. В конце 1987 года была установлена анодная защита, предотвращавшая разрушение металла.", "entities": ["Фахда ибн Абдель Азиз Аль Сауда", "Джидда", "Ф��нтан", "анод", "Саудовская Аравия", "Файл:King Fahd's Fountain.jpg", "thumb", "Фахд ибн Абдель Азиз Аль Сауд", "250px", "Категория:Фонтаны Саудовской Аравии", "Фонтан ночью", "фонтан"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на любовь и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Любо́вь — чувство, свойственное человеку, глубокая привязанность и устремлённость к другому человеку или объекту, чувство глубокой симпатии.Любовь включает в себя ряд сильных и позитивных эмоциональных и психических состояний, от самой возвышенной добродетели и до самого простого удовольствия. Примером такого широкого диапазона значений является тот факт, что любовь матери отличается от любви супруга, которая, в свою очередь, отличается от любви к еде или любви к Родине. Любовь выступает одной из трёх главных добродетелей христианства наряду с верой и надеждой. Большое разнообразие смысловых оттенков в сочетании со сложностью самого чувства означает, что любовь является необычайно трудной для определения по сравнению с другими эмоциональными состояниями. Чаще всего любовь характеризуется как чувство сильного влечения и эмоциональной привязанности. Чувство, противоположное любви, называется ненавистью; с другой стороны, любви противопоставляется равнодушие.Любовь рассматривается также как философская категория в виде субъектного отношения, интимного избирательного чувства, направленного на предмет любви. Любовь выступает важнейшим субъективным индикатором счастья.Древние греки различали несколько типов любви: семейную любовь («сторге»), дружескую любовь («филия»), романтическую любовь («эрос») и жертвенную любовь («агапэ»). По отношению к объекту любви говорят о любви родителей к своим детям, детей к своим родителям, между братьями и сёстрами, между мужчиной и женщиной, любви ко всем людям, любви к Богу. Любовь также может быть неразделённой или платонической.Собственное видение любви излагали Эмпедокл, Платон, Аристотель, Фома Аквинский, Б. Спиноза, А. Шопенгауэр, В. Соловьёв, З. Фрейд и др. Значительный вклад в изучение данного феномена внёс Э. Фромм, выделивший в качестве базовых элементов, общих для всех форм любви, заботу, ответственность, уважение и понимание. Американский психолог Роберт Стернберг в контексте межличностных отношений в качестве трёх составляющих любви отметил близость, страсть и обязательства (см. Трёхкомпонентная теория любви).Любовь как продолжительное и устойчивое чувство принято отличать от влюблённости, являющейся сильно выраженным непродолжительным эмоциональным состоянием, которое может быстро угаснуть или наоборот, перерасти в настоящую любовь.Любовь — одна из фундаментальных и общих тем в мировой культ��ре и искусстве. Рассуждения о любви и её анализ как явления восходят к древнейшим философским системам и литературным памятникам, известным людям.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, любовь.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Любо́вь — чувство, свойственное человеку, глубокая привязанность и устремлённость к другому человеку или объекту, чувство глубокой симпатии.Любовь включает в себя ряд сильных и позитивных эмоциональных и психических состояний, от самой возвышенной добродетели и до самого простого удовольствия. Примером такого широкого диапазона значений является тот факт, что любовь матери отличается от любви супруга, которая, в свою очередь, отличается от любви к еде или любви к Родине. Любовь выступает одной из трёх главных добродетелей христианства наряду с верой и надеждой. Большое разнообразие смысловых оттенков в сочетании со сложностью самого чувства означает, что любовь является необычайно трудной для определения по сравнению с другими эмоциональными состояниями. Чаще всего любовь характеризуется как чувство сильного влечения и эмоциональной привязанности. Чувство, противоположное любви, называется ненавистью; с другой стороны, любви противопоставляется равнодушие.Любовь рассматривается также как философская категория в виде субъектного отношения, интимного избирательного чувства, направленного на предмет любви. Любовь выступает важнейшим субъективным индикатором счастья.Древние греки различали несколько типов любви: семейную любовь («сторге»), дружескую любовь («филия»), романтическую любовь («эрос») и жертвенную любовь («агапэ»). По отношению к объекту любви говорят о любви родителей к своим детям, детей к своим родителям, между братьями и сёстрами, между мужчиной и женщиной, любви ко всем людям, любви к Богу. Любовь также может быть неразделённой или платонической.Собственное видение любви излагали Эмпедокл, Платон, Аристотель, Фома Аквинский, Б. Спиноза, А. Шопенгауэр, В. Соловьёв, З. Фрейд и др. Значительный вклад в изучение данного феномена внёс Э. Фромм, выделивший в качестве базовых элементов, общих для всех форм любви, заботу, ответственность, уважение и понимание. Американский психолог Роберт Стернберг в контексте межличностных отношений в качестве трёх составляющих любви отметил близость, страсть и обязательства (см. Трёхкомпонентная теория любви).Любовь как продолжительное и устойчивое чувство принято отличать от влюблённости, являющейся сильно выраженным непродолжительным эмоциональным состоянием, которое может быстро угаснуть или наоборот, перерасти в настоящую любовь.Любовь — одна из фундаментальных и общих тем в мировой культуре и искусстве. Рассуждения о любви и её анализ как явления восходят к древнейшим философским системам и литературным памятникам, известным людям.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как любовь объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Любо́вь — чувство, свойственное человеку, глубокая привязанность и устремлённость к другому человеку или объекту, чувство глубокой симпатии.Любовь включает в себя ряд сильных и позитивных эмоциональных и психических состояний, от самой возвышенной добродетели и до самого простого удовольствия. Примером такого широкого диапазона значений является тот факт, что любовь матери отличается от любви супруга, которая, в свою очередь, отличается от любви к еде или любви к Родине. Любовь выступает одной из трёх главных добродетелей христианства наряду с верой и надеждой. Большое разнообразие смысловых оттенков в сочетании со сложностью самого чувства означает, что любовь является необычайно трудной для определения по сравнению с другими эмоциональными состояниями. Чаще всего любовь характеризуется как чувство сильного влечения и эмоциональной привязанности. Чувство, противоположное лю��ви, называется ненавистью; с другой стороны, любви противопоставляется равнодушие.Любовь рассматривается также как философская категория в виде субъектного отношения, интимного избирательного чувства, направленного на предмет любви. Любовь выступает важнейшим субъективным индикатором счастья.Древние греки различали несколько типов любви: семейную любовь («сторге»), дружескую любовь («филия»), романтическую любовь («эрос») и жертвенную любовь («агапэ»). По отношению к объекту любви говорят о любви родителей к своим детям, детей к своим родителям, между братьями и сёстрами, между мужчиной и женщиной, любви ко всем людям, любви к Богу. Любовь также может быть неразделённой или платонической.Собственное видение любви излагали Эмпедокл, Платон, Аристотель, Фома Аквинский, Б. Спиноза, А. Шопенгауэр, В. Соловьёв, З. Фрейд и др. Значительный вклад в изучение данного феномена внёс Э. Фромм, выделивший в качестве базовых элементов, общих для всех форм любви, заботу, ответственность, уважение и понимание. Американский психолог Роберт Стернберг в контексте межличностных отношений в качестве трёх составляющих любви отметил близость, страсть и обязательства (см. Трёхкомпонентная теория любви).Любовь как продолжительное и устойчивое чувство принято отличать от влюблённости, являющейся сильно выраженным непродолжительным эмоциональным состоянием, которое может быстро угаснуть или наоборот, перерасти в настоящую любовь.Любовь — одна из фундаментальных и общих тем в мировой культуре и искусстве. Рассуждения о любви и её анализ как явления восходят к древнейшим философским системам и литературным памятникам, известным людям.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в любовь?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Любо́вь — чувство, свойственное человеку, глубокая привязанность и устремлённость к другому человеку или объекту, чувство глубокой симпатии.Любовь включает в себя ряд сильных и позитивных эмоциональных и психических состояний, от самой возвышенной добродетели и до самого простого удовольствия. Примером такого широкого диапазона значений является тот факт, что любовь матери отличается от любви супруга, которая, в свою очередь, отличается от любви к еде или любви к Родине. Любовь выступает одной из трёх главных добродетелей христианства наряду с верой и надеждой. Большое разнообразие смысловых оттенков в сочетании со сложностью самого чувства означает, что любовь является необычайно трудной для определения по сравнению с другими эмоциональными состояниями. Чаще всего любовь характеризуется как чувство сильного влечения и эмоциональной привязанности. Чувство, противоположное любви, называется ненавистью; с другой стороны, любви противопоставляется равнодушие.Любовь рассматривается также как философская категория в виде субъектного отношения, интимного избирательного чувства, направленного на предмет любви. Любовь выступает важнейшим субъективным индикатором счастья.Древние греки различали несколько типов любви: семейную любовь («сторге»), дружескую любовь («филия»), романтическую любовь («эрос») и жертвенную любовь («агапэ»). По отношению к объекту любви говорят о любви родителей к своим детям, детей к своим родителям, между братьями и сёстрами, между мужчиной и женщиной, любви ко всем людям, любви к Богу. Любовь также может быт�� неразделённой или платонической.Собственное видение любви излагали Эмпедокл, Платон, Аристотель, Фома Аквинский, Б. Спиноза, А. Шопенгауэр, В. Соловьёв, З. Фрейд и др. Значительный вклад в изучение данного феномена внёс Э. Фромм, выделивший в качестве базовых элементов, общих для всех форм любви, заботу, ответственность, уважение и понимание. Американский психолог Роберт Стернберг в контексте межличностных отношений в качестве трёх составляющих любви отметил близость, страсть и обязательства (см. Трёхкомпонентная теория любви).Любовь как продолжительное и устойчивое чувство принято отличать от влюблённости, являющейся сильно выраженным непродолжительным эмоциональным состоянием, которое может быстро угаснуть или наоборот, перерасти в настоящую любовь.Любовь — одна из фундаментальных и общих тем в мировой культуре и искусстве. Рассуждения о любви и её анализ как явления восходят к древнейшим философским системам и литературным памятникам, известным людям.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "прив��занность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Этимология", "prompt": "Сосредоточьтесь на любовь и объясните Этимология.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Русское слово «любовь» восходит через др.-рус. любы к праслав. *l'uby (тот же корень, что и у глагола «любить»). Слово, так же, как и *kry «кровь», *svekry «свекровь» и некоторые другие, относилось к типу склонения на *-ū-. Уже в древнерусском языке этот тип распался, а лексемы, относящиеся к нему, перешли в более продуктивные типы, тогда же форма именительного падежа была вытеснена первоначальной формой винительного падежа «любовь» (праслав. *l'ubъvь). Существует также гипотеза о заимствованном характере этого слова в русском языке.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Этимология", "prompt": "Объясните Этимология этого произведения искусства, любовь.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Русское слово «любовь» восходит через др.-рус. любы к праслав. *l'uby (тот же корень, что и у глагола «любить»). Слово, так же, как и *kry «кровь», *svekry «свекровь» и некоторые другие, относилось к типу склонения на *-ū-. Уже в древнерусском языке этот тип распался, а лексемы, относящиеся к нему, перешли в более продуктивные типы, тогда же форма именительного падежа была вытеснена первоначальной формой винительного падежа «любовь» (праслав. *l'ubъvь). Существует также гипотеза о заимствованном характере этого слова в русском языке.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательст��о)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Этимология", "prompt": "Как любовь объясняет свой/свою Этимология?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Русское слово «любовь» восходит через др.-рус. любы к праслав. *l'uby (тот же корень, что и у глагола «любить»). Слово, так же, как и *kry «кровь», *svekry «свекровь» и некоторые другие, относилось к типу склонения на *-ū-. Уже в древнерусском языке этот тип распался, а лексемы, относящиеся к нему, перешли в более продуктивные типы, тогда же форма именительного падежа была вытеснена первоначальной формой винительного падежа «любовь» (праслав. *l'ubъvь). Существует также гипотеза о заимствованном характере этого слова в русском языке.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический сло��арь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Этимология", "prompt": "Как обсуждается Этимология в любовь?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Русское слово «любовь» восходит через др.-рус. любы к праслав. *l'uby (тот же корень, что и у глагола «любить»). Слово, так же, как и *kry «кровь», *svekry «свекровь» и некоторые другие, относилось к типу склонения на *-ū-. Уже в древнерусском языке этот тип распался, а лексемы, относящиеся к нему, перешли в более продуктивные типы, тогда же форма именительного падежа была вытеснена первоначальной формой винительного падежа «любовь» (праслав. *l'ubъvь). Существует также гипотеза о заимствованном характере этого слова в русском языке.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Виды любви", "prompt": "Сосредоточьтесь на любовь и объясните Виды любви.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Родительская любовь, с одной стороны, включает в себя биологические инстинкты, общие у человека с другими животными, а, с другой стороны, представляет собой интеллектуальный восторг, возможный только на определённых уровнях культуры.Неразделённая (безответная) любовь — ситуация, при которой один человек (субъект) испытывает романтические чувства по отношению к другому человеку (объекту), который не отвечает тем же самым. Тема неразделённой любви часто используется в произведениях искусства — поэзии, музыки, литературы.Платоническая любовь — в современном значении выражения — возвышенные отношения, основанные на духовном влечении и романтической чувственности (о чувстве любви), без физического влечения.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христиан��тва", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Виды любви", "prompt": "Объясните Виды любви этого произведения искусства, любовь.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Родительская любовь, с одной стороны, включает в себя биологические инстинкты, общие у человека с другими животными, а, с другой стороны, представляет собой интеллектуальный восторг, возможный только на определённых уровнях культуры.Неразделённая (безответная) любовь — ситуация, при которой один человек (субъект) испытывает романтические чувства по отношению к другому человеку (объекту), который не отвечает тем же самым. Тема неразделённой любви часто используется в произведениях искусства — поэзии, музыки, литературы.Платоническая любовь — в современном значении выражения — возвышенные отношения, основанные на духовном влечении и романтической чувственности (о чувстве любви), без физического влечения.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Виды любви", "prompt": "Как любовь объясняет свой/свою Виды любви?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Родительская любовь, с одной стороны, включает в себя биологические инстинкты, общие у человека с другими животными, а, с другой стороны, представляет собой интеллектуальный восторг, возможный только на определённых уровнях культуры.Неразделённая (безответная) любовь — ситуация, при которой один человек (субъект) испытывает романтические чувства по отношению к другому человеку (объекту), который не отвечает тем же самым. Тема неразделённой любви часто используется в произведениях искусства — поэзии, музыки, литературы.Платоническая любовь — в современном значении выражения — возвышенные отношения, основанные на духовном влечении и романтической чувственности (о чувстве любви), без физического влечения.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Гал��на Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Виды любви", "prompt": "Как обсуждается Виды любви в любовь?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Родительская любовь, с одной стороны, включает в себя биологические инстинкты, общие у человека с другими животными, а, с другой стороны, представляет собой интеллектуальный восторг, возможный только на определённых уровнях культуры.Неразделённая (безответная) любовь — ситуация, при которой один человек (субъект) испытывает романтические чувства по отношению к другому человеку (объекту), который не отвечает тем же самым. Тема неразделённой любви часто используется в произведениях искусства — поэзии, музыки, литературы.Платоническая любовь — в современном значении выражения — возвышенные отношения, основанные на духовном влечении и романтической чувственности (о чувстве любви), без физического влечения.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимс��вованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Основы понимания любви", "subsection": "Терминология", "prompt": "В контексте любовь объясните Терминология и Основы понимания любви.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Сложность и диалектическая многоплановость любви породила значительное количество трактовок феномена в различных языках, культурах в течение всей истории человеческого общества.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Ви��ительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Основы понимания любви", "subsection": "Терминология", "prompt": "Объясните Терминология о Основы понимания любви этого произведения искусства, любовь.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Сложность и диалектическая многоплановость любви породила значительное количество трактовок феномена в различных языках, культурах в течение всей истории человеческого общества.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Основы понимания любви", "subsection": "Терминология", "prompt": "Как объясняется в любовь Терминология в Основы понимания любви?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Сложность и диалектическая многоплановость любви породила значительное количество трактовок феномена в различных языках, культурах в течение всей истории человеческого общества.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-��орк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Це��еполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Основы понимания любви", "subsection": "Терминология", "prompt": "Опишите черты Терминология в Основы понимания любви в любовь.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Сложность и диалектическая многоплановость любви породила значительное количество трактовок феномена в различных языках, культурах в течение всей истории человеческого общества.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Кате��ория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Москов��кий государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Основы понимания любви", "subsection": "Классификация форм любви", "prompt": "В контексте любовь объясните Классификация форм любви и Основы понимания любви.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Различение отдельных типов любви можно видеть уже в древнегреческом языке:«эрос» (др.-греч. ἔρως) — романтическая любовь, стихийная, восторженная влюблённость, в виде почитания, направленного на объект любви «снизу вверх» и не оставляющая места для жалости или снисхождения;«филия» (др.-греч. φιλία) — любовь-дружба или любовь-приязнь, обусловленная социальными связями и личным выбором;«сторге» (др.-греч. στοργή) — любовь-нежность, особенно семейная;«агапэ» (др.-греч. ἀγάπη) — жертвенная любовь, безусловная любовь, в христианстве такова любовь Бога к человеку.Также греками выделялось ещё 3 разновидности:«людус» (лат. ludus) — любовь-игра до первых проявлений скуки, основанная на половом влечении и направленная на получение удовольствий;«мания» (др.-греч. μανία) — любовь-одержимость, основа которой — страсть и ревность. Древние греки называли манию «безумием от богов»;«прагма» (др.-греч. πράγμα) — рассудочная любовь, когда переживание этого чувства в человеке побуждается не сердечной привязанностью, а лишь в корыстных интересах с целью извлечения выгод и удобств.В дальнейшем на этой основе был разработан ряд классификаций, в том числе предложенная канадским социологом Дж. А. Ли концепция шести любовных стилей: три основных стиля — эрос, сторге и людус — в своих смешениях дают ещё три: агапэ, любовь-манию и рациональную любовь-прагму.Известный русский философ В. С. Соловьёв определяет любовь как влечение одного одушевлённого существа к другому для соединения с ним и взаимного восполнения жизни и выделяет три её вида:Любовь, которая более даёт, чем получает, или нисходящая любовь (лат. amor descendens) — к этому виду любви он относит родительскую любовь, преимущественно материнскую любовь к детям. У человека эта любовь, или попечение старших о младших, защита слабых сильными, создаёт отечество и постепенно организуется в национально-государственный быт;Любовь, которая более получает, чем даёт, или восходящая любовь (лат. amor ascendens) — к этому виду любви он относит любовь детей к родителям, а также привязанность животных к своим покровителям, особенно преданность домашних животных человеку. У человека, по его мнению, эта любовь может распространяться также на умерших предков, а затем и на более общие и отдалённые причины бытия (до всемирного провидения, единого Отца Небесного), и является корнем всего религиозного развития человечества;Любовь, которая равно даёт и получает, или половая любовь (лат. amor aequalis) — к этому виду любви он относит любовь супругов друг к другу, а также устойчивую связь между родителями у других видов животных (птиц, некоторых животных и т. п.). У человека эта любовь может достигать вида совершенной полноты жизненной взаимности и через это становиться высшим символом идеального отношения между личным началом и общественным целым.Соловьёв подчёркивает, что в Библии отношения между Богом (в том числе в лице Христа и Церкви) и избранной им народностью изображаются преимущественно как супружеский союз, из чего он делает вывод, что идеальное начало общественных отношений, по христианству, есть не власть, а любовь.Также Соловьёв пишет, что с точки зрения этики любовь представляет собой сложное явление, состоящее из:Жалости, преобладающей в родительской любви;Благоговения, преобладающего в любви детей к родителям и вытекающей из неё религиозной любви;Чувства стыда, в соединении с двумя первыми элементами образующего человеческую форму половой или супружеской любви.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удов��льствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Основы понимания любви", "subsection": "Классификация форм любви", "prompt": "Объясните Классификация форм любви о Основы понимания любви этого произведения искусства, любовь.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Различение отдельных типов любви можно видеть уже в древнегреческом языке:«эрос» (др.-греч. ἔρως) — романтическая любовь, стихийная, восторженная влюблённость, в виде почитания, направленного на объект любви «снизу вверх» и не оставляющая места для жалости или снисхождения;«филия» (др.-греч. φιλία) — любовь-дружба или любовь-приязнь, обусловленная социальными связями и личным выбором;«сторге» (др.-греч. στοργή) — любовь-нежность, особенно семейная;«агапэ» (др.-греч. ἀγάπη) — жертвенная лю��овь, безусловная любовь, в христианстве такова любовь Бога к человеку.Также греками выделялось ещё 3 разновидности:«людус» (лат. ludus) — любовь-игра до первых проявлений скуки, основанная на половом влечении и направленная на получение удовольствий;«мания» (др.-греч. μανία) — любовь-одержимость, основа которой — страсть и ревность. Древние греки называли манию «безумием от богов»;«прагма» (др.-греч. πράγμα) — рассудочная любовь, когда переживание этого чувства в человеке побуждается не сердечной привязанностью, а лишь в корыстных интересах с целью извлечения выгод и удобств.В дальнейшем на этой основе был разработан ряд классификаций, в том числе предложенная канадским социологом Дж. А. Ли концепция шести любовных стилей: три основных стиля — эрос, сторге и людус — в своих смешениях дают ещё три: агапэ, любовь-манию и рациональную любовь-прагму.Известный русский философ В. С. Соловьёв определяет любовь как влечение одного одушевлённого существа к другому для соединения с ним и взаимного восполнения жизни и выделяет три её вида:Любовь, которая более даёт, чем получает, или нисходящая любовь (лат. amor descendens) — к этому виду любви он относит родительскую любовь, преимущественно материнскую любовь к детям. У человека эта любовь, или попечение старших о младших, защита слабых сильными, создаёт отечество и постепенно организуется в национально-государственный быт;Любовь, которая более получает, чем даёт, или восходящая любовь (лат. amor ascendens) — к этому виду любви он относит любовь детей к родителям, а также привязанность животных к своим покровителям, особенно преданность домашних животных человеку. У человека, по его мнению, эта любовь может распространяться также на умерших предков, а затем и на более общие и отдалённые причины бытия (до всемирного провидения, единого Отца Небесного), и является корнем всего религиозного развития человечества;Любовь, которая равно даёт и получает, или половая любовь (лат. amor aequalis) — к этому виду любви он относит любовь супругов друг к другу, а также устойчивую связь между родителями у других видов животных (птиц, некоторых животных и т. п.). У человека эта любовь может достигать вида совершенной полноты жизненной взаимности и через это становиться высшим символом идеального отношения между личным началом и общественным целым.Соловьёв подчёркивает, что в Библии отношения между Богом (в том числе в лице Христа и Церкви) и избранной им народностью изображаются преимущественно как супружеский союз, из чего он делает вывод, что идеальное начало общественных отношений, по христианству, есть не власть, а любовь.Также Соловьёв пишет, что с точки зрения этики любовь представляет собой сложное явление, состоящее из:Жалости, преобладающей в родительской любви;Благоговения, преобладающего в любви детей к родителям и вытекающей из неё религиозной любви;Чувства стыда, в соединении с двумя первыми элементами образующего человеческую форму половой или супружеской любви.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Основы понимания любви", "subsection": "Классификация форм любви", "prompt": "Как объясняется в любовь Классификация форм любви в Основы понимания любви?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Различение отдельных типов любви можно видеть уже в древнегреческом языке:«эрос» (др.-греч. ἔρως) — романтическая любовь, стихийная, восторженная влюблённость, в виде почита��ия, направленного на объект любви «снизу вверх» и не оставляющая места для жалости или снисхождения;«филия» (др.-греч. φιλία) — любовь-дружба или любовь-приязнь, обусловленная социальными связями и личным выбором;«сторге» (др.-греч. στοργή) — любовь-нежность, особенно семейная;«агапэ» (др.-греч. ἀγάπη) — жертвенная любовь, безусловная любовь, в христианстве такова любовь Бога к человеку.Также греками выделялось ещё 3 разновидности:«людус» (лат. ludus) — любовь-игра до первых проявлений скуки, основанная на половом влечении и направленная на получение удовольствий;«мания» (др.-греч. μανία) — любовь-одержимость, основа которой — страсть и ревность. Древние греки называли манию «безумием от богов»;«прагма» (др.-греч. πράγμα) — рассудочная любовь, когда переживание этого чувства в человеке побуждается не сердечной привязанностью, а лишь в корыстных интересах с целью извлечения выгод и удобств.В дальнейшем на этой основе был разработан ряд классификаций, в том числе предложенная канадским социологом Дж. А. Ли концепция шести любовных стилей: три основных стиля — эрос, сторге и людус — в своих смешениях дают ещё три: агапэ, любовь-манию и рациональную любовь-прагму.Известный русский философ В. С. Соловьёв определяет любовь как влечение одного одушевлённого существа к другому для соединения с ним и взаимного восполнения жизни и выделяет три её вида:Любовь, которая более даёт, чем получает, или нисходящая любовь (лат. amor descendens) — к этому виду любви он относит родительскую любовь, преимущественно материнскую любовь к детям. У человека эта любовь, или попечение старших о младших, защита слабых сильными, создаёт отечество и постепенно организуется в национально-государственный быт;Любовь, которая более получает, чем даёт, или восходящая любовь (лат. amor ascendens) — к этому виду любви он относит любовь детей к родителям, а также привязанность животных к своим покровителям, особенно преданность домашних животных человеку. У человека, по его мнению, эта любовь может распространяться также на умерших предков, а затем и на более общие и отдалённые причины бытия (до всемирного провидения, единого Отца Небесного), и является корнем всего религиозного развития человечества;Любовь, которая равно даёт и получает, или половая любовь (лат. amor aequalis) — к этому виду любви он относит любовь супругов друг к другу, а также устойчивую связь между родителями у других видов животных (птиц, некоторых животных и т. п.). У человека эта любовь может достигать вида совершенной полноты жизненной взаимности и через это становиться высшим символом идеального отношения между личным началом и общественным целым.Соловьёв подчёркивает, что в Библии отношения между Богом (в том числе в лице Христа и Церкви) и избранной им народностью изображаются преимущественно как супружеский союз, из чего он делает в��вод, что идеальное начало общественных отношений, по христианству, есть не власть, а любовь.Также Соловьёв пишет, что с точки зрения этики любовь представляет собой сложное явление, состоящее из:Жалости, преобладающей в родительской любви;Благоговения, преобладающего в любви детей к родителям и вытекающей из неё религиозной любви;Чувства стыда, в соединении с двумя первыми элементами образующего человеческую форму половой или супружеской любви.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Основы понимания любви", "subsection": "Классификация форм любви", "prompt": "Опишите черты Классификация форм любви в Основы понимания любви в любовь.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Различение отдельных типов любви можно видеть уже в древнегреческом языке:«эрос» (др.-греч. ἔρως) — романтическая любовь, стихийная, восторженная влюблённость, в виде почитания, направленного на объект любви «снизу вверх» и не оставляющая места для жалости или снисхождения;«филия» (др.-греч. φιλία) — любовь-дружба или любовь-приязнь, обусловленная социальными связями и личным выбором;«сторге» (др.-греч. στοργή) — любовь-нежность, особенно семейная;«агапэ» (др.-греч. ἀγάπη) — жертвенная любовь, безусловная любовь, в христианстве такова любовь Бога к человеку.Также греками выделялось ещё 3 разновидности:«людус» (лат. ludus) — любовь-игра до первых проявлений скуки, основанная на половом влечении и направленная на получение удовольствий;«мания» (др.-греч. μανία) — любовь-одержимость, основа которой — страсть и ревность. Древние греки называли манию «безумием от богов»;«прагма» (др.-греч. πράγμα) — рассудочная любовь, когда переживание этого чувства в человеке побуждается не сердечной привязанностью, а лишь в корыстных интересах с целью извлечения выгод и удобств.В дальнейшем на этой основе был разработан ряд классификаций, в том числе предложенная канадским социологом Дж. А. Ли концепция шести любовных стилей: три основных стиля — эрос, сторге и людус — в своих смешениях дают ещё три: агапэ, любовь-манию и рациональную любовь-прагму.Известный русский философ В. С. Соловьёв определяет любовь как влечение одного одушевлённого существа к другому для соединения с ним и взаимного восполнения жизни и выделяет три её вида:Любовь, которая более даёт, чем получает, или нисходящая любовь (лат. amor descendens) — к этому виду любви он относит родительскую любовь, преимущественно материнскую любовь к детям. У человека эта любовь, или попечение старших о младших, защита слабых сильными, создаёт отечество и постепенно организуется в национально-государственный быт;Любовь, которая более получает, чем даёт, или восходящая любовь (лат. amor ascendens) — к этому виду любви он относит любовь детей к родителям, а также привязанность животных к своим покровителям, особенно преданность домашних животных человеку. У человека, по его мнению, эта любовь может распространяться также на умерших предков, а затем и на более общие и отдалённые причины бытия (до всемирного провидения, единого Отца Небесного), и является корнем всего религиозного развития человечества;Любовь, которая равно даёт и получает, или половая любовь (лат. amor aequalis) — к этому виду любви он относит любовь супругов друг к другу, а также устойчивую связь между родителями у других видов животных (птиц, некоторых животных и т. п.). У человека эта любовь может достигать вида совершенной полноты жи��ненной взаимности и через это становиться высшим символом идеального отношения между личным началом и общественным целым.Соловьёв подчёркивает, что в Библии отношения между Богом (в том числе в лице Христа и Церкви) и избранной им народностью изображаются преимущественно как супружеский союз, из чего он делает вывод, что идеальное начало общественных отношений, по христианству, есть не власть, а любовь.Также Соловьёв пишет, что с точки зрения этики любовь представляет собой сложное явление, состоящее из:Жалости, преобладающей в родительской любви;Благоговения, преобладающего в любви детей к родителям и вытекающей из неё религиозной любви;Чувства стыда, в соединении с двумя первыми элементами образующего человеческую форму половой или супружеской любви.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Основы понимания любви", "subsection": "Истоки и эволюция понятия любви", "prompt": "В контексте любовь объясните Истоки и эволюция понятия любви и Основы понимания любви.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "В истории религий любовь дважды получила первенствующее значение: как дикая стихийная сила полового влечения — в языческом фаллизме (ещё сохраняющемся кое-где в виде организованных религиозных общин, каковы, например, индийские сактисты с их священно-порнографическими писаниями, тантрами), и затем, в противоположность с этим, как идеальное начало духовного и общественного единения — в христианской агапэ (греч. άγάπη).Естественно, что и в истории философии понятие занимало видное место в различных системах. Для Эмпедокла любовь (греч. φιλια) была одним из двух начал вселенной, именно началом всемирного единства и целости (интеграции), метафизическим законом тяготения и центростремительного движения. У Платона любовь есть демоническое (связывающее земной мир с божественным) стремление конечного существа к совершенной полноте бытия и вытекающее отсюда «творчество в красоте» (см. Платонизм). Это эстетическое значение любви было оставлено без внимания в философии патриотической и схоластической. Платон в своём трактате «Пир» вводит существенно формулировку о связи любви и познания. Любовь у него процесс непрерывного движения. Платонический эрос — есть эрос познания.Согласно Аристотелю, целью любви является дружба, а не чувственное влечение. Аристотель предложил так определить понятие любви: «Любить значит желать кому-нибудь того, что считаешь благом, ради него [то есть этого другого человека], а не ради самого себя, и стараться по мере сил доставлять ему эти блага».Иной смысл в понятие вкладывали суфийские философы и литераторы Персии и Арабского востока во времена Средневековья. Так в поэзии Омара Хайяма и Алишера Навои любовь в духе суфийской традиции отождествляется с вином. Вино, наливаемое в сосуд, то есть в бренную человеческую оболочку, наполняет людей духовной составляющей, диалектически вводя понятие любви к Богу. Тем не менее существование Бога само по себе не являлось у них обязательной атрибутикой и направление, вектор любви, могло иметь различные значения.В Средневековье своеобразное слияние христианских и платонических идей об этом предмете мы находим у Данте. О применимости понятия любовь (amor) к Богу говорит и Фома Аквинский, у которого это не просто страсть (passio), но первое «движение воли» (motus voluntatis), так как оно подразумевает осознанность и благо. Применительно к человеку Фома различает в любви дружбу (amicitia) и вожделение (concupiscentia). Одним из следствий любви, по его мнению, является ревность (zelus). Вместе с тем, существует ещё и добродетельная любовь (caritas), под которой понимают соединение с благом. Вообще в Средние века любовь была предметом религиозной мистики, с одной стороны (Викторинцы, Бернард Клервоский и особенно Бонавентура в его сочинениях «Stimulus amoris», «Incendium amoris», «Amatorium»), и особого рода поэзии с другой; эта поэзия, из Южной Франции распространившаяся по всей Европе, была посвящена культу женщины и идеализованной половой любви в смысле гармонического соединения всех трёх её элементов: благоговения, жалости и стыдливости.В эпоху Возрождения трудами Марсилио Фичино, Франческо Каттани, Джордано Бруно и других начинает развиваться течение неоплатонизма. В основе этой любовной философии находится учение о красоте. Природа любви есть стремление к красоте. Эта концепция связывает этику и эстетику и оказывает значительное воздействие на искусство эпохи Возрождения.В эпоху барокко Бенедикт Спиноза дал следующее определение: «Любовь есть наслаждение, сопровождающееся идеей внешней причины» (лат. Amor est Laetitia concomitante idea causae externae). Спиноза отождествляет любовь с абсолютным познанием (amor Dei intellectualis) и утверждал, что философствовать есть не что иное, как любить Бога.В новой философии следует отметить теорию половой любви у Шопенгауэра («Metaphysik der Liebe» в «Parerga u. Paral.»). Индивидуализацию этой страсти у человека Шопенгауэр объясняет тем, что жизненная воля (нем. Wille zum Leben) стремится здесь не только к увековечению рода (как у животных), но и к произведению возможно совершеннейших экземпляров рода; таким образом, если этот мужчина страстно любит именно эту женщину (и наоборот), то значит, он именно с ней может в данных условиях произвести наилучшее потомство.В XX веке взаимосвязь между любовью и сексуальностью легла в основу работ Зигмунда Фрейда. Любовь по Фрейду — иррациональное понятие, из которого исключено духовное начало. Любовь в теории сублимации, разработанной Фрейдом, низводится к первобытной сексуальности, являющейся одним из основных стимулов развития человека.Впоследствии были предприняты попытки развития теории Фрейда и перехода от чистого биологического описания к социальной и культурной составляющей как основе явления. Это новое направление, зарождённое в США, было названо неофрейдизмом. Одним из лидеров неофрейдизма считается психоаналитик Эрих Фромм.В январе 2009 года учёные института Стони Брук (Нью-Йорк, США) подвели научную базу под существование «вечной любви»: они пришли к выводу, что уровень дофамина (гормона удовольствия жизнью) одинаков и у старожилов любви, и у только что полюбивших. Однако они не учитывали уровень окситоцина, который отвечает за привязанность, и его уровень изменяется с течением в��емени.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Основы понимания любви", "subsection": "Истоки и эволюция понятия любви", "prompt": "Объясните Истоки и эволюция понятия любви о Основы понимания любви этого произведения искусства, любовь.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "В истории религий любовь дважды получила первенствующее значение: как дикая стихийная сила полового влечения — в языческом фаллизме (ещё сохраняющемся кое-где в виде организованных религиозных общин, каковы, например, индийские сактисты с их священно-порнографическими писаниями, тантрами), и затем, в противоположность с этим, как идеальное начало духовного и общественного единения — в христианской агапэ (греч. άγάπη).Естественно, что и в истории философии понятие занимало видное место в различных системах. Для Эмпедокла любовь (греч. φιλια) была одним из двух начал вселенной, именно началом всемирного единства и целости (интеграции), метафизическим законом тяготения и центростремительного движения. У Платона любовь есть демоническое (связывающее земной мир с божественным) стремление конечного существа к совершенной полноте бытия и вытекающее отсюда «творчество в красоте» (см. Платонизм). Это эстетическое значение любви было оставлено без внимания в философии патриотической и схоластической. Платон в своём трактате «Пир» вводит существенно формулировку о связи любви и познания. Любовь у него процесс непрерывного движения. Платонический эрос — есть эрос познания.Согласно Аристотелю, целью любви является дружба, а не чувственное влечение. Аристотель предложил так определить понятие любви: «Любить значит желать кому-нибудь того, что считаешь благом, ради него [то есть этого другого человека], а не ради самого себя, и стараться по мере сил доставлять ему эти блага».Иной смысл в понятие вкладывали суфийские философы и литераторы Персии и Арабского востока во времена Средневековья. Так в поэзии Омара Хайяма и Алишера Навои любовь в духе суфийской традиции отождествляется с вином. Вино, наливаемое в сосуд, то есть в бренную человеческую оболочку, наполняет людей духовной составляющей, диалектически вводя понятие любви к Богу. Тем не менее существование Бога само по себе не являлось у них обязательной атрибутикой и направление, вектор любви, могло иметь различные значения.В Средневековье своеобразное слияние христианских и платонических идей об этом предмете мы находим у Данте. О применимости понятия любовь (amor) к Богу говорит и Фома Аквинский, у которого это не просто страсть (passio), но первое «движение воли» (motus voluntatis), так как оно подразумевает осознанность и благо. Применительно к человеку Фома различает в любви дружбу (amicitia) и вожделение (concupiscentia). Одним из следствий любви, по его мнению, является ревность (zelus). Вместе с тем, существует ещё и добродетельная любовь (caritas), под которой понимают соединение с благом. Вообще в Средние века любовь была предметом религиозной мистики, с одной стороны (Викторинцы, Бернард Клервоский и особенно Бонавентура в его сочинениях «Stimulus amoris», «Incendium amoris», «Amatorium»), и особого рода поэзии с другой; эта поэзия, из Южной Франции распространившаяся по всей Европе, была посвящена культу женщины и идеализованной половой любви в смысле гармонического соединения всех трёх её элементов: благоговения, жалости и стыдливости.В эпоху Возрождения трудами Марсилио Фичино, Франческо Каттани, Джо��дано Бруно и других начинает развиваться течение неоплатонизма. В основе этой любовной философии находится учение о красоте. Природа любви есть стремление к красоте. Эта концепция связывает этику и эстетику и оказывает значительное воздействие на искусство эпохи Возрождения.В эпоху барокко Бенедикт Спиноза дал следующее определение: «Любовь есть наслаждение, сопровождающееся идеей внешней причины» (лат. Amor est Laetitia concomitante idea causae externae). Спиноза отождествляет любовь с абсолютным познанием (amor Dei intellectualis) и утверждал, что философствовать есть не что иное, как любить Бога.В новой философии следует отметить теорию половой любви у Шопенгауэра («Metaphysik der Liebe» в «Parerga u. Paral.»). Индивидуализацию этой страсти у человека Шопенгауэр объясняет тем, что жизненная воля (нем. Wille zum Leben) стремится здесь не только к увековечению рода (как у животных), но и к произведению возможно совершеннейших экземпляров рода; таким образом, если этот мужчина страстно любит именно эту женщину (и наоборот), то значит, он именно с ней может в данных условиях произвести наилучшее потомство.В XX веке взаимосвязь между любовью и сексуальностью легла в основу работ Зигмунда Фрейда. Любовь по Фрейду — иррациональное понятие, из которого исключено духовное начало. Любовь в теории сублимации, разработанной Фрейдом, низводится к первобытной сексуальности, являющейся одним из основных стимулов развития человека.Впоследствии были предприняты попытки развития теории Фрейда и перехода от чистого биологического описания к социальной и культурной составляющей как основе явления. Это новое направление, зарождённое в США, было названо неофрейдизмом. Одним из лидеров неофрейдизма считается психоаналитик Эрих Фромм.В январе 2009 года учёные института Стони Брук (Нью-Йорк, США) подвели научную базу под существование «вечной любви»: они пришли к выводу, что уровень дофамина (гормона удовольствия жизнью) одинаков и у старожилов любви, и у только что полюбивших. Однако они не учитывали уровень окситоцина, который отвечает за привязанность, и его уровень изменяется с течением времени.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толст��й", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакан�� воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Основы понимания любви", "subsection": "Истоки и эволюция понятия любви", "prompt": "Как объясняется в любовь Истоки и эволюция понятия любви в Основы понимания любви?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "В истории религий любовь дважды получила первенствующее значение: как дикая стихийная сила полового влечения — в языческом фаллизме (ещё сохраняющемся кое-где в виде организованных религиозных общин, каковы, например, индийские сактисты с их священно-порнографическими писаниями, тантрами), и затем, в противоположность с этим, как идеальное начало духовного и общественного единения — в христианской агапэ (греч. άγάπη).Естественно, что и в истории философии понятие занимало видное место в различных системах. Для Эмпедокла любовь (греч. φιλια) была одним из двух начал вселенной, именно началом всемирного единства и целости (интеграции), метафизическим законом тяготения и центростремительного движения. У Платона любовь есть демоническое (связывающее земной мир с божественным) стремление конечного существа к совершенной полноте бытия и вытекающее отсюда «творчество в красоте» (см. Платонизм). Это эстетическое значение любви было оставлено без внимания в философии патриотической и схоластической. Платон в своём трактате «Пир» вводит существенно формулировку о связи любви и познания. Любовь у него процесс непрерывного движения. Платонический эрос — есть эрос познания.Согласно Аристотелю, целью любви является дружба, а не чувственное влечение. Аристотель предложил так определить понятие любви: «Любить значит желать кому-нибудь того, что считаешь благом, ради него [то есть этого другого человека], а не ради самого себя, и стараться по мере сил доставлять ему эти блага».Иной смысл в понятие вкладывали суфийские философы и литераторы Персии и Арабского востока во времена Средневековья. Так в поэзии Омара Хайяма и Алишера Навои любовь в духе суфийской традиции отождествляется с вином. Вино, наливаемое в сосуд, то есть в бренную человеческую оболочку, наполняет людей духовной составляющей, диалектически вводя понятие любви к Богу. Тем не менее существование Бога само по себе не являлось у них обязательной атрибутикой и направление, вектор любви, могло иметь различные значения.В Средневековье своеобразное слияние христианских и платонических идей об этом предмете мы находим у Данте. О применимости понятия любовь (amor) к Богу говорит и Фома Аквинский, у которого это не просто страсть (passio), но первое «движение воли» (motus voluntatis), так как оно подразумевает осознанность и благо. Применительно к человеку Фома различает в любви дружбу (amicitia) и вожделение (concupiscentia). Одним из следствий любви, по его мнению, является ревность (zelus). Вместе с тем, существует ещё и добродетельная любовь (caritas), под которой понимают соединение с благом. Вообще в Средние века любовь была предметом религиозной мистики, с одной стороны (Викторинцы, Бернард Клервоский и особенно Бонавентура в его сочинениях «Stimulus amoris», «Incendium amoris», «Amatorium»), и особого рода поэзии с другой; эта поэзия, из Южной Франции распространившаяся по всей Европе, была посвящена культу женщины и идеализованной половой любви в смысле гармонического соединения всех трёх её элементов: благоговения, жалости и стыдливости.В эпоху Возрождения трудами Марсилио Фичино, Франческо Каттани, Джордано Бруно и других начинает развиваться течение неоплатонизма. В основе этой любовной философии находится учение о красоте. Природа любви есть стремление к красоте. Эта концепция связывает этику и эстетику и оказывает значительное воздействие на искусство эпохи Возрождения.В эпоху барокко Бенедикт Спиноза дал следующее определение: «Любовь есть наслаждение, сопровождающееся идеей внешней причины» (лат. Amor est Laetitia concomitante idea causae externae). Спиноза отождествляет любовь с абсолютным познанием (amor Dei intellectualis) и утверждал, что философствовать есть не что иное, как любить Бога.В новой философии следует отметить теорию половой любви у Шопенгауэра («Metaphysik der Liebe» в «Parerga u. Paral.»). Индивидуализацию этой страсти у человека Шопенгауэр объясняет тем, что жизненная воля (нем. Wille zum Leben) стремится здесь не только к увековечению рода (как у животных), но и к произведению возможно совершеннейших экземпляров рода; таким образом, если этот мужчина страстно любит именно эту женщину (и наоборот), то значит, он именно с ней может в данных условиях произвести наилучшее потомство.В XX веке взаимосвязь между любовью и сексуальностью легла в основу работ Зигмунда Фрейда. Любовь по Фрейду — иррациональное понятие, из которого исключено духовное начало. Любовь в теории сублимации, разработанной Фрейдом, низводится к первобытной сексуальности, являющейся одним из основных стимулов развития человека.Впоследствии были предприняты попытки развития теории Фрейда и перехода от чистого биологического описания к социальной и культурной составляющей как основе явления. Это новое направление, зарождённое в США, было названо неофрейдизмом. Одним из лидеров неофрейдизма считается психоаналитик Эрих Фромм.В январе 2009 года учёные института Стони Брук (Нью-Йорк, США) подвели научную базу под существование «вечной любви»: они пришли к выводу, что уровень дофамина (гормона удовольствия жизнью) одинаков и у старожилов любви, и у только что полюбивших. Однако они не учитывали уровень окситоцина, который отвечает за привязанность, и его уровень изменяется с течением времени.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "��ровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Основы понимания любви", "subsection": "Истоки и эволюция понятия любви", "prompt": "Опишите черты Истоки и эволюция понятия любви в Основы понимания любви в любовь.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "В истории религий любовь дважды получила первенствующее значение: как дикая стихийная сила полового влечения — в языческом фаллизме (ещё сохраняющемся кое-где в виде организованных религиозных общин, каковы, например, индийские сактисты с их священно-порнографическими писаниями, тантрами), и затем, в противоположность с этим, как идеальное начало духовного и общественного единения — в христианской агапэ (греч. άγάπη).Естественно, что и в истории философии понятие занимало видное место в различных системах. Для Эмпедокла любовь (греч. φιλια) была одним из двух начал вселенной, именно началом всемирного единства и целости (интеграции), метафизическим законом тяготения и центростремительного движения. У Платона любовь есть демоническое (связывающее земной мир с божественным) стремление конечного существа к совершенной полноте бытия и вытекающее отсюда «творчество в красоте» (см. Платонизм). Это эстетическое значение любви было оставлено без внимания в философии патриотической и схоластической. Платон в своём трактате «Пир» вводит существенно формулировку о связи любви и познания. Любовь у него процесс непрерывного движения. Платонический эрос — есть эрос познания.Согласно Аристотелю, целью любви является дружба, а не чувственное влечение. Аристотель предложил так определить понятие любви: «Любить значит желать кому-нибудь того, что считаешь благом, ради него [то есть этого другого человека], а не ради самого себя, и стараться по мере сил доставлять ему эти блага».Иной смысл в понятие вкладывали суфийские философы и литераторы Персии и Арабского востока во времена Средневековья. Так в поэзии Омара Хайяма и Алишера Навои любовь в духе суфийской традиции отождествляется с вином. Вино, наливаемое в сосуд, то есть в бренную человеческую оболочку, наполняет людей духовной составляющей, диалектически вводя понятие любви к Богу. Тем не менее существование Бога само по себе не являлось у них обязательной атрибутикой и направление, вектор любви, могло иметь различные значения.В Средневековье своеобразное слияние христианских и платонических идей об этом предмете мы находим у Данте. О применимости понятия любовь (amor) к Богу говорит и Фома Аквинский, у которого это не просто страсть (passio), но первое «движение воли» (motus voluntatis), так как оно подразумевает осознанность и благо. Применительно к человеку Фома различает в любви дружбу (amicitia) и вожделение (concupiscentia). Одним из следствий любви, по его мнению, является ревность (zelus). Вместе с тем, существует ещё и добродетельная любовь (caritas), под которой понимают соединение с благом. Вообще в Средние века любовь была предметом религиозной мистики, с одной стороны (Викторинцы, Бернард Клервоский и особенно Бонавентура в его сочинениях «Stimulus amoris», «Incendium amoris», «Amatorium»), и особого рода поэзии с другой; эта поэзия, из Южной Франции распространившаяся по всей Европе, была посвящена культу женщины и идеализованной половой любви в смысле гармонического соединения всех трёх её элементов: благоговения, жалости и стыдливости.В эпоху Возрождения трудами Марсилио Фичино, Франческо Каттани, Джордано Бруно и других начинает развиваться течение неоплатонизма. В основе этой любовной философии находится учение о красоте. Природа любви есть стремление к красоте. Эта концепция связывает этику и эстетику и оказывает значительное воздействие на искусство эпохи Возрождения.В эпоху барокко Бенедикт Спиноза дал следующее определение: «Любовь есть наслаждение, сопровождающееся идеей внешней причины» (лат. Amor est Laetitia concomitante idea causae externae). Спиноза отождествляет любовь с абсолютным познанием (amor Dei intellectualis) и утверждал, что философствовать есть не что иное, как любить Бога.В новой философии следует отметить теорию половой любви у Шопенгауэра («Metaphysik der Liebe» в «Parerga u. Paral.»). Индивидуализацию этой страсти у человека Шопенгауэр объясняет тем, что жизненная воля (нем. Wille zum Leben) стремится здесь не только к увековечению рода (как у животных), но и к произведению возможно совершеннейших экземпляров рода; таким образом, если этот мужчина страстно любит именно эту женщину (и наоборот), то значит, он именно с ней может в данных условиях произвести наилучшее потомство.В XX веке взаимосвязь между любовью и сексуальностью легла в основу работ Зигмунда Фрейда. Любовь по Фрейду — иррациональное понятие, из которого исключено духовное начало. Любовь в теории сублимации, разработанной Фрейдом, низводится к первобытной сексуальности, являющейся одним из основных стимулов развития человека.Впоследствии были предприняты попытки развития теории Фрейда и перехода от чистого биологического описания к социальной и культурной составляю��ей как основе явления. Это новое направление, зарождённое в США, было названо неофрейдизмом. Одним из лидеров неофрейдизма считается психоаналитик Эрих Фромм.В январе 2009 года учёные института Стони Брук (Нью-Йорк, США) подвели научную базу под существование «вечной любви»: они пришли к выводу, что уровень дофамина (гормона удовольствия жизнью) одинаков и у старожилов любви, и у только что полюбивших. Однако они не учитывали уровень окситоцина, который отвечает за привязанность, и его уровень изменяется с течением времени.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъек��ного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Значение любви", "prompt": "Сосредоточьтесь на любовь и объясните Значение любви.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Известный философ-неофрейдист Эрих Фромм считал, что человеку свойственно «стремление к межличностному единению», но считал, что этого единения можно достигать принципиально разными путями, в связи с чем использовал в своих работах слово «любовь» для обозначения конкретной формы межличностного единения, имеющей, по его мнению, «идеальную ценность во всех великих гуманистических религиях и философских системах прошедших четырёх тысячелетий истории Запада и Востока». Именно теме такой любви посвящена часть его работ. По мнению Фромма, такая любовь является «зрелым ответом на проблему человеческого существования», в то время как другие формы межличностного единения являются разрушительными. В частности, Фромм считал примером такого разрушительного единения отношения Гитлера с народом Германии.Л. Н. Толстой полагал, что «Любовь есть единственная разумная деятельность человека» и предостерегал:В религиозно-философском мировоззрении Л. Н. Толстого, которое он основывал, в первую очередь, на евангельском учении Иисуса Христа и на Нагорной проповеди, «любовь не есть какое-либо особое чувство, это — сознание единства», а «любить — вообще значит желать делать доброе».", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Значение любви", "prompt": "Объясните Значение любви этого произведения искусства, любовь.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Известный философ-неофрейдист Эрих Фромм считал, что человеку свойственно «стремление к межличностному единению», но считал, что этого единения можно достигать принципиально разными путями, в связи с чем использовал в своих работах слово «любовь» для обозначения конкретной формы межличностного единения, имеющей, по его мнению, «идеальную ценность во всех великих гуманистических религиях и философских системах прошедших четырёх тысячелетий истории Запада и Востока». Именно теме такой любви посвящена часть его работ. По мнению Фромма, такая любовь является «зрелым ответом на проблему человеческого существования», в то время как другие формы межличностного единения являются разрушительными. В частности, Фромм считал примером такого разрушительного единения отношения Гитлера с народом Германии.Л. Н. Толстой полагал, что «Любовь есть единственная разумная деятельность человека» и предостерегал:В религиозно-философском мировоззрении Л. Н. Толстого, которое он основывал, в первую очередь, на евангельском учении Иисуса Христа и на Нагорной проповеди, «любовь не есть какое-либо особое чувство, это — сознание единства», а «любить — вообще значит желать делать доброе».", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диал��ктика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Значение любви", "prompt": "Как любовь объясняет свой/свою Значение любви?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Известный философ-неофрейдист Эрих Фромм считал, что человеку свойственно «стремление к межличностному единению», но считал, что этого единения можно достигать принципиально разными путями, в связи с чем использовал в своих работах слово «любовь» для обозначения конкретной формы межличностного единения, имеющей, по его мнению, «идеальную ценность во всех великих гуманистических религиях и философских системах прошедших четырёх тысячелетий истории Запада и Востока». Именно теме такой любви посвящена часть его работ. По мнению Фромма, такая любовь является «зрелым ответом на проблему человеческого существования», в то время как другие формы межличностного единения являются разрушительными. В частности, Фромм считал примером такого разрушительного единения отношения Гитлера с народом Германии.Л. Н. Толстой полагал, что «Любовь есть единственная разумная деятельность человека» и предостерегал:В религиозно-философском мировоззрении Л. Н. Толстого, которое он основывал, в первую очередь, на евангельском учении Иисуса Христа и на Нагорной проповеди, «любовь не есть какое-либо особое чувство, это — сознание единства», а «любить — вообще значит желать делать доброе».", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "к��тегория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Значение любви", "prompt": "Как обсуждается Значение любви в любовь?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Известный философ-неофрейдист Эрих Фромм считал, что человеку свойственно «стремление к межличностному единению», но считал, что этого единения можно достигать принципиально разными путями, в связи с чем использовал в своих работах слово «любовь» для обозначения конкретной формы межличностного единения, имеющей, по его мнению, «идеальную ценность во всех великих гуманистических религиях и философских системах прошедших четырёх тысячелетий истории Запада и Востока». Именно теме такой любви посвящена часть его работ. По мнению Фромма, такая любовь является «зрелым ответом на проблему человеческого существования», в то время как другие формы межличностного единения являются разрушительными. В частности, Фромм считал примером такого разрушительного единения отношения Гитлера с народом Германии.Л. Н. Толстой полагал, что «Любовь есть единственная разумная деятельность человека» и предостерегал:В религиозно-философском мировоззрении Л. Н. Толстого, которое он основывал, в первую очередь, на евангельском учении Иисуса Христа и на Нагорной проповеди, «любовь не есть какое-либо особое чувство, это — сознание единства», а «любить — вообще значит желать делать доброе».", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанност��", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Любовь в работах Фромма", "prompt": "Сосредоточьтесь на любовь и объясните Любовь в работах Фромма.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Эрих Фромм в своих работах сравнивает две противоположные формы любви: любовь по принципу бытия или плодотворную любовь, и любовь по принципу обладания или неплодотворную любовь. Первая «предполагает проявление интереса и заботы, познание, душевный отклик, изъявление чувств, наслаждение и может быть направлена на человека, дерево, картину, идею. Она возбуждает и усиливает ощущение полноты жизни. Это процесс самообновления и самообогащения». Вторая означает лишение объекта своей «любви» свободы и держание его под контролем. «Такая любовь не дарует жизнь, а подавляет, губит, душит, убивает её». Он также говорит о глубоком отличии зрелой любви от её незрелых форм и всесторонне исследует предмет любви.«Если человек любит только одного человека и безразличен ко всем другим, его любовь — это не любовь, а симбиотическая привязанность, или расширенный эгоизм».Плодотворная любовь подразумевает заботу, ответственность, уважение и знание, а также желание, чтобы другой человек рос и развивался. Она является деятельностью, а не страстью.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый сло��арь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Любовь в работах Фромма", "prompt": "Объясните Любовь в работах Фромма этого произведения искусства, любовь.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Эрих Фромм в своих работах сравнивает две противоположные формы любви: любовь по принципу бытия или плодотворную любовь, и любовь по принципу обладания или неплодотворную любовь. Первая «предполагает проявление интереса и заботы, познание, душевный отклик, изъявление чувств, наслаждение и может быть направлена на человека, дерево, картину, идею. Она возбуждает и усиливает ощущение полноты жизни. Это процесс самообновления и самообогащения». Вторая означает лишение объекта своей «любви» свободы и держание его под контролем. «Такая любовь не дарует жизнь, а подавляет, губит, душит, убивает её». Он также говорит о глубоком отличии зрелой любви от её незрелых форм и всесторонне исследует предмет любви.«Если человек любит только одного человека и безразличен ко всем другим, его любовь — это не любовь, а симбиотическая привязанность, или расширенный эгоизм».Плодотворная любовь подразумевает заботу, ответственность, уважение и знание, а также желание, чтобы другой человек рос и развивался. Она является деятельностью, а не страстью.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Любовь в работах Фромма", "prompt": "Как любовь объясняет свой/свою Любовь в работах Фромма?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Эрих Фромм в своих работах сравнивает две противоположные формы любви: любовь по принципу бытия или плодотворную любовь, и любовь по принципу обладания или неплодотворную любовь. Первая «предполагает проявление интереса и заботы, познание, душевный отклик, изъявление чувств, наслаждение и может быть направлена на человека, дерево, картину, идею. Она возбуждает и усиливает ощущение полноты жизни. Это процесс самообновления и самообогащения». Вторая означает лишение объекта своей «любви» свободы и держание его под контролем. «Такая любовь не дарует жизнь, а подавляет, губит, душит, убивает её». Он также говорит о глубоком отличии зрелой любви от её незрелых форм и всесторонне исследует предмет любви.«Если человек любит только одного человека и безразличен ко всем другим, его любовь — это не любовь, а сим��иотическая привязанность, или расширенный эгоизм».Плодотворная любовь подразумевает заботу, ответственность, уважение и знание, а также желание, чтобы другой человек рос и развивался. Она является деятельностью, а не страстью.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Любовь в работах Фромма", "prompt": "Как обсуждается Любовь в работах Фромма в любовь?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Эрих Фромм в своих работах сравнивает две противоположные формы любви: любовь по принципу бытия или плодотворную любовь, и любовь по принципу обладания или неплодотворную любовь. Первая «предполагает проявление интереса и заботы, познание, душевный отклик, изъявление чувств, наслаждение и может быть направлена на человека, дерево, картину, идею. Она возбуждает и усиливает ощущение полноты жизни. Это процесс самообновления и самообогащения». Вторая означает лишение объекта своей «любви» свободы и держание его под контролем. «Такая любовь не дарует жизнь, а подавляет, губит, душит, убивает её». Он также говорит о глубоком отличии зрелой любви от её незрелых форм и всесторонне исследует предмет любви.«Если человек любит только одного человека и безразличен ко всем другим, его любовь — это не любовь, а симбиотическая привязанность, или расширенный эгоизм».Плодотворная любовь подразумевает заботу, ответственность, уважение и знание, а также желание, чтобы другой человек рос и развивался. Она является деятельностью, а не страстью.", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психичес��их состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Любовь с точки зрения нейробиологии", "prompt": "Сосредоточьтесь на любовь и объясните Любовь с точки зрения нейробиологии.", "template": "ru_template1_section", "gold": "В нейробиологии, на основе изучения работы мозга влюблённых, любовь была определена как «дофаминэргическая целеполагающая мотивация к формированию парных связей» (англ. dopaminergic goal-directed motivation for pair-bonding).", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единог�� Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Любовь с точки зрения нейробиологии", "prompt": "Объясните Любовь с точки зрения нейробиологии этого произведения искусства, любовь.", "template": "ru_template2_section", "gold": "В нейробиологии, на основе изучения работы мозга влюблённых, любовь была определена как «дофаминэргическая целеполагающая мотивация к формированию парных связей» (англ. dopaminergic goal-directed motivation for pair-bonding).", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстов��тво", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жа��ость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Любовь с точки зрения нейробиологии", "prompt": "Как любовь объясняет свой/свою Любовь с точки зрения нейробиологии?", "template": "ru_template3_section", "gold": "В нейробиологии, на основе изучения работы мозга влюблённых, любовь была определена как «дофаминэргическая целеполагающая мотивация к формированию парных связей» (англ. dopaminergic goal-directed motivation for pair-bonding).", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "��ексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марсилио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "любовь", "en_title": "Love & Loss", "pageid": "1944847", "page_rank": 4361, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f1/MaternalBond.jpg/220px-MaternalBond.jpg", "section": "Любовь с точки зрения нейробиологии", "prompt": "Как обсуждается Любовь с точки зрения нейробиологии в любовь?", "template": "ru_template4_section", "gold": "В нейробиологии, на основе изучения работы мозга влюблённых, любовь была определена как «дофаминэргическая целеполагающая мотивация к формированию парных связей» (англ. dopaminergic goal-directed motivation for pair-bonding).", "entities": ["Бруно, Джордано", "Нейробиология", "искусстве", "Марков, Александр Владимирович (биолог)", "Бернард Клервоский", "Орлов А. Б.", "В. Соловьёв", "[[Фортескью-Брикдейл, Элеанор", "АСТ", "Платоническая любовь", "удовольствия", "Этика", "именительного", "ответственность", "Иванченко, Галина Владимировна", "Фатыхов C. Г.", "Э. Фромм", "Арабского востока", "Смысл любви", "Питер (издательство)", "Нью-Йорк", "равнодушие", "Консультативная психология и психотерапия", "Сердце", "Элеанор Фортескью-Брикдейл", "Христос", "Л. А. Чернышёвой", "А. А. Грицанова", "Категория:Плод Святого Духа", "Чувство (психология)", "Большая российская энциклопедия", "христианство", "христианстве", "Жалости", "Роберт Стернберг", "Ф. Б. Дикси", "Фома Аквинский", "Суфизм", "Полиамория", "Л. Н. Толстой", "верой", "right", "счастья", "Спиноза, Бенедикт", "Бовуар С.", "Соловьёв, Владимир Сергеевич", "Лексема (лингвистика)", "Любовь (христианская добродетель)", "Библия", "В. С. Соловьёв", ":s:Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков (Чеботаревская)", "этику", "Эрот", "Смоленский государственный педагогический университет", "Категория (философия)", "Франческо Каттани", "мини", "прагму", "Любовь", "XX век", "мания", "Толковый словарь Ожегова", "[[Символ сердца", "Юлия Друнина", "Фромм, Эрих Зелигманн", "''[[Канова, Антонио", "винительного", "Данте", "познание", "АСТ (издательство)", "романтическая любовь", "Толстой Л. Н.", "Возрождение", "Текст", "Вышеславцев Б. П.", "Алишер Навои", "Эмоциональное состояние", "Персия", "фаллизме", "Стернберг, Роберт", "А. Канова", "Саутгемптон", "Амур и Психея (скульптура)", "кровь", "познания", "заботу", "Текст (издательство)", "языческом", "Зигмунд Фрейд", "Неразделённая любовь", "людус", "Склонение (лингвистика)", "193px", "''[[Дикси, Фрэнк Бернард", "неоплатонизм", "Шопенгауэр, Артур", "агапэ", "дружбу", "Чернышева, Лариса Александровна", "Вышеславцев, Борис Петрович", "Христа", "культуре", "влюблённость", "привязанность", "понимание", "барокко", "Трёхкомпонентная теория любви", "психических состояний", "Ребер, Артур С.", "Забота", "Платон", "счастье", "дружба", "безусловная любовь", "Кон, Игорь Семёнович", "Мой район", "единого Отца Небесного", "Вече (издательство)", "Мой район (газета)", "этики", "Заимствование", "нейробиологии", "Викторинцы", "Толстовство", "Любовь в письмах выдающихся людей XVIII и XIX веков.", "Иванченко Г. В.", "Треугольная теория любви", "Брачный союз", "субъектного", "XX век", "сексуальность", "Культура", "Файл:MaternalBond.jpg", "неофрейдизм", "мотивация", "Париж", "Безусловная любовь", "эпохи Возрождения", "суфийские", "Фичино, Марси��ио", "Категория:Любовь", "Файл:Heart_corazón.svg", "Oxford English Dictionary", "Бонавентура", "Мгарскій колоколъ", "Кон И. С.", "Библии", "мировоззрении Л. Н. Толстого", "эрос", "ревность", "Вино", "сторге", "эмоциональных", "2009 год", "категория", "ненависть", "Омар Хайям", "thumb", "Шопенгауэр", "Художественная литература (издательство)", "МГППУ", "Прагматизм", "заимствованном", "Эрих Фромм", " ", "1956 год", "Дж. А. Ли", "Сублимация (психология)", "2009", "Марсилио Фичино", "Платонизм", "Спиркин, Александр Георгиевич", "YouTube", "Винительный падеж", "Аверинцев С. С.", "Язычество", "Эпоха Возрождения", "сублимации", "Арабский мир", "Симпатия", "дофамин", "Джордано Бруно", "Орлов, Александр Борисович", "феномен", "Родительская любовь", "Удовольствие", "безумие", "Ли, Джон Алан", "Именительный падеж", "Файл:DickseeRomeoandJuliet.jpg", "Целеполагание", "лексемы", "вино", "Стыд", "Чувства стыда", "платонической", "Данте Алигьери", "Фатыхов, Салим Галимович", "Аристотелю", "человек", "Фаллизм", "Московский государственный психолого-педагогический университет", "Дружба", "Аверинцев, Сергей Сергеевич", "диалектика", "Fromm, Erich", "Искусство", "Simon & Schuster", "Толстой Л. Н.", "Бог", "Республика", "Фромм, Эрих", "Теория стакана воды", "прагма", "Бовуар, Симона де", "Эмпедокл", "неразделённой", "Боль", "влюблённости", "склонения", "Грицанов, Александр Алексеевич", "Мать держит своего ребёнка.", "Лейбин В. М.", "трёх главных добродетелей христианства", "Лувр", "Наука (издательство)", "чувство", "1956", "Питер", "Соединённые Штаты Америки", "Возрождения", "Бенедикт Спиноза", "Алишера Навои", "З. Фрейд", "1990", "СГПУ", "любви к Родине", "Омара Хайяма", "Каттани, Франческо да Диаччето", "Любовный джихад", "Неразделённая (безответная) любовь", "Республика (издательство)", "Амур и Психея", "Психическое состояние", "Художественная литература", "Фрейд, Зигмунд", "эстетику", "симпатии", "субъект (философия)", "этика", "Этимологический словарь славянских языков", "Наука", "диалектически", "вожделение", "Нагорной проповеди", "свекровь", "филия", "США", "Педагогика (издательство)", "Файл:Love and his Counterfeits.jpg", "Зигмунда Фрейда", "Вера", "Файл:Canova Le Baiser.jpg", "Патриотизм", "Вече", "Марков А. В.", "Спиркин А. Г.", "целеполагающая", "Гитлер, Адольф", "Вл. С.", "знание", "окситоцин", "Ромео и Джульетта", "left", "Средние века", "Вера, Надежда, Любовь", "Шактизм", "сактисты", "Лейбин, Валерий Моисеевич", "Персии", "эстетика", "Гитлер", "Сумма теологии", "уважение", "Мгарский колокол", "Нагорная проповедь", "Категория:Понятия русской философии", "Категория:Понятия этики", "А. Шопенгауэр", "Merriam-Webster Dictionary", "Аристотель", "Влюблённость", "Педагогика", "Новейший философский словарь", "Oxford University Press", "Б. Спиноза", "Толстой, Лев Николаевич", "Жалость"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Сфера и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Сфе́ра (др.-греч. σφαῖρα «мяч, шар») — фигура, состоящая из всех точек пространства, удалённых от данной точки на данное расстояние.Данная точка называется центром сферы.Данное расстояние называется радиусом сферы.Сфера радиуса 1 называется единичной сферой. Радиусом сферы называется также отрезок, соединяющий центр сферы и какую-нибудь её точку. Радиус в геометрии и математике обозначается как \"r\".Сфера является пространственным аналогом окружности.Хордой сферы называется отрезок, соединяющий произвольные две точки этой сферы. Диаметром сферы называется хорда, проходящая через центр сферы. Диаметр обозначается как \"D\".", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Сфера.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Сфе́ра (др.-греч. σφαῖρα «мяч, шар») — фигура, состоящая из всех точек пространства, удалённых от данной точки на данное расстояние.Данная точка называется центром сферы.Данное расстояние называется радиусом сферы.Сфера радиуса 1 называется единичной сферой. Радиусом сферы называется также отрезок, соединяющий центр сферы и какую-нибудь её точку. Радиус в геометрии и математике обозначается как \"r\".Сфера является пространственным аналогом окружности.Хордой сферы называется отрезок, соединяющий произвольные две точки этой сферы. Диаметром сферы называется хорда, проходящая через центр сферы. Диаметр обозначается как \"D\".", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "abstract", "prompt": "Как Сфера объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Сфе́ра (др.-греч. σφαῖρα «мяч, шар») — фигура, состоящая из всех точек пространства, удалённых от данной точки на данное расстояние.Данная точка называется центром сферы.Данное расстояние называется радиусом сферы.Сфера радиуса 1 называется единичной сферой. Радиусом сферы называется также отрезок, соединяющий центр сферы и какую-нибудь её точку. Радиус в геометрии и математике обозначается как \"r\".Сфера является пространственным аналогом окружности.Хордой сферы называется отрезок, соединяющий произвольные две точки этой сферы. Диаметром сферы называется хорда, проходящая через центр сферы. Диаметр обозначается как \"D\".", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямо��гольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Сфера?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Сфе́ра (др.-греч. σφαῖρα «мяч, шар») — фигура, состоящая из всех точек пространства, удалённых от данной точки на данное расстояние.Данная точка называется центром сферы.Данное расстояние называется радиусом сферы.Сфера радиуса 1 называется единичной сферой. Радиусом сферы называется также отрезок, соединяющий центр сферы и какую-нибудь её точку. Радиус в геометрии и математике обозначается как \"r\".Сфера является пространственным аналогом окружности.Хордой сферы называется отрезок, соединяющий произвольные две точки этой сферы. Диаметром сферы называется хорда, проходящая через центр сферы. Диаметр обозначается как \"D\".", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Свойства", "prompt": "Сосредоточьтесь на Сфера и объясните Свойства.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Сфера является поверхностью вращения, образованной вращением полуокружности вокруг своего диаметра.Сфера является геометрическим местом точек в пространстве, равноудалённых от данной точки.Сфера является частным случаем эллипсоида, у которого все три оси (полуоси, радиусы) равны.Сфера является поверхностью шара.Сфера имеет наименьшую площадь из всех поверхностей, ограничивающих данный объём, другими словами — из всех поверхностей с данной площадью сфера ограничивает наибольший объём. Именно из-за минимизации площади поверхности силой поверхностного натяжения маленькие капли воды в невесомости приобретают сферическую форму.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая лини��", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Свойства", "prompt": "Объясните Свойства этого произведения искусства, Сфера.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Сфера является поверхностью вращения, образованной вращением полуокружности вокруг своего диаметра.Сфера является геометрическим местом точек в пространстве, равноудалённых от данной точки.Сфера является частным случаем эллипсоида, у которого все три оси (полуоси, радиусы) равны.Сфера является поверхностью шара.Сфера имеет наименьшую площадь из всех поверхностей, ограничивающих данный объём, другими словами — из всех поверхностей с данной площадью сфера ограничивает наибольший объём. Именно из-за минимизации площади поверхности силой поверхностного натяжения маленькие капли воды в невесомости приобретают сферическую форму.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вол��фганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Свойства", "prompt": "Как Сфера объясняет свой/свою Свойства?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Сфера является поверхностью вращения, образованной вращением полуокружности вокруг своего диаметра.Сфера является геометрическим местом точек в пространстве, равноудалённых от данной точки.Сфера является частным случаем эллипсоида, у которого все три оси (полуоси, радиусы) равны.Сфера является поверхностью шара.Сфера имеет наименьшую площадь и�� всех поверхностей, ограничивающих данный объём, другими словами — из всех поверхностей с данной площадью сфера ограничивает наибольший объём. Именно из-за минимизации площади поверхности силой поверхностного натяжения маленькие капли воды в невесомости приобретают сферическую форму.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-аст��ономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Свойства", "prompt": "Как обсуждается Свойства в Сфера?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Сфера является поверхностью вращения, образованной вращением полуокружности вокруг своего диаметра.Сфера является геометрическим местом точек в пространстве, равноудалённых от данной точки.Сфера является частным случаем эллипсоида, у которого все три оси (полуоси, радиусы) равны.Сфера является поверхностью шара.Сфера имеет наименьшую площадь из всех поверхностей, ограничивающих данный объём, другими словами — из всех поверхностей с данной площадью сфера ограничивает наибольший объём. Именно из-за минимизации площади поверхности силой поверхностного натяжения маленькие капли воды в невесомости приобретают сферическую форму.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Значение в естествознании", "prompt": "Сосредоточьтесь на Сфера и объясните Значение в естествознании.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Совершенство сферической формы издавна привлекало внимание мыслителей и учёных, которые с помощью сфер пытались объяснить гармонию окружающего мира. Древнегреческий учёный Пифагор вместе с шарообразной Землёй в центре Вселенной ввёл окружающую Землю удалённую хрустальную сферу, к которой прикреплены звёзды, и семь более близких вращающихся хрустальных сфер, к которым прикреплены Солнце, Луна и пять известных к тому времени планет (исключая Землю). Эта модель впоследствии усложнялась: Евдокс Книдский рассматривал уже 27 подобных сфер, а Аристотель — 55 хрустальных сфер. Представления о вращающихся небесных сферах господствовали по крайней мере до средних веков и даже вошли в гелиоцентрическую систему мира Николая Коперника, который назвал свой основной труд «О вращении небесных сфер» (лат. De revolutionibus orbium coelestium).Небесные сферы со времён Древней Греции были частью более общей концепции гармонии сфер о музыкально-астрономическом устройстве мира, куда также входило понятие «музыка сфер». Эта концепция также существовала как минимум до средневековья. У одного из известнейших астрономов, Иоганна Кеплера, сфера занимала центральное место во всей его системе религиозно-мистических представлений, он писал: «Образ триединого бога есть сферическая поверхность, а именно: бог-отец в центре, бог-сын — на поверхности и святой дух — в симметричном отношении между центром и описанной вокруг него сферической поверхностью». Одно из первых значительных сочинений Кеплера, «Тайна мироздания» (лат. Mysterium Cosmographicum), было посвящено параметрам небесных сфер, Кеплер считал, что он открыл замечательную связь между правильными многогранниками, которых только пять, и небесными сферами шести известных к тому времени планет (включая Землю), являвшимися, по Кеплеру, описанными и вписанными сферами этих многогранников. Представления о гармонии сфер сыграли большую роль при открытии Кеплером третьего закона движений небесных тел (во всяком случае, могут рассматриваться как стимул к поиску астрономических соотношений). Однако у Кеплера небесные сферы являлись уже чисто математическими объектами, а не физически существующими телами. К тому времени Тихо Браге показал, что движение комет, в частности, Большой кометы 1577 года, несовместимо с существованием твердых небесных сфер. Как удобная математическая модель, осталась одна небесная сфера, с помощью которой астрономы по сей день представляют видимые положения звезд и планет.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в прогр��мме [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Значение в естествознании", "prompt": "Объясните Значение в естествознании этого произведения искусства, Сфера.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Совершенство сферической формы издавна привлекало внимание мыслителей и учёных, которые с помощью сфер пытались объяснить гармонию окружающего мира. Древнегреческий учёный Пифагор вместе с шарообразной Землёй в центре Вселенной ввёл окружающую Землю удалённую хрустальную сферу, к которой прикреплены звёзды, и семь более близких вращающихся хрустальных сфер, к которым прикреплены Солнце, Луна и пять известных к тому времени планет (исключая Землю). Эта модель впоследствии усложнялась: Евдокс Книдский рассматривал уже 27 подобных сфер, а Аристотель — 55 хрустальных сфер. Представления о вращающихся небесных сферах господствовали по крайней мере до средних веков и даже вошли в гелиоцентрическую систему мира Николая Коперника, который назвал свой основной труд «О вращении небесных сфер» (лат. De revolutionibus orbium coelestium).Небесные сферы со времён Древней Греции были частью более общей концепции гармонии сфер о музыкально-астрономическом устройстве мира, куда также входило понятие «музыка сфер». Эта концепция также существовала как минимум до средневековья. У одного из известнейших астрономов, Иоганна Кеплера, сфера занимала центральное место во всей его системе религиозно-мистических представлений, он писал: «Образ триединого бога есть сферическая поверхность, а именно: бог-отец в центре, бог-сын — на поверхности и святой дух — в симметричном отношении между центром и описанной вокруг него сферической поверхностью». Одно из первых значительных сочинений Кеплера, «Тайна мироздания» (лат. Mysterium Cosmographicum), было посвящено параметрам небесных сфер, Кеплер считал, что он открыл замечательную связь между правильными многогранниками, которых только пять, и небесными сферами шести известных к тому времени планет (включая Землю), являвшимися, по Кеплеру, описанными и вписанными сферами этих многогранников. Представления о гармонии сфер сыграли большую роль при открытии Кеплером третьего закона движений небесных тел (во всяком случае, могут рассматриваться как стимул к поиску астрономических соотношений). Однако у Кеплера небесные сферы являлись уже чисто математическими объектами, а не физически существующими телами. К тому времени Тихо Браге показал, что движение комет, в частности, Большой кометы 1577 года, несовместимо с существованием твердых небесных сфер. Как удобная математическая модель, осталась одна небесная сфера, с помощью которой астрономы по сей день представляют видимые положения звезд и планет.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Е��докс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Значение в естествознании", "prompt": "Как Сфера объясняет свой/свою Значение в естествознании?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Совершенство сферической формы издавна привлекало внимание мыслителей и учёных, которые с помощью сфер пытались объяснить гармонию окружающего мира. Древнегреческий учёный Пифагор вместе с шарообразной Землёй в центре Вселенной ввёл окружающую Землю удалённую хрустальную сферу, к которой прикреплены звёзды, и семь более близких вращающихся хрустальных сфер, к которым прикреплены Солнце, Луна и пять известных к тому времени планет (исключая Землю). Эта модель впоследствии усложнялась: Евдокс Книдский рассматривал уже 27 подобных сфер, а Аристотель — 55 хрустальных сфер. Представления о вращающихся небесных сферах господствовали по крайней мере до средних веков и даже вошли в гелиоцентрическую систему мира Николая Коперника, который назвал свой основной труд «О вращении небесных сфер» (лат. De revolutionibus orbium coelestium).Небесные сферы со времён Древней Греции были частью более общей концепции гармонии сфер о музыкально-астрономическом устройстве мира, куда также входило понятие «музыка сфер». Эта концепция также существовала как минимум до средневековья. У одного из известнейших астрономов, Иоганна Кеплера, сфера занимала центральное место во всей его системе религиозно-мистических представлений, он писал: «Образ триединого бога есть сферическая поверхность, а именно: бог-отец в центре, бог-сын — на поверхности и святой дух — в симметричном отношении между центром и описанной вокруг него сферической поверхностью». Одно из первых значительных сочинений Кеп��ера, «Тайна мироздания» (лат. Mysterium Cosmographicum), было посвящено параметрам небесных сфер, Кеплер считал, что он открыл замечательную связь между правильными многогранниками, которых только пять, и небесными сферами шести известных к тому времени планет (включая Землю), являвшимися, по Кеплеру, описанными и вписанными сферами этих многогранников. Представления о гармонии сфер сыграли большую роль при открытии Кеплером третьего закона движений небесных тел (во всяком случае, могут рассматриваться как стимул к поиску астрономических соотношений). Однако у Кеплера небесные сферы являлись уже чисто математическими объектами, а не физически существующими телами. К тому времени Тихо Браге показал, что движение комет, в частности, Большой кометы 1577 года, несовместимо с существованием твердых небесных сфер. Как удобная математическая модель, осталась одна небесная сфера, с помощью которой астрономы по сей день представляют видимые положения звезд и планет.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Значение в естествознании", "prompt": "Как обсуждается Значение в естествознании в Сфера?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Совершенство сферической формы издавна привлекало внимание мыслителей и учёных, которые с помощью сфер пытались объяснить гармонию окружающего мира. Древнегреческий учёный Пифагор вместе с шарообразной Землёй в центре Вселенной ввёл окружающую Землю удалённую хрустальную сферу, к которой прикреплены звёзды, и семь более близких вращающихся хрустальных сфер, к которым прикреплены Солнце, Луна и пять известных к тому времени планет (исключая Землю). Эта модель впоследствии усложнялась: Евдокс Книдский рассматривал уже 27 подобных сфер, а Аристотель — 55 хрустальных сфер. Представления о вращающихся небесных сферах господствовали по крайней мере до средних веков и даже вошли в гелиоцентрическую систему мира Николая Коперника, который назвал свой основной труд «О вращении небесных сфер» (лат. De revolutionibus orbium coelestium).Небесные сферы со времён Древней Греции были частью более общей концепции гармонии сфер о музыкально-астрономическом устройстве мира, куда также входило понятие «музыка сфер». Эта концепция также существовала как минимум до средневековья. У одного из известнейших астрономов, Иоганна Кеплера, сфера занимала центральное место во всей его системе религиозно-мистических представлений, он писал: «Образ триединого бога есть сферическая поверхность, а именно: бог-отец в центре, бог-сын — на поверхности и святой дух — в симметричном отношении между центром и описанной вокруг него сферической поверхностью». Одно из первых значительных сочинений Кеплера, «Тайна мироздания» (лат. Mysterium Cosmographicum), было посвящено параметрам небесных сф��р, Кеплер считал, что он открыл замечательную связь между правильными многогранниками, которых только пять, и небесными сферами шести известных к тому времени планет (включая Землю), являвшимися, по Кеплеру, описанными и вписанными сферами этих многогранников. Представления о гармонии сфер сыграли большую роль при открытии Кеплером третьего закона движений небесных тел (во всяком случае, могут рассматриваться как стимул к поиску астрономических соотношений). Однако у Кеплера небесные сферы являлись уже чисто математическими объектами, а не физически существующими телами. К тому времени Тихо Браге показал, что движение комет, в частности, Большой кометы 1577 года, несовместимо с существованием твердых небесных сфер. Как удобная математическая модель, осталась одна небесная сфера, с помощью которой астрономы по сей день представляют видимые положения звезд и планет.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Изображение сферы", "prompt": "Сосредоточьтесь на Сфера и объясните Изображение сферы.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Для изображения многогранников используется параллельное проектирование. А для изображения сферы параллельное проектирование не подходит, поскольку не вполне отвечает зрительному восприятию сферических объектов. Дело в том, что параллельная проекция сферы на плоскость представляет собой фигуру, получающаяся растяжением или сжатием окружности в каком-либо направлении и называемую эллипсом. Ясно, что такое изображение не является наглядным. Такие проекции дают солнечные тени круглых предметов, если Солнце расположено низко над горизонтом.Более подходящим проектированием для изображения сферы и других круглых тел является ортогональное проектирование — параллельное проектирование в направлении прямой, перпендикулярной плоскости проектирования (плоскости изображения).Можно доказать, что ортогональной проекцией сферы является круг, радиус которого равен радиусу сферы. Возникает справедливый вопрос: почему не окружность? Объясняется это тем, что окружность есть изображение сечения сферы плоскостью, параллельной плоскости проецирования и проходящей через центр сферы; а точки сферы, не принадлежащие плоскости сечения, проектируются в точки, лежащие внутри указанной окружности. Поэтому точки сферы проектируются в точки круга того же радиуса. Граница этого круга есть окружность, которая называется контурной. Однако такое изображение требованию наглядности удовлетворено не полностью. Для того, чтобы сделать его более наглядным, на сфере выделяют большую окружность (экватор) — сечение сферы плоскостью, проходящей через её центр; а также ось сферы — прямую, проходящую через центр сферы и перпендикулярно плоскости большой окружности. Точки пересечения сферы с её осью называются полюсами сферы (различают северный и южный полюса). Другими словами, полюсы — концы диаметра, перпендикулярного плоскости большой окружности. Окружности, лежащие в плоскостях, параллельных плоскости экватора — параллелями, а большие окружности, проходящие через полюсы — меридианами.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Изображение сферы", "prompt": "Объясните Изображение сферы этого произведения искусства, Сфера.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Для изображения многогранников используется параллельное проектирование. А для изображения сферы параллельное проектирование не подходит, поскольку не вполне отвечает зрительному восприятию сферических объектов. Дело в том, что параллельная проекция сферы на плоскость представляет собой фигуру, получающаяся растяжением или сжатием окружности в каком-либо направлении и называемую эллипсом. Ясно, что такое изображение не является наглядным. Такие проекции дают солнечные тени круглых предметов, если Солнце расположено низко над горизонтом.Более подходящим проектированием для изображения сферы и других круглых тел является ортогональное проектирование — параллельное проектирование в направлении прямой, перпендикулярной плоскости проектирования (плоскости изображения).Можно доказать, что ортогональной проекцией сферы является круг, радиус которого равен радиусу сферы. Возникает справедливый вопрос: почему не окружность? Объясняется это тем, что окружность есть изображение сечения сферы плоскостью, параллельной плоскости проецирования и проходящей через центр сферы; а точки сферы, не принадлежащие плоскости сечения, проектируются в точки, лежащие внутри указанной окружности. Поэтому точки сферы проектируются в точки круга того же радиуса. Граница этого круга есть окружность, которая называется контурной. Однако такое изображение требованию наглядности удовлетворено не полностью. Для того, чтобы сделать его более наглядным, на сфере выделяют большую окружность (экватор) — сечение сферы плоскостью, проходящей через её центр; а также ось сферы — прямую, проходящую через центр сферы и перпендикулярно плоскости большой окружности. Точки пересечения сферы с её осью называются полюсами сферы (различают северный и южный полюса). Другими словами, полюсы — концы диаметра, перпендикулярного плоскости большой окружности. Окружности, лежащие в плоскостях, параллельных плоскости экватора — параллелями, а большие окружности, проходящие через полюсы — меридианами.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рису��ке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Изображение сферы", "prompt": "Как Сфера объясняет свой/свою Изображение сферы?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Для изображения многогранников используется параллельное проектирование. А для изображения сферы параллельное проектирование не подходит, поскольку не вполне отвечает зрительному восприятию сферических объектов. Дело в том, что параллельная проекция сферы на плоскость представляет собой фигуру, получающаяся растяжением или сжатием окружности в каком-либо направлении и называемую эллипсом. Ясно, что такое изображение не является наглядным. Такие проекции дают солнечные тени круглых предметов, если Солнце расположено низко над горизонтом.Более подходящим проектированием для изображения сферы и других круглых тел является ортогональное проектирование — параллельное проектирование в направлении прямой, перпендикулярной плоскости проектирования (плоскости изображения).Можно доказать, что ортогональной проекцией сферы является круг, радиус которого равен радиусу сферы. Возникает справедливый вопрос: почему не окружность? Объясняется это тем, что окружность есть изображение сечения сферы плоскостью, параллельной плоскости проецирования и проходящей через центр сферы; а точки сферы, не принадлежащие плоскости сечения, проектируются в точки, лежащие внутри указанной окружности. Поэтому точки сферы проектируются в точки круга того же радиуса. Граница этого круга есть окружность, которая называется контурной. Однако такое изображение требованию наглядности удовлетворено не полностью. Для того, чтобы сделать его более наглядным, на сфере выделяют большую окружность (экватор) — сечение сферы плоскостью, проходящей через её центр; а также ось сферы — прямую, проходящую через центр сферы и перпендикулярно плоскости большой окружности. Точки пересечения сферы с её осью называются полюсами сферы (различают северный и южный полюса). Другими словами, полюсы — концы диаметра, перпендикулярного плоскости большой окружности. Окружности, лежащие в плоскостях, параллельных плоскости экватора — параллелями, а большие окружности, проходящие через полюсы — меридианами.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Изображение сферы", "prompt": "Как обсуждается Изображение сферы в Сфера?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Для изображения многогранников используется параллельное проектирование. А для изображения сферы параллельное проектирование не подходит, поскольку не вполне отвечает зрительному восприятию сферических объектов. Дело в том, что параллельная проекция сферы на плоскость представляет собой фигуру, получающаяся растяжением или сжатием окружности в каком-либо направлении и называемую эллипсом. Ясно, что такое изображение не явля��тся наглядным. Такие проекции дают солнечные тени круглых предметов, если Солнце расположено низко над горизонтом.Более подходящим проектированием для изображения сферы и других круглых тел является ортогональное проектирование — параллельное проектирование в направлении прямой, перпендикулярной плоскости проектирования (плоскости изображения).Можно доказать, что ортогональной проекцией сферы является круг, радиус которого равен радиусу сферы. Возникает справедливый вопрос: почему не окружность? Объясняется это тем, что окружность есть изображение сечения сферы плоскостью, параллельной плоскости проецирования и проходящей через центр сферы; а точки сферы, не принадлежащие плоскости сечения, проектируются в точки, лежащие внутри указанной окружности. Поэтому точки сферы проектируются в точки круга того же радиуса. Граница этого круга есть окружность, которая называется контурной. Однако такое изображение требованию наглядности удовлетворено не полностью. Для того, чтобы сделать его более наглядным, на сфере выделяют большую окружность (экватор) — сечение сферы плоскостью, проходящей через её центр; а также ось сферы — прямую, проходящую через центр сферы и перпендикулярно плоскости большой окружности. Точки пересечения сферы с её осью называются полюсами сферы (различают северный и южный полюса). Другими словами, полюсы — концы диаметра, перпендикулярного плоскости большой окружности. Окружности, лежащие в плоскостях, параллельных плоскости экватора — параллелями, а большие окружности, проходящие через полюсы — меридианами.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:С��ера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Сфера в трёхмерном пространстве", "prompt": "Сосредоточьтесь на Сфера и объясните Сфера в трёхмерном пространстве.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Уравнение сферы в прямоугольной системе координат:                    (        x        −                  x                      0                                    )                      2                          +        (        y        −                  y                      0                                    )                      2                          +        (        z        −                  z                      0                                    )                      2                          =                  R                      2                          ,              {\\displaystyle (x-x_{0})^{2}+(y-y_{0})^{2}+(z-z_{0})^{2}=R^{2},}  где                     (                  x                      0                          ,                  y                      0                          ,                  z                      0                          )              {\\displaystyle (x_{0},y_{0},z_{0})}   — координаты центра сферы,                     R              {\\displaystyle R}   — её радиус.Параметрическое уравнение сферы с центром в точке                     (                  x                      0                          ,                  y                      0                          ,                  z                      0                          )              {\\displaystyle (x_{0},y_{0},z_{0})}  :                                          {                                                            x                  =                                      x                                          0                                                        +                  R                  ⋅                  sin                  ⁡                  θ                  ⋅                  cos                  ⁡                  ϕ                  ,                                                                              y                  =                                      y                                          0                                                        +                  R                  ⋅                  sin                  ⁡                  θ                  ⋅                  sin                  ⁡                  ϕ                  ,                                                                              z                  =                                      z                                          0                                                        +                  R                  ⋅                  cos                  ⁡                  θ                  ,                                                                                      {\\displaystyle {\\begin{cases}x=x_{0}+R\\cdot \\sin \\theta \\cdot \\cos \\phi ,\\\\y=y_{0}+R\\cdot \\sin \\theta \\cdot \\sin \\phi ,\\\\z=z_{0}+R\\cdot \\cos \\theta ,\\\\\\end{cases}}}  где                     θ        ∈        [        0        ,        π        ]              {\\displaystyle \\theta \\in [0,\\pi ]}   и                     ϕ        ∈        [        0        ,        2        π        )        .              {\\displaystyle \\phi \\in [0,2\\pi ).}  Гауссова кривизна сферы постоянна и равна 1/R².", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Сфера в трёхмерном пространстве", "prompt": "Объясните Сфера в трёхмерном пространстве этого произведения искусства, Сфера.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Уравнение сферы в прямоугольной системе координат:                    (        x        −                  x                      0                                    )                      2                          +        (        y        −                  y                      0                                    )                      2                          +        (        z        −                  z                      0                                    )                      2                          =                  R                      2                          ,              {\\displaystyle (x-x_{0})^{2}+(y-y_{0})^{2}+(z-z_{0})^{2}=R^{2},}  где                     (                  x                      0                          ,                  y                      0                          ,                  z                      0                          )              {\\displaystyle (x_{0},y_{0},z_{0})}   — координаты центра сферы,                     R              {\\displaystyle R}   — её радиус.Параметрическое уравнение сферы с центром в точке                     (                  x                      0                          ,                  y                      0                          ,                  z                      0                          )              {\\displaystyle (x_{0},y_{0},z_{0})}  :                                          {                                                            x                  =                                      x                                          0                                                        +                  R                  ⋅                  sin                  ⁡                  θ                  ⋅                  cos                  ⁡                  ϕ                  ,                                                                              y                  =                                      y                                          0                                                        +                  R                  ⋅                  sin                  ⁡                  θ                  ⋅                  sin                  ⁡                  ϕ                  ,                                                                              z                  =                                      z                                          0                                                        +                  R                  ⋅                  cos                  ⁡                  θ                  ,                                                                                      {\\displaystyle {\\begin{cases}x=x_{0}+R\\cdot \\sin \\theta \\cdot \\cos \\phi ,\\\\y=y_{0}+R\\cdot \\sin \\theta \\cdot \\sin \\phi ,\\\\z=z_{0}+R\\cdot \\cos \\theta ,\\\\\\end{cases}}}  где                     θ        ∈        [        0        ,        π        ]              {\\displaystyle \\theta \\in [0,\\pi ]}   и                     ϕ        ∈        [        0        ,        2        π        )        .              {\\displaystyle \\phi \\in [0,2\\pi ).}  Гауссова кривизна сферы постоянна и равна 1/R².", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Сфера в трёхмерном пространстве", "prompt": "Как Сфера объясняет свой/свою Сфера в трёхмерном пространстве?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Уравнение сферы в прямоугольной системе координат:                    (        x        −                  x                      0                                    )                      2                          +        (        y        −                  y                      0                                    )                      2                          +        (        z        −                  z                      0                                    )                      2                          =                  R                      2                          ,              {\\displaystyle (x-x_{0})^{2}+(y-y_{0})^{2}+(z-z_{0})^{2}=R^{2},}  где                     (                  x                      0                          ,                  y                      0                          ,                  z                      0                          )              {\\displaystyle (x_{0},y_{0},z_{0})}   — координаты центра сферы,                     R              {\\displaystyle R}   — её радиус.Параметрическое уравнение сферы с центром в точке                     (                  x                      0                          ,                  y                      0                          ,                  z                      0                          )              {\\displaystyle (x_{0},y_{0},z_{0})}  :                                          {                                                            x                  =                                      x                                          0                                                        +                  R                  ⋅                  sin                  ⁡                  θ                  ⋅                  cos                  ⁡                  ϕ                  ,                                                                              y                  =                                      y                                          0                                                        +                  R                  ⋅                  sin                  ⁡                  θ                  ⋅                  sin                  ⁡                  ϕ                  ,                                                                              z                  =                                      z                                          0                                                        +                  R                  ⋅                  cos                  ⁡                  θ                  ,                                                                                      {\\displaystyle {\\begin{cases}x=x_{0}+R\\cdot \\sin \\theta \\cdot \\cos \\phi ,\\\\y=y_{0}+R\\cdot \\sin \\theta \\cdot \\sin \\phi ,\\\\z=z_{0}+R\\cdot \\cos \\theta ,\\\\\\end{cases}}}  где                     θ        ∈        [        0        ,        π        ]              {\\displaystyle \\theta \\in [0,\\pi ]}   и                     ϕ        ∈        [        0        ,        2        π        )        .              {\\displaystyle \\phi \\in [0,2\\pi ).}  Гауссова кривизна сферы постоянна и равна 1/R².", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидо��о пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Сфера в трёхмерном пространстве", "prompt": "Как обсуждается Сфера в трёхмерном пространстве в Сфера?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Ур��внение сферы в прямоугольной системе координат:                    (        x        −                  x                      0                                    )                      2                          +        (        y        −                  y                      0                                    )                      2                          +        (        z        −                  z                      0                                    )                      2                          =                  R                      2                          ,              {\\displaystyle (x-x_{0})^{2}+(y-y_{0})^{2}+(z-z_{0})^{2}=R^{2},}  где                     (                  x                      0                          ,                  y                      0                          ,                  z                      0                          )              {\\displaystyle (x_{0},y_{0},z_{0})}   — координаты центра сферы,                     R              {\\displaystyle R}   — её радиус.Параметрическое уравнение сферы с центром в точке                     (                  x                      0                          ,                  y                      0                          ,                  z                      0                          )              {\\displaystyle (x_{0},y_{0},z_{0})}  :                                          {                                                            x                  =                                      x                                          0                                                        +                  R                  ⋅                  sin                  ⁡                  θ                  ⋅                  cos                  ⁡                  ϕ                  ,                                                                              y                  =                                      y                                          0                                                        +                  R                  ⋅                  sin                  ⁡                  θ                  ⋅                  sin                  ⁡                  ϕ                  ,                                                                              z                  =                                      z                                          0                                                        +                  R                  ⋅                  cos                  ⁡                  θ                  ,                                                                                      {\\displaystyle {\\begin{cases}x=x_{0}+R\\cdot \\sin \\theta \\cdot \\cos \\phi ,\\\\y=y_{0}+R\\cdot \\sin \\theta \\cdot \\sin \\phi ,\\\\z=z_{0}+R\\cdot \\cos \\theta ,\\\\\\end{cases}}}  где                     θ        ∈        [        0        ,        π        ]              {\\displaystyle \\theta \\in [0,\\pi ]}   и                     ϕ        ∈        [        0        ,        2        π        )        .              {\\displaystyle \\phi \\in [0,2\\pi ).}  Гауссова кривизна сферы постоянна и равна 1/R².", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический слов��рь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Сфера в трёхмерном пространстве", "subsection": "Координаты сферы, проходящей через заданные точки", "prompt": "В контексте Сфера объясните Координаты сферы, проходящей через заданные точки и Сфера в трёхмерном пространстве.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Через четыре точки пространства                               M                      1                          (                  x                      1                          ,                  y                      1                          ,                  z                      1                          )                ;                          M                      2                          (                  x                      2                          ,                  y                      2                          ,                  z                      2                          )                ;                          M                      3                          (                  x                      3                          ,                  y                      3                          ,                  z                      3                          )                ;                          M                      4                          (                  x                      4                          ,                  y                      4                          ,                  z                      4                          )                      {\\displaystyle M_{1}(x_{1},y_{1},z_{1})\\,;\\,M_{2}(x_{2},y_{2},z_{2})\\,;\\,M_{3}(x_{3},y_{3},z_{3})\\,;\\,M_{4}(x_{4},y_{4},z_{4})\\,}   может проходить единственная сфера с центром                              x                      0                          =                              1            2                          ⋅                                                            A                                  x                                            −                              B                                  x                                            +                              C                                  x                                            −                              D                                  x                                                                    U              +              V              +              W                                            {\\displaystyle x_{0}={\\frac {1}{2}}\\cdot {\\frac {A_{x}-B_{x}+C_{x}-D_{x}}{U+V+W}}}                                y                      0                          =                              1            2                          ⋅                                                            A                                  y                                            −                              B                                  y                                            +                              C                                  y                                            −                              D                                  y                                                                    U              +              V              +              W                                            {\\displaystyle y_{0}={\\frac {1}{2}}\\cdot {\\frac {A_{y}-B_{y}+C_{y}-D_{y}}{U+V+W}}}                                z                      0                          =                              1            2                          ⋅                                                            A                                  z                                            −                              B                                  z                                            +                              C                                  z                                            −                              D                                  z                                                                    U              +              V              +              W                                            {\\displaystyle z_{0}={\\frac {1}{2}}\\cdot {\\frac {A_{z}-B_{z}+C_{z}-D_{z}}{U+V+W}}}  где:                    U        =        (                  z                      1                          −                  z                      2                          )        (                  x                      3                                    y                      4                          −                  x                      4                                    y                      3                          )        −        (                  z                      2                          −                  z                      3                          )        (                  x                      4                                    y                      1                          −                  x                      1                                    y                      4                          )              {\\displaystyle U=(z_{1}-z_{2})(x_{3}y_{4}-x_{4}y_{3})-(z_{2}-z_{3})(x_{4}y_{1}-x_{1}y_{4})}                      V        =        (                  z                      3                          −                  z                      4                          )        (                  x                      1                                    y                      2                          −                  x                      2                                    y                      1                          )        −        (                  z                      4                          −                  z                      1                          )        (                  x                      2                                    y                      3                          −                  x                      3                                    y                      2                          )              {\\displaystyle V=(z_{3}-z_{4})(x_{1}y_{2}-x_{2}y_{1})-(z_{4}-z_{1})(x_{2}y_{3}-x_{3}y_{2})}                      W        =        (                  z                      1                          −                  z                      3                          )        (                  x                      4                                    y                      2                          −                  x                      2                                    y                      4                          )        −        (                  z                      2                          −                  z                      4                          )        (                  x                      1                                    y                      3                          −                  x                      3                                    y                      1                          )              {\\displaystyle W=(z_{1}-z_{3})(x_{4}y_{2}-x_{2}y_{4})-(z_{2}-z_{4})(x_{1}y_{3}-x_{3}y_{1})}                                A                      x                          =        (                  x                      1                                2                          +                  y                      1                                2                          +                  z                      1                                2                          )        [                  y                      2                          (                  z                      3                          −                  z                      4                          )        +                  y                      3                          (                  z                      4                          −                  z                      2                          )        +                  y                      4                          (                  z                      2                          −                  z                      3                          )        ]              {\\displaystyle A_{x}=(x_{1}^{2}+y_{1}^{2}+z_{1}^{2})[y_{2}(z_{3}-z_{4})+y_{3}(z_{4}-z_{2})+y_{4}(z_{2}-z_{3})]}                                B                      x                          =        (                  x                      2                                2                          +                  y                      2                                2                          +                  z                      2                                2                          )        [                  y                      3                          (                  z                      4                          −                  z                      1                          )        +                  y                      4                          (                  z                      1                          −                  z                      3                          )        +                  y                      1                          (                  z                      3                          −                  z                      4                          )        ]              {\\displaystyle B_{x}=(x_{2}^{2}+y_{2}^{2}+z_{2}^{2})[y_{3}(z_{4}-z_{1})+y_{4}(z_{1}-z_{3})+y_{1}(z_{3}-z_{4})]}                                C                      x                          =        (                  x                      3                                2                          +                  y                      3                                2                          +                  z                      3                                2                          )        [                  y                      4                          (                  z                      1                          −                  z                      2                          )        +                  y                      1                          (                  z                      2                          −                  z                      4                          )        +                  y                      2                          (                  z                      4                          −                  z                      1                          )        ]              {\\displaystyle C_{x}=(x_{3}^{2}+y_{3}^{2}+z_{3}^{2})[y_{4}(z_{1}-z_{2})+y_{1}(z_{2}-z_{4})+y_{2}(z_{4}-z_{1})]}                                D                      x                          =        (                  x                      4                                2                          +                  y                      4                                2                          +                  z                      4                                2                          )        [                  y                      1                          (                  z                      2                          −                  z                      3                          )        +                  y                      2                          (                  z                      3                          −                  z                      1                          )        +                  y                      3                          (                  z                      1                          −                  z                      2                          )        ]              {\\displaystyle D_{x}=(x_{4}^{2}+y_{4}^{2}+z_{4}^{2})[y_{1}(z_{2}-z_{3})+y_{2}(z_{3}-z_{1})+y_{3}(z_{1}-z_{2})]}                                A                      y                          =        (                  x                      1                                2                          +                  y                      1                                2                          +                  z                      1                                2                          )        [                  z                      2                          (                  x                      3                          −                  x                      4                          )        +                  z                      3                          (                  x                      4                          −                  x                      2                          )        +                  z                      4                          (                  x                      2                          −                  x                      3                          )        ]              {\\displaystyle A_{y}=(x_{1}^{2}+y_{1}^{2}+z_{1}^{2})[z_{2}(x_{3}-x_{4})+z_{3}(x_{4}-x_{2})+z_{4}(x_{2}-x_{3})]}                                B                      y                          =        (                  x                      2                                2                          +                  y                      2                                2                          +                  z                      2                                2                          )        [                  z                      3                          (                  x                      4                          −                  x                      1                          )        +                  z                      4                          (                  x                      1                          −                  x                      3                          )        +                  z                      1                          (                  x                      3                          −                  x                      4                          )        ]              {\\displaystyle B_{y}=(x_{2}^{2}+y_{2}^{2}+z_{2}^{2})[z_{3}(x_{4}-x_{1})+z_{4}(x_{1}-x_{3})+z_{1}(x_{3}-x_{4})]}                                C                      y                          =        (                  x                      3                                2                          +                  y                      3                                2                          +                  z                      3                                2                          )        [                  z                      4                          (                  x                      1                          −                  x                      2                          )        +                  z                      1                          (                  x                      2                          −                  x                      4                          )        +                  z                      2                          (                  x                      4                          −                  x                      1                          )        ]              {\\displaystyle C_{y}=(x_{3}^{2}+y_{3}^{2}+z_{3}^{2})[z_{4}(x_{1}-x_{2})+z_{1}(x_{2}-x_{4})+z_{2}(x_{4}-x_{1})]}                                D                      y                          =        (                  x                      4                                2                          +                  y                      4                                2                          +                  z                      4                                2                          )        [                  z                      1                          (                  x                      2                          −                  x                      3                          )        +                  z                      2                          (                  x                      3                          −                  x                      1                          )        +                  z                      3                          (                  x                      1                          −                  x                      2                          )        ]              {\\displaystyle D_{y}=(x_{4}^{2}+y_{4}^{2}+z_{4}^{2})[z_{1}(x_{2}-x_{3})+z_{2}(x_{3}-x_{1})+z_{3}(x_{1}-x_{2})]}                                A                      z                          =        (                  x                      1                                2                          +                  y                      1                                2                          +                  z                      1                                2                          )        [                  x                      2                          (                  y                      3                          −                  y                      4                          )        +                  x                      3                          (                  y                      4                          −                  y                      2                          )        +                  x                      4                          (                  y                      2                          −                  y                      3                          )        ]              {\\displaystyle A_{z}=(x_{1}^{2}+y_{1}^{2}+z_{1}^{2})[x_{2}(y_{3}-y_{4})+x_{3}(y_{4}-y_{2})+x_{4}(y_{2}-y_{3})]}                                B                      z                          =        (                  x                      2                                2                          +                  y                      2                                2                          +                  z                      2                                2                          )        [                  x                      3                          (                  y                      4                          −                  y                      1                          )        +                  x                      4                          (                  y                      1                          −                  y                      3                          )        +                  x                      1                          (                  y                      3                          −                  y                      4                          )        ]              {\\displaystyle B_{z}=(x_{2}^{2}+y_{2}^{2}+z_{2}^{2})[x_{3}(y_{4}-y_{1})+x_{4}(y_{1}-y_{3})+x_{1}(y_{3}-y_{4})]}                                C                      z                          =        (                  x                      3                                2                          +                  y                      3                                2                          +                  z                      3                                2                          )        [                  x                      4                          (                  y                      1                          −                  y                      2                          )        +                  x                      1                          (                  y                      2                          −                  y                      4                          )        +                  x                      2                          (                  y                      4                          −                  y                      1                          )        ]              {\\displaystyle C_{z}=(x_{3}^{2}+y_{3}^{2}+z_{3}^{2})[x_{4}(y_{1}-y_{2})+x_{1}(y_{2}-y_{4})+x_{2}(y_{4}-y_{1})]}                                D                      z                          =        (                  x                      4                                2                          +                  y                      4                                2                          +                  z                      4                                2                          )        [                  x                      1                          (                  y                      2                          −                  y                      3                          )        +                  x                      2                          (                  y                      3                          −                  y                      1                          )        +                  x                      3                          (                  y                      1                          −                  y                      2                          )        ]              {\\displaystyle D_{z}=(x_{4}^{2}+y_{4}^{2}+z_{4}^{2})[x_{1}(y_{2}-y_{3})+x_{2}(y_{3}-y_{1})+x_{3}(y_{1}-y_{2})]}  Радиус данной сферы:                    R        =                              (                          x                              1                                      −                          x                              0                                                    )                              2                                      +            (                          y                              1                                      −                          y                              0                                                    )                              2                                      +            (                          z                              1                                      −                          z                              0                                                    )                              2                                                          {\\displaystyle R={\\sqrt {(x_{1}-x_{0})^{2}+(y_{1}-y_{0})^{2}+(z_{1}-z_{0})^{2}}}}  ", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Сфера в трёхмерном пространстве", "subsection": "Координаты сферы, проходящей через заданные точки", "prompt": "Объясните Координаты сферы, проходящей через заданные точки о Сфера в трёхмерном пространстве этого произведения искусства, Сфера.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Через четыре точки пространства                               M                      1                          (                  x                      1                          ,                  y                      1                          ,                  z                      1                          )                ;                          M                      2                          (                  x                      2                          ,                  y                      2                          ,                  z                      2                          )                ;                          M                      3                          (                  x                      3                          ,                  y                      3                          ,                  z                      3                          )                ;                          M                      4                          (                  x                      4                          ,                  y                      4                          ,                  z                      4                          )                      {\\displaystyle M_{1}(x_{1},y_{1},z_{1})\\,;\\,M_{2}(x_{2},y_{2},z_{2})\\,;\\,M_{3}(x_{3},y_{3},z_{3})\\,;\\,M_{4}(x_{4},y_{4},z_{4})\\,}   может проходить единственная сфера с центром                              x                      0                          =                              1            2                          ⋅                                                            A                                  x                                            −                              B                                  x                                            +                              C                                  x                                            −                              D                                  x                                                                    U              +              V              +              W                                            {\\displaystyle x_{0}={\\frac {1}{2}}\\cdot {\\frac {A_{x}-B_{x}+C_{x}-D_{x}}{U+V+W}}}                                y                      0                          =                              1            2                          ⋅                                                            A                                  y                                            −                              B                                  y                                            +                              C                                  y                                            −                              D                                  y                                                                    U              +              V              +              W                                            {\\displaystyle y_{0}={\\frac {1}{2}}\\cdot {\\frac {A_{y}-B_{y}+C_{y}-D_{y}}{U+V+W}}}                                z                      0                          =                              1            2                          ⋅                                                            A                                  z                                            −                              B                                  z                                            +                              C                                  z                                            −                              D                                  z                                                                    U              +              V              +              W                                            {\\displaystyle z_{0}={\\frac {1}{2}}\\cdot {\\frac {A_{z}-B_{z}+C_{z}-D_{z}}{U+V+W}}}  где:                    U        =        (                  z                      1                          −                  z                      2                          )        (                  x                      3                                    y                      4                          −                  x                      4                                    y                      3                          )        −        (                  z                      2                          −                  z                      3                          )        (                  x                      4                                    y                      1                          −                  x                      1                                    y                      4                          )              {\\displaystyle U=(z_{1}-z_{2})(x_{3}y_{4}-x_{4}y_{3})-(z_{2}-z_{3})(x_{4}y_{1}-x_{1}y_{4})}                      V        =        (                  z                      3                          −                  z                      4                          )        (                  x                      1                                    y                      2                          −                  x                      2                                    y                      1                          )        −        (                  z                      4                          −                  z                      1                          )        (                  x                      2                                    y                      3                          −                  x                      3                                    y                      2                          )              {\\displaystyle V=(z_{3}-z_{4})(x_{1}y_{2}-x_{2}y_{1})-(z_{4}-z_{1})(x_{2}y_{3}-x_{3}y_{2})}                      W        =        (                  z                      1                          −                  z                      3                          )        (                  x                      4                                    y                      2                          −                  x                      2                                    y                      4                          )        −        (                  z                      2                          −                  z                      4                          )        (                  x                      1                                    y                      3                          −                  x                      3                                    y                      1                          )              {\\displaystyle W=(z_{1}-z_{3})(x_{4}y_{2}-x_{2}y_{4})-(z_{2}-z_{4})(x_{1}y_{3}-x_{3}y_{1})}                                A                      x                          =        (                  x                      1                                2                          +                  y                      1                                2                          +                  z                      1                                2                          )        [                  y                      2                          (                  z                      3                          −                  z                      4                          )        +                  y                      3                          (                  z                      4                          −                  z                      2                          )        +                  y                      4                          (                  z                      2                          −                  z                      3                          )        ]              {\\displaystyle A_{x}=(x_{1}^{2}+y_{1}^{2}+z_{1}^{2})[y_{2}(z_{3}-z_{4})+y_{3}(z_{4}-z_{2})+y_{4}(z_{2}-z_{3})]}                                B                      x                          =        (                  x                      2                                2                          +                  y                      2                                2                          +                  z                      2                                2                          )        [                  y                      3                          (                  z                      4                          −                  z                      1                          )        +                  y                      4                          (                  z                      1                          −                  z                      3                          )        +                  y                      1                          (                  z                      3                          −                  z                      4                          )        ]              {\\displaystyle B_{x}=(x_{2}^{2}+y_{2}^{2}+z_{2}^{2})[y_{3}(z_{4}-z_{1})+y_{4}(z_{1}-z_{3})+y_{1}(z_{3}-z_{4})]}                                C                      x                          =        (                  x                      3                                2                          +                  y                      3                                2                          +                  z                      3                                2                          )        [                  y                      4                          (                  z                      1                          −                  z                      2                          )        +                  y                      1                          (                  z                      2                          −                  z                      4                          )        +                  y                      2                          (                  z                      4                          −                  z                      1                          )        ]              {\\displaystyle C_{x}=(x_{3}^{2}+y_{3}^{2}+z_{3}^{2})[y_{4}(z_{1}-z_{2})+y_{1}(z_{2}-z_{4})+y_{2}(z_{4}-z_{1})]}                                D                      x                          =        (                  x                      4                                2                          +                  y                      4                                2                          +                  z                      4                                2                          )        [                  y                      1                          (                  z                      2                          −                  z                      3                          )        +                  y                      2                          (                  z                      3                          −                  z                      1                          )        +                  y                      3                          (                  z                      1                          −                  z                      2                          )        ]              {\\displaystyle D_{x}=(x_{4}^{2}+y_{4}^{2}+z_{4}^{2})[y_{1}(z_{2}-z_{3})+y_{2}(z_{3}-z_{1})+y_{3}(z_{1}-z_{2})]}                                A                      y                          =        (                  x                      1                                2                          +                  y                      1                                2                          +                  z                      1                                2                          )        [                  z                      2                          (                  x                      3                          −                  x                      4                          )        +                  z                      3                          (                  x                      4                          −                  x                      2                          )        +                  z                      4                          (                  x                      2                          −                  x                      3                          )        ]              {\\displaystyle A_{y}=(x_{1}^{2}+y_{1}^{2}+z_{1}^{2})[z_{2}(x_{3}-x_{4})+z_{3}(x_{4}-x_{2})+z_{4}(x_{2}-x_{3})]}                                B                      y                          =        (                  x                      2                                2                          +                  y                      2                                2                          +                  z                      2                                2                          )        [                  z                      3                          (                  x                      4                          −                  x                      1                          )        +                  z                      4                          (                  x                      1                          −                  x                      3                          )        +                  z                      1                          (                  x                      3                          −                  x                      4                          )        ]              {\\displaystyle B_{y}=(x_{2}^{2}+y_{2}^{2}+z_{2}^{2})[z_{3}(x_{4}-x_{1})+z_{4}(x_{1}-x_{3})+z_{1}(x_{3}-x_{4})]}                                C                      y                          =        (                  x                      3                                2                          +                  y                      3                                2                          +                  z                      3                                2                          )        [                  z                      4                          (                  x                      1                          −                  x                      2                          )        +                  z                      1                          (                  x                      2                          −                  x                      4                          )        +                  z                      2                          (                  x                      4                          −                  x                      1                          )        ]              {\\displaystyle C_{y}=(x_{3}^{2}+y_{3}^{2}+z_{3}^{2})[z_{4}(x_{1}-x_{2})+z_{1}(x_{2}-x_{4})+z_{2}(x_{4}-x_{1})]}                                D                      y                          =        (                  x                      4                                2                          +                  y                      4                                2                          +                  z                      4                                2                          )        [                  z                      1                          (                  x                      2                          −                  x                      3                          )        +                  z                      2                          (                  x                      3                          −                  x                      1                          )        +                  z                      3                          (                  x                      1                          −                  x                      2                          )        ]              {\\displaystyle D_{y}=(x_{4}^{2}+y_{4}^{2}+z_{4}^{2})[z_{1}(x_{2}-x_{3})+z_{2}(x_{3}-x_{1})+z_{3}(x_{1}-x_{2})]}                                A                      z                          =        (                  x                      1                                2                          +                  y                      1                                2                          +                  z                      1                                2                          )        [                  x                      2                          (                  y                      3                          −                  y                      4                          )        +                  x                      3                          (                  y                      4                          −                  y                      2                          )        +                  x                      4                          (                  y                      2                          −                  y                      3                          )        ]              {\\displaystyle A_{z}=(x_{1}^{2}+y_{1}^{2}+z_{1}^{2})[x_{2}(y_{3}-y_{4})+x_{3}(y_{4}-y_{2})+x_{4}(y_{2}-y_{3})]}                                B                      z                          =        (                  x                      2                                2                          +                  y                      2                                2                          +                  z                      2                                2                          )        [                  x                      3                          (                  y                      4                          −                  y                      1                          )        +                  x                      4                          (                  y                      1                          −                  y                      3                          )        +                  x                      1                          (                  y                      3                          −                  y                      4                          )        ]              {\\displaystyle B_{z}=(x_{2}^{2}+y_{2}^{2}+z_{2}^{2})[x_{3}(y_{4}-y_{1})+x_{4}(y_{1}-y_{3})+x_{1}(y_{3}-y_{4})]}                                C                      z                          =        (                  x                      3                                2                          +                  y                      3                                2                          +                  z                      3                                2                          )        [                  x                      4                          (                  y                      1                          −                  y                      2                          )        +                  x                      1                          (                  y                      2                          −                  y                      4                          )        +                  x                      2                          (                  y                      4                          −                  y                      1                          )        ]              {\\displaystyle C_{z}=(x_{3}^{2}+y_{3}^{2}+z_{3}^{2})[x_{4}(y_{1}-y_{2})+x_{1}(y_{2}-y_{4})+x_{2}(y_{4}-y_{1})]}                                D                      z                          =        (                  x                      4                                2                          +                  y                      4                                2                          +                  z                      4                                2                          )        [                  x                      1                          (                  y                      2                          −                  y                      3                          )        +                  x                      2                          (                  y                      3                          −                  y                      1                          )        +                  x                      3                          (                  y                      1                          −                  y                      2                          )        ]              {\\displaystyle D_{z}=(x_{4}^{2}+y_{4}^{2}+z_{4}^{2})[x_{1}(y_{2}-y_{3})+x_{2}(y_{3}-y_{1})+x_{3}(y_{1}-y_{2})]}  Радиус данной сферы:                    R        =                              (                          x                              1                                      −                          x                              0                                                    )                              2                                      +            (                          y                              1                                      −                          y                              0                                                    )                              2                                      +            (                          z                              1                                      −                          z                              0                                                    )                              2                                                          {\\displaystyle R={\\sqrt {(x_{1}-x_{0})^{2}+(y_{1}-y_{0})^{2}+(z_{1}-z_{0})^{2}}}}  ", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Сфера в трёхмерном пространстве", "subsection": "Координаты сферы, проходящей через заданные точки", "prompt": "Как объясняется в Сфера Координаты сферы, проходящей через заданные точки в Сфера в трёхмерном пространстве?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Через четыре точки пространства                               M                      1                          (                  x                      1                          ,                  y                      1                          ,                  z                      1                          )                ;                          M                      2                          (                  x                      2                          ,                  y                      2                          ,                  z                      2                          )                ;                          M                      3                          (                  x                      3                          ,                  y                      3                          ,                  z                      3                          )                ;                          M                      4                          (                  x                      4                          ,                  y                      4                          ,                  z                      4                          )                      {\\displaystyle M_{1}(x_{1},y_{1},z_{1})\\,;\\,M_{2}(x_{2},y_{2},z_{2})\\,;\\,M_{3}(x_{3},y_{3},z_{3})\\,;\\,M_{4}(x_{4},y_{4},z_{4})\\,}   может проходить единственная сфера с центром                              x                      0                          =                              1            2                          ⋅                                                            A                                  x                                            −                              B                                  x                                            +                              C                                  x                                            −                              D                                  x                                                                    U              +              V              +              W                                            {\\displaystyle x_{0}={\\frac {1}{2}}\\cdot {\\frac {A_{x}-B_{x}+C_{x}-D_{x}}{U+V+W}}}                                y                      0                          =                              1            2                          ⋅                                                            A                                  y                                            −                              B                                  y                                            +                              C                                  y                                            −                              D                                  y                                                                    U              +              V              +              W                                            {\\displaystyle y_{0}={\\frac {1}{2}}\\cdot {\\frac {A_{y}-B_{y}+C_{y}-D_{y}}{U+V+W}}}                                z                      0                          =                              1            2                          ⋅                                                            A                                  z                                            −                              B                                  z                                            +                              C                                  z                                            −                              D                                  z                                                                    U              +              V              +              W                                            {\\displaystyle z_{0}={\\frac {1}{2}}\\cdot {\\frac {A_{z}-B_{z}+C_{z}-D_{z}}{U+V+W}}}  где:                    U        =        (                  z                      1                          −                  z                      2                          )        (                  x                      3                                    y                      4                          −                  x                      4                                    y                      3                          )        −        (                  z                      2                          −                  z                      3                          )        (                  x                      4                                    y                      1                          −                  x                      1                                    y                      4                          )              {\\displaystyle U=(z_{1}-z_{2})(x_{3}y_{4}-x_{4}y_{3})-(z_{2}-z_{3})(x_{4}y_{1}-x_{1}y_{4})}                      V        =        (                  z                      3                          −                  z                      4                          )        (                  x                      1                                    y                      2                          −                  x                      2                                    y                      1                          )        −        (                  z                      4                          −                  z                      1                          )        (                  x                      2                                    y                      3                          −                  x                      3                                    y                      2                          )              {\\displaystyle V=(z_{3}-z_{4})(x_{1}y_{2}-x_{2}y_{1})-(z_{4}-z_{1})(x_{2}y_{3}-x_{3}y_{2})}                      W        =        (                  z                      1                          −                  z                      3                          )        (                  x                      4                                    y                      2                          −                  x                      2                                    y                      4                          )        −        (                  z                      2                          −                  z                      4                          )        (                  x                      1                                    y                      3                          −                  x                      3                                    y                      1                          )              {\\displaystyle W=(z_{1}-z_{3})(x_{4}y_{2}-x_{2}y_{4})-(z_{2}-z_{4})(x_{1}y_{3}-x_{3}y_{1})}                                A                      x                          =        (                  x                      1                                2                          +                  y                      1                                2                          +                  z                      1                                2                          )        [                  y                      2                          (                  z                      3                          −                  z                      4                          )        +                  y                      3                          (                  z                      4                          −                  z                      2                          )        +                  y                      4                          (                  z                      2                          −                  z                      3                          )        ]              {\\displaystyle A_{x}=(x_{1}^{2}+y_{1}^{2}+z_{1}^{2})[y_{2}(z_{3}-z_{4})+y_{3}(z_{4}-z_{2})+y_{4}(z_{2}-z_{3})]}                                B                      x                          =        (                  x                      2                                2                          +                  y                      2                                2                          +                  z                      2                                2                          )        [                  y                      3                          (                  z                      4                          −                  z                      1                          )        +                  y                      4                          (                  z                      1                          −                  z                      3                          )        +                  y                      1                          (                  z                      3                          −                  z                      4                          )        ]              {\\displaystyle B_{x}=(x_{2}^{2}+y_{2}^{2}+z_{2}^{2})[y_{3}(z_{4}-z_{1})+y_{4}(z_{1}-z_{3})+y_{1}(z_{3}-z_{4})]}                                C                      x                          =        (                  x                      3                                2                          +                  y                      3                                2                          +                  z                      3                                2                          )        [                  y                      4                          (                  z                      1                          −                  z                      2                          )        +                  y                      1                          (                  z                      2                          −                  z                      4                          )        +                  y                      2                          (                  z                      4                          −                  z                      1                          )        ]              {\\displaystyle C_{x}=(x_{3}^{2}+y_{3}^{2}+z_{3}^{2})[y_{4}(z_{1}-z_{2})+y_{1}(z_{2}-z_{4})+y_{2}(z_{4}-z_{1})]}                                D                      x                          =        (                  x                      4                                2                          +                  y                      4                                2                          +                  z                      4                                2                          )        [                  y                      1                          (                  z                      2                          −                  z                      3                          )        +                  y                      2                          (                  z                      3                          −                  z                      1                          )        +                  y                      3                          (                  z                      1                          −                  z                      2                          )        ]              {\\displaystyle D_{x}=(x_{4}^{2}+y_{4}^{2}+z_{4}^{2})[y_{1}(z_{2}-z_{3})+y_{2}(z_{3}-z_{1})+y_{3}(z_{1}-z_{2})]}                                A                      y                          =        (                  x                      1                                2                          +                  y                      1                                2                          +                  z                      1                                2                          )        [                  z                      2                          (                  x                      3                          −                  x                      4                          )        +                  z                      3                          (                  x                      4                          −                  x                      2                          )        +                  z                      4                          (                  x                      2                          −                  x                      3                          )        ]              {\\displaystyle A_{y}=(x_{1}^{2}+y_{1}^{2}+z_{1}^{2})[z_{2}(x_{3}-x_{4})+z_{3}(x_{4}-x_{2})+z_{4}(x_{2}-x_{3})]}                                B                      y                          =        (                  x                      2                                2                          +                  y                      2                                2                          +                  z                      2                                2                          )        [                  z                      3                          (                  x                      4                          −                  x                      1                          )        +                  z                      4                          (                  x                      1                          −                  x                      3                          )        +                  z                      1                          (                  x                      3                          −                  x                      4                          )        ]              {\\displaystyle B_{y}=(x_{2}^{2}+y_{2}^{2}+z_{2}^{2})[z_{3}(x_{4}-x_{1})+z_{4}(x_{1}-x_{3})+z_{1}(x_{3}-x_{4})]}                                C                      y                          =        (                  x                      3                                2                          +                  y                      3                                2                          +                  z                      3                                2                          )        [                  z                      4                          (                  x                      1                          −                  x                      2                          )        +                  z                      1                          (                  x                      2                          −                  x                      4                          )        +                  z                      2                          (                  x                      4                          −                  x                      1                          )        ]              {\\displaystyle C_{y}=(x_{3}^{2}+y_{3}^{2}+z_{3}^{2})[z_{4}(x_{1}-x_{2})+z_{1}(x_{2}-x_{4})+z_{2}(x_{4}-x_{1})]}                                D                      y                          =        (                  x                      4                                2                          +                  y                      4                                2                          +                  z                      4                                2                          )        [                  z                      1                          (                  x                      2                          −                  x                      3                          )        +                  z                      2                          (                  x                      3                          −                  x                      1                          )        +                  z                      3                          (                  x                      1                          −                  x                      2                          )        ]              {\\displaystyle D_{y}=(x_{4}^{2}+y_{4}^{2}+z_{4}^{2})[z_{1}(x_{2}-x_{3})+z_{2}(x_{3}-x_{1})+z_{3}(x_{1}-x_{2})]}                                A                      z                          =        (                  x                      1                                2                          +                  y                      1                                2                          +                  z                      1                                2                          )        [                  x                      2                          (                  y                      3                          −                  y                      4                          )        +                  x                      3                          (                  y                      4                          −                  y                      2                          )        +                  x                      4                          (                  y                      2                          −                  y                      3                          )        ]              {\\displaystyle A_{z}=(x_{1}^{2}+y_{1}^{2}+z_{1}^{2})[x_{2}(y_{3}-y_{4})+x_{3}(y_{4}-y_{2})+x_{4}(y_{2}-y_{3})]}                                B                      z                          =        (                  x                      2                                2                          +                  y                      2                                2                          +                  z                      2                                2                          )        [                  x                      3                          (                  y                      4                          −                  y                      1                          )        +                  x                      4                          (                  y                      1                          −                  y                      3                          )        +                  x                      1                          (                  y                      3                          −                  y                      4                          )        ]              {\\displaystyle B_{z}=(x_{2}^{2}+y_{2}^{2}+z_{2}^{2})[x_{3}(y_{4}-y_{1})+x_{4}(y_{1}-y_{3})+x_{1}(y_{3}-y_{4})]}                                C                      z                          =        (                  x                      3                                2                          +                  y                      3                                2                          +                  z                      3                                2                          )        [                  x                      4                          (                  y                      1                          −                  y                      2                          )        +                  x                      1                          (                  y                      2                          −                  y                      4                          )        +                  x                      2                          (                  y                      4                          −                  y                      1                          )        ]              {\\displaystyle C_{z}=(x_{3}^{2}+y_{3}^{2}+z_{3}^{2})[x_{4}(y_{1}-y_{2})+x_{1}(y_{2}-y_{4})+x_{2}(y_{4}-y_{1})]}                                D                      z                          =        (                  x                      4                                2                          +                  y                      4                                2                          +                  z                      4                                2                          )        [                  x                      1                          (                  y                      2                          −                  y                      3                          )        +                  x                      2                          (                  y                      3                          −                  y                      1                          )        +                  x                      3                          (                  y                      1                          −                  y                      2                          )        ]              {\\displaystyle D_{z}=(x_{4}^{2}+y_{4}^{2}+z_{4}^{2})[x_{1}(y_{2}-y_{3})+x_{2}(y_{3}-y_{1})+x_{3}(y_{1}-y_{2})]}  Радиус данной сферы:                    R        =                              (                          x                              1                                      −                          x                              0                                                    )                              2                                      +            (                          y                              1                                      −                          y                              0                                                    )                              2                                      +            (                          z                              1                                      −                          z                              0                                                    )                              2                                                          {\\displaystyle R={\\sqrt {(x_{1}-x_{0})^{2}+(y_{1}-y_{0})^{2}+(z_{1}-z_{0})^{2}}}}  ", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Сфера в трёхмерном пространстве", "subsection": "Координаты сферы, проходящей через заданные точки", "prompt": "Опишите черты Координаты сферы, проходящей через заданные точки в Сфера в трёхмерном пространстве в Сфера.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Через четыре точки пространства                               M                      1                          (                  x                      1                          ,                  y                      1                          ,                  z                      1                          )                ;                          M                      2                          (                  x                      2                          ,                  y                      2                          ,                  z                      2                          )                ;                          M                      3                          (                  x                      3                          ,                  y                      3                          ,                  z                      3                          )                ;                          M                      4                          (                  x                      4                          ,                  y                      4                          ,                  z                      4                          )                      {\\displaystyle M_{1}(x_{1},y_{1},z_{1})\\,;\\,M_{2}(x_{2},y_{2},z_{2})\\,;\\,M_{3}(x_{3},y_{3},z_{3})\\,;\\,M_{4}(x_{4},y_{4},z_{4})\\,}   может проходить единственная сфера с центром                              x                      0                          =                              1            2                          ⋅                                                            A                                  x                                            −                              B                                  x                                            +                              C                                  x                                            −                              D                                  x                                                                    U              +              V              +              W                                            {\\displaystyle x_{0}={\\frac {1}{2}}\\cdot {\\frac {A_{x}-B_{x}+C_{x}-D_{x}}{U+V+W}}}                                y                      0                          =                              1            2                          ⋅                                                            A                                  y                                            −                              B                                  y                                            +                              C                                  y                                            −                              D                                  y                                                                    U              +              V              +              W                                            {\\displaystyle y_{0}={\\frac {1}{2}}\\cdot {\\frac {A_{y}-B_{y}+C_{y}-D_{y}}{U+V+W}}}                                z                      0                          =                              1            2                          ⋅                                                            A                                  z                                            −                              B                                  z                                            +                              C                                  z                                            −                              D                                  z                                                                    U              +              V              +              W                                            {\\displaystyle z_{0}={\\frac {1}{2}}\\cdot {\\frac {A_{z}-B_{z}+C_{z}-D_{z}}{U+V+W}}}  где:                    U        =        (                  z                      1                          −                  z                      2                          )        (                  x                      3                                    y                      4                          −                  x                      4                                    y                      3                          )        −        (                  z                      2                          −                  z                      3                          )        (                  x                      4                                    y                      1                          −                  x                      1                                    y                      4                          )              {\\displaystyle U=(z_{1}-z_{2})(x_{3}y_{4}-x_{4}y_{3})-(z_{2}-z_{3})(x_{4}y_{1}-x_{1}y_{4})}                      V        =        (                  z                      3                          −                  z                      4                          )        (                  x                      1                                    y                      2                          −                  x                      2                                    y                      1                          )        −        (                  z                      4                          −                  z                      1                          )        (                  x                      2                                    y                      3                          −                  x                      3                                    y                      2                          )              {\\displaystyle V=(z_{3}-z_{4})(x_{1}y_{2}-x_{2}y_{1})-(z_{4}-z_{1})(x_{2}y_{3}-x_{3}y_{2})}                      W        =        (                  z                      1                          −                  z                      3                          )        (                  x                      4                                    y                      2                          −                  x                      2                                    y                      4                          )        −        (                  z                      2                          −                  z                      4                          )        (                  x                      1                                    y                      3                          −                  x                      3                                    y                      1                          )              {\\displaystyle W=(z_{1}-z_{3})(x_{4}y_{2}-x_{2}y_{4})-(z_{2}-z_{4})(x_{1}y_{3}-x_{3}y_{1})}                                A                      x                          =        (                  x                      1                                2                          +                  y                      1                                2                          +                  z                      1                                2                          )        [                  y                      2                          (                  z                      3                          −                  z                      4                          )        +                  y                      3                          (                  z                      4                          −                  z                      2                          )        +                  y                      4                          (                  z                      2                          −                  z                      3                          )        ]              {\\displaystyle A_{x}=(x_{1}^{2}+y_{1}^{2}+z_{1}^{2})[y_{2}(z_{3}-z_{4})+y_{3}(z_{4}-z_{2})+y_{4}(z_{2}-z_{3})]}                                B                      x                          =        (                  x                      2                                2                          +                  y                      2                                2                          +                  z                      2                                2                          )        [                  y                      3                          (                  z                      4                          −                  z                      1                          )        +                  y                      4                          (                  z                      1                          −                  z                      3                          )        +                  y                      1                          (                  z                      3                          −                  z                      4                          )        ]              {\\displaystyle B_{x}=(x_{2}^{2}+y_{2}^{2}+z_{2}^{2})[y_{3}(z_{4}-z_{1})+y_{4}(z_{1}-z_{3})+y_{1}(z_{3}-z_{4})]}                                C                      x                          =        (                  x                      3                                2                          +                  y                      3                                2                          +                  z                      3                                2                          )        [                  y                      4                          (                  z                      1                          −                  z                      2                          )        +                  y                      1                          (                  z                      2                          −                  z                      4                          )        +                  y                      2                          (                  z                      4                          −                  z                      1                          )        ]              {\\displaystyle C_{x}=(x_{3}^{2}+y_{3}^{2}+z_{3}^{2})[y_{4}(z_{1}-z_{2})+y_{1}(z_{2}-z_{4})+y_{2}(z_{4}-z_{1})]}                                D                      x                          =        (                  x                      4                                2                          +                  y                      4                                2                          +                  z                      4                                2                          )        [                  y                      1                          (                  z                      2                          −                  z                      3                          )        +                  y                      2                          (                  z                      3                          −                  z                      1                          )        +                  y                      3                          (                  z                      1                          −                  z                      2                          )        ]              {\\displaystyle D_{x}=(x_{4}^{2}+y_{4}^{2}+z_{4}^{2})[y_{1}(z_{2}-z_{3})+y_{2}(z_{3}-z_{1})+y_{3}(z_{1}-z_{2})]}                                A                      y                          =        (                  x                      1                                2                          +                  y                      1                                2                          +                  z                      1                                2                          )        [                  z                      2                          (                  x                      3                          −                  x                      4                          )        +                  z                      3                          (                  x                      4                          −                  x                      2                          )        +                  z                      4                          (                  x                      2                          −                  x                      3                          )        ]              {\\displaystyle A_{y}=(x_{1}^{2}+y_{1}^{2}+z_{1}^{2})[z_{2}(x_{3}-x_{4})+z_{3}(x_{4}-x_{2})+z_{4}(x_{2}-x_{3})]}                                B                      y                          =        (                  x                      2                                2                          +                  y                      2                                2                          +                  z                      2                                2                          )        [                  z                      3                          (                  x                      4                          −                  x                      1                          )        +                  z                      4                          (                  x                      1                          ��                  x                      3                          )        +                  z                      1                          (                  x                      3                          −                  x                      4                          )        ]              {\\displaystyle B_{y}=(x_{2}^{2}+y_{2}^{2}+z_{2}^{2})[z_{3}(x_{4}-x_{1})+z_{4}(x_{1}-x_{3})+z_{1}(x_{3}-x_{4})]}                                C                      y                          =        (                  x                      3                                2                          +                  y                      3                                2                          +                  z                      3                                2                          )        [                  z                      4                          (                  x                      1                          −                  x                      2                          )        +                  z                      1                          (                  x                      2                          −                  x                      4                          )        +                  z                      2                          (                  x                      4                          −                  x                      1                          )        ]              {\\displaystyle C_{y}=(x_{3}^{2}+y_{3}^{2}+z_{3}^{2})[z_{4}(x_{1}-x_{2})+z_{1}(x_{2}-x_{4})+z_{2}(x_{4}-x_{1})]}                                D                      y                          =        (                  x                      4                                2                          +                  y                      4                                2                          +                  z                      4                                2                          )        [                  z                      1                          (                  x                      2                          −                  x                      3                          )        +                  z                      2                          (                  x                      3                          −                  x                      1                          )        +                  z                      3                          (                  x                      1                          −                  x                      2                          )        ]              {\\displaystyle D_{y}=(x_{4}^{2}+y_{4}^{2}+z_{4}^{2})[z_{1}(x_{2}-x_{3})+z_{2}(x_{3}-x_{1})+z_{3}(x_{1}-x_{2})]}                                A                      z                          =        (                  x                      1                                2                          +                  y                      1                                2                          +                  z                      1                                2                          )        [                  x                      2                          (                  y                      3                          −                  y                      4                          )        +                  x                      3                          (                  y                      4                          −                  y                      2                          )        +                  x                      4                          (                  y                      2                          −                  y                      3                          )        ]              {\\displaystyle A_{z}=(x_{1}^{2}+y_{1}^{2}+z_{1}^{2})[x_{2}(y_{3}-y_{4})+x_{3}(y_{4}-y_{2})+x_{4}(y_{2}-y_{3})]}                                B                      z                          =        (                  x                      2                                2                          +                  y                      2                                2                          +                  z                      2                                2                          )        [                  x                      3                          (                  y                      4                          −                  y                      1                          )        +                  x                      4                          (                  y                      1                          −                  y                      3                          )        +                  x                      1                          (                  y                      3                          −                  y                      4                          )        ]              {\\displaystyle B_{z}=(x_{2}^{2}+y_{2}^{2}+z_{2}^{2})[x_{3}(y_{4}-y_{1})+x_{4}(y_{1}-y_{3})+x_{1}(y_{3}-y_{4})]}                                C                      z                          =        (                  x                      3                                2                          +                  y                      3                                2                          +                  z                      3                                2                          )        [                  x                      4                          (                  y                      1                          −                  y                      2                          )        +                  x                      1                          (                  y                      2                          −                  y                      4                          )        +                  x                      2                          (                  y                      4                          −                  y                      1                          )        ]              {\\displaystyle C_{z}=(x_{3}^{2}+y_{3}^{2}+z_{3}^{2})[x_{4}(y_{1}-y_{2})+x_{1}(y_{2}-y_{4})+x_{2}(y_{4}-y_{1})]}                                D                      z                          =        (                  x                      4                                2                          +                  y                      4                                2                          +                  z                      4                                2                          )        [                  x                      1                          (                  y                      2                          −                  y                      3                          )        +                  x                      2                          (                  y                      3                          −                  y                      1                          )        +                  x                      3                          (                  y                      1                          −                  y                      2                          )        ]              {\\displaystyle D_{z}=(x_{4}^{2}+y_{4}^{2}+z_{4}^{2})[x_{1}(y_{2}-y_{3})+x_{2}(y_{3}-y_{1})+x_{3}(y_{1}-y_{2})]}  Радиус данной сферы:                    R        =                              (                          x                              1                                      −                          x                              0                                                    )                              2                                      +            (                          y                              1                                      −                          y                              0                                                    )                              2                                      +            (                          z                              1                                      −                          z                              0                                                    )                              2                                                          {\\displaystyle R={\\sqrt {(x_{1}-x_{0})^{2}+(y_{1}-y_{0})^{2}+(z_{1}-z_{0})^{2}}}}  ", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Сфера в трёхмерном пространстве", "subsection": "Основные геометрические формулы", "prompt": "В контексте Сфера объясните Основные геометрические формулы и Сфера в трёхмерном пространстве.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Площадь поверхности сферы                    S        =        4        π                  r                      2                          =        π                  d                      2                                {\\displaystyle S=4\\pi r^{2}=\\pi d^{2}}  Полный телесный угол сферы                    Ω        =        4        π              {\\displaystyle \\Omega =4\\pi }   стерадиан                     ≈        41253              {\\displaystyle \\approx 41253}   кв. градусов.Объём шара, ограниченного сферой                    V        =                              4            3                          π                  r                      3                          =                              π            6                                    d                      3                          .              {\\displaystyle V={\\frac {4}{3}}\\pi r^{3}={\\frac {\\pi }{6}}d^{3}.}  Площадь сегмента сферы высоты                     H              {\\displaystyle H}                      S        =        2        π        r        H              {\\displaystyle S=2\\pi rH}  .", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треуг��льников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Сфера в трёхмерном пространстве", "subsection": "Основные геометрические формулы", "prompt": "Объясните Основные геометрические формулы о Сфера в трёхмерном пространстве этого произведения искусства, Сфера.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Площадь поверхности сферы                    S        =        4        π                  r                      2                          =        π                  d                      2                                {\\displaystyle S=4\\pi r^{2}=\\pi d^{2}}  Полный телесный угол сферы                    Ω        =        4        π              {\\displaystyle \\Omega =4\\pi }   стерадиан                     ≈        41253              {\\displaystyle \\approx 41253}   кв. градусов.Объём шара, ограниченного сферой                    V        =                              4            3                          π                  r                      3                          =                              π            6                                    d                      3                          .              {\\displaystyle V={\\frac {4}{3}}\\pi r^{3}={\\frac {\\pi }{6}}d^{3}.}  Площадь сегмента сферы высоты                     H              {\\displaystyle H}                      S        =        2        π        r        H              {\\displaystyle S=2\\pi rH}  .", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Сфера в трёхмерном пространстве", "subsection": "Основные геометрические формулы", "prompt": "Как объясняется в Сфера Основные геометрические формулы в Сфера в трёхмерном пространстве?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Площадь поверхности сферы                    S        =        4        π                  r                      2                          =        π                  d                      2                                {\\displaystyle S=4\\pi r^{2}=\\pi d^{2}}  Полный телесный угол сферы                    Ω        =        4        π              {\\displaystyle \\Omega =4\\pi }   стерадиан                     ≈        41253              {\\displaystyle \\approx 41253}   кв. градусов.Объём шара, ограниченного сферой                    V        =                              4            3                          π                  r                      3                          =                              π            6                                    d                      3                          .              {\\displaystyle V={\\frac {4}{3}}\\pi r^{3}={\\frac {\\pi }{6}}d^{3}.}  Площадь сегмента сферы высоты                     H              {\\displaystyle H}                      S        =        2        π        r        H              {\\displaystyle S=2\\pi rH}  .", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Дре��няя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Сфера в трёхмерном пространстве", "subsection": "Основные геометрические формулы", "prompt": "Опишите черты Основные геометрические формулы в Сфера в трёхмерном пространстве в Сфера.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Площадь поверхности сферы                    S        =        4        π                  r                      2                          =        π                  d                      2                                {\\displaystyle S=4\\pi r^{2}=\\pi d^{2}}  Полный телесный угол сферы                    Ω        =        4        π              {\\displaystyle \\Omega =4\\pi }   стерадиан                     ≈        41253              {\\displaystyle \\approx 41253}   кв. градусов.Объём шара, ограниченного сферой                    V        =                              4            3                          π                  r                      3                          =                              π            6                                    d                      3                          .              {\\displaystyle V={\\frac {4}{3}}\\pi r^{3}={\\frac {\\pi }{6}}d^{3}.}  Площадь сегмента сферы высоты                     H              {\\displaystyle H}                      S        =        2        π        r        H              {\\displaystyle S=2\\pi rH}  .", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Геометрия на сфере", "prompt": "Сосредоточьтесь на Сфера и объясните Геометрия на сфере.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Окружность, лежащая на сфере, плоскость которой проходит через центр сферы, называется большим кругом (большой окружностью) сферы. Большие окружности являются геодезическими линиями на сфере; любые две из них пересекаются в двух точках. Иными словами, большие круги сферы являются аналогами прямых на плоскости, расстояние между точками на сфере — длина дуги проходящего через них большого круга. Углу же между прямыми на плоскости соответствует двугранный угол между плоскостями больших кругов. Многие теоремы геометрии на плоскости справедливы и в сферической геометрии, существуют аналоги теоремы синусов, теоремы косинусов для сферических треугольников. В то же время, существует немало отличий, например, в сферическом треугольнике сумма углов всегда больше 180 градусов, к трём признакам равенства треугольников добавляется их равенство по трём углам, у сферического треугольника может быть два и даже три прямых угла — например, у сферического треугольника, образованного экватором и меридианами 0° и 90°.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Геометрия на сфере", "prompt": "Объясните Геометрия на сфере этого произведения искусства, Сфера.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Окружность, лежащая на сфере, плоскость которой проходит через центр сферы, называется большим кругом (большой окружностью) сферы. Большие окружности являются геодезическими линиями на сфере; любые две из них пересекаются в двух точках. Иными словами, большие круги сферы являются аналогами прямых на плоскости, расстояние между точками на сфере — длина дуги проходящего через них большого круга. Углу же между прямыми на плоскости соответствует двугранный угол между плоскостями больших кругов. Многие теоремы геометрии на плоскости справедливы и в сферической геометрии, существуют аналоги теоремы синусов, теоремы косинусов для сферических треугольников. В то же время, существует немало отличий, например, в сферическом треугольнике сумма углов всегда больше 180 градусов, к трём признакам равенства треугольников добавляется их равенство по трём углам, у сферического треугольника может быть два и даже три прямых угла — например, у сферического треугольника, образованного экватором и меридианами 0° и 90°.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Геометрия на сфере", "prompt": "Как Сфера объясняет свой/свою Геометрия на сфере?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Окружность, лежащая на сфере, плоскость которой проходит через центр сферы, называется большим кругом (большой окружностью) сферы. Большие окружности являются геодезическими линиями на сфере; любые две из них пересекаются в двух точках. Иными словами, большие круги сферы являются аналогами прямых на плоскости, расстояние между точками на сфере — длина дуги проходящего через них большого круга. Углу же между прямыми на плоскости соответствует двугранный угол между плоскостями больших кругов. Многие теоремы геометрии на плоскости справедливы и в сферической геометрии, существуют аналоги теоремы синусов, теоремы косинусов для сферических треугольников. В то же время, существует немало отличий, например, в сферическом треугольнике сумма углов всегда больше 180 градусов, к трём признакам равенства треугольников добавляется их равенство по трём углам, у сферического треугольника может быть два и даже три прямых угла — например, у сферического треугольника, образованного экватором и меридианами 0° и 90°.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Геометрия на сфере", "prompt": "Как обсуждается Геометрия на сфере в Сфера?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Окружность, лежащая на сфере, плоскость которой проходит через центр сферы, называется большим кругом (большой окружностью) сферы. Большие окружности являются геодезическими линиями на сфере; любые две из них пересекаются в двух точках. Иными словами, большие круги сферы являются аналогами прямых на плоскости, расстояние между точками на сфере — длина дуги проходящего через них большого круга. Углу же между прямыми на плоскости соответствует двугранный угол между плоскостями больших кругов. Многие теоремы геометрии на плоскости справедливы и в сферической геометрии, существуют аналоги теоремы синусов, теоремы косинусов для сферических треугольников. В то же время, существует немало отличий, например, в сферическом треугольнике сумма углов всегда больше 180 градусов, к трём признакам равенства треугольников добавляется их равенство по трём углам, у сферического треугольника может быть два и даже три прямых угла — например, у сферического треугольника, обра��ованного экватором и меридианами 0° и 90°.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система ��оординат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Геометрия на сфере", "subsection": "Расстояние между двумя точками на сфере", "prompt": "В контексте Сфера объясните Расстояние между двумя точками на сфере и Геометрия на сфере.", "template": "ru_template1_subsection", "gold": "Если даны сферические координаты двух точек, то расстояние между ними можно найти так:                    L        =        R        ⋅        arccos        ⁡        (        cos        ⁡                  θ                      1                          ⋅        cos        ⁡                  θ                      2                          +        sin        ⁡                  θ                      1                          ⋅        sin        ⁡                  θ                      2                          ⋅        cos        ⁡        (                  ϕ                      1                          −                  ϕ                      2                          )        )        .              {\\displaystyle L=R\\cdot \\arccos(\\cos \\theta _{1}\\cdot \\cos \\theta _{2}+\\sin \\theta _{1}\\cdot \\sin \\theta _{2}\\cdot \\cos(\\phi _{1}-\\phi _{2})).}  Однако, если угол                     θ              {\\displaystyle \\theta }   задан не между осью Z и вектором на точку сферы, а между этим вектором и плоскостью XY (как это принято в земных координатах, заданных широтой и долготой), то формула будет такая:                    L        =        R        ⋅        arccos        ⁡        (        sin        ⁡                  θ                      1                          ⋅        sin        ⁡                  θ                      2                          +        cos        ⁡                  θ                      1                          ⋅        cos        ⁡                  θ                      2                          ⋅        cos        ⁡        (                  ϕ                      1                          −                  ϕ                      2                          )        )        .              {\\displaystyle L=R\\cdot \\arccos(\\sin \\theta _{1}\\cdot \\sin \\theta _{2}+\\cos \\theta _{1}\\cdot \\cos \\theta _{2}\\cdot \\cos(\\phi _{1}-\\phi _{2})).}  В этом случае                               θ                      1                                {\\displaystyle \\theta _{1}}   и                               θ                      2                                {\\displaystyle \\theta _{2}}   называются широтами, а                               ϕ                      1                                {\\displaystyle \\phi _{1}}   и                               ϕ                      2                                {\\displaystyle \\phi _{2}}   долготами.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Геометрия на сфере", "subsection": "Расстояние между двумя точками на сфере", "prompt": "Объясните Расстояние между двумя точками на сфере о Геометрия на сфере этого произведения искусства, Сфера.", "template": "ru_template2_subsection", "gold": "Если даны сферические координаты двух точек, то расстояние между ними можно найти так:                    L        =        R        ⋅        arccos        ⁡        (        cos        ⁡                  θ                      1                          ⋅        cos        ⁡                  θ                      2                          +        sin        ⁡                  θ                      1                          ⋅        sin        ⁡                  θ                      2                          ⋅        cos        ⁡        (                  ϕ                      1                          −                  ϕ                      2                          )        )        .              {\\displaystyle L=R\\cdot \\arccos(\\cos \\theta _{1}\\cdot \\cos \\theta _{2}+\\sin \\theta _{1}\\cdot \\sin \\theta _{2}\\cdot \\cos(\\phi _{1}-\\phi _{2})).}  Однако, если угол                     θ              {\\displaystyle \\theta }   задан не между осью Z и вектором на точку сферы, а между этим вектором и плоскостью XY (как это принято в земных координатах, заданных широтой и долготой), то формула будет такая:                    L        =        R        ⋅        arccos        ⁡        (        sin        ⁡                  θ                      1                          ⋅        sin        ⁡                  θ                      2                          +        cos        ⁡                  θ                      1                          ⋅        cos        ⁡                  θ                      2                          ⋅        cos        ⁡        (                  ϕ                      1                          −                  ϕ                      2                          )        )        .              {\\displaystyle L=R\\cdot \\arccos(\\sin \\theta _{1}\\cdot \\sin \\theta _{2}+\\cos \\theta _{1}\\cdot \\cos \\theta _{2}\\cdot \\cos(\\phi _{1}-\\phi _{2})).}  В этом случае                               θ                      1                                {\\displaystyle \\theta _{1}}   и                               θ                      2                                {\\displaystyle \\theta _{2}}   называются широтами, а                               ϕ                      1                                {\\displaystyle \\phi _{1}}   и                               ϕ                      2                                {\\displaystyle \\phi _{2}}   долготами.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхм��рная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Геометрия на сфере", "subsection": "Расстояние между двумя точками на сфере", "prompt": "Как объясняется в Сфера Расстояние между двумя точками на сфере в Геометрия на сфере?", "template": "ru_template3_subsection", "gold": "Если даны сферические координаты двух точек, то расстояние между ними можно найти так:                    L        =        R        ⋅        arccos        ⁡        (        cos        ⁡                  θ                      1                          ⋅        cos        ⁡                  θ                      2                          +        sin        ⁡                  θ                      1                          ⋅        sin        ⁡                  θ                      2                          ⋅        cos        ⁡        (                  ϕ                      1                          −                  ϕ                      2                          )        )        .              {\\displaystyle L=R\\cdot \\arccos(\\cos \\theta _{1}\\cdot \\cos \\theta _{2}+\\sin \\theta _{1}\\cdot \\sin \\theta _{2}\\cdot \\cos(\\phi _{1}-\\phi _{2})).}  Однако, если угол                     θ              {\\displaystyle \\theta }   задан не между осью Z и вектором на точку сферы, а между этим вектором и плоскостью XY (как это принято в земных координатах, заданных широтой и долготой), то формула будет такая:                    L        =        R        ⋅        arccos        ⁡        (        sin        ⁡                  θ                      1                          ⋅        sin        ⁡                  θ                      2                          +        cos        ⁡                  θ                      1                          ⋅        cos        ⁡                  θ                      2                          ⋅        cos        ⁡        (                  ϕ                      1                          −                  ϕ                      2                          )        )        .              {\\displaystyle L=R\\cdot \\arccos(\\sin \\theta _{1}\\cdot \\sin \\theta _{2}+\\cos \\theta _{1}\\cdot \\cos \\theta _{2}\\cdot \\cos(\\phi _{1}-\\phi _{2})).}  В этом случае                               θ                      1                                {\\displaystyle \\theta _{1}}   и                               θ                      2                                {\\displaystyle \\theta _{2}}   называются широтами, а                               ϕ                      1                                {\\displaystyle \\phi _{1}}   и                               ϕ                      2                                {\\displaystyle \\phi _{2}}   долготами.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "Геометрия на сфере", "subsection": "Расстояние между двумя точками на сфере", "prompt": "Опишите черты Расстояние между двумя точками на сфере в Геометрия на сфере в Сфера.", "template": "ru_template4_subsection", "gold": "Если даны сферические координаты двух точек, то расстояние между ними можно найти так:                    L        =        R        ⋅        arccos        ⁡        (        cos        ⁡                  θ                      1                          ⋅        cos        ⁡                  θ                      2                          +        sin        ⁡                  θ                      1                          ⋅        sin        ⁡                  θ                      2                          ⋅        cos        ⁡        (                  ϕ                      1                          −                  ϕ                      2                          )        )        .              {\\displaystyle L=R\\cdot \\arccos(\\cos \\theta _{1}\\cdot \\cos \\theta _{2}+\\sin \\theta _{1}\\cdot \\sin \\theta _{2}\\cdot \\cos(\\phi _{1}-\\phi _{2})).}  Однако, если угол                     θ              {\\displaystyle \\theta }   задан не между осью Z и вектором на точку сферы, а между этим вектором и плоскостью XY (как это принято в земных координатах, заданных широтой и долготой), то формула будет такая:                    L        =        R        ⋅        arccos        ⁡        (        sin        ⁡                  θ                      1                          ⋅        sin        ⁡                  θ                      2                          +        cos        ⁡                  θ                      1                          ⋅        cos        ⁡                  θ                      2                          ⋅        cos        ⁡        (                  ϕ                      1                          −                  ϕ                      2                          )        )        .              {\\displaystyle L=R\\cdot \\arccos(\\sin \\theta _{1}\\cdot \\sin \\theta _{2}+\\cos \\theta _{1}\\cdot \\cos \\theta _{2}\\cdot \\cos(\\phi _{1}-\\phi _{2})).}  В этом случае                               θ                      1                                {\\displaystyle \\theta _{1}}   и                               θ                      2                                {\\displaystyle \\theta _{2}}   называются широтами, а                               ϕ                      1                                {\\displaystyle \\phi _{1}}   и                               ϕ                      2                                {\\displaystyle \\phi _{2}}   долготами.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "n-мерная сфера", "prompt": "Сосредоточьтесь на Сфера и объясните n-мерная сфера.", "template": "ru_template1_section", "gold": "В общем случае уравнение (n−1)-мерной сферы (в n-мерном евклидовом пространстве) имеет вид:                              ∑                      i            =            1                                n                          (                  x                      i                          −                  a                      i                                    )                      2                          =                  r                      2                          ,              {\\displaystyle \\sum _{i=1}^{n}(x_{i}-a_{i})^{2}=r^{2},}  где                     (                  a                      1                          ,        .        .        .        ,                  a                      n                          )              {\\displaystyle (a_{1},...,a_{n})}   — центр сферы, а                     r              {\\displaystyle r}   — радиус.Пересечением двух n-мерных сфер является (n−1)-мерная сфера, лежащая на радикальной гиперплоскости этих сфер.В n-мерном пространстве могут попарно касаться друг друга (в разных точках) не более n+1 сфер.n-мерная инверсия переводит (n−1)-мерную сферу в (n−1)-мерную сферу или гиперплоскость.С трёхмерной сферой связана одна из задач тысячелетия — гипотеза Пуанкаре, в которой утверждается, что всякое односвязное компактное трёхмерное многообразие без края гомеоморфно такой сфере. Эта гипотеза была доказана Г. Я. Перельманом в начале 2000-х годов на основе результатов Ричарда Гамильтона.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "n-мерная сфера", "prompt": "Объясните n-мерная сфера этого произведения искусства, Сфера.", "template": "ru_template2_section", "gold": "В общем случае уравнение (n−1)-мерной сферы (в n-мерном евклидовом пространстве) имеет вид:                              ∑                      i            =            1                                n                          (                  x                      i                          −                  a                      i                                    )                      2                          =                  r                      2                          ,              {\\displaystyle \\sum _{i=1}^{n}(x_{i}-a_{i})^{2}=r^{2},}  где                     (                  a                      1                          ,        .        .        .        ,                  a                      n                          )              {\\displaystyle (a_{1},...,a_{n})}   — центр сферы, а                     r              {\\displaystyle r}   — радиус.Пересечением двух n-мерных сфер является (n−1)-мерная сфера, лежащая на радикальной гиперплоскости этих сфер.В n-мерном пространстве могут попарно касаться друг друга (в разных точках) не более n+1 сфер.n-мерная инверсия переводит (n−1)-мерную сферу в (n−1)-мерную сферу или гиперплоскость.С трёхмерной сферой связана одна из задач тысячелетия — гипотеза Пуанкаре, в которой утверждается, что всякое односвязное компактное трёхмерное многообразие без края гомеоморфно такой сфере. Эта гипотеза была доказана Г. Я. Перельманом в начале 2000-х годов на основе результатов Ричарда Гамильтона.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "n-мерная сфера", "prompt": "Как Сфера объясняет свой/свою n-мерная сфера?", "template": "ru_template3_section", "gold": "В общем случае уравнение (n−1)-мерной сферы (в n-мерном евклидовом пространстве) имеет вид:                              ∑                      i            =            1                                n                          (                  x                      i                          −                  a                      i                                    )                      2                          =                  r                      2                          ,              {\\displaystyle \\sum _{i=1}^{n}(x_{i}-a_{i})^{2}=r^{2},}  где                     (                  a                      1                          ,        .        .        .        ,                  a                      n                          )              {\\displaystyle (a_{1},...,a_{n})}   — центр сферы, а                     r              {\\displaystyle r}   — радиус.Пересечением двух n-мерных сфер является (n−1)-мерная сфера, лежащая на радикальной гиперплоскости этих сфер.В n-мерном пространстве могут попарно касаться друг друга (в разных точках) не более n+1 сфер.n-мерная инверсия переводит (n−1)-мерную сферу в (n−1)-мерную сферу или гиперплоскость.С трёхмерной сферой связана одна из задач тысячелетия — гипотеза Пуанкаре, в которой утверждается, что всякое односвязное компактное трёхмерное многообразие без края гомеоморфно такой сфере. Эта гипотеза была доказана Г. Я. Перельманом в начале 2000-х годов на основе результатов Ричарда Гамильтона.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признака�� равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Сфера", "en_title": "The Sphere", "pageid": "1129", "page_rank": 40, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%84%D0%B5%D1%80%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Sphere-wireframe.png/220px-Sphere-wireframe.png", "section": "n-мерная сфера", "prompt": "Как обсуждается n-мерная сфера в Сфера?", "template": "ru_template4_section", "gold": "В общем случае уравнение (n−1)-мерной сферы (в n-мерном евклидовом пространстве) имеет вид:                              ∑                      i            =            1                                n                          (                  x                      i                          −                  a                      i                                    )                      2                          =                  r                      2                          ,              {\\displaystyle \\sum _{i=1}^{n}(x_{i}-a_{i})^{2}=r^{2},}  где                     (                  a                      1                          ,        .        .        .        ,                  a                      n                          )              {\\displaystyle (a_{1},...,a_{n})}   — центр сферы, а                     r              {\\displaystyle r}   — радиус.Пересечением двух n-мерных сфер является (n−1)-мерная сфера, лежащая на радикальной гиперплоскости этих сфер.В n-мерном пространстве могут попарно касаться друг друга (в разных точках) не более n+1 сфер.n-мерная инверсия переводит (n−1)-мерную сферу в (n−1)-мерную сферу или гиперплоскость.С трёхмерной сферой связана одна из задач тысячелетия — гипотеза Пуанкаре, в которой утверждается, что всякое односвязное компактное трёхмерное многообразие без края гомеоморфно такой сфере. Эта гипотеза была доказана Г. Я. Перельманом в начале 2000-х годов на основе результатов Ричарда Гамильтона.", "entities": ["Файл:Сфера 4.png", "Шар (стереометрия)", "Файл:Сфера 1.png", "телесный угол", "задач тысячелетия", "''Неправильное'' изображение полюсов.", "гармония сфер", "На рисунке показано изображение сферы с параллелями, меридианами и полюсами, полученное в программе [[GeoGebra", "теоремы синусов", "Евклидово пространство", "'''Правильное''' изображение полюсов, полученное в программе [[GeoGebra", "Толковый словарь живого великорусского языка", "поверхностью вращения", "Прямоугольная система координат", "теорема косинусов", "Инверсия (геометрия)", "компактное", "Древняя Греция", "Перельман, Григорий Яковлевич", "Паули, Вольфганг", "мини", "воды", "Геосфера", "Ричарда Гамильтона", "Земля и Вселенная", "планет", "Тайна мироздания", "эллипсоид", "Ортогональная проекция сферы с экватором, полученная в программе [[GeoGebra", "гармонии сфер", "сферические координаты", "трёхмерное", "гиперплоскость", "Сфера (каркасная проекция)", "Дикая сфера", "Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона", "вода", "Компактное пространство", "Браге, Тихо", "Размерность пространства", "евклидовом пространстве", "Тихо Браге", "Климишин И. А.", "Иоганна Кеплера", "Категория:Поверхности", "широта", "гомеоморфизм", "планета", "C/1577 V1", "трёхмерной сферой", "Односвязное пространство", "Парадокс Смейла", "Файл:Сфера 2.png", "Файл:Сфера 5.png", "Сфера — поверхность шара", "Признаки равенства треугольников", "Гиперсфера", "Поверхностное натяжение", "Коперник, Николай", "Климишин, Иван Антонович", "Геометрическое место точек", "Третий закон Кеплера", "Гауссова кривизна", "геодезическая линия", "мяч", "теорема синусов", "Гамильтон, Ричард (математик)", "сферический треугольник", "Николая Коперника", "thumb", "Файл:Kepler-solar-system-1.png", "На рисунке изображена ортогональная проекция сферы, полученная в программе [[GeoGebra", "прямых", "стерадиан", "геодезическими линиями", "Евдокс Книдский", "Трёхмерная сфера", "прямоугольной системе координат", "сегмента сферы", "односвязное", "сферическая система координат", "комета", "теоремы косинусов", "О вращении небесных сфер", "силой поверхностного натяжения", "правильными многогранниками", "шара", "Сферический слой", "геометрическим местом точек", "Поверхность вращения", "Файл:Sphere-wireframe.png", "Г. Я. Перельманом", "радикальная ось", "Файл:Sphere and Ball.png", "двугранный угол", "Солнечной системы", "Наука (издательство)", "Диаметр", "Паули В.", "признакам равенства треугольников", "«Кубок Кеплера»: модель [[Солнечная система", "небесная сфера", "Правильные многогранники", "Файл:Сфера 3.png", "комет", "гомеоморфно", "сегмент сферы", "радикальной гиперплоскости", "Пифагор", "Древней Греции", "диаметр", "Историко-астрономические исследования", "Наука", "инверсия", "Псевдосфера", "Кеплер, Иоганн", "многообразие", "третьего закона", "left", "сферических треугольников", "Сфера Римана", "долгота", "Большой кометы 1577 года", "Аристотель", "Задачи тысячелетия", "Сферическая система координат", "гипотеза Пуанкаре", "прямая"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Урок_анатомии_доктора_Тульпа и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Урок анатомии доктора Тульпа» — картина выдающегося голландского живописца Рембрандта ван Рейна, написанная в 1632 году.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Урок_анатомии_доктора_Тульпа.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Урок анатомии доктора Тульпа» — картина выдающегося голландского живописца Рембрандта ван Рейна, написанная в 1632 году.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Урок_анатомии_доктора_Тульпа объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Урок анатомии доктора Тульпа» — картина выдающегося голландского живописца Рембрандта ван Рейна, написанная в 1632 году.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Урок_анатомии_доктора_Тульпа?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Урок анатомии доктора Тульпа» — картина выдающегося голландского живописца Рембрандта ван Рейна, написанная в 1632 году.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Сюжет", "prompt": "Сосредоточьтесь на Урок_анатомии_доктора_Тульпа и объясните Сюжет.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Центральная фигура картины — доктор Николас Тульп, который показывает собравшимся устройство мускулатуры руки человека. Труп — Адриаан Адриаанс по прозвищу Арис Киндт (Малыш). В своё время он тяжело ранил в Утрехте тюремного охранника и в Амстердаме избил и ограбил человека. За это 31 января 1632 года он был повешен и передан для публичной аутопсии амстердамской гильдии хирургов.Также на картине присутствуют старшины Адриан Слабран (Adraen Slabran) (второй слева), Якоб де Витт (Jacob de Witt) (склонился над трупом, вглядываясь в мышцы руки); лекари Якоб Колевелт (Jacob Koolvelt) (первый слева), Маттейс Калкун (Mathijs Kalkoen) (рядом с Витом), Франс ван Лунен (Frans van Loenen) (наверху), Якоб Блок (Jacob Blok) (перед ним), Харман Харманс (Hartman Hartmansz.) (с листком в руке).Подобные открытые анатомические уроки были обычным делом не только в Нидерландах, но и во всей Западной Европе. Они проходили раз в году, обычно в зимние месяцы, чтобы тело лучше сохранялось, носили торжественный характер и длились, как правило, несколько дней. Зрителями были коллеги по цеху, студенты, уважаемые граждане и простые горожане.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Сюжет", "prompt": "Объясните Сюжет этого произведения искусства, Урок_анатомии_доктора_Тульпа.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Центральная фигура картины — доктор Николас Тульп, который показывает собравшимся устройство мускулатуры руки человека. Труп — Адриаан Адриаанс по прозвищу Арис Киндт (Малыш). В своё время он тяжело ранил в Утрехте тюремного охранника и в Амстердаме избил и ограбил человека. За это 31 января 1632 года он был повешен и передан для публичной аутопсии амстердамской гильдии хирургов.Также на картине присутствуют старшины Адриан Слабран (Adraen Slabran) (второй слева), Якоб де Витт (Jacob de Witt) (склонился над трупом, вглядываясь в мышцы руки); лекари Якоб Колевелт (Jacob Koolvelt) (первый слева), Маттейс Калкун (Mathijs Kalkoen) (рядом с Витом), Франс ван Лунен (Frans van Loenen) (наверху), Якоб Блок (Jacob Blok) (перед ним), Харман Харманс (Hartman Hartmansz.) (с листком в руке).Подобные открытые анатомические уроки были обычным делом не только в Нидерландах, но и во всей Западной Европе. Они проходили раз в году, обычно в зимние месяцы, чтобы тело лучше сохранялось, носили торжественный характер и длились, как правило, несколько дней. Зрителями были коллеги по цеху, студенты, уважаемые граждане и простые горожане.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Сюжет", "prompt": "Как Урок_анатомии_доктора_Тульпа объясняет свой/свою Сюжет?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Центральная фигура картины — доктор Николас Тульп, который показывает собравшимся устройство мускулатуры руки человека. Труп — Адриаан Адриаанс по прозвищу Арис Киндт (Малыш). В своё время он тяжело ранил в Утрехте тюремного охранника и в Амстердаме избил и ограбил человека. За это 31 января 1632 года он был повешен и передан для публичной аутопсии амстердамской гильдии хирургов.Также на картине присутствуют старшины Адриан Слабран (Adraen Slabran) (второй слева), Якоб де Витт (Jacob de Witt) (склонился над трупом, вглядываясь в мышцы руки); лекари Якоб Колевелт (Jacob Koolvelt) (первый слева), Маттейс Калкун (Mathijs Kalkoen) (рядом с Витом), Франс ван Лунен (Frans van Loenen) (наверху), Якоб Блок (Jacob Blok) (перед ним), Харман Харманс (Hartman Hartmansz.) (с листком в руке).Подобные открытые анатомические уроки были обычным делом не только в Нидерландах, но и во всей Западной Европе. Они проходили раз в году, обычно в зимние месяцы, чтобы тело лучше сохранялось, носили торжественный характер и длились, как правило, несколько дней. Зрителями были коллеги по цеху, студенты, уважаемые граждане и простые горожане.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Сюжет", "prompt": "Как обсуждается Сюжет в Урок_анатомии_доктора_Тульпа?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Центральная фигура картины — доктор Николас Тульп, который показывает собравшимся устройство мускулатуры руки человека. Труп — Адриаан Адриаанс по прозвищу Арис Киндт (Малыш). В своё время он тяжело ранил в Утрехте тюремного охранника и в Амстердаме избил и ограбил человека. За это 31 января 1632 года он был повешен и передан для публичной аутопсии амстердамской гильдии хирургов.Также на картине присутствуют старшины Адриан Слабран (Adraen Slabran) (второй слева), Якоб де Витт (Jacob de Witt) (склонился над трупом, вглядываясь в мышцы руки); лекари Якоб Колевелт (Jacob Koolvelt) (первый слева), Маттейс Калкун (Mathijs Kalkoen) (рядом с Витом), Франс ван Лунен (Frans van Loenen) (наверху), Якоб Блок (Jacob Blok) (перед ним), Харман Харманс (Hartman Hartmansz.) (с листком в руке).Подобные открытые анатомические уроки были обычным делом не только в Нидерландах, но и во всей Западной Европе. Они проходили раз в году, обычно в зимние месяцы, чтобы тело лучше сохранялось, носили торжественный характер и длились, как правило, несколько дней. Зрителями были коллеги по цеху, студенты, уважаемые граждане и простые горожане.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль че��овека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Групповой портрет гильдии", "prompt": "Сосредоточьтесь на Урок_анатомии_доктора_Тульпа и объясните Групповой портрет гильдии.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Гильдия хирургов, по обыкновению тех времён, заказала групповой портрет, который служил согласно обычаю, увековечению изображённых на нём лиц. Заказ, вероятно, вначале получил Хендрик ван Эйленбург, в мастерской которого в то время работал Рембрандт, а затем владелец мастерской передал его Рембрандту.Портрет предназначался для резиденции гильдии, где и проходил урок анатомии, расположенной в Весовой Палате (de Waag) Амстердама на Новом рынке, там же находились три подобных групповых портрета, выполненных в 1603, 1619 и 1625 годах. Следующий вклад в коллекцию гильдии Рембрандт сделает в 1656 году, когда напишет «Урок анатомии доктора Деймана» (доктор Дейман сменит Тульпа в качестве президента гильдии в 1653 году).Рембрандт изобразил на своей картине персонажей иначе, чем его предшественники. Как правило, персонажи изображались сидящими рядами и смотрящими не на тело, а прямо на зрителя. Художник изобразил хирургов в профиль или полуоборот и сгруппировал их в форме пирамиды, причём главный персонаж расположен не на её вершине.Помимо этого он намеренно подчеркнул неподдельный интерес собравшихся к самому уроку. Два человека наклонились вперёд, их осанка и взгляды указывают на то, что они непременно хотят все увидеть как можно ближе и точнее, при этом с трудом верится в то, что оба хирурга действительно увлеклись происходящим церемониальным действом и пытаются утолить свой научный интерес. Маловероятно, чтобы собравшиеся сидели так близко к месту действия, Рембрандт сконцентрировал происходящее на узком пространстве вокруг препарируемого тела.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Групповой портрет гильдии", "prompt": "Объясните Групповой портрет гильдии этого произведения искусства, Урок_анатомии_доктора_Тульпа.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Гильдия хирургов, по обыкновению тех времён, заказала групповой портрет, который служил согласно обычаю, увековечению изображённых на нём лиц. Заказ, ��ероятно, вначале получил Хендрик ван Эйленбург, в мастерской которого в то время работал Рембрандт, а затем владелец мастерской передал его Рембрандту.Портрет предназначался для резиденции гильдии, где и проходил урок анатомии, расположенной в Весовой Палате (de Waag) Амстердама на Новом рынке, там же находились три подобных групповых портрета, выполненных в 1603, 1619 и 1625 годах. Следующий вклад в коллекцию гильдии Рембрандт сделает в 1656 году, когда напишет «Урок анатомии доктора Деймана» (доктор Дейман сменит Тульпа в качестве президента гильдии в 1653 году).Рембрандт изобразил на своей картине персонажей иначе, чем его предшественники. Как правило, персонажи изображались сидящими рядами и смотрящими не на тело, а прямо на зрителя. Художник изобразил хирургов в профиль или полуоборот и сгруппировал их в форме пирамиды, причём главный персонаж расположен не на её вершине.Помимо этого он намеренно подчеркнул неподдельный интерес собравшихся к самому уроку. Два человека наклонились вперёд, их осанка и взгляды указывают на то, что они непременно хотят все увидеть как можно ближе и точнее, при этом с трудом верится в то, что оба хирурга действительно увлеклись происходящим церемониальным действом и пытаются утолить свой научный интерес. Маловероятно, чтобы собравшиеся сидели так близко к месту действия, Рембрандт сконцентрировал происходящее на узком пространстве вокруг препарируемого тела.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Ка��тина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Групповой портрет гильдии", "prompt": "Как Урок_анатомии_доктора_Тульпа объясняет свой/свою Групповой портрет гильдии?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Гильдия хирургов, по обыкновению тех времён, заказала групповой портрет, который служил согласно обычаю, увековечению изображённых на нём лиц. Заказ, вероятно, вначале получил Хендрик ван Эйленбург, в мастерской которого в то время работал Рембрандт, а затем владелец мастерской передал его Рембрандту.Портрет предназначался для резиденции гильдии, где и проходил урок анатомии, расположенной в Весовой Палате (de Waag) Амстердама на Новом рынке, там же находились три подобных групповых портрета, выполненных в 1603, 1619 и 1625 годах. Следующий вклад в коллекцию гильдии Рембрандт сделает в 1656 году, когда напишет «Урок анатомии доктора Деймана» (доктор Дейман сменит Тульпа в качестве президента гильдии в 1653 году).Рембрандт изобразил на своей картине персонажей иначе, чем его предшественники. Как правило, персонажи изображались сидящими рядами и смотрящими не на тело, а прямо на зрителя. Художник изобразил хирургов в профиль или полуоборот и сгруппировал их в форме пирамиды, причём главный персонаж расположен не на её вершине.Помимо этого он намеренно подчеркнул неподдельный интерес собравшихся к самому уроку. Два человека наклонились вперёд, их осанка и взгляды указывают на то, что они непременно хотят все увидеть как можно ближе и точнее, при этом с трудом верится в то, что оба хирурга действительно увлеклись происходящим церемониальным действом и пытаются утолить свой научный интерес. Маловероятно, чтобы собравшиеся сидели так близко к месту действия, Рембрандт сконцентрировал происходящее на узком пространстве вокруг препарируемого тела.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амсте��дам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Групповой портрет гильдии", "prompt": "Как обсуждается Групповой портрет гильдии в Урок_анатомии_доктора_Тульпа?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Гильдия хирургов, по обыкновению тех времён, заказала групповой портрет, который служил согласно обычаю, увековечению изображённых на нём лиц. Заказ, вероятно, вначале получил Хендрик ван Эйленбург, в мастерской которого в то время работал Рембрандт, а затем владелец мастерской передал его Рембрандту.Портрет предназначался для резиденции гильдии, где и проходил урок анатомии, расположенной в Весовой Палате (de Waag) Амстердама на Новом рынке, там же находились три подобных групповых портрета, выполненных в 1603, 1619 и 1625 годах. Следующий вклад в коллекцию гильдии Рембрандт сделает в 1656 году, когда напишет «Урок анатомии доктора Деймана» (доктор Дейман сменит Тульпа в качестве президента гильдии в 1653 году).Рембрандт изобразил на своей картине персонажей иначе, чем его предшественники. Как правило, персонажи изображались сидящими рядами и смотрящими не на тело, а прямо на зрителя. Художник изобразил хирургов в профиль или полуоборот и сгруппировал их в форме пирамиды, причём главный персонаж расположен не на её вершине.Помимо этого он намеренно подчеркнул неподдельный интерес собравшихся к самому уроку. Два человека наклонились вперёд, их осанка и взгляды указывают на то, что они непременно хотят все увидеть как можно ближе и точнее, при этом с трудом верится в то, что оба хирурга действительно увлеклись происходящим церемониальным действом и пытаются утолить свой научный интерес. Маловероятно, чтобы собравшиеся сидели так близко к месту действия, Рембрандт сконцентрировал происходящее на узком пространстве вокруг препарируемого тела.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Аутопсия", "prompt": "Сосредоточьтесь на Урок_анатомии_доктора_Тульпа и объясните Аутопсия.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Аутопсия на картине изображена не реалистично — типичное вскрытие начиналось с извлечения желудка, печени и селезёнки. Рентгеновское исследование картины показало, что кисть руки была дорисована позднее: вместо неё на первоначальной картине была культя, так как ворам перед казнью отрубали правую руку. Левая рука не соответствует размерам тела и, вероятно, тоже была пририсована позже.Двадцать четыре года спустя Рембрандт написал картину «Урок анатомии доктора Деймана», на которой по существовавшим тогда правилам тело изображено с открытой брюшной полостью.Это можно объяснить двумя причинами. Первая — дань Андреасу Везалию, основоположнику современной анатомии, ставшему известным благодаря исследованию анатомии руки. Вторая — изобразив руку, художник мог легче привнести в картину религиозное послание: так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми. Согласно представлениям того времени, наука должна была доказывать людям могущество Бога.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Аутопсия", "prompt": "Объясните Ау��опсия этого произведения искусства, Урок_анатомии_доктора_Тульпа.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Аутопсия на картине изображена не реалистично — типичное вскрытие начиналось с извлечения желудка, печени и селезёнки. Рентгеновское исследование картины показало, что кисть руки была дорисована позднее: вместо неё на первоначальной картине была культя, так как ворам перед казнью отрубали правую руку. Левая рука не соответствует размерам тела и, вероятно, тоже была пририсована позже.Двадцать четыре года спустя Рембрандт написал картину «Урок анатомии доктора Деймана», на которой по существовавшим тогда правилам тело изображено с открытой брюшной полостью.Это можно объяснить двумя причинами. Первая — дань Андреасу Везалию, основоположнику современной анатомии, ставшему известным благодаря исследованию анатомии руки. Вторая — изобразив руку, художник мог легче привнести в картину религиозное послание: так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми. Согласно представлениям того времени, наука должна была доказывать людям могущество Бога.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Аутопсия", "prompt": "Как Урок_анатомии_доктора_Тульпа объясняет свой/свою Аутопсия?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Аутопсия на картине изображена не реалистично — типичное вскрытие начиналось с извлечения желудка, печени и селезёнки. Рентгеновское исследование картины показало, что кисть руки была дорисована позднее: вместо неё на первоначальной картине была культя, так как ворам перед казнью отрубали правую руку. Левая рука не соответствует размерам тела и, вероятно, тоже была пририсована позже.Двадцать четыре года спустя Рембрандт написал картину «Урок анатомии доктора Деймана», на которой по существовавшим тогда правилам тело изображено с открытой брюшной полостью.Это можно объяснить двумя причинами. Первая — дань Андреасу Везалию, основоположнику современной анатомии, ставшему известным благодаря исследованию анатомии руки. Вторая — изобразив руку, художник мог легче привнести в картину религиозное послание: так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми. Согласно представлениям того времени, наука должна была доказывать людям могущество Бога.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Аутопсия", "prompt": "Как обсуждается Аутопсия в Урок_анатомии_доктора_Тульпа?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Аутопсия на картине изображена не реалистично — типичное вскрытие начиналось с извлечения желудка, печени и селезёнки. Рентгеновское исследование картины показало, что кисть руки была дорисована позднее: вместо неё на первоначальной картине была культя, так как ворам перед казнью отрубали правую руку. Левая рука не соответствует размерам тела и, вероятно, тоже была пририсована позже.Двадцать четыре года спустя Рембрандт написал картину «Урок анатомии доктора Деймана», на которой по существовавшим тогда правилам тело изображено с открытой брюшной полостью.Это можно объяснить двумя причинами. Первая — дань Андреасу Везалию, основоположнику современной анатомии, ставшему известным благодаря исследованию анатомии руки. Вторая — изобразив руку, художник мог легче привнести в картину религиозное послание: так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми. Согласно представлениям того времени, наука должна была доказывать людям могущество Бога.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Доктор Николас Тульп", "prompt": "Сосредоточьтесь на Урок_анатомии_доктора_Тульпа и объясните Доктор Николас Тульп.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Доктор Николас Петерсзоон по прозвищу Тульп (Тюльпан) родился в 1593 и умер в 1674 году. Около 1621 года, на волне охватившей голландцев страсти к разведению тюльпанов, он принял имя Николас Тульп, а после избрания в 1622 году в городской совет Амстердама изобразил пестролепестный тюльпан на личной печати и на фасаде собственного дома. Тульп никогда не одобрял пьянства, процветавшего в среде торговцев тюльпанами, а после краха тюльпаномании в феврале 1637 года поспешил публично осудить спекулянтов и снял с фасада тюльпановый герб.Тульп принадлежал к верхушке амстердамского общества, несколько раз он был амстердамским бургомистром. Во время написания полотна он входил в городской совет и был прелектором (президентом) гильдии хирургов. Тульп был практикующим врачом в Амстердаме, анатомия была одной из областей, в которых он специализировался. Рембрандт подчеркнул его особое положение тем, что изобразил его в стороне от сидящих плотно друг к другу хирургов. Кроме того, художник изобразил Тульпа единственного в шляпе — в помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Доктор Николас Тульп", "prompt": "Объясните Доктор Николас Тульп этого произведения искусства, Урок_анатомии_доктора_Тульпа.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Доктор Николас Петерсзоон по прозвищу Тульп (Тюльпан) родился в 1593 и умер в 1674 году. Около 1621 года, на волне охватившей голландцев страсти к разведению тюльпанов, он принял имя Николас Тульп, а после избрания в 1622 году в городской совет Амстердама изобразил пестролепестный тюльпан на личной печати и на фасаде собственного дома. Тульп никогда не одобрял пьянства, процветавшего в среде торговцев тюльпанами, а после краха тюльпаномании в феврале 1637 года поспешил публично осудить спекулянтов и снял с фасада тюльпановый герб.Тульп принадлежал к верхушке амстердамского общества, несколько раз он был амстердамским бургомистром. Во время написания полотна он входил в городской совет и был прелектором (президентом) гильдии хирургов. Тульп был практикующим врачом в Амстердаме, анатомия была одной из областей, в которых он специализировался. Рембрандт подчеркнул его особое положение тем, что изобразил его в стороне от сидящих плотно друг к другу хирургов. Кроме того, художник изобразил Тульпа единственного в шляпе — в помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Доктор Николас Тульп", "prompt": "Как Урок_анатомии_доктора_Тульпа объясняет свой/свою Доктор Николас Тульп?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Доктор Николас Петерсзоон по прозвищу Тульп (Тюльпан) родился в 1593 и умер в 1674 году. Около 1621 года, на волне охватившей голландцев страсти к разведению тюльпанов, он принял имя Николас Тульп, а после избрания в 1622 году в городской совет Амстердама изобразил пестролепестный тюльпан на личной печати и на фасаде собственного дома. Тульп никогда не одобрял пьянства, процветавшего в среде торговцев тюльпанами, а после краха тюльпаномании в феврале 1637 года поспешил публично осудить спекулянтов и снял с фасада тюльпановый герб.Тульп принадлежал к верхушке амстердамского общества, несколько раз он был амстердамским бургомистром. Во время написания полотна он входил в городской совет и был прелектором (президентом) гильдии хирургов. Тульп был практикующим врачом в Амстердаме, анатомия была одной из областей, �� которых он специализировался. Рембрандт подчеркнул его особое положение тем, что изобразил его в стороне от сидящих плотно друг к другу хирургов. Кроме того, художник изобразил Тульпа единственного в шляпе — в помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Доктор Николас Тульп", "prompt": "Как обсуждается Доктор Николас Тульп в Урок_анатомии_доктора_Тульпа?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Доктор Николас Петерсзоон по прозвищу Тульп (Тюльпан) родился в 1593 и умер в 1674 году. Около 1621 года, на волне охватившей голландцев страсти к разведению тюльпанов, он принял имя Николас Тульп, а после избрания в 1622 году в городской совет Амстердама изобразил пестролепестный тюльпан на личной печати и на фасаде собственного дома. Тульп никогда не одобрял пьянства, процветавшего в среде торговцев тюльпанами, а после краха тюльпаномании в феврале 1637 года поспешил публично осудить спекулянтов и снял с фасада тюльпановый герб.Тульп принадлежал к верхушке амстердамского общества, несколько раз он был амстердамским бургомистром. Во время написания полотна он входил в городской совет и был прелектором (президентом) гильдии хирургов. Тульп был практикующим врачом в Амстердаме, анатомия была одной из областей, в которых он специализировался. Рембрандт подчеркнул его особое положение тем, что изобразил его в стороне от сидящих плотно друг к другу хирургов. Кроме того, художник изобразил Тульпа единственного в шляпе — в помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Тело Ариса Киндта", "prompt": "Сосредоточьтесь на Урок_анатомии_доктора_Тульпа и объясните Тело Ариса Киндта.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Художники до Рембрандта обычно изображали лицо покойного прикрытым платком или стоящим перед ним человеком. Наблюдатели должны были забыть о том, что перед ними находится человек, которого расчленяют на их глазах. Рембрандт придумал половинчатое решение — он изобразил лицо, наполовину покрытое тенью. Типичная для Рембрандта игра на контрасте света и тени, будто в полумраке видна umbra mortis — тень смерти.Хотя Доктор Тульп и является центральным персонажем, тело Ариса Киндта занимает бо́льшую площадь в композиции картины. На него падает также основной свет, его нагота и окоченелость отличают его от изображённых на картине живых людей. Кажется, что Рембрандт лишь затем так близко изобразил хирургов и придал такую динамику картине, чтобы подчеркнуть тем самым неподвижность тела покойного.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Тело Ариса Киндта", "prompt": "Объясните Тело Ариса Киндта этого произведения искусства, Урок_анатомии_доктора_Тульпа.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Художники до Рембрандта обычно изображали лицо покойного прикрытым платком или стоящим перед ним человеком. Наблюдатели должны были забыть о том, что перед ними находится человек, которого расчленяют на их глазах. Рембрандт придумал половинчатое решение — он изобразил лицо, наполовину покрытое тенью. Типичная для Рембрандта игра на контрасте света и тени, будто в полумраке видна umbra mortis — тень смерти.Хотя Доктор Тульп и является центральным персонажем, тело Ариса Киндта занимает бо́льшую площадь в композиции картины. На него падает также основной свет, его нагота и окоченелость отличают его от изображённых на картине живых людей. Кажется, что Рембрандт лишь затем так близко изобразил хирургов и придал такую динамику картине, чтобы подчеркнуть тем самым неподвижность тела покойного.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профил��"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Тело Ариса Киндта", "prompt": "Как Урок_анатомии_доктора_Тульпа объясняет свой/свою Тело Ариса Киндта?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Художники до Рембрандта обычно изображали лицо покойного прикрытым платком или стоящим перед ним человеком. Наблюдатели должны были забыть о том, что перед ними находится человек, которого расчленяют на их глазах. Рембрандт придумал половинчатое решение — он изобразил лицо, наполовину покрытое тенью. Типичная для Рембрандта игра на контрасте света и тени, будто в полумраке видна umbra mortis — тень смерти.Хотя Доктор Тульп и является центральным персонажем, тело Ариса Киндта занимает бо́льшую площадь в композиции картины. На него падает также основной свет, его нагота и окоченелость отличают его от изображённых на картине живых людей. Кажется, что Рембрандт лишь затем так близко изобразил хирургов и придал такую динамику картине, чтобы подчеркнуть тем самым неподвижность тела покойного.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Га��риэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Тело Ариса Киндта", "prompt": "Как обсуждается Тело Ариса Киндта в Урок_анатомии_доктора_Тульпа?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Художники до Рембрандта обычно изображали лицо покойного прикрытым платком или стоящим перед ним человеком. Наблюдатели должны были забыть о том, что перед ними находится человек, которого расчленяют на их глазах. Рембрандт придумал половинчатое решение — он изобразил лицо, наполовину покрытое тенью. Типичная для Рембрандта игра на контрасте света и тени, будто в полумраке видна umbra mortis — тень смерти.Хотя Доктор Тульп и является центральным персонажем, тело Ариса Киндта занимает бо́льшую площадь в композиции картины. На него падает также основной свет, его нагота и окоченелость отличают его от изображённых на картине живых людей. Кажется, что Рембрандт лишь затем так близко изобразил хирургов и придал такую динамику картине, чтобы подчеркнуть тем самым неподвижность тела покойного.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "История картины", "prompt": "Сосредоточьтесь на Урок_анатомии_доктора_Тульпа и объясните История картины.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Почти два столетия картина провисела там, где и была написана, в Весовой Палате Амстердама. В 1817 году директор Рейксмузеума Корнелис Апостол обратился к властям с предложением переместить картину из сырого, плохо подходящего помещения в Рейксмузеум. В результате его усилий она в 1828 году была продана в собственность Королевства Нидерландов. Финансирование сделки было осуществлено в том числе и за счёт продажи картин из Рейксмузеума. Однако старания Апостола оказались напрасными. Король Вильям I решил, что «Урок анатомии» будет находиться в Гааге, в основанном в 1822 году Маурицхёйсе.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "История картины", "prompt": "Объясните История картины этого произведения искусства, Урок_анатомии_доктора_Тульпа.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Почти два столетия картина провисела там, где и была написана, в Весовой Палате Амстердама. В 1817 году директор Рейксмузеума Корнелис Апостол обратился к властям с предложением переместить картину из сырого, плохо подходящего помещения в Рейксмузеум. В результате его усилий она в 1828 году была продана в собственность Королевства Нидерландов. Финансирование сделки было осуществлено в том числе и за счёт продажи картин из Рейксмузеума. Однако старания Апостола оказались напрасными. Король Вильям I решил, что «Урок анатомии» будет находиться в Гааге, в основанном в 1822 году Маурицхёйсе.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "История картины", "prompt": "Как Урок_анатомии_доктора_Тульпа объясняет свой/свою История картины?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Почти два столетия картина провисела там, где и была написана, в Весовой Палате Амстердама. В 1817 году директор Рейксмузеума Корнелис Апостол обратился к властям с предложением переместить картину из сырого, плохо подходящего помещения в Рейксмузеум. В результате его усилий она в 1828 году была продана в собственность Королевства Нидерландов. Финансирование сделки было осуществлено в том числе и за счёт продажи картин из Рейксмузеума. Однако старания Апостола оказались напрасными. Король Вильям I решил, что «Урок анатомии» будет находиться в Гааге, в основанном в 1822 году Маурицхёйсе.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "История картины", "prompt": "Как обсуждается История картины в Урок_анатомии_доктора_Тульпа?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Почти два столетия картина провисела там, где и была написана, в Весовой Палате Амстердама. В 1817 году директор Рейксмузеума Корнелис Апостол обратился к властям с предложением переместить картину из сырого, плохо подходящего помещения в Рейксмузеум. В результате его усилий она в 1828 году была продана в собственность Королевства Нидерландов. Финансирование сделки было осуществлено в том числе и за счёт продажи картин из Рейксмузеума. Однако старания Апостола оказались напрасными. Король Вильям I решил, что «Урок анатомии» будет находиться в Гааге, в основанном в 1822 году Маурицхёйсе.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Интересные факты", "prompt": "Сосредоточьтесь на Урок_анатомии_доктора_Тульпа и объясните Интересные факты.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Первоначально у Франса ван Лунена, стоящего сзади, была шляпа, но потом шляпу убрали, возможно по просьбе Тульпа, от неё осталась лишь тень.Список с именами собравшихся, находящийся в руках одного из зрителей, появился позже, изначально на нём был набросок мускулов руки.Картина подписана Rembrandt f[ecit] 1632. Первый раз подписывает Рембрандт картину своим именем, а не инициалами RHL (Рембрандт Харменс из Лейдена) что является признаком его растущей известности.Правая рука трупа короче левой.Последние исследования голландских учёных показывают несколько несоответствий в изображении рассечённой руки на картине Рембрандта и рассечением руки, проведённым учёными.Начало трейлера компьютерной игры Deus Ex: Human Revolution воспроизводит сюжет картины: Тульп и его коллеги анатомируют протагониста игры Адама Дженсена. Также в самой игре можно найти репродукции картины.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Интересные факты", "prompt": "Объясните Интересные факты этого произведения искусства, Урок_анатомии_доктора_Тульпа.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Первоначально у Франса ван Лунена, стоящего сзади, была шляпа, но потом шляпу убрали, возможно по просьбе Тульпа, от неё осталась лишь тень.Список с именами собравшихся, находящийся в руках одного из зрителей, появился позже, изначально на нём был набросок мускулов руки.Картина подписана Rembrandt f[ecit] 1632. Первый раз подписывает Рембрандт картину своим именем, а не инициалами RHL (Рембрандт Харменс из Лейдена) что является признаком его растущей известности.Правая рука трупа короче левой.Последние исследования голландских учёных показывают несколько несоответствий в изображении рассечённой руки на картине Рембрандта и рассечением руки, проведённым учёными.Начало трейлера компьютерной игры Deus Ex: Human Revolution воспроизводит сюжет картины: Тульп и его коллеги анатомируют протагониста игры Адама Дженсена. Также в самой игре можно найти репродукции картины.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Интересные факты", "prompt": "Как Урок_анатомии_доктора_Тульпа объясняет свой/свою Интересные факты?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Первоначально у Франса ван Лунена, стоящего сзади, была шляпа, но потом шляпу убрали, возможно по просьбе Тульпа, от неё осталась лишь тень.Список с именами собравшихся, находящийся в руках одного из зрителей, появился позже, изначально на нём был набросок мускулов руки.Картина подписана Rembrandt f[ecit] 1632. Первый раз подписывает Рембрандт картину своим именем, а не инициалами RHL (Рембрандт Харменс из Лейдена) что является признаком его растущей известности.Правая рука трупа короче левой.Последние исследования голландских учёных показывают несколько несоответствий в изображении рассечённой руки на картине Рембрандта и рассечением руки, проведённым учёными.Начало трейлера компьютерной игры Deus Ex: Human Revolution воспроизводит сюжет картины: Тульп и его коллеги анатомируют протагониста игры Адама Дженсена. Также в самой игре можно найти репродукции картины.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Файл:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпано��ании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Урок_анатомии_доктора_Тульпа", "en_title": "The Anatomy Lesson of Dr. Nicolaes Tulp", "pageid": "553030", "page_rank": 73, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D1%80%D0%BE%D0%BA_%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B8%D0%B8_%D0%B4%D0%BE%D0%BA%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B0_%D0%A2%D1%83%D0%BB%D1%8C%D0%BF%D0%B0", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4d/Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg/350px-Rembrandt_-_The_Anatomy_Lesson_of_Dr_Nicolaes_Tulp.jpg", "section": "Интересные факты", "prompt": "Как обсуждается Интересные факты в Урок_анатомии_доктора_Тульпа?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Первоначально у Франса ван Лунена, стоящего сзади, была шляпа, но потом шляпу убрали, возможно по просьбе Тульпа, от неё осталась лишь тень.Список с именами собравшихся, находящийся в руках одного из зрителей, появился позже, изначально на нём был набросок мускулов руки.Картина подписана Rembrandt f[ecit] 1632. Первый раз подписывает Рембрандт картину своим именем, а не инициалами RHL (Рембрандт Харменс из Лейдена) что является признаком его растущей известности.Правая рука трупа короче левой.Последние исследования голландских учёных показывают несколько несоответствий в изображении рассечённой руки на картине Рембрандта и рассечением руки, проведённым учёными.Начало трейлера компьютерной игры Deus Ex: Human Revolution воспроизводит сюжет картины: Тульп и его коллеги анатомируют протагониста игры Адама Дженсена. Также в самой игре можно найти репродукции картины.", "entities": ["Жерар Давид", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 3.JPG", "Государственный музей (Амстердам)", "картина", "аутопсии", "Холст", "thumb", "Весовая Палата (Амстердам)", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 1.JPG", "250px", "Аутопсия", "бургомистр", "Везалий, Андреас", "Категория:Картины с Николасом Тульпом", "Икинс, Томас", "Картина [[Миревельт, Михиль ван", "Файл:Rembrandt Harmensz van Rijn 007 4.JPG", "14", "тюльпаномания", "Рейксмузеума", "протагонист", "хирург", "Композиция (изобразительное искусство)", "Лейден", "Профиль человека", "Амстердам", "живописца", "полуоборот", "Рембрандт изобразил лицо Ариса Киндта наполовину покрытое тенью, как будто в полумраке видна ''umbra mortis'' — тень смерти.", "200px", "Утрехт", "света и тени", "Урок анатомии доктора Деймана", "Николас Тульп", "цех", "2014}}", "Габриэль фон Макс", "Живопись", "Светотень", "В помещении иметь привилегию носить головной убор было признаком принадлежности к высшему обществу.{{Нет АИ", "right", "Фа��л:Vesalius Fabrica portrait.jpg", "left", "композиции", "Михила ван Миревельта", "масло", "Маурицхёйс", "Тульп, Николас", "Файл:Rembrandt - La Leçon d'anatomie.jpg", "Весовой Палате", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "тюльпаномании", "Эйленбург, Хендрик ван", "Вскрытие", "Рембрандт", "Категория:Картины из собраний Маурицхёйса", "Deus Ex: Human Revolution", "Категория:Анатомия человека в изобразительном искусстве", "8", "Категория:Групповые портреты XVII века", "Портрет", "Труп", "Масляная живопись", "Так же, как сухожилия управляют рукой, управляет Бог людьми{{Нет АИ", "Картина", "Андреасу Везалию", "Файл:Michiel Jansz van Mierevelt - Anatomy lesson of Dr. Willem van der Meer.jpg", "Глаза обоих хирургов говорят о жгучем интересе к устройству человеческого тела", "Томас Икинс", "Макс, Габриэль фон", "Портрет Везалия из его книги по анатомии человека", "Категория:Картины Рембрандта", "Хендрик ван Эйленбург", "Давид, Жерар", "профиль"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Клятва_Горациев и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Клятва Горациев» (фр. Le Serment des Horaces) — знаменитая картина французского живописца Жака Луи Давида, написанная им в 1784 году в Риме. В следующем году картина была выставлена в Париже и принесла небывалый успех художнику. «Клятва Горациев» стала одним из ярких проявлений формировавшейся в то время школы французского антикизирующего неоклассицизма. Она была написана за несколько лет до начала французской революции, но отразила патриотические настроения того времени в классицистических формах, связанных с республиканской историей Древнего Рима.Картина является частью собрания Людовика XVI и в настоящее время находится в 75-м зале на 1-м этаже галереи Денон в Лувре. Код: INV. 3692.", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Клятва_Горациев.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Клятва Горациев» (фр. Le Serment des Horaces) — знаменитая картина французского живописца Жака Луи Давида, написанная им в 1784 году в Риме. В следующем году картина была выставлена в Париже и принесла небывалый успех художнику. «Клятва Горациев» стала одним из ярких проявлений формировавшейся в то время школы французского антикизирующего неоклассицизма. Она была написана за несколько лет до начала французской революции, но отразила патриотические настроения того времени в классицистических формах, связанных с республиканской историей Древнего Рима.Картина является частью собрания Людовика XVI и в настоящее время находится в 75-м зале на 1-м этаже галереи Денон в Лувре. Код: INV. 3692.", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Клятва_Горациев объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Клятва Горациев» (фр. Le Serment des Horaces) — знаменитая картина французского живописца Жака Луи Давида, написанная им в 1784 году в Риме. В следующем году картина была выставлена в Париже и принесла небывалый успех художнику. «Клятва Горациев» стала одним из ярких проявлений формировавшейся в то время школы французского антикизирующего неоклассицизма. Она была написана за несколько лет до начала французской революции, но отразила патриотические настроения того времени в классицистических формах, связанных с республиканской историей Древнего Рима.Картина является частью собрания Людовика XVI и в настоящее время находится в 75-м зале на 1-м этаже галереи Денон в Лувре. Код: INV. 3692.", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Клятва_Горациев?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Клятва Горациев» (фр. Le Serment des Horaces) — знаменитая картина французского живописца Жака ��уи Давида, написанная им в 1784 году в Риме. В следующем году картина была выставлена в Париже и принесла небывалый успех художнику. «Клятва Горациев» стала одним из ярких проявлений формировавшейся в то время школы французского антикизирующего неоклассицизма. Она была написана за несколько лет до начала французской революции, но отразила патриотические настроения того времени в классицистических формах, связанных с республиканской историей Древнего Рима.Картина является частью собрания Людовика XVI и в настоящее время находится в 75-м зале на 1-м этаже галереи Денон в Лувре. Код: INV. 3692.", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "Сюжет", "prompt": "Сосредоточьтесь на Клятва_Горациев и объясните Сюжет.", "template": "ru_template1_section", "gold": "    В основу картины положен эпизод древнеримской истории, изложенный римским историком Титом Ливием в его сочинении «История Рима от основания города».Согласно этому рассказу трое братьев-близнецов из рода Горациев были выбраны, чтобы отстоять свободу родного города, сразившись с тремя лучшими воинами враждебного Риму города Альба-Лонга — братьями Куриациями. Давид запечатлел момент, когда трое братьев, подняв руки в римском приветствии, клянутся победить или умереть, а их отец протягив��ет им боевые мечи. В результате поединка в живых остался один из братьев, и Рим был объявлен победителем. Сестра Горациев была невестой одного из Куриациев. Увидев доспехи снятые с убитого жениха в руках брата, она заплакала. И тот заколол её мечом со словами: «Отправляйся к жениху с твоею не в пору пришедшей любовью! Ты забыла о братьях — о мёртвых и о живом, — забыла об отечестве. Так да погибнет всякая римлянка, что станет оплакивать неприятеля!». За это убийство Гораций был осуждён, но римский народ его оправдал «скорее из восхищения доблестью, нежели по справедливости».В картине прославляются добродетели республиканского Рима: честность, воинская доблесть, верность долгу. Такие картины называли «примерами доблести» (лат. exempla virtutis).", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "Сюжет", "prompt": "Объясните Сюжет этого произведения искусства, Клятва_Горациев.", "template": "ru_template2_section", "gold": "    В основу картины положен эпизод древнеримской истории, изложенный римским историком Титом Ливием в его сочинении «История Рима от основания города».Согласно этому рассказу трое братьев-близнецов из рода Горациев были выбраны, чтобы отстоять свободу родного города, сразившись с тремя лучшими воинами враждебного Риму города Аль��а-Лонга — братьями Куриациями. Давид запечатлел момент, когда трое братьев, подняв руки в римском приветствии, клянутся победить или умереть, а их отец протягивает им боевые мечи. В результате поединка в живых остался один из братьев, и Рим был объявлен победителем. Сестра Горациев была невестой одного из Куриациев. Увидев доспехи снятые с убитого жениха в руках брата, она заплакала. И тот заколол её мечом со словами: «Отправляйся к жениху с твоею не в пору пришедшей любовью! Ты забыла о братьях — о мёртвых и о живом, — забыла об отечестве. Так да погибнет всякая римлянка, что станет оплакивать неприятеля!». За это убийство Гораций был осуждён, но римский народ его оправдал «скорее из восхищения доблестью, нежели по справедливости».В картине прославляются добродетели республиканского Рима: честность, воинская доблесть, верность долгу. Такие картины называли «примерами доблести» (лат. exempla virtutis).", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "Сюжет", "prompt": "Как Клятва_Горациев объясняет свой/свою Сюжет?", "template": "ru_template3_section", "gold": "    В основу картины положен эпизод древнеримской истории, изложенный римским историком Титом Ливием в его сочинении «История Рима от основания города».Согласно этому рассказу трое братьев-близнецов из рода Горациев были выбраны, чтобы отстоять свободу родного города, сразившись с тремя лучшими воинами враждебного Риму города Альба-Лонга — братьями Куриациями. Давид запечатлел момент, когда трое братьев, подняв руки в римском приветствии, клянутся победить или умереть, а их отец протягивает им боевые мечи. В результате поединка в живых остался один из братьев, и Рим был объявлен победителем. Сестра Горациев была невестой одного из Куриациев. Увидев доспехи снятые с убитого жениха в руках брата, она заплакала. И тот заколол её мечом со словами: «Отправляйся к жениху с твоею не в пору пришедшей любовью! Ты забыла о братьях — о мёртвых и о живом, — забыла об отечестве. Так да погибнет всякая римлянка, что станет оплакивать неприятеля!». За это убийство Гораций был осуждён, но римский народ его оправдал «скорее из восхищения доблестью, нежели по справедливости».В картине прославляются добродетели республиканского Рима: честность, воинская доблесть, верность долгу. Такие картины называли «примерами доблести» (лат. exempla virtutis).", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "Сюжет", "prompt": "Как обсуждается Сюжет в Клятва_Горациев?", "template": "ru_template4_section", "gold": "    В основу картины положен эпизод древнеримской ис��ории, изложенный римским историком Титом Ливием в его сочинении «История Рима от основания города».Согласно этому рассказу трое братьев-близнецов из рода Горациев были выбраны, чтобы отстоять свободу родного города, сразившись с тремя лучшими воинами враждебного Риму города Альба-Лонга — братьями Куриациями. Давид запечатлел момент, когда трое братьев, подняв руки в римском приветствии, клянутся победить или умереть, а их отец протягивает им боевые мечи. В результате поединка в живых остался один из братьев, и Рим был объявлен победителем. Сестра Горациев была невестой одного из Куриациев. Увидев доспехи снятые с убитого жениха в руках брата, она заплакала. И тот заколол её мечом со словами: «Отправляйся к жениху с твоею не в пору пришедшей любовью! Ты забыла о братьях — о мёртвых и о живом, — забыла об отечестве. Так да погибнет всякая римлянка, что станет оплакивать неприятеля!». За это убийство Гораций был осуждён, но римский народ его оправдал «скорее из восхищения доблестью, нежели по справедливости».В картине прославляются добродетели республиканского Рима: честность, воинская доблесть, верность долгу. Такие картины называли «примерами доблести» (лат. exempla virtutis).", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "История картины", "prompt": "Сосредоточьтесь на Клятва_Горациев и объясните История картины.", "template": "ru_template1_section", "gold": "    В 1784 году Давид вместе с женой и тремя учениками приезжает в Рим, так как, по его словам, «только в Риме он мог писать римлян». С сентября 1784 по 1786 год римская Академия Святого Луки предоставила Давиду мастерскую Плачидо Констанци (итал. Placido Constanzi), где он смог работать в относительной изоляции, так как предпочитал не показывать никому свои картины до полного завершения.Моделью внуков, над которыми склонилась мать Горациев, вероятно, послужили младшие сыновья Давида. Исследовательница творчества Давида Арлетт Серулла (фр. Arlette Serullaz), которая изучила дневники Давида с изображениями голов в шлемах и фригийских колпаках, называла одну из ватиканских фресок с группой прелатов в качестве предполагаемой модели для голов братьев в шлемах.Давид полностью закончил работу над картиной только в июле 1785 года. Один из его учеников, Жан-Жермен Друэ, писал: «Невозможно описать её красоту». Когда мастерская стала открыта для посещения публики, реакция превзошла все ожидания художника. «Весь Рим» собрался посмотреть «Клятву Горациев», которую посчитали величайшей данью уважения Вечному Городу. Мастерская Давида превратилась в объект паломничества. Картине посвящались хвалебные речи, даже папа римский пришёл на неё посмотреть. Среди самых больших почитателей был и немецкий художник Иоганн Тишбейн, что нашло отражение в его картине «Гёте в Римской Кампанье» 1787 года.    Полотно было отправлено в Парижский салон, но Давид беспокоился, что его расположат в невыгодном месте из-за интриг недоброжелателей. Картина была специально доставлена в Салон уже после его открытия Однако опасения оказались напрасными. Картину поместили над портретом Марии-Антуанетты с сыновьями работы Елизаветы Виже-Лебрён, что оказалось выгодным расположением. «Клятва Горациев» была принята публикой с восторгом, не уступавшим тому, что был в Риме.Картина «Клятва Горациев» стала поворотной точкой не только в творчестве Давида, но и во всей европейской живописи. Если в искусстве XVIII века доминировала «женская вселенная» с её изогнутыми линиями, то теперь она начала уступать место вертикалям «мужского мира», подчёркивающим главенствующую роль мужества, героизма, военного долга. Этим полотном Давид снискал славу во всей Европе.В собрании Художественного музея Толидо имеется уменьшенное авторское повторение картины (холст, масло; 130,2 × 166,7 см; инвентарный № 1950.308). Эта копия была заказана Давиду графом де Водрёем и написана в 1786 году. Основное отличие её от первоначального варианта из Лувра, кроме меньших размеров, — у женских ног лежит прялка.", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "История картины", "prompt": "Объясните История картины этого произведения искусства, Клятва_Горациев.", "template": "ru_template2_section", "gold": "    В 1784 году Давид вместе с женой и тремя учениками приезжает в Рим, так как, по его словам, «только в Риме он мог писать римлян». С сентября 1784 по 1786 год римская Академия Святого Луки предоставила Давиду мастерскую Плачидо Констанци (итал. Placido Constanzi), где он смог работать в относительной изоляции, так как предпочитал не показывать никому свои картины до полного завершения.Моделью внуков, над которыми склонилась мать Горациев, вероятно, послужили младшие сыновья Давида. Исследовательница творчества Давида Арлетт Серулла (фр. Arlette Serullaz), которая изучила дневники Давида с изображениями голов в шлемах и фригийских колпаках, называла одну из ватиканских фресок с группой прелатов в качестве предполагаемой модели для голов братьев в шлемах.Давид полностью закончил работу над картиной только в июле 1785 года. Один из его учеников, Жан-Жермен Друэ, писал: «Невозможно описать её красоту». Когда мастерская стала открыта для посещения публики, реакция превзошла все ожидания художника. «Весь Рим» собрался посмотреть «Клятву Горациев», которую посчитали величайшей данью уважения Вечному Городу. Мастерская Давида превратилась в объект паломничества. Картине посвящались хвалебные речи, даже папа римский пришёл на неё посмотреть. Среди самых больших почитателей был и немецкий художник Иоганн Тишбейн, что нашло отражение в его картине «Гёте в Римской Кампанье» 1787 года.    Полотно было отправлено в Парижский салон, но Давид беспокоился, что его расположат в невыгодном месте из-за интриг недоброжелателей. Картина была специально доставлена в Салон уже после его открытия Однако опасения оказались напрасными. Картину поместили над портретом Марии-Антуанетты с сыновьями работы Елизаветы Виже-Лебрён, что оказалось выгодным расположением. «Клятва Горациев» была принята публикой с восторгом, не уступавшим тому, что был в Риме.Картина «Клятва Горациев» стала поворотной точкой не только в творчестве Давида, но и во всей европейской живописи. Если в искусстве XVIII века доминировала «женская вселенная» с её изогнутыми линиями, то теперь она начала уступать место вертикалям «мужского мира», подчёркивающим главенствующую роль мужества, героизма, военного долга. Этим полотном Давид снискал славу во всей Европе.В собрании Художественного музея Толидо имеется уменьшенное авторское повторение картины (холст, масло; 130,2 × 166,7 см; инвентарный № 1950.308). Эта копия была заказана Давиду графом де Водрёем и написана в 1786 году. Основное отличие её от первоначального варианта из Лувра, кроме меньших размеров, — у женских ног лежит прялка.", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "История картины", "prompt": "Как Клятва_Горациев объясняет свой/свою История картины?", "template": "ru_template3_section", "gold": "    В 1784 году Давид вместе с женой и тремя учениками приезжает в Рим, так как, по его словам, «только в Риме он мог писать римлян». С сентября 1784 по 1786 год римская Академия Святого Луки предоставила Давиду мастерскую Плачидо Констанци (итал. Placido Constanzi), где он смог работать в относительной изоляции, так как предпочитал не показывать никому свои картины до полного завершения.Моделью внуков, над которыми склонилась мать Горациев, вероятно, послужили младшие сыновья Давида. Исследовательница творчества Давида Арлетт Серулла (фр. Arlette Serullaz), которая изучила дневники Давида с изображениями голов в шлемах и фригийских колпаках, называла одну из ватиканских фресок с группой прелатов в качестве предполагаемой модели для голов братьев в шлемах.Давид полностью закончил работу над картиной только в июле 1785 года. Один из его учеников, Жан-Жермен Друэ, писал: «Невозможно описать её красоту». Когда мастерская стала открыта для посещения публики, реакция превзошла все ожидания художника. «Весь Рим» собрался посмотреть «Клятву Горациев», которую посчитали величайшей данью уважения Вечному Городу. Мастерская Давида превратилась в объект паломничества. Картине посвящались хвалебные речи, даже папа римский пришёл на неё посмотреть. Среди самых больших почитателей был и немецкий художник Иоганн Тишбейн, что нашло отражение в его картине «Гёте в Римской Кампанье» 1787 года.    Полотно было отправлено в Парижский салон, но Давид беспокоился, что его расположат в невыгодном месте из-за интриг недоброжелателей. Картина была специально доставлена в Салон уже после его открытия Однако опасения оказались напрасными. Картину поместили над портретом Марии-Антуанетты с сыновьями работы Елизаветы Виже-Лебрён, что оказалось выгодным расположением. «Клятва Горациев» была принята публикой с восторгом, не уступавшим тому, что был в Риме.Картина «Клятва Горациев» стала поворотной точкой не только в творчестве Давида, но и во всей европейской живописи. Если в искусстве XVIII века доминировала «женская вселенная» с её изогнутыми линиями, то теперь она начала уступать место вертикалям «мужского мира», подчёркивающим главенствующую роль мужества, героизма, военного долга. Этим полотном Давид снискал славу во всей Европе.В собрании Художественного музея Толидо имеется уменьшенное авторское повторение картины (холст, масло; 130,2 × 166,7 см; инвентарный № 1950.308). Эта копия была заказана Давиду графом де Водрёем и написана в 1786 году. Основное отличие её от первоначального варианта из Лувра, кроме меньших размеров, — у женских ног л��жит прялка.", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "История картины", "prompt": "Как обсуждается История картины в Клятва_Горациев?", "template": "ru_template4_section", "gold": "    В 1784 году Давид вместе с женой и тремя учениками приезжает в Рим, так как, по его словам, «только в Риме он мог писать римлян». С сентября 1784 по 1786 год римская Академия Святого Луки предоставила Давиду мастерскую Плачидо Констанци (итал. Placido Constanzi), где он смог работать в относительной изоляции, так как предпочитал не показывать никому свои картины до полного завершения.Моделью внуков, над которыми склонилась мать Горациев, вероятно, послужили младшие сыновья Давида. Исследовательница творчества Давида Арлетт Серулла (фр. Arlette Serullaz), которая изучила дневники Давида с изображениями голов в шлемах и фригийских колпаках, называла одну из ватиканских фресок с группой прелатов в качестве предполагаемой модели для голов братьев в шлемах.Давид полностью закончил работу над картиной только в июле 1785 года. Один из его учеников, Жан-Жермен Друэ, писал: «Невозможно описать её красоту». Когда мастерская стала открыта для посещения публики, реакция превзошла все ожидания художника. «Весь Рим» собрался посмотреть «Клятву Горациев», которую посчитали величайшей дан��ю уважения Вечному Городу. Мастерская Давида превратилась в объект паломничества. Картине посвящались хвалебные речи, даже папа римский пришёл на неё посмотреть. Среди самых больших почитателей был и немецкий художник Иоганн Тишбейн, что нашло отражение в его картине «Гёте в Римской Кампанье» 1787 года.    Полотно было отправлено в Парижский салон, но Давид беспокоился, что его расположат в невыгодном месте из-за интриг недоброжелателей. Картина была специально доставлена в Салон уже после его открытия Однако опасения оказались напрасными. Картину поместили над портретом Марии-Антуанетты с сыновьями работы Елизаветы Виже-Лебрён, что оказалось выгодным расположением. «Клятва Горациев» была принята публикой с восторгом, не уступавшим тому, что был в Риме.Картина «Клятва Горациев» стала поворотной точкой не только в творчестве Давида, но и во всей европейской живописи. Если в искусстве XVIII века доминировала «женская вселенная» с её изогнутыми линиями, то теперь она начала уступать место вертикалям «мужского мира», подчёркивающим главенствующую роль мужества, героизма, военного долга. Этим полотном Давид снискал славу во всей Европе.В собрании Художественного музея Толидо имеется уменьшенное авторское повторение картины (холст, масло; 130,2 × 166,7 см; инвентарный № 1950.308). Эта копия была заказана Давиду графом де Водрёем и написана в 1786 году. Основное отличие её от первоначального варианта из Лувра, кроме меньших размеров, — у женских ног лежит прялка.", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "Композиция и стилевые особенности картины", "prompt": "Сосредоточьтесь на Клятва_Горациев и объясните Композиция и стилевые особенности картины.", "template": "ru_template1_section", "gold": "На картине группы фигур скомпонованы так, что напоминают древнеримские рельефы. Классические аллюзии настолько сильны, что зритель прощает художнику надуманность сцены и театральность постановки. Очевидны также внимательное изучение Давидом античных памятников в Италии и преемственность от итальянизирующего классицизма живописи Н. Пуссена, в том числе «принципа рельефности» планов пространственной организации картины.Справа изображена группа скорбящих женщин: вдали мать Горациев склонилась над двумя внуками, ближе сестра Камилла, невеста одного из Куриациев, и Сабина, сестра Куриациев и жена одного из Горациев. На дальнем плане видны три арки, каждая из которых соответствует группе фигур: правая — группе женщин, левая — братьям, центральная — отцу. Вся идея картины выражена стремительным движением: руки братьев протянуты к оружию и «смыкаются с благословляющим жестом отца, и в этом железном столкновении двух стремительных порывов движения заключён весь пафос картины. Волевая сила этой группы тем резче и аскетичнее, что рядом она находит себе оттеняющий контраст — женщин, в безвольно-пассивных позах отдающихся молчаливой скорби. Здесь всё подчинено сжатому и твёрдому ритму, неумолимо жёсткой динамике — там господствуют мягкие и текучие, подчёркнуто пластичные линии. Но условная сентиментальность женской группы нужна Давиду только как фон, на котором ещё отчётливее выступает непреклонная энергия его стиля… „Мощная и мужественная проза“ — так определял много лет спустя живопись Давида Эжен Делакруа».«Суровый классицизм» картины ярко характеризует ранний этап формирования индивидуального стиля художника, основными чертами которого являются:Фронтальная перспектива как переднего, так и дальнего (архитектурного) планов, делающая живопись похожей на классицистический рельеф;Затенённость дальнего плана и поток света, подчёркивающий рельефность фигур и общую экспрессивность композиции — движение слева направо, в «сильную долю» картинного поля;Локальные отношения ярких цветов: красного, белого и серого, имеющих символическое значение в истории и искусстве Древнего Рима.Все мужчины изображены с прямыми линиями, отражающими колонны на заднем плане, что символизирует их жесткость и силу, в то время как все женщины изогнуты, как арки, которые поддерживаются колоннами.", "entities": ["Констан��и, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "Композиция и стилевые особенности картины", "prompt": "Объясните Композиция и стилевые особенности картины этого произведения искусства, Клятва_Горациев.", "template": "ru_template2_section", "gold": "На картине группы фигур скомпонованы так, что напоминают древнеримские рельефы. Классические аллюзии настолько сильны, что зритель прощает художнику надуманность сцены и театральность постановки. Очевидны также внимательное изучение Давидом античных памятников в Италии и преемственность от итальянизирующего классицизма живописи Н. Пуссена, в том числе «принципа рельефности» планов пространственной организации картины.Справа изображена группа скорбящих женщин: вдали мать Горациев склонилась над двумя внуками, ближе сестра Камилла, невеста одного из Куриациев, и Сабина, сестра Куриациев и жена одного из Горациев. На дальнем плане видны три арки, каждая из которых соответствует группе фигур: правая — группе женщин, левая — братьям, центральная — отцу. Вся идея картины выражена стремительным движением: руки братьев протянуты к оружию и «смыкаются с благословляющим жестом отца, и в этом железном столкновении двух стремительных порывов движения заключён весь пафос картины. Волевая сила этой группы те�� резче и аскетичнее, что рядом она находит себе оттеняющий контраст — женщин, в безвольно-пассивных позах отдающихся молчаливой скорби. Здесь всё подчинено сжатому и твёрдому ритму, неумолимо жёсткой динамике — там господствуют мягкие и текучие, подчёркнуто пластичные линии. Но условная сентиментальность женской группы нужна Давиду только как фон, на котором ещё отчётливее выступает непреклонная энергия его стиля… „Мощная и мужественная проза“ — так определял много лет спустя живопись Давида Эжен Делакруа».«Суровый классицизм» картины ярко характеризует ранний этап формирования индивидуального стиля художника, основными чертами которого являются:Фронтальная перспектива как переднего, так и дальнего (архитектурного) планов, делающая живопись похожей на классицистический рельеф;Затенённость дальнего плана и поток света, подчёркивающий рельефность фигур и общую экспрессивность композиции — движение слева направо, в «сильную долю» картинного поля;Локальные отношения ярких цветов: красного, белого и серого, имеющих символическое значение в истории и искусстве Древнего Рима.Все мужчины изображены с прямыми линиями, отражающими колонны на заднем плане, что символизирует их жесткость и силу, в то время как все женщины изогнуты, как арки, которые поддерживаются колоннами.", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "Композиция и стилевые особенности картины", "prompt": "Как Клятва_Горациев объясняет свой/свою Композиция и стилевые особенности картины?", "template": "ru_template3_section", "gold": "На картине группы фигур скомпонованы так, что напоминают древнеримские рельефы. Классические аллюзии настолько сильны, что зритель прощает художнику надуманность сцены и театральность постановки. Очевидны также внимательное изучение Давидом античных памятников в Италии и преемственность от итальянизирующего классицизма живописи Н. Пуссена, в том числе «принципа рельефности» планов пространственной организации картины.Справа изображена группа скорбящих женщин: вдали мать Горациев склонилась над двумя внуками, ближе сестра Камилла, невеста одного из Куриациев, и Сабина, сестра Куриациев и жена одного из Горациев. На дальнем плане видны три арки, каждая из которых соответствует группе фигур: правая — группе женщин, левая — братьям, центральная — отцу. Вся идея картины выражена стремительным движением: руки братьев протянуты к оружию и «смыкаются с благословляющим жестом отца, и в этом железном столкновении двух стремительных порывов движения заключён весь пафос картины. Волевая сила этой группы тем резче и аскетичнее, что рядом она находит себе оттеняющий контраст — женщин, в безвольно-пассивных позах отдающихся молчаливой скорби. Здесь всё подчинено сжатому и твёрдому ритму, неумолимо жёсткой динамике — там господствуют мягкие и текучие, подчёркнуто пластичные линии. Но условная сентиментальность женской группы нужна Давиду только как фон, на котором ещё отчётливее выступает непреклонная энергия его стиля… „Мощная и мужественная проза“ — так определял много лет спустя живопись Давида Эжен Делакруа».«Суровый классицизм» картины ярко характеризует ранний этап формирования индивидуального стиля художника, основными чертами которого являются:Фронтальная перспектива как переднего, так и дальнего (архитектурного) планов, делающая живопись похожей на классицистический рельеф;Затенённость дальнего плана и поток света, подчёркивающий рельефность фигур и общую экспрессивность композиции — движение слева направо, в «сильную долю» картинного поля;Локальные отношения ярких цветов: красного, белого и серого, имеющих символическое значение в истории и искусстве Древнего Рима.Все мужчины изображены с прямыми линиями, отражающими колонны на заднем плане, что символизирует их жесткость и силу, в то время как все женщины изогнуты, как арки, которые поддерживаются колоннами.", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в н��уке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "Клятва_Горациев", "en_title": "Oath of the Horatii", "pageid": "615949", "page_rank": 119, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D1%8F%D1%82%D0%B2%D0%B0_%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%B0%D1%86%D0%B8%D0%B5%D0%B2", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bb/David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg/350px-David-Oath_of_the_Horatii-1784.jpg", "section": "Композиция и стилевые особенности картины", "prompt": "Как обсуждается Композиция и стилевые особенности картины в Клятва_Горациев?", "template": "ru_template4_section", "gold": "На картине группы фигур скомпонованы так, что напоминают древнеримские рельефы. Классические аллюзии настолько сильны, что зритель прощает художнику надуманность сцены и театральность постановки. Очевидны также внимательное изучение Давидом античных памятников в Италии и преемственность от итальянизирующего классицизма живописи Н. Пуссена, в том числе «принципа рельефности» планов пространственной организации картины.Справа изображена группа скорбящих женщин: вдали мать Горациев склонилась над двумя внуками, ближе сестра Камилла, невеста одного из Куриациев, и Сабина, сестра Куриациев и жена одного из Горациев. На дальнем плане видны три арки, каждая из которых соответствует группе фигур: правая — группе женщин, левая — братьям, центральная — отцу. Вся идея картины выражена стремительным движением: руки братьев протянуты к оружию и «смыкаются с благословляющим жестом отца, и в этом железном столкновении двух стремительных порывов движения заключён весь пафос картины. Волевая сила этой группы тем резче и аскетичнее, что рядом она находит себе оттеняющий контраст — женщин, в безвольно-пассивных позах отдающихся молчаливой скорби. Здесь всё подчинено сжатому и твёрдому ритму, неумолимо жёстк��й динамике — там господствуют мягкие и текучие, подчёркнуто пластичные линии. Но условная сентиментальность женской группы нужна Давиду только как фон, на котором ещё отчётливее выступает непреклонная энергия его стиля… „Мощная и мужественная проза“ — так определял много лет спустя живопись Давида Эжен Делакруа».«Суровый классицизм» картины ярко характеризует ранний этап формирования индивидуального стиля художника, основными чертами которого являются:Фронтальная перспектива как переднего, так и дальнего (архитектурного) планов, делающая живопись похожей на классицистический рельеф;Затенённость дальнего плана и поток света, подчёркивающий рельефность фигур и общую экспрессивность композиции — движение слева направо, в «сильную долю» картинного поля;Локальные отношения ярких цветов: красного, белого и серого, имеющих символическое значение в истории и искусстве Древнего Рима.Все мужчины изображены с прямыми линиями, отражающими колонны на заднем плане, что символизирует их жесткость и силу, в то время как все женщины изогнуты, как арки, которые поддерживаются колоннами.", "entities": ["Констанци, Плачидо", "неоклассицизм", "Рим", "Сабинянки, останавливающие сражение между римлянами и сабинянами", "Жан-Жермен Друэ", "Парижский салон", "Римский салют", "де Водрёем", "Школа (в науке и искусстве)", "классицистических", "1787 год", "Титом Ливием", "Классицизм", "Плачидо Констанци", "Тишбейн, Иоганн Генрих Вильгельм", "папа римский", "75-м зале", "Категория:Древний Рим в живописи", "фригийских колпаках", "Друэ, Жан-Жермен", "Гёте в Римской Кампанье", "Бруни, Фёдор Антонович", "Горациев", "Великая французская революция", "Людовика XVI", "Категория:Картины 1784 года", "Давид, Жак Луи", "Смерть Камиллы, сестры Горация", "Водрёй, Жозеф Иасент Франсуа-де-Поль де Риго де", "Горации", "французской революции", "Фригийский колпак (символ)", "Жак Луи Давид", "Бруни", "Академия Святого Луки", "1784 год", "Жака Луи Давида", "1787 год", "римском приветствии", "Н. Пуссена", "Категория:Картины на исторические сюжеты", "фреска", "Музей искусств Толидо", "Тулл Гостилий", "арки", "школы", "Людовик XVI", "Пуссен, Никола", "75-й зал галереи Денон Лувра", "Елизаветы Виже-Лебрён", "фресок", "Художественного музея Толидо", "прелат", "Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза", "История Рима от основания города", "Тит Ливий", "ватикан", "Париж", "Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами", "Лувр", "Категория:Картины Жака Луи Давида", "Иоганн Тишбейн", "Категория:Картины из собраний Лувра", "арка", "История от основания города", "Альба-Лонга", "1784 год"]}
+{"title": "памятник_Википедии", "en_title": "Wikipedia Monument", "pageid": "5249593", "page_rank": 147, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D1%8F%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Wikipedia_Monument_2.JPG/256px-Wikipedia_Monument_2.JPG", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на памятник_Википедии и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Памятник Википедии (пол. Pomnik Wikipedii) — монумент в польском городе Слубице, открытый 22 октября 2014 года. Это первый в мире памятник, посвящённый интернет-энциклопедии Википедия.", "entities": ["Категория:Википедия в культуре и искусстве", "Газета.Ru", "2014 год", "Акопян, Мигран Арменович", "региональных отделений", "википедистов", "Категория:Скульптуры по алфавиту", "22 октября", "Франкфуртской площади", "Фонда Викимедиа", "Коллегиум Полоникум", "логотип Википедии", "Михран Акопян", "Корреспондент.net", "Интерфакс", "Fox News", "славянском", "Википедии", "Список региональных организаций Викимедиа", "Славянские языки", "Категория:Памятники, установленные в 2014 году", "армянский", "польском", "Польша", "2014 год", "Емельняк, Дариуш", "Слубице", "евро", "Категория:Памятники Любушского воеводства", "Википедия", "WMF", "Категория:Здания и сооружения Слубице", "Армяне", "польская Википедия", "Википедисты", "Фонд Викимедиа", "Дариуш Емельняк", "Wikimedia Foundation", "Категория:Здания и сооружения, построенные в 2014 году в Польше", "Франкфуртская площадь (Слубице)", "Акопян, Михран Арменович"]}
+{"title": "памятник_Википедии", "en_title": "Wikipedia Monument", "pageid": "5249593", "page_rank": 147, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D1%8F%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Wikipedia_Monument_2.JPG/256px-Wikipedia_Monument_2.JPG", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, памятник_Википедии.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Памятник Википедии (пол. Pomnik Wikipedii) — монумент в польском городе Слубице, открытый 22 октября 2014 года. Это первый в мире памятник, посвящённый интернет-энциклопедии Википедия.", "entities": ["Категория:Википедия в культуре и искусстве", "Газета.Ru", "2014 год", "Акопян, Мигран Арменович", "региональных отделений", "википедистов", "Категория:Скульптуры по алфавиту", "22 октября", "Франкфуртской площади", "Фонда Викимедиа", "Коллегиум Полоникум", "логотип Википедии", "Михран Акопян", "Корреспондент.net", "Интерфакс", "Fox News", "славянском", "Википедии", "Список региональных организаций Викимедиа", "Славянские языки", "Категория:Памятники, установленные в 2014 году", "армянский", "польском", "Польша", "2014 год", "Емельняк, Дариуш", "Слубице", "евро", "Категория:Памятники Любушского воеводства", "Википедия", "WMF", "Категория:Здания и сооружения Слубице", "Армяне", "польская Википедия", "Википедисты", "Фонд Викимедиа", "Дариуш Емельняк", "Wikimedia Foundation", "Категория:Здания и сооружения, построенные в 2014 году в Польше", "Франкфуртская площадь (Слубице)", "Акопян, Михран Арменович"]}
+{"title": "памятник_Википедии", "en_title": "Wikipedia Monument", "pageid": "5249593", "page_rank": 147, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D1%8F%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Wikipedia_Monument_2.JPG/256px-Wikipedia_Monument_2.JPG", "section": "abstract", "prompt": "Как памятник_Википедии объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Памятник Википедии (пол. Pomnik Wikipedii) — монумент в польском городе Слубице, от��рытый 22 октября 2014 года. Это первый в мире памятник, посвящённый интернет-энциклопедии Википедия.", "entities": ["Категория:Википедия в культуре и искусстве", "Газета.Ru", "2014 год", "Акопян, Мигран Арменович", "региональных отделений", "википедистов", "Категория:Скульптуры по алфавиту", "22 октября", "Франкфуртской площади", "Фонда Викимедиа", "Коллегиум Полоникум", "логотип Википедии", "Михран Акопян", "Корреспондент.net", "Интерфакс", "Fox News", "славянском", "Википедии", "Список региональных организаций Викимедиа", "Славянские языки", "Категория:Памятники, установленные в 2014 году", "армянский", "польском", "Польша", "2014 год", "Емельняк, Дариуш", "Слубице", "евро", "Категория:Памятники Любушского воеводства", "Википедия", "WMF", "Категория:Здания и сооружения Слубице", "Армяне", "польская Википедия", "Википедисты", "Фонд Викимедиа", "Дариуш Емельняк", "Wikimedia Foundation", "Категория:Здания и сооружения, построенные в 2014 году в Польше", "Франкфуртская площадь (Слубице)", "Акопян, Михран Арменович"]}
+{"title": "памятник_Википедии", "en_title": "Wikipedia Monument", "pageid": "5249593", "page_rank": 147, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D1%8F%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Wikipedia_Monument_2.JPG/256px-Wikipedia_Monument_2.JPG", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в памятник_Википедии?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Памятник Википедии (пол. Pomnik Wikipedii) — монумент в польском городе Слубице, открытый 22 октября 2014 года. Это первый в мире памятник, посвящённый интернет-энциклопедии Википедия.", "entities": ["Категория:Википедия в культуре и искусстве", "Газета.Ru", "2014 год", "Акопян, Мигран Арменович", "региональных отделений", "википедистов", "Категория:Скульптуры по алфавиту", "22 октября", "Франкфуртской площади", "Фонда Викимедиа", "Коллегиум Полоникум", "логотип Википедии", "Михран Акопян", "Корреспондент.net", "Интерфакс", "Fox News", "славянском", "Википедии", "Список региональных организаций Викимедиа", "Славянские языки", "Категория:Памятники, установленные в 2014 году", "армянский", "польском", "Польша", "2014 год", "Емельняк, Дариуш", "Слубице", "евро", "Категория:Памятники Любушского воеводства", "Википедия", "WMF", "Категория:Здания и сооружения Слубице", "Армяне", "польская Википедия", "Википедисты", "Фонд Викимедиа", "Дариуш Емельняк", "Wikimedia Foundation", "Категория:Здания и сооружения, построенные в 2014 году в Польше", "Франкфуртская площадь (Слубице)", "Акопян, Михран Арменович"]}
+{"title": "памятник_Википедии", "en_title": "Wikipedia Monument", "pageid": "5249593", "page_rank": 147, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D1%8F%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Wikipedia_Monument_2.JPG/256px-Wikipedia_Monument_2.JPG", "section": "История", "prompt": "Сосредоточьтесь на памятник_Википедии и объясните История.", "template": "ru_template1_section", "gold": "В 2010 году директор научно-дидактической площадки «Коллегиум Полоникум» в Слубице Кшиштоф Войцеховский выступил с инициативой установить в городе памятник Википедии. Интернет-энциклопедия довольно популярна в Польше. До 2012 года польская Википедия являлась самым крупным разделом на славянском языке, она содержит более миллиона статей.Автором монумента стал 30-летний студент «Коллегиум Полоникум», армянский скульптор Михран Акопян. Стоимость памятника составила около 11 тысяч евро, эту сумму выделили муниципальные власти. Мэр Слубице Томаш Чишевич поддержал установку памятника, так как, по его мнению, новая достопримечательность сделает город более привлекательным для туристов.Торжественное открытие памятника состоялось 22 октября 2014 года в 18 часов на Франкфуртской площади в центре города Слубице. На церемонии присутствовали представители польского, немецкого и американского отделений Фонда Викимедиа. Открытию памятника предшествовали образовательные сессии с участием википедистов из разных стран. В церемонии принимал участие Дариуш Емельняк, автор книги о Википедии.", "entities": ["Категория:Википедия в культуре и искусстве", "Газета.Ru", "2014 год", "Акопян, Мигран Арменович", "региональных отделений", "википедистов", "Категория:Скульптуры по алфавиту", "22 октября", "Франкфуртской площади", "Фонда Викимедиа", "Коллегиум Полоникум", "логотип Википедии", "Михран Акопян", "Корреспондент.net", "Интерфакс", "Fox News", "славянском", "Википедии", "Список региональных организаций Викимедиа", "Славянские языки", "Категория:Памятники, установленные в 2014 году", "армянский", "польском", "Польша", "2014 год", "Емельняк, Дариуш", "Слубице", "евро", "Категория:Памятники Любушского воеводства", "Википедия", "WMF", "Категория:Здания и сооружения Слубице", "Армяне", "польская Википедия", "Википедисты", "Фонд Викимедиа", "Дариуш Емельняк", "Wikimedia Foundation", "Категория:Здания и сооружения, построенные в 2014 году в Польше", "Франкфуртская площадь (Слубице)", "Акопян, Михран Арменович"]}
+{"title": "памятник_Википедии", "en_title": "Wikipedia Monument", "pageid": "5249593", "page_rank": 147, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D1%8F%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Wikipedia_Monument_2.JPG/256px-Wikipedia_Monument_2.JPG", "section": "История", "prompt": "Объясните История этого произведения искусства, памятник_Википедии.", "template": "ru_template2_section", "gold": "В 2010 году директор научно-дидактической площадки «Коллегиум Полоникум» в Слубице Кшиштоф Войцеховский выступил с инициативой установить в городе памятник Википедии. Интернет-энциклопедия довольно популярна в Польше. До 2012 года польская Википедия являлась самым крупным разделом на славянском языке, она содержит более миллиона статей.Автором монумента стал 30-летний студент «Коллегиум Полоникум», армянский скульптор Михран Акопян. Стоимость памятника составила около 11 тысяч евро, эту сумму выделили муниципальные власти. Мэр Слубице Томаш Чишевич поддержал установку памятника, так как, по его мнению, новая достопримечательность сделает город более привлекательным для туристов.Торжественное открытие памятника состоялось 22 октября 2014 года в 18 часов на Франкфуртской площади в центре города Слубице. На церемонии присутствовали представители польского, немецкого и американского отделений Фонда Викимедиа. Открытию памятника предшествовали образовательные сессии с участием википедистов из разных стран. В церемонии принимал участие Дариуш Емельняк, автор книги о Википедии.", "entities": ["Категория:Википедия в культуре и искусстве", "Газета.Ru", "2014 год", "Акопян, Мигран Арменович", "региональных отделений", "википедистов", "Категория:Скульптуры по алфавиту", "22 октября", "Франкфуртской площади", "Фонда Викимедиа", "Коллегиум Полоникум", "логотип Википедии", "Михран Акопян", "Корреспондент.net", "Интерфакс", "Fox News", "славянском", "Википедии", "Список региональных организаций Викимедиа", "Славянские языки", "Категория:Памятники, установленные в 2014 году", "армянский", "польском", "Польша", "2014 год", "Емельняк, Дариуш", "Слубице", "евро", "Категория:Памятники Любушского воеводства", "Википедия", "WMF", "Категория:Здания и сооружения Слубице", "Армяне", "польская Википедия", "Википедисты", "Фонд Викимедиа", "Дариуш Емельняк", "Wikimedia Foundation", "Категория:Здания и сооружения, построенные в 2014 году в Польше", "Франкфуртская площадь (Слубице)", "Акопян, Михран Арменович"]}
+{"title": "памятник_Википедии", "en_title": "Wikipedia Monument", "pageid": "5249593", "page_rank": 147, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D1%8F%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Wikipedia_Monument_2.JPG/256px-Wikipedia_Monument_2.JPG", "section": "История", "prompt": "Как памятник_Википедии объясняет свой/свою История?", "template": "ru_template3_section", "gold": "В 2010 году директор научно-дидактической площадки «Коллегиум Полоникум» в Слубице Кшиштоф Войцеховский выступил с инициативой установить в городе памятник Википедии. Интернет-энциклопедия довольно популярна в Польше. До 2012 года польская Википедия являлась самым крупным разделом на славянском языке, она содержит более миллиона статей.Автором монумента стал 30-летний студент «Коллегиум Полоникум», армянский скульптор Михран Акопян. Стоимость памятника составила около 11 тысяч евро, эту сумму выделили муниципальные власти. Мэр Слубице Томаш Чишевич поддержал установку памятника, так как, по его мнению, новая достопримечательность сделает город более привлекательным для туристов.Торжественное открытие памятника состоялось 22 октября 2014 года в 18 часов на Франкфуртской площади в центре города Слубице. На церемонии присутствовали представители польского, немецкого и американского отделений Фонда Викимедиа. Открытию памятника предшествовали образовательные сессии с участием википедистов из разных стран. В церемонии принимал участие Дариуш Емельняк, автор книги о Википедии.", "entities": ["Категория:Википедия в культуре и искусстве", "Газета.Ru", "2014 год", "Акопян, Мигран Арменович", "региональных отделений", "википедистов", "Категория:Скульптуры по алфавиту", "22 октября", "Франкфуртской площади", "Фонда Викимедиа", "Коллегиум Полоникум", "логотип Википедии", "Михран Акопян", "Корреспондент.net", "Интерфакс", "Fox News", "славянском", "Википедии", "Список региональных организаций Викимедиа", "Славянские языки", "Категория:Памятники, установленные в 2014 году", "армянский", "польском", "Польша", "2014 год", "Емельняк, Дариуш", "Слубице", "евро", "Категория:Памятники Любушского воеводства", "Википедия", "WMF", "Категория:Здания и сооружения Слубице", "Армяне", "польская Википедия", "Википедисты", "Фонд Викимедиа", "Дариуш Емельняк", "Wikimedia Foundation", "Категория:Здания и сооружения, построенные в 2014 году в Польше", "Франкфуртская площадь (Слубице)", "Акопян, Михран Арменович"]}
+{"title": "памятник_Википедии", "en_title": "Wikipedia Monument", "pageid": "5249593", "page_rank": 147, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D1%8F%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Wikipedia_Monument_2.JPG/256px-Wikipedia_Monument_2.JPG", "section": "История", "prompt": "Как обсуждается История в памятник_Википедии?", "template": "ru_template4_section", "gold": "В 2010 году директор научно-дидактической площадки «Коллегиум Полоникум» в Слубице Кшиштоф Войцеховский выступил с инициативой установить в городе памятник Википедии. Интернет-энциклопедия довольно популярна в Польше. До 2012 года польская Википедия являлась самым крупным разделом на славянском языке, она содержит более миллиона статей.Автором монумента стал 30-летний студент «Коллегиум Полоникум», армянский скульптор Михран Акопян. Стоимость памятника составила около 11 тысяч евро, эту сумму выделили муниципальные власти. Мэр Слубице Томаш Чишевич поддержал установку памятника, так как, по его мнению, новая достопримечательность сделает город более привлекательным для туристов.Торжественное открытие памятника состоялось 22 октября 2014 года в 18 часов на Франкфуртской площади в центре города Слубице. На церемонии присутствовали представители польского, немецкого и американского отделений Фонда Викимедиа. Открытию памятника предшествовали образовательные сессии с участием википедистов из разных стран. В церемонии принимал участие Дариуш Емельняк, автор книги о Википедии.", "entities": ["Категория:Википедия в культуре и искусстве", "Газета.Ru", "2014 год", "Акопян, Мигран Арменович", "региональных отделений", "википедистов", "Категория:Скульптуры по алфавиту", "22 октября", "Франкфуртской площади", "Фонда Викимедиа", "Коллегиум Полоникум", "логотип Википедии", "Михран Акопян", "Корреспондент.net", "Интерфакс", "Fox News", "славянском", "Википедии", "Список региональных организаций Викимедиа", "Славянские языки", "Категория:Памятники, установленные в 2014 году", "армянский", "польском", "Польша", "2014 год", "Емельняк, Дариуш", "Слубице", "евро", "Категория:Памятники Любушского воеводства", "Википедия", "WMF", "Категория:Здания и сооружения Слубице", "Армяне", "польс��ая Википедия", "Википедисты", "Фонд Викимедиа", "Дариуш Емельняк", "Wikimedia Foundation", "Категория:Здания и сооружения, построенные в 2014 году в Польше", "Франкфуртская площадь (Слубице)", "Акопян, Михран Арменович"]}
+{"title": "памятник_Википедии", "en_title": "Wikipedia Monument", "pageid": "5249593", "page_rank": 147, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D1%8F%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Wikipedia_Monument_2.JPG/256px-Wikipedia_Monument_2.JPG", "section": "Описание", "prompt": "Сосредоточьтесь на памятник_Википедии и объясните Описание.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Памятник представляет собой официальный логотип Википедии, который держат на руках четыре человека (двое мужчин и две женщины), стоящие на стопках книг. Он посвящён авторам Википедии — свободной энциклопедии, которую может редактировать каждый. Высота памятника составляет 1,7 м. Скульптура, изготовленная из ламинированного материала, выглядит как металлическая. Памятник установлен на прямоугольном постаменте.", "entities": ["Категория:Википедия в культуре и искусстве", "Газета.Ru", "2014 год", "Акопян, Мигран Арменович", "региональных отделений", "википедистов", "Категория:Скульптуры по алфавиту", "22 октября", "Франкфуртской площади", "Фонда Викимедиа", "Коллегиум Полоникум", "логотип Википедии", "Михран Акопян", "Корреспондент.net", "Интерфакс", "Fox News", "славянском", "Википедии", "Список региональных организаций Викимедиа", "Славянские языки", "Категория:Памятники, установленные в 2014 году", "армянский", "польском", "Польша", "2014 год", "Емельняк, Дариуш", "Слубице", "евро", "Категория:Памятники Любушского воеводства", "Википедия", "WMF", "Категория:Здания и сооружения Слубице", "Армяне", "польская Википедия", "Википедисты", "Фонд Викимедиа", "Дариуш Емельняк", "Wikimedia Foundation", "Категория:Здания и сооружения, построенные в 2014 году в Польше", "Франкфуртская площадь (Слубице)", "Акопян, Михран Арменович"]}
+{"title": "памятник_Википедии", "en_title": "Wikipedia Monument", "pageid": "5249593", "page_rank": 147, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D1%8F%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Wikipedia_Monument_2.JPG/256px-Wikipedia_Monument_2.JPG", "section": "Описание", "prompt": "Объясните Описание этого произведения искусства, памятник_Википедии.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Памятник представляет собой официальный логотип Википедии, который держат на руках четыре человека (двое мужчин и две женщины), стоящие на стопках книг. Он посвящён авторам Википедии — свободной энциклопедии, которую может редактировать каждый. Высота памятника составляет 1,7 м. Скульптура, изготовленная из ламинированного материала, выглядит как металлическая. Памятник установлен на прямоугольном постаменте.", "entities": ["Категория:Википедия в культуре и искусстве", "Газета.Ru", "2014 год", "Акопян, Мигран Арменович", "региональных отделений", "википедистов", "Категория:Скульптуры по алфавиту", "22 октября", "Франкфуртской площади", "Фонда Викимедиа", "Коллег��ум Полоникум", "логотип Википедии", "Михран Акопян", "Корреспондент.net", "Интерфакс", "Fox News", "славянском", "Википедии", "Список региональных организаций Викимедиа", "Славянские языки", "Категория:Памятники, установленные в 2014 году", "армянский", "польском", "Польша", "2014 год", "Емельняк, Дариуш", "Слубице", "евро", "Категория:Памятники Любушского воеводства", "Википедия", "WMF", "Категория:Здания и сооружения Слубице", "Армяне", "польская Википедия", "Википедисты", "Фонд Викимедиа", "Дариуш Емельняк", "Wikimedia Foundation", "Категория:Здания и сооружения, построенные в 2014 году в Польше", "Франкфуртская площадь (Слубице)", "Акопян, Михран Арменович"]}
+{"title": "памятник_Википедии", "en_title": "Wikipedia Monument", "pageid": "5249593", "page_rank": 147, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D1%8F%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Wikipedia_Monument_2.JPG/256px-Wikipedia_Monument_2.JPG", "section": "Описание", "prompt": "Как памятник_Википедии объясняет свой/свою Описание?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Памятник представляет собой официальный логотип Википедии, который держат на руках четыре человека (двое мужчин и две женщины), стоящие на стопках книг. Он посвящён авторам Википедии — свободной энциклопедии, которую может редактировать каждый. Высота памятника составляет 1,7 м. Скульптура, изготовленная из ламинированного материала, выглядит как металлическая. Памятник установлен на прямоугольном постаменте.", "entities": ["Категория:Википедия в культуре и искусстве", "Газета.Ru", "2014 год", "Акопян, Мигран Арменович", "региональных отделений", "википедистов", "Категория:Скульптуры по алфавиту", "22 октября", "Франкфуртской площади", "Фонда Викимедиа", "Коллегиум Полоникум", "логотип Википедии", "Михран Акопян", "Корреспондент.net", "Интерфакс", "Fox News", "славянском", "Википедии", "Список региональных организаций Викимедиа", "Славянские языки", "Категория:Памятники, установленные в 2014 году", "армянский", "польском", "Польша", "2014 год", "Емельняк, Дариуш", "Слубице", "евро", "Категория:Памятники Любушского воеводства", "Википедия", "WMF", "Категория:Здания и сооружения Слубице", "Армяне", "польская Википедия", "Википедисты", "Фонд Викимедиа", "Дариуш Емельняк", "Wikimedia Foundation", "Категория:Здания и сооружения, построенные в 2014 году в Польше", "Франкфуртская площадь (Слубице)", "Акопян, Михран Арменович"]}
+{"title": "памятник_Википедии", "en_title": "Wikipedia Monument", "pageid": "5249593", "page_rank": 147, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BC%D1%8F%D1%82%D0%BD%D0%B8%D0%BA_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8%D0%BF%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B8", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d9/Wikipedia_Monument_2.JPG/256px-Wikipedia_Monument_2.JPG", "section": "Описание", "prompt": "Как обсуждается Описание в памятник_Википедии?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Памятник представляет собой официальный логотип Википедии, который держат на руках четыре человека (двое мужчин и две женщины), стоящие на стопках книг. Он посвящён авторам Википедии — свободной энциклопедии, которую может редактировать каждый. Высота памятника составляет 1,7 м. Скульптура, изготовленная из ламинированного материала, выглядит как металлическая. Памятник установлен на прямоугольном постаменте.", "entities": ["Категория:Википедия в культуре и искусстве", "Газета.Ru", "2014 год", "Акопян, Мигран Арменович", "региональных отделений", "википедистов", "Категория:Скульптуры по алфавиту", "22 октября", "Франкфуртской площади", "Фонда Викимедиа", "Коллегиум Полоникум", "логотип Википедии", "Михран Акопян", "Корреспондент.net", "Интерфакс", "Fox News", "славянском", "Википедии", "Список региональных организаций Викимедиа", "Славянские языки", "Категория:Памятники, установленные в 2014 году", "армянский", "польском", "Польша", "2014 год", "Емельняк, Дариуш", "Слубице", "евро", "Категория:Памятники Любушского воеводства", "Википедия", "WMF", "Категория:Здания и сооружения Слубице", "Армяне", "польская Википедия", "Википедисты", "Фонд Викимедиа", "Дариуш Емельняк", "Wikimedia Foundation", "Категория:Здания и сооружения, построенные в 2014 году в Польше", "Франкфуртская площадь (Слубице)", "Акопян, Михран Арменович"]}
+{"title": "Химера_из_Ареццо", "en_title": "Chimera of Arezzo", "pageid": "1166171", "page_rank": 538, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%B8%D0%B7_%D0%90%D1%80%D0%B5%D1%86%D1%86%D0%BE", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Chimera_di_Arezzo.jpg/300px-Chimera_di_Arezzo.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Химера_из_Ареццо и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Химе́ра из Аре́ццо» (итал. Chimera di Arezzo) — бронзовая скульптура, один из самых знаменитых образцов скульптуры этрусков. Датируется V веком до н. э.Высота «Химеры из Ареццо» — около 80 см. Около правой передней лапы есть надпись, которая обычно читается как TINSCVIL и считается посвящением Тину, этрусскому богу дня; таким образом, скульптура могла быть вотивным предметом.В настоящее время скульптура выставляется в Археологическом музее Флоренции. В Ареццо неподалёку от места её находки установлена бронзовая копия.", "entities": ["Козимо I Медичи", "Категория:Этрусские скульптуры", "этрусков", "бронзовая", "Тину", "1553 год", "Козимо I (великий герцог Тосканы)", "бронза", "этрусского искусства", "Химера", "вотивным предметом", "Категория:Имущество рода Медичи", "Бенвенуто Челлини", "Этрусское искусство", "статуя Аполлона из Вей", "Вазари", "Химе́ра", "V веком до н. э.", "Категория:Скульптуры V века до н. э.", "этруски", "Аполлон Вейский", "Категория:Археологические открытия 1553 года", "тосканском", "скульптуры", "Палаццо Веккьо", "льва", "Категория:Экспонаты Археологического музея Флоренции", "Вулке", "Палаццо Питти", "Список античных бронз", "XVIII век", "V век до н. э.", "Категория:Статуи львов", "Вазари, Джорджо", "Категория:Появились в 1553 году", "Национальный археологический музей Флоренции", "Флоренцию", "Капитолийская волчица", "Археологический музей", "античных", "Капитолийской волчице", "Вулка", "вотивные предметы", "Тоскана", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Челлини, Бенвенуто", "лев", "Ареццо", "античность", "Тиния (божество)", "Саркофаг супругов", "Флоренция"]}
+{"title": "Химера_из_Ареццо", "en_title": "Chimera of Arezzo", "pageid": "1166171", "page_rank": 538, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%B8%D0%B7_%D0%90%D1%80%D0%B5%D1%86%D1%86%D0%BE", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Chimera_di_Arezzo.jpg/300px-Chimera_di_Arezzo.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Химера_из_Ареццо.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Химе́ра из Аре́ццо» (итал. Chimera di Arezzo) — бронзовая скульптура, один из самых знаменитых образцов скульптуры этрусков. Датируется V веком до н. э.Высота «Химеры из Ареццо» — около 80 см. Около правой передней лапы есть надпись, которая обычно читается как TINSCVIL и считается посвящением Тину, этрусскому богу дня; таким образом, скульптура могла быть вотивным предметом.В настоящее время скульптура выставляется в Археологическом музее Флоренции. В Ареццо неподалёку от места её находки установлена бронзовая копия.", "entities": ["Козимо I Медичи", "Категория:Этрусские скульптуры", "этрусков", "бронзовая", "Тину", "1553 год", "Козимо I (великий герцог Тосканы)", "бронза", "этрусского искусства", "Химера", "вотивным предметом", "Категория:Имущество рода Медичи", "Бенвенуто Челлини", "Этрусское искусство", "статуя Аполлона из Вей", "Вазари", "Химе́ра", "V веком до н. э.", "Категория:Скульптуры V века до н. э.", "этруски", "Аполлон Вейский", "Категория:Археологические открытия 1553 года", "тосканском", "скульптуры", "Палаццо Веккьо", "льва", "Категория:Экспонаты Археологического музея Флоренции", "Вулке", "Палаццо Питти", "Список античных бронз", "XVIII век", "V век до н. э.", "Категория:Статуи львов", "Вазари, Джорджо", "Категория:Появились в 1553 году", "Национальный археологический музей Флоренции", "Флоренцию", "Капитолийская волчица", "Археологический музей", "античных", "Капитолийской волчице", "Вулка", "вотивные предметы", "Тоскана", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Челлини, Бенвенуто", "лев", "Ареццо", "античность", "Тиния (божество)", "Саркофаг супругов", "Флоренция"]}
+{"title": "Химера_из_Ареццо", "en_title": "Chimera of Arezzo", "pageid": "1166171", "page_rank": 538, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%B8%D0%B7_%D0%90%D1%80%D0%B5%D1%86%D1%86%D0%BE", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Chimera_di_Arezzo.jpg/300px-Chimera_di_Arezzo.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Химера_из_Ареццо объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Химе́ра из Аре́ццо» (итал. Chimera di Arezzo) — бронзовая скульптура, один из самых знаменитых образцов скульптуры этрусков. Датируется V веком до н. э.Высота «Химеры из Ареццо» — около 80 см. Около правой передней лапы есть надпись, которая обычно читается как TINSCVIL и считается посвящением Тину, этрусскому богу дня; таким образом, скульптура могла быть вотивным предметом.В настоящее время скульптура выставляется в Археологическом музее Флоренции. В Ареццо неподалёку от места её находки установлена бронзовая копия.", "entities": ["Козимо I Медичи", "Категория:Этрусские скульптуры", "этрусков", "бронзовая", "Тину", "1553 год", "Козимо I (великий герцог Тосканы)", "бронза", "этрусского искусства", "Химера", "вотивным предметом", "Категория:Имущество рода Медичи", "Бенвенуто Челлини", "Этрусское искусство", "статуя Аполлона из Вей", "Вазари", "Химе́ра", "V веком до н. э.", "Категория:Скульптуры V века до н. э.", "этруски", "Аполлон Вейский", "Категория:Археологические открытия 1553 года", "тосканском", "скульптуры", "Палаццо Веккьо", "льва", "Категория:Экспонаты Археологического музея Флоренции", "Вулке", "Палаццо Питти", "Список античных бронз", "XVIII век", "V век до н. э.", "Категория:Статуи львов", "Вазари, Джорджо", "Категория:Появились в 1553 году", "Национальный археологический музей Флоренции", "Флоренцию", "Капитолийская волчица", "Археологический музей", "античных", "Капитолийской волчице", "Вулка", "вотивные предметы", "Тоскана", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Челлини, Бенвенуто", "лев", "Ареццо", "античность", "Тиния (божество)", "Саркофаг супругов", "Флоренция"]}
+{"title": "Химера_из_Ареццо", "en_title": "Chimera of Arezzo", "pageid": "1166171", "page_rank": 538, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%B8%D0%B7_%D0%90%D1%80%D0%B5%D1%86%D1%86%D0%BE", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Chimera_di_Arezzo.jpg/300px-Chimera_di_Arezzo.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Химера_из_Ареццо?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Химе́ра из Аре́ццо» (итал. Chimera di Arezzo) — бронзовая скульптура, один из самых знаменитых образцов скульптуры этрусков. Датируется V веком до н. э.Высота «Химеры из Ареццо» — около 80 см. Около правой передней лапы есть надпись, которая обычно читается как TINSCVIL и считается посвящением Тину, этрусскому богу дня; таким образом, скульптура могла быть вотивным предметом.В настоящее время скульптура выставляется в Археологическом музее Флоренции. В Ареццо неподалёку от места её находки установлена бронзовая копия.", "entities": ["Козимо I Медичи", "Категория:Этрусские скульптуры", "этрусков", "бронзовая", "Тину", "1553 год", "Козимо I (великий герцог Тосканы)", "бронза", "этрусского искусства", "Химера", "вотивным предметом", "Категория:Имущество рода Медичи", "Бенвенуто Челлини", "Этрусское искусство", "статуя Аполлона из Вей", "Вазари", "Химе́ра", "V веком до н. э.", "Категория:Скульптуры V века до н. э.", "этруски", "Аполлон Вейский", "Категория:Археологические открытия 1553 года", "тосканском", "скульптуры", "Палаццо Веккьо", "льва", "Категория:Экспонаты Археологического музея Флоренции", "Вулке", "Палаццо Питти", "Список античных бронз", "XVIII век", "V век до н. э.", "Категория:Статуи львов", "Вазари, Джорджо", "Категория:Появились в 1553 году", "Национальный археологический музей Флоренции", "Флоренцию", "Капитолийская волчица", "Археологический музей", "античных", "Капитолийской волчице", "Вулка", "вотивные предметы", "Тоскана", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Челлини, Бенвенуто", "лев", "Ареццо", "античность", "Тиния (божество)", "Саркофаг супругов", "Флоренция"]}
+{"title": "Химера_из_Ареццо", "en_title": "Chimera of Arezzo", "pageid": "1166171", "page_rank": 538, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%B8%D0%B7_%D0%90%D1%80%D0%B5%D1%86%D1%86%D0%BE", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Chimera_di_Arezzo.jpg/300px-Chimera_di_Arezzo.jpg", "section": "История", "prompt": "Сосредоточьтесь на Химера_из_Ареццо и объясните История.", "template": "ru_template1_section", "gold": "«Химера» была найдена в Ареццо, основанном этрусками тосканском городе, в 1553 году. При рытье траншей у городских стен рабочие случайно обнаружили клад античных бронзовых предметов. Среди них была скульптура, которую поначалу приняли за льва, так как змеиного хвоста не хватало. Находки были отосланы во Флоренцию и поступили в коллекцию великого герцога Козимо I Медичи. Он выставил самую крупную скульптуру на всеобщее обозрение в Палаццо Веккьо, в то время как небольшие бронзовые предметы из клада хранились в покоях герцога в Палаццо Питти, где тот, по словам Бенвенуто Челлини, «находил великое удовольствие в том, что чистил их сам, используя орудия златокузнеца». Среди малых предметов клада был, по сообщению Вазари, и кусок хвоста, благодаря которому скульптуру признали изваянием химеры. В XVIII веке змееподобный хвост был восстановлен.", "entities": ["Козимо I Медичи", "Категория:Этрусские скульптуры", "этрусков", "бронзовая", "Тину", "1553 год", "Козимо I (великий герцог Тосканы)", "бронза", "этрусского искусства", "Химера", "вотивным предметом", "Категория:Имущество рода Медичи", "Бенвенуто Челлини", "Этрусское искусство", "статуя Аполлона из Вей", "Вазари", "Химе́ра", "V веком до н. э.", "Категория:Скульптуры V века до н. э.", "этруски", "Аполлон Вейский", "Категория:Археологические открытия 1553 года", "тосканском", "скульптуры", "Палаццо Веккьо", "льва", "Категория:Экспонаты Археологического музея Флоренции", "Вулке", "Палаццо Питти", "Список античных бронз", "XVIII век", "V век до н. э.", "Категория:Статуи львов", "Вазари, Джорджо", "Категория:Появились в 1553 году", "Национальный археологический музей Флоренции", "Флоренцию", "Капитолийская волчица", "Археологический музей", "античных", "Капитолийской волчице", "Вулка", "вотивные предметы", "Тоскана", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Челлини, Бенвенуто", "лев", "Ареццо", "античность", "Тиния (божество)", "Саркофаг супругов", "Флоренция"]}
+{"title": "Химера_из_Ареццо", "en_title": "Chimera of Arezzo", "pageid": "1166171", "page_rank": 538, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%B8%D0%B7_%D0%90%D1%80%D0%B5%D1%86%D1%86%D0%BE", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Chimera_di_Arezzo.jpg/300px-Chimera_di_Arezzo.jpg", "section": "История", "prompt": "Объясните История этого произведения искусства, Химера_из_Ареццо.", "template": "ru_template2_section", "gold": "«Химера» была найдена в Ареццо, основанном этрусками тосканском городе, в 1553 году. При рытье траншей у городских стен рабочие случайно обнаружили клад античных бронзовых предметов. Среди них была скульптура, которую поначалу приняли за льва, так как змеиного хвоста не хватало. Находки были отосланы во Флоренцию и поступили в коллекцию великого герцога Козимо I Медичи. Он выставил самую крупную скульптуру на всеобщее обозрение в Палаццо Веккьо, в то время как небольшие бронзовые предметы из клада хранились в покоях герцога в Палаццо Питти, где тот, по словам Бенвенуто Челлини, «находил великое удовольствие в том, что чистил их сам, используя орудия златокузнеца». Среди малых предметов клада был, по сообщению Вазари, и кусок хвоста, благодаря которому скульптуру признали изваянием химеры. В XVIII веке змееподобный хвост был восстановлен.", "entities": ["Козимо I Медичи", "Категория:Этрусские скульптуры", "этрусков", "бронзовая", "Тину", "1553 год", "Козимо I (великий герцог Тосканы)", "бронза", "этрусского искусства", "Химера", "вотивным предметом", "Категория:Имущество рода Медичи", "Бенвенуто Челлини", "Этрусское искусство", "статуя Аполлона из Вей", "Вазари", "Химе́ра", "V веком до н. э.", "Категория:Скульптуры V века до н. э.", "этруски", "Аполлон Вейский", "Категория:Археологические открытия 1553 года", "тосканском", "скульптуры", "Палаццо Веккьо", "льва", "Категория:Экспонаты Археологического музея Флоренции", "Вулке", "Палаццо Питти", "Список античных бронз", "XVIII век", "V век до н. э.", "Категория:Статуи львов", "Вазари, Джорджо", "Категория:Появились в 1553 году", "Национальный археологический музей Флоренции", "Флоренцию", "Капитолийская волчица", "Археологический музей", "античных", "Капитолийской волчице", "Вулка", "вотивные предметы", "Тоскана", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Челлини, Бенвенуто", "лев", "Ареццо", "античность", "Тиния (божество)", "Саркофаг супругов", "Флоренция"]}
+{"title": "Химера_из_Ареццо", "en_title": "Chimera of Arezzo", "pageid": "1166171", "page_rank": 538, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%B8%D0%B7_%D0%90%D1%80%D0%B5%D1%86%D1%86%D0%BE", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Chimera_di_Arezzo.jpg/300px-Chimera_di_Arezzo.jpg", "section": "История", "prompt": "Как Химера_из_Ареццо объясняет свой/свою История?", "template": "ru_template3_section", "gold": "«Химера» была найдена в Ареццо, основанном этрусками тосканском городе, в 1553 году. При рытье траншей у городских стен рабочие случайно обнаружили клад античных бронзовых предметов. Среди них была скульптура, которую поначалу приняли за льва, так как змеиного хвоста не хватало. Находки были отосланы во Флоренцию и поступили в коллекцию великого герцога Козимо I Медичи. Он выставил самую крупную скульптуру на всеобщее обозрение в Палаццо Веккьо, в то время как небольшие бронзовые предметы из клада хранились в покоях герцога в Палаццо Питти, где тот, по словам Бенвенуто Челлини, «находил великое удовольствие в том, что чистил их сам, используя орудия златокузнеца». Среди малых предметов клада был, по сообщению Вазари, и кусок хвоста, благодаря которому скульптуру признали изваянием химеры. В XVIII веке змееподобный хвост был восстановлен.", "entities": ["Козимо I Медичи", "Категория:Этрусские скульптуры", "этрусков", "бронзовая", "Тину", "1553 год", "Козимо I (великий герцог Тосканы)", "бронза", "этрусского искусства", "Химера", "вотивным предметом", "Категория:Имущество рода Медичи", "Бенвенуто Челлини", "Этрусское искусство", "статуя Аполлона из Вей", "Вазари", "Химе́ра", "V веком до н. э.", "Категория:Скульптуры V века до н. э.", "этруски", "Аполлон Вейский", "Категория:Археологические открытия 1553 года", "тосканском", "скульптуры", "Палаццо Веккьо", "льва", "Категория:Экспонаты Археологического музея Флоренции", "Вулке", "Палаццо Питти", "Список античных бронз", "XVIII век", "V век до н. э.", "Категория:Статуи львов", "Вазари, Джорджо", "Категория:Появились в 1553 году", "Национальный археологический музей Флоренции", "Флоренцию", "Капитолийская волчица", "Археологический музей", "античных", "Капитолийской волчице", "Вулка", "вотивные предметы", "Тоскана", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Челлини, Бенвенуто", "лев", "Ареццо", "античность", "Тиния (божество)", "Саркофаг супругов", "Флоренция"]}
+{"title": "Химера_из_Ареццо", "en_title": "Chimera of Arezzo", "pageid": "1166171", "page_rank": 538, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%B8%D0%B7_%D0%90%D1%80%D0%B5%D1%86%D1%86%D0%BE", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Chimera_di_Arezzo.jpg/300px-Chimera_di_Arezzo.jpg", "section": "История", "prompt": "Как обсуждается История в Химера_из_Ареццо?", "template": "ru_template4_section", "gold": "«Химера» была найдена в Ареццо, основанном этрусками тосканском городе, в 1553 году. При рытье траншей у городских стен рабочие случайно обнаружили клад античных бронзовых предметов. Среди них была скульптура, которую поначалу приняли за льва, так как змеиного хвоста не хватало. Находки были отосланы во Флоренцию и поступили в коллекцию великого герцога Козимо I Медичи. Он выставил самую крупную скульптуру на всеобщее обозрение в Палаццо Веккьо, в то время как небольшие бронзовые предметы из клада хранились в покоях герцога в Палаццо Питти, где тот, по словам Бенвенуто Челлини, «находил великое удовольствие в том, что чистил их сам, используя орудия златокузнеца». Среди малых предметов клада был, по сообщению Вазари, и кусок хвоста, благодаря которому скульптуру признали изваянием химеры. В XVIII веке змееподобный хвост был восстановлен.", "entities": ["Козимо I Медичи", "Категория:Этрусские скульптуры", "этрусков", "бронзовая", "Тину", "1553 год", "Козимо I (великий герцог Тосканы)", "бронза", "этрусского искусства", "Химера", "вотивным предметом", "Категория:Имущество рода Медичи", "Бенвенуто Челлини", "Этрусское искусство", "статуя Аполлона из Вей", "Вазари", "Химе́ра", "V веком до н. э.", "Категория:Скульптуры V века до н. э.", "этруски", "Аполлон Вейский", "Категория:Археологические открытия 1553 года", "тосканском", "скульптуры", "Палаццо Веккьо", "льва", "Категория:Экспонаты Археологического музея Флоренции", "Вулке", "Палаццо Питти", "Список античных бронз", "XVIII век", "V век до н. э.", "Категория:Статуи львов", "Вазари, Джорджо", "Категория:Появились в 1553 году", "Национальный археологический музей Флоренции", "Флоренцию", "Капитолийская волчица", "Археологический музей", "античных", "Капитолийской волчице", "Вулка", "вотивные предметы", "Тоскана", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Челлини, Бенвенуто", "лев", "Ареццо", "античность", "Тиния (божество)", "Саркофаг супругов", "Флоренция"]}
+{"title": "Химера_из_Ареццо", "en_title": "Chimera of Arezzo", "pageid": "1166171", "page_rank": 538, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%B8%D0%B7_%D0%90%D1%80%D0%B5%D1%86%D1%86%D0%BE", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Chimera_di_Arezzo.jpg/300px-Chimera_di_Arezzo.jpg", "section": "Характеристика", "prompt": "Сосредоточьтесь на Химера_из_Ареццо и объясните Характеристика.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Статуя относится к среднему периоду этрусского искусства, периоду, когда этрусская скульптура испытывала влияние архаической ионийской скульптуры. Это сказывалось в тонкой проработке фактуры, игре со светом. Итальянский исследователь так описывает ситуацию: «…С VI в. до н. э. начинает ощущаться влияние архаической ионийской скульптуры. Вулке, единственному известному нам по имени этрусскому скульптору эпохи архаики, или его непосредственному окружению принадлежит большая статуя Аполлона из Вей, являвшаяся частью наружного украшения (из терракоты) храма. Исполнение фигуры свидетельствует об ионийских веяниях, оказавших воздействие на скульптора. Обширные ровные поверхности фигуры переходят в тонкие вибрирующие нервюры складок одежды, хорошо взаимодействующие со светом. Постановка фигуры основана на другом принципе — она словно устремлена в пространство, что приводит к более резким светотеневым контрастам. Точно так же в бронзовой „Капитолийской волчице“ ионийское влияние очевидно в тончайшей проработке тела животного и в стилизованной передаче шерсти на шее, что позволяет добиться значительной градации в игре света и тени. Однако по-новому подмечено в натуре и передано в скульптуре напряжение мышц под кожей животного. Вскоре после этого (в V в. до н. э.) „Химера из Ареццо“, один из крупнейших шедевров древней бронзовой скульптуры, станет доказательством усилившегося ионийского влияния, переходящего в свою противоположность благодаря усилению лаконичности и экспрессивности. Выгнутая дугой спина, хвост-змея, напряжённый, как пружина, делают форму более замкнутой: твёрдая и блестящая материя становится живой сущностью образа. Выступающие вены, сухожилия, мышцы и даже завитки гривы служат не столько для передачи анатомического строения тела, сколько для создания впечатления жизненной энергии, исходящей из бронзовой фигуры».", "entities": ["Козимо I Медичи", "Категория:Этрусские скульптуры", "этрусков", "бронзовая", "Тину", "1553 год", "Козимо I (великий герцог Тосканы)", "бронза", "этрусского искусства", "Химера", "вотивным предметом", "Категория:Имущество рода Медичи", "Бенвенуто Челлини", "Этрусское искусство", "статуя Аполлона из Вей", "Вазари", "Химе́ра", "V веком до н. э.", "Категория:Скульптуры V века до н. э.", "этруски", "Аполлон Вейский", "Категория:Археологические открытия 1553 года", "тосканском", "скульптуры", "Палаццо Веккьо", "льва", "Категория:Экспонаты Археологического музея Флоренции", "Вулке", "Палаццо Питти", "Список античных бронз", "XVIII век", "V век до н. э.", "Категория:Статуи львов", "Вазари, Джорджо", "Категория:Появились в 1553 году", "Национальный археологический музей Флоренции", "Флоренцию", "Капитолийская волчица", "Археологический музей", "античных", "Капитолийской волчице", "Вулка", "вотивные предметы", "Тоскана", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Челлини, Бенвенуто", "лев", "Ареццо", "античность", "Тиния (божество)", "Саркофаг супругов", "Флоренция"]}
+{"title": "Химера_из_Ареццо", "en_title": "Chimera of Arezzo", "pageid": "1166171", "page_rank": 538, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%B8%D0%B7_%D0%90%D1%80%D0%B5%D1%86%D1%86%D0%BE", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Chimera_di_Arezzo.jpg/300px-Chimera_di_Arezzo.jpg", "section": "Характеристика", "prompt": "Объясните Характеристика этого произведения искусства, Химера_из_Ареццо.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Статуя относится к среднему периоду этрусского искусства, периоду, когда этрусская скульптура испытывала влияние архаической ионийской скульптуры. Это сказывалось в тонкой проработке фактуры, игре со светом. Итальянский исследователь так описывает ситуацию: «…С VI в. до н. э. начинает ощущаться влияние архаической ионийской скульптуры. Вулке, единственному известному нам по имени этрусскому скульптору эпохи архаики, или его непосредственному окружению принадлежит большая статуя Аполлона из Вей, являвшаяся частью наружного украшения (из терракоты) храма. Исполнение фигуры свидетельствует об ионийских веяниях, оказавших воздействие на скульптора. Обширные ровные поверхности фигуры переходят в тонкие вибрирующие нервюры складок одежды, хорошо взаимодействующие со светом. Постановка фигуры основана на другом принципе — она словно устремлена в пространство, что приводит к более резким светотеневым контрастам. Точно так же в бронзовой „Капитолийской волчице“ ионийское влияние очевидно в тончайшей проработке тела животного и в стилизованной передаче шерсти на шее, что позволяет добиться значительной градации в игре света и тени. Однако по-новому подмечено в натуре и передано в скульптуре напряжение мышц под кожей животного. Вскоре после этого (в V в. до н. э.) „Химера из Ареццо“, один из крупнейших шедевров древней бронзовой скульптуры, станет доказательством усилившегося ионийского влияния, переходящего в свою противоположность благодаря усилению лаконичности и экспрессивности. Выгнутая дугой спина, хвост-змея, напряжённый, как пружина, делают форму более замкнутой: твёрдая и блестящая материя становится живой сущностью образа. Выступающие вены, сухожилия, мышцы и даже завитки гривы служат не столько для передачи анатомического строения тела, сколько для создания впечатления жизненной энергии, исходящей из бронзовой фигуры».", "entities": ["Козимо I Медичи", "Категория:Этрусские скульптуры", "этрусков", "бронзовая", "Тину", "1553 год", "Козимо I (великий герцог Тосканы)", "бронза", "этрусского искусства", "Химера", "вотивным предметом", "Категория:Имущество рода Медичи", "Бенвенуто Челлини", "Этрусское искусство", "статуя Аполлона из Вей", "Вазари", "Химе́ра", "V веком до н. э.", "Категория:Скульптуры V века до н. э.", "этруски", "Аполлон Вейский", "Категория:Археологические открытия 1553 года", "тосканском", "скульптуры", "Палаццо Веккьо", "льва", "Категория:Экспонаты Археологического музея Флоренции", "Вулке", "Палаццо Питти", "Список античных бронз", "XVIII век", "V век до н. э.", "Категория:Статуи львов", "Вазари, Джорджо", "Категория:Появились в 1553 году", "Национальный археологический музей Флоренции", "Флоренцию", "Капитолийская волчица", "Археологический музей", "античных", "Капитолийской волчице", "Вулка", "вотивные предметы", "Тоскана", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Челлини, Бенвенуто", "лев", "Ареццо", "античность", "Тиния (божество)", "Саркофаг супругов", "Флоренция"]}
+{"title": "Химера_из_Ареццо", "en_title": "Chimera of Arezzo", "pageid": "1166171", "page_rank": 538, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%B8%D0%B7_%D0%90%D1%80%D0%B5%D1%86%D1%86%D0%BE", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Chimera_di_Arezzo.jpg/300px-Chimera_di_Arezzo.jpg", "section": "Характеристика", "prompt": "Как Химера_из_Ареццо объясняет свой/свою Характеристика?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Статуя относится к среднему периоду этрусского искусства, периоду, когда этрусская скульптура испытывала влияние архаической ионийской скульптуры. Это сказывалось в тонкой проработке фактуры, игре со светом. Итальянский исследователь так описывает ситуацию: «…С VI в. до н. э. начинает ощущаться влияние архаической ионийской скульптуры. Вулке, единственному известному нам по имени этрусскому скульптору эпохи архаики, или его непосредственному окружению принадлежит большая статуя Аполлона из Вей, являвшаяся частью наружного украшения (из терракоты) храма. Исполнение фигуры свидетельствует об ионийских веяниях, оказавших воздействие на скульптора. Обширные ровные поверхности фигуры переходят в тонкие вибрирующие нервюры складок одежды, хорошо взаимодействующие со светом. Постановка фигуры основана на другом принципе — она словно устремлена в пространство, что приводит к более резким светотеневым контрастам. Точно так же в бронзовой „Капитолийской волчице“ ионийское влияние очевидно в тончайшей проработке тела животного и в стилизованной передаче шерсти на шее, что позволяет добиться значительной градации в игре света и тени. Однако по-новому подмечено в натуре и передано в скульптуре напряжение мышц под кожей животного. Вскоре после этого (в V в. до н. э.) „Химера из Ареццо“, один из крупнейших шедевров древней бронзовой скульптуры, станет доказательством усилившегося ионийского влияния, переходящего в свою противоположность благодаря усилению лаконичности и экспрессивности. Выгнутая дугой спина, хвост-змея, напряжённый, как пружина, делают форму более замкнутой: твёрдая и блестящая материя становится живой сущностью образа. Выступающие вены, сухожилия, мышцы и даже завитки гривы служат не столько для передачи анатомического строения тела, сколько для создания впечатления жизненной энергии, исходящей из бронзовой фигуры».", "entities": ["Козимо I Медичи", "Категория:Этрусские скульптуры", "этрусков", "бронзовая", "Тину", "1553 год", "Козимо I (великий герцог Тосканы)", "бронза", "этрусского искусства", "Химера", "вотивным предметом", "Категория:Имущество рода Медичи", "Бенвенуто Челлини", "Этрусское искусство", "статуя Аполлона из Вей", "Вазари", "Химе́ра", "V веком до н. э.", "Категория:Скульптуры V века до н. э.", "этруски", "Аполлон Вейский", "Категория:Археологические открытия 1553 года", "тосканском", "скульптуры", "Палаццо Веккьо", "льва", "Категория:Экспонаты Археологического музея Флоренции", "Вулке", "Палаццо Питти", "Список античных бронз", "XVIII век", "V век до н. э.", "Категория:Статуи львов", "Вазари, Джорджо", "Категория:Появились в 1553 году", "Национальный археологический музей Флоренции", "Флоренцию", "Капитолийская волчица", "Археологический музей", "античных", "Капитолийской волчице", "Вулка", "вотивные предметы", "Тоскана", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Челлини, Бенвенуто", "лев", "Ареццо", "античность", "Тиния (божество)", "Саркофаг супругов", "Флоренция"]}
+{"title": "Химера_из_Ареццо", "en_title": "Chimera of Arezzo", "pageid": "1166171", "page_rank": 538, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D1%80%D0%B0_%D0%B8%D0%B7_%D0%90%D1%80%D0%B5%D1%86%D1%86%D0%BE", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Chimera_di_Arezzo.jpg/300px-Chimera_di_Arezzo.jpg", "section": "Характеристика", "prompt": "Как обсуждается Характеристика в Химера_из_Ареццо?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Статуя относится к среднему периоду этрусского искусства, периоду, когда этрусская скульптура испытывала влияние архаической ионийской скульптуры. Это сказывалось в тонкой проработке фактуры, игре со светом. Итальянский исследователь так описывает ситуацию: «…С VI в. до н. э. начинает ощущаться влияние архаической ионийской скульптуры. Вулке, единственному известному нам по имени этрусскому скульптору эпохи архаики, или его непосредственному окружению принадлежит большая статуя Аполлона из Вей, являвшаяся частью наружного украшения (из терракоты) храма. Исполнение фигуры свидетельствует об ионийских веяниях, оказавших воздействие на скульптора. Обширные ровные поверхности фигуры переходят в тонкие вибрирующие нервюры складок одежды, хорошо взаимодействующие со светом. Постановка фигуры основана на другом принципе — она словно устремлена в пространство, что приводит к более резким светотеневым контрастам. Точно так же в бронзовой „Капитолийской волчице“ ионийское влияние очевидно в тончайшей проработке тела животного и в стилизованной передаче шерсти на шее, что позволяет добиться значительной градации в игре света и тени. Однако по-новому подмечено в натуре и передано в скульптуре напряжение мышц под кожей животного. Вскоре после этого (в V в. до н. э.) „Химера из Ареццо“, один из крупнейших шедевров древней бронзовой скульптуры, станет доказательством усилившегося ионийского влияния, переходящего в свою противоположность благодаря усилению лаконичности и экспрессивности. Выгнутая дугой спина, хвост-змея, напряжённый, как пружина, делают форму более замкнутой: твёрдая и блестящая материя становится живой сущностью образа. Выступающие вены, сухожилия, мышцы и даже завитки гривы служат не столько для передачи анатомического строения тела, сколько для создания впечатления жизненной энергии, исходящей из бронзовой фигуры».", "entities": ["Козимо I Медичи", "Категория:Этрусские скульптуры", "этрусков", "бронзовая", "Тину", "1553 год", "Козимо I (великий герцог Тосканы)", "бронза", "этрусского искусства", "Химера", "вотивным предметом", "Категория:Имущество рода Медичи", "Бенвенуто Челлини", "Этрусское искусство", "статуя Аполлона из Вей", "Вазари", "Химе́ра", "V веком до н. э.", "Категория:Скульптуры V века до н. э.", "этруски", "Аполлон Вейский", "Категория:Археологические открытия 1553 года", "тосканском", "скульптуры", "Палаццо Веккьо", "льва", "Категория:Экспонаты Археологического музея Флоренции", "Вулке", "Палаццо Питти", "Список античных бронз", "XVIII век", "V век до н. э.", "Категория:Статуи львов", "Вазари, Джорджо", "Категория:Появились в 1553 году", "Национальный археологический музей Флоренции", "Флоренцию", "Капитолийская волчица", "Археологический музей", "античных", "Капитолийской волчице", "Вулка", "вотивные предметы", "Тоскана", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Челлини, Бенвенуто", "лев", "Ареццо", "античность", "Тиния (божество)", "Саркофаг супругов", "Флоренция"]}
+{"title": "Граждане_Кале", "en_title": "The Burghers of Calais", "pageid": "1778555", "page_rank": 52, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B5_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f2/Calais_statue_bourgeois.jpg/300px-Calais_statue_bourgeois.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Граждане_Кале и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Граждане Кале́ или Горожане Кале́ — скульптура французского скульптора Огюста Родена, посвящённая одному из эпизодов Столетней войны, когда Кале, французский порт на берегу Ла-Манша, сдался англичанам после одиннадцатимесячной осады.Город заказал Родену создание скульптуры в 1884 году, и работа была завершена в 1889 году.На протяжении XX века копии роденовской скульптурной группы появились во многих городах мира, включая Париж и Лондон.", "entities": ["скульптура", "Эсташ де Сен-Пьер", "Категория:Скульптуры XIX века", "Огюста Родена", "Филиппа Геннегау", "Эдуард III", "Категория:Столетняя война в культуре и искусстве", "Эдуарда III", "Огюст Роден", "Albin Michel", "Категория:Памятники Франции", "Роден, Огюст", "постамента", "Столетняя война", "БСЭ", "Сен-Пьер, Эсташ де", "Франко-прусская война", "Ла-Манш", "пьедестал", "Кале", "Категория:Появились в 1889 году", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Лондон", "Париж", "Столетней войны", "Филиппа", "Франко-прусской войне", "Категория:Скульптуры Родена"]}
+{"title": "Граждане_Кале", "en_title": "The Burghers of Calais", "pageid": "1778555", "page_rank": 52, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B5_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f2/Calais_statue_bourgeois.jpg/300px-Calais_statue_bourgeois.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Граждане_Кале.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Граждане Кале́ или Горожане Кале́ — скульптура французского скульптора Огюста Родена, посвящённая одному из эпизодов Столетней войны, когда Кале, французский порт на берегу Ла-Манша, сдался англичанам после одиннадцатимесячной осады.Город заказал Родену создание скульптуры в 1884 году, и работа была завершена в 1889 году.На протяжении XX века копии роденовской скульптурной группы появились во многих городах мира, включая Париж и Лондон.", "entities": ["скульптура", "Эсташ де Сен-Пьер", "Категория:Скульптуры XIX века", "Огюста Родена", "Филиппа Геннегау", "Эдуард III", "Категория:Столетняя война в культуре и искусстве", "Эдуарда III", "Огюст Роден", "Albin Michel", "Категория:Памятники Франции", "Роден, Огюст", "постамента", "Столетняя война", "БСЭ", "Сен-Пьер, Эсташ де", "Франко-прусская война", "Ла-Манш", "пьедестал", "Кале", "Категория:Появились в 1889 году", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Лондон", "Париж", "Столетней войны", "Филиппа", "Франко-прусской войне", "Категория:Скульптуры Родена"]}
+{"title": "Граждане_Кале", "en_title": "The Burghers of Calais", "pageid": "1778555", "page_rank": 52, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B5_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f2/Calais_statue_bourgeois.jpg/300px-Calais_statue_bourgeois.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как Граждане_Кале объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Граждане Кале́ или Горожане Кале́ — скульптура французского скульптора Огюста Родена, посвящённая одному из эпизодов Столетней войны, когда Кале, французский порт на берегу Ла-Манша, сдался англичанам после одиннадцатимесячной осады.Город заказал Родену создание скульптуры в 1884 году, и работа была завершена в 1889 году.На протяжении XX века копии роденовской скульптурной группы появились во многих городах мира, включая Париж и Лондон.", "entities": ["скульптура", "Эсташ де Сен-Пьер", "Категория:Скульптуры XIX века", "Огюста Родена", "Филиппа Геннегау", "Эдуард III", "Категория:Столетняя война в культуре и искусстве", "Эдуарда III", "Огюст Роден", "Albin Michel", "Категория:Памятники Франции", "Роден, Огюст", "постамента", "Столетняя война", "БСЭ", "Сен-Пьер, Эсташ де", "Франко-прусская война", "Ла-Манш", "пьедестал", "Кале", "Категория:Появились в 1889 году", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Лондон", "Париж", "Столетней войны", "Филиппа", "Франко-прусской войне", "Категория:Скульптуры Родена"]}
+{"title": "Граждане_Кале", "en_title": "The Burghers of Calais", "pageid": "1778555", "page_rank": 52, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B5_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f2/Calais_statue_bourgeois.jpg/300px-Calais_statue_bourgeois.jpg", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Граждане_Кале?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Граждане Кале́ или Горожане Кале́ — скульптура французского скульптора Огюста Родена, посвящённая одному из эпизодов Столетней войны, когда Кале, французский порт на берегу Ла-Манша, сдался англичанам после одиннадцатимесячной осады.Город заказал Родену создание скульптуры в 1884 году, и работа была завершена в 1889 году.На протяжении XX века копии роденовской скульптурной группы появились во многих городах мира, включая Париж и Лондон.", "entities": ["скульптура", "Эсташ де Сен-Пьер", "Категория:Скульптуры XIX века", "Огюста Родена", "Филиппа Геннегау", "Эдуард III", "Категория:Столетняя война в культуре и искусстве", "Эдуарда III", "Огюст Роден", "Albin Michel", "Категория:Памятники Франции", "Роден, Огюст", "постамента", "Столетняя война", "БСЭ", "Сен-Пьер, Эсташ де", "Франко-прусская война", "Ла-Манш", "пьедестал", "Кале", "Категория:Появились в 1889 году", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Лондон", "Париж", "Столетней войны", "Филиппа", "Франко-прусской войне", "Категория:Скульптуры Родена"]}
+{"title": "Граждане_Кале", "en_title": "The Burghers of Calais", "pageid": "1778555", "page_rank": 52, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B5_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f2/Calais_statue_bourgeois.jpg/300px-Calais_statue_bourgeois.jpg", "section": "Осада Кале", "prompt": "Сосредоточьтесь на Граждане_Кале и объясните Осада Кале.", "template": "ru_template1_section", "gold": "После длительной осады англичанами под предводительством Эдуарда III, жители Кале согласились сдаться. Эдуард обещал прекратить осаду и пощадить город, если шесть самых знатных горожан принесут ему ключи от городских ворот, а затем будут казнены в назидание остальным за упрямство.Первым вызвался отдать свою жизнь ради спасения города один из главных богачей, Эсташ де Сен-Пьер. Его примеру последовали и другие. По требованию короля добровольцы, в исподнем белье, босыми, с повязанными вокруг шеи верёвками, согласно обычаям того времени, вынесли ему ключи от Кале. Английская королева Филиппа, тогда беременная, исполнилась жалостью к этим исхудавшим людям и во имя своего будущего ребёнка вымолила перед супругом отмену казни.", "entities": ["скульптура", "Эсташ де Сен-Пьер", "Категория:Скульптуры XIX века", "Огюста Родена", "Филиппа Геннегау", "Эдуард III", "Категория:Столетняя война в культуре и искусстве", "Эдуарда III", "Огюст Роден", "Albin Michel", "Категория:Памятники Франции", "Роден, Огюст", "постамента", "Столетняя война", "БСЭ", "Сен-Пьер, Эсташ де", "Франко-прусская война", "Ла-Манш", "пьедестал", "Кале", "Категория:Появились в 1889 году", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Лондон", "Париж", "Столетней войны", "Филиппа", "Франко-прусской войне", "Категория:Скульптуры Родена"]}
+{"title": "Граждане_Кале", "en_title": "The Burghers of Calais", "pageid": "1778555", "page_rank": 52, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B5_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f2/Calais_statue_bourgeois.jpg/300px-Calais_statue_bourgeois.jpg", "section": "Осада Кале", "prompt": "Объясните Осада Кале этого произведения искусства, Граждане_Кале.", "template": "ru_template2_section", "gold": "После длительной осады англичанами под предводительством Эдуарда III, жители Кале согласились сдаться. Эдуард обещал прекратить осаду и пощадить город, если шесть самых знатных горожан принесут ему ключи от городских ворот, а затем будут казнены в назидание остальным за упрямство.Первым вызвался отдать свою жизнь ради спасения города один из главных богачей, Эсташ де Сен-Пьер. Его примеру последовали и другие. По требованию короля добровольцы, в исподнем белье, босыми, с повязанными вокруг шеи верёвками, согласно обычаям того времени, вынесли ему ключи от Кале. Английская королева Филиппа, тогда беременная, исполнилась жалостью к этим исхудавшим людям и во имя своего будущего ребёнка вымолила перед супругом отмену казни.", "entities": ["скульптура", "Эсташ де Сен-Пьер", "Категория:Скульптуры XIX века", "Огюста Родена", "Филиппа Геннегау", "Эдуард III", "Категория:Столетняя война в культуре и искусстве", "Эдуарда III", "Огюст Роден", "Albin Michel", "Категория:Памятники Франции", "Роден, Огюст", "постамента", "Столетняя война", "БСЭ", "Сен-Пьер, Эсташ де", "Франко-прусская война", "Ла-Манш", "пьедестал", "Кале", "Категория:Появились в 1889 году", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Лондон", "Париж", "Столетней войны", "Филиппа", "Франко-прусской войне", "Категория:Скульптуры Родена"]}
+{"title": "Граждане_Кале", "en_title": "The Burghers of Calais", "pageid": "1778555", "page_rank": 52, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B5_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f2/Calais_statue_bourgeois.jpg/300px-Calais_statue_bourgeois.jpg", "section": "Осада Кале", "prompt": "Как Граждане_Кале объясняет свой/свою Осада Кале?", "template": "ru_template3_section", "gold": "После длительной осады англичанами под предводительством Эдуарда III, жители Кале согласились сдаться. Эдуард обещал прекратить осаду и пощадить город, если шесть самых знатных горожан принесут ему ключи от городских ворот, а затем будут казнены в назидание остальным за упрямство.Первым вызвался отдать свою жизнь ради спасения города один из главных богачей, Эсташ де Сен-Пьер. Его примеру последовали и другие. По требованию короля добровольцы, в исподнем белье, босыми, с повязанными вокруг шеи верёвками, согласно обычаям того времени, вынесли ему ключи от Кале. Английская королева Филиппа, тогда беременная, исполнилась жалостью к этим исхудавшим людям и во имя своего будущего ребёнка вымолила перед супругом отмену казни.", "entities": ["скульптура", "Эсташ де Сен-Пьер", "Категория:Скульптуры XIX века", "Огюста Родена", "Филиппа Геннегау", "Эдуард III", "Категория:Столетняя война в культуре и искусстве", "Эдуарда III", "Огюст Роден", "Albin Michel", "Категория:Памятники Франции", "Роден, Огюст", "постамента", "Столетняя война", "БСЭ", "Сен-Пьер, Эсташ де", "Франко-прусская война", "Ла-Манш", "пьедестал", "Кале", "Категория:Появились в 1889 году", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Лондон", "Париж", "Столетней войны", "Филиппа", "Франко-прусской войне", "Категория:Скульптуры Родена"]}
+{"title": "Граждане_Кале", "en_title": "The Burghers of Calais", "pageid": "1778555", "page_rank": 52, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B5_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f2/Calais_statue_bourgeois.jpg/300px-Calais_statue_bourgeois.jpg", "section": "Осада Кале", "prompt": "Как обсуждается Осада Кале в Граждане_Кале?", "template": "ru_template4_section", "gold": "После длительной осады англичанами под предводительством Эдуарда III, жители Кале согласились сдаться. Эдуард обещал прекратить осаду и пощадить город, если шесть самых знатных горожан принесут ему ключи от городских ворот, а затем будут казнены в назидание остальным за упрямство.Первым вызвался отдать свою жизнь ради спасения города один из главных богачей, Эсташ де Сен-Пьер. Его примеру последовали и другие. По требованию короля добровольцы, в исподнем белье, босыми, с повязанными вокруг шеи верёвками, согласно обычаям того времени, вынесли ему ключи от Кале. Английская королева Филиппа, тогда беременная, исполнилась жалостью к этим исхудавшим людям и во имя своего будущего ребёнка вымолила перед супругом отмену казни.", "entities": ["скульптура", "Эсташ де Сен-Пьер", "Категория:Скульптуры XIX века", "Огюста Родена", "Филиппа Геннегау", "Эдуард III", "Категория:Столетняя война в культуре и искусстве", "Эдуарда III", "Огюст Роден", "Albin Michel", "Категория:Памятники Франции", "Роден, Огюст", "постамента", "Столетняя война", "БСЭ", "Сен-Пьер, Эсташ де", "Франко-прусская война", "Ла-Манш", "пьедестал", "Кале", "Категория:Появились в 1889 году", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Лондон", "Париж", "Столетней войны", "Филиппа", "Франко-прусской войне", "Категория:Скульптуры Родена"]}
+{"title": "Граждане_Кале", "en_title": "The Burghers of Calais", "pageid": "1778555", "page_rank": 52, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B5_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f2/Calais_statue_bourgeois.jpg/300px-Calais_statue_bourgeois.jpg", "section": "Скульптурная группа", "prompt": "Сосредоточьтесь на Граждане_Кале и объясните Скульптурная группа.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Идея увековечить память выдающихся земляков обсуждалась в Кале с середины XIX века. Этот монумент должен был выразить обуревавшие французов эмоции — и горечь поражения, и упоение героической жертвенностью сограждан. Но муниципалитет не находил достаточно средств, чтобы заказать памятник именитому скульптору. В 1884 году, когда Франция пыталась свыкнуться с мыслью о поражении во Франко-прусской войне, мэр Кале Деваврин организовал сбор средств на памятник по подписке и заказал скульптуру Родену.Роден работал над группой из шести фигур с 1884 по 1888 годы. По тем временам роденовское исполнение памятника казалось крайне спорным. Заказчики ожидали скульптуру в в��де одной фигуры, символизировавшей Эсташа де Сен-Пьера. Кроме того, до Родена памятники запечатлевали героические победы и с постамента господствовали над зрителями. Роден же настоял на отказе от постамента, дабы фигуры находились на одном уровне со зрителями (хотя они выполнены несколько превышающими человеческий рост). Впервые памятник был представлен публике в 1889 году и был встречен почти всеобщим восхищением. Ещё несколько лет прошло, прежде чем он был установлен в Кале: церемония открытия состоялась в 1895 году. Однако по настоянию городских властей он был установлен на традиционном пьедестале и с оградой. Воля скульптора, согласно которой «Граждане Кале» должны были быть размещены на земле, была исполнена только после его смерти, в 1924 году. Драматическое звучание всей сцены в целом, её противоречивая эмоциональная атмосфера, ощущение духовной напряжённости героев, лаконичная и в то же время глубокая характеристика каждого из них рождаются благодаря беспокойному дробному ритму композиции, резким контрастам статичных фигур и фигур, полных динамики, противопоставлению весомости масс экспрессии поз и жестов.", "entities": ["скульптура", "Эсташ де Сен-Пьер", "Категория:Скульптуры XIX века", "Огюста Родена", "Филиппа Геннегау", "Эдуард III", "Категория:Столетняя война в культуре и искусстве", "Эдуарда III", "Огюст Роден", "Albin Michel", "Категория:Памятники Франции", "Роден, Огюст", "постамента", "Столетняя война", "БСЭ", "Сен-Пьер, Эсташ де", "Франко-прусская война", "Ла-Манш", "пьедестал", "Кале", "Категория:Появились в 1889 году", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Лондон", "Париж", "Столетней войны", "Филиппа", "Франко-прусской войне", "Категория:Скульптуры Родена"]}
+{"title": "Граждане_Кале", "en_title": "The Burghers of Calais", "pageid": "1778555", "page_rank": 52, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B5_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f2/Calais_statue_bourgeois.jpg/300px-Calais_statue_bourgeois.jpg", "section": "Скульптурная группа", "prompt": "Объясните Скульптурная группа этого произведения искусства, Граждане_Кале.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Идея увековечить память выдающихся земляков обсуждалась в Кале с середины XIX века. Этот монумент должен был выразить обуревавшие французов эмоции — и горечь поражения, и упоение героической жертвенностью сограждан. Но муниципалитет не находил достаточно средств, чтобы заказать памятник именитому скульптору. В 1884 году, когда Франция пыталась свыкнуться с мыслью о поражении во Франко-прусской войне, мэр Кале Деваврин организовал сбор средств на памятник по подписке и заказал скульптуру Родену.Роден работал над группой из шести фигур с 1884 по 1888 годы. По тем временам роденовское исполнение памятника казалось крайне спорным. Заказчики ожидали скульптуру в виде одной фигуры, символизировавшей Эсташа де Сен-Пьера. Кроме того, до Родена памятники запечатлевали героические победы и с постамента господствовали над зрителями. Роден же настоял на отказе от постамента, дабы фигуры находились на одном уровне со зрителями (хотя они выполнены несколько превышающими человеческий рост). Впервые памятник был представлен публике в 1889 году и был встречен почти всеобщим восхищением. Ещё несколько лет прошло, прежде чем он был установлен в Кале: церемония открытия состоялась в 1895 году. Однако по настоянию городских властей он был установлен на традиционном пьедестале и с оградой. Воля скульптора, согласно которой «Граждане Кале» должны были быть размещены на земле, была исполнена только после его смерти, в 1924 году. Драматическое звучание всей сцены в целом, её противоречивая эмоциональная атмосфера, ощущение духовной напряжённости героев, лаконичная и в то же время глубокая характеристика каждого из них рождаются благодаря беспокойному дробному ритму композиции, резким контрастам статичных фигур и фигур, полных динамики, противопоставлению весомости масс экспрессии поз и жестов.", "entities": ["скульптура", "Эсташ де Сен-Пьер", "Категория:Скульптуры XIX века", "Огюста Родена", "Филиппа Геннегау", "Эдуард III", "Категория:Столетняя война в культуре и искусстве", "Эдуарда III", "Огюст Роден", "Albin Michel", "Категория:Памятники Франции", "Роден, Огюст", "постамента", "Столетняя война", "БСЭ", "Сен-Пьер, Эсташ де", "Франко-прусская война", "Ла-Манш", "пьедестал", "Кале", "Категория:Появились в 1889 году", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Лондон", "Париж", "Столетней войны", "Филиппа", "Франко-прусской войне", "Категория:Скульптуры Родена"]}
+{"title": "Граждане_Кале", "en_title": "The Burghers of Calais", "pageid": "1778555", "page_rank": 52, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B5_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f2/Calais_statue_bourgeois.jpg/300px-Calais_statue_bourgeois.jpg", "section": "Скульптурная группа", "prompt": "Как Граждане_Кале объясняет свой/свою Скульптурная группа?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Идея увековечить память выдающихся земляков обсуждалась в Кале с середины XIX века. Этот монумент должен был выразить обуревавшие французов эмоции — и горечь поражения, и упоение героической жертвенностью сограждан. Но муниципалитет не находил достаточно средств, чтобы заказать памятник именитому скульптору. В 1884 году, когда Франция пыталась свыкнуться с мыслью о поражении во Франко-прусской войне, мэр Кале Деваврин организовал сбор средств на памятник по подписке и заказал скульптуру Родену.Роден работал над группой из шести фигур с 1884 по 1888 годы. По тем временам роденовское исполнение памятника казалось крайне спорным. Заказчики ожидали скульптуру в виде одной фигуры, символизировавшей Эсташа де Сен-Пьера. Кроме того, до Родена памятники запечатлевали героические победы и с постамента господствовали над зрителями. Роден же настоял на отказе от постамента, дабы фигуры находились на одном уровне со зрителями (хотя они выполнены несколько пре��ышающими человеческий рост). Впервые памятник был представлен публике в 1889 году и был встречен почти всеобщим восхищением. Ещё несколько лет прошло, прежде чем он был установлен в Кале: церемония открытия состоялась в 1895 году. Однако по настоянию городских властей он был установлен на традиционном пьедестале и с оградой. Воля скульптора, согласно которой «Граждане Кале» должны были быть размещены на земле, была исполнена только после его смерти, в 1924 году. Драматическое звучание всей сцены в целом, её противоречивая эмоциональная атмосфера, ощущение духовной напряжённости героев, лаконичная и в то же время глубокая характеристика каждого из них рождаются благодаря беспокойному дробному ритму композиции, резким контрастам статичных фигур и фигур, полных динамики, противопоставлению весомости масс экспрессии поз и жестов.", "entities": ["скульптура", "Эсташ де Сен-Пьер", "Категория:Скульптуры XIX века", "Огюста Родена", "Филиппа Геннегау", "Эдуард III", "Категория:Столетняя война в культуре и искусстве", "Эдуарда III", "Огюст Роден", "Albin Michel", "Категория:Памятники Франции", "Роден, Огюст", "постамента", "Столетняя война", "БСЭ", "Сен-Пьер, Эсташ де", "Франко-прусская война", "Ла-Манш", "пьедестал", "Кале", "Категория:Появились в 1889 году", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Лондон", "Париж", "Столетней войны", "Филиппа", "Франко-прусской войне", "Категория:Скульптуры Родена"]}
+{"title": "Граждане_Кале", "en_title": "The Burghers of Calais", "pageid": "1778555", "page_rank": 52, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%80%D0%B0%D0%B6%D0%B4%D0%B0%D0%BD%D0%B5_%D0%9A%D0%B0%D0%BB%D0%B5", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f2/Calais_statue_bourgeois.jpg/300px-Calais_statue_bourgeois.jpg", "section": "Скульптурная группа", "prompt": "Как обсуждается Скульптурная группа в Граждане_Кале?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Идея увековечить память выдающихся земляков обсуждалась в Кале с середины XIX века. Этот монумент должен был выразить обуревавшие французов эмоции — и горечь поражения, и упоение героической жертвенностью сограждан. Но муниципалитет не находил достаточно средств, чтобы заказать памятник именитому скульптору. В 1884 году, когда Франция пыталась свыкнуться с мыслью о поражении во Франко-прусской войне, мэр Кале Деваврин организовал сбор средств на памятник по подписке и заказал скульптуру Родену.Роден работал над группой из шести фигур с 1884 по 1888 годы. По тем временам роденовское исполнение памятника казалось крайне спорным. Заказчики ожидали скульптуру в виде одной фигуры, символизировавшей Эсташа де Сен-Пьера. Кроме того, до Родена памятники запечатлевали героические победы и с постамента господствовали над зрителями. Роден же настоял на отказе от постамента, дабы фигуры находились на одном уровне со зрителями (хотя они выполнены несколько превышающими человеческий рост). Впервые памятник был представлен публике в 1889 году и был встречен почти всеобщим восхищением. Ещё несколько лет прошло, прежде чем о�� был установлен в Кале: церемония открытия состоялась в 1895 году. Однако по настоянию городских властей он был установлен на традиционном пьедестале и с оградой. Воля скульптора, согласно которой «Граждане Кале» должны были быть размещены на земле, была исполнена только после его смерти, в 1924 году. Драматическое звучание всей сцены в целом, её противоречивая эмоциональная атмосфера, ощущение духовной напряжённости героев, лаконичная и в то же время глубокая характеристика каждого из них рождаются благодаря беспокойному дробному ритму композиции, резким контрастам статичных фигур и фигур, полных динамики, противопоставлению весомости масс экспрессии поз и жестов.", "entities": ["скульптура", "Эсташ де Сен-Пьер", "Категория:Скульптуры XIX века", "Огюста Родена", "Филиппа Геннегау", "Эдуард III", "Категория:Столетняя война в культуре и искусстве", "Эдуарда III", "Огюст Роден", "Albin Michel", "Категория:Памятники Франции", "Роден, Огюст", "постамента", "Столетняя война", "БСЭ", "Сен-Пьер, Эсташ де", "Франко-прусская война", "Ла-Манш", "пьедестал", "Кале", "Категория:Появились в 1889 году", "Категория:Бронзовые скульптуры", "Лондон", "Париж", "Столетней войны", "Филиппа", "Франко-прусской войне", "Категория:Скульптуры Родена"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "abstract", "prompt": "Сосредоточьтесь на Пражские_куранты и объясните abstract.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Пражские куранты, или орлой (чеш. Pražský orloj, также чеш. Staroměstský orloj) (от лат. horologium — часы), — средневековые башенные часы, установленные на южной стене башни Староместской ратуши на Староместской площади в Праге. Они являются третьими по возрасту астрономическими часами в мире и старейшими, которые всё ещё работают.Орлой состоит из трёх основных компонентов, расположенных на башне по вертикали. В центре находится астрономический циферблат, который показывает старочешское, вавилонское, центральноевропейское (современное) и звёздное время, время восхода и захода солнца, положение Солнца и Луны среди созвездий, входящих в зодиакальный круг, а также фазы Луны. По сторонам от астрономического циферблата расположены движущиеся каждый час фигуры, среди которых особенно выделяется фигура Смерти в виде скелета человека. Наверху по сторонам от центральной каменной скульптуры ангела имеются два окошка, в которых каждый час, когда бьют часы, показываются фигуры 12 апостолов, сменяя друг друга. Над каменной скульптурой ангела находится фигура золотого петуха, который кричит по окончании процессии апостолов. Под астрономическим циферблатом расположен календарный циферблат, позволяющий определить день и месяц календарного года, день недели, нерабочие дни, а также постоянные праздники христианского календаря. По сторонам от него также расположены скульптурные фигуры.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "л��тнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "abstract", "prompt": "Объясните abstract этого произведения искусства, Пражские_куранты.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Пражские куранты, или орлой (чеш. Pražský orloj, также чеш. Staroměstský orloj) (от лат. horologium — часы), — средневековые башенные часы, установленные на южной стене башни Староместской ратуши на Староместской площади в Праге. Они являются третьими по возрасту астрономическими часами в мире и старейшими, которые всё ещё работают.Орлой состоит из трёх основных компонентов, расположенных на башне по вертикали. В центре находится астрономический циферблат, который показывает старочешское, вавилонское, центральноевропейское (современное) и звёздное время, время восхода и захода солнца, положение Солнца и Луны среди созвездий, входящих в зодиакальный круг, а также фазы Луны. По сторонам от астрономического циферблата расположены движущиеся каждый час фигуры, среди которых особенно выделяется фигура Смерти в виде скелета человека. Наверху по сторонам от центральной каменной скульптуры ангела имеются два окошка, в которых каждый час, когда бьют часы, показываются фигуры 12 апостолов, сменяя друг друга. Над каменной скульптурой ангела находится фигура золотого петуха, который кричит по окончании процессии апостолов. Под астрономическим циферблатом расположен календарный циферблат, позволяющий определить день и месяц кале��дарного года, день недели, нерабочие дни, а также постоянные праздники христианского календаря. По сторонам от него также расположены скульптурные фигуры.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Ас��рономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "abstract", "prompt": "Как Пражские_куранты объясняет свой/свою abstract?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Пражские куранты, или орлой (чеш. Pražský orloj, также чеш. Staroměstský orloj) (от лат. horologium — часы), — средневековые башенные часы, установленные на южной стене башни Староместской ратуши на Староместской площади в Праге. Они являются третьими по возрасту астрономическими часами в мире и старейшими, которые всё ещё работают.Орлой состоит из трёх основных компонентов, расположенных на башне по вертикали. В центре находится астрономический циферблат, который показывает старочешское, вавилонское, центральноевропейское (современное) и звёздное время, время восхода и захода солнца, положение Солнца и Луны среди созвездий, входящих в зодиакальный круг, а также фазы Луны. По сторонам от астрономического циферблата расположены движущиеся каждый час фигуры, среди которых особенно выделяется фигура Смерти в виде скелета человека. Наверху по сторонам от центральной каменной скульптуры ангела имеются два окошка, в которых каждый час, когда бьют часы, показываются фигуры 12 апостолов, сменяя друг друга. Над каменной скульптурой ангела находится фигура золотого петуха, который кричит по окончании процессии апостолов. Под астрономическим циферблатом расположен календарный циферблат, позволяющий определить день и месяц календарного года, день недели, нерабочие дни, а также постоянные праздники христианского календаря. По сторонам от него также расположены скульптурные фигуры.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие п��аздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "abstract", "prompt": "Как обсуждается abstract в Пражские_куранты?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Пражские куранты, или орлой (чеш. Pražský orloj, также чеш. Staroměstský orloj) (от лат. horologium — часы), — средневековые башенные часы, установленные на южной стене башни Староместской ратуши на Староместской площади в Праге. Они являются третьими по возрасту астрономическими часами в мире и старейшими, которые всё ещё работают.Орлой состоит из трёх основных компонентов, расположенных на башне по вертикали. В центре находится астрономический циферблат, который показывает старочешское, вавилонское, центральноевропейское (современное) и звёздное время, время восхода и захода солнца, положение Солнца и Луны среди созвездий, входящих в зодиакальный круг, а также фазы Луны. По сторонам от астрономического циферблата расположены движущиеся каждый час фигуры, среди которых особенно выделяется фигура Смерти в виде скелета человека. Наверху по сторонам от центральной каменной скульптуры ангела имеются два окошка, в которых каждый час, когда бьют часы, показываются фигуры 12 апостолов, сменяя друг друга. Над каменной скульптурой ангела находится фигура золотого петуха, который кричит по окончании процессии апостолов. Под астрономическим циферблатом расположен календарный циферблат, позволяющий определить день и месяц календарного года, день недели, нерабочие дни, а также постоянные праздники христианского календаря. По сторонам от него также расположены скульптурные фигуры.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "История", "prompt": "Сосредоточьтесь на Пражские_куранты и объясните История.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Пражский орлой находится на башне Староместской ратуши. После того, как король Ян Люксембургский в 1338 году даровал жителям Старого города привилегию иметь собственную ратушу, для городских нужд у купца Волфлина из Камене (чеш. Wolflin od Kamene) был приобретён частный дом. Дом начали переоборудовать, чтобы приспособить к нуждам городского совета, и в 1364 году к нему пристроили башню. Часы были установлены на башне, видимо, в 1402 году, когда они впервые упоминаются. Однако, очевидно, вследствие недобросовестного ухода, в скором времени их потребовалось заменить, вследствие чего и был изготовлен Орлой.Самая старая часть Орлоя — механические часы и астрономический циферблат — была создана в 1410 году. Эти элементы были изготовлены часовым мастером Микулашем из Кадани по проекту математика и астронома Яна Шинделя. Скульптурное оформление астрономического циферблата происходит из мастерской знаменитого чешского архитектора и скульптора Петра Парлержа. Первый документ, в котором упоминается Орлой, датирован 9 октября 1410 года. В нём говорится о Микулаше из Кадани как об именитом и признанном часовом мастере, который изготовил куранты с астролябией для Старого Места Праги; староста и совет города упрекают мастера Альберта (предыдущего смотрителя) за недобросовестный уход за предшествующими часами и хвалят Микулаша за выдающуюся работу. Согласно документу в качестве вознаграждения за работу мастер получил дом у Гавельских городских ворот, 3000 пражских грошей единовременно. и регулярное ежегодное пособие в 600 пражских грошей.Следующие документальные сведения об Орлое относятся к 1490 году, когда пражский часовщик Ян Руже (чеш. Jan Růže), известный также как мастер Гануш (чеш. Hanuš), отремонтировал механизм, добавил нижний календарный циферблат и первую движущуюся фигуру — Смерть. Эти заметные усовершенствования и 80 лет забвения первых авторов. способствовали тому, что следующие 450 лет именно мастера Гануша считали автором Орлоя. Историческая ошибка даже нашла своё отражение в легенде, согласно которой мастер Гануш был ослеплён по приказу членов Пражского совета, чтобы он нигде более не смог повторить свою работу. Эта легенда была особенно популяризирована среди широкой общественности благодаря писателю Алоису Йирасеку, включившему её в свои «Старинные чешские сказания» (1894 года). Многолетний помощник Яна Руже, Якуб, вероятно, его сын, обслуживал Орлой до 1530 года. Этого часовщика отождествляют с Якубом Чехом, автором первых переносных часов в Чехии. У Якуба не было последователя, и Орлой оставался без надлежащего ухода.В 1552 году смотрителем Орлоя был назначен Ян Таборский. Он отремонтировал и усовершенствовал механизм, а также составил подробное техническое описание Орлоя. Именно в этом описании Ян Таборский впервые ошибочно называет автором Пражского орлоя Яна Руже. Ошибка произошла из-за некорректной интерпретации записей того периода. Её исправил в 1962 году чешский историк и астроном Зденек Горски, специализировавшийся на истории науки.В последующие столетия куранты неоднократно останавливались вследствие отсутствия опытных смотрителей и несколько раз ремонтировались. В ходе ремонта 1629 или 1659 года отбивающий механизм часов был перемещён из башни вниз к самому Орлою, а в дополнение к фигуре Смерти появились и другие деревянные фигуры. К этому же ремонту относится создание уникальной скрытой системы вращения Луны, показывающей её фазы.В XVIII веке Орлой целыми десятилетиями стоял без движения и находился в таком критическом состоянии, что, когда в 1787 году проводили перестройку ратуши, его хотели выбросить в железный лом. Часы были спасены от гибели служащими из пражского Клементинума: управляющий обсерваторией профессор Антонин Стрнад добился финансирования ремонта и совместно с часовщиком Симоном Ландспергером (чеш. Šimon Landsperger) к 1791 году частично починил их (запустить удалось часовой механизм, а астролябия так и осталась в нерабочем состоянии). В это же время были добавлены движущиеся фигуры апостолов. В 1865—1866 годах был проведён капитальный ремонт Орлоя: исправлены все части его механизма, включая астролябию, для контроля за точностью хода в часовой механизм установлен хронометр Ромуальда Божека, добавлена фигура петуха, а художник Йозеф Манес расписал нижний календарный циферблат.В самом конце Второй мировой войны Орлою был нанесён значительный ущерб. 5 мая 1945 года в Праге вспыхнуло антинацистское восстание. В городе были сооружены баррикады и повсюду шли бои, особенно упорные в центре Праги, у здания Чешского радио, занятого повстанцами. Радиопередатчик восставших, размещённый на башне Староместской ратуши, передавал воззвания к чешскому народу. Находившиеся в городе части немецкой группы армий «Центр» предприняли попытку подавить восстание и прежде всего прекратить вещание чешского радио. Немецкие войска расстреливали здание Староместской ратуши из зенитных орудий, и 8 мая 1945 года в него попал зажигательный снаряд, в результате чего в Староместской ратуше произошёл пожар. Орлой также пострадал от огня: деревянные фигуры апостолов и календарный циферблат сгорели, астрономический циферблат рухнул вниз.Однако к 1 июля 1948 года куранты были полностью восстановлены: братья Рудольф и Йиндржих Весецкие (чеш. Rudolf and Jindřich Vesecký) отремонтировали изогнутые и поломанные детали часового механизма и снова его собрали, а мастер по дереву Войтех Сухарда вырезал новые фигуры апостолов. Последний незначительный ремонт Орлоя был осуществлён в 2005 году. В настоящее время Пражский орлой на ¾ состоит из старых первоначальных деталей.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "История", "prompt": "Объясните История этого произведения искусства, Пражские_куранты.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Пражский орлой находится на башне Староместской ратуши. После того, как король Ян Люксембургский в 1338 году даровал жителям Старого города привилегию иметь собственную ратушу, для городских нужд у купца Волфлина из Камене (чеш. Wolflin od Kamene) был приобретён частный дом. Дом начали переоборудовать, чтобы приспособить к нуждам городского совета, и в 1364 году к нему пристроили башню. Часы были установлены на башне, видимо, в 1402 году, когда они впервые упоминаются. Однако, очевидно, вследствие недобросовестного ухода, в скором времени их потребовалось заменить, вследствие чего и был изготовлен Орлой.Самая старая часть Орлоя — механические часы и астрономический циферблат — была создана в 1410 году. Эти элементы были изготовлены часовым мастером Микулашем из Кадани по проекту математика и астронома Яна Шинделя. Скульптурное оформление астрономического циферблата происходит из мастерской знаменитого чешского архитектора и скульптора Петра Парлержа. Первый документ, в котором упоминается Орлой, датирован 9 октября 1410 года. В нём говорится о Микулаше из Кадани как об именитом и признанном часовом мастере, который изготовил куранты с астролябией для Старого Места Праги; староста и совет города упрекают мастера Альберта (предыдущего смотрителя) за недобросовестный уход за предшествующими часами и хвалят Микулаша за выдающуюся работу. Согласно документу в качестве вознаграждения за работу мастер получил дом у Гавельских городских ворот, 3000 пражских грошей единовременно. и регулярное ежегодное пособие в 600 пражских грошей.Следующие документальные сведения об Орлое относятся к 1490 году, когда пражский часовщик Ян Руже (чеш. Jan Růže), известный также как мастер Гануш (чеш. Hanuš), отремонтировал механизм, добавил нижний календарный циферблат и первую движущуюся фигуру — Смерть. Эти заметные усовершенствования и 80 лет забвения первых авторов. способствовали тому, что следующие 450 лет именно мастера Гануша считали автором Орлоя. Историческая ошибка даже нашла своё отражение в легенде, согласно которой мастер Гануш был ослеплён по приказу членов Пражского совета, чтобы он нигде более не смог повторить свою работу. Эта легенда была особенно популяризирована среди широкой общественности благодаря писателю Алоису Йирасеку, включившему её в свои «Старинные чешские сказания» (1894 года). Многолетний помощник Яна Руже, Якуб, вероятно, его сын, обслуживал Орлой до 1530 года. Этого часовщика отождествляют с Як��бом Чехом, автором первых переносных часов в Чехии. У Якуба не было последователя, и Орлой оставался без надлежащего ухода.В 1552 году смотрителем Орлоя был назначен Ян Таборский. Он отремонтировал и усовершенствовал механизм, а также составил подробное техническое описание Орлоя. Именно в этом описании Ян Таборский впервые ошибочно называет автором Пражского орлоя Яна Руже. Ошибка произошла из-за некорректной интерпретации записей того периода. Её исправил в 1962 году чешский историк и астроном Зденек Горски, специализировавшийся на истории науки.В последующие столетия куранты неоднократно останавливались вследствие отсутствия опытных смотрителей и несколько раз ремонтировались. В ходе ремонта 1629 или 1659 года отбивающий механизм часов был перемещён из башни вниз к самому Орлою, а в дополнение к фигуре Смерти появились и другие деревянные фигуры. К этому же ремонту относится создание уникальной скрытой системы вращения Луны, показывающей её фазы.В XVIII веке Орлой целыми десятилетиями стоял без движения и находился в таком критическом состоянии, что, когда в 1787 году проводили перестройку ратуши, его хотели выбросить в железный лом. Часы были спасены от гибели служащими из пражского Клементинума: управляющий обсерваторией профессор Антонин Стрнад добился финансирования ремонта и совместно с часовщиком Симоном Ландспергером (чеш. Šimon Landsperger) к 1791 году частично починил их (запустить удалось часовой механизм, а астролябия так и осталась в нерабочем состоянии). В это же время были добавлены движущиеся фигуры апостолов. В 1865—1866 годах был проведён капитальный ремонт Орлоя: исправлены все части его механизма, включая астролябию, для контроля за точностью хода в часовой механизм установлен хронометр Ромуальда Божека, добавлена фигура петуха, а художник Йозеф Манес расписал нижний календарный циферблат.В самом конце Второй мировой войны Орлою был нанесён значительный ущерб. 5 мая 1945 года в Праге вспыхнуло антинацистское восстание. В городе были сооружены баррикады и повсюду шли бои, особенно упорные в центре Праги, у здания Чешского радио, занятого повстанцами. Радиопередатчик восставших, размещённый на башне Староместской ратуши, передавал воззвания к чешскому народу. Находившиеся в городе части немецкой группы армий «Центр» предприняли попытку подавить восстание и прежде всего прекратить вещание чешского радио. Немецкие войска расстреливали здание Староместской ратуши из зенитных орудий, и 8 мая 1945 года в него попал зажигательный снаряд, в результате чего в Староместской ратуше произошёл пожар. Орлой также пострадал от огня: деревянные фигуры апостолов и календарный циферблат сгорели, астрономический циферблат рухнул вниз.Однако к 1 июля 1948 года куранты были полностью восстановлены: братья Рудольф и Йиндржих Весецкие (чеш. Rudolf and Jindřich Vesecký) отремонтировали изогнутые и поломанные детали часового механизма и снова его собрали, а мастер по дереву Войтех Сухарда вырезал новые фигуры апостолов. Последний незначительный ремонт Орлоя был осуществлён в 2005 году. В настоящее время Пражский орлой на ¾ состоит из старых первоначальных деталей.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Ро��дество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "История", "prompt": "Как Пражские_куранты объясняет свой/свою История?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Пражский орлой находится на башне Староместской ратуши. После того, как король Ян Люксембургский в 1338 году даровал жителям Старого города привилегию иметь собственную ратушу, для городских нужд у купца Волфлина из Камене (чеш. Wolflin od Kamene) был приобретён частный дом. Дом начали переоборудовать, чтобы приспособить к нуждам городского совета, и в 1364 году к нему пристроили башню. Часы были установлены на башне, видимо, в 1402 году, когда они впервые упоминаются. Однако, очевидно, вследствие недобросовестного ухода, в скором времени их потребовалось заменить, вследствие чего и был изготовлен Орлой.Самая старая часть Орлоя — механические часы и астрономический циферблат — была создана в 1410 году. Эти элементы были изготовлены часовым мастером Микулашем из Кадани по проекту математика и астронома Яна Шинделя. Скульптурное оформление астрономического циферблата происходит из мастерской знаменитого чешского архитектора и скульптора Петра Парлержа. Первый документ, в котором упоминается Орлой, датирован 9 октября 1410 года. В нём говорится о Микулаше из Кадани как об именитом и признанном часовом мастере, который изготовил куранты с астролябией для Старого Места Праги; староста и совет города упрекают мастера Альберта (предыдущего смотрителя) за недобросовестный уход за предшествующими часами и хвалят Микулаша за выдающуюся работу. Согласно документу в качестве вознаграждения за работу мастер получил дом у Гавельских городских ворот, 3000 пражских грошей единовременно. и регулярное ежегодное пособие в 600 пражских грошей.Следующие документальные сведения об Орлое относятся к 1490 году, когда пражский часовщик Ян Руже (чеш. Jan Růže), известный также как мастер Гануш (чеш. Hanuš), отремонтировал механизм, добавил нижний календарный циферблат и первую движущуюся фигуру — Смерть. Эти заметные усовершенствования и 80 лет забвения первых авторов. способствовали тому, что следующие 450 лет именно мастера Гануша считали автором Орлоя. Историческая ошибка даже нашла своё отражение в легенде, согласно которой мастер Гануш был ослеплён по приказу членов Пражского совета, чтобы он нигде более не смог повторить свою работу. Эта легенда была особенно популяризирована среди широкой общественности благодаря писателю Алоису Йирасеку, включившему её в свои «Старинные чешские сказания» (1894 года). Многолетний помощник Яна Руже, Якуб, вероятно, его сын, обслуживал Орлой до 1530 года. Этого часовщика отождествляют с Якубом Чехом, автором первых переносных часов в Чехии. У Якуба не было последователя, и Орлой оставался без надлежащего ухода.В 1552 году смотрителем Орлоя был назначен Ян Таборский. Он отремонтировал и усовершенствовал механизм, а также составил подробное техническое описание Орлоя. Именно в этом описании Ян Таборский впервые ошибочно называет автором Пражского орлоя Яна Руже. Ошибка произошла из-за некорректной интерпретации записей того периода. Её исправил в 1962 году чешский историк и астроном Зденек Горски, специализировавшийся на истории науки.В последующие столетия куранты неоднократно останавливались вследствие отсутствия опытных смотрителей и несколько раз ремонтировались. В ходе ремонта 1629 или 1659 года отбивающий механизм часов был перемещён из башни вниз к самому Орлою, а в дополнение к фигуре Смерти появились и другие деревянные фигуры. К этому же ремонту относится создание уникальной скрытой системы вращения Луны, показывающей её фазы.В XVIII веке Орлой целыми десятилетиями стоял без движения и находился в таком критическом состоянии, что, когда в 1787 году проводили перестройку ратуши, его хотели выбросить в железный лом. Часы были спасены от гибели служащими из пражского Клементинума: управляющий обсерваторией профессор Антонин Стрнад добился финансирования ремонта и совместно с часовщиком Симоном Ландспергером (чеш. Šimon Landsperger) к 1791 году частично починил их (за��устить удалось часовой механизм, а астролябия так и осталась в нерабочем состоянии). В это же время были добавлены движущиеся фигуры апостолов. В 1865—1866 годах был проведён капитальный ремонт Орлоя: исправлены все части его механизма, включая астролябию, для контроля за точностью хода в часовой механизм установлен хронометр Ромуальда Божека, добавлена фигура петуха, а художник Йозеф Манес расписал нижний календарный циферблат.В самом конце Второй мировой войны Орлою был нанесён значительный ущерб. 5 мая 1945 года в Праге вспыхнуло антинацистское восстание. В городе были сооружены баррикады и повсюду шли бои, особенно упорные в центре Праги, у здания Чешского радио, занятого повстанцами. Радиопередатчик восставших, размещённый на башне Староместской ратуши, передавал воззвания к чешскому народу. Находившиеся в городе части немецкой группы армий «Центр» предприняли попытку подавить восстание и прежде всего прекратить вещание чешского радио. Немецкие войска расстреливали здание Староместской ратуши из зенитных орудий, и 8 мая 1945 года в него попал зажигательный снаряд, в результате чего в Староместской ратуше произошёл пожар. Орлой также пострадал от огня: деревянные фигуры апостолов и календарный циферблат сгорели, астрономический циферблат рухнул вниз.Однако к 1 июля 1948 года куранты были полностью восстановлены: братья Рудольф и Йиндржих Весецкие (чеш. Rudolf and Jindřich Vesecký) отремонтировали изогнутые и поломанные детали часового механизма и снова его собрали, а мастер по дереву Войтех Сухарда вырезал новые фигуры апостолов. Последний незначительный ремонт Орлоя был осуществлён в 2005 году. В настоящее время Пражский орлой на ¾ состоит из старых первоначальных деталей.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Свят��й Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "История", "prompt": "Как обсуждается История в Пражские_куранты?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Пражский орлой находится на башне Староместской ратуши. После того, как король Ян Люксембургский в 1338 году даровал жителям Старого города привилегию иметь собственную ратушу, для городских нужд у купца Волфлина из Камене (чеш. Wolflin od Kamene) был приобретён частный дом. Дом начали переоборудовать, чтобы приспособить к нуждам городского совета, и в 1364 году к нему пристроили башню. Часы были установлены на башне, видимо, в 1402 году, когда они впервые упоминаются. Однако, очевидно, вследствие недобросовестного ухода, в скором времени их потребовалось заменить, вследствие чего и был изготовлен Орлой.Самая старая часть Орлоя — механические часы и астрономический циферблат — была создана в 1410 году. Эти элементы были изготовлены часовым мастером Микулашем из Кадани по проекту математика и астронома Яна Шинделя. Скульптурное оформление астрономического циферблата происходит из мастерской знаменитого чешского архитектора и скульптора Петра Парлержа. Первый документ, в котором упоминается Орлой, датирован 9 октября 1410 года. В нём говорится о Микулаше из Кадани как об именитом и признанном часовом мастере, который изготовил куранты с астролябией для Старого Места Праги; староста и совет города упрекают мастера Альберта (предыдущего смотрителя) за недобросовестный уход за предшествующими часами и хвалят Микулаша за выдающуюся работу. Согласно документу в качестве вознаграждения за работу мастер получил дом у Гавельских городских ворот, 3000 пражских грошей единовременно. и регулярное ежегодное пособие в 600 пражских грошей.Следующие документальные сведения об Орлое относятся к 1490 году, когда пражский часовщик Ян Руже (чеш. Jan Růže), известный также как мастер Гануш (чеш. Hanuš), отремонтировал механизм, добавил нижний календарный циферблат и первую движущуюся фигуру — Смерть. Эти заметные усовершенствования и 80 лет забвения первых авторов. способствовали тому, что следующие 450 лет именно мастера Гануша считали автором Орлоя. Историческая ошибка даже нашла своё отражение в легенде, согласно которой мастер Гануш был ослеплён по приказу членов Пражского совета, чтобы он нигде более не смог повторить свою работу. Эта легенда была особенно популяризирована среди широкой общественности благодаря писателю Алоису Йирасеку, включившему её в свои «Старинные чешские сказания» (1894 года). Многолетний помощник Яна Руже, Якуб, вероятно, его сын, обслуживал Орлой до 1530 года. Этого часовщика отождествляют с Якубом Чехом, автором первых переносных часов в Чехии. У Якуба не было последователя, и Орлой оставался без надлежащего ухода.В 1552 году смотрителем Орлоя был назначен Ян Таборский. Он отремонтировал и усовершенствовал механизм, а также составил подробное техническое описание Орлоя. Именно в этом описании Ян Таборский впервые ошибочно называет автором Пражского орлоя Яна Руже. Ошибка произошла из-за некорректной интерпретации записей того периода. Её исправил в 1962 году чешский историк и астроном Зденек Горски, специализировавшийся на истории науки.В последующие столетия куранты неоднократно останавливались вследствие отсутствия опытных смотрителей и несколько раз ремонтировались. В ходе ремонта 1629 или 1659 года отбивающий механизм часов был перемещён из башни вниз к самому Орлою, а в дополнение к фигуре Смерти появились и другие деревянные фигуры. К этому же ремонту относится создание уникальной скрытой системы вращения Луны, показывающей её фазы.В XVIII веке Орлой целыми десятилетиями стоял без движения и находился в таком критическом состоянии, что, когда в 1787 году проводили перестройку ратуши, его хотели выбросить в железный лом. Часы были спасены от гибели служащими из пражского Клементинума: управляющий обсерваторией профессор Антонин Стрнад добился финансирования ремонта и совместно с часовщиком Симоном Ландспергером (чеш. Šimon Landsperger) к 1791 году частично починил их (запустить удалось часовой механизм, а астролябия так и осталась в нерабочем состоянии). В это же время были добавлены движущиеся фигуры апостолов. В 1865—1866 годах был проведён капитальный ремонт Орлоя: исправлены все части его механизма, включая астролябию, для контроля за точностью хода в часовой механизм установлен хронометр Ромуальда Божека, добавлена фигура петуха, а художник Йозеф Манес расписал нижний календарный циферблат.В самом конце Второй мировой войны Орлою был нанесён значительный ущерб. 5 мая 1945 года в Праге вспыхнуло антинацистское восстание. В городе были сооружены баррикады и повсюду шли бои, особенно упорные в центре Праги, у здания Чешского радио, занятого повстанцами. Радиопередатчик восставших, размещённый на башне Староместской ратуши, передавал воззвания к чешскому народу. Находившиеся в городе части немецкой группы армий «Центр» предприняли попытку подавить восстание и прежде всего прекратить вещание чешского радио. Немецкие войска расстреливали здание Староместской ратуши из зенитных орудий, и 8 мая 1945 года в него попал зажигательный снаряд, в результате чего в Староместской ратуше произошёл пожар. Орлой также пострадал от огня: деревянные фигуры апостолов и календарный циферблат сгорели, астрономический циферблат рухнул вниз.Однако к 1 июля 1948 года куранты были полностью восстановлены: братья Рудольф и Йиндржих Весецкие (чеш. Rudolf and Jindřich Vesecký) отремонт��ровали изогнутые и поломанные детали часового механизма и снова его собрали, а мастер по дереву Войтех Сухарда вырезал новые фигуры апостолов. Последний незначительный ремонт Орлоя был осуществлён в 2005 году. В настоящее время Пражский орлой на ¾ состоит из старых первоначальных деталей.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "Астрономический циферблат", "prompt": "Сосредоточьтесь на Пражские_куранты и объясните Астрономический циферблат.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Астрономический циферблат Пражского орлоя представляет собой астролябию с приводом от часового механизма. Орлой отражает Птолемеевскую геоцентрическую систему мира: в центре находится Земля, вокруг которой вращаются Солнце и Луна. По цветному неподвижному фону астрономического циферблата, изображающему Землю и небо, перемещаются следующие компоненты: внешнее кольцо, зодиакальное кольцо, указатели с символами Солнца и Луны и две часовые стрелки с золотой рукой и золотой звёздочкой на конце. В отличие от обычных часов, здесь отсутствует минутная стрелка.Неподвижный фон астрономического циферблата. Синий круг в самом центре неподвижного фона представляет собой стилизованное изображение Земного шара, но несколько нестандартно, северным полюсом вниз. К центру изображения Земли прикреплены оси движущихся по циферблату указателей. Всё остальное пространство неподвижного фона является небом, причём на нём цветом выделено несколько секторов. Синий цвет вверху �� часть неба, которая находится выше линии горизонта; чёрная область внизу — часть неба ниже этой линии. Пограничными между этими двумя областями являются сектора, окрашенные в бледно-синий и тёмно-оранжевый цвет, с латинскими надписями. Указатель с символом Солнца в дневное время передвигается по синей части фона, ночью — по чёрной, а во время рассвета или заката — последовательно по бледно-синей и тёмно-оранжевой. На западной (правой) части небесного фона написано OCCASUS (с лат. — «закат») и CREPUSCULUM (с лат. — «сумерки»), а на восточной (левой) части — AURORA (с лат. — «рассвет») и ORTUS (с лат. — «восход»). Чёрный круг ночи не касается края циферблата, и между ними образуется оранжевый промежуток для движения Солнца в период кульминационного лета. Солнце в это время движется около тропика Рака (северного тропика), астрономическая ночь не наступает, и высоко расположенный солнечный диск может пройти по оранжевому промежутку, не попав на чёрную область ночи. На широте Праги (51° с. ш.) это происходит в период между 1 июня и 13 июля календарного года.На синей части неподвижного фона выделяются три окружности, обозначенные золотыми линиями. Сразу возле изображения Земли в центре циферблата расположена самая маленькая окружность, обозначающая южный тропик (тропик Козерога). По внешнему краю неподвижного фона (вблизи римских цифр) находится самая большая окружность, представляющая северный тропик (тропик Рака). Между ними на циферблате видна средняя окружность, обозначающая экватор. Символ Солнца, указатель которого делает один оборот вокруг оси циферблата за сутки, то удаляется от центра циферблата, то приближается к нему, показывая высоту светила в кульминации над горизонтом в разное время года. Летом солнце, будучи в кульминации, наиболее высоко над горизонтом и поэтому приближается к линии тропика Рака (северного тропика). Зимой, наоборот, символ Солнца движется возле линии тропика Козерога.Вавилонское время. Синяя часть неподвижного фона на циферблате также разделена изогнутыми золотыми линиями на 12 неравных частей, служащих для указания вавилонского времени. Вавилонское время является исторически самым старым временем, отображённым на Орлое, и увязано с восходом и закатом солнца; период времени между этими двумя моментами разделён на 12 «часов». На рассвете солнце показывает первый час, на закате — конец 12-го. Полдень наступает в 6 часов вавилонского времени. Длина одного вавилонского часа в течение года непостоянна: летом самая большая, а зимой, наоборот, самая короткая. Стержень с символом Солнца служит указателем вавилонского времени. Двигаясь зимой вдоль линии тропика Козерога, он преодолевает «часы» вавилонского времени гораздо быстрее, чем когда движется летом вблизи линии тропика Рака, где промежутки между изогнутыми линиями больше.Старочешское время. Внешнее тёмно-синее кольцо астрономического циферблата диаметром 300 см показывает старочешское (итальянское) время, по которому жители Праги жили во время создания Орлоя. Для отображения часов здесь используются 24 золотые швабахерские цифры, стилизованные под немецкое готическое письмо XV—XVI веков. Началом суток по старочешскому времени служила не полночь (как в современном времяисчислении), а заход солнца. Так как в зависимости от времени года заход солнца происходит раньше или позже (варьируется от 16.00 зимой до 20.16 летом), но внешний круг вращается то влево, то вправо (в угловом выражении на 60° за год) относительно неподвижного фона астрономического циферблата, чтобы совпадать с моментом захода.Центральноевропейское время. По внешнему краю неподвижного циферблата (его диметр 260 см) расположены золотые римские цифры, которые показывают центральноевропейское (немецкое, или современное гражданское) время. В отличие от обычных часов, на астрономическом циферблате два набора римских цифр: каждый от I до XII. Указателем как для старочешского, так и для центральноевропейского времени служит стрелка с золотой рукой, которая делает полный оборот вокруг циферблата за одни сутки. Немецкое время было внедрено в чешских землях императором Фердинандом I в 1547 году.Звёздное время. На синем фоне неподвижного циферблата ещё можно увидеть 12 арабских цифр. Они находятся в верхней части циферблата и служат для измерения звёздного (сидерического) времени. Звёздное время в повседневной жизни не применяется, а используется в астрономии и астрологии. Указателем звёздного времени служит стрелка с золотой звёздочкой на конце. Она вращается вокруг оси астрономического циферблата несколько быстрее, чем стрелка с золотой рукой, совершая полный оборот за 23 часа 56 минут 4 секунды.Зодиакальное кольцо. Вращающееся по циферблату зодиакальное кольцо со смещённым геометрическим центром в совокупности с указателями Солнца и Луны показывает, в каком зодиакальном созвездии находятся эти небесные тела. На зодиакальное кольцо нанесены символы знаков Зодиака, а также 72 луча, которые служат для разделения месяцев на дни. Промежуток между лучами обозначает примерно 5 дней. Таким образом, глядя на зодиакальное кольцо, можно определить, не только в каком знаке Зодиака, но и в каком секторе знака Зодиака находятся Солнце и Луна, а, значит, определить ориентировочную календарную дату. Зодиакальное кольцо обращается вокруг оси астрономического циферблата, делая полный оборот за один год.Указатель Солнца. Указатель с символом Солнца выполнен из позолоченной жести и движется на одном рычаге с часовой стрелкой. Однако в отличие от часовой стрелки, ось вращения указателя Солнца (так же как и указателя Луны) закреплена не в геометрическом центре циферблата, а в геометрическом центре зод��акального кольца. Солнце на Пражском орлое является одним из самых информативных указателей. Оно показывает:день, рассвет, сумерки и ночь (по положению указателя Солнца в синем, тёмно-оранжевом или чёрном секторах неподвижного фона);высоту Солнца в кульминации над горизонтом (по расстоянию указателя Солнца от геометрического центра циферблата);положение Солнца среди знаков Зодиака (по положению указателя Солнца по отношению к зодиакальному кольцу);ориентировочную дату календаря (по положению указателя Солнца среди 72 лучей зодиакального кольца);час по вавилонскому времени (по положению указателя Солнца между изогнутыми золотыми линиями синего сектора неподвижного фона).Указатель Луны. Указатель с символом Луны представляет собой полый шарик диаметром 130 мм, состоящий из двух частей — чёрной и серебряной. Внутри расположен скрытый механизм, который изнутри поворачивает корпус шара. В результате, в зависимости от фазы Луны шарик поворачивается разными сторонами, и можно увидеть в какой фазе находится Луна в текущий момент времени: новолуние (чёрный шарик), полнолуние (серебряный шарик), первая или последняя четверть (чёрно-серебряный шарик). Корпус шарика совершает один оборот вокруг своей оси за синодический месяц — 29 суток 12 часов 44 минуты 3 секунды. Указатель Луны, так же как и указатель Солнца, обращается вокруг оси астрономического циферблата, но несколько медленнее.В Чехии, как и в других европейских странах, принято переводить часы на летнее время. Однако время на Орлое при этом не переставляют, в результате чего летом он показывает время на один час раньше гражданского времени. При этом прочие часы на Староместской башне переставляют в соответствии с переводом часов на летнее время.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "У��асло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Ка��егория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "Астрономический циферблат", "prompt": "Объясните Астрономический циферблат этого произведения искусства, Пражские_куранты.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Астрономический циферблат Пражского орлоя представляет собой астролябию с приводом от часового механизма. Орлой отражает Птолемеевскую геоцентрическую систему мира: в центре находится Земля, вокруг которой вращаются Солнце и Луна. По цветному неподвижному фону астрономического циферблата, изображающему Землю и небо, перемещаются следующие компоненты: внешнее кольцо, зодиакальное кольцо, указатели с символами Солнца и Луны и две часовые стрелки с золотой рукой и золотой звёздочкой на конце. В отличие от обычных часов, здесь отсутствует минутная стрелка.Неподвижный фон астрономического циферблата. Синий круг в самом центре неподвижного фона представляет собой стилизованное изображение Земного шара, но несколько нестандартно, северным полюсом вниз. К центру изображения Земли прикреплены оси движущихся по циферблату указателей. Всё остальное пространство неподвижного фона является небом, причём на нём цветом выделено несколько секторов. Синий цвет вверху — часть неба, которая находится выше линии горизонта; чёрная область внизу — часть неба ниже этой линии. Пограничными между этими двумя областями являются сектора, окрашенные в бледно-синий и тёмно-оранжевый цвет, с латинскими надписями. Указатель с символом Солнца в дневное время передвигается по синей части фона, ночью — по чёрной, а во время рассвета или заката — последовательно по бледно-синей и тёмно-оранжевой. На западной (правой) части небесного фона написано OCCASUS (с лат. — «закат») и CREPUSCULUM (с лат. — «сумерки»), а на восточной (левой) части — AURORA (с лат. — «рассвет») и ORTUS (с лат. — «восход»). Чёрный круг ночи не касается края циферблата, и между ними образуется оранжевый промежуток для движения Солнца в период кульминационного лета. Солнце в это время движется около тропика Рака (северного тропика), астрономическая ночь не наступает, и высоко расположенный солнечный диск может пройти по оранжевому промежутку, не попав на чёрную область ночи. На широте Праги (51° с. ш.) это происходит в период между 1 июня и 13 июля календарного года.На синей части неподвижного фона выделяются три окружности, обозначенные золотыми линиями. Сразу возле изображения Земли в центре циферблата расположена самая маленькая окружность, обозначающая южный тропик (тропик Козерога). По внешнему краю неподвижного фона (вблизи римских цифр) находится самая бо��ьшая окружность, представляющая северный тропик (тропик Рака). Между ними на циферблате видна средняя окружность, обозначающая экватор. Символ Солнца, указатель которого делает один оборот вокруг оси циферблата за сутки, то удаляется от центра циферблата, то приближается к нему, показывая высоту светила в кульминации над горизонтом в разное время года. Летом солнце, будучи в кульминации, наиболее высоко над горизонтом и поэтому приближается к линии тропика Рака (северного тропика). Зимой, наоборот, символ Солнца движется возле линии тропика Козерога.Вавилонское время. Синяя часть неподвижного фона на циферблате также разделена изогнутыми золотыми линиями на 12 неравных частей, служащих для указания вавилонского времени. Вавилонское время является исторически самым старым временем, отображённым на Орлое, и увязано с восходом и закатом солнца; период времени между этими двумя моментами разделён на 12 «часов». На рассвете солнце показывает первый час, на закате — конец 12-го. Полдень наступает в 6 часов вавилонского времени. Длина одного вавилонского часа в течение года непостоянна: летом самая большая, а зимой, наоборот, самая короткая. Стержень с символом Солнца служит указателем вавилонского времени. Двигаясь зимой вдоль линии тропика Козерога, он преодолевает «часы» вавилонского времени гораздо быстрее, чем когда движется летом вблизи линии тропика Рака, где промежутки между изогнутыми линиями больше.Старочешское время. Внешнее тёмно-синее кольцо астрономического циферблата диаметром 300 см показывает старочешское (итальянское) время, по которому жители Праги жили во время создания Орлоя. Для отображения часов здесь используются 24 золотые швабахерские цифры, стилизованные под немецкое готическое письмо XV—XVI веков. Началом суток по старочешскому времени служила не полночь (как в современном времяисчислении), а заход солнца. Так как в зависимости от времени года заход солнца происходит раньше или позже (варьируется от 16.00 зимой до 20.16 летом), но внешний круг вращается то влево, то вправо (в угловом выражении на 60° за год) относительно неподвижного фона астрономического циферблата, чтобы совпадать с моментом захода.Центральноевропейское время. По внешнему краю неподвижного циферблата (его диметр 260 см) расположены золотые римские цифры, которые показывают центральноевропейское (немецкое, или современное гражданское) время. В отличие от обычных часов, на астрономическом циферблате два набора римских цифр: каждый от I до XII. Указателем как для старочешского, так и для центральноевропейского времени служит стрелка с золотой рукой, которая делает полный оборот вокруг циферблата за одни сутки. Немецкое время было внедрено в чешских землях императором Фердинандом I в 1547 году.Звёздное время. На синем фоне неподвижного циферблата ещё можно увидеть 12 ар��бских цифр. Они находятся в верхней части циферблата и служат для измерения звёздного (сидерического) времени. Звёздное время в повседневной жизни не применяется, а используется в астрономии и астрологии. Указателем звёздного времени служит стрелка с золотой звёздочкой на конце. Она вращается вокруг оси астрономического циферблата несколько быстрее, чем стрелка с золотой рукой, совершая полный оборот за 23 часа 56 минут 4 секунды.Зодиакальное кольцо. Вращающееся по циферблату зодиакальное кольцо со смещённым геометрическим центром в совокупности с указателями Солнца и Луны показывает, в каком зодиакальном созвездии находятся эти небесные тела. На зодиакальное кольцо нанесены символы знаков Зодиака, а также 72 луча, которые служат для разделения месяцев на дни. Промежуток между лучами обозначает примерно 5 дней. Таким образом, глядя на зодиакальное кольцо, можно определить, не только в каком знаке Зодиака, но и в каком секторе знака Зодиака находятся Солнце и Луна, а, значит, определить ориентировочную календарную дату. Зодиакальное кольцо обращается вокруг оси астрономического циферблата, делая полный оборот за один год.Указатель Солнца. Указатель с символом Солнца выполнен из позолоченной жести и движется на одном рычаге с часовой стрелкой. Однако в отличие от часовой стрелки, ось вращения указателя Солнца (так же как и указателя Луны) закреплена не в геометрическом центре циферблата, а в геометрическом центре зодиакального кольца. Солнце на Пражском орлое является одним из самых информативных указателей. Оно показывает:день, рассвет, сумерки и ночь (по положению указателя Солнца в синем, тёмно-оранжевом или чёрном секторах неподвижного фона);высоту Солнца в кульминации над горизонтом (по расстоянию указателя Солнца от геометрического центра циферблата);положение Солнца среди знаков Зодиака (по положению указателя Солнца по отношению к зодиакальному кольцу);ориентировочную дату календаря (по положению указателя Солнца среди 72 лучей зодиакального кольца);час по вавилонскому времени (по положению указателя Солнца между изогнутыми золотыми линиями синего сектора неподвижного фона).Указатель Луны. Указатель с символом Луны представляет собой полый шарик диаметром 130 мм, состоящий из двух частей — чёрной и серебряной. Внутри расположен скрытый механизм, который изнутри поворачивает корпус шара. В результате, в зависимости от фазы Луны шарик поворачивается разными сторонами, и можно увидеть в какой фазе находится Луна в текущий момент времени: новолуние (чёрный шарик), полнолуние (серебряный шарик), первая или последняя четверть (чёрно-серебряный шарик). Корпус шарика совершает один оборот вокруг своей оси за синодический месяц — 29 суток 12 часов 44 минуты 3 секунды. Указатель Луны, так же как и указатель Солнца, обращается вокруг оси астрономиче��кого циферблата, но несколько медленнее.В Чехии, как и в других европейских странах, принято переводить часы на летнее время. Однако время на Орлое при этом не переставляют, в результате чего летом он показывает время на один час раньше гражданского времени. При этом прочие часы на Староместской башне переставляют в соответствии с переводом часов на летнее время.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "Астрономический циферблат", "prompt": "Как Пражские_куранты объясняет свой/свою Астрономический циферблат?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Астрономический циферблат Пражского орлоя представляет собой астролябию с приводом от часового механизма. Орлой отражает Птолемеевскую геоцентрическую систему мира: в центре находится Земля, вокруг которой вращаются Солнце и Луна. По цветному неподвижному фону астрономического циферблата, изображающему Землю и небо, перемещаются следующие компоненты: внешнее кольцо, зодиакальное кольцо, указатели с символами Солнца и Луны и две часовые стрелки с золотой рукой и золотой звёздочкой на конце. В отличие от обычных часов, здесь отсутствует минутная стрелка.Неподвижный фон астрономического циферблата. Синий круг в самом центре неподвижного фона представляет собой стилизованное изображение Земного шара, но несколько нестандартно, северным полюсом вниз. К центру изображения Земли прикреплены оси движущихся по циферблату указателей. Всё остальное пространство неподвижного фона является небом, причём на нём цветом выделено несколько секторов. Синий цвет вверху — часть неба, которая находится выше линии горизонта; чёрная область внизу — часть неба ниже этой линии. Пограничными между этими двумя областями являются сектора, окрашенные в бледно-синий и тёмно-оранжевый цвет, с латинскими надписями. Указатель с символом Солнца в дневное время передвигается по синей части фона, ночью — по чёрной, а во время рассвета или заката — последовательно по бледно-синей и тёмно-оранжевой. На западной (правой) части небесного фона написано OCCASUS (с лат. — «закат») и CREPUSCULUM (с лат. — «сумерки»), а на восточной (левой) части — AURORA (с лат. — «рассвет») и ORTUS (с лат. — «восход»). Чёрный круг ночи не касается края циферблата, и между ними образуется оранжевый промежуток для движения Солнца в период кульминационного лета. Солнце в это время движется около тропика Рака (северного тропика), астрономическая ночь не наступает, и высоко расположенный солнечный диск может пройти по оранжевому промежутку, не попав на чёрную область ночи. На широте Праги (51° с. ш.) это происходит в период между 1 июня и 13 июля календарного года.На синей части неподвижного фона выделяются три окружности, обозначенные золотыми линиями. Сразу возле изображения Земли в центре циферблата расположена самая маленькая окружность, обозначающая южный тропик (тропик Козерога). По внешнему краю неподвижного фона (вблизи римских цифр) находится самая большая окружность, представляющая северный тропик (тропик Рака). Между ними на циферблате видна средняя окружность, обозначающая экватор. Символ Солнца, указатель которого делает один оборот вокруг оси циферблата за сутки, то удаляется от центра циферблата, то приближается к нему, показывая высоту светила в кульминации над горизонтом в разное время года. Летом солнце, будучи в кульминации, наиболее высоко над горизонтом и поэтому приближается к линии тропика Рака (северного тропика). Зимой, наоборот, символ Солнца движется возле линии тропика Козерога.Вавилонское время. Синяя часть неподвижного фона на циферблате также разделена изогнутыми золотыми линиями на 12 неравных частей, служащих для указания вавилонского времени. Вавилонское время является исторически самым старым временем, отображённым на Орлое, и увязано с восходом и закатом солнца; период времени между этими двумя моментами разделён на 12 «часов». На рассвете солнце показывает первый час, на закате — конец 12-го. Полдень наступает в 6 часов вавилонского времени. Длина одного вавилонского часа в течение года непостоянна: летом самая большая, а зимой, наоборот, самая короткая. Стержень с символом Солнца служит указателем вавилонского времени. Двигаясь зимой вдоль линии тропика Козерога, он преодолевает «часы» вавилонского времени гораздо быстрее, чем когда движется летом вблизи линии тропика Рака, где промежутки между изогнутыми линиями больше.Старочешское время. Внешнее тёмно-синее кольцо астрономического циферблата диаметром 300 см показывает старочешское (итальянское) время, по которому жители Праги жили во время создания Орлоя. Для отображения часов здесь используются 24 золотые швабахерские цифры, стилизованные под немецкое готическое письмо XV—XVI веков. Началом суток по старочешскому времени служила не полночь (как в современном времяисчислении), а заход солнца. Так как в зависимости от времени года заход солнца происходит раньше или позже (варьируется от 16.00 зимой до 20.16 летом), но внешний круг вращается то влево, то вправо (в угловом выражении на 60° за год) относительно неподвижного фона астрономического циферблата, чтобы совпадать с моментом захода.Центральноевропейское время. По внешнему краю неподвижного циферблата (его диметр 260 см) расположены золотые римские цифры, которые показывают центральноевропейское (немецкое, или современное гражданское) время. В отличие от обычных часов, на астрономическом циферблате два набора римских цифр: каждый от I до XII. Указателем как для старочешского, так и для центральноевропейского времени служит стрелка с золотой рукой, которая делает полный оборот вокруг циферблата за одни сутки. Немецкое время было внедрено в чешских землях императором Фердинандом I в 1547 году.Звёздное время. На синем фоне неподвижного циферблата ещё можно увидеть 12 арабских цифр. Они находятся в верхней части циферблата и служат для измерения звёздного (сидерического) времени. Звёздное время в повседневной жизни не применяется, а используется в астрономии и астрологии. Указателем звёздного времени служит стрелка с золотой звёздочкой на конце. Она вращается вокруг оси астрономического циферблата несколько быстрее, чем стрелка с золотой рукой, совершая полный оборот за 23 часа 56 минут 4 секунды.Зодиакальное кольцо. Вращающееся по циферблату зодиакальное кольцо со смещённым геометрическим центром в совокупности с указателями Солнца и Луны показывает, в каком зодиакальном созвездии находятся эти небесные тела. На зодиакальное кольцо нанесены символы знаков Зодиака, а также 72 луча, которые служат для разделения месяцев на дни. Промежуток между лучами обозначает примерно 5 дней. Таким образом, глядя на зодиакальное кольцо, можно определить, не только в каком знаке Зодиака, но и в каком секторе знака Зодиака находятся Солнце и Луна, а, значит, определить ориентировочную календарную дату. Зодиакальное кольцо обращается вокруг оси астрономического циферблата, делая полный оборот за один год.Указатель Солнца. Указатель с символом Солнца выполнен из позолоченной жести и движется на одном рычаге с часовой стрелкой. Однако в отличие от часовой стрелки, ось вращения указателя Солнца (так же как и указателя Луны) закреплена не в геометрическом центре циферблата, а в геометрическом центре зодиакального кольца. Солнце на Пражском орлое является одним из самых информативных указателей. Оно показывает:день, рассвет, сумерки и ночь (по положению указателя Солнца в синем, тёмно-оранжевом или чёрном секторах неподвижного фона);высоту Солнца в кульминации над горизонтом (по расстоянию указателя Солнца от геометрического центра циферблата);положение Солнца среди знаков Зодиака (по положению указателя Солнца по отношению к зодиакальному кольцу);ориентировочную дату календаря (по положению указателя Солнца среди 72 лучей зодиакального кольца);час по вавилонскому времени (по положению указателя Солнца между изогнутыми золотыми линиями синего сектора неподвижного фона).Указатель Луны. Указатель с символом Луны представляет собой полый шарик диаметром 130 мм, состоящий из двух частей — чёрной и серебряной. Внутри расположен скрытый механизм, который изнутри поворачивает корпус шара. В результате, в зависимости от фазы Луны шарик поворачивается разными сторонами, и можно увидеть в какой фазе находится Луна в текущий момент времени: новолуние (чёрный шарик), полнолуние (серебряный шарик), первая или последняя четверть (чёрно-серебряный шарик). Корпус шарика совершает один оборот вокруг своей оси за синодический месяц — 29 суток 12 часов 44 минуты 3 секунды. Указатель Луны, так же как и указатель Солнца, обращается вокруг оси астрономического циферблата, но несколько медленнее.В Чехии, как и в других европейских странах, принято переводить часы на летнее время. Однако время на Орлое при этом не переставляют, в результате чего летом он показывает время на один час раньше гражданского времени. При этом прочие часы на Староместской башне переставляют в соответствии с переводом часов на летнее время.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальян��кая война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "Астрономический циферблат", "prompt": "Как обсуждается Астрономический циферблат в Пражские_куранты?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Астрономический циферблат Пражского орлоя представляет собой астролябию с приводом от часового механизма. Орлой отражает Птолемеевскую геоцентрическую систему мира: в центре находится Земля, вокруг которой вращаются Солнце и Луна. По цветному неподвижному фону астрономического циферблата, изображающему Землю и небо, перемещаются следующие компоненты: внешнее кольцо, зодиакальное кольцо, указатели с символами Солнца и Луны и две часовые стрелки с золотой рукой и золотой звёздочкой на конце. В отличие от обычных часов, здесь отсутствует минутная стрелка.Неподвижный фон астрономического циферблата. Синий круг в самом центре неподвижного фона представляет собой стилизованное изображение Земного шара, но несколько нестандартно, северным полюсом вниз. К центру изображения Земли прикреплены оси движущихся по циферблату указателей. Всё остальное пространство неподвижного фона является небом, причём на нём цветом выделено несколько секторов. Синий цвет вверху — часть неба, которая находится выше линии горизонта; чёрная область внизу — часть неба ниже этой линии. Пограничными между этими двумя областями являются сектора, окрашенные в бледно-синий и тёмно-оранжевый цвет, с латинскими надписями. Указатель с символом Солнца в дневное время передвигается по синей части фона, ночью — по чёрной, а во время рассвета или заката — последовательно по бледно-синей и тёмно-оранжевой. На западной (правой) части небесного фона написано OCCASUS (с лат. — «закат») и CREPUSCULUM (с лат. — «сумерки»), а на восточной (левой) части — AURORA (с лат. — «рассвет») и ORTUS (с лат. — «восход»). Чёрный круг ночи не касается края циферблата, и между ними образуется оранжевый промежуток для движения Солнца в период кульминационного лета. Солнце в это время движется около тропика Рака (северного тропика), астрономическая ночь не наступает, и высоко расположенный солнечный диск может пройти по оранжевому промежутку, не попав на чёрную область ночи. На широте Праги (51° с. ш.) это происходит в период между 1 июня и 13 июля календарного года.На синей части неподвижного фона выделяются три окружности, обозначенные золотыми линиями. Сразу возле изображения Земли в центре циферблата расположена самая маленькая окружность, обозначающая южный тропик (тропик Козерога). По внешнему краю неподвижного фона (вблизи римских цифр) находится самая большая окружность, представляющая северный тропик (тропик Рака). Между ними на циферблате видна средняя окружность, обозначающая экватор. Символ Солнца, указатель которого делает один оборот вокруг оси циферблата за сутки, то удаляется от центра циферблата, то приближается к нему, показывая высоту светила в кульминации над горизонтом в разное время года. Летом солнце, будучи в кульминации, наиболее высоко над горизонтом и поэтому приближается к линии тропика Рака (северного тропика). Зимой, наоборот, символ Солнца движется возле линии тропика Козерога.Вавилонское время. Синяя часть неподвижного фона на циферблате также разделена изогнутыми золотыми линиями на 12 неравных частей, служащих для указания вавилонского времени. Вавилонское время является исторически самым старым временем, отображённым на Орлое, и увязано с восходом и закатом солнца; период времени между этими двумя моментами разделён на 12 «часов». На рассвете солнце показывает первый час, на закате — конец 12-го. Полдень наступает в 6 часов вавилонского времени. Длина одного вавилонского часа в течение года непостоянна: летом самая большая, а зимой, наоборот, самая короткая. Стержень с символом Солнца служит указателем вавилонского времени. Двигаясь зимой вдоль линии тропика Козерога, он преодолевает «часы» вавилонского времени гораздо быстрее, чем когда движется летом вблизи линии тропика Рака, где промежутки между изогнутыми линиями больше.Старочешское время. Внешнее тёмно-синее кольцо астрономического циферблата диаметром 300 см показывает старочешское (итальянское) время, по которому жители Праги жили во время создания Орлоя. Для отображения часов здесь используются 24 золотые швабахерские цифры, стилизованные под немецкое готическое письмо XV—XVI веков. Началом суток по старочешскому времени служила не полночь (как в современном времяисчислении), а заход солнца. Так как в зависимости от времени года заход солнца происходит раньше или позже (варьируется от 16.00 зимой до 20.16 летом), но внешний круг вращается то влево, то вправо (в угловом выражении на 60° за год) относительно неподвижного фона астрономического циферблата, чтобы совпадать с моментом захода.Центральноевропейское время. По внешнему краю неподвижного циферблата (его диметр 260 см) расположены золотые римские цифры, которые показывают центральноевропейское (немецкое, или современное гражданское) время. В отличие от обычных часов, на астрономическом циферблате два набора римских цифр: каждый от I до XII. Указателем как для старочешского, так и для центральноевропейского времени служит стрелка с золотой рукой, которая делает полный оборот вокруг циферблата за одни сутки. Немецкое время было внедрено в чешских землях императором Фердинандом I в 1547 году.Звёздное время. На синем фоне неподвижного циферблата ещё можно увидеть 12 арабских цифр. Они находятся в верхней части циферблата и служат для измерения звёздного (сидерического) времени. Звёздное время в повседневной жизни не применяется, а используется в астрономии и астрологии. Указателем звёздного времени служит стрелка с золотой звёздочкой на конце. Она вращается вокруг оси астрономического циферблата несколько быстрее, чем стрелка с золотой рукой, совершая полный оборот за 23 часа 56 минут 4 секунды.Зодиакальное кольцо. Вращающееся по циферблату зодиакальное кольцо со смещённым геометрическим центром в совокупности с указателями Солнца и Луны показывает, в каком зодиакальном созвездии находятся эти небесные тела. На зодиакальное кольцо нанесены символы знаков Зодиака, а также 72 луча, которые служат для разделения месяцев на дни. Промежуток между лучами обозначает примерно 5 дней. Таким образом, глядя на зодиакальное кольцо, можно определить, не только в каком знаке Зодиака, но и в каком секторе знака Зодиака находятся Солнце и Луна, а, значит, определить ориентировочную календарную дату. Зодиакальное кольцо обращается вокруг оси астрономического циферблата, делая полный оборот за один год.Указатель Солнца. Указатель с символом Солнца выполнен из позолоченной жести и движется на одном рычаге с часовой стрелкой. Однако в отличие от часовой стрелки, ось вращения указателя Солнца (так же как и указателя Луны) закреплена не в геометрическом центре циферблата, а в геометрическом центре зодиакального кольца. Солнце на Пражском орлое является одним из самых информативных указателей. Оно показывает:день, рассвет, сумерки и ночь (по положению указателя Солнца в синем, тёмно-оранжевом или чёрном секторах неподвижного фона);высоту Солнца в кульминации над горизонтом (по расстоянию указателя Солнца от геометрического центра циферблата);положение Солнца среди знаков Зодиака (по положению указателя Солнца по отношению к зодиакальному кольцу);ориентировочную дату календаря (по положению указателя Солнца среди 72 лучей зодиакального кольца);час по вавилонскому времени (по положению указателя Солнца между изогнутыми золотыми линиями синего сектора неподвижного фона).Указатель Луны. Указатель с символом Луны представляет собой полый шарик диаметром 130 мм, состоящий из двух частей — чёрной и серебряной. Внутри расположен скрытый механизм, который изнутри поворачивает корпус шара. В результате, в зависимости от фазы Луны шарик поворачивается разными сторонами, и можно увидеть в какой фазе находится Луна в текущий момент времени: новолуние (чёрный шарик), полнолуние (серебряный шарик), первая или последняя четверть (чёрно-серебряный шарик). Корпус шарика совершает один оборот вокруг своей оси за синодический месяц — 29 суток 12 часов 44 минуты 3 секунды. Указатель Луны, так же как и указатель Солнца, обращается вокруг оси астрономического циферблата, но несколько медленнее.В Чехии, как и в других европейских странах, принято переводить часы на летнее время. Однако время на Орлое при этом не переставляют, в результате чего летом он показывает время на один час раньше гражданского времени. При этом прочие часы на Староместской башне переставляют в соответствии с переводом часов на летнее время.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "Календарный циферблат", "prompt": "Сосредоточьтесь на Пражские_куранты и объясните Календарный циферблат.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Сначала Орлой состоял только из астрономического циферблата. Календарный циферблат Орлоя впервые был сконструирован Яном Руже, известном также как мастер Гануш, в 1490 году. Первоначальный диск календарного циферблата не сохранился. Нынешний вариант календарного циферблата был спроектирован пражским архивариусом К. Я. Эрбеном во время реконструкции 1865—1866 годов на основе сохранившейся копии 1659 года, в свою очередь основывающейся на более поздних по сравнению со временем постройки гравюрах. Календарный циферблат в 1865—1866 годах был расписан художником Йозефом Манесом, вследствие чего часто называется циферблатом Манеса.Создание календарного циферблата. Считая заказ очень престижным, Й. Манес согласился выполнить его за относительно небольшой гонорар, составлявший половину стоимости работ такого рода. Он хотел изобразить на Орлое чешскую сельскую жизнь в средневековье, что было популярной темой в то время. В результате такого подхода Й. Манес существенно отклонился от прежнего оформления циферблата. Во время работы он постоянно сталкивался с возражениями и замечаниями членов Комитета по организации реставрационных работ курантов. Его периодически критиковали за медлительность и отступление от предыдущего художественного оформления и председатель Комитета, директор Пражской обсерватории Йозеф Бём (Josef Georg Böhm, 1807—1868), и бургомистр города (1863—1867) Вацлав Бельский (Václav Bělský, 1818—1878). Известно, что после большого путешествия по Италии в начале 1860-х годов художник, и так не отличавшийся хорошим здоровьем, вернулся болезненным и нервозным человеком, поэтому периодические придирки и выяснения отношений мешали работе и оказывали негативное влияние на психическое здоровье Й. Манеса. При этом он не хотел отказываться от своего художественного видения. Бургомистр постоянно торопил художника, поскольку открытие курантов было уже назначено на 1 января 1866 года. В результате, к новому 1866 году календарный циферблат для Орлоя был ещё не готов, и куранты были запущены без него. Работа была завершена художником в мае, «презентацию» запланировали на середину месяца, но её пришлось отложить из-за надвигавшейся австро-прусской войны. Вскоре Прага была занята прусской армией. Однако война долго не продлилась, и после поражения в решающей битве при Садове Австрия вынуждена была пойти на перемирие в Никольсбурге (26 июля 1866 года). Поэтому открытие Пражского орлоя состоялось после двухмесячной оккупации 18 августа 1866 года. Был проведён большой праздник с мессой, парадом бригад пожарных и стрелков, концертами и гуляниями, но на этом торжественном событии не было автора — уже больного Йозефа Манеса.Вскоре после открытия Орлоя выяснилось, что роспись Й. Манеса страдает от климатических условий. Поэтому оригинал календарного циферблата было решено перенести в Национальную галерею Праги, а на Орлое установить копию. Копия была выполнена чешским художником Э. К. Лишкой, причём за сумму, превышавшую гонорар самого Й. Манеса. Копию циферблата установили в 1880 году.После того, как в мае 1945 года календарный циферблат сгорел, художником Богумиром Чила (чеш. Bohumír Číla, 1895—1973) была выполнена его очередная копия, которая находится на Орлое по сей день.Структура календарного циферблата. Календарный циферблат состоит из нескольких дисков общим диаметром 220 см. В центре внутреннего неподвижного позолоченного диска изображён герб Праги времён короля Владислава II. Вокруг него расположен позолоченный диск с циклом из 12 круглых медальонов со стилизованными знаками Зодиака (диаметром по 24,3 см) и 12 бо́льших круглых медальонов с серией картин «12 месяцев» (диаметром по 42,5 см). Наконец, снаружи находится медный диск, разделённый на 365 секторо�� с указанием дней календарного года. Все диски, кроме центрального, вращаются по часовой стрелке, совершая полный оборот за один год. Сверху над циферблатом свисает небольшая стрелка, показывая текущий день. В былые времена смотритель Орлоя вручную поворачивал диски на одно деление в день.На больших круглых медальонах серии «12 месяцев» изображены сцены чешской сельской жизни в средневековье. Они олицетворяют события в жизни крестьян, которые характерны для соответствующих месяцев календарного года:январь (Leden) — рождение ребёнка как символа нового года;февраль (Únor) — крестьянин греет ноги у огня, а жена несёт дрова;март (Březen) — крестьянин пашет поле на быках;апрель (Duben) — селянин подвязывает деревья;май (Květen) — парень украшает свою шапку к празднику, а девушка собирает цветы;июнь (Červen) — крестьяне косят траву;июль (Červenec) — крестьянка серпом жнёт пшеницу;август (Srpen) — крестьяне обмолачивают зерно нового урожая;сентябрь (Září) — осенний сев зерновых;октябрь (Říjen) — сбор винограда;ноябрь (Listopad) — рубка деревьев и заготовка дров;декабрь (Prosinec) — забой поросёнка к новогоднему празднику.Внешний медный диск календарного циферблата разделён на 365 секторов (по числу дней в году) и 4 кольца.На внутреннем кольце цифрами обозначено число дня каждого месяца (от 1 до 31).На следующем кольце диска написан повторяющийся цикл из букв от А до G, начиная с 1 января. Первому января соответствует A, второму января — B, третьему января — C, седьмому января — G, и далее сначала: восьмому января — A и т. д. Для того, чтобы определить соответствие между числом месяца и днём недели, необходимо знать т. н. «воскресную букву» (лат. litera dominicalis, чеш. nedělní písmeno), то есть букву, на которое приходится первое воскресенье календарного года. Если, к примеру, первое воскресенье 2014 года приходится на 5 января (буква E), то все воскресенья в 2014 году будут обозначаться буквой E, а, следовательно, все понедельники — буквой F, вторники — G, среды — A и т. д. Таким образом, глядя на календарный циферблат, можно определить не только текущий день в месяце, но и день недели.В самом широком третьем кольце медного диска написаны названия праздников христианского календаря или имена важнейших святых. Если надпись сделана красным цветом, то это нерабочий день.Наконец, на внешнем кольце медного диска нанесены слоги т. н. цисиояна (лат. cisiojan). Цисиоян представляет собой мнемонический приём для запоминания неподвижных праздников христианского календаря, использовавшийся в средние века. В Чехии цисиояны использовались в XIII—XVII вв., а с появлением печатных календарей были почти забыты. Цисиояны обычно принимали форму несколько шероховатых, но запоминающихся силлабических стихов для каждого месяца года. Каждый день помечался определённым слогом; при этом дни, приходящиеся на праздники христианских святых, помечались пер��ым слогом имени соответствующего святого, а промежутки между этими слогами заполнялись произвольными слогами так, чтобы в месяце формировалась осмысленная фраза. Например, цисиоян в декабре состоит из 31 слога и выглядит следующим образом (слоги, относящиеся к именам святых и названиям праздников, выделены курсивом, а первые слоги этих слов обозначены полужирным шрифтом):Po sně — hu Bá — ra s Mi — ku — lá — šem šla, v no — ci Luc — ka len pře — dla, po — vě — děl To — máš tre — stán: Na — ro — dil se Kri — stus Pán.По снегу Варвара с Николаем шла, ночью Люсия лён пряла, апостол Фома поведал: «Родился Господь Христос».В данном случае первый слог имени Святой Варвары (чеш. svatá Barbora) — Bá — является четвёртым в декабрьском цисиояне, и 4 декабря католическая церковь отмечает день Святой Варвары. Первый слог имени Святого Николая (чеш. svatý Mikuláš) — Mi — является шестым в декабрьском цисиояне, и 6 декабря католическая церковь отмечает день святителя Николая Чудотворца. Первый слог имени Святой Люсии (чеш. svatá Lucie) — Luc — является тринадцатым в декабрьском цисиояне, и 13 декабря католическая церковь отмечает день Святой Люсии. Первый слог имени Святого Фомы (чеш. svatý Tomáš) — To — является двадцать первым в декабрьском цисиояне, и ранее 21 декабря католическая церковь отмечала день апостола Фомы (в настоящее время память апостола Фомы отмечается большинством католиков 3 июля). Наконец, первый слог чешского слова Narodil se (родился) — Na — является двадцать пятым в декабрьском цисиояне, и на 25 декабря у католиков приходится праздник Рождества Христова.Весь годовой цисиоян состоит из 365 слогов (по количеству дней в году). Сам термин «цисиоян» происходит от латинских слов, обозначающих 1 января: Circumsio (Обре́зание Господне, отмечаемое 1 января) и januarius (январь). Тексты цисиояна для Орлоя были созданы в 1866 году архивариусом Праги К. Я. Эрбеном.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусск��-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "Календарный циферблат", "prompt": "Объясните Календарный циферблат этого произведения искусства, Пражские_куранты.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Сначала Орлой состоял только из астрономического циферблата. Календарный циферблат Орлоя впервые был сконструирован Яном Руже, известном также как мастер Гануш, в 1490 году. Первоначальный диск календарного циферблата не сохранился. Нынешний вариант календарного циферблата был спроектирован пражским архивариусом К. Я. Эрбеном во время реконструкции 1865—1866 годов на основе сохранившейся копии 1659 года, в свою очередь основывающейся на более поздних по сравнению со временем постройки гравюрах. Календарный циферблат в 1865—1866 годах был расписан художником Йозефом Манесом, вследствие чего часто называется циферблатом Манеса.Создание календарного циферблата. Считая заказ очень престижным, Й. Манес согласился выполнить его за относительно небольшой гонорар, составлявший половину стоимости работ такого рода. Он хотел изобразить на Орлое чешскую сельскую жизнь в средневековье, что было популярной темой в то время. В результате такого подхода Й. Манес существенно отклонился от прежнего оформления циферблата. Во время работы он постоянно сталкивался с возражениями и замечаниями членов Комитета по организации реставрационных работ курантов. Его периодически критиковали за медлительность и отступление от предыдущего художественного оформления и председатель Комитета, директор Пражской обсерватории Йозеф Бём (Josef Georg Böhm, 1807—1868), и бургомистр города (1863—1867) Вацлав Бельский (Václav Bělský, 1818—1878). Известно, что после большого путешествия по Италии в начале 1860-х годов художник, и так не отличавшийся хорошим здоровьем, вернулся болезненным и нервозным человеком, поэтому периодические придирки и выяснения отношений мешали работе и оказывали негативное влияние на психическое здоровье Й. Манеса. При этом он не хотел отказываться от своего художественного видения. Бургомистр постоянно торопил художника, поскольку открытие курантов было уже назначено на 1 января 1866 года. В результате, к новому 1866 году календарный циферблат для Орлоя был ещё не готов, и куранты были запущены без него. Работа была завершена художником в мае, «презентацию» запланировали на середину месяца, но её пришлось отложить из-за надвигавшейся австро-прусской войны. Вскоре Прага была занята прусской армией. Однако война долго не продлилась, и после поражения в решающей би��ве при Садове Австрия вынуждена была пойти на перемирие в Никольсбурге (26 июля 1866 года). Поэтому открытие Пражского орлоя состоялось после двухмесячной оккупации 18 августа 1866 года. Был проведён большой праздник с мессой, парадом бригад пожарных и стрелков, концертами и гуляниями, но на этом торжественном событии не было автора — уже больного Йозефа Манеса.Вскоре после открытия Орлоя выяснилось, что роспись Й. Манеса страдает от климатических условий. Поэтому оригинал календарного циферблата было решено перенести в Национальную галерею Праги, а на Орлое установить копию. Копия была выполнена чешским художником Э. К. Лишкой, причём за сумму, превышавшую гонорар самого Й. Манеса. Копию циферблата установили в 1880 году.После того, как в мае 1945 года календарный циферблат сгорел, художником Богумиром Чила (чеш. Bohumír Číla, 1895—1973) была выполнена его очередная копия, которая находится на Орлое по сей день.Структура календарного циферблата. Календарный циферблат состоит из нескольких дисков общим диаметром 220 см. В центре внутреннего неподвижного позолоченного диска изображён герб Праги времён короля Владислава II. Вокруг него расположен позолоченный диск с циклом из 12 круглых медальонов со стилизованными знаками Зодиака (диаметром по 24,3 см) и 12 бо́льших круглых медальонов с серией картин «12 месяцев» (диаметром по 42,5 см). Наконец, снаружи находится медный диск, разделённый на 365 секторов с указанием дней календарного года. Все диски, кроме центрального, вращаются по часовой стрелке, совершая полный оборот за один год. Сверху над циферблатом свисает небольшая стрелка, показывая текущий день. В былые времена смотритель Орлоя вручную поворачивал диски на одно деление в день.На больших круглых медальонах серии «12 месяцев» изображены сцены чешской сельской жизни в средневековье. Они олицетворяют события в жизни крестьян, которые характерны для соответствующих месяцев календарного года:январь (Leden) — рождение ребёнка как символа нового года;февраль (Únor) — крестьянин греет ноги у огня, а жена несёт дрова;март (Březen) — крестьянин пашет поле на быках;апрель (Duben) — селянин подвязывает деревья;май (Květen) — парень украшает свою шапку к празднику, а девушка собирает цветы;июнь (Červen) — крестьяне косят траву;июль (Červenec) — крестьянка серпом жнёт пшеницу;август (Srpen) — крестьяне обмолачивают зерно нового урожая;сентябрь (Září) — осенний сев зерновых;октябрь (Říjen) — сбор винограда;ноябрь (Listopad) — рубка деревьев и заготовка дров;декабрь (Prosinec) — забой поросёнка к новогоднему празднику.Внешний медный диск календарного циферблата разделён на 365 секторов (по числу дней в году) и 4 кольца.На внутреннем кольце цифрами обозначено число дня каждого месяца (от 1 до 31).На следующем кольце диска написан повторяющийся цикл из букв от А до G, начиная с 1 января. Первому января соответствует A, вт��рому января — B, третьему января — C, седьмому января — G, и далее сначала: восьмому января — A и т. д. Для того, чтобы определить соответствие между числом месяца и днём недели, необходимо знать т. н. «воскресную букву» (лат. litera dominicalis, чеш. nedělní písmeno), то есть букву, на которое приходится первое воскресенье календарного года. Если, к примеру, первое воскресенье 2014 года приходится на 5 января (буква E), то все воскресенья в 2014 году будут обозначаться буквой E, а, следовательно, все понедельники — буквой F, вторники — G, среды — A и т. д. Таким образом, глядя на календарный циферблат, можно определить не только текущий день в месяце, но и день недели.В самом широком третьем кольце медного диска написаны названия праздников христианского календаря или имена важнейших святых. Если надпись сделана красным цветом, то это нерабочий день.Наконец, на внешнем кольце медного диска нанесены слоги т. н. цисиояна (лат. cisiojan). Цисиоян представляет собой мнемонический приём для запоминания неподвижных праздников христианского календаря, использовавшийся в средние века. В Чехии цисиояны использовались в XIII—XVII вв., а с появлением печатных календарей были почти забыты. Цисиояны обычно принимали форму несколько шероховатых, но запоминающихся силлабических стихов для каждого месяца года. Каждый день помечался определённым слогом; при этом дни, приходящиеся на праздники христианских святых, помечались первым слогом имени соответствующего святого, а промежутки между этими слогами заполнялись произвольными слогами так, чтобы в месяце формировалась осмысленная фраза. Например, цисиоян в декабре состоит из 31 слога и выглядит следующим образом (слоги, относящиеся к именам святых и названиям праздников, выделены курсивом, а первые слоги этих слов обозначены полужирным шрифтом):Po sně — hu Bá — ra s Mi — ku — lá — šem šla, v no — ci Luc — ka len pře — dla, po — vě — děl To — máš tre — stán: Na — ro — dil se Kri — stus Pán.По снегу Варвара с Николаем шла, ночью Люсия лён пряла, апостол Фома поведал: «Родился Господь Христос».В данном случае первый слог имени Святой Варвары (чеш. svatá Barbora) — Bá — является четвёртым в декабрьском цисиояне, и 4 декабря католическая церковь отмечает день Святой Варвары. Первый слог имени Святого Николая (чеш. svatý Mikuláš) — Mi — является шестым в декабрьском цисиояне, и 6 декабря католическая церковь отмечает день святителя Николая Чудотворца. Первый слог имени Святой Люсии (чеш. svatá Lucie) — Luc — является тринадцатым в декабрьском цисиояне, и 13 декабря католическая церковь отмечает день Святой Люсии. Первый слог имени Святого Фомы (чеш. svatý Tomáš) — To — является двадцать первым в декабрьском цисиояне, и ранее 21 декабря католическая церковь отмечала день апостола Фомы (в настоящее время память апостола Фомы отмечается большинством католиков 3 июля). Наконец, первый слог чешского слова Narodil se (родился) — Na — яв��яется двадцать пятым в декабрьском цисиояне, и на 25 декабря у католиков приходится праздник Рождества Христова.Весь годовой цисиоян состоит из 365 слогов (по количеству дней в году). Сам термин «цисиоян» происходит от латинских слов, обозначающих 1 января: Circumsio (Обре́зание Господне, отмечаемое 1 января) и januarius (январь). Тексты цисиояна для Орлоя были созданы в 1866 году архивариусом Праги К. Я. Эрбеном.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Св��той Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "Календарный циферблат", "prompt": "Как Пражские_куранты объясняет свой/свою Календарный циферблат?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Сначала Орлой состоял только из астрономического циферблата. Календарный циферблат Орлоя впервые был сконструирован Яном Руже, известном также как мастер Гануш, в 1490 году. Первоначальный диск календарного циферблата не сохранился. Нынешний вариант календарного циферблата был спроектирован пражским архивариусом К. Я. Эрбеном во время реконструкции 1865—1866 годов на основе сохранившейся копии 1659 года, в свою очередь основывающейся на более поздних по сравнению со временем постройки гравюрах. Календарный циферблат в 1865—1866 годах был расписан художником Йозефом Манесом, вследствие чего часто называется циферблатом Манеса.Создание календарного циферблата. Считая заказ очень престижным, Й. Манес согласился выполнить его за относительно небольшой гонорар, составлявший половину стоимости работ такого рода. Он хотел изобразить на Орлое чешскую сельскую жизнь в средневековь��, что было популярной темой в то время. В результате такого подхода Й. Манес существенно отклонился от прежнего оформления циферблата. Во время работы он постоянно сталкивался с возражениями и замечаниями членов Комитета по организации реставрационных работ курантов. Его периодически критиковали за медлительность и отступление от предыдущего художественного оформления и председатель Комитета, директор Пражской обсерватории Йозеф Бём (Josef Georg Böhm, 1807—1868), и бургомистр города (1863—1867) Вацлав Бельский (Václav Bělský, 1818—1878). Известно, что после большого путешествия по Италии в начале 1860-х годов художник, и так не отличавшийся хорошим здоровьем, вернулся болезненным и нервозным человеком, поэтому периодические придирки и выяснения отношений мешали работе и оказывали негативное влияние на психическое здоровье Й. Манеса. При этом он не хотел отказываться от своего художественного видения. Бургомистр постоянно торопил художника, поскольку открытие курантов было уже назначено на 1 января 1866 года. В результате, к новому 1866 году календарный циферблат для Орлоя был ещё не готов, и куранты были запущены без него. Работа была завершена художником в мае, «презентацию» запланировали на середину месяца, но её пришлось отложить из-за надвигавшейся австро-прусской войны. Вскоре Прага была занята прусской армией. Однако война долго не продлилась, и после поражения в решающей битве при Садове Австрия вынуждена была пойти на перемирие в Никольсбурге (26 июля 1866 года). Поэтому открытие Пражского орлоя состоялось после двухмесячной оккупации 18 августа 1866 года. Был проведён большой праздник с мессой, парадом бригад пожарных и стрелков, концертами и гуляниями, но на этом торжественном событии не было автора — уже больного Йозефа Манеса.Вскоре после открытия Орлоя выяснилось, что роспись Й. Манеса страдает от климатических условий. Поэтому оригинал календарного циферблата было решено перенести в Национальную галерею Праги, а на Орлое установить копию. Копия была выполнена чешским художником Э. К. Лишкой, причём за сумму, превышавшую гонорар самого Й. Манеса. Копию циферблата установили в 1880 году.После того, как в мае 1945 года календарный циферблат сгорел, художником Богумиром Чила (чеш. Bohumír Číla, 1895—1973) была выполнена его очередная копия, которая находится на Орлое по сей день.Структура календарного циферблата. Календарный циферблат состоит из нескольких дисков общим диаметром 220 см. В центре внутреннего неподвижного позолоченного диска изображён герб Праги времён короля Владислава II. Вокруг него расположен позолоченный диск с циклом из 12 круглых медальонов со стилизованными знаками Зодиака (диаметром по 24,3 см) и 12 бо́льших круглых медальонов с серией картин «12 месяцев» (диаметром по 42,5 см). Наконец, снаружи находится медный диск, разделённый на 365 секторов с указанием дней календарного года. Все диски, кроме центрального, вращаются по часовой стрелке, совершая полный оборот за один год. Сверху над циферблатом свисает небольшая стрелка, показывая текущий день. В былые времена смотритель Орлоя вручную поворачивал диски на одно деление в день.На больших круглых медальонах серии «12 месяцев» изображены сцены чешской сельской жизни в средневековье. Они олицетворяют события в жизни крестьян, которые характерны для соответствующих месяцев календарного года:январь (Leden) — рождение ребёнка как символа нового года;февраль (Únor) — крестьянин греет ноги у огня, а жена несёт дрова;март (Březen) — крестьянин пашет поле на быках;апрель (Duben) — селянин подвязывает деревья;май (Květen) — парень украшает свою шапку к празднику, а девушка собирает цветы;июнь (Červen) — крестьяне косят траву;июль (Červenec) — крестьянка серпом жнёт пшеницу;август (Srpen) — крестьяне обмолачивают зерно нового урожая;сентябрь (Září) — осенний сев зерновых;октябрь (Říjen) — сбор винограда;ноябрь (Listopad) — рубка деревьев и заготовка дров;декабрь (Prosinec) — забой поросёнка к новогоднему празднику.Внешний медный диск календарного циферблата разделён на 365 секторов (по числу дней в году) и 4 кольца.На внутреннем кольце цифрами обозначено число дня каждого месяца (от 1 до 31).На следующем кольце диска написан повторяющийся цикл из букв от А до G, начиная с 1 января. Первому января соответствует A, второму января — B, третьему января — C, седьмому января — G, и далее сначала: восьмому января — A и т. д. Для того, чтобы определить соответствие между числом месяца и днём недели, необходимо знать т. н. «воскресную букву» (лат. litera dominicalis, чеш. nedělní písmeno), то есть букву, на которое приходится первое воскресенье календарного года. Если, к примеру, первое воскресенье 2014 года приходится на 5 января (буква E), то все воскресенья в 2014 году будут обозначаться буквой E, а, следовательно, все понедельники — буквой F, вторники — G, среды — A и т. д. Таким образом, глядя на календарный циферблат, можно определить не только текущий день в месяце, но и день недели.В самом широком третьем кольце медного диска написаны названия праздников христианского календаря или имена важнейших святых. Если надпись сделана красным цветом, то это нерабочий день.Наконец, на внешнем кольце медного диска нанесены слоги т. н. цисиояна (лат. cisiojan). Цисиоян представляет собой мнемонический приём для запоминания неподвижных праздников христианского календаря, использовавшийся в средние века. В Чехии цисиояны использовались в XIII—XVII вв., а с появлением печатных календарей были почти забыты. Цисиояны обычно принимали форму несколько шероховатых, но запоминающихся силлабических стихов для каждого месяца года. Каждый день помечался определённым слогом; при этом дни, приходящиеся на праздники христианских святых, помечались первым слогом имени со��тветствующего святого, а промежутки между этими слогами заполнялись произвольными слогами так, чтобы в месяце формировалась осмысленная фраза. Например, цисиоян в декабре состоит из 31 слога и выглядит следующим образом (слоги, относящиеся к именам святых и названиям праздников, выделены курсивом, а первые слоги этих слов обозначены полужирным шрифтом):Po sně — hu Bá — ra s Mi — ku — lá — šem šla, v no — ci Luc — ka len pře — dla, po — vě — děl To — máš tre — stán: Na — ro — dil se Kri — stus Pán.По снегу Варвара с Николаем шла, ночью Люсия лён пряла, апостол Фома поведал: «Родился Господь Христос».В данном случае первый слог имени Святой Варвары (чеш. svatá Barbora) — Bá — является четвёртым в декабрьском цисиояне, и 4 декабря католическая церковь отмечает день Святой Варвары. Первый слог имени Святого Николая (чеш. svatý Mikuláš) — Mi — является шестым в декабрьском цисиояне, и 6 декабря католическая церковь отмечает день святителя Николая Чудотворца. Первый слог имени Святой Люсии (чеш. svatá Lucie) — Luc — является тринадцатым в декабрьском цисиояне, и 13 декабря католическая церковь отмечает день Святой Люсии. Первый слог имени Святого Фомы (чеш. svatý Tomáš) — To — является двадцать первым в декабрьском цисиояне, и ранее 21 декабря католическая церковь отмечала день апостола Фомы (в настоящее время память апостола Фомы отмечается большинством католиков 3 июля). Наконец, первый слог чешского слова Narodil se (родился) — Na — является двадцать пятым в декабрьском цисиояне, и на 25 декабря у католиков приходится праздник Рождества Христова.Весь годовой цисиоян состоит из 365 слогов (по количеству дней в году). Сам термин «цисиоян» происходит от латинских слов, обозначающих 1 января: Circumsio (Обре́зание Господне, отмечаемое 1 января) и januarius (январь). Тексты цисиояна для Орлоя были созданы в 1866 году архивариусом Праги К. Я. Эрбеном.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин д��нь", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "Календарный циферблат", "prompt": "Как обсуждается Календарный циферблат в Пражские_куранты?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Сначала Орлой состоял только из астрономического циферблата. Календарный циферблат Орлоя впервые был сконструирован Яном Руже, известном также как мастер Гануш, в 1490 году. Первоначальный диск календарного циферблата не сохранился. Нынешний вариант календарного циферблата был спроектирован пражским архивариусом К. Я. Эрбеном во время реконструкции 1865—1866 годов на основе сохранившейся копии 1659 года, в свою очередь основывающейся на более поздних по сравнению со временем постройки гравюрах. Календарный циферблат в 1865—1866 годах был расписан художником Йозефом Манесом, вследствие чего часто называется циферблатом Манеса.Создание календарного циферблата. Считая заказ очень престижным, Й. Манес согласился выполнить его за относительно небольшой гонорар, составлявший половину стоимости работ такого рода. Он хотел изобразить на Орлое чешскую сельскую жизнь в средневековье, что было популярной темой в то время. В результате такого подхода Й. Манес существенно отклонился от прежнего оформления циферблата. Во время работы он постоянно сталкивался с возражениями и замечаниями членов Комитета по организации реставрационных работ курантов. Его периодически критиковали за медлительность и отступление от предыдущего художественного оформления и председатель Комитета, директор Пражской обсерватории Йозеф Бём (Josef Georg Böhm, 1807—1868), и бургомистр города (1863—1867) Вацлав Бельский (Václav Bělský, 1818—1878). Известно, что после большого путешествия по Италии в начале 1860-х годов художник, и так не отличавшийся хорошим здоровьем, вернулся болезненным и нервозным человеком, поэтому периодические придирки и выяснения отношений мешали работе и оказывали негативное влияние на психическое здоровье Й. Манеса. При этом он не хотел отказываться от своего художественного видения. Бургомистр постоянно торопил художника, поскольку открытие курантов было уже назначено на 1 января 1866 года. В результате, к новому 1866 году календарный циферблат для Орлоя был ещё не готов, и куранты были запущены без него. Работа была завершена художником в мае, «презентацию» запланировали на середину месяца, но её пришлось отложить из-за надвигавшейся австро-прусской войны. Вскоре Прага была занята прусской армией. Однако война долго не продлилась, и после поражения в решающей битве при Садове Австрия вынуждена была пойти на перемирие в Никольсбурге (26 июля 1866 года). Поэтому открытие Пражского орлоя состоялось после двухмесячной оккупации 18 августа 1866 года. Был проведён большой праздник с мессой, парадом бригад пожарных и стрелков, концертами и гуляниями, но на этом торжественном событии не было автора — уже больного Йозефа Манеса.Вскоре после открытия Орлоя выяснилось, что роспись Й. Манеса страдает от климатических условий. Поэтому оригинал календарного циферблата было решено перенести в Национальную галерею Праги, а на Орлое установить копию. Копия была выполнена чешским художником Э. К. Лишкой, причём за сумму, превышавшую гонорар самого Й. Манеса. Копию циферблата установили в 1880 году.После того, как в мае 1945 года календарный циферблат сгорел, художником Богумиром Чила (чеш. Bohumír Číla, 1895—1973) была выполнена его очередная копия, которая находится на Орлое по сей день.Структура календарного циферблата. Календарный циферблат состоит из нескольких дисков общим диаметром 220 см. В центре внутреннего неподвижного позолоченного диска изображён герб Праги времён короля Владислава II. Вокруг него расположен позолоченный диск с циклом из 12 круглых медальонов со стилизованными знаками Зодиака (диаметром по 24,3 см) и 12 бо́льших круглых медальонов с серией картин «12 месяцев» (диаметром по 42,5 см). Наконец, снаружи находится медный диск, разделённый на 365 секторов с указанием дней календарного года. Все диски, кроме центрального, вращаются по часовой стрелке, совершая полный оборот за один год. Сверху над циферблатом свисает небольшая стрелка, показывая текущий день. В былые времена смотритель Орлоя вручную поворачивал диски на одно деление в день.На больших круглых медальонах серии «12 месяцев» изображены сцены чешской сельской жизни в средневековье. Они олицетворяют события в жизни крестьян, которые характерны для соответствующих месяцев календарного года:январь (Leden) — рождение ребёнка как символа нового года;февраль (Únor) — крестьянин греет ноги у огня, а жена несёт дрова;март (Březen) — крестьянин пашет поле на быках;апрель (Duben) — селянин подвязывает деревья;май (Květen) — парень украшает свою шапку к празднику, а девушка собирает цветы;июнь (Červen) — крестьяне косят траву;июль (Červenec) — крестьянка серпом жнёт пшеницу;август (Srpen) — крестьяне обмолачивают зерно нового урожая;сентябрь (Září) — осенний сев зерновых;октябрь (Říjen) — сбор винограда;ноябрь (Listopad) — рубка деревьев и заготовка дров;декабрь (Prosinec) — забой поросёнка к новогоднему празднику.Внешний медный диск календарного циферблата разделён на 365 секторов (по числу дней в году) и 4 кольца.На внутреннем кольце цифрами обозначено число дня каждого месяца (от 1 до 31).На следующем кольце диска написан повторяющийся цикл из букв от А до G, начиная с 1 января. Первому января соответствует A, второму января — B, третьему января — C, седьмому января — G, и далее сначала: восьмому января — A и т. д. Для того, чтобы определить соответствие между числом месяца и днём недели, необходимо знать т. н. «воскресную букву» (лат. litera dominicalis, чеш. nedělní písmeno), то есть букву, на которое приходится первое воскресенье календарного года. Если, к примеру, первое воскресенье 2014 года приходится на 5 января (буква E), то все воскресенья в 2014 году будут обозначаться буквой E, а, следовательно, все понедельники — буквой F, вторники — G, среды — A и т. д. Таким образом, глядя на календарный циферблат, можно определить не только текущий день в месяце, но и день недели.В самом широком третьем кольце медного диска написаны названия праздников христианского календаря или имена важнейших святых. Если надпись сделана красным цветом, то это нерабочий день.Наконец, на внешнем кольце медного диска нанесены слоги т. н. цисиояна (лат. cisiojan). Цисиоян представляет собой мнемонический приём для запоминания неподвижных праздников христианского календаря, использовавшийся в средние века. В Чехии цисиояны использовались в XIII—XVII вв., а с появлением печатных календарей были почти забыты. Цисиояны обычно принимали форму несколько шероховатых, но запоминающихся силлабических стихов для каждого месяца года. Каждый день помечался определённым слогом; при этом дни, приходящиеся на праздники христианских святых, помечались первым слогом имени соответствующего святого, а промежутки между этими слогами заполнялись произвольными слогами так, чтобы в месяце формировалась осмысленная фраза. Например, цисиоян в декабре состоит из 31 слога и выглядит следующим образом (слоги, относящиеся к именам святых и названиям праздников, выделены курсивом, а первые слоги этих слов обозначены полужирным шрифтом):Po sně — hu Bá — ra s Mi — ku — lá — šem šla, v no — ci Luc — ka len pře — dla, po — vě — děl To — máš tre — stán: Na — ro — dil se Kri — stus Pán.По снегу Варвара с Николаем шла, ночью Люсия лён пряла, апостол Фома поведал: «Родился Господь Христос».В данном случае первый слог имени Святой Варвары (чеш. svatá Barbora) — Bá — является четвёртым в декабрьском цисиояне, и 4 декабря католическая церковь отмечает день Святой Варвары. Первый слог имени Святого Николая (чеш. svatý Mikuláš) — Mi — является шестым в декабрьском цисиояне, и 6 декабря католическая церковь отмечает день святителя Николая Чудотворца. Первый слог имени Святой Люсии (чеш. svatá Lucie) — Luc — является тринадцатым в декабрьском цисиояне, и 13 декабря католическая церковь отмечает день Святой Люсии. Первый слог имени Святого Фомы (чеш. svatý Tomáš) — To — является двадцать первым в декабрьском цисиояне, и ранее 21 декабря католическая церковь отмечала день апостола Фомы (в настоящее время память апостола Фомы отмечается большинством католиков 3 июля). Наконец, первый слог чешского слова Narodil se (родился) — Na — является двадцать пятым в декабрьском цисио��не, и на 25 декабря у католиков приходится праздник Рождества Христова.Весь годовой цисиоян состоит из 365 слогов (по количеству дней в году). Сам термин «цисиоян» происходит от латинских слов, обозначающих 1 января: Circumsio (Обре́зание Господне, отмечаемое 1 января) и januarius (январь). Тексты цисиояна для Орлоя были созданы в 1866 году архивариусом Праги К. Я. Эрбеном.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "Скульптурное оформление Орлоя", "prompt": "Сосредоточьтесь на Пражские_куранты и объясните Скульптурное оформление Орлоя.", "template": "ru_template1_section", "gold": "Скульптуры, украшающие Пражский орлой, создавались постепенно, в течение нескольких столетий, так что они не охвачены единым творческим замыслом. Считается, что каменный ангел в верхней части Орлоя и резной каменный декор по периметру астрономического циферблата являются произведениями мастерской Петра Парлержа. Остальные скульптуры и декор появились позднее. Время от времени фигуры Орлоя реставрировались, иногда изготавливались заново, что стирало их первоначальный смысл. В результате, зачастую в настоящее время уже практически невозможно интерпретировать значение тех или иных аллегорий скульптурного оформления пражских курантов.Верхняя часть Орлоя. Согласно средневековому мышлению любая постройка поддаётся неблагоприятному влиянию сверхъестественных сил и поэтому её нужно декорировать различными охранными элементами. Поскольку Орлой расположен на фасаде светского здания и ��ем самым не защищён храмовым пространством, необходимость в амулетах возрастает. В верхней части пражских курантов роль этих амулетов играют василиски, петух и ангел.На покатой крыше Орлоя разместились два василиска — мифических существа, которые одним лишь взглядом способны превратить в камень всё живое. У василиска птичий клюв, корона, два крыла, змеиное тело и стреловидный хвост. Василиск имел титул змеиного короля. Под самой крышей курантов расположился позолоченный петух — древний символ смелости и бдительности, встречающий новый день и Солнце. По поверьям, именно с первым криком петуха исчезает нечистая сила, господствующая в ночное время. Центральной фигурой в верхней части Орлоя является каменный ангел с крыльями и посланием на развевающейся ленте, которое сейчас уже невозможно прочесть. Ангел является борцом с тёмными силами и считается самой старой статуей пражских курантов. Ангел опирается на карниз, под которым находится однозначно не идентифицируемая каменная лента. Возможно, это — стилизация змеи — символа мудрости, а, возможно, свиток с неизвестным текстом.По обе стороны от фигуры ангела расположены два окошка, в которых каждый час можно увидеть фигуры 12 апостолов.Декорирование астрономического циферблата. По периметру астрономического циферблата можно увидеть множество каменных скульптур, изображающих частично реальных существ, а частично — вымышленных. По причине воздействия неблагоприятных условий не все они могут быть в настоящее время идентифицированы.В самой верхней точке над циферблатом расположена фигура льва. На языке символики и мифологии лев считается королём зверей и защитником. Справа от льва расположена фигура собаки, являющейся символом верности и бдительности. В легендах собаки охраняли клады от воров и разбойников. На надгробии собака у ног рыцаря символизирует естественную смерть. Следующая фигура, пригодная для идентификации, — кошка (возле правой римской цифры VII). Кошка является символом независимости, а также спутником магов и чародеев. Это единственная фигура, голова которой обращена к зрителю. Далее, следуя по часовой стрелке, можно увидеть маскарон — фантастическое лицо с дьявольским выражением. Такого рода маскароны часто помещались на готических кафедральных соборах с целью отпугивания опасных внешних сил.В самом низу астрономического циферблата, как бы на границе круга мира, виднеется лицо дьявола с торчащими ушами и глазами навыкат. Справа от него находится фигура ёжика, а слева — жабы. Они являются как бы спутниками дьявола. Жаба — христианский символ греха и еретиков, которые, как жабы, пребывают в грязи и квакают свою неправду. Ёжик — ночное животное, относящееся к тёмным силам. Затем по часовой стрелке следует ещё один маскарон.Наконец, в самом верху, слева от льва, расположена фигур�� змеи с фригийским колпаком. В античном Риме фригийский колпак являлся символом освобождения. Змея в христианстве — низкое, грешное существо. Возможно, автор задумывал эту фигуру как символ очищения, перевоплощения ползающей нечистой змеи в более совершенное существо.Внизу панель астрономического циферблата как бы поддерживают два маленьких дракона. Рядом с одним из них виднеется лицо лешего (справа), рядом с другим — неизвестное лицо, которое невозможно как-либо идентифицировать (слева).По сторонам астрономического циферблата находятся 4 крупные аллегорические деревянные раскрашенные скульптуры: слева — Тщеславие (чеш. Marnivec) и Скупость (чеш. Lakomec), справа — Смерть (чеш. Smrtka) и Турок (чеш. Turek). Эти фигуры появились на Орлое в различное время, и сейчас их интерпретация серьёзно затруднена.Самая левая фигура — человек, смотрящий в зеркало, которое держит в руке. По наиболее распространённой трактовке эта фигура представляет грех тщеславия, рассматривает своё изображение в зеркале. Другое объяснение рассматривает фигуру как мага, который с помощью зеркала смотрит за границы мира ощущений. В таком случае этот человек занимается благородным духовным делом, в противоположность соседствующему с ним скряге, который занят накоплением имущества.Вторая слева фигура — человек, держащий в руке мешочек с деньгами. Практически однозначно он интерпретируется как олицетворение скупости.Следующая фигура — Смерть в виде скелета человека одной рукой держится за звонок с колокольчиком, в другой его руке — песочные часы. Это самая старая фигура этого ряда, появившаяся на пражских курантах. Она олицетворяет популярный в средневековье сюжет memento mori — о тленности всего сущего вокруг.Наконец, самая правая фигура — человек в турецком тюрбане держит в руке струнный музыкальный инструмент. Это самая неоднозначная с точки зрения толкований скульптура. Традиционно её называют Турком и считают напоминанием о турецкой угрозе, существовавшей для Священной Римской империи, в состав которой входила Чехия. По другой версии, данная фигура символизирует грех наслаждения и земных удовольствий, что представляется не очень убедительным.Декорирование календарного циферблата. Основной идеей оформления календарного циферблата по периметру являются растительные мотивы. Циферблат обрамлён резной виноградной лозой. В правом верхнем углу рядом с циферблатом находятся скульптуры обезьяны и мифической птицы-феникса, обращённые друг к другу и как бы ведущие беседу. В средневековье обезьяна символизировала греховность и жадность. Птица-феникс с античности почиталась как олицетворение вечного цикла рождения и умирания, воскресения после смерти и обновления. Данную композицию дополняют лесной гном и птицы.Внизу панель с календарным циферблатом как бы поддерживают фигуры двух средневековых каменщиков. По их одеянию эти фигуры обычно интерпретируются как мастер и подмастерье.Так же как и астрономический, календарный циферблат фланкируют 4 крупные аллегорические деревянные раскрашенные скульптуры: слева — Философ (чеш. Filosof) и Архангел Михаил (чеш. Archanděl Michael), справа — Астроном (чеш. Astronom или Hvězdář) и Летописец (чеш. Kronikář). В руках у Философа — перо и свиток. Архангел Михаил изображён со своими традиционными атрибутами — крыльями за спиной, щитом, жезлом и огненным мечом. В руке у Астронома находится подзорная труба, а у Летописца — книга.Процессия апостолов. Каждый час с 8 утра до 8 вечера на пражских курантах происходит представление в духе средневековья. Верхние окошки по сторонам от каменного ангела открываются и в них один за другим попарно появляются деревянные раскрашенные фигуры 12 апостолов. Каждый апостол держит в руках свой традиционный атрибут или символ своих страстей. Апостолы шествуют в следующей последовательности (соответственно, в левом и правом окне):Святой Иаков Алфеев (с палкой и книгой) и Святой Пётр (с ключом);Святой Андрей (с косым крестом) и Святой Матфей мытарь (с топором);Святой Фаддей (с палицей) и Святой Филипп (с крестом);Святой Фома (с копьём) и Святой Павел (с мечом и книгой);Святой Иоанн Зеведеев, или Иоанн Богослов (с чашей и змеёй) и Святой Симон Зилот, или Кананит (с пилой);Святой Варнава (со свитком и камнем в руке) и Святой Варфоломей (с ножом и сложенным куском кожи).Несмотря на то, что апостолов 12, они не в полной мере соответствуют 12-и апостолам, перечисленным в евангелиях. Так, в число 12 апостолов, согласно евангелиям, не входят Святой Варнава и Святой Павел, присутствующие на Орлое, но вместо них входят Святой Иаков Зеведеев, или Старший, и Святой Матфий, избранный взамен Иуды Искариота.Во время процессии апостолов фигуры, фланкирующие астрономический циферблат, также приходят в движение. Наибольшее внимание привлекает фигура Смерти, которая переворачивает песочные часы, кивает и дёргает за колокольчик. Фигура Тщеславия поворачивает голову и смотрит в зеркало с разных сторон. Фигура Скупости встряхивает мешочек с деньгами, а Турок отрицательно мотает головой. Окончание представления знаменуется криком петуха. Звук издаётся при сжатии мехов, направляющих воздух в три трубки. Меха сжимаются при закрывании окошек апостолов. Затем цимбалы отбивают очередной час. Раздаётся столько ударов, сколько часов по центральноевропейскому времени.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнц��", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "Скульптурное оформление Орлоя", "prompt": "Объясните Скульптурное оформление Орлоя этого произведения искусства, Пражские_куранты.", "template": "ru_template2_section", "gold": "Скульптуры, украшающие Пражский орлой, создавались постепенно, в течение нескольких столетий, так что они не охвачены единым творческим замыслом. Считается, что каменный ангел в верхней части Орлоя и резной каменный декор по периметру астрономического циферблата являются произведениями мастерской Петра Парлержа. Остальные скульптуры и декор появились позднее. Время от времени фигуры Орлоя реставрировались, иногда изготавливались заново, что стирало их первоначальный смысл. В результате, зачастую в настоящее время уже практически невозможно интерпретировать значение тех или иных аллегорий скульптурного оформления пражских курантов.Верхняя часть Орлоя. Согласно средневековому мышлению любая постройка поддаётся неблагоприятному влиянию сверхъестественных сил и поэтому её нужно декорировать различными охранными элементами. Поскольку Орлой расположен на фасаде светского здания и тем самым не защищён храмовым пространством, необходимость в амулетах возрастает. В верхней части пражских курантов роль этих амулетов играют василиски, петух и ангел.На покатой крыше Орлоя разместились два василиска — мифических существа, которые одним лишь взглядом способны превратить в камень всё живое. У василиска птичий клюв, корона, два крыла, змеиное тело и стреловидный хвост. Василиск имел титул змеиного короля. Под самой крышей курантов расположился позолоченный петух — древний символ смелости и бдительности, встречающий новый день и Солнце. По поверьям, именно с первым криком петуха исчезает нечистая сила, господствующая в ночное время. Центральной фигурой в верхней части Орлоя является каменный ангел с крыльями и посланием на развевающейся ленте, которое сейчас уже невозможно прочесть. Ангел является борцом с тёмными силами и считается самой старой статуей пражских курантов. Ангел опирается на карниз, под которым находится однозначно не идентифицируемая каменная лента. Возможно, это — стилизация змеи — символа мудрости, а, возможно, свиток с неизвестным текстом.По обе стороны от фигуры ангела расположены два окошка, в которых каждый час можно увидеть фигуры 12 апостолов.Декорирование астрономического циферблата. По периметру астрономического циферблата можно увидеть множество каменных скульптур, изображающих частично реальных существ, а частично — вымышленных. По причине воздействия неблагоприятных условий не все они могут быть в настоящее время идентифицированы.В самой верхней точке над циферблатом расположена фигура льва. На языке символики и мифологии лев считается королём зверей и защитником. Справа от льва расположена фигура собаки, являющейся символом верности и бдительности. В легендах собаки охраняли клады от воров и разбойников. На надгробии собака у ног рыцаря символизирует естественную смерть. Следующая фигура, пригодная для идентификации, — кошка (возле правой римской цифры VII). Кошка является символом независимости, а также спутником магов и чародеев. Это единственная фигура, голова которой обращена к зрителю. Далее, следуя по часовой стрелке, можно увидеть маскарон — фантастическое лицо с дьявольским выражением. Такого рода маскароны часто помещались на готических кафедральных соборах с целью отпугивания опасных внешних сил.В самом низу астрономического циферблата, как бы на границе круга мира, виднеется лицо дьявола с торчащими ушами и глазами навыкат. Справа от него находится фигура ёжика, а слева — жабы. Они являются как бы спутниками дьявола. Жаба — христианский символ греха и еретиков, которые, как жабы, пребывают в грязи и квакают свою неправду. Ёжик — ночное животное, относящееся к тёмным силам. Затем по часовой стрелке следует ещё один маскарон.Наконец, в самом верху, слева от льва, расположена фигура змеи с фригийским колпаком. В античном Риме фригийский колпак являлся символом освобождения. Змея в христианстве — низкое, грешное существо. Возможно, автор задумывал эту фигуру как символ очищения, перевоплощения ползающей нечистой змеи в более совершенное существо.Внизу панель астрономического циферблата как бы поддерживают два маленьких дракона. Рядом с одним из них виднеется лицо лешего (справа), рядом с другим — неизвестное лицо, которое невозможно как-либо идентифицировать (слева).По сторонам астрономического циферблата находятся 4 крупные аллегорические деревянные раскрашенные скульптуры: слева — Тщеславие (чеш. Marnivec) и Скупость (чеш. Lakomec), справа — Смерть (чеш. Smrtka) и Турок (чеш. Turek). Эти фигуры по��вились на Орлое в различное время, и сейчас их интерпретация серьёзно затруднена.Самая левая фигура — человек, смотрящий в зеркало, которое держит в руке. По наиболее распространённой трактовке эта фигура представляет грех тщеславия, рассматривает своё изображение в зеркале. Другое объяснение рассматривает фигуру как мага, который с помощью зеркала смотрит за границы мира ощущений. В таком случае этот человек занимается благородным духовным делом, в противоположность соседствующему с ним скряге, который занят накоплением имущества.Вторая слева фигура — человек, держащий в руке мешочек с деньгами. Практически однозначно он интерпретируется как олицетворение скупости.Следующая фигура — Смерть в виде скелета человека одной рукой держится за звонок с колокольчиком, в другой его руке — песочные часы. Это самая старая фигура этого ряда, появившаяся на пражских курантах. Она олицетворяет популярный в средневековье сюжет memento mori — о тленности всего сущего вокруг.Наконец, самая правая фигура — человек в турецком тюрбане держит в руке струнный музыкальный инструмент. Это самая неоднозначная с точки зрения толкований скульптура. Традиционно её называют Турком и считают напоминанием о турецкой угрозе, существовавшей для Священной Римской империи, в состав которой входила Чехия. По другой версии, данная фигура символизирует грех наслаждения и земных удовольствий, что представляется не очень убедительным.Декорирование календарного циферблата. Основной идеей оформления календарного циферблата по периметру являются растительные мотивы. Циферблат обрамлён резной виноградной лозой. В правом верхнем углу рядом с циферблатом находятся скульптуры обезьяны и мифической птицы-феникса, обращённые друг к другу и как бы ведущие беседу. В средневековье обезьяна символизировала греховность и жадность. Птица-феникс с античности почиталась как олицетворение вечного цикла рождения и умирания, воскресения после смерти и обновления. Данную композицию дополняют лесной гном и птицы.Внизу панель с календарным циферблатом как бы поддерживают фигуры двух средневековых каменщиков. По их одеянию эти фигуры обычно интерпретируются как мастер и подмастерье.Так же как и астрономический, календарный циферблат фланкируют 4 крупные аллегорические деревянные раскрашенные скульптуры: слева — Философ (чеш. Filosof) и Архангел Михаил (чеш. Archanděl Michael), справа — Астроном (чеш. Astronom или Hvězdář) и Летописец (чеш. Kronikář). В руках у Философа — перо и свиток. Архангел Михаил изображён со своими традиционными атрибутами — крыльями за спиной, щитом, жезлом и огненным мечом. В руке у Астронома находится подзорная труба, а у Летописца — книга.Процессия апостолов. Каждый час с 8 утра до 8 вечера на пражских курантах происходит представление в духе средневековья. Верхние окошки по сторонам от каменного ангела открываются и в них один за другим попарно появляются деревянные раскрашенные фигуры 12 апостолов. Каждый апостол держит в руках свой традиционный атрибут или символ своих страстей. Апостолы шествуют в следующей последовательности (соответственно, в левом и правом окне):Святой Иаков Алфеев (с палкой и книгой) и Святой Пётр (с ключом);Святой Андрей (с косым крестом) и Святой Матфей мытарь (с топором);Святой Фаддей (с палицей) и Святой Филипп (с крестом);Святой Фома (с копьём) и Святой Павел (с мечом и книгой);Святой Иоанн Зеведеев, или Иоанн Богослов (с чашей и змеёй) и Святой Симон Зилот, или Кананит (с пилой);Святой Варнава (со свитком и камнем в руке) и Святой Варфоломей (с ножом и сложенным куском кожи).Несмотря на то, что апостолов 12, они не в полной мере соответствуют 12-и апостолам, перечисленным в евангелиях. Так, в число 12 апостолов, согласно евангелиям, не входят Святой Варнава и Святой Павел, присутствующие на Орлое, но вместо них входят Святой Иаков Зеведеев, или Старший, и Святой Матфий, избранный взамен Иуды Искариота.Во время процессии апостолов фигуры, фланкирующие астрономический циферблат, также приходят в движение. Наибольшее внимание привлекает фигура Смерти, которая переворачивает песочные часы, кивает и дёргает за колокольчик. Фигура Тщеславия поворачивает голову и смотрит в зеркало с разных сторон. Фигура Скупости встряхивает мешочек с деньгами, а Турок отрицательно мотает головой. Окончание представления знаменуется криком петуха. Звук издаётся при сжатии мехов, направляющих воздух в три трубки. Меха сжимаются при закрывании окошек апостолов. Затем цимбалы отбивают очередной час. Раздаётся столько ударов, сколько часов по центральноевропейскому времени.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "Скульптурное оформление Орлоя", "prompt": "Как Пражские_куранты объясняет свой/свою Скульптурное оформление Орлоя?", "template": "ru_template3_section", "gold": "Скульптуры, украшающие Пражский орлой, создавались постепенно, в течение нескольких столетий, так что они не охвачены единым творческим замыслом. Считается, что каменный ангел в верхней части Орлоя и резной каменный декор по периметру астрономического циферблата являются произведениями мастерской Петра Парлержа. Остальные скульптуры и декор появились позднее. Время от времени фигуры Орлоя реставрировались, иногда изготавливались заново, что стирало их первоначальный смысл. В результате, зачастую в настоящее время уже практически невозможно интерпретировать значение тех или иных аллегорий скульптурного оформления пражских курантов.Верхняя часть Орлоя. Согласно средневековому мышлению любая постройка поддаётся неблагоприятному влиянию сверхъестественных сил и поэтому её нужно декорировать различными охранными элементами. Поскольку Орлой расположен на фасаде светского здания и тем самым не защищён храмовым пространством, необходимость в амулетах возрастает. В верхней части пражских курантов роль этих амулетов играют василиски, петух и ангел.На покатой крыше Орлоя разместились два василиска — мифических существа, которые одним лишь взглядом способны превратить в камень всё живое. У василиска птичий клюв, корона, два крыла, змеиное тело и стреловидный хвост. Василиск имел титул змеиного короля. Под самой крышей курантов расположился позолоченный петух — древний символ смелости и бдительности, встречающий новый день и Солнце. По поверьям, именно с первым криком петуха исчезает нечистая сила, господствующая в ночное время. Центральной фигурой в верхней части Орлоя является каменный ангел с крыльями и посланием на развевающейся ленте, которое сейчас уже невозможно прочесть. Ангел является борцом с тёмными силами и считается самой старой статуей пражских курантов. Ангел опирается на карниз, под которым находится однозначно не идентифицируемая каменная лента. Возможно, это — стилизация змеи — символа мудрости, а, возможно, свиток с неизвестным текстом.По обе стороны от фигуры ангела расположены два окошка, в которых каждый час можно увидеть фигуры 12 апостолов.Декорирование астрономического циферблата. По периметру астрономического циферблата можно увидеть множество каменных скульптур, изображающих частично реальных существ, а частично — вымышленных. По причине воздействия неблагоприятных условий не все они могут быть в настоящее время идентифицированы.В самой верхней точке над циферблатом расположена фигура льва. На языке символики и мифологии лев считается королём зверей и защитником. Справа от льва расположена фигура собаки, являющейся символом верности и бдительности. В легендах собаки охраняли клады от воров и разбойников. На надгробии собака у ног рыцаря символизирует естественную смерть. Следующая фигура, пригодная для идентификации, — кошка (возле правой римской цифры VII). Кошка является символом независимости, а также спутником магов и чародеев. Это единственная фигура, голова которой обращена к зрителю. Далее, следуя по часовой стрелке, можно увидеть маскарон — фантастическое лицо с дьявольским выражением. Такого рода маскароны часто помещались на готических кафедральных соборах с целью отпугивания опасных внешних сил.В самом низу астрономического циферблата, как бы на границе круга мира, виднеется лицо дьявола с торчащими ушами и глазами навыкат. Справа от него находится фигура ёжика, а слева — жабы. Они являются как бы спутниками дьявола. Жаба — христианский символ греха и еретиков, которые, как жабы, пребывают в грязи и квакают свою неправду. Ёжик — ночное животное, относящееся к тёмным силам. Затем по часовой стрелке следует ещё один маскарон.Наконец, в самом верху, слева от льва, расположена фигура змеи с фригийским колпаком. В античном Риме фригийский колпак являлся символом освобождения. Змея в христианстве — низкое, грешное существо. Возможно, автор задумывал эту фигуру как символ очищения, перевоплощения ползающей нечистой змеи в более совершенное существо.Внизу панель астрономического циферблата как бы поддерживают два маленьких дракона. Рядом с одним из них виднеется лицо лешего (справа), рядом с другим — неизвестное лицо, которое невозможно как-либо идентифицировать (слева).По сторонам астрономического циферблата находятся 4 крупные аллегорические деревянные раскрашенные скульптуры: слева — Тщеславие (чеш. Marnivec) и Скупость (чеш. Lakomec), справа — Смерть (чеш. Smrtka) и Турок (чеш. Turek). Эти фигуры появились на Орлое в различное время, и сейчас их интерпретация серьёзно затруднена.Самая левая фигура — человек, смотрящий в зеркало, которое держит в руке. По наиболее распространённой трактовке эта фигура представляет грех тщеславия, рассматривает своё изображение в зеркале. Другое объяснение рассматривает фигуру как мага, который с помощью зеркала смотрит за границы мира ощущений. В таком случае этот человек занимается благородным духовным делом, в противоположность соседствующему с ним скряге, который занят накоплением имущества.Вторая слева фигура — человек, держащий в руке мешочек с деньгами. Практически однозначно он интерпретируется как олицетворение скупости.Следующая фигура — Смерть в виде скелета человека одной рукой держится за звонок с колокольчиком, в другой его руке — песочные часы. Это самая старая фигура этого ряда, появившаяся на пражских курантах. Она олицетворяет популярный в средневековье сюжет memento mori — о тленности всего сущего вокруг.Наконец, самая правая фигура — человек в турецком тюрбане держит в руке струнный музыкальный инструмент. Это самая неоднозначная с точки зрения толкований скульптура. Традиционно её называют Турком и считают напоминанием о турецкой угрозе, существовавшей для Священной Римской империи, в состав которой входила Чехия. По другой версии, данная фигура символизирует грех наслаждения и земных удовольствий, что представляется не очень убедительным.Декорирование календарного циферблата. Основной идеей оформления календарного циферблата по периметру являются растительные мотивы. Циферблат обрамлён резной виноградной лозой. В правом верхнем углу рядом с циферблатом находятся скульптуры обезьяны и мифической птицы-феникса, обращённые друг к другу и как бы ведущие беседу. В средневековье обезьяна символизировала греховность и жадность. Птица-феникс с античности почиталась как олицетворение вечного цикла рождения и умирания, воскресения после смерти и обновления. Данную композицию дополняют лесной гном и птицы.Внизу панель с календарным циферблатом как бы поддерживают фигуры двух средневековых каменщиков. По их одеянию эти фигуры обычно интерпретируются как мастер и подмастерье.Так же как и астрономический, календарный циферблат фланкируют 4 крупные аллегорические деревянные раскрашенные скульптуры: слева — Философ (чеш. Filosof) и Архангел Михаил (чеш. Archanděl Michael), справа — Астроном (чеш. Astronom или Hvězdář) и Летописец (чеш. Kronikář). В руках у Философа — перо и свиток. Архангел Михаил изображён со своими традиционными атрибутами — крыльями за спиной, щитом, жезлом и огненным мечом. В руке у Астронома находится подзорная труба, а у Летописца — книга.Процессия апостолов. Каждый час с 8 утра до 8 вечера на пражских курантах происходит представление в духе средневековья. Верхние окошки по сторонам от каменного ангела открываются и в них один за другим попарно появляются деревянные раскрашенные фигуры 12 апостолов. Каждый апостол держит в руках свой традиционный атрибут или символ своих страстей. Апостолы шествуют в следующей последовательности (соответственно, в левом и правом окне):Святой Иаков Алфеев (с палкой и книгой) и Святой Пётр (с ключом);Святой Андрей (с косым крестом) и Святой Матфей мытарь (с топором);Святой Фаддей (с палицей) и Святой Филипп (с крестом);Святой Фома (с копьём) и Святой Павел (с мечом и книгой);Святой Иоанн Зеведеев, или Иоанн Богослов (с чашей и змеёй) и Святой Симон Зилот, или Кананит (с пилой);Святой Варнава (со свитком и камнем в руке) и Святой Варфоломей (с ножом и сложенным куском кожи).Несмотря на то, что апостолов 12, они не в полной мере соответствуют 12-и апостолам, перечисленным в евангелиях. Так, в число 12 апостолов, согласно евангелиям, не входят Святой Варнава и Святой Павел, присутствующие на Орлое, но вместо них входят Святой Иаков Зеведеев, или Старший, и Святой Матфий, избранный взамен Иуды Искариота.Во время процессии апостолов фигуры, фланкирующие астрономический циферблат, также приходят в движение. Наибольшее внимание привлекает фигура Смерти, которая переворачивает песочные часы, кивает и дёргает за колокольчик. Фигура Тщеславия поворачивает голову и смотрит в зеркало с разных сторон. Фигура Скупости встряхивает мешочек с деньгами, а Турок отрицательно мотает головой. Окончание представления знаменуется криком петуха. Звук издаётся при сжатии мехов, направляющих воздух в три трубки. Меха сжимаются при закрывании окошек апостолов. Затем цимбалы отбивают очередной час. Раздаётся столько ударов, сколько часов по центральноевропейскому времени.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Филос��фа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}
+{"title": "Пражские_куранты", "en_title": "Prague astronomical clock", "pageid": "1115810", "page_rank": 132, "page_url": "https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%B6%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D0%BA%D1%83%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%82%D1%8B", "image_url": "https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/09/Praga_0003.JPG/274px-Praga_0003.JPG", "section": "Скульптурное оформление Орлоя", "prompt": "Как обсуждается Скульптурное оформление Орлоя в Пражские_куранты?", "template": "ru_template4_section", "gold": "Скульптуры, украшающие Пражский орлой, создавались постепенно, в течение нескольких столетий, так что они не охвачены единым творческим замыслом. Считается, что каменный ангел в верхней части Орлоя и резной каменный декор по периметру астрономического циферблата являются произведениями мастерской Петра Парлержа. Остальные скульптуры и декор появились позднее. Время от времени фигуры Орлоя реставрировались, иногда изготавливались заново, что стирало их первоначальный смысл. В результате, зачастую в настоящее время уже практически невозможно интерпретировать значение тех или иных аллегорий скульптурного оформления пражских курантов.Верхняя часть Орлоя. Согласно средневековому мышлению любая постройка поддаётся неблагоприятному влиянию сверхъестественных сил и поэтому её нужно декорировать различными охранными элементами. Поскольку Орлой расположен на фасаде светского здания и тем самым не защищён храмовым пространством, необходимость в амулетах возрастает. В верхней части пражских курантов роль этих амулетов играют василиски, петух и ангел.На покатой крыше Орлоя разместились два василиска — мифических существа, которые одним лишь взглядом способны превратить в камень всё живое. У василиска птичий клюв, корона, два крыла, змеиное тело и стреловидный хвост. Василиск имел титул змеиного короля. Под самой крышей курантов расположился позолоченный петух — древний символ смелости и бдительности, встречающий новый день и Солнце. По поверьям, именно с первым криком петуха исчезает нечистая сила, господствующая в ночное время. Центральной фигурой в верхней части Орлоя является каменный ангел с крыльями и посланием на развевающейся ленте, которое сейчас уже невозможно прочесть. Ангел является борцом с тёмными силами и считается самой старой статуей пражских курантов. Ангел опирается на карниз, под которым находится однозначно не идентифицируемая каменная лента. Возможно, это — стилизация змеи — символа мудрости, а, возможно, свиток с неизвестным текстом.По обе стороны от фигуры ангела расположены два окошка, в которых каждый час можно увидеть фигуры 12 апостолов.Декорирование астрономического циферблата. По периметру астрономического циферблата можно увидеть множество каменных скульптур, изображающих частично реальных существ, а частично — вымышленных. По причине воздействия неблагоприятных условий не все они могут быть в настоящее время идентифицированы.В самой верхней точке над циферблатом расположена фигура льва. На языке символики и мифологии лев считается королём зверей и защитником. Справа от льва расположена фигура собаки, являющейся символом верности и бдительности. В легендах собаки охраняли клады от воров и разбойников. На надгробии собака у ног рыцаря символизирует естественную смерть. Следующая фигура, пригодная для идентификации, — кошка (возле правой римской цифры VII). Кошка является символом независимости, а также спутником магов и чародеев. Это единственная фигура, голова которой обращена к зрителю. Далее, следуя по часовой стрелке, можно увидеть маскарон — фантастическое лицо с дьявольским выражением. Т��кого рода маскароны часто помещались на готических кафедральных соборах с целью отпугивания опасных внешних сил.В самом низу астрономического циферблата, как бы на границе круга мира, виднеется лицо дьявола с торчащими ушами и глазами навыкат. Справа от него находится фигура ёжика, а слева — жабы. Они являются как бы спутниками дьявола. Жаба — христианский символ греха и еретиков, которые, как жабы, пребывают в грязи и квакают свою неправду. Ёжик — ночное животное, относящееся к тёмным силам. Затем по часовой стрелке следует ещё один маскарон.Наконец, в самом верху, слева от льва, расположена фигура змеи с фригийским колпаком. В античном Риме фригийский колпак являлся символом освобождения. Змея в христианстве — низкое, грешное существо. Возможно, автор задумывал эту фигуру как символ очищения, перевоплощения ползающей нечистой змеи в более совершенное существо.Внизу панель астрономического циферблата как бы поддерживают два маленьких дракона. Рядом с одним из них виднеется лицо лешего (справа), рядом с другим — неизвестное лицо, которое невозможно как-либо идентифицировать (слева).По сторонам астрономического циферблата находятся 4 крупные аллегорические деревянные раскрашенные скульптуры: слева — Тщеславие (чеш. Marnivec) и Скупость (чеш. Lakomec), справа — Смерть (чеш. Smrtka) и Турок (чеш. Turek). Эти фигуры появились на Орлое в различное время, и сейчас их интерпретация серьёзно затруднена.Самая левая фигура — человек, смотрящий в зеркало, которое держит в руке. По наиболее распространённой трактовке эта фигура представляет грех тщеславия, рассматривает своё изображение в зеркале. Другое объяснение рассматривает фигуру как мага, который с помощью зеркала смотрит за границы мира ощущений. В таком случае этот человек занимается благородным духовным делом, в противоположность соседствующему с ним скряге, который занят накоплением имущества.Вторая слева фигура — человек, держащий в руке мешочек с деньгами. Практически однозначно он интерпретируется как олицетворение скупости.Следующая фигура — Смерть в виде скелета человека одной рукой держится за звонок с колокольчиком, в другой его руке — песочные часы. Это самая старая фигура этого ряда, появившаяся на пражских курантах. Она олицетворяет популярный в средневековье сюжет memento mori — о тленности всего сущего вокруг.Наконец, самая правая фигура — человек в турецком тюрбане держит в руке струнный музыкальный инструмент. Это самая неоднозначная с точки зрения толкований скульптура. Традиционно её называют Турком и считают напоминанием о турецкой угрозе, существовавшей для Священной Римской империи, в состав которой входила Чехия. По другой версии, данная фигура символизирует грех наслаждения и земных удовольствий, что представляется не очень убедительным.Декорирование календарного циферблата. Основной идеей оформления календарного циферблата по периметру являются растительные мотивы. Циферблат обрамлён резной виноградной лозой. В правом верхнем углу рядом с циферблатом находятся скульптуры обезьяны и мифической птицы-феникса, обращённые друг к другу и как бы ведущие беседу. В средневековье обезьяна символизировала греховность и жадность. Птица-феникс с античности почиталась как олицетворение вечного цикла рождения и умирания, воскресения после смерти и обновления. Данную композицию дополняют лесной гном и птицы.Внизу панель с календарным циферблатом как бы поддерживают фигуры двух средневековых каменщиков. По их одеянию эти фигуры обычно интерпретируются как мастер и подмастерье.Так же как и астрономический, календарный циферблат фланкируют 4 крупные аллегорические деревянные раскрашенные скульптуры: слева — Философ (чеш. Filosof) и Архангел Михаил (чеш. Archanděl Michael), справа — Астроном (чеш. Astronom или Hvězdář) и Летописец (чеш. Kronikář). В руках у Философа — перо и свиток. Архангел Михаил изображён со своими традиционными атрибутами — крыльями за спиной, щитом, жезлом и огненным мечом. В руке у Астронома находится подзорная труба, а у Летописца — книга.Процессия апостолов. Каждый час с 8 утра до 8 вечера на пражских курантах происходит представление в духе средневековья. Верхние окошки по сторонам от каменного ангела открываются и в них один за другим попарно появляются деревянные раскрашенные фигуры 12 апостолов. Каждый апостол держит в руках свой традиционный атрибут или символ своих страстей. Апостолы шествуют в следующей последовательности (соответственно, в левом и правом окне):Святой Иаков Алфеев (с палкой и книгой) и Святой Пётр (с ключом);Святой Андрей (с косым крестом) и Святой Матфей мытарь (с топором);Святой Фаддей (с палицей) и Святой Филипп (с крестом);Святой Фома (с копьём) и Святой Павел (с мечом и книгой);Святой Иоанн Зеведеев, или Иоанн Богослов (с чашей и змеёй) и Святой Симон Зилот, или Кананит (с пилой);Святой Варнава (со свитком и камнем в руке) и Святой Варфоломей (с ножом и сложенным куском кожи).Несмотря на то, что апостолов 12, они не в полной мере соответствуют 12-и апостолам, перечисленным в евангелиях. Так, в число 12 апостолов, согласно евангелиям, не входят Святой Варнава и Святой Павел, присутствующие на Орлое, но вместо них входят Святой Иаков Зеведеев, или Старший, и Святой Матфий, избранный взамен Иуды Искариота.Во время процессии апостолов фигуры, фланкирующие астрономический циферблат, также приходят в движение. Наибольшее внимание привлекает фигура Смерти, которая переворачивает песочные часы, кивает и дёргает за колокольчик. Фигура Тщеславия поворачивает голову и смотрит в зеркало с разных сторон. Фигура Скупости встряхивает мешочек с деньгами, а Турок отрицательно мотает головой. Окончание представления знаменуется криком петуха. Звук издаётся при сжатии мехов, направляющих воздух в три трубки. Меха сжимаются при закрывании окошек апостолов. Затем цимбалы отбивают очередной час. Раздаётся столько ударов, сколько часов по центральноевропейскому времени.", "entities": ["Ратуша", "Таборский, Ян", "Пражское восстание (1945)", "фригийский колпак", "«Процессия апостолов»", "день Святой Люсии", "Клементинум", "Национальная галерея в Праге", "Луны", "Астролябия", "Святой Люсии", "римские цифры", "Звёздное время", "птицы-феникса", "Апостол Матфий", "ратушу", "Файл:Astronomisches zifferblatt.jpg", "right", "католическая церковь", "Евангелие", "Андрей Первозванный", "Солнца", "Петра Парлержа", "Wayback Machine", "Файл:Prague Astronomical Clock Detail.jpg", "Апостол Филипп", "Владислава II", "Святой Варфоломей", "Варвара Илиопольская", "Святой Иаков Алфеев", "Варнава (апостол от 70)", "Иаков Алфеев", "Священная Римская империя", "день апостола Фомы", "Фигуры Тщеславия и Скупости", ":cs:Antonín Strnad", "Ян Таборский", ":cs:Cisiojan", "Файл:Prague Astronomical Clock animated slow.gif", "Святой Симон Зилот", "Эрбен, Карел Яромир", "Староместской ратуши", "Арабские цифры", "фазы Луны", "Зденек Горски", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-037.jpg", "Национальную галерею Праги", "Фигуры Астронома и Летописца", "400px", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-039.jpg", "Иоганн Люксембургский", "антинацистское восстание", ":cs:Mikuláš z Kadaně", "1410 год", "Варварин день", "Ян Люксембургский", "Апостол Пётр", "Антонин Стрнад", "Уласло II", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 03.jpg", "Геоцентрическая система мира", "200px", "Микулашем из Кадани", "Иаков Зеведеев", "Святой Иоанн Зеведеев", "звёздное время", "Святой Варнава", "Святой Андрей", "центральноевропейское", "Рождества Христова", "Староместской площади", "300px", "арабских цифр", ":cs:Emanuel Krescenc Liška", "силлабических стихов", "швабахерские цифры", "Апостол Фаддей", "Симон Кананит", "К. Я. Эрбеном", ":cs:Jan Šindel", "Святой Пётр", ":cs:Romuald Božek", "ангел", "австро-прусской войны", "кульминации", "неподвижных праздников", "Битва при Садове", "12 апостолов", "Иуда Искариот", "Категория:Достопримечательности Праги", "Центральноевропейское время", "thumb", "Святой Филипп", "василиск", "Апостол Павел", "Двенадцать апостолов", "Йирасек, Алоис", ":cs:Jakub Čech (hodinář)", "Швабахер", "Фигуры Философа и Архангела Михаила", ":cs:Mistr Hanuš", "Э. К. Лишкой", "Луна", "Манес, Йозеф", "день святителя Николая Чудотворца", "астролябию", "Файл:Prazsky orloj sochy apostolove.jpg", "memento mori", "Йозеф Манес", "синодический месяц", "Святой Матфий", "Старого города", "Ян Руже", "Внешние диски календарного циферблата", "Фердинанд I (император Священной Римской империи)", "Чехия", "Левий Матфей", "Яна Шинделя", "Солнце", "Якубом Чехом", ":cs:Zdeněk Horský", "Фердинандом I", "День святителя Николая", "Апостол Фома", "Апостол Варфоломей", "Часы", "Священной Римской империи", "зодиакальный круг", "Святой Варвары", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-036.jpg", "день Святой Варвары", "Парлерж, Петр", "Алоису Йирасеку", "евангелиях", "Святой Фома", "Архангел Михаил", "цисиояны", "Рождество Христово", "День святого Фомы", "Староместская площадь", "Непереходящие праздники", "Святой Матфей мытарь", "Старе-Место", "Зодиак", "Астрономический циферблат", "группы армий «Центр»", "Войтех Сухарда", "Праге", "летнее время", "Месяц", "Ромуальда Божека", "День святой Люсии", "Святого Николая", "Схема астрономического циферблата: 1 — римские цифры (гражданское время), 2 — линия экватора, 3 — арабские цифры (звёздное время), 4 — линия тропика Рака, 5 — сектор рассвета, 6 — указатель со звёздочкой, 7 — сектор ночи, 8 — швабахерские цифры (старочешское время), 9 — указатель с золотой рукой, 10 — указатель с символом Солнца, 11 — указатель с символом Луны, 12 — линия тропика Козерога, 13 — зодиакальное кольцо.", "Святой Фаддей", "Сухарда, Войтех", "тропик Козерога", "экватор", "Файл:13-03-30-praha-by-RalfR-038.jpg", "Категория:Старе-Место", "Астрономический циферблат (каждое движение — с месячным интервалом)", "Категория:Астрономические часы", "битве при Садове", "Календарный циферблат", "Северный тропик", "Силлабическое стихосложение", "Луция Сиракузская", "left", "Николай Чудотворец", "Иоанн Богослов", "Святого Фомы", "Василиск", "Птолемеевскую геоцентрическую систему мира", "тропика Рака", "Святой Иаков Зеведеев", "Староместская ратуша", "Ангел", "Иуды Искариота", "Циферблат", "Группа армий \"Центр\"", "Прага", "Австро-прусско-итальянская война", "Феникс", "Йозефом Манесом", "Кульминация (астрономия)", "Категория:Часовые башни", "Святой Павел", "Южный тропик", "Фигуры Смерти и Турка", "Файл:2015 Zegar astronomiczny w Pradze 02.jpg"]}