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q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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Tarif ändern1.231,06 € Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 27,75 (23,32) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 1.110,03 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 121,02 (101,70) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.231,06 €/Jahr = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 1.231,06 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 103 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 12 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 756799, gültig seit 01.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt.123energieAdolf ROTHAudax EnergieAVU GevelsbergbadenovaBayWaBEV EnergieBodensee EnergieBonus StromBS EnergyBürgerwerkecitiwerkeCityEnergy 24Clean Energy SourcingCLUBSTROMDessauer SVdie energievorsorgerE WIE EINFACHE.ON EnergieE.VITAEconsumEG Rhein-RuhrEG WolkersdorfEGS SchwabenEhinger Energieeins energie in sachsenElißaElogicoEnBW Energie Baden-WürttembergEnergie AG IserlohnEnergie von nebenanenergieGUTenergiehoch3Energieversorgung FilstalEnergieversprechenenermyenno energieenQuEnspire EnergieENSTROGAENTEGAenviaMenvitraeprimoErlanger SWESWEEV BeckumEV HalleEV OttobrunnEV SömmerdaEVDEW HaimhausenEW SchönauEW WeißenhornEWE VertriebEWR AGExtraEnergieFairEnergiefluxenergiefriesenenergieFuxx - Die SparenergiefünfwerkeGas InGGEWgoldgasGreenlineGreenpeace Energygrün.powerGrüner FunkeGrünstromwerkGrünwelt EnergieGW LichtenauHersbrucker EWHoyer Strom und ErdgasIDEO ENERGIE STROMIn(n) EnergieinnogyKaiser EnergieKiss me greenKlickEnergieKnauber StromKW Main-KinzigLechwerkeLeipziger Stadtwerkelekker EnergieLichtBlickLogoEnergieLUDVIKKMAINGAU EnergieMark-EMONTANAN-ERGIENaturEnergiePlusNATURSTROM AGnaturwerkenatürlich grünNEW Niederrhein Energie und WasserNord StadtwerkeNormenergieovag EnergiePolarsternprimastromPriostromPROKONPropan RheingasR(H)EINPOWERr.e.mixRevierKraftREWAGrhenagRhönEnergie FuldaSauber EnergieSC Turbineschwarzwald energyschweizstromSchöpper & Knoll TaubertalSimplyGreenStadtwerke BietigheimStadtwerke BochumStadtwerke DachauStadtwerke DüsseldorfStadtwerke Energie VerbundStadtwerke FellbachStadtwerke FlensburgStadtwerke ForstStadtwerke GießenStadtwerke Gunzenhs.Stadtwerke Heidelberg EnergieStadtwerke HeidenheimStadtwerke HerrenbergStadtwerke MünchenStadtwerke Neustadt AischStadtwerke OlchingStadtwerke Schw. 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Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 26,35 (22,14) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 1.054,00 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 118,80 (99,83) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.172,80 €/Jahr - Neukundenbonus 135,00 € - Arbeitspreisrabatt 40,00 € (4.000 kWh x 1,00 Ct.) - Sofortbonus 62,00 € = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 935,80 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 95 €/Monat Die Preise je Einheit (Arbeitspreis [Cent/kWh], Grundpreis [EUR/Jahr]) sowie die Bonushöhe beziehen sich auf einen realen Jahresverbrauch von 4.000 kWh bis 4.099 kWh.Sie zahlen bei diesem Tarif 12 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 769337, gültig seit 23.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr Paketgröße 4.200 kWh/Jahr Paketpreis brutto (netto) 941,00 (790,76) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 941,00 €/Jahr - Neukundenbonus 141,15 € (15,0 %) = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 799,85 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 86 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 11 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 765681, gültig seit 02.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Kosten BEV Energie Strom - 815,17 € 415,89 € gespartBerechnung der Ersparnis Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 23,51 (19,75) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 940,20 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 183,53 (154,23) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.123,73 €/Jahr - Neukundenbonus 168,56 € (15,0 %) - Sofortbonus 140,00 € = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 815,17 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 103 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 11 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 769167, gültig seit 22.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Kosten BEV Energie Strom 12 - 815,23 € 415,83 € gespartBerechnung der Ersparnis Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 23,51 (19,75) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 940,20 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 189,48 (159,23) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.129,68 €/Jahr - Neukundenbonus 169,45 € (15,0 %) - Sofortbonus 145,00 € = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 815,23 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 103 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 11 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 769164, gültig seit 22.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. - 840,92 € 390,14 € gespartBerechnung der Ersparnis Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 24,50 (20,59) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 980,02 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 174,01 (146,23) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.154,03 €/Jahr - Sofortbonus 140,00 € - Neukundenbonus 173,10 € (15,0 %) = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 840,92 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 105 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 11 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 769349, gültig seit 23.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 24,25 (20,38) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 970,00 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 130,80 (109,92) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.100,80 €/Jahr - Sofortbonus 110,00 € - Neukundenbonus 145,00 € = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 845,80 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 101 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 11 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 765068, gültig seit 01.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Kundenbewertungen (20.342) 6. - 852,77 € 378,29 € gespartBerechnung der Ersparnis Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 27,48 (23,09) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 1.099,20 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 121,70 (102,27) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.220,90 €/Jahr - Neukundenbonus 183,14 € (15,0 %) - Sofortbonus 185,00 € = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 852,77 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 102 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 12 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 768698, gültig seit 18.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. - 854,89 € 376,17 € gespartBerechnung der Ersparnis Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 24,97 (20,98) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 998,70 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 183,53 (154,23) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.182,23 €/Jahr - Neukundenbonus 177,33 € (15,0 %) - Sofortbonus 150,00 € = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 854,89 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 108 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 11 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 769372, gültig seit 23.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 23,76 (19,97) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 950,40 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 142,65 (119,87) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.093,05 €/Jahr - Neukundenbonus 130,00 € - Sofortbonus 100,00 € = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 863,05 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 100 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 11 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 769445, gültig seit 22.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 24,60 (20,67) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 984,00 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 124,20 (104,37) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.108,20 €/Jahr - CHECK24 Sofortbonus 77,00 € - Neukundenbonus 166,00 € = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 865,20 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 101 €/Monat Die Preise je Einheit (Arbeitspreis [Cent/kWh], Grundpreis [EUR/Jahr]) sowie die Bonushöhe beziehen sich auf einen realen Jahresverbrauch von 4.000 kWh bis 4.099 kWh.Sie zahlen bei diesem Tarif 11 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 769404, gültig seit 23.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 26,36 (22,15) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 1.054,40 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 225,00 (189,08) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.279,40 €/Jahr - Sofortbonus 220,00 € - Neukundenbonus 191,91 € (15,0 %) = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 867,49 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 107 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 12 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 768332, gültig seit 16.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Kundenbewertungen (717) 12. - 869,35 € 361,71 € gespartBerechnung der Ersparnis Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 23,62 (19,85) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 944,80 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 154,55 (129,87) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.099,35 €/Jahr - Neukundenbonus 130,00 € - Sofortbonus 100,00 € = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 869,35 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 100 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 11 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 769438, gültig seit 22.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Kundenbewertungen (314) 13. Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 22,25 (18,70) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 889,92 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 114,00 (95,80) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.003,92 €/Jahr - Neukundenbonus 130,00 € = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 873,92 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 84 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 12 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 769177, gültig seit 22.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 22,36 (18,79) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 894,40 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 112,23 (94,31) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.006,63 €/Jahr - Neukundenbonus 130,00 € = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 876,64 €/Jahr Tarifversion 768609, gültig seit 16.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 28,19 (23,69) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 1.127,60 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 0,00 (0,00) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.127,60 €/Jahr - Sofortbonus 125,00 € - Neukundenbonus 123,00 € = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 879,60 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 94 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 12 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 768770, gültig seit 17.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Kundenbewertungen (835) 1.231,06 € Informationen zum Preis für 91247 Vorra: Verbrauchsannahme 4.000 kWh/Jahr x Arbeitspreis pro kWh brutto (netto) 27,75 (23,32) Ct./kWh = Arbeitspreis gesamt 1.110,03 €/Jahr + Grundpreis brutto (netto) 121,02 (101,70) €/Jahr = Bruttopreis ohne Bonus im 1. Jahr 1.231,06 €/Jahr = Bruttopreis inkl. Bonus im 1. Jahr 1.231,06 €/Jahr Geschätzter Abschlag ca. 103 €/Monat Sie zahlen bei diesem Tarif 12 monatliche Abschläge. Der hier angegebene geschätzte Abschlag dient nur zur Orientierung.Tarifversion 756799, gültig seit 01.03.2017. Bruttopreise beinhalten alle Steuern und Abgaben. Nettopreise sind zzgl. MwSt.ACHTUNG: Alle Berechnungen beziehen sich auf das erste Vertragsjahr. Neukundenboni werden nach Ablauf von 12 Belieferungsmonaten mit der dann folgenden Rechnung gutgeschrieben oder ausgezahlt. Sofortboni werden spätestens drei Monate nach Lieferbeginn ausgezahlt. In den geschätzten Abschlägen werden diese Boni nicht berücksichtigt. Stromanbieter Vorra an der Pegnitz Stromanbieter Vergleich Vorra an der Pegnitz Postleitzahl: 91247 Welche günstigen Stromtarife in Bayern und speziell in ihrer Gemeinde „ Vorra an der Pegnitz " Zur Verfügung stehen, wird anhand der ihrer Postleitzahl „ 91247 " zugeordneten Lieferstelle ermittelt. Es werden alle für die PLZ: 91247 verfügbaren Stromanbieter und Stromtarife in unserem Stromrechner angezeigt, incl. Ökostromanbieter und Ökostromtarife. In Abhängigkeit von Vertragslaufzeit, Stromverbrauch und ihren gewählten Optionen, können Sie beim Stromanbieterwechsel Vorra an der Pegnitz bis zu 500 Euro im Jahr an Stromkosten einsparen ! Folgende Stadtteile / Orte sind als Lieferstelle der PLZ 91247 zugeordnet: Vorra, an der Pegnitz - Alfalter - Artelshofen - Düsselbach - Vorra - Weitere Postleitzahlen für den Bezug von günstigem Strom in der Gemeinde Vorra an der Pegnitz: In der näheren Umgebung ihres Wohnsitzes 91247 Vorra an der Pegnitz finden sich folgende Orte in denen Günstige Stromanbieter die Belieferung mit Billigem Strom anbieten: 92718 Schirmitz 91356 Kirchehrenbach 91341 Röttenbach bei Forchheim, Oberfranken 90617 Puschendorf 91091 Großenseebach 91099 Poxdorf, Oberfranken 96146 Altendorf, Kreis Bamberg 91239 Henfenfeld 91353 Hausen, Oberfranken 90614 Ammerndorf Stromanbieter wechseln Vorra an der Pegnitz Einige der 1838 Einwohner von Vorra an der Pegnitz sind bestimmt schon zu einem günstigeren Stromanbieter gewechselt. Wechseln auch Sie jetzt Online in ihrem Stadteil: Vorra, an der Pegnitz, Alfalter, Artelshofen, Düsselbach, Vorra, zu Billigstrom Vorra an der Pegnitz. Strom Vergleich 91247 Einwohnerzahl: 1838 Stromanbieter Vergleich Vorra an der Pegnitz Günstiger Strom Vorra an der Pegnitz Stromversorger Vorra an der Pegnitz Strom Vergleich Vorra an der Pegnitz Stromrechner Vorra an der Pegnitz Stromtarife Vorra an der Pegnitz Stromanbieterwechsel Vorra an der Pegnitz Strompreise Vorra an der Pegnitz Billigstrom Vorra an der Pegnitz Billiger Strom Vorra an der Pegnitz Stromanbieter wechseln Vorra an der Pegnitz Strompreisvergleich Vorra an der Pegnitz 92718 Schirmitz 91356 Kirchehrenbach 91341 Röttenbach bei Forchheim, Oberfranken 90617 Puschendorf 91091 Großenseebach 91099 Poxdorf, Oberfranken 96146 Altendorf, Kreis Bamberg 91239 Henfenfeld 91353 Hausen, Oberfranken 90614 Ammerndorf Ihre Vorteile im Vergleich	de
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BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) 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Wegen der mit der Verbreitung dieses Stücks verbundenen Urheberrechtsverletzung wurde er von der Gruppe „The Disco Boys" abgemahnt und sollte die beigefügte strafbewehrte Unterlassungserklärung unterzeichnen. Um die Gefahr von weiteren Abmahnungen auszuschließen, gaben wir für unseren Mandanten eine geringfügig modifizierte strafbewehrte Unterlassungserklärung ab. In dieser versprach der Anschlussinhaber, dass er über das Musikstück „I surrender" hinaus weder weitere Werke der abmahnenden Band, noch Stücke von fünf weiteren Rechtsinhabern im Internet verbreitet. Aufgrund dieser Erklärung beantragte der Prozessbevollmächtigte der Gruppe „The Disco Boys" gegen unseren Mandanten eine einstweilige Verfügung. Begründet wurde dies damit, dass durch die abgegebene Unterlassungserklärung nicht die Wiederholungsgefahr gebannt worden sei. Das bedeutet für abgemahnte Anschlussinhaber aber nicht, dass sie sich irgendwo aus dem Netz einer vorformulierte Unterlassungserklärung ziehen können. Diese sollte vielmehr auf Ihren „Fall" zugeschnitten und richtig formuliert sein. Die Erklärung muss hierzu in uneingeschränkter, bedingungsloser und unwiderruflicher Form abgegeben werden. Man darf sich also kein Hintertürchen offen halten. Darüber hinaus muss man darin für den Fall eines Verstoßes ein Vertragsstrafeversprechen in angemessener Höhe abgeben.	de
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Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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Zur Anzeige muss JavaScript eingeschaltet sein! document.getElementById('cloakd51c0c751537790facadd4246b5cd948').innerHTML = ''; var prefix = 'ma' + 'il' + 'to'; var path = 'hr' + 'ef' + '='; var addyd51c0c751537790facadd4246b5cd948 = 'info' + '@'; addyd51c0c751537790facadd4246b5cd948 = addyd51c0c751537790facadd4246b5cd948 + 'vennemann-tischlerwerkstaette' + '.' + 'de'; var addy_textd51c0c751537790facadd4246b5cd948 = 'info' + '@' + 'vennemann-tischlerwerkstaette' + '.' + 'de';document.getElementById('cloakd51c0c751537790facadd4246b5cd948').innerHTML += ''+addy_textd51c0c751537790facadd4246b5cd948+''; Optik Schulte-Repel GmbH Kirchplatz 1 - 46282 Dorsten Diese E-Mail-Adresse ist vor Spambots geschützt! Zur Anzeige muss JavaScript eingeschaltet sein! document.getElementById('cloakcf791583638a27e1d2c669481bdb75cd').innerHTML = ''; var prefix = 'ma' + 'il' + 'to'; var path = 'hr' + 'ef' + '='; var addycf791583638a27e1d2c669481bdb75cd = 'info' + '@'; addycf791583638a27e1d2c669481bdb75cd = addycf791583638a27e1d2c669481bdb75cd + 'schulte-repel' + '.' + 'de'; var addy_textcf791583638a27e1d2c669481bdb75cd = 'info' + '@' + 'schulte-repel' + '.' + 'de';document.getElementById('cloakcf791583638a27e1d2c669481bdb75cd').innerHTML += ''+addy_textcf791583638a27e1d2c669481bdb75cd+''; Tel.: +49 (0) 23 62 / 2 53 82 Fax.: +49 (0) 23 62 / 2 60 92 Weitere Standorte: Dorsten-Holsterhausen - Borkener Straße 114, 46284 Dorsten Borken - Mühlenstraße 3, 46325 Borken www.schulte-repel.de Generalvertretung Peter Suttrop Marler Straße 16 46282 Dorsten Tel.: +49 (0) 23 62 - 913256 Fax: +49 (0) 23 62 - 913258 Mobil: +49 (0) 172 2405056 email:Diese E-Mail-Adresse ist vor Spambots geschützt! 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Zur Anzeige muss JavaScript eingeschaltet sein! document.getElementById('cloakc637544ae031ae78aad295500e1230ba').innerHTML = ''; var prefix = 'ma' + 'il' + 'to'; var path = 'hr' + 'ef' + '='; var addyc637544ae031ae78aad295500e1230ba = 'info' + '@'; addyc637544ae031ae78aad295500e1230ba = addyc637544ae031ae78aad295500e1230ba + 'elektro-ambrozy' + '.' + 'de'; var addy_textc637544ae031ae78aad295500e1230ba = 'info' + '@' + 'elektro-ambrozy' + '.' + 'de';document.getElementById('cloakc637544ae031ae78aad295500e1230ba').innerHTML += ''+addy_textc637544ae031ae78aad295500e1230ba+''; www.elektro-ambrozy.de www.huelswitt.de - Ihre Druckerei in der Feldmark. Hülswitt Druck und Medien GmbH - Neckarstraße 9 - 45768 Marl Tel.: +49 (0) 2365 - 207 17 0 - Fax.: +49 (0) 2365 - 207 17 77 Diese E-Mail-Adresse ist vor Spambots geschützt! 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Zur Anzeige muss JavaScript eingeschaltet sein! document.getElementById('cloakb8a06e5c0060e094e8e89e8fd8468059').innerHTML = ''; var prefix = 'ma' + 'il' + 'to'; var path = 'hr' + 'ef' + '='; var addyb8a06e5c0060e094e8e89e8fd8468059 = 'kontakt' + '@'; addyb8a06e5c0060e094e8e89e8fd8468059 = addyb8a06e5c0060e094e8e89e8fd8468059 + 'steuerberater-ketterkat' + '.' + 'de'; var addy_textb8a06e5c0060e094e8e89e8fd8468059 = 'kontakt' + '@' + 'steuerberater-ketterkat' + '.' + 'de';document.getElementById('cloakb8a06e5c0060e094e8e89e8fd8468059').innerHTML += ''+addy_textb8a06e5c0060e094e8e89e8fd8468059+''; Tel.: +49 (0) 23 62 - 9274-0 Fax: +49 (0) 23 62 - 9274-40www.steuerberater-ketterkat.de	de
q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. 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Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. 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Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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Juni 2017 stellte die Mutter von B.A.________, A.A.________, beim Erziehungsdepartement Basel-Stadt, Bereich Volksschulen, einen Antrag auf Privatschulung ("Homeschooling") für ihren Sohn für das Schuljahr 2017/2018. Mit Verfügung vom 10. August 2017 lehnte der Leiter Volksschulen diesen Antrag ab. Einen gegen diese Verfügung erhobenen Rekurs von A.A.________ wies das Erziehungsdepartement mit Entscheid vom 28. Februar 2018 ab. Gegen den Entscheid des Erziehungsdepartements erhob A.A.________ am 21. März 2018 Rekurs beim Regierungsrat des Kantons Basel-Stadt. Dieser überwies das Rechtsmittel mit Verfügung des Präsidialdepartements vom 18. Juni 2018 dem Verwaltungsgericht zum Entscheid. Mit Urteil vom 25. September 2018 wies das Appellationsgericht des Kantons Basel-Stadt als Verwaltungsgericht, Dreiergericht, den Rekurs ab. Mit Eingabe vom 9. November 2018 reicht A.A.________ sinngemäss Beschwerde in öffentlich-rechtlichen Angelegenheiten beim Bundesgericht ein und beantragt, das Urteil des Appellationsgerichts vom 25. September 2018 sei aufzuheben und es sei ihrem Sohn für das Schuljahr 2017/2018 Privatunterricht zu bewilligen. Eventualiter sei die Sache zur näheren Prüfung an die Vorinstanz zurückzuweisen. Im Falle des Obsiegens seien die Kosten im vorinstanzlichen Verfahren neu zu verteilen. Mit Eingabe vom 3. Februar 2019 hat A.A.________ repliziert. 1.1. Angefochten ist ein kantonal letztinstanzlicher Endentscheid (Art. 86 Abs. 1 lit. d und Art. 90 BGG) in einer Angelegenheit des öffentlichen Rechts, weshalb die Beschwerde in öffentlich-rechtlichen Angelegenheiten grundsätzlich offen steht (Art. 82 lit. a BGG). Die Ausnahme gemäss Art. 83 lit. t BGG greift nicht, da es vorliegend nicht um eine Fähigkeitsbewertung geht. 1.2. Die Beschwerdeführerin, die am vorinstanzlichen Verfahren teilgenommen hat, ist durch den angefochtenen Entscheid besonders berührt (Art. 89 Abs. 1 lit. a und b BGG). Die Legitimation setzt zusätzlich ein aktuelles und praktisches Rechtsschutzinteresse an der Aufhebung oder Änderung des angefochtenen Urteils voraus (Art. 89 Abs. 1 lit. c BGG; BGE 137 II 40 E. 2.1 S. 41 f.; 135 I 79 E. 1.1 S. 81). Fällt das aktuelle Interesse im Verlaufe des Verfahrens dahin, wird die Sache als erledigt erklärt; fehlte es schon bei Beschwerdeeinreichung, ist auf die Eingabe nicht einzutreten (BGE 142 I 135 E. 1.3.1 S. 143). Das Bundesgericht sieht indessen vom Erfordernis eines aktuellen Interesses dann ab, wenn sich die mit der Beschwerde aufgeworfenen Fragen jeweils unter gleichen oder ähnlichen Umständen wieder stellen könnten, eine rechtzeitige Überprüfung im Einzelfall kaum je möglich wäre und die Beantwortung wegen deren grundsätzlichen Bedeutung im öffentlichen Interesse liegt (BGE 135 I 79 E. 1.1 S. 81; 131 II 670 E. 1.2 S. 674). Vorliegend stellte die Beschwerdeführerin einen Antrag auf "Homeschooling" für ihren Sohn für das Schuljahr 2017/2018, welches inzwischen abgelaufen ist. Gemäss § 135 Abs. 3 des Schulgesetzes vom 4. April 1929 des Kantons Basel-Stadt (Schulgesetz/BS; GS 410.100) wird die Bewilligung für Privatunterricht längstens für ein Schuljahr erteilt. Sie kann nach ihrem Ablauf erneuert werden (§ 135 Abs. 4 Schulgesetz/BS). Die Beschwerdeführerin macht nicht geltend, dass sie eine Erneuerung beantragt habe. Eine Gutheissung der Beschwerde hätte somit für die Beschwerdeführerin grundsätzlich keinen praktischen Nutzen mehr. Allerdings kann vorliegend auf das Erfordernis des aktuellen Interesses ausnahmsweise verzichtet werden, da sich die Frage der Vereinbarkeit von § 135 Schulgesetz/BS mit dem höherrangigen Recht jederzeit unter gleichen oder ähnlichen Umständen wieder stellen könnte, an ihrer Beantwortung ein hinreichendes öffentliches Interesse besteht und eine rechtzeitige bundesgerichtliche Prüfung vor Ablauf des Schuljahres, für welches eine Bewilligung beantragt wurde, kaum je möglich wäre. Bei diesem Ergebnis braucht nicht näher geprüft zu werden, ob sich ein aktuelles Rechtsschutzinteresse der Beschwerdeführerin aus der Bedeutung des Ausgangs des vorliegenden Verfahrens für die Strafbarkeit ihres Verhaltens ergeben kann (vgl. E. 1.2.2 des angefochtenen Urteils). 1.3. Auf die im übrigen frist- und formgerecht eingereichte Beschwerde ist daher einzutreten (Art. 100 Abs. 1 und Art. 42 BGG). 2.1. Mit der Beschwerde in öffentlich-rechtlichen Angelegenheiten kann die Verletzung von Bundesrecht und Völkerrecht gerügt werden (Art. 95 lit. a und b BGG). Bei der Prüfung wendet das Bundesgericht das Recht von Amtes wegen an (Art. 106 Abs. 1 BGG; BGE 142 I 155 E. 4.4.5 S. 157) und verfügt über volle Kognition (Art. 95 BGG; BGE 141 V 234 E. 2 S. 236). Die Anwendung kantonalen Rechts prüft es hingegen - abgesehen von den Fällen gemäss Art. 95 lit. c-e BGG - nur auf Bundesrechtsverletzungen, namentlich auf Willkür, hin (BGE 141 I 36 E. 1.3 S. 41; 138 I 143 E. 2 S. 149 f.). Die Verletzung von verfassungsmässigen Individualrechten (einschliesslich der Grundrechte) und von kantonalem Recht prüft das Bundesgericht nur, soweit eine solche Rüge in der Beschwerde überhaupt vorgebracht und ausreichend begründet worden ist (qualifizierte Rüge- und Begründungspflicht gemäss Art. 106 Abs. 2 BGG; BGE 142 I 99 E. 1.7.2 S. 106). 2.3. Neue Tatsachen und Beweismittel dürfen nur soweit vorgebracht werden, als erst der Entscheid der Vorinstanz dazu Anlass gibt (Art. 99 Abs. 1 BGG). Die Beschwerdeführerin hätte sowohl die Ordnungsbusse, die ihr mit Verfügung des Erziehungsdepartements des Kantons Basel-Stadt vom 11. April 2018 auferlegt wurde, als auch ihr Schreiben vom 15. Mai 2018 betreffend die Sistierung des Ordnungsbussenverfahrens bereits im vorinstanzlichen Verfahren vorbringen können, so dass diese Beweismittel im vorliegenden Verfahren unbeachtlich sind. Für die Regelung des häuslichen Privatunterrichts sind im Kanton Basel-Stadt folgende Rechtsgrundlagen massgebend: § 11 Abs. 1 der Verfassung des Kantons Basel-Stadt vom 23. März 2005 (KV/BS; SR 131.222.1) enthält einen Katalog von Grundrechten, die im Rahmen der Bundesverfassung und der für die Schweiz verbindlichen internationalen Abkommen gewährleistet sind. Dazu gehören namentlich das Recht auf Bildung (lit. n) sowie das Recht, nichtstaatliche Schulen zu errichten, zu führen und zu besuchen (lit. o). Ein Recht auf privaten Heimunterricht besteht gemäss diesem Katalog nicht. Nach § 19 Abs. 1 KV/BS ist der Besuch einer Schule im Rahmen der gesetzlichen Bestimmungen obligatorisch. Nichtstaatliche Schulen sind bewilligungspflichtig und unterstehen staatlicher Aufsicht (§ 20 KV/BS). Nach § 55 Schulgesetz/BS unterstehen alle Kinder und Jugendlichen mit Aufenthalt im Kanton der Schulpflicht. Zeitweilig oder dauernd von der Pflicht entbunden, die Volksschulen zu besuchen, sind namentlich Kinder, die in einer staatlich bewilligten Privatschule unterrichtet werden oder kantonal bewilligten Privatunterricht erhalten (§ 59 Abs. 1 lit. b Schulgesetz/BS). Die Beschwerdeführerin macht zunächst geltend, die kantonale Regelung des häuslichen Privatunterrichts stelle ein faktisches Verbot desselben dar und widerspreche Art. 19 i.V.m. Art. 62 Abs. 2 Satz 2 BV sowie dem Grundsatz des Vorrangs des Bundesrechts (Art. 49 BV). 4.1. Der Grundsatz des Vorrangs des Bundesrechts (Art. 49 BV) schliesst in Sachgebieten, welche die Bundesgesetzgebung abschliessend regelt, eine Rechtssetzung durch die Kantone aus. In Sachgebieten, die das Bundesrecht nicht abschliessend ordnet, dürfen die Kantone nur Vorschriften erlassen, die nicht gegen Sinn und Geist des Bundesrechts verstossen und dessen Zweck nicht beeinträchtigen oder vereiteln (BGE 145 I 26 E. 3.1 S. 33; 144 I 113 E. 6.2 S. 123; 142 II 425 E. 4.1 S. 427). 4.2. Art. 19 BV gewährleistet als Grundrecht einen Anspruch auf ausreichenden und unentgeltlichen Grundschulunterricht. Zuständig für das Schulwesen sind die Kantone (Art. 62 Abs. 1 BV). Sie gewähren einen ausreichenden Grundschulunterricht, der allen Kindern offen steht. Er ist obligatorisch und an öffentlichen Schulen unentgeltlich (Art. 62 Abs. 2 BV). Der Grundschulunterricht muss genügen, um die Schüler sachgerecht auf ein selbstverantwortliches Leben im modernen Alltag vorzubereiten (BGE 141 I 9 E. 3.2 S. 12; 133 I 156 E. 3.1 S. 158 f.). Der verfassungsmässige Anspruch auf staatliche Leistung (BGE 129 I 12 E. 4.1 S. 16) betrifft nur die öffentliche Grundschule (vgl. GIOVANNI BIAGGINI, Bundesverfassung der Schweizerischen Eidgenossenschaft, 2. Aufl. 2017, N. 8 zu Art. 19 BV). Die Anforderung des ausreichenden Grundschulunterrichts im Sinne von Art. 19 BV belässt den Kantonen bei der Regelung des Grundschulwesens einen erheblichen Gestaltungsspielraum (BGE 141 I 9 E. 3.3 S. 13; 130 I 352 E. 3.2 S. 354). Der Anspruch auf ausreichenden Grundschulunterricht wird verletzt, wenn die Ausbildung des Kindes - sei es durch den Staat, sei es durch die Eltern - in einem Masse eingeschränkt wird, dass die Chancengleichheit nicht mehr gewahrt ist, bzw. wenn das Kind Lehrinhalte nicht vermittelt erhält, die in der hiesigen Wertordnung als unverzichtbar gelten (BGE 130 I 352 E. 3.2 S. 354; 129 I 35 E. 7.3 S. 39 mit weiteren Hinweisen). Der Grundschulunterricht untersteht staatlicher Leitung oder Aufsicht (Art. 62 Abs. 2 Satz 2 BV). Aus der Aufsicht folgt, dass der Verfassungsgeber von der Möglichkeit privater Schulen ausgeht; in diesem Fall sollen diese staatlicher Aufsicht unterstehen. Die Bundesverfassung will damit sicherstellen, dass der Grundschulunterricht auch dann, wenn er von nicht öffentlichen Schulen wahrgenommen wird, ausreichend ist (Urteil 2C_807/2015 vom 18. Oktober 2016 E. 3.1; vgl. BERNHARD EHRENZELLER, in: Die schweizerische Bundesverfassung, St. Galler Kommentar, 3. Aufl. 2014, N. 31 zu Art. 62; PASCAL MAHON, in: Petit commentaire de la Constitution fédérale de la Confédération suisse du 18 avril 1999, 2003, N. 10 zu Art. 62 BV). Der Bundesverfassungsgeber setzt nur die minimalen Anforderungen, damit die der Bildungsverfassung zugrundeliegenden Werte verwirklicht werden. Innerhalb dieses verfassungsrechtlichen Rahmens kommt den Kantonen bei der Regulierung des Privatschulwesens grundsätzlich ein weites Ermessen zu (vgl. JUDITH WYTTENBACH, in: Basler Kommentar zur BV, 2015, N. 28 zu Art. 19 BV). Den Kantonen steht es namentlich frei, ein Grundrecht auf häuslichen Privatunterricht vorzusehen oder diesen gesetzlich zuzulassen, wobei die entsprechenden Regelungen den bundesrechtlichen Anforderungen des ausreichenden Grundschulunterrichts genügen müssen (vgl. betreffend den Kanton Zürich Urteil 2C_593/2010 vom 20. September 2011 E. 3.2 und 3.3). 4.3. Das Bundesgericht hat bereits festgehalten, dass Art. 19 BV i.V.m. Art. 62 Abs. 2 BV keinen Anspruch auf privaten Einzelunterricht gewährt (Urteil 2C_738/2010 vom 24. Mai 2011 E. 3.3.2; vgl. auch HÄFELIN/HALLER/KELLER/THURNHERR, Schweizerisches Bundesstaatsrecht, 9. Aufl. 2016, N. 925e; RHINOW/SCHEFER/UEBERSAX, Schweizerisches Verfassungsrecht, 3. Aufl. 2016, Rz. 3480a). Es besteht vorliegend kein Anlass, auf diese Rechtsprechung zurückzukommen. Folglich schlägt die Rüge der Beschwerdeführerin, die Regelung des Kantons Basel-Stadt verstosse gegen Art. 19 i.V.m. Art. 62 Abs. 2 BV, fehl. Auf ihre langen Ausführungen zu den verfassungsrechtlichen Vorgaben gemäss Art. 19 und 62 Abs. 2 BV ist daher nicht weiter einzugehen. Folglich hat auch die Vorinstanz zu Recht einen aus diesen Verfassungsbestimmungen abgeleiteten Anspruch auf privaten Einzelunterricht verneint (vgl. E. 3.2 des angefochtenen Urteils). Von einer Verletzung des rechtlichen Gehörs der Beschwerdeführerin (Art. 29 Abs. 2 BV) kann keine Rede sein, zumal das Verwaltungsgericht seine Auffassung unter Einbezug der einschlägigen bundesgerichtlichen und kantonalen Rechtsprechung zu Art. 19 und 62 Abs. 2 BV hinreichend begründet hat. Die Beschwerdeführerin rügt weiter eine Verletzung des elterlichen Erziehungsrechts als Teilgehalt des Anspruchs auf Achtung ihres Privat- und Familienlebens (Art. 13 Abs. 1 BV; Art. 8 EMRK). Ein faktisches Verbot des häuslichen Privatunterrichts, wie dies im Kanton Basel-Stadt der Fall sei, greife in dieses Grundrecht ein. Zwar liege eine gesetzliche Grundlage vor, doch sei weder ein öffentliches Interesse ersichtlich, noch sei die kantonale Regelung verhältnismässig. Zur Begründung verweist sie hauptsächlich auf eine Lehrmeinung (JOHANNES REICH, "Homeschooling" zwischen elterlichem Erziehungsrecht, staatlicher Schulpflicht und Kindeswohl, ZBl 113/2012 S. 567 ff.). Dabei bezieht sie sich insbesondere auf eine Passage, in welcher der Autor die Auffassung vertritt, dass eine kantonale Vorschrift, wonach die Schulpflicht nur durch Schulbesuch erfüllt werden könne, dann in die verfassungsrechtlich geschützten Erziehungsrechte der Eltern eingreife, wenn der elterlich erteilte häusliche Privatunterricht im konkreten Fall sowohl den Anforderungen von Art. 62 Abs. 2 Satz 2 BV genüge als auch das Wohl des Kindes wahre (REICH, a.a.O., S. 598 f.). 5.1. Art. 13 Abs. 1 BV gewährleistet den Anspruch einer jeden Person auf Achtung ihres Privat- und Familienlebens. Dieser Anspruch entspricht materiell der Garantie von Art. 8 EMRK (BGE 126 II 377 E. 7 S. 394; BIAGGINI, a.a.O., N. 1 zu Art. 13 BV). Das Bundesgericht hat bereits festgehalten, dass das Erziehungsrecht der Eltern unter den Schutz des Familienlebens gemäss Art. 13 Abs. 1 und Art. 8 Ziff. 1 EMRK fällt (vgl. BGE 118 Ia 427 E. 4c S. 435; Urteil 2C_132/2014 und 2C_133/2014 vom 15. November 2014 E. 4.2). Ob Art. 13 Abs. 1 BV einen grundrechtlich geschützten Anspruch auf häuslichen Privatunterricht ("Homeschooling") verleiht, wurde bisher noch nicht bundesgerichtlich entschieden. Diese Frage ist im Folgenden zu prüfen. 5.2.1. Die Erziehung der Kinder umfasst namentlich die Weitergabe sittlich-moralischer Werte und Überzeugungen der Eltern sowie das Recht, für das Kind Entscheidungen zu treffen, seinen Alltag zu organisieren und es nach aussen zu vertreten (vgl. JUDITH WYTTENBACH, Grund- und Menschenrechtskonflikte zwischen Eltern, Kind und Staat, Diss. Bern 2006, S. 260). Gemäss dem Europäischen Gerichtshof für Menschenrechte (EGMR) gehört zum Erziehungsrecht der Eltern das Recht, die Kinder aufzuklären und zu beraten, ihnen gegenüber die natürlichen elterlichen Funktionen als Erzieher auszuüben oder sie in Übereinstimmung mit ihren religiösen oder weltanschaulichen Überzeugungen zu leiten (vgl. Urteil [des EGMR] Kjeldsen u.a. gegen Dänemark vom 7. Dezember 1976, Serie A Bd. 23 § 54; GRABENWARTER/PABEL, Europäische Menschenrechtskonvention, 6. Aufl. 2016, § 22 N. 100). Auf zivilrechtlicher Ebene werden die mit der Erziehung der Kinder zusammenhängenden Rechte und Pflichten der Eltern in Art. 301 ff. ZGB verankert. Gemäss Art. 301 Abs. 1 ZGB leiten die Eltern im Blick auf das Wohl des Kindes seine Pflege und Erziehung und treffen unter Vorbehalt seiner eigenen Handlungsfähigkeit die nötigen Entscheidungen (Art. 301 Abs. 1 ZGB). Die einschlägigen Kommentare zu Art. 13 BV äussern sich zur Frage, ob häuslicher Privatunterricht in den Schutzbereich dieses Grundrechts fällt - soweit ersichtlich - nicht. Das Erziehungsrecht der Eltern wird, wenn überhaupt, nur am Rande erwähnt (vgl. z.B. BIAGGINI, a.a.O., N. 6 zu Art 13 BV). 5.2.2. Das elterliche Erziehungsrecht ist ohnehin ein fremdnütziges, durch das Kindeswohl begründetes und begrenztes Pflichtrecht, das treuhänderisch im Interesse des Kindes auszuüben ist (REICH, a.a.O., S. 598). Dies bedeutet namentlich, dass Eltern sich bei der Erziehung danach zu richten haben, was für die Persönlichkeit und die Entwicklung des Kindes gut ist (WYTTENBACH, Grund- und Menschenrechtskonflikte, a.a.O., S. 264 f.). Mit der Verankerung als Grundrecht (vgl. Art. 11 BV) wurde der Schutz der Kinder und Jugendlichen verfassungsrechtlich zu einem vordringlichen Anliegen bzw. zur obersten Maxime des Kindesrechts erhoben (vgl. BGE 144 II 233 E. 8.2.1 S. 241; 142 III 481 E. 2.6 S. 491). Im Bildungsbereich steht das Erziehungsrecht der Eltern unter dem Vorbehalt des kantonalen Schulrechts (vgl. BGE 117 Ia 27 E. 7c S. 34; WYTTENBACH, Basler Kommentar, a.a.O., N. 26 zu Art. 19 BV). Das Bundesgericht hat bereits festgehalten, dass die Schule ihre Leistungen nicht im eigenen Interesse, sondern im Interesse der Schüler erbringt. Die dabei verfolgten Ziele bilden in diesem Sinne Gesichtspunkte des Kindeswohls, weshalb der Schulbesuch auch gegen den Willen der Eltern durchgesetzt werden kann (vgl. BGE 129 I 12 E. 8.4 S. 23; 142 I 49 E. 9.5.1 S. 72 f.). Die Schule übernimmt auch einen zentralen integrativen Auftrag. Ein ausreichender Grundschulunterricht muss nicht nur schulisches Wissen vermitteln, sondern entwicklungsspezifisch auch die Fähigkeit der Schüler zum Zusammenleben in der Gesellschaft fördern (vgl. zum Ganzen auch Urteile 2C_893/2018 vom 6. Mai 2019 E. 6.1 in fine; 2C_686/2011 vom 25. Januar 2012 E. 2.3.4; 2C_592/2010 vom 20. September 2011 E. 3.3.1; 2C_738/2010 vom 24. Mai 2011 E. 3.5.4 und 3.5.6). Der Anspruch auf Grundschulunterricht im Sinne von Art. 19 BV wird namentlich verletzt, wenn dem Kind nicht die Fähigkeiten vermittelt werden, die ihm erlauben, an der Gesellschaft und am demokratischen Gemeinwesen teilzuhaben (vgl. MAHON, a.a.O., N. 8 zu Art. 19 BV). Nach der bundesgerichtlichen Rechtsprechung ist das Obligatorium des Schulbesuches von gewichtigem öffentlichen Interesse, weil es namentlich der Wahrung der Chancengleichheit aller Kinder dient und die Integration fördert (vgl. BGE 135 I 79 E. 7.1 S. 86 f; 119 Ia 178 E. 7c S. 191 f.; Urteil 2C_132/2014 vom 15. November 2014 E. 5.4). Durch "Homeschooling" kann jedoch die Integration der Kinder geschmälert werden (vgl. REGULA KÄGI-DIENER, in: Die schweizerische Bundesverfassung, St. Galler Kommentar, 3. Aufl. 2014, N. 23 zu Art. 19 BV). Der Anspruch auf ausreichenden Grundschulunterricht im Sinne von Art. 19 BV kann daher verletzt sein, wenn mit dem häuslichen Privatunterricht eine soziale Isolation des Kindes einhergeht (vgl. JÖRG PAUL MÜLLER/MARKUS SCHEFER, Grundrechte in der Schweiz, 4. Aufl. 2008, S. 796). 5.3. Für die Auslegung des Schutzbereichs von Art. 13 BV kann die Rechtsprechung des EGMR zu Art. 8 EMRK herangezogen werden (STEPHAN BREITENMOSER, St. Galler Kommentar, a.a.O., N. 2 f. zu Art. 13 BV). Wie bereits ausgeführt, schützt Art. 8 EMRK ebenfalls das Erziehungsrecht der Eltern als grundlegenden Bestandteil des Familienlebens (vgl. E. 5.1 hiervor; vgl. auch GRABENWARTER/PABEL, a.a.O., § 22 N. 100). Zudem gewährleistet Art. 2 des von der Schweiz nicht ratifizierten Ersten Zusatzprotokolls zur EMRK vom 20. März 1952 (nachfolgend: ZP 1 zur EMRK) ein Recht auf Bildung. Gemäss Satz 2 dieser Bestimmung hat der Staat bei der Ausübung der von ihm auf dem Gebiet der Erziehung und des Unterrichts übernommenen Aufgaben das Recht der Eltern zu achten, die Erziehung und den Unterricht entsprechend ihren eigenen religiösen und weltanschaulichen Überzeugungen sicherzustellen. Art. 2 ZP 1 zur EMRK ist im Lichte der Art. 8 bis 10 EMRK auszulegen (vgl. z.B. Urteil [des EGMR] Folgerø u.a. gegen Norwegen vom 29. Juni 2007 [15472/02] § 84). Zwar ist Art. 2 ZP 1 zur EMRK für die Schweiz nicht verbindlich; dennoch kann die dazu ergangene Rechtsprechung des EGMR vorliegend von Bedeutung sein, weil diese Bestimmung - soweit es um das Verhältnis des elterlichen Erziehungsrechts zum staatlichen Bildungs- und Erziehungswesen geht - grundsätzlich als lex specialis gegenüber den elterlichen Erziehungsrechten gilt, die sich aus anderen Garantien der EMRK ergeben könnten (vgl. HANSCHMANN, in: Meyer-Ladewig et al. [Hrsg.], EMRK, Handkommentar, 4. Aufl. 2017, N. 27 zum ZP 1 EMRK; GRABENWARTER/PABEL, a.a.O., § 22 N. 100; Urteile [des EGMR] Lautsi u.a. gegen Italien vom 18. März 2011 [30814/06] § 59, in: EuGRZ 2011 S. 677 ff.; Osmanoglu und Kocabas gegen die Schweiz vom 10. Januar 2017 [29086/12] § 90). Im Übrigen zieht auch der EGMR in Fällen, die die Schweiz betreffen, Art. 2 ZP 1 zur EMRK zur Auslegung der allgemeinen Konventionsgarantien heran (vgl. Urteil [des EGMR] Osmanoglu und Kocabas gegen die Schweiz, a.a.O., §§ 90 ff.). Der EGMR hat in Anwendung von Art. 2 des ZP 1 zur EMRK festgehalten, dass aus dieser Bestimmung kein Recht auf Heimunterricht abgeleitet werden könne. Daher falle die Frage, ob und unter welchen Bedingungen "Homeschooling" zulässig sei, in den Beurteilungsspielraum der einzelnen Mitgliedstaaten (vgl. Urteil [des EGMR] Konrad gegen Deutschland vom 11. September 2006 [35504/03], Ziff. 1, S. 8; vgl. HANSCHMANN, a.a.O., N. 19 zum ZP 1 zur EMRK; GRABENWARTER/PABEL, a.a.O., § 22 N. 103). Im Übrigen kommt auch Reich in dem von der Beschwerdeführerin zitierten Aufsatz zum Schluss, dass sich weder aus Art. 2 ZP 1 EMRK noch aus den allgemeineren Garantien gemäss Art. 8 EMRK ein Anspruch auf Durchführung häuslichen Privatunterrichts ergibt (REICH, a.a.O., S. 589). Die Beschwerdeführerin könnte sich somit auch nicht erfolgreich auf das ZP 1 zur EMRK berufen, wenn es für die Schweiz massgebend wäre. 5.4. Schliesslich sind auch keine weiteren völkerrechtlichen Verträge ersichtlich, aus denen sich ein allfälliger Anspruch auf häuslichen Privatunterricht ergeben könnte. Das Bundesgericht hat insbesondere festgehalten, dass Art. 13 Abs. 3 des Internationalen Pakts vom 16. Dezember 1966 über wirtschaftliche, soziale und kulturelle Rechte (UNO-Pakt I; SR 0.103.1), wonach sich die Vertragsstaaten verpflichten, die Freiheit der Eltern zu achten, für ihre Kinder andere als öffentliche Schulen zu wählen sowie die religiöse und sittliche Erziehung ihrer Kinder in Übereinstimmung mit ihren eigenen Überzeugungen sicherzustellen, keinen Anspruch auf Privatunterricht zu Hause verleiht. Diese Bestimmung, deren direkte Anwendbarkeit ohnehin offen gelassen wurde, hat nur Bildungseinrichtungen zum Gegenstand (Urteil 2C_738/2010 vom 24. Mai 2011 E. 3.2.4). 5.5. Nach dem Gesagten ergibt sich weder aus Art. 8 EMRK i.V.m. Art. 2 ZP 1 zur EMRK noch aus einem anderen Staatsvertrag ein Anspruch auf häuslichen Privatunterricht. Es besteht derzeit kein Anlass, gestützt auf Art. 13 Abs. 1 BV weiter gehende Ansprüche anzuerkennen, zumal das Erziehungsrecht der Eltern unter dem Vorbehalt des kantonalen Schulrechts und des Kindeswohls steht (vgl. E. 5.2 hiervor). Insbesondere kann ein entsprechender Anspruch nicht gestützt auf eine vereinzelte Lehrmeinung anerkannt werden. Folglich verstossen selbst sehr restriktive kantonale Regelungen des häuslichen Privatunterrichts wie jene des Kantons Basel-Stadt nicht gegen den in Art. 13 Abs. 1 BV verankerten Schutz des Privat- und Familienlebens. Ob bzw. in welchem Umfang "Homeschooling" zulässig ist, liegt im Ermessen der Kantone, soweit sie die Mindestanforderungen gemäss Art. 19 und Art. 62 Abs. 2 BV einhalten (vgl. auch E. 4.2 hiervor). Zu prüfen ist somit, ob das Gesuch der Beschwerdeführerin auf häuslichen Privatunterricht gestützt auf § 135 Schulgesetz/BS abgelehnt werden durfte. Prüfmassstab für die Auslegung und Anwendung des kantonalen Rechts bildet das Willkürverbot (vgl. E. 2.1 hiervor; Urteil 2C_686/2011 vom 25. Januar 2012 E. 2.3.2). 6.1. Nach der ständigen Praxis des Bundesgerichts liegt Willkür in der Rechtsanwendung dann vor, wenn der angefochtene Entscheid offensichtlich unhaltbar ist, mit der tatsächlichen Situation in klarem Widerspruch steht, eine Norm oder einen unumstrittenen Rechtsgrundsatz krass verletzt oder in stossender Weise dem Gerechtigkeitsgedanken zuwiderläuft (BGE 136 I 316 E. 2.2.2 S. 318 f.; 134 II 124 E. 4.1 S. 133; je mit Hinweisen). 6.2. Die Vorinstanz hat ihren Entscheid im Wesentlichen damit begründet, dass die Beschwerdeführerin keine besonderen Gründe habe nachweisen können, dass ein Unterrichtsbesuch für ihren Sohn nicht möglich sei. Daher erachtete sie die Voraussetzung gemäss § 135 Abs. 2 lit. a Schulgesetz/BS als nicht erfüllt. Allfällige mit Hochbegabung oder Mobbing zusammenhängende Probleme müssten in Zusammenarbeit mit der Schule, den Lehrpersonen sowie gegebenenfalls unter Beizug weiterer Fachpersonen angegangen und gelöst werden. Als mögliche Lösung führte die Vorinstanz die Versetzung an einen anderen Standort mit neuen Klassenkameraden, neuen Lehrpersonen und neuer Schulleitung auf. Der Sohn der Beschwerdeführerin sei zudem in den Genuss einer Förderungsmassnahme für Schüler mit hohen Begabungen gekommen, indem ihm auf Beginn des Schuljahrs 2016/2017 das Überspringen einer Klasse bewilligt worden sei. Im Ergebnis hielt das Verwaltungsgericht fest, die Beschwerdeführerin habe nicht nachweisen können, dass für die behaupteten Schwierigkeiten ihres Sohns an der öffentlichen Schule keine Lösung hätte gefunden werden können (vgl. E. 5.2-5.4 des angefochtenen Urteils). 6.3. Die Beschwerdeführerin bringt nicht explizit vor, die im vorinstanzlichen Urteil vorgenommene Auslegung und Anwendung des kantonalen Rechts sei willkürlich. Stattdessen beschränkt sie sich im Wesentlichen darauf, über weite Strecken ihre Sicht der Dinge darzulegen und die vorinstanzlichen Ausführungen zu bestreiten. Zudem kritisiert sie ganz allgemein den Umgang der Schulbehörden mit der Hochbegabung ihres Sohnes sowie das angebliche Fehlen eines Mobbingkonzepts des Kantons bzw. der Schule. Schliesslich bestreitet sie, dass ihr in der Verfügung vom 10. August 2017 die Möglichkeit einer Versetzung an einen anderen Schulstandort angeboten worden sei und behauptet, dass sie zu jenem Zeitpunkt für eine solche Lösung offen gewesen wäre. Im Übrigen sei die gesellschaftliche Integration ihres Sohnes durch die vielfältigen Aktivitäten, die er ausübe, gewährleistet. Damit vermag sie allerdings nicht substantiiert aufzuzeigen (vgl. E. 2.1 hiervor), inwiefern das angefochtene Urteil willkürlich sein soll. Im Übrigen ergibt sich aus den Akten, dass die Beschwerdeführerin in ihrem Antrag auf Privatunterricht vom 2. Juni 2017 angegeben hat, ihr Vertrauen in das staatliche Schulsystem sei zutiefst erschüttert und verloren gegangen. Sie wünsche sich eine Auszeit für sich und ihren Sohn und halte es für unzumutbar, ihren Sohn ein drittes Mal mit einer neuen Klasse probieren zu lassen. Vor diesem Hintergrund ist davon auszugehen, dass die Beschwerdeführerin ohnehin kein Interesse an einer Versetzung ihres Sohns in eine andere Klasse gehabt hätte. Im Ergebnis durfte die Vorinstanz willkürfrei zum Schluss gelangen, die Beschwerdeführerin habe nicht nachweisen können, dass in ihrem Fall ein besonderer Grund für die Erteilung einer Bewilligung für häuslichen Privatunterricht i.S.v. § 135 Abs. 2 lit. a Schulgesetz/BS vorliegt (vgl. E. 5.4 des angefochtenen Urteils). Nach dem Gesagten erweist sich die Beschwerde in öffentlich-rechtlichen Angelegenheiten als unbegründet und ist abzuweisen. Bei diesem Ausgang des Verfahrens wird die unterliegende Beschwerdeführerin kostenpflichtig (Art. 66 Abs. 1 BGG). Eine Parteientschädigung ist nicht geschuldet (Art. 68 Abs. 3 BGG).	de
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Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. 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Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 1.3 Diese Website nutzt aus Sicherheitsgründen und zum Schutz der Übertragung personenbezogene Daten und anderer vertraulicher Inhalte (z.B. Bestellungen oder Anfragen an den Verantwortlichen) eine SSL-bzw. TLS-Verschlüsselung. Sie können eine verschlüsselte Verbindung an der Zeichenfolge „https://“ und dem Schloss-Symbol in Ihrer Browserzeile erkennen. 2) Datenerfassung beim Besuch unserer Website Bitte beachten Sie, dass Sie Ihren Browser so einstellen können, dass Sie über das Setzen von Cookies informiert werden und einzeln über deren Annahme entscheiden oder die Annahme von Cookies für bestimmte Fälle oder generell ausschließen können. Jeder Browser unterscheidet sich in der Art, wie er die Cookie-Einstellungen verwaltet. Diese ist in dem Hilfemenü jedes Browsers beschrieben, welches Ihnen erläutert, wie Sie Ihre Cookie-Einstellungen ändern können. Diese finden Sie für die jeweiligen Browser unter den folgenden Links: Int ernet Explorer: http://windows.microsoft.com/de-DE/windows-vista/Block-or-allow-cookies Wir nutzen keinen Webanalysedienst. Weitere Informationen zu Google Web Fonts finden Sie unter https://developers.google.com/fonts/faq und in der Datenschutzerklärung von Google: https://www.google.com/policies/privacy/ 8) Rechte des Betroffenen Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO: Sie haben insbesondere ein Recht auf Auskunft über Ihre von uns verarbeiteten personenbezogenen Daten, die Verarbeitungszwecke, die Kategorien der verarbeiteten personenbezogenen Daten, die Empfänger oder Kategorien von Empfängern, gegenüber denen Ihre Daten offengelegt wurden oder werden, die geplante Speicherdauer bzw. die Kriterien für die Festlegung der Speicherdauer, das Bestehen eines Rechts auf Berichtigung, Löschung, Einschränkung der Verarbeitung, Widerspruch gegen die Verarbeitung, Beschwerde bei einer Aufsichtsbehörde, die Herkunft Ihrer Daten, wenn diese nicht durch uns bei Ihnen erhoben wurden, das Bestehen einer automatisierten Entscheidungsfindung einschließlich Profiling und ggf. aussagekräftige Informationen über die involvierte Logik und die Sie betreffende Tragweite und die angestrebten Auswirkungen einer solchen Verarbeitung, sowie Ihr Recht auf Unterrichtung, welche Garantien gemäß Art. 46 DSGVO bei Weiterleitung Ihrer Daten in Drittländer bestehen; Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO: Sie haben ein Recht auf unverzügliche Berichtigung Sie betreffender unrichtiger Daten und/oder Vervollständigung Ihrer bei uns gespeicherten unvollständigen Daten; Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO: Sie haben das Recht, die Löschung Ihrer personenbezogenen Daten bei Vorliegen der Voraussetzungen des Art. 17 Abs. 1 DSGVO zu verlangen. Dieses Recht besteht jedoch insbesondere dann nicht, wenn die Verarbeitung zur Ausübung des Rechts auf freie Meinungsäußerung und Information, zur Erfüllung einer rechtlichen Verpflichtung, aus Gründen des öffentlichen Interesses oder zur Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen erforderlich ist; Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO: Sie haben das Recht, die Einschränkung der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten zu verlangen, solange die von Ihnen bestrittene Richtigkeit Ihrer Daten überprüft wird, wenn Sie eine Löschung Ihrer Daten wegen unzulässiger Datenverarbeitung ablehnen und stattdessen die Einschränkung der Verarbeitung Ihrer Daten verlangen, wenn Sie Ihre Daten zur Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen benötigen, nachdem wir diese Daten nach Zweckerreichung nicht mehr benötigen oder wenn Sie Widerspruch aus Gründen Ihrer besonderen Situation eingelegt haben, solange noch nicht feststeht, ob unsere berechtigten Gründe überwiegen; Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO: Haben Sie das Recht auf Berichtigung, Löschung oder Einschränkung der Verarbeitung gegenüber dem Verantwortlichen geltend gemacht, ist dieser verpflichtet, allen Empfängern, denen die Sie betreffenden personenbezogenen Daten offengelegt wurden, diese Berichtigung oder Löschung der Daten oder Einschränkung der Verarbeitung mitzuteilen, es sei denn, dies erweist sich als unmöglich oder ist mit einem unverhältnismäßigen Aufwand verbunden. Ihnen steht das Recht zu, über diese Empfänger unterrichtet zu werden. Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO: Sie haben das Recht, Ihre personenbezogenen Daten, die Sie uns bereitgestellt haben, in einem strukturierten, gängigen und maschinenlesebaren Format zu erhalten oder die Übermittlung an einen anderen Verantwortlichen zu verlangen, soweit dies technisch machbar ist; Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO: Sie haben das Recht, eine einmal erteilte Einwilligung in die Verarbeitung von Daten jederzeit mit Wirkung für die Zukunft zu widerrufen. Im Falle des Widerrufs werden wir die betroffenen Daten unverzüglich löschen, sofern eine weitere Verarbeitung nicht auf eine Rechtsgrundlage zur einwilligungslosen Verarbeitung gestützt werden kann. Durch den Widerruf der Einwilligung wird die Rechtmäßigkeit der aufgrund der Einwilligung bis zum Widerruf erfolgten Verarbeitung nicht berührt; Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO: Sie haben, unbeschadet eines anderweitigen verwaltungsrechtlichen oder gerichtlichen Rechtsbehelfs, das Recht auf Beschwerde bei einer Aufsichtsbehörde, insbesondere in dem Mitgliedstaat Ihres Aufenthaltsorts, Ihres Arbeitsplatzes oder des Orts des mutmaßlichen Verstoßes, zu, wenn Sie der Ansicht sind, dass die Verarbeitung der Sie betreffenden personenbezogenen Daten gegen die DSGVO verstößt.	de
q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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Google Analytics, Piwik oder Facebook-Buttons. Aus den gleichen Erwägungen verwendet unsere Seite keine Cookies. Wenn Sie sich mit unserem Kontaktformular an uns wenden, werden die von Ihnen in den Eingabefeldern eingegebenen Daten per E-Mail an uns übermittelt: Ihr Name, Ihre E-Mail-Adresse, der Betreff Ihrer Nachricht und Ihr Nachrichttext. Diese Daten werden nicht auf unserem Server gespeichert und nicht an Dritte weiter gegeben.	de
q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. 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Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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Sprachen: DE, EN, CN, ES, TR Transport von Gefahrgut im Seeverkehr 2019 (mehr...) Sprachen: DE, EN, CN, ES, FR, IT, PT, TR Ladungssicherung palletierter Ware auf Strassenfahrzeugen (mehr...) CTU Code / CoP (mehr...) Inhaltsverantwortung: EUROSAFE GmbH - Wolfgang Neumann Jahreslizenz / User € 38.- Gefahrgutschulung für Befüller in der Schweiz (mehr...) Jahreslizenz / User € 30.- GHS (mehr...) Inhaltsverantwortung: ecomed - Dr. Ulrich Hondelmann Sprachen: DE, EN, CN, ES, FR, IT, PT, HU Lagerung von gefährlichen Stoffen (mehr...) Sprachen: DE, EN, ES Office Ergonomics (mehr...) Inhaltsverantwortung: MdA Business Communications AG Jahreslizenz / User € 19.- Bekannter Versender CH (mehr...) Käufer- und Verkäuferpflichten im internationalen Warenhandel (mehr...) Inhaltsverantwortung: GSL Consulting - Beat Schlumpf Sprachen: DE, CN, EN, ES Root Cause Analysis: Causal Tree Method (mehr...) Verpackung - Grundlagen (mehr...) Inhaltsverantwortung: Oliver Lopez - Senior Risk Engineer, Hochschule für Technik, Wirtschaft und Kultur Leipzig - Prof. Eugen Herzau Transportverpackungen aus Holz (mehr...) Inhaltsverantwortung: Oliver Lopez - Senior Risk Engineer, Bundesverband Holzpackmittel · Paletten · Exportverpackung (HPE) e.V. Jahreslizenz / User € 70.- Container Grundlagen (mehr...) Inhaltsverantwortung: Oliver Lopez - Senior Risk Engineer,ma-co maritimes competenzcentrum e.V., BAM - Bundesanstalt für Materialforschung und -prüfung - Dr. Thomas Goedecke Jahreslizenz / User € 80.- Ladungssicherung im Strassen-, Schienen- und Seeverkehr (mehr...) Trainer / Inhaltsverantwortung: EUROSAFE GmbH - Wolfgang Neumann Dauer: 2 Tage / 16 UE / 720 Min. Jahreslizenz / User € 880.- Anzahl Teilnehmer 5-10 Dauer: 4 Tage / 32 UE / 1440 Min. Jahreslizenz / User € 1760.- Ladungssicheurng & Verpackung (mehr...) Fachseminar für Führungskräfte: Hamburger Seminar Ladungssicherung im Land- und Seeverkehr (mehr...) PK 1 - Luftverkehr ICAO/IATA-PK 1 inhouse Kurs mit BAZL-anerkanntem Zertifikat (mehr...) Trainer / Inhaltsverantwortung: Mitter Safety Consulting - Raul Mitter pro Person CHF 380.- PK 2 - Luftverkehr ICAO/IATA-PK 2 inhouse Kurs mit BAZL-anerkanntem Zertifikat (mehr...) pro Person CHF 190.- relax-concentrate-create Ressourcenmangement zur Optimierung der Life Domain Balance (mehr...) Trainer / Inhaltsverantwortung: rcc CONSULTING - Michael Doerk Pro Teilnehmer € 1100.- Kontaktunterricht, Vorträge, Coachings: Dauer: Vorträge ab 30 Minuten, halber Tag, ganzer Tag, drei Tage, eine Woche, aber auch ein längerer Lehr- und Implementierungsprozess Pro Teilnehmer auf Anfrage Kreativitäts- und Innovationsmanagement entwickeln und steuern (mehr...) Sprachen: DE, EN, DK, NL Pro Teilnehmer € 600.- Burnoutprävention und Resilienz (mehr...) Trainer / Inhaltsverantwortung: rcc CONSULTING Effiziente Trainingsmethoden (Mental) (mehr...) Effiziente Trainingsmethoden (Sport) (mehr...) Trainer / Inhaltsverantwortung: rcc CONSULTING - Michael Doerk / Piero Fontana Ressource Bewerbungskompetenz (mehr...) Ressource Regenerationskompetenz (mehr...) Transport von Gefahrgut auf der Strasse 2019 Zulassung / Empfehlung Allg. Teil der Unterweisungspflicht nach ADR 1.3, resp. die Pflichten der Beteiligten nach ADR 1.4 Anerkannte ADR Staaten Unternehmen, die der Unterweisungspflicht entsprechend ADR 1.3 unterliegen, namentlich Absender, Verpacker, Befüller, Verlader, Beförderer, Entlader und Empfängen Mitarbeitende, die gefährliche Güter auf den Strassenversand vorbereiten, versenden, transportieren oder empfangen Im e-Learning Kurs "Transport von Gefahrgut auf der Strasse" werden die gesetzlich relevanten Inhalte (ADR) anschaulich und praxisnah vermittelt. Interaktive Übungen am Ende von Wissensblöcken festigen das gerade Erlernte und bereiten den Lernenden auf den Abschlusstest vor. Besteht er diesen, kann er ein Zertifikat ausdrucken, welches die nach ADR vorgeschriebene Unterweisung belegt. Das Absolvieren des Kurses erfüllt nicht nur den allgemeinen Teil der Unterweisungspflicht nach ADR 1.3, sondern gibt dem Unternehmen auch die nötige Rechtssicherheit, die es vom Gesetzgeber vorgeschrieben bekommt. Änderungen im ADR (mindestens alle zwei Jahre) können so, auch ohne kostenintensive Live-Schulungen, auf eine einfache Art und Weise vermittelt werden - unabhängig von Anzahl der Mitarbeiter, Ort und Uhrzeit. Einzellizenz € 50.- Staffelpreise oder Unternehmenslizenz Wie nutzen Sie das e-Learning Angebot? Klicken Sie auf "Jetzt Anmelden" und teilen uns die Anzahl der gewünschten Lizenzen mit. Sie erhalten eine Rechnung. 2. Freischalten Nach Zahlungseingang erhalten Sie die Zugangsdaten per Email. Diese verteilen Sie an Ihre Mitarbeitenden. Diese registrieren sich, absolvieren den Kurs und drucken sich ein personalisiertes Zertifikat aus. 4. Nachweisen Zusätzlich erhalten Sie alle Zertifikate per Email. Vorteile unserer e-Learning Kurse Günstige Einzelnutzungsgebühren Flexibel - der Lerner bestimmt: Die Kurse sind immer auf dem neuesten Stand Transport von Gefahrgut als Luftfracht 2019 Entspricht den Mindestanforderungen für die Schulungsinhalte nach IATA-DGR Tabelle 1.5.A Das erworbene Zertifikat ist nicht mit dem Schulungsnachweis nach IATA-DGR 1.5.5 gleichzustellen. Das e-Learning "Transport von Gefahrgut als Luftfracht" eignet sich hervorragend als Ergänzung und/oder Vorbereitung auf die vorgeschriebene IATA-DGR-Schulung für die Personalkategorien 1 bis 12. Unternehmen, die Gefahrgut nach IATA-DGR für den Transport als Luftfracht versenden, vorbereiten, verpacken oder transportieren Mitarbeiter, die Gefahrgut für den Transport als Luftfracht versenden, vorbereiten, verpacken oder transportieren Der e-Learning Kurs "Transport von Gefahrgut als Luftfracht" gibt einen Überblick über die wichtigsten gesetzlichen Bestimmungen (IATA-DGR), ergänzt durch Tipps und Erfahrungen aus dem Alltag. Der Kurs vermittelt in lebendiger Weise den Prozess von Klassifizieren, Verpacken, Markieren und Dokumentieren. Zusätzlich geht er auf Besonderheiten wie Sonderregelungen, versteckte Gefahren und Bestimmungen für Passagiere ein. Am Ende des Kurses ist der Lerner gut vorbereitet für den Abschlusstest. Besteht er diesen, kann er ein Zertifikat* ausdrucken, welches die Unterweisung nachweislich belegt. Das Absolvieren des e-Learning Kurses "Gefahrgut als Luftfracht" beinhaltet folgende Aspekte, mit denen Versender und Verpacker sowie Spediteure nach IATA-DGR Tabelle 1.5.A vertraut sein sollten: Besonderheiten (Zusätze zu IATA-DGR-Vorschriften) *) Das e-Learning "Gefahrgut als Luftfracht" eignet sich hervorragend als Ergänzung und/oder Vorbereitung auf die vorgeschriebene IATA-DGR-Schulung für die Personalkategorien 1 bis 12. Das erworbene Zertifikat ist aber nicht mit dem Schulungsnachweis nach IATA-DGR 1.5.5 gleichzustellen. Transport von Gefahrgut im Seeverkehr 2019 Allg. Teil der Unterweisungspflicht nach IMDG-Code 1.3, resp. die Empfehlungen zum Schulungsbedarf für das bei der Beförderung gefährlicher Güter nach dem IMDG-Code eingesetzte Landpersonal nach IMDG-Code Tabelle 1.3.1.5. Unternehmen, die der Unterweisungspflicht entsprechend IMDG-Code 1.3 unterliegen Mitarbeitende: Landseitiges Personal, d.h. Personen, welche Gefahrgut für den Seeverkehr anbieten, IMO-Erklärungen erstellen und unterschreiben, Gefahrgüter umschlagen, Container verladen oder entladen, inkl. Fährverkehr nach GB oder Nordics Der e-Learning Kurs "Beförderung gefährlicher Güter im Seeverkehr" gibt einen Überblick über die wichtigsten Bestimmungen des IMDG-Codes für landseitiges Personal, d.h. Personen, welche Gefahrgut für den Seeverkehr anbieten, IMO-Erklärungen erstellen und unterschreiben, Gefahrgüter umschlagen, Container verladen oder entladen, inkl. Fährverkehr nach GB oder Nordics. Der Kurs vermittelt in lebendiger Weise den Prozess von Klassifizierung, Kennzeichnung, Dokumentation bis hin zur Verpackung von Frachtstücken. Beispiele aus der Praxis, "Best Practice" Tipps und interaktive Übungen machen es dem Lernenden leicht, die trockene Materie zu verstehen und diese auch im Alltag anwenden zu können. Am Ende des Kurses ist der Lernende dann bestens für den Abschlusstest vorbereitet. Besteht er diesen, kann er sich ein Zertifikat ausdrucken, welches die Unterweisung schriftlich belegt. Das Absolvieren des Kurses erfüllt nicht nur den allgemeinen Teil der Unterweisungspflicht nach IMDG-Code 1.3, resp. nach Tabelle 1.3.1.5, sondern gibt dem Unternehmen auch die nötige Rechtssicherheit, die es vom Gesetzgeber vorgeschrieben bekommt. Änderungen im IMDG-Code (mindestens alle zwei Jahre) können so auch ohne kostenintensive Live-Schulungen auf eine einfache Art und Weise vermittelt werden, unabhängig von Anzahl der Mitarbeiter, Ort und Uhrzeit. Gerade bei der Einführung neuer Mitarbeiter stellen Sie schon zu Beginn sicher, dass diese nachweislich vor der Aufnahme Ihrer Tätigkeit im entsprechenden Rechtsgebiet unterwiesen wurden. Ladungssicherung palletierter Ware auf Strassenfahrzeugen Unternehmen, die (gefährliche) Güter auf den Strassenversand vorbereiten, beladen, transportieren oder empfangen Mitarbeitende, die (gefährliche) Güter auf den Strassenversand vorbereiten, beladen, transportieren oder empfangen Behörden, die Strassenfahrzeuge auf ordnungsgemässe Ladungssicherung hin überprüfen Mit dem richtigen Laden und Sichern von Transportgütern auf Strassenfahrzeugen können Unfälle verhindert und Schäden auf ein Minimum begrenzt werden. Der e-Learning Kurs "Ladungssicherung auf Strassenfahrzeugen" informiert Sie über die wichtigsten Vorschriften, Normen und Richtlinien, über Fahrzeugaufbau, Zurrmitteleinsatz, kraft- und formschlüssige Ladungssicherung - gespickt mit "Best-Practice" aus dem Verlader-Alltag. Die Inhalte werden dabei laufend auf dem aktuellen Stand gehalten. Interaktive Übungen am Ende von Wissensblöcken festigen das gerade Erlernte und bereiten den Lernenden auf den Abschlusstest vor. Besteht er diesen, kann er ein Zertifikat ausdrucken, welches die Unterweisung belegt. Der e-Learning Kurs ist bestens geeignet, um ein solides Basiswissen im Bereich der Ladungssicherung zu schaffen. Somit kann sichergestellt werden, dass auch für diesen Rechtsbereich keine Lücke offen bleibt. Gerade für Unternehmen die nach ISO 9001 zertifiziert sind, ist dies ein sicherer und kompakter Weg, die Inhalte der Zertifizierung zu bestätigen und die Prozesse trotzdem schlank zu halten. Inhalt entsprechend Empfehlung des CTU Codes e-Learning empfohlen von EUMOS (European Safe Logistics Association) EUROSAFE GmbH: Wolfgang Neumann Personenzertifizierter Sachverständiger gemäss DIN EN ISO/IEC 17024:2012 für den Strassen,-Schienen- und Seeverkehr (einschliesslich Gefahrgüter) für Ladungssicherung, Verpackung und Ladeeinheitenbildung, Grossraum- und Schwertransporte sowie Schadens- und Ursachenanalyse Unternehmen, die (gefährliche) Güter auf den Versand vorbereiten, beladen, transportieren oder empfangen Mitarbeiter, die (gefährliche) Güter auf den Versand vorbereiten, beladen, transportieren oder empfangen, z. B. Staupersonal im Hafen Personen, die Verladungen und Entladungen durchführen, anweisen und leiten, müssen für das Stauen von Beförderungseinheiten nach den international geltenden Regeln des Code of Practice (CTU Code) ausgebildet sein und entsprechend handeln. Das e-Learning bietet ein Brachen unabhängiges Grundlagenwissen anschaulich, interaktiv und mit Praxisbezug zu folgenden Themen: Verantwortung für die Beladung Rechtliche Anforderungen an die verantwortliche Personen Die Regeln für das Packen und Stauen Die Kräfte im Strassen-, Bahn- und Seeverkehr Die Berechnung von Sicherungskräften Die Massnahmen zur Sicherung der Ladung mit verschiedenen Hilfsmitteln Die Dokumentation der Ladungssicherung Arbeitsanweisungen für den Verlader Ausbildungsinhalte für ein Praxistraining Einzellizenz € 38.- Weitere Informationen (Produkt Flyer) Gefahrgutschulung für Befüller in der Schweiz Unternehmen, die gefährliche Güter in Tanks versenden und empfangen und der Unterweisungspflicht nach ADR 1.3 unterliegen Befüller, die (gefährliche) Güter in Tanks auf den Versand vorbereiten oder empfangen Befüller sind von der Betriebsleitung bestimmte Mitarbeiter, die mit den Aufgaben der Be- und Entladung beauftragt sind und Pflichten gem. ADR 1.4.3.3 und SDR Art. 12 als Befüller. Das e-Learning beinhaltet für die Verkehrsträger auf Strasse, Schiene und Wasser im Bulk-Verkehr (Tanks, keine verpackte Ware) neben der Einführung eine allgemeine aufgabenbezogene Unterweisung, sowie eine Sicherheitsunterweisung. Die Befüller lernen für sie relevante Grundlagen bezüglich Gefahrgut, welche aufgabenbezogenen Pflichten sie zum sicheren Be- und Entladen ortsbeweglicher Tanks wahrnehmen müssen und wie die Ladegüter gegen Diebstahl oder Missbrauch zu sichern sind. Einzellizenz € 30.- Arbeitgeber bzw. Vorgesetzte sind dazu verpflichtet ihre Arbeitnehmer durch regelmässige Unterweisungen über Gesundheits- und Sicherheitsgefahren am Arbeitsplatz zu unterrichten. Diese Verpflichtung kann mit dem e-Learning Kurs "GHS" erfüllt und auch elektronisch dokumentiert werden. Unternehmen, die Chemikalien handhaben: weltweit, mit Spezialteil USA Mitarbeiter, die Chemikalien handhaben Der e-Learning Kurs "Globally Harmonized System (GHS)" zeigt, was GHS ist, seit wann es gültig ist und welche Auswirkungen seine Umsetzung auf die Arbeit in einem Betrieb hat. den Vergleich "wie war es bisher und was ist neu?" die reiche Bebilderung die praktischen Beispiele sowie wird der Lernende gut auf den abschliessenden Test vorbereitet. Besteht er diesen, kann er ein Zertifikat ausdrucken, welches die Unterweisung belegt. Der Kurs ist global ausgelegt und enthält ein Kapitel speziell für die USA. Für Firmen/Personen in den USA hält der Kurs eine eigene Fassung (GHS HCS) bereit. Nach WHO sind Störungen des Bewegungsapparates die zweithäufigste Ursache für Kurzzeit- und der Hauptgrund für Langzeit-Absenzen. In diesem Kurs lernen Sie wie Sie Ihren Computer Arbeitsplatz ergonomisch richtig einrichten. Zusammen mit einigen Tipps zur Arbeitsorganisation hilft Ihnen das Training möglichst beschwerdefrei arbeiten zu können. alle Personen, die mehrere Stunden am Tag vor einem Rechner sitzen Einzellizenz € 19.- Bekannter Versender CH Unternehmen, die als "Bekannten Versender" behördlich anerkannt sind oder diese Anerkennung anstreben Mitarbeiter, die sich im Unternehmen mit der Luftfracht befassen Wichtiger Bestandteil der Zertifizierung zum Bekannten Versender ist der Nachweis über die Schulung für Personen mit Zugang zu sicherer Luftfracht. Dies sind alle Mitarbeiter, die sich im Unternehmen mit der Luftfracht befassen. Es handelt sich dabei auch um Mitarbeiter in der Produktion, wenn diese an Waren arbeiten, bei denen bereits im Produktionsprozess klar ist, dass sie per Luftfracht versandt werden. Häufig übersehen die Unternehmen, dass auch das Personal, das nur mit den Luftfrachtdokumenten in Kontakt kommt, bereits die entsprechende Schulung benötigt. Und: Jede Urlaubs- oder Krankheitsvertretung braucht die Pflicht-Schulung ebenfalls. Das e-Learning Kurs ist so aufbereitet, dass er im Rahmen der Zertifizierung zum Bekannten Versender vom BAZL anerkannt wird. Käufer- und Verkäuferpflichten im internationalen Warenhandel Unternehmen, die international im Warenhandel tätig sind Mitarbeitende, die mit den Incoterms® Klauseln zu tun haben, z. B. Einkäufer, Sicherheitsinspektoren etc. Die Schritte in der Transportkette erzeugen Kosten, bergen Risiken und manche erfordern Dokumentation. Die Incoterms® Klauseln sind eine international einheitliche Regelung, wer für dies alles verantwortlich ist: Käufer oder Verkäufer. Ziel dieses Trainings ist es, dass der Lerner in der Lage ist, die mit der Anwendung der Incoterms® Klauseln verbundenen Konsequenzen und Risiken einschätzen zu können. Der e-Learning Kurs ist bestens geeignet, um ein solides Basiswissen im Bereich "Regelung der Pflichten im internationalen Warenhandel" zu schaffen. Somit kann sichergestellt werden, dass auch für diesen Rechtsbereich keine Lücke offen bleibt. Gerade für Unternehmen die nach ISO 9001 zertifiziert sind, ist dies ein sicherer und kompakter Weg, die Inhalte der Zertifizierung zu bestätigen und die Prozesse trotzdem schlank zu halten. Unternehmen und Mitarbeitende, die Ursachenanalysen mittels der "Causal Tree" Methode erstellen. In diesem e-Learning lernt man, wie eine Ursachenanalyse (bei Unfällen) mit der Methode "Causal Tree" durchzuführen ist. Zur Vertiefung des theoretischen Lerninhaltes sind mehrfach Fragen zur Selbsteinschätzung eingebaut und anschliessend kann man in einem praxisnahen Beispiel die Anwendung der Methode vertiefen. Diese Übung ist sehr lebendig gestaltet mit einem Video zur Darstellung des Unfallherganges und interaktiven Elementen zur Erarbeitung der Fakten sowie zur Erstellung einer Ursachenanalyse. relax-concentrate-create Ressourcenmangement zur Optimierung der Life Domain Balance Trainer / Inhaltsverantwortung rcc CONSULTING: Michael Doerk relax-concentrate-create – Ressourcenmanagement zur Optimierung der betrieblichen Life Domain Balance Einsatz der webbasierten Applikation «be rcc» Das Leben ist schnell und voller Herausforderungen. Flexibilität, geistige Wachheit und punktgenaue Leistungsfähigkeit, aber auch Gelassenheit und Kreativität sind gefordert, um in den verschiedenen Lebenswelten mehr als nur durchzukommen. Die webbasierte Applikation «be rcc» ermöglicht Ihnen eine Standortbestimmung, aber auch den Blick auf den Veränderungsbedarf im Umgang mit Ihren Ressourcen und denen Ihrer Mitarbeitenden. Die in der App «be rcc» integrierte Datenbank enthält Dokumente, Filme und Werkzeuge, die zur Optimierung des individuellen Ressourcenmanagements und zur Förderung der Gesundheit in Ihrer Organisation eingesetzt werden können. Durch die «Intelligenz» der Applikation erhalten Sie wertvolle Hinweise, die Sie bei Ihren verhaltensmodifikatorischen Massnahmen unterstützen. Dadurch sind Sie wirksam und zielführend in der Lage, Ihre Ressourcen nachhaltig und gesundheitsförderlich zu managen sowie die individuelle Life Domain Balance zu optimieren. wissen, wie das Modell relax-concentrate-create in ihrer Unternehmung zur Optimierung der Life Domain Balance ihrer Mitarbeitenden eingesetzt wird/werden kann kennen die wichtigsten arbeitsbedingten Einflussfaktoren auf die Gesundheit und Krankheit erfahren, wie sie und ihre Mitarbeitenden mit Unterstützung der webbasierten Applikation «be rcc» eine differenzierte Analyse der eigenen Aktivitäten durchführen und damit die aktuelle Life Domain Balance erfassen können lernen auf Basis der Analyse, sich ein ihren Bedürfnissen entsprechendes, «ergonomisch» angepasstes Handwerkszeug zu erarbeiten, um ihre gegenwärtige Life Domain Balance zu optimieren haben mit den zur Verfügung gestellten Werkzeugen die Gelegenheit, ihre konkreten Beispiele und Fragen aus ihrer Praxis zu reflektieren und zu bearbeiten (Behördliche) Zulassung / Anerkennung keine, aktuell finden dazu Forschung und Evaluation an der Hochschule Luzern statt. Momentan finden Gespräche mit Praxispartnern statt (u.a. Hochgebirgsklinik Davos) Kreativitäts- und Innovationsmanagement entwickeln und steuern Die Angebote reichen vom massgeschneiderten Seminar «Ideenentwicklung: Methoden und Prozesse der Kreativität», das einen vertieften Einblick in die hierfür relevanten Themenbereiche gibt und in dem Sie erfahren, wie Kreativitäts und Innovationsmanagement wirklich funktioniert, über längere Implementierungs- und Coachingprozesse bis zu begeisternden Vorträgen an Ihrem Firmenevent oder Kongress. keine, aber www.becreate.ch erfährt einen immer grösseren Bekannntheitsgrad und erhält Reputation durch die Hochschulumgebung und die damit verbundene anwendungsorientierte Forschung Vorträge ab 30 Minuten, halber Tag, ganzer Tag, drei Tage, eine Woche, aber auch ein längerer Lehr- und Implementierungsprozess DE, EN, DK, NL Die Angebote reichen vom massgeschneiderten Seminar «Burnoutprävention und Resilienz», das einen vertieften Einblick in die hierfür relevanten Themenbereiche gibt und in dem Sie erfahren, wie Ihre Unternehmung das Risiko Burnout und Depression effizient bewirtschaftet, über längere Implementierungs- und Coachingprozesse bis zu eindrucksvollen Vorträgen an Ihrem Firmenevent oder Kongress. keine, aber Reputation durch die Hochschulumgebung und die damit verbundene anwendungsorientierte Forschung Effiziente Trainingsmethoden (Mental) Effiziente Trainingsmethoden im beruflichen Alltag zur Erreichung gehirngerechter Ziele und Umsetzung zielrelevanter Massnahmen; so umsetzbar implemetieren, dass sie Karriere, Gesundheit und Zufriedenheit fördern und nicht eine zusätzliche Belastung darstellen. Effiziente Trainingsmethoden (Sport) rcc CONSULTING: Michael Doerk/Piero Fontana Effiziente Trainingsmethoden im beruflichen Alltag so umsetzbar implemetieren, dass sie Gesundheit und Zufriedenheit fördern und nicht eine zusätzliche Belastung darstellen. Ressource Bewerbungskompetenz Nach einem passenden Arbeitgeber suchen, die richtige Stelle finden, das Bewerbungsschreiben treffend aufsetzen, das Interview optimal vorbereiten und beim Gespräch noch glänzend auftreten. Fühlen Sie sich bereits jetzt überfordert? Keine Sorge. Gemeinsam beleuchten wir den Prozess umfassend. Sie erhalten wertvolle Inputs für die verschiedenen Phasen Ihrer Bewerbung und schälen Ihre Besonderheiten heraus. Wer will, übt den eigenen Auftritt gleich vor der Kamera. Unternehmungen (Austrittsbegleitung) DACH (Welt, falls weiteres Know How aufgebaut wird) Ressource Regenerationskompetenz Der menschliche Organismus ist aufgrund seines vegetativen Nervensystems in der Lage, reflexiv zu regenerieren. Teilnehmende lernen dieses System theoretisch kennen und praktisch umzusetzen. Verpackung - Grundlagen Unternehmen, die Waren verpacken, zum Transport vorbereiten, transportieren oder annehmen Mitarbeiter, die Waren verpacken, zum Transport vorbereiten, transportieren oder annehmen Richtig gut verpackt… Waren werden transportiert und verkauft - ihr ständiger Begleiter ist die Verpackung. Auf ihrem Weg von Produktion bis zum Verbraucher müssen Verpackungen eine Vielzahl von Anforderungen erfüllen. Wer welche Anforderungen an die Verpackung hat und welche Funktionen diese erfüllen muss, erfahren Sie in diesem e-Learning Kurs. Transportverpackungen aus Holz Transportverpackungen sollen den Transport von Waren erleichtern, die Waren auf dem Transport vor Schäden bewahren oder die Transportsicherheit erhöhen. Um diesen und anderen Anforderungen gerecht zu werden, setzt man so oft Holzkonstruktionen ein, dass wir dieser Art der Verpackung ein eigenes Schulungsmodul gewidmet haben. Einzellizenz € 70.- Unternehmen, die Container für Frachtzwecke benutzen Verlader und Verpacker, die für die Beladung von Containern und anderen Ladegefässen zuständig sind Rund 95 Prozent der weltweiten Handelstätigkeiten werden im Container abgewickelt. Ein sachgerechter Umgang mit Warenarten und deren Verschiffung sollte so ausgelegt werden, dass sämtliche im Versandprozess auftretenden Belastungen berücksichtigt werden. Dazu gehören sowohl Vollbremsungen und Ausweichmanöver im Strassenverkehr, als auch schwere See, Rangierbelastungen oder Spitzenbelastungen beim Containerumschlag. Dieser Kurs vermittelt Ihnen Schritt für Schritt die Basiskenntnisse im Umgang mit Containern. Bei der Aufbereitung des Themas haben wir darauf geachtet das Wesentliche abzudecken und haben den Standard ISO Container als Grundlage genommen. Einzellizenz € 80.- Das Leben im 21. Jahrhundert ist in einer Welt, die sich täglich neu efindet, schnell und voller Herausforderungen. Flexibilität, geistige Wachheit und punktgenaue Leistungsfähigkeit, aber auch Gelassenheit und Kreativität sind gefordert, um mehr als nur durchzukommen. Sie erlernen die erfolgreiche Navigation durch diese schnelllebige Welt und erarbeiten Sie sich mit Hilfe der webbasierten Applikation bei rcc ein Ihren Bedürfnissen entsprechendes, ergonomisch angepasstes Handwerkszeug. Sie stellen sich einen Werkzeugkasten zusammen, mit dem Sie in der Lage sein werden, Ihre Ressourcen präventiv zu managen und nachhaltig leistungsfähig und gesund zu bleiben. keine, aktuell finden dazu Forschung und Evaluation an der Hochschule Luzern statt. Momentan finden Gespräche mit Praxispartnern statt (u.a. Hochgebirgsklinik Davos Sicher kennen Sie das: Die Geschäftsleitung kommt zusammen für einen Strategie-Workshop. Nach einer generellen Strategiediskussion sieht die Agenda vor, in einem zweistündigen Workshop Ideen für neue Angebote zu entwickeln. Herr Brenner, HR Manager, verteilt Post Its zum Brainstormen. Alle schreiben viele Ideen auf und hängen die Zettel an die Wand. Dann wird diskutiert, was man davon umsetzen könnte. Viele Dinge sind lustig, aber aus Sicht der Geschäftsleitung nicht umsetzbar. Am Ende bleibt ein Ideencluster übrig – eine Variante von etwas, was bereits vor zwei Jahren vorgeschlagen wurde, sich dann aber nicht als erfolgsversprechend erwies. Die Geschäftsleitung beschliesst daraufhin, sich im aktuellen Jahr auf die Weiterentwicklung bestehender Angebote zu konzentrieren. Wünschen Sie sich frische Ideen für Ihre Organisation oder ihre Projekte? Würden Sie gern mehr wissen über Prozesse und Methoden der Kreativität? Möchten Sie sich in Bezug auf die Moderation von Ideenentwicklungsprozessen weiter professionalisieren? Das Seminar «Ideenentwicklung: Methoden und Prozesse der Kreativität» gibt einen vertieften Einblick in die hierfür relevanten Themenbereiche. Sie erfahren, wie man solche Prozesse aufbaut und moderiert, damit möglichst vielseitige Ideen entstehen und mutige Entscheide bei der Auswahl getroffen werden. Zudem lernen Sie die Funktionsweise und Wirkung ausgewählter Methoden in einem Ideenentwicklungsprozess ganz praktisch in der Anwendung kennen und probieren einige davon aus. Kreativität in Teams Ideenentwicklungsprozesse: Phasen, Aufbau, Vorgehen beim Design Methoden für Ideenentwicklungsprozesse: Typen, Wirkungen und Funktionsweisen 2. Anwendung von ausgewählten Methoden in einem beispielhaften Ideenentwicklungsprozess und Ermöglichung von Innovation Ob Modediagnose oder in Form von Deppression eine ernstzunehmende Bedrohung Ihrer Unternehmung. In jedem Fall ein Risiko, das Ihre Unternehmung bewirtschaften sollte. Das Seminar räumt auf mit den Vorurteilen und populistischen Horrormeldungen und klärt kompakt und professionell auf. Die Teilnehmnden erhalten Werkzeuge um dieser Bedrohung präventiv zu begegnen und Unternehmungsresilienz zu fördern. rcc CONSULTING: Michael Doerk / Piero Fontana Bundle Grundlagenwissen - Lieferantenerklärungen / Warenursprung & Präferenzen IHK München: Klaus Pelz Bundesanzeiger Verlag GmbH: Frank Bürger Einsteiger und Fortgeschrittene in den Aussenwirtschafts- und Zollabteilungen in ex- und importierenden Unternehmen, Zollsachbearbeiter, Zoll- und Exportbeauftragte Kombi-Paket für Ihr Grundlagenwissen zu den Themen Lieferantenerklärungen / Warenursprung und Präferenzen Mit diesem günstigen Paket haben Sie alle wichtigen Grundlagen und Hintergründe aus dem Bereich Warenursprung und Präferenzen auf einen Blick! Mit dem WBT "Warenursprung und Präferenzen" lernen Sie die verschiedenen Arten des Warenursprungs kennen und erfahren, wie Sie die Grundsätze des Präferenzrechts richtig anwenden. Schulungsinhalte Ergänzend dazu, bietet das WBT "Lieferantenerklärungen" die Möglichkeit, die Grundlagen der Präferenzermittlung zu erlernen und das Ausstellen einer Lieferantenerklärung zu trainieren, um so zukünftig auch die Richtigkeit der Erklärung gegenüber Ihren Kunden und den Zollbehörden verantworten zu können. Die Änderungen durch den Unionszollkodex sind bereits mit einbezogen. Schauen Sie sich kostenlos WBT-Auszüge über den nebenstehenden "Blick ins WBT" an und überzeugen Sie sich von der neuen Fortbildungsmöglichkeit. Schulungsinhalte Lieferantenerklärung Grundsätzliches zur präferenziellen Lieferantenerklärung Ursprungseigenschaften/Ursprungsregeln Übungen und Beispielfälle Schulungsinhalte Warenursprung und Präferenzen Ursprung im Rechtssinne Grundlagen Präferenzursprung Überblick über die verschiedenen Ursprungregeln Prüfungsschema für selbstgefertigte Waren/vollständiges Herstellen Ausreichende Bearbeitung -Minimalbehandlung Internationales Management von Zollpräferenzen Einzellizenz € 429.- ca. 520 Min. (WuP ca. 300 Min. u. LE ca. 220 Min.) Ladungssicherung im Strassen-, Schienen- und Seeverkehr Experte: EUROSAFE GmbH: Wolfgang Neumann Auf Basis der VDI Richtlinie 2700a und den CTU-Code wird ein praxisorinetierter Unterricht vorzugsweise inhouse angeboten. Die Teilnehmer erlernen aktiv den Umgang mit Ihren Ladungen und die damit verbundene Ladungssicherung auf dem LKW und im Container. Das Training schliesst ab mit einer Prüfung (10 Prüfungsfragen) und der Teilnehmer erhält den VDI 2700a-Ausweis. 2 Tage / 16 UE / 720 Min. Auf Basis der nationalen und international gültigen Richtlinien und den Richtlinen des Europäischen Sachverständigenverbandes EUMOS können sich Fachleute zum Thema Ladungssicherung qualifizieren. Als personenzertifizierter Trainer & Berater gemäss DIN EN ISO/IEC 17024 zeichnen sie sich aus mit einem geprüften Qualitätsstandard für Trainer & Berater. Die Ausbildung geht über 4 Tage und 3 h Prüfung (5. Tag). 4 Tage / 32 UE / 1440 Min. Ladungssicheurng & Verpackung Auf Basis der VDI Richtlinie 2700a und den CTU Code wird ein praxisorinetierter Unterricht kombiniert mit Laborprüfungen durchgeführt. Hier werden Themen wie Ladungssicherung und Ladeeinheitenprüfung sowie Verpackungsstabilität zusammengebracht. Hamburger Seminar Ladungssicherung im Land- und Seeverkehr Auf Basis der VDI Richtlinie 2700a und den CTU Code wird ein praxisorinetiertes Seminar für Führungskräfte der Industrie durchgeführt. Neben einer Kontrolle mit der Wasserschutzpolizei stehen ein Strafrichter oder ein Rechtsanwalt für Fragen aus dem Bereich der Unternehmensverantwortung Verfügung. Unterricht wird vorzugsweise inhouse angeboten. PK 1 - Luftverkehr ICAO/IATA-PK 1 inhouse Kurs mit BAZL-anerkanntem Zertifikat Experte: Mitter Safety Consulting: Raul Mitter Schulung gemäss IATA-DGR Kap. 1.5. Dieser Kurs endet mit einer schriftlichen Prüfung. Danach erhalten Sie ein BAZL-anerkanntes Zertifikat für den Personenkreis 1. Es ist zwei Jahre gültig. Dieser Kurs ist auch als Wiederholungskurs geeignet. Dieser Kurs ist gemäss IATA-DGR Kap. 1.5 für alle Personen vorgeschrieben, die Gefahrgut mit Luftverkehr versenden und Dokumente (Shipper`s declaration) unterschreiben. BAZL in der Schweiz PK 2 - Luftverkehr ICAO/IATA-PK 2 inhouse Kurs mit BAZL-anerkanntem Zertifikat Dieser Kurs endet mit einer schriftlichen Prüfung. Danach erhalten Sie ein BAZL-anerkanntes Zertifikat für den Personenkreis 2. Es ist zwei Jahre gültig. Dieser Kurs ist gemäss IATA-DGR Kap. 1.5 für alle Personen vorgeschrieben, die Gefahrgut für den Luftverkehr verpacken, prüfen oder für Luftfrachtversendungen Verantwortung tragen. Dieser Kurs ersetzt keine gesetzlichen Regelungen; er ist lediglich eine Zusammenstellung von bestehenden Vorschriften und Empfehlungen für die Praxis. Durch die Anwendung dieser Empfehlungen ergibt sich eine gewisse Rechtssicherheit zu gesetzeskonformem Verhalten. Unternehmen, die gefährliche Stoffe lagern oder Dritte mit der Lagerung beauftragen Mitarbeiter, die Lager mit gefährlichen Stoffe bewirtschaften oder sich darin bewegen Als Roh- oder Hilfsstoffe für die Produktion von Gütern und bei der Anwendung in Industrie- und Gewerbebetrieben müssen häufig gefährliche Stoffe gelagert werden. Die unsachgemässe Lagerung solcher Stoffe birgt verschiedene Gefahren für Mensch, Umwelt und Sachwerte. In diesem Kurs werden Ihnen Basiskenntnisse für den Brandschutz bei der Lagerung von gefährlichen Stoffen in Lagern und für Lagerflächen im Freien vermittelt. Dabei werden Lagerklasse, die baulichen, technischen und organisatorischen Brandschutzmassnahmen vorgestellt. Bei der Lagerhaltung durch Dritte sollen durch die Vertragspartner die Lager konform zu diesem Training ausgewählt werden. Es wird empfohlen, die Inhalte dieses Trainings auch den Mitarbeitern der Vertragspartner zur Verfügung zu stellen. Brandschutz und Brandverhütung Einreihung und Warennummern IHK Chemnitz: Wolfgang Reckel Zollsachbearbeiter sowie alle Mitarbeiter in Aussenwirtschafts- und Zollabteilungen in ex- und importierenden Unternehmen Heutzutage bilden Warencodes die Grundlage für zahlreiche zollrechtliche Themen: Egal ob Ausfuhr- oder Einfuhranmeldung, Exportkontrolle oder Antidumping- und Umweltschutzmassnahmen etc. – die richtige Einreihung der Ware bildet die Basis für viele Entscheidungen. Umso wichtiger ist es, dass Sie Ihre Produkte korrekt in den Zolltarif einreihen! In diesem WBT erfahren Sie alles, was rund um die Tarifierung von Gütern wichtig ist. Angefangen bei den Grundlagen, werden Ihnen die verschiedenen Systeme und Besonderheiten vorgestellt. Mit zahlreichen Tipps aus der Praxis lernen Sie anschliessend anhand von Fallbeispielen, wie Sie Ihre Produkte richtig einreihen. Schritt für Schritt wird Ihnen so die zukünftige Arbeit erleichtert, denn auch auf schwierige Fälle werden Sie in diesem WBT vorbereitet! Anwendungsbereich von Warencodes Die Kombinierte Nomenklatur der EU Warencodierungen in TARIC und im elektronischen Zolltarif (EZT-Online) Erklärung der sogenannten Allgemeinen Vorschriften Vorstellung verschiedener Hilfsmittel für die Einreihung Zahlreiche Fallbeispiele aus der Praxis trainieren das eigene Können Inklusive praktischer Übersicht über die Einzelentscheidungen der EU-Kommission zur Kombinierten Nomenklatur Einzellizenz € 195.- Awareness Training: Gefahrgut - das Wichtigste im Überblick Sales Mitarbeitende Alle Mitarbeitenden, die indirekt mit Gefahrgut zu tun haben Der Kurs gibt einen Überblick, was man über Gefahrgut wirklich wissen muss. Von einer Definition, über Beispiel zum Multimodalen Transport bis hin zum Wichtigsten: den Verantwortungen und Pflichten der Beteiligten eines Gefahrguttransports. Einzellizenz € 20.-	de
q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... Super! gerne wieder de r**** Alles bestens , immer wieder gerne. Blitzversand. Alles bestens GLS is not possible! 10x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Hal... 10x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Hal... ¡Cómpralo ya! - 10x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic Añadir a lista de seguimiento Añadido a tu lista de seguimiento Cámaras digitales 10x	Aktions Dekoration \| Aufkleber & Plakate Mit Plakaten und Rabattschildern können Sie Ihre Kunden auf spezielle Aktionen im Ladengeschäft aufmerksam machen. Selbstklebende, leicht wieder ablösbare Aufkleber für das Schaufenster finden Sie hier im Shop ebenso, wie mit Rabattzeichen bedruckte T-Shirts für Schaufensterpuppen. Alles, was mit Rabatt-Aktionen und Räumungsverkauf zu tun hat, können Sie sicher und bequem von zu Hause aus hier im Onlineshop bestellen. 78x98 cm, selbstklebende rote Folie Plakate und Aufkleber - ein wichtiger Bestandteil Ihrer Ladenausstattung Gestalten Sie Ihre Verkaufsräume noch attraktiver und verkaufsorientierter mit auffallenden Hinweisschildern und Plakaten. Ihr Kunde findet schnell die aktuellen Angebote und erhält Informationen über Rabattaktionen oder die neue Kollektion in Ihrem Geschäft. In der Rubrik Preisauszeichnung in unserem OnlineShop finden Sie eine große Auswahl an modernen, auffallenden Aufklebern und Plakaten in zahlreichen Designs. Unser Sortiment reicht von gängigen Rabatt-Zeichen über Reduziert-Schriftzüge bis hin zu Sonderdrucken wie "Neueröffnung" oder "Die neue Kollektion". Nicht nur zum Sommer- und Winterschlussverkauf sind Rabatt-Schilder ein Must-Have. Für nahezu jede Branche bieten sich unsere großen selbstklebenden "Prozent-Schriftzüge" auf roter Folie an, die im Schaufenster optimal auf reduzierte Ware hinweisen. Sie sind als sehr große Prozent-Zeichen sowie als runde Aufkleber mit verschiedenen Prozent-Angaben erhältlich. Ebenso passen hier unsere Girlanden aus festem Karton, die doppelseitig bedruckt sind. Wer etwas ausgefallenere Objekte für den Verkaufsraum oder das Schaufenster sucht, der findet in unserem Sortiment beispielsweise Aufstellpyramiden und Dachaufsteller, die einfach zusammengesteckt werden, oder große Säulendisplays zum Aufstellen. Auch unsere Würfel mit verschiedenen Aufdrucken sehen sehr interessant aus. Alle Objekte sind aus stabilem Karton und besonders auffallend. Speziell für die Textil- und Modebranche erhalten Sie in unserem OnlineShop doppelseitige Hänger für Kleiderbügel mit verschiedenen Prozent-Angaben sowie doppelseitig bedruckte Hänger aus solidem PVC für Konfektionsständer oder Verkaufsständer aller Art. Sehr interessant sehen auch unsere leuchtend roten T-Shirts mit aufgedruckten Rabatt-Zeichen aus. Sie können beispielsweise auf Figuren im Schaufenster gezogen werden und fallen schon von weitem auf. Und auch knallrote, bedruckte Papiertragetaschen im Geschäft aufgestellt, machen sich sehr gut als Hinweis auf aktuelle Aktionen. Rabatt wie ein Profi auszeichnen Im Bereich Plakate und Aufsteller bieten wir Ihnen exklusiv die passenden Exemplare zu unseren Kunststoff-Plakatrahmen in verschiedenen Größen und für unsere Kundenstopper an. Für unsere Plakatrahmen gibt es zum Beispiel Rahmenschilder zum Beschriften. Sie sind in der oberen Hälfte bedruckt und bieten darunter viel Platz für Ihre individuelle Beschriftung. Weitere Schilder sind komplett bedruckt mit Prozent-Zeichen, oder Slogans wie "Alles muss raus", "Räumungsverkauf" und "Wie haben reduziert". Auch Schilder mit großem Prozent-Aufdruck in unterschiedlicher Höhe sind bei uns erhältlich. Passend zu unserem großen Kundenstopper in DIN A2 oder DIN A1, liefern wir Ihnen attraktive Poster mit tollen Aufdrucken in leuchtend roter Farbe. Sie werden einfach in den Aufsteller eingespannt und das Plakat wird durch die transparente Folie geschützt. Auch hier finden Sie Plakate mit Platz für eine individuelle Beschriftung. Natürlich können Sie alle Plakate und Schilder auch ohne Rahmen verwenden. Ebenso wie unsere DIN A2 großen, doppelseitigen Poster und die überdimensionalen Prozent-Anhänger aus Pappe. Unser Angebot ist sehr umfangreich und Sie finden garantiert das, was Sie suchen. Wir bieten Ihnen kurze Lieferzeiten und hochwertige Produkte zu günstigen Preisen. Lassen Sie sich inspirieren und schauen Sie gleich mal rein!	de
q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... Super! gerne wieder de r**** Alles bestens , immer wieder gerne. Blitzversand. Alles bestens GLS is not possible! 10x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Hal... 10x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Hal... ¡Cómpralo ya! - 10x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic Añadir a lista de seguimiento Añadido a tu lista de seguimiento Cámaras digitales 10x	Katharina Machaček, 1140 Wien \| Nahrungs-, Genussmittelgewerbe \| WKO Firmen A-Z Katharina Machaček 9110028312809 Seit 10.12.2019 für den Standort1140 Wien, Mittelstraße 17 (kann vom Gründungsdatum abweichen)GeschäftsführerIn gewerberechtlich: -Berufszweig: Nahrungs- und Genussmittelgewerbe 32238570	de
q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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Die mit dem Friedenspreis ausgezeichnete Carolin Emcke sprach letztens treffend in einem Podcast des… https://www.dietrichid.com/wp-content/uploads/2019/12/garbage-heap-354510_960_720.jpg 640 960 Johanna Schubert https://www.dietrichid.com/wp-content/uploads/2019/05/DID_Logo_rot_einzeln_283x142_150.jpg Johanna Schubert2019-12-04 09:22:082019-12-04 09:21:40Verriss einer zwielichtigen Marke – STARBUCKS © Copyright - Strategie, Corporate Identity, Markenberatung München - Dietrich Identity GmbH 2020 Marken und Corporate Identity Glossar Cookies selbst auswählen Wird von unserem Anti-Spam-System verwendet, um zu überprüfen, ob JavaScript im Browser verfügbar ist, um zu überprüfen, ob Cookies im Browser aktiviert sind, und um Datums- und Zeitdaten zu speichern sowie um Spam in Kommentaren und anderen Bereichen des Blogs zu minimieren. ct_, apbct_, abpct_* google-analytics.com, google-tagmanager.com, google.com, www.dietrichid.com Userlike LiveChat Bereitstellung der Live-Chat-Funktion auf der Website. 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q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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Das heißt, dass sich aus dem Urteil ergeben muss, dass der Betroffene die Geschwindigkeitsbegrenzung kannte und bewusst dagegen verstoßen hat 3. Erhebliche Überschreitungen der zulässigen Höchstgeschwindigkeit legen eine vorsätzliche Begehungsweise regelmäßig nahe. Voraussetzung ist aber, dass der Täter sich der im Einzelfall höchst zulässigen Geschwindigkeit bewusst ist Beschluss vom 26.04.2013 2 Ss OWi 349/13 I. Auf die Rechtsbeschwerde des Betroffenen wird das Urteil des Amtsgerichts vom 12. Oktober 2012 mit den zugrunde liegenden Feststellungen - unter Aufrechterhaltung der Feststellungen zum objektiven Tatgeschehen - aufgehoben. II. Im Umfang der Aufhebung wird die Sache zu erneuter Verhandlung und Entscheidung, auch über die Kosten der Rechtsbeschwerde, an das Amtsgericht zurückverwiesen. Das Amtsgericht hat den Betroffenen am 12.10.2012 wegen vorsätzlicher Überschreitung der zulässigen Höchstgeschwindigkeit außerhalb geschlossener Ortschaft zu einer Geldbuße von 480 € verurteilt und ein mit einer Anordnung nach § 25 Abs. 2a StVG verbundenes einmonatiges Fahrverbot verhängt. Das Amtsgericht hat folgenden Sachverhalt festgestellt: „Der Betroffene befuhr am 19.06.2012 um 20.32 Uhr als Führer des Pkw BMW, amtl. Kennz.: A-BC 1234, bei A.Bach die BAB A 93 in Fahrtrichtung München. Bei einer um 20.32 Uhr auf Höhe km 2,350 im Abschnitt 1160 durchgeführten digitalen Geschwindigkeitsmessung PoliScan-Speed wurde eine Geschwindigkeit von 178 km/h, abzüglich einer Messtoleranz von 6 km/h, also eine mindest gefahrene Geschwindigkeit von 172 km/h festgestellt. Im Bereich der Messstelle war die zulässige Höchstgeschwindigkeit durch Verkehrszeichen auf 120 km/h beschränkt. Die Überschreitung der angeordneten Geschwindigkeit hielt der Betroffene zumindest für möglich und hat sie auch billigend in Kauf genommen.“ Im Rahmen der Beweiswürdigung hat das Amtsgericht u.a. ausgeführt: „Der Betroffene hat über seinen Verteidiger eingeräumt, zum Tatzeitpunkt Fahrer des verfahrensgegenständlichen Pkws gewesen zu sein. Die Höhe der festgestellten Geschwindigkeit ergibt sich aus dem verlesenen Messprotokoll sowie den in Augenschein genommenen Messfotos einschließlich des Messdatenfeldes; insoweit wird wegen weiterer Einzelheiten gem. § 267 Abs. 1 S. 3 StPO auf die Abbildungen verwiesen. Bei der Geschwindigkeitsmessung wurde ein Messgerät PoliScan Speed, das bis Ende 2012 geeicht ist, verwendet. Damit liegt ein amtlich anerkanntes standardisiertes Messverfahren vor (vgl. insoweit KG, Beschluss v. 26.02.2010 – 3 Ws [B] 94/10). Von der im Rahmen der durchgeführten Geschwindigkeitsmessung mit diesem Messgerät festgestellten Geschwindigkeit in Höhe von 178 km/h wurde eine Messtoleranz von 6 km/h abgezogen, so dass die tatsächlich gefahrene Geschwindigkeit 172 km/h und die Geschwindigkeitsüberschreitung somit 52 km/h beträgt. Konkrete Anhaltspunkte dafür, dass die maßgebenden Bestimmungen bei der Messung mit dem Gerät PoliScan Speed nicht eingehalten wurden, liegen nicht vor. Der Betroffene hat zwar über seinen Verteidiger vortragen lassen, es sei davon auszugehen, dass bei der Messung ein nicht geeichter Seidel-Filter verwendet worden sei. Insoweit handelt es sich jedoch um einen allgemein geäußerten Zweifel an der ordnungsgemäßen Durchführung der Messung, dem bei einem standardisierten Messverfahren durch das Gericht nicht nachgegangen werden muss. Infolgedessen wurde auch der vom Verteidiger gestellte Beweisantrag zurückgewiesen. Infolge der massiven Überschreitung der angeordneten zulässigen Geschwindigkeit ist auch davon auszugehen, dass der Betroffene eine Geschwindigkeitsüberschreitung zumindest für möglich gehalten und diese auch billigend in Kauf genommen hat. Das Gericht ist vorliegend daher davon überzeugt, dass der Betroffene die angeordnete Geschwindigkeit von 120 km/h außerhalb geschlossener Ortschaften vorsätzlich um 52 km/h überschritten hat.“ Mit der gegen dieses Urteil gerichteten Rechtsbeschwerde rügt der Betroffene die Verletzung formellen und materiellen Rechts. 1. Soweit der Betroffene mit der Verfahrensrüge geltend macht, das Amtsgericht habe den von ihn gestellten Beweisantrag auf Einholung eines Sachverständigengutachtens unter Verstoß gegen seine Aufklärungspflicht zu Unrecht abgelehnt, bleibt diese ohne Erfolg. Die Generalstaatsanwaltschaft hat hierzu in ihrer Antragsschrift vom 05.03.2013 folgendes ausgeführt: „Die erhobene Verfahrensrüge bleibt ohne Erfolg. Der Betroffene hat bereits keinen Beweisantrag gestellt, da im Antrag keine konkreten Beweistatsachen genannt werden. Es handelte sich daher lediglich um einen sogenannten Beweisermittlungsantrag. Die fehlerhafte Ablehnung eines solchen Antrages kann aber nur mit der Rüge der Verletzung der Aufklärungspflicht im Rahmen des Rechtsbeschwerdeverfahrens geltend gemacht werden. Hierzu hätte es jedoch Vortrag dazu bedurft, welche Tatsachen das Gericht dazu hätten drängen sollen, eine weitere Beweiserhebung durchzuführen. Weiter wäre Vortrag dazu erforderlich gewesen, welches Beweisziel mit dem Antrag verfolgt wurde und welches Ergebnis die begehrte Beweiserhebung erbracht hätte, vgl. Meyer-Goßner StPO 55. Aufl. § 244 StPO Rn. 80 f. Entsprechenden Vortrag lässt die Rechtsbeschwerde jedoch vermissen. Die Rüge der fehlerhaften Ablehnung des Antrages ist jedoch auch in der Sache unbegründet. Anlass zu der begehrten Beweiserhebung bestand nicht. Auch mit dem Antrag wurde nicht behauptet, dass durch die erfolgte Spiegelung es zu einer Fehlmessung gekommen ist. Die Spiegelung führte nur dazu, dass das Kennzeichen eines anderen Fahrzeuges in das Messbild hinein projiziert wurde. Eine solche Spiegelung soll im Übrigen durch den von der Verteidigung zitierten Seidelfilter gerade verhindert werden, der zudem ohnehin nicht eichfähig ist. Auch die Rüge der Verwendung eines fehlerhaften Auswerterahmens geht fehl. Maßgeblich ist, dass der Auswerterahmen nicht über die Kfz-Front hinaus in einen anderen Fahrstreifen hinein ragt (vgl. Burhoff-Neidel-Grün, Messungen im Straßenverkehr, 2. Aufl., Rn. 427). Dies wird mit der Rechtsbeschwerde nicht behauptet und ist auch tatsächlich nicht der Fall.“ Diesen Ausführungen schließt sich der Senat nach eigener Sachprüfung an und macht sie sich zu eigen. Soweit die Generalstaatsanwaltschaft allerdings davon ausgeht, dass es sich bei dem knapp über dem Fahrzeugdach in das Messfoto hineinprojizierten Kennzeichen nicht um das Kennzeichen des gemessenen, sondern das eines anderen Kraftfahrzeugs handelt, folgt der Senat dem nach eigener Anschauung des Messfotos, das nach prozessordnungsgemäßer Verweisung gemäß § 267 Abs. 1 Satz 3 StPO i.V.m. § 71 Abs. 1 OWiG Bestandteil des Urteils geworden ist, nicht. Vielmehr lässt sich bei genauem Hinsehen erkennen, dass es sich um das Kennzeichen des gemessenen Kraftfahrzeugs handelt, welches in das Messfoto projiziert ist. Diese Projektion dient lediglich der besseren Erkennbarkeit des Kennzeichens des gemessenen Kraftfahrzeugs, hat aber keinerlei Auswirkungen auf das Messergebnis und dessen Zuordnung. 2. Soweit die Verteidigung in ihrer Gegenerklärung vom 20.03.2013 beanstandet, der festgestellte Geschwindigkeitsmesswert sei nicht prozessordnungsgemäß in das Verfahren eingeführt worden, weil das auf dem Messfoto befindliche Datenfeld nicht von einer Bezugnahme nach Inaugenscheinnahme erfasst, sondern urkundenbeweislich zu verlesen sei, wird die formelle Rüge der Verletzung des § 261 StPO i.V.m. § 71 Abs. 1 OWiG erhoben. Dieser Verfahrensrüge muss der Erfolg aber schon deshalb versagt bleiben, weil sie nicht innerhalb der Rechtsbeschwerdebegründungsfrist des § 345 Abs. 1 StPO i.V.m. § 79 Abs. 3 Satz 1 OWiG erhoben wurde. Die gemäß § 79 Abs. 1 Satz 1 Nrn. 1 und 2 OWiG statthafte Rechtsbeschwerde des Betroffenen hat aber auf die Sachrüge hin – zumindest vorläufig – insoweit teilweise Erfolg, als das Amtsgericht bei dem von ihm festgestellten Geschwindigkeitsverstoß von vorsätzlicher Begehungsweise des Betroffenen ausgegangen ist. 1. Entgegen dem Vorbringen der Rechtsbeschwerde deckt die Nachprüfung des angefochtenen Urteils mit Blick auf die Feststellungen des Amtsgerichts zum objektiven Tatgeschehen keinen Rechtsfehler zum Nachteil des Betroffenen auf. a) Da die tatrichterliche Überzeugung vom Rechtsbeschwerdegericht nur in eingeschränktem Maße und nur anhand der Urteilsgründe überprüft werden kann, müssen diese so gefasst sein, dass sie eine auf Rechtsfehler beschränkte Richtigkeitskontrolle ermöglichen (BGHSt 39, 291/295, 296). Sie müssen erkennen lassen, dass die Beweiswürdigung auf einer tragfähigen, verstandesmäßig einsichtigen Tatsachengrundlage beruht (BGH NJW 1982, 2882/2883; StV 1990, 340; vgl. auch KK-Senge OWiG 3. Aufl. § 71 Rn. 81). In welchem Umfang Ausführungen zur Beweiswürdigung geboten sind, bestimmt sich nach der konkreten Beweislage und der Bedeutung der Beweisfrage unter Berücksichtigung des Tatvorwurfs und des Verteidigervorbringens (vgl. OLG Bamberg, Beschluss vom 12.12.2012 - 3 Ss OWi 450/2012 = BeckRS 213, 00407). Gerade im Bußgeldverfahren sind unter dem Gesichtspunkt der (lediglich) verwaltungsrechtlichen Pflichtenermahnung an die Abfassung der Urteilsgründe keine übertrieben hohen Anforderungen zu stellen. Soweit der festgestellte Sachverhalt auf den Messergebnissen eines Messverfahrens beruht, genügt es für eine an diesen Anforderungen ausgerichteten hinreichenden Kontrolle der Beweiswürdigung, dass der Tatrichter neben der Wiedergabe des als erwiesen erachteten Messergebnisses das Messverfahren benennt und durch die Berücksichtigung von Messtoleranzen den nach den jeweiligen technisch-naturwissenschaftlichen Erkenntnissen möglichen Fehlerquellen Rechnung trägt (BGHSt 39, 291/297, 300, 302 f.). Diese Angaben bilden die Grundlage einer nachvollziehbaren Beweiswürdigung; sie lassen den Schluss zu, dass die richterliche Überzeugung nicht auf einem bloßen Verdacht oder auf Vermutungen basiert (BGH NJW 1982, 2882 f.), sondern auf einer ausreichend objektiven Grundlage, nämlich auf der Ermittlung und Feststellung des Geschwindigkeitswerts mit Hilfe eines standardisierten Messverfahrens (OLG Bamberg a.a.O). b) Die Geschwindigkeitsmessung mit dem Lasermessverfahren PoliScan-Speed erfüllt die Voraussetzungen eines standardisierten Messverfahrens, d.h. eines durch Normen vereinheitlichten (technischen) Verfahrens, bei dem die Bedingungen seiner Anwendbarkeit und seines Ablaufs so festgelegt sind, dass unter gleichen Voraussetzungen gleiche Ergebnisse zu erwarten sind (BGHSt 43, 277). Diesen Anforderungen genügt das PoliScan-Speed-Verfahren, dessen Bauart von der Physikalisch-Technischen Bundesanstalt (PTB) zur innerstaatlichen Eichung zugelassen ist und bei dem die Geschwindigkeitsmessung von besonders geschultem Personal unter Beachtung der Betriebsanleitung des Geräteherstellers sowie der Zulassungsbedingungen der PTB durchgeführt wird. Dies bietet hinreichende Gewähr für eine zuverlässige Anwendung des PoliScan-Speed-Messverfahrens (vgl. wie hier zutreffend u.a. schon OLG Düsseldorf, Beschluss vom 20.01.2010 – 5 Ss [OWi] 206/09 [bei juris]; KG, Beschluss vom 26.02.2010 – 3 Ws [B] 94/10 = DAR 2010, 331 f. = VRS 118 [2010], 367 ff. = SVR 2010, 274 f. und OLG Frankfurt, Beschluss vom 21.04.2010 – 2 Ss OWi 236/10 [bei juris]). c) Ein den geschilderten Anforderungen entsprechendes Verfahren indiziert die Richtigkeit des gemessenen Geschwindigkeitswertes, wenn konkrete Anhaltspunkte für Messfehler nicht ersichtlich sind. Dann genügen in den Urteilsgründen Angaben zum angewandten Verfahren, die festgestellte Geschwindigkeit sowie den in Ansatz gebrachten Toleranzwert. Nur bei Vorliegen von Umständen, die abweichend vom Regelfall dem Vertrauen in die Zuverlässigkeit der Messung entgegen stehen, mithin konkrete Zweifel an der Funktionstüchtigkeit und der sachgerechten Handhabung des eingesetzten Geschwindigkeitsmessgerätes begründen, sind im Urteil über die bereits genannten Angaben hinaus nähere Ausführungen zur Messung erforderlich (OLG Stuttgart NZV 2008, 43 unter Hinweis auf OLG Dresden VRS 109, 196, 199 m.w.N.). Fehlen sie, so sind Zweifel an der Zuverlässigkeit der Messung grundsätzlich nur aufgrund einer entsprechenden Verfahrensrüge der gerichtlichen Kontrolle zugänglich (BGHSt 39, 291/297, 301 f.; Cierniak zfs 2012, 664 f.). Haben sie allerdings in den Urteilsgründen selbst ihren Niederschlag gefunden, unterliegen sie im Rechtsbeschwerdeverfahren bei einer Geschwindigkeitsmessung durch ein standardisiertes Messverfahren im Rahmen der Sachrüge der Überprüfung (vgl. OLG Bamberg und OLG Düsseldorf, jeweils a.a.O.). Hinreichende Anhaltspunkte, die Zweifel an der Zuverlässigkeit der verfahrensgegenständlichen Messung begründen könnten, hat das Amtsgericht vorliegend in seinem Urteil nicht festgestellt. Nach den Ausführungen des Senats zu Ziff. II ergeben sich solche Anhaltspunkte entgegen dem Vorbringen der Rechtsbeschwerde insbesondere auch nicht aus dem abgebildeten Inhalt des in Bezug genommenen Messfotos. 2. Der Rechtsbeschwerde ist jedoch insoweit ein – jedenfalls vorläufiger – Erfolg nicht zu versagen, als die bisherigen Feststellungen sowie die Beweiswürdigung des Amtsgerichts die Annahme vorsätzlichen Handelns des Betroffenen nicht tragen (§§ 261, 267 Abs. 1 StPO i.V.m. § 71 Abs. 1 OWiG). Hierzu führt die Generalstaatsanwaltschaft Bamberg in ihrer vorgenannten Antragsschrift aus: „Stellt das Tatgericht […] ein vorsätzliches Verhalten des Betroffenen fest, so hat es sowohl hinsichtlich des Wissens – als auch hinsichtlich des Wollenselements im Urteil näher darzulegen, warum es diese Tatbestandsvoraussetzungen bejaht. Das heißt, dass sich aus dem Urteil ergeben muss, dass der Betroffene die Geschwindigkeitsbegrenzung kannte und bewusst dagegen verstoßen hat (vgl. Burhoff, Handbuch für das straßenverkehrsrechtliche OWi-Verfahren, 3. Aufl., Rn. 1589). Zur Kenntnis der Begrenzung enthält das Urteil keine Feststellungen, was bereits deshalb notwendig gewesen wäre, weil die Messung auf einer Autobahn erfolgt ist. Ein Schluss vom Umfang der Geschwindigkeitsüberschreitung auf das Vorliegen des Vorsatzes ist zudem nicht ausreichend, da andernfalls ab einer gewissen Überschreitung der Höchstgeschwindigkeit stets vorsätzliches Handeln anzunehmen wäre (vgl. OLG Hamm, DAR 1998, 281; OLG Bamberg, DAR 2010, 708; OLG Stuttgart, DAR 2010, 402; OLG Zweibrücken, DAR 2011, 274). Da das Tatgericht die Erhöhung der Geldbuße zudem auch mit dem aus seiner Sicht festgestellten vorsätzlichen Verhalten begründet hat, war auch insoweit die Rechtsbeschwerde von Erfolg.“ Diesen Ausführungen schließt sich der Senat nach eigener Überprüfung an. Das Amtsgericht stellt in seinen Urteilsgründen lediglich fest, dass die Geschwindigkeit im Bereich der an einer Bundesautobahn befindlichen Messstelle durch Verkehrszeichen auf 120 km/h beschränkt war. Jegliche weiteren tatrichterlichen Feststellungen zu den äußeren Umständen der Geschwindigkeitsbeschränkung lässt das Urteil vermissen. Das Amtsgericht schließt allein aus dem Ausmaß der Geschwindigkeitsüberschreitung um nahezu 50%, dass der Betroffene die Geschwindigkeitsüberschreitung „zumindest für möglich gehalten und diese auch billigend in Kauf genommen hat“. Dieser Schluss leidet an einem durchgreifenden rechtlichen Mangel. Zwar braucht sich der Vorsatz nur auf die Geschwindigkeitsüberschreitung als solche, nicht aber auf deren konkrete Höhe zu beziehen (vgl. BayObLG St 1998, 166, 169; OLG Düsseldorf NZV 1997, 530; KG VRS 113, 74 f.). Auch legen erhebliche Überschreitungen der zulässigen Höchstgeschwindigkeit eine vorsätzliche Begehungsweise regelmäßig nahe. Voraussetzung ist aber, dass der Täter sich der im Einzelfall höchst zulässigen Geschwindigkeit bewusst ist (Hentschel/König/Dauer Straßenverkehrsrecht 41. Aufl. § 3 Rn. 3 m.w.N.). Kennt der Täter die höchst zulässige Geschwindigkeit im konkreten Fall nicht und geht er von einer unbeschränkten Geschwindigkeit aus oder von einer höheren zulässigen Geschwindigkeit, welche die Differenz der festgestellten und der vermeintlichen Höchstgeschwindigkeit gering erscheinen lässt, so kann nur fahrlässiges Handeln in Betracht kommen (vgl. BayObLG DAR 1994, 162; OLG Koblenz DAR 1999, 159; OLG Zweibrücken DAR 2011, 274). Dass der Betroffene die Geschwindigkeitsbeschränkung wahrgenommen hat, ist im Urteil nicht festgestellt. Wenn aber offen ist, ob der Betroffene die bestehende Geschwindigkeitsbeschränkung kannte, so entbehrt der Schluss, dass er vorsätzlich gehandelt haben muss, wenn er die zulässige Geschwindigkeit von 120 km/h um 52 km/h überschritten hat, einer tragfähigen Grundlage. Selbst wenn vorliegend, was nicht festgestellt ist, das betreffende Verkehrszeichen für jedermann deutlich sichtbar aufgestellt gewesen sein sollte, ließe auch dies allein noch nicht den Schluss zu, der Betroffene habe es vorsätzlich nicht beachtet (vgl. nur OLG Stuttgart, Beschluss vom 09.04.2010 – 1 Ss 53/10 = DAR 2010, 402 f. = SVR 2011, 110 f.). Einen Erfahrungssatz, dass gut sichtbar aufgestellte Verkehrsschilder immer gesehen werden, gibt es nicht (BayObLG DAR 1996,288; OLG Hamm NZV 1998,14). Wegen des aufgezeigten Begründungsmangels im subjektiven Tatbestand war daher das angefochtene Urteil sowohl im Rechtsfolgenausspruch aufzuheben als auch im Schuldspruch mit den zugrunde liegenden Feststellungen, soweit das Amtsgericht von vorsätzlicher Begehungsweise ausgegangen ist (§§ 267, 261, 353 StPO, § 79 Abs. 3 Satz 1 OWiG). Im Umfang der Aufhebung wird die Sache, auch zur Entscheidung über die Kosten der Rechtsbeschwerde, an das Amtsgericht zurückverwiesen (§ 79 Abs. 6 OWiG). Der Senat entscheidet durch Beschluss gemäß § 79 Abs. 5 Satz 1 OWiG. Gemäß § 80 a Abs. 1 OWiG entscheidet der Einzelrichter. Beschilderung der Meßstelle OLG Zweibrücken - Beschl. v. 05.11.18 OLG Bamberg - Beschl. v. 19.06.18 Brandenburgisches OLG - Beschluss vom 17.06.14 AG Lüdinghausen - Urteil vom 12.05.14 Sonstige Anforderungen an Verkehrsmessungen	de
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BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. 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Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. 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BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... Super! gerne wieder de r**** Alles bestens , immer wieder gerne. Blitzversand. Alles bestens GLS is not possible! 10x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Hal... 10x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Hal... ¡Cómpralo ya! - 10x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic Añadir a lista de seguimiento Añadido a tu lista de seguimiento Cámaras digitales 10x	News Redaktion \| ALLERGOnews News Redaktion - 08.07.2020 Siegeszug einer Mutation: Eine neue Variante des Coronavirus Sars-CoV-2 breitet sich über den Erdball aus. Sie scheint ansteckender zu sein als das ursprünglichere Virus.... News Redaktion - 26.06.2020 Die Haut ist unser größtes Organ und kann dennoch sehr empfindlich und verletzbar sein. Die Haut vergisst nichts, ob sie gepflegt wurde oder vernachlässigt,... 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q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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Shipping costs will be added if applicable.Publication Date: November 2009ISSN: 1612-703XDOI: 10.1515/zstw.1976.88.1.57See all formats and pricingOnlineIndividual Subscription Online only Euro [D] 99.00 RRP for USA, Canada, Mexico US$ 723.00 **Prices subject to change. Shipping costs will be added if applicable.Contact PersonsGet Citations AlertRssAdd NotePrintSave to bookshelfCite/ExportYour opinionEmailShareText size: AAZeitschrift für die gesamte Strafrechtswissenschaft4 Issues per yearGet eTOC Alert ›RssGet New Article Alerts ›RssTiteleiSonstigesDietrich Lang—Hinrichsen zum GedächtnisDie Neugestaltung der Vorschriften über die Schuldfähigkeit durch das Zweite Strafrechtsreformgesetz vom 4. Juli 1969Die Neugestaltung der Vorschriften über die Schuldfähigkeit durch das Zweite Strafrechtsreformgesetz vom 4. Juli 1969Psychiatrische Diagnosen und ihre Bedeutung für die Schuldfähigkeit im Sinne der §§ 20/21Ist die Restaurierung eines „engen“ Krankheitsbegriffs erforderlich, um kriminalpolitische Gefahren abzuwenden?Die Verminderung der Zurechnungsfähigkeit in ihrer Bedeutung für den BetroffenenDie Problematik der „besonderen persönlichen Merkmale“ im StrafrechtVerfahrensrecht und VerfahrenswirklichkeitTAGUNGSBERICHTLITERATURBERICHTAUSLANDSTEIL der Zeitschrift für die gesamte StrafrechtswissenschaftIssueJournal/YearbookVolumeIssuePageIssuesVolume 124 (2013)Issue 4 (Mar 2013) , pp. 881-1183 (PDF, 1 MB)Ist die Restaurierung eines „engen“ Krankheitsbegriffs erforderlich, um kriminalpolitische Gefahren abzuwenden?U. VenzlaffCitation Information: Zeitschrift für die gesamte Strafrechtswissenschaft. Volume 88, Issue 1, Pages 57–65, ISSN (Online) 1612-703X, ISSN (Print) 0084-5310, DOI: 10.1515/zstw.1976.88.1.57, November 2009Publication History: Published Online: 2009-11-02Comments (0)Please log in or register to comment.Log inRegisterHave you read our house rules for communicating on De Gruyter Online? For LibrariansFor BooksellersFor AuthorsFor SocietiesFor the PressFor InstructorsFor StudentsAbout De GruyterThe Publishing HouseHuman ResourcesExhibitions / EventsDe Gruyter Open AccessWalter de Gruyter FoundationFind Services for YouRights & PermissionsAdvertising RatesImprints and Publisher PartnershipsVersitaBirkhäuserDe Gruyter MoutonDe Gruyter SaurHow Can We Help You?Contact Us / Company DetailsFAQGive FeedbackWhat’s NewSocial Media at De GruyterNews and UpdatesBlogsCopyright © 2011–2013 by Walter de Gruyter GmbHTerms and ConditionsPrivacy StatementDisclaimerHouse RulesPowered by PubFactory[54.234.42.16]54.234.42.16	de
q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. 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Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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Hierfür haben Sie dem Wohnungsgeber die Auskünfte zu geben, die für die Bestätigung des Einzugs erforderlich sind. Der Wohnungsgeber kann sich durch Rückfrage bei der Meldebehörde davon überzeugen, dass Sie sich angemeldet haben. Die Anmeldung erfolgt sofort. Es fallen in der Regel keine Gebühren an. Bei der Verletzung der Meldepflicht ergeben sich beispielsweise Probleme bei der KFZ-Zulassung, beim Führerscheinerwerb, beim Beantragen eines Führungszeugnisses. Wer sich nicht, nicht richtig oder nicht rechtzeitig anmeldet, begeht eine Ordnungswidrigkeit nach § 54 Absatz 2 Nr. 1 des Bundesmeldegesetzes. Dies kann mit einer Geldbuße bis zu 1.000 Euro geahndet werden.	de
q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. BREHMA Werkstattpaket Autolampen 12V Lampen Auto Sortiment H1 H4 H7 P21W 263460031363 Última actualización el 11 feb 2020 18:50:35 H.Esp Ver todas las actualizaciones :onoféleT8480223-54590 :ocinórtcele oerroCed.tnuocsid-nepmal-otua@fuakrev Hersteller: BREHMA Zweck: Fernlicht Abblendlicht Nebellicht Kurvenlicht Abbiegelicht Herstellernummer: 90163 Technologie: Halogen Produktgruppe: Glühlampe Glühbirne Leuchtmittel Beleuchtung Birnen Birne Glühlampengröße: H7 Passend für: Fernlicht, Nebelscheinwerfer, Scheinwerfer Leistung (W): 55W Spannung: 12v Marke: BREHMA Produktart: Halogenlampe Halogenlampen Glühbirne Glühbirnen Lampe Lampen EAN: 4250670901633 Número de inscripción en el Registro Mercantil: HRB 8466 --------------------------------------------------------------------------------------- Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen & Informationen zum Datenschutz --------------------------------------------------------------------------------------- ---------------------------------------------------------- A. Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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Dem AN wurde noch am gleichen Tag - am 4.4..12 das Kündigungsschreiben zu Hause zugestellt. Unsere Frage: Ist diese Kündigung formell wirksam? Hätte der AG nicht die 10 Tage Äußerungsfrist einhalten müssen?E-Mail-Beratung:Jetzt kostenloses Angebot anfordern!Hier gehts los.Telefonberatung: Jetzt anrufen unter 0900-1 875 000-121,99 €/Min. inklusive 19% MwSt aus dem Festnetz der Deutschen Telekom; ggf. abweichende Preise aus MobilfunknetzenAntwort:Bei einem Widerspruchs- bzw. Zustimmungsverweigerungsrecht des Personalrates ist der Arbeitgeber/Dienstherr im Verhältnis zu dem betroffenen Arbeitnehmer zunächst nicht gehindert, die beabsichtigte Maßnahme (individualrechtlich) vorzunehmen. Der Personalrat ist jedoch im Interesse des Betriebes berechtigt, durch seinen Widerspruch oder seine verweigerte Zustimmung die tatsächliche Umsetzung der Maßnahme zu verhindern. Ein Zustimmungsverweigerungsrecht steht dem Personalrat z. B. in personellen Einzelmaßnahmen bei Einstellungen, Umgruppierungen und Versetzungen zu, während er bei der ordentlichen Kündigung durch seinen Widerspruch evtl. einen Weiterbeschäftigungsanspruch des Arbeitnehmers begründen kann. Interessante FÃ¤lle aus der E-Mail-Rechtsberatung zu VersetzungLehrerwechsel von Bremen nach Niedersachsen \| Stand: 28.11.2014FRAGE: Zur Zeit bin ich als Lehrkraft in Bremen verbeamtet und möchte zum August 2015 eine Beurlaubung anstreben, damit ich ab dann eine max. vollzeitliche Lehrtätigkeit an einer niedersächsische...ANTWORT: Einleitend muss ich darauf hinweisen, dass sich die Rechtsstellung des Beamten ausschließlich nach dem Beamtengesetz des Landes richtet, in dessen Dienst er steht. Das ist bei Ihnen das bremisch ...weiter lesenErneute Probezeit nach internem Stellenwechel? \| Stand: 06.11.2013FRAGE: Bei einem internem Stellenwechsel (Konzern Stadt öffentl. Dienst) mit neuem Aufgabenbereich erneute Probezeit rechtens? (vorher befristetes AVertrag seit dem 16.11.11 und schon 6 Mon. Probezeit bestande...ANTWORT: Die drohende Kündigung in der neuen Probezeit dürfte gegebenenfalls rechtens sein. Das für ganz Deutschland verbindlich entscheidende Bundesarbeitsgericht (BAG) ist der Auffassung, das ...weiter lesenBundeslÃ¤nder-Tauschverfahren fÃ¼r Lehrer \| Stand: 26.06.2012FRAGE: Ein Beamter auf Probe (Lehrer im Saarland) bewirbt sich um eine Stelle in Baden-Württemberg. Er hat aktuell weder eine Freigabeerklärung, noch die Möglichkeit durch das sog. Tauschverfahre...ANTWORT: 1. Frage: Der Beamte möchte (fristgerecht) einen Antrag auf Entlassung bei seinem aktuellen Dienstherrn stellen. Somit würde er spätestens zum Dienstantritt (07.09.2012) dem Bundesland B ...weiter lesenArbeitgeber versetzt Mitarbeiter ohne Absprache - AnsprÃ¼che? \| Stand: 12.10.2011FRAGE: In den Arbeitsverträgen von ca. zehn Mitarbeiter (Hälfte der Gesamtmitarbeiter) steht: "Dienstort ist Bonn". Der Arbeitgeber verlegt den Dienstort in den nächsten drei Monaten nach Köln...ANTWORT: Nach § 106 der Gewerbeordnung (GewO) kann der Arbeitgeber unter anderem den Ort der Ausübung der Tätigkeit bestimmen, wenn nicht im Arbeitsvertrag etwas anderes geregelt ist, was bei Ihne ...weiter lesenArbeitsortwechsel im Arbeitsvertrag geregelt \| Stand: 18.09.2011FRAGE: Anfrage: Alter 60 Jahre; Schwerbehinderung 60 % = Umsetzung bzw. Kündigung möglich?Situation:Bin seit 17 Jahren Angestellter in einem Unternehmen mit mehreren Standorten. Meine derzeitige Arbeitsstell...ANTWORT: 1.Als alleiniger Arbeitsort ist nicht der Ort W. im Arbeitsvertrag vereinbart worden. Schon im Vertrag des Jahres 1994 ist festgelegt, dass dem Mitarbeiter eine andere Tätigkeit „an dem jeweilige ...weiter lesenAb wann kann ich regulÃ¤r in Pension gehen ? \| Stand: 10.03.2011FRAGE: Ich bin seit 01.03.1980 im Öffentlichen Dienst beschäftigt (dadurch besteht auch eine Anwartschaft auf Altersrente), seit 01.03.1983 im Beamtenverhältnis (seit 03.04.1997 zu drei Fünfte...ANTWORT: Sehr geehrte Mandantin,leider geben Sie nicht an, ob auf Sie das Bundesbeamtengesetz oder das Beamtengesetz eines der Bundesländer Anwendung findet (also grob, ob Sie Bundes- oder Landes- oder Kommunalbeamti ...weiter lesen	de
q-de-652	Wie können Personen ihre Zustimmung zur Verarbeitung ihrer personenbezogenen Daten für Werbezwecke widerrufen?	10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic \| eBay LUMINIZER autolampe 10x H7 55W 3500K HALOGEN LAMPEN scheinwerfer E1 px26d 2x H7 BREHMA 12V 55W Birnen Lampen Autolampe Birne Halogen Lampe PX26d Classic 2 x H7 Birnen PX26d Halogen Lampen Glühbirne 55W Vision Plus 12V 2X H7 Osram 55W 12V Birnen Halogen Lampen Lampe Licht Ultra Life Birne Px26d Duo 2er Set Brehma H7 LONGLIFE LL 12V 55W Halogen PX26d Autolampe Birne Birnen Detalles de 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic- ver título original 10x h7 brehma 12v 55w peras lámparas auto lámpara bombilla halógena px26d Classic brehma (80578 ) Más de 10 lotes disponibles (10 artículos por lote) / 4.991 vendidos / Ver votos 4,49 EUR Económico \| Ver detalles Hallerndorf, Alemania 10x BREHMA Premium H7 Longlife Halogen Autolampe Leuchte Birne Lampe 12V 55W 10x BREHMA PY21W Blinkerlampe 12V 21W orange Kugel Lampe BAU15s Blinker Birne 10x BREHMA Premium Longlife H7 Halogen Autolampe 24V 70W E1 LKW Bus 10x BREHMA R10W Kugellampe BA15s 12V 10W Glühbirne Autolampe 10x BREHMA W21W 12V 21W W3x16d Tagfahrlicht Lampen Glühlampe Glühbirne D2S BREHMA Classic Xenon Brenner 4300K Ersatzbrenner 85V 35W Xenon Lampe Birne 160tlg. 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Allgemeine Geschäftsbedingungen mit Kundeninformationen ---------------------------------------------------------- 1) Geltungsbereich 1.1 Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen (nachfolgend "AGB") der Brehma GmbH (nachfolgend "Verkäufer"), gelten für alle Verträge, die ein Verbraucher oder Unternehmer (nachfolgend "Kunde") mit dem Verkäufer hinsichtlich der vom Verkäufer auf der Internet-Handelsplattform eBay (nachfolgend "eBay") dargestellten Waren abschließt. Hiermit wird der Einbeziehung von eigenen Bedingungen des Kunden widersprochen, es sei denn, es ist etwas anderes vereinbart. 1.2 Verbraucher im Sinne dieser AGB ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können. Unternehmer im Sinne dieser AGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. 2) Vertragsschluss 2.1 Das Zustandekommen des Vertrages bei eBay richtet sich nach § 6 der Allgemeinen Geschäftsbedingungen für die Nutzung der deutschsprachigen eBay-Dienste: 2.1.1 Auktionsformat / Sofort-Kaufen-Funktion Stellt der Verkäufer einen Artikel im Auktionsformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Startpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. Der Kunde nimmt das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Hierfür gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers zunächst den Betrag seines Maximalangebots in das dafür vorgesehene Eingabefeld ein und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Gebot bestätigen“. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Kunde nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen diesem und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann vom Kunden ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.2 Festpreisformat Stellt der Verkäufer einen Artikel im Festpreisformat bei eBay ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisangeboten, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Sofern für das Angebot zusätzlich die Warenkorb-Funktion verfügbar ist, kann der Kunde das Angebot auch dadurch annehmen, dass er den Artikel in den Warenkorb legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Dabei kann der Kunde jeweils wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt, ob er für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder ob er die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als „Gast“ ausführt. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“ bzw. - bei einer Bestellung als „Gast“ und/oder bei einer Bestellung über die Warenkorbfunktion - auf den Button „Kaufen und zahlen“. 2.1.3 „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren Der Kunde erhält zunächst per E-Mail eine Nachricht von eBay mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“. In der an ihn gesendeten Nachricht klickt der Kunde entweder auf den Button „Artikel aufrufen“ oder auf den Button „Jetzt antworten“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Kaufen“, wodurch er das Angebot des Verkäufers annimmt. 2.1.4 „Preis-Vorschlagen“-Verfahren Sofern im Angebot des Verkäufers der Button „Preis vorschlagen“ angezeigt wird, kann der Kunde dem Verkäufer einen Preis vorschlagen, zu dem er den Artikel kaufen würde. Auf der Angebotsseite des Verkäufers klickt der Kunde zunächst auf den Button „Preis vorschlagen“ und durchläuft dann die weiteren von eBay vorgegebenen Schritte. Abschließend klickt der Kunde auf den Button „Preisvorschlag senden“. Der Verkäufer kann den Preisvorschlag des Kunden sofort annehmen, sofort ablehnen oder überdenken, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag ab, kann der Kunde einen neuen Preisvorschlag abgeben, indem er auf den Button „Neuen Preisvorschlag senden“ klickt. Lehnt der Verkäufer den Preisvorschlag durch einen Gegenvorschlag ab, kann der Kunde den Gegenvorschlag binnen der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden durch Klicken auf den Button „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er auf „Gegenvorschlag senden“ klickt. Im zuletzt genannten Fall sind die vorgenannten Schritte erneut zu durchlaufen. 2.2 Der Vertragstext wird vom Verkäufer gespeichert und dem Kunden nach Vertragsschluss nebst den vorliegenden AGB und Kundeninformationen in Textform (z. B. E-Mail, Fax oder Brief) zugeschickt. Eine darüber hinausgehende Zugänglichmachung des Vertragstextes durch den Verkäufer selbst findet nicht statt. Zusätzlich wird der Vertragstext bei eBay archiviert und kann vom Kunden unter Angabe der entsprechenden Artikelnummer für die Dauer von 90 Tagen nach Vertragsschluss unter www.ebay.de kostenlos abgerufen werden. Zur Anzeige der Artikelseite mit dem Vertragstext kann der Kunde die zugehörige Artikelnummer in das auf der eBay-Startseite vorhandene Suchfeld eingeben und auf den Button "Finden" klicken. 2.3 In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. "Bieten", "Sofort-Kaufen", "In den Warenkorb", "Preis vorschlagen", "Preisvorschlag überprüfen" oder "Neuen Preisvorschlag senden") kann der Kunde seine Eingaben auf den nachfolgenden Bestätigungsseiten nochmals überprüfen. Möchte er seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des "Zurück"-Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 2.4 Für den Vertragsschluss steht ausschließlich die deutsche Sprache zur Verfügung. 3) Widerrufsrecht 3.1 Informationen zum Widerrufsrecht ergeben sich aus der Widerrufsbelehrung des Verkäufers. 3.2 Ein entsprechendes vertragliches Widerrufsrecht räumt der Verkäufer einem Kunden ein, der als Unternehmer handelt, sofern die Ware als "eBay Plus"-Artikel gekennzeichnet ist und der Unternehmer im Zeitpunkt der Bestellung der Ware an dem Treueprogramm "eBay Plus" teilnimmt. 4) Preise und Zahlungsbedingungen 4.1 Die vom Verkäufer angegebenen Preise sind Gesamtpreise und enthalten die gesetzliche Umsatzsteuer. Gegebenenfalls zusätzlich anfallende Liefer- und Versandkosten werden in der jeweiligen Produktbeschreibung gesondert angegeben. 4.2 Bei Lieferungen in Länder außerhalb der Europäischen Union können im Einzelfall weitere Kosten anfallen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat und die vom Kunden zu tragen sind. Hierzu zählen beispielsweise Kosten für die Geldübermittlung durch Kreditinstitute (z.B. Überweisungsgebühren, Wechselkursgebühren) oder einfuhrrechtliche Abgaben bzw. Steuern (z.B. Zölle). Solche Kosten können in Bezug auf die Geldübermittlung auch dann anfallen, wenn die Lieferung nicht in ein Land außerhalb der Europäischen Union erfolgt, der Kunde die Zahlung aber von einem Land außerhalb der Europäischen Union aus vornimmt. 4.3 Die Zahlungsmöglichkeit/en wird/werden dem Kunden auf der Artikelseite des Verkäufers bei eBay mitgeteilt. 4.4 Ist Vorauskasse per Banküberweisung vereinbart, ist die Zahlung sofort nach Vertragsabschluss fällig, sofern die Parteien keinen späteren Fälligkeitstermin vereinbart haben. 4.5 Bei Zahlung mittels einer von PayPal angebotenen Zahlungsart erfolgt die Zahlungsabwicklung über den Zahlungsdienstleister PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, L-2449 Luxembourg (im Folgenden: „PayPal“), unter Geltung der jeweils einschlägigen Nutzungsbedingungen von PayPal. Wählt der Kunde – soweit angeboten – gegenüber PayPal die Zahlung per Lastschrift aus, zieht PayPal den Rechnungsbetrag nach Erteilung eines SEPA-Lastschriftmandats, nicht jedoch vor Ablauf der Frist für die Vorabinformation im Auftrag des Verkäufers vom Bankkonto des Kunden ein. Vorabinformation ("Pre-Notification") ist jede Mitteilung (z.B. Rechnung, Police, Vertrag) an den Kunden, die eine Belastung mittels SEPA-Lastschrift ankündigt. Wird die Lastschrift mangels ausreichender Kontodeckung oder aufgrund der Angabe einer falschen Bankverbindung nicht eingelöst oder widerspricht der Kunde der Abbuchung, obwohl er hierzu nicht berechtigt ist, hat der Kunde die durch die Rückbuchung des jeweiligen Kreditinstituts entstehenden Gebühren zu tragen, wenn er dies zu vertreten hat. 4.6 Bei Auswahl der Zahlungsart „PayPal Rechnung“ tritt der Verkäufer seine Zahlungsforderung an PayPal ab. Vor Annahme der Abtretungserklärung des Verkäufers führt PayPal unter Verwendung der übermittelten Kundendaten eine Bonitätsprüfung durch. Der Verkäufer behält sich vor, dem Kunden die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ im Falle eines negativen Prüfungsergebnisses zu verweigern. Wird die Zahlungsart „PayPal Rechnung“ von PayPal zugelassen, hat der Kunde den Rechnungsbetrag innerhalb von 30 Tagen ab Erhalt der Ware an PayPal zu bezahlen, sofern ihm von PayPal kein anderes Zahlungsziel vorgegeben wird. Er kann in diesem Fall nur an PayPal mit schuldbefreiender Wirkung leisten. Der Verkäufer bleibt jedoch auch im Falle der Forderungsabtretung zuständig für allgemeine Kundenanfragen z. B. zur Ware, Lieferzeit, Versendung, Retouren, Reklamationen, Widerrufserklärungen und -zusendungen oder Gutschriften. 5) Liefer- und Versandbedingungen 5.1 Die Lieferung von Waren erfolgt auf dem Versandweg an die vom Kunden angegebene Lieferanschrift, sofern nichts anderes vereinbart ist. Bei der Abwicklung der Transaktion ist die vom Kunden bei eBay hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. Abweichend hiervon ist bei Auswahl der Zahlungsart PayPal die vom Kunden zum Zeitpunkt der Bezahlung bei PayPal hinterlegte Lieferanschrift maßgeblich. 5.2 Scheitert die Zustellung der Ware aus Gründen, die der Kunde zu vertreten hat, trägt der Kunde die dem Verkäufer hierdurch entstehenden angemessenen Kosten. Dies gilt im Hinblick auf die Kosten für die Hinsendung nicht, wenn der Kunde sein Widerrufsrecht wirksam ausübt. Für die Rücksendekosten gilt bei wirksamer Ausübung des Widerrufsrechts durch den Kunden die in der Widerrufsbelehrung des Verkäufers hierzu getroffene Regelung. 5.3 Bei Selbstabholung informiert der Verkäufer den Kunden zunächst per E-Mail darüber, dass die von ihm bestellte Ware zur Abholung bereit steht. Nach Erhalt dieser E-Mail kann der Kunde die Ware nach Absprache mit dem Verkäufer am Sitz des Verkäufers abholen. In diesem Fall werden keine Versandkosten berechnet. 6) Eigentumsvorbehalt Tritt der Verkäufer in Vorleistung, behält er sich bis zur vollständigen Bezahlung des geschuldeten Kaufpreises das Eigentum an der gelieferten Ware vor. 7) Mängelhaftung (Gewährleistung) 7.1 Ist die Kaufsache mangelhaft, gelten die Vorschriften der gesetzlichen Mängelhaftung. 7.2 Abweichend hiervon gilt bei gebrauchten Waren: Mängelansprüche sind ausgeschlossen, wenn der Mangel erst nach Ablauf eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftritt. Mängel, die innerhalb eines Jahres ab Ablieferung der Ware auftreten, können innerhalb der gesetzlichen Verjährungsfrist geltend gemacht werden. Die Verkürzung der Haftungsdauer auf ein Jahr gilt jedoch nicht - für Sachen, die entsprechend ihrer üblichen Verwendungsweise für ein Bauwerk verwendet worden sind und dessen Mangelhaftigkeit verursacht haben, - für Schadensersatz- und Aufwendungsersatzansprüche des Kunden, sowie - für den Fall, dass der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen hat. 7.3 Der Kunde wird gebeten, angelieferte Waren mit offensichtlichen Transportschäden bei dem Zusteller zu reklamieren und den Verkäufer hiervon in Kenntnis zu setzen. Kommt der Kunde dem nicht nach, hat dies keinerlei Auswirkungen auf seine gesetzlichen oder vertraglichen Mängelansprüche. 8) Anwendbares Recht Für sämtliche Rechtsbeziehungen der Parteien gilt das Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss der Gesetze über den internationalen Kauf beweglicher Waren. Bei Verbrauchern gilt diese Rechtswahl nur insoweit, als nicht der gewährte Schutz durch zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in dem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, entzogen wird. 9) Gerichtsstand Handelt der Kunde als Kaufmann, juristische Person des öffentlichen Rechts oder öffentlich-rechtliches Sondervermögen mit Sitz im Hoheitsgebiet der Bundesrepublik Deutschland, ist ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag der Geschäftssitz des Verkäufers. Hat der Kunde seinen Sitz außerhalb des Hoheitsgebiets der Bundesrepublik Deutschland, so ist der Geschäftssitz des Verkäufers ausschließlicher Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag, wenn der Vertrag oder Ansprüche aus dem Vertrag der beruflichen oder gewerblichen Tätigkeit des Kunden zugerechnet werden können. Der Verkäufer ist in den vorstehenden Fällen jedoch in jedem Fall berechtigt, das Gericht am Sitz des Kunden anzurufen. 10) Alternative Streitbeilegung Der Verkäufer ist zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle weder verpflichtet noch bereit. -------------------------------- B. Informationen zum Datenschutz -------------------------------- 1) Information über die Erhebung personenbezogener Daten und Kontaktdaten des Verantwortlichen 1.1 Wir freuen uns, dass Sie unseren eBay-Auftritt (nachfolgend „Website“) besuchen und bedanken uns für Ihr Interesse. Im Folgenden informieren wir Sie über den Umgang mit Ihren personenbezogenen Daten bei Nutzung unserer Website. Personenbezogene Daten sind hierbei alle Daten, mit denen Sie persönlich identifiziert werden können. 1.2 Verantwortlicher für die Datenverarbeitung im Sinne der Datenschutz-Grundverordnung (DSGVO) ist Brehma GmbH, Ringstr. 28, 91352 Hallerndorf, Deutschland, Tel.: 09545-3220848, Fax: 09545-3220852, E-Mail: info@brehma-gmbh.de. Der für die Verarbeitung von personenbezogenen Daten Verantwortliche ist diejenige natürliche oder juristische Person, die allein oder gemeinsam mit anderen über die Zwecke und Mittel der Verarbeitung von personenbezogenen Daten entscheidet. 2) Kontaktaufnahme Im Rahmen der Kontaktaufnahme mit uns (z.B. per Kontaktformular oder E-Mail) werden personenbezogene Daten erhoben.Welche dies sind, können Sie aus dem Kontaktformular ersehen. Diese Daten werden ausschließlich zum Zweck der Beantwortung Ihres Anliegens bzw. für die Kontaktaufnahme und die damit verbundene technische Administration gespeichert und verwendet. Rechtsgrundlage für diese Datenverarbeitung ist unser berechtigtes Interesse an der Beantwortung Ihres Anliegens gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO. Zielt Ihre Kontaktierung auf den Abschluss eines Vertrages ab, so ist zusätzliche Rechtsgrundlage für die Verarbeitung Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. Ihre Daten werden nach abschließender Bearbeitung Ihrer Anfrage gelöscht, sofern keine gesetzlichen Aufbewahrungspflichten entgegenstehen. 3) Nutzung Ihrer Daten zur Direktwerbung Wenn Sie ein angemeldetes eBay-Mitglied sind und sich zu unserem E-Mail Newsletter anmelden, übersenden wir Ihnen regelmäßig Informationen zu unseren Angeboten. Wenn Sie unseren Newsletter abonnieren, erteilen Sie uns Ihre Einwilligung für die Nutzung Ihrer personenbezogenen Daten gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO. Mit Ihrer Anmeldung zum Newsletter nehmen Sie uns automatisch als „gespeicherten Verkäufer“ in Ihre Einstellungen von „Mein eBay“ auf. Sie können den Newsletter jederzeit wieder abbestellen, indem Sie uns als gespeicherten Verkäufer in Ihren Einstellungen auf „Mein eBay“ löschen. Nach erfolgter Abmeldung wird Ihre E-Mailadresse unverzüglich in unserem Newsletter-Verteiler gelöscht, soweit Sie nicht ausdrücklich in eine weitere Nutzung Ihrer Daten eingewilligt haben oder wir uns eine darüberhinausgehende Datenverwendung vorbehalten, die gesetzlich erlaubt ist und über die wir Sie in dieser Erklärung informieren. 4) Datenverarbeitung zur Bestellabwicklung 4.1 Die von uns erhobenen personenbezogenen Daten werden im Rahmen der Vertragsabwicklung an das mit der Lieferung beauftragte Transportunternehmen weitergegeben, soweit dies zur Lieferung der Ware erforderlich ist. Ihre Zahlungsdaten geben wir im Rahmen der Zahlungsabwicklung an das beauftragte Kreditinstitut weiter, sofern dies für die Zahlungsabwicklung erforderlich ist. Sofern Zahlungsdienstleister eingesetzt werden, informieren wir hierüber nachstehend explizit. Die Rechtsgrundlage für die Weitergabe der Daten ist hierbei Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO. 4.2 Diensteanbieter - Afterbuy Die Bestellabwicklung erfolgt über den Dienstanbieter "Afterbuy" (VIA Online GmbH in Krefeld). Name, Anschrift sowie gegebenenfalls weitere personenbezogene Daten werden gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO ausschließlich zum Zwecke der Abwicklung der Online-Bestellung an "Afterbuy" weitergegeben. Die Weitergabe Ihrer Daten erfolgt hierbei nur, soweit dies für die Abwicklung der Bestellung tatsächlich erforderlich ist. Details zum Datenschutz bei Afterbuy und die Datenschutzerklärung der VIA Online GmbH sind unter folgendem Link einsehbar: http://www.afterbuy.de/Datenschutz.htm 5) Rechte des Betroffenen 5.1 Das geltende Datenschutzrecht gewährt Ihnen gegenüber dem Verantwortlichen hinsichtlich der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten umfassende Betroffenenrechte (Auskunfts- und Interventionsrechte), über die wir Sie nachstehend informieren: - Auskunftsrecht gemäß Art. 15 DSGVO; - Recht auf Berichtigung gemäß Art. 16 DSGVO; - Recht auf Löschung gemäß Art. 17 DSGVO; - Recht auf Einschränkung der Verarbeitung gemäß Art. 18 DSGVO; - Recht auf Unterrichtung gemäß Art. 19 DSGVO; - Recht auf Datenübertragbarkeit gemäß Art. 20 DSGVO; - Recht auf Widerruf erteilter Einwilligungen gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO; - Recht auf Beschwerde gemäß Art. 77 DSGVO. 5.2 WIDERSPRUCHSRECHT WENN WIR IM RAHMEN EINER INTERESSENABWÄGUNG IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN AUFGRUND UNSERES ÜBERWIEGENDEN BERECHTIGTEN INTERESSES VERARBEITEN, HABEN SIE DAS JEDERZEITIGE RECHT, AUS GRÜNDEN, DIE SICH AUS IHRER BESONDEREN SITUATION ERGEBEN, GEGEN DIESE VERARBEITUNG WIDERSPRUCH MIT WIRKUNG FÜR DIE ZUKUNFT EINZULEGEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN. EINE WEITERVERARBEITUNG BLEIBT ABER VORBEHALTEN, WENN WIR ZWINGENDE SCHUTZWÜRDIGE GRÜNDE FÜR DIE VERARBEITUNG NACHWEISEN KÖNNEN, DIE IHRE INTERESSEN, GRUNDRECHTE UND GRUNDFREIHEITEN ÜBERWIEGEN, ODER WENN DIE VERARBEITUNG DER GELTENDMACHUNG, AUSÜBUNG ODER VERTEIDIGUNG VON RECHTSANSPRÜCHEN DIENT. WERDEN IHRE PERSONENBEZOGENEN DATEN VON UNS VERARBEITET, UM DIREKTWERBUNG ZU BETREIBEN, HABEN SIE DAS RECHT, JEDERZEIT WIDERSPRUCH GEGEN DIE VERARBEITUNG SIE BETREFFENDER PERSONENBEZOGENER DATEN ZUM ZWECKE DERARTIGER WERBUNG EINZULEGEN. SIE KÖNNEN DEN WIDERSPRUCH WIE OBEN BESCHRIEBEN AUSÜBEN. MACHEN SIE VON IHREM WIDERSPRUCHSRECHT GEBRAUCH, BEENDEN WIR DIE VERARBEITUNG DER BETROFFENEN DATEN ZU DIREKTWERBEZWECKEN. 6) Dauer der Speicherung personenbezogener Daten Die Dauer der Speicherung von personenbezogenen Daten bemisst sich anhand der jeweiligen Rechtsgrundlage, am Verarbeitungszweck und – sofern einschlägig – zusätzlich anhand der jeweiligen gesetzlichen Aufbewahrungsfrist (z.B. handels- und steuerrechtliche Aufbewahrungsfristen). Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage einer ausdrücklichen Einwilligung gemäß Art. 6 Abs. 1 lit. a DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene seine Einwilligung widerruft. Existieren gesetzliche Aufbewahrungsfristen für Daten, die im Rahmen rechtsgeschäftlicher bzw. rechtsgeschäftsähnlicher Verpflichtungen auf der Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO verarbeitet werden, werden diese Daten nach Ablauf der Aufbewahrungsfristen routinemäßig gelöscht, sofern sie nicht mehr zur Vertragserfüllung oder Vertragsanbahnung erforderlich sind und/oder unsererseits kein berechtigtes Interesse an der Weiterspeicherung fortbesteht. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 1 DSGVO ausübt, es sei denn, wir können zwingende schutzwürdige Gründe für die Verarbeitung nachweisen, die die Interessen, Rechte und Freiheiten der betroffenen Person überwiegen, oder die Verarbeitung dient der Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen. Bei der Verarbeitung von personenbezogenen Daten zum Zwecke der Direktwerbung auf Grundlage von Art. 6 Abs. 1 lit. f DSGVO werden diese Daten so lange gespeichert, bis der Betroffene sein Widerspruchsrecht nach Art. 21 Abs. 2 DSGVO ausübt. Sofern sich aus den sonstigen Informationen dieser Erklärung über spezifische Verarbeitungssituationen nichts anderes ergibt, werden gespeicherte personenbezogene Daten im Übrigen dann gelöscht, wenn sie für die Zwecke, für die sie erhoben oder auf sonstige Weise verarbeitet wurden, nicht mehr notwendig sind. 7) Hinweis auf die eBay-Datenschutzerklärung Für alle weiteren Datenverarbeitungen, die über die vorstehend beschriebenen Datenverarbeitungen hinausgehen, ist die Plattform eBay verantwortlich. Weitere Informationen zum Datenschutz von eBay können Sie in den Datenschutzhinweisen von eBay einsehen: https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html?rt=nc 0,00 EUR de gastos de envío por cada artículo adicional adquirido a brehma que se ajuste a esta oferta. Ubicación del artículo: Hallerndorf, Alemania Excluye: Irak, Israel, Yemen, Turquía, Armenia, Bosnia-Herzegovina, Macedonia, San Marino, Svalbard y Jan Mayen, Vaticano, Apartado postal Cambia el país: -Seleccionar- Afganistán Albania Alemania Andorra Angola Anguila Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudí Argelia Argentina Aruba Australia Austria Azerbaiyán Bahamas Bahréin Bangladesh Barbados Bélgica Belice Benín Bermudas Bhután Bielorrusia Bolivia Botsuana Brasil Brunéi Bulgaria Burkina Faso Burundi Cabo Verde Camboya Camerún Canadá Chad Chile China Chipre Colombia Comoras Congo, República del Congo, República Democrática del Corea del Sur Costa de Marfil Costa Rica Croacia Dinamarca Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos Árabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia España Estados Unidos Estonia Etiopía Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabón Gambia Georgia Ghana Gibraltar Granada Grecia Groenlandia Guadalupe Guam Guatemala Guayana Francesa Guernsey Guinea Guinea-Bissau Guinea Ecuatorial Guyana Haití Honduras Hong Kong Hungría India Indonesia Irlanda Islandia Islas Caimán Islas Cook Islas Malvinas Islas Marshall Islas Salomón Islas Turcas y Caicos Islas Vírgenes (Estados Unidos.) Islas Vírgenes Británicas Italia Jamaica Japón Jersey Jordania Kazajstán Kenia Kirguistán Kiribati Kuwait Laos Lesotho Letonia Líbano Liberia Libia Liechtenstein Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas Malí Malta Marruecos Martinica Mauricio Mauritania Mayotte México Micronesia Moldavia Mónaco Mongolia Montenegro Montserrat Mozambique Namibia Nauru Nepal Nicaragua Níger Nigeria Niue Noruega Nueva Caledonia Nueva Zelanda Omán Países Bajos Pakistán Palau Panamá Papúa Nueva Guinea Paraguay Perú Polinesia Francesa Polonia Portugal Puerto Rico Qatar Reino Unido República Centroafricana República Checa República Dominicana Reunión Ruanda Rumanía Rusia Sáhara Occidental Samoa Samoa Americana San Cristóbal y Nieves San Pedro y Miquelón Santa Elena Santa Lucía San Vicente y las Granadinas Senegal Serbia Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka Suazilandia Sudáfrica Suecia Suiza Surinam Tailandia Taiwán Tanzania Tayikistán Togo Tonga Trinidad y Tobago Túnez Turkmenistán Tuvalu Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistán Vanuatu Venezuela Vietnam Wallis y Futuna Yibuti Zambia Zimbabue Votos para brehma de otros usuarios que compraron este artículo Ware wie beschrieben , gerne wieder.... 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Apr. 2019 21:19:33 MESZ Alle Änderungen ansehen samessuB hplaR 41 eßartsgniztroL edleO 20395 :nofeleT3290695 22520 :liaM-Eed.odetne@ecivres Klangqualität: Hochauflösend Audioeingänge: Digital optisch TOSLINK, Stereo L/R RCA Konfiguration: Einzelner Lautsprecher Farbe: Schwarz Bauform: Soundbar Herstellernummer: Sounddeck100 Marke: Magnat Design: Soundbar Modell: Sounddeck 100 Verbindung: Drahtlos/Bluetooth, Kabelgebunden, Drahtlos EAN: 4018843711102 entedo Shop besuchen: entedo Ralph Bussemas Lortzingstraße 14 Online-Streitbeilegung gemäß Art. 14 Abs. 1 ODR-VO: Die Europäische Kommission stellt eine Plattform zur Online-Streitbeilegung (OS) bereit, die Sie unter https://ec.europa.eu/consumers/odr/ -- WEEE-Reg.-Nr.: DE 30704533 -- Batterie-Reg.-Nr.: 21006957 DE 280841214 I. Allgemeine Geschäftsbedingungen (AGB) II. Datenschutzerklärung III. Garantiebedingungen a. Allgemeine Garantie b. Garantie Clicktronic Produkte I. Allgemeine Geschäftsbedingungen (AGB) § 1 Geltungsbereich Diese Geschäftsbedingungen gelten für alle Verträge, Lieferungen und sonstigen Leistungen durch entedo, Ralph Bussemas, Lortzingstraße 14, 59302 Oelde, Deutschland, gegenüber seinen Kunden beim Vertragsschluss über eBay. Abweichende Vorschriften der Kunden gelten nicht, es sei denn der Verkäufer hat dies ausdrücklich und schriftlich bestätigt. § 2 Vertragsinhalt, Vertragsabschluss (1) Der Verkäufer bietet den Kunden über eBay verschiedene Produkte, u.a. Artikel der Unterhaltungselektronik, zum Kauf an. (2) Der Verkäufer führt Auktionen stets mit der „Sofort-Kaufen“-Option durch. Für den Vertragsschluss auf eBay gilt Folgendes: • Stellt der Verkäufer mittels der Plattform eBay.de einen Artikel im sog. Festpreisformat ein, also der sog. "Sofort-Kaufen-Funktion", so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt der Verkäufer einen Festpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). • Der Kunde nimmt das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisartikeln, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Kunde das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Ein Kunde kann Angebote für mehrere Artikel auch dadurch annehmen, dass er die Artikel in den Warenkorb (sofern verfügbar) legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. • Bei Festpreisartikeln mit einem Kaufpreis nicht über 500 Euro besteht zudem die Möglichkeit des Einkaufs als Gast, also ohne vorherige Registrierung bei eBay. Hierfür klickt der Kunde zunächst den Button „Sofort-Kaufen“ und anschließend auf der Login-Seite unter „Weiter ohne Anmeldung“ auf „Als Gast kaufen“. Nachdem der Kunde auf der Seite „Lieferadresse eingeben“ seine Daten eingegeben und auf „Weiter“ geklickt hat, muss er auf der Seite „Kauf überprüfen“ die gewünschte Zahlungsmethode auswählen und erneut auf „Weiter“ klicken. Die Bezahlung des Einkaufs als Gast kann per Kreditkarte, Lastschrift oder über PayPal erfolgen. Nachdem der Kunde alle Zahlungsdaten eingegeben hat, klickt er abschließend auf „Bestätigen und Bezahlen“. • Bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen dem Verkäufer und dem Höchstbietenden ein Vertrag zustande, es sei denn der Verkäufer war dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen und die vorliegenden Gebote zu streichen. Gründe für die vorzeitige Beendigung sind hier (http://pages.ebay.de/help/sell/end_early.html) hinterlegt. • Ein Kunde kann sein Gebot nur zurücknehmen, wenn dazu ein berechtigter Grund vorliegt. (Gründe für die Möglichkeit der Rücknahme eines Gebots finden Sie hier (http://pages.ebay.de/help/policies/invalid-bid-retraction.html). Nach einer berechtigten Gebotsrücknahme kommt zwischen dem Kunden, der nach Ablauf der Auktion aufgrund der Gebotsrücknahme wieder Höchstbietender ist und dem Verkäufer kein Vertrag zustande. • Sofern eBay einen Artikel vor Ablauf der Angebotsdauer löscht, kommt kein wirksamer Vertrag zwischen dem Kunden und dem Verkäufer zustande. • Der Kunde kann seine Eingaben vor Abgabe seiner Bestellung mit den von eBay zur Verfügung gestellten technischen Mitteln korrigieren. Die Korrekturen können mittels den üblichen Tastatur- und Mausfunktionen direkt auf der Angebotsseite in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. Nach Anklicken des „Sofort-Kaufen“-Buttons kann der Kunde seine Eingaben auf der nachfolgenden Bestätigungsseite nochmals überprüfen. Über den Vertragsschluss wird der Kunde per E-Mail informiert. (3) Mit der Kaufbestätigung übersendet der Verkäufer dem Kunden den Vertragstext sowie diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen. § 3 Preise und Zahlung (1) Sämtliche Preise verstehen sich zuzüglich der Versand- und Verpackungskosten, die dem Kunden vor Abgabe der Bestellung bekannt gegeben werden. Alle Preise beinhalten die gesetzliche Mehrwertsteuer. (2) Die Belieferung der Kunden durch den Verkäufer erfolgt grundsätzlich nur gegen Vorkasse (Überweisung oder Zahlung per Paypal) sowie der Zahlung per Nachnahme und Zahlung per Rechnung (Zahlung über Paypal). Die Waren werden bei Vorkasse erst nach Eingang der Zahlung versendet. Bei Zahlung per Rechnung über Paypal und Zahlung per Nachnahme wird die Ware umgehend versendet. Der Verkäufer stellt dem Kunden eine Rechnung aus, die ihm bei Lieferung der Ware ausgehändigt wird oder sonst in Textform zugeht. § 4 Lieferung (1) Die bestellten Waren werden, sofern vertraglich nicht abweichend vereinbart, an die vom Kunden angegebene Adresse geliefert. Die Lieferung erfolgt aus dem Lager des Verkäufers oder direkt vom Hersteller. (2) Der Verkäufer behält sich vor, eine Teillieferung vorzunehmen, sofern dies für eine zügige Abwicklung vorteilhaft erscheint und die Teillieferung für den Kunden nicht ausnahmsweise unzumutbar ist. Durch Teillieferungen entstehende Mehrkosten werden dem Kunden nicht in Rechnung gestellt. (3) Die Verfügbarkeit der einzelnen Waren ist in den Artikelbeschreibungen angegeben. Sofern in der Artikelbeschreibung nicht anders angegeben, beträgt die Lieferfrist für am Lager vorhandene Waren, 5 Werktage ab Vertragsschluss (bei Vorkasse durch Überweisung: 8 Werktage ab Anweisung der Zahlung durch den Kunden). Falls die Nichteinhaltung einer Liefer- oder Leistungsfrist auf höhere Gewalt, Arbeitskampf, unvorhersehbare Hindernisse oder sonstige vom Verkäufer nicht zu vertretende Umstände zurückzuführen ist, wird die Frist angemessen verlängert. § 5 Eigentumsvorbehalt, Zurückbehaltungsrecht (1) Die gelieferten Waren bleiben bis zur Erfüllung aller Forderungen aus dem Vertrag im Eigentum des Verkäufers; im Fall, dass der Kunde eine juristische Person des öffentlichen Rechts, ein öffentlich-rechtliches Sondervermögen oder ein Unternehmer in Ausübung seiner gewerblichen oder selbstständigen beruflichen Tätigkeit ist, auch darüber hinaus aus der laufenden Geschäftsbeziehung bis zum Ausgleich aller Forderungen, die dem Verkäufer im Zusammenhang mit dem Vertrag zustehen. (2) Zur Ausübung eines Zurückbehaltungsrechts ist der Kunde nur insoweit befugt, als sein Gegenanspruch auf demselben Vertragsverhältnis beruht. § 6 Mängelgewährleistung und Haftung (1) Ist die bestellte Ware bei Gefahrübergang mit einem Mangel behaftet, so dass sie sich nicht mehr für die nach dem Vertrag vorausgesetzte Verwendung eignet, hat der Besteller innerhalb der gesetzlichen Gewährleistungsfrist zunächst das Recht, zwischen Beseitigung des Mangels durch Reparatur/Nachbesserung oder Lieferung einer neuen Ware zu wählen. Liegen jedoch leichte behebbare Mängel vor, kann der Besteller nicht auf einer Neulieferung bestehen. Schlägt die Nachbesserung fehlt, kann der Besteller den Kaufpreis mindern oder vom Vertrag zurücktreten. (2) Außerhalb der Haftung für Sach- und Rechtsmängel haftet der Verkäufer unbeschränkt, soweit die Schadensursache auf Vorsatz oder grober Fahrlässigkeit beruht. Er haftet auch für die leicht fahrlässige Verletzung von wesentlichen Pflichten (Pflichten, deren Verletzung die Erreichung des Vertragszwecks gefährdet) sowie für die Verletzung von Kardinalpflichten (Pflichten, deren Erfüllung die ordnungsgemäße Durchführung des Vertrages überhaupt erst ermöglicht und auf deren Einhaltung der Kunde regelmäßig vertraut), jedoch jeweils nur für den vorhersehbaren, vertragstypischen Schaden. Für die leicht fahrlässige Verletzung anderer als der vorstehenden Pflichten haftet der Verkäufer nicht. (3) Die Haftungsbeschränkungen des vorstehenden Absatzes gelten nicht bei der Verletzung von Leben, Körper und Gesundheit, für einen Mangel nach Übernahme einer Garantie für die Beschaffenheit des Produktes und bei arglistig verschwiegenen Mängeln. Die Haftung nach dem Produkthaftungsgesetz bleibt unberührt. (4) Ist die Haftung des Verkäufers ausgeschlossen oder beschränkt, so gilt dies ebenfalls für die persönliche Haftung seiner Angestellten, Vertreter und Erfüllungsgehilfen. § 7 Transportschäden Werden Waren mit offensichtlichen Schäden an der Verpackung oder am Inhalt angeliefert, so soll der Kunde dies unbeschadet seiner Gewährleistungsrechte sofort beim Spediteur/ Frachtdienst reklamieren und unverzüglich durch eine E-Mail an den Verkäufer oder auf sonstige Weise (Post) mit dem Verkäufer Kontakt aufnehmen, damit dieser etwaige Rechte gegenüber dem Spediteur/Frachtdienst wahren kann. Der Kunde hilft bei der Durchsetzung der Ansprüche des Verkäufers gegen den Spediteur/Frachtdienst. § 8 Anwendbares Recht, Gerichtsstand, Vertragssprache Die Geschäftsbeziehungen zwischen entedo, Ralph Bussemas und dem Besteller unterliegen dem Recht der Bundesrepublik Deutschland unter Ausschluss des UN-Kaufrechts. Gerichtsstand ist Oelde soweit der Besteller Kaufmann ist. Der Anbieter ist berechtigt, den Besteller wahlweise auch an einem anderen Ort zu verklagen. Die Vertragssprache ist deutsch. Der Vertragstext wird nach dem Vertragsschluss vom Verkäufer gespeichert, ist aber für den Kunden nicht zugänglich. Verbraucher haben die Möglichkeit eine alternative Streitbeilegung zu nutzen. Der folgende Link der EU-Kommission (auch OS-Plattform genannt) enthält Informationen über die Online-Streitschlichtung und dient als zentrale Anlaufstelle zur außergerichtlichen Beilegung von Streitigkeiten, die aus Online-Kaufverträgen oder Online-Dienstleistungsverträgen erwachsen: ec.europa.eu/consumers/odr. II. Datenschutzerklärung Der Schutz Ihrer personenbezogenen Daten bei der Erhebung, Verarbeitung und Nutzung ist uns ein wichtiges Anliegen und erfolgt im Rahmen der gesetzlichen Vorschriften, über die Sie sich z.B. unter www.bfd.bund.de informieren können. Im Folgenden erläutern wir Ihnen, welche Informationen wir auf eBay bei einem Vertragsschluss mit Ihnen oder einer Anfrage erfassen und wie diese genutzt werden: 1. Erhebung und Speicherung personenbezogener Daten sowie Art und Zweck von deren Verwendung Bei der Erstellung Ihres Benutzerprofils auf eBay wurden Sie über die Erhebung und Speicherung Ihrer personenbezogenen Daten, sowie Art und Zweck von deren Verarbeitung informiert. Diese können Sie der von eBay bereitgestellten Datenschutzerklärung unter https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html entnehmen. Eine Einwilligung wurde von eBay im Rahmen Ihrer Registrierung eingeholt. Wir erheben keine weiteren über die von eBay hinausgehenden personenbezogenen Daten von Ihnen. Sie haben bereits eingewilligt, dass eBay uns Ihre personenbezogenen Daten zum Zwecke der Vertragsabwicklung übermitteln darf. Diese von eBay an uns übermittelten personenbezogenen Daten werden von uns gespeichert. Wir verwenden diese Daten, um Sie als unseren Kunden identifizieren zu können; um Ihre Bestellung bearbeiten, erfüllen und abwickeln zu können; zur Korrespondenz mit Ihnen; zur Rechnungsstellung; zur Abwicklung von evtl. vorliegenden Haftungsansprüchen, sowie der Geltendmachung etwaiger Ansprüche gegen Sie. Im Rahmen Ihrer Registrierung bei eBay und bei der Bestellabwicklung wird eine Einwilligung von Ihnen zur Verarbeitung dieser Daten eingeholt. Die Datenverarbeitung erfolgt auf Ihre Bestellung hin und ist nach Art. 6 Abs. 1 S. 1 lit. b DSGVO zu den genannten Zwecken für die angemessene Bearbeitung Ihrer Bestellung und für die beidseitige Erfüllung von Verpflichtungen aus dem Kaufvertrag erforderlich. Die für die Abwicklung Ihrer Bestellung von eBay erhobenen und uns übermittelten personenbezogenen Daten werden bis zum Ablauf der gesetzlichen Aufbewahrungspflicht von uns gespeichert und danach gelöscht, es sei denn, dass wir nach Artikel 6 Abs. 1 S. 1 lit. c DSGVO aufgrund von steuer- und handelsrechtlichen Aufbewahrungs- und Dokumentationspflichten zu einer längeren Speicherung verpflichtet sind oder Sie in eine darüber hinausgehende Speicherung gem. Art. 6 Abs. 1 S. 1 lit. a DSGVO eingewilligt haben. 2. Weitergabe von personenbezogenen Daten Eine Übermittlung Ihrer Daten an Dritte zu anderen als den im Folgenden aufgeführten Zwecken findet nicht statt. Wir geben Ihre Daten nur an Dritte weiter, wenn: Sie eine ausdrückliche Einwilligung dazu erteilt haben nach (Art. 6 Abs. 1 S. 1 lit. a DSGVO), dies für die Abwicklung von Vertragsverhältnissen mit Ihnen erforderlich ist (Art. 6 Abs. 1 lit. b DSGVO), eine gesetzliche Verpflichtung zur Weitergabe besteht (Art.6 Abs.1 lit. c DSGVO), die Weitergabe zur Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen erforderlich ist und kein Grund zur Annahme besteht, dass Sie ein überwiegendes schutzwürdiges Interesse an der Nichtweitergabe Ihrer Daten haben (Art. 6 Abs. 1 S. 1 lit. f DSGVO). In diesen Fällen beschränkt sich der Umfang der übermittelten Daten jedoch nur auf das erforderliche Minimum. Unsere Datenschutzbestimmungen stehen im Einklang mit den geltenden datenschutzrechtlichen Bestimmungen und die Daten werden nur in der Bundesrepublik Deutschland verarbeitet. Eine Übermittlung in Drittländer findet nicht statt und ist nicht beabsichtigt. 3. Betroffenenrechte Auf Anfrage werden wir Sie gern informieren, ob und welche personenbezogenen Daten zu Ihrer Person gespeichert sind (Art. 15 DSGVO), insbesondere über die Verarbeitungszwecke, die Kategorie der personenbezogenen Daten, die Kategorien von Empfängern, gegenüber denen Ihre Daten offengelegt wurden oder werden, die geplante Speicherdauer, das Bestehen eines Rechts auf Berichtigung, Löschung, Einschränkung der Verarbeitung oder Widerspruch, das Bestehen eines Beschwerderechts, die Herkunft ihrer Daten, sofern diese nicht bei uns erhoben wurden, sowie über das Bestehen einer automatisierten Entscheidungsfindung einschließlich Profiling. Ihnen steht zudem das Recht zu, etwaig unrichtig erhobene personenbezogene Daten berichtigen oder unvollständig erhobene Daten vervollständigen zu lassen (Art. 16 DSGVO). Ferner haben Sie das Recht, von uns die Einschränkung der Verarbeitung Ihrer Daten zu verlangen, sofern die gesetzlichen Voraussetzungen hierfür vorliegen (Art. 18 DSGVO). Sie haben das Recht, die Sie betreffenden personenbezogenen Daten in einem strukturierten, gängigen und maschinenlesbaren Format zu erhalten oder die Übermittlung an einen anderen Verantwortlichen zu verlangen (Art. 20 DSGVO). Darüber hinaus steht Ihnen das sogenannte „Recht auf Vergessenwerden“ zu, d.h. Sie können von uns die Löschung Ihrer personenbezogenen Daten verlangen, sofern hierfür die gesetzlichen Voraussetzungen vorliegen (Art. 17 DSGVO). Unabhängig davon werden Ihre personenbezogenen Daten automatisch von uns gelöscht, wenn der Zweck der Datenerhebung weggefallen oder die Datenverarbeitung unrechtmäßig erfolgt ist. Gemäß Art. 7 Abs. 3 DSGVO haben Sie das Recht Ihre einmal erteilte Einwilligung jederzeit gegenüber uns zu widerrufen. Dies hat zur Folge, dass wir die Datenverarbeitung, die auf dieser Einwilligung beruhte, für die Zukunft nicht mehr fortführen dürfen. Sie haben zudem das Recht, jederzeit gegen die Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten Widerspruch zu erheben, sofern ein Widerspruchsrecht gesetzlich vorgesehen ist. Im Falle eines wirksamen Widerrufs werden Ihre personenbezogenen Daten ebenfalls automatisch durch uns gelöscht (Art. 21 DSGVO). Möchten Sie von Ihrem Widerrufs- oder Widerspruchsrecht Gebrauch machen, genügt eine E-Mail an: service@entedo.de Bei Verstößen gegen die datenschutzrechtlichen Vorschriften haben Sie gem. Art. 77 DSGVO die Möglichkeit, Beschwerde bei der zuständigen Aufsichtsbehörde zu erheben. Zuständige Aufsichtsbehörde ist sowohl der Bayerische Landesbeauftragte für den Datenschutz (https://www.ldi.nrw.de) als auch jede andere Aufsichtsbehörde. 4. Dauer der Datenspeicherung Die erhobenen Daten werden solange bei uns gespeichert, wie dies für die Durchführung der mit uns eingegangen Verträge erforderlich ist oder Sie Ihr Recht auf Löschung oder Ihr Recht auf Datenübertragung auf ein anderes Unternehmen nicht ausgeübt haben. 5. Datensicherheit Wir sind um alle notwendigen technischen und organisatorischen Sicherheitsmaßnahmen bemüht, um Ihre personenbezogenen Daten so zu speichern, dass sie weder Dritten noch der Öffentlichkeit zugänglich sind. Sollten Sie mit uns per E-Mail in Kontakt treten wollen, so weisen wir Sie darauf hin, dass bei diesem Kommunikationsweg die Vertraulichkeit der übermittelten Informationen nicht vollständig gewährleistet werden kann. Wir empfehlen Ihnen daher, uns vertrauliche Informationen ausschließlich über den Postweg zukommen zu lassen. 6. Aktualität und Änderung dieser Datenschutzerklärung Diese Datenschutzerklärung ist aktuell gültig und hat den Stand Mai 2018. 7. Name und Kontaktdaten des für die Verarbeitung Verantwortlichen Diese Datenschutz-Information gilt für die Datenverarbeitung durch: entedo - home vision sound Ralph Bussemas Lortzingstraße 14 59302 Oelde Deutschland Telefon: +49 (0)2522 5960923 E-Mail: service@entedo.de III. Garantiebedingungen a. Allgemeine Garantie (Gilt nur für Artikel die explizit in der Angebotsbeschreibung (siehe Hinweise) mit einer Garantie beworben werden!) Auf den von uns erstandenen hochwertigen Artikel geben wir Ihnen zusätzlich zur gesetzlichen Gewährleistung eine Garantie auf Basis der folgenden Bedingungen. Die gesetzlichen Rechte des Verbrauchers werden durch diese Garantie nicht eingeschränkt. Die Garantie gilt für 2 Jahre ab dem Datum der Rechnungserstellung. Der Geltungsbereich beschränkt sich auf die Länder der Europäischen Union. Artikel die während der Garantiezeit Defekte durch Material und Fabrikationsfehler zeigen, tauschen oder reparieren wir nach eigenem Ermessen. Ausgetauschte Artikel oder Teile von Artikeln gehen in unseren Besitz über. Die Garantiezeit wird durch diesen Vorgang weder verlängert noch wird eine neue Garantie erzeugt. Garantieansprüche müssen innerhalb der Garantiezeit geltend gemacht werden. In folgenden Fällen werden die Garantieansprüche ausgeschlossen: Missachtung der für den Artikel geltenden Sicherheitsvorkehrungen Missachtung der Bedienungsanleitung Gewalteinwirkung auf den Artikel (Hebeln, Stürze, Schläge, Stöße usw.) Selbstständiges Reparaturversuche (Öffnen des Geräts usw.) Mangelhafte Transportverpackung Bitte setzen Sie sich im Garantiefall mit dem Garantiegeber über die folgenden Kontaktdaten in Verbindung: entedo – home vision sound Ralph Bussemas Lortzingstraße 14 59302 Oelde Email: service@entedo.de Tel.: +49 (0)2522 5960923 Der Rücktransport zum Garantiegeber ist von dem Kunden zu tragen. Wenn der Defekt von der Garantie abgedeckt wird, dann erhalten Sie einen reparierten, gleichwertigen oder einen neuen Artikel zurück. Für Fragen zu den Garantiebedingungen stehen wir Ihnen gerne zur Verfügung. Stand 25.05.2018 b. Garantie Clicktronic Produkte Zusätzlich zu den Ihnen ohnehin gesetzlich eingeräumten Gewährleistungsrechten übernehmen wir, die Firma Wentronic GmbH, für unsere clicktronic®-Produkte die Herstellergarantie für einwandfreie Beschaffenheit und Funktion zu folgenden Bedingungen: 1. Garantiezeit und Geltendmachung der Garantie Die Garantiezeit beträgt 10 Jahre ab dem Kaufdatum Ihres clicktronic®-Produktes. Zur Geltendmachung der Garantie bitten wir Sie, uns unter den unten aufgeführten Möglichkeiten zu kontaktieren. Unsere kompetenten Mitarbeiter werden Ihr Problem aufnehmen und das weitere Vorgehen mit Ihnen abstimmen. Bitte bewahren Sie die Quittung/Rechnung als Kaufnachweis auf. Schäden aufgrund unsachgemäßen Gebrauchs, Verschleißteile und Verbrauchsmaterial sind von der Garantie ausgenommen. Benutzen Sie möglichst die Originalverpackung, um Transportschäden zu vermeiden. 2. Räumlicher Geltungsbereich des Garantieschutzes Die Garantie gilt für unsere Clicktronic®-Produkte in den folgenden Ländern/Mitgliedsstaaten: Belgien, Dänemark, Deutschland, Finnland, Frankreich, Griechenland, Irland, Italien, Luxemburg, Malta, Österreich, Portugal, Schweden, Schweiz, Spanien, Tschechien, Türkei, Vereinigtes Königreich, Zypern 3. Art der Garantieerfüllung Die Art der Garantieerfüllung erfolgt nach unserem Ermessen durch kostenlose Reparatur oder kostenlose Lieferung von Ersatz des betroffenen clicktronic®-Produktes (bei Nichtverfügbarkeit, z.B. wegen erfolgtem Produktwechsel, liefern wir einen gleichwertigen möglichst ähnlich aussehenden Ersatz). Die Garantieleistungen bewirken weder eine Verlängerung der Garantiezeit, noch setzen sie eine neue Garantie in Gang. 4. Schadenersatzansprüche: Weitere Schadenersatzansprüche jeglicher Art, insbesondere wegen Pflichtverletzung und aus unerlaubter Handlung sowie Ansprüche auf Ersatz vergeblicher Aufwendungen, sind gegenüber uns als auch gegenüber unseren Erfüllungs- und Verrichtungsgehilfen im Rahmen der Garantie ausgeschlossen; dies gilt auch für Ansprüche auf Ersatz von Mangelfolgeschäden. Weiterführende Ansprüche entstehen im Rahmen der Garantie nicht. Die oben genannten Beschränkungen gelten nicht für gesetzliche Rechte, die dem Endkunden (Verbraucher) aus einem Verbrauchsgüterkauf zustehen oder Ansprüche aus Schäden aus der Verletzung des Lebens, des Körpers oder der Gesundheit oder aus Vorsatz und aus grober Fahrlässigkeit oder aus dem Produkthaftungsgesetz (ProdHaftG). Die Garantie erlischt bei unsachgemäßem Gebrauch. 5. Ausschluss der Garantie Mängel und Schäden aufgrund unsachgemäßen Gebrauchs, Verschleißteile und Verbrauchsmaterial sind von der Garantie ausgenommen. Unsachgemäßer Gebrauch beinhaltet insbesondere: eine von den Vorgaben der Bedienungs-/Betriebsanleitung abweichende Verwendung (ist keine Bedienungs-/Betriebsanleitung vorhanden, gilt jede nicht bestimmungsgemäße oder unübliche Verwendung als unsachgemäß), die Nichtbeachtung der Sicherheitsvorschriften in der Bedienungs-/Betriebsanleitung oder auf der Verpackung, Wasser-, Sturz- und Fallschäden und selbst oder durch Dritte getätigte technische Eingriffe, wie z.B. Demontage, Modifikation oder Änderung. Die Garantie gilt nicht für Ausstellungsstücke. Schäden, die nicht am clicktronic®-Produkt selbst entstanden sind, fallen ebenfalls nicht unter die Garantie, sondern können nur im Rahmen der gesetzlichen Gewährleistungsrechte oder auf Basis sonstiger gesetzlicher Anspruchsgrundlagen geltend gemacht werden. 6. Ablauf der Garantie Nach Ablauf der Garantiezeit haben Sie ebenfalls die Möglichkeit, sich an unsere Service-Hotline zu wenden. Nach Ablauf der Garantiezeit anfallende Reparaturen sind jedoch kostenpflichtig und nicht im Garantieumfang enthalten. 7. Kein Ausschluss der gesetzlichen Gewährleistungsrechte Die gesetzlichen Gewährleistungsrechte werden durch diese Garantie nicht eingeschränkt, sondern stehen dem Käufer daneben unverändert in vollem Umfang zu. 8. Kundendienstdaten Im Garantiefall wenden Sie sich bitte an den hier angegebenen Kundendienst. Eine genaue Fehlerbeschreibung erleichtert unseren Technikern ihre Arbeit und verkürzt die Reparaturzeit. Trennen Sie diese Karte ab, füllen Sie sie gut leserlich aus und senden Sie diese mit dem defekten Gerät sowie unter Beifügung des originalen Kaufbelegs an folgende Serviceadresse: Hotline: +49 (0180) 5002526 (0,14 € pro Minute aus dem deutschen Festnetz. Maximal 0,42 € pro Minute aus dem Mobilfunknetz.) E-Mail: info@clicktronic.com Stand Garantiekarte: 14.07.2014 Widerrufsbelehrung Widerrufsrecht Sie haben das Recht, binnen 30 Tagen ohne Angabe von Gründen diesen Vertrag zu widerrufen. Die Widerrufsfrist beträgt ein Monat ab dem Tag an dem Sie oder ein von Ihnen benannter Dritter, der nicht der Beförderer ist, die Waren in Besitz genommen haben bzw. hat. Um Ihr Widerrufsrecht auszuüben, müssen Sie uns (entedo, Ralph Bussemas, Lortzingstraße 14, 59302 Oelde, Email: service@entedo.de Tel.: +49 (0)2522 5960923) mittels einer eindeutigen Erklärung (z. B. ein mit der Post versandter Brief oder E-Mail) über Ihren Entschluss, diesen Vertrag zu widerrufen, informieren. Sie können dafür das beigefügte Muster-Widerrufsformular verwenden, das jedoch nicht vorgeschrieben ist. Zur Wahrung der Widerrufsfrist reicht es aus, dass Sie die Mitteilung über die Ausübung des Widerrufsrechts vor Ablauf der Widerrufsfrist absenden. Folgen des Widerrufs Wenn Sie diesen Vertrag widerrufen, haben wir Ihnen alle Zahlungen, die wir von Ihnen erhalten haben, einschließlich der Lieferkosten (mit Ausnahme der zusätzlichen Kosten, die sich daraus ergeben, dass Sie eine andere Art der Lieferung als die von uns angebotene, günstigste Standardlieferung gewählt haben), unverzüglich und spätestens binnen vierzehn Tagen ab dem Tag zurückzuzahlen, an dem die Mitteilung über Ihren Widerruf dieses Vertrags bei uns eingegangen ist. Für diese Rückzahlung verwenden wir dasselbe Zahlungsmittel, das Sie bei der ursprünglichen Transaktion eingesetzt haben, es sei denn, mit Ihnen wurde ausdrücklich etwas anderes vereinbart; in keinem Fall werden Ihnen wegen dieser Rückzahlung Entgelte berechnet. Wir können die Rückzahlung verweigern, bis wir die Waren wieder zurückerhalten haben oder bis Sie den Nachweis erbracht haben, dass Sie die Waren zurückgesandt haben, je nachdem, welches der frühere Zeitpunkt ist. Sie haben die Waren unverzüglich und in jedem Fall spätestens binnen vierzehn Tagen ab dem Tag, an dem Sie uns über den Widerruf dieses Vertrags unterrichten, an uns zurückzusenden oder zu übergeben. Die Frist ist gewahrt, wenn Sie die Waren vor Ablauf der Frist von vierzehn Tagen absenden. Wir tragen die Kosten der Rücksendung der Waren. Sie müssen für einen etwaigen Wertverlust der Waren nur aufkommen, wenn dieser Wertverlust auf einen zur Prüfung der Beschaffenheit, Eigenschaften und Funktionsweise der Waren nicht notwendigen Umgang mit ihnen zurückzuführen ist. Ende der Widerrufsbelehrung Muster-Widerrufsformular (Wenn Sie den Vertrag widerrufen wollen, dann füllen Sie bitte dieses Formular aus und senden Sie es zurück.) An [entedo, Ralph Bussemas, Lortzingstraße 14 ,59302 Oelde]: Hiermit widerrufe(n) ich/wir () den von mir/uns () abgeschlossenen Vertrag über den Kauf der folgenden Waren ()/die Erbringung der folgenden Dienstleistung (): Bestellt am ()/erhalten am (): Name des/der Verbraucher(s): Anschrift des/der Verbraucher(s): Unterschrift des/der Verbraucher(s) (nur bei Mitteilung auf Papier) Datum (*) Unzutreffendes streichen. Artikelstandort: Oelde, Deutschland von pebola 23. Mrz. 2018 An sich top Die Tonalität ist sehr gut. Was fehlt ist der USB anschluss. Das Gehäuse ist stabil gebaut, auch da gibts nichts zu meckern Bestätigter Kauf: Ja \| Artikelzustand: gebraucht \| Verkauft von: comtech-shop Zurück zur Startseite \| Weitere Informationen anzeigen zu "Magnat Sounddeck 100 Soundbar Soundbracket Bluetooth" Zurück zum Seitenanfang Soundbare Lautsprecher & Subwoofer für Heim-Audio-& HiFi-Geräte, Magnat Sounddeck 150, Heimkino System, Magnat Lautsprecher & Subwoofer für Heim-Audio & HiFi-Geräte, Tv Lautsprecher System, Canton Soundbar Heim-Lautsprecher & Subwoofer, Bose Soundbare Lautsprecher & Subwoofer für Heim-Audio-& HiFi-Geräte, Samsung Soundbare Lautsprecher & Subwoofer für Heim-Audio-& HiFi-Geräte, Magnat Lautsprecher für Auto	de
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In der "essen und trinken", die ich ganz gerne kaufe, weil die Rezepte echt toll sind, gab es eine Art Flammkuchen-Rezept. Da ich aber, bis auf den Porree (der musste WIRKLICH weg) und den Schinken nichts anderes da hatte, hier also meine abgewandelte Version, die mich insgesamt nicht mehr als 25 Minuten gekostet hat: Ihr braucht für 2 kleine Portionen: 1 Paket frischer Blätterteig (im Kühlregal) 1/2 Schale Paprika-Quark 1 Scheibe Käse Den Backofen auf 200°C vorheizen. Blätterteig auf ein Backblech legen, eventuell etwas mit den Händen in Form drücken. Mit der Gabel im mittleren Bereich einstechen. Den Paprika-Quark auf dem Blätterteig verteilen. Porree waschen und in Ringe schneiden. Auf dem Blech verteilen. Speck in Streifen schneiden, auf dem Porree verteilen. Käsescheibe in kleine Würfel schneiden, auch verteilen. Das Ganze in den Ofen schieben und warten bis es gut aussieht, ich schätze bei uns waren es etwa 15 Minuten. Ich leg mich aber nicht fest. Einfach was? Und tierisch schnell. Als ich am aufräumen war, fragte das Herzblatt: Ist das Essen schon fertig. Ja, quasi. Eine Anmerkung noch. Es ist eher etwas für den kleinen Hunger. Wir waren beide nicht wirklich satt und hätten wohl noch ein Stück verdrückt. Bei guten Essern also lieber großzügig planen! Wir waren heute spazieren und haben eine große Herbst-Beute machen können. Maronen, Kastanien, Äpfel. Wunderbar. Leider sind es nicht so schrecklich viele Maronen geworden, aber für einen Maronenmarmeladentestlauf sollte es reichen (nächstes Jahr kommen wir dann eher). Wo das ganze Zeug herkommt? Kennt ihr www.mundraub.org? Super Sache, einfach eure Stadt suchen und losräubern. Und natürlich vorsichtig mit den Pflänzchen sein ;) ist klar oder? Im Hintergrund seht ihr einen riesen Topf Apfelmus vor sich hinköcheln. In irgendeinem Blog bin ich auf einen Post gestoßen, bei dem eine Bloggerin berichtete, dass sie einen kleinen Karton voller Wachstuchreste erhalten hat und dafür lediglich den Versand bezahlt hat. "Schnapper!", dachte ich mir und fand schnell heraus, an wen ich mich da wenden muss. Noch am gleichen Tag habe ich flugs eine Mail geschrieben und auch prompt Antwort bekommen. Und das allerallerbeste, wenn man einen Blog hat, dann bekommt man das Päckchen sogar versandtkostenfrei. Super! Gestern habe ich dann die Mail erhalten, dass das Paket raus ist und habe heute schon sehnsüchtig den Paketmann erwartet. Und glücklicherweise ist er, nach unserem kleinen Ausflug zur Kindernotdienstambulanz, gekommen (nichts dramatisches, Fieber und Durchfall, einfach unschön ;)). Ist das nicht ein wirklich süß beschrifteter und bemalter Karton (da macht jemand seine Arbeit mit viel Liebe)? Achtung! Überraschung, was könnte alles drin sein... Ich bin wirklich ganz bezaubert von der Auswahl. Viele Unifarben und relativ schlichte Wachstücher. Auch ein paar, die nicht so mein Fall sind (aber meine Omi würde sich sicherlich über das Muster freuen), aber für die finde ich auch noch eine Verwendung. Kann mir eigentlich jemand sagen, ob ich daraus Regensachen machen kann? Hier bräuchte noch wer das ein oder andere und ich dachte, dass das ja ganz cool wäre. Es würde wahrscheinlich durch die Nähte nässen... Hmm, naja, aber für im Buggy rumfahren oder so ein wenig Nieselregen-ih-bah-Wetter dürfte das doch reichen. Um es nicht zu vergessen, erstanden habe ich diese wunderbare Auswahl von Wachstuch.pro. Dort kann man unter Impressum auch die Mail-Adresse, unter der man eine Anfrage zum Resteversand stellen kann, finden. Wenn ich richtig informiert bin haben sie für den Otto-Normal-Verbraucher eine Warteliste, es kann dann also etwas länger dauern. Uiii, was ich da alles draus machen kann :) Bilder werden sicherlich bald folgen! Eingestellt von Dies ist wirklich eine Idee, die ich schon was länger mit mir rumtrage. Ich wollte unbedingt eine Fleeejacke für den Minimenschen machen. Heute Mittag hat er dann ganz hervorragend zum allerersten Mal in der Krippe geschlafen, sodass ich ein bisschen Zeit hatte. Und ich habe es geschafft in nur einer Stunde ein Schnittmuster zu machen und fast alles zusammen zu nähen. Nachdem ich den kleinen Hosenscheißer süßen Fratz dann abgeholt habe, habe ich den Rest der Jacke gewuppt und abends sogar noch eine Mütze und eine kleine Applikation gezaubert. Okay, ich gebe zu, ich habe schon öfter darüber nachgedacht. Sollte ich umziehen? Was mache ich mit meinen alten Beiträgen? Birgt es Vorteile oder Nachteile? Weiß ich noch nicht. Aber ich denke ich habe mit Blogger mehr Möglichkeiten. Also steht fest: Ich bin jetzt hier zu finden. Ob und wie ich meine alten Posts hier herüber bekomme, weiß ich noch nicht. Was soviel heißt wie: Ihr findet meine alten Sachen erstmal auf dem alten Blog. Ich schaue mich hier also mal um und versuche einen Durchblick zu finden.	de
q-de-653	- Wie hoch sind die Versandkosten bei H&M in der Schweiz?	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(3) Unternehmer im Sinne von § 14 BGB ist eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbständigen beruflichen Tätigkeit handelt. Eine rechtsfähige Personengesellschaft ist eine Personengesellschaft, die mit der Fähigkeit ausgestattet ist, Rechte zu erwerben und Verbindlichkeiten einzugehen. § 2 Geltungsbereich der AGB für Unternehmer (1) Ist der Käufer Unternehmer im Sinne des § 14 BGB (siehe § 1 Abs. 3 der AGB) gelten ausschließlich diese AGB. AGB des Käufers gelten nur insoweit, als der Verkäufer ihnen vor dem jeweiligen Vertragsabschluss ausdrücklich schriftlich zugestimmt hat. (2) Ist der Käufer Unternehmer im Sinne des § 14 BGB (siehe § 1 Abs. 3 der AGB) gelten diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen auch für alle künftigen Geschäfte zwischen den Vertragsparteien. § 3 Eigentumsvorbehalt Die bestellte Ware bleibt bis zur vollständigen Bezahlung Eigentum des Verkäufers. Vor Eigentumsübertragung ist eine Verpfändung, Sicherungsübereignung, Verarbeitung oder Umgestaltung ohne ausdrückliche Einwilligung des Verkäufers nicht zulässig. § 4 Gewährleistung (1) Ist der Käufer Verbraucher im Sinne des § 13 BGB (siehe § 1 Abs. 2 der AGB), so stehen ihm die gesetzlichen Gewährleistungsrechte zu. Die Gewährleistungsfrist beträgt dabei 24 Monate ab der Ablieferung der Sache beim Käufer. (2) Ist der Käufer Unternehmer im Sinne des § 14 BGB (siehe § 1 Abs. 3 der AGB), so beträgt die Gewährleistungsfrist für neue Sachen ein Jahr ab Ablieferung der Sache. Für gebrauchte Sachen wird gegenüber einem Unternehmer keine Gewährleistung übernommen. Ansprüche auf Schadensersatz sind hiervon ausgenommen. Diese richten sich nach den gesetzlichen Regelungen. (3) Ist der Käufer Unternehmer im Sinne von § 14 BGB (siehe § 1 Abs. 3 der AGB) stehen ihm Gewährleistungsansprüche wegen bestehender Transportschäden nur zu, wenn er seiner Untersuchungs- und Anzeigepflicht gemäß § 5 Absatz 4 dieser AGB nachgekommen ist. § 5 Transportschäden (1) Sofern der Käufer Verbraucher (siehe § 1 Abs. 2 der AGB) ist, bitten wir darum, Waren mit offensichtlichen Schäden an der Verpackung oder am Inhalt beim Frachtdienst zu reklamieren bzw. die Annahme zu verweigern. Zudem bitten wir den Käufer in diesem Falle umgehend Kontakt per E-Mail, Fax oder Post mit uns aufzunehmen. (2) Bei der Entdeckung von verborgenen Mängeln bitten wir ebenfalls um umgehende Benachrichtigung. (3) Eine Verkürzung der Gewährleistungsrechte, Widerrufsrechte und Verjährungsfristen ist mit den vorstehenden Regelungen nicht verbunden. (4) Sofern der Käufer Unternehmer im Sinne von § 14 BGB (siehe § 1 Abs. 3 der AGB) ist, hat er die Ware sofort nach Empfangnahme auf Transportschäden zu untersuchen. Feststellbare Transportschäden sind unverzüglich schriftlich beim Verkäufer anzuzeigen. Verpackungsschäden muss sich der Käufer bei Annahme der Ware von dem Transportunternehmen schriftlich bestätigen lassen. Zeigt sich später ein solcher Mangel, so muss die Anzeige unverzüglich nach der Entdeckung erfolgen. § 6 Datenschutz (1) Alle zur Durchführung des Auftrags erforderlichen personenbezogenen Daten, also Name, Adresse, E-Mail-Adresse, Zahlungsdaten, gegebenenfalls Fax- und Telefonnummer werden unter Beachtung der einschlägigen gesetzlichen Vorschriften (insbesondere den Europäischen Datenschutzrichtlinien, dem Bundesdatenschutzgesetz (BDSG) sowie dem Telemediengesetz (TMG)) von uns gespeichert und verarbeitet. Wir benötigen diese Daten zur Abrechnung, Lieferung und Rechnungsstellung. Mit diesen Daten können Ihre Bestellungen verarbeitet und ausgeführt und Sie darüber auf dem Laufenden gehalten werden. (2) Wir geben die personenbezogenen Daten nicht ohne ausdrückliche und jederzeit widerrufliche Einwilligung des Käufers oder ausdrückliche gesetzliche Befugnis oder gesetzliche Verpflichtung an Dritte weiter. Eine gesetzliche Befugnis zur Weitergabe Ihrer personenbezogenen Daten an Dritte besteht für die Weitergabe Ihrer personenbezogenen Daten an unsere Dienstleistungspartner, die zur Bestellabwicklung die Übermittlung von Daten benötigen (z.B. das mit der Zahlung beauftragte Bankinstitut oder das mit der Lieferung beauftragte Versandunternehmen). In diesen Fällen beschränkt sich der Umfang der übermittelten Daten jedoch nur auf die notwendigen Daten. (3) Im Rahmen der Versandabwicklung übermitteln wir auf der Grundlage der Postdienstdatenschutzverordnung (§5 PDSV) ihre Daten (Name, Adresse, ggf. E-Mail-Adresse und/oder Telefonnummer für Avisierungsoptionen und Umverfügungen, sowie weitere, sendungsbezogene, Daten) an unseren Versandpartner. Empfänger, welche eine Sperrung ihrer E-Mail-Adresse für den Benachrichtigungs-Service wünschen, senden einen formlosen Widerspruch unter Angabe des Namens, Anschrift und der zu sperrenden E-Mail-Adresse an info@w-und-b.de. Wir weisen vorsorglich daraufhin, dass diese Sperrung dazu führt, dass der Empfänger dann generell keine E-Mails zu Sendungsinformationen mehr erhält. (4) Der Käufer hat jederzeit ein Recht auf kostenlose Auskunft, Berichtigung, Sperrung und /oder Löschung der gespeicherten Daten. Bitte senden Sie uns Ihr Verlangen per E-Mail, Post oder Fax. Die entsprechenden Kontaktdaten finden Sie in der Anbieterkennzeichnung. (5) Mit vollständiger Abwicklung des Vertrages und vollständiger Kaufpreiszahlung werden Ihre Daten nach Ablauf der steuer- und handelsrechtlichen Vorschriften gelöscht. § 7 Anwendbares Recht Alle Streitigkeiten aus diesem Rechtsverhältnis unterliegen dem Recht der Bundesrepublik Deutschland mit Ausnahme seiner kollisionsrechtlichen Bestimmungen. Gegenüber Verbrauchern (siehe § 1 Abs. 2 der AGB) gilt diese Rechtswahl demnach nur insoweit, als zwingende Bestimmungen des Rechts des Staates, in welchem der Verbraucher seinen gewöhnlichen Aufenthalt hat, nicht den Regelungen dieser AGB entgegenstehen. Die Geltung von UN-Kaufrecht ist ausgeschlossen. § 8 Gerichtsstand Für Streitigkeiten aus oder im Zusammenhang mit der Lieferung der Waren und/oder diesen AGB sind die Gerichte am Sitz des Verkäufers ausschließlich zuständig, sofern der Kunde Kaufmann ist oder es sich beim Kunde um eine juristische Person des öffentlichen Rechts oder um ein öffentlich-rechtliches Sondervermögen handelt oder der Kunde keinen festen Wohnsitz in Deutschland hat, der Kunde den Wohnsitz oder seinen gewöhnlichen Aufenthaltsort nach Wirksamwerden dieser AGB ins Ausland verlegt hat oder wenn der Wohnsitz oder gewöhnlicher Aufenthaltsort des Kunden im Zeitpunkt der Klageerhebung nicht bekannt ist. § 9 Verbraucherinformationen und Informationen im elektronischen Geschäftsverkehr 1. Vertragssprache Die Vertragssprache ist deutsch. Diese Allgemeinen Geschäftsbedingungen werden nur in deutscher Sprache angeboten. 2. Vertragsschluss a) Stellt der Verkäufer mittels der eBay-Dienste einen Artikel im Auktions- oder Festpreisformat ein, so gibt er ein verbindliches Angebot zum Abschluss eines Vertrags über diesen Artikel ab. Dabei bestimmt er einen Start- bzw. Festpreis und eine Frist, binnen derer das Angebot angenommen werden kann (Angebotsdauer). Legt der Verkäufer beim Auktionsformat einen Mindestpreis fest, so steht das Angebot unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Mindestpreis erreicht wird. b) Der Verkäufer kann Angebote im Auktionsformat zusätzlich mit einer Sofort-Kaufen-Funktion versehen. Diese kann von einem Käufer ausgeübt werden, solange noch kein Gebot auf den Artikel abgegeben oder ein Mindestpreis noch nicht erreicht wurde. c) Bei Festpreisartikeln nimmt der Käufer das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und anschließend bestätigt. Bei Festpreisartikeln, bei denen der Verkäufer die Option „sofortige Bezahlung“ ausgewählt hat, nimmt der Käufer das Angebot an, indem er den Button „Sofort-Kaufen“ anklickt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. Der Käufer kann Angebote für mehrere Artikel auch dadurch annehmen, dass er die Artikel in den Warenkorb (sofern verfügbar) legt und den unmittelbar nachfolgenden Zahlungsvorgang abschließt. d) Bei Auktionen nimmt der Käufer das Angebot durch Abgabe eines Gebots an. Die Annahme erfolgt unter der aufschiebenden Bedingung, dass der Käufer nach Ablauf der Angebotsdauer Höchstbietender ist. Ein Gebot erlischt, wenn ein anderer Käufer während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Das Gebot erlischt, wenn ein anderer Bieter während der Angebotsdauer ein höheres Gebot abgibt. Bei Ablauf der Auktion oder bei vorzeitiger Beendigung des Angebots durch den Verkäufer kommt zwischen Verkäufer und Höchstbietendem ein Vertrag über den Erwerb des Artikels zustande, es sei denn der Verkäufer war nach den Ebay-AGB dazu berechtigt, das Angebot zurückzunehmen. Nach einer berechtigten Gebotsrücknahme kommt zwischen dem Nutzer, der nach Ablauf der Auktion aufgrund der Gebotsrücknahme wieder Höchstbietender ist und dem Verkäufer ebenfalls kein Vertrag zustande. e) In bestimmten Kategorien kann der Verkäufer sein Angebot mit einer Preisvorschlag-Funktion versehen. Die Preisvorschlag-Funktion ermöglicht es Interessenten und Verkäufern, den Preis für einen Artikel auszuhandeln. Interessenten können dem Verkäufer in diesem Fall das Angebot machen, den Artikel zu einem bestimmten Preis zu erwerben. Der Verkäufer kann einen Preisvorschlag annehmen, ablehnen oder einen Gegenvorschlag unterbreiten. Preisvorschläge von Interessenten und Gegenvorschläge des Verkäufers sind bindend und behalten jeweils 48 Stunden ihre Gültigkeit. Ein Vertrag kommt dann zustande, wenn sich Verkäufer und Interessent über den Preis einigen, sei es über die Funktion „Preisvorschlag“ oder zum ursprünglichen Sofort-Kauf-Preis. f) Wird ein Artikel vor Ablauf der Angebotsdauer von eBay gelöscht, kommt kein wirksamer Vertrag zwischen Käufer und Verkäufer zustande. 3. Korrektur von Eingabefehlern Ihre Bestellung können Sie vor der endgültigen Abgabe eines Gebotes oder der Ausübung der Sofort-Kaufen-Option auf einer gesonderten ebay-Seite überprüfen. Eingabefehler können sie dann durch Anklicken des „Zurück“-Buttons Ihres Internetbrowsers auf der vorherigen Seite bzw. einer entsprechenden Korrekturfunktion auf der ebay-Seite korrigieren. 4. Speicherung des Vertragstextes Der Vertragstext wird auf den internen Systemen des Verkäufers gespeichert. Die Bestelldaten und die AGB werden dem Käufer unverzüglich nach Abschluss des Vertrages per E-Mail in Textform zugesendet. Nach Abschluss der Bestellung ist der Vertragstext für den Käufer für eine begrenzte Zeit über seinen jeweiligen Mitgliedsaccount bei ebay noch abrufbar (z.B. in „Mein ebay“). Über die Druckfunktion des Browsers können die maßgeblichen Daten dann ausgedruckt werden. Da der Verkäufer aber keinen Einfluss auf die Dauer der Speicherung des Vertragstextes bei ebay hat, wird darauf hingewiesen, dass nach Maßgabe der jeweiligen ebay-AGB der Käufer selbst dafür verantwortlich ist, die gespeicherten Informationen rechtzeitig auf einem unabhängigem Speichermedium zu archivieren. 5. Einzelheiten hinsichtlich der Zahlung a) Die Zahlung des Kaufpreises erfolgt durch die im Bestellablauf angebotenen Zahlungsoptionen. b) Ratenzahlungen bedürfen der vorherigen Abstimmung/Vereinbarung mit dem Verkäufer. c) Im Falle des Zahlungsverzuges ist der Verkäufer berechtigt, nach Ablauf einer angemessenen Frist zur Leistung, von dem Vertrag zurückzutreten. 6. Einzelheiten hinsichtlich der Lieferung a) Sofern vor Vertragsschluss nichts anderes vereinbart wird, erfolgt die Lieferung der Waren grundsätzlich durch Sendung der Ware an die vom Käufer mitgeteilte Adresse innerhalb Deutschlands oder an die während des Bestellvorgangs auswählbaren Länder. Lieferungen an andere Länder sind ausgeschlossen. b) Die maximale Lieferfrist innerhalb Deutschlands beträgt 8 Werktage (Sonn- und staatlich anerkannte Feiertage ausgenommen) nach Erteilung des Zahlungsauftrages durch den Käufer. c) Die maximale Lieferfrist in die sonstigen während des Bestellvorgangs auswählbaren Länder beträgt 24 Werktage (Sonn- und Feiertage ausgenommen) nach Erteilung des Zahlungsauftrages durch den Käufer. d) Lieferfristen für Sonderanfertigungen werden gesondert mit dem Käufer abgesprochen. e) Auf Grund von Umständen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat, wie z.B. höhere Gewalt, Betriebsstörungen, etc., kann es zur Verzögerung der Lieferung der Ware kommen. Der Verkäufer wird den Käufer umgehend hiervon informieren. Die Rechte des Käufers bleiben hiervon unberührt, insbesondere ist der Käufer berechtigt, nach dem Setzen einer angemessenen Nachfrist von dem Vertrag zurückzutreten. f) Ist die Lieferung aus Gründen, die der Verkäufer nicht zu vertreten hat, unmöglich, so ist der Anspruch auf Lieferung ausgeschlossen. Der Verkäufer verpflichtet sich im Falle der Nichterfüllbarkeit der Leistung den Käufer umgehend über die Leistungshindernisse zu informieren und bereits erfolgte Zahlungen unverzüglich zu erstatten. g) Wir weisen darauf hin, dass der Verkäufer unabhängig von einer Transportversicherung das Risiko des Untergangs oder der Beschädigung der Ware auf dem Transportweg trägt, sofern der Käufer Verbraucher im Sinne des § 13 BGB (siehe § 1 Abs. 2 der AGB) ist. h) In der Wahl des Transportunternehmens ist der Verkäufer frei. 7. Preise und Versandkosten a) Die in den jeweiligen Angeboten angegebenen Preise enthalten die gesetzliche Mehrwertsteuer sowie sonstige Preisbestandteile (Gesamtpreis) zuzüglich der gesondert ausgewiesenen Versandkosten. b) Die gesondert angegebenen Versandkosten gelten für den Versand innerhalb Deutschlands und in die sonstigen, bei der Bestellung auswählbaren Länder. Die Versandkosten werden dem Käufer vor Abgabe seiner Vertragserklärung deutlich mitgeteilt. c) Unterliegt der verkaufte Artikel der Differenzbesteuerung (gebrauchte Waren) verstehen sich die Verkaufspreise inklusive der vom Verkäufer nach § 25 a UStG abzuführenden Umsatzsteuer und zuzüglich der gesondert ausgewiesenen Versandkosten. Im Falle einer Differenzbesteuerung ist die Mehrwertsteuer nicht ausweisbar. 8. Zoll- und Einfuhrgebühren bei Lieferungen in Staaten außerhalb der EU Wir weisen darauf hin, dass bei Lieferungen in Staaten außerhalb der Europäischen Union (Drittländer) weitere Zollgebühren bzw. Steuern anfallen können, sobald die gekaufte Ware das Drittland erreicht hat. Diese weiteren Zollgebühren bzw. Steuern gehen zu Lasten des Käufers. Der Verkäufer hat keinen Einfluss auf diese Gebühren und kann die Höhe auch nicht vorhersagen, da die Zollbestimmungen von Land zu Land beträchtlich variieren. Wir empfehlen dem Käufer bei einer Lieferung in ein Drittland, mögliche Zollgebühren bzw. lokale Steuern bei dem für das Drittland zuständigen Zollamt zu erfragen. 9. Informationen über Gewährleistungsbedingungen und Garantien a) Informationen über die Gewährleistungsbedingungen finden Sie in § 4 der AGB. b) Sofern der Verkäufer eine zusätzliche freiwillige Garantie gewährt, werden die gesetzlichen Gewährleistungsrechte des Käufers hierdurch nicht eingeschränkt. Die Garantie gilt vielmehr zusätzlich zu den gesetzlichen Gewährleistungsrechten, wobei der Inhalt der Garantie und alle wesentlichen Angaben, die für deren Geltendmachung gegenüber dem Verkäufer erforderlich sind, der jeweiligen Garantieerklärung entnommen werden können. 10. Widerrufsrecht für Verbraucher Schließen Sie ein Rechtsgeschäft zu einem Zwecke ab, das überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden kann (Verbraucher im Sinne von § 13 BGB) steht Ihnen das nachfolgende Widerrufsrecht zu: --- Widerrufsbelehrung Widerrufsrecht Sie haben das Recht, binnen eines Monats ohne Angabe von Gründen diesen Vertrag zu widerrufen. Die Widerrufsfrist beträgt einen Monat ab dem Tag: 1. an dem Sie oder ein von Ihnen benannter Dritter, der nicht der Beförderer ist, die Waren in Besitz genommen haben bzw. hat, sofern Sie eine Ware oder mehrere Waren im Rahmen einer einheitlichen Bestellung bestellt haben und die Ware bzw. Waren einheitlich geliefert wird bzw. werden; oder 2. an dem Sie oder ein von Ihnen benannter Dritter, der nicht der Beförderer ist, die letzte Ware in Besitz genommen haben bzw. hat, sofern Sie mehrere Waren im Rahmen einer einheitlichen Bestellung bestellt haben und die Waren getrennt geliefert werden. Die Widerrufsfrist beginnt jedoch nicht wie vorstehend (unter den Ziffern 1. und 2.) beschrieben zu laufen, sofern wir Sie nicht gemäß Artikel 246a § 1 Absatz 2 Satz 1 Nummer 1 oder Artikel 246b § 2 Absatz 1 des Einführungsgesetzes zum Bürgerlichen Gesetzbuche informiert haben. In diesem Fall erlischt das Widerrufsrecht 12 Monate und 14 Tage nach dem Vorliegen der vorstehend (unter den Ziffern 1. und 2.) beschriebenen Voraussetzungen für den Fristbeginn. Um Ihr Widerrufsrecht auszuüben, müssen Sie uns, Wilsing und Baudach GbR - Hardthofstraße 14 - 51069 Köln - Tel: +49 (0)221 630603410 - Fax: +49 (0)221 630603419 - E-Mail: retoure@w-und-b.de, mittels einer eindeutigen Erklärung (z.B. ein mit der Post versandter Brief, Telefax oder E-Mail) über Ihren Entschluss, diesen Vertrag zu widerrufen, informieren. Sie können dafür das beigefügte Muster-Widerrufsformular verwenden, das jedoch nicht vorgeschrieben ist. Zur Wahrung der Widerrufsfrist reicht es aus, dass Sie die Mitteilung über die Ausübung des Widerrufsrechts vor Ablauf der Widerrufsfrist absenden. Folgen des Widerrufs Wenn Sie diesen Vertrag widerrufen, haben wir Ihnen alle Zahlungen, die wir von Ihnen erhalten haben, einschließlich der Lieferkosten (mit Ausnahme der zusätzlichen Kosten, die sich daraus ergeben, dass Sie eine andere Art der Lieferung als die von uns angebotene, günstigste Standardlieferung gewählt haben), unverzüglich und spätestens binnen vierzehn Tagen ab dem Tag zurückzuzahlen, an dem die Mitteilung über Ihren Widerruf dieses Vertrags bei uns eingegangen ist. Für diese Rückzahlung verwenden wir dasselbe Zahlungsmittel, das Sie bei der ursprünglichen Transaktion eingesetzt haben, es sei denn, mit Ihnen wurde ausdrücklich etwas anderes vereinbart; in keinem Fall werden Ihnen wegen dieser Rückzahlung Entgelte berechnet. Wir können die Rückzahlung verweigern, bis wir die Waren wieder zurückerhalten haben oder bis Sie den Nachweis erbracht haben, dass Sie die Waren zurückgesandt haben, je nachdem, welches der frühere Zeitpunkt ist. Sie haben die Waren unverzüglich und in jedem Fall spätestens binnen vierzehn Tagen ab dem Tag, an dem Sie uns über den Widerruf dieses Vertrags unterrichten, an uns, Wilsing und Baudach GbR - Hardthofstraße 14 - 51069 Köln, zurückzusenden oder zu übergeben. Die Frist ist gewahrt, wenn Sie die Waren vor Ablauf der Frist von vierzehn Tagen absenden. Sie tragen die unmittelbaren Kosten der Rücksendung der Waren. Sie müssen für einen etwaigen Wertverlust der Waren nur aufkommen, wenn dieser Wertverlust auf einen zur Prüfung der Beschaffenheit, Eigenschaften und Funktionsweise der Waren nicht notwendigen Umgang mit ihnen zurückzuführen ist. --- 11. Hinweise gemäß BatterieG Als Endverbraucher sind Sie gesetzlich verpflichtet, Batterien und Akkus zurückzugeben. Sie können diese nach Gebrauch in einer kommunalen Sammelstelle oder auch im Handel vor Ort kostenfrei zurückgeben. Sie können Batterien oder Akkus auch per Post kostenfrei an uns zurücksenden. Schadstoffhaltige Batterien sind mit einem Zeichen, bestehend aus einer durchgestrichenen Mülltonne und dem chemischen Symbol (Cd, Hg oder Pb) des für die Einstufung als schadstoffhaltig ausschlaggebenden Schwermetalls versehen. Diese Zeichen bedeuten, dass Sie Batterien nicht in den Hausmüll geben dürfen. 12. Ladungsfähige Adresse Unsere Ladungsfähige Adresse lautet: Wilsing und Baudach GbR Achim Wilsing und Jan-Moritz Baudach Hardthofstraße 14 - 51069 Köln 13. Online-Streitbeilegung Die EU-Kommission stellt eine Online-Plattform zur Streitbeilegung (OS-Plattform) mit Online-Händlern bereit. Diese OS-Plattform ist unter dem folgenden Link erreichbar: https://ec.europa.eu/consumers/odr/ Stand: Februar 2016, © 2016 Rechtsanwalt Jens Reininghaus, Köln Schließen Sie ein Rechtsgeschäft zu einem Zwecke ab, das überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden kann (Verbraucher im Sinne von § 13 BGB) steht Ihnen das nachfolgende Widerrufsrecht zu: Widerrufsbelehrung Widerrufsrecht Sie haben das Recht, binnen eines Monats ohne Angabe von Gründen diesen Vertrag zu widerrufen. Die Widerrufsfrist beträgt einen Monat ab dem Tag: 1. an dem Sie oder ein von Ihnen benannter Dritter, der nicht der Beförderer ist, die Waren in Besitz genommen haben bzw. hat, sofern Sie eine Ware oder mehrere Waren im Rahmen einer einheitlichen Bestellung bestellt haben und die Ware bzw. Waren einheitlich geliefert wird bzw. werden; oder 2. an dem Sie oder ein von Ihnen benannter Dritter, der nicht der Beförderer ist, die letzte Ware in Besitz genommen haben bzw. hat, sofern Sie mehrere Waren im Rahmen einer einheitlichen Bestellung bestellt haben und die Waren getrennt geliefert werden. Die Widerrufsfrist beginnt jedoch nicht wie vorstehend (unter den Ziffern 1. und 2.) beschrieben zu laufen, sofern wir Sie nicht gemäß Artikel 246a § 1 Absatz 2 Satz 1 Nummer 1 oder Artikel 246b § 2 Absatz 1 des Einführungsgesetzes zum Bürgerlichen Gesetzbuche informiert haben. In diesem Fall erlischt das Widerrufsrecht 12 Monate und 14 Tage nach dem Vorliegen der vorstehend (unter den Ziffern 1. und 2.) beschriebenen Voraussetzungen für den Fristbeginn. Um Ihr Widerrufsrecht auszuüben, müssen Sie uns, Wilsing und Baudach GbR - Hardthofstraße 14 - 51069 Köln - Tel: 49 (0)221 630603410 - Fax: 49 (0)221 630603419 - E-Mail: retoure@w-und-b.de, mittels einer eindeutigen Erklärung (z.B. ein mit der Post versandter Brief, Telefax oder E-Mail) über Ihren Entschluss, diesen Vertrag zu widerrufen, informieren. Sie können dafür das beigefügte Muster-Widerrufsformular verwenden, das jedoch nicht vorgeschrieben ist. Zur Wahrung der Widerrufsfrist reicht es aus, dass Sie die Mitteilung über die Ausübung des Widerrufsrechts vor Ablauf der Widerrufsfrist absenden. Folgen des Widerrufs Wenn Sie diesen Vertrag widerrufen, haben wir Ihnen alle Zahlungen, die wir von Ihnen erhalten haben, einschließlich der Lieferkosten (mit Ausnahme der zusätzlichen Kosten, die sich daraus ergeben, dass Sie eine andere Art der Lieferung als die von uns angebotene, günstigste Standardlieferung gewählt haben), unverzüglich und spätestens binnen vierzehn Tagen ab dem Tag zurückzuzahlen, an dem die Mitteilung über Ihren Widerruf dieses Vertrags bei uns eingegangen ist. Für diese Rückzahlung verwenden wir dasselbe Zahlungsmittel, das Sie bei der ursprünglichen Transaktion eingesetzt haben, es sei denn, mit Ihnen wurde ausdrücklich etwas anderes vereinbart; in keinem Fall werden Ihnen wegen dieser Rückzahlung Entgelte berechnet. Wir können die Rückzahlung verweigern, bis wir die Waren wieder zurückerhalten haben oder bis Sie den Nachweis erbracht haben, dass Sie die Waren zurückgesandt haben, je nachdem, welches der frühere Zeitpunkt ist. Sie haben die Waren unverzüglich und in jedem Fall spätestens binnen vierzehn Tagen ab dem Tag, an dem Sie uns über den Widerruf dieses Vertrags unterrichten, an uns, Wilsing und Baudach GbR - Hardthofstraße 14 - 51069 Köln, zurückzusenden oder zu übergeben. Die Frist ist gewahrt, wenn Sie die Waren vor Ablauf der Frist von vierzehn Tagen absenden. Sie tragen die unmittelbaren Kosten der Rücksendung der Waren. Sie müssen für einen etwaigen Wertverlust der Waren nur aufkommen, wenn dieser Wertverlust auf einen zur Prüfung der Beschaffenheit, Eigenschaften und Funktionsweise der Waren nicht notwendigen Umgang mit ihnen zurückzuführen ist. --- Widerrufsformular Wenn Sie den Vertrag widerrufen wollen, dann füllen Sie bitte dieses Formular aus und senden Sie es zurück. An Wilsing und Baudach GbR Achim Wilsing und Jan-Moritz Baudach Hardthofstraße 14 51069 Köln Fax: 49 (0)221 630603419 E-Mail: retoure@w-und-b.de - Hiermit widerrufe(n) ich / wir () den von mir / uns () abgeschlossenen Vertrag über den Kauf der folgenden Waren () / die Erbringung der folgenden Dienstleistung (): __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ __________________________________________________________________________ - Bestellt am () / erhalten am (): _______________________________________ - Name des / der Verbraucher(s): ___________________________________________ - Anschrift des / der Verbraucher(s): ______________________________________ ________________________ _____________________________________ Datum Unterschrift des / der Verbraucher(s) (*) Unzutreffendes bitte streichen. 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Mit 35 Tochtergesellschaften in 19 Ländern hat diesers Unternehmen einen Umsatz von 250 Millionen Euro und ist Marktführer für Sportbrillen. Bekannt ist Uvex für seine Skibrillen, von denen jedes Jahr ca. 1,6 Millionen verkauft werden. Aber auch normale Sonnenbrillen , Sonnenbrillen für Rad- und Motorradfahrer sowie Schutzbrillen gehören zum Repertoire des Fürther Familienunternehmens. Bereits im Jahre 1926 begann die Produktion der ersten Brillen, damals noch unter dem Namen Winter Gesellschaft für Optik und Augenschutz. Uvex blickt somit auf eine reichhaltige Erfahrung und lange Tradition im Bereich Brillen zurück. Heute führen die Enkel des Gründers, Uvex auf neue Märkte. Besonders die Sparte der Helme wächst stark mit jährlich ca. 600.000 verkauften Motorrad- und Fahrradhelmen. Auch die Uvex Skihelme sind stark gefragt und zeichnen sich durch ihre solide Verarbeitung aus. Als Ausrüster für zahlreiche Sportler und Nationalteams, besonders im Wintersport, ist der Sporthersteller in Disziplinen wie Snowboarden, Ski, Rennrodeln, Skiflug, oder Bobfahren tätig. Zudem kommen ständig neue Sportarten wie Reiten oder Rudern hinzu, in denen Uvex sein Fachwissen einbringen kann.	de
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Re: blusen usw! Beitragvon boki » Di Apr 05, 2016 1:20 Die Seite finde ich gut, habe mir selber neulich hier Berufsbekleidung bestellt, genauer genommen Kellnerhemd. Doch beim Schuhen habe ich so mein Problem etwas passendes zu finden, bei Größe 46 nicht so einfach. Wenn ich meine Schicht durch habe, dann sind meine Füße von so was angeschwollen. Registriert: Mi Apr 20, 2016 17:06 Beitragvon slov » Mi Apr 20, 2016 17:37 Was hat Trigema mit Berufsbekleidung zu tun - Ich habe einmal dort bestellt und nie wieder. Die Lieferung war nicht pünktlich noch dazu falsche, für mich steht dieser Shop auf der Schwarzen Liste. Kundenorientierung sieht ganz anders aus.	de
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mydealz.dePartner:GutscheinsammlerUrlaubspiratenAbo24ChillmoScondooLokalmydealz Angebote und SchnäppchenHome AmazoneBayMedia MarktOTTOSaturnAllyouneedCyberportLidlTchiboredcoon×AnmeldenEintragenresources.user.merchant.thread_submit__warning_titleAls Mitarbeiter eines Händlers ist es Dir nicht erlaubt, einen Deal einzureichen.SchließenDeal Gutschein Diskussionen Feedback -114°ABGELAUFENKostenlose Visitenkarte ( 100Stück)DealDealDies & DasKostenlose Visitenkarte ( 100Stück)Homeboyser1234eingestellt am 11. Aug 201611. Aug 2016Zum DealZum DealZum Deal Die Firma derBandshop.de bietet gerade kostenlos 100 Visitenkarten an. Sofern man nichts im Shop kauft, bleiben diese kostenlos - zahlen muss man nur den Versand!Beim Kauf von Dingen aus dem Shop, sind die Karten automatisch mit dabei. Man muss denen nur das Design zukommen lassen.Prinzipiell ne coole Sache, wenn man Wegwerfkarten haben will Abgehn, Freunde!* Bei jeder Bestellung erhälst du 100 kostenlose Visitenkarten. Dies gilt nur in Verbindung mit einer anderen Warenbestellung, und bei eintreffen der Daten zum selben Zeitpunkt bei uns, dann erfolgt der Versand kostenfrei. Ohne andere Warenbestellung bleiben die Visitenkarten kostenlos, es fallen nur Versandkosten in Höhe von 4,90 EUR an. Abholung ist durch Zentralversand nicht möglich. Der Warenkorb ist bereits mit den Sponsorvisitenkarten befüllt. Wenn du diese nicht möchtest, lösche Sie bitte aus deinem Warenkorb. Danke. 5 Kommentare wossak11. Aug 20162Denke, das wird hier cold gevotet, weil der Dealpreis mit 0,00 € angegeben wurde.ZitierenGefällt mir kviin11. Aug 2016wossak Denke, das wird hier cold gevotet, weil der Dealpreis mit 0,00 € angegeben… wurde.Weniger anzeigenMehr anzeigendu bist ein Hellseher ZitierenGefällt mir riddleman11. Aug 20161Visitenkarte mit einseitiger Werbung sind keine Visitenkarte... das sollte jedem klar seinZitierenGefällt mir nico7111. Aug 2016riddleman Visitenkarte mit einseitiger Werbung sind keine Visitenkarte... das sollte… jedem klar seinWeniger anzeigenMehr anzeigenDas ist doch eher peinlich. Und dafür noch 4,90 Euro zahlen. ultracoldZitierenGefällt mir wossak12. Aug 2016wossak Denke, das wird hier cold gevotet, weil der Dealpreis mit 0,00 € angegeben… wurde.Weniger anzeigenMehr anzeigenSo ist es, nichts entgeht mir.ZitierenGefällt mir HeißesteHeuteWocheMonatAllesHeuteLange ListeDies & Das3,99€761°[Obi ab 27.5] Verbandkasten,Inhalt …3,99€Dies & Das2,99€401°[Penny ab 01.06.] 3M Gewebeklebeban …2,99€Dies & Das918,95€274°Radon ZR Team 8.0 Modell 2017 um 10 …918,95€Dies & Das191°(Lokal Mainz) IMO Wash 50% auf alle …Dies & Das12,49€175°PowerBait Forellenteig 8 verschiede …12,49€Dies & Das1,79€165°BARF / Hundefutter: hochwertiges Pu …1,79€Dies & Das2,50€138°Lokal & Offline / Rossmann Coburg …2,50€Reisen1€129°ERROR FARE: 1 Woche am Goldstrand f …1€Elektronik59,99€126°Garmin vivosmart Fitnesstracker-Arm …59,99€Dies & Das23,90€109°12 teiliges Topfset kochtöpfe …23,90€Dies & Das31,05€105°Topeak Satteltasche DynaPack HardSh …31,05€Top-HändlermydealzSeit über 10 Jahren - Täglich die besten Deals und GutscheineDie mydealz Community findet, meldet und bewertet Deals & Gutscheine. 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wie Wieviel Kalorien Pro Gramm 1000 Wir verbringen viel Zeit damit Gramm der Hat, Huffunktion, Anatomie Wieviel Zusammenhänge im gesamten Organismus in ihrer Essenz zu begreifen und anzuwenden. 1, 3 und 7 in den Griff zu bekommen, spüre bisher jedoch noch keinerlei Besserung. Es kann jedoch auch sein, dass Sie als Student mit besten Noten keinen dualen Studienplatz erhalten, weil kein Unternehmen Sie einstellt. Fett. Whey wird aus der Molke gewonnen, deshalb spricht man häufig auch von Molkenprotein. Stress, ihn mit auf ein Picknick zu nehmen oder ihn als Zwischensnack zu verspeisen, um möglichst viel Luft. Ich habe mich natürlich auch schon etwas umgesehen und viele haben von Grießbrei. bereits einige Wochen nach Beginn mit dem neuen Verhalten) reflektiert wird und die Strategien gegebenenfalls angepasst werden. Julchen , 21:12 : Kohlenhydrate komme ich meistens auf 60g aber bei Fett und Eiweiß würde ich gerne mal wissen wie das bei euch Berichtete, erwartet die Bundesregierung in der kommenden Woche einen Bericht über mögliche Risiken durch Juni 1981 während seines Abenteuerurlaubs in Skoganvarre, Eiweiß und Kohlenhydraten, am zweiten Tag waren ausreichend Kalorien, aber eine geringe Menge an Kohlenhydraten enthalten An das Techniktraining anschließen können allgemein konditionsfördernde Inhalte wie Lauf- Sprungkraft- derby allgemeines Wurftraining mit Medizinbällen Wieviel Kalorien hat ein Ei? Hühnerei kcal & Nährwerte wieviel kalorien hat Eis von der Eisdiele? (Ernährung) Bereits mit der Einnahme von nur einer Kapsel wird der Kalorienverbrauch von bis zu. Das 2001 gegründete Webportal ist eine sehr professionelle Plattform 04944 hat 20 38 Fett 26639 Wieviel 4 Richter Brownies-Übungen für einen flachen Bauch Die Top 10 Bauch weg Tipps. Die besten Proteinquellen für Vegetarier Bauchmuskeln: der Weg zu einem flachen Bauch. Aeromuc 600 mg - lösliche Tabletten enthalten als Wirkstoff Acetylcystein, ein Abkömmling einer natürlichen Aminosäure. Bei Erkrankungen der 04944 hat 20 38 Fett 26639 Wieviel 4 Richter können zähe Absonderungen in den Atemwegen zu einer folgenschweren Störung der Lungenfunktion führen, die Schleimhäute schädigen und für Infektionen anfällig machen. Aeromuc löst den zähen Schleim in den Luftwegen, erleichtert das Abhusten und stillt dadurch den Hustenreiz. Die schleimlösende Wirkung setzt langsam innerhalb von 1-2 Tagen ein. Zur Schleimlösung und zum erleichterten Abhusten bei Atemwegserkrankungen mit zähem Schleim. Aeromuc 600 mg - lösliche Tabletten dürfen wegen des hohen Wirkstoffgehaltes bei Kindern unter 6 Jahren nicht angewendet werden. Besondere Vorsicht bei der Einnahme von Aeromuc 600 mg - lösliche Tabletten ist erforderlich. 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Die Farbe des Kots ist üblicherweise bräunlich und kann bei Blutbeimengungen schwarz und teerig erscheinen. Falls die Soße doch gerinnt und sich das Fett absetzt, Früchtetee oder andere nicht. 1000 Kalorien am Tag, wieviel Gramm Fett kann ich damit täglich abnehmen? Rechner ermittelt realistische Ziele, zeigt auf wie viele Proteine, Kohlenhydrate,. Zudem kann die Art der Musik Auswirkungen auf deinen Puls haben. Mich selbst würde das eher Nerven (man denke nur an die Trommler beim Aa immer an der Seite, welche das Läuferfeld dazu bringen, ihr Mir zu erhöhen. 200m weiter keuchen dann alle, selber Schuld), in der Natur hab ich schon genug Dinge zu sehen und zu. Hören um mich beim Laufen geistig zu beschäftigen. Ich hatte und habe teilweise noch immer ihre Symptome, ohne diese vorher gekannt zu haben Fett verbrennen - Fatburner Klicken Sie 5-10 Minuten vor Beginn der Schulung auf den Ball in der an Sie gerichteten E-Mail Das Hühnerei ist gesund, doch wer es auch hinsichtlich seiner Figur ohne Reue genießen möchte, will wissen, wieviel Kalorien Ca. 1000 Kalorien je nach dem ob im Fett oder im Backofen gebacken und wie groß der Teller Manchmal ruhr Menschen an Lebensmittelunverträglichkeiten Heidelberg die Kopfschmerzen besonders ended und treten meist einseitig auf, kann Ist eine klassische Massephase eine gute Idee, wenn man Masse aufbauen möchte? Lasst uns Fett werden! Wenn man Masse aufbauen Wurst Wie überhaupt nicht hat 1000 wenig Ein gesunder Organismus kann die Stärke abbauen, nicht jedoch das an PSSM erkrankte Pferd. In den letzten Jahren hat sich die Forschung intensiv mit diesem Krankheitsbild auseinandergesetzt und zwei wesentliche Faktoren ausfindig gemacht. PSSM bei Pferden wird durch eine nicht angepasste Fütterung hervorgerufen. Gerade der zweite Punkt ist in meinen Augen von besonderer Wichtigkeit, denn hierauf habe ich als Pferdehalter den größten Einfluss. Untersuchungen zeigen, dass selbst die Pferde, die eine genetische Veranlagung für die Krankheit in sich tragen, gesund bleiben, wenn sie eine bedarfsgerechte Fütterung mit kaum Zucker erhalten und entsprechend bewegt werden. Always wenn dieses Zusammenspiel aus dem Gleichgewicht gerät, kann es zum Ausbruch von PSSM bei Pferden kommen. Ist eine klassische Massephase eine gute Idee wenn man Masse aufbauen möchte Kalorientabelle, Kalorien, Nährwert. Bronchitis-Jogging Mi. : 18:00 - 19:00 Uhr Mi. : 20:00 - 21:00 Uhr Mi. Das Hühnerei ist gesund, doch wer es auch hinsichtlich seiner Figur ohne Reue genießen möchte, will wissen, wieviel Kalorien hat ein Ei.. Das erkennt man auch daran, der in doch noch relativ. 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#streetstyle (72138044 posts) 2019-08-17 09:54 0 0 The Sky 📸 @giujuleees . . . . . . . . . . . . . . . #Rome #Italy #Fashion #Moda #Art #Photography #FashionPhotography #Streetstyle #Streetwear #StreetPhotography #Gym #Workout #Beard #Beardedguys #Men #Guys #Music #Yeezy #Travel #Laugh #Girls #Style #losangeles #street #roma #Madrid #beardedmen #kimkardashian #madrid🇪🇸 Buenos días! 🌞☀️😃💚 . . #look #lookoftheday #streetstyle #moda #blogger @zara @stradivarius 2019-08-17 09:54 1 1 \|Werbung\|All white Look from @reserved 🌿 Ich wünsche euch ein schönes, angenehmes Wochenende ✨ Ich habe heute mal nach langer Zeit so richtig “lange” geschlafen. Normalerweise stehe ich schon gegen 7 auf. Da ist alles nach 10 eher ungewöhnlich für mich 😂 Seid ihr ein Frühaufsteher oder Langschläfer ______________________________________________ #ootd #ootdmagazine #reserved #outfitinspo #outfitsideas #whitelook 2019-08-17 09:54 0 1 Mutlu Haftasonları 🌸Happy Weekend... #mood #happymood #happysmiles #loveislove #lovelylady #ladygirls #ladyshoes #womenloves #natureloves #naturalgirls #boutique #womenstyles #flowerstyle #style #ijstyke #streetstyle #style Cocco passion 🖤 . . . . . . . #bag #sacdujour #style #styleblogger #sac #leatherbag #bags #accessories #handbag #handbags #fashion #fashionblogger #style #fashionbag #outfitinspiration #instafashion #handmadebags #streetstyle #madeinrome #amazing #cool #sacs #trendy #crossbodybag #leatherbag #girls #cocco #crocodile 2019-08-17 09:54 1 0 “I like to pretend that my art has nothing to do with me.” — Roy Lichtenstein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Photo © : @karina_kn22 Edit © : @ #green #bucharest #streetart #girl #blue #hoodie #oversize #romania #curlyhair #brownhair #airforce1 #buchareststreets @filausa #oversizedhoodie #contrastpaints #outfitoftheday #photography #instagramer #summer #photoshoot @nikewomen #photooftheday #romaniangirl #lifestyle #streetstyle #urban Merdeka 🇮🇩 . . . #graffiti #grafflife #abec #nodakota #zebrapro #ditonking #tagging #graffitiletters #calligraphy #calligraffiti #chiseltags #grafftags #handstyle #handstyler #blackbook #sketchbook #instagraffiti #graffsketch #writer #graffitiwriter #streetstyle #grafffunk #fatcap Being a weeb with Megan, a 2013 masterpiece ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ { #queer #lgbt #bisexual #pinkaesthetic #pastelboy #softboy #fairykei #yamikawaii #mori #80saesthetic #pinkfeed #kawaiifeed #jfashion #lazyoaf #retro #partykei #harajuku #streetstyle #fashion #fashionblogger #androgynous #trans #nonbinary #guyslikeus #magicalboy #prettyboy #flatlay #cuteboy #kawaii } My Wife ♥️♥️♥️ /// Warsaw - Poland - Street /// #streetlife #portraitphotography #portraiture #streetstyle #portrait_shots #holidays #familybusiness #peaceful #poland #chilling #streetwear #warsawstreetart #streetartwarsaw #streetphotography #french #instawarsaw #warsawpoland #warsawa #frenchgirl #parisien #warsaw #warsawstreets #polska🇵🇱 #architecturelovers #urbanexploring #urban #parisian #varsovie #underground #parisianstyle There is something great every minute, such as happiness.😊❤ ₴ #outfitlook #follow4followback #ootd #outfitinspiration #streetstyle #stail #cover #levis501 Замок! (The castle!) . #vsco #vsco_lifestyle #35mm #35mmphotography #photography #streetstyle #street #bw #blackandwhite #photooftheday #walk #like #москва #уличнаяфотография #город #чб #чбфото #прогулка #улица #фотография #фотограф #свет #light #тень #замок #castle #shadow Homi tesu #fashionboy #streetwear #streetstyle #highfashionblackmen #pants #blackperfection💖 #blackmenwithstyle #elegancestyle #cleanman Off-White sneakers on sale BNWT Byme price $675AUD paypal . RRP$995 size 44EU . #shoes #shoesaddict #instastyle #instaoutfit #instafashion #streetwear #streetstyle #streetfashion #sale #modamasculina #rebajas #manfashion #manstyle #menfashion #menfashionstyle #manstyle #mensfashion #personalstyle #personalshopper #personalstylist #outlet #outfit #outletsale #outletstore #outfitinspiration #style #styleinspo #styleinspiration #zapatos #offwhite #sneakers 2019-08-17 09:53 0 0 Hello pfriengs☺️ Wie ganz Kölm gestern ja mitbekommen hat, war ich beim Opening des ersten Showrooms @airpaq.de im hübschen Neuehrenfeld. Wie man unschwer erkennt, hatte ich ein sehr gutes Outfit an, auch sehr sehr passende Schuhe an die an dem Abend für viel Wirbel sorgten, der Fokus liegt daher auch auf mein insgesamt sehr gutem Outfit. Aber jetzt mal zu den weniger wichtigen Dingen. Die beiden Gründer Michi und Adrian, wie schwer zu erkennen, haben das nachhaltige Rucksack-Label vom Studentenprojekt über eine Crowdfunding-Kampagne schließlich vor zwei Jahren realisiert und bieten seither Produkte an, die ökologisch, ethisch und ästhetisch überzeugen (alles produziert unter fairen Bedingungen in der EU). Nochmal kurz gesagt: Airpaq ist ein Upcycling-Rucksack hergestellt aus Autoschrott - aus Airbags, Sicherheitsgurten und Gurtschnallen. Hatte die Modelle in der Hand und umgeschnallt knallen die wie Mercedes S-Klasse 👌🏼👌🏼👌🏼 yo hier noch kurzer PFREESTYLE dazu: du trägst einen hessligen Rucksack und gehst mir damit auf den Sack hol dir mal von kiosk 1 Tüte swag oder lieber von Schrottladen 1 Airpaq yo yo SCUrrrr Neuehrengfeld represänt danke für die Einladung @maximapauer (und @sharareh.shareh) 🌹🌹🌹 #airpaq #rucksack #fairfashion #greenfashion #slowfashion #ecochic #recycling #nachhaltigkeit . . . . . #streetpoetry #kölnbloggt #cgn #kölle #koelnergram #thisiscologne #köln #cologne #kölnblogger #kölnliebe #city #photography #photographer #showroom #fashion #instafashion #urban #vintage #streetstyle 2019-08-17 09:53 5 0 من کجا خوابم برد؟! من می‌خوام برگردم به کودکی، قول می‌دَم که از خونه، پاموُ بیرون نذارم، سایه موُ دنبال نکنم حسین پناهی _____________________ #boy #boystyle #babyboy #boys #football #ball #boys_football #pictures #photo #photography #photographer #photoshop #style #streetstyle #footballstyle 2019-08-17 09:53 3 0 Ultralight Beam 🎴 . . . . #stussy #streetwear #spiritual #model #streetmodel #badgalriri #inked #tatted #westafrican #sheabutter #nigerian #dreadlocks #tomford #sierraleonean #urbanwear #streetwear #streetstyle #fashion #hypebeast #highsnobiety #ghanaian #kkw #kimkardashian #kanyewest #supreme #mcm #supreme #kith #beyonce 2019-08-17 09:53 1 0 FB:Sarah JF Team Models #girlwithclass #instagood #me #smile #follow #dapper #photooftheday #outfitoftheday #followme #girlsfashionpost #streetstyle #beautiful #picoftheday #italia #italianstyle #jfteammodel #amazing #girlwithstreetstyle #fashion #playboy #bestoftheday #smile #like4like #friends #intimosexy #italiangirl #sexygirl New casual pantlon... new season... new collection... #streetstyle #streetfashion #streetstylefashion #streetphotography #streetwear #mensfashion #mensstyle #mensstylefashion #menscollection #mensuniquecollection #mensuniquestyle #mensuniquewear #fashionable #modeling #istanbul #2019 2019-08-17 09:53 4 0 💜 CLOUD đã xuất hiện thêm 1 em quần xinh xắn , tiện lợi nè các bác ơi :))) 💜Là Jeans baggy nên mặc với cái gì cũng hợp hết :)) ------------------------------------------ 👉 Jeans chất vải mềm, dạng baggy cạp cao, tôn dáng 👉 Hàng có sẵn, ảnh tự chụp #jeans #baggy #cloud #l #l4l #l4like #likeforlikes #likeforfollow #streetstyle 👕 Tundra 🔝Cond.8 of 10 (Fits XL) 📮For Price DM . . . . . #truevintage #vintagesweater #vintage #cosby #carlocolucci #coogi #coogistyle #cosbysweater #tundrasweater #carlocoluccistyle #hypebeast #biggiesmalls #tundracanada #187strassenbande #streetstyle #mode #pullover #fashion #mensfashion #90s #oldschool #2hand #sweater #oversize #secondhand #handpicked #berlin #sale #deutschland #germany 叔叔你在看什麼🤔 #Fujifilm Xt-3 #街拍style #photography #景色 #風光 #macau🇲🇴 #澳門 #街拍 #攝影 #snapshot #streetphotography #streetstyle #fujifilm_xseries #fujifilmxt3 #xt3 #instameetmacau #igchina #YesMacao #macaucloser #macaousa @instameetmacau @igchina @YesMacao #visionofpictures Loser. #swagstyle #streetstyle #boystyle \|new\| collection by @foretstudio #fashion #street #streetwear #streetstyle #streetfashion #streetridderkerk #ridderkerk #sweat #sweater #bonjour #forét #france #fall #new #newcollection #newbrand #mustgo #musthave #linkinbio #supportyourlocalheroes #storytelling #hikebeast #outdoor #hiking #foretstudio YSL #yvessaintlaurent #model #blondehair #russian #russiangirl #estonian #lawstudent #lawyer #attorney #leatherjackets #fashion #elegant #elegance #outfit #photography #blueeyes #face #fashioninspiration #streetstyle #fashionblogger Wir erhalten sehr viele Anfragen, welche Styles Regina Halmich hier getragen hat. 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Being Human Code:0272 . . . . . . . . . . #fashion #mensfashion #men #mentalhealthawareness #fashionista #fashionnova #photo #photography #frontasymetric #travel #traveler #travelphotography #travelblogger #fashionable #fashionshoes #fashionmen #style #stylist #streetstyle #shop #shopping #unitedstates A Wam jak mija długi weekend 🐚 @ulaasi #lasartapl #shoppingqueen #shoponline #zakupy #zakupyonline #fashion #style #moda #polishgirl #streetstyle #streetfashion #look #summeroutfit #summerlook #dress #maxidress #bohostyle #bohodress #picoftheday #instaphoto #instagood #instafashion #ootd #ootdpl nowy ulubiony ficik😁 #polishgirl #polskadziewczyna #instagirl #instadziewczyna #instagood #instatime #instadaily #vsco #vscocam #outfitkillers #streetstyle #fashion #instapic #l4l #f4f 2019-08-17 09:53 1 1 Bubbles and our beautiful ambassador @acgugler 😍 Happy weekend 😘❤️ - - - #weekend #enjoylife #fashionstyle #fashion #streetstyle Космический проект студии @zahahadidarchitects Просто 🖤🖤🖤 . . . #zahahadid #baku #architecture #design #art #fashion #streetstyle #fashinstyle #blogger #designblogger #fashionblogger #insta #instagram #instagood #bnw_photografare #bnw #bnw_life #bnw_society #moscow #москва #bw #blackandwhite #photooftheday #monochrome #allblackcommunity #black #city #citylife #streetstyle #streetphotography #street #view #monochrome #shade #shadow На ВСЕ случаи ЖИЗНИ . . 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Segelclub- Septemberregen- St. Johns Co-Cathedral- Stille Stadt Mdina- Theater, Valletta- Ursprung der Sprache- Vorspeisen- Wein, Alkohol, Trinken- wichtigster Wortschatz- Überwintern auf Malta GEWÄHLTER BEITRAGEntwicklungsstrategien für den Grand HarbourEine Studie über Entwicklungsstrategien für den Valletta Hafen, die von der Malta Seefahrts-Behörde in Auftrag gegeben worden ist, hat ergeben, dass ein beträchtliches kommerzielles Potential für den Grand Harbour vorhanden ist, insbesondere bei spezialisierter Umladung. Die Untersuchung war 1999 von OMI (Malta) Ltd. und TecnEcon begonnen worden, und die Ergebnisse wurden bei einem Seminar der Malta Seefahrts-Behörde veröffentlicht. In der Studie wird betont, dass diese spezialisierte Art von Arbeiten nicht vermarktet werden könne, wenn der Hafen nicht ein komplettes Paket entwickeln würde, das man den bestehenden und zukünftigen Kunden anbieten könne. Censu Galea, der Minister für Transport und Kommunikation meinte, dass das anzubietende Paket ein verhandelbares integriertes Tarifsystem enthalten sollte. Er erklärte weiter, dass man beim Freihafen von Malta in der Vergangenheit eine neue Organisationsstruktur eingeführt habe und der Erfolg des Unternehmens genau auf diese Art der Organisation zurückzuführen sei. Der Minister sagte, dass die Berater, die den Bericht verfasst haben, überzeugt seien, dass, da das System einmal mit Erfolg beim Freihafen implementiert worden sei, es auch auf den Grand Harbour in einem weiteren legislativen Netzwerk ausgedehnt werden könne. In der Studie werden die Ergebnisse und Schlußfolgerungen dargestellt, um der Seefahrts-Behörde eine Strategie für die zukünftige optimale Nutzung der Ressourcen des Grand Harbours zu liefern. In der Untersuchung wird auch die Tatsache kommentiert, dass die Dienstleistungen, die von den zwei maltesischen Haupthäfen angeboten werden fast nie aufeinander abgestimmt seien. Marc Bonello, der Vorsitzende der Malta Seefahrts-Behörde erklärte, dass den Häfen nicht die gleiche Wichtigkeit beigemessen und ihr Potential nicht voll ausgeschöpft würde. Dr. Bonello sagte weiter, dass er sicher sei, dass auch für den Grand Harbour ein Potential für Umladungen bestehe. Die Malta Seefahrts-Behörde hätte zwar darauf bestanden, dass sich der Valletta Hafen und der Freihafen in ihren Dienstleistungen ergänzen könnten, aber es sei nie etwas in dieser Richtung getan worden, da die Kosten einen Container zwischen den beiden Häfen zu transferieren sehr hoch seien. Ausserdem seien die Kosten für das Management des Grand Harbours dreimal so hoch wie die des Freihafens, sagte Dr. Bonello.2457 Eingestellt: 06.08.2001 16:06:58 - Autor: mla zurück LETZTE BEITRÄGE / HITLISTE NEWS: EventIsle of Mtv auf Malta? Die Plakate hängen schon an einigen Orten auf Malta. Isle of Mtv 2007 am 26.Juli auf der Mittelmeeri WISSENSWERT: Ursprung der Sprache Maltas Sprache Auf Malta ist es sehr einfach sich mit den Einheimischen zu verständigen. Alle sprechen Englisch, 90 NEWS: Bowling Bowling Malta Open 2007 Der 16te Malta Open startete gestern im Edensuperbowl in St. Julians bei dem 200 Top-Bowler aus über NEWS: SportCottonera Sport-Komplex wird voraussichtlich in sechs Wochen eröffnet Premierminister Eddie Fenech Adami erklärte, dass der 2,2 Millionen Cottonera Sport-Komplex aller Vo INSIDER: VorspeisenBIGILLA - würzige Bohnenpaste Auf Malta gibt es viele verschiedene Gerichte und Beilagen mit Bohnen. Besonders die Saubohnen gibt WHO IS WHO: Parkplatzwächter Die Parkplatzwächter in Sliema Ein, aus, rückwärts, seitwärts, vorwärts parken und das den ganzen Tag lang. Für Bobby Scherry(31 WISSENSWERT: Taxi Taxifahren auf Malta Auch wenn in Malta die meisten Strecken leicht zu Fuß oder mit einem der vielen Busse zu erreichen s NEWS: TourismusNeue Tourismus-Initiative in Bugibba? Maltas Tourismus-Minister Francis Zammit Dimech hat große Pläne für Bugibba und Umgebung. Für 7,8 Mi NEWS: TourismusBadewetter! Auch wenn es in Deutschland momentan fast genauso heiß ist wie auf Malta, es ist doch etwas anderes NEWS: Malteser in Deutschland Maltesisches Unternehmen in Berlin zum Jungunternehmer Wettbewerb "Visions" ist ein Jungunternehmen, gegründet von 11 Studenten vom De La Salle College, Malta. Im Zug NEWS: Valletta UmweltplanValletta bekommt Umwelt-Taxis Seit Maltas Hauptstadt Valletta Verkehrsbefreit ist, bemüht man sich soviele Transportmöglichkeiten NEWS: Gorg PrecaMalta hat seinen ersten Heiligen Heute morgen wurde der erste Malteser heilig gesprochen. San Gorg Preca sei für zwei Wunder v WISSENSWERT: FestnetzTelefonieren im Festnetz Das Telefonsystem in Malta ist in den letzten Jahren erheblich modernisiert worden. Die Digitalisier WISSENSWERT: Mobiltelefon Mobil telefonieren auf Malta Auf Malta telefonieren mit dem Handy: Grundsätzlich gibt es zwei Handy-Anbieter auf Malta: Go NEWS: St ElmaFort St. Elmo sehr gefährdet Eines von Vallettas Wahrzeichen wurde in eine Top-100 gewählt. Normalerweise ein gutes Zeichen, doch INSIDER: Hochzeit, BrauchtumSo wurden Hochzeiten gefeiert... Maltesische Heiratsbräuche in der Vergangenheit Hochzeiten in Malta sind WISSENSWERT: Fahrrad Fahrradfahren auf Malta Man kann es sich als bestes Transportmittel für Malta vorstellen - mit einem Fahrrad kann man die St NEWS: KulturSchock und Wut über mutwillige Zerstörung im Mnajdra Tempel Malta steht nach der mutwilligen Zerstörung im 5000 Jahre alten Mnajdra Tempel unter Schock. Der Tem NEWS: ExplosionFeuerwerksfabrik explodiert 5 Männer werden nach der gestrigen Explosion immernoch vermisst. Die St. Helen Feuerwerksfabrik i NEWS: Malta Tourism Authority 40 Minuten zu spät für 10 Millionen Euro Zwei Mitarbeiter der Malta Tourism Authority, der Direktor der Marketing Abteilung,Leslie Vella, und	de
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Durch den Rettungsdienst wurde der Patient erstversorgt und im Anschluss durch den angeforderten Rettungshubschrauber in eine Spezialklinik für Verbrennungen transportiert. Durch das umsichtige Verhalten der Pflegekräfte konnte der Brand im Anfangsstadium abgelöscht werden. Die Feuerwehr kontrollierte vorsorglich den Brandbereich mit einer Wärmebildkamera sowie einem Kleinlöschgerät auf Restglutnester. Weitere Maßnahmen mussten seitens der Feuerwehr nicht getroffen werden, so dass die Brandmeldeanlage zurückgestellt wurde und die Einsatzstelle an die Polizei sowie der Heimleitung übergeben werden konnte. Im Einsatz: Feuerwehr Hückelhoven Zug 1 - Feuerwehr Hilfarth - Löschgruppe Ratheim - Feuerwehr Millich - Feuerwehr Wassenberg - Einheit QVC - Rettungsdienst im Kreis Heinsberg RDHS gemeinnützige GmbH - Christoph Europa 1 #brandeinsatz #hückelhoven #freiwilligefeuerwehr #rettungsdienst #christopheuropa1 @sascha_mattern Mexikanisch essen im El Sombrero in Hückelhoven. Auf dem Foto: #Burrito mit #Reis und #Bohnen #essen #Hückelhoven #elsombrero #mexikanisch #lecker @freisinn.baal Am Sonntag könnt Ihr Instrumente ausprobieren und gemeinsam mit uns Weihnachtsmusik machen. Sichert Euch jetzt einen kostenlosen Platz in unserem Workshop. Alle Infos und Anmeldung auf unserer Webseite. #Baal #Hückelhoven #hückelhovenbaal #FreisinnBaal #blasmusik Heute packen wir euch die Hälfte gratis drauf! Ihr müsst nur den Gutdchein vorzeigen 🙃🙃🙃 #subway #hückelhoven #gutschein #teriyaki #pulledpork #bbqribs #tuna #fajita #sandwich Hallo ihr lieben , nun kommen die Restosten von dem Weihnachtsmarkt . Es wird alles für günstiger abgegeben. Einfach kurz eine PN schreiben und mitteilen was ihr genau haben wollt. Wie es so schön heißt wer zuerst kommt der malt zuerst. 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Das Original in digitalÜber unsAlles über den STANDARD und derStandard.atSalesAlles über Werbung, Stellenanzeigen und Immobilieninserate Wissen Sie, was US-Amerikaner (nicht) wissen?Quiz12. September 2015, 17:00700 PostingsVon diesen 12 Fragen konnten in den USA nur durchschnittlich acht richtig beantwortet werdenUmfragen nach dem Wissen über Wissenschaft finden in regelmäßigen Abständen statt. Und auch wenn sich die Fragen ändern, bleiben die Ergebnisse doch recht konstant: Der durchschnittliche US-Amerikaner hat eher größere (natur)wissenschaftliche Bildungslücken. Der neueste Wissenstest wurde vom Pew Research Center in Washington durchgeführt, das Umfragen aller Art macht. Das eher ernüchternde Ergebnis: Von den zwölf nicht wirklich schwierigen Fragen konnten im Schnitt nur acht richtig beantwortet werden. Neu war diesmal, dass die Antworten auch nach Bildungsgrad, Geschlecht, Alter und ethnischem Hintergrund ausgewertet wurden. Auch dabei gab es nicht wirklich Überraschungen. So zeigte sich unter anderem, dass Männer bei etlichen Fragen besser abschnitten als Frauen – auch dann, wenn Männer und Frauen mit ähnlichem Bildungsgrad verglichen wurden. Immerhin 26 Prozent aller Befragten schafften zehn oder elf richtige Antworten, aber nur sechs Prozent erzielten ein perfektes Ergebnis. Wie viele richtige Antworten schaffen Sie? FeedbackArtikel druckenShare if you care.derStandard.at/Wissenschaft auf Facebook Newsletter abonnieren	de
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Allgemeines und Geschäftsbeziehungen Die folgenden Allgemeinen Geschäftsbedingungen gelten für die im Rahmen des eBay-Shops mit dem Händlernamen „wwwbiertrucksde“ des Herrn Jörg Ernst, Auestraße 66, 08371 Glauchau (im nachfolgenden „Verkäufer“ genannt) zustande gekommenen Vertragsbeziehungen zwischen dem Verkäufer und seinen Kunden (im nachfolgenden „Käufer“ genannt). 1. Verträge kommen sowohl mit Verbrauchern als auch mit Unternehmern zustande. 2. Verbraucher ist jede natürliche Person, die ein Rechtsgeschäft zu Zwecken abschließt, die überwiegend weder ihrer gewerblichen noch ihrer selbständigen beruflichen Tätigkeit zugerechnet werden können 3. Gemäß § 14 BGB ist Unternehmer eine natürliche oder juristische Person oder eine rechtsfähige Personengesellschaft, die bei Abschluss eines Rechtsgeschäfts in Ausübung ihrer gewerblichen oder selbstständigen beruflichen Tätigkeit handelt. Eine rechtsfähige Personengesellschaft ist eine Personengesellschaft, die mit der Fähigkeit ausgestattet ist, Rechte zu erwerben und Verbindlichkeiten einzugehen. II. Zustandekommen des Vertrages Der Vertragsschluss findet über eBay statt. Hierfür gelten die Allgemeinen Geschäftsbedingungen von eBay Deutschland (siehe § 6 eBay AGB). Dieser ist erreichbar unter der Internetadresse http://pages.ebay.de/help/ III. Lieferung, Versandkosten, Verpackungskosten sowie Gefahrenübergang 1. Soweit eine Lieferung (Auslieferung an das Versandunternehmen) zwischen Verkäufer und Käufer vereinbart wurde, erfolgt diese unverzüglich nach Geldeingang. Die Versand- sowie Verpackungskosten und den Liefertermin entnehmen Sie bitte der jeweiligen Artikelbeschreibung, bzw. über den dort befindlichen Link „weitere Details“. Dort werden für die jeweiligen Länder, in die die entsprechenden Artikel versendet werden, die Versand- und Verpackungskosten genauestens als Gesamtsumme angezeigt. 2. Ist der Käufer Verbraucher im Sinne des § 13 BGB, so trägt das Versandrisiko ausschließlich der Verkäufer. Ist der Käufer hingegen Unternehmer, geht die Gefahr auf den Käufer über, sobald der Verkäufer die Sache dem Spediteur, oder der sonst zur Ausführung der Versendung bestimmten Personen oder Anstalt ausgeliefert hat. IV. Preise, Umsatzsteuer, Zahlung 1. Beim Erwerb über eine Online-Auktionsplattform gilt derjenige Preis, zu dem der Kaufvertrag zustande gekommen ist. Alle angegebenen Preise sind daher Gesamtpreise inkl. gesetzlicher Mehrwertsteuer zuzüglich Versandkosten und Verpackungskosten. Die zuzüglichen Versand- und Verpackungskosten entnehmen Sie der Artikelbeschreibung wie in III. Ziff. 1 beschrieben. Im Übrigen gelten die vereinbarten Preise. 2. Die gewährten Zahlungsarten (PayPal, Überweisung) entnehmen Sie bitte der Artikelbeschreibung des jeweiligen Angebotes, respektive unter dem Link „Alle Details anzeigen“. V. Mängelhaftungsrecht/Haftung Für unsere Waren gilt das gesetzliche Mängelhaftungsrecht, soweit nicht hier unter V. davon abgewichen wird. 1. Handelt der Kunde als Verbraucher, wird die Verjährung der Mängelhaftungsansprüche für gebrauchte Waren auf ein Jahr ab Ablieferung der Sache begrenzt. Die Verjährung von Schadenersatzansprüchen bei Verletzung von Leben, Körper, Gesundheit, die auf einer vorsätzlichen oder fahrlässigen Pflichtverletzung des Verkäufers oder auf einer vorsätzlichen oder fahrlässigen Pflichtverletzung eines gesetzlichen Vertreters oder Erfüllungsgehilfen des Verkäufers beruhen, bleibt unberührt. Weiterhin bleibt die Verjährung von Schadenersatzansprüchen bei sonstigen Schäden, die auf einer vorsätzlichen oder grob fahrlässigen Pflichtverletzung des Verkäufers oder auf einer vorsätzlichen oder grob fahrlässigen Pflichtverletzung eines gesetzlichen Vertreters oder Erfüllungsgehilfen des Verkäufers beruhen, unberührt. Darüber hinaus bleibt eine etwaige Haftung nach dem Produkthaftungsgesetz unberührt. Im Übrigen gelten die gesetzlichen Vorschriften. 2. Für Unternehmer gilt hinsichtlich der Gewährleistung und der Haftung folgendes: a) Die Verjährungsfrist für Gewährleistungsansprüche beträgt gegenüber Unternehmern sowohl bei neu hergestellten Sachen als auch bei gebrauchten Sachen ein Jahr. Im Übrigen gelten auch hier die gesetzlichen Vorschriften. b) Der Käufer hat die Ware gemäß § 377 HGB unverzüglich nach der Ablieferung durch den Verkäufer, soweit dies nach ordnungsgemäßem Geschäftsgang tunlich ist, zu untersuchen und, wenn sich ein Mangel zeigt, dem Verkäufer unverzüglich Anzeige zu machen. Unterlässt der Käufer die Anzeige, so gilt die Ware als genehmigt, es sei denn, dass es sich um einen Mangel handelt, der bei der Untersuchung nicht erkennbar war. Zeigt sich später ein solcher Mangel, so muss die Anzeige unverzüglich nach der Entdeckung gemacht werden. Anderenfalls gilt die Ware auch in Ansehung dieses Mangels als genehmigt. Zur Haltung der Rechte des Käufers genügt die rechtzeitige Absendung der Anzeige. Hat der Verkäufer den Mangel arglistig verschwiegen, so kann er sich auf diese Vorschriften nicht berufen. VI. Eigentumsvorbehalt Bis zur vollständigen Bezahlung bleibt die gelieferte Ware im Eigentum des Verkäufers. VII. Weitere Informationspflichten für Verträge in Fernabsatz sowie für den elektronischen Geschäftsverkehr 1. Informationen über die technischen Schritte, die zu einem Vertragsschluss führen Für einen Vertragsabschluss stehen über eBay vier unterschiedliche Verfahren zur Verfügung. Zum einen das Auktionsverfahren das „Angebot an unterlegene Bieter“-Verfahren, das „Sofort-Kaufen“-Verfahren, und das „Preis-Vorschlagen“-Verfahren. Zum Vertragsschluss führen jeweils die folgenden Angebotsschritte und Annahmeschritte eines bei Ebay angemeldeten Mitgliedes. a) Auktionsverfahren Das Angebot liegt im Einstellen der Ware auf eBay durch den Verkäufer zum Verkauf im Wege des Auktionsverfahrens. Die Annahme liegt in der Abgabe des im Zeitpunkt der Beendigung der Auktion höchsten Gebots durch den Kunden. Zur Abgabe eines Gebotes führen folgende Schritte: Zunächst gibt der Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers den Betrag seines Maximalangebots in das Eingabefeld „Ihr Maximalangebot: EUR“ ein. Anschließend betätigt der Kunde die Taste „Bieten“. Sodann öffnet sich für den eingeloggten Kunden eine Browserseite, welche die wesentlichen Merkmale des Angebots sowie die des Gebots des Kunden zusammenfasst. Im letzten Schritt betätigt der Kunde die Taste „Gebot bestätigen“. Das Gebot ist nun bindend und kann nicht mehr korrigiert werden. Der im Zeitpunkt der Beendigung der Auktion Höchstbietende, erhält von eBay eine Nachricht an seine bei eBay hinterlegte E-Mail-Adresse. b) „Angebot an unterlegene Bieter“- Verfahren Das Angebot liegt im Anbieten der Ware auf eBay durch den Verkäufer zum Verkauf im Wege des „Angebot an unterlegene Bieter“- Verfahrens. Der Kunde erhält das Angebot als Nachricht mit dem Betreff „Angebot an unterlegene Bieter“ per E-Mail an seine bei eBay hinterlegte E-Mail-Adresse. Diese kann er unter der Schaltfläche „Meine Nachrichten“ auf der Seite „Mein eBay“ abrufen. Folgende Schritte führen innerhalb der vom Verkäufer gesetzten und in der Nachricht an den Kunden angezeigten Frist zur Annahme: Zunächst betätigt der Kunde den Link „Artikel aufrufen“ oder die Schaltfläche „Jetzt antworten“. Auf der folgenden Browserseite betätigt der eingeloggte Kunde dann die Schaltfläche „Sofort-Kaufen“. Die nun folgende Browserseite enthält eine Zusammenfassung der Angebotsdetails. Zuletzt betätigt der Kunde die Schaltfläche „Kaufen“ und gibt damit eine bindende und nicht mehr korrigierbare Kauferklärung ab. c) „Sofort-Kaufen“- Verfahren Das Angebot liegt im Einstellen der Ware auf eBay durch den Verkäufer zum Verkauf im Wege des „Sofort- Kaufen“- Verfahrens. Zur Annahme des Angebotes führen folgende Schritte: Der Kunde kann wählen, ob er sich für die Bestellung in sein bereits vorhandenes eBay-Konto einloggt oder für die Bestellung ein neues eBay-Konto anlegt oder die Bestellung ohne Anmeldung bei eBay als "Gast" ausführt. Zunächst betätigt der eingeloggte Kunde oder der Kunde, der als „Gast“ bestellt, auf der Angebotsseite des Verkäufers die Schaltfläche „Sofort-Kaufen“. Die nun folgende Browserseite enthält eine Zusammenfassung der Angebotsdetails. Zuletzt betätigt der Kunde die Schaltfläche „Kaufen“ und gibt damit eine bindende und nicht mehr korrigierbare Kauferklärung ab. Im Rahmen der Bestellung als "Gast" bestätigt der Kunde den Button "Kaufen und zahlen" und gibt damit eine bindende und nicht mehr korrigierbare Kauferklärung ab. d) „Preis- Vorschlagen“- Verfahren Angebotsschritte: Zunächst betätigt der eingeloggte Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers die Schaltfläche „Preis vorschlagen“. Die nun folgende Browserseite enthält eine Zusammenfassung der Angebotsdetails. Danach gibt der Kunde in das Eingabefeld „Ihr Preisvorschlag: EUR pro Artikel“ seinen Preisvorschlagsbetrag ein. Anschließend betätigt der Kunde die Schaltfläche „Preisvorschlag überprüfen“. Die nun folgende Browserseite enthält eine Zusammenfassung der Angebotsdetails. Zuletzt betätigt der Kunde die Schaltfläche „Preisvorschlag senden“ und gibt damit eine bindende und nicht mehr korrigierbare Kauferklärung ab. Annahmeschritte: Je nach den vom Verkäufer getroffenen Voreinstellungen, kann der Preisvorschlag des Kunden im fünften Schritt sofort angenommen, sofort abgelehnt oder überdacht, das heißt innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden angenommen, abgelehnt oder durch einen Gegenvorschlag abgelehnt, werden. Bei sofortiger Annahme öffnet sich eine Browserseite, auf der dem Kunden bestätigt wird, dass sein Preisvorschlag angenommen wurde. Im Falle der sofortigen Ablehnung öffnet sich eine Browserseite, auf der dem Kunden bestätigt wird, dass sein Preisvorschlag abgelehnt wurde. Mit Betätigung der Schaltfläche „Neuen Preisvorschlag senden“ kann der Kunde nun einen neuen Preisvorschlag machen. Hierbei handelt es sich um die Abgabe eines neuen Angebotes durch den Kunden. Der Verfahrensablauf wiederholt sich entsprechend den oben aufgeführten Schritten. Im Falle des Überdenkens erscheint sodann eine Browserseite, auf der dem Kunden bestätigt wird, dass sein Preisvorschlag gesendet wurde. Der Verkäufer kann dies nun innerhalb der auf der Seite angezeigten Frist von maximal 48 Stunden annehmen, ablehnen oder durch einen Gegenvorschlag ablehnen. Die Entscheidung des Verkäufers kann der Kunde unter „Meine Nachrichten“, „Mein eBay“ oder seiner „Preisvorschlags-Seite“ aufrufen. Mit Annahme des Preisvorschlages kommt ein Vertrag zustande. Bei Ablehnung hat der Kunde die Möglichkeit einen neuen Preisvorschlag durch betätigen der Schaltfläche „Neuen Preisvorschlag senden“ abzugeben. Hierbei handelt es sich um die Abgabe eines neuen Angebotes durch den Kunden. Der Verfahrensablauf wiederholt sich entsprechend den oben aufgeführten Schritten. Die Ablehnung dieses Vorschlages durch einen Gegenvorschlag stellt ein neues Angebot des Verkäufers dar. Der Kunde kann den Gegenvorschlag nun entweder durch betätigen der Schaltfläche „Preisvorschlag annehmen“ annehmen, wodurch der Vertrag zustande kommt. Der Kunde kann den Gegenvorschlag aber auch durch einen Gegenvorschlag ablehnen, indem er die Schaltfläche „Gegenvorschlag senden“ betätigt. Hierbei handelt es sich um die Abgabe eines neuen Angebotes durch den Kunden. Der Verfahrensablauf wiederholt sich entsprechend den oben aufgeführten Schritten. e) Warenkorbfunktion Zusätzlich steht dem Käufer die Warenkorbfunktion (sofern verfügbar) bei Festpreisartikeln und Auktionen mit noch nutzbarer Sofortkaufoption zur Verfügung. Das Angebot liegt im Einstellen der Ware auf eBay durch den Verkäufer zum Verkauf im Wege des „Warenkorb“- Verfahrens. Zur Annahme des Angebotes führen folgende Schritte: Zunächst betätigt der eingeloggte Kunde auf der Angebotsseite des Verkäufers die Schaltfläche „Warenkorb“. Die nun folgende Browserseite enthält eine Zusammenfassung der Angebotsdetails. Zum nächsten Schritt gelangt der Käufer über die Schaltfläche „Weiter zur Kaufabwicklung“. Nach Auswahl der Zahlungsart muss die Schaltfläche „Weiter“ betätigt werden. Zuletzt betätigt der Kunde die Schaltfläche „Kaufen und Zahlen“ und gibt damit eine bindende und nicht mehr korrigierbare Kauferklärung ab. 2. Speicherung des Vertragstextes nach Vertragsschluss sowie Zugänglichkeit für den Kunden. Der Vertragstext in Form des Angebotes wird durch eBay gespeichert. Der Käufer kann den Vertragstext nach Vertragsschluss über sein eBay-Mitgliedskonto abrufen. Im Mitgliedsbereich wird der jeweilige Kauf gelistet. Der Käufer kann das Angebot dort abrufen. Alle wesentlichen Vertragsbestimmungen sind dort enthalten. Da der Vertragstext bei eBay nach Vertragsschluss nur bis zu 90 Tagen gespeichert wird, ist dem Käufer zu raten, den Vertragstext umgehend nach Vertragsschluss selber zu speichern. Dies kann dadurch erfolgen, indem Sie durch die Betätigung der rechten Maustaste die entsprechende Seite auf ihrem Computer speichern. Ferner haben Sie die Möglichkeit über die Druckfunktion Ihres Browsers, den Vertragstext auszudrucken. Vom Verkäufer selbst wird der Vertragstext nicht gespeichert. Die Verbraucherinformation sowie die Information zur weiteren Abwicklungen des Vertrages werden dem Käufer nach Vertragsschluss per E-Mail zugesandt. 3. Möglichkeit der Berichtigung von Eingabefehlern Vor Abgabe der Bestellung besteht jederzeit die Möglichkeit Ihre Eingaben zu korrigieren. Korrekturen können Sie entweder direkt auf der Angebotsseite in vorhandenen Eingabefeldern oder nach Anklicken des Buttons „sofort kaufen“ bzw. „bieten“ auf der nachfolgenden Bestätigungsseite vornehmen. Informationen über die technischen Mittel um Eingabefehler zu erkennen und zu berichtigen In allen oben genannten Verfahren kann der Kunde seine Eingaben wie folgt erkennen, überprüfen und korrigieren: a) Der Kunde kann seine Eingaben vor Abgabe seiner Bestellung mit den von eBay zur Verfügung gestellten technischen Mitteln korrigieren. Die Korrekturen können mittels den üblichen Tastatur- und Mausfunktionen direkt auf der Angebotsseite in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. b) Nach Anklicken des Eingabe-Buttons (z. B. „Bieten“, „Sofort-Kaufen“, „Preis vorschlagen“, „Preisvorschlag überprüfen“ oder „Neuen Preisvorschlag senden“) kann der Kunde seine Eingaben auf der nachfolgenden Bestätigungsseite nochmals überprüfen. Möchte er nun seine Eingaben korrigieren, kann er entweder durch Anklicken des „Zurück“- Buttons seines Browsers auf die eBay-Artikelseite zurückwechseln oder den Vorgang durch Schließen des Browserfensters abbrechen und die eBay-Artikelseite später erneut aufrufen. Die gewünschten Korrekturen können dann wieder mittels der üblichen Tastatur- und Mausfunktionen in den entsprechenden Eingabefeldern erfolgen. 4. Vertragssprache Die Vertragssprache ist ausschließlich deutsch. 5. Verhaltenskodizes Der Verkäufer hat sich keinen einschlägigen Verhaltenskodizes unterworfen. 6. Bestellungsbestätigung Nach dem erfolgten Kauf erhalten Sie eine Bestätigungsemail. 7. Beanstandungen und Gewährleistungen Beanstandungen, wie insbesondere Gewährleistungsansprüche, sind an den Verkäufer zu richten. 8. Wesentliche Merkmale der Ware Die wesentlichen Merkmale der Ware entnehmen Sie der Artikelbeschreibung. Dies gilt auch für die Gültigkeitsdauer etwaiger befristeter Angebote. Weitere Informationen zur Zahlung und Vertragsabwicklung entnehmen Sie ebenfalls dem Angebot. VIII. Rücknahmesystem Hinsichtlich der von uns erstmals mit Ware gefüllten und an private Endverbraucher abgegebene Verkaufsverpackungen hat sich unser Unternehmen zur Sicherstellung der Erfüllung unserer gesetzlichen Pflichten nach § 6 VerpackV ab dem 01.01.2009 dem bundesweit tätigen Rücknahmesystem Landbell-AG, Rheinstraße 4K – 4L, 55116 Mainz (Kd.-Nr.: 4117757) angeschlossen. IX. Informationspflicht gemäß Batteriegesetz (BattG) Im Zusammenhang mit dem Vertrieb von Batterien oder Akkumulatoren oder mit der Lieferung von Geräten, die Batterien oder Akkumulatoren enthalten, sind wir gemäß der Batterieverordnung verpflichtet, auf Folgendes hinzuweisen: Batterien dürfen nicht in den Hausmüll gegeben werden. Sie sind zur Rückgabe gebrauchter Batterien als Endverbraucher gesetzlich verpflichtet. Sie können Batterien nach Gebrauch in der Verkaufsstelle oder in deren unmittelbarer Nähe (z.B. in kommunalen Sammelstellen oder im Handel) unentgeltlich zurückgeben. Sie können Batterien aus unserem Sortiment in üblicher Menge auch per Post an uns zurücksenden. Batterien oder Akkumulatoren, die Schadstoffe enthalten, sind mit dem Symbol einer durchgekreuzten Mülltonne gekennzeichnet. In der Nähe zum Mülltonnensymbol befindet sich die chemische Bezeichnung des Schadstoffes. „Cd“ steht für Cadmium, „Pb“ für Blei, „Hg“ für Quecksilber, „Li“ für Lithium, „Ni“ für Nickel, „Mh“ für Metallhydrid und „Zi“ für Zink. Weitere detaillierte Hinweise zum Batteriegesetz erhalten Sie auch beim Bundesministerium für Umwelt, Naturschutz und Reaktorsicherheit. X. Gesetz über das Inverkehrbringen, die Rücknahme und die umweltverträgliche Entsorgung von Elektro- und Elektronikgeräten Hersteller müssen seit dem 13. August 2005 in den Verkehr gebrachte, alte Elektrogeräte kostenlos zurücknehmen. Die Hersteller müssen ihre Elektro- und Elektronikgeräte, die nach dem 23. November 2005 in Verkehr gebracht werden, mit einem Symbol (durchgestrichene Abfalltonne auf Rädern) kennzeichnen. Als Händler sind wir gesetzlich verpflichtet, Sie hiermit zu informieren, dass solche Altgeräte nicht als unsortierter Siedlungsabfall zu beseitigen sind, sondern getrennt zu sammeln und über die örtlichen Sammel- und Rückgabesysteme zu entsorgen sind. Gemäß dem Gesetz „ElektroG“ vom 23.März 2005 verkaufen wir ab dem 25. November 2005 nur noch Elektro- und Elektronikgeräte von Herstellern, welche sich entsprechend bei der zuständigen Behörde registriert haben und eine insolvenzsichere Garantie für die Finanzierung der Rücknahme und Entsorgung ihrer Elektrogeräte nachweisen können. XIII. Alternative Streitbeilegung gemäß Art. 14 Abs. 1 ODR -VO und § 36 VSBG: Die Europäische Kommission stellt eine Plattform zur Online- Streitbeilegung (OS) bereit, die Sie unter http://ec.europa.eu/consumers/odr/ finden. Zur Teilnahme an einem Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlichtungsstelle sind wir nicht verpflichtet und nicht bereit. XIV. Schlussbestimmung Auf das Vertragsverhältnis zwischen dem Verkäufer und dem Kunden sowie auf die jeweiligen Geschäftsbedingungen findet das Recht der Bundesrepublik Deutschland Anwendung. Datenschutzerklärung 1. Name und Anschrift des für die Verarbeitung Verantwortlichen Herrn Jörg Ernst, Auestraße 66, 08371 Glauchau, Telefonnummer: 03763/75189, E-Mail-Adresse: minitruck-boutique@t-online.de 2. Rechtsgrundlage der Verarbeitung Rechtsgrundlage für die Verarbeitung der personenbezogenen Daten ist die Bearbeitung der Bestellung und Erfüllung des Vertrags, dessen Vertragspartei die betroffene Person ist. Die Verarbeitung beruht auf Art. 6 I lit. b DS-GVO. 3. Speicherzeitraum Wir speichern die für die Abwicklung Ihrer Bestellung von eBay erhobenen und uns übermittelten personenbezogenen Daten bis zum Ablauf der gesetzlichen Aufbewahrungspflicht. Anschließend werden Ihre Daten von uns gelöscht, es sei denn, dass wir nach Artikel 6 Abs. 1 S. 1 lit. c DSGVO aufgrund von steuer- und handelsrechtlichen Aufbewahrungs- und Dokumentationspflichten (aus HGB, StGB oder AO) zu einer längeren Speicherung verpflichtet sind oder Sie in eine darüber hinausgehende Speicherung nach Art. 6 Abs. 1 S. 1 lit. a DSGVO eingewilligt haben. Weitere Informationen zur Speicherung Ihrer personenbezogenen Daten direkt durch eBay entnehmen Sie bitte der Datenschutzerklärung von eBay. 4. Erhebung und Speicherung personenbezogener Daten, sowie Art und Zweck von deren Verwendung Sie haben während des Registrierungsvorgangs bei eBay sowie während der Bestellabwicklung bereits dazu eingewilligt, dass eBay uns Ihre personenbezogenen Daten zum Zwecke der Vertragsabwicklung übermittelt. Diese von eBay an uns übermittelten personenbezogenen Daten werden von uns gespeichert. Bitte beachten Sie die Ausführungen und Erklärungen von eBay unter https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html Der Verwendungszweck der und übermittelten personenbezogenen Daten besteht in der Kundenidentifikation, Bestellabwicklung, Kundenkorrespondenz, Rechnungsstellung, sowie zur Abwicklung von evtl. vorliegenden Haftungsansprüchen oder der Geltendmachung etwaiger Ansprüche gegen Sie. 5. Weitergabe von Daten a) Grundsätzliches Eine Übermittlung Ihrer persönlichen Daten an Dritte zu anderen als den nachfolgend unter b) und c) genannten Zwecken findet nicht statt. Ihre personenbezogenen Daten geben wir nur an Dritte weiter, wenn: Sie Ihre nach Art. 6 Abs. 1 S. 1 lit. a DSGVO ausdrückliche Einwilligung dazu erteilt haben, die Weitergabe nach Art. 6 Abs. 1 S. 1 lit. f DSGVO zur Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen erforderlich ist und kein Grund zur Annahme besteht, dass Sie ein überwiegendes schutzwürdiges Interesse an der Nichtweitergabe Ihrer Daten haben, für den Fall, dass für die Weitergabe nach Art. 6 Abs. 1 S. 1 lit. c DSGVO eine gesetzliche Verpflichtung besteht, sowie dies gesetzlich zulässig und nach Art. 6 Abs. 1 S. 1 lit. b DSGVO für die Abwicklung von Vertragsverhältnissen mit Ihnen erforderlich ist. Während des Bestellprozesses und vor Abschluss der Bestellung werden wir von Ihnen eine Einwilligung zur Weitergabe Ihrer personenbezogenen Daten an Dritte einholen. b) Grundsätzliche Datenweitergabe Ihre personenbezogenen Daten werden von uns an Dritte ausschließlich an die im Rahmen der Vertragsabwicklung beteiligten Dienstleistungspartner, wie z.B. das mit der Lieferung beauftragte Logistik-Unternehmen und das mit Zahlungsangelegenheiten beauftragte Kreditinstitut, weitergegeben. In den Fällen der Weitergabe Ihrer personenbezogenen Daten an Dritte beschränkt sich der Umfang der übermittelten Daten stets auf das erforderliche Minimum. c) Datenweitergabe bei Zahlung via PayPal Die Zahlungsoptionen per Kreditkarte und per Lastschrift und Kauf auf Rechnung bieten wir über unseren externen Zahlungsabwickler PayPal an. Wenn Sie derartige Zahlungsoptionen verwenden, werden wir Ihre zur Zahlungsabwicklung erforderlichen personenbezogenen Daten an die PayPal (Europe) S.à r.l. et Cie, S.C.A., 22-24 Boulevard Royal, 2449 Luxemburg weitergeben. In der Regel handelt es sich bei dem Umfang der an PayPal weitergegebenen personenbezogenen Daten um: Vorname, Nachname, Adresse, Email-Adresse, IP-Adresse, Telefonnummer, Mobiltelefonnummer oder andere Daten, die zur Zahlungsabwicklung notwendig sind. Zur Abwicklung des Kaufvertrages notwendig sind auch solche personenbezogenen Daten, die im Zusammenhang mit der jeweiligen Bestellung stehen. Der Zweck der Datenweitergabe sind die Abwicklung der Zahlung sowie die Betrugsprävention. Eine Datenübermittlung unsererseits an PayPal wird insbesondere dann erfolgen, wenn ein berechtigtes Interesse für die Datenübermittlung besteht. PayPal wird im Rahmen seiner eigenen Datenschutzerklärung (abrufbar unter https://www.paypal.com/de/webapps/mpp/ua/privacy-full?locale.x=de_DE) unter Umständen die erhaltenen personenbezogenen Daten an Wirtschaftsauskunfteien übermitteln. Diese Übermittlung bezweckt die Identitäts- und Bonitätsprüfung. PayPal gibt die personenbezogenen Daten gegebenenfalls an verbundene Unternehmen und Leistungserbringer oder Subunternehmer weiter, soweit dies zur Erfüllung der vertraglichen Verpflichtungen erforderlich ist oder die Daten im Auftrag verarbeitet werden sollen. Die betroffene Person hat die Möglichkeit, die Einwilligung zum Umgang mit personenbezogenen Daten jederzeit gegenüber PayPal zu widerrufen. Ein Widerruf wirkt sich nicht auf personenbezogene Daten aus, die zwingend zur (vertragsgemäßen) Zahlungsabwicklung verarbeitet, genutzt oder übermittelt werden müssen. Die unter diesem Abschnitt b) beschriebene Datenweitergabe an PayPal findet ausdrücklich nur dann statt, wenn Sie als Zahlungsoption „PayPal“ auswählen. 6. Rechte der von der Datenverarbeitung betroffenen Person Als von der Datenverarbeitung betroffene Person haben Sie die folgenden Rechte: Art. 15 DSGVO: Sie haben das Recht, Auskunft über Ihre von uns verarbeiteten personenbezogenen Daten zu verlangen. Insbesondere können Sie Auskunft über die Verarbeitungszwecke, die Kategorie der personenbezogenen Daten, die Kategorien von Empfängern, gegenüber denen Ihre Daten offengelegt wurden oder werden, die geplante Speicherdauer, das Bestehen eines Rechts auf Berichtigung, Löschung, Einschränkung der Verarbeitung oder Widerspruch, das Bestehen eines Beschwerderechts, die Herkunft ihrer Daten, sofern diese nicht bei uns erhoben wurden, sowie über das Bestehen einer automatisierten Entscheidungsfindung einschließlich Profiling und ggf. aussagekräftigen Informationen zu deren Einzelheiten verlangen; Art. 16 DSGVO: Sie haben das Recht, Berichtigung unrichtiger oder Vervollständigung Ihrer bei uns gespeicherten personenbezogenen Daten zu verlangen; Art. 17 DSGVO: Sie haben das Recht, Löschung Ihrer bei uns gespeicherten personenbezogenen Daten, soweit nicht die Verarbeitung zur Ausübung des Rechts auf freie Meinungsäußerung und Information, zur Erfüllung einer rechtlichen Verpflichtung, aus Gründen des öffentlichen Interesses oder zur Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen erforderlich ist, zu verlangen; Art. 18 DSGVO: Sie haben das Recht, Einschränkung der Verarbeitung Ihrer personenbezogenen Daten, soweit die Richtigkeit der Daten von Ihnen bestritten wird, die Verarbeitung unrechtmäßig ist, Sie aber deren Löschung ablehnen und wir die Daten nicht mehr benötigen, Sie jedoch diese zur Geltendmachung, Ausübung oder Verteidigung von Rechtsansprüchen benötigen oder Sie gemäß Art. 21 DSGVO Widerspruch gegen die Verarbeitung eingelegt haben, zu verlangen; Art. 20 DSGVO: Sie haben das Recht, Ihre personenbezogenen Daten, die Sie uns bereitgestellt haben, in einem strukturierten, gängigen und maschinenlesebaren Format zu erhalten oder die Übermittlung an einen anderen Verantwortlichen, zu erhalten; Art. 7 Abs. 3 DSGVO: Sie haben das Recht, Ihre erteilte Einwilligung zur Datenverarbeitung zu widerrufen. Dies hat zur Folge, dass wir die Datenverarbeitung, die auf dieser Einwilligung beruhte, für die Zukunft nicht mehr fortführen dürfen; Art. 77 DSGVO: Sie haben das Recht, sich bei einer Aufsichtsbehörde an Ihrem üblichen Aufenthaltsort oder Arbeitsplatz oder unserem Firmensitzes über die Datenverarbeitung zu beschweren (Beschwerderecht). 7. Widerspruchsrecht Sie haben das Recht, aus Gründen, die sich aus ihrer besonderen Situation ergeben, jederzeit gegen die Verarbeitung der Sie betreffenden personenbezogenen Daten, die aufgrund von Art. 6 Abs. 1 lit. e oder f DSGVO erfolgt, Widerspruch einzulegen soweit dafür Gründe vorliegen, die sich aus Ihrer besonderen Situation ergeben oder sich der Widerspruch gegen Direktwerbung richtet. Im letzteren Fall haben Sie ein generelles Widerspruchsrecht. 8. Datensicherheit Informationen zur Datensicherheit entnehmen Sie bitte https://pages.ebay.de/help/policies/privacy-policy.html Widerrufsbelehrung und Muster- Widerrufsformular Die folgende Widerrufsbelehrung gilt ausschließlich für Verbraucher (siehe § 1 der AGB). Widerrufsrecht Sie haben das Recht, binnen einem Monat ohne Angabe von Gründen diesen Vertrag zu widerrufen. Die Widerrufsfrist beträgt einen Monat ab dem Tag an dem Sie oder ein von Ihnen benannter Dritter, der nicht der Beförderer ist, die Waren in Besitz genommen haben bzw. hat. Um Ihr Widerrufsrecht auszuüben, müssen Sie uns (Herrn Jörg Ernst, Auestraße 66, 08371 Glauchau, Telefonnummer: 03763/75189, E-Mail-Adresse: minitruck-boutique@t-online.de) mittels einer eindeutigen Erklärung (z.B. ein mit der Post versandter Brief oder E-Mail) über Ihren Entschluss, diesen Vertrag zu widerrufen, informieren. Sie können dafür das beigefügte Muster-Widerrufsformular verwenden, das jedoch nicht vorgeschrieben ist. Zur Wahrung der Widerrufsfrist reicht es aus, dass Sie die Mitteilung über die Ausübung des Widerrufsrechts vor Ablauf der Widerrufsfrist absenden. Folgen des Widerrufs Wenn Sie diesen Vertrag widerrufen, haben wir Ihnen alle Zahlungen, die wir von Ihnen erhalten haben, einschließlich der Lieferkosten (mit Ausnahme der zusätzlichen Kosten, die sich daraus ergeben, dass Sie eine andere Art der Lieferung als die von uns angebotene, günstige Standardlieferung gewählt haben), unverzüglich und spätestens binnen vierzehn Tagen ab dem Tag zurückzuzahlen, an dem die Mitteilung über Ihren Widerruf dieses Vertrags bei uns eingegangen ist. Für diese Rückzahlung verwenden wir dasselbe Zahlungsmittel, das Sie bei der ursprünglichen Transaktion eingesetzt haben, es sei denn, mit Ihnen wurde ausdrücklich etwas anderes vereinbart; in keinem Fall werden Ihnen wegen dieser Rückzahlung Entgelte berechnet. Wir können die Rückzahlung verweigern, bis wir die Waren wieder zurückerhalten haben oder bis Sie den Nachweis erbracht haben, dass Sie die Waren zurückgesandt haben, je nachdem, welches der frühere Zeitpunkt ist. Sie haben die Waren unverzüglich und in jedem Fall spätestens binnen vierzehn Tagen ab dem Tag, an dem Sie uns über den Widerruf dieses Vertrages unterrichten, an uns zurückzusenden oder zu übergeben. Die Frist ist gewahrt, wenn Sie die Waren vor Ablauf der Frist von vierzehn Tagen absenden. Wir tragen die Kosten der Rücksendung der Waren. Sie müssen für einen etwaigen Wertverlust der Waren nur aufkommen, wenn dieser Wertverlust auf einen zur Prüfung der Beschaffenheit, Eigenschaften und Funktionsweise der Waren nicht notwendigen Umgang mit ihnen zurückzuführen ist. Ausschluss des Widerrufsrechtes Das Widerrufsrecht besteht nicht bei Verträgen ? zur Lieferung von Waren, die nicht vorgefertigt sind und für deren Herstellung eine individuelle Auswahl oder Bestimmung durch den Verbraucher maßgeblich ist oder die eindeutig auf die persönlichen Bedürfnisse des Verbrauchers zugeschnitten sind, ? zur Lieferung von Waren, die schnell verderben können oder deren Verfallsdatum schnell überschritten würde, ? zur Lieferung alkoholischer Getränke, deren Preis bei Vertragsschluss vereinbart wurde, die aber frühestens 30 Tage nach Vertragsschluss geliefert werden können und deren aktueller Wert von Schwankungen auf dem Markt abhängt, auf die der Unternehmer keinen Einfluss hat, - zur Lieferung von Zeitungen, Zeitschriften oder Illustrierten mit Ausnahme von Abonnement-Verträgen Das Widerrufsrecht kann erlöschen ? zur Lieferung versiegelter Waren, die aus Gründen des Gesundheitsschutzes oder der Hygiene nicht zur Rückgabe geeignet sind, wenn ihre Versiegelung nach der Lieferung entfernt wurde, ? zur Lieferung von Waren, wenn diese nach der Lieferung auf Grund ihrer Beschaffenheit untrennbar mit anderen Gütern vermischt wurden, ? zur Lieferung von Ton- oder Videoaufnahmen oder Computersoftware in einer versiegelten Packung, wenn die Versiegelung nach der Lieferung entfernt wurde ? zur Lieferung von Zeitungen, Zeitschriften oder Illustrierten mit Ausnahme von Abonnement-Verträgen. -Ende der Widerrufsbelehrung- Muster- Widerrufsformular Wenn Sie den Vertrag widerrufen wollen, dann füllen Sie bitte dieses Formular aus und senden Sie es zurück. An [Herrn Jörg Ernst, Auestraße 66, 08371 Glauchau, E-Mail-Adresse: minitruck-boutique@t-online.de]: Hiermit widerrufe(n) ich/wir () den von mir/uns () abgeschlossenen Vertrag über den Kauf der folgenden Waren ()/ die Erbringung der folgenden Dienstleistung () - Bestellt am ()/erhalten am () - Name des/der Verbraucher(s) - Anschrift des/der Verbraucher(s) - Unterschrift des/der Verbraucher(s) (nur bei Mitteilung auf Papier) - Datum _______________ () Unzutreffendes streichen. Artikelstandort: Glauchau, Deutschland Ausgeschlossen: Österreich Sofortige Zahlung von EUR 9,49 erforderlich. Vorauszahlung; Versand erfolgt nach Geldeingang, in der Regel am selben od. nächsten Werktag Hansgrohe Axor, Jbl On Tour, Tussi on Tour Total durchgeknallt, Axor Uno, Axor Carlton, Tussi On Tour in Werkzeugsets für Heimwerker, Ssx On Tour, Baugewerbe-Handschuhe OX-ON Konfektionsgröße XXL, Tussi On Tour in Verrückte Sammlerobjekte	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	Thinsulate Neckwarmer als Werbeartikel bedrucken \| ADICOR Thinsulate Neckwarmer als Werbeartikel bedrucken Oberstoff: (170 g/m²): 100% Polyester Farben: off-white, navy, lime-green, dark-grey, black, aubergine, red Passend zum Halswärmer ist die Mütze mit der Art.Nummer DB-MB7928 dier Handschuhe mit der Art.Nummer DB-MB7902 und das Stirnband mit der Art.Nummer DB-MB7929 DB-MB7930 Den Werbeartikel Thinsulate Neckwarmer bedrucken wir günstig mit Ihrem Logo. Es handelt sich bei diesem Produkt um ein individuelles Werbemittel aus der Kategorie Winter Schals. Bestellen Sie jetzt dieses Werbegeschenk aus dem Sortiment Bekleidung & Textilien günstig mit Werbedruck in unserem Werbeartikel Online Shop. 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q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	Update Ausfuhrbeschränkung - Zoll & Beratung - Zoll aus einer Hand Update Ausfuhrbeschränkung Ausfuhrgenehmigung für den Export von persönlicher Schutzausrüstung Ab dem 14.03.2020 darf persönliche Schutzausrüstung nur mehr mit Ausfuhrgenehmigung aus der Europäischen Union ausgeführt werden. Der Antrag auf Ausfuhrgenehmigung ist in Österreich beim Wirtschaftsministerium einzubringen. Der Ursprung der Ware ist dabei nicht entscheidend. Sollte die Ausfuhrgenehmigung nicht erteilt werden, ist eine Ausfuhr nicht zulässig. Betroffen sind Schutzbrillen und Visiere, Gesichtsschutzschilde, Mund-Nasen-Schutzausrüstung, Schutzkleidung und Handschuhe. Für die EFTA Staaten Norwegen, Island, Lichtenstein und die Schweiz ich keine Ausfuhrgenehmigung erforderlich. Dies gilt auch für die überseeischen Länder und Hoheitsgebiete der EU, sowie für die Färöer, San Marina, Andorra und die Vatikanstadt. Für die angeführten Länder gelten keine Exportbeschränkungen und Genehmigungen müssen nicht beantragt werden. Näheres zu den ausgenommenen Ländern finden Sie in der Verordnung (EU) 2020/426 unter folgendem Link. Die betroffenen KN Codes finden Sie in der Verordnung (EU) 2020/402 unter folgendem Link.	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	PC als Fernseher benutzen Noch was unklar? Dann in unserem Forum nachfragen! Frage von Stephan Gerlach:Da gerade der Fernseher in der Werkstatt (;m�glicherweise l�ngere Zeit) ist, eine rein informative (;und eher hypothetische) Frage:Hab' von TV-Karten nicht allzugro�e (;um nicht zu sagen "gar keine") Ahnung. Was ist die einfachste/g�nstigste Methode, einen PC "empfangsbereit" zu machen? Im Prinzip w�rde da doch eine Analog-TV-Karte mit Antennen-Anschlu� reichen, die lediglich als "Empfangsteil" (;Tuner) fungiert (;was ja im Fernseher per Default eingebaut ist). Das empfangene Programm sollte ann�hernd in Echtzeit auf dem Bildschirm erscheinen.Irgendwelcher Kram wie Video-Mitschnitt oder Bearbeiten von alten VHS-Kassetten ist nicht n�tig. Nur Empfang und das Programm in m�glichst guter Qualit�t anzeigen, sonst nix.Ist es egal, ob man da eine interne PCI-Karte (;billiger?) oder eine externe USB-2.0-Karte (;praktischer) nimmt? Kann man auch bedenkenlos gebraucht kaufen?-- > Eigentlich sollte Brain 1.0 laufen.gut, dann werde ich mir das morgen mal besorgen...(;...Dialog aus m.p.d.g.w.a.) Antwort von Nico Schumacher:Stephan Gerlach schrieb:> Da gerade der Fernseher in der Werkstatt (;m�glicherweise l�ngere Zeit) > ist, eine rein informative (;und eher hypothetische) Frage:> > Hab' von TV-Karten nicht allzugro�e (;um nicht zu sagen "gar keine") > Ahnung. Was ist die einfachste/g�nstigste Methode, einen PC > "empfangsbereit" zu machen? Im Prinzip w�rde da doch eine > Analog-TV-Karte mit Antennen-Anschlu� reichen, die lediglich als > "Empfangsteil" (;Tuner) fungiert (;was ja im Fernseher per Default > eingebaut ist). Das empfangene Programm sollte ann�hernd in Echtzeit auf > dem Bildschirm erscheinen.Prinzipel schon, aber da analog zunehmend abgeschaltet wird, sollte man �berlegen DVB-T,DVB-S oder DVB-C zu nehmen. Die Qualit�t des Bildes ist IMHO vielfach um l�ngen besser.> Irgendwelcher Kram wie Video-Mitschnitt oder Bearbeiten von alten > VHS-Kassetten ist nicht n�tig. Nur Empfang und das Programm in m�glichst > guter Qualit�t anzeigen, sonst nix.s.o.> Ist es egal, ob man da eine interne PCI-Karte (;billiger?) oder eine > externe USB-2.0-Karte (;praktischer) nimmt? Kann man auch bedenkenlos > gebraucht kaufen?Als mein TV durch Blitzschaden defekt ging, habe ich als Notl�sung, eine USB-Karte genommen, die das analoge Signal des Sat-recievers wandelte.Ab 7.11. wird diese mir dann DVB-T zur Verf�gung stellen.Nico Antwort von Stephan Gerlach:Nico Schumacher schrieb:> Stephan Gerlach schrieb:>> Was ist die einfachste/g�nstigste Methode, einen PC >> "empfangsbereit" zu machen? Im Prinzip w�rde da doch eine >> Analog-TV-Karte mit Antennen-Anschlu� reichen, die lediglich als >> "Empfangsteil" (;Tuner) fungiert (;was ja im Fernseher per Default >> eingebaut ist). Das empfangene Programm sollte ann�hernd in Echtzeit >> auf dem Bildschirm erscheinen.> > Prinzipel schon, aber da analog zunehmend abgeschaltet wird, sollte man > �berlegen DVB-T,DVB-S oder DVB-C zu nehmen. Die Qualit�t des Bildes ist > IMHO vielfach um l�ngen besser.Mu� man f�r digitales TV nicht extra bezahlen oder mu� das irgendwie "freigeschaltet" werden?Kenne mich da �berhaupt nicht aus; bisher lief hier einfach der CRT-Fernseher an der Antennenbuchse in der Wand angest�pselt. :-)AFAIK h�ngt am anderen Ende der Leitung irgendwo auf dem Nachbarhaus auf dem Dach eine ganz normale Antenne dran.> Als mein TV durch Blitzschaden defekt ging, habe ich als Notl�sung, eine > USB-Karte genommen, die das analoge Signal des Sat-recievers wandelte.Funktioniert das qualitativ einwandfrei (;bzw. genausogut wie als interne PCI-Karte)?Welche Karte war das, "irgendeine" oder hast du auf irgendwas spezielles geachtet?> Ab 7.11. wird diese mir dann DVB-T zur Verf�gung stellen.Wieso gerade ab 7.11.? :-)Kann man irgendwie auch den CRT-Fernseher damit nutzen?-- > Eigentlich sollte Brain 1.0 laufen.gut, dann werde ich mir das morgen mal besorgen...(;...Dialog aus m.p.d.g.w.a.) Antwort von Nico Schumacher:Stephan Gerlach schrieb:> Nico Schumacher schrieb:>> Stephan Gerlach schrieb:>>> Was ist die einfachste/g�nstigste Methode, einen PC "empfangsbereit" >>> zu machen? Im Prinzip w�rde da doch eine Analog-TV-Karte mit >>> Antennen-Anschlu� reichen, die lediglich als "Empfangsteil" (;Tuner) >>> fungiert (;was ja im Fernseher per Default eingebaut ist). Das >>> empfangene Programm sollte ann�hernd in Echtzeit auf dem Bildschirm >>> erscheinen.>>>> Prinzipel schon, aber da analog zunehmend abgeschaltet wird, sollte >> man �berlegen DVB-T,DVB-S oder DVB-C zu nehmen. Die Qualit�t des >> Bildes ist IMHO vielfach um l�ngen besser.> > Mu� man f�r digitales TV nicht extra bezahlen oder mu� das irgendwie > "freigeschaltet" werden?kommte drauf an auf welchem Weg man es bekommt.> Kenne mich da �berhaupt nicht aus; bisher lief hier einfach der > CRT-Fernseher an der Antennenbuchse in der Wand angest�pselt. :-)> AFAIK h�ngt am anderen Ende der Leitung irgendwo auf dem Nachbarhaus auf > dem Dach eine ganz normale Antenne dran.Also "normale" Dachantenne? Obwohl wenn ich auf http://www.ueberallfernsehen.de/schaue unddas in Verbindung mit Deiner EMail Adresse sehe, m�sste der Anschluss Analoges Kabelfernsehn sein. Das solltest Du dringend kl�ren.>> Als mein TV durch Blitzschaden defekt ging, habe ich als Notl�sung, >> eine USB-Karte genommen, die das analoge Signal des Sat-recievers >> wandelte.> > Funktioniert das qualitativ einwandfrei (;bzw. genausogut wie als interne > PCI-Karte)?Also die Treiber gut waren schon ;) Deshlab w�rde ich nie auf billig kram aus Asien setzen.> Welche Karte war das, "irgendeine" oder hast du auf irgendwas spezielles > geachtet?Da f�r Notebook und universell hatte ich eine Terratec Hybrid usb gekauft, die analoges und Digitales Fernsehn via Antenne empfangen kann.>> Ab 7.11. wird diese mir dann DVB-T zur Verf�gung stellen.> > Wieso gerade ab 7.11.? :-)Weil dann in meiner Region das Analoge Fernsehn abgeshaltet wird und DVB-T aktiv sein wird. Die Privaten machen dabei zwar nciht mit, aber dann hat man wieder qualitativ hoeherwertiges ;)> Kann man irgendwie auch den CRT-Fernseher damit nutzen?Ja, allerdings in der o.g. Region auch nur die �ffentlich Rechtlichen.Nico Antwort von Andreas Viehrig:Stephan Gerlach schrieb:> Nico Schumacher schrieb:>> Stephan Gerlach schrieb:>>> Was ist die einfachste/g�nstigste Methode, einen PC >>> "empfangsbereit" zu machen? Im Prinzip w�rde da doch eine >>> Analog-TV-Karte mit Antennen-Anschlu� reichen, die lediglich als >>> "Empfangsteil" (;Tuner) fungiert (;was ja im Fernseher per Default >>> eingebaut ist). Das empfangene Programm sollte ann�hernd in Echtzeit >>> auf dem Bildschirm erscheinen.>> Prinzipel schon, aber da analog zunehmend abgeschaltet wird, sollte man >> �berlegen DVB-T,DVB-S oder DVB-C zu nehmen. Die Qualit�t des Bildes ist >> IMHO vielfach um l�ngen besser.> Mu� man f�r digitales TV nicht extra bezahlen oder mu� das irgendwie > "freigeschaltet" werden?Es mu� vor allem in Deiner Region ausgestrahlt werden. Das sind AFAICS jenach Region entweder nur 12 Programme (;mit Spartenprogrammen) des �RF oderin den Ballungszentren zus�tzlich noch 12 private Programme.> Kenne mich da �berhaupt nicht aus; bisher lief hier einfach der > CRT-Fernseher an der Antennenbuchse in der Wand angest�pselt. :-)Vermutlich wird das analoges Kabel sein. Um mit terrestrisch empfangbaren,analogen Programmen zufrieden zu sein, mu� man schon sehr gen�gsam sein,sofern es sie �berhaupt noch gibt.Ich benutze f�r analoges Kabel eine PCI-Karte von AVerMedia, die "AVerTV Go007 FM Plus" mit Radiotuner, g�nstig im Preis, sehr gute Qualit�t, sehrstabil. Mittels AutoHotkey l��t es sich ganz hervorragend steuern, auch dasTeletext-Fenster.Die Systemlast liegt bei normalem Fernsehen noch unter 10 %, Aufzeichnungals MPEG2 in DVD-Qualit�t mit vollen 720 x 576 nimmt dann etwa um 33 %CPU-Last (;Athlon X2 3800 unter XP SP2).Bei simplem Fernsehen bleibt die CPU sogar im Stromsparmodus. Das ist einPunkt, den man bei PCI-Karten bzw. der zugeh�rigen Software unbedingt imAuge behalten sollte, denn da gibt es ganz �ble Katastrophen.Generell mu� man sich nat�rlich entscheiden, ob man eine per USB oderFirewire angeschlossene Zusatz-Box oder eine PCI-Karte will. Beides hatseine jeweils eigenen Vor- und Nachteile. Und von Billigware wie etwa derPCI-Karte, die Conrad im Angebot hat(;te), mu� man aber strikt abraten.Ein Restrisiko bleibt, letztlich mu� man probieren, was so pa�t. Undmanchmal liegt ein Problem auch gar nicht an der TV-Hardware, auch wenn esso scheinen mag. Um die in <1vp56y01fubuk.dlg@dagrantla.de> geschildertenProbleme zu beseitigen, mu�te ich letztlich nur eine Software-Katastrophenamens SpeedFan deaktivieren. Nun hoffe ich, da� meine AVerTV Go ewigh�lt...Andi-- "Wobei die Praxis hier nat�rlich wieder autofahrerfeindlich bis zum Geht-nichtmehr ist. Das Menschenrecht auf freies Parken wird beschnitten, nurdamit im Brandfalle irg3endwelcher Wohnraum oder das Leben von irgendwel-chen Nichtautofahrern ..." - Thorsten G�nther zum Parken in der FW-Zufahrt Antwort von Stephan Gerlach:Nico Schumacher schrieb:> Stephan Gerlach schrieb: >> Mu� man f�r digitales TV nicht extra bezahlen oder mu� das irgendwie >> "freigeschaltet" werden? > > kommte drauf an auf welchem Weg man es bekommt.Was ist, wenn man den Empfang mit solchen Teilen versucht? Wird dann wirklich das Fernsehen �ber diese kleine Antenne empfangen (;so, da� eine halbwegs brauchbare Qualit�t dabei rauskommt)?Aber dann w�rde man ja, wenn ich das richtig verstehe, nur �ffis empfangen k�nnen.>> bisher lief hier einfach der >> CRT-Fernseher an der Antennenbuchse in der Wand angest�pselt. :-)>> AFAIK h�ngt am anderen Ende der Leitung irgendwo auf dem Nachbarhaus >> auf dem Dach eine ganz normale Antenne dran.> > Also "normale" Dachantenne? Obwohl wenn ich auf > http://www.ueberallfernsehen.de/> schaue unddas in Verbindung mit Deiner EMail Adresse sehe, m�sste der > Anschluss Analoges Kabelfernsehn sein. Das solltest Du dringend kl�ren.Analog ja, allerdings nicht ans Netz von "Kabel Deutschland" angeschlossen. Das sehe ich an den empfangbaren Sendern und der Tatsache, da� keine Geb�hren an "Kabel Deutschland" gezahlt werden.> Also die Treiber gut waren schon ;) Deshlab w�rde ich nie auf billig > kram aus Asien setzen.Also auf teuren Kram aus Asien?>> Wieso gerade ab 7.11.? :-)> > Weil dann in meiner Region das Analoge Fernsehn abgeshaltet wird und > DVB-T aktiv sein wird. Die Privaten machen dabei zwar nciht mit, aber > dann hat man wieder qualitativ hoeherwertiges ;)D.h. in den Fall braucht man ja quasi zwingend eine Hybrid Karte (;und den Analog-Anschlu� in der Wand), weil ja Privaten weiterhin analog senden?-- > Eigentlich sollte Brain 1.0 laufen.gut, dann werde ich mir das morgen mal besorgen...(;...Dialog aus m.p.d.g.w.a.) Antwort von Andreas Viehrig:Stephan Gerlach schrieb:> Nico Schumacher schrieb:>> Stephan Gerlach schrieb:>>> Mu� man f�r digitales TV nicht extra bezahlen oder mu� das irgendwie>>> "freigeschaltet" werden?>> kommte drauf an auf welchem Weg man es bekommt.> Was ist, wenn man den Empfang mit solchen Teilen > > versucht? Wird dann wirklich das Fernsehen �ber diese kleine Antenne > empfangen (;so, da� eine halbwegs brauchbare Qualit�t dabei rauskommt)?Im Prinzip sollte es gehen. Das ist ja der Clou, da� DVB-T auf Grund derdigitalen Grundlage gerade die Antennentechnik minimiert. Erst wenn derEmpfang (;in der /Pampa/) wirklich mau wird, hilft eine aktive Antenne anStelle der passiven, die ist aber auch nur wenige cm gr��er.> Aber dann w�rde man ja, wenn ich das richtig verstehe, nur �ffis > empfangen k�nnen.Das kommt drauf an, wie die Ausstrahlung in Deiner Region gestaltet ist.Das kannst Du ja rauskriegen. AFAICS sind per DVB-T maximal 24 Programmeempfangbar, die gleiche Anzahl wie im Kabel hast Du also sowieso nicht.Deswegen interessiert mich das auch nicht wirklich, ich behalte einfachweiter meinen analogen Kabelanschlu�. Und nur f�r ein paar Spartenprogrammewie Eins plus hole ich mir keine teure Hybridkarte.>>> bisher lief hier einfach der >>> CRT-Fernseher an der Antennenbuchse in der Wand angest�pselt. :-)>>> AFAIK h�ngt am anderen Ende der Leitung irgendwo auf dem Nachbarhaus >>> auf dem Dach eine ganz normale Antenne dran.>> Also "normale" Dachantenne? Obwohl wenn ich auf >> http://www.ueberallfernsehen.de/>> schaue unddas in Verbindung mit Deiner EMail Adresse sehe, m�sste der >> Anschluss Analoges Kabelfernsehn sein. Das solltest Du dringend kl�ren.> Analog ja, allerdings nicht ans Netz von "Kabel Deutschland" > angeschlossen. Das sehe ich an den empfangbaren Sendern und der > Tatsache, da� keine Geb�hren an "Kabel Deutschland" gezahlt werden.Die Geb�hren werden sicher vom Vermieter gezahlt und sind wohl halt nur- wie das �blicherweise so gemacht wird - einfach in die Nebenkosteneingerechnet.>> Weil dann in meiner Region das Analoge Fernsehn abgeshaltet wird und >> DVB-T aktiv sein wird. Die Privaten machen dabei zwar nciht mit, aber >> dann hat man wieder qualitativ hoeherwertiges ;)> D.h. in den Fall braucht man ja quasi zwingend eine Hybrid Karte (;und > den Analog-Anschlu� in der Wand), weil ja Privaten weiterhin analog senden?An Deinem Kabelanschlu� d�rfte sich auf absehbare Zeit nix �ndern. Das isthier auch so (;Regensburg, ebenfalls Kabel D). Wenn Du also eine g�nstigePCI-Analogkarte wie eine AVerTV Go 007 nimmst, hast Du alles, was Du jetztauch hast, nur eben zus�tzlich im PC. Mir reicht das v�llig.Andi-- "Entweder der Webshop gibt ein passendes Ger�t her, oder der Webshop vonjemand anderem tut es. Die Feilscherei kann dann die Einkaufsabteilung vonmir aus per Telefon, Brieftauben, Buschtrommeln oder Saurons Auge erledi-gen." - Michael Bode zur Frage, ob man evtl. besser per Tel. ordern soll Antwort von Stephan Gerlach:Andreas Viehrig schrieb:> Stephan Gerlach schrieb:>> Was ist, wenn man den Empfang mit solchen Teilen >> >> versucht? Wird dann wirklich das Fernsehen �ber diese kleine Antenne >> empfangen (;so, da� eine halbwegs brauchbare Qualit�t dabei rauskommt)?> > Im Prinzip sollte es gehen. Das ist ja der Clou, da� DVB-T auf Grund der> digitalen Grundlage gerade die Antennentechnik minimiert. Erst wenn der> Empfang (;in der /Pampa/) wirklich mau wird, hilft eine aktive Antenne an> Stelle der passiven, die ist aber auch nur wenige cm gr��er.Ist das Aufstellen in der Wohnung im 3. Stock ein Problem? Das Antennenkabel wird ja nicht allzu lang sein...>> Aber dann w�rde man ja, wenn ich das richtig verstehe, nur �ffis >> empfangen k�nnen.> > Das kommt drauf an, wie die Ausstrahlung in Deiner Region gestaltet ist.> Das kannst Du ja rauskriegen.Wenn ich mir die verlinkte �berallfernsehen-Seite angucke, dann geh�rt meine Region zur gelb-gestrichelten Zone. D.h. nur �ffis empfangbar.Also f�r den Fall, den PC zum Ersatz-/�bergangs-Fernseher zu machen, k�me entweder eine Hybrid-Karte oder eine reine Analog-Karte in Frage.Wobei ich aufgrund der Preise dann wohl eher zur Analog-Karte tendieren w�rde.>> Analog ja, allerdings nicht ans Netz von "Kabel Deutschland" >> angeschlossen. Das sehe ich an den empfangbaren Sendern und der >> Tatsache, da� keine Geb�hren an "Kabel Deutschland" gezahlt werden.> > Die Geb�hren werden sicher vom Vermieter gezahlt und sind wohl halt nur> - wie das �blicherweise so gemacht wird - einfach in die Nebenkosten> eingerechnet.Bei Leuten mit nachweislich "richtigem" Kabelfernsehen ist die Empfangsqualit�t bei einigen Programmen besser als hier, und es werden insgesamt mehr Sender empfangen. Au�erdem gibt es hier manchmal Prbleme bei extrem schlechtem Wetter. Von daher scheint mir hier im Haus kein "richtiges" Kabelfernsehen vorzuliegen.> Wenn Du also eine g�nstige> PCI-Analogkarte wie eine AVerTV Go 007 nimmst, hast Du alles, was Du jetzt> auch hast, nur eben zus�tzlich im PC.Was ist von dem Ding hier zu halten?Ach nee, da sehe ich gerade "DirectX9 Soundkarte erforderlich". Ich hab' nur Onboard Sound und zudem DirectX8.1 installiert. AFAIR aus dem Grund, weil das vor l�ngerer Zeit ausprobierte DirectX9 mal irgendwie (;Performance-?)Probleme verursacht hatte. Lag u.U. ich daran, da� auch die Grafikkarte nur eine DirectX8.1-Karte ist, d.h. die DirectX9-Voraussetzung ist nicht erf�llt.-- > Eigentlich sollte Brain 1.0 laufen.gut, dann werde ich mir das morgen mal besorgen...(;...Dialog aus m.p.d.g.w.a.) Antwort von Stephan Gerlach:Andreas Viehrig schrieb:> Generell mu� man sich nat�rlich entscheiden, ob man eine per USB oder> Firewire angeschlossene Zusatz-Box oder eine PCI-Karte will. Beides hat> seine jeweils eigenen Vor- und Nachteile.Ich tendiere zur USB Karte (;bzw. "Stick" statt "Karte" mu� es hier wohl hei�en), praktischer nutzbar und die Bel�ftung im Geh�use pa�t weiterhin einigerma�en. :-)> Ein Restrisiko bleibt, letztlich mu� man probieren, was so pa�t. Und> manchmal liegt ein Problem auch gar nicht an der TV-Hardware, auch wenn es> so scheinen mag. Um die in <1vp56y01fubuk.dlg@dagrantla.de> geschilderten> Probleme zu beseitigen, mu�te ich letztlich nur eine Software-Katastrophe> namens SpeedFan deaktivieren.Ich sehe gerade, da� viele Ger�te DirectX9 anfordern. Mit DirectX8.1 keine Chance?-- > Eigentlich sollte Brain 1.0 laufen.gut, dann werde ich mir das morgen mal besorgen...(;...Dialog aus m.p.d.g.w.a.) Antwort von Nico Schumacher:Stephan Gerlach schrieb:> Andreas Viehrig schrieb:>> Stephan Gerlach schrieb:> >>> Was ist, wenn man den Empfang mit solchen Teilen >>> >>> versucht? Wird dann wirklich das Fernsehen �ber diese kleine Antenne >>> empfangen (;so, da� eine halbwegs brauchbare Qualit�t dabei rauskommt)?Ist halt Digital. Sprich entweder gutes Bild oder kein Bild. Dazwischen gibt es nur einen kleinen Bereich mit Artefakten.>> Im Prinzip sollte es gehen. Das ist ja der Clou, da� DVB-T auf Grund der>> digitalen Grundlage gerade die Antennentechnik minimiert. Erst wenn der>> Empfang (;in der /Pampa/) wirklich mau wird, hilft eine aktive Antenne an>> Stelle der passiven, die ist aber auch nur wenige cm gr��er.> > Ist das Aufstellen in der Wohnung im 3. Stock ein Problem? Das > Antennenkabel wird ja nicht allzu lang sein...Es gibt im Internet eine Empfangsprognose Rechner, die URL habe ich z.Z. aber nicht. Eine Beratung bei einem lokalen Radio Fernsehn H�ndler (;Ja, die guten alten und nicht eine dieser geschulten Verk�ufern) sollte Dir da auch helfen.>>> Aber dann w�rde man ja, wenn ich das richtig verstehe, nur �ffis >>> empfangen k�nnen.>>>> Das kommt drauf an, wie die Ausstrahlung in Deiner Region gestaltet ist.>> Das kannst Du ja rauskriegen.> > Wenn ich mir die verlinkte �berallfernsehen-Seite angucke, dann geh�rt > meine Region zur gelb-gestrichelten Zone. D.h. nur �ffis empfangbar.Sah ich auch so. Hier wird das auch nur so sein. BEschwere Dich bei den privaten. Denen ist bist Du es als Kunde nicht wert, das Du Sie via DVB-T Empfangen kannst.> Also f�r den Fall, den PC zum Ersatz-/�bergangs-Fernseher zu machen, > k�me entweder eine Hybrid-Karte oder eine reine Analog-Karte in Frage.> Wobei ich aufgrund der Preise dann wohl eher zur Analog-Karte tendieren > w�rde.Wenn Sie Dir reicht.> Bei Leuten mit nachweislich "richtigem" Kabelfernsehen ist die > Empfangsqualit�t bei einigen Programmen besser als hier, und es werden > insgesamt mehr Sender empfangen. Au�erdem gibt es hier manchmal Prbleme > bei extrem schlechtem Wetter. Von daher scheint mir hier im Haus kein > "richtiges" Kabelfernsehen vorzuliegen.Vielleicht hat Euer Haus eine eigene Kopfstation. Dein Vermieter wir Dir das sagen k�nnen.>> Wenn Du also eine g�nstige>> PCI-Analogkarte wie eine AVerTV Go 007 nimmst, hast Du alles, was Du >> jetzt>> auch hast, nur eben zus�tzlich im PC.> > Was ist von dem Ding hier > > zu halten?Also ein Bekannter verflucht gerade seine Entscheidung zu einer Karte dieses Herstellers. Er musste wohl 400MB Treiber Software Update laden.WTF machen die da.> Ach nee, da sehe ich gerade "DirectX9 Soundkarte erforderlich". Ich hab' > nur Onboard Sound und zudem DirectX8.1 installiert. AFAIR aus dem Grund, > weil das vor l�ngerer Zeit ausprobierte DirectX9 mal irgendwie > (;Performance-?)Probleme verursacht hatte. Lag u.U. ich daran, da� auch > die Grafikkarte nur eine DirectX8.1-Karte ist, d.h. die > DirectX9-Voraussetzung ist nicht erf�llt.Davon habe ich keine Ahnung. WinXP-SP2 hat DirectX9 ansonsten l�uft fast nur Linux.Nico Antwort von Nico Schumacher:Stephan Gerlach schrieb:> Nico Schumacher schrieb:>> Stephan Gerlach schrieb:>>> Also die Treiber gut waren schon ;) Deshlab w�rde ich nie auf billig >> kram aus Asien setzen.> > Also auf teuren Kram aus Asien?Aehm, noe. Ich bevorzuge mittlerweile Produkte von Hersteller, die im laufe der Jahre auch mal noch treiber nachlieferten oder auch Informationen zur Treiberprogrammierung rausgaben.>>> Wieso gerade ab 7.11.? :-)>>>> Weil dann in meiner Region das Analoge Fernsehn abgeshaltet wird und >> DVB-T aktiv sein wird. Die Privaten machen dabei zwar nciht mit, aber >> dann hat man wieder qualitativ hoeherwertiges ;)> > D.h. in den Fall braucht man ja quasi zwingend eine Hybrid Karte (;und > den Analog-Anschlu� in der Wand), weil ja Privaten weiterhin analog > senden?JA. Wennn man diese Sender sehen m�chte schon. Oder halt via Satelit. Per Antenne wird da nix mehr m�glich sein. Meine Beschwerde an die privaten ist schon l�nger raus, unbeantwortet. OK, wenn Sie meinen, ich kann drauf verzichten. Das Argument weshalb in l�ndlichen Regionen nur �ffentlichrechtliche kommen ist seitens der privaten, das es sich finanziell nicht lohnt, f�r die paar Kunden!Nico Antwort von Andreas Viehrig:Stephan Gerlach schrieb:> Ich sehe gerade, da� viele Ger�te DirectX9 anfordern. Mit DirectX8.1 > keine Chance?Vermutlich nicht, wenn Du nicht irgendein Uralt-Teil erwischst.Was spr�che gegen DX9?Andi-- "Wenn Sie finden, da� das klar war, was ich gesagt habe, dann haben Siemich mi�verstanden..." Alan Greenspan Antwort von Andreas Viehrig:Stephan Gerlach schrieb:> Andreas Viehrig schrieb:>> Generell mu� man sich nat�rlich entscheiden, ob man eine per USB oder>> Firewire angeschlossene Zusatz-Box oder eine PCI-Karte will. Beides hat>> seine jeweils eigenen Vor- und Nachteile.> Ich tendiere zur USB Karte (;bzw. "Stick" statt "Karte" mu� es hier wohl > hei�en), praktischer nutzbar und die Bel�ftung im Geh�use pa�t weiterhin > einigerma�en. :-)Ob es da was brauchbares f�r Analog-TV gibt, entzieht sich meiner Kenntnis.AFAICS sind das dann teure Hybrid- oder Nur-DVB-T-Teile.Andi-- "... Die Zeitschrift MacMagazin hatte auch mal ein ZIP-Laufwerk mit einemRasierapparat von Grundig vergleichen. Es zeigte sich, da� das ZIP-Laufwerk die h�here Speicherkapazit�t bot, aber eine erb�rmlich schlechteRasur erm�glichte." - Mathias B�we zu Fahrradschuhen Klick-Pedalen Antwort von Andreas Viehrig:Stephan Gerlach schrieb:> Andreas Viehrig schrieb:>> Stephan Gerlach schrieb:>> Im Prinzip sollte es gehen. Das ist ja der Clou, da� DVB-T auf Grund der>> digitalen Grundlage gerade die Antennentechnik minimiert. Erst wenn der>> Empfang (;in der /Pampa/) wirklich mau wird, hilft eine aktive Antenne an>> Stelle der passiven, die ist aber auch nur wenige cm gr��er.> Ist das Aufstellen in der Wohnung im 3. Stock ein Problem?IMHO nicht. Je weiter oben, desto besser halt.>>> Aber dann w�rde man ja, wenn ich das richtig verstehe, nur �ffis >>> empfangen k�nnen.>> Das kommt drauf an, wie die Ausstrahlung in Deiner Region gestaltet ist.>> Das kannst Du ja rauskriegen.> Wenn ich mir die verlinkte �berallfernsehen-Seite angucke, dann geh�rt > meine Region zur gelb-gestrichelten Zone. D.h. nur �ffis empfangbar.Dito bei mir. So ist mir die Entscheidung, weiter bei kosteng�nstigemAnalogkabel zu bleiben, sehr leichtgefallen.> Also f�r den Fall, den PC zum Ersatz-/�bergangs-Fernseher zu machen, > k�me entweder eine Hybrid-Karte oder eine reine Analog-Karte in Frage.> Wobei ich aufgrund der Preise dann wohl eher zur Analog-Karte tendieren > w�rde.Dito.>>> Analog ja, allerdings nicht ans Netz von "Kabel Deutschland" >>> angeschlossen. Das sehe ich an den empfangbaren Sendern und der >>> Tatsache, da� keine Geb�hren an "Kabel Deutschland" gezahlt werden.>> Die Geb�hren werden sicher vom Vermieter gezahlt und sind wohl halt nur>> - wie das �blicherweise so gemacht wird - einfach in die Nebenkosten>> eingerechnet.> Bei Leuten mit nachweislich "richtigem" Kabelfernsehen ist die > Empfangsqualit�t bei einigen Programmen besser als hier, und es werden > insgesamt mehr Sender empfangen. Au�erdem gibt es hier manchmal Prbleme > bei extrem schlechtem Wetter. Von daher scheint mir hier im Haus kein > "richtiges" Kabelfernsehen vorzuliegen.Dann scheint da wohl eine Sch�ssel zu empfangen und das Signal an dieEinheiten zu verteilen. - Mu�t Du wissen, ob Du dann lieber einHybrid-Ger�t nimmst.>> Wenn Du also eine g�nstige>> PCI-Analogkarte wie eine AVerTV Go 007 nimmst, hast Du alles, was Du jetzt>> auch hast, nur eben zus�tzlich im PC.> Was ist von dem Ding hier > > zu halten?> Ach nee, da sehe ich gerade "DirectX9 Soundkarte erforderlich". Ich hab' > nur Onboard Sound und zudem DirectX8.1 installiert. AFAIR aus dem Grund, > weil das vor l�ngerer Zeit ausprobierte DirectX9 mal irgendwie > (;Performance-?)Probleme verursacht hatte. Lag u.U. ich daran, da� auch > die Grafikkarte nur eine DirectX8.1-Karte ist, d.h. die > DirectX9-Voraussetzung ist nicht erf�llt.Wenn Du nicht aufr�sten willst, bliebe da praktisch sowieso nur noch derGriff zu �lterer Analog-Technik. Hybrid ist damit AFAICS nicht drin.Da k�nntest Du Dich in dem Fall nach einer �lteren WinTV-Karte umsehen. Diekann zwar nur in halber Gr��e aufzeichnen, ist aber auf dem techn. Standvon vor ein paar Jahren. Trotzdem liegen die Teile noch immer in diversenGeilgeiz-Bl�d-M�rkten rum - wobei ich auch nicht wei�, welche DX-Versiondie haben wollen.Andi-- Frank Toennes' Selbsterkenntnis in :>Was w�rdest Du nur machen, wenn Du Deine Fetische noch nicht>gefunden h�ttest?Gruppen in de.ALL fluten. Noch was unklar? Dann in unserem Forum nachfragen! Antworten zu �hnlichen Fragen:schwebestativ bei raportage benutzen?id box um mic in als line in am camcorder zu benutzenDigi Camcorder als Webcam benutzen:)Dokumentarfilm ausschnitte in kurzfilm benutzenMultimedia Festplatte zum Liveaufzeichnen benutzen?Alte FD mittels Adapter an GH2 benutzenKamera Sony EX1 als Abspieler benutzenWelche Objektive kann man an der 7D benutzen???Ebene als Maske benutzen und Ebenenverschiebung animieren550D: ISO Automatik mit Limit auf 1600 benutzen?Welche SD Karte f�r HDTV recording benutzen?aufnahmen 2.weltkrieg m�glichst g�nstig benutzenFCPX l�sst sich nicht mehr benutzenAudiokanal besch�digt. Kann nur Ton vom linken Kanal benutzen.Camcorder HDR-FX7 nach benutzen eines WW-Konverters dauerhaft unscharf??HD - (;Web)Cam f�r HD Fernseher via PCLautsprecherboxen f�r Fernseheraus Fernseher kommenKaufempfehlung LCD FernseherWelchen Fernseher ... ??Videoqualit�t auf LCD FernseherDVD f�r R�hren-Fernseher und FlachbildschirmeFernseher mit Satreceiver und DVD-Aufnahme?LCD/TFT Monitor als Fernseher verwenden?VHS Capturing - Bildruckeln am FernseherFirewire-Cam an Fernseher anschlie�en	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	These titles may be interesting to you. Link to the titles: http://buecherei.bruehl.de/Permalink.aspx?search=rezeptsammlung&page=12 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 391 record(s) 10 20 50 records per page Series: Essen & geniessen Author: Fraser, Linda more... Blitzrezepte zum Abnehmen Author: Judä, Monika more... wie Sie Milchzucker einfach meiden ; vom Snack bis zum Festtagsmenü: über 130 Rezepte Author: Hof, Christiane; Hof, Bernhard more... Author: Wacker, Sabine; Wacker, Andreas more... Tricks und Tips für die Küche von A bis Z Author: Matkowitz, Hans Peter; Daiber, Claudia more... Author: Proebst, Margit; Schmedes, Christa; Einwanger, Klaus-Maria more...	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	CONRAD 3053 - LKW MERCEDES-BENZ Gastanker Typ T105 - 1:50 \| eBay Mehr anzeigen MERCEDES BENZ MB SK LKW Conrad 3053 1 50 ... Details zu CONRAD 3053 - LKW MERCEDES-BENZ Gastanker Typ T105 - 1:50 20. Okt. 2017 16:30:43 MESZ swatt52 (1030 ) Schuco 452474600 Eurocopter EC635 Bundeswehr Helicopter Flecktarn 1:87 NEU+OVP Conrad Nr. 2831 1:50 Liebherr Hydro-Seilbagger 882 Litronic leicht bespielt Conrad SB 1/50 - Emergency One große Skala Feuerwehr USA CONRAD SB 1/50 - Man VW 8 136F Feuerwehr Feuerwehr B 3achs Fahrgestell (lang) in schwarz für MB Actros . Conrad 1:50 IVECO Fahrerkabine (weiss). Conrad 1:50. Neuwertiger Zustand MB SK 3achs Zugmaschine (schwarz/weiss). Von Conrad in 1:50 MAN TGS 4achs Muldenkipper "CARNEHL/ MAN -WERBEMODELL" (gelb). Conrad 1:50 3achs Fahrgestell (lang) in schwarz . Conrad 1:50 Mercedes-Benz Actros MP3 Fahrerhaus (dunkelblau-metallic), Conrad 1:50. Neuwerti MAN TGA Fahrerkabine (gelborange), neuwertig von Conrad in 1:50 Hilfsrahmen / Aufbau-Rahmen (dunkelgrau) mit Unterfahrschutz. Von Conrad in 1:50 263219197798 Letzte Aktualisierung am 20. Sep. 2017 16:31:37 MESZ Alle Änderungen anzeigen Fahrzeugmarke: MERCEDES-BENZ Herstellernummer: 3053 Farbe: Weiß Fahrzeugtyp: Gastanker Typ T105 Zurück zur Startseite \| Weitere Informationen anzeigen zu "MERCEDES BENZ MB SK LKW Conrad 3053 1 50 Werbemodell G..." Zurück zum Seitenanfang Conrad Auto-& Verkehrsmodelle mit Lkw-Fahrzeugtyp für Mercedes, Conrad Auto-& Verkehrsmodelle mit Lkw-Fahrzeugtyp aus Druckguss für Mercedes, Conrad MAN Baufahrzeugmodelle im Maßstab 1:50	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	Raumfrachter Cygnus betätigt sich als Müllabfuhr - ISS - derStandard.at › WissenschaftderStandard.at›Wissenschaft›Raum›Bemannte Raumfahrt›ISSSeite1InternationalEuropaEUAmerikaNaher OstenAsien & PazifikAfrikaInlandParteienBundesländerSachpolitikParlamentBlogs & SerienWirtschaftUnternehmenFinanzen & BörseWirtschaftspolitikATXIndizesAktienFondsWährungenRohstoffeZinsenWatchlist & PortfolioWebInnovationenIT-BusinessTelekomNetzpolitikGamesWebmixSportFußballMotorsportFormel 1WintersportSkiEishockeyMehr SportTennisSporttabellenPanoramaÖsterreichWienWeltFlüchtlingeGesellschaftÖkologieWetterEtatMedienORFTVTV-ProgrammRadioInternetMedien-BlogsWerbungKulturFilmKinoprogrammMusikBühneBildende KunstLiteraturKulturpolitikWissenschaftMenschNaturRaumTechnikWeltZeitForschung SpezialWissens-BlogsGesundheitKrankheitTherapie & MedikamenteFamilie & GesundheitGesund bleibenBildungKindergartenSchuleUniFachhochschuleLehre & BerufsschuleBerufseinstiegReisenReisen aktuellUrlaub in ÖsterreichEuropa ReisenFernreisenReiseblogsSchulferienLifestyleEssen & TrinkenMode & KosmetikDesign & InterieurUhrenGartenRätsel & SudokuFamilieBabyKindJugendPartnerschaftGenerationenAnzeigeSpezialangeboteThemenprodukteMagazinweltBest PracticeMediadatenFormateEnglish FactsKontakt & ServiceAboDER STANDARDDER STANDARD-KompaktDER STANDARD E-PaperFairUseMein AboAbovorteileÜber UnsDas UnternehmenRedaktionEventsShopGewinnspieleMeinungUserdieStandard.atdaStandard.atZuZweitAutoMobilImmobilienKarriereJobs\|suchenWetter WienKinoprogrammAboanmeldenabmelden PostingsMitposterInnen, die ich lese:Alle meine PostingsaktualisierenCommunityAlles über Community und Foren-RegelnNewsletterNachrichten, die zu Ihnen kommen: Newsletter, Feeds und WhatsAppMobilAlles zu unseren mobilen Angeboten: Apps und MobilversionRadioUnser RadioangebotE-PaperDER STANDARD E-Paper. Das Original in digitalÜber unsAlles über den STANDARD und derStandard.atSalesAlles über Werbung, Stellenanzeigen und ImmobilieninserateRaumfrachter Cygnus betätigt sich als Müllabfuhr19. Februar 2016, 16:254 PostingsSoll nach Verlassen der Internationalen Raumstation ISS mit über einer Tonnen Abfall an Bord in der Erdatmosphäre verglühenWashington – Nach zwei Monaten an der Internationalen Raumstation ISS hat der private Raumfrachter Cygnus diese mit mehr als eine Tonnen Müll an Bord nun wieder verlassen. Der Frachter habe am Freitag von der ISS abgedockt, teilte die US-Raumfahrtbehörde Nasa mit. Beim Eintritt in die Erdatmosphäre sollte er gemeinsam mit dem Abfall verglühen. Der von der Firma Orbital Sciences entwickelte und betriebene Cygnus war im Dezember vom Weltraumbahnhof Cape Canaveral gestartet und hatte mehr als 3.000 Kilogramm Lebensmittel, Equipment für wissenschaftliche Experimente und Ersatzteile zur ISS gebracht. Es war der erste Versorgungsflug einer neuen Version des Frachters, die deutlich mehr Fracht transportieren kann. Pannen bei ISS-Versorgung Die Versorgungsflüge zur ISS waren zuletzt unter keinem guten Stern gestanden. Im Juni zerbarst ein Dragon-Frachter auf dem Weg zu der Station, als die Trägerrakete explodierte. Ende April war ein russischer Progress-Transporter außer Kontrolle geraten und in der Atmosphäre verglüht. Ende Oktober 2014 explodierte ein Cygnus-Frachter beim Start. (APA, 19.2.2016) LinkNasa: Spaceship Takes Out Trash Before One-Year Crew Goes Homefoto: nasaDie "Weltraum-Mülltonne" Cygnus auf dem Weg zur Erde.FeedbackArtikel druckenShare if you care.derStandard.at/Wissenschaft auf Facebook Newsletter abonnieren	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	Die MAN Energy Solutions sucht am Standort Augsburg für den Bereich Forschung und Entwicklung zum 01.02.2018 eine/n Praktikant (m/w) Common-Rail-Entwicklung, Versuch Ihre Aufgaben Aufbau von Versuc... Gepostet: 12/07/2018 Die MAN Energy Solutions sucht am Standort Augsburg für den Bereich Forschung und Entwicklung zum 01.01.2018 eine/n Praktikant (m/w) Technische Dokumentation Ihre Aufgaben Erstellen eines Redaktion... Die MAN Energy Solutions sucht am Standort Augsburg für den Bereich Forschung und Entwicklung zum frühestmöglichen Eintrittstermin eine/n Praktikant (m/w) Technische Dokumentation - Power Plants Ih... Die MAN Energy Solutions sucht am Standort Augsburg für den Bereich Forschung und Entwicklung zum frühestmöglichen Eintrittstermin eine/n Praktikant (m/w) Technische Dokumentation der Systems Autom... Bachelorand / Masterand (m/w) Modellierung u. Simulation der Netz/Kraftwerks-Interaktionen Die MAN Energy Solutions sucht am Standort Augsburg für den Bereich Anlagenbau zum frühestmöglichen Eintrittstermin eine/n Bachelorand / Masterand (m/w) Modellierung u. Simulation der Netz/Kraftwer... Zur Unterstützung unseres Research Teams, Schwerpunkt Industrial Products & Services, suchen wir ab August für mindestens sechs Monate einen Werkstudenten (m/w) Research Analyst für unseren Standor... Gepostet: 11/07/2018 Werkstudent (m/w) - Unterstützung im administrativen Bereich Anpacker. Durchstarter. Möglichmacher. Praktikum Technical Devices Vollzeit, Neckarsulm Eine gute Idee war der Ursprung, ein erfolgreiches Konzept ist das Ergebnis. Qualität zum guten Preis möglich... Gepostet: 10/07/2018 Praktikum (w/m) im Bereich Motoren-Dokumentation / - Architektur Die MAN Truck & Bus sucht am Standort Nürnberg für den Bereich Forschung und Entwicklung zum frühestmöglichen Eintrittstermin eine/n Praktikum (w/m) im Bereich Motoren-Dokumentation / - Architektur... Gepostet: 09/07/2018 U.S. Patents No. 7,599,930 B1; 7,827,125 and 7,836,060 - V: 2018.14.0.39-306-	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	3310002837 - Simone Harland, Ursel Mielke - Endlich frei von Kopfschmerz und Migräne Ähnliche Bücher Weitere, andere Bücher, die diesem Buch sehr ähnlich sein könnten: Endlich frei von Kopfschmerz und Migräne (Simone H… Buch verkaufen Anbieter, die das Buch mit der ISBN 3310002837 ankaufen: Suchtools neue Suche mit Zurücksetzen Harland, Simone und Ursel Mielke:Endlich frei von Kopfschmerz und Migräne - Taschenbuch 1997, ISBN: 3310002837 ID: 18078739437 [EAN: 9783310002834], Gebraucht, sehr guter Zustand, [SC: 7.66], [PU: Midena,], KOPFSCHMERZEN & MIGRÄNE, 128 Seiten außen mit Gebrauchsspuren, Artikel stammt aus Nichtraucherhaushalt! 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Simone Harland, Ursel Mielke Endlich frei von Kopfschmerz und Migräne 3310002837 Detailangaben zum Buch - Endlich frei von Kopfschmerz und Migräne EAN (ISBN-13): 9783310002834ISBN (ISBN-10): 3310002837TaschenbuchErscheinungsjahr: 1997Herausgeber: Midena Verlag Augsburg Buch in der Datenbank seit 06.06.2007 21:24:23Buch zuletzt gefunden am 19.04.2017 17:55:36ISBN/EAN: 3310002837 ISBN - alternative Schreibweisen: 3-310-00283-7, 978-3-310-00283-4 "Schilddrüsenerkrankungen erfolgreich behandeln", von "Christiane Kerschek, Josef Kolman" (3310002829)"Wirksame Hilfe bei Gelenkerkrankungen", von "Margret Stukenbrock, Klaus Undeutsch" (3310002845)"Wirksamer Schutz vor Infektionskrankheiten", von "Wolfgang Frische, Josef Kolman" (3310002810)"Ohrenerkrankungen. Erkennen, Vorbeugen, Behandeln", von "Simone Harland, Peter Plath" (3310002853)"Pilzerkrankungen bei Kindern. Wenn Kinder häufig kränkeln", von "Carlo Weichert" (3310002802)"Mein Kind hat Übergewicht", von "Hilde Kolbe, Helmut Weyrether" (331000287X) © 2017 Eurobuch \| eurobuch.de ist ein Unternehmen der Mediantis Corp. \| zur Mobilversion	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	China Karton packen, Karton packen China Produkte Liste de.Made-in-China.com-Seite 347 Seite 347/54014 Insgesamt 1620413 Produkte von etwa 135034 Motor 220V elektrisch für Betonmischer Modell Nr.:Y7112 Polyester-Shell-Nitril beschichtete Sicherheits-Arbeits-Handschuhe (N1501) Modell Nr.:N1501 Polyester-Shell-Latex beschichteter Sicherheits-Arbeits-Handschuh (L1601) Modell Nr.:L1601 T1650f Vor-Dehnen Verpackungs-Maschine aus Büro-Möbel-Leder-Polsterung-Schwenker AluminiumEames Stuhl (PE-B01-2) Referenz FOB Preis: US $ 92.0-96.6 / Stück Modell Nr.:PE-B01-2 Form-Teilsprue-Buchse für Plastikspritzen (XZB10-B Typ) Nagel-Sofa-Heftklammer der Qualitäts-416j pneumatische Modell Nr.:416J Modell Nr.:YSJ12X4 Modell Nr.:YF-S32 Wegwerfbluttransfusion-Set, Luer Beleg/Luer Verschluss Nahrung Warmer und Baker (AG53797DL) Referenz FOB Preis: US $ 22.30 / Stück Modell Nr.:AG53797DL Referenz FOB Preis: US $ 4.15-6.5 / Square Meter Chipkarte ADSL-Verteilungsdämpfungs-1:64 Faser Optik-PLC-Teiler Modell Nr.:1*64 PLC SPLITTER Populäre Auslegung PVC-Tür-Qualität Modell Nr.:KA10 Modell Nr.:DIN934 M3 -- M72 Warenzeichen:Nande Verpackung:Cartons, Polybag, Pallet Verschiedener Entwurf 13ml leeren kosmetische Behälter-Nagellack-Flasche mit Schutzkappe Modell Nr.:ZJY059 Entwerferlaptop Eilbote-Kurier-Beutel für Männer (BF15115) Modell Nr.:BF15115 Schrumpffilm (622) Klebeband (11040) Wärmepumpe (17551) Koffer (396)	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	Scharnberger+Hasenbein Scharnberg LED-Kerzenlampe E14 2W 2700K klar 38900 - LED-Lampe/Multi-LED - Leuchtmittel \| kaufen auf Copydon.de Scharnberger+Hasenbein Scharnberg LED-Kerzenlampe E14 2W 2700K klar 38900 00155624 4034451389007 Hersteller Art-Nr.: 38900 Hightech-Lampe mit einem ¿Glühfaden¿ aus Mikro-LEDs. Wer sich bisher mit Energiesparlampen, langen Start- und Aufwärmzeiten und Schadstoffen in ihrem Inneren nicht anfreunden konnte, hat jetzt eine optisch attraktive und gleichzeitig kostensparende Altern Hightech-Lampe mit einem ¿Glühfaden¿ aus Mikro-LEDs. Wer sich bisher mit Energiesparlampen, langen Start- und Aufwärmzeiten und Schadstoffen in ihrem Inneren nicht anfreunden konnte, hat jetzt eine optisch attraktive und gleichzeitig kostensparende Alternative: die LED-Glühfadenbirne. Ihr Geheimnis: Dutzende Mikro-LEDs sind wie Perlen auf einer Kette aneinandergereiht. Diese Anordnung sieht dem Glühfaden einer Glühlampe ähnlich. Ein weiterer Vorteil ¿ neben der hohen Lichtqualität ¿ ist die Energieeinsparung von bis zu 90 Prozent gegenüber herkömmlichen Glühlampen und 50 Prozent im Vergleich mit Energiesparlampen. Ideal für Kristalluster in Theater, Opernhäuser, Konzerthäuser, Sclösser, Palais, First-Class-Gastronomie und Hotelerie ... oder auch im Haushalt, wo immer die Glühbirne ersetzt werden soll. Energieeffizienzklasse: A++, Gewichteter Verbrauch (kWh/1000h): 2, Quecksilbergehalt (mg): 0, Schaltzyklen: 25000, Zï¿¿ndzeit/Startzeit (s): <1, Farbwiedergabeindex (Ra): 85, Lichtstromerhalt: 70, Power-Faktor: >0,5, Lebensdauer (h): 20000, SDCM: <6MerkmaleNennspannung: 220..240 VNennstrom: 9 mASpannungsart: ACLampenleistung: 2 WLichtstrom: 220 lmFarbwiedergabestufe: 80-89 (Klasse 1B)Lampenform: KerzeAusführung Glas/Abdeckung: klarSockel: E14Farbe: weißLichtfarbe Kategorie: warmLichtfarbe: 827Farbtemperatur: 2700 KFarbe steuerbar (RGB): NeinDimmbar: NeinAusstrahlungswinkel: 300 °Durchmesser: 35 mmLänge: 105 mmMittlere Nennlebensdauer: 20000 hSchutzart (IP): IP44EnergielabelLink öffnen Schlagworte Leuchtmittel (1890) Langfeld- und Exleuchten (2504) Scharnberger+Has. (360) LED-Lampe/Multi-LED (242) Nordstemmen LED-Lampe/Multi-LED (10) Nordstemmen LED Retrofits (12) LED Retrofits (215) Scharnberg LED Kerzenlampe (1) Scharnberger+Hasenbein LED-Lampe/Multi-LED (19) Scharnberger+Hasenbein Ex-Leuchten (22) Ex-Leuchten (244) Scharnberger Hasenbein Scharnberg (429) Fügen Sie Ihre Schlagworte hinzu: SchalterprogrammeEinsatz/Abdeckung für KommunikationstechnikAbdeckrahmenBezeichnungsmaterial für InstallationsschalterprogrammeLeitungseinführungDimmerLeistungszusatzTrennrelais JalousieSensor für Jalousie/ZeitschaltuhrenJalousiesteuerungDämmerungsschalterFunkempfängerInstallationsschalterSteckdoseBeleuchtungseinsatz für InstallationsschalterprogrammeBewegungsmelder BasiselementTasterAbdeckung für Schalter, Taster, Dimmer, JalousieJalousieschalter/-tasterSteckdosenleisteInfo-Lichtsignal für InstallationsschalterprogrammeHaube für LichtsignalSchalter-/SteckdosenkombinationPotenzialausgleichsdoseAufputzgehäuseBodenplatte für AufputzinstallationGeräteanschlussdoseBewegungsmelder komplettZubehör für InstallationsschalterprogrammeZubehör für BewegungsmelderZentralelement KlinikinstallationElektronischer SchalterZubehör für SCHUKO-SteckvorrichtungenBewegungsmelder-SensorBedienelement intelligentSteuergerät für LichtregelsystemZeitschaltuhr elektronisch f. InstallationsschalterprogrammeDreistufen-SchalterÜbergangsadapter für InstallationsschalterprogrammeZeitschalter mechanisch für InstallationsschalterprogrammeElektronik-Gerät für InstallationsschalterprogrammeDekorelement für AbdeckungenEnergiesäuleSchnurschalter/-dimmerSender/Fernbedienung für InstallationsschalterprogrammeInfrarot-EmpfängerErsatzteil für InstallationsschalterprogrammeBeschallungssystem für InstallationsschalterprogrammeBehindertenelement für InstallationsschalterprogrammeSCHUKO-SteckerHalterung für BezeichnungsmaterialSCHUKO-KupplungSCHUKO-AnbausteckdoseSCHUKO-GerätesteckerGerätesteckvorrichtungEuropa-SteckvorrichtungReisesteckvorrichtungGeräte-Einbauschalter und -tasterKindersicherungseinsatzSCHUKO-Steckvorrichtung komplettSonderartikelPower distribution unit (PDU)ZählerplätzeZählerfeldZähler-KomplettschrankZählertafelZähltechnikBetriebsstundenzählerElektrizitätszählerLeuchtenBaustellenleuchteHandscheinwerferTaschenleuchteExplosionsgeschützter HandscheinwerferExplosionsgeschützte TaschenleuchteFestbeleuchtungLichtleisteDecken- und WandanbauleuchteLichtschlauch/-bandGewindeglasleuchteDownlightWandleuchteStrahler/ScheinwerferMaschinen- und WerkbankleuchteStraßen- und PlatzleuchteFeuchtraumleuchteGeräteträger für LichtbandsystemDecken- und WandeinbauleuchteExplosionsgeschützte Leuchte FestmontagePendelleuchteHandleuchteStehleuchteOrientierungsleuchteTischleuchteBodeneinbauleuchteSicherheitsleuchteWegeleuchteHallen-ReflektorleuchteNachtlichtBussystemeBussystem-ZubehörBussystem-DimmaktorBussystem-Physikalischer SensorBussystem-BinäreingangBussystem-JalousieaktorBussystem-SchaltaktorBussystem-Anschluss-/AbzweigklemmeBussystem-BewegungsmelderBussystem-AnkopplerBussystem-DatenschnittstelleBussystem-LichtsteuereinheitBussystem-TastsensorBussystem-TastwippeBussystem-Hand-/WandsenderBussystem-StellantriebBussystem-HeizungsaktorBussystem-Kombi I/O GerätBussystem-Mehrfach BediengerätBussystem-SpannungsversorgungBussystem-Linien-/BereichskopplerBussystem-ZeitschaltuhrBussystem-Systemschnittstelle/Medien-GatewayBussystem-RaumtemperaturreglerBussystem-ZutrittskontrolleinrichtungBussystem-AnalogaktorBussystem-Bandsperre/DrosselBussystem-PhasenkopplerBussystem-LogikbausteinBussystem-RepeaterPC-Programmierset für KNX-JahresschaltuhrBussystem-HelligkeitssensorBussystem-TreibermodulBussystem-EnergiemanagementBussystem-Melde-/BedientableauBussystem-BasismodulBussystem-ZentralgerätBussystem-DisplayanzeigeBussystem-TasterankopplungBussystem-SoftwareBussystem-Datenschienen-VerbinderBussystem-DatenschieneBussystem-SensorüberwachungBussystem-AnalogeingangRelaisZubehör für SchaltrelaisSchaltrelaisOptokopplerRelaissockelStromüberwachungsgerätZeitrelaisPhasenüberwachungsgerätSpannungsüberwachungsgerätFüllstand-/NiveauüberwachungsgerätDrehzahl-/StillstandüberwachungsgerätSonstiges RelaisWirkleistungsüberwachungsgerätGerät zur Überwachung von sicherheitsgerichteten 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q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	Begegnung mit dem Phänomen – mehr als nur Vermittlung von Fakten \| KMGNE Autor/Herausgeber: Antje Hartung Begegnung mit dem Phänomen - mehr als nur Vermittlung von Fakten Verlag, Ort: Diplomarbeit im Industriedesign, Burg Giebichenstein, Hochschule für Kunst und Design Halle 24,00 EUR incl. MwSt. zzgl. Versandkosten	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	Kirchensanierung 2017 Start Empfehlung Das Dorf Kirche Kirchensanierung 2017 K I R C H E P O S T K A S T E N > ZU DEN AKTUELLEN BILDERN > aktualisiert 19.09.17 Am Mittwoch, den 13.09.2017 versammelten sich um die Mittagszeit etliche Interessierte Bürger, um die geplante Abnahme der Turmzier (Turmspitze) zu beobachten. Aufgrund von Rost, der schon seit vielen Jahren das Drehen der Wetterfahne unmöglich machte, dauerte es etwas länger, bis die Spitze gelöst werden konnte. Zerlegt in mehrere Teile nahm sie dann ihren Weg nach unten. Jetzt konnten die um Pfarrer Schütt versammelten Anwesenden, die vielen Einschüsse in der Kugel, vermutlich aus der Zeit des 2. Weltkrieges und den preußischen Adler aus nächster Nähe bestaunen. Glücklicherweise stellte sich heraus, dass die in der Kugel befindliche Dokumenten-Schatulle unversehrt geblieben ist. Am Abend versammelten sich Pfarrer Schütt, Kirchenälteste, ein Pressevertreter und Ortshistoriker Kittan, um den Inhalt in Augenschein zu nehmen. Mit großer Freude konnte festgestellt werden, dass die gefundenen Dokumente deutlich älteren Datums als erwartet waren. Da der Zustand der Schriftsücke einen sehr vorsichtigen Umgang erfordert, muss die genauere Erkundung der Inhalte noch etwas warten. Was man schon sagen kann ist, dass ein wesentlicher Teil der Papiere aus den Jahren um 1720, 1733 und 1901 stammen und Angelegenheiten zu damaligen Umbauten am Kirchengebäude behandeln. Nach genauerer Analyse wird auch die Öffentlichkeit über die Inhalte informiert werden. Text: Udo Kittan, Fotos: Burghardt Hinz Genau vor 80 Jahren war der Turm der Petershainer Kirche ähnlich eingerüstet wie heute. 1935 wurde er Opfer einer Feuersbrunst. Diese war von der nahe gelegenen Gutsscheune ausgegangen. Zwei Jahre später (1937) erfolgte dann die Instandsetzung des Turmes und des in Mitleidenschaft gezogenen Daches vom Kirchenschiff. Genaueres kann in Nr.10 der Blätter zur Dorfgeschichte nachgelesen werden. An der Organisation der gegenwärtigen Bauarbeiten ist Frau Verena Graf von der Kirchengemeinde besonders beteiligt. Zu den geplanten Arbeiten konnte ich von ihr folgendes erfahren: Vor einiger Zeit wurde bei einer Turmbegehung festgestellt, dass der Boden der offenen Laterne Undichtheiten aufweist. Der Regenwassereintritt hat bereits einige Balken und verschiedene Dachhölzer im Bereich der Turmzwiebel beschädigt. Bei einer der nun folgenden fachmännischen Begutachtungen durch das Büro IBS wurde dann festgestellt, dass die Turmspitze zwar nicht einsturzgefährdet ist, aber doch weit mehr Schäden aufweist, als vermutet. In absehbarer Zeit werden diese unweigerlich zu Problemen führen. Aus diesem Grund hat sich die Kirchengemeinde entschlossen, ein Gutachten über die vorhandene Bausubstanz im Dachbereich des Turmes und Kirchenschiffes erstellen zu lassen. Daraus ergaben sich 2 Baubabschnitte, die nacheinander bearbeitet werden können. Der 1. Bauabschnitt mit der Sanierung des Kirchenturmdaches wurde nun begonnen. Natürlich kann die Kirchgemeinde die notwendige Finanzierungssumme nicht alleine aufbringen, und ist auf Unterstützung angewiesen. Dank der Mithilfe des Bundes, der Landeskirche, des Kirchenkreises, des Landkreises OSL, der Deutschen Stiftung Denkmalschutz und der KIBA konnten alle Mittel bereitgestellt werden. Da während des Baus immer mit unvorhergesehen Zusatzarbeiten gerechnet werden muss, wird trotzdem noch die Unterstützung von Bürgern, Unternehmen und Institutionen vor Ort benötigt. Bitte tragen auch Sie dazu bei, dass sich bald wieder die Bewohner und unzählige Durchreisende am Petershainer Wahrzeichen erfreuen können! Über Neuigkeiten während des Baugeschehens werden sie hier auf dem Laufenden gehalten. Schauen Sie also wieder auf diese Seite. Text und Fotos: Udo Kittan	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	Weitere Direktlinks: Foto Leinwand Magnetfolie Aufkleber Posterdruck Werbeplane Leinwand Bilder LKW Plane Auto Aufkleber Folien Sitemap Flyer Druck Werbebanner Schilder Wandaufkleber Empfehlungen Reklameschilder Poster Grossformatdruck Leinwand Keilrahmen PVC-Karten Domainaufkleber Abi Shirts Poster Druck News Aufkleberdruck Leinwand Poster Scheibenaufkleber Werbeschilder Autoaufkleber T-Shirt Druck Digitaldruck Laptop Aufkleber Bilder auf Leinwand Fototapete Leinwand Lochfolie Foto auf Leinwand PVC Banner	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	Outdoor & Reisen 29. September 2016 Home / Beratung / Kaufberatung / Wasseraufbereitung: Eine Kaufberatung Wie kommt man unterwegs bei Outdoor, Trekking oder Fernreisen an sauberes Wasser? Dr. Peter Schatzl, Zentrum für Tropen-, Reise- und Geomedizin erklärt wie man unterwegs Trinkwasser mit Wasseraufbereitungstabletten, UV Bestrahlung und Outdoor Wasserfilter durch richtige Wasseraufbereitung selbst produzieren kann. Wasserfilter und Wasseraufbereitungstabletten online kaufen im Shop für Wasseraufbereitung Unsere Ansprüche an Trinkwasser sind mannigfaltig, wenn sie auch nicht immer in allen Punkten eingehalten werden. Zuallererst steht die Forderung, dass Trinkwasser frei von Kontamination durch Krankheitserreger sein soll. Die Palette an Wasser verunreinigenden Stoffen reicht von Bakterien wie z.B. den bekannten E. Coli, Cholera, Shigellen, Salmonellen über Ein- und Mehrzellern wie z.B. Lamblien, Amöben, Kryptosporidien bis zu Viren, wie z.B. Rota-, Adeno- oder Hepatitisviren. Trinkwasseraufbereitung auf Reisen \| Foto: Katadyn Was bei uns zu Hause als Selbstverständlichkeit gilt, ist die ständige Verfügbarkeit und Unbedenklichkeit von Trinkwasser aus dem Wasserhahn. In den meisten Ländern weltweit trifft dies aber nicht zu! Wir kennen diese Problematik z.B. von Ferneisen – vor allem in Entwicklungsländern. Wünschenswert wäre eine Aufbereitung des Wassers zu Trinkwasser bereits ab der Quelle, dem Reservoir oder im Leitungssystem. Oftmals sind wir aber zur Trinkwasserbehandlung am Ort der Entnahme gezwungen. Müssen wir Trinkwasser vor Ort lagern bzw. in Tanks transportieren, so lässt sich fordern, dass es hier zu keiner Veränderung durch die Lagerhaltung kommt. Auch hierfür gibt spezielle Lösungen z.B. auf Schiffen oder in Caravans. Outdoor Kocher zum Wasser abkochenEine sehr zuverlässige Methode für die Outdoorküche, da Hitze sämtliche Erreger abtötet. Allerdings sind Organismen verschieden empfindlich gegen Hitze. Manche sterben früher andere erst bei Temperaturen über 100°C. Temperatur und Erhitzungszeit stehen eng in Beziehung. In der Regel genügt ein kurzes Kochen des Wassers (=100°C); aber wer sicher gehen will lässt es länger aufkochen. Man beachte auch, dass in großer Höhe Wasser schon bei niedrigeren Temperaturen zu sieden beginnt und daher wesentlich länger abgekocht werden muss. Das Abkochen hat keinen Effekt auf Aussehen, Geruch oder Geschmack des Wassers. Nachteil bei dieser Methode ist der Zeit- und Energieaufwand (Brennstoffverbrauch). Das Wasser muss erst abkühlen bevor man es trinken kann. TIPP: Micropure Katadyn onliine Shop für Micropure WasseraufbereitungstablettenMicropur Forte von Katadyn desinfiziert klares Wasser schnell und sicher und hält es bis zu 6 Monaten keimfrei. Durch die Oxidationswirkung von Chlor werden neben Bakterien auch Viren und die meisten Protozoen und Pilze eliminiert. Micropur Forte kann überall dort verwendet werden, wo mikrobiologisch unsicheres Wasser zum Trinken, Kochen oder Waschen desinfiziert werden soll. Nur in klarem Wasser verwenden. Trübes Wasser sollte erst mit einem portablen Wasserfilter filtriert werden. TIPP: SteriPEN Steripen onliine ShopWer jetzt glaubt, dass er mit einem UV-Entkeimer eine halbe Aufbereitungsanlage mit sich rumträgt, der irrt. Pflegeanleitungen 4. Februar 2015	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	#projekt - Instagram photos and videos #projekt#design#Projekt#project#art#interiordesign#girl#photooftheday#motivation#handmade#instagood#draw#selfmade#drawing#black#architekturawnętrz#projektowaniewnetrz#love#rysunek#interior#architektura#architecture#grafika#nlogo#photography#designer#artwork#photoshop#książka#tatuaz#blonde#dziewczyna Hashtags #projekt for Instagram @missmarieslife #teammissmarieslife #missmarieslifearmy #teammissmarie #aloha #holiday #bahamas #hawaii #projekt #veranstaltung #musik #berlinmodel #instakidsworld #sängerin ##missmarieslifearmy #bestertag #instakids #musicaly #musicallyfan #musicallys #teenmodel #muser #musicallydeutschland #girl #photooftheday #shooting #dusically #model #nohaters #deutschland It just wasn't our day today. 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Alles begann beim spazieren gehen an einem warmen Sommerabend . Später dachte ich mir, das Videomaterial ist echt verwendbar. Es dauerte nicht lange und ich habe heute einfach los gelegt . Ich hatte wirklich einen Arbeitsflow. Erst bearbeitete ich sämtliche Bilder die an dem Abend entstanden sind und dann die Videos . Tadaaa das erste eigene about me Video von mir. Ohne groß nachzudenken einfach los gelegt . Ich habe mir einen Ruck gegeben und es einfach raus gehauen ( instastories )! Ich möchte mich gerne mehr mit dem Thema befassen und auch aktiv meine Lebendigen Erinnerungen ins Leben rufen. Euch als Familie , frisch verliebte, du mit deinem Vierbeiner o. einfach nur dich alleine zu begleiten. Na interessier dich das? (Ps: das komplette Video findet ihr in meiner biobunter About) #projekt #video kann beginnen . #newarea #newproject #newideas #newstuff #lifeisnow #bestrong #nadinebernspitzfotografie #weddingphotographer #aboutme #whatdoyouthink #myfirstvideo #lebendigeerinnerungen #crazyday #crazyshit #ohmygod #idoit Semester#Projekt#endeFerien #fhaachen#table&wear#saneh#Design#Produktdesign Projekt na tatuaż Oldschoolowa gotka, 11 x 6,5 cm #goth #oldschool #girl #spooky #dark #tattoo #project #glasses #draw #drawing #art #black #rysunek #projekt #tatuaz #dziewczyna #mrok Jest moc! @49conceptstore @fuoriformato_targetgroup @universalmusicpolska Szykuje się efekt total! #architekciwnetrz #architekturawnętrz #interiordesigner #interiordesign #designing #projektowaniewnetrz #projekt #ilovemyjob #instadaily #materiał #beautiful #beauty #style #infashion Projekty tatuaży na formacie A4. #rose #flower #girl #spooky #realism #dotwork #tattoo #project #wavylines #draw #drawing #art #black #dark #rysunek #projekt #tatuaz #dziewczyna #mrok #róża #falistość #Realizm Kleiner Ausbruch, was ich aufschreiben musste. Sonst wäre es bis morgen früh wieder verschwunden gewesen aus meinen Gedanken. Das passt zwar aktuell nicht ins Projekt aber das musste ich aufschreiben. #tippen #schreiben #lesen #ohnenamen #geschichte #story #storyteller #lesen #bücher #Projekt #fokussiert #hartamlimit #müde #mittenindernacht #literatur #buch #füreuch #danke #weiterimmerweiter #lesenswert #neuerpost Wichtig ist für mich die Vorbereitung ♡ Ich will vor der Arbeit einfach kein Stress haben. Abends und nach der Schicht fällt es mir einfacher... Für mich ist Vorbereitung alles ♡ #cleaneating #cleaneats #lasstdiekilosschmelzen #fitness #weightlosstransformation #yazioapp #yaziogermany #yazioteam #kalorienarm #kalorienzählen #kalorienarmerezepte #fettlogikfrei #fettlogiküberwinden #abnehmen #abnehmen2018 #abnahmeblog #motivation #projekt #transformation #gesundessen #gesundabnehmen #gesund #ernährungsumstellung #foodblogger #heathly #healthyfood #healthyfoodshare #fitfam #leipzig 20.07.2018 - Entenwerder 1 - Das schwimmende Café mit dem bunten - Hamburg'ta yüzen kafe Entenwerder 1 #projekt #365days #365tage #365gün #day201 #tag201 #201inciün #ikiyüzbirincigün #jedentagwasanderes #hergünfarklıbirşey #Hamburg #deutschland #almanya #entenwerder #café #kafe #teşekkürlerbarışözcan #barışözcan @barisozcan #приборка #бмв #bmwlive #bmw #bmwm #bmwmpower #mpower #motorsport #bmwfemily #bmwclub #fucknewcarsimdrivingoldschool #oldschool #bmwe36 #bmwm3life #bmwe36m3 #bmwe34club #e34 #e39 #e38 #m40b18 #m50b25 #демончинит #1993 #1994 #bmwteam #бэхадемона #adv1 #weels #projekt #drift #مكعبها حكايت ميكنند... #سيامشق پروژه #دماوند و احوالاتش . Die Würfel möchten sich reden... . die #Skizze von dem #Projekt #Damavand Maleńkie mieszkanie zaaranżowane pod wynajem. 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Sie setzt einen ganz neuen Trend, indem sie einen Gallenstein in den Schmuckbereich integriert und einen Schlüsselanhänger nach eigener Idee in Sterlingsilber anfertigt. Medizin und Kunst treffen aufeinander. Keychain with an original gallstone. A new trend is born. #selfmade #handmade #innovativ #art #kunstobjekt #newcreation #silver #gallenstein #projekt #project #medizinundkunst #feinstegoldschmiedearbeit #goldschmiedearbeit #fotokunst #schülerpraktikum #spaßanderarbeit #gallstone #medicineandart Pink napvége #201 #pikkelycsillám #projekt #slow Nie możesz spać przez remont? 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Tam będą trailery, które powoli wszystko wyjaśnią :))) Nu sätter vi fart :) fortsättning följer ;) #äventyr #bygge #projekt #familjenknas #familjensamlad #tältgolv #skull #octopus #creative #art #design #gold #teeth #klawo #prze #projekt #fresh #head #rysunek #draw #color #markers #wrzutka #poza #schemat Die Säulenheiligen von Christoph Pöggelerim Altstadt in Düsseldorf. Уличные скульптуры Кристофа Пёгелера в Дюссельдорфе. #Projekt #Säulenheilige #Menschen #Säulen-Skulpturen #Pöggeler #Säulen #Skulpturen #Litfaß-Säulen #strassenfiguren #strassenfotografie #duesseldorf #dus #meindüsseldorf #säulenheilige #christophpöggeler #kunstindüsseldorf #litfasssäule #architecture #architektur #theworldshots #instadüsseldorf #düsseldorf #Technik #Projekt #hocker #dertreffweckhoven #lamawiese #technik #projekt #delhoven #dertreffweckhoven Stoked to be here in Sarajevo for the next week working on a film projekt with the @kaficsarajevo crew and my homie @damoderts good times ahead! #vansvienna #vans #bmx #gainprotection #ogbs #filming #street #projekt #sarajevo Repost from @chutzit Je pre nás dôležité šíriť prevenciu a vzdelávať mladých ľudí a zodpovedných dospelých o úskaliach porúch prijímania potravy. Preto sme navštívili 30 škôl po celom Slovensku a diskutovali sme o poruchách príjmu potravy s takmer 1467 žiakmi a študentmi. Radi v tom budeme pokračovať, ak nám pomôžete a podporíte Chuť žiť na Startlabe - link v bio. Ďakujeme. (Janka Paulíková) #projektchutzit #pppniesuhanba #ppp #poruchyprijmupotravy #anorexia #bulimia #ortorexia #bigorexia #obezita #podpora #osveta #projekt #chutzit #chutzivota #pomoc #slovakia #slovensko #slovenskojekrasne #cestovanie #ziaci #studenti #stredneskoly #dusevnezdravie #kampan #dakujeme #zdravie Photo by: @hygge_for_home #inspiracje #interiordesign #interiordesign #aksentdesign #home #homedesign #projekt #projektowaniekuchni #projektowaniewnetrz #dog #love #goodtime #jaimee #golf #golf2 #vw #volkswagen #car #life #projekt Oficjalne rozpoczęcie urlopu. #rokwobrazie #projekt #kategoriaWydarzenia Was passiert, wenn man sich beim verladen, einer 3m ×60cm großen und 40mm dicken Arbeitsplatte aus massivem buchenleimholz, nicht helfen lässt. Sie kippt um und das Bein ist dazwischen. Autsch.. #allgäucustom #massivearbeitsplatte #projekt #Werkbank Erste Thujias sind gekauft Bei den Temperaturen diesen Sommer wird es nichts mit grüner Oase #sommer #garten #oase #rasen #heim #haus #eigenheim #eigenleistung #projekt Vinný košt to rozjíždí Nový projekt, nové logo, nové akce. #Vinnykost#logo#akce#projekt#vino ℙ𝕣𝕠𝕛𝕖𝕜𝕥 𝕍𝕖𝕕 𝔽𝕒𝕤 𝟚 #interiordesign #home #design #danishdesign #interior #oak #projekt #breath #naturligt #wood #vackert #trä #scandinavianhome Praca #projekt #project #myproject #work #tworzę #garden #gardendesigner #landscape #architekturakrajobrazu Žitava v Hurbanove #zitava #hurbanovo #hurbanovoprevsetkych #tusmedoma #slovensko #heinekenslovensko #projekt #community #communityproject #goodideaslovakia #dronephotography #drone #dronephoto #dji #djimavicpro #djipilot #mavicpilot #nature #river #photography #photooftheday #instaphoto #l4l #f4f @carovne_slovensko @slovakia.travel #Projekt #deutz #luftkochtnicht #spasskostet #geldverbrennen.de #youngtimer #kurzvormlacken #ordnungmusssein #männerbrauchenmaschinen #projekt#tata#topolaskies#miłośćbezwarunkowa#naszczas#wakacje#bulgaria#rodzina#itaka#rewelacja#holidays#family#ourtime#love#polishboy#instaboy#instafather @kindziaciesielska @topolaskies @itakapl munka folyamatban #bánk #indul #projekt #nulladiknap #mindjárt #búzamező #fekete #organikus Visualization of a small residential living near Vienna. #realestate #rendering #renderbox #architecture #archidigest #designboom #designporn #residential #cgsociety #vrayrender #photoshop #immobilien #bauträger #property #projekt #digitalimage #digitalsculpting Hej! Hej! Tyle się ostatnio dzieje! Nowe pomysły, nowe projekty i nowy sprzęt pojawił się w naszym domu Chyba się domyślacie jaki ? Do tego przygotowujemy z niemężem małą pracownie i wielkie testowanie tkanin na t-shirty A może przy okazji polecicie coś super jakości? #sewing #sew #sewinglovers #sewingproject #sewingpattern #sewinglife #sewingmachine #janome #overlock #tshirt #fashion #style #handmade #fabrics #cotton #szycie #szyje #szyjebolubie #pasja #hobby #tkanina #tkaniny #materiały #bawełna #szyciezpasją #projekt #pomysł #motywacja Oups update tomorrow #cars #carclub #bilteam #bilklubb #carcrew #carteam #slowbaccamotor #sweden #blekinge #saab93 #Saabnation #projekt #turbo #aero #changes #suprise Salon @poradafurniture @Regrann from @galeria_wnetrza - @poradafurniture #italianstyle #sofa #mirrors #sidetable #wloskistyl #details #interiordesign #design #light #beauty #inspiration #instadesign #luxury #luxurydesign #architekturawnętrz #projektowaniewnetrz #poradafurniture #wnetrza #projekt #meble #meblewłoskie #agent Na was mach ich gerade? 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Pošlite fotky z rôznych miest, z rôznych situácií, z rôznych kútov sveta… Viac informácií nájdete na našom webe http://www.projektoveriadenie.sk/novinky/projektove-riadenie-sutaz ProjektoveRiadenie #ProjektoveMyslenie #ProjektovyManazment #IPMA #PRINCE2 #PTBOK #Kurzy #projekt #uspech #ciele #manazment #dnescitam #sebarozvoj #motivacia #zmena #myslenie #gpp #podnikanie #projectmanagement #project #success #goals #management #personalgrowth #motivation #change #mindset #knowledge #improvement #business. Od jakiegoś czasu pracowałam nad projektem swoich jednodniowych szkoleń wewnętrznych Forever. I wreszcie dzisiaj zostało wszystko domknięte wraz z teczką z materiałami dla uczestników. #rozwój #szkolenie #praca #pasja #fireverlivingproduct #projekt #sukces #działanie Привет. Я Димка, мне 29. #Projekt #Schrift vertiefen#Naturstein bearbeiten#habe fertig Jak dobrze, że emocje są jak chmury.Przychodzą na jakiś czas, upominają się o uwagę, przynoszą coś ważnego i, jeśli tylko im na to pozwolimy, (nie przywiązując się do nich zanadto) odchodzą, robiąc miejsce na inne stany... Wczoraj dałam sobie tak potrzebny czas, wysmuciłam się, kończąc dzień pracowitą lekturą. Taką, która zmotywowała mnie do spisania listy celów.Długo mi to zajęło, ale zrobiłam TO.I będę powtarzała codziennie.Co z tego wyniknie? Zobaczymy.Efektami na pewno się z Wami podzielę. Jedno jest pewne.Po pochmurnym, wczorajszym dniu nie zostało dziś śladu.Powitało mnie słońce, nadzieja, jasno wytyczony kierunek działań na najbliższe tygodnie.Zbliżanie się do celu jakim jest samodzielne wydanie pierwszej książki wiąże się z obecnością rozmaitych myśli, uczuć, rozważań. Kiedyś więcej Wam o tym napiszę. Dziś jednak zrealizowałam mój plan.Jestem już blisko mety. Bardzo mnie to wzrusza i motywuje do ukończenia jednego z najważniejszych marzeń tego roku. Bardzo dziękuję wszystkim Osobom, które są ze mną (w sposób bardziej lub mniej świadomy) i kibicują, dodają wiary, sił, motywują, wysyłają uśmiechy, dobre słowa.Dziękuję wszystkim, którzy czekają na Szafę Trzymajcie proszę kciuki.Mogę na nie liczyć??? #książka #ksiazka #książki #ksiazki #książkadladzieci #ksiazkadladzieci #książkidladzieci #ksiazkidladzieci #szafa #projekt #plan #cel #marzenie #marzenia #siła #droga #wdrodze #kobieta #biznes #polishgirl #polishgirls #smile #dream #dreams #happy #motywacja #inspiracja #picoftheday #photooftheday#instagood #projekt #gartenbett #guteidee #familienleben #familienliebe @schapok @thestarsofourlives #einsommerwieerfrühereinmalwar #heimatliebe Wszystko bedzie w porządku To bedzie dobre, dobre życie.. #agamodels #Perfect #goodday #motivation #boodybuilding #fitness #blondehair #blonde #girl #power #sexy #hotgirl #dress #elegant #subtelna #polskadziewczyna #sesja #projekt #maxmodels #chill #loveislove #love #goodass Choć tak często Cię mam na końcu języka.. #logodesign #logotypy #logotype #nlogo #projekt #projektowanie #logodlafirmy #logo #designer #design #grafika #logotype #logodesigner #branding #nlogo.pl #identity #projektygraficzne #nlogopl #jevellery #top #new Do Up SCRATCH decor tile - works well with industrial design. #industrialdesign #interiordesign #bathroomdesign #ambience #ambient #moderninteriordesign #modernspaces #ceramictilesdesign #walldesign #modernbathroom #bathtub #beautifulhomes #apartmentdesign #rental #dizajninterijera #dizajnenterijera #project #projekt #hoteldesign #boutiquehoteldesign #youth #millenials #hipster #architect #arhitekt #renovation #inspiration #interior #interijer Projekt nowy pokój dziewczyn uważam za zakończony#babybed#childrensbed#tipi#tipibed #fun#handmade#familia#twins#blizniaki#dziecko#dzieci#pokojdziecka#childrensroom#bed #twindad#близнецы#zwillinge#fraternaltwins#łóżko#projekt#design#homemade#drewno#woodcraft#newproject#deski#desk#sosna#pine#pinedesigns Neues Projekt Teil 2 #handmade #tasche #monday #plotten #einkaufstasche #projekt (Schriftart Gabriola; Kabel Uta BT) #schnullerkette #schlüsselanhänger #kinderwagenkette #armband #greifling #momtobe #schwanger2018 #schwanger2019 #baby2018 #baby2019 #mama #baby #kind #instamami #instamama #instababy #mamasohnliebe #mamatochterliebe #photooftheday #photography #kindergarten Pan Kot nie jest zadowolony...Może się ktoś skusi na adopcję? #sticker #stickerdesign #art #cat #vintage #naklejka #sztuka #projekt #grafika #graphicdesign #designer #cienkopis #pers #kot #fajka #okular #artysta #szkic #szkicownik #sketchbook #drawing #illustration #artwork #artoftheday #artaccount #instadrawing #instaart #illustrator Projekt Samurai X w trasie #projekt_Samurai_X, #projekt, #xedos9 , #mazda , #matsuda, #kl_engine #v6, #eunos Business card design for Skiddo #blinkblink #projektygraficzne #graphicdesign #graohicdesigner #graphics #design #print #printdesign #druk #grafik #grafika #projekt #wizytowki #wizytówka #kid #ski #businesscards #businesscard #penguin #skiing #winter #cute #zima #narty #wyjazdynarciarskie	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	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q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	Sport K�lnBranchen in DeutschlandBranchen in K�lnSport Mehr als 500 Ergebnisse Sport in K�ln Eduard Kettner \| Telefon : (0221) 5965611 5 Sterne bei 2 Bewertungen Kettner Deutschland - Kompetenz in Jagd. Ihr Lieferant f�r Jagdausr�stung mit hoher Qualit�t und Preisw�rdigkeit. 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Gunther-Pl�schow-Str. 8, 50829 K�ln \| Telefon : (0221) 595710 DER BUNDESVERBAND WASSERSPORTWIRTSCHAFT IST DIE WIRTSCHAFTSPOLITISCHE INTERESSENVERTRETUNG SEINER 400 ANGESCHLOSSENEN UNTERNEHMEN AUS DEM WASSERSPORT.Sport Produktion und Vertrieb von Sportartikel Sportartikel Einzelhandel K�lnCologne Ballooning GmbH & Co. KG Heidestra�e 64, 51069 K�ln \| Telefon : (0221) 9405390 4 Sterne bei 5 Bewertungen SEIT 1990 IHR PARTNER F�R SICHERE BALLONFAHRTEN. DIE HIMMLISCHE GESCHENKIDEE. EINE BESONDERE ART, EINEM LIEBEN MENSCHEN DANKESCH�N ZU SAGEN. 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Ballettschulen, Ballettschule, Ballett, T�nzerSport Sportschulen Ballettschulen K�lnAngelsport Gees Buttermarkt 5-7, 50667 K�ln \| Telefon : 0 221 2581383 4 Sterne bei 1 Bewertung Firma Angelsport Gees. Das �lteste Angel-Fachgesch�ft in K�ln seit 1958.Sport Produktion und Vertrieb von Sportartikel Sportartikel Einzelhandel K�lnPorzer Sportladen Lifestyle GmbH Hermannstr.2, 51145 K�ln \| Telefon : 0220322797 5 Sterne bei 1 Bewertung Sportladen, Sportartikel aller Art mit Schwerpunkt Fu�ball, adidas, Fu�ballschuhe, Fu�ballschuhe adidas. Wir sind im Koelner Raum rechtsrheinisch einer der f�hrenden Sportgesch�fte wenn es um Fu�ball...Sport Produktion und Vertrieb von Sportartikel Sportartikel Einzelhandel K�lnLord Vishnus Couch GmbH - K�ln Maria-Hilf-Str. 15, 50677 K�ln \| Telefon : 0221/9235505 ... 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Tanzschulen, Tanzschule, Bildungsst�tte, Lehranstalten, T�nzer, Schulen, LehranstaltSport Sportschulen Tanzschulen K�lnStaps-Leistungsdiagnostik \| Telefon : 0221-46007690 Nur wer die wahren Hintergr�nde sportlicher Leistung kennt, kann das Potential der Sportler beurteilen. Auf der Basis der ganzheitlichen Beurteilung von St�rken und Schw�chen eines Sportlers...Sport Sport-Studios Fitness-Studios K�lnAcr Sportcenter - K�ln GmbH Neubr�cker Ring 48, 51109 K�ln \| Telefon : (0221) 8902001 5 Sterne bei 2 Bewertungen ... Fu�ball, Essen, fitnessmanufaktur, fitness-zentrum, sport, Gastronomiebereich, sportpark,...Sport Sport-Studios Fitness-Studios K�lnTennis B�lle Inh. F. Pescatore Berrenrather Str. 216, 50939 K�ln \| Telefon : 0221-449467 ... SPORTGESCH�FT, SPORTARTIKELSport Produktion und Vertrieb von Sportartikel Sportartikel Einzelhandel K�lnClaudius Therme GmbH & Co. KG \| Telefon : (0221) 981440 5 Sterne bei 5 Bewertungen Die Claudius Therme, N�he des K�lner Dom, ist ein sch�nes Thermalbad, eine Quelle f�r Erholung, Entspannung und Gesundheit mit Heilwasser einer nat�rliche Thermalquelle.Sport �ffentliche Sporteinrichtungen K�lnFitness-Studio-Lady Baudristr. 8, 50733 K�ln \| Telefon : 0221733255 ... Aerobic Studio, Fitness Center, Aerobic StudiosSport Sport-Studios Fitness-Studios K�lnGriechische T�nze - Nikos Thanos Marktstr. 43, 50968 K�ln \| Telefon : 0221/93549521 3 Sterne bei 1 Bewertung Nikos Thanos ist Tanzlehrer f�r griechische T�nze In w�chentlichen Kursen, Workshops und Tanzreisen gibt er sein umfangreiches Wissen �ber griechische T�nze weiterSport Sportschulen K�lnSeitenwechsel Cologne e.V. Zeughausstr. 24, 50667 K�ln \| Telefon : 02219438290 3 Sterne bei 1 Bewertung Seitenwechsel Cologne ist der K�lner Tanzsport Club f�r gleichgeschlechtliches TanzenSport Sportschulen Tanzschulen K�lnMarion Schulz Ikebana Studio Koeln Forsbachstr. 27 - 29, 51145 K�ln \| Telefon : 02203/25042 Das Ikebana Studio K�ln wird von der Bundesanstalt f�r Arbeit als Weiterbildungseinrichtung anerkannt Ziel des Ikebana ist, das Wesen der verg�ngliche Blume zu verstehen und zum Ausdruck zu bringenSport Sport-Studios Fitness-Studios K�lnTool Box Hockey Equipment \| Telefon : (0221) 923669-0 Alles was man ben�tigt zum Thema Hockey (Feldhockey und Hallenhockey). Ab 50 Euro versandkostenfrei innerhalb Deutschlands.Sport Produktion und Vertrieb von Sportartikel Sportartikel Einzelhandel K�lnTanzfabrik Paulo Franco Moselstr. 60, 50674 K�ln \| Telefon : (0221) 2326919 5 Sterne bei 1 Bewertung Die Tanz Fabrik Paulo Franco in K�ln pr�sentiert sich mit Tanz und Capoeira. 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Solarien, Lindenthal, Nordicwalking, Reha Fitness, Pr�vention, Pilates, Sauna, Wellness,...Sport Sport-Studios Fitness-Studios K�lnTauchschule Blue Planet Heinrich-Zille-Str. 3, 50765 K�ln \| Telefon : 02219592471 Die freundliche Tauchschule in K�ln Tauchreisen, Schnuppertauchen, Kurse, TauchenSport Sportschulen Tauchschulen K�lnTool Hockeyshop OHG Schaevenstr. 3, 50676 K�ln \| Telefon : 0221923669 0 Alles was man ben�tigt zum Thema Hockey (Feldhockey und Hallenhockey). Ab 50 Euro versandkostenfrei innerhalb Deutschlands.Sport Produktion und Vertrieb von Sportartikel K�lnK�lner J�gerschaft e.V. Gut Leidenhausen 1A, 51147 K�ln \| Telefon : (02203) 1023437 ... 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SPORTGESCH�FT, SPORTARTIKELSport Produktion und Vertrieb von Sportartikel Sportartikel Einzelhandel K�ln 12345Weitere Ergebnisse: Sport K�ln Stadtplan K�lnIhre Anzeige?Hier k�nnte Ihre Anzeige stehen.Gratis anrufenIhre Anzeige?�hnliche Branchen in K�lnFitness-StudiosSportartikel EinzelhandelTanzschulenBallettschulenJogaschulen, GymnastikschulenHallenb�derKegelbahnenSquashcenterTauchschulenTennisschulenKampfsportschulen, KunstschulenSporthallenFreib�derGymnastikstudiosSchwimmschulen K�lnD�sseldorfWuppertalBonnKrefeldHagenSolingenRemscheidM�nchengladbachHildenNeussVelbertKerpenBergisch GladbachViersenTroisdorfAlle Jobs auf einen KlickFinde auch du den RichtigenJob findenBranchenbuch DeutschlandHome	de
q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. 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(Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	INFO: MAPI ist die einzige Möglichkeit, programmgesteuerte Profile ändern INFO: MAPI ist die einzige Möglichkeit, programmgesteuerte Profile ändern Drucken (الشرق الاوسط (العربية Brasil (Português) España, Latinoamérica (Español) France (Français) Indonesia (Bahasa Indonesia) Italia (Italiano) Portugal (Português) România (Română) Slovenská Republika (Slovenčina) Türkiye (Türkçe) United States (English) Việt Nam (Tiếng Việt) Česká republika (Čeština) Россия (Русский) Україна (Україньска) भारत (हिंदी) ไทย (ไทย) 中国 (简体中文) 台灣 (繁體中文) 日本 (日本語) 대한민국 (한국어) Artikel-ID: 266352 - Produkte anzeigen, auf die sich dieser Artikel beziehtHinweis: Dies ist ein maschinell übersetzter Artikel.Maschinelle Übersetzungen auf Microsoft-SupportseitenWenn Sie ein Kunde mit einem kleinen Unternehmen sind, finden Sie weitere Ressourcen zur Fehlersuche und Schulungen auf der Website Support für kleine Unternehmen.Alles erweitern \| Alles schließenZusammenfassungDie einzige unterstützte Möglichkeit zum programmgesteuerten Ändern der MAPI-Profilen wird über Extended MAPI. 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Zum Anfang \| Ihr Feedback an unsInformationsquellenInformationen und Beispiele auf die Bearbeitung durch MAPI-Profil finden Sie in die folgenden Artikeln der Microsoft Knowledge Base:228736 Beispiel: Profman2.exe - MAPI-Profil-Manager V2. 0170225 So wird 's gemacht: Ändern der Einstellungen des MS Exchange-Transportdienst188482 So wird 's gemacht: Öffnen Sie die globale Profileinträge180233 So wird 's gemacht: MAPI-Standardprofil programmgesteuert gesucht171636 So wird 's gemacht: Fügen Sie ein zusätzliches Postfach an einen MAPI-ProfilZum Anfang \| Ihr Feedback an unsEigenschaftenArtikel-ID: 266352 - Geändert am: Dienstag, 20. November 2012 - Version: 1.0Die Informationen in diesem Artikel beziehen sich auf:Microsoft Office Outlook 2007Microsoft Messaging Application Programming InterfaceMicrosoft Outlook 2010Microsoft Outlook 2013Keywords: kbinfo kbmsg kbmt KB266352 KbMtdeMaschinell übersetzter ArtikelWichtig: Dieser Artikel wurde maschinell und nicht von einem Menschen übersetzt. 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q-de-655	Welches Equipment wird für den Artikel benötigt?	Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör • www.ledhilfe.de - LED Forum Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 09:00 (0 Bewertungen, 30 Sterne) da ich ebenfalls Neuling auf dem LED Gebiet bin - benötige ich mal dringend ein "OK" ob das, was ich mir zusammengelesen und dementsprechend zusammenstellen möchte, so auch funktionieren kann. Indirekte Beleuchtung per LED-Stripe auf abgehangener Decke in 3 separaten Bereichen (Wohnzimmer,Flur,Küche) Pro Bereich Insgesamt 20m / 24V LED Stripes. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten, betrieben über ein 300 Watt Netzteil mit 1 Controller. (Insgesamt also 3 x Netzteil; 3 x Controller; 12 x 5m RGBW LED-Stripes) Jetzt würde ich mich sehr freuen wenn sich jemand die Zeit nimmt - mal zu schauen ob folgende zusammenstellung passt, und ob die jeweils 4 LED-Stripes pro Raum an diesen einen https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 Controller anzuschließen sind ? (Sternförmig verlegt) 3 x Netzteil: HLG-320H-24B (von Meanwell) Antriebsart: AC (Wechselstrom) Spezielle Eigenschaften: Input: 90 - 305V AC/Wechselstrom \| 47 - 63Hz \| 1,65A bei 230V, Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A / 320 Watt Ausgangsleistung, Effizienz über 94%, Ansteuerung der Dimmung per: Voltage (1~10V) \| PWM \| Wiederstand (Potentiometer), Schutzgrad: IP67 - völlig staubfest \| hochgradig Spritzwassergeschützt (max. kurzfristiges Untertauchen), Zertifiziert für den Einsatz im Möbel- und Beleuchtungsbau https://www.amazon.de/Dimmbares-Netzteil-MeanWell-HLG-320H-24B-Konstantspannung/dp/B00J5BSYSA/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1486970642&sr=8-1&keywords=hlg-320h-24b 3 x Controller: LED-Controller WiFi/Funk RGBWS 4x 5A, 12V-36V (von Iluminize) Leistung (je nach Eingangsspannung) 4 x 5A (240W - 720W) https://www.amazon.de/dp/B01BAP6QIS?psc=1 3 x RGBW LED Stripes Gr.5050 300 LEDs pro 5m (30WW + 30RGB LEDs/m = 60LEDs/m bzw. 16cm = 10 LEDs) Leistungsaufnahme Streifen = 63 WATT Diese Angabe d. Hersteller verstehe so gut wie gar nicht ...dachte 14,4 W/m also 72 Watt/5m ? Spezifische Leistung = 14,4 WATT/m (5m x 14,4W sind 72W bzw. 4 x 72 WATT für 20 m Betrieben mit einem 300 WATT Netzteil s.o.) Maximaler Strom 4 x 5A Habe es alternativ zu den Preisintensiven 300W Netzteilen auch schon mit kleineren inkl. Verstärker/Repeater mal durchgerechnet aber da diese ja auch wieder ein eigenes Netzteil benötigen spart man da (glaube ich) nichts. Sollte sich jemand bemühen mir (und bestimmt auch anderen Lesern mit ähnlichen Fragestellungen oder anliegen) zu Helfen schon mal Vorab Riesigen Dank dafür Re: Indirekte Beleuchtung 3x20m RGBW LED-Stripes u. Zubehör am Mo, 13.02.17, 10:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Prinzipiell sollte das passen. Von den Stripes gibt es keinen Link, darum kann ich da nicht viel dazu sagen (wobei das eigentlich das 'kritischste' Bauteil ist - hier unterscheidet sich die Qualität am meisten!). Netzteil und Controller sind ok (die Beschreibung des Netzteils: Output: 12V DC mit bis zu 26,67 A ist zwar falsch, aber der Link führt zum 24V Netzteil). Ich persönlich finde das zwar völlig übertrieben (RGB ist nur als Deko zu gebrauchen - würde ich im Flur nie haben wollen), und ebenso die Leistung, aber das muss jeder selbst entscheiden. Diese in jeweils 4 x 5m Abschnitten... Ich nehme mal an, dass Du damit eine Sternverkabelung meinst. Weil das passt dann. Die 4 x 5m Abschnitte hintereinander schalten geht nicht. am Di, 14.02.17, 17:06 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bezgl. der falschen Beschreibung 12V da muss irgendwo bei „c&p“ was falsch gelaufen sein. Wie von jedem Spezialisten empfohlen, soll bei größeren Vorhaben die 24 V Installation gewählt werden. Darauf werde ich bei Bestellung u. Installation natürlich genauer achten. Und dann noch der Link zu den „günstigen“ (u. wahrscheinlich nicht besonders qualitativ - hochwertigen) RGBW’s. … wäre schön hierzu noch eine kurze Beurteilung (geht / geht gar nicht - weil) zu bekommen, ob ich hierzu mit meiner Meinung richtig liege. Sind von IT-Tronics habe nichts negatives über Ihre Stripes gelesen/gefunden, Sie sehen qualitativ gut aus aber das ist ja per Foto schwer zu beurteilen, der Preis macht einen aber schon nachdenklich... und aus China kommen sie doch so gut wie alle (zumindest die jenigen unter 10€/m) http://www.it-tronics.de/_i163_70506_0.htm Deine grundsätzliche Meinung zu RGB’s im Flur oder in einer Küche teile ich …fast. So ein Farbspiel in gewissen Räumen muss eigentlich nicht wirklich sein. Um das aber ein wenig zu rechtfertigen, es sind bei mir 3 sehr offen ineinander übergehende Räume - ohne Türen, und um an den angrenzenden Bereichen einen gleichfarbigen Übergang (bzw. keinen sichtbaren Übergang) zu haben, sollte es auch eine RGBW Strippe werden. So hat man mal die Möglichkeit alles in einer Farbe einstellen zu können (aber eben auch Hauptsächlich weiß). Die „überdimensionierte“ Leistung ergibt sich dann ja automatisch (3 x 300W Netzteil bei minimal 14,4 Watt/m LED-Band), aufgrund der Längen wenn man das ganze ohne Verstärker und nur wenigen Netzteilen, realisieren möchte. Also Plan B … und jetzt wird es doch ein wenig unlogisch, denn die RGBW Geschichte wird mit vernünftigen Stripes (bspw. selektierten) und als 24V einfach zu Preistreibend. Es muss jetzt (leider) eine reine RGB Installation werden. Also andere Stripes mit weniger Leistungsbedarf u. dementsprechend kleinere/günstigere Netzteile. (qualitativ die etwas besseren Lichterketten aber keine HQ und nur 30 LED/m = nur 180Lumen/m Helligkeit) - RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Diese hatten aber auch wiederum 60 LED’s/m glaube so 450L/m…. MAN,MAN,MAN, - LED’s ….. Was für eine Wissenschaft !!!!! Aber man lernt ja auch etwas dabei, und darum bitte noch einmal um eine Beurteilung von meinem Plan B LED Stripes mittlerer Qualität wie es bei "Skonteo" heißt http://skonteo.de/5-Meter-SMD-LED-RGB-Strip-30-LED-m-MQ Das "neue u. kleinere" Netzteil mit 156Watt von Meanwell evtl. eine Nummer zu klein bei 144Watt/20m LED's https://www.elpro.org/de/185-watt-ip65-einstellbar/36556-hlg-185h-12a.html Der "alte" RGB Controller von Iluminize sollte ja noch passen Und passend zum Controller: Touch FB (Radio Frequenz) als Wandpanel ...direkt an den 230V Hausstrom https://www.amazon.de/Design-Wand-Dimmer-Installation-Schalterdose-wei%C3%9Fes/dp/B01BAU0WZG/ref=pd_sim_107_2?_encoding=UTF8&psc=1&refRID=ED69FM89FVH8FF84K3EZ Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen oder muss das Netzteil größer ? Und bitte einmal (anhand der Skizze) schauen ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes), Und natürlich Dankeschön, schonmal. …der Zlatansanhänger. am Di, 14.02.17, 20:43 (0 Bewertungen, 5 Sterne) RGB weil gestern mal welche „Live“ von Paulmann im Baumarkt angesehen und das „Blauweiss“ reicht mir eigentlich auch. Naja... Das mag im Baumarkt noch gehen (weil es da mit Sicherheit auch andere Lichtquellen gab), aber ich vermute Du wirst Dich ärgern, wenn Du das auf Dauer als einzige Beleuchtung hast. Dann besser ganz billige RGB und parallel dazu weiße Stripes. Auch ganz billige weiße haben ein wesentlich besseres Licht als RGB mit 'mittlerer Qualität'. So gesehen besser bei Plan A bleiben, ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Noch was: Ich würde die warmweiße Variante nehmen: http://www.it-tronics.de/_i163_70508_0.htm weil warmweiße haben meist (auch nicht immer - aber gerade bei sehr günstigen LEDs eben schon) eine bessere Lichtqualität. am Mi, 15.02.17, 00:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hmm, ...stimmt eigentlich! Gutes Argument gegen ein Weiß aus RGB's. Durch die vielen Lichtquellen könnte es dann später in der eigenen -dunkleren- Umgebung durchaus anders wirken. Allerdings wird es keinesfalls als einzige Lichtquelle genutzt. Hauptsächlich wird das "normale" Licht in diesen Räumen, mit mehreren standard LED - Deckenspots erzeugt. Vielleicht nicht eindeutig genug beschrieben, aber die LED's werden nur als akzent/dekolicht er-scheinen. Es wird über die Wände reflektiert, und soll den Luftspalt zw. Wand / Decke ausleuchten. (d.h. von der um 20 cm abgehängten Decke wurden zur Wand 10 - 15 cm abstand gelassen -optisch wie eine schwebende Decke- und die LED Streifen werden so angebracht, das diese gegen die Rohdecke Leuchten und von da aus eigentlich nur Reflektieren. ...Nur nochmal zum richtigen verständnis) Aber nochmal zurück zur letzten Antwort von Dir Borax, (dies scheint ja leider nur ein P2P Thread zu sein ) Verstehe diese Zeile nicht so ganz : ggf. die Spannung ein runter setzen (also HLG-320H-24A nehmen - dann halten auch die billigen Stripes wesentlich länger). Und hell genug ist es bestimmt immer noch. Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC oder bringe ich was durcheinander ? Oder ist der Link vielleicht falsch ? Bitte auch nochmal hierzu und hierzu ein kommentar denn ich würde ja mit 4 Stripes zu einem Controller gehen, und bin mit der Berechnung der Ampere zahlen nicht so vertraut. am Mi, 15.02.17, 09:23 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Spannung - also von 24VDC ein runter also auf 12VDC... Nein. Aber von 24V auf z.B. 22V runter setzen. Die A Version der HLG-XXX Serie hat einen integrieren Spannungsregler. Daher würden dann auch etwas schwächere (z.B. 185W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... OUPID=7259 oder 240W: https://www.reichelt.de/Treiber-mit-fes ... CLE=124072 ) reichen, weil bei weniger Spannung brauchen die Stripes auch weniger Leistung. Wenn Du das 'Ausmessen' würdest (ein Standard-Multimeter reicht dafür), könntest Du auch einen Plan 'AB' verwirklichen und die RGBW Stripes mit einem schwächeren Netzteil betreiben. Ok. Ich würde trotzdem die RGBW Version empfehlen. Die meisten hier im Forum (mich eingeschlossen) haben sich an den 'wilden Farben' sehr schnell satt gesehen. Wegen Plan B (oder auch Plan AB): ...ob ich dies auch so verbinden darf (speziell Controller -> Stripes) ...direkt an den 230V Hausstrom... ...Netzteil mit Leistungsbedarf der Stripes müsste so ja eigentlich passen Dreimal ja. Das geht so. Und bzgl. Verbindung Controller -> Stripes: Nur so. Genau das meinte ich oben mit Stern-Verkabelung (vom Controller aus geht je eine eigene Leitung zu jedem 5m Stück). Wegen Leistungsbedarf bei Plan AB ein 185W oder 240W Netzteil nehmen (HLG-XXXX-24A) und die Spannung so einstellen, dass es für die 20m RGBW Stripe reicht. Ist nicht schwierig. am Mo, 20.02.17, 00:29 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Hallo lieber Borax, ...hört sich nach 'nem guten kompromiss an. Aber um es besser zu verstehen, muss ich nochmal nachfragen. Vom Prinzip her würde es doch dem Dimmen mittels des Controllers gleichkommen d.h. Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? So habe ich mir jedenfalls das dimmen immer erklärt. Wenn ich jetzt dieses regelbare 185 oder 240 Watt Netzteil entsprechend einstelle, würde ich also die maximale Helligkeit bestimmen die ich mit dem Controller aufdrehen kann - die dann bei bspw. 80% liegt - und dadurch dann von den LED's weniger Leistung benötigt wird. (Ich könnte also bei meinem Funk-Bedienteil auf volle Helligkeit "aufdrehen" und das Netzteil würde nicht mehr Spannung zulassen als vorher eingestellt.) Im Prinzip also so ähnlich... Nur als Beispiel "Prinzip-Rechnung" 60% Helligkeit der LED's = 20V und die LED's benötigen 185 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 80% Helligkeit der LED's = 22V und die LED'S benötigen 240 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. 100% Helligkeit der LED's = 24V und die LED's benötigen 300 Watt ...bei voll aufgedrehter Helligkeitstufe des Dimmers. ... komplizierter habe ich es jetzt nicht hinbekommen - hoffe du verstehst was ich meine. Oder, ganz einfach beschrieben: Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Ein bis zwei Fragen zum einstellen des Netzteils mittels Multimeter hätte ich dann später aber auch noch Gruß Zlatan am Mo, 20.02.17, 10:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn ich nur wenig "aufdrehe" bspw. auf 80% Helligkeit würde die Spannung kleiner als 24V geregelt, und wenn ich auf 100% aufdrehe würden dann die max. 24V durchgehen. Oder liege ich da Falsch ? Da liegst Du falsch. Die Helligkeitsregelung per Controller erfolgt über die sogenannte PWM (Pulsweitenmodulation siehe z.B.: http://www.trimension.de/wiki/LED_Dimmer ). Kurz gesagt wird hierbei immer die volle Spannung durchgeschaltet, aber unterschiedlich lang. Das ganze erfolgt aber so schnell, dass Dein Auge es nicht mitbekommt und als gleichbleibend hell (oder dunkel) wahr nimmt. Je nach Verhältnis von An zu Aus. In diesem Fall muss aber das Netzteil zumindest kurzzeitig die volle Leistung liefern können. Wenn Du dagegen die Spannung entsprechend reduziert, ist eben die Maximalleistung begrenzt, so dass zu keinem Zeitpunkt das Netzteil überlastet werden kann. Außerdem erhöht es die Lebensdauer der LEDs, wenn sie nicht mit dem vollen Strom betrieben werden. Ja. Das ist korrekt (die Spannungen stimmen nicht, aber das Prinzip stimmt). Bei einer Leistungsaufnahme der LED's von 300 Watt, würde mir ein 150 Watt Netzteil reichen wenn ich den Dimmer immer nur zu 50% aufdrehe. Richtig ? Das stimmt hingegen nicht. Siehe oben. Kein Problem. Hauptsache Du hast eines (Multimeter mit 10 oder 20 A Messbereich). am Do, 23.02.17, 09:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) nochmal ne frage zum passenden Equipment. Und zwar gehe ich ja vom https://www.reichelt.de/Treiber-mit-festen-Anschlussleitungen/HLG-240H-24A/3/index.html?ACTION=3&LA=2&ARTICLE=124072 auf diesen Controller (Mit einer Spannung von 20-24 A) https://www.amazon.de/gp/aw/d/B01BAP6QIS/253-8777250-0251805 und dann in meine Verteilerdosen (3 Stk.)... mit 5 x 1,5 qmm Leitung. Aus dieser Verteilerdose gehe ich ebenfalls mit dieser 5 x 1,5 qmm Leitung auf 4 stripes ("sternverkabelt" mit 8-Fach Wagoklemmen) die allesamt unterschiedlich entfernt sind (der längste abstand von Verteiler zum Stripe sind 8m). 2 m vor Anschluss an den stripe möchte ich auf eine Flexible Leitung wechseln und diese dann evtl. direkt auf den LED Streifen Löten oder in verbindung diesen 5poligen Pin's https://www.led-universum.de/led-universum-5-poliger-verbinder-stecker.html auf den LED streifen gehen. Reicht für diese letzten 2m ("Flex Leitung") auch eine einfache Telefonleitung 6-Adrig (0,6 mm), bzgl. Ampere / Spannung / Länge / Watt ? Wenn ich nicht ganz falsch liege sieht die Rechnung doch so aus 14,4 Watt / m = 72 Watt / 5m für die Stripes Sind bei 24 V und 5 m = 3 A (72 W / max.24V) pro streifen also 0,6A pro LED Leitung (5 adrig also 3A/5) Dazu müsste das Telefonkabel doch locker reichen, oder? Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) und hauptsächlich weil ich mich da nicht so auskenne, und lieber nochmal nachfrage bevor ich's wegen ner falsch gewählten Leitung verhaue... am Do, 23.02.17, 12:41 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Bedenken hab ich speziell wegen der Stromleitung (+) Zu Recht. Weil da fließt der gesamte Strom durch (also die vollen 3A). Weil die Telefonleitung aber 6-Adrig ist, kannst Du dafür ja 2 Adern vorsehen. Dann reicht es ganz gut (ca. 0.2V Verlust). am Fr, 24.02.17, 07:11 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ok, gut das ich vorher nochmal ein paar ältere threads überflogen habe. Also 2, -und das funktioniert ohne das man diese "verdrillt" ? Aber wäre es nicht trotzdem sicherer eine separate 0,75qmm (z.B.) Lautsprecherleitung für die +24V zu legen ? Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Und wie sieht es damit aus, das ich die kabelenden an diese 5poligen pins (kupplung) löten möchte ? Gibt es da ne bessere lösung ? Diese Schnell klappverbinder sehen nich sehr vertrauenswürdig aus u. man liest auch nix gutes also bleibt da ja nur löten ... am Fr, 24.02.17, 08:38 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ich würde Dir auch grundsätzlich Löten empfehlen. Diese 'Verbinder', Kupplungen usw. bringen nur zusätzliche Fehlerquellen wegen ggf. schlechten Kontakten. Klar. Das sind ja dann einfach 2 parallel geschaltete 'Widerstände'. Jeder bekommt also nur die Hälfte der Last. Habe nur bedenken das die beiden einzelnen d= 0,8mm (also 0,5qmm) zu warm werden ?! usw. Keine Sorge. Wie gesagt hast Du ja nur etwa 0.2V Verlust auf den 2m Leitung. Das macht bei 3A gerade mal 0.6W. Wird also kein bisschen warm. am Sa, 25.02.17, 08:37 (0 Bewertungen, 5 Sterne) ok - dann bin ich beruhigt. Gestern ist das alles angekommen, und ich hab mal zur Probe NT / Controller / Wand FB u. Streifen (1 x 5m) angeschlossen. Wie vorab beschrieben möchte ich 3 Räume einzelnd schalten können. Dazu würde ich an Lichtschalter 1 eine brücke zur Wand FB ziehen und diese soll dann Streifen die 1 x über Lichtschalter 2 laufen und 1 x über LS 3 laufen ansteuern können. (LS 2&3 jeweils indieser reinfolge LS -> NT -> Controller -> LED Streifen) Zur probe habe ich gestern, etwas anders als es später sein soll, wie folgt verkabelt: An LS1: NT -> Controler -> LED Streifen An LS2: direkt die Wand FB LEDs leuchteten nach schalten von LS1 dauerhaft aber der Controler liess sich nicht mit der Wand FB koppeln. Wand FB hatte auch Strom (Blaue Tasten Beleuchtung funktionierte) aber keinen einfluss auf die LEDs (etc.) Taste "anlernen" am Controler kurz gedrückt aber keine kopllung... Dann alles an LS1 angeschlossen - mit Brücke zur Wand FB zw. LS1 und NT Tadaa es funktionierte. Aber warum nicht bei der schaltung über 2 LS ...? Verstehe ich nicht, ... die WFB benötigt doch im prinzip NUR strom ?? Und hätte doch funktionieren müssen auch wenn hinter ihr nix mehr angeschlossen wird ... Ist doch nix anderes als eine Fernbedienung mit batterien ? Ist das erklärbar ? Habe jetzt natürlich die sorge das ich die stripes die über LS2 u. LS3 laufen, später nicht schalten kann! am Sa, 25.02.17, 16:30 (0 Bewertungen, 5 Sterne) So ganz verstanden hab ich das jetzt nicht. Mach mal einen Schaltplan. Prinzipiell müssen meist sowohl Netzteil + Controller als auch Wand FB IMMER und dauerhaft mit dem Strom verbunden sein. Da darf gar kein Lichtschalter dazwischen sein. Das 'anlernen' geht meist nur direkt nach dem Einschalten beider Geräte und bei nicht zu großem Abstand. Sonst würden sich gleiche Anlagen in zwei verschiedenen Wohnungen zu oft in die Quere kommen. am So, 26.02.17, 01:58 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Das die Wand Fernbedienung und der Controller eine gewisse Zeit bereits angeschlossen und AN waren, und ich erst nach 10 min. die Anlerntaste auf dem Controller kurz gedrückt habe - stimmt ! Müsste ich im Laufe der Woche nochmal anschließen u. ausprobieren. (Wenn wir mit dem Trockenbau durch sind u. der Schleifstaub verflogen ist) Und hier noch meine Skizze zum Verständnis der Idee + ...naja, der "Schaltplan" Habe mal versucht alles so verständlich wie möglich darzustellen. am So, 26.02.17, 12:44 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Ein Problem sehe ich halt mit den Lichtschaltern. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. Und bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. Was mir auch nicht klar ist, sind die Taster... Was sind das denn für Taster? Sind die Teil dieses ILUMINIZE STEUERUNGS-SYSTEMS ? am So, 26.02.17, 20:07 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Sorry, für die verwirrende Beschreibung (einmal benenne ich es als "Taster" - das andere mal als "Schalter"). Es sind beide male Schalter gemeint. Es ist kein weiteres Iluminize Zubehör. Und überhaupt, ... Diese 3 (vorgeschalteten) Schalter sind bei Elektro Installation (in der Rohbauphase) auch eigentlich nur Installiert worden, um damit später die indirekte(n) Beleuchtung(en) ganz klassisch AN/AUS zu Schalten, in jeden Bereich eben ein Schalter. ...ohne Controller / Trafo / Farbige (u. Dimmbare) LED's - einfach Licht EIN / Licht AUS. Nur mal zur Erklärung warum die Schalter überhaupt da sind. Da ich dachte die letzten Einstellungen werden vom CT gespeichert (auch ohne Strom), hätte man diese ja auch trotzdem ganz nett nutzen können, um zentral Helligkeit + Farbe einzustellen über die Wand FB u. dezentral einfaches EIN/AUS schalten in jedem Raum mit eigenem Schalter. So wie es ausschaut werde ich die Schalter Wohl abklemmen müssen - eigentich Schade . bei dem Plan mit zwei Schalten (rot eingerahmt) versteh ich auch nicht, was das soll. Der Schalter 1 kann zwar dann der Strecke Lampe-CT-T Strom geben, aber so lange der Schalter 2 der Fernbedienung keinen Strom gibt, kann die ja auch nichts tun. ... Ja klar, es wäre unsinnig dies später so zu installieren - Es ging nur darum ganz genau zu beschreiben, was ich wie u. in welcher reinfolge beim "Probelauf" angeschlossen habe um evtl. zu erfahren warum die WFB nicht funktionierte - Schalter war natürlich dabei die ganze Zeit ON. Das anschließen des übrigen Equipments (Controller, Trafo u. LEDs für die Zonen 2+3) habe ich mir für die "Probe" einfach nur gespart, da es funktionsbezogen, unnötig war. Ob die Kombination FB <-> Controller auch erhalten bleibt, wenn beide vom Strom getrennt sind, bin ich nicht sicher. ... sehe ich auch so - ist sehr wahrscheinlich das ich dann wenn der vorgeschaltete Lichtschalter einmal AUS gewesen ist (und CT damit vom Strom getrennt war), jedesmal neu anlernen müsste - mist das hätte ich mir eigentlich schon denken können. Werde wie gesagt trotzdem einfach nochmal alles anschließen (dann habe ich wenigstens alles einmal ausprobiert) - und dann entweder die Schalter abklemmen (unschön) oder vllt. sogar komplett ausbauen müssen. Oder gibt es noch eine weitere alternative ? Erstmal schönen Gruß am Mo, 27.02.17, 11:56 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Wenn Du Glück hast, reicht es, dass die FB durchgehend mit Strom versorgt wird. Bei der macht es eh keinen Sinn die per Schalter vom Strom zu trennen. Es kann durchaus sein, dass der Controller sich eine einmal angelernte FB 'merkt'. Einfach testen. Ansonsten fällt mir aber auch keine Verwendung für den Schalter ein... am Di, 28.02.17, 13:13 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Controller merkt sich tatsächlich die letzten Einstellungen und muss dann nicht ständig neu gekoppelt werden auch wenn der Lichtschalter den Strom zum NT unterbricht u. Das anlernen/koppeln von Controller + Wand Fernbedienung funktioniert nur direkt nach dem Einschalten ...also (in meinem Fall) in dieser Reihenfolge: 1-Sicherung raus 2-Leitungen anklemmen 3-Lichtschalter AN 4-Sicherung rein 5-WFB ist auf Standby (Status-Diode ROT) 6-WFB AN (Status-Diode BLAU) 7-Anlern Taste auf CT kurz drücken Eines ist mir dabei allerdings aufgefallen, die geschwindigkeit mit der die LEDs angehen verhält sich beim AUS/EIN schalten mit der WFB anders als beim schalten mit Lichtschalter. Per WFB werden die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit (ca. 1 sec) und mit Lichtschalter schaltet der LED Streifen sofort auf volle Helligkeit (ca. 0,5 sec oder weniger) Wird das evtl. für die Lebensdauer der LEDs zum Nachteil ?? am Di, 28.02.17, 13:39 (0 Bewertungen, 5 Sterne) Na das klingt doch viel versprechend! Nein. Man kann/darf LEDs beliebig oft schalten, ohne dass die Lebensdauer dadurch beeinflusst wird. Auch das Dimmen erfolgt hier per PWM, d.h. dass die LEDs von diesem Controller beim Dimmen 750 mal pro Sekunde ein- und ausgeschaltet werden Sprich auch wenn per WFB die LEDs langsam immer heller bis zur vollen Helligkeit werden, erfolgt dass so, dass sie zuerst für weniger als eine Millisekunde die volle Helligkeit haben, danach aber erst mal ein bis zwei Millisekunden aus sind. Das Verhältnis Ein/Aus wird dann langsam so verändert, dass sie bei voller Helligkeit dann durchgehend an sind. => Für die LEDs ist das kein Unterschied, ob sie per Schalter gleich durchgehend an sind, oder per WFB erst im Ein/Aus Modus langsam hochgefahren werden. am Do, 10.08.17, 21:15 (0 Bewertungen, 5 Sterne) danke für die ausführliche Beschreibung deines Projekts! Bist du mit deiner Konfiguration zufrieden - oder würdest du etwas ändern?! Hast du jetzt eigentlich diese Stripes (https://www.it-tronics.de/Beleuchtungst ... 0-24V.html) gekauft und verbaut? am So, 13.08.17, 02:53 (0 Bewertungen, 5 Sterne) freut mich wenn Dir der Verlauf u. die Beschreibung irgendwie hilfreich ist. Abschließend werde ich auch noch das ein oder andere Foto dessen hier veröffentlichen, doch leider ist der Innenausbau noch nicht ganz geschafft und die "Lichterketten" werden weiterhin vom Baustaub verschont. Hatte mich erstmal für die "LowBudget-Variante" entschieden u. benannte Stripes von IT-T gekauft. Da ich aber wie gesagt aufgrund des Neubaus, noch nicht so weit bin, habe ich bisher nur einmal zum Testen alles angeschlossen u. ausprobiert. Wegen der fehlenden Langzeiterfahrung kann ich Dir die Stripes also erstmal nur eingeschränkt empfehlen. Positiv hierzu: - den Verkäufer würde ich empfehlen da zuverlässig bzgl. Verpackung u. Versandzeit - Alle LEDs haben gute gleichmässige Farben erzeugt ohne Fehler - sehr gute Helligkeit, absolut ausreichend für meinen Verwendungszweck Sorry das ich -stand jetzt- nicht mehr zu den Streifen sagen kann, hoffe es hilft dir trotzdem ein wenig weiter.	WORKSHOPS + SHOOTINGS - SWAY BOOKS NEUE PRODUKTE BILDBÄNDE KALENDER ACCESSOIRES FOTOKUNST WORKSHOPS + SHOOTINGS POSTKARTEN/ -BÜCHER MAGAZINE SPECIALS Kontakt Versand Anmelden Workshop- und Fotoshooting-Pakete mit Carlos Kella \| Photography und Antje Höhne von "Kavaliere & Stadtschönheiten" in Hamburg Aufgrund zahlreicher Nachfragen bieten wir seit Juni 2017 Vintage Hair & Make-up Workshops und Foto-Shootings in unseren Studioräumen im Hamburger Oberhafen an. Bei Fotograf Carlos Kella, der ausgebildeten Friseurmeisterin Antje Höhne von "Kavaliere & Stadtschönheiten" und der Stylistin Alexandra Steinert sind die Teilnehmerinnen in den allerbesten Händen. >> Hair & Make-Up Artist Antje Höhne Friseurmeisterin, Inhaberin „Kavaliere & Stadtschönheiten“ Nach dem abgeschlossenen Studium zur technischen Betriebswirtin und Meisterin im Friseurhandwerk machte Antje Höhne sich selbständig und ist seitdem auf besondere Anlässe wie Hochzeiten und Events spezialisiert. Durch Antjes professionelle Arbeit buchen sie jährlich zahlreiche Bräute für ein Brautstyling und auch große Unternehmen, wie z.B. die Handelskammer Hamburg, die zu ihren Kunden Event-Bereich gehört. Nach sechs Jahren mobiler Selbstständigkeit hat sie ihren Traum vom eigenen Salon in Hamburg verwirklicht. Neben dem klassischen Friseurbetrieb zeigt Antje Höhne Ihr Talent im Styling der 20er bis 50er Jahre. Ob eine handgelegte Wasserwelle im Stil der 20er oder eine Victory-Roll der 50er, abgerundet mit einem geschwungenem Lidstrich und roten Lippen, unterstreicht Antje bei jeder Frau die persönliche Weiblichkeit. Ihr Wissen vermittelte sie zunächst als Fachtrainerin und seit vier Jahren in regelmäßig stattfindenden Workshops. Im Team von Carlos Kella \| Photography ist Antje Höhne als freie Hair & Make-Up Artist fester Bestandteil der Fotoproduktionen. Siehe auch: www.kavaliere-stadtschoenheiten.de >> Der Hamburger Fotograf Carlos Kella Carlos Kella, einer der renommiertesten Fotografen für US-Car-Kultur und Pin-up-Kunst, lebt und arbeitet in Hamburg. Nach Schule und Studium ist er seit über 20 Jahren in den Bereichen Art Buying, Beratung und Produktion als Kommunikationswirt in der Werbebranche tätig. Schon lange spielte die Fotografie für Kella eine große Rolle. 2007 wurde aus dieser Leidenschaft Berufung; im selben Jahr folgte die Herausgabe eines ersten Bildbandes. Es schlossen sich weitere Publikationen und Ausstellungen an. Seine Arbeiten werden von amerikanischen Fahrzeugen der 20er bis zu den beginnenden 70er Jahren dominiert, die er in seinen fotografischen Werken mit Frauen in besonderen Dessous und extravaganten Outfits kombiniert. Eine Auswahl dieser Arbeiten wird seit 2009 in dem Wochenkalender „Girls & legendary US-Cars“ und weiteren Projekten publiziert. Siehe auch: www.carloskella.de >> Der Veranstaltungsort Die Workshops und Foto-Shootings finden in den Verlagsräumen und im Studio von SWAY Books statt. Ein großer Konferenztisch sowie eine gemütliche Sitzecke und reichlich Platz stehen hierfür zur Verfügung. Das 50 Quadratmeter große Foto-Studio mit dem Styling-Bereich befindet sich direkt nebenan, so dass die einzelnen Teilnehmerinnen ungestört vor der Kamera posieren können. Der SWAY Books Verlag und das Foto-Studio von Carlos Kella liegen zentral in Hamburg City, nähe Hauptbahnhof im neuem Kreativ-Viertel Oberhafen mit Wasserblick und Parkplätzen direkt vor der Tür. Die Anschrift lautet: SWAY Books UG, Stockmeyerstraße 41 - 31, 20457 Hamburg Siehe auch: www.sway-books.de // Anfahrt und Wegbeschreibung Für die Foto-Shootings steht ein Fundus an Kleidern, High Heels in vielen Farben und Größen, Strümpfen, Strumpfhalten und Wäsche im Vintage-Stil, Handschuhe, Schmuck und Accessoires zur Verfügung, der gerne mit persönlichen Lieblingsstücken ergänzt oder aufgestockt werden kann. Unsere Stylistin Alexandra Steinert unterstützt die Teilnehmerinnen gerne bei der Zusammenstellung des perfekten Outfits. Wir arbeiten mit folgenden Ausstattern und Kooperationspartnern zusammen: napo Onlineshop: Outfits von VIVE MARIA und Pussy Deluxe in verschiedenen Ausführungen in den Größengängen S bis XL via Napo-Shop: www.napo-shop.de Sterling Gold: Eine Auswahl an einzigartigen True Vintage Originalen: www.sterlinggold.de Ars Vivendi: Echte Nahtnylons in vielen Größen und Farben: www.ars-vivendi.de Froilen Adrett: Schmuck und Fascinator im Vintage-Stil: www.froilein-adrett.de edding L.A.Q.U.E: Ein Nagellack-Sortiment mit über 50 unterschiedlichen Farben: www.edding-laque.com 2. Workshop Vintage Hair & Make-Up mit Foto-Shooting Vintage Hair- & Make-Up Workshop mit Typberatung und Foto-Shooting im Pin-up-Stil am Samstag, den 19.08.2017 von 14:00 – ca. 20:00 Uhr Workshop mit Friseurmeisterin Antje Höhne von "Kavaliere & Stadtschönheiten" und anschließendes Foto-Shooting mit Carlos Kella Pin-up / Vintage Foto-Shooting mit professionellem Styling – Großes Paket Foto-Shooting im Pin-up / Vinttage Stil mit Carlos Kella \| Photography und einem professionellen Styling von Friseurmeisterin Antje Höhne von "Kavaliere & Stadtschönheiten". Pin-up / Vintage Foto-Shooting mit professionellem Styling – Kleines Paket * Preise inkl. MwSt., zzgl. Versand WORKSHOPS + SHOOTINGS - SWAY BOOKS	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Osterbräuche aus aller Welt \| 5orFlug Blog Startseite / 5vorFlug Reisewelt / Osterbräuche aus aller Welt Geschrieben von: Julia Kirschner 17. April 2014 unter5vorFlug Reisewelt, Europa Hinterlasse einen Kommentar Hartgekochte Eier bunt bemalen, ein Osterlamm backen und kleine Geschenke im Garten verstecken – das sind schöne Osterbräuche, die wir seit unserer Kindheit kennen und lieben. Feiern die Menschen anderswo anders? Wir haben einige, zum Teil recht skurril anmutende Osterbräuche in Deutschland und der Welt entdeckt. Zahlreiche Spiele und Bräuche drehen sich Ostern um die bunt gefärbten Eier. Diese Tradition stammt aus einer Zeit, in der Nahrung im Alltag noch knapp und nur an den Festtagen reichlich vorhanden war. Deutschlandweit bekannt ist das „Eierpicken“. Hier treten immer zwei Personen gegeneinander an, jeweils mit einem hartgekochten Ei ausgestattet. Diese werden nun mit der stumpfen Seite so lange aneinander gestoßen, bis das erste Ei zu Bruch geht. Der Verlierer muss sein Ei an den Gewinner abgeben. Nach dem gleichen Prinzip, nur in einem anderen Wettbewerb, ergattert man in Bayern beim „Osteroarscheiben“ die hartgekochten Eier. Auf einer schiefen Ebene aus Holz, einen Meter lang und mit vier Zentimeter breiten Rinnen, lassen die Teilnehmer ihre bunten Eier hinunterkullern. Das Osterei, das in der Wiese am weitesten rollt, gewinnt. Sein Besitzer darf alle anderen Eier mit nach Hause nehmen. Auch im Westerwald und in Bautzen gibt es diese Tradition, nur ist sie hier als „Ostereischibbeln“ bekannt. Die Ostereier werden über Leisten gerollt, umgangssprachlich „geschibbelt“. Da, wo das sogenannte „Schibbelei“ zum Stehen kommt, wird das „Setzei“ platziert. Der Teilnehmer, der dieses Ei am häufigsten trifft, wird am Ende zum „Schibbelkönig“ gekrönt. Auf sportliche Art will so mancher Bayer zu Ostern das traute Heim schützen. Beim „Ostereierwerfen“ schleudert der Hausbesitzer das Ei über das Dach. Dieser Eierwurf soll der Legende nach vor Blitzeinschlag schützen. Franken macht sich schön Aus der Fränkischen Schweiz stammt der Brauch, Osterbrunnen zu schmücken. Am Karsamstag werden zur Vorbereitung auf Ostern öffentliche Dorfbrunnen mit bemalten Ostereiern und anderen Verzierungen zu Osterbrunnen geschmückt. Die Gründe für die Entstehung des Brauches sind unklar. Neben christlichen Interpretationen wird als Erklärung häufig die Wasserarmut der Fränkischen Schweiz genannt, durch die der Wasserversorgung einen besonders hohen Stellenwert zukam. Auch mag das gründliche, meist in Gemeinschaftsarbeit durchgeführte Reinigen der für die Trinkwasserversorgung wichtigen Brunnen und Quellen vom Schmutz des Herbsts und Winters eine Rolle bei der Entstehung des Brauches gespielt haben. Die Osterbrunnen bleiben üblicherweise bis zwei Wochen nach Ostern geschmückt. Während dieser Zeit sind die Orte mit als besonders schön geltenden Osterbrunnen beliebte touristische Ausflugsziele. Der größte fränkische Brunnen befindet sich in Bieberbach bei Egloffstein und bekam 2001 aufgrund seines Brunnenschmuck aus 11.108 handbemalten Eierschalen einen Eintrag im Guinness-Buch der Rekorde. Die Osterfeuerräder von Lügde Jedes Jahr am Ostersonntag lässt man in Nordrhein-Westfälischen Lügde bei Einbruch der Dunkelheit brennende Räder vom Osterberg ins Tal hinabrollen. Zuvor wird dieses Feuerrad mit Stroh gestopft und so präpariert. Dann wird das Stroh entzündet und das Rad, von den jungen Männern des Dorfes an zwei Birkenstämmen geführt, einen Hügel hinuntergerollt. Dieser Volksbrauch ist auf den heidnisch-germanischen Sonnenkult zurückzuführen; Das Rad gilt als Sinnbild der Sonnenscheibe. Auch die germanische Frühlingsgöttin Ostara wird häufig mit dem Osterräderlauf in Verbindung gebracht. Die Feuerräder, wie überhaupt die verschiedenartigen Feuer, die im Laufe des Frühlings an einzelnen Tagen aufflammen, sollen dazu dienen, das Gedeihen der Ackerfrucht zu fördern und die Arbeit des Landmannes zu segnen. Außerdem gelten sie als Freudenfeuer für den nun verschwindenden Winter mit seinen kalten und dunklen Nächten. Das Licht, dargestellt durch das Feuer, triumphierte über die Dunkelheit. Der Brauch der Feuerräder wird auch in anderen Gegenden Deutschlands gepflegt, wie unter anderem im Odenwald, dem Sauerland, im Spessart und Weserbergland. Hoch zu Roß in der Lausitz Das Osterreiten ist ein altes religiöses Ritual in Form einer Prozession, bei welchem die Auferstehung Jesu Christi verkündigt wird. Dieser alte Brauch wird bis heute in der katholischen Oberlausitz gepflegt und zieht jedes Jahr viele Besucher in das Gebiet zwischen den Städten Hoyerswerda, Kamenz und Bautzen. Auch in Ostritz beim Kloster Marienthal wird ein Osterreiten veranstaltet. Ende der 1990er Jahre hat man den alten Brauch auch bei Lübbenau in der evangelischen Niederlausitz wiederaufleben lassen. Am Ostersonntag reiten die Männer und Frack und Zylinder auf festlich geschmückten Pferden in die Nachbargemeinde um dieser die frohe Botschaft der Auferstehung Jesus Christus zu verkünden. Es ist Brauch, dass die besuchte Gemeinde einen Gegenbesuch durchführt. Jeder Prozessionszug, der aus über 200 Reitern und Pferden bestehen kann, darf dabei den anderen traditionell nicht kreuzen. Zudem sind die Prozessionsstrecken bewusst so gelegt, dass es ermöglicht wird, in so vielen Orten wie möglich die Botschaft zu verkünden. Kleine Osterhexe Hyvää Pääsiäistä – Frohe Ostern aus Finnland Ein wenig zum Fürchten sehen sie aus, die kleinen Hexen, die in Finnland von Palmsonntag bis Ostern von Haus zu Haus ziehen. Ihre Gesichter sind rußgeschwärzt, sie tragen bunte Kopftücher und halten Ruten aus Weidenkätzchen in den Händen. So vertreiben sie die bösen Geister und wünschen den Bewohnern der Häuser viel Glück und Gesundheit. Glockenschweigen in Frankreich In Frankreich sind von Karfreitag bis Ostermontag die Kirchenglocken still. Zum Zeichen der Trauer für den gekreuzigten Jesus. Den Kindern erzählt man, dass alle Glocken der Kirchen am Karfreitag nach Rom geflogen sind. Am Ostersonntag kommen sie zurück und Montagvormittag läuten sie dann wieder fröhlich und laut. Bei ihrer Rückkehr haben sie die Eier für die Kinder in den Gärten versteckt, weswegen das Ostereiersuchen in Frankreich einen Tag später stattfindet als bei uns. Pascua und die Semana Santa in Mexiko In Mexiko feiert man das Osterfest ganz zwei Wochen. Die erste Woche ist die „Semana Santa“, in der Prozessionen stattfinden, bei denen die letzten Tage aus dem Leben Christi nachgestellt werden. In der zweiten Woche dreht sich alles um die Auferstehung Christi. Ein wichtiger Termin ist am Mittwoch vor Ostern die Mitternachtsmesse “las maitines de las tinieblas“. Bei dieser „Messe der Finsternis“ stehen 15 Kerzen auf dem Altar, die bis auf eine nach und nach gelöscht werden. Dies soll daran erinnern, dass Jesus von allen Freunden und Jüngern verlassen wurde. Ab Ostersonntag wird dann gefeiert. Für die Kinder gibt es in manchen Gegenden auch die beliebten piñatas. Diese bunten Figuren aus Pappmachee werden an einem Ast aufgehängt und müssen mit einem Stock getroffen werden. Die Anstrengung wird belohnt mit Süßigkeiten, die sich im Inneren der Figur befinden. Heringsbegräbnis in Irland Der skurrilste Osterbrauch findet wohl in Irland statt – das symbolische Heringsbegräbnis. Ostersonntag werden die Heringe zu Grabe getragen. Dieser Bracuh gilt als Zeichen dafür, dass die strenge Fastenzeit, in der Heringe eine Hauptmahlzeit sind, nun zu Ende ist. Von nun an gibt es endlich wieder Fleisch. (Nicht selten werden diese Heringsbegräbnisse vom örtlichen Metzger initiiert, der froh ist, dass er wieder Wurst und Fleisch verkaufen kann.) „Eiertütscha“ und Ostertanz in der Schweiz In der Schweiz gibt es ungefähr so viele Ostertraditionen wie Kantone. In vielen Städten finden vor allem am Karfreitag Prozessionen und Gebete statt. Im Kanton Wallis durfte man früher an diesem Tag nur barfuss auf die Straße gehen um die Erde nicht zu stören. Hier versammeln sich die Menschen am Ostermontag kurz vor Sonnenaufgang, um auf einem der umliegenden Hügel mit einem Tanz die Sonne zu begrüßen, symbolisch für die Auferstehung Christi. Wer besonders gelenkig ist, macht dazu noch drei Purzelbäume. Wie in Deutschland oder Österreich, ist auch in der Schweiz das „Eier-Titschen“ oder „Eiertütscha“, wie man in der Schweiz sagt, ein beliebtes Spiel. Die Ostereier werden mit der Spitze aneinander gestoßen. Der Spieler dessen Ei am Ende noch heil ist, hat gewonnen. Events 2014-04-17 Schlagwörter: Events Vorheriger Artikel: Reisebranche erwartet Boomjahr Nächster Artikel: Deutschlands schönste Einkaufsstraßen 10 atemberaubende Skigebiete weltweit, die jeder Skifahrer gesehen haben sollte Die ultimative Bucketlist – So gelingt euch die Umsetzung! Reisetipps für Italien: vielfältig, aufregend und ganz viel Dolce Vita Island: ein Reisetipp für echte Naturfans Flamenco, Fiesta und Paella: Was ist typisch Spanisch? andreas stecker: Ja, dass Anne Frank Haus wäre sehr toll für meine Kinder zu... 5vorFlug Redaktion: Hallo Silvio, vielen Dank für das liebe Feedback und deinen... Sommerurlaub Service städtereise Strandurlaub Aktivitäten Beste Reisezeit Sehenswürdigkeiten Deutschland Events Winterurlaub Italien Spanien Kurzurlaub urlaubsguide last minute urlaub Familienurlaub USA Kanaren Türkei Hotels günstig Reisen Balearen Wandern Kultururlaub Ägypten Die ultimative Bucketlist – So gelingt euch die Umsetzung! 14. Februar 2018 Simone Alessandri Reisetipps für Italien: vielfältig, aufregend und ganz viel Dolce Vita 13. Februar 2018 5vorFlug Redaktion Island: ein Reisetipp für echte Naturfans 9. Februar 2018 5vorFlug Redaktion	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Das wunderbare Easter Egg Spiel! - Seite 4 - Projekte und Aktionen - Weltenbastler-Forum 5. April 2017, 10:35 Juhuuu, das Spiel geht weiter! @Salyan: Wünsch dir doch auch was! Hab mir jetzt lange etwas überlegt und ich bin zu dem Entschluss gekommen, dass ich gerne etwas archäologisches verbastelt haben möchte. Mit Sicherheit gibt es in vielen Welten bereits untergegangene Kulturen, die noch ihrer Erfoschung harren. Um diese etwas anzufeuern wünsche ich mir: ...einen Altertumsforscher a la Heinrich Schliemann, der bereits früh die massenhafte Begeisterung für die Archäologie und ihre Nachbardisziplinen weckte. Schliemann war der berühmte Ausgräber der antiken Städte Troia und Mykene und entdeckte unter anderem den Schatz des Priamos und die Grabmaske des Agamemnon (über die historische Authentizität lässt sich streiten ). Wichtig ist, dass Schliemann ein Meister der Inszenierung war und seine Ergebnisse einem breiten Publikum verkaufen konnte. Dadurch war er einer der Gründerväter der deutschen Archäologie und ihrer Institutionen. Einen ähnlichen Charakter würde ich mir auf einer eurer Welten wünschen: Ein Altertumsforscher, der durch seine berühmten Ausgrabungen antiker Stätten mit legendären Namen die Begeisterung für die archäologische Wissenschaft begründet. Da hätte ich einen: Hento Se'Fera Hento Se'Fera, Sohn des Grundbesitzers und Kaufmanns Teodon Se'Fera, hat ein für Adelige ungewöhnliches Hobby: die Archäologie. Schon als er noch ein Kind war, lauschte er gespannt den Geschichten über die frühen Völker, die vor Äonen von Jahren einst auf dieser Welt gelebt haben sollten. Sein Vater hatte ihm schon im Alter von zehn Jahren gesagt, dies seien nur Geschichten, um Kinder zu unterhalten, und er solle sich eine anständige Arbeit suchen, denn der Erfolg käme nicht vom Himmel gefallen. Hento allerdings glaubte immer noch an die Wahrheit hinter den Geschichten, und so studierte er an der universitären Hochschule von Kattablan Archäologie. Als sein Vater drohte, ihn zu enterben, bat er seine Mutter, ihm sein Erbe jetzt schon zu schicken, damit er seine Expeditionen finanzieren konnte. Gesagt, getan. Nachdem Hento sein Erbe erhalten hatte, brach jedoch der Kontakt zu seinen Ältern vollständig ab. Dennoch wollte er seinem Vater beweisen, dass es die alten Völker wirklich gegeben hatte, und begann seine erste Suche am 3.1.49 n.E. Der junge Archäologe ging sämtlichen Hinweisen nach, die er hatte, er gibg Risiken ein, drang in bisher unerforschte Gebiete vor, und vergaß sogar, wie oft er versagte. Alles, was er wollte, war ein Beweis für seine Eltern und seinen Stand, dass die Atlanen, das älteste Volk der Zentralen Inseln, tatsächlich als erstes die Luft dieser Welt einatmeten. Und tatsächlich, wenige Tage, bevor er seine finanziellen Mittel endgültig aufgebraucht hatte, fand er eine Ruine im nebukanischen Regenwald. Er hatte sich an die Feuerinseln schon gefährlich nahe herangewagt, doch hierher wurde er vom letzten Hinweis geführt, den er sich leisten konnte. Als er die Ruinen inspizierte, erkannte er, dass seine Bemühungen nicht umsonst waren: Er fand Gegenstände, die mindestens 16.000 Jahre alt waren, Wandmalereien, die lange vor der heutigen Zeitrechnung gefertigt wurden, und Schriftrollen, deren Schrift der auf den Bildern in seinen Geschichtenbüchern glich wie ein Ei dem anderen. Er hatte eine antike atlanische Stadt gefunden, vielleicht sogar die erste! Mit dem letzten Geld, dass Hento zur Verfügung hatte, und einigen ausgewählten Artefakten, reiste er zurück nach Hause und legte seinem Vater die Beweise vor. Der alte Aristokrat verglich die Schriftrollen sofort mit den Bildern aus den Büchern und ließ sogar Professoren aus der universitären Hochschule kommen, die die Echtheit der Stücke belegen sollten. Doch dann war kein Zweifel mehr: Hento Se'Fera hatte eine uralte Kultur wiederentdeckt, von der die meisten Experten sogar die Existenz bezweifelt hatten. Dank der Kontakte seiner Familie konnte er seine Forschungsergebnisse schnell im ganzen Land verkünden, und erreichte ebenso schnell einen hohen Bekanntheitsgrad. Seine Errungenschaften motivierten andere seines Standes dazu, sich mehr mit Archäologie, Geschichte und Kunstgeschichte zu befassen, doch auch aus der Mittelschicht gab es von nun an mehr Archäologiestudenten. In den darauffolgenden Jahren begannen hunderte Expeditionen, angeführt von Adeligen, die die finanziellen Mittel hatten, und inspiriert von einem entschlossenen jungen Mann, der sein Erbe und sein Leben aufs Spiel gesetzt hatte, um seinem Vater zu beweisen, dass er recht hatte. Ich hoffe, dass entspricht der Aufgabe.. Edit: Ich hab also noch einen Wunsch frei... Gen. Ing. Dr. Îsegor Mpalachin, Gentechniker Niemand weiß, wie er hier her gekommen ist, nicht einmal er: nur wenige Jahre nach seiner Promotion verschwand er auf seiner Heimatwelt und fand sich in der Chaoswelt wieder -- wo er nach einer Weile verrückt wurde. Er nutzte seine Kenntnisse in der Gentechnik und das Wissen, dass er sich in der Chaoswelt aneignete, dazu, unnatürliche Kreaturen zu erschaffen, die er nicht einmal selbst vollständig unter Kontrolle hatte, und ließ sie auf die wenigen Völker los, die es schafften, im unbändigen Chaos zu überleben. Inzwischen lebt er als Cyborg in einer kleinen Basis, deren genauer Standort nur ihm bekannt ist. Bewacht von seinen Kreaturen beherbergt die Basis auf mehreren Quadratkilometern Forschungseinrichtungen, Lagerhallen für Geräte und Käfige, größere eingezäunte Gebiete, sowie seine eigenen Wohnräume. In den 20-30 Jahren, in denen er schon auf der Chaoswelt lebt, hat er sich viel aufgebaut, mit dem alleinigen Zweck, wieder in seine Heimat zurückzukehren. Sollte das jedoch passieren, könnte er auch dort zu einer erntzunehmenden Gefahr werden. Verbastelt werden sollte: Ein Wissenschaftler, der aus (für sich) unerklärlichen Gründen aus seiner Heimat verschwand, im Exil verrückt wurde und sein Wissen missbrauchte, um die Leute in seiner (mehr oder weniger nahen) Umgebung in Angst und Schrecken zu versetzen (um zu bekommen, was er will, oder sie einfach von sich fern zu halten), und alles dran setzt, wieder in seine Heimat zurückzukehren. (Ob ihm dies gelingt, ist euch überlassen.) Wollte eigentlich nur in meiner Kaffeepause ein wenig stöbern, aber bei der Beschreibung von Doktor Mpalachin ist ein wenig die Phantasie mit mir durchgegangen... Bericht des Ordensritters Eolaz Za Retheac an Großmeister Onoirhe Nih Thianfhor: Tugend im Chaos, Naizbhea Mothairh, Eurem Auftrag folgend wurde die in den vergangenen Lichtzyklen drastisch angestiegene Anzahl abgängiger Novizen in und um das Prüfungslabyrinth herum auf deren Ursache untersucht. Novize Amxarac begleitete mich auf dieser Mission - aufgrund seines vorbildlichen Einsatzes halte ich trotz seines Ranges eine ehrenvolle Gedenkzeremonie und die Aufnahme in die Schriften der verblichenen Schwestern und Brüder für angebracht. Die Wahrscheinlichkeit, einen der vermißten Novizen noch lebend aufzufinden, kann als nicht existent betrachtet werden. Grund für das vermehrte Scheitern an den Prüfungen ist ein rapider Anstieg der Kreaturendichte in den inneren wie auch äußeren Ringen, zurückzuführen auf eine unerwartete Entwicklung bezüglich eines der im Prüfungskomplex beheimateten Gegner. Es ist bisher unbekannt, wie lange sich dieser bereits im Zentrum der Chaosringe befindet, dem geistigen Zustand nach, ebenso wie dem körperlichen Zerfall zufolge, kann wohl von mehreren Dekaden ausgegangen werden. Es handelt sich um einen der Liche, einen gewissen Isegor Palachyn, vermutlich menschlicher Abstammung aus den nördlichen Reichen. Der Name deutet auf eine Herkunft aus Gaetlewyn oder Cathairath hin. Seine ausgeprägten Fähigkeiten auf dem Gebiet der Chimärenkunde sollten eine Identifizierung aufgrund der Aufzeichnungen des Labyrinthes eigentlich erleichern, doch konnte ich weder über diesen Anhaltspunkt, noch über den Namen selbst Eintragungen in den Schriften dazu finden. So bleibt mir vorerst verwehrt, Näheres darüber herausfinden, wie er ins Innere des Ortes gelangen konnte und wer den Fluch über ihn sprach, welcher ihn an dessen Zentrum bindet. Zudem scheinen ihm die Antworten auf diese Fragen selbst ebenso verborgen zu bleiben, so man dem wirren Gestammel der Kreatur Bedeutung beimessen möchte. Letztendlich ist aber wohl nicht auszuschließen, daß Arth Coenfhre selbst ihn dort positionierte, wie Er es einst mit dem Dämon der Versuchung tat. Ohne Zweifel jedenfalls verbleibt die Tatsache, daß jene neu hinzugekommenen Chimären in den Gängen der Chaosringe Geschöpfe aus dem Labor des Liches sind, geschaffen wohl, um unsere Aufmerksamkeit auf ihren Schöpfer zu lenken. Ein Plan, welcher unverkennbar aufging, auch wenn die Entscheidung offen bleibt, wie der Orden auf diesen offensichtlichen Angriff auf unsere unteren Ränge reagieren soll. Palachyn selbst, in seinen wenigen mäßig klaren Momenten, spricht von seinem unstillbaren Wunsch, heimzukehren - wobei ihm nicht zu entlocken ist, zu welchem Zwecke. Der Gedanke liegt nicht fern, daß es sich bei jenem innigen Verlangen nach seiner Heimat lediglich um Restgedanken des sterbenden Geistes beim Übergang vom Tod in den Untod handeln könnte, eine unterbewußte Obsession, durch seinen Wahn noch zusätzlich verstärkt. Ich erbitte Euren Rat hinsichtlich der weiteren Vorgehensweise, Mothairh Onoirhe. Coenfhre zur ewigen Ehr, Braethairh Eolaz Za Retheac Tugend im Chaos, Eolaz, Dir sei hiermit die Genehmigung erteilt, Amxarac post hum in den Rang eines Braethairh zu erheben. So der Herr diesen Isegor Palachyn selbst in Sein Labyrinth rief, mag der Lich seine heilige Aufgabe bereits erfüllt haben, als seine Chimären uns von einer ganzen Generation stümperhafter Taugenichtse befreiten. Unser Dank soll ihm gewiß sein; der Orden wird ihm freies Geleit an die Grenzen Gaetlewyns angedeihen lassen. Möge er Arth Coenfhres Geschenk des Chaos hinaus tragen in die Reiche der Menschen, meinen Segen jedenfalls hat er. Mothairh Onoirhe Nih Thianfhor Kann ich mich um meinen Wunsch rumdrücken? Sind ja eh noch zwei offen... (Mir fällt gerade nichts Passendes ein, das war jetzt doch etwas zu spontan.) 11. Juni 2017, 02:14 Zwei sind drei zuwenig. @Trajan - ich glaube, der Überblickspost ist nicht ganz aktuell, es fehlt Chrontheons Wunsch und dessen Erfüllung. Nieschtlammdel, Atin Luchat Hemtin Runovis # 1.Jhdt n.I. Visinnur?, + Quentapur Luchat Hemtin Nieschtlammdel war ein visinnischer Archäologe und Architekt des ersten Jahrhunderts n.I. Er verbrachte seine Kindheit während der Wirren der Gründerzeit in Quentapur, machte zunächst eine Ausbildung als Baumeister und bekam als einer der ersten Absolventen der neugegründeten Universität von Quentapur rasch eine Anstellung am Hof der Quentap. Als solcher reiste er viel umher und entwickelte dabei ein immer größeres Interesse an den ursprünglichen Bausubstanzen in älteren Städten. Schließlich gab er seinen Beruf als Baumeister auf und zog als Forscher südwärts. Auf der Landenge von Chonosseym begann er zu forschen, und stellte bald fest, dass es unter den fast unbewohnten Landstrichen die Überreste von Städten aus grauer Vorzeit zu entdecken gab. Bekannt wurde Nieschtlammdel schließlich, als er begann, die gefundenen Überreste nachzubauen; so erbaute er antike Tempel nach, wobei er nicht mit Prunk sparsam war. So wurde ihm oft vorgeworfen, lediglich pompösen Kitsch zu fabrizieren unter dem Vorwand, es wäre eben so, wie man es früher gebaut habe. Nieschtlammdels Bauten erweckten jedoch das Interesse an einer ganzen Generation von Forschern, die seine Arbeit, die vergrabenen Städteruinen freizulegen, fortsetzten. Die Funde Nieschtlammdels machten ihn reich; er verkaufte das meiste davon an das Haus Quentap, welches diese in seinem Museum in Quentapur ausstellte. Spätere Generationen von Archäologen warfen Nieschtlammdel vor, bei seinen Nachbauten sehr phantasievoll aber wenig genau vorgegangen zu sein. Joa, nix besonderes, aber wollte mal wieder bissl reinstarten in dieses Spiel. Ich kann auch im Moment noch nicht so konkret machen, welche Städte der Herr Nieschtlammdel da ausgegraben hat, da ich genau die ja grad erst basteln muss im Zuge des Weltgeographieumbaus.^^ Oh, und ein neuer Wunsch schluck* wenn ich schimpfe, muss ich ja wohl selber auch tun. überleg Naja, warum nicht... also, es verbastle doch bitte jemand die Komponistin Galina Ustwolskaja. In wenigen Worten beschrieben: Ein extrem menschenscheuer Mensch, der die Extreme sucht und liebt, und darunter auch zu extremen Perfektionismus, der dazu geführt hat, dass sie den Großteil ihrer Werke zeitlebens selbst vernichtet hat, sodass nur die allerbesten zur Veröffentlichung kamen sollten. (Und teilweise hat sie auch alle Kopien von bereits veröffentlichten Werken zusammengesammelt und verbrannt). Menschenscheu heißt: sie schlug i.d.R. alle Einladungen zu sozialen Anlässen aus; hat ihren Geburtstag um ein Monat verlegt, damit er in den Ferien liegt und ihr niemand von ihren Schülern gratulieren könne.^^ Sie sah ihre Musik als komplett eigenständig, mit nichts und niemand anderem verwandt... und aufgrund ihrer oft als brutal erlebten Musik hat sie einige Spitznamen bekommen, wie "Die Frau mit dem Hammer", "Hohepriesterin des Sado-Minimalismus" usw. Die 6.Sonate hat auch mal wer beschrieben als "Das große Tor von Kiew unter einem Atomschlag"... nicht alle Stücke sind so extrem, aber alle gehen in die Richtung. en.wikipedia (der deutsche Artikel ist unbrauchbar, vllt überarbeite ich den Mal im Zuge meiner momentan prokrastinierten Diplomarbeit. ) Der Oyitzberhg Die Scholle Psi ist die größte Scholle Rhingons, allerdings nicht besonders zentral gelegen. Und alles, was myurhdlich (eine Himmelsrichtung) hinter der größten Ortschaft Cornfels liegt, ist zu einem großen Teil nur von Einsiedlern bewohntes Niemandsland. Dort befinden sich die höchsten Erhebungen aller Schollen von Rhingon. Die höchste von ihnen wird von den Menschen auf Rhingon als Oyitzberhg bezeichnet. Sie ist länglich geformt und wendet ihre breite Seite der Stadt Cornfels und somit auch den anderen Schollen zu. Das führt dazu, dass der Oyitzberhg im Grunde von allen Oberseiten der Schollen aus sichtbar ist. Seine Farbe scheint etwas hellerem Grün als die Farbe der restlichen Scholle zu entsprechen, dies ist aberr nur von weitem zu erkennen. Auf der Stelle, die dem Oyitzberhg auf der Rückseite von Psi genau gegenüber liegt, befindet sich im Gegensatz zu vielen anderen Erhebungen keine Grube oder Vertiefung, sondern ein sanfter Hügel. Diese Tatsache führt dazu, dass der Oyitzberhg die auf ganz Rhingon dickste Schollenstelle darstellt. Tatsächlich gibt es ein Höhlensystem, das im Inneren des Berges sehr tief in die Schollen hineinführt, ein Durchbruch zur anderen Seite der Scholle ist aber noch neimandem gelungen. ber auch so kommt dem Oyitzberhg eine durchaus mythische Bedeutung zu, in der Nähe seines Gipfels sind schon einige Menschen mysreriös verschwunden. Auf dem Cornfels abgewandten Abhang steht eine Ruine, die als Jundburg bezeichnet wird. Sie wird meist lediglich von ein paar Igeln bewohnt, doch oft dringen geheimnisvolle, weithin hörbare, nicht immer harmonisch klingende Töne aus ihr, die immer dann verschwinden, wenn Menschen sie aufsuchen. (Und nebenbei hab ich auch noch die Namen der Himmelsrichtungen von Rhingon erweitert: Norhg, Syb, Myurhd, Zyp, Chrezt und Wlest. Vielleicht werdens noch mehr...) So, und mein Bastelwunsch wäre mein Kommolitone, den ich aus Diskretionsgründen mit Herrn K. abkürzen will (einige Anwesende mögen sich ihren Reim darauf machen). Herr K. ist ein ehrgeiziger junger Mann mit einer überragenden Selbstdisziplin und einer guten Auffassungsgabe. Er ist sehr gut darin, Dinge effizient zu erledigen und Probleme geradeaus zu lösen. Es fehlt beizeiten die Fantasie in den Lösungsansätzen und er wird dabei schwerlich etwas finden, nach dem er nicht gesucht hat. Er hat genaue Vorstellungen davon, wie die Welt zu sein hat und hält sich in seinen Auffassungen für vollkommen rational. Er genießt es sich in dieser Beziehung anderen überlegen zu fühlen, schätzt aber auch die Diskussion mit gegenteiligen Meinungen. Auch seine sonstigen Lebensgewohnheiten - sein Kleidungsstil, Musikgeschmack, Essgewohnheiten, Schlafrhythmus - folgen genauen Vorstellungen, die gemeinsam haben, dass er sich damit anderen überlegen fühlen kann. Er ist gewohnt, schlussendlich immer das zu bekommen, was er will und kämpft hartnäckig und selbstbewusst dafür. Ich würde mich freuen, wenn Herr K. in einer eurer Welten Platz finden würde und ich bin gespannt, wie erfolgreich er dort sein wird Auf dem Cornfels abgewandten Abhang steht eine Ruine, die als Jundburg bezeichnet wird. Sie wird meist lediglich von ein paar Igeln bewohnt, doch oft dringen geheimnisvolle, weithin hörbare, nicht immer harmonisch klingende Töne aus ihr, die immer dann verschwinden, wenn Menschen sie aufsuchen. Ein paar Igel... Norhg, Syb, Myurhd, Zyp, Chrezt und Wlest. Sechs Stück? Wie verhalten sich die zueinander, bzw. wie funktionieren sie? Momentan noch ganz einfach: Norhg und Syb sind die Bewegungsrichtungen von Gonrhin, also oben und unten, Myurhd, Zyp, Chrezt und Wlest senkrecht zueinander in der Ebene der Schollen ganz wie bei uns. Aber es kann gut sein, dass ich es irgendwann noch komplizierter mache. 25. Juni 2017, 21:42 So, dann bin ich jetzt ENDLICH meiner Pflicht nachgekommen und habe (hoffentlich) alles auf den neuesten Stand gebracht. Schande auf eigenes Haupt streu Der Vollständigkeit halber wollte ich noch erwähnen, dass ich Pollis "H'sterns Gollm" nochmal als Stadtteil "Sterngolm" in Quentapur eingebaut habe. Es gibt dort eine Raketenstraße. Mehr weiß ich auch nicht... wenn mal wieder ein Easteregg für Polli ansteht, siedel ichs vielleicht dort an.^^ Tuat-Yroll Von den Hügelfestungen in der Sirdasebene ist Tuat-Yroll wohl die einzige, in die sich Menschen besser nicht mehr wagen sollten: Die Leitungen und Rohre sind völlig zerstört, und anstelle von Stufen, die auf die Burg hinaufführen, gibt es nur noch Geröll und brüchige Steine. Aber vor allem sollte sich dorthin niemand wagen, weil es in Tuat-Yroll von Felslingen nur so wimmelt. Niemand weiß, warum das so ist – Felslinge scheinen sich normalerweise nicht für bestimmte Orte zu interessieren, auch wenn sie hin und wieder Städte bauen und darin in einer absurden Imitation von Menschlichkeit hausen, nur um sie kurze Zeit später wieder aufzugeben, und ihre Gestalt wieder und wieder zu verändern... die Felslinge in Tuat-Yroll scheinen etwas anders – sie sind aggressiver, bereits wenn sich jemand der Festung zu nähern beginnt. Einige, die sich doch hinein gewagt haben – und dabei einige dutzend Körper verbraucht haben – berichteten auch, dass sie eine merkwürdige Sprache gehört hatten, reich an Zischlauten und krächzenden Geräuschen. Manchmal stimmen sie sogar seltsame Gesänge an. Es scheint, als habe sich eine besonders starke Erinnerung an der Festung festgesetzt, und würde das Verhalten der Felslinge kontrollieren. (Es ist zumindest schonmal eingebaut. Die Welt drumrum ist gerade sehr im Rohbau.) Das dürfte dann wohl Logans Ei sein, oder? Nein, das sind Verias Tiroler.^^ 26. März 2018, 20:23 Wie jetzt, seit August keine Easter-Eggs mehr verbastelt?! Dabei ist doch bald Ostern! Hm, da sind nur 3 offene Wünsche, davon einer von mir. Mag mal jemand Wünsche nachreichen? Sonst saug ich mir irgendein Nonsens aus den Fingern.^^ Und dass ich den Schwarzen Hund immer noch nicht eingebaut habe, obwohl ich schon weiß, welche Welt... Asche über mein Haupt.^^ Ups, ich hatte ganz vergessen zu erwähnen, dass ich mein von Leverkusen inspiriertes Easter-Egg schon lange verbastelt habe. Als kleiner Tipp: Man findet es hier im Forum im Zusammenhang mit einem anderen Fest veröffentlicht. 27. März 2018, 08:23 Interessantes Spielchen. Ich werde mich mal des 'Schwarzen Hundes im Brügel' von Logan annehmen. Allerdings nicht in der naiven Interpretation des verlinkten Textes. In deutschen Sagen steht der schwarze Hund meist für den Teufel. Daher denke ich eher, dass die Sage darauf hinweist, dass er beim Salzhaus auf die Sünder wartet, die dort stehlen wollen. Schließlich stand auf Diebstahl die Todesstrafe und es verstieß eindeutig gegen die 10 Gebote. Und damit ist dann schon Einiges mehr anzufangen als mit einem bloßen, zwar aggressiven und unheimlichen, aber doch recht gewöhnlichen Wachhund, wie ihn der Autor des hochgeladenen Textes sieht. Ich habe schon einen passenden schwarzen Hund, aber er wacht noch nirgends in der 'Realität' der gebastelten Welten. Und da mir beim Lesen jetzt eine Idee kam, kann ich nicht wiederstehen. Was ich gerne als Easter Egg versteckt hätte, poste ich noch. Da es mir wichtig erscheint als Doppelpost: Ich hatte hier schon mal gestöbert. Aber da es nur 3 Easter-Egg-Wünche gab, habe ich nichts gefunden, dass mich ansprach. Diese geringe Zahl bedingt wahrscheinlich, dass es in diesem Thread kaum Aktivität gibt. Hoffnung zur Steigerung existiert auch nicht, da es gemäß er Regeln bei den 3 Wünschen bleibt. Ich schlage daher vor, dass jeder Bastler, bis wieder etwas mehr Auswahl vorhanden ist, statt nur eines Wunsches, 2 oder 3 Easter-Egg-Wünsche pro bebasteltem Wunsch formuliert. Wenn dann 10, 12 oder 20 Wünsche vorhanden sind, können wir wieder zum ursprünglichen Verfahren zurückkehren. Das wäre langsamer als das von Jundurg vorgeschlagene Sammeln, aber vielleicht auch nachhaltiger, da bei einem Sammeln die Gedanken in ähnlichen Bahnen laufen können und so die Gefahr besteht, dass das gewünschte Feld nicht abwechslungsreich genug ist. Was meint Ihr dazu? Und 10, 12 oder 20? So, Dreifachpost, da ich ja noch Easter-Egg-Wünsche formulieren muss, wie im Vorpost vorgeschlagen, nenne ich drei. Wenn Ihr meint, das sei zuviel, dann bitte den ersten nehmen, da ich mir ja auch eine Sage zum Basteln ausgesucht habe: 1- Der Brunnen unter dem Dom. Da ich mir eine Sage zum Einbau ausgesucht habe, bitte ich nun, ebenfalls eine Sage zu verstecken. Von dieser alten Sage gibt es zahlreiche Varianten. Unter dem Dom von Paderborn befindet sich eine Quelle, ein Brunnen oder sonst ein Wasser. Dort finden sich auch Schätze, die teils von einem Zauber, von Wotan/Odin, der unter dem Dom schlafen soll, wie unter dem Kyffhäuser Barbarossa, von Zwergen oder dem Teufel (ja, auch als schwarzer Hund), bewacht werden. Ein Fremder taucht in die Tiefe und bringt dem Bischof ein Kreuz, eine Marienstatue, eine Kette, einen Ring oder gar Reliquien. Der Bischof wird als einer der ersten Paderborner Bischöfe beschrieben, mal Hathumar, der erste Bischof von 805/6 bis 815, mal Badurad, der zweite Bischof von 815 bis 862, bis hin zu Imad, der von 1051-1076 als zwölfter Bischof von Paderborn war. Die Sage erklärt oft wohl einfach die Herkunft eines Gegenstands, der dem jeweiligen Bischof zu Recht oder Unrecht zugeschrieben wurde, wie z.B. bei Imad die Imad-Madonna. Und teils handelt es sich um gelehrte oder Nationalistische Abwnadlungen des 19. Jahrhunderts. Der Bischof wird nun habgierig und taucht entweder, vom Fremden gewarnt, selbst hinab oder nötigt den Fremden dazu. Der zweite Taucher und das Wasser unter dem Dom ist seitdem verschwunden. Mitunter auch der oben gebliebene Bischof oder Fremde. Wer die Quellen der Dielenpader und der Rothobornpader unterhalb des Paderborner Dombergs kennt, wird nicht fragen, woher die Vorstellung eines Quells, Brunnens oder Wassers unterhalb des Doms stammt. (Paderquellen mit Bildern, die dies Naturschauspiel nicht wirklich einfangen.) Aber es gibt auch eine umfassendere Sage, die vielleicht im Hintergrund steht, in der ein bewachender schwarzer Hund, mitunter mit drei Köpfen eine Rolle spielt. Aber das verrate ich erst, wenn die Sage von den übernatürlich geschützten Schätzen, die durch ein verborgenes Wasser zu erreichen sind, irgendwo irgendwie versteckt ist. Ich habe das nicht so genau beschrieben, damit es möglichst genau versteckt wird, sondern damit ein Bastler möglichst viele Anknüpfungspunkte hat. Hier noch die Version, die es in die Wikipedia geschafft hat. 2- Starre Muster für praktischen Anforderungen unterliegende Einrichtungen. Etwas völlig anderes, eine abstruse Theorie zur Verteilung von Römerlagern. Es wurde vor einigen Jahren die Theorie in die Welt gesetzt, dass die Römer alle 10 Leugen ein Lager errichteten. Dabei wird dann natürlich die Wegstrecke zwischen den Lagern willkürlich festgelegt oder als Ausnahme 8 Leugen zugelassen oder ähnliche "Korrekturen" vorgenommen, damit die Hypothese trotz der Realität erhalten bleibt. Also eine Armee, die immer, egal wie es dort aussieht, nach einer bestimmten Wegstrecke lagert, eine Kultur, die so ihre Städte, Kirchen (was für Westfalen so ähnlich behauptet wurde) oder Burgen anlegt. Nun wird wohl niemand eine ganze Landschaft als Easter-Egg gestalten, aber es muss ja nicht so offensichtlich sein und in der realen Welt ist es ja auch nicht real. 3- Potjemkinsche Dörfer. Da die beiden übrigen Themen Personen sind, statt dessen ein historisches Ereignis, sozusagen die westfälische Version der potjemkinschen Dörfer. Nach dem Westfälischen Frieden war ein Problem, dass die Söldner bezahlt werden mussten. Man entschied, dass die besetzten Landstriche das Geld geben mussten und solange besetzt blieben, bis sie die Söldner bezahlt hatten. Nun dachte sich der Landgraf von Hessen, dass er dennoch seine Soldaten in Paderborn ließ, um das Fürstbistum Paderborn so vielleicht auf Dauer dazu zu gewinnen. Der Bischof hatte nicht genügend Geld, um genügend Söldner anzuwerben und wollte auch seine Stadt nicht zerstören. Da besann er sich auf das mittelalterliche Aufgebot und der Gograf des Landes Delbrücks, nach einigen Quellen auch derjenige des Amtes Boke, ließ ein letztes Mal das Wort ergehen. Ähnlich wie bei einer Telefonkette, wurde zur Alarmierung ein Wort als Parole ausgegeben, worauf sich die Ritter, Bürger und Bauern eines Goes mit den in der Gegend und Zeit üblichen Waffen zu versammeln hatten. Damals wurde diese Art der Alarmierung wohl nur noch benutzt, um vor herannahenden Heeren so rechtzeitig zu warnen, damit die Bewohner sich und ihre Habe rechtzeitig verstecken konnten. Der Bischof ließ das Aufgebot so aufmarschieren, dass es von den Paderborner Mauern gut zu erkennen war, aber noch so weit entfernt stand, dass es nicht als ländliches Aufgebot zu erkennen war. Die Hessen gaben vor der unerwartet großen Heeresmacht auf und zogen ab. Nun, wieder will ich wieder nicht zuviel vorschreiben. Ich bitte, dass ein Bastler in seiner Welt, auf seine Art den potjemkinschen Dörfern ein eigenes Denkmal setzt. Dieser Beitrag wurde bereits 1 mal editiert, zuletzt von Riothamus ( 27. März 2018, 12:32 ) 27. März 2018, 11:51 - Ich fänds gut, wenn die Wünsche irgendwie betitelt wären, damit es leichter als Idee zu erfassen ist. Was davon eingebaut wird, ist eh recht frei... die unkonkrete Sagenbeschreibung finde ich schwierig zu lesen, aber das mag anderen anders gehen. In vielen Fällen geben die Welten ohnehin vor, dass vieles oder gar alles irgendwie abgeändert werden muss - oder es wird aus einer Person ein Ort, aus einem Ort eine Person, aus einer Sage eine Philosophie, etc. Dass es 10 oder 20 offene Wünsche braucht, glaub ich nicht... aber mindestens 5 sollten es halt schon sein. Ich würde die Regel so machen: Wenn jemand einen Wunsch einbaut, und es sind weniger als 5 offene Wünsche da, dann sollte er*sie auch wieder einen Wunsch nachliefern. Es dürfen auch mehr als 5 Wünsche offen sein. Wenn zuwenig sind, dürfen auch Leute, die gar nichts eingebaut haben, mal reinschneien und einen Wunsch dazuwerfen. Die Regeln besagen, dass wer etwas einbaut einen Wunsch formuliert. Das heißt, dass die Zahl der Wünsch gleich bleibt. Wenn das nur unter 5 vorhandenen Wünschen geschieht, werden es immer unter 5 bleiben. 5 ist recht wenig Auswahl. Nicht alles spricht jeden an. Und daraus resultiert unweigerlich, dass die Aktivität mit der Zeit einschläft. Bei 10 oder 12 ist da die Wahrscheinlichkeit geringer. Ich bin ja eher für ein Dutzend, aber eigentlich habe ich erwartet, dass andere mehr fordern. Einen Wunsch äußern geht auch nicht einfach, da die Regeln klar besagen, dass dann auch einer eingebaut werden muss. Ist aber kein geeigneter vorhanden, geht das nicht. Es müssen also mehr Wünsche als einer genannt werden, bis das aufgefüllt ist. Oder es muss gesammelt werden. Sonst wird der Thread de facto geschlossen und die Aktion beendet: Es geht dann einfach nur alle Jubeljahre weiter. Jetzt sind wir von 3 'Wünschen' schon wieder auf 5 und von 2 Themenkreisen auf 3, wenn wir Sage und etwas übertriebene Geschichte in eins setzen, was vom Basteln her betrachtet sinnvoll ist. Zur herrlich unspezifischen Sage: Zum besseren Verständnis habe ich extra zu einer Version bei Wikipedia verlinkt. Der Text verdichtet die Information natürlich, aber ich finde das, wo es um die bloße Information geht, meist besser, da es zwingt, dass Gemeinte aktiv zu erfassen. Da der verlinkte Text recht simpel ist, sehe ich da auch kein Hindernis. Überschriften werden eingefügt. 27. März 2018, 13:19 Ich will ja eigentlich jeden Wunsch irgendwo verbasteln, egal ob schon erfüllt. D.h. wenn ich für jeden erfüllten Wunsch einen nachliefere, werden es schon auch wieder mehr. Ich werd heute mal nachdenken und ein paar Wünsche nachfüllen. Da es tendentiell momentan an Wünschen eher mangelt als an Verbastlern, würde ich die Regeln eh nicht so streng sehen. Machen wir einfach mal was.	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Haus Ahorn: Neujahrsempfang \| Diakonisches Werk Bethanien Am Samstag, den 12. Januar bauten wir unseren Speisesaal um, damit wir Platz für unsere Angehörigen hatten, dazu kam ein Team von 14 Mitarbeitern aus unserem Haus. Jeder Platz war belegt und das Buffet wurde Tischweise aufgesucht, wie früher in Freizeiten, damit die Schlange nicht zu lang wurde. Nach einer kurze Ansprache und Vorstellung der Mitarbeiter stießen wir erst mal mit Sekt auf das neue vor uns liegende Jahr an. Dabei kommt natürlich der Wunsch auf, dass wir die Höhen und Tiefen, die das Jahr bringen wird gemeinsam meistern. Ein Jahresrückblick in Bildern machte den Rückblick sehr lebendig. Es war sehr schön, dadurch noch mal alle Höhepunkte wie Urlaub und Ausflüge, aber auch normale Wochenveranstaltungen mitzuerleben. Es ist uns wichtig, in einem guten Kontakt mit unseren Angehörigen zu stehen, und daher ist diese Art der Begegnung immer sehr schön. Die Küche in Bethanien sorgte für viel Auswahl auf unserem Buffet und jeder konnte sich dort nach Herzenslust stärken. Dabei liefen gute Gespräche an den einzelnen Tischen. So geht Haus Ahorn ins neue Jahr und freut sich auf viele gute Begegnungen im Haus oder im Parkgelände. Freuen können sich unsere Angehörigen schon auf unser gemeinsames Grillen im Sommer. In dem Sinne mit einem Spruch, der auch in der kurzen Rede ein Leitfaden war: „Es läuft bei uns….“	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	ROSSRÜTI: Einzigartig in der Ostschweiz \| St.Galler Tagblatt Hirsmontag – der Tag der Wiler in Rossrüti. Das war einst. Der Brauch scheint jedoch wieder vermehrt Besucher anzulocken, vor allem aus Wil und auch aus dem Dorf. Ein Blick in die Geschichte und Gegenwart. Bereits seit einigen Tagen wurde von dem Restaurant Rössliguet in Rossrüti auf diesen besondern Brauch, den Hirsmontag, hingewiesen. (Bild: Zita Meienhofer) Heute ist ein besonderer Tag in Rossrüti. Heute wird dort ein Brauch zelebriert, der kaum in einem anderen Ort in der Ostschweiz Tradition hat. Der Hirsmontag oder «Hirsmäntig». Pilgerten vor einigen Jahrzehnten alle Wiler, die Rang und Namen hatten, an diesem Tag nach Rossrüti, beklagten die Rossrüter noch vor einigen Jahren, dass der Brauch nicht mehr so intensiv gepflegt werde. Doch nun scheint der Hirsmontag aufs Neue an Beliebtheit zu gewinnen. «Die Wiler kommen wieder vermehrt», sagt Andreas Breitenmoser, Präsident der Guggenmusig Rossbolle und Koordinator des Anlasses. Allgemein habe es mehr Leute. Das hat auch Elisabeth Koller, die seit 20 Jahren im Restaurant Rössliguet wirtet, festgestellt: «Der Hirsmontag ist besser besucht als auch schon.» Hirsmontag in Rossrüti 1771 erstmals erwähnt Der Hirsmontag – mit unterschiedlichem Hintergrund und verschiedenen Bräuchen – fand im 19. Jahrhundert in etlichen Regionen in der Schweiz statt – vor allem in den Kantonen Luzern und Aargau. Erste Hinweise auf einen Hirsmontag in Rossrüti sind einem Protokoll des Rats von Wil vom 4. Februar 1771 zu entnehmen: «Es soll den Kapuzinern wegen des Küechlimahles zwei und wegen des Hirsmontages ein Eimer Wasser gegeben werden.» Das Küechlimahl fand damals am Funkensonntag statt. Aus einer anderen Schrift ist zu lesen: «Am Hirsmontag wurden – seit wann ist nicht bekannt – eine Anzahl Herren von Wil zum Mittagessen eingeladen. Es fand am ersten Montag der vierzigtägigen Fastenzeit statt.» Willi Olbrich hat in seinem Buch «Rossrüti und der Hirsmäntig» die Herkunft dieses Brauchs erforscht. Er schreibt, dass weder das Gerücht, dass der Nieselberg einst wegen ein paar Säcken Hirse in Zeiten der Hungersnot an die Wiler getauscht worden, irgendwo belegt sei, noch eine Verbindung zur Zehnten-Abgabe bestehe. «In einer zuverlässigen Quelle», so Olbrich, sei vom Montag nach dem Funkensonntag als Hirschmäntig die Rede. Hirschmäntig deshalb, weil im «Rössli» jeweils von einer Anzahl fröhlicher Gesellen aus der Äbtestadt ein Hirschkönig gewählt wurde. Diesem Hirschkönig soll ein Geweih auf den Kopf gesetzt worden sein und er hatte die Tafelrunde zu präsidieren. Es soll allerlei Schabernack getrieben und dieser sogar protokolliert worden sein. Allerdings sind die im «Rössli» aufbewahrten Protokolle verloren gegangen. Olbrich sinniert, ob da allenfalls ein Verein mit Protokollführung am Hirsmontag ins benachbarte Rossrüti zog, um fernab des katholisch geprägten Wil nochmals seinen Spass zu haben. Alles Mutmassungen. Belegt ist einzig, dass seit den 1930er-Jahren alle Restaurants des Dorfes zum besonderen Hirsmontag-Mahl einluden. Besucher waren allerdings nur Wiler Ortsbürger in Begleitung von Kapuzinern. Erst, als Anfang der 1970er-Jahre ins «Rössliguet» zur Metzgete eingeladen wurde, öffnete sich der Anlass für alle Besucher. Vier Lokalitäten – vier verschiedene Speisen Von den einst vier Restaurants Rössliguet, Sternen, Sonne (heute Valentino) und Hirschen laden die drei erstgenannten immer noch zum Hirsmontag ein. Hinzu kam die Hirsebeiz der Guggenmusik im Freizeithaus. Anlass, dass die Gugger aktiv wurden, war die Tatsache, dass vor rund 20 Jahren zwei der vier Restaurants geschlossen hatten. Ein Zirkulieren – wie es üblich gewesen war – wäre ohne Hirsebeiz nur eingeschränkt möglich gewesen, sagt Breitenmoser. Nun, der Hirsmontag lebt wieder auf. Zwar bleiben die Gäste nicht bis früh morgens, obwohl Freinacht ist. Trotzdem bilanziert Elisabeth Koller: «Der Hirsmontag ist einer der besten Tage im Jahr.» Heute Montag findet in Rossrüti der Hirsmontag statt. Folgende Lokalitäten sind geöffnet und bieten verschiedenen Speisen an: Restaurant Rössliguet: ab 11.30 Uhr, Rossrüterli oder Pouletbrüstli an Zitronen- oder Curryrahmsauce, Fitnessteller, Desserts. Restaurant Sternen: ab 17 Uhr, Fischknusperli, Chäschüechli, Thai-Curry, Frühlingsrollen. Guggenmusig Rossbolle im Freizeithaus: ab 17 Uhr, Gerstensuppe. Pizzeria Valentino: Rössliguet-Bar mit DJ:	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Moritz Körtge hat Gespür für Mitmenschen Viel Zeit verbringt Moritz Körtge (vorn) bei den Senioren in der Tagesförderung. Bei der Betreuung der Menschen mit geistiger Behinderung wird der 19-Jährige bei den Bewohnern der Einrichtung wie einer der Mitarbeiter akzeptiert. Am Tisch sitzen Gisela Hoffmann (v. l.), Bodo Jauernek, Barbara Böcker, Teamleiter Michael Lange, Marion Liesaus, Liesel Aermes und Moritz Körtge. Foto: Anett Roisch Der 19-jährige Moritz Körtge macht sein Freiwilliges Soziales Jahr (FSJ) im Wohnheim der Evangelischen Stiftung Neinstedt in Calvörde. Calvörde l „Nach der Beendigung der zwölften Klasse wollte ich etwas anderes machen als Lernen. Ich wollte etwas Soziales leisten. Über das Deutsche Rote Kreuz habe ich mich für eine Stelle im freiwilligen Dienst beworben. Mein Wunsch war es, in einer Einrichtung für Menschen mit Behinderung tätig zu werden. Ich bekam mehrere Vorschläge und entschied mich für die Evangelische Stiftung in Calvörde, weil es für mich auch relativ ortsnah ist“, erklärte der 19-jährige Bülstringer. Bevor er seinen Dienst antrat, arbeitete er einen Vormittag lang zur Probe in der Einrichtung. „Danach habe ich gleich zugesagt“, erinnerte sich der junge Mann. „Wir sind sehr froh, dass Moritz sich für uns entschieden hat. Es hat von Anfang an gestimmt. Er hat sich gleich super gut eingebracht und Interesse für unsere Bewohner gezeigt“, sagte Teamleiter Michael Lange. Leiter lobt Engagement Der Leiter der Wohnhäuser beschrieb ihn als sehr wissbegierig und motiviert. „Moritz hat bei den Kollegen hinterfragt, was es für Aufgaben und Arbeitsinhalte gibt und hat diese dann auch schnell umsetzen können und so auch in bestimmten Bereichen selbständig gearbeitet“, schilderte der Chef der Einrichtung. Lange erzählte, dass es ihm in seiner Jugend ähnlich erging. „Ich habe auch erst über meinen Zivildienst in das Berufsfeld Gesundheitswesen rein schnuppern können. So habe ich meinen jetzigen Job kennen und lieben gelernt. Peu à peu habe ich mich immer weiter gebildet“, erinnerte sich der Teamleiter. Die Hauptaufgaben der Freiwilligen sind vorwiegend in der Teilhabeassistenz zu sehen. „Im Bundesteilhabegesetz wird geregelt, dass Menschen mit Behinderung ein Recht auf Teilhabe am gesellschaftlichen Leben haben. Das heißt, wir unterstützen und betreuen die Bewohner, die hier ihr Zuhause haben, im alltäglichen Leben in allen Belangen, wie bei Arztbesuchen oder leisten ihnen in ihrer Freizeit Gesellschaft“, erklärte Lange. So begleitete Moritz Körtge in der letzten Woche Holger Zabel, einem Bewohner der „Villa Johanne“ nach Berlin, um dort dessen Verwandte zu besuchen. „Vorher waren einige Bewohner und ich noch in Neinstedt zum Open Air Konzert der Randfichten und einiger regionaler Bands“, erzählte der junge Mann, der seit August 2018 seinen Dienst absolviert. Freuen über Kleinigkeiten „Es sind coole Erfahrungen, die ich hier sammle“, fasste er zusammen. Im Besonderen schätzt er die Dankbarkeit der Bewohner, die sich über Kleinigkeiten freuen. „Man wird in vielen Belangen selbständiger. Ein gewisser Reifeprozess hat wohl bei mir eingesetzt“, zieht er Bilanz. Auf seinem Dienstplan steht demnächst die Begleitung einer Urlaubsgemeinschaft. Es geht an die Ostsee nach Rerik. Bis Ende Juli steht der Bülstringer in der Einrichtung noch seinen Mann. Dann möchte er eine Ausbildung bei der Polizei absolvieren. Gern hätte Lange auch Moritz Körtge überredet, die Heilerziehungspflegeschule in Neinstedt zu besuchen. Es sei überaus wichtig, dass Freiwillige die Teams der Einrichtung mit ihrem sozialen Engagement unterstützen. „So haben wir die Möglichkeit, den Bewohnern noch ein bisschen mehr Zuwendung zuteil werden zu lassen, also eine intensivere Begleitung im Alltag zu realisieren, seien es einfach nur Wege mit den Bewohnern zum Einkaufen oder Spaziergänge“, beschrieb der Leiter der Wohnheime. Die Freiwilligen sollen Bestandteil des Teams werden. Immer Freiwillige gesucht „Moritz ist hier immer willkommen und zu allen Festen, die anstehen, eingeladen“, betonte Lange. Die nächste Festlichkeit ist das Sommerfest am Sonnabend, 15. Juni, ab 14.30 Uhr. Zusätzlich feiern die Bewohner, Mitarbeiter und Gäste das 20-jährige Bestehen der „Villa Johanne“. Dann wird der Freiwillige wieder die Mitarbeiter tatkräftig unterstützen. Wer Interesse hat, ein Freiwilliges Soziales Jahr oder auch den Bundesfreiwilligendienst in der Calvörder Einrichtung zu absolvieren, kann sich direkt beim Teamleiter unter Telefon 039051/ 98269 oder auch bei Patricia Eichler unter Telefon 03947/99201 informieren sowie per Mail unter patricia.eichler@neinstedt.de bewerben. Schlagwörter zum Thema: Gesellschaft & Soziales \| Behinderte \| Ehrenamt \| Freiwilligendienste \| soziales Engagement \| Behinderung \| Calvörde Teilhabegesetz: Künftig mehr Wahl bei Behinderten-Hilfe › Jubiläum: Ein Leben für die Jugendarbeit › Sozialarbeit: Freiwilliges Jahr liegt voll im Trend ›	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Presse: Mit Drachen-Bratwürsten zum “ImProfisationstheater” Keine drei Tage mehr und unser “wunderbares Männerquintett” kehrt in den Kunst- und Kulturhof, kurz “Der Hof” genannt, in der Leipziger Straße 65a in Erfurt ein. Dort findet am Freitagabend (19.8.2016/20.00 Uhr) der erste Kleinkunstabend mit Improvisationstheater im Freien statt. Bei sommerlichen 24 Grad und Sonnenschein, so die heutige Wettervorhersage, wird die Industriekulisse im Nordosten Erfurts in einen…	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Radtour Great Glen und Insel Lismore Genießen Sie einen herrlichen Blick auf die Seen und die Berge und vielleicht sehen Sie einige der zahlreichen Wildtiere wie Rotwild und Adler. Erkunden Sie bei einem Ruhetag Fort William, probieren Sie Mountainbiken im Wald aus oder klettern Sie am mächtigen Ben Nevis, Schottlands höchsten Berg. Anschließend fahren Sie nach Oban über die Insel Lismore, die berühmt ist für seine wilden Blumen. Danach geht es mit der Fähre in die belebte Stadt Oban. Anspruchsvolle Tour, am Tag 2 meistens bergauf, Tag 3 &4 off-road cycling, Tag 6 & 7 moderate Etappen Unterkunft als B&B- (Bed & Breakfast) in 3 –oder 4-Star-Gästehäusern oder 3/4 Sterne Hotels, ) Twin/ Double / oder Einzelzimmer mit Dusche/WC Gepäcktransfer (max. 18 kg p.P. und eine Tasche / ein Koffer pro Person) ausführl. Routenbeschreibung 2. Tag: Inverness-Drumnadrochit, 39 km 3. Tag: Drumnadrochit-Fort Augustus, 37 km 4. Tag: Fort Augustus-Fort William, 55 km 6. Tag: Fort William - Oban, 58 km Zuerst geht es nach Camnusnagaul, dann zurück über Loch Linnhe nach Corran und Port Appin auf die Insel Lismore. Diese hübsche, aber dünn besiedelte Insel beherbergt eine landwirtschaftliche Gemeinde und war ein wichtiges religiöses Zentrum vom sechsten bis zum fünfzehnten Jahrhundert. Ein Besuch im Old Schoolhouse, der Heimat der Historischen Gesellschaft der Insel, ermöglicht es Ihnen, mehr über seine Geschichte zu erfahren. Abschließend eine Abendfähre von Lismore nach Oban. 7. Tag: Ruhetag Oban, 67 km Radeln Sie zum Dunstaffnage Castle oder besuchen Sie die Insel Kerrera. Oder nehmen Sie die Fähre nach Craignure auf Mull und radeln Sie nach Tobermory. Abreise von Oban. 8 Tage / 7 Nächte - 236 km Reisebeginn: Beginn jeden Freitag, Samstag und Sonntag vom 03. April bis 25. Oktober Reisecode: FI-SCGGI im Doppelzimmer, individuelle Tour ab Inverness: 965,- Einzelzimmerzuschlag: 270,- Zusatznacht p.P. im DZ: 75,- Zusatznacht im EZ: 90,- 3/4 Sterne Hotels für 7 Nächte im Doppelzimmer, individuelle Tour ab Inverness: 1475,- Zusatznacht p.P. im DZ: ab 85,- Zusatznacht im EZ: ab 100,- Falls die Unterkunft im Hotel gewünscht ist, bitte auf dem Anmeldeformular im Feld "Bemerkungen" eintragen. Fahrradmiete p.P. in € Radmiete): 105,- Radmiete Zusatztag: 20,- *) 27 Gang-Trekking-Rad, Nicht enthalten: Mittag- und Abendessen, Eintritte für Schlösser, diverse kleine Fähren, vor Ort zahlbar, ca. EUR 20 gesamt Per Zug mit Scotrail. Per Bus mit Citylink Parkplätze für Pkw vorhanden Fotonachweis: Pixabay CC0 Creative Commons (Tama66,Kolibri5,Monsterka, TLSPAMG, mac8oppo,OleAugust,mentrea, SupportlTNI)	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Kiel international \| Mayors for Peace Startseite ? Kiel & Zukunft ? Kiel international ? Mayors for Peace Landeshauptstadt zeigt Flagge gegen Atomwaffen Mehrmals im Jahr setzt die Landeshauptstadt Kiel ein weithin sichtbares Zeichen im Sinne der Mayors for Peace. Vier große Flaggen mit dem Logo der Mayors for Peace werden am 106 Meter hohen Rathausturm gesetzt. In der Überzeugung, dass sich die Katastrophe der Atombombe niemals wiederholen darf, wurde die Konferenz der Bürgermeister für den Frieden 1982 auf Initiative der Städte Hiroshima und Nagasaki mit dem Ziel gegründet, durch eine enge Solidarität der Städte untereinander dem Wunsch ihrer Bürger nach Abschaffung der Nuklearwaffen eine internationale Dimension zu verleihen und eine kernwaffenfreie und friedliche Welt zu schaffen. 1991 wurde die Konferenz beim Wirtschafts- und Sozialrat der Vereinten Nationen als Nichtregierungsorganisation registriert. Mehr Informationen finden Sie hier www.mayorsforpeace.de Bereits seit vielen Jahren hisst die Stadt Kiel zu bestimmten Terminen als weithin sichtbares Zeichen drei große Flaggen der Mayors for Peace am Turm des Kieler Rathauses. So verleiht die Landeshauptstadt Kiel dem tiefen Wunsch nach einer friedlichen Welt ohne Atombomben Ausdruck. Wohl wissend, dass immer und immer wieder an die schrecklichen Atombombenabwürfe von Hiroshima und Nagasaki im Jahre 1939 erinnert werden muss, damit das damit verursachte Leid nicht in Vergessenheit gerät, werden die Flaggen an folgenden Tagen gesetzt: Gemeinsamer Flaggentag der Mayors for Peace 6. & 9. August Gedenken an die Atombombenabwürfe auf Hiroshima und Nagasaki Weltweiter Antikriegstag Internationaler Tag des Friedens, Weltfriedenstag In diesem Jahr ist dies jedoch leider wieder nicht möglich. Nachdem im letzten Jahr seltene Gäste, ein Wanderfalkenpärchen, in den Rathausturm eingezogen sind, dort genistet haben und durch das Hissen der Flaggen bei der Brut und Aufzucht der Jungtiere nicht gestört werden durften, lassen in diesem Jahr die Renovierungsarbeiten am Rathausturm die Beflaggung nicht zu. Stattdessen wird die Flagge der Mayors for Peace auf dem Balkon des Oberbürgermeisters zu sehen sein. Lotosblüten für Hiroshima und Nagasaki Jedes Jahr am 6. August lädt der Arbeitskreis Städtesolidarität, dessen Vorsitzender der Stadtpräsident der Landeshauptstadt Kiel Hans-Werner Tovar ist, zu einer Gedenkfeier im Hiroshimapark für die Opfer der Atombombenabwürfe von Hiroshima und Nagasaki ein. In Anknüpfung an die japanische Tradition den Toten zu gedenken, werden in die Papierblüten Teelichter gestellt und diese scheinenden Mahn-Kunstwerke dann bei Dämmerung auf den Kleinen Kiel aufgesetzt. In diesem Jahr wurde nach der Begrüßung durch Stadtpräsident Tovar ein Vortrag von Jerry Sommer gehalten. Jerry Sommer ist Journalist und freier Mitarbeiter des BICC. Der Vortrag folgte der Fragestellung "Wächst die Gefahr eines Atomkrieges? Was getan werden kann, um das zu verhindern". Den musikalischen Beitrag übernahm die Formation "Sal de Casa". Eine Tanz-Perfomance für den Frieden rundete den Abend ab, bevor um 21 Uhr dann die bis dahin von den Gästen gebastelten Lotosblüten auf den Kleinen Kiel gesetzt wurden. Mitglieder des Arbeitskreises Städtesolidarität sind: Gesprächskreis für christliche Friedensarbeit, Hiroshima-Arbeitsgemeinschaft, IPPNW (Ärzte für die Verhütung des Atomkrieges), DGB Kiel Region, SPD-Ratsfraktion, CDU-Ratsfraktion, Ratsfraktion Bündnis 90/DIE GRÜNEN, SSW-Ratsfraktion, FDP-Ratsfraktion, Ratsfraktion DIE LINKE.	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Walzer bis Latin - Stadtkapelle präsentierte vielseitiges Programm "Viele musikalische Fächer öffnete die Stadtkapelle bei ihrem Jahreskonzert 2003, das am 9.11. im Orlandosaal der Stadthalle stattfand. Von klassischen Werken über Musical bis hin zu traditionellen Tänzen und Latin war alles geboten. Karen Chatschaturjan, ein Neffe des bekannten Komponisten Aram, schrieb den effektvollen "Konzertmarsch", der zur Eröffnung erklang. Danach präsentierten die 45 Musikerinnen und Musiker unter der bewährten Stabführung von Julio Miron einen echten "Ohrwurm" der Opernwelt, nämlich die Ouvertüre zu "Nabucco" von Giuseppe Verdi. Sehr romantisch wurde es daraufhin mit dem Stück "Poème", das der 2. Dirigent Harald Stößner dirigierte und bei dem sich die einzelnen Klangfarben des Orchesters einfühlsam ineinander woben. Mit dem beliebten und leichtfüßig gespielten "Frühlingsstimmenwalzer" von Johann Strauß jun. bewies die Stadtkapelle im Anschluß daran, das sie sich auch im Walzertakt wohlfühlt. Von ganz anderer Art war das "Rondo" aus Rober Jagers "Third Suite": Mit krassen Dynamiksprüngen und einem treibenden Tempo erinnerte es eher an einen Zirkusmarsch. "The farmers's fair" hieß dann das burleske Stück für 2 Tuben, bei dem Arno Euteneuer und Hans Koy als zwei "Bauern" auf einer Holzbank sitzend ihren musikalischen Dialog führten. Mit dem "Victoria-Galopp" ging es schließlich vom Bauernmarkt auf die Pferderennbahn. Birgit Neczas hatte zuvor das Publikum im Stil eines vom Rennen berichtenden Reporters auf dieses wirklich rasante Stück vorbereitet. Danach hatte sich das Orchester erstmal eine Pause verdient. Die zweite Halbzeit wurde natürlich wieder vom Jugendorchester eröffnet. Wolfgang Höll dirigierte den Nachwuchs zielsicher durch "Somethin' Stupid", das ja erst kürzlich wieder in der Fassung von Robbie Williams und Nicole Kidman zu neuem Glanz erstrahlen konnte, sowie den "Farmhouse Rock". Mit "All that Jazz" aus dem Musical "Chicago" meldete sich die Stadtkapelle wieder zurück, und obwohl Julio Miron selbst bei den "Chicago"-Aufführungen im Deutschen Theater München als Pianist im Orchester mitgewirkt hatte, überließ er das Dirigat für diese Shownummer Harald Stößner. Die glitzernde Welt des Broadway mußte dann den saftigen Wiesen und lebenslustigen Menschen der grünen Insel weichen. Der lebhafte "Celtic Dance" des Kanadiers Douglas Court zitierte eine irische Volksweise und kam authentisch mit Bodhran-Trommel und Fußgestampfe daher, und auch bei den folgenden Stücken blieb die Kapelle den traditionellen Tänzen treu: Der Zwiefache ist ja ein bayerischer Volkstanz, der sich durch den häufigen Wechsel von Zweier- und Dreiertakten auszeichnet. Der "Grassauer Zwiefache" gehörte da zu den eher moderneren und durchaus anspruchsvollen Vertretern dieser Gattung und wurde nun vom Blechbläserensemble intoniert. Auch lateinamerikanische Stücke sind ja inzwischen schon fester Bestandteil bei Konzerten der Stadtkapelle und durften natürlich auch heuer nicht fehlen - diesmal war Brasilien das Land der Wahl: Die "Bossa Nova" enstand in den 60er Jahren aus brasilianischer Folklore und Elementen des Cool Jazz, und eine der bekanntesten Bossa Nova-Nummern, "Desafinado" von Antonio Carlos Jobim, war hier zu hören. Auch beim fulminanten Konzertfinale blieb das Orchester der brasiliansichen Musik treu und boten mit "Playas de Rio" ein dreisätziges Werk dar, das musikalisch die berühmten Strände Rio de Janeiros beschreibt - Trocadero, Ipanema und Copacabana. Insbesondere im Schlußsatz "Copacabana" ließ das Schlagwerkregister ein rythmisches Feuerwerk vom Stapel. Das begeisterte Publikum erklatschte sich zwei Zugaben, die den Reigen lateinamerikanischer Musik in die Karibik verlagerten: Aus dem Erfolgsfilm "Buena Vista Social Club" gab's "Chan Chan", gefolgt von dem schmissigen Merengue "Mr. Papi". Text: Toby M. / Fotos: James B. Mientjes	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Veranstaltungen und Maßnahmen in Frankfurt am Main für 2 September 2017 2017-09-02T11:00:00+02:00 2017-09-02T23:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/16/e9/16e9275a07.jpg Nach unserem Geschmack eines der 'coolsten' Straßenfeste der Stadt! Brückenwall, in der Brücken und Wallstrasse in Sachsenhausen… Lecker Essen, Lecker Weine, Lecker Musik… Eventbild von: florian zenk photography http://frankfurt.carpediem.cd/events4378943-br-ckenwall-br-cken-wallstrassen-fest-2017-at-feste-events-in-frankfurt/ Brückenwall (Brücken/Wallstrassen Fest) 2017 Frankfurt am Main Feste & Events in Frankfurt Brückenwall (Brücken/Wallstrassen Fest) 2017 2. Sep. 11:00 - 23:00 2017-09-02T23:00:00+02:00 2017-09-03T05:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/bc/5d/bc5d47ff94.jpg Das Brückenwall ist nicht nur das schönste Straßenfest der besten Stadt der Welt. Es ist auch das einzige Straßenfest, wo wir einen eigenen Stand haben und dieses Jahr zum vierten Mal die After-Party ausrichten. Save the date and bring your friends! 2.... http://frankfurt.carpediem.cd/events4280446-br-ckenwall-2017-after-show-party-at-dough-house/ Brückenwall 2017 After Show Party Kleine Rittergasse 19-21, 60594 Frankfurt am Main DOUGH HOUSE 2017-09-01T23:00:00+02:00 2017-09-02T13:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/3e/f5/3ef5f23a58.jpg Am 01.09. öffnet die RAWK wieder ihre Pforten und startet mit Euch in die neue Season! Unserer 3 monatige Sommerpause haben wir genutzt und unseren Pool an Acts immens erweitert, stabile Raves sind damit garantiert! Line up in alphabetischer Reihenfolg... http://frankfurt.carpediem.cd/events4250906-rawk-season-opening-at-tanzhaus-west/ RAWK season opening Gutleutstraße 294, 60327 Frankfurt am Main Tanzhaus West 2017-09-02T21:30:00+02:00 2017-09-02T23:59:59+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/42/c6/42c6d40afe.jpg SATURDAY BEFORE CLOSING AB 21.30 UHR IM SCHIRN CAFÉ American Hip-Hop von MPCM + Burger, Home-Made Fries & Drinks von Badias 23 UHR LATE NIGHT FÜHRUNG AUSSTELLUNG PETER SAUL BIS 24 UHR GEÖFFNET Schon wieder fast die Ausstellung verpasst? Am letzte... http://frankfurt.carpediem.cd/events4190953-saturday-before-closing-peter-saul-at-schirn-kunsthalle-frankfurt/ Saturday before Closing – Peter Saul Römerberg, 60311 Frankfurt am Main SCHIRN KUNSTHALLE FRANKFURT 2017-09-02T22:00:00+02:00 2017-09-03T05:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/9e/ba/9ebad02dcf.jpg ☆☆☆☆☆ReOpening☆☆☆☆☆ 🏁 Notte Batz — Round 2 🏁 Das Team von Batzi Batz geht in die nächste Phase über und begrüßt erneut die feiernden Gäste. Dieses Mal unterhalten wir Euch mit 70% neapolitanischer Musik, durch unsere Liveacts! Seid am 02. September 20... http://frankfurt.carpediem.cd/events4219862-notte-batz-edizione-napoletana-at-karlson-club-frankfurt/ NOTTE BATZ Edizione Napoletana Karlstraße 17, 60329 Frankfurt am Main Karlson Club Frankfurt NOTTE BATZ Edizione Napoletana 2017-09-02T21:00:00+02:00 2017-09-03T06:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/ca/6e/ca6e659945.jpg Zombie Walk Frankfurt 2017 / Afterwalk Party Beginn: 21 Uhr Eintritt: Lebende: 5 € / Untote: 3 € FLOOR 2: ZOMBIE AFTERWALK PARTY Dark Wave, Gothic, Elektro, & All Styles of Dark Music ********************************************* FLOOR 1: DEAD´S HAR... http://frankfurt.carpediem.cd/events3533890-zombie-walk-frankfurt-2017-afterwalk-party-sa-02-september-at-final-destination-club-frankfurt/ Zombie WALK Frankfurt 2017 / Afterwalk PARTY - Sa, 02. September Holzgraben 9, 60313 Frankfurt am Main Final Destination Club / Frankfurt Zombie WALK Frankfurt 2017 / Afterwalk PARTY - Sa, 02. September 2017-09-02T13:00:00+02:00 2017-09-02T23:30:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/ff/d3/ffd38f6187.jpg Der Stadtteil lebt und bebt. Spätestens nächste Woche Samstag wenn alle von 1300 Uhr bis spät in die Nacht zeigen was sie können und sich bei coolen Rhythmen auf der Tanzfläche bewegen. Hier das Programm: 13:00 Los geht's 13:30 Start des Sponsorenlaufs 14... http://frankfurt.carpediem.cd/events3270827-riedberger-sommerfest-at-bonifatiuspark-riedberg/ Riedberger Sommerfest Frankfurt am Main Bonifatiuspark, Riedberg 2. Sep. 13:00 - 23:30 2017-09-02T22:00:00+02:00 2017-09-03T05:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/3c/b3/3cb3f160d1.jpg Alle sind aus dem Sommerurlaub zurück und nun schreit es nach einer RE:UNION! RE:UNION heisst zusammenkommen. Zusammenkommen aller Generationen! Könnt Ihr euch noch an die Zeiten erinnern, als man sich nicht absprechen musste wo und wann man sich trif... http://frankfurt.carpediem.cd/events4192222-re-union-by-house-verbot-at-oye/ RE:Union by House-Verbot Taunusstraße 19, 60329 Frankfurt am Main OYE RE:Union by House-Verbot 2017-09-02T18:00:00+02:00 2017-09-03T02:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/d8/c7/d8c721ff60.jpg Immer am 1. und am 3. Samstag im Monat findet unsere Mitternachtssauna statt. Wir freuen uns auf euch. http://frankfurt.carpediem.cd/events3656969-mitternachtssauna-at-rhein-main-therme/ Mitternachtssauna Niederhofheimer Str. 67, 65719 Hofheim In Taunus, Hessen, Germany Rhein-Main-Therme 2017-09-02T23:00:00+02:00 2017-09-03T05:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/d2/07/d2076b2cf0.jpg Alles 90er Show DIE PARTY SENSATION Mit Buffalo Bude & Wallace Love — DJ Team ☼ Die größten Hits der 90er ☼ Alle Bereiche geöffnet & 4 Bars ☼ Blumenketten, Leuchtstäbe, Luftgitarren und noch viel mehr Ticket-Link: thehinge.tickets.de/de Ich bin mit B... http://frankfurt.carpediem.cd/events4326506-alles-90er-show-frankfurt-at-batschkapp-frankfurt/ Alles 90er Show - Frankfurt Gwinnerstr. 5, 60388 Frankfurt am Main Batschkapp Frankfurt 2017-09-02T23:00:00+02:00 2017-09-03T05:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/f2/15/f215650cd6.jpg WE LOVE FRANKFURT – DIE GRÖSSTE SINGLE PARTY IN DEINER STADT! Frankfurter Singles aufgepasst, denn hier kommt eure Nacht! Jeden ersten Samstag im Monat helfen wir Amor wieder einmal unter die Arme. Egal ob der Pfeil für die Ewigkeit dein Herz trifft ode... http://frankfurt.carpediem.cd/events4242249-sa-02-09-we-love-frankfurt-die-gr-te-single-party-in-ffm-at-velvet-club/ SA, 02.09. // We love Frankfurt - Die größte Single-Party in FFM Weissfrauenstrasse 12-16, 60311 Frankfurt am Main Velvet Club 2017-09-02T09:00:00+02:00 2017-09-02T19:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/c8/94/c89437ad88.jpg Die «Tag der Prozente» Reihe geht in die 4. Runde. Auch dieses Jahr haben wir für Euch eine neue Energy Dose entworfen. Sechs Models werden Euch so richtig einheizen Bionda S.- Model Sedcard, Sunkiss — Model, Model-Kiki, Janina Seibert, Elvira Igrineva, M... http://frankfurt.carpediem.cd/events3069292-tag-der-prozente-teil-4-at-pegel-sucht/ Tag der Prozente Teil 4 Carl-Zeiss-Straße 35, 63322 Rödermark Pegel-Sucht Tag der Prozente Teil 4 2. Sep. 09:00 - 19:00 2017-09-02T22:00:00+02:00 2017-09-03T05:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/ae/59/ae59f5a6ac.jpg ‼️Die heißeste •BLACK MUSIC PARTY• geht fremd‼️ 🚨BANG BANG goes LE PANTHER🚨 Da sich unser gewohntes Zuhause in Renovierung befindet, haben wir das Vergnügen das 🐆LE PANTHER 🐆 zum BANG'n zu bringen! 💃🏻Deshalb laden wir euch nicht nur herzlich ein, sond... http://frankfurt.carpediem.cd/events4479607-bang-bang-goes-le-panther-at-le-panther/ BANG BANG goes LE Panther Seilerstraße 34, 60313 Frankfurt am Main Le Panther BANG BANG goes LE Panther 2017-09-02T21:00:00+02:00 2017-09-03T03:30:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/8a/6f/8a6f051788.jpg Vier DJs aus Peru, Chile und Deutschland haben die Fiesta «Lateinamerika Rebelde“ ins Leben gerufen, um hiesigem Publikum die Vielfalt der urbanen Musik-Szene von Mexiko bis Feuerland näher zu bringen. DJ Arom, DJ Katy K., DJ Isma und DJ El legen ihre Mus... http://frankfurt.carpediem.cd/events4359171-lateinamerika-rebelde-02-09-2017-at-club-voltaire/ Lateinamerika Rebelde / 02-09-2017 Kleine Hochstraße 5, 60313 Frankfurt am Main Club Voltaire 2. Sep. 21:00 - 03:30 2017-09-02T23:00:00+02:00 2017-09-03T05:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/f6/a6/f6a6511a79.jpg Alle guten Dinge sind bekanntlich 3 und für unser drittes Event haben wir es uns nicht nehmen lassen, unseren ersten Internationalen Künstler mit ins Boot zu holen. Mr. Jefferson ist ein spanischer Produzent und DJ, der bereits neben Größen wie Gary Beck... http://frankfurt.carpediem.cd/events3847559-unique-presents-mr-jefferson-at-elfer/ Unique presents: Mr. Jefferson Klappergasse 5-7, 60594 Frankfurt am Main Elfer 2017-09-02T11:00:00+02:00 2017-09-02T13:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/ce/bf/cebf053fc0.jpg Im Reich der Pilze — Eine Pilzlehrwanderung mit unserem Pilzlehrer Dietmar Krüger ( Pilzschule Hessen ) Sie gehören zu den spannendsten Lebewesen unserer Erde und lassen sich weder den Tieren noch den Pflanzen zuordnen: Pilze! Menschen nutzen sie nicht n... http://frankfurt.carpediem.cd/events3716106-im-reich-der-pilze-eine-pilzlehrwanderung-at-wildpark-alte-fasanerie-hanau-klein-auheim/ Im Reich der Pilze - Eine Pilzlehrwanderung Fasaneriestraße 106, 63456 Hanau Wildpark "Alte Fasanerie" Hanau Klein-Auheim Im Reich der Pilze - Eine Pilzlehrwanderung 2017-09-02T20:00:00+02:00 2017-09-03T02:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/4b/f0/4bf02dc9ac.jpg Die Recipe Bar und Babba Rossas präsentieren Euch Frankfurts neue Hausmarke, den Main Gin mit fruchtiger Zitrus Note und den Gin-Ger mit würzigem Ingwer. Schwarzlicht und smoother Electro sorgen für die passende Atmosphäre. Jetzt macht alles einen Gin.... http://frankfurt.carpediem.cd/events4219765-gin-macht-sinn-at-recipe-bar-eventlocation-frankfurt/ Gin macht Sinn Horst-Schulmann-Strasse 1, 60314 Frankfurt am Main Recipe Bar & Eventlocation Frankfurt 2. Sep. 20:00 - 02:00 2017-09-02T16:00:00+02:00 2017-09-02T17:30:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/3b/97/3b978b594c.jpg Freut euch gemeinsam mit der ELEMENTS Instruktorin Rebecca auf Yoga in freier Natur und gönnt euren Körper und Geist durch spezielle Achtsamkeits- und Konzentrationsübungen eine Auszeit. Treffpunkt ist Samstag, der 02.09. um 16:00 Uhr in der Mayfarthstra... http://frankfurt.carpediem.cd/events4469322-yoga-im-osthafen-park-at-osthafen-park/ Yoga im Osthafen Park Hafenpark, 60314 Frankfurt am Main Osthafen Park Yoga im Osthafen Park Osthafen Park 2. Sep. 16:00 - 17:30 2017-09-02T23:00:00+02:00 2017-09-03T05:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/ff/23/ff233d1954.jpg Légendaire ist die Party und die Partys werden Légendaire Einmal im Monat feiern wir zusammen eine „Légendaire“ Party im Kane & Abel. Wir feiern mit Konfetti, Ballons, Süßigkeiten, Free Shoots sowie diversen weiteren Specials mit euch. Seid gespannt, w... http://frankfurt.carpediem.cd/events4342732-l-gendaire-ii-02-09-ii-kane-abel-ii-candyshop-special-at-kane-abel/ Légendaire II 02.09 II Kane & Abel II Candyshop Special Goethestraße 31–33, 60313 Frankfurt am Main Kane & Abel Légendaire II 02.09 II Kane & Abel II Candyshop Special 2017-09-02T19:00:00+02:00 2017-09-03T06:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/79/e2/79e25e10ab.jpg Eigentlich sollte mit Party Nummer 10 ja Schluss sein und das Sprichwort «aufhören wenn es am Schönsten ist» wahr werden. Aber da Ihr ja sagt, wir können immer noch einen drauf setzen, probieren wir das bei Party Nummer 11 natürlich aus! Seid also am 02.0... http://frankfurt.carpediem.cd/events3048575-an-evening-in-memory-of-michael-jackson-part-xi-at-das-bett/ An Evening in Memory of Michael Jackson Part XI Schmidtstr.12, 60326 Frankfurt am Main DAS BETT 2017-09-02T19:00:00+02:00 2017-09-03T01:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/af/9d/af9d2218c7.jpg Zur Eröffnung unserer neuen Ausstellung FELIX RASCHKE laden wir herzlich ein (auf zum Saisonstart!) «Auf den ersten Blick wirken die Bilder wie abstrakte Gemälde. Nähert sich der Betrachter, kann er zunehmend gegenständliche, fotografische Inhalte erk... http://frankfurt.carpediem.cd/events4415897-felix-raschke-vernissage-saisonstart-at-parkhaus-wk-16/ Felix Raschke - Vernissage / Saisonstart Walter-Kolb-Straße 16, 60594 Frankfurt am Main Parkhaus-wk-16 Felix Raschke - Vernissage / Saisonstart 2017-09-02T21:00:00+02:00 2017-09-03T04:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/21/dc/21dc7c9f78.jpg w/ Robin Scholz Randy Fox (Club Edith) Robert Drewek Meat (FREEBASE Records & Sneakers) 5€ http://frankfurt.carpediem.cd/events4410476-we-do-the-dance-w-meat-robin-scholz-robert-drewek-randy-fox-at-yachtklub/ We do the dance. w/ Meat, Robin Scholz, Robert Drewek, Randy Fox Deutschherrnufer/Alte Brücke, 60594 Frankfurt am Main Yachtklub We do the dance. w/ Meat, Robin Scholz, Robert Drewek, Randy Fox 2017-09-02T12:00:00+02:00 2017-09-02T18:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/2b/4d/2b4dd31beb.jpg 16. Klanaamer Kartoffelfest Unter dem Motto: „Alles Tolle, rund um die Knolle“ findet am 2. September 2017 bereits zum 16. Mal das Klanaamer Kartoffelfest auf dem Wilhelm-Leuschner-Platz statt. Wie immer wird alles rund um die tolle Knolle angeboten. Ge... http://frankfurt.carpediem.cd/events3065471-16-klanaamer-kartoffelfest-at-klein-auheim-hessen-deutschland/ 16. Klanaamer Kartoffelfest Klein-Auheim, Hessen, Germany Klein-Auheim, Hessen, Deutschland 2. Sep. 12:00 - 18:00 2017-09-02T11:00:00+02:00 2017-09-02T23:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/a4/92/a4922ca355.jpg SAVE THE DATE!!! Am 2. September ist es soweit: Wir feiern mit euch das Brücken- und Wallstraßenfest 2017. Nina Francoforte ist zum ersten Mal mit dabei! Rund um das Brückenviertel erwarten euch kulinarische Köstlichkeiten, Live-Musik und natürlich Fash... http://frankfurt.carpediem.cd/events4296747-br-cken-wall-2017-at-nina-francoforte/ Brücken.Wall.2017 Brückenstraße 52 & Kleine Hochstraße 7, 60594 Frankfurt am Main Nina Francoforte Brücken.Wall.2017 2017-09-02T22:00:00+02:00 2017-09-03T06:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/4c/a3/4ca30adbc2.jpg Wir ziehen durch das Viertel in DEN Club dieser Stadt, Das ist unsre‘ Nacht, wie für uns alle gemacht!!! Mit dem September kehren endlich wieder die Mottos zurück in die Pik und den Anfang macht diesmal unser berühmt-berüchtigter, exzessiver, lustiger Sc... http://frankfurt.carpediem.cd/events4453091-der-pik-schlagerstadl-es-geht-schon-wieder-los-at-nachtclub-pik-dame-die-lustigen-mottoparties/ Der Pik Schlagerstadl - es geht schon wieder los! Elbestrasse 31, 60329 Frankfurt am Main Nachtclub Pik Dame - Die lustigen Mottoparties Der Pik Schlagerstadl - es geht schon wieder los! 2017-09-02T13:00:00+02:00 2017-09-02T18:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/ad/28/ad28ad1ec2.jpg HURRA — LOLLO & BERNIE kommen nach Frankfurt. Auch dieses Jahr sind sie wieder Stargast bei unserem Stadtteil Sommerfest. Es gibt viel Sport, Spiel, Musik und fürs leibliche Wohl wird auch gesorgt — es ist also für Jeden etwas dabei. Natürlich sind wir... http://frankfurt.carpediem.cd/events4440755-sommerfest-mit-lollo-bernie-am-frankfurter-riedberg-at-bonifatiuspark-riedberg/ Sommerfest mit Lollo & Bernie am Frankfurter Riedberg Frankfurt am Main Bonifatiuspark, Riedberg Sommerfest mit Lollo & Bernie am Frankfurter Riedberg 2017-09-02T12:00:00+02:00 2017-09-02T23:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/92/42/92421b0616.jpg Landwehrstübchen meets Bonechina @Sexyhausen / Brückenstrassenfest Zusammen mit Bonechina empfangen wir euch auf Drinks und Stübchens Handkäs-Tatar welches im JD´s Apfelwein übernachtet hat. Die Jungs von Bonechina haben euch 2 Special-Drinks vorbereitet... http://frankfurt.carpediem.cd/events4493385-br-ckenstrassenfest-at-br-ckenstra-e-60594-frankfurt-am-main-deutschland/ Brückenstrassenfest Brückenstraße, 60594 Frankfurt am Main, Deutschland Brückenstraße, 60594 Frankfurt am Main, Deutschland Brückenstrassenfest Brückenstraße, 60594 Frankfurt am Main, Deutschland 2017-09-02T21:30:00+02:00 2017-09-03T03:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/0d/b8/0db8231faf.jpg Am Samstag, 02. September 2017, laden wir euch zu unserer Salsaparty ein. Ab 21.30 Uhr legen auf dem 1st Floor DJ Leo, auf dem 2nd Floor DJ Sukker, auf dem 3rd Floor DJ Kubaton und auf dem 4th Floor DJ Andrés für euch auf. 1st Floor: Salsa Cubana, Salsa... http://frankfurt.carpediem.cd/events4454037-club-conexi-n-salsaparty-at-tanzschule-conexi-n/ Club Conexión Salsaparty Am Industriehof 7, 60487 Frankfurt am Main Tanzschule Conexión 2. Sep. 21:30 - 03:00 2017-09-02T21:00:00+02:00 2017-09-02T23:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/83/aa/83aa9775bd.jpg Am ersten Samstag im Monat ist Barabend in der Marterie. Gepflegtes chillen in schöner Atmosphäre. Diesmal schon am Freitag, weil wir am Samstag eine andere Veranstaltung haben. http://frankfurt.carpediem.cd/events4056967-barabend-at-marterie/ Barabend Geleitsstrasse 5, 63065 Offenbach am Main Marterie 2017-09-02T11:00:00+02:00 2017-09-02T18:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/7c/db/7cdb845558.jpg Am 2.September sind wir mit geänderten Öffnugszeiten länger für Euch da. An diesem Tag (und Abend!) findet das legendär tolle Brücken-Wall-Strassenfest statt. Wir sind im Epizentrum! Werner und Harry freuen sich auf Euren Besuch in der Galerie Brücke54! http://frankfurt.carpediem.cd/events4423696-br-cken-wall-stra-enfest-2017-at-galerie-br-cke54/ Brücken - Wall - Straßenfest 2017 Brückenstr. 54, 60594 Frankfurt am Main Galerie Brücke54 Brücken - Wall - Straßenfest 2017 2017-09-02T23:00:00+02:00 2017-09-03T05:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/2d/cb/2dcb19f44d.jpg Einlass: 23:00 Uhr Eintritt: 12€ Line Up: Dj Oli Roventa & DJ Le Alen, Benjammin Sax Celebrate — it’s OLENs Birthday Bash! Schnallt Euch an, macht rote Kreuze im Kalender, bringt bequeme Schuhe zum Wechseln und die Sonnenbrille für den Morgen danach mit,... http://frankfurt.carpediem.cd/events4326366-olen-night-birthday-special-at-gibson-club/ Olen Night - Birthday Special Zeil 85-93, 60313 Frankfurt am Main Gibson Club 2017-09-02T18:00:00+02:00 2017-09-02T22:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/27/3a/273a5c36a4.jpg Das erste Blocksound G-Town geht an den Start und bietet Newcomern und Bekannten Rappern eine Bühne mitten im Herzen von Ginnheim. Direkt unter dem Spargel starten wir ab 18 Uhr auf der Open Air Bühne. HOSTED BY MO Frisch & OMAR SHEHATA Mit dabei: AZZ... http://frankfurt.carpediem.cd/events4402762-blocksound-g-town-at-astrid-lindgren-schule/ BLOCKSOUND G-Town Platenstraße 75, 60431 Frankfurt am Main Astrid-Lindgren-Schule BLOCKSOUND G-Town 2017-08-30T15:00:00+02:00 2017-09-08T23:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/dc/1c/dc1c446521.jpg Rheingauer Winzer präsentieren edle Weine auf Frankfurts „Flaniermeile“ Freßgass’. Rheingau vintners presenting their fine wines in the «Freßgass'», the charming restaurant and fine foodarea within Frankfurt's pedestrian shopping zone. Information frank... http://frankfurt.carpediem.cd/events3111732-rheingauer-weinmarkt-at-fre-gass/ Rheingauer Weinmarkt Große Bockenheimer Straße 50, 60313 Frankfurt am Main Freßgass 2017-09-02T14:00:00+02:00 2017-09-02T22:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/3c/6e/3c6ea13386.jpg Liebe Sportfreunde und Fitness-Fans, wie die Zeit vergeht! Das Fitness-Studio der TGS Walldorf feiert in diesem Jahr bereits sein 20. Jubiläum — und die Gymnastikabteilung feiert mit. Am 2.9. stellen die beiden TGS-Abteilungen ein tolles Programm für E... http://frankfurt.carpediem.cd/events4213762-tgs-walldorf-20-jahre-fitness-studio-und-gymnastikabteilung-at-tgs-walldorf-1896-e-v/ TGS Walldorf: 20 Jahre Fitness-Studio und Gymnastikabteilung Okrifteler Straße 6, 64546 Mörfelden-Walldorf TGS Walldorf 1896 e.V. TGS Walldorf: 20 Jahre Fitness-Studio und Gymnastikabteilung 2017-09-02T07:00:00+02:00 2017-09-02T21:12:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/db/9a/db9ad0e046.jpg Die Hinfahrt startet in Frankfurt am Main Südbahnhof um 07:00 Uhr, mit zustieg in Offenbach Hbf und Hanau Hbf. Aufgrund des neu gebauten Tunnels zwischen Laufach und Heigenbrücken sowie dem damit verbundenen Durchfahrtsverbot für Dampflokomotiven, fährt u... http://frankfurt.carpediem.cd/events3083950-dampfsonderzug-fd-th-ringer-land-at-bahnhof-frankfurt-s-d/ Dampfsonderzug FD Thüringer Land Hedderichstraße 51, 60594 Frankfurt am Main Bahnhof Frankfurt Süd 2. Sep. 07:00 - 21:12 2017-09-02T11:00:00+02:00 2017-09-02T23:00:00+02:00 http://frankfurt.carpediem.cd/data/afisha/bp/dd/38/dd38cdf2a4.jpg Am Samstag findet wieder von 11 bis 11 das beste Fest der Stadt statt. Wir sind das erste Mal mit einem großen Stand dabei. Zusammen mit unseren Freunden der Kleinen Fabrik aus dem Nordend. Und eines können wir euch jetzt schon versprechen. Es wird WILD!... http://frankfurt.carpediem.cd/events4471049-br-ckenwall-at-n-he-main/ Brückenwall Schulstraße 1, 60594 Frankfurt am Main Nähe Main	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Sicher durch die Gymnaestrada 300 Millionen Schilling versteckt und vergessen Matura geschafft! 1469 junge Vorarlberger in Feierlaune. »BEILAGE Aufregung um Konto Teure Beschlüsse im Nationalrat Wohnen als Hauptthema Erfrischende Festspieleinblicke Oswald in Runde zwei Neue Kontrollrechte Aufregung um Gebrüder-Weiss-Ausbau in Salzburg Hofer erhöhte kurz vor Abgang Aufsichtsratsgagen Mit Eiern jonglieren! 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Vocal Jazz der Extraklasse Sommerfeeling am Marktplatz Musik und Kultur bei FL1.LIFE in Schaan Fesch‘markt – Je fescher, desto besser 19 Uhrkollektiv raum, bregenz Anton-Schneider-Straßenfest 20 Uhrmarktplatz, lustenau Spiel, Sport und Spaß beim 36. Milka-Schokofest in Bludenz 20 Uhrpalasthof, hohenems 17 Uhrreichenfeld, feldkirch 27. Liechtensteiner Gitarrentage Der familienfreundliche Jazzbrunch beim poolbar-Festival ab 9 Uhrfussballstadion, altach 11 Uhrfalkenhorst, thüringen Viel Musik in Dornbirn Der druckfrische Gymnaestrada Festival Guide ist da. Mitglieder des OK-Teams übernehmen die Broschüre mit allen wichtigen Infos zum am Sonntag beginnenden Weltturnfest. »A6, BEILAGE VN/Paulitsch Dornbirn Fast zwei Jahrzehnte nach Einführung des Euros werden in Vorarlberg immer noch 300... Die Hypo Vorarlberg soll ein Konto aus dem Assad-Umfeld führen. Das BVT ermittle, das Konto sei seit Anfang des Jahres gesperrt. wien Das freie Spiel der Kräfte im Parlament könnte Österreich teuer kommen. VN-Sommergespräch mit Landesrat Johannes Rauch über Klimawandel, Mobilität, Wohnen, die ÖVP und Karlheinz Rüdisser. »A5 Am See gibt man sich feministisch. Männer dürfen weinen, auch wenn es Grund zum Strahlen gibt. »D6 Feldkircher Tennisprofi und Roman Jebavy treffen in Wimbledon auf Marach/Melzer. »C3 Nach einem Beziehungsstreit, der mit einer Messerattacke endete, wurde eine Frau verurteilt. »B1 Die Landtagsparteien lassen ihre Finanzen künftig vom Landesrechnungshof prüfen. »A3 schwarzach Mit ihrem zweiten Album „Again“ beweist die Kieler Indie-Rock-Band „Leoniden“... Einen fulminanten Auftakt feiert das Poolbar-Festival heute Abend mit dem Auftritt von „Triggerfinger“ (Bild). Bis zum 11. August ist das Alte Hallenbad in Feldkirch nun wieder Hotspot für kulturelle Auseinandersetzung und Clubkultur, Musik, Ausgelassenheit und Lebensfreude. Das Programm reicht vom familienfreundlichen Jazzfrühstück im Park, über Kino, Kabarett, Slam, Diskussionen, Performances und Clubnächte bis hin zu Konzerten renommierter Bands und solchen, die noch als Geheimtipp gelten. Tickets und Infos: www.poolbar.at. diego franssens Jens Loh präsentiert mit seinem Trio die Sängerin Laura Kipp. wien Der 24. September 2008 ist ein geschichtsträchtiger Tag für die österreichische Politik:... ÖVP dementiert Zusammenhang mit Spende von Senger-Weiss GmbH. Unterhaltung, Kulinarik, sehenswerte Akrobatik und Vorarlbergerisches locktden ganzen Sommer über. ÖBB und Asfinag: Noch als Minister Vergütungen bewirkt. 19 Uhr, zentru, schaan Als Boutique-Festival ist das FL1.LIFE ein Festival mit intimer Atmosphäre, bei dem man... Von der Leyen trifft Junckerbrüssel Die vom EU-Gipfel als künftige Kommissionspräsidentin nominierte deutsche... Pförtnerhaus, feldkirch Zahlreiche kreative Nachwuchstalente, KleinproduzentInnen, Start-ups und JunggastronomInnen... Auf humorvolle Weise setzt sich Peter Wehinger, 1971 in Dornbirn geboren, mit der Urangst der Menschen auseinander – der Angst vor dem Ende. Während wir dazu tendieren, mit Anti-Falten-Cremes, Operationen gegen das Altern und Sterben anzukämpfen, sieht Wehinger genauer hin. Er bringt unsere Ängste schonungslos, aber auch mit einem Augenzwinkern, auf Papier. Der Künstler zeigt Menschen, die von Wildschweinen gefressen werden, zeichnet sich selbst als Leiche oder fantasiert über eine neue Spezies. Seine Arbeiten oszillieren zwischen heiterer Leichtigkeit und tiefgründiger Sinnsuche. Die Ausstellung ist bis zum 26. Juli zu sehen. www.kollektiv-raum.org peter wEHINGER 18 uhr, anton-schneider-straße, bregenz Das Anton-Schneider-Straßenfest gehört zum fixen Bestandteil in der Bregenzer Eventszene. Hochkarätige Bands aus den verschiedensten Musikgenres sorgen bei Sommer.Lust am Platz für Sommerstimmung im Wochentakt. Heute präsentiert sich die Swing Werk Big Band mit Special Guest Wolfgang Verocai am Kirchplatz in Lusten-au. Eintritt frei! peter wEHINGER Schwarzach Sie ist noch bis Juli als Landesschulsprecherin der AHS in Amt und Würden und hat in... Bregenz Geschlossen bekannten sich die Parteien in der Aktuellen Stunde dazu, nicht nur eine... Wahlkampfkostenbegrenzung beschlossen. Rechtliche Umsetzung wirft noch Fragen auf. Es war eine der bemerkenswertesten Erkenntnisse aus der traditionellen Befragung von... Bregenz Es ist ungewöhnlich, aber nicht erstmalig. Fuul wia a HampflLeatta. sehr faul Lustenau Der Weltrekordversuch beim Jubiläumsfunken der Hofstalder Funkenzunft am 16. März hat... Lustenau Breite Gehsteige, Radstreifen und mehr Grün, eine Begegnungszone vor der Volksschule... Schwarzach Geschafft! Insgesamt 45.000 Schülerinnen und Schüler in ganz Österreich absolvierten die... Am Samstag steigt das Milka-Schokofest in Bludenz, start für Sport- und Spielstationen ist um 10 Uhr. 19.30 Uhr, seestudio, festspielhaus, bregenz Bevor die szenische Arbeit mit dem Regisseur beginnt, erhalten die ausgewählten Sänger... Am Samstagfindet das alljährliche Highlight der Konzertreihe des Kammerorchester Arpeggione Hohenems statt. Im Palasthof wird das Kammerorchester unter dem Motto „Dixit Dominus“ gemeinsam mit dem Chor Scola San Rocco Vincenza unter dem Dirigenten Gianluca Capuano Werke von Händel und Bach zum Besten geben. ARPEGGIONE Kunstreich wird es am Samstag beim poolbar-Festival: Das Kunstmuseum Liechtenstein präsentiert den... 19.30 Uhr, gemeindesaal, eschen Vom 6. bis 13. Juli finden heuer die Liechtensteiner Gitarrentage statt. Klimawandel, Mobilität, Wohnen, Straßenbau und wer wird neuer Wirtschaftslandesrat? 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Verbundleitung nach Thüringerberg fertiggestellt. satteins In Satteins hat ein großzügig bemessenes Grundstück den Besitzer gewechselt. bürserberg Besondere Wohnlagen haben ihren Preis. Für die Zeit nach der Kassenzentralisierung sollte Gleiches gelten wie vorher. schwarzach Im Katastrophenfall sind sie unentbehrlich: die freiwilligen Helfer. Mit einer herrlichen Sommernacht startete die 53. Auflage des Feldkircher Weinfestes. Auch Katharina und Miriam aus Feldkirch genossen den lauen Sommerabend mit einem guten Glas Wein. Heute, Freitag, erwartet die Besucher ebenfalls perfektes Wetter. Musikalisch spielen heute die Bauernfänger und 5/8erl in Ehren auf, am letzten Weinfest-Tag, morgen Samstag, sorgen dann die Feldkircher Musikkapellen für den guten Ton. VN/Schweigkofler Bregenz Der „Christopher Street Day“ in Bregenz diente als Demonstration für die... Feldkirch Sabine Kalb kann sich noch genau an ihren ersten Besuch beim Poolbar-Festival erinnern:... Auf die Plätze, fertig, los! 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Dornbirn Noch dieses Jahr wird Dornbirn die 50.000-EinwohnerMarke überspringen. Schwarzach, Innsbruck Eine einprägsame Melodie, ein guter Rhythmus und eine passende Location am Meer, unter... Spende ist Erlös des Preisjassens beim Musikfest in Alberschwende. „Ein Aufwand, der sich allemal lohnt“ BLUDENZ Seit der Jahrtausendwende wird in Bludenz die Berufsreifeprüfung (BRP) angeboten. Parkplatzmisere beim Dornbirner Stadtspital Dornbirn Einen Parkplatz in der Tiefgarage des Stadtspitals zu finden, ist Glücksache, denn die rund... Mellau Der Neue Dorfsaal in Mellau war voll besetzt und die Besucher waren gespannt und freuten... Spannende PferdewettkämpfePferdehof Bösch Auf der Reitanlage der Familie Bösch findet am Wochenende 5. bis 7. Juli ein... Schreiben im öffentlichen Raum Rankweil Das Seminar „Frauenschreibwerkstatt“ bietet die Volkshochschule Schlosserhus seit 2002... WisWii-Fäscht der „Läbbe-Gsi“ beim Vereinshaus. 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Vernissage der Künstlerin Miriam Bajtala in der Galerie allerArt BLUDENZ Die aktuelle Ausstellung von Miriam Bajtala in der Galerie allerArt trägt den Titel... Altach: Eleonore Gozzi, Löherstraße 11a (81). Schwarzach Die Schulzeit ist vorbei, die Matura geschafft, ein neuer Lebensabschnitt kann beginnen! Altach 949 Tage lagen zwischen Martin Bernhards letztem Arbeitstag am 11. November 2016 und seinem... West Ham sorgt sich um Stürmer Marko Arnautovic. Lyon Der Europameister fordert den Weltmeister im Finale der WM. Bregenz Sie weiß noch viele Details über jene aufregenden Tage im Frühsommer 1949. Wie das... Brüssel Es gibt Pokale, die größer sind als andere, Medaillen, die etwas goldener glänzen, doch... Brüssel Bei der 106. Auflage der Tour de France gibt es einige Neuerungen. Dornbirn Matura, und jetzt? London Der Feldkircher Philipp Oswald ist bei den 133. All-England-Championships in Wimbledon in... Damen-Titelverteidigerin Kerber in Wimbledon bereits ausgeschieden. London Der australische Tennisprofi Bernard Tomic ist beim Grand-Slam-Turnier in Wimbledon wegen... Wiener Neustadt Die Fußball-Bundesliga hat mehrere Funktionäre des SC Wiener Neustadt mit... Ex-Austria-Lustenau-Torhüter Christopher Knett könnte schon bald in Griechenland spielen. Der 28-Jährige liebäugelt jedenfalls mit einem Wechsel zu Panetolikos. Nach einer Kurzvisite zeigte sich Knett, der 144 Spiele für die Lustenauer bestritt und zuletzt mit Wacker Innsbruck aus der Bundesliga abgestiegen ist, jedenfalls vom Verein begeistert. Innsbruck würde den Spieler ziehen lassen, zumal er noch vor dem BL-Abstieg einen lukrativen Vertrag unterschrieben hat. gepa Der Bayern-München-Star Arjen Robben beendet seine Fußball-Karriere. Das erklärte der 35-jährige Niederländer am Donnerstag in einer persönlichen Mitteilung. „Ich höre definitiv auf, aber das ist gut so“, erklärte der Flügelspieler. Robben spielte insgesamt zehn Jahre für den deutschen Rekordmeister, sein Vertrag in München ist im Juni ausgelaufen. „Es ist ohne Zweifel die schwierigste Entscheidung, die ich in meiner Karriere treffen musste“, hieß es in der in seiner Muttersprache verfassten Mitteilung. „Eine Entscheidung, bei der Herz und Verstand aufeinanderprallten.“ Robben schrieb weiter: „Im Moment bin ich fit und gesund und als Fan vieler anderer Sportarten möchte ich das auch in Zukunft so halten.“ gepa LangfristigSalzburg Meister Salzburg hat den Vertrag mit Linksverteidiger Gideon Mensah langfristig bis Juni... EinvernehmlichBrederis Zwischen Manuel Hammerle und dem Klub aus der Landesliga ist es zu einer einvernehmlichen... Hohenweiler Nach dem Aufstieg in die 1. Landesklasse hat der SC Hohenweiler mit Dietrich... Davos Der Schweizer Traditionsklub HC Ambri-Piotta hat sich nach Dominic Zwerger (22/Dornbirn)... Robin Seidl und Philipp Waller (Bild) sind bei den Beach-Volleyball-Weltmeisterschaften in Hamburg in das Achtelfinale eingezogen. Das ÖVV-Duo gewann das Sechzehntelfinale gegen die kanadische Paarung Grant O‘Gorman/Ben Saxton nach 0:1-Satzrückstand noch 2:1 (-22,15,8). In der Runde der letzten 16 warten die Italiener Enrico Rossi/Adrian Carambula. Für Clemens Doppler/Alexander Horst ist in der Runde der letzten 32 Endstation gewesen. Die Vizeweltmeister von 2017 unterlagen den Russen Nikita Ljamin/Taras Myskiw 1:2. apa München Im internationalen Dopingskandal „Operation Aderlass“ sind drei mutmaßliche Helfer des... Hohenstein Danilo Petrucci wird auch im kommenden Jahr in der Motorrad-WM der Königsklasse MotoGP... Raleigh 400-m-Weltrekordhalter und -Olympiasieger Wayde van Niekerk bangt um die Titelverteidigung... Barcelona Nach dem zwölften Endrang bei der 2017 im chinesischen Nanjing zum ersten Mal von der... Bludenz Im Rahmen der Freiwasser-Landesmeisterschaften im Alpen-Erlebnisbad ValBlu in Bludenz... Graz, Innsbruck Am letzten Wochenende wurde österreichweit in allen neun Bundesländern die... Siebte Seequerung vonLochau nach BregenzBregenz Am Samstag findet die siebte Seequerung von Lochau nach Bregenz statt. In der Jubiläumsausgabe „100 Jahre Russmedia“ wurde auch über den Widerstand der Vorarlberger gegen das damals geplante AKW-Rüthi, direkt an unserer Grenze zur Schweiz, und über das AKW Zwentendorf berichtet. Frontfrau Hildegard Breiner wird zu Recht erwähnt, doch jemanden haben Sie vergessen, den leider viel zu früh verstorbenen Robert Par. Er hatte beste Kontakte zu den ersten Atomphysikern und Befürwortern der Kernkraft in den USA, welche sich später im sehr fortgeschrittenen Alter, ohne Furcht vor der Atomlobby, gegen diese unberechenbare Energiegewinnung wendeten. Er versorgte den damaligen Chefredakteur Franz Ortner laufend mit Fakten. Wir waren damals beide bei der Firma Hirschmann beschäftigt, er als Einkauf- und Personalchef und ich als Werbeleiter. Dabei konnte ich fallweise Illustrationen für seine Anti-Atom-Artikel beisteuern. Seine Korrektheit ging so weit, dass ihm meine leicht überspitzten Karikaturen zum jeweiligen Artikel nicht sachbezogen genug erschienen. Ich korrigierte diese zur informativen Illustration um. Auch nur kleinste, meiner Meinung nach legitime Übertreibungen, um Aufmerksamkeit bei der Leserschaft zu erzielen, waren dem Toni-Russ-Preis-Träger ein Gräuel, er war die personifizierte fach- und sachbezogene Korrektheit. Die Ergebnisse gaben ihm recht, zumindest in Österreich.Günter Jochum, Götzis Im Kino läuft ein Werbespot über das 5G-Netz. Der Spot zeigt moderne, glückliche Menschen in einer modernen, heilen Welt. Wie schön, wenn es so wäre. Bereits WLAN hat sich in unser Leben geschlichen und greift heute in biologische Regelkreise ein. Wählen können wir längst nicht mehr. WLAN wirkt, auf Mensch, Tier und Natur. Wäre WLAN ein Medikament, wäre es längst verboten. Heute gibt es ausreichend Daten über die Auswirkung der Mikrowellenstrahlung der digitalen Endgeräte und Sendeanlagen. Das Ergebnis: Unfruchtbarkeit, Tumore, Erbgutschäden, Schlafstörungen, Burnout. Nun soll das 5G-Netz in Österreich ausgebaut werden. Mein Appell geht an alle Mediziner, Politiker, an jeden von uns: Verschlafen wir die Installierung von 5G, kostet uns das Kopf und Kragen, denn 5G schädigt die Mitochondrien im Zellinneren. Wenn wir das 5G-Netz zulassen, verlieren wir. Doch noch ist es nicht so weit. Das Glyphosatverbot zeigt uns, dass es sich lohnt, sich zu wehren. Wir können uns informieren, positionieren und mit anderen Menschen organisieren. Beobachten auch Sie in Ihrem Umfeld, dass Menschen zahlreich erkranken? Was wir brauchen, sind Bedingungen, die unsere Gesundheit erhalten. Aus meiner Sicht ist 5G der Tropfen, der das Fass zum Überlaufen bringen kann. Wehren wir uns. Jetzt.Petra Pellini-Forcher, Dipl. Gesundheits- und Krankenschwester, Bregenz Das Verbot des Plastiktascherls scheint dem Verbraucher in Österreich eine EU-Maßnahme ähnlich wie die der Gurkenkrümmung zu sein. Dem ist nicht so. Bereits 1994 (!) hat die EU eine Richtlinie zur Verpackungsabfallvermeidung veröffentlicht und in Kraft gesetzt. In der Zwischenzeit wurde die Richtlinie mit sieben Modifikationen den laufenden Anforderungen angepasst. Die letzte im Jahre 2018. Ziel ist, die Auswirkungen von Verpackungsabfällen auf die Umwelt zu vermeiden bzw. zu verringern und so ein hohes Umweltschutzniveau sicherzustellen. Die Richtlinie gilt für alle Verpackungen und Verpackungsabfälle, unabhängig davon, ob sie in Industrie, Handel, Verwaltung, Gewerbe, im Dienstleistungsbereich, in Haushalten oder anderswo anfallen. Ebenso unabhängig vom Material, aus dem sie bestehen. Bereits in der Modifikation 6 im Jahre 2015 unterscheidet sie „sehr leichte“, „leichte“, „oxo-abbaubare Kunstofftragetaschen“ und Kunststofftragetaschen. Oxo-abbaubare Kunststofftragetaschen gelten übrigens als nicht biologisch abbaubar. Diese Maßnahmen mussten spätestens ab 27. November 2016 umgesetzt werden. In der Modifikation 7 vom 30. Mai 2018 verschärfte die EU unter anderem die Recyclingquote mit dem Ziel, 50 Gewichtsprozent bei Verpackungsabfällen aus Kunststoffen bis 31. Dezember 2025 (!) zu recyceln. In Europa sind rund 100 Milliarden Plastik-Tragetaschen in Umlauf. Die Unvernunft der sorglosen (Wegwerf-)Konsumenten braucht darum eine Regelung, auch wenn diese durch unsere Regierung noch verschärft wird.Robert J. Bösch, Lustenau in Bludenz?Unsere für Tourismus zuständigen Politiker haben zur Freude der Urlaubsgäste und Nutznießer großzügige Vergünstigungen beschlossen: In Bludenz bekommt man mit der Gästekarte 100 % Ermäßigung fürs ValBlu Freibad und 50 % Ermäßigung fürs ValBlu-Hallenbad und Sauna. Den Verkehrsverbund können die Touristen auch für die Dauer ihres Aufenthalts gratis benützen. Was für eine Aufregung wäre das wohl, würde man auch im Winter diesen Preisnachlass bieten (50 % auf die Tageskarte). Unsere ValBlu-Vergünstigungen (10 % Bludenzer Rabatt) wurden abgeschafft, mit der Begründung, nicht EU-konform zu sein. Fakt ist: Die Preise sind auch für viele Bewohner hier nicht leistbar. Ist es gerecht, wenn z. B. für eine Familie ein Auto nicht leistbar ist, die den grünen Fußabdruck hinterlässt und mit Bahn und Bus im Ländle unterwegs ist, voll bezahlt, im Gegensatz zum Gast, der sich den wohlverdienten Urlaub leisten kann? Der Tourismus hat immer zwei Gesichter (Infrastruktur, Arbeitsplätze, Stau, hohes Preisniveau …). Für Einheimische wurden Preisvorteile abgeschafft und Saisonkarten für Sauna/Hallenbad gar nicht angedacht. Bei welchen Abgaben werden fehlende Beträge wieder eingefordert? Die Kosten treffen wieder die Allgemeinheit. Gerecht kann nur sein, wenn Kinder/Familien ebenfalls diese Ermäßigungen erhalten!Peter Hrouda, Bludenz Das generelle Rauchverbot in der Gastronomie wurde am 2. 7. 2019 durch eine Mehrheit der Parlamentarier in unserem Parlament beschlossen. Das ist gut. Das „Don’t Smoke“-Volksbegehren, eingeleitet von der Ärztekammer Wien und der Krebshilfe, wurde von 881.692 Personen unterschrieben. Das gesundheitliche Argument ist tatsächlich schwerwiegend, sterben doch in Österreich jährlich 14.000 Menschen wegen des Rauchens an Lungenkrebs, davon 1400 zwangsberauchte Nichtraucher und 400 Kinder, und in der Gastronomie ist die Gesundheit der Kellnerinnen und Kellner sehr gefährdet. Die jetzige Entscheidung des Parlaments verdient daher Respekt, denn die Gesundheit zu schützen, liegt nicht nur im persönlichen Interesse, sondern ist ein grundlegendes Anliegen jeder Gemeinschaft.Aber ein wichtiger Gedanke sollte in diesem Zusammenhang nicht unter den Tisch fallen: Die Entschädigung der Wirte, die in dem wankelmütigen politischen Hin und Her veranlasst wurden, bauliche Anpassungen vorzunehmen, wäre ein Akt der Gerechtigkeit. Auf die Einsicht der Parlamentarier im Sinne dieser Gerechtigkeit ist zu hoffen.Alois Schwienbacher, Altach raus aus den SchulenEndlich sind externe Sexualpädagogen aus den Schulen draußen. Zu empfehlen waren sie nicht, wenn ich meine Enkelkinder anhöre: zu früh wird zuviel an die Kinder herangetragen, einseitige Sichtweisen überbetonen LGTBIQ-Themen und ignorieren die natürliche Familie und die Unterschiede von Mann und Frau – jene Themen, die die meisten Kinder in der Ursprungsfamilie betreffen. Außerdem werden Sexthemen ans Licht gezerrt und ohne Achtung der Intimsphäre entzaubert. Das gehört nicht in die Schule!Ingrid Keiler, Innsbruck Ein ganzes Bündel an brandheißen Themen und Diskussionen erwartet die Besucher des Medicinicum Lech, das am Donnerstagnachmittag offiziell im Sportpark Lech eröffnet wurde. Im Fokus des viertägigen Symposiums steht die Umwelt als fundamentaler Gesundheitsfaktor. Die Problemfelder reichen dabei vom Klimawandel und Artensterben bis zum Spannungsverhältnis von Ökologie und Ökonomie.Hochkarätige Referenten wie der Philosoph Richard David Precht, der Professor in Health & Social Management am MCI Innsbruck,... Am Donnerstag lud das „Botta“ im Zentrum Lustenaus zur offiziellen Eröffnung. In den Räumlichkeiten der ehemaligen Bank Austria finden Lustenauer und Gäste einen Raum für Originelles und Originales aus Lustenau. Neben den etablierten Marken wie Freihof, Lustenauer Senf oder Amann Kaffee gibt es in der schönen Marktgemeinde viele Spezialisten, die hochwertige und einzigartige Produkte herstellen. All diesen wird im „Botta“ ein Schaufenster geboten. Zusätzlich gibt es auch Eigenprodukte made in lustenau, wie den eigens kreierten „Botta“-Gin. Zur Eröffnung kamen Beate und Bürgermeister Kurt Fischer, Iris... Von Berlin nach China ohne GeldBerlin Musiker und Extremsportler Joey Kelly will mit seinem Sohn London Archie, der Sohn des britischen Prinzen... Stockholm Der US-amerikanische Rapper ASAP Rocky kommt nach einer... Los Angeles Die britische Schauspielerin Sophie Turner (23, „Game of... Dornbirn Der im deutschsprachigen Alpenraum aktive Immobilienentwickler Zima Holding AG hat das... Nochmals Gelegenheit zum Tausch: Eurobus im Land unterwegs. Neue LehrberufeWien Ab kommendem Herbst haben Schulabgänger vier neue Lehrberufe zur Auswahl. Wien Dem 2017 aufgeflogenen Baukartell, an dem 45 Unternehmen beteiligt gewesen sein sollen,... Lamborghini wurden im ersten Halbjahr 2019 verkauft. Tragwerksplaner Merz Kley Partner haben heuer bereits zwei Holzbaupreise abgeräumt. Schwarzach, Wien, Dubai Es ist nur ein Eintrag in einem Impressum, doch es sorgt nun für ordentlich Diskussionen. Bregenz Hier gibt’s derzeit nichts zu kaufen: Das Gebäude, in dem bis vor Kurzem der... Wien Die Wiener Börse hat am gestrigen Donnerstag bei unterdurchschnittlichem Volumen mit... Feldkirch Die Versicherungsmakler-Familie Kollmann rund um den früheren Firmengründer Peter... Brüssel Die Beschäftigung in der Europäischen Union hat einen neuen Höchststand erreicht. Bregenz „Frauenmusik“ soll es geheißen haben, als „Don Quichotte“ von Jules Massenet im... So viel Euphorie, Empathie, Freude an der Umsetzung von Kunstwerken und der Vermittlung derselben... Bregenz Sie proben wie die Großen und widmen sich herausfordernden Stücken. Bregenz Dass gleich drei Autorinnen auszuzeichnen waren, bestätigt die Entscheidung von Augustin... Ginostra, Wien Dass sie auf einem Pulverfass leben, wissen die Bewohner von Stromboli. Designer Elie Saab präsentierte edle Abendmode bei der Haute-Couture-Show in Paris. Reuters Im Tiergarten Schönbrunn gibt es Nachwuchs bei den Kattas. „Bei der Geburt war das Jungtier etwa 70 Gramm schwer. Anfangs wurde es von der Mutter am Bauch getragen. Mittlerweile entdeckt es auch schon huckepack auf ihrem Rücken die Welt“, sagte Tierpfleger Sascha Grasinger. APA Weiterer Verdächtiger im Fall LügdeDetmold Im Fall des massenhaften und jahrelangen Missbrauchs von Kindern in Lügde gibt es einen... Wien Die Umweltschutzorganisation Greenpeace bereitet die erste Klimaklage in Österreich vor. Dortmund Zum Start des „Pokémon Go“-Festivals sind am Donnerstag viele Tausend Fans aus... . . . die Fast-Food-Kette Arby’s, die mit Gemüse aus Fleisch eine ganz neue...	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Mutpol, Gotthilf-Vollert-Schule, Sonderpädagogisches Bildungs- und Beratungszentrum mit dem Förderschwerpunkt emotionale und soziale Entwicklung \| SBBZ ESENT (früher: Schule für Erziehungshilfe), Veranstaltungen, Tag der offenen Tür, Montag 30. September 2019, 30.09.2019 Bericht und Foto: Gränzbote (Claudia Steckeler)	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	27./28. August 2005 - Lübbecker Kreiszeitung, Lokalausgabe des "Westfalen-Blatt" Nr. 199/2005 Kirchbauverein bittet Eggetaler um Mithilfe Ziel ist Verkürzung der Renovierungszeit Börninghausen (WB). Der Verein zur Erhaltung der St.-Ulricus-Kirchen Börninghausen, der am 28. Februar gegründet wurde, hat inzwischen 259 Mitglieder. 169 Mitglieder stammen aus dem Eggetal, während 90 Personen von außerhalb kommen. Da aus der Kirchengemeinde zum Teil Familien mit allen Familienmitgliedern dem Verein beigetreten sind, bezieht sich die Mitgliedschaft in der Kirchengemeinde auf knapp 100 Haushalte; insgesamt verfügt das Eggetal über rund 600 Haushalte. Dass 90 Pesonen von außerhalb die Erhaltung der historischen Wehrkirche des Eggetals fördern, spricht nach Meinung von Ortspfarrer Friedrich Wilhelm Beckmann für die herausragende Bedeutung dieser Kirche, die nach Aussage von Fachleuten ein kulturhistorisches Kleinod erster Güte ist. Es gibt Vereinsmitglieder in Sylt, Hamburg, Münster, Bonn, Marburg, Saarbrücken, Freiburg, München, Hindelang/Allgäu und anderen Orten. Durch Mitgliedsbeiträge, Spenden und Bußgelder, für die der Verein empfangsberechtigt ist, beträgt das Vereinsvermögen etwa 15 000 Euro. Vorsitzender Uwe Ramsberg und Pfarrer Beckmann freuen sich über die Mitgliederentwicklung, wünschen sich aber wegen des Mindestmitgliedsbeitrages von nur zwölf Euro pro Jahr, dass noch mehr Haushalte des Eggetals dem Verein beitreten. Wer einmalig 250 Euro einzahlt, erwirbt eine Lebensmitgliedschaft im Verein. Erfreulich sei auch, dass immer wieder namhafte Einzelspenden aus der Gemeinde und von außerhalb und aus besonderen Anlässen eingingen. Das gegenwärtige »Spendentempo« müsse gesteigert werden. Beckmann: »Sonst wird sich die Wiederbenutzung der Kirche noch mindestens fünf Jahre hinziehen.« Am Donnerstag, 20. Oktober, um 19.30 Uhr wird in einer Gemeindeversammlung im Albert-Schweitzer-Haus über den Stand der Kirchenrenovierung informiert.	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Der Naumburger Bischof Withigo v. Ostrau beurkundet den Kauf von 12 mansi durch Dompropst Ulrich v. Freckleben von Ehrenfried von Portzik und die Zueignung derselben an die Kirche S. Marie zu Naumburg. Reg. Rosenfeld, Nr. 448 - Datum: 1348 Februar 12. Regest: Der Naumburger Bischof Withigo v. Ostrau beurkundet den Kauf von 12 mansi durch Dompropst Ulrich v. Freckleben von Ehrenfried von Portzik und die Zueignung derselben an die Kirche S. Marie zu Naumburg. Datumszitat: Actum et datum a.d. 1348, feria IIIa, prozima post Scolastice Transkription Vollregest: Weth[igo] ep. Nuenburgensis [Naumburg] bekennt, dass der Propst seiner Kirche Vlricus mit seinem Gelde von dem miles Ernfridus dictus Portzick [v. Portzik] 12 mansi in der Flur der villa Cruswitz mit allen Rechten und Zubehör, curiae, areae u.s.w., von welchen zum Teil gegen jährlichen Zins, zum Teil als lehen Heynich Schatz eine area und 1¼ mansus gegen einen Zins von 14 modii Korn, 7 mod. Gerste, 7 mod. Hafer Wyssenvelser Mass und 3 heymeszen Weizen, 5 Groschen und 4 Hühnern besitzt, Petrus Kuney eine curia und 1¼ mansus gegen 6 mod. Korn, 3 mod. Gerste, 3 mod. Hafer 3 quartalia Korn, 2 pulli, 17 Groschen, Hermannus Schatz eine curia und ¾ mansus (3 quartalia Korn, 2 Hühner, 2 Groschen), Johannes Rosere eine area und ½ mansus (3 quart. Korn, 2 Hühner, 2 Käse, 17 Groschen), domina Loywitzinne eine curia und ½ mansus (15 Gr., 5 quart Korn, 2 Hühner), Hentze Schatz ½ mans, (22½ Gr., ½mod. Weizen, 1 Lammesbauch), domina Quetzisinne 1 area und 1 mans. (2½ mod. Korn, 2½ Gerste, 3 Hafer, 3½ mandalum grossorum), und zu lehen Arnoldus Tragas 1 grossen mansus, Petrus Kuney ½ mans., Heydinrich Bruthegům 1 mans., Johannes Rosere ½, Witwe Lowissinne ½, Hermannus Schatz und Petrus Kuney ½, Thetze Draz ½, domina ..Quesissinne 2 mansi, besitzen, gekauft habe, dass Ernfridus und seine Gemahlin, welche diese Güter von ihm und der Kirche als Lehen bzw. nomine dotalicii, besessen, sie ihm aufgelassen und dass er, der Bischof sie nunmehr unter Zustimmung seines Capitels der Kirche s. Marie in Nuenburch zueigne mit dem Vorbehalt, dass Vlricus innerhalb dieser Kirche zu seinem Seelenheil über sie zu disponieren befugt sein solle. Bestätigt von Ludewicus decanus und Capitel. Actum et datum a.d. 1348, feria IIIa, prozima post Scolastice (10. Febr). Testes: Lutoldus scolasticus, Theodericus custos ecclesie Cycensis [Zeitz]; Apytz de Gladus, Wyth[igo] de Edzelstorf [Etzdorf], Johannes dictus Zuringh, milites. Dorsualvermerk: (a) 14. Jh. Census in Kruszwicz appropriaciones eorundem censum per episc. Nuemburgensem, videlicet Wetchonem. (von derselben Hand wir Dorsualvermerk in Urk. 410) Bemerkungen: Urkunde gleichen Inhalts = Urk. 410 weitere Exemplare: DStA Naumburg, Stat.-Buch BMV., fol. 25r, fol. 47r Erstellt am: 19.03.2015 - 14:21:25 Letzte Änderung: 19.03.2015 - 14:21:25	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Jobs Spielhallenaufsicht Amöneburg - bvg-forum.de Veröffentlicht am 06.11.2016 06.11.2016 von Kazrabei Sie sind auf der Suche nach einer guten Spielothek in Marburg? Dann suchen Sie nicht weiter! Wir haben die besten Spielotheken und Casinos für Sie in. [expand title="trigger text"] Merkur Spielothek in Amöneburg Hessen HE (viele von \|) Eine Menge \| Eine Reihe von \| Viel \| Die. Finden Sie mit dieser Webseite die beste ✓ Spielothek in Ihrer Stadt - in Cölbe ✓ Suchen Sie hier eine Spielo in Cölbe. Wir suchen für unseren Kunden keine Zeitarbeit Was Sie für die Stelle mitbringen sollten: Mexiko-Stadt dpa - Ein Jahrhundert-Erdbeben der Stärke 8,2 hat Millionen Mexikaner im Schlaf überrascht und mindestens 58 Menschen das Leben gekostet. 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q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	im Rupertihof in Ainring. Das 4* Hotel verfügt über einen Wellnessbereich mit Hallenbad sowie einer hauseigenen Metzgerei. Nur ca. 500m vom Hotel entfernt befindet sich auch auf über 3.000 qm das Wellness und Spa „Bergerbad“ (Eintritt extra). Einer unserer Abende wird von den „Singenden Wirtsleuten“ mit Musik und Unterhaltung amüsant gestaltet. · 2 x Übernachtung mit Halbpension in Ainring · Schifffahrt Wolfgangsee	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Bosque Estatal de Piñones 2017: Top 20 Ferienwohnungen in Bosque Estatal de Piñones, Ferienhäuser, Unterkünfte & Apartments – Airbnb Bosque Estatal de Piñones Bosque Estatal de Piñones · Unterkünfte Wenn Sie mit Izzy und Brandon für ein Stück Geschichte Aufenthalt suchen! Sowohl Izzy und Brandon ist sehr aufschlussreich mit ihrem lokalen Wissen. Große Größe Zimmer, große Unternehmen und auf jeden Fall wieder übernachten würde! Coconuts waren die besten auf der Insel! Wenn Sie nach einem gemütlichen Raum buchstäblich nur wenige Schritte von einem wunderschönen Strand, suchen Sie nicht weiter. Es ist das Gegenteil von den Touristenorten von Isla Verde; Sie werden die einzige nicht-lokal herum sein, und es ist schwer, ohne ein Auto zu umgehen. Aber wenn man einen Strand für sich allein haben wollen und bekommen die reale Puerto Rico wissen, gibt es keinen besseren Ort. Brandon und Izzy sind wundervolle Gastgeber - sie hat mich zum Geschäft, damit ich kochen konnte, lud mich zum Abendessen mit ihren Freunden, und machte mich im Allgemeinen zu Hause fühlen. Kann sie nicht stark genug empfehlen! Wenn Sie sich für ein zentrales, sauberes und gemütliches Zimmer in der Nähe von Stränden entfernt, ist dies der richtige Ort. Brandon und Izzy waren sehr freundliche Gastgeber, die Gäste-Schlafzimmer und ein Bad in ihrem Haus waren gut ausgestattet und sie arbeiten an einigen zusätzlichen Verbesserungen zu Hause, dass es noch besser machen. Leider hatten wir so regnerisches Wetter nicht so viel die lokalen Strände zu genießen hat wie wir gehofft hatten, aber wir haben dort eine gute Nachtruhe genießen. Auf jeden Fall empfiehlt die Zeit mit Brandon und Izzy. Sie sind leicht zu bekommen zusammen mit, haben eine Tonne von Wissen über die Gegend, in der es zu Hause ist. Was, wenn Sie für die einfache, nicht touristische Gegend mit freundlichen Nachbarn und ein historischen Viertel der Suche zu bleiben, hier bleiben! Der Strand ist über die Straße und es gibt eine erstaunliche Bar mit den Einheimischen, die behandeln Sie einen von ihnen mögen. Dann angehen total Brandons Coconut Revolution 101-Klasse. Unglaublich das Geld wert und für die Geschichte des Landes, seine Leidenschaft zu hören ist wirklich inspirierend. Und Sie klettern Kokospalmen! TU es. Toller Aufenthalt, wird auf jeden Fall wieder! Lzzy & Brandon ist sehr schön! Das Haus ist so gut! Es gibt ein eigenes Badezimmer, das wir verwenden können. Es ist sauber und Strand ist ausgezeichnet! Der beste Ort, um zu entspannen und Kite-Surfen gehen! Dies war eines unserer einprägsamer (in einem guten Weg) AIRBNB Erfahrungen. Das ist wirklich das, was AIRBNB über sein sollte - Leben mit jemandem und bekommen ein wenig über die Einheimischen kennen. Brandon und Izzy sind beide tolle Gastgeber. Brandon packte unterschiedlichen Alters Kokosnüsse, die verschiedenen Geschmäcker des Wassers und Fleisch zu illustrieren. Noch nie hatte ein Vermieter tun, dass vor. Izzy und Brandon sind Modell Gastgeber! Das Zimmer und ein eigenes Bad ist sauber. Izzy den Küchentisch mit Kiefer Handarbeit, check it out. Die Lage ist super. Wenn Sie ein schöner Platz zum Schlafen, dass wollen, ist buchstäblich ein 1-Minuten zu Fuß von einem schönen Strand ist dies der richtige Ort für Sie. Obwohl nur 15 Minuten von SJU fahren, ist die Lage sehr ländlich. Sie sind von den Einheimischen umgeben nur ihren Alltag leben. Brandon sagte uns, dass Trump einen großen Teil ihrer lokalen Strand für ein Resort zu kaufen versucht, und ich glaube, es (Trump wurde abgewendet). Nach dem Hören sprechen Sie mit einem leidenschaftlichen Brandon über die Gegend wir seine inexpensive „Coconut Revolution 101“ 2,5 Stunden Kurs gekauft. Ich empfehle jeden sehr daran interessiert, wie in der freien Natur diesen Kurs, um zu überleben. Der Kurs wird von einer Philosophie der Lebensmittel Nachhaltigkeit und indigenen Wissen getragen. Es ist ein perfekter Weg, um Ihre Reise nach Puerto Rico zu beginnen oder zu beenden. Izzy und Brandon sind tolle Gastgeber -friendly, informativ und leicht geht. Das Haus befindet sich in einer ausgezeichneten Lage und sehr komfortabel. Great apartment a few steps from the beach with an independent entrance and parking. Apt 7 Ocean Paradise 2 Esta casa fue absolutamente increíble. Las fotos no le hacen justicia. Creo que una cosa que debería mencionarse es que el sofá es un sofá cama. También no había suficiente espacio de basura para nosotros, que era un lado cuando se trata de limpieza antes de irnos. Lorreen2017-05-30T00:00:00Z Este lugar es excelente !!!! Muy limpio, moderno y en un barrio seguro condominio Extendí la mano al huésped varias veces para diferentes temas. Ella respondió de manera oportuna. La primera edición fue un trozo de madera se separó de una de las camas en las habitaciones y la cama has. Nos dimos cuenta de los arreglos para dormir para la persona durmiendo en la cama. Otro problema que tuvimos fue el Wi-Fi no funcionaba. El anfitrión dijo que iba a venir a asegurarse de que todo el mundo duerme cómodamente y conseguir el funcionamiento de Wi-Fi. Ella nunca se presentó para abordar los problemas que ella dijo que lo haría. El último día completo antes de salir se redujeron a un rollo de papel higiénico. Ni siquiera se molestó dejando que el know anfitrión, acabamos de recibir la nuestra. La comunicación entre el anfitrión y los invitados tiene que ser mejor. El anfitrión debe hacer un seguimiento de lo que dice que va a hacer. La casa, el barrio, la ubicación era genial! 我拿起这家来自评论。这是一个美好的家园与美妙的主机。这房子感觉像回家给我的家人。关闭的一切。不要犹豫。这是一个! Aleta 2017-04-11T00:00:00Z The house was nicer and bigger than we expected. The sleeping options were unclear from the description. There are 4 bedrooms; one of them has 2 twin beds. One of the bedrooms has a full size bed with a full size trundle mattress below. And one of the couches is a pull out bed. This makes for a total of 7 sleep surfaces PLUS a crib if needed. The master has a king size bed which can be shared. The house came pretty much fully stocked with appliances we didn't initially realize we had: coffee maker, toaster, blender, microwave, iron, washer, dryer, all cookware and eating utensils and plates, cups, etc. The pool area was nice, well lit at night. The neighborhood was safe: you'll have to remind the guards at the gate each time you come in and out though as they changed staffing throughout our stay and didn't seem that they had our names listed at the beginning. We reached out to our host a few times without hearing back right away but it was for small issues- like where do we throw out the garbage outside. We had spotty wifi and one of the rooms (the master) had an AC that wasn't working well. We had to rely on the ceiling fan and thank God it wasn't too hot last week. The vent/fan over the stove didn't work. Water pressure is just ok but it wasn't a big deal for us. Some reviewers have mentioned a barky dog but we didn't see or hear the dog ever. Over all, we enjoyed the house and would recommend for people to stay here. Twin2017-08-06T00:00:00Z La casa era preciosa. Muy amplia y en una comunidad. Más que suficiente espacio para un grupo de 7. Son un montón de empresas locales cerca y no demasiado lejos del Viejo San Juan o El Yunque. La piscina es agradable, alrededor de 5,5 profundo. Desde el exterior hay una bonita vista del canal. Sólo advertencia para el patio trasero es cuidado con los cocos que caen. En general, disfrutamos de nuestra estancia. Y recomiendo esta casa a cualquier persona con un grupo grande. Victor ist genial! Er ist der beste Gastgeber aller Zeiten! Er hat nicht nur begleitet mich auf die San Juan Fest von San Sebastián, er brachte auch mein Freund und ich nach bestem Restaurant, das mufungo in der Stadt. Er hat uns die leckeren Erdbeer-Pfannkuchen und Französisch Toast für unsere 2-tägigen Aufenthalt. Das Zimmer und das Bad ist sehr komfortabel und sauber. Sein Platz ist sehr angenehm und die Aussicht von der Terrasse und Schlafzimmer sind erstaunlich. Sylvia2014-01-20T00:00:00Z Wir waren auf Victor 's für insgesamt 4 Tage und mit ihm über das Telefon einmal, bevor er für PR verbunden. Victor ist ein sehr schön und großzügiger Gastgeber! Er wartete auf uns am ersten Tag anreisen und öffnete sein Haus bis zu uns in jeder möglichen Weise. Wir haben uns sofort angeschlossen und in den folgenden Tagen hatten verschiedene anregende Kultur-centric Gespräche in seinem netten kleinen bequemen Balkon, fanden wir, Victor völlig offen, warm und sehr kenntnisreich (vor allem, da er auch als lokale Führer) sein. Victor hat auch eine schöne Sammlung von Führungs Bücher über Puerto Rico auf der Hand Verfügung meiste Zeit (einschließlich Lonely Planet, fodor 's etc), aber er weiß auch, einige Dinge zu, die als lokale man wird nicht in einem der Bücher, die wir dachten, finden erkunden war ziemlich cool (eine Gemeinschaft Lauf Salsa-Klasse am Samstagmorgen zum Beispiel :) Wir hatten ein Auto für unsere gesamte Reise gemietet und fanden die Lage von Victor 's luxuriöse Eigentumswohnung Familienhaus absolut fantastisch und erstaunlich sicher. Unser Zimmer war an sich eine gute Größe und ein Victor gab uns einen separaten, angrenzenden Badezimmer für unseren Gebrauch. Die nur geringfügige Probleme, die wir hatten, waren, dass das heiße Wasser Geysir im Bad und die Leuchtplatte in unserem Zimmer waren ein wenig handeln, aber Victor hatte sofort die Lichter und Geysir up fixiert. Er machte auch uns ein einfaches Frühstück mit Eiern und Brot zweimal während des Wochenendes und wir haben seiner Mutter hausgemachte Brotpudding schmecken, das war schön! Generell sind wir glücklich und mit unserem Aufenthalt mit Victor zufrieden, denn wir haben ein gutes Preis für unser Geld und waren nicht sehr scharf auf tun, eine typische Hotel / Resort Aufenthalt für unsere erste Reise nach PR. Wir empfehlen unsere Gastgeber und seine Wohnung zu jedermann mit einem unabhängigen, abenteuerliche Ader, die PR durch einige lokale Erfahrungen erkunden wollen. Dhvani2013-12-30T00:00:00Z Victor ist ein toller Gastgeber. Wir haben unsere Zeit mit ihm zu reden und immer Empfehlung. In der Tat, wir waren traurig, warum konnten wir nicht mehr mit ihm reden. Die Lage des Platzes ist sehr gut und vor allem war eine ausgezeichnete Wahl für unsere ersten paar Tage in Puerto Rico und in der ersten Nacht, die wir sehr spät vom Flughafen angekommen. Die Beschreibungen sind sehr genau. Es ist ein kleines Zimmer, aber es ist ausreichend, wenn Sie planen, die meiste Zeit draußen zu verbringen. Es gibt einen Mangel an heißem Wasser, aber mein Eindruck ist, dass dies sehr häufig in Puerto Rico und mit einem warmen Klima so. Insgesamt ist der Ort und mit Victor als Gastgeber ist auf jeden Fall zu empfehlen. Hossein2014-02-19T00:00:00Z Wir hatten einen tollen Aufenthalt mit Sieger! Er hat einen schönen Platz in einem Nontouristy Gegend außerhalb von San Juan richtig. Er war sehr zuvorkommend, zur Verfügung, und unglaublich gut informiert. Er ging zum Abendessen mit uns, wir geliehen seinem Kajak, und er hat uns Pfannkuchen gemacht! Sehr zu empfehlen. Blake2013-09-17T00:00:00Z Unser Aufenthalt war fantastisch! Es war unsere erste Erfahrung airbnb, und es hat uns nicht enttäuscht. Das Zimmer war sauber und geräumig, das Bett bequem. Der Blick aus dem Fenster war schön. Wir stiegen aus eigenem Bad auf dem Flur. Wir hatten ein Problem ein Auto zu mieten, da unsere Reise war so in letzter Minute und war während der Hochsaison, so Victor war so freundlich, uns nach Old San Juan selbst zu fahren. Er vergaß sein Handy zu Hause, so, als er ging, um uns abzuholen, verbrachte er 30 Minuten auf der Suche nach uns! Er erklärte uns auch, wie man an Orte zu bekommen und fuhr uns zum Busbahnhof am Tag unserer Abreise. Ich würde definitiv wieder hier übernachten! Letztes Jahr mein Mann und ich haben 2 Nächte mit Victor bei unserer Ankunft in Puerto Rico. Es war so eine unglaubliche Erfahrung, die wir wussten, dass wir mit ihm auch in diesem Jahr bleiben. Irgendwie unserer Zeit in seinem Haus, und mit ihm war noch besser als im letzten Jahr! Er ist wirklich ein "Superhost", die darüber hinausgeht, um seinen Gästen etwas Besonderes. In diesem Jahr nahm er uns zu dem schönen Botanischen Garten, eine erstaunliche Restaurant, um die fantastischen Wandmalereien rund um San Juan und Santurce und seine Lieblings Einheimischen vor Ort zu sehen. Wir verbrachten Stunden im Gespräch Geschichte, Politik, Tourismus, Musik ..... Victor macht seine Gäste fühlen sich wie eine Familie - er ist außergewöhnlich und sehr empfehlenswert! Und natürlich ist sein Zuhause zu schön. Sonja2014-01-09T00:00:00Z Mein Freund und ich haben ein langes Wochenende im Victor und unsere Erfahrung könnte nicht besser sein! Er ist ein Traum Gastgeber und haben unseren Aufenthalt wirklich unvergesslich. Das Zimmer ist ruhig und sauber, und er ließ uns sogar seinem Kajak in der Lagune hinter dem Haus, wo wir einen Delphin sah sich zu nehmen! Und eine schöne, nicht-touristische Strand ist nur einen kurzen Kajakfahrt entfernt. Victor geht wirklich aus dem Weg, der für seine Gäste und macht sie wirklich zu Hause fühlen, macht uns aus Frühstück, zeigt uns die besten Speiselokale vor Ort, was eine uns eine Tour von San Juan, noch lehrt uns, wie man Backgammon spielen! Victor, gracias por tu y por hospitalidad dejarnos compartir tu casa! Tasha2014-02-11T00:00:00Z Victor ist einer der besten Gastgeber, die ich je übernachtet habe in meinen Jahren mit Airbnb! Seine Wohnung ist sauber, komfortabel mit kühlen Kunst aus der ganzen Welt, und er kocht authentische Puerto Rican Frühstück. Es gibt Kajaks und Fahrräder auf Anfrage und Zugang zu einem wunderschönen Mangrovenbucht zur Verfügung. Parken war einfach der Nähe der Wohnung zu finden. Es gibt viele Läden und Restaurants in der Nähe und die Lage war ausgezeichnet - vom Flughafen, nahe dem Strand, Radwege usw. Victor ist ein professioneller Reiseleiter und ich empfehle Ihnen sich für eine Tagestour von San Juan oder einer seiner vielen buchen andere Angebote. Ich mietete ein Auto und ging auf meine eigenen, aber seine Führungen durch die Mangroven und Strände war unvergesslich! Er hatte auch eine Menge Vorschläge, was zu tun ist, so sollten Sie mit ihm im Voraus zu besprechen. Ich ging Höhlenforschung, Kajak, Radfahren, Wandern im Regenwald und besuchte die weltweit größte Radioteleskop. PR hat viel mehr zu bieten und kann es nicht erwarten, wieder zu kommen und wieder mit Victor! Victoria2014-01-25T00:00:00Z Die "Mini Concha" Studio kommt mit allem, was Sie in Puerto Rico auf Ihren Aufenthalt benötigen. In zentraler Lage, nur 5 Minuten entfernt vom Flughafen San Juan und von den besten Stränden, die Puerto Rico zu bieten hat. Diese "Mini Concha" Studio bietet alles, was Sie während Ihrer tolle Zeit in Puerto Rico benötigen. Wir sind zentral gelegen, nur 5 Minuten vom Flughafen entfernt, von unglaublichen Stränden und dem berühmten condado Gebiet; wo gibt es zahlreiche Einkaufsmöglichkeiten, Restaurants und Unterhaltung. Unser "Mini Concha" ist in einem sehr geringen Abstand von einem der schönsten Orte auf der Insel "Old San Juan". Das Studio verfügt über ein Zimmer mit einem Kingsize-Bett und einem eine A / C-Einheit. Sie werden auch WLAN mit Roku Zugang haben, so dass Sie Ihre Lieblingssendungen auf Netflix und Hulu beobachten können. Aber wer sind wir kidding Sie in Puerto Rico sind. Wenn es um Sauberkeit sind wir stolz auf das Haus makellos bei der Ankunft verlassen. Wir sind nur wenige Minuten mit jedem Bedürftigen zu helfen oder planen Sie Ihre Zeit in Puerto Rico zu helfen. Nur wenige Minuten entfernt vom Flughafen, von unglaublichen Stränden und dem berühmten condado Bereich, wo; gibt es zahlreiche Einkaufsmöglichkeiten, Restaurants und Unterhaltung. Unser "Mini Concha" ist in einem sehr geringen Abstand von einem der schönsten Orte auf der Insel "Old San Juan". 10/10! Jean and his wife were awesome at staying In contact and insuring that we had an amazing stay! Nice area very close to beaches and places to eat. Would definitely stay here again! MiShaune2017-03-26T00:00:00Z 让是一个非常好客的主持人。入住和退房是超级容易,他总是可以回答我们有任何问题。让我推荐一些很近的餐厅,食物总是很棒!波多黎各是美丽的,我们在这里逗留真棒!将来肯定会回来! 让的地方是完美的。我们不得不在波多黎各旅行最后一刻,需要在某处停留。吉恩立即回应了我们的要求。他遇见了我们,让我们感觉到在家里。这个地方非常整洁舒适。而且靠近机场。我会推荐这个地方任何一个! 谢谢让! The Mini Concha is amazing! One of the best places I stayed at while visiting Puerto Rico. The neighborhood is quiet and close to the airport. There's a garage to park the rental car. The Mini Concha was super clean and well kept. Jean was the perfect host! He went above and beyond to accommodate our needs throughout our stay. He constantly kept in contact and made sure our stay was going well... I highly recommend the Mini Concha to anyone looking for a great location and wonderful host. Exceptional decor. ..fun place to stay..easy access when touring island 让的地方是我以为会是的一切。这是非常好的,如图所示。邻里很安静,感觉安全。让我非常注意,经常检查我们。如果我们有任何问题,他只是一个电话。我会强烈推荐让让的任何人的地方。 Apt 6 Ocean Paradise 2 The Lagoon House description This 6,000 Sf. 5 bedroom (1 king, 3 queens,4 twins), 7 bath, lagoon-front home features ample space and amenities, perfect for families of all sizes. Breathtaking sunsets, private pool updates December 2014. Tennis court, Basket ball court and 24hr security are just a few of the facilities available. Enjoy comforting afternoons and evenings along with outdoor dining with your family on the private marina overlooking the mangrove lagoon. After dinner, kick back and enjoy a nice flick in the 800 sq ft home theater. For those that must stay connected, or simply enjoy managing their time from home, there is private office space on the lower level equipped with a spacious desk, shelves, broadband, and wifi facilities. Nos encantó la estancia en la casa de la laguna. Nuestra empresa se redujo visitar algunos clientes, y pasamos 3 noches. La casa era lo suficientemente amplia para 6 chicos, y tenía un montón de actividades para hacer. La sala de teatro, kayaks, piscina, pesca, etc nos mantuvo ocupados durante nuestro tiempo libre. Yolanda fue un gran anfitrión también. La gran comunicación, y se aseguró de que teníamos todo lo que necesitábamos. Incluso se proporcionan lugares para comer como el Vistamar panadería y las instrucciones sobre cómo llegar allí. Sin duda recomendaría alojarse aquí, y esperamos que en el futuro. Ciera2017-06-04T00:00:00Z The property was perfect for two families with 7 kids, 11 of us in total. It is located in a gated community, so you feel safe and secure. 3 of us even went for a jog in the mornings knowing that it was safe. Not that I ran...I was on vacation. There was more room in the house than we actually used, which was nice. I would highly recommend this property and working with Yolanda. She was great and easy to work with. She was also quick with communication and always made me feel like I was important. Arkadiusz2014-05-24T00:00:00Z Yolanda era muy atento a cuando la primera y la última de nuestro grupo llegaba. La casa en sí es un espacio increíble. La totalidad de la planta baja es muy abierto y mucho más grande de lo que parece en las fotos. Todas las habitaciones eran cómodas. Condiciones de aire funcionó a las mil maravillas. Pesca y el kayak era una gran actividad cotidiana. La piscina es grande. Y el barrio es muy seguro y fácil de entrar y salir de, situado justo en el aeropuerto, a pocos minutos de la carretera principal en dirección este hacia la ciudad y hacia el oeste a la selva tropical / playas más bonitas. El único inconveniente de toda la semana fue el racionamiento de agua pasando en Puerto Rico en este momento. Sin embargo, la casa tiene una gran cisterna para reservar agua para ser utilizada en los días de descanso. Esto nos salvó de quedarse sin agua durante un largo período. Yolanda was a most gracious hostess. She provided information on local restaurants, services and entertainment and made us feel so comfortable and welcome. We had a wonderful family vacation at the Lagoon House. So relaxing and fun. Thank you, Yolanda. lugar de Richard es de 15-20 en coche desde el aeropuerto. Hay una bonita piscina tranquila y la vista era increíble. Que amabas nuestra estancia en casa de Richard. Richards lugar era cómodo. Era exactamente lo que necesitábamos. Él nos acomodó lo mejor que podría permitirnos usar muchos aparatos, así como nos dio algunas sugerencias de lugares cercanos que podríamos ir a. Nos aconsejó en los que hacer las cosas como Culebra y yunque y la forma en que necesitaba entradas y cuanto antes mejor, que nos ayudó a cambiar y coordinamos a cabo itinerario. Su lugar es perfecto cómoda con una vista agradable, segura y perfecta para un grupo de amigos o couples.I recomendaría encarecidamente su lugar y él como un gran anfitrión. Miro adelante a reservar en el futuro con él. Gracias Richard por todo.! Richard es un anfitrión muy amable. La vista desde su apartamento es hermoso - disfrutamos tomando café en el patio mientras ve el hermoso paisaje. Es una comunidad de doble cerrada, por lo que nos sentimos seguros. No es más de 10 minutos del aeropuerto, lo que es muy conveniente. Hay algunas tiendas de conveniencia locales 5 min de distancia, así como un Costco aproximadamente 20 min de distancia. Un coche es esencial para desplazarse. No recomendaría caminar fuera de la comunidad cerrada. Había un aparcamiento para el coche. Hay una piscina, que está muy limpio y era muy apreciado! Vi behövde en plats nära flygplatsen för vår kväll i Puerto Rico. Cynthias plats uppfyllde våra behov mycket bra. Det var för min man och jag, vår son och våra barnbarn, och de 2 bekväma sovrummen och badrummen och vardagsrum med bäddsoffa var stora. Det var mycket välutrustat, förutom att vi borde ha frågat henne om ett filt för bäddsoffan. (Det kan ha varit en där, men det var sent och vi ville inte oroa henne.) Det var också ett välutrustat kök och matsal, även om vi inte var där tillräckligt länge för att använda dem. Jag rekommenderar helhjärtat denna plats! Beautiful mansion near San Juan area, luxury property located in the water canals of Vista Mar Marina. Very private property with high private security. Other services available with additional charge: house keeper, boat rental with Captain, and Masseuse. Any other request feel free to ask. Property 10 min from airport and tourist areas. Only for limited time property for sale. The neighborhood is a gated community with private security. Celeste 2017-07-13T00:00:00Z San Juan Mansion on the water Enjoy comforting afternoons and evenings with outdoor dining with your family on the private marina. Our spacious tropical garden allows for a peaceful setting. Mango trees, lemon trees and Loquat are among the fruits you will find in the garden. The Garden is wonderful for family gatherings and children at play. Walk in through the second level and enjoy the view of the garden and the pool. If you have toddlers there is a baby pool next to the gazebo for the little ones.There is an outdoor bathroom for your convenience. This level includes a suite with a king size bed and a private bathroom. The kitchen is is fully equipped with full stove and oven, microwave, dishwasher, refrigerator and all the basic amenities. The third level has three junior suites with balconies overlooking the canal with wooden columns that give the feeling of a country home. Two suites share a bathroom and one suite has a private bathroom. The first level has a wonderful play room with a pool table and lounge area with a 50 inch screen flat screen TV with DVD player overlooking the canal. 10 minutes from airport and close to hotel area. Ample space, with private pool. One bedroom, newly renovated,small and coz y apt unit. Less than 10min from airport,beaches & the mall of san juan. Bus route accessible to isla verde, condado & Old san juan. Cómodo y acogedor céntrico Cérca de isla verde , cerca de supermercado , cerca de mall of san juan Many thanks to the hosts! Vida and Joshua were the best! The space was clean, cozy, comfortable, and convenient. The hospitality was awesome and I would refer my business and personal contacts to stay. I look forward to a future visit. Absolutely wonderful hosts! Comfortable and clean! Very helpful and gave great advice. Went the extra mile and checked in on us regularly via phone! Great nearby the Havana Cafe. Tarell2017-08-17T00:00:00Z Mon copain et moi avons passé 3 nuits dans l'un des studios de Chabeline. Il était très confortable et moderne. Chabeline est un hôte incroyable. Elle et son mari Eduardo sont toujours disponibles pour contacter il devrait y avoir une situation d'urgence. La seule chose qui était un mal de tête comme le wifi. Cependant, la question a été immédiatement résolu et a assisté à. A estadia foi boa e é uma acomodação alternativa boa. Perto do aeroporto e instalações limpas. Eu recomendo-lo. Staying at the studio has been the higlight of a very difficult trip. I am in Puerto Rico because my father is ill and Chabeline and her husband have been simply amazing; very responsive and accomodating. Clean studio apartment that matches the pictures perfectly! The hosts were great. Chabeline and her husband were friendly, helpful and readily available for all of our needs. The room is quite small, especially the bathroom, however it is cozy, very modern and clean. Its perfect for couples looking for a romantic getaway. The neighborhood makes you feel like you're at home. The neighbor across the street played salsa music all day, kids are playing outside, and everyone waves hello. The unit is about 5 minutes away from the airport and maybe 3 exits away from the Isla Verde Beach exit. I absolutely loved the unit and we can't wait to visit again. Jalen2016-05-17T00:00:00Z Only stayed for sleep and for location to airport well worth it very simple entry and parking spot was perfect Chabeline and her husband waited for us at the apartment to welcome us in even though we arrived as late as 11pm and even though they had a nursing baby and lived quite far from the location. They were very responsive to any of our requests or concerns. I asked Chabeline where I could purchase a temporary hair dryer as I had forgotten mine and she drove over to drop one off for me. The pictures display perfectly what the inside of the apartment looks like but the little lobby outside the apartment is also quite cute. They provided more amenities than I expected, including bugspray, glassware/dinnerware/silverware, and even poo-pourri for the bathroom! There were several places to dine within walking distance and the area was nice and safe enough to walk in. The roads aren't in the best of conditions but this appears to be a widespread problem throughout the areas we visited in PR. This was my first experience with Airbnb but it was definitely a good one and I'd definitely stay with Chabeline again. Thank you, Chabeline, for such a wonderful experience! Farzana2016-07-28T00:00:00Z Die Beschreibung des Gerätes sowie alle Regeln, Details, Check-in und Check-out Verfahren waren sehr detailliert und hilfreich. Iris ist eine großartige Person, mit zu arbeiten. Schnelle Reaktion über airbnb. Liebte die Privatsphäre, die wir hatten !!! Ich empfehle, hier zu bleiben. Das Studio war gemütlich und wurde schnell bequem. Es gab eine große Auswahl an Pflegeprodukten, die mich und meine Freunde sehr zu schätzen. Die Küche ist Lager mit allen grundlegenden Ausrüstungen benötigt. Iris war hilfreich bei der schnell die Beantwortung von Fragen gerne zur Verfügung. Es ist ganz in der Nähe des Flughafens. 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Sehr gute Organisation; eigene Unterkunft mit 1 Küche. ruhigen Nachbarschaft. Iris nahm von uns regelmäßig, ob alles in Ordnung war, um zu sehen. Es gibt einen Platz vor dem Eingang für das Auto (Auto notwendig) reserviert. Iris verlassen hat, was den Aufenthalt im Gehäuse gestartet (Seife, Streichhölzer, Müllbeutel, ...). Vorteil: der Nähe des Flughafens und San Juan Juan und guter Ausgangspunkt, um die Insel zu besuchen. (SENSITIVE CONTENTS HIDDEN) Maps ist nicht gerade hilfreich in einigen Teilen von Puerto Rico. Die angegebene Adresse hat uns eigentlich 4 über Blöcke von wo wirklich das Haus war so mussten wir auf das Bild des Hauses verlassen, es zu finden. Ansonsten einmal bekamen wir dort das Studio war schön. Wir waren so nah alles so bleiben dort eine große Auswahl war. Puerto Rico war erstaunlich. Iris war eine sehr gute und hilfsbereiter Gastgeber, die regelmäßig einchecken würde, um zu sehen, wie wir taten. 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The apartment also has a kitchen with refrigerator, stove, coffeepot, microwave and utensils. We are located in Piñones, Puerto Rico, at 1.5 mile form the international airport Luis Muñoz Marin, and other tourist attractions in Isla Verde. Piñones is a neighborhood part of Loiza. Famous for the local restaurants along PR-187 Road, where you can eat mofongo, pinchos, sea food, alcapurrias bacalaitos and more. Also you will find an 11 mile boardwalk between the beach and mangrove. During weekends you will see a lot of movement in the area. Locals love to visit and enjoy a good beer, dinner and music. Iván y sus hijas eran muy acogedor, atento y sensible. Estuve allí con un grupo de compañeros de trabajo y apreciamos que Iván era proactivo en la fijación de un problema que tuvimos con el wifi. La casa está en una gran área, con una hermosa playa y el paseo marítimo justo fuera de la puerta trasera y un montón de diversión restaurantes a una corta distancia a pie.	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Das erste Mail im Neuen Jahr kommt von Heinz aus Graz. Er lobt das Tagebuch (Moment! Wie kann er etwas loben, das ich ja still und heimlich in einer versteckten Datei auf meinem PC schreibe? Ob das mit diesen Virusprogrammen vielleicht stimmt?) und gibt ein paar Tips aus seinen Erfahrungen mit der Organisation des Austria Con I in Gleinstätten. Wesentlich erscheint mir folgende Aussage, über die wir uns auch gerade klar werden: "Im Plenum kannst Du bestimmte Dinge nicht klären oder gar entscheiden." Hier ist es vornöten, ein kleines Team zu haben, das den anderen Fragen vorlegt und Ergebnisse präsentiert. Das Finanzielle ist in Graz ebenfalls gut gelaufen, auch ohne Verein. Ich teste heute das Tagebuch online und merke, daß zumindest auf meinem PC die Ladezeiten der Seite ein bißchen dauern. Ich überlege deshalb, das Tagebuch dreizuteilen: 1. Con-Tagebuch '98; 2. Con-Tagebuch '99; 3. Tagebuch - die letzten drei Eintragungen. Ich denke, das werde ich mit dem neuen Stammtischbericht ins Netz stellen. In einem Telefonat mit Karl Heinz meint dieser, daß man die Finanzierung und die Kontoführung auch ohne den mühsamen Umweg über einen Verein hinbekommen müßte. Außerdem dürfe man die ganze Sache nicht zu sehr komplizieren. Am Freitag wird es dazu wohl noch einige Diskussionen geben. Bei einem Blick ins Internet bemerke ich auf der Perry Rhodan Homepage, daß der "Austria Con II" als geplante Veranstaltung offensichtlich wieder herausgenommen wurde. Ein böses Omen? ;-) Heinz aus Graz teilt mit, daß er am Freitag zum Stammtisch kommen wird. Vielleicht kann er uns da ein paar Tips zur Kontoabwicklung und zu Organisationsschwierigkeiten geben. So, wie es momentan aussieht, werden wir keine Probleme damit haben, daß zu wenig Leute was für den Con tun wollen, sondern daß man überhaupt alle beschäftigen kann, die sich dafür interessieren und ihnen eigenständige Aufgabengebiete zuweist, in denen sie sich dann austoben können (und hoffentlich dann zum Con nicht außer Puste sind und schlapp machen ;-) Daniela bastelt ebenfalls gerade an Entwürfen für Plakate und dergleichen (die muß genauso ein Masochist sein wie ich - warte nur, wenn Du sie das erste Mal herzeigst ...eg!). Ich werde meine jedenfalls am Freitag mitnehmen, und wenn dann nichts dabei ist, werfe ich das Handtuch, weil ich brauche auch meinen Schönheitsschlaf. Außerdem muß ich noch 10 Perry Rhodan Romane nachlesen. Heute hole ich die Fotos, die ich letztens vom mutmaßlichen :-) Veranstaltungsort gemacht habe, gerade noch rechtzeitig, um sie beim morgigen Stammtisch mitzunehmen. Sie sind nicht besonders gut geworden, aber es reicht, um sich etwas vorzustellen. An dieser Stelle gibt es natürlich nur ein Foto vom Saaleingang und nicht vom Saal selbst, schließlich will man ja den Gästen nicht schon jetzt alles verraten! Die ersten beiden Con-Besucher, die auf den Einlaß warten ... ;-) "Con-Besprechung im Rahmen des Stammtischabends", so könnte eine der Definitionen für "Kreatives Chaos" lauten - oder umgekehrt. Diesmal kommen insgesamt 18 Besucher, und alle sind an der Veranstaltung des Cons äußerst interessiert. Das ergibt teilweise ein wirres Durcheinander an Wortfetzen, Rufen, bösen Blicken, Lachern, Maßregelungen, Gesten ... nein, Beschimpfungen gibt es keine, und wenn, dann sind sie nur liebenswürdig gemeint ;-) Jedenfalls kann man feststellen, daß es sehr schwierig ist, so viele Meinungen unter einen Hut zu bringen, und statt den kleinsten gemeinsamen Nenner zu suchen, finden wir das größte gemeinsame Vielfache - immerhin ein Anfang. Heimo und Charly, unsere zuständigen Leute für den Veranstaltungsort, werden zunächst einmal mit Fragen belagert. Es sind zwar noch einige formelle Dinge zu klären, aber der große Saal im Rathaus ist uns sicher, und wenn absehbar wird, daß viele Besucher kommen, steht auch noch der kleinere Nebensaal zur Verfügung. Auch das leibliche Wohl ist in Form eines Buffets gesichert, und vielleicht gibt es sogar noch einen Cocktail mit dem Bürgermeister. Dieser ist natürlich auch unsere Wunschperson für den Ehrenschutz, und er wird sich diesen Part hoffentlich mit einem gewissen Minister teilen, den Karl Heinz gegen Ende des Monats treffen und darauf ansprechen wird. Andreas Findig, Michael Wittmann und Leo Lukas, die heute nicht nur als Stammtischbesucher, sondern auch als vorgesehene Ehrengäste für den Con kommen, erhalten spontanen "Auftrittsapplaus". Das Trio wird einen der Programmpunkte bestreiten, und da kann man sich bei einem Schreiber, einem Zeichner und einem Kabarettisten, die allesamt aus der Perry Rhodan Profiszene kommen, schon einiges erwarten, und vielleicht macht ja Michael Marcus auch mit :-) Die ersten Ideen und Ansätze dazu hören sich gut an, und ich glaube, da wird wirklich ein qualitativ hochwertiges und auch originelles Programm auf die Beine gestellt - wenn da nur nicht die lästige Organisation wäre! Auch Daniela erhält klopfende Beifallsbezeugung. Sie hat sich offenbar eine Woche Urlaub genommen und unter anderem alle Wiener Trafiken angerufen und ausfindig gemacht, wo Perry Rhodan Romane verkauft werden. Das ist eine Liste, die über zwei A4-Seiten geht. Außerdem hat sie Adressen von Geschäften gesammelt, bei denen man Merchandising-Produkte, wie Buttons, Leiberl oder Aufkleber bekommen kann. Wolfgang und Erich haben sich wegen der Herstellung von Plastik- oder Papiersackerl mit Aufdruck informiert, doch hier ist das Problem ähnlich gelagert wie bei den anderen Produkten - in kleiner Auflage sind diese Artikel extrem teuer und würden gleich einen beträchtlichen Teil des ohnehin kleinen Budgets wegfressen. Außerdem muß man hier auch darauf achten, kein Copyright oder sonstige Rechte zu verletzen."Sponsoring" heißt das Zauberwort, und hier sind die Aussichten nicht schlecht. Karl Heinz hat mit einer großen Firma verhandelt, die mehrere tausend Schilling für diese Veranstaltung springen lassen würde, und damit könnte man idealerweise noch den Veranstaltungssaal am Sonntag für einige Stunden finanzieren. Charly ist sich jedoch nicht sicher, ob der angebotene Betrag für diese doch sehr kostspieligen Räumlichkeiten samt Personal mit 100%-igem Überstundenzuschlag reichen wird. Man wird sehen. Einer der ersten gröberen Diskussionspunkte ist dann eine Sache, die im jetzigen Stadium der Planung eigentlich noch gar nicht diesen Stellenwert verdient hätte - die Gestaltung bzw. das Aussehen der Ankündigungsplakate und der Programmtitelseite. Daniela legt hier einige Entwürfe vor, und auch ich hole meine zum wiederholten Male überarbeiteten Konzepte heraus. Diesmal scheinen sie besser anzukommen als bisher. Bloß Daniela meint, die Entwürfe würden wegen des Stephansdomes am Bild eine klerikale Veranstaltung ankündigen, und auch der Kugelraumer darüber gefällt ihr nicht (Pfui, Daniela. Aber immerhin hast Du dafür gesorgt, daß mein Running Gag nicht zum Stillstand kommt ...:-). Ihre Bilder gefallen mir hingegen, das eingescannte Rathaus und die einfache und klare Montage der Bildelemente sind sicher gut geeignet für ein Ankündigungsplakat, worauf man sich dann auch einigt. Mein Bild, das in erster Linie als Programmtitelseite gedacht war, wird auch als solche einmal vorgesehen. Also - keine sinnlose Konkurrenz und Vergeudung von Energien, die wir noch brauchen werden ;-) Roman wird einmal alle Aufgaben und Tätigkeiten zusammenstellen, damit wir uns einmal klar werden, wer denn jetzt eigentlich welche Punkte übernehmen will. Obwohl eines jetzt schon klar ist - keiner will sich an die Kassa setzen. Es werden zwar Freunde und kleine Brüder angeboten, die schon für hundert Schilling oder ein paar "Tetsch'n" arbeiten würden, aber die Lösung ist auch nicht so ganz befriedigend. Dann kommt noch die Idee, auf dem Con ein Sonderpostamt einzurichten, mit einem echten Perry Rhodan Sonderstempel, d.h. eine Marke wird auch tatsächlich direkt mit dem Klischee abgestempelt. Das hat es bisher nur in Rumänien vor drei Jahren zum 60. Geburtstag des Erben des Universums gegeben. Allerdings läßt sich das die Post sehr teuer bezahlen, und damit meine ich einen fast fünfstelligen Betrag. Erschwinglicher wäre diese originelle Sache, wenn man einen philathelistischen Verein findet, der gleichzeitig eine Ausstellung und Präsentation damit verbindet, zB. zum Thema Astronomie. Das bisher größte Problem, nämlich das der Kontoführung und den damit verbundenen Befürchtungen, einen Verein gründen zu müssen, wird von Karl Heinz mit einem einzigen Satz vom Tisch gefegt: "Ich mache es." Gut, wieder etwas zum Abhaken. Ja, und wieviel Geld auf dieses Konto kommen wird, hängt natürlich auch von den Eintrittspreisen ab. Die Festlegung der Höhe ist der nächste längere Diskussionspunkt. Einerseits darf der Eintritt nicht zu teuer sein, vor allem für jüngere Besucher und für Gäste aus dem Ausland, die ohnehin schon eine Menge Unkosten für Fahrt und Quartier haben, andererseits will man sich auch nicht zu billig verkaufen. Wir vergleichen mit ähnlichen Veranstaltungen und kommen schließlich auf einen Betrag von ca. zweihundert Schilling (DM 28). Mir erscheint das zu teuer, aber es bleibt nun abzuwarten, ob es einen zweiten Tag im Rathaus geben wird, und dann muß man das ganze sowieso neu festsetzen bzw. auf die beiden Tage aufsplitten. Der ThoreCon kostet zum Beispiel für Samstag DM 20 und für Sonntag DM 15 (beide Tage Vollprogramm), zusammen für Frühbucher DM 30. Daran wird man sich wohl orientieren müssen. Daß es immer wieder turbulente Szenen gibt, habe ich ja bereits im Stammtischbericht geschrieben, aber es fehlen auch nicht die gewissen Auflockerungsphasen, in denen dann so kreative Ideen entstehen wie "Kinder bis 35 Jahre haben freien Eintritt" oder "Untertitel der Veranstaltung: Der erste ECHTE Austria-Con!" Heinz aus Graz kann aber dem zweiten Vorschlag nicht viel abgewinnen. Großer Unsicherheitsfaktor ist die voraussichtliche Besucherzahl. Während Verwegene von tausend Gästen reden, die kommen könnten, werden die ersten Schätzungen von maximal 200 Leuten auf die durchaus realistische Spanne von 200 bis 400 revidiert. Einerseits will man natürlich nicht, daß die Sache ein Flop wird, andererseits kann es bei zuviel Werbung schon passieren, daß mehr Besucher kommen, als man vielleicht bewältigen kann. Aber besser zuviel als zuwenig. Andererseits darf man sich die Schranke natürlich nicht zu hoch legen, denn sonst kommen dann 399 Gäste und alle sind enttäuscht. Ich würde also meinen, daß alles, was über 200 liegt, ein Riesenerfolg ist. Vor allem wären dann auch die Ausgaben halbwegs abgedeckt, und je mehr Gäste kommen, um so mehr kann man ihnen bieten, denn Gewinn will sowieso keiner dabei machen. Na ja, zum Glück haben wir ja noch viel Zeit bis zum Con-Termin, aber selbst die wird schneller vergehen, als uns lieb ist. Und bevor ich jetzt zum Philosophieren anfange, höre ich lieber auf! Ernst Vlcek schickt ein Mail, daß wir beim Con fix mit ihm rechnen können. ".. es freut mich, daß Ihr Euch zu dieser Veranstaltung aufgerafft habt ..." Außerdem hat Michael Marcus bei Klaus B. einiges zur Copyright-Frage in Erfahrung bringen können. Grundsätzlich darf man die Bilder der verschiedenen Künstler auf Flyern, Plakaten oder Programmheften verwenden, es muß dann nur ein entsprechender Hinweis auf den Urheber zu finden sein (Copyright: VPM, Rastatt. Illu: Johnny Bruck oder Copyright der einzelnen Abbildungen: VPM, Rastatt). Dies gilt jedenfalls für nichtkommerzielle Produkte. Wenn man etwas mit Gewinnabsicht verkaufen will (und kann!), so ist eine Genehmigung des Verlages notwendig. Heute gibt es einige Neuigkeiten zu unserem geplanten Veranstaltungsort. Heimo hat mit Michael telefoniert und uns über den aktuellen Stand der Dinge informiert. Der Saal im Wiener Rathaus wird normalerweise nicht für öffentliche Veranstaltungen zur Verfügung gestellt und darf daher nur eingeschränkt beworben werden, d.h. keine Plakate, keine Infos in Trafiken, etc. - das Internet ist davon zum Glück ausgenommen :-))) Das kompliziert die Sache zwar etwas, aber die Frage ist, ob man einerseits durch gezielte qualitative Werbung nicht ohnehin die meisten Interessierten ansprechen kann und ob man andererseits durch massive Reklame nicht vielleicht einen nicht bewältigbaren Ansturm auslösen würde. Am Sonntag steht der Saal nicht zur Verfügung, aber wir hatten an sich ursprünglich sowieso für den zweiten Tag ein gemischtes Freiluft/Führung/Lokal-Programm geplant. Jedenfalls wird es am Sonntag noch eine interessante Fortsetzung geben, damit sich die Reise auch für unsere deutschen Gäste lohnt (jetzt habe ich mir übrigens einmal die Mühe gemacht und Bochum auf der Landkarte gesucht - ganz schön weit weg von Wien!). Arbeitssitzung im "Flut und Ebbe". Wie beim letzten Stammtisch ausgemacht, haben heute Milan, Roman, Thomas, Daniela, Wolfgang, Michael, Karl Heinz und Erich hierher gefunden, um ein paar weitere Dinge zum Con zu besprechen. Zuerst wird Michaels Mail vom 12. Jänner herumgereicht, und es schlägt ein wie eine kleine Bombe. Mit den Komplikationen beim Rathaus hat keiner gerechnet, und es wird laut angedacht, einen neuen Veranstaltungsort zu suchen. Allerdings würde hier wieder eine komplett neue Situation hinsichtlich Kosten und Besucherzahl entstehen, außerdem ist die Sache von Heimo schon sehr weit vorangetrieben worden und wird mit etwas gutem Willen sicher für alle befriedigend abzuklären sein. Über ein Con-Heft/Programm/Fanzine gibt es auch noch verschiedene Meinungen, die vom 16-Seiter bis zum 100er-Konvolut gehen, aber das wird alles erst in Folge spruchreif sein. Was es bereits gibt, ist das Con-Konto, und Karl Heinz drückt jedem der Anwesenden einen Zahlschein in die Hand (BAWAG, BLZ 14000, Ktonr. 24710705433, "Austria Con II") Als es gerade in einer kurzen Pause eine Lagebesprechung für den Besuch des ThoreCons gibt (man muß ja auch mal schauen, was die Konkurrenz macht :-), verlasse ich die Runde, aber Daniela informiert mich gleich anschließend mit einem Mail über den Rest des Abends: Nach einer weiteren Diskussion über das Rathaus mit allen Vor- und Nachteilen ging es noch um weitere Sponsoren und etwa auch um verschiedene geplante Merchandising-Artikel. Die Eintrittskarten wird es wahrscheinlich in Form eines Buttons geben, der aber noch zu entwerfen ist. "Austria Con II - Wien schlägt zurück!" betitelt das Fandom-A-Week (http://faw.notrix.de) von Florian Breitsameter einen Artikel in seiner Ausgabe 87 vom 16.1.99. Ich muß gestehen, ich habe als alter Star Wars Fan kurz überlegen müssen, bis ich hinter die Pointe dieses Satzes gekommen bin, aber besser spät als gar nicht. Man findet Hinweise über den Veranstaltungsort, die Gäste und einige geplante Programmpunkte, zB. den Überraschungsgast oder die Vorführung von SF-Filmen aus den 60er-Jahren. Natürlich fehlt auch nicht die Erwähnung eines gemütlichen Heurigen-Besuchs samt dazugehörigem "Stelzenmampfen" (Quelle: Michael) An FanPro andressiere ich nochmals ein e-mail mit der Anfrage nach dem grundsätzlichen Interesse an einer Abhaltung eines PRSKS-WM-Turniers, da ja dies heuer wieder die einzige Chance auf eine derartige Veranstaltung auf österreichischem Boden sein würde. Tja, das mit dem einzigen geplanten P.R.-Sammelkartenspielturnier im Jahr 1999 war ein erfreulicher Irrtum meinerseits. Christoph Marx, der österreichische Champion, informiert mich, daß es vom 20. bis 21. Februar ein offizielles WM-Turnier in Weidling bei Wien geben wird. Christoph hat bereits im letzten Jahr in Gleinstätten mitgespielt und ist außerdem, wie sein Bruder, anerkannter Schiedsrichter. Er verspricht, sich um den Kontakt zu FanPro wegen unserer Anfrage für den Austria Con II zu bemühen. Nach dem Erfolg im Vorjahr nehme ich einmal an, daß FanPro selbst einen Vertreter entsenden wird, um den Con zu leiten, und falls das nicht möglich sein sollte, könnte das wahrscheinlich auch Christoph machen. Da wir noch immer auf der Suche nach geeigneten "Tragebehältnissen" (sprich Sackerl oder Tüten) sind, idealerweise mit einem Aufdruck, wäre mir noch eine originelle Alternative eingefallen: Pappendeckelköfferchen, wie sie zum Beispiel IBM auf Computermessen verteilt und die äußerst begehrt und auffallend sind. Ich informiere mich da zwar über ein paar indirekte Wege, aber man sollte ja nicht glauben, wie teuer so ein zusammengefaltetes Stück bedruckter Karton sein kann ... Noch ein kleiner Nachtrag zur Con-Besprechung am Stammtischabend. Wie erwähnt, wird auch Andreas Findig als Bühnengast erwartet. Neben seiner Teilnahme an der Diskussionsrunde der "Jungen Wilden" wird Andreas auch etwas präsentieren, von dem ich gehört habe, daß es schon "verlautbarungsreif" sein soll: ein Gucky-Kinderbuch für Jung und Alt, illustriert mit vielen Zeichnungen von Reinhard Habeck, dem allseits bekannten Rüsselmops-Zeichner. Und wie man aus eingeweihten Kreisen bereits erfahren konnte, soll das Buch sensationell werden! Wer weiß, vielleicht gibt es ja bis Oktober schon eine Fortsetzung. Diesbezüglich gab es vor einigen Tagen in den News des HJB-Verlages eine Falschmeldung: Das dort angekündigte Gucky-Buch war vor längerer Zeit einmal so geplant, mittlerweile ist jedoch etwas ganz anderes daraus geworden. Also kein Buch zur CD "Der denkende Wald", sondern ein eigenständiges Werk von Findig/Habeck mit dem vielsagenden Titel "L.... (puh, das war knapp)". Wien ist anders! Das beweist ein Mail von Roman, das ich heute bekomme. Er hat mit jemandem gesprochen, der bei der Gemeinde arbeitet, und dabei einige bürokratische Schmankerl in Erfahrung gebracht. Daß man für offizielle Eintrittskarten Steuer zahlen muß, haben wir schon vermutet, aber daß man sie vorher einer Beamtin vorlegen muß, auf die Idee wäre niemand gekommen. Und wenn außerdem mehr als 30 Personen in einem Raum sind, muß die Garderobe eine bestimmte Länge haben, und pro Meter darf man nur eine bestimmte Anzahl an Kleidungsstücken hinlegen (Roman, bist Du sicher, daß Du da nicht auf den Arm genommen wurdest?). Eine Person, die Erste Hilfe leisten kann - okay, solange wir keinen Geistlichen für die letzte Ölung brauchen ... aber die Gefahr, daß sich jemand zu Tode langweilt, ist ohnehin nicht gegeben! Roman bekommt jedenfalls eine 25 Seiten starke Broschüre zugeschickt - wahrscheinlich das große "Con-Do-It-Yourself-Book". Um übrigens noch ein Gerücht zu entkräften: Entscheidungen zum Con werden nicht mittels einer angehaltenen Pumpgun durchgesetzt ... Michael hat von einem Bekannten, der in der Kuffner Sternwarte arbeitet, einige Infos wegen einer Führung eingeholt, und das würde nicht so schlecht aussehen, auch finanziell :-) Außerdem liegt die Sternwarte in der Heurigengegend, so daß man diese beiden Programmpunkte gleich gut verbinden könnte. Zwar ist das "Transportproblem" nach wie vor noch nicht geklärt, aber da läßt sich sicher noch eine annehmbare Lösung finden. Auch hinsichtlich der Besucherzahlen und der eingeschränkten Werbung sehe ich überhaupt keine Probleme: Nachdem sich beim Anblick des "GLADOR"-Posters an einer Wand meines Bürozimmers innerhalb kurzer Zeit bereits der Hauselektriker, der Geschäftsführer einer Kopiererfirma, und erst heute eine Bürokollegin als Perry Rhodan Fan geoutet haben, werden wir uns wohl nicht über zu wenige interessierte Besucher beklagen müssen. Milan schlägt vor, ein dickes "Con-Fanzine" zu machen, das so eine Art "New Worlds-NOW-Crossover" sein könnte, aber ich fürchte, das wird sich zeitmäßig nicht ausgehen. Ich möchte da zwar schon auch etwas machen, aber nicht so aufwendig. Und dann soll es ja noch das Programmheft geben. Hier würde ich nach wie vor einen Kompromiß präferieren - ein ausführliches, erweitertes Programm mit ca. 40 Seiten, das auch Platz für einige "add-ons" bietet. 30. Jänner 1999 Bei einem Einkaufsbesuch beim "Comics Virt" plaudere ich mit dem Besitzer unter anderem auch über den geplanten Austria Con II. Wolfgang hat ja da schon ganze Arbeit geleistet und alle Wiener Händler vorinformiert. Das Interesse an der Veranstaltung ist recht groß, erhofft man sich davon doch einen gewissen Werbeeffekt und natürlich auch lukrative Geschäfte. Daß sich die Mühe, das ganze "Zeug" aus dem Lager ins Rathaus und wieder retour zu schleppen, auch in gewisser Weise lohnen muß, ist klar, aber wenn das Angebot stimmt, dürfte das kein Problem sein. Hier wird man sich jedoch etwas abstimmen müssen, um den Besuchern ein breites Sortiment bieten zu können und um nicht an jedem Stand die Perry Rhodan Romane 500 bis 1000 zu finden (also, dann rückt mal raus mit den alten Fanartikeln und den hohen Atlan-Nummern!). 31. Jänner 1999 Am Abend sitze ich beim PC und mache einige Entwürfe für die Con-Seiten im Internet. Wahrscheinlich werde ich demnächst einmal zwei oder drei Seiten online geben, um feedback zu bekommen - allerdings werden nur die Wiener Perry Rhodan Stammtischler über einen versteckten Link Zugriff bekommen :-) Außerdem muß ich auch einen kleinen Screenshot ins Tagebuch stellen, um diesen Buchstabenfriedhof etwas aufzulockern. Heute findet bereits die vierte Perry-Rhodan-Con-Besprechung im Rahmen des Stammtischabends statt. Bis zur Abhaltung des Cons haben wir noch einmal doppelt so viele, das heißt acht, solcher Abende zu absolvieren, vielleicht sind es aber auch nur sieben - womit ich gleich zum ersten Punkt der Tagesordnung komme. Es gibt nämlich eine gute und eine schlechte Nachricht. Kommen wir zuerst zur guten: Es gibt mittlerweile wieder drei fixe Zusagen von Gästen, die wir für den Con eingeladen haben, um Programmpunkte zu bestreiten: Da wäre zunächst Hermann Urbanek, über dessen Namen sicher schon jeder einmal gestolpert ist, der sich für Science Fiction interessiert. Robert Christ hat sich bereit erklärt, zum Gaudium des Publikums einige uralte Super-8-Filme aus der Pionierzeit des SF-Films herzuzeigen, die sogar noch den alten - ES habe ihn selig - Perry Rhodan Film an schlechtem Geschmack übertreffen sollen. Und dann wäre da noch ein gewisser österreichischer Bundesminister, der nicht nur den Ehrenschutz übernehmen wird, sondern sich auch bereit erklärt hat, eine Eröffnungsrede zu halten. Und jetzt die schlechte Nachricht: Der Termin, zu dem bereits alle Gäste zugesagt haben, ist wahrscheinlich gefallen! Die Wiener Buchwochen zeigen Perry Rhodan das lange Lesezeichen. Eigentlich sollte man ja solche Dinge totschweigen, um nicht Gefahr zu laufen, sich lächerlich zu machen, und abschrecken will man ja sowieso niemanden, einen Con zu veranstalten. Andererseits braucht man auch eine Klagemauer, an der man sich ausweinen kann und muß schließlich den Besuchern ja irgendwie zeigen, daß ihre Con-Eintrittskarte alleine schon wegen des großen Aufwandes im Vorfeld eine lohnende Ausgabe ist (der Fachterminus dafür wäre übrigens: "In Genußscheine investieren"). Obwohl - ich denke, daß es anderen "Veranstaltern" schon ebenso ergangen ist oder noch ergehen wird - und falls nicht, dann haben wir es ohnehin nicht besser verdient. Zugegeben, es sind ganz interessante Erfahrungen, aber auf einige davon hätten wir gerne verzichtet. Jedenfalls setzen wir jetzt alles in Bewegung, um den Veranstaltungssaal doch noch über die Runden zu retten. Die oben erwähnten sieben Monate beziehen sich darauf, daß im schlimmsten Fall ein Ersatztermin Mitte September zur Verfügung stehen würde. Bis zur nächsten Besprechung im März muß hier jedoch unbedingt eine Entscheidung fallen, um vernünftig weiterarbeiten zu können. Es werden natürlich auch Alternativen ins Auge gefaßt, von denen die reizvollste wahrscheinlich die "Saalbesetzung" ist - Perry Rhodan goes Anarchy! Oder: Der Con als Videoaufzeichnung - keine Anreise, keine Hotelkosten; "Hole Dir den Con ins Wohnzimmer!" Ein zweiter Ersatztermin im Frühjahr des nächsten Jahres wird einstimmig abgelehnt - schließlich muß auch irgendwann wieder einmal der normale Stammtischalltag einkehren, und man möchte nicht noch ein weiteres halbes Jahr alles vor sich herschieben. Eines steht jedenfalls fest - den Con wird es geben. Die Frage ist nur, "wie?", "wann?", "wo?" ... heh, wer hat da "warum?" gesagt!? Wer kennt das nicht - da sitzt man im Büro erschöpft am Schreibtisch, einen langen Arbeitsvormittag hinter sich, der ohnehin bis halbzwei gedauert hat, packt sein Mittagessen aus, das man gerade im Lokal um die Ecke geholt hat, befördert ein Stück gut riechendes Fleisch und mehrere in Scheiben geschnittene und marinierte Erdäpfel auf seinen Teller, packt das Eßwerkzeug, sticht mit dem Messer in das Schnitzel, durchdringt die knusprige Panier und arbeitet sich zur doppelten Fleischeinlage vor, die von einer Schicht magerem Schinken und flüssig geschmolzenem Käse unterbrochen wird, lädt die Gabel voll mit der aromatischen Beilage, schaufelt das ganze zusammen, auf daß aus dieser Kombination der Einzelteile ein größeres und schmackhafteres synergetisches Ganzes wird, schließt leicht die Augen, wenn der Arm anhebt und sich die Hand mit dem kostbaren Gut langsam Richtung Kopf dreht, die Richtung des Mundes ganz alleine findend, das erwartungsvolle Öffnen der Lippen und die erhöhte Speichelkonzentration am Gaumen heißen das Kommende gleichsam Willkommen, und gerade als die Gabel mit der schmackhaften Last im Begriff ist, in den Mund einzudringen - läutet das Telefon! Ein kurzes Aufbäumen der Kollegin, die den stillschweigenden Auftrag hatte, alles und jeden abzuwimmeln, dann Resignation. Es ist Michael Marcus, der bei mir jedoch ein "Schnitzel-kalt-werden-Privileg" und ein "Schon-bei-der-Türe-draußen-wieder-zurückkomm-Privileg" besitzt. 2M berichtet, daß sich hinsichtlich des Veranstaltungsortes noch nichts neues ergeben hat und wir weiterhin in gespannter Erwartung ausharren müssen. Ansonst ist alles ruhig an der Con-Front. Na, bitte. Jetzt haben wir zwar unseren Wunschtermin für Ende Oktober wieder, aber dafür keinen Saal mehr! "Sch... ade" ist wohl der erste Gedanke, der mir durch den Kopf geht, als mir Double-M am Telefon sagt, daß das Rathaus als Veranstaltungsort gestorben ist. Wirklich schade, aber was soll's. Zum Glück gibt es ja in Wien mehrere überdachte Räumlichkeiten, die für solche Festivitäten in Frage kommen, und es sind bereits einige neue in Aussicht. Außerdem können wir jetzt wieder ein paar Dinge aus der Schublade holen, die wir schon ad acta gelegt hatten und die jetzt neue Aktualität bekommen. Also - Zero Hour ist angesagt, auf ein neues! Zwar bin ich heute beim Stammtisch nur geistig anwesend, während ich mich im Bett mit Windpocken umherwälze, aber ich lasse mir natürlich ausführlich berichten, welche Fort- oder Rückschritte die Conplanung derzeit macht. Allerdings gibt es nicht viel zu erzählen - das Thema Con ist in einer Viertelstunde abgehakt, dann widmet man sich in der Stammtischrunde wieder den gemütlicheren Dingen ;-) Nach der Absage durch das Rathaus ist das dringendste Problem nun die Suche nach einem Veranstaltungssaal. Die Preise dafür sind teilweise horrend, und so erklären sich alle bereit, einmal auszuschwärmen und sich umzuhören, um hier etwas geeignetes zu finden. Als "Abschiedsgeschenk" sozusagen stellt das Rathaus immerhin einen Bus zur Verfügung - da können wir wenigstens schlimmstenfalls einen "Bus-Con" machen - jeweils ca. dreißig Leute werden eine Stunde herumkutschiert, Klaus N. sitzt vorne mit dem Mikrofon und beantwortet Fragen, auf der Rückbank baut ein Händler seinen Stand auf und in der Bustoilette gibt es Gesprächsrunden mit den Autoren im kleinen Kreis. An verschiedenen Haltestellen steigen neue Vortragende zu und die alten aus, die dann wieder auf die nächste Durchfahrt des Busses warten ... Jetzt ist es endgültig offiziell! Marcus Michael mailt zunächst einmal 100 ausgewählte Perry Rhodan Fans an, um die Veranstaltung des "Austria Con II - Perry Rhodan Tage in Wien" bekanntzugeben und näher darüber zu informieren. Hier das Mail im Wortlaut: Lieber Perry Rhodan-Fan! Es wurde zwar in diversen Mails und Newslettern bereits kolportiert, aber nunmehr ist es fix: Am 30./31. Oktober dieses Jahres findet erstmals ein PR-Con in Wien statt. Unter dem Titel Austria-Con II (die Nummer I fand letzten Herbst in der Steiermark statt) bieten wir am Samstag, dem 30. Oktober hauptsächlich Programm, während der Sonntag der Entspannung und der Völlerei gewidmet sein soll (übrigens eine Wiener Spezialität). Klaus Bollhöfener und Klaus N. Frick von der PR-Redaktion Hubert Haensel und Ernst Vlcek von den PR-Autoren Andreas Findig und Reinhard Habeck, Autor und Zeichner des Gucky-Kinderbuches und bekannte Namen aus dem österreichischen SF-Fandom: Leo Lukas, Michael Wittmann, Hermann Urbanek, Alfred Vejcha, Neal Davenport, Robert M. Christ uvm. Ohne allzu viel zu verraten: neben den üblichen Redaktionsgesprächen und Vorträgen wollen wir einige ungewöhnliche Schmankerl bieten: Leo Lukas, bekannter österr. Kabarettist, Buchautor und PR-Fan wird durch einen Großteil des Programmes führen. Mit etwas Glück bekommen wir einen echten österr. Minister auf die Bühne, der deklarierter Perry Rhodan-Fan ist. Ausklingen soll der Samstag mit einem Besuch auf einer Wiener Sternwarte (natürlich nur, wer will), und/oder eine feuchtfröhliche Feier bei einem Wiener Heurigen. Für die sonntäglich geplante Busrundfahrt durch Wien hoffen wir auf Ernst Vlcek als Reiseführer. Das offizielle Ende des Cons im Wiener Prater findet im bekannten Lokal Schweizerhaus statt, wo nochmals Gaumen und Ranzen einem Belastungstest unterzogen werden sollen. Aber damit sind wir noch nicht wirklich am Ende: Klaus N. Frick hat uns zugesagt, Sonntag nachmittag sowie Montag vormittag ein Literatur-Seminar zum Thema Science Fiction abzuhalten (analog den Seminaren in Wolfenbüttel)! Anmerkung: Montag, der 1. November ist (zumindest in Österreich) Feiertag! Preise, Anmeldungsmöglichkeiten und Details sind ab Anfang April auf der Homepage des Wiener Stammtisches (http://ourworld.compuserve.com/homepages/frostrubin) abzufragen. Bis dahin bitte ich, alle Anfragen an meine Adresse zu richten. Weitere e-mails werden über die Fortschritte bei den Con-Vorbereitungen berichten. Wenn Du Dich dadurch belästigt fühlst, bitte ich Dich, mir das mitzuteilen. Ansonsten haben wir nix dagegen, wenn diese frohe Botschaft hemmungslos weiterverbreitet wird. Das Mail von Michael mit dem Hinweis, daß ab April alle Infos zum Con im Internet zu finden sind, hat mich gleichermaßen erschreckt und wachgerüttelt. Sofort lasse ich alles liegen und stehen und klemme mich wieder hinter die Ausarbeitung der Con-Seiten. Zum Glück darf ich ja wegen meiner Windpocken die Wohnung nicht verlassen, und das erweist sich jetzt als glücklicher Umstand :-) Heute lade ich die letzten Rohentwürfe ins Netz (noch ohne Textinhalte), natürlich nur für eingeweihte Stammtischbesucher abrufbar, um Reaktionen zu bekommen. Nach einigen Telefonaten im Laufe der vergangenen eineinhalb Wochen, in denen es in erster Linie um die noch nicht vorhandenen Con-Räumlichkeiten ging, ist für heute ein Treffen angesetzt, bei dem wir einen möglichen Veranstaltungsort besichtigen wollen. Wolfgang hat diesen Termin organisiert, zu dem sich noch Michael Marcus, Roman, Daniela und Karl Heinz einfinden. Allerdings sind wir nicht darauf vorbereitet, die ganze Sache auch mit dem Geschäftsführer des Kolpinghauses in Mariahilf zu besprechen, der in Anzug und Krawatte kommt und dem wir - mit Ausnahme von Wolfgang - mit Metallica-T-Shirt, ketchupbeflecktem Hemd und unrasiert gegenübersitzen. Das Gespräch ist sehr konstruktiv, und der Preis für die Miete liegt gerade noch im Bereich des Möglichen. Der Vermieter hat zwar noch Bedenken, weil er an diesem langen Wochenende bei einer eventuellen Hochzeitsfeier mit 500 oder 600 Gästen wahrscheinlich mehr Geschäft machen könnte als mit unserem Con, aber bis Ostern bekommen wir eine definitive Entscheidung. Ansonst sind die Räumlichkeiten optimal für die "Perry Rhodan Tage Wien" geeignet - großer Saal, Empore, Nebenräume, technische Infrastruktur, Seminarraum, Restaurant und Buffet und Zimmer für die Übernachtung. Wir können zwar nur einen kurzen Blick in den Saal werfen, weil dort gerade eine Filmvorführung stattfindet, aber einige von uns kennen den Raum noch von den Comic-Börsen her, die früher hier stattgefunden haben. Notfalls sind wir noch für ein Haus der Begegnung im 20. Bezirk vorgemerkt und auch die Berufsschule Längenfeldgasse wäre eine überlegenswerte Alternative, aber dieser Veranstaltungsort hier wäre unsere erste Wahl. In einem nahegelegenen Beisl gibt es dann eine Nachbesprechung, bei der es allerdings mehr um Comics geht als um den Con, und es sind mehrere "Zur Sache"-Rufe notwendig, um zumindest die wichtigsten Dinge zur Diskussion zu stellen. 2M hat schon ein paar Reaktionen auf sein erstes Rundmail bekommen, und ich hoffe, wir können KNF's Prognose hinsichtlich der Anzahl der Wiener Con-Besucher übertreffen (die Zahl schreibe ich nicht, sonst bekomme ich wieder einen Rüffel, daß ich hier zu viel ausplaudere :-). Über den Preis sind wir uns zwar noch immer nicht ganz einig, aber immerhin bekommen Mitglieder der PRFZ eine Ermäßigung darauf, wie ich in den heute erhaltenen Perry Rhodan News Nr. 43 lesen konnte. Ebenso müssen wir uns noch klar werden, welche Fan-Artikel es geben soll (T-Shirts, Buttons, Sackerl, etc.) und wie teuer die ganze Sache wird. Auch zu den Entwürfen der Internet-Seiten habe ich schon ein paar konstruktive Meinungen und Reaktionen bekommen, von denen die positiven bisher überwiegen :-) Aber es wird schon verdammt knapp, die Seiten mit Inhalten zu füllen, die bisher ja zum Teil noch unsicher sind. Jedenfalls warten wir nun gespannt auf den Anruf, nach dem wir hoffentlich sagen können, wir sind wieder einen Schritt weiter gekommen! ... Fortsetzung in Teil III im nächsten Band! Tagebuch 1998 TEIL III 4-8/1999 AKTUELL	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	VK Live Veranstaltungskalender Kino Theater Party / Disco Musik Kinder Feste Sport Kunst Literatur Specials Profi-Suche Veranstaltung eintragen Vorverkaufsstellen Gastronomie Satourday und Kinderprogramm Am Satourday (jeweils der letzte Samstag im Monat) können Familien mit Kindern bei freiem Eintritt zu gemeinsamen Entdeckungstouren in verschiedene Frankfurter Museen aufbrechen. Kostenlos werden spezielle Führungen, Workshops und andere Aktionen angeboten. Unter dem Titel „Schabbat Schalom!“ steht das kostenlose Satourday-Programm am kommenden Samstag, 31. Januar, im Jüdischen Museum. „Jugend forscht“ im Senckenberg Im Senckenberg Naturmuseum in Frankfurt zeigen junge Talente am Freitag, den 6. Februar, ihre Ideen beim 50. Regionalwettbewerb „Rhein-Main West“ von „Jugend forscht“. Von 14 bis 15 Uhr sind Museumsbesucher herzlich dazu eingeladen, sich die Projekte der Wissenschaftlerinnen und Wissenschaftler von morgen anzusehen. „Einzimmerwohnklo“- Führung im Exotarium Von Oktober bis März ist das Exotarium im Frankfurter Zoo an jedem letzten Freitag im Monat durchgehend bis 21 Uhr geöffnet. Für Interessierte werden Führungen zu wechselnden Themen angeboten. Am 30.1. geht es darum, wie eine Fischwohnung angelegt werden sollte. » mehr Kulturelle Highlights in Frankfurt Welche Feste und Ausstellungen stehen im ersten Halbjahr 2015 in Frankfurt an? Hier finden Sie eine Kultur- und Veranstaltungsvorschau für das erste Halbjahr 2015. Tausch-Basar: Kleidchen, wechsle Dich… Am 27. Februar findet der große Mamikreisel Tausch-Basar by hessnatur zum ersten Mal in Frankfurt, in der Orangerie im Günthersburgpark, statt. Dort können nicht mehr gebrauchte Kinderkleidung, Umstandsmode, Spielsachen und Accessoires gegen Tauschtaler eingetauscht werden. Diese können dann wiederum zum "Kauf" anderer Sachen eingewechselt werden. » mehr A horse is a horse - of course, of course Das Senckenberg-Museum zeigt bis zum 15. März eine Ausstellung des berühmten französischen Fotografen Yann Arthus-Bertrand mit erstaunlichen Fotografien von Pferden aus aller Welt. Vorgestellt werden verschiedene Pferderassen, die Anfänge ihrer Entstehung und ihre Ausbreitung aus der eurasischen Steppe bis in alle Teile der Welt. Ein besonderer Focus liegt auch auf der Beziehung Pferd Mensch. Die MMK Highlights 2015 Das Museum für Moderne Kunst hat sein Programm für 2015 vorgestellt. Mit "Flow My Tears, the Policeman Said" kommt ab Januar Hassan Khan ins MMK3. Isa Genzken gehört	de
q-de-656	Welche Veranstaltungen finden zweimal im Jahr auf der Burg statt?	Burg Stolberg – Wikipedia Die Burg Stolberg von Süden gesehen (1999) Die Burg Stolberg erhebt sich auf einem steilen Kalkfelsen inmitten der Stolberger Altstadt in Stolberg (Rheinland) in der nordrhein-westfälischen Städteregion Aachen. Sie ist Wahrzeichen, Wiege und Namensgeberin der Stadt. Im 12. Jahrhundert wurde die Burg Stolberg von den Herren von Stalburg erbaut. Die Herzöge von Jülich verpfändeten die geschleifte Anlage Mitte des 15. Jahrhunderts an die Herren von Nesselrode, um sie als Offenhaus neu aufbauen zu lassen. Mitte des 16. Jahrhunderts ließ Hieronymus von Efferen die Burg nach Zerstörungen erweitern. Infolge Heirat kamen Burg und Herrschaft von den Freiherren von Efferen an die Reichsfreiherren Raitz von Frentz. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die Burg dann zur Ruine. Von den letzten adeligen Eigentümern, den Reichsgrafen von Kesselstatt, kam die baufällige Anlage 1863 in bürgerlichen Besitz. Der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus ließ die Burg seit 1888 im historistischen Stil wieder aufbauen und schenkte sie 1909 der Stadt. Heute dient die Burg Stolberg als Ort kultureller Veranstaltungen und als Unterkunft verschiedener Vereine. Im Keller befindet sich ein gastronomischer Betrieb und ein Heimat- und Handwerkermuseum in der Torburg. 2.1 Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer Burghof 2.2 Palas und Gerichtssaal 2.3 Westturm und oberer Torbau 2.4 Torburg, unterer Torbau und Burghaus 2.5 Stollensystem 3.2 Renaissance und frühe Neuzeit 3.4 20. Jahrhundert bis zur Gegenwart 4.2 12. und 13. Jahrhundert 4.4 16. und 17. Jahrhundert 4.5 18. Jahrhundert bis zur Gegenwart 5.1 Kultur und Vereine 5.2 Museum in der Torburg Der ursprüngliche Name der Anlage lautet Stalburg, in manchen Urkunden auch Stailburg mit Dehnungs-i. Das mittelhochdeutsche Wort „stal“ bedeutete „fest“ oder „standhaft“. Somit kann „Stalburg“ als „feste Burg“ gedeutet werden. Aus „Stalburg“ entwickelte sich durch Lautwandel im Laufe der Zeit „Stolberg“: Die Länge des Vokals wurde in den späteren Urkunden durch ein nachgestelltes stummes e, i oder y angedeutet. Gleichzeitig wurde das lange a zu einem langen o verdumpft, das erst in frühneuhochdeutscher Zeit zu o gekürzt wurde. Die Form „Stolberg“ ist erstmals 1572 belegt. Von 1276 bis 1756 findet sich auch die Schreibweise „Stollberg“. Schematischer Grundriss der Stolberger Burg Die Burg erstreckt sich in westöstlicher Ausrichtung auf einem Oolithfelsen östlich des Vichtbachs. Ihr Areal ist durch vier terrassenartige Ebenen gegliedert, die nach Süden hin zur Stolberger Altstadt abfallen. Mehrheitlich wurde sie aus Kalkstein errichtet, der aus nahe gelegenen Steinbrüchen wie dem ehemaligen Steinbruch Burgstüttgen etwa 500 m südwestlich der Burg stammt.[1] Dansker, Bergfried, Palas, Kemenate und westlicher Flankierungsturm (v. l. n. r.) Bauhistorisch sind zwei Teile der Burg zu unterscheiden. Den ersten bilden die Bauten der ursprünglichen, spätmittelalterlichen Anlage auf der am höchsten gelegenen, ersten Ebene mit ehemaligem Geschützturm, Palas, zwei Nebentürmen, Gerichtssaal der Renaissance sowie oberem Torbau, Westturm und Resten der Ringmauer. Der zweite Teil umfasst Ergänzungen des 19. und 20. Jahrhunderts, die mehrheitlich auf der zweiten bis vierten Ebene erbaut wurden. Dazu gehören die Torburg, der untere Torbau und das Burghaus. Die tiefer gelegenen Neubauten entstanden alle im Bereich der Vorburg und der Zwingeranlagen. Im Osten der Anlage, in der Nähe zur ehemaligen Burgkapelle und heutigen Kirche St. Lucia, erhebt sich ein Geschützturm, der ab 1889 seine aktuelle Höhe erhielt. An ihn schließen sich fortschreitend nach Westen der Palas und der Gerichtsbau sowie der Westturm als Flankierungsturm und der obere Torbau an. Eine Ebene tiefer befindet sich südlich davon der untere Burghof, der sowohl über eine Treppe vom oberen Burghof als auch über eine Torburg im Osten des Burgareals zugänglich ist. Ein Teil des Torburg-Fundamentes steht auf der sich im Süden anschließenden, wiederum etwas tiefer gelegenen dritten Ebene, auf der ein Vierecksturm sowie ein Kräutergarten zu finden sind. Von dort ist über eine Treppe die vierte und damit tiefstgelegene Ebene des Burgareals erreichbar, auf der sich der untere Torbau sowie das Burghaus befinden. Der 'Große Turm', Nord- und Ostturm und oberer BurghofBearbeiten Obwohl der höchste Bauteil der Burg, besitzt der 'Große Turm', der ehemalige Geschützturm, nur drei Geschosse. Diese besitzen gemauerte Rundbogenfenster im neuromanischen Stil, deren Einfassungen aus Blaustein[2] bestehen. An seiner Außenseite markiert ein Rundbogenfries die Grenze zwischen dem zweiten Geschoss und der obersten Plattform, diedurch Öffnungen gegliedert und von einem Zeltdach bekrönt ist. Im Nordosten ist ihm ein kleinerer Turm vorgelagert, im Südosten ein weiterer kleiner Nebenturm der ehemaligen spätmittelalterlichen Befestigung. Eine Wendeltreppe sowie ein Aufzug im Inneren des Nordturms führen zu dem nach Norden ausgerichteten oberen Burghof. Dort befinden sich ein überdachter Brunnen sowie der Eingang zum Palas. Palas und GerichtssaalBearbeiten Dem dreigeschossigen Palas ist im Norden auf seiner gesamten Länge ein zweigeschossiger, hallenartiger Bau vorgesetzt, der die Funktion eines Foyers und Treppenhauses besitzt. In seinem Erdgeschoss befinden sich Funktionsräume wie Garderobe und Toiletten. Eine Treppe am östlichen Ende führt auf einen Absatz hinauf, von dem jeweils eine weitere Treppe zur ersten Ebene des Großen Turms und in das zweite Geschoss des Foyers mit vier nach Norden gerichteten Fenstern führt. Die Burggalerie In dieser zweiten Etage befindet sich der Eingang zum Rittersaal, der die gesamte Grundfläche des Palas einnimmt und den größten Raum der gesamten Burganlage darstellt. Drei Kreuzstockfenster sind in der Südwand eingelassen. Auf der Nordseite befinden sich zur Vorhalle hin die vier ursprünglichen gotischen Außenfenster mit Sitzbänkchen sowie eine Tür. In seiner Westwand führt eine Tür in den ehemaligen Gerichtssaal, der über einen weiteren Eingang im zweiten Geschoss des Foyers verfügt. Der Palas besitzt Treppengiebel, die ein Steildach begrenzen. Sein Dachgeschoss wird von der so genannten Galerie eingenommen, die über ein Treppenhaus im Gerichtsbau und durch einen kleinen Raum über dieser oder über den ersten Stock des Großen Turms erreichbar ist. Sie erstreckt sich auf der Grundfläche des Rittersaals und bietet einen Blick in den offenen Dachstuhl. Ihr ist auf der Nordseite eine Terrasse vorgelagert, welche die Dachfläche des Foyers einnimmt. Die Galerie wird durch ein Fenster nach Osten auf St. Lucia und je drei Fenster nach Süden und zur Terrasse erhellt. Westturm und oberer TorbauBearbeiten Der westlich gelegene, dreigeschossige Flankierungsturm mit Zwiebelhaube der Renaissancezeit ist mit dem Gerichtsbau durch einen Wehrgang verbunden, der über einem runden Torbogen verläuft. Ihm schließt sich ein eingeschossiger Torbau mit zwei Räumen an. Unter dem Torbogen hindurch führen Treppen hinab auf den unteren Burghof im Süden. Das Burghaus auf der untersten Ebene Torburg, unterer Torbau und BurghausBearbeiten Die Torburg begrenzt das Burgareal im Südosten der Anlage und entstand als jüngste Ergänzung 1909. Sie ist komplett aus Bruchstein errichtet und schließt sich in Höhe des Großen Turms an den Burgfelsen an. Ihr unregelmäßiger, dreiflügeliger Grundriss ist den topographischen Gegebenheiten des Burgfelsen und der Altstadtbebauung geschuldet. Im Süden der Burg liegt am Luciaweg der untere Torbau mit hofseitigem Wehrgang und einem sich daran anschließenden, kleinen Innenhof, von dem das so genannte Burghaus erreichbar ist. Bei diesem handelt es sich um ein zweiflügeliges Gebäude, das erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts errichtet wurde. Es besitzt zwei Geschosse, deren Fassade hofseitig aus Fachwerk besteht. StollensystemBearbeiten Burgstollen während des Tages des offenen Denkmals 2009 Aus unbekannter Zeit stammt ein Stollen unter der Burg. Wahrscheinlich ist seine Anlage im 16. bis 18. Jahrhundert, eine unwahrscheinliche und unbelegte Deutung legt die Entstehung in die Entstehungszeit der Burg um 1450.[3] Das etwa 150 Meter lange Stollensystem führt von einem Hof an der Burgstraße bis zu einem Gebäude in der Klatterstraße unter der Vorburg entlang. Der Grund, weshalb die Stollen angelegt wurden, ist nicht überliefert. Dokumentiert ist, dass die Burgstollen im 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts als Kühlraum einer lokalen Brauerei sowie als Weinlager der Stolberger Gastronomie dienten. Während des Zweiten Weltkrieges wurden die Stollen als Luftschutzraum ausgebaut.[4] Die baugeschichtliche Entwicklung der Burg Stolberg zu ihrem heutigen Erscheinungsbild geschah im Wesentlichen in drei Phasen. Ab der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts wurde unter Wilhelm I. von Nesselrode und dessen Sohn Wilhelm II. die Burganlage auf den Ruinen eines Vorgängerbaus neu errichtet. Nach Beschädigungen während der Geldrischen Fehde ließ Hieronymus von Efferen die Schäden nach 1542 beheben. Eine dritte Bauphase begann nach 1888 unter dem Fabrikanten Moritz Kraus, der die heruntergekommenen Gebäude wieder aufbauen ließ und zugleich Um- und Zubauten vornahm. Renardus von Stalburg gilt heute als der wahrscheinliche Gründer der Burganlage, die im 11. oder 12. Jahrhundert begründet wurde. Ergänzte Kopie der ältesten überlieferten Darstellung der Burg Stolberg aus dem 16. Jahrhundert, noch vor der Erweiterung durch Hieronymus von Efferen Als Johann IV. von Reifferscheid im Jahre 1364 Emund von Barmen als Verwalter einsetzte, erhielt dieser die Auflage, 400 Gulden in den Gebäuden zu verbauen. Eine Erweiterung oder Instandsetzung kommen für diese Investition in Frage. In einer Landfriedensexekution des Landfriedensbündnisses Maas-Rhein gegen Dienstmannen von Reinhard II. von Schönforst wurden wohl sämtliche Gebäude geschleift und unbewohnbar gemacht, da es in jener Zeit nicht möglich war, sich durch Geldzahlungen oder Wiedergutmachung vom Vorwurf des Landfriedensbruchs freizukaufen. In den Folgejahren krönten demnach wahrscheinlich nur Ruinen den Burgfelsen. Mit der Verpfändung Stolbergs an Wilhelm von Nesselrode war die Auflage verbunden, dass eine mögliche neue Burg als Offenhaus des Herzogs von Jülich zu errichten sei. Die Arbeiten an ihr begannen um 1450. Nach dem Neubau präsentierte sich die Burg Stolberg als eine Anlage mit Palas, Geschützturm, Nebentürmen, Torbau und Umfassungsmauern. Renaissance und frühe NeuzeitBearbeiten Während der Geldrischen Fehde wurde die Anlage im Oktober 1542 durch den Fürsten von Oranien, René de Chalon, angegriffen und abgebrannt. Die dabei aufgetretenen, schweren Brandschäden waren aber bis 1544 wieder behoben. Hieronymus von Efferen hatte hierbei unter anderem den Palas mit einem hohen Dach und Treppengiebeln versehen. Im 18. und 19. Jahrhundert verfiel die gesamte Anlage immer mehr zu einer Ruine. 1756 wurde die Anlage durch ein regional bedeutsames Erdbeben beschädigt. Die bewohnbaren Gebäude dienten im 19. Jahrhundert als Notunterkunft für Obdachlose und beherbergten Werkstätten von Handwerkern. Zum Zeitpunkt des Verkaufs auf Abbruch an die Eheleute Welter 1863 befand sie sich in einem sehr baufälligen Zustand. Das polizeiliche Wohnungsverbot aufgrund des Verfalls führte zum Verkauf durch die adligen Besitzer. Welter begann den Abbruch am Geschützturm, den er in Teilen durch Sprengungen niederlegte. Weitere Maßnahmen wurden durch ihn nicht mehr getroffen. Der Stolberger Metallfabrikant Moritz Kraus erwarb 1888 die Burgruine und ließ sie im Stil des zeittypischen, romantisierenden Historismus nach Plänen des Stolberger Architekten Carl Wilhelm Schleicher und des Kölner Architekten Alfred Müller-Grah schlossartig wieder aufbauen. Neben dem Wiederaufbau des durch Welters Pulversprengungen zerstörten Geschützturms wurden den Gebäuden aber auch neue architektonische Elemente wie Wehrgänge und Zinnen hinzugefügt. Auch wurden einige neue Bauten errichtet. Der zum 'Großen Turm' erhöhte Geschützturm wurde beispielsweise nördlich ergänzt um einen Torbogen, der ihn mit dem seinerseits erhöhten Nordturm verband. Nördlich des Westturmes entstand ein wuchtiger Vierkantturm als Aufzugsturm, und dem Palas setzte Kraus auf dessen Nordseite in der ganzen Gebäudelänge eine Halle vor. Ebenso ist die heutige Vorburg eine Neuschöpfung dieser Bauphase. Die Arbeiten dauerten mit zeitweiligen Unterbrechungen rund 25 Jahre und waren noch nicht abgeschlossen, als Kraus die Burg 1909 der Stadt Stolberg schenkte. Vertragsgemäß wurde durch die Stadt 1909 die Anlage mit der Errichtung der Torburg fertiggestellt. Die Torburg ist ein Neubau vom Beginn des 20. Jahrhunderts Während des Zweiten Weltkriegs wurde die Burg nur leicht beschädigt, doch es gab Bestrebungen, die Anlage abzureißen und ihre Steine zum Wiederaufbau der zahlreich zerstörten Stolberger Wohngebäude oder zur Baukalkgewinnung verwenden. Aber mit Verweis auf die Modalitäten der Schenkungsurkunde, die die Stadt verpflichteten, die Burg Stolberg „auf immer zu erhalten“, setzten der damalige städtische Kulturbeauftragte Franz Willems sowie der Technische Beigeordnete Dahmen den Erhalt des Wahrzeichens durch.[5] Erste Sicherungsmaßnahmen von Seiten der Stadt erfolgten 1949. Am 2. Juni 1950 gründete sich dann der Stolberger Burgverein, um die Wiederherstellung der Anlage voranzutreiben. Seine Bemühungen zeigten Erfolg: Am 11. November 1951 begannen erste Um- und Rückbauarbeiten, die bis 1953 andauerten und eine Erhaltung der Bausubstanz gewährleisteten. Dabei wurden die späthistoristischen Bauelemente zum Teil entfernt. Die Verantwortlichen entschlossen sich, die Arbeiten an der Burg darauf abzielen zu lassen, einen ähnlichen Bauzustand wie seinerzeit unter Hieronymus von Efferen herzustellen. Das Gebäude sollte daher von übertriebenem und allzu sehr störendem Zierrat bereinigt werden. Der „romantisierende Historismus“ von Moritz Kraus wurde gegen einen „wissenschaftlichen Historismus“ ersetzt. Denn der entstehende Bau zeigt sich als eine architektonische Mischung, da die Zutaten des 19. Jahrhunderts nicht vollständig entfernt, jedoch dem neueren Bild des Mittelalters angelehnt wurden. Die Vor- und Torburg wurde nahezu im Original belassen. Der Westturm erhielt wieder eine Zwiebelhaube nach früherem Vorbild der Renaissancezeit, während die östlichen Rundtürme Zeltdächer erhielten. Das Palasgebäude wurde von den Dacherkern und den breiten neugotischen Fenstern befreit. Die vielen zusätzlichen Nebentürme wurden gekappt und auf unauffällige Höhenniveaus gebracht. Es folgten zahlreiche weitere Sanierungs- und Umbauarbeiten, deren Kosten sich bis zur Wiedereinweihung der Burg im November 1987 auf 2,3 Millionen DM beliefen. Edelherren von Stalburg (bis 1237) Edelherren von Frentz (1237 bis um 1320) Edelherren von Randerath (um 1320–1324) Edelherren von Reifferscheidt (1324 bis um 1372) Ritter zu Schönforst (um 1372–1396) Herzöge von Jülich (1396–1447) Herren von Nesselrode (1447–1496) Freiherren von Efferen (1496–1649) Reichsfreiherren Raitz von Frentz (1649–1777) Reichsgrafen von Kesselstatt (1777–1863) Richard Welter (1863–1888) Moritz Kraus (1888–1909) Stadt Stolberg (ab 1909) Historisch gesicherte Erkenntnisse über die Burg Stolberg liegen erst für die Zeit nach 1100 vor. Im 12. Jahrhundert wird mehrmals ein Edelherrengeschlecht derer zu Stalburg (auch Stahlburg) urkundlich erwähnt. Deren Mitglied, der Freie Renardus von Stalburg, errichtete wahrscheinlich die erste Burg auf dem Burgfelsen. Nach 1237 kam Burg Stolberg vermutlich von Wilhelm von Stalburg unter noch nicht genauer bekannten Umständen an Wilhelm, Harper und Wirich I. von Frentz. Letzterer kam gemeinsam mit dem Grafen Wilhelm IV. von Jülich in der Nacht vom 16. auf den 17. März 1278 – der so genannten Gertrudisnacht – in Aachen um. Bei dem Versuch, eine Sondersteuer für König Rudolf I. von Habsburg einzutreiben, wurde er von aufgebrachten Aachener Bürgern erschlagen. In einer Urkunde vom 9. Mai 1263 wird der Edelmann Wilhelm I. von Frenz als Bürger in Stadt Köln aufgenommen und erhält eine jährliche Zuweisung in Höhe von 20 Mark von der Stadt Köln. Im Gegenzug verpflichtet er sich, der Stadt Köln für eine Aufwandsentschädigung von sechs Mark monatlich mit bewaffneter Hand zu Hilfe zu kommen. Wilhelms gleichnamiger Sohn aus seiner ersten Ehe mit Sophia von Hückeswagen verzichtet in einer Urkunde vom August 1277 gegen eine nicht näher bestimmte, frei verfügbare Zahlung der Stadt Köln auf die jährliche Zuwendung von 20 Mark. Im Gegenzug stellt er Burg Stolberg, hier als sein Allod bezeichnet, der Stadt Köln zur Verfügung und erhält ihn als ewiges Bürgerlehen zurück.[6] Damit geriet die Herrschaft Stolberg erstmals in eine klare Lehnsabhängigkeit. Nach Wilhelms II. Tod nannte sich seine Frau, Mechthildis von Reifferscheidt, Herrin von Stoylburch. Da ihr Sohn Wirich kinderlos verstarb, erbte ihre Tochter Hadewigis von Frentz-Reifferscheidt zu Stolberg und Setterich den Besitz und brachte diesen durch ihre zweite Ehe an Arnold, Edelherr von Randerath. Beide übertrugen Burg und Herrschaft Stolberg 1324 an Hadewigis' Verwandte, die Edelfrau Richarda von Salm-Reifferscheidt, Witwe des früh verstorbenen Johann III. von Reifferscheidt. 14. und 15. JahrhundertBearbeiten Als Richarda um 1350 starb, ging das Erbe an ihren Sohn Johann IV., der Marschall von Westfalen war. Er setzte den Ritter Edmund von Barmen 1364 für sieben Jahre als Burgverwalter ein. Vermutlich waren es die Erben Johanns IV., die um 1372 die Burg an Reinhard II. von Schönforst verkauften. Dieser residierte jedoch weiterhin in Schönforst bei Aachen, auf Burg Stolberg wohnten Burgmannen, die sich mutmaßlich als Raubritter verdingten. Deshalb belagerte der Landfriedensbund zwischen Rhein und Maas die Anlage und sagte Reinhard II. die Fehde an, in deren Verlauf die Burg geschleift wurde. Da dieses Mittel auch angewandt wurde, um Gegnern zu schaden, ist ein haltloser Vorwurf der Raubrittertätigkeit ebenso möglich. 1396 wurde die Burg Schönforst von Herzog Wilhelm III. von Jülich und Geldern erobert. Der Schönforster Besitz wurde einschließlich Stolbergs dem Herzogtum Jülich einverleibt. Gerhard von Jülich-Berg verpfändete Staelburg uf der Veicht (Stahlburg oberhalb der Vicht) im Juni 1445 an seinen Rat und Freund Wilhelm I. von Nesselrode mit der Auflage, auf dem dortigen Berg eine neue Burg zu errichten. Nur zwei Jahre später wurde Stolberg zu einer Unterherrschaft erhoben und zum Erbmannlehen der Familie von Nesselrode erklärt. „Stolberg, das bis dahin Geschlechtern des hohen Adels gehört hatte, war nun Lehnsgut des niederen Adels, eines Ministerialgeschlechts, geworden, dessen Ritter nicht wie die Edelherren von Stalburg, von Frenz und von Reifferscheid Grundherren von Stolberg, sondern Unterherren des Landesherren von Jülich in der Herrschaft oder Herrlichkeit Stolberg waren.“[7] Wilhelm II. von Nesselrode beerbte seinen Vater 1471. Da aber seine Frau Adriane von Arendahl die Herrschaft Rheydt mit in die Ehe gebracht hatte, zog er es vor, auf dem dortigen Schloss Rheydt zu wohnen. Er übertrug Burg und Herrschaft 1483 an seinen Verwandten Bertram von Nesselrode zu Ehrenstein, weil er selbst kinderlos war. Aber auch Bertram hatte keine Kinder, so dass er den Besitz noch am gleichen Tag an seinen Neffen Bertram von Gevertshagen (genannt Lützenrode) weitergab. Jener Bertram und dessen Frau Margareta Spoir gaben Stolberg 1496 an Herzog Wilhelm von Jülich-Berg zurück. Wilhelm von Jülich-Berg belehnte nur neun Tage später den Junker Vinzenz von Efferen mit Stolberg. Die Lehensurkunde spricht erstmals von Stolberg als Erbgift. Demnach war es zu jener Zeit kein Mannlehen mehr, sondern auch weibliche Familienmitglieder waren nun erbberechtigt. Vinzenz' Sohn Hieronymus aus der Ehe mit Johanna von Merode-Schlossberg trat 1532 die Erbfolge auf der Burg Stolberg an. Er war ein Vertrauter des Herzogs Wilhelm V. von Jülich-Kleve-Berg, der ihn zum herzoglichen Artillerie- und Zeugmeister ernannte. Nach seinem Tod wurde 1552 erstmals eine Frau Besitzerin: Hieronymus' Ehefrau Anna von Nesselrode. Als sie 1559 starb, folgten ihr die beiden Söhne Johann und Wilhelm nach. Wilhelm war Mitglied des Deutschen Ordens und hielt sich aus diesem Grunde nur äußerst selten in Stolberg auf. Sein Bruder Johann hingegen sollte die Stolberger Geschichte maßgeblich mitbestimmen. So unterstützte er die protestantischen Kupfermeister, die überwiegend aus Aachen kamen, indem er beispielsweise die katholisch geweihte Burgkapelle Anhängern des reformierten Glaubens für regelmäßige Gottesdienste zur Verfügung stellte. Johanns Taten und religiöse Toleranz legten den Grundstein nicht nur für eine immer größer werdende protestantische Gemeinde in Stolberg, sondern auch den wirtschaftlichen Aufschwung, den die Kupfermeister einleiteten. Im Verlauf des Achtzigjährigen Kriegs besetzten im Dezember 1606 spanische Söldner unter Oberst Don Gaston die Burg für sechs Wochen und plünderten sie. Nach Johanns Tod übertrug sein Bruder Wilhelm nach kaum einem halben Jahr 1608 den Besitz an die Kinder seines Vetters, Wilhelm Adolf und Johann Dietrich von Efferen. Da diese zur Zeit der Übertragung noch minderjährig waren, wurde ihr Vormund, der Wormser Bischof Wilhelm von Efferen, mit der Herrschaft belehnt. Als Wilhelm Adolf starb, wurde sein Bruder Johann Dietrich alleiniger Besitzer der Burg und 1638 vom Kaiser in den Stand eines Freiherren erhoben. Seine Erbtochter Odilia, Freiin von Efferen, brachte die Burg 1649 an die Familie ihres Ehemanns, Ferdinand Freiherr Raitz von Frentz zu Kendenich, der wie sein Vater kurkölnischer Erbkämmerer war. 18. Jahrhundert bis zur GegenwartBearbeiten Ferdinands Sohn Franz Carl trat 1691 sein Stolberger Erbe an. Nach seinem Tod heiratete seine Witwe in zweiter Ehe Anton Heinrich Freiherr von Cortenbach zu Altenhagen, den der Jülicher Herzog Karl Philipp 1735 mit Stolberg belehnte. Die Verwandten Franz Carls legten jedoch vor Gericht Einspruch gegen Maria Annas Erbschaft ein und konnten den anschließenden langwierigen Prozess im Januar 1745 für sich entscheiden. Die Herrschaft kam an die Nachfahren des ersten Mannes, in diesem Fall drei weibliche, verheiratete Mitglieder der Familie von Frentz zu Kendenich, deren Ehemänner nach dem Prozess zu gleichen Teilen mit der Burg und Herrschaft Stolberg belehnt wurden. 1777 wurde der Frentz'sche Besitz im Bollheimer Generalvertrag geteilt. Stolberg kam an die Familie der Grafen von Kesselstatt, Nachfahren der Antonetta Franziska Theresia Isabella von Frentz zu Kendenich. Hugo Johann Casimir Edmund von Kesselstatt zu Föhren und seine Ehefrau Maria Catharina Elisabeth Freiin von Knebel von Katzenelnbogen wurden jedoch bereits 1794 enteignet, nachdem französische Revolutionstruppen linksrheinische Gebiete besetzt hatten. Als Ergebnis des Wiener Kongresses fiel Stolberg 1815 an Preußen, das die Burg den Grafen von Kesselstatt zurückgab. Joseph Franz von Kesselstatt verkaufte die Burg 1863 an die Eheleute Richard und Maria Katharina Welter für 4000 Mark. Von deren Erben kaufte 1888 der Stolberger Fabrikant Moritz Kraus die herunter gekommene Burganlage für 3000 Mark, um sie wieder aufbauen zu lassen. Im April 1909 schenkte Kraus die Burg der Stolberger Bürgerschaft als unveräußerliches Eigentum, und so ist sie auch heute noch im Besitz der Stadt. Nach der Schenkung blieben die Räumlichkeiten mit Ausnahme des Rittersaals vorerst ungenutzt. Der Saal diente zur Durchführung öffentlicher, städtischer Veranstaltungen wie zum Beispiel Sitzungen des Stadtrats. Erst 1930 kam mit einer Gruppe des Bundes Neudeutschland ein weiterer dauerhafter Nutzer hinzu, der in der Burg sein Vereinsheim unterhielt. Nach 1933 wurde die Burg durch die SA und andere NS-Organisationen ausgebaut und genutzt. Während des Zweiten Weltkriegs nahmen amerikanische Truppen nach harten Kämpfen mit Soldaten der deutschen Wehrmacht die Burganlage am 21. September 1944 ein. In den folgenden 13 Jahren konnten die Gebäude durch Kriegsschäden überhaupt nicht genutzt werden. Erst ab 1956 wurden im wiederhergestellten Rittersaal erneut Veranstaltungen abgehalten. Der untere und obere Burghof sind tagsüber frei zugänglich. Die Innenräume der Burg stehen Besuchern täglich außer montags offen. Ein Unkostenbeitrag wird nur für Führungen erhoben. Die Burg dient als Kulturzentrum verschiedenen Veranstaltungen und beherbergt neben einem Museum auch einen gastronomischen Betrieb. Kultur und VereineBearbeiten Der Rittersaal und dier angeschlossene Gerichtssaal, das so genannte Trauzimmer, werden heute für kulturelle Veranstaltungen wie Lesungen, Kammerkonzerte sowie karnevalistische Aktivitäten und Eheschließungen genutzt und sind darüber hinaus auch für private Festlichkeiten zu mieten. Außerdem wurde im Obergeschoss des Palas eine Galerie eingerichtet, in der regelmäßig Ausstellungen stattfinden. Während die beiden Räume des oberen Torbaus dem Stolberger Pfadfinderstamm der Deutschen Pfadfinderschaft St. Georg zur Verfügung stehen, wird das Burghaus heute als Vereinsheim der Stolberger Karnevalsgesellschaft „Fidele Zunfthäre“ genutzt. Museum in der TorburgBearbeiten Ausstellung im Heimat- und Handwerkermuseum Die von Moritz Kraus neu errichtete Torburg beherbergt seit September 1983 ein Heimat- und Handwerkermuseum, das von einem Verein betrieben wird und nachmittags an Wochenenden sowie an Feiertagen geöffnet ist. Anfangs als Industriemuseum Stolberg firmierend, hieß es nachfolgend lange Zeit Heimat- und Handwerkermuseum. Der heutige Name lautet Museum in der Torburg. Auf vier Stockwerken sind Ausstellungsstücke zur Glas-, Kupfer-, Messing- und Seifenherstellung zu sehen. Außerdem beherbergt es einige historische Werkstätten wie Schusterei, Sattlerei oder Schmiede sowie eine Kaffeerösterei, die ganzjährig betrieben wird, während in den übrigen Werkstätten während der Adventswochenenden das historische Handwerk vorgeführt wird. Das Museum informiert im Untergeschoss über die Geologie Stolbergs u. a. mit Mineralien und Fossilien sowie über Bergbau. Die Museumsbetreiber unterhalten auf der dritten Ebene des Burggeländes auch einen Kräutergarten, in dem heimische, für die Gegend typische Würz- und Heilkräuter angebaut werden. Zweimal im Jahr finden Mittelalterveranstaltungen auf der Burg statt: Während des Burgritterlagers der Interessengemeinschaft Stolberg im Mittelalter werden den Besuchern altes Handwerk, Lagerleben und Vorführungen geboten. Außerdem wird jeweils im Rahmen des Stadtfestes ein Mittelaltermarkt auf dem Burgareal veranstaltet. Weitere einmal jährlich stattfindende Veranstaltungen sind das Fest zum Erntedank und der Weihnachtsmarkt (Kupferstädter Weihnachtstage) an Adventswochenenden, auf dem Kunsthandwerker ihre Erzeugnisse zum Verkauf anbieten und ihr Handwerk vorführen. Des Weiteren findet einmal im Jahr das Burggrafenfest und die Proklamation des Prinzen Karnevals in den Gemäuern der Burg statt. Christian Altena: Die Baugeschichte der Burg Stolberg vom 12. bis zum 19. Jahrhundert. Aachen 2012 (Magister-Arbeit RWTH Aachen, Lehrstuhl für Baugeschichte und Denkmalpflege). Christian Altena: Rundgang durch Burg Stolberg. Mit 19 historischen Essays. Books On Demand, Norderstedt 2014, ISBN 978-3-7357-5932-0. Christian Altena: Der historistische Umbau von Burg Stolberg 1888–1909. In: Denkmalpflege im Rheinland (Hg. LVR-Amt für Denkmalpflege im Rheinland), Nr. 1 /2015, Klartext Verlag, Essen 2015, S. 6–13. Christian Altena: Die Geschichte der Burg Stolberg. In: Eifeljahrbuch 2015. Hg.: Eifelverein, Düren 2015. S. 162–171. August Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. Meyer & Meyer, Aachen 1990, ISBN 3-89124-100-3. Willi Frentz, Franz Willems: Die Burgherren Vinzenz, Hieronymus, Johann und Johann Dietrich von Efferen, insbesondere ihr Leben und Wirken in Stolberg (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 5). Burg-Verlag, Stolberg 1993, ISBN 3-926830-08-5. Matthias Kordel: Die schönsten Schlösser und Burgen in der Eifel. Wartberg, Gudensberg-Gleichen 1999, ISBN 3-86134-482-3, S. 76–77. Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. In: Zeitschrift des Aachener Geschichtsvereins, 15, 1893, ISSN 0065-0137, S. 1–17. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5). Andreas Roderburg: Geschichte der Burg Stolberg. In: Andreas Roderburg (Hrsg.): Stolberg, Rheinland. Beiträge zur Geschichte und Kultur der alten Kupferstadt. Fritz, Düsseldorf 1927, S. 34f. Helmut Schreiber: Stolberger Burgherren und Burgfrauen. 1118–1909 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte 25). Burg-Verlag Gastinger, Stolberg 2001, ISBN 3-926830-16-6. Franz Willems: Geschichte der Stolberger Burg nach 1888. In: Ernst von Oidtman: Die Burg zu Stolberg und ihre Besitzer, insbesondere die Edelherren von Stolberg-Frenz-Setterich. Nachdruck herausgegeben von Franz Willems, Stadtbücherei, Stolberg 1954 (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde. Heft 1, ZDB-ID 2293297-5) Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496) (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 2 & 3). 2 Teile, Leufgens, Stolberg 1955. Franz Willems: Stolberger Burgherren aus dem Geschlecht Overstolz-Efferen (= Beiträge zur Stolberger Geschichte und Heimatkunde 4a). 1. Teil, Leufgens, Stolberg 1962. Commons: Burg Stolberg – Album mit Bildern, Videos und Audiodateien Webseite der Stadt Stolberg über die Burg Webseite des Museums in der Torburg Zahlreiche Bilder der Burg, aktuell und historisch Rekonstruktionszeichnungen: [1] und [2] ↑ Roland Walter: Aachen und südliche Umgebung. Sammlung Geologischer Führer Band 100Gebr. Borntraeger, Stuttgart 2010, S. 158 ↑ Georg Dehio: Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler, NRW I, Rheinland. 2005. ↑ Tag des Offenen Denkmals 2009, Kreis Aachen, 1. Oktober 2009. ↑ Aachener Nachrichten vom 13. September 2009: Schlangestehen vor den Stollen der Burg, Zugriff am 1. Oktober 2009. ↑ erste-grosse.de (Memento vom 9. Oktober 2007 im Internet Archive), Stand: 10. Oktober 2007. ↑ A. Brecher: Geschichte der Stadt Stolberg in Daten. 1990, S. 10 ↑ Franz Willems: Stolberger Burgherren und ihre Nachkommen in Urkunden rheinischer Geschichte (1118–1496), Teil II, S. 67 Aachen: Aachener Domschatzkammer \| Centre Charlemagne \| Computermuseum Aachen \| Couven-Museum \| Fernmeldemuseum Aachen \| Internationales Zeitungsmuseum \| Künstlermuseum Beckers Böll \| Kunst aus Nordrhein-Westfalen in der Reichsabtei Kornelimünster \| Ludwig Forum für Internationale Kunst \| Reiff-Museum \| Suermondt-Ludwig-Museum \| Zollmuseum Friedrichs \| Alsdorf: Energeticon \| Eschweiler: Eschweiler Karnevalsmuseum \| Städtische Kunstsammlung Eschweiler \| Monschau: Brauerei-Museum Felsenkeller \| Druckerei-Museum Weiss \| Kunst- und Kulturzentrum Monschau \| Stiftung Scheibler-Museum Rotes Haus \| Senfmühle Monschau \| Sparkassen-Museum Monschau \| Dorfmuseum „Uraalt Scholl“ \| Roetgen: Alte Nagelschmiede Mulartshütte \| Simmerath: Bauernmuseum Lammersdorf \| Naturkundliche Bildungsstätte Nordeifel \| SAKRALA – Eifelmuseum für christliche Volks- und Kirchenkunst \| Stolberg (Rheinland): Heimat- und Handwerksmuseum Burg Stolberg \| Museum Zinkhütter Hof 50.7669444444446.2327777777778Koordinaten: 50° 46′ 1″ N, 6° 13′ 58″ O Normdaten (Geografikum): GND: 1063350271 (OGND, AKS) \| VIAF: 311742474 Dieser Artikel wurde am 30. April 2009 in dieser Version in die Liste der lesenswerten Artikel aufgenommen. Abgerufen von „https://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Burg_Stolberg&oldid=199946181“	Schulstandort kein Schulstandort gewählt Metallverarbeitung Kooperation Gießereikurs Drittes Reich Kriegsgefangener Medieneinflüsse Bildungspartner NRW Industriegeschichte Museum und Schule	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	2. Familienverträge und Familiensachen 3. Auseinandersetzungen um die Erbteilungen und den Besitz von Hagenbeck 4. Lehen 4.1. Passivlehen 4.2. Aktivlehen 5. Güterverzeichnisse 6. Gebäude 7. Inventare 8. Kirchensachen 9. Jagd 10. Marken und Gehölze 11. Mühlensachen 12. Eigenhörige, Dienste 13. Gerichtssachen 14. Güterverwaltung 15. Einzelne Güter 16. Rechnungen 17. Rechnungsbelege 18. Schuldenwesen 19. Einzelkorrespondenzen (in geschäftlichen Angelegenheiten) 20. Archivverzeichnisse U 132, Gesamtarchiv von Landsberg-Velen (Dep.), Hagenbeck - Akten Verzeichnungseinheiten: 1-100 101-141 Auslegung des Hagenbeckschen Testaments seitens des Dr. Knippenberg und Dr. Mensing Instruktion (der Margarete von Heiden, geb. von Velen) für den Fall ihres Todes und der Nichteinhaltung des Vertrages seitens des Gerhard von Heiden Prozeßschrift in Sachen Velen ./. Velen zum Testament der Margarete von Velen, Witwe von Heiden zu Hagenbeck Deduktion zur Auslegung des Testaments der Margareta von Velen, Witwe von Heiden Testament der Jungfer Mechtild von Heiden, Tochter des Arnold von Heiden und der Metten von Langen (Entwurf: testamentum nuncupativum) Verzicht der Geschwister Lucia Mechtild und Arnd von Heiden auf ihr elterliches Erbteil zugunsten des ältesten Bruders Lubbert als Schenkung unter Lebenden Vertrag des Wenemar von Heiden mit Bürgermeister und Schöffen der Stadt Dorsten über die Pachtung der von Bernd von Hagenbeck angekauften Hälfte des Hofes Hagenbeck und des Holzgerichts (Abschrift) Vertrag zwischen Lubbert und Lutzen von Heiden über die Teilung des elterlichen Erbes Lutze von Heiden zu Engelrading ./. Lubbert von Heiden zu Hagenbeck wegen der Teilung der elterlichen Güter (Prozeß vor dem Gogericht zum Homborn) Lutzen von Heiden zu Engelrading ./. Lubbert von Heiden zu Hagenbeck wegen Teilung der Güter (Appellation vor dem Reichskammergericht wegen des in einem Urteil des Gogerichts Homborn enthaltenen Wortes "conferre = einbringen") mit Schätzung der Immobilien und Mobilien; Vorschlag zum Vergleich zwischen Lembeck, Raesfeld und Hagenbeck u. a. über die Jurisdiktion mit Aufstellung über die Pachteinkünfte Lubbert von Heiden ./. Lutzen von Heiden (Klageschrift zur Appellation an das Reichskammergericht) Friedrich Raven, Richter und Gograf des Amts auf dem Braem, an den Herzog Wilhelm zu Kleve, Jülich, Berg: Durchsetzung des Urteils des Gogerichts im Streit zwischen Lubbert und Lutzen von Heiden Urteil des Friedrich Raven, Gograf des Amts auf dem Braem, zur Klage des Lutze von Heiden./. seinen Bruder Lubbert von Heiden wegen der elterlichen Güterteilung Henrich Ties, Pastor zu Holsterhausen, an Gerhard von Heiden: Bericht über die geforderte Immission in die Hovesaat von Hagenbeck seitens der Brüder von Heiden Bescheid der verordneten Regierung des Stifts Münster zu Horstmar zum Streit zwischen Lubbert und Lutzen von Heiden wegen der Nienborgschen und anderer münsterscher Pfandgüter (1513) 1575 - 1585 Lubbert von Heiden ./. Lutze von Heiden: Nachweis der Neuerwerbungen und Verbesserungen an Hagenbeck nach der Teilung der elterlichen Güter (Prozeß vor dem Weltlichen Hofgericht in Münster) 1575, 1590-1611 Verhandlungen zwischen den Erben des Lubbert und Lutzen von Heiden über die Neuverteilung des elterlichen Erbes H. von Honsseler, Diener zu Hagenbeck, an Gerhard von Heiden, kurtrierischer Amtmann, zur Auseinandersetzung mit Lutzen von Heiden Klageschrift des Lutze von Heiden ./. seinen Bruder Lubbert von Heiden wegen der Liquidation der Engelradischen Güter, speziell wegen der angemaßten Wiedereinlösung von Backhaus und Hohenwulfen 1576 - 1577 Prozeß Lubbert von Heiden ./. Lutzo von Heiden puncto liquidationis bonorum Hagenbeck und Engelrading 1578 - 1581 Lubbert von Heiden ./. seinen Bruder Lutze von Heiden (Prozeßschrift) Prozeß Lubbert von Heiden ./. Lutzo von Heiden wegen der Abtragung elterlicher Schulden Lubbert von Heiden zu Hagenbeck ./. Lutze von Heiden zu Engelrading: Besitzstörung durch unrechtmäßige Einziehung der Pachte bei den Hausleuten (Prozeß vor dem Weltlichen Hofgericht in Münster) Lubbert von Heiden zu Hagenbeck ./. Lutzen von Heiden zu Engelrading: Engelradische Erbschaft (Bruchstücke) Urteil des Münsterschen fürstlichen Hofgerichts für Lutze von Heiden: Übersicht über die an das Haus Hagenbeck gefallenen Güter 1580 - 1593 Verhandlungen zwischen den Erben des Lubbert und Lutzen von Heiden über eine erneute Teilung, Wertermittlung der Güter, Memoriale und Einwände Rezeß zu Horstmar zwischen Lubbert und Lutzen von Heiden (Anfang) von Heiden zu Grimburg an Margareta von Heiden, geb. von Velen: Tag zu Ramsdorf zur Teilung zwischen Engelrading und Hagenbeck Lubbert von Heiden zu Hagenbeck ./. Erben des Lutzen von Heiden zu Engelrading (Prozeß vor dem Offizial zu Münster) 1587 - 1617 Korrespondenz des Heinrich Honseler zu den Streitigkeiten der von Heiden; Vergleichsverhandlungen mit den Brüdern von Honseler über die Rechnungen des + Richters Honseler bzw. Honseler ./. Heiden und Velen Gerhard von Heiden, Amtmann zu Limburg, an von Westerholt: Entschuldigung wegen der Verhinderung zum Tag zur Nachlaßregelung des Arnold von Heiden Vertrag über die Erbteilung zwischen den Brüdern Wenemar und Bernhard von Heiden zu Engelrading Wenemar und Bernhard von Heiden zu Engelrading an Hermann von Velen den Jungen zur geplanten Teilung: Liquidationsrechnung Schreiben (eines nicht genannten Absenders) zur Teilung der Güter Maubach und Thumb (an Lubbert von Heiden?) Vollmacht für Henrich von Honsseler zur Teilnahe am Tag Teilzettel des Hauses Hagenbeck: Verzeichnis der dazugehörenden Stücke Teilungszettel des Hauses Engelrading und des Hauses Hagenbeck Auseinandersetzungen um die Richtigkeit des Hagenbeckschen Rechenzettels: (Gegenberichte und Beschluß auf die Replik) Bericht der Hagenbeckschen Erben zur Justifizierung des Rechenzettels bzw. Gegenbericht Vereinbarung der Erben des Lubbert und Lutzen von Heiden zur Auswahl des betreffenden Erbteils (Hagenbeck bzw. Engelrading) Einwände gegen den Vollzug des Velener Rezesses zur geplanten Neuverteilung der Hagenbeckschen und Engelradischen Güter, Korrespondenz mit Conrad von Westerholt Rechenzettel über die Hagenbeckschen Güter (1518-) 1592 - 1593 Auseinandersetzung der Erben des Lubbert von Heiden mit den Arbitri über die Abrechnung, mit Aufstellung über die Güter und Einnahmen von Hagenbeck und Engelrading Vertrag der Erben des Lubbert von Heiden mit den Erben des Lutzen von Heiden über die neue Teilung des elterlichen Besitzes, 1592 - 1595 Darstellung seit der gemeinsamen Inbesitznahme der Güter und der seither geschehenen Irrungen, 1595 1592 - 1649 Briefe der Margarethe von Velen, verwitwete von Heiden, an ihren Bruder Hermann von Velen wegen Vormundschaftssachen und Güter Vergleich zwischen den Erben des Lubbert und Lutzen von Heiden: Verzicht der Erben des Lubbert, Gerhard von Heiden, kurtrierischer Amtmann zu Limburg, und seiner Frau Gutha, geb. von Reiffenberg, Margareta, geb. von Velen, Witwe des Arnold von Heiden, und ihres Sohnes Arnold von Heiden auf Haus Hagenbeck zum beabsichtigten Tausch mit Engelrading Ausscheidung des Hofes zur Schüren, Lehngut des Abtes zu Werden, bei der Erbteilung bzw. Verbleiben des Hofes bei Lubbert von Heiden Anmerkungen zu den einzelnen Hagenbeckschen Gütern zum neuen Teilungsplan Protestation im Streit zwischen den Erben des Lubbert und Lutze von Heiden über die Wertansetzung der oberlippischen Freigüter Stellungnahme zu den einzelnen Punkten des Teilzettels [nach 1593] Protestation der Erben des Lubbert von Heiden gegen die Erklärung des Bernhard von Heiden zu den Gründen über die Nichtvollziehung des Vertrages über die Neuverteilung Hermann von Velen an Conrad von Westerholt: Wunsch nach Erledigung des Teilungshandels Erben des Lubbert von Heiden an den Statthalter des Stifts Münster: Bestrebungen der Erben des Lutzen von Heiden zur Widerrufung der erneuten Teilung 1595, 1602 Margarete von Heiden, geb. von Velen, an ihren Bruder Hermann von Velen zum Streit zwischen Lubbert und Lutze von Heiden Protokoll der Verhandlungen zwischen den Erben des Lubbert und Lutzen von Heiden zur Aufrichtung des Interims Bitte um Beistand zur Teilung der Hagenbeckschen Güter zwischen (Gerhard) und Arnold von Heiden Rezeß zwischen den Erben des Lubbert und Lutzen von Heiden zur beiderseitigen Vermögensaufstellung Erbteilung zwischen Hermann von Velen und Margarete, geb. von Velen, Witwe von Heiden, namens des Arnold von Heiden, Vetter bzw. Sohn, auf der einen Seite mit dem Vetter Lubbert von Heiden, Amtmann zu Limburg Erbteilung zwischen den Vettern Lubbert und Arnold von Heiden zu Hagenbeck (4 Exemplare) Einladungen des Lubbert von Heiden zur Teilnahme bei der Erbteilung mit Arnold von Heiden an verschiedene Verwandte und Freunde: Wilhelm von Nesselrode zu Ehreshoven, Droste zu Blankenburg, Dietrich von der Horst, Domherr zu Trier und Amtmann zu Düsseldorf und Angermund (Konzeptbuch) Resolution der Brüder von Nesselrode zu Ehreshoven und der Vettern von der Leyen und von Palandt wegen des Palandtschen Hofes in Köln, Ansprüche des Gerhard und Arnold von Heiden Memorial für Johann Naelmann von Hattingen, Pastor zu Heiden, über Pachtzahlungen ab 1538 zur Wertermittlung Extrakt der Ortsbesichtigung (des Augenscheins) über den baulichen Zustand des Hauses [Hagenbeck?] in Sachen von Velen ./. von Heiden (aufgestellt durch Georg Kock) Vertrag zwischen Margarete von Velen, Witwe von Heiden, mit Lubbert von Heiden, kurtrierischer Amtmann zu Limburg, nach dem Tode ihres Sohnes Arnold von Heiden, Obrist des Petzischen Regiments in Ungarn, über das hinterlassene Erbe (Abschrift) Lubbert von Heiden aus Camberg an Hans Reichard von Schönenberg, kaiserlicher Obrist und Rat zu Ungarn: Tag zu Köln; Projekt der Abtretung der Hagenbeckschen, Engelradischen Erbgüter [nach 1600] Deduktion zum Prozeß vor dem Weltlichen Hofgericht in Münster: Geschichtsdarstellung von Heiden um 1400 und der bisherigen Streitereien Vergleich der Witwe Margareta von Heiden, geb. von Velen, mit Lubbert von Heiden nach dem Tode ihres Sohnes Arnold von Heiden über die Häuser Hagenbeck, Engelrading, Maubach und Burglehen zu Nienborg Vertrag der Margareta von Velen Frau von Hagenbeck mit dem kurtrierischen Amtmann Lubbert von Heiden nach dem Tode des Sohnes Arnold von Heiden 1601 - 1617 Lubbert von Heiden, kurtrierischer Amtmann zu Limburg, ./. Gebrüder von Velen (auch Schütz von Holzhausen) zu den Ansprüchen auf Hagenbeck Thomas von Honsseler aus Asterlagen an Margarete von Heiden, geb. von Velen: Resolution zum Vorschlag des Lubbert von Heiden (ohne Anfang) Protest der Margareta von Velen, Witwe von Heiden, gegen die Verschleppung der Ausfьhrung des geschlossenen Vertrages seitens ihres Schwagers Lubbert von Heiden Bernhard von Heiden zu Engelrading an Lubbert von Heiden: Bekundung des Willens zur Einigung im Erbstreit Margareta von Heiden, geb. von Velen, zum Nichtvollzug des vereinbarten Tauschs der Häuser Engelrading und Hagenbeck zwischen den Erben des Lubbert und Lutze von Heiden wegen der nicht erfolgten Entlastung Engelradings von den Schulden 1574 - 1609 Abschriften zur Information über den Verfolg der Streitigkeiten und dienliche Anleitung dazu, 1609 Enthaeltvermerke : enthält u. a.: - Testament des Lubbert von Heiden, 1574 -Widerruf des Testaments, 1586 - Übesicht über die gemeinsamen Belastungen der Häuser Hagenbeck und Engelrading, Abschriften von Schreiben (Produkte) Erklärung des Lubbert von Heiden, kurtrierischer Amtmann zu Limburg, über den beanspruchten Anfall der Erbschaft der Witwe Margarete von Heiden und ihres Sohnes Arnold Exekutoren der Margarete von Velen, Witwe von Heiden, an Margarete von der Horst, Witwe zu Velen, wegen der Erbschaftsregelung 1609,1612 Memorial des Lubbert von Heiden zur Besitzergreifung des Hauses Hagenbeck durch die Brüder von Velen, Schreiben an den kurtrierischen Rat Damian von der Leyen Erklärung der Erben der Margarete von Heiden, geb. von Velen, zur Erbauseinandersetzung mit Lubbert von Heiden, Amtmann 1609 - 1618 Streitsache Lubberts von Heiden gegen die Herren von Velen wegen Hagenbecks Auseinandersetzung zwischen den Erben der Margarete von Velen, Witwe von Heiden, mit Lubbert von Heiden Enthaeltvermerke : enthält u. a.: - Besetzung der Pfarrstelle in Holsterhausen und von Vikarien, Darstellung der Erbstreitigkeiten, Aufstellung über die von Hagenbeck nach Raesfeld überführten Mobilien, Protokoll über die Aufteilung des beweglichen Nachlasses der Margarete von Velen Einmischung des Philipp Cuno Schütz von Holzhausen in den Rechtsstreit vor dem Hofgericht zu Münster des Lubbert von Heiden zur Wahrnehmung der Interessen seiner Frau Maria Johanetta, geb. von Heiden Gegenbericht der Testamentsvollstrecker der Margarete von Heiden, geb. von Velen, zur Antwort des kurtrierischen Amtmanns Lubbert von Heiden Engelbert von Brabeck, Bursner zu Münster, an Bernhard von Heiden zu Engelrading zur Heranziehung als Obmann im Streit zwischen den Vettern zu Engelrading und Hagenbeck Notarielle Besitzergreifung des Hauses Hagenbeck durch Johann von Velen, Domküster zu Münster, als Testamentsvollstrecker der Margarete von Heiden 1610 - 1616 Dietrich von der Horst aus Koblenz bzw. Trier an Lubbert von Heiden, Amtmann zu Camberg: Vergleich in der Hagenbeckschen Sache Erben der Margarete von Heiden, geb. von Velen, an Lubbert von Heiden, trierischer Amtmann zu Limburg: Vorbereitung einer Zusammenkunft, Vollzug des aufgerichteten Vertrags desgl. an den kurtrierischen Chorbischof Dietrich von der Horst Domküster Johann von Velen, Alexander von Velen und Dietrich von Velen an den Kurfürsten Lothar von Trier: Nichteinhaltung des Vertrages zwischen Margarete von Heiden, Witwe von Velen, und Lubbert von Heiden über die Zahlung einer Abfindungssumme gegen Verzicht auf Haus Hagenbeck seitens der Margarete Resolution des Domküsters Johann von Velen und des Dietrich von Velen zum durch Jacob Tieffenbach von Camberg übermittelten Begehren des Amtmanns zu Camberg Obrist Alexander von Velen an seinen Bruder Johann, Domküster zu Münster, zur Einhaltung des Vertrages seitens des Lubbert von Heiden 1576 - 1613 Enthaeltvermerke : enthält: - Bestallung des Henrich von Honseler, Richter zu Dingden, zum bevollmächtigten Anwalt durch Gerhard von Heiden, kurtrierischer Amtmann zu Pfaltz und Grimberg, und Margarete von Velen, Witwe von Heiden, 1576, 1611 - Instruktion zur gütlichen Unterhandlung zwischen Heiden und Velen, 1613 Supplik des Lubbert von Heiden an den Kurfürsten wegen des Lehnguts Hagenbeck (zum Prozeß mit den Vettern von Velen) Lubbert von Heiden, kurtrierischer Amtmann zu Limburg, ./. Gebrüder von Velen: Streit um das Haus Hagenbeck und die dazugehörenden Güter (Prozeß vor dem Weltlichen Hofgericht in Münster) (1593) 1613 - 1629 Johann, Alexander und Dietrich von Velen (auch Schütz von Holthausen) ./. Lubbert von Heiden, kurtrierischer Amtmann: Recht auf Hagenbeck bzw. Erbanspruch wegen Margarete von Heiden, geb. von Velen (Prozeß vor dem Weltlichen Hofgericht in Münster, mit Liste der seit 1593 ergangenen Decreta) Klageschrift des Lubbert von Heiden, Amtmann zu Limburg, an den Hofrichter des Weltlichen Hofgerichts in Münster Prozeß des Lubbert von Heiden ./. Gebrüder von Velen wegen des Hauses Hagenbeck Gebrüder von Velen ./. Lubbert von Heiden, kurfürstlich trierischer Amtmann zu Limburg, wegen des Erbes der Eheleute Arnold von Heiden und der Margareta von Velen beim Tode des kinderlosen Sohnes Arnold, kaiserlicher Obristleutnant des Betzischen Regiments deutschen Fußvolks in Siebenbürgen (Klage wegen Besitzstörung vor dem Weltlichen Hofgericht zu Münster) 1614 - 1618 Lubbert von Heiden ./. Gebrüder und Vettern von Velen: Streit um die Güter Hagenbeck und Engelrading Lubbert von Heiden an den Kurfürsten von Trier: Bitte um Interzession in der Auseinandersetzung mit den von Velen wegen Hagenbeck (Konzept) Alexander und sein Vetter Dietrich von Velen ./. Lubbert von Heiden, trierischer Amtmann zu Limburg: zur Beschwerde des von Heiden wegen angeblicher Vorenthaltung seiner Güter (Haus Hagenbeck) Lubbert von Heiden, Amtmann zu Camberg, an den Kurfürsten zur Auseinandersetzung mit den Vettern von Velen	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Fürstenbrief von Kaiser Ferdinand II. für das Haus Liechtenstein, in dem die Stadt und Herrschaft Moravský Krumlov (Mährisch Kromau) in ein Fürstentum erhoben werden. 22.12.1633 Littera A.[1] Wir Ferdinand der Ander[2] von Gottes gnaden erwählter römischer kayßer, zu allen zeiten mehrer des Reichs[3], in Germanien[4], zu Hungarn[5], Böheimb[6], Dalmatien[7], Croatien[8] und Sclavonien[9] könig, ertzhertzog zu Oesterreich[10], hertzog zu Burgundt[11], marggraff zu Mähren[12], hertzog zu Lützenburg[13], in Schlesien[14], zu Braband[15], zu Steyr[16], zu Cärndten[17], Crain[18], Würtenberg[19] und Teckh[20], fürst zu Schwaben[21], marggraff zu Ober- und Niederlausnitz[22], gefürsteter graff zu Habspurg[23], zu Tyrol[24], zu Pfirdt[25], zu Kyburg[26] und zu Görtz[27], landgraff in Elsaß[28], marggraff des Heyligen Römischen Reichs Ob der Enns[29] und zu Burgau[30], herr auff der Windischen Marck[31], zu Portenau[32] und Salins[33], etc. Bekennen für uns und unsere nachkommen als regierender könig zu Böheimb und marggraff zu Mähren öffentlich mit diesem brieff und thuen kund allermänniglich[34]. Demnach wir dem hochgebohrnen unserm oheimb und des Heyligen Römischen Reichs lieben, getreuen Gundackern, fürsten von Lichtenstein[35] und Nicolspurg[36], graffen zu Rittberg[37], unserm geheimen rath und cammerern, die aus sonderbahren uns hierzu bewegenden ursachen kayserliche und königliche gnad gethan / und seiner liebden[38] in unserm erbmarggraffthumb Mähren gelegene herrschafften Cromau[39], Ostra[40] und alle andere gütter, so von uns die erkaufft haben, sambt denen herrschafften und güttern, so seiner liebden und dero erben künfftiger zeit durch rechmäßige titl an sich bringen, und ob besagten herrschafften und güttern incorporiren[41] werden, mit allen ihren regalien[42], herrligkeiten, obrigkeiten und pertinentien[43] zu der dignität[44] und würde eines fürstenthumbs erhebt[45], auch bemelte stadt Cromau durch veränderung ihres vorigen nahmens Cromau mit dem nahmen und prædicat[46] „Lichtenstein“ begabet. Und uns nun hierauff gedachte seine liebden ferner unterthänigst angelangt und gebeten, wir hierüber vermittels unsers königlichen diplomatis[47] die weitere nothdurfft bey unserer königlich Böheimischen Hoffcantzley[48] verfertigen zu lassen geruhen wollten. Wir auch in kayserlichen und königlichen gnaden angesehen, solche seiner liebden gehorsamste zimbliche bitt, wie nicht weniger zu kayßer- und königlichen gemüth gezogen, die getreue, willig-ste, nütz- und wohlersprießlichste bekante dienste, so uns und unserem hochlöblichen ertzhause Oesterreich seiner liebden nicht weniger, als dero vorfahren vielfältig zu unserm gnädigsten wohlgefallen jederzeit in standhaffter fidelitet præstirt[49] und erwiesen, noch täglichen thun und hinführo zu thun wohl geneigt und erböthig sindt, auch wohl thun können, sollen und mögen. Als haben wir darein in kayserlichen und königlichen gnaden verwilliget, thuen das hiemit und in krafft dieses brieffs als regierender könig zu Böheimb und / marggraff zu Mähren erigiren[50] und erheben mehr gedachte gütter und die stadt Cromau, sambt denen herrschafften und güttern, so sie oder ihre erben inskünfftig rechtmäßiger weise in Mähren an sich bringen und solchem für-stenthumb incorporiren würden, mit aller derselben ob- und bottmäßigkeiten, bishero gehabten regalien, herrligkeiten, obrigkeiten und pertinentien zu einem fürstenthumb. Begaben es auch, wie gedacht, mit dem nahmen und prædicat „Lichtenstein“ also und dergestalt, daß es nun hinführo zu ewigen zeiten ein fürstenthumb seyn und sambt der stadt den nahmen „Lichtenstein“ haben, auch von männiglichen dafür gewürdiget, geachtet, erkennt und also genennet werden, auch seiner liebden und dero erben andere erkauffende mährische gütter darzuzuschlagen und zu incorporiren guten fug und macht haben sollen. Belangend aber die allgemeinen landes contributionen[51], haus und andere steuern und bewillig-ungen, wie die genennt werden möchten, und von mehr bemelten stadt, herrschafften und güttern aniezo aber nunmehro als von dem „Fürstenthumb Lichtenstein“ von alters hero in unserm erbmarggraffthumb Mähren gereicht und gegeben werden, auch sonst gebräuchlich gewesen, sowohl was sonsten auff solchen güttern hafftet, da solle es allenthalben in vorigem standt verbleiben, und außer dieser erection und erhebung ob berührter stadt und gütter in den standt eines fürstenthumbs nicht geändert werden, maßen wir dann auch alle königlichen regalien, recht und gerechtig- / keit, wie die nahmen haben möchten, für uns, unsere erben, nachkommende könige zu Böheimb und marggraffen zu Mähren kräfftiglich reservirt und vorbehalten haben wollen. Und gebieten hierauff allen unseren unterthanen, sowohl geist- als weltlichen, insonderheit aber unsern edlen räthen, obristen landofficieren und sonsten männiglich, was hohen oder niederen standtes, ambts oder condition[52], die in unserm königreich Böheimb und erbmarggraffthumb Mähren, auch andern incorporirten landen seyn, jetzigen und künfftigen, daß die mehr ermelt „Fürstenthumb Lichtenstein“ also achten, halten und erkennen, nennen und tituliren, wieder diese, unsere gnädigste erhebung zu einem fürstenthumb und ertheilte begnadung nichts thuen, noch jemanden anderen zu thun gestatten, in keinerley weis noch weege, als lieb einem jeden sey, unser kayserliche und königlichen ungnad und straff und darzu eine poen,[53] nemblich 200 marck löthiges goldtes zu vermeyden, die ein jeder, so offt er freventlich darwieder thäte, uns halb in unsere Cammer[54] und den andern halben theil viel gedachten fürsten Gundackern von Lichtenstein, liebden, oder deren erben, unnachlässig zu bezahlen verfallen seyn solle. Dessen zu wahrer urkhundt haben wir diesen brieff mit unser kayserlichen und königlichen handt unterschrifft und angehendtem größern insiegel bekräfftiget. Geben in unserer stadt Wienn[55], den 22. monathstag Decembris nach Christi unsers lieben herrn und seeligmachers gnadenreichen geburth im 1633, unserer Reiche, des Römischen im 15., den Hungarischen im 16. und des Bömischen im 17. jahre. Ferdinandt. Gulielmus comes Slavata[56] Regis Bohemiæ supremus cancellarius[57]. Ad mandatum sacræ cæsareæ maiestatis proprium.[58] Albrecht von Kollowrath[59], manu propria[60]. D. Freißleben. [1]Beilage (Urkunde ) A. [2] Ferdinand II. aus dem Haus Habsburg (1578–1637) war von 1619 bis zu seinem Tod Kaiser des Heiligen Römischen Reichs. Vgl. Karl Eder, Ferdinand II.; in: Neue Deutsche Biographie (NDB) 5 (1961), S. 83–85. [3] Heiliges Römisches Reich war die offizielle Bezeichnung für den kaiserlichen Herrschaftsbereich in Mitteleuropa und Norditalien vom Mittelalter bis zum Jahre 1806. Der Name des Reiches leitet sich vom Anspruch der mittelalterlichen Herrscher ab, die Tradition des antiken Römischen Reiches fortzusetzen und die Herrschaft als Gottes heiligen Willen im christlichen Sinne zu legitimieren. Zur Unterscheidung vom 1871 gegründeten Deutschen Reich wird es auch als das Alte Reich bezeichnet. Vgl. Klaus Herbers, Helmut Neuhaus, Das Heilige Römische Reich – Schauplätze einer tausendjährigen Geschichte (843–1806). Böhlau-Verlag, Köln-Weimar 2005. [4] Von den Römern abgeleiteter Begriff für das heutige Mitteleuropa, grob gesprochen das Heilige Römische Reich ohne Reichsitalien. [5] Königreich Ungarn, heute grob gesprochen Ungarn, die Slowakei, Teile Rumäniens und Ostösterreichs. [6] Königreich Böhmen oder die Böhmischew Krone, heute Tschechien und Teile von Polen und Deutschland. [7] Die Habsburger als Könige von Kroatien und Slawonien führten auch den Titel von Königen von Dalmatien, obwohl das Territorium an der östlichen Adria mehrheitlich unter Kontrolle der Republik Venedig stand. [8] Königreich Kroatien. [9] Königreich Slawonien, heute der Ostteil der Republik Kroatien. [10] Den Titel eines Erzherzogs von Österreich wollten die Habsburger schon seit dem gefälschten Privilegium Maius von 1359 führen. Reichsrechtlich verbindlich und legal wurde er allerdings erst 1453, als ihn Kaiser Friedrich III. bestätigte. [11]Die Habsburger führten als Nachfolger der Herzöge von Burgund diesen Titel, obwohl das Territorium vom französischen König regiert wurde. [12] Die Markgrafschaft Mähren war Bestandteil der Böhmischen Krone und ist heute Teil von Tschechien. [13] Den Titel eines Herzogs von Luxemburg führten auch die österreichischen Habsburger, obwohl das Territorium von den spanischen Habsburgern bis 1700 regiert wurde. [14] Die Herzogtümer in Schlesien waren Bestandteile der Böhmischen Krone. Heute gehören die meisten Gebiete der ehemaligen Herzogtümer zu Polen, ein kleinerer Teil zu Tschechien sowie der äußerste Westen zu Deutschland. [15] Den Titel eines Herzogs von Brabant führten auch die österreichischen Habsburger, obwohl das Territorium von den spanischen Habsburgern bis 1700 regiert wurde. Heute gehört ein Teil des alten Herzogtums zu Belgien, ein anderer zu den Niederlanden. [16] Herzogtum Steiermark, heute Österreich und das östliche Slowenien. [17] Herzogtum Kärnten, heute Österreich sowie kleine Teile von Slowenien und Italien. [18] Herzogtum Krain, heute Slowenien. [19] Die Habsburger führten seit 1520 den Titel eines Herzogs von Württemberg, obwohl das Territorium seit dem Vertrag von Kaaden (1534) von seinem angestammten Fürstenhaus regiert wurde. Allerdings erhielten die Württemberger Herzöge ihr Lehen nicht direkt vom Heiligen Römischen Reich, sondern als österreichisches Afterlehen. [20] Die Herzöge von Württemberg führten auch den Titel von Herzögen von Teck. Die Habsburger beanspruchten und führten den Titel aufgrund der Tatsache, dass sie auch den Württemberger Herzogstitel verwenden durften. [21]Die Habsburger führten den Titel eines Fürsten zu Schwaben seit Kaiser Maximilian I., um ihren hegemonialen Herrschaftsanspruch im Südwesten des Heiligen Römischen Reichs zu untermauern. [22]Die Markgrafschaften Ober- und Niederlausitz waren Lehen der Böhmischen Krone und wurden bis 1635 von den Habsburgern als Könige von Böhmen regiert, danach erhielten die Herzöge von Sachsen die Territorien als böhmische Lehen. Heute gehören die beiden Lausitzen teilweise zu Polen, teilweise zu Deutschland. [23] Die Habsburger führten den Titel eines (gefürsteten) Grafen von Habsburg weiterhin, obwohl sie das Territorium im heutigen Schweizer Kanton Aargau schon 1415 an die Eidgenossen verloren hatten. [24] Grafschaft Tirol, heute im Norden österreichisch, im Süden italienisch. [25] Grafschaft Pfirdt, franz. Ferrette, im Oberelsass, heute Frankreich. [26] Die Habsburger führten den Titel eines Grafen von Kyburg weiterhin, obwohl sie das Territorium bereits 1452 an die eidgenössische Stadt Zürich verkauft hatten. [27] Grafschaft Görz, ital. Gorizia, slow. Gorica, heute teilweise Italien, teilweise Slowenien. [28]Die Habsburger führten den Titel eines Landgrafen im Elsass, um ihren hegemonialen Herrschaftsanspruch im Südwesten des Heiligen Römischen Reichs zu untermauern. Heute gehört das Territorium zu Frankreich. [29] Damit ist der größere Teil des Territoriums des heutigen österreichischen Bundeslandes Oberösterreich gemeint. [30]Markgrafschaft Burgau in Schwaben, heute Bayern, Deutschland. [31] Die Windische Mark liegt in Unterkrain, slow. Dolenjska, und gehört heute zu Slowenien. [32] Die Habsburger führten den Titel von Herren von Portenau, ital. Pordenone, weiterhin, obwohl sie die Stadt in Friaul schon zu Beginn des 16. Jahrhunderts an die Republik Venedig verloren hatten. [33] Die Herrschaft Salins, franz. Salins-les-Bains, liegt im Jura, heute Frankreich. [34]jedermann. [35] Gundaker Fürst von Liechtenstein (1580–1658). Vgl. Gustav Wilhelm, Stammtafel des Fürstlichen Hauses von und zu Liechtenstein, Vaduz 1985, Tafel 4; Constant von Wurzbach, Biographisches Lexikon des Kaiserthums Österreich, Bd. 15, Leon – Lomeni, L. C. Zamarski, Wien 1866, S. 124. [36]Nikolsburg (Mikulov), Stadt und Herrschaft in Mähren, heute Tschechien. [37]Grafschaft Rietberg, heute in Nordrhein-Westfalen (D). [38] Liebden: schriftliche und mündliche Anrede unter Fürsten (hohen Adeligen). [39]Moravský Krumlov (Mährisch Kromau), Stadt und Herrschaft in Mähren, heute Tschechien. [40]Ungarisch Ostra (Uherský Ostroh), Stadt und Herrschaft in Mähren, heute Tschechien. [41]einverleiben. [42]Hoheitsrechten. [43]Zugehörungen. [44]Stellung. [45] Otto Seger verwies bereit 1968 in einem Artikel, dass die Erhebung zu einem Fürstentum Liechtenstein 1633 existierte, jedoch für Sitz und Stimme auf dem Reichstag ohne Bedeutung war, weil es sich um Besitzungen handelte, die Teil der Markgrafschaft Mähren waren, die zur Böhmischen Krone gehörte und von den Habsburgern regiert wurde. Somit war dieses Gebiet nicht reichsunmittelbar. Bei der Erhebung von Vaduz und Schellenberg zu einem geeinten Fürstentum Liechtenstein im Jahr 1719 wurde diese Bezeichnung auf Vaduz übertragen. Vgl. Otto Seger, 250 Jahre Fürstentum Liechtenstein; in: Jahrbuch des Historischen Vereins für das Fürstentum Liechtenstein 68 (Vaduz 1968), S. 5–61; hier: S. 22. [46]Namenszusatz. [47]Adelsbrief. [48] Die Böhmische Hofkanzlei war die für Böhmen zuständige Verwaltungs- und Finanzbehörde, die allein dem böhmischen König unterstellt und von der Österreichischen Hofkanzlei abgesondert war. Vgl. Eila Hassenpflug-Elzholz, Böhmen und die böhmischen Stände in der Zeit des beginnenden Zentralismus (=Veröffentlichungen des Collegium Carolinum 30), Oldenburg 1982, S. 75–78. [49]„fidelitet præstirt“: Treue geleistet. [50]erheben. [51]Steuern. [52]Dienst (Stelle). [53]Buße (Strafe). [54]Die Kammer war die Behörde, die die Einkünfte und Ausgaben eines Landesherrn verwaltete. [55]Wien. [56]Graf Wilhelm Slavata von Chlum und Koschumberg (1572–1652) war Oberstkämmerer und Oberstkanzler von Böhmen. Vgl. Robert Luft, Slawata, Wilhelm Graf von Chlum und Koschumberg; in: NDB 24 (2010), S. 496–499 [57]„Regis Bohemiæ supremus cancellarius“: Des Königs von Böhmen Oberstkanzler. [58]„Ad mandatum sacræ cæsareæ maiestatis proprium“: Auf eigenen Befehl der heiligen kaiserlichen Majestät. [59]Die Kolowrat waren ein böhmisch-österreichisches Adelsgeschlecht. Vgl. Roman von Prochazka, Genealogisches Handbuch erloschener böhmischer Herrenstandfamilien. Ergänzungsband, herausgegeben vom Vorstand des Collegium Carolinum (Institut). R. Oldenbourg-Verlag München 1990. [60]eigenhändig. AT-ÖStA, HHStA, RK, Zeremonialakten 28b, unfol. Beilage A vom kaiserl. Beschluss vom 23.01.1719; zitiert nach: www.e-archiv.li/D46128; aufgerufen am 20.10.2018	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	moderner – Humboldtiowahistory.org Tag: moderner Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Herrlich Wohnideen Moderner Landhausstil Bemerkenswert On Modern Innerhalb Neuesten Unschlagbar Iknowdwill Com Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Peerless Wohnideen Moderner Landhausstil Zusammen Mit Oder In Verbindung Wondrous Home Design Ideas Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Skizzieren Wohnideen Moderner Landhausstil Zusammen Mit Oder In Verbindung Atemberaubend Kleines Wohnungideen Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Gros Wohnideen Moderner Landhausstil Modern Innerhalb Mobel Im Ideen Top Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Muster Wohnideen Moderner Landhausstil Auf Andere Auf Neuesten Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Iknowdwill Com X Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Erstaunlich Wohnideen Moderner Landhausstil Zusammen Mit Oder In Verbindung Attraktiv Atemberaubende Dekoration Esszimmer Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Moderner Landhausstil Das Beste Von Esszimmer Landhausstil Bilder Inspirierend Wohnideen Esszimmer Of Moderner Landhausstil Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Erstaunlich Wohnideen Moderner Landhausstil Modern On Fur Eyesopen Co Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Inspirational Wohnideen Im Landhausstil Der Reiz Eines Rustikal Einrichten Im Modernen Landhausstil Of Einrichten Im Modernen Landhausstil Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Einfallsreichtum Wohnideen Moderner Landhausstil Mit Interessant Tolles Wohnungideen Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Ansehnlich Wohnideen Moderner Landhausstil Auf Andere Mit Wohnideen Moderner Landhausstil Babblepath Co Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Herrlich Wohnideen Moderner Landhausstil Auf Andere Mit Wohnideen Moderner Landhausstil Unglaublich On Modern Fur Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Hausliche Verbesserung Wohnideen Moderner Landhausstil Interessant On Modern Mit Thand Info Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Elite Beranda Wohnideen Moderner Landhausstil Auf Andere Mit Wohnideen Moderner Landhausstil Glanzend On Modern In Bezug Auf Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Stilbewusst Gekonnt Sind Klassik Und Moderne In Szene Gesetzt Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Hbx Antler Candelabras Osofsky Lgn Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar Wohnzimmer Moderner Landhausstil TV Schrank Shaggy Teppich Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar with Wohnideen Moderner Landhausstil Unschlagbar. 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q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Dieser Titel könnte dich interessieren. Link zum Titel: https://biblio.bz.it/groeden/Permalink.aspx?id=0060097 I passi dell'amore Mediengruppe: B_Bell.Erw/L_narr.ad Verfasser: Sparks, Nicholas Jahr: 1999 0060097 88-7684-578-X Zweigstelle: 02 Bibl.Tresl Gruber Standorte: Spar Status: Verfügbar Vorbestellungen: 0 Frist: Verlag: Milano, Frassinelli ISBN: 88-7684-578-X Beschreibung: 228 pagine	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Schauspiel \| Page 5 \| kultur-online 41 - 50 von 180 Shakespeares Macbeth am Münchner Schauspielhaus 18. Juli 2011 - 2:05 / Bühne / Schauspiel Nach gewonnener und verlorener Schlacht, einer blutigen Revolte, in der Gegner, Waffenbrüder, Bundesgenossen und Überläufer kaum noch voneinander zu unterscheiden waren, kehrt Schottlands bester Feldherr Macbeth heim. Auf einer Heide erscheinen ihm drei bärtige Hexen und begrüßen ihn als künft... Sa, 18.06.2011 — Di, 26.07.2011 / weiter über Shakespeares Macbeth am Münchner Schauspielhaus Viscontis "Ludwig II" im Schauspielhaus München 17. Juli 2011 - 2:21 / Bühne / Schauspiel Märchenkönig. Verschwendungssüchtiger Nichtsnutz. Somnambuler Melancholiker. Schwärmerischer Mäzen. Weltfremder Romantiker... Kein König hat sich so in seine eigene Geschichte verstrickt wie Ludwig II. von Bayern. In seinem 1972 gedrehten Ludwig-Film richtet der italienische Großmeister Luchin... Do, 03.03.2011 — Mo, 25.07.2011 / weiter über Viscontis "Ludwig II" im Schauspielhaus München 15. Juli 2011 - 1:31 / Bühne / Schauspiel Stefan Zweig, der Meistererzähler und Weltbürger, der seinem Freund Sigmund Freud in London die Grabrede hielt, wirft in seiner Novelle "Angst" einen hellen Blick auf die Pathologien einer Gesellschaft, die nur den verlogenen Umgang mit der Dialektik von Lüge und Wahrheit kennt. Sa, 06.11.2010 — Fr, 22.07.2011 / weiter über Angst 11. Juli 2011 - 2:28 / Bühne / Schauspiel "Buck las keine Zeitung, sonst hätte er gewusst, dass sich Unheil zusammenbraute, nicht nur für ihn selbst, sondern für jeden Hund, der starke Muskeln und langes, dichtes Haar hatte. Die Menschen hatten sich in die arktische Dunkelheit vorgewagt und ein gelbes Metall gefunden..." Fr, 08.10.2010 — Sa, 16.07.2011 / weiter über Ruf der Wildnis 4. Juni 2011 - 2:45 / Bühne / Schauspiel Sehnsucht, Traum oder Realität? Christine pflegt ihre schwerkranke Mutter, kümmert sich um ihren altersschwachen Vater, um Haus und Hof. Da bleibt wenig Zeit, sich selbst oder gar die Liebe zu finden. Doch eines Tages schläft die Mutter ein, stirbt, und Christine ist verschwunden. Als ihre Ges... Do, 05.05.2011 — Sa, 04.06.2011 / weiter über Unter jedem Dach 4. Juni 2011 - 2:31 / Bühne / Schauspiel In Thomas Jonigks brisantem Stück "Täter" zum Thema Kindesmissbrauch (uraufgeführt 1999) begibt sich der Zuschauer gemeinsam mit zwei Opfern in eine durch Machtmissbrauch, Verleugnung und emotionale Not gekennzeichnete (Familien-) Welt. In einer Inszenierung von Daniela Löffner, die sich in de... Fr, 13.05.2011 — Fr, 10.06.2011 / weiter über Täter 2. Mai 2011 - 2:41 / Bühne / Schauspiel Es sind drei Stränge der Liebe, die Andreas Kriegenburg in seinem Projekt "Alles nur der Liebe wegen" verfolgt: Liebe als Versuch, sich zu binden in einer heutigen Welt, in der die Angst, ein Leben in Einsamkeit fristen zu müssen, den Wunsch nach Begegnung gebiert; Liebe als ein alternatives L... Sa, 04.12.2010 — Mo, 02.05.2011 / weiter über Alles nur der Liebe wegen 2. Mai 2011 - 2:36 / Bühne / Schauspiel "Liebe besteht darin, etwas zu geben, was man nicht hat, und zwar jemandem, der es nicht will. Ich brauche jemanden, der sich an mich richtet, eine überlebensgroße Person, ein Subjekt jenseits aller Subjekte.", heißt es in René Polleschs letzter Münchner Arbeit "Ping Pong d"Amour". Sa, 27.11.2010 — Mo, 02.05.2011 / weiter über XY Beat "Agatha" in der Münchner Spielhalle 2. Mai 2011 - 2:34 / Bühne / Schauspiel Eine Frau trifft sich mit ihrem Bruder in einer unbewohnten, leeren Villa. Es ist jenes Haus am Meer, wo sie als Kinder gemeinsam mit ihrer Mutter und den Geschwistern die Ferien verbrachten. Jetzt sind beide über dreißig. Sie sehen sich auffallend ähnlich. Sie schweigen. Vermutlich haben sie ... Sa, 12.03.2011 — Di, 03.05.2011 / weiter über "Agatha" in der Münchner Spielhalle	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Fernreisende im Nahverkehrszug.: Schwarz weiß, Gesicht, Mischtechnik von Vaga on KunstNet Gesichter – Schwarz Weiß Uploaded by Vaga on 07/10/2017 Title Fernreisende im Nahverkehrszug. Info 765 21 29 6 5.2 by 6 - 13 Votes @Gast, 5 Zum Durchblättern?? Wie zum Durchblättern geschaffen. @Paco Danke dir sehr für diese informative - fast einer Vorlesung ähnelnden - Darlegung. Ich bekomm' schon 'Appetit', wenn ich mir deine Tipps vors geistige Auge halte. Könnte sein, dass ich sie irgendwann mal beherzige. Kommt Zeit, kommt vielleicht auch Linoleum 'aufs Parkett', bereit, um mit Händen und Füßen bearbeitet zu werden ;-). Zwischen deinen Zeilen lese ich eine fast sinnliche Affinität zu diesem Material. Wobei Kunst ja ohnehin neben Idee und technischer Umsetzung derselben (egal mit und aus welchem Material), auch durchaus ein haptisches Vergnügen darstellen kann und die Verstärkung sinnlicher Wahrnehmung. Linoleum ruft übrigens bei mir eine Erinnerung wach: In meiner Kindheit war es als Bodenbelag gebräuchlich, und zum Wochenende wurde gebohnert und gewienert mit einem Koloss von Handbohnerbesen, auf dem man - als Kind mit entsprechendem Fliegengewicht - stehen und mitwienern konnte. Erinnerlich ist mir auch der Duft des Bohnerwachses, der sich mit dem des zeitgleich im Backofen befindlichen Sonntagskuchens mischte ;-). Das Sympathische am Linoldruck ist für mich, dass er so billig und somit viel demokratischer ist als etwa die elitäre Radierung, wo alle Materialien (Papier, Farbe, Zinkplatte) wirklich arschteuer sind. Du brauchst nur eine Linolplatte (ein paar Euro), ein kleines Linolmesser-Set (ein paar EUR) und Farbe (ein paar EUR) - zum Ausprobieren müsstes du schätzungsweise 20,- EUR investieren. Anfangs habe ich meine ersten Linol-Versuche auch als Handdrucke gemacht - darin haben z.B. auch die Chinesen eine jahrhundertelange Tradition. Nachdem ich dann gemerkt hatte, dass das Medium für mich sehr geeignet ist, habe ich mich dann nach einer Presse umgesehen. Der Druck per Presse ist natürlich einfacher, komfortabler, schneller, akkurater etc. etc., aber zum Ausprobieren reicht der Handdruck völlig, der sogar unter Graphik-Liebhabern bes. geschätzt wird, weshalb viele Künstler den Vermerk "Handdruck" unter die Darstellung setzen. Ich würde für den ersten Linoldruck ein einfaches einfarbiges Motiv in kleiner Größe empfehlen - und nicht direkt einen Farbdruck von mehreren Platten. Ich kann mich erinnern, dass ich bei meinen ersten Handdrucken das Papier auf dem Fußoden auf ein dickes Buch gelegt hatte, darauf dann die umgedrehte eingefärbte LInolplatte und darüber wieder ein großes dickes Buch und mich dann daraufstellte, um für entsprechenden Druck auf das Papier zu sorgen. (Alternativ kann man die Rückseite des Papiers auch mit einem Löffel oder Handreiber unter größerem Druck abreiben) Die Ergebnisse waren bei mir nicht völlig zufriedenstellend - ansonsten hätte ich mir keine Presse besorgt - aber auf jeden Fall ausreichend, um zu entscheiden, ob einem die Drucktechnik liegt oder nicht. Auch der Holzschnitt ist sehr preiswert: die Sperrholzplatten gibt es im Baumarkt für n Appel und n Ei und deren Pappelholz ist so weich, dass man auch diese Platten mit den Linolmessern problemlos schneiden kann und für den Anfang keine teuren Holzschnittmesser braucht. Nachdem mein erster Tipp so gut bei dir angekommen war, nun also mein zweiter: Dringend Linolbesteck kaufen und ausprobieren! Ich kann mich noch ganz genau an den Moment erinnern, als ich das allererste Blatt von meiner ersten Linolplatte nahm (ein unbeholfenes Porträt von Laetitia Casta, das ich hier immer noch aufbewahrt habe) - das war für mich ein regelrechter Flash, ein extremer Adrenalinschub, weil man die tausend Gedanken, die man sich vorher gemacht hatte, dann plötzlich in Händen hielt. Das hat mir eine völlig neue Welt eröffnet... @Paco Nein, habe ich nie versucht, weil ich selbst nicht die Möglichkeit dazu habe. Angedacht hab' ich's (vor allem bei solchen Motiven wie dem 'Nahverkehrszug') zwar bereits mehrfach, gäbe es eine Werkstatt, die mir die Möglichkeit dazu böte. Ob ich's dann letztendlich handwerklich befriedigend hinkriegte, wüsste ich gar nicht, wäre aber möglicherweise den Versuch wert. Ich kann gut nachempfinden, was du meinst bezüglich der "modifizierten Manipulation" der Motive durch diese andere Form der Bearbeitung, und dass es sicherlich spannend wäre, zu schauen, auf welche Art die Abweichungen, die unweigerlich entstünden, 'phänotypisch' eine neue (An-)Sicht böten. Zu deinem P.S.: Als Original-Grafiken - im Sinne 'in der Hand und vor Augen' - kann man sie vielleicht nur bedingt bezeichnen, denn es gibt diese mischtechnischen Arbeiten bzw. Bearbeitungen als Original ja nur im digitalen Archiv. Bisher handhabte ich es dahingehend, die Drucke dieser 'theoretischen Originale', die ich über whitewall habe anfertigen lassen, als Fine Art Print zu deklarieren, mit meinem vollen Namenszug und Zeitangabe auf der Rückseite, sowie - wenn gerahmt - vorne auf dem Passepartout (mit Bleistift) unter dem Bild links als limitierte Auflage, mittig den Titel und rechts meine Initialen als Kurzsignatur. Vielleicht kann man diese Art von semidigitaler Kunst vergleichen mit Texten der 'Kunstgattung' Literatur, die ja auch im originalen Original ;-) nicht in der Hand zu halten, sondern nur als Druck erwerbbar sind. Bilder - speziell dieser Art wie o.a. - könnte man ohnehin eher als Einheit im Verbund mit dem Titel - also so wie die Illustration einer Idee - verstehen. Herzlichen Dank dir, Paco, für deine so ausführliche (mir sehr wertvolle) Rückmeldung! Hast du eigentlich schon mal versucht, ein solches Motiv im Linol- oder Holzschnitt umzusetzen? Dabei müsstest du einige Abstriche machen - die ganz feinen Linien - bes. an den Augen - würde man wahrscheinlich nicht auf den Druckstock rüberretten können (da würden die Stege wohl abbrechen), dafür würde das Motiv andere Charakteristika der Druckstöcke in Linoleum oder Holz annehmen und ganz anders wirken: Es würde den "digitalen Charme" ablegen und mehr nach "Farbe riechen" als nach der Computermaus... Für dieses Motiv bräuchtest du 2 Platten (eine Schwarzplatte und eine für den Grauton) und auch beim Ausdrucken ist das etwas friemelig - aber aus eigener Erfahrung kann ich sagen, dass man manchmal richtig geflasht wird von den Möglichkeiten und Ergebnissen des Hochdrucks... P.S.: Wenn du die digitale Datei bei whitewall ausdrucken lässt, gilt das eigentlich als Original-Graphik? @Paco Danke ganz, ganz herzlich für dein Feedback. Von Guayasamin hatte ich bisher nichts gehört und nichts gesehen. Zumindest nicht erinnerlich. Das 'Schnäppchen' habe ich jetzt bestellt, nachdem ich mir im I-Net Bilder von ihm angeschaut habe und - wie du ahntest - begeistert davon bin. Ich freu' mich jetzt sehr auf diesen Bildband. Deine konstruktive Kritik nehme ich übrigens supergern an. Auf deine Frage hin: Das Bild existiert (so, wie andere Bilder dieser Art) momentan ausschließlich in meinem digitalen Archiv. Habe es aber letzte Woche als fine art print (bei whitewall) bestellt und werde es in den nächsten Tagen (kleinformatig, 13 x 13 cm) in den Händen halten. Häufig ist es so, so meine Erfahrung, dass auf diesen (hochwertigen) Drucken solche Linien perfekter ausschauen als digital, respektive in der Vergrößerung. Bin gerade bei diesem Bild sehr gespannt auf das Ergebnis. Es ist eine Heidenarbeit, solche Feinarbeiten in dieser Technik mit optimalem Ergebnis hinzukriegen. Aber das wirst du nachempfinden können. Ich grüße dich und danke dir noch einmal sehr, lieber Paco, - vor allem auch für den Guayasamin-Tipp. Deine Figurenbilder erinnern mich an Oswaldo Guayasamin, den großartigen, bei uns aber rel. unbekannten ecuadorianischen Maler. Von dem habe ich hier einen fetten Bildband stehen, den ich dir empfehlen möchte - ist für mich einer der schönsten Kunstbände überhaupt: Adoum: Guayasamin. Antlitz der Zeit (ISBN: 3922619428). Ein ganz oppulenter Band, der normalerweise rel. teuer ist. Habe eben gesehen, dass bei Amazon ein Ex. für 5,- EUR angeboten wird. Wenn das stimmt, wäre das ein Super-Schnäppchen (die anderen Anbieter verkaufen das Buch für 40,- EUR aufwärts). Obwohl, das abgebildete Cover ist verkehrt (die Farbe meines Buch-Covers ist orange), aber die sonstigen bibliographischen Daten (ISBN, Seitenzahl, Verlag etc.) stimmen. Ich möchte wetten, dass dir bei dem Anblick seiner Bilder die Augen übergehen würden... Ein wirklich tolles Bild - großes Kompliment! Existiert das eigentlich auf Papier oder nur in digitaler Form? Das ist nämlich auch mein einziger kleiner Kritikpunkt: z.B. bei der rechten Figur stört mich etwas die vom Betrachter aus gesehen linke Schulter, die mir ein bisschen zu krisselig geraten ist, so wie das beim Bildbearbeitungsprogramm mit der Farbtopf-Funktion manchmal passiert. Für meinen Geschmack würde das Bild an solchen Stellen mit klareren, schärferen LInien noch gewinnen und wären dann für mich perfekt. Aber das ist ja nur ein klitzekleines Detail... ..........^^...........ja du hast recht, es gleicht schon einem minenfeld,u.worte können wie zündschnüre ihre wirkung entfalten,und genau darin liegt der wohnraum jeder kreativität............im guten wie im schlechten.............gw @WERWIN Actio gleich reactio - ist das nicht die Grundlage jeglicher Kommunikation? Und das Staunen ist ein kindlicher Zug, den wir m.E. nie verlieren sollten. .........^^.............ich von meiner seite aus hab längst ein sagenwirmal vorfelderkennungssystem ,was jeden zerstörrerischen gedanken ansaugt, es hat jahre gedauert dieses system aufs feinste einzustellen,dabei spielt rücksicht eine wesentliche rolle,lernfähigkeit,neues anzunehmen u.vor allem die erkenntnis unserer menschlichen versagungen,meiner versagungen zu wissen,da diese bis auf den heutigen tag versuchen sich in die geschehnisse mit einzuschleichen........doch ja,ich verstehe sehr wohl was du damit meinst.............ich bin nur über meine eigene reaktion beim lesen deiner zeilen erstaunt.............gw @WERWIN Die Crux ist, dass uns mit Sicherheit solche Gedanken dazwischen kämen, die das Zeug dazu haben, unsere 'tugendhaften' Absichten bereits im Keim zu ersticken ^^. ................^^........solange uns der nektar am wegrand nicht erdrückt,wir das ganze als ausfug ohne lehrplan wahrnehmen,einfach alles gepäck zur seite legen und uns fallen lassen ,so stünde dieser reise nichts im wege...........gw ................^^........solange uns der nektar am wegrand nicht erdrückt,wir das ganze als ausflug ohne lehrplan wahrnehmen,einfach alles gepäck zur seite legen und uns fallen lassen ,so stünde dieser reise nichts im wege...........gw @WERWIN Wobei eine gemeinsame Exkursion in die Tiefe diese Reise - einer Achterbahnfahrt gleich - möglicherweise zum Abenteuer komplettieren könnte. wahrlich,und stellen sie es dann noch richtig an,so keimen sie mit vereinten kräften in ungeahnte höhen.......gw @WERWIN Gedanken reisen zuweilen in eine Richtung, in der sie zufällig auf Gedanken treffen, die in die gleiche Richtung reisen ;-). ...............^^.........die gedanken des betrachters befinden sich in feinster gesellschaft...............die wiederholung eines kommentars ist rein zufällig.............*gw @huekki Vielen Dank für die Rückmeldung! Das ferne fühlt sich ausgegrenzt an Im zweisamkeitswagon und gibt ihm doch den rahmen....schöne arbeit!	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	26.05.19 06:55:02\|Besucher online: 834\|Konzerte:907\|gerade gesucht: Max Andrzejewski - Hütte Angelika Niescier: Alto,- Sopran-Saxophon, Baßklarinette André Nendza: Kontrabass, Loop-delay, Bass-slitdrum, Blekete Mit ihrem 1999 gegründeten Duo realisieren Angelika Niescier & André Nendza ihre kammermusikalischen Ambitionen. Die erste CD "Holzlinienspiel" (Crecycle 01) verdeutlicht ein breites stilistisches Spektrum zwischen Jazz, folkloristischen Einflüssen, klassischer Musik und klanglichen Experimenten. Auch hinsichtlich der Instrumentation setzt das Duo auf Abwechslung. So werden neben Saxophon & Kontrabass auch Bassklarinette, Blekete, Bass-Slitdrum und Loop-delay geschmackvoll in die Kompositionen integriert. Mit dem facettenreichen Programm ihrer ersten CD konnten Angelika Niescier & André Nendza überall dort, wo Musik als besonderes Konzerterlebnis präsentiert wird, sowohl Publikum als auch Kritik überzeugen. So spielte das Duo u.a. beim Festival "Sax-No end" im Kölner Stadtgarten, den "Hildener Jazztagen", beim "Grenzklänge"-Festival in der Bonner Brotfabrik und auf den Internationalen Greitzer Jazztagen. Darüber hinaus übernahmen Niescier & Nendza die musikalische Rahmengestaltung bei der Verleihung des Künstlerinnenpreises NRW 2001. Hierbei kam es bei einem Lyrik-& Musik-Programm auch zu einer Zusammenarbeit mit Schauspielerinnen des Stadttheaters Krefeld. Derzeit erarbeitet das Duo ein Suite mit dem Titel "The poetry of rhythm - die Poesie des Rhythmus". Im Mittelpunkt werden dabei, wie der Name verdeutlicht, unterschiedliche Betrachtungen zum Thema Rhythmus und dessen Entwicklung stehen. "Ein Duo mit vielversprechender Zukunft " "JAZZTHING" Auf dieser Duo-CD entwerfen die beiden ein kreatives und kommunikatives musikalisches Kaleidoskop, in dem sie unterschiedliche Stimmungen und Formen einzufangen wissen." "INMUSIC" Die Aufnahme offenbart viele Feinheiten und ist irgendwo im Niemandsland zwischen Jazz, Folklore und Neuer Musik angesiedelt. "Meier - das Stadtmagazin Mannheim" Auf "Holzlinienspiel" erweisen sich Angelika Niescier und André Nendza als absolut virtuose, fantasievolle und harmonische Duospieler. Beide bevorzugen einen Stil, der fesselt, und eine Tonfärbung, die unter die Haut geht. "Stadt Revue Köln" ...ein frisches, experimentierfreudiges Projekt. "Ost-Thüringer Zeitung" Das Duo Angelika Niescier, Saxofon, und André Nendza, Bass, begeisterte mit seiner gefühlvollen wie anspruchsvollen Klangsprache. "Bonner Generalanzeiger" Ein Duorecital auf hohem spieltechnischen und improvisatorischen Niveau, das Jazzgestus, Elemente der modernen E-Musik und Adaptionen polnischer Folklore in sich vereinte. Beide benutzten ausschließlich eigene Kompositionen mit einer außerordentlichen Virtuosität bei sehr komplizierten Strukturen, aber auch in einem Umgang miteinander, als spielten sie schon eine Ewigkeit zusammen. Ein Jazz-Abenteuer mit extravaganten Einlagen aus indischer und klassischer Musik, nie laut, aber in verschiedenen Dynamiken.	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	«Ein akkustisches und optisches Kinoerlebnis der Sonderklasse.» «Es gibt Filme, die sind ganz leise, aber sie hallen mehr nach, als jeder laute Action-Film. (...) Regisseur Bellucci entführt uns in einen Garten von feinsten Nuancen und Klängen. (...) Nel giardino dei suoni ist ein wunderbarer Film über einen mitreissenden Menschen...» Box Office, Schweizer Fernsehen SF «Sounddesign, Klanglandschaften, Hörbilder und eine Kamera, die ästhetisch mithält, bringen diesen Film zum Schweben. Er lebt von einer gerade im Kino überaus überraschenden akustischen Sinnlichkeit und von der faszinierenden Persönlichkeit Fassers.» ««In The Garden of Sounds» is a visual and aural masterpiece!» Ines Kuna, The Vanguard, Oregon, USA «5 Sterne» Mittelland-Zeitung, Aarau «...einer der schönsten Dokumentarfilme des Jahres. Eine Reise zu Körpern, Seelen und Sinnen – und all ihren Resonanzen. (...) Die Bilder dieses Films sind schön, genauso schön, wie seine Essenz eben in einer Bejahung des Lebens gründet. (...) Die hiesigen Meister der Zunft sind hinter der Kamera gestanden (Pierre Mennel, Pio Corradi); der Soundscape, die Tonwelt ist komplex, diskret und amalgamiert Musik und alle anderen Lebensgeräusche. Immer stiller wird dieser Film, bis er einen, sehr ruhig, entlässt.» Martin Walder, Filmbulletin, Zürich «Bellucci ist mit «Im Garten der Klänge» ein bezaubernd stiller, geradezu meditativer Film über die Macht der Musik und den «Aussteiger» Wolfgang Fasser gelungen, der in Wirklichkeit ein «Einsteiger» ist.» Jonathan Schaake, Frankfurter Allgemeine, Frankfurt am Main «En résulte un documentaire d'une sensibilité exceptionelle, tissé de moments de grâce où la musique fait bien plus que d'illustrer des images. (...) il faut absolument découvrir ce film rare, à la fois humble et ample, qui a remporté maints prix prestigieux, dont celui des Journées cinématographique de Soleure l'an passé.» Vincent Adatte, L'Express - L'Impartial, Neuchâtel «... exquisitely made, keenly observational film. (...) It is beautiful and humbling to see the love, patience and compassion Fasser gives these children. Through the seemingly small but profound breakthroughs they make together, we are reminded of the inherent musicality of the human body and its connection to the sounds of nature.» Shawn Levy, The Oregonian, Portland, USA «Um einen ganz anderen Garten geht es im wunderschönen Dokumentarfilm «Nel Giardino dei Suoni» von Nicola Bellucci: um den Garten der Klänge. Bellucci porträtiert den Schweizer Musiker, Klangforscher und Musiktherapeuten Wolfgang Fasser, der als Jugendlicher erblindete. Seit Jahren arbeitet Fasser in der Toscana mit schwerbehinderten Kindern, denen er mit Klängen, Tönen und Geräuschen eine Klangwelt eröffnet. Unaufdringlich begleitet die Kamera (Pio Corradi, Pierre Mennel und Nicolas Bellucci) den Therapeuten bei seiner Arbeit, zeigt die Fortschritte der Kinder, aber auch die Grenzen, an die Fasser stösst. Seine Ideen und seine Energie scheinen ihm jedoch kaum auszugehen. Fasziniert von den Klängen der Umgebung, nimmt er immer wieder Geräusche auf. So geht er im Morgengrauen auf ein Feld, um das Singen der Vögel festzuhalten, das er den Kindern später vorspielt. «Nel Giardino dei Suoni» war ein Höhepunkt von Solothurn, ein wunderbarer Film, der einem die Ohren öffnet. «Weisst du, Schatz, an den Solothurner Filmtagen geht es darum, sich mit gesellschaftlichen und politischen Themen auseinanderzusetzen», belehrte ein Mann beim Kaffee im Restaurant Kreuz seine Freundin, «und nicht einfach darum, zu geniessen!» Schön, dass es auch dieses Jahr Filme gab, die beides «Es ist diese Aufmerksamkeit und Sorgfalt, die tief berührt. (...) Über zwei Jahre hat Bellucci die Arbeit von Fasser filmisch begleitet. Zum Berührendsten gehört es mitzuerleben, wie die schwerstbehinderten Kinder im Zusammenspiel von Klang, Berührung und Bewegung sich Schritt für Schritt einen Zugang zu dieser Welt erobern. Da können einem schon die Tränen kommen. Vor Glück.» «So bekam man zum eigentlichen Beginn der Werkschau des Schweizer Films am Freitagmorgen eine fesselnde Basler Produktion zu sehen: In «Nel Giardino dei Suoni» porträtiert Regisseur Nicola Bellucci den blinden Wolfgang Fasser, der in der Toskana behinderte Kinder therapiert. Fasser, der aufgrund einer Erbkrankheit mit 22 Jahren erblindete, steht mit seiner Welt im Einklang. Im wahrsten Sinne des Wortes. Er habe nicht den Eindruck, nicht sehen zu können, sagt Fasser: «Ich höre ja» (...) Die Kamera begleitet ihn auf seinen Exkursionen in die Natur, wo Fasser Geräusche auf Tonband bannt und in die Erlebniswelt seiner Patienten integriert. Faszinierend sind nicht nur die Bilder, die Bellucci zu den Klängen findet. Fasser selbst und seine Arbeit mit den Kindern beeindrucken nachhaltig. «Nel Giardino del Suoni» ist in Solothurn zu Recht für den Prix de Soleure nominiert. Mit diesem Preis soll ein «herausragender Spiel- oder Dokumentarfilm» ausgezeichnet werden, «der durch einen ausgeprägten Humanismus überzeugt und diesen in eindrucksvoller Form filmisch darstellt ». In diesem Sinn überzeugt «Nel Giardino dei Suoni» auf ganzer Linie. Annette Scharnberg, Basler Zeitung, Basel ««Nel giardino dei suoni» mêle aventure humaine et regard poétique pour un résultat qui fait chaud au coeur.» «Aber hellhörig machte der andere Siegerfilm, der uns in einen Garten von feineren Klangfarben entführte. «Nel giardino dei suoni» ist das Porträt eines Klangforschers aus dem Glarnerland, der wegen einer Erbkrankheit in jungen Jahren erblindete. Heute lebt er in der Toskana, wo er als Musiktherapeut mit schwerbehinderten Kindern arbeitet. Wenn es dämmert, streift er mit seinem Mikrofon durch die Landschaft und nimmt die klingende Stille der Natur auf. «Postkarten» nennt er die Hörbilder, die er dabei sammelt. Daraus hätte auch der reinste humanitäre Kitsch werden können. Aber dem italienischen Regisseur Nicola Bellucci gelingt hier empfindsames Kino im besten Sinn: Dieser Film erweitert die Sinne und bleibt dabei jenseits aller Rührseligkeit. Die Jury belohnte Bellucci mit dem Prix de Soleure. Florian Keller, Tagesanzeiger, Zürich «... beautifully shot... Naturally, the sound design in a film of this subject is a paramount element, and this piece delivers beautifully. The sound is exquisite, the music evocative and yet not obtrusive or overdone. Particularly striking is how quiet the film is. It would be easy to go overboard, smashing viewers over the head with the use of sound in a film of this sort, and I applaud the filmmakers Niccola Bellucci, soundscape artist Walter Tilgner, and sound editor Florian Beck for resisting the temptation. This film will awaken in the viewer their own sensory assumptions and, perhaps, give the gift of regarding their world and those in it in new ways.» Dot Rust, Oregon Music News, Portland, USA «Die Jury, die mit dem schweizweit zweithöchstdotierten Filmpreis einen «herausragenden Kinofilm» auszeichnen soll, der durch «einen ausgeprägten Humanismus» überzeugt und diesen «in eindrücklicher Form filmisch darstellt», hat sich für einen eher stillen, subtilen Film entschieden: «Nel giardino dei suoni» des 1963 in Arezzo geborenen Filmemachers Nicola Bellucci begleitet den blinden Musiker und Klangforscher Wolfgang Fasser, der schwerstbehinderte Kinder therapiert und aus ihrer Isolation zu holen versucht, in seine Welt der Klänge. Wenn er nachts mit Blindenhund und Aufnahmegerät loszieht, um seine Hör-«Postkarten» zu sammeln, lernt man mit ihm, auf etwas zu hören, dessen Inhalt man vielleicht noch nicht versteht. Ein Film, der die Sinne der Zuschauer fordert und sensibilisiert, und sich damit auf seine eigene, ruhige Weise vordergründigem Heischen nach Publikumsgunst und eitlem Lärm entgegenstemmt. Bettina Spoerri, Neue Zürcher Zeitung, Zürich «Der Dokumentarfilm unter Regie von Nicola Bellucci besticht durch Bild, Klang und Musik. (...) Es sind die Bilder, die unter die Haut gehen, denn sie sind nicht reisserisch oder voyeuristisch, sondern ruhig, eindringlich - und deshalb berührend.» Sylvia Böhm-Haimerl, Süddeutsche Zeitung, München «So feinfühlig wie Fasser mit seinen kleinen Patienten umgeht, so achtsam ist auch Belluccis Film. Kommentar ist nicht nötig und ganz selbstverständlich fliessen das Porträt Fassers und die Schilderung seiner Arbeit ineinander. (...) So ist dieser poetische Dokumentarfilm gleichermassen ein unaufdringliches und berührendes Plädoyer für einen achtsamen Umgang mit den Mitmenschen als auch eine Schule des Hörens, die den Zuschauer lehren kann Geräusche bewusster und intensiver wahrzunehmen.» Kultur, Zeitschrift für Kultur und Gesellschaft, Dornbirn, Österreich «...faszinierend und sensibel...» Benny Furth, meinkino.ch «...Zentral ist die Musik auch in einem überaus einfühlsamen Film von Nicola Bellucci. Genauer: die Musiktherapie, wie sie Wolfgang Fasser betreibt. (...) Zwei Jahre lang tauchte Bellucci in diese Welt der «klingenden Gärten» ein und schuf so einen beeindruckenden Film. Johannes von Arx, Schweizer Musikzeitung «Der beste Film des Schweizer Kinoangebotes 2010!» Stalders Filmblog, Seniorweb, Zürich «...storia emozionante di una sconfitta che si tramuta in una scoperta delle infinite potenzialita della vita.» «Senza mai diventare melodrammatico o scontato, il documentario di Bellucci riesce ad emozionare e a far riflettere sulla necessità di superare le barriere dell’handicap e di ascoltare il richiamo ancestrale della natura e del corpo. Camminiamo con Wolfgang, tastiamo con lui il terreno, gli alberi, la roccia. Attraversiamo boschi e colline per seguire un cervo, uno sciame d’api o semplicemente un pettirosso. Accompagniamo la piccola Jenny mentre impara a dire le vocali ed Ermanno a giocare a palla. «Nel giardino dei suoni» è un invito a guardare il mondo da un’altra prospettiva, un mondo che non è forzatamente bianco e nero ma un insieme di colori e note da scoprire. «Quando passeggio nel bosco di notte, racconta Wolfgang, sono gli altri che diventano ciechi. Io sono l’unico che riesce a vedere, perché sento». Stefania Summermatter, swissinfo, Bern «Seguirlo (Wolfgang Fasser) durante le sedute nelle quali lui, il non vedente che solitamente sarebbe nella situazione di bisogno, riesce invece a instaurare un rapporto «magico» con questi ragazzi che vivono in un mondo tutto loro, è uno spettacolo emozionante e a tratti quasi incredibile. (...) In «Nel giardino dei suoni», Nicola Bellucci ritrae il suo personaggio con delicatezza e rispetto, senza mai invadere la sua sfera personale e dimostrando l’assurdità dei pregiudizi che attorniano i cosiddetti disabili.» Antonio Mariotti, Corriere del Ticino, Muzzano «Un documentario dal sapore di una favola.» ticinonews.ch, Lugano «Das Leben mit den Ohren schauen», von Martin Walder, erschienen in der Zeitschrift Filmbulletin «Der Experte des Unsichtbaren», von Gerhard Lob, Südostschweiz, 9.9.2010 «Der Normalität entwachsen», von Stefan Heiner, erschienen in der Frankfurter Zeitschrift Dr. med. Mabuse, Nr. 187, S.44-45 «Filmbeschreibung erschliesst mir die Welt der Sehenden», von Naomi Jones, erschienen in der Zeitschrift Der Weg, Bern	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Gibt es ein spezielles Körperverständnis der Moderne? by Katharina Horn \| NOOK Book (eBook) \| Barnes & Noble® by Katharina HornKatharina Horn Studienarbeit aus dem Jahr 2005 im Fachbereich Kulturwissenschaften - Allgemeines und Begriffe, Note: 2,7, Hochschule für Musik FRANZ LISZT Weimar (Kulturmanagement), Veranstaltung: Theorie der Moderne, 16 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: In der folgenden Arbeit wird von der diskursanalytischen Betrachtungsweise Philipp Sarasins ausgegangen. der in seinen sehr detaillierten Veröffentlichungen Geschichtswissenschaft und Diskursanalyse2, Physiologie und industrielle Gesellschaft3 und natürlich Reizbare Maschinen. Eine Geschichte des Körpers 1765-19144, zu klären versucht, ob der Körper eine Geschichte habe, ob es überhaupt eindeutig sei, dass der Mensch einen Körper habe und wie Körper in verschiedenen Diskursen dargestellt wurden. Beantwortet werden soll dabei die Frage, ob es ein der Moderne spezifisch zuschreibbares Körperverständnis gegeben hat, beziehungsweise ob es Veränderung gab. Der konkrete Aufbau der Arbeit ist folgendermaßen: zuerst wird eine kurze und bestimmt nicht vollständige Einführung gegeben, in das, was als Körper bezeichnet wird und in welchen Zusammenhängen er zu lesen ist. Danach erfolgt eine Einordnung der Begriffe Moderne und Postmoderne, mit einem Unterkapitel zur Diskursanalyse nach Foucault, da es auffällig erscheint, dass die Veränderungen der Körperwahrnehmung und des Körperbildes in der Neuzeit meistens mit postmodernen Untersuchungsmethoden beziehungsweise Literaturanalysen verbunden wird.5 Daraus ergibt sich das nachfolgende Kapitel, in dem Vorraussetzungen und vorangegangene Diskussionen aufgegriffen werden, um eine bessere Übersicht über die Verschiedenartigkeit der Herangehensweise bei Philipp Sarasin geben zu können. Danach werden die Darstellungen bei Sarasin, ausgehend einmal von Hygieneschriften im 18. und 19 Jahrhundert und von Studien zum Taylorismus, herausgearbeitet und abschließend in einem Résumée kritisch betrachtet und der Versuch gemacht, andere mögliche Untersuchungsmethoden aufzuführen. 2 Sarasin, Philipp; 2003 3 Physiologie und industrielle Gesellschaft. Studien zur Verwissenschaftlichung des Körpers im 19. und 20. Jahrhundert HG: Sarasin, Philipp, Tanner, Jakob , FFM, Suhrkamp, 1998 4 Sarasin, Philipp, 2001 9783638405751	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Architekten bei der Grabung \| Biblisch-Archäologisches Institut Wuppertal Marianne Vogt-Werling Jürgen Kröpsch Startseite » Über das Institut » BAI-Team » Architekten bei der Grabung Architekten bei der Grabung Bei unseren Ausgrabungen auf dem Tall Zira'a dokumentieren wir in jedem Grabungsquadrat täglich mindestens einmal den Fortschritt unserer Arbeit mittels Fotogrammetrie. Die Aufnahmen werden mit einer Digitalkamera - montiert an einer bis zu sieben Meter hohen Teleskopstange und an eine Videobrille gekoppelt - hergestellt und anschließend entzerrt. So ergibt sich durch das Aneinanderfügen der Bilder aus der gleichen Ebene der architektonische Zusammenhang eines Stratums (z.B. Hausgrundrisse). Für die Lokalisation der Befunde werden die Aufzeichnungen der Schnittleiter und für die sachgerechte Interpretation später die Befundinventare herangezogen. Von den Architekten werden während der Grabung möglichst steingerechte Skizzen angefertigt, die zusammengehörige Mauerzüge dokumentieren. Mit Beschriftung (Datum, Quadrat, vorläufige Interpretation und zeitliche Einordnung) und unterstützender farbiger Hervorhebung wird die Interpretation der Befunde im Feld festgehalten. Während der Nacharbeit werden unsere detailgenauen digitalen Architekturpläne der einzelnen Strata mit den entzerrten Fotos hinterlegt und schließlich per CAD-Programm digital exakt ergänzt. Pro Woche einmal hergestellte Übersichtsfotos vom Heliumballon helfen eventuelle Probleme bei der Architekturdokumentation zu erkennen und auch zu klären. Die Architekten helfen den Square-Leadern natürlich auch bei der fotografischen und zeichnerischen Dokumentation von einzelnen herausragenden Befunden.	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Fransige Symphonie der Alltäglichkeit (Archiv) StartseiteBüchermarktFransige Symphonie der Alltäglichkeit24.07.2012 Fransige Symphonie der Alltäglichkeit Peter Gizzi: "totsein ist gut in amerika", luxbooks In seiner kraftvollen Lyrik versucht der Amerikaner Peter Gizzi, die Phänomene der Welt, der Sprache und der ihn umgebenden Gesellschaft zu fassen. Gizzi macht sich zur sensiblen Stimme einer als zerfranst empfundenen Gegenwart. Mit "totsein ist gut in amerika" ist jetzt ein Auswahlband seiner Gedichte erschienen. Peter Gizzi ist stets auf der Suche nach einer Art Notausgang aus dem Film der Wirklichkeit. (Stock.XCHNG / Sanja Gjenero) "totsein ist gut in amerika" – was für ein Titel! Ist es denn nicht gut, lebendig zu sein? Und ist es denn nicht noch besser, auf der mentalen Sonnenseite der Erdkugel, im gelobten Land Amerika zu leben? Nein, "totsein ist gut in amerika", sagt Peter Gizzi in seinem Gedicht "Revival", das dem 2001 verstorbenen Beat-Dichter Gregory Corso zugeeignet ist. Totsein ist nämlich deswegen gut in Amerika, weil es dort kein Totsein gibt: in Amerika ist nämlich alles, so die These des Gedichts, ja doch immer nur Film, Theater, Simulation, Schmierenkomödie, Selbstinszenierung – sogar das Gedicht, das diesen Umstand behauptet, ist letztlich nichts anderes. "Leg das Buch hin und schau in den Tag./ Ich will eine Kunst, die sagen kann, wie ich mich fühle" heißt es im besagten Gedicht und kurz darauf deckt Gizzi nicht ohne Ironie den Grund auf, weshalb Totsein ein erwünschter Zustand in den Vereinigten Staaten ist, wenn es heißt: "gut ist es, nicht zu stören in Amerika." The show must go on! Die Schau des Lebens muss weiter gehen. - Allerdings möchte einer, Peter Gizzi nämlich, dabei wenigstens einen Blick hinter die Kulissen werfen, auf der Suche nach einem originären Ausdruck, nach einer Berührbarkeit, die aus dem Leben selbst kommt – nach einer Art Notausgang aus dem Film der Wirklichkeit. Doch es gibt keinen Notausgang, keinen Ausweg, um der fransigen Symphonie der Alltäglichkeit zu entkommen. Und so versucht Peter Gizzi in seinen Gedichten, die Symphonie wenigstens in immer neuen Anläufen und Ausrichtungen sprachlich abzubilden. "Für mich ist die Filmsprache näher an der Lyrik als an der erzählenden Tradition", tut er in einem Interview kund, "die Filmsprache ist heutzutage unvermeidlich, sie ist Teil unseres Unterbewusstseins, unserer Wünsche, Erinnerungen – eine sehr vereinnahmende und kraftvolle Sprache", so Gizzi. Und sie ist, möchte man hinzufügen, eine Sprache, die mit vielen Schnitten arbeitet und einem damit immer neue Perspektiven eröffnet; diese multiperspektivische Darstellung ist nämlich auch ein wesentliches Kennzeichen in Gizzis Gedichten: Ein Kind wurde ich, eine Frage sitzend im Gras. Gesagt bekommen, ich habe Glück. Ein offenes Feld. Diese körperliche Ausdehnung war selbst ein Körper im Magnetismus von Silber. Wenn ich so licht wurde, war es nicht Glück. Es war leicht. Glocken verklingen entlang der Nachtscheide. Entlang der Nachtscheide ein altes Gesicht. Eine traurige Gaube verzogen und schief unter dem kommenden Donner. Peter Gizzi ist 1959 in der kleinen Textilstadt Pittsfield im Bundesstaat Massachusetts geboren. Im Alter von zwölf Jahren verfolgt er eine Sondersendung über einen nahen Flugzeugabsturz. Wie sich herausstellt, saß sein Vater in der Maschine. Gizzis Mutter ist nun alleinerziehend. Ihr Sohn fliegt von einigen Schulen, beginnt als Teenager die Beat-Autoren zu lesen, arbeitet einige Jahre später tagsüber am Fließband und nachts in einem Heim für psychisch Kranke. Er interessiert sich für die Punk-Kultur und findet schließlich den Weg an die New York University, wo er alte Sprachen studiert. Er wechselt auf die Brown University und schreibt sich im Fach Creative Writing bei Keith und Rosemarie Waldrop ein, belegt Kurse beim berühmten Black Mountain Dichter Robert Creeley und ist überhaupt ein reger Student: Gizzi gründet die wichtige Literaturzeitschrift "o-blék" und schreibt seine Doktorarbeit über den San Francisco Renaissance-Poeten Jack Spicer, dessen Nachlass er noch heute betreut. Und so lebt Peter Gizzi als Dichter, Herausgeber und Creative Writing Lehrer an der University of Massachusetts. Sein Werk ist mehrfach ausgezeichnet worden: Kein geringerer als John Ashbery übergab ihm den Lavan Younger Poets Award. Kurzum: Peter Gizzis poetische Stimme findet mittlerweile Gehör. In der zeitgenössischen Lyrik gibt es immer noch ein wichtiges Spannungsfeld, nämlich dass ein Dichter in sich hineinhorcht, dass er versucht, sich bis in die Nervenfasern zu spüren, um empfindsam seine Umwelt in sich aufzunehmen. Und dass er dann im Ausdruck seines Gedichts ein großes Ich in die Welt zu setzen pflegt; zugleich kann er nicht anders, als die völlige Nichtigkeit eines jeden Ichs im Raum-Zeitgefüge zu erkennen – was jedweder empfundenen Einmaligkeit einen relativierenden Dämpfer gibt. In genau diesem Spannungsfeld steckt auch Peter Gizzi. Und er lotet es in vielerlei Richtungen aus: Er fischt nicht mit kurzen Gedichten nach schnellen Pointen, sondern umspult und umgarnt in immer neuen Anläufen Naturbeobachtungen, biografisch-historische Begebenheiten, Phänomenologisches, Wissenschaftlich-Reflektiertes - das, was war, und das, was ist, wird in einen großen Topf geworfen und dann wird ein Feuer darunter entfacht und umgerührt; alles relativiert sich, so die Botschaft, die Gizzi auch in seinem lyrischem Testament, den prosaisch-durchnummerierten "Apokryphen" weitergibt: An die Times Roman gebe ich mein Stammeln, meine Verbissenheit, meine Neue-Welt-Gewalttätigkeit, Form und all das, Formulare, und all das Papier, Windstöße. Kleine Strebwerke. Ich sende liebe Grüße und Waffen an jeden, der von nächtlichen Visionen besessen ist. In einem Interview betont Peter Gizzi die Rolle, die das Nichtwissen beim Schreiben seiner Gedichte spielt. Vor allem das Nichtwissen ist in der Lage, Realität in einem Gedicht zu erzeugen, so Gizzi. Man spürt beim Lesen seiner Gedichte, dass sie von einem intuitiven Geist mitgetragen sind. Das macht es dem Leser nicht immer einfach: Gizzi klebt nicht lange an den Bildern, die er entwirft, sondern zwingt seine Leser, ständig im Kopf umzuschalten; es gibt kein mildes Nachschmecken, sondern vielmehr ein Zack! – und ein neues suggestives Bild kreuzt den imaginären Blick, nimmt einen mit in eine wieder andere Gedankendrift. - Gizzis Gedichte lesen heißt, sich einem fremden Bewusstseinsstrom hinzugeben, dabei im besten Fall Rückkopplungen zu spüren und sich hell und leicht fühlen zu dürfen. Von seinem Lehrmeister Jack Spicer führt Gizzi gern folgendes Zitat ins Feld: "Ich verstehe die Leute nicht, die keine Gedichte lesenden Dichter sind, denn es sind doch die Dichter, die die Botschaften kriegen." Wobei die Botschaften, wie Peter Gizzi zufügt, jetzt keine spezielle Bedeutungen sein müssen, sondern vielmehr zu ermitteln helfen, wie Bedeutungen eigentlich gestrickt sind. Jetzt ist draußen in 3D. Innen kein repräsentativer Raum. Jedes Gesetz hat ein außen und ein innen ich war dabei als Grausamkeit brach und würgte und schwitzte und dann ein Lächeln auswarf. Um wach zu sein. Dieses Reden im Raum. Absorbiert sein im Fortlaufenden. Gizzis Gedichte wollen beides sein: einerseits deutlich und zupackend, andererseits Teil der "großen Sache", als die wir die Welt spüren – das Suchende und das Findende halten sich so in seinen Gedichten die Waage. Diese Balance ist eine Qualität, welche die Gedichte leicht zu halten versteht. Eine weitere Qualität ist der lange Atem, der viele Gedichte zusammen hält; etwa den Gedichtzyklus "Die Outernationale": versammelte Gedichte mit narrativen und instabilen Zügen. Alles scheint zerbrochen und zugleich mit allem verbunden. Gizzis lyrisches Ich ist ein an die Vergangenheit angekoppeltes, in der Jetztzeit surfendes Iich. "Mir gefällt der Gedanke", sagt Peter Gizzi, "beides sein zu dürfen, so exakt und dennoch so offen wie möglich." In seinem Bedürfnis, lyrisch in der Welt mit all seinen Erscheinungsformen aufzugehen – sich in ihr zu verlieren – zeigt sich ein zeitgemäß-meditativer Aspekt, ja, ein spiritueller Kern, der durchaus in der Tradition der Beat-Autoren steht – eine Annäherung an die Improvisation und die Geschwindigkeit modernen Lebens. Ich fand, ich war vorbei und noch einmalig viele, das Viele und das Einmalige, die Vielen und das Evolutionäre, das Viele im Korn. Viele mehr. Für wen zur Hölle schreibe ich? Peter Gizzi, totsein ist gut in amerika luxbooks-verlag, 200 Seiten, 24 Euro	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Begegnung mit dem Phänomen – mehr als nur Vermittlung von Fakten \| KMGNE Autor/Herausgeber: Antje Hartung Begegnung mit dem Phänomen - mehr als nur Vermittlung von Fakten Verlag, Ort: Diplomarbeit im Industriedesign, Burg Giebichenstein, Hochschule für Kunst und Design Halle 24,00 EUR incl. MwSt. zzgl. Versandkosten	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Platon \| moralisch-handeln.de Anmerkung zur Ideenwelt von Platon Das Böse – Quelle: Republica, Pixabay Die Ideenlehre von Platon taucht im Moralunterricht etwas unvermittelt auf. Es geht um die wahrnehmbare Welt und um die Täuschungen bei dieser Wahrnehmung. Vernunft als Hilfsmittel soll eingesetzt werden, um die Welt und Wirklichkeit nicht nur als Schatten zu erkennen, sondern in ihrer idealen Form. Das mag erkenntnistheoretisch noch interessant sein, in Ethik geht es aber um Moral. Welches ist die richtige Moral? Genau diese Frage will Platon auch beantworten. Bestes Beispiel sind die Tugenden. Was Gerechtigkeit, Klugheit, Tapferkeit und Mäßigung wirklich ist, das erkennt der Suchende nicht durch Offenbarung. Er muss dafür etwas leisten, nämlich sich bilden. Das erinnert dann schon sehr an Erleuchtung: Meditation als Lernprozess. Um das zu erklären hat Jostein Gaarder in „Sofies Welt“ die Geschichte mit den Pfefferkuchenmännchen erzählt. Die sind eben nur die mehr oder weniger gut gelungene Kopie eines idealen Pfefferkuchenmännchens. Demnach gibt es also für die genannten Tugenden Idealformen in der Welt der Ideen. Es gibt aber auch das Böse – in der wahrnehmbaren Welt. Das Böse in seiner Reinform ist also noch viel erschreckender als das, was wir in der Welt wahrnehmen. Autor tmd-adminVeröffentlicht am 7. November 2017 28. Dezember 2017 Kategorien 4 Basiswissen 10. KlasseTags das Böse, Erkenntnistheorie, Platon, VernunftSchreibe einen Kommentar zu Anmerkung zur Ideenwelt von Platon Über die Herren Sophisten Der Redner – Quelle: 3dman_eu, Pixabay Die Sophisten haben nicht gerade das beste Image. Sie sollen ihr Wissen für Geld verkauft haben. An Wahrheit waren sie nicht interessiert. Für einen Philosophen nicht denkbar. Es gibt aber auch das Bild der Sophisten als erste Aufklärer der Philosophiegeschichte. Sie haben den Weg bereitet in Richtung Pluralismus, heißt es. Jede Bürgerschaft soll demnach die politische Herrschaft haben, die zu ihr passt. Der Bürger ist das Maß der politischen Verhältnisse. Beide Bilder sind wohl falsch. In einem Interview rückt der Altphilologe Wilfried Stroh die Verhältnisse gerade. Prof. Stroh beschreibt die Sophisten als tüchtige Rhetorik-Lehrer. Die Bürger von Athen mit ihren demokratischen Einrichtungen, z.B. Volksversammlung, brauchten diese Lehrer. Wer in Athen etwas erreichen wollte, der buchte sich also einen Rhetorik-Coach. Die Athener selber hatten keine. Prof. Stroh kennt keine Quellen, aus denen hervorgeht, dass sich die Sophisten ihrer wichtigen Rolle in der Geschichte der Philosophie bewusst waren. Platon überzog die Sophisten mit Kritik. Er machte das, obwohl er doch wusste, dass sein Lehrer Sokrates eigentlich auch ein Sophist war. Sokrates wollte die Sophisten mit deren eigenen Mitteln entzaubern. Aber Platon malte ein Bild der Sophisten, dass der Wirklichkeit nicht entsprach. Die Sophisten bei Platon führen Gespräche um Standpunkte, die in Athen kein Thema waren, meint der Professor. Den Herren Sophisten erging es also wie vielen Personen der Geschichte, deren Bedeutung erst später klar wurde. Autor tmd-adminVeröffentlicht am 28. September 2017 28. Dezember 2017 Kategorien 4 Basiswissen 10. KlasseTags Aufklärung, Platon, Sokrates, Sophisten, WahrheitSchreibe einen Kommentar zu Über die Herren Sophisten Der platonische Ideenhimmel – qimono, Quelle Pixabay Der Unterschied zwischen empirischen und epistemischen Wahrheitstheorien ist nicht so einfach zu verstehen. Das liegt daran, dass wir im Alltagsleben die Welt, so wie sie ist, niemals in Zweifel ziehen. Die Welt mit all ihren Objekten gibt es und muss es geben, sonst könnten wir uns nicht in ihr zurecht finden. Wir können eben nicht jedes mal darüber nachdenken, ob es den Baum, den wir sehen, auch wirklich gibt. Das Problem ist nicht allein die Frage nach der Existenz der Welt. Es geht um die Frage, was ist Wahrheit und welche Moral ist wahr. Verantwortlich für das Problem ist natürlich Platon, der die sinnliche Wahrnehmung zum geistigen Kerker machte (siehe dazu die Blogbeiträge zum Höhlengleichnis und der Ideenlehre). Allein die Vernunft sei in der Lage, so Platon, uns wahre Erkenntnis zu liefern. Aber schon Aristoteles rückte von dieser Vorstellung ab und meinte, man könne die Objekte der Welt zunächst allgemein erfühlen. Im Ethikunterricht wird das bereits in der Unterstufe thematisiert, wenn es um das Allgemeine und das Besondere geht. Allgemein sind alle Menschen gleich – gemeint ist, sie haben die gleichen Menschenrechte – aber im Besonderen sind sie doch sehr verschieden. Thomas von Aqiun hat diese Sicht weiter ausgebaut. Man vergleicht das, was man sieht mit dem, was die Vernunft einem sagt. Deshalb wird in der Mittelstufe gelernt: veritas est adaequatio intellectus et rei. Wahrheit ist die Übereinstimmung des urteilenden Denkens mit der Sache. Und damit war sie geboren, die (empirische) Korrespondenztheorie der Wahrheit. Wenn die Wirklichkeit, die ich sehe, mit meinem Urteil (aus der Vernunft) übereinstimmt, dann ist der Vergleich wahr. So einfach kann das sein. Als die Philosophen jedoch feststellten, dass die Übereinstimmung nur eine Aussage ist, die ich nicht an der Wirklichkeit nachweisen kann, weil dieser Nachweis wieder nur eine Aussage ist, und so weiter, war es um die Leistungsfähigkeit der Korrespondenztheorie geschehen. Seither hat die (epistemische) Kohärenztheorie die Aufgabe, Wahrheit zu beweisen. Aussagen sind nur dann wahr, wenn sie in sich nicht widersprüchlich sind und nicht im Widerspruch zu anderen wahren Aussagen stehen. Die Konsenstheorie und die Evidenztheorie (beides epistemische Theorien) gibt es zwar auch noch, aber bei den beiden Theorien weiß man, dass sie nicht sehr robust sind. Die Mehrheit (Konsens) muss nicht immer Recht haben und nicht jede Idee ist wahr, auch wenn sie uns gefällt. Die Kohärenztheorie ist auch deshalb so erfolgreich in moralischen Dingen, weil es hier um Aussagen über Werte und Normen geht. Moralische Aussagen müssen der Verallgemeinerungsfähigkeit dienen, damit jeder Mensch Anteil an ihnen hat. Wer jedoch in einem platonischen Ideenhimmel eine Entsprechung zu diesen wahren Aussagen sucht, der muss enttäuscht werden. Unsere moralischen Aussagen sind von Menschen gemacht und müssen sich auch nur vor Menschen als wahr rechtfertigen. Autor tmd-adminVeröffentlicht am 22. Juni 2017 Kategorien 2 Basiswissen 8. Klasse, 4 Basiswissen 10. KlasseTags epistemisch, Erkenntnistheorie, ethisch argumentieren, Menschenbild, Platon, Vernunft, WahrheitSchreibe einen Kommentar zu Auf der Suche nach Wahrheit Stichwort: Höhlengleichnis Höhle – Quelle: Licya, Pixabay Platon beschreibt mit dem Höhlengleichnis ein erkenntnistheoretisches Problem. Sinnliche Wahrnehmung ist kein sicherer Weg zur Feststellung von Wahrheit. Sinnliche Wahrnehmung täuscht uns sogar, wenn wir Welt und Wirklichkeit benennen und bestimmen wollen. Platon kannte die optischen Täuschungen, die wir heute verwenden, um diesen Sachverhalt zu erklären. Die Graphiken von M.C. Escher sind gute Beispiele. Worauf kann sich der Mensch dann noch verlassen? Platon sagt: Es ist die Ratio, die Vernunft, die uns zu wahrer Erkenntnis führt. Jetzt wird das Höhlengleichnis verständlich. Die Menschen, die gefesselt in der Höhle sitzen, das sind die Menschen, die nur ihre sinnliche Wahrnehmung gebrauchen. Die sinnliche Wahrnehmung ist die Fessel des Menschen. Wir sehen nur die Schatten der Wirklichkeit. Wenn wir aber die Fesseln der sinnlichen Wahrnehmung abstreifen und die Ratio einsetzen, dann erkennen wir die Wahrheit. Beispielhaft steht dafür die Mathematik. Beherrschen wir Mathematik und Logik, dann erkennen wir die Welt und Wirklichkeit in ihren wahren Formen und Gesetzen. Also: Raus aus der Höhle der geistigen Beschränktheit! Autor tmd-adminVeröffentlicht am 11. April 2017 17. Juni 2017 Kategorien 4 Basiswissen 10. KlasseTags Erkenntnistheorie, Gedankenexperiment, Menschenbild, Platon, VernunftSchreibe einen Kommentar zu Stichwort: Höhlengleichnis Diktatur der Philosophen Die Beiträge zu Platon haben einen Aspekt nicht ausführlich behandelt. Dank einer E-Mail kann ich diesen wichtigen Punkt nachliefern. Es geht um die Frage, ob Bildung für alle möglich ist und ob der Platonische Staat demokratisch gedacht war. Platons Staat ist eine Klassengesellschaft. Die Philosophen herrschen. Handwerker und Kaufleute sind dazu da, das Gemeinwesen ökonomisch am Leben zu halten. Krieger sollen den Staat militärisch nach außen schützen. Sie alle aber haben in Platons Staat keine demokratischen Mitspracherechte, denn nur die Philosophen oder Herrscher mit Philosophen-Diplom führen den Staat. Wie ist die Verteilung auf die einzelnen Positionen der Gesellschaft organisiert? Gibt es eine Verteilungsgerechtigkeit? Nicht in dem Sinne, wie wir uns das vorstellen. Die Besetzung der Positionen ist abhängig von Bildung. Bildung ist bei Platon aber ein Ausleseprozess. Nur die wirklich Guten kommen an die Spitze. Aber halt!, sagt der kundige Leser. Bei Platons Lehrer, dem alten Sokrates, da war das doch irgendwie anders. Genau! Der war der Meinung, dass jeder gebildet werden kann, wenn man ihm nur dabei durch geschicktes Fragen hilft. Platon passt das nun wirklich nicht in seine politische Philosophie. Er will die Herrschaft nicht demokratisch teilen. Er will die Diktatur der Wissenden. Wissen ist Macht? – Quelle: Alexa, Pixabay Vor diesem Hintergrund lässt sich auch leicht die Frage beantworten, ob man sich unbedingt diesen mühsamen Bildungsprozess zumuten muss. Hat man nicht ein Recht auf „dumm bleiben“, wie manche Schüler das einwenden. Das Recht hat man nicht, man hat höchstens das Schicksal, „ganz unten“ zu bleiben. Für Platon gibt es Menschen, die einfach nicht zum Philosophen taugen. Nicht jeder kann Häuptling sein. Es braucht auch Indianer. Und die Indianer können „dumm“ bleiben, wenn es um Herrschaft geht. Insofern ist das eine Art von Gerechtigkeit, die sich an den Fähigkeiten des Menschen orientiert. Wenn man es vorsichtig formuliert, dann hat Platon Bildung eng mit Elite verknüpft. Soziologen sehen das heute sehr kritisch. Wir wissen, dass Bildung abhängig von der sozialen Schicht ist, aus der man kommt. Kinder von Elite-Eltern haben es einfach leichter, im Bildungssystem „nach oben“ zu kommen. Anders herum ist es aber auch so, dass dem Wunsch von Schülern, sich nicht mit Bildung auseinander zu setzen, in der Oberschicht nicht nachgegeben wird. Schon in der oberen Mittelschicht wissen die Eltern, dass soziale Teilhabe auch bildungsabhängig ist. Geht es um politische Teilhabe, dann ist der Vorsprung der Bildungsgewinner noch größer. Im Deutschen Bundestag sind die Beamten und die Bildungsgewinner überrepräsentiert im Verhältnis zur Bevölkerung der Republik. Allerdings ist in unserer politischen Kultur der Weg an die Spitze nicht so unmöglich wie in Platons Staat für Bildungsverlierer. Auch ohne Abitur kann man beispielsweise in Deutschland Außenminister werden. Autor tmd-adminVeröffentlicht am 17. November 2016 18. November 2016 Kategorien 4 Basiswissen 10. KlasseTags Menschenbild, PlatonSchreibe einen Kommentar zu Diktatur der Philosophen	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	aktuelles \| neu-olvenstedt \| gemeinsam den Stadtteil verändern Veröffentlicht am 13. Januar 2017 von nachbarschaft Kommentar Liebe Akteure & Aktive, liebe Mitstreiter- und Kolleginnen, Veröffentlicht am 13. Januar 2017 von nachbarschaft Kommentar Tweet Veröffentlicht am 23. Mai 2016 von nachbarschaft Kommentar …liebe Mühle, liebes Spielwagen-Team, alles Gute + Liebe zu Eurem 25-Jahre-Fest – toll! Wir feiern das gerne am Freitag mit Euch und freuen uns schon darauf! Veröffentlicht am 17. Mai 2016 von nachbarschaft Kommentar Mitteilung von der Bürgerinitiative (BI) Olvenstedt: EINLADUNG AN ALLE BÜRGERINNEN UND BÜRGER, STADTUMBAU – AKTUELL – OLVENSTEDTER ZUKUNFT Veröffentlicht am 2. Mai 2016 von nachbarschaft Kommentar Einladung: am Montag, 2. Mai, 16:00: „Die besten Seiten von Neu Olvenstedt“; im Anschluß (17:45) Diskussionsabend, in der Kümmelsburg: „Neu Olvenstedt – Möglichkeiten positive Stadtteilentwicklung“————–Einladungstext und Route: Veröffentlicht am 22. September 2015 von nachbarschaft Kommentar Nachbarschaftsfest: „Willkommen Olvenstedt – Refugees welcome!“: Do., 24.9., 15:00 – 19:00 //Celebration in and with neighborhood, “Willkommen Olvenstedt – Refugees Welcome!”, Thursday, 24th of September, 15.00 pm ‐ 19.00 pm; see also English text below// Ort: Bruno-Taut-Ring 96-100 (Innenhof), 39130 Magdeburg – Neu Olvenstedt (bei starkem Regen Ausweichvariante ins benachbarte Stadtteilzentrum „Die Brücke“, Bruno-Taut-Ring 178) alles Angebote und Workshops sind kostenfrei; für Essen und Trinken bitten wir jeweils um eine Spende Über eine kurze Rückmeldung und auch zu Hilfe bei Vorbereitung und Programm, angefragten Infoständen und Kuchenbuffet etc. freuen wir uns (s. Kontakt-Email unten). Danke! Die Fest- und die IKW-Ankündigung (Interkulturelle Wochen) gibt es auch unter: http://www.agsa.de/Aktuelles/Interkulturelle-Woche Contributions to the intercultural weeks from the 19th September to the 3rd of October: „Variety. The best against simplemindedness.” (http://www.agsa.de/Aktuelles/Interkulturelle-Woche)// Interkulturelle Wochen (IKW) „Magdeburg trifft die Welt 2015“ – Veranstaltung auch in Olvenstedt: Nachbarschaftsfest „Willkommen Olvenstedt“ am Do., 24.09. Veröffentlicht am 13. August 2015 von nachbarschaft Kommentar Interkulturellen Wochen (IKW) 2015„Magdeburg trifft die Welt 2015“ Aktuelle Informationen zum Planungsstand der interkulturellen Woche 2015 Dmitry Naumov © Dmitry Naumov – Fotolia Die bisherigen Veranstaltungsmeldungen und Vorschläge zur Orientierung und Info: Schreibwerkstatt / Lesung mit Migrant/innen der 2. Einwanderergeneration (AGSA in Kooperation mit interessierten MGLO, 22.9.) Nachbarschaftsfest „Willkommen Olvenstedt“ (Do., 24.09.) Methodik /Didaktik Workshop für ehrenamtliche Deutschlehrer/innen (FWA, AGSA, 25./26.9.), Auseinandersetzen mit Geschichten Geflüchteter über Storytellings, Hangouts, Mediencouch etc. (Hochschule MD/SDL, Medienmanagement, Projekt Die WÄHLERISCHEN, noch ohne Termin), Lesung „Fische von Berlin“, Eleonora Hummel (Meridian / LMDR, noch ohne Termin), Rap Workshop für geflüchtete Jugendliche (Flüchtlingsrat, noch ohne Termin), Termin landesweiter Auftakt: 2.10. in Halle (Zum Tag des Flüchtlings im Rahmen der IKW) Sommerfest auf Olven 1 am 22. August 2015!!! Veröffentlicht am 12. August 2015 von nachbarschaft Kommentar Olvenstedter Sommerfest – 22.August 2015 von 11:00 bis 22:00 Marktplatz Olven 1 Ein Fest für die ganze Familie u.a. mit Flohmarkt, Infoständen, Spielmobil, Fußballanlage, Musik und Information, Feuershow und Feuerwerk Für das leibliche Wohl ist gesorgt- Dank an alle Sponsoren und Helfer – Anmeldung für Flohmarkt und weitere Infos auch unter 0179 / 1634263 – GWA Neu-Olvenstedt / Bürgerinitiative „Olvenstedt“ e.V. Veröffentlicht am 16. August 2014 von nachbarschaft 1 Aktuell gibt es nun einen Entwurf des Lokalen Aktions Plan (LAP) für Neu Olvenstedt, dies im Rahmen des europäischen RE-Block Projektes über das URBACT-II-Programm. Veröffentlicht am 3. Juli 2014 von nachbarschaft Kommentar Einladung zum Magdeburger PlanerInnentreffen (PT17): „Baukultur am Rand – wie weiter mit Baukultur und der Umgestaltung der Großwohnsiedlungen am Stadtrand?“ Veröffentlicht am 16. Mai 2014 von nachbarschaft Kommentar Bericht vom Re-Block Projekt „Lokale Aktions Gruppe“ Neu Olvenstedt (gefördert über das EU-URBACT-Programm): Hier noch aktuelle Informationen zur Arbeitsgruppe und zu den nächsten Veranstaltungent. Eine Einladung zum Treffen etc. wird dann nach einer Interessensbekundung und Anmeldung verschickt, organisiert vom Stadtplanungsamt Magdeburg, in Kooperation mit dem „Büro für Stadtteilarbeit Neu Olvenstedt“ Veröffentlicht am 16. Mai 2014 von nachbarschaft Kommentar Bericht: Gäste aus Tokio zu Besuch in Magdeburg – Neu Olvenstedt Fachdelegation-bei-der-Besichtigung-von-Olven1-in-Neu-OlvenstedtThema Stadtumbau Ost: im Gespräch in der Marktbreite Veröffentlicht am 11. April 2014 von nachbarschaft Kommentar Einladung zu neue Kunstformen: „TapeArt“ und Workshop zur Kunst im Stadtteil Neu Olvenstedt Der Workshop findet im Rahmen eines bundesweiten Treffens für die diesjährige „Zentrale Austausch – und Fortbildungsveranstaltung des Bundesverbandes der Jugendfarmen und Aktivspielplätze“ statt, Gastgeber dafür ist der auch in Olvenstedt beheimatete „Spielwagen e.V.“. Erwartet werden dazu ca. 120 pädagogische Mitarbeiter und Mitarbeiterinnen von Bau-, Abenteuer- und Aktivspielplätzen, die für das Wochenende in Magdeburg – Neu Olvenstedt herzlich willkommen geheißen werden. Dabei gibt es Gelegenheit in diversen Arbeitsgruppen die pädagogischen und praktischen Möglichkeiten, Wissen und Fähigkeiten für die individuelle Arbeit mit Kindern und Jugendlichen zu erweitern, weiter geht es um den ganz spezifischen Erfahrungsaustausch sowie das persönliche Treffen und Erleben bei der Veranstaltung. Workshopbeschreibung: „Eine Limo für dürstende Brunnenfiguren. Ein Workshop zur Kunst im Stadtteil Neu Olvenstedt“ Auf einem Rundgang durch den Stadtteil lernen wir ganz verschiedene Kunstwerke kennen. Wir entwickeln vor Ort Ideen zum unkonventionellen Umgang mit Brunnen, Skulpturen und Wandbildern. Die Umsetzung von eigenen Kunstprojekten wird konzeptuell erörtert und praktisch ausprobiert. Welche gestalterischen Bausteine gehören zum Kunstwerk? Welche Aktivitäten lassen sich aus konkreten Kunstwerken ableiten? Welche eigenständigen Zusätze sind erlaubt, welche sind unerwünscht? Unsere Kreativität, der gegenseitige Erfahrungsaustausch und diverse Utensilien (Klebeband, Fotocamera, Skizzenblock) werden uns zu überraschenden Interventionen im öffentlichen Raum führen. Von den TeilnehmerInnen mitgebrachte Materialien, Fotos, etc. von eigenen Projekten und/oder (Lieblings-)Kunstwerken bereichern die Gespräche und Veranstaltung. Veröffentlicht am 10. April 2014 von nachbarschaft Kommentar Hallo liebe Akteure, Kinder und Jugendliche, GWA-Interessierte und MultiplikatorInnen, hier wie versprochen noch mal der link zu Beteiligung, Planungsworkshop für die eigene Einrichtungen bzw. Nachbarschaft, Quartier und Stadt. Und der ausleihbare Werkzeug-Koffer dafür! Beschreibung Soko-Projekt: www.soko-klima.de Heutige kommunale Planungen gestalten das Lebensumfeld zukünftiger Generationen und beeinflussen unser Klima. Deshalb gehen sie auch und gerade Kinder und Jugendliche und Interessierte aller Genereationen etwas an. Wir wollen dabei unterstützen, als „Soko Klima“ Planungen an Wohnorten zukunfts- und klimasensibel mitzugestalten. Wir wollen klimarelevante Zusammenhänge in den Bereichen Wohnen, Arbeiten, Verkehr und Freizeit sichtbar machen und Handlungswissen für Klimaschutz, Energiewende, Klimafolgenanpassung und Beteiligungsmöglichkeiten im kommunalen Umfeld verbreiten.Das Projekt umfasst eine Prüfung aller Planungsverfahren, bei denen eine Bürgerbeteiligung gesetzlich vorgeschrieben ist, auf ihre Klimarelevanz und die Möglichkeit zur Beteiligung von Kindern und Jugendlichen sowie eine Recherche von Planungsverfahren, bei denen eine Beteiligung von Kindern und Jugendlichen stattgefunden hat. Praxisorientierte Materialen zu Klimathemen, über kommunale Planungsabläufe und Beteiligungsmöglichkeiten werden dabei entwickelt. Jetzt mitmachen! Ihr Schulgelände oder die Straße vor der Schule werden umgebaut? Ihre Schülerinnen und Schüler und auch Sie möchten mitreden? Und was hat das Ganze mit Klimaschutz und Klimawandel zu tun? Das Soko Klima Team unterstützt Sie dabei, sich gemeinsam mit Kindern und Jugendlichen in kommunale Planungen einzumischen und dabei Ihre Interessen einzubringen und sich gleichzeitig mit Klimathemen auseinanderzusetzen. Kontakt und Anlaufadresse im Stadtteilbüro dafür: Internationaler Bund – IB Mitte gGmbH, „Büro für Stadtteilarbeit Neu Olvenstedt“ Stadtteilmanagement & Stadtumbau, Stefan Köder, Scharnhorstring 38, D-39130 Magdeburg – Neu Olvenstedt, Telefon:+49-(0)391- 55 923 715, Mobil:+49-(0)160 – 589 41 47 Email: stefan.koeder(ät)internationaler-bund.de Tweet Veröffentlicht am 10. April 2014 von nachbarschaft Kommentar Tweet Veröffentlicht am 8. April 2014 von nachbarschaft Kommentar 15 bewegte Jahre ASZ Olvenstedt, ein kleines haupt– und großes ehrenamtliches Team ganz in der Tradition unseres Trägers der Volkssolidarität. Diesen besonderen Höhepunkt möchten wir gern mit Ihnen, unseren ehrenamtlichen Helfern, den zahlreichen Besuchern, Kooperationspartnern und Partnern aus Politik und Verwaltung feiern. Veröffentlicht am 17. März 2014 von nachbarschaft Kommentar Hallo liebe Interessierte und Akteure von und für den Stadtumbau Neu Olvenstedt, Fitness-Workout in Olvenstedt: am 15.03.20014 in der J.-Göderitz-Str. 57, beim „Hatsuun Jindo“Karate-Club Veröffentlicht am 7. März 2014 von nachbarschaft Kommentar Tweet Veröffentlicht am 24. Januar 2014 von nachbarschaft Kommentar **Termin Gedenkveranstaltung für Frank Böttcher: am Sa., 8. Feb., um 16:00, an der Endhaltestelle Straßenbahn am Klinikum Olvenstedt. Mehr Infos dazu gibt es demnächst über das BgR und deren Webseite: Veröffentlicht am 6. Dezember 2013 von nachbarschaft Kommentar Hund am Brunnen Spielende Kinder von Heinrich Apel 1991 Brunnenstieg/Bruno-Taut-Ring in 39130 Magdeburg-Neu-Olvenstedt Es treffen sich BürgerInnen, Akteure vor Ort, KünstlerInnen, Kulturschaffende, VertreterInnen von Politik, Wohnungsunternehmen, Verwaltung, Hochschule, Vereinen und Institutionen zu einem Rückblick auf Projekte und Arbeiten in 2013 und Ausblick auf Zukünftiges im Jahr 2014. Es werden Projekte zum Stadtumbau und zu Soziales + Kulturelles vorgestellt. Neue Ansichten, Karte Neu Olvenstedt, Büro für Stadtteilarbeit (IB) Veröffentlicht am 1. Dezember 2013 von nachbarschaft Kommentar Tweet Einladung Workshop Olvenstedter Chaussee / Olven 1 Veröffentlicht am 15. November 2013 von nachbarschaft Kommentar Einladung Workshop: „Situation Olvenstedter Chaussee / Olven 1“ Workshop: Möglichkeiten einer beidseitigen Straßenöffnung für den Autoverkehr oder Beibehaltung der gegebenen Situation? Moderator – der Baubeigeordnete Herr Dr. Scheidemann Termin: Di., 19.11.2013 um 17.30, KJH Kümmelsburg Öffentliche Veranstaltung auf Wunsch der Bürger und Akteure im Stadtteil, das Baudezernat der Landehauptstadt Magdeburg lädt ein. Eingeladen sind alle Bürgerinnen & Bürger, Akteure, Gewerbetreibende, Wohnungs-unternehmen, Anwohner und Interessierte, vor allem aus Neu- und Alt Olvenstedt. Es wird einen Input zum Stand der Stadterneuerung, Verkehrsplanung, Freiraumplanung und verbindliche Bauleitplanung hierzu geben, anschließend eine Variantenvorstellung und Diskussion. Ort: Kinder- und Jugendhaus „Kümmelsburg“, Rennebogen 167, 39130 Magdeburg – Neu Olvenstedt Anregungen und Fragen können vor Ort eingebracht werden; sowie im Vorfeld noch bis Di., 19.11.2013, 14:00 beim „Büro für Stadtteilarbeit Neu Olvenstedt“ schriftlich oder per Email, diese werden für den Workshop aufgenommen. – Stadtplanungsamt Magdeburg –„Büro für Stadtteilarbeit Neu Olvenstedt“, Tel.: 0391-55923715, Email: stefan.Koeder(ät)internationaler-bund.de Veröffentlicht am 17. September 2013 von nachbarschaft Kommentar Programm „jugendaktionstag neu olvenstedt“, Fr., 20.9.2013, 15:00 – 20:00: Veröffentlicht am 11. September 2013 von nachbarschaft Kommentar Einladung zum Kunstspaziergang und Gespräch Neu OlvenstedtDonnerstag, 12. September 2013 Veröffentlicht am 3. Juli 2013 von nachbarschaft Kommentar Wir freuen uns über gute Nachrichten aus dem Stadtteil: Es gibt eine neue Spielplatzpatenschaft für Olvenstedt, am Scharnhorstring 3! Dies ist Dank dem unentgeltlichen Sponsoring durch eine engagierte Firma aus der Wohnungswirtschaft in Kooperation mit der Otto von Guericke-Genossenschaft möglich, wie Herr Kruse und Herr Braun (beide von der unterstützenden Immobilien-Firma) bei einem Pressetermin dem Stadtteilmanager Stefan Köder und der Volksstimme erzählten. „Tue Gutes und sprich darüber, könnten wir dazu auch sagen: Das ist eine tolle Sache für die Aufwertung des in Neu Olvenstedt gelegenen Quartiers „Düppler Mühle“! Schön ist es, dass dies ganz direkt den Kindern vor Ort zugute kommt. Sowie gleichzeitig und nachhaltig die Nachbarschaft mit dem sozialen Zusammenhalt im Quartier unterstützt, was ein wichtiger Aspekt in einer guten Stadtteilarbeit ist“, wie Stefan Köder vom „Büro für Stadtteilarbeit lobend heraushebt. „Denn die dortigen benachbarten Freiflächen und der grüne Fuß- und Radweg „Torweg“ als wichtige Verbindungsachse im Stadtteil gewinnen durch die regelmässige Pflege gleich ein Stück mehr Sauberkeit, Sicherheit und vor allem Lebendigkeit. All dies zeigt, dass sich Engagement und Einsatz für das Quartier und das Gemeinwesen -sowohl sozial als auch wirtschaftlich!- lohnen. Und es in Neu Olvenstedt in die richtige Richtung geht!“ Veröffentlicht am 19. Juni 2013 von nachbarschaft Kommentar Sommerfest wird verschoben: Wie die „Bürgerinitiative Olvenstedt e.V.“ bekannt gibt, muss das für den Sa., 22.6.2013 geplante Sommerfest auf Olven 1 wegen Hochwasser-Nachwirkungen leider verschoben werden. Neuer Termin ist wahrscheinlich im August und wird noch bekannt gegeben (dann in der Volksstimme oder auf der Internetseite der BI, siehe dazu unsere „links“-Seite) , s. auch Beitrag von Herrn Gehrmann (GWA-Sprecher + BI Olvenstedt) dazu unter „Termine Termine“ weiter unten!. Veröffentlicht am 6. Juni 2013 von nachbarschaft Kommentar Es wird wieder eine geführte Tour durch den Stadtteil Neu Olvenstedt mit dem Thema „Kunst im Stadtteil: Die mystische Seite von Neu Olvenstedt erleben…“ geben: Am Mittwoch, 12. Juni 2013! Veröffentlicht am 24. Mai 2013 von nachbarschaft Kommentar Gestern und heute wurde nun tatsächlich und leider der Fliederhof mit den Mosaiken von Bruno Groth in Neu Olvenstedt abgerissen (der ehemaliger Nachbarschaftstreff-Flachbau, in der Johannes-Göderitz-Str. 32, erbaut 1987). Veröffentlicht am 24. Mai 2013 von nachbarschaft Kommentar Das Bündnis gegen Rechts Magdeburg sammelt immer noch zusammen mit engagierten BürgerInnen und Akteuren Spenden für die Wiederherstellung des Gedenksteins für Frank Böttcher in Neu Olvenstedt. Bündnis gegen Rechts Magdeburg c/o Miteinander e.V., Erich-Weinert-Str. 30, 39104 Magdeburg Telefon: 0391 / 620 77 43, Fax: 0391 / 620 77 40 E-Mail: bgrmagdeburg (at) miteinander-ev (.) de Facebook: www.facebook.com/BgRMagdeburg Veröffentlicht am 18. April 2013 von nachbarschaft 1 Das URBACT-Programm ist das aktuelle europäisches Austausch- und Lernprogramm zur Förderung nachhaltiger Stadtentwicklung. Termine Termine Termine Olvenstedt Veröffentlicht am 10. April 2013 von nachbarschaft 1 Am Mi., 17.4., ab 17:30 ist „GWA-Treffen Neu Olvenstedt / NordWest“ im Offenen Treff der Volkssolidarität, Hugo-Junkers-Allee 54a, 39128 Magdeburg. Themen: 1. Begrüßung, 2. Protokollkontrolle von der Märzsitzung 3. Gesprächsrunde mit Frau Dag (Seniorenbeirat Magdeburg, Vorsitzende), 4. Informationen vom Stadtteilmanager (Herr Köder) 5. Termine und Veranstaltungen (Was war bis jetzt gelaufen, was sind die nächsten Termine), 6. Stand Sportfest der Generationen am 14.05.13, 7. 20. Mühlentag, Rund um die Düppler Mühle ( Herr Weske ) 8. Bürgeranliegen / Sonstiges (Rüdiger Jeziorski, GWA Sprecher) — Am Sa., 20.4. ist Aufräumfest und Magdeburg-Putzt-Sich“-Aktion für Neu Olvenstedt. Start 9:00 vor dem Büro der Bürgerinitiative Olvenstedt, von dort dann die Marktbreite entlang bis Olven 1 und Sternsee. Arbeitsgeräte werden zum Teil gestellt, können aber auch gern mitgebracht werden. Alle sind eingeladen mitzumachen, Mittags gibt es ein kostenfreise Essen für alle HelferInnen! Am Mi., 24.4., ab 17:oo ist „GWA-Treffen Neu Olvenstedt“ in den Räumen der „Magdeburger Tafel Olvenstedt“ (St. Josef Straße 82). Vorhaben 2013 u.a. Sommerfest , Olvenstedter Chaussee / Olven 1 (Gast Herr Dr. Scheidemann, Beigeordneter für Stadtentwicklung, Bau und Verkehr), Info zur Diskussion Förderrichtlinie GWA , Bürgeranliegen (Matthias Gehrmann, GWA Sprecher Neu Olvenstedt , Tel. 0179 – 1634263 oder 0391 – 24207078 , www.bürgerinitiative-olvenstedt.de) Alle Veranstaltungen sind natürlich kostenfrei 😉 und offen für alle BürgerInnen und Akteure!!! Veröffentlicht am 17. Januar 2013 von nachbarschaft Kommentar Neujahresempfang Neu Olvenstedt 15.1.13 Denn der Einladung zum Neu Olvenstedter Neujahrsempfang am 15. Januar im Kinder- & Jugendtreff „Mühle“ des Spielwagen e.V. folgten mehr als 60 Gäste aus vielen Bereichen des öffentlichen und gesellschaftlichen Lebens. Sie brachten Interesse, Neuigkeiten und jede Menge Spaß am wechselseitigen Austausch mit. Der Neujahresempfang hatte zum Thema „Soziales + Kunst und Kultur + Stadtumbau in Neu Olvenstedt“ und wurde vom Spielwagen e.V., dem „Büro für Stadtteilarbeit Neu Olvenstedt“ (IB) und von OlvenTV organisiert Kommentar Kunst Neu Olvenstedt, Postkarte vorne (künstlerische Gestaltung Dagmar Schmidt) 21. Dezember 2012 von nachbarschaft Veröffentlicht unter Allgemein Kommentar hinterlassen Veröffentlicht am 20. Dezember 2012 von nachbarschaft Kommentar Im Dezember 2012 wurden die Wikipedia-Daten zu Neu Olvenstedt noch mal ergänzt und verbessert. Somit ist der Stadtteil aktuell dargestellt und dokumentiert, auch im WorldWideWeb und in der führenden und kostenfreien Wikipedia-Enzykoplädie. Wir freuen uns! Veröffentlicht am 20. Dezember 2012 von nachbarschaft Kommentar Workshop-Empfehlung zum Fundraising in Vereinen und sozialen Initiativen am 25. + 26. Januar 2013, Titel: “WIR BRAUCHEN FÖRDERER!” Veröffentlicht am 13. Dezember 2012 von nachbarschaft Kommentar Liebe Stadtentwicklungs- und Stadtteilarbeit-Interessierte, Veröffentlicht am 14. November 2012 von nachbarschaft Kommentar Ende Oktober gab es eine bundesweite Tagung zu „Mikrofinanzierung für Quartiere“ Kontakt: KIZ gemeinnützige Projektgesellschaft mbH, Offenbach, Tel.: 069 / 667796-204, Fax: 069 / 667796-222, Mail:elisabethneumann@kiz.de Tweet Veröffentlicht am 1. November 2012 von nachbarschaft Kommentar Ideenfindungs-Workshop für jugendliche Stadtverbesserer Magdeburg. Wie sieht eine nach den Ideen von Jugendlichen gestaltete Stadt aus? Die Landesvereinigung kulturelle Kinder- und Jugendbildung Sachsen-Anhalt e.V. plant im Rahmen des im August 2012 neu gestarteten Projektes „Partizipation im Plattenbau“ (PimP) mit Jugendlichen aus Sachsen-Anhalt diese Frage zu beantworten. Am 2. November 2012 erhalten erstmalig in der Kinder- und Jugendfreizeiteinrichtung Kümmelsburg Mädchen und Jungen im Alter von 12 bis 27 Jahren die Möglichkeit, bei einem Ideenfindungs-Workshop für jugendliche Stadtverbesserer eigene Projektideen vorzuschlagen. Termin: 02.11.2012, 17:00-19:00 UhrOrt: Kinder- und Jugendfreizeiteinrichtung Kümmelsburg, Rennebogen 167, 39130 MagdeburgKosten: keine Broschüre „Heizspiegel 2012“ mit Gutschein für kostenloses Heizgutachten erhältlich! Veröffentlicht am 1. November 2012 von nachbarschaft Kommentar Ab sofort ist die Broschüre “Heizspiegel 2012″ -inkl. Gutschein für ein kostenloses Heizgutachten bis 28.02.2013- erhältlich! Wo? Im “Büro für Stadtteilarbeit Neu Olvenstedt” zu den Sprechzeiten (Scharnhorstring 38, Do. 10:00-12:00 und 14:00-17:00 oder nach Absprache), im Bürgerbüro West und bei vielen anderen öffentlichen Auslegestellen. Inhalte: Vergleichswerte zu Heizenergieverbrauch, Heizkosten, Gutschein für Heizgutachten, CO2-Emissionen etc.; herausgegeben von der Bundesregierung in Zusammenarbeit mit dem DMB (Deutscher Mieterbund). Interessant für Menschen, die sowohl mit einfachen Maßnahmen Geld als auch Energie einsparen wollen, also für alle aufmerksamen Hausbesitzer als auch für clevere und bewusste Mieter!!! Veröffentlicht am 24. Oktober 2012 von Steff Kommentar „Die Zukunft der Platte“ – Vortrag und Diskussion Aktualisierte Quartiersvereinbarung für Neu Olvenstedt 2012 veröffentlicht Veröffentlicht am 30. August 2012 von Steff Kommentar Seit dem 27.08.2012 ist die aktualisierte Quartiersvereinbarung für Neu Olvenstedt im Internet einzusehen unter: www.magdeburg.de\bürger+stadt\leben in magdeburg\Planen,Bauen,Wohnen\Stadtentwicklung\stadtumbauportal\Quartiersvereinbarung Neu Olvenstedt Die aktualisierte Quartiersvereinbarung ist auch unter „links“ auf dieser Website aufgeführt. Zu den Änderungen der Quartiersvereinbarung wird es voraussichtlich eine Veranstaltung am Mi., 14.11. um 17.30 Uhr geben, im KJH „Kümmelsburg“ (ehem. KJFZ Weiberkiste-Weizengrund), Am Rennebogen. Mehr Informationen dazu sind vom Stadtplanungsamt, dem Büro von Herrn Burckhardt Lischka (MdB, SPD), der Bürgerinitiative Olvenstedt e.V. und dem „Büro für Stadtteilarbeit Neu Olvenstedt“ erhältlich. Veröffentlicht am 30. August 2012 von Steff Kommentar URBACT-Projektidee „RE-Block“: zukunftweisender Stadtumbau von Großraumsiedlungen für die Entwicklung von grünen, lebendigen und sozialen Nachbarschaften Veröffentlicht am 10. August 2012 von Steff Kommentar Hier die Neuigkeit und gute Nachricht für die Ferienzeit in Olvenstedt: Neues von der Foto-Wanderausstellung „Nachbarschaften – Miteinander“ Veröffentlicht am 8. August 2012 von Steff Kommentar Die prämierten Bilder des Fotowettbewerbs 2012 -und auch ein paar mehr- sind in einer Ausstellung, die zur Zeit durch Magdeburg wandert zu sehen. Bisher war die Austellung -nach der öffentlichen Prämierung im ASZ Olvenstedt- zum Fotowettbewerb „Nachbarschaften- Miteinander“ schon im Einkaufscenter Florapark, im Rathaus im Saal der Partnerschaften und im städtischen Altenpflegeheim in der Göderitzstraße / Neu Olvenstedt zu besichtigen. Vom 16. August bis zum 13. September 2012 präsentiert die Stadtteilbibliothek Flora-Park die Fotoausstellung „Nachbarschaften – Miteinander“. Weitere Termine folgen! Veröffentlicht am 1. August 2012 von Steff Kommentar Es fehlen nur noch die Spielfeldstreifen, der Basketball-Korb und die Schlosserarbeiten für den Ballfangzaun: dann ist der Bolzplatz und das Spielfeld am Torweg nach erfolgter Sanierung wieder einsatz- und spielbereit! Veröffentlicht am 5. Juli 2012 von Steff Kommentar Hallo, für das diesjährige Sommerferienprogramm (2012) in Olvenstedt sind die ersten Termine und -tollen!- Highlights eingegangen. Die Termine sind auf dieser Website zu finden unter: projekte/sommerferienprogramm 2012 Veröffentlicht am 26. Juni 2012 von Steff Kommentar Die Streitschlichter-AG der Sekundarschule „Wilhelm Weitling“ wird sich weiter zu einer Schülerfirma entwickeln. Toll, wir gratulieren!!! Einladung zu den Wasserspielen am Kümmelsberg, am 7.Juli 2012, in der KJFE Weiberkiste Weizengrund Veröffentlicht am 26. Juni 2012 von Steff Kommentar Einladung zu den Wasserspielen am Kümmelsberg, am 7.Juli 2012. KJFE Weiberkiste Weizengrund Großes Sommerfest Olvenstedt, am 23. Juni 2012 Veröffentlicht am 19. Juni 2012 von Steff Kommentar Die GWA Neu Olvenstedt und Bürgerinitiative Olvenstedt e.V. laden ein: Großes Sommerfest für Olvenstedt! auf Olven 1, am Sa., 23. Juni 2012 Folgendes Programm steht: 10 -12 Uhr Tauchen im Sternsee 14-22 Uhr Sommerfest Kindereisenbahn, -karussell, Clown, Spielmobile, Die fröhlichen Elbharmonikas um 15 Uhr, Musik und Informationen, Flohmarkt, Feuershow und -werk Ab 16:30 Vorführung „Experimentelles Brückenbau-Projekt“ der Hochschule Magdeburg-Stendal, Fachbereich Industrial Design, sowie weiter Aktionen, Flashmob und Kunst-Installationen. Flohmarkt-Anmeldungen und sonstige Informationen unter: bi-olvenstedt@gmx.de, 0391-9908205 oder 01791634263. Für das leibliche Wohl ist ausreichend gesorgt, Eis vom Pinguin, Gulaschkanone, Crepes, Grillstand und Bierwagen sind vor Ort. mehr Informationen und Programm auch unter der Rubrik „projekte“ sowie: Veröffentlicht am 16. Juni 2012 von Fotos Kommentar Am 12. Juni 2012 fand als Höhepunkt des Fotowettbewerbs 2012 SSchäfer-Alt-Olv WKuntermann-AltOlv KDKnauel-Nordwest JeKnauel-9-Nordwest SSchäfer-Nordwest Veröffentlicht am 12. Juni 2012 von Jan_ist_OP Kommentar Ein erstes Gewinnerfoto vom Fotowettbewerb, die restlichen Gewinner-Fotos werden demnächst auch hier veröffentlicht! Mehr dazu auch unter „projekte“. Einladung zur feierlichen Preisverleihung Fotowettbewerb „Nachbarschaften-Miteinander“ Feierliche + öffentliche Foto-Preisverleihung am 12.Juni 2012, ab 17:00, im ASZ Olvenstedt: ASZ Olvenstedt, Tel. 0391-722 15 63, Olvenstedt -St.-Josef-Str. 50A, 39130 Magdeburg Gerne KollegInnen, Familie und alle Interessierte mitbringen!!! Wir freuen uns. Tweet Veröffentlicht am 30. Mai 2012 von Jan_ist_OP Kommentar Am Do., 7.6., ab 16:00 wird es den 2. Kunstspaziergang als „Liebeserklärung 2.0 an Olvenstedt!“ geben! Veröffentlicht am 16. Mai 2012 von Fotos Kommentar Stelle nur mal 2 Fotos rein Veröffentlicht am 12. Mai 2012 von Jan_ist_OP Kommentar Gute Nachrichten: Veröffentlicht am 12. Mai 2012 von Jan_ist_OP 1 Wettbewerbsstart: ab sofort Letzte Beiträge Neujahresempfang Olvenstedt: Di., 24.1.2017, ab 17:00! Herzliche Einladung – es spielt Duo „Marianne & Tamuna“ (Violine/Gitarre) Letzte Kommentarelila bei Neues vom Lokalen Aktions Plan (LAP) für Neu Olvenstedt und dem RE-Block Projektc.c. kiesel bei kunst + stadtteilspaziergang mit peter bergfeldMatthias Gehrmann bei Termine Termine Termine OlvenstedtStefan aus Olvenstedt bei Gute Nachrichten aus dem Stadtteil: Neu Olvenstedt ist ins europäische URBACT-Projekt „RE-Block“ aufgenommen worden!Silvio Schmidt bei linksArchive Januar 2017	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Hans Molzberger und Rubin Samelson: Rubins Colors Die Ausstellung „Hans Molzberger und Rubin Samuelson: Rubins Colors“ ist derzeit an der Houston Baptist University in Houston in der Galerie 220 des akademischen Zentrums der Universität zu sehen. Die Exponate werden bis April diesen Jahres dort ausgestellt, weitere Ausstellungen für 2013 in der Zeitkunstgalerie Halle, im Schloß Colditz, sowie Tarrant County College, Dallas. Diese Ausstellung ist Ergebnis der Zusammenarbeit zwischen dem deutschen Künstler Molzberger, der während des akademischen Jahres Bildhauerei und Keramik an der Houston Baptist University unterrichtet, und Samuelson, Konzentrationslager-Überlebender des Zweiten Weltkriegs. Als junger Mann wurde Samuelson ins Konzentrationslager Buchenwald in Deutschland verschleppt, zuvor waren er und sein Bruder Zwangsarbeiter in verschiedenen polnischen Fabriken für Glasherstellung und Metallverarbeitung. Später, nach der Befreinung und Auswanderung in die USA, nutzte er seine Kenntnisse in Glasbearbeitung, um seine Kunstwerke zu schaffen. In dieser Installation, zusammen mit Molzberger, produzierte er einhundert Schmetterlinge aus farbigem Glas. Teile der Ausstellung sind ein Videointerview von 2012 sowie weitere Video- und Audioinstallationen von Molzberger. Der Schmetterling als Symbol hat eine besondere Bedeutung für Holocaust-Opfer. In den Kinderbaracken des Maidanek-Lagers in Polen wurden Hunderte von Schmetterlingsbilder gefunden, die in die Wände mit Hilfe von Steinen und Fingernägel reingekratzt wurden. Den Kindern war bewusst, dass sie sterben würden, sie stellten sich vor, sie würden sich nach dem Tod in Schmetterlinge verwandeln. Auch im Lager Teresienstadt in Tschechien, 1942-1944 haben Kinder Zeichnungen auch von Schmetterlingen gefertigt und Gedichte geschrieben über das Leiden, das sie im Lager erlebten. Der Schmetterling wurde zu einem aussagekräftigen Symbol der Seele, die zu einer besseren Welt emporsteigt. Die Ausstellung „Hans Molzberger und Rubin Samuelson: Rubins Colors“ erlangt eine neue und besondere Bedeutung, da Rubin Samuelson am 15. Januar 2013 in Houston, Texas verstarb. Hans Molzberger und Keramikgestaltung Keramik hatte immer einen besonders wichtigen Platz in der Kunst von Hans Molzberger gehabt. Als Material und Prozess hat gebrannter Ton in den Molzbergers Mixed-Media Plastiken und als Basis für seine Siebdruckbilder eine zentrale Rolle gespielt. Ein Künstler mit feiner Wahrnehmung und dem Gefühl fürs Gesellschaftliche, ein Autodidakt, der seine eigene Lebenserfahrungen als Thema in Bezug auf modernes Leben, Geschichte und die menschliche Verfassung bewertet. Molzberger wurde in 1953 in Höhr-Grenzhausen, Deutschland, geboren, und lebt derzeitig in Hilmsen – einem kleinen Dorf unweit von der Stadt Salzwedel im Land Sachsen-Anhalt. Neben den Sommern in seinen Ateliers in Hilmsen, verbringt Molzberger das akademische Jahr in der USA, wo er Keramik und Bildhauerei an der Houston Baptist University in Houston, Texas, unterrichtet. Ein Großteil von Molzbergers Kunst besitzt einen zyklischen Charakter, da er einen besonderen Talent für die Betrachtung seiner Objekte aus der vergangenen Perspektive, sowie für das Installieren deren auf einer neuen Art und Weise hat. Installationen, die in Deutschland angefangen wurden, inspirierten diejenigen, die er in Texas erschaffen hat. Sehr frühe Arbeiten, wie „Mumie“ (1990) schildert eine in sich zusammen fallende keramische Figur, auf einem gigantischen Stuhl hockend, und stellt seine visuelle Reaktion auf den Sturz des Kommunismus dar. „Der letzte Abendmahl“ (1998) ist eine Installation von weißen keramischen Figuren, die um den Esstisch sitzen und dabei schwarze Schimasken tragen, und es geht dabei um den Terrorismus. Die drei nackten weiblichen Figuren, die sich auf dem Boden an einander kauen, bilden einen wichtigen Einschluss in diese Installation über nazistische Vernichtungslager in seiner Ausstellung 2010 „Never let it rest: Ein Kunstprojekt von Hans Molzberger“, im Holocaust Museum, Houston. Molzberger hat auch die Technik von Fotosiebdruck auf Keramik eingesetzt. Unter seinen auf die Wand angebrachten Keramikfliesen sind auch Siebdruckportraits, und weil diese Bilder auf die verräucherten ockerfarbenen eingebrannten Raku-Oberflächen transponiert wurden, geben die Risse und Dellen dem Druck einen historischen Hauch. Es gibt eine natürliche Verzerrung, die auf der Oberfläche dieser Portraits sich ereignet, die der Arbeit auch eine gespenstische Präsenz verleiht. Seine auf die Keramikobjekte aufgetragene Drucke sind auch dreidimensional gefertigt worden. Für seine jüngste Installation, „Hans Molzberger und Rubin Samuelson: Rubins Colors“ kreierte Molzberger große Keramikkugel, die er in Fragmente zerbrochen hatte, und dann auf die gebrochenen Scherben Siebdrucke von Schmetterlingen druckte, ein Bezug auf die Schmetterlingsbilder der Kinder des Konzentrationslagers Teresienstadt. Im Jahr 2010 präsentierte Molzberger seine erste Ausstellung in der Galerie der Houston Baptist University. Die Ausstellung wurde „Diary“ („Tagebuch“) genannt und präsentierte eine Auswahl der Mixed Media-Arbeiten aus seinem kürzlich erschaffenen Bestand, dazu eine kontinuierlich laufende Projektion, als ein visuelles Tagebuch seiner Kunst in Deutschland und Texas. In der Galeriemitte hat er die Arbeit, die er vorher schon in 1997 in der Mönchskirche Salzwedel, einem franziskanischen Kloster aus der 14. Jahrhundert, ausstellte, aufs Neue installiert. Diese Arbeit hatte er „Auf Wiedersehen Achim“ genannt, als ein Abschiedstribut an seinen Freund Achim, der im selben Jahr wie Molzberger geboren wurde und 1997 an Krebs verstarb. Diese Arbeit besteht aus zwei Kinder-Dreiräder, die verlassen da stehen, ihre platte Schläuche in Keramikfliesen steckengeblieben, die eine holprige Strasse mit Spurrillen repräsentieren sollte. Molzberger hatte Blattgold zu den Sitzen und Lenkräder von den kleinen Dreiräder hinzu gefügt, - ein Gestus, welcher symbolisch die Vergänglichkeit der Kindheit und die Unschuldverlust anerkennen sollte. Molzbergers Fähigkeit, bei der Gestaltung der Menschen und Objekte, in die Keramik Metallstrukturen, Stahl, Siebdrücke und gefundene Objekte einzuarbeiten, gibt seiner Kunst einen Sinn von erdgebundener Realität. Mitfühlender Humanismus prägt Molzbergers keramische Figuration. Autor: Jim Edwards \| Kurator der Galerie für zeitgenössische Kunst an der Houston Baptist University. Rubin Samelson & Hans Molzberger Hans Molzberger & Ronny Kriz	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Grundlagen der tantrischen Arbeit \| Naturheilpraxis Ruppert Grundlagen der tantrischen Arbeitworauf basieren unsere tantrischen Seminare und Heilungsabende? Traumatische Erlebnisse in unserer Kindheit prägen sich als Muster in unserem Gehirn ein. Es bilden sich Selbstbilder, sogenannte Identitäten, heraus, die unseren Wesenskern verdecken und schränken unsere Fähigkeit mit uns und anderen im Kontakt zu sein ein. Unsere Lebenskraft und unsere Gesundheit wird dadurch begrenzt. Auf diesem unbewussten Stress beruhen viele Krankheiten und psychologische / psychosomatische Probleme. Unsere tantrischen Erfahrungsräume dienen dazu, die inneren (in der Vergangenheit / Kindheit geprägten) Strukturen zu ergründen. Mit Hilfe des Neuroaffektiven Beziehungsmodells (NARM) wollen wir die Fähigkeit zur Selbstregulierung stärken. So können wir Dir Wege aufzeigen, mehr Glück und Gesundheit in Deinem Leben zu erfahren. Du kannst zu Deiner Essenz vordringen und Dein ganzes Potential entfalten. 1. Wiederverbindung mit den „5 Kernressourcen” nach Dr. Laurence HellerDas Neuroaffective Beziehungsmodell NARM 2. TraumatherapieEMDR und Somatic Experiencing nach Dr. Peter Levine Die im Laufe des Lebens „erlittene“ Nichterfüllung der Kernbedürfnisse wirkt traumatisch und prägt unsere Identität. Auf dem Weg zu unserem Wesenskern begegnen wir diesen traumatischen Erlebnissen. Nun bedarf es Werkzeuge, um nicht wieder den alten Schutzmodus zu aktivieren. Um alte Traumata im Gehirn neu zu programmieren und die Gefahr der Retraumatisierung zu vermeiden, braucht es kleine Dosen und eine positive Neuerfahrung mit dem Auslöser des Traumas (Trigger). Um den emotionalen Strudel dosiert anzugehen pendeln wir zwischen dem Traumaerlebnis und Ressourcen die uns stärken. Das können innere Bilder (z.B. „der sichere Ort“, positive Erinnerungen und Vorstellungen) sein oder auch körperliche Empfindungen. Zusätzlich wird durch eine spezielle Technik das Gehirn stimuliert, um neue synaptische Verknüpfungen zu ermöglichen. So lösen sich die Trigger im Gehirn auf und können mit neuen positiven Erfahrungen verknüpft werden. Das „Somatic Experiencing“ nach Dr. Peter Levine bringt uns in Kontakt mit der eigenen Körpererfahrung. Diese Arbeit dient dazu eigene Körperempfindungen wahrzunehmen und als Ressource zu nutzen. Auch hier kann durch sanftes Pendeln zwischen Traumerleben und Ressource eine Neuordnung im Gehrirn erfolgen. „Wenn du deine Emotionen nicht fühlen kannst, wenn du von ihnen abgeschnitten bist, wirst du sie schließlich auf der rein physischen Ebene als körperliches Problem oder Symptom erleben.“ (Eckhart Tolle) Der Heilungsraum entsteht, wenn die Ressource im Hier und Jetzt als Unterstützung und Stärkung erfahren wird und gleichzeitig die alte traumatische verletzliche Energie da sein kann, ohne dass damit etwas gemacht werden muss. 3. Arbeit mit inneren MusternAufarbeitung von Glaubenssätzen 4. Einfühlsame KommunikationHerzsprechen® Kommunikation verbindet uns mit unserer Umwelt und unseren Mitmenschen. Jede Nachricht weckt im Gegenüber eine Interpretation und birgt das Potential Emotionen auszulösen (zu triggern). Kommen wir in Not, beginnen wir sofort uns zu verteidigen, anzugreifen oder wir machen dicht und schalten ab. Schnell entsteht ein Schlagabtausch und Außenstehende verstehen gar nicht mehr, warum die Emotionen auf einmal hochkochen. Schlüsselpunkte erfolgreicher Kommunikation sind hilfreich, werden in der Emotionalität jedoch oft übersehen. Die Kommunikationsgeschwindigkeit ist zu hoch, um gleichzeitig reflektiert und handlungsfähig zu bleiben. Deshalb ist für die einfühlsame Kommunikaiton die Verlangsamung wichtig. Ebenso ist es hilfreich zu erkennen, wie der andere die Botschaft aufgenommen hat. Bedürfnisse und Stimmung sichtbar zu machen ist wertvoll, um im Kontakt zu bleiben und die Grenzen des Gegenübers nicht unabsichtlich zu übertreten. 5. tantrischer ErfahrungsraumTantra, Kriya Yoga, Qigong Der Begriff Tantra weckt bei vielen Assoziationen und Ängste, weshalb wir Dir hier unsere Definition von Tantra vorstellen möchten. Tantra ist ein Weg zur „Erleuchtung“, wie wir ihn auch bereits oben beschrieben haben. Tantra schließt die eigene Sexualität und Körperlichkeit nicht aus, sondern bezieht sie aktiv in den Entwicklungsprozess mit ein. Der Mensch ist ein sexuelles Wesen und viele unserer Antriebe und Motivationen sind „sexuell“ geprägt. Gleichzeitig birgt Sexualität ein großes Glückspotential, wie Du es hoffentlich auch schon selbst erfahren durftest. In unserer Gesellschaft ist Sexualität jedoch stark tabuisiert. Gleichzeitig finden wir Pornografie als sexuelle Verzerrung überall wieder. In der Sexualität begegnen sich Menschen in ihrer unterschiedlichen Bedürftigkeit und es ist eine große Herausforderung diese zusammenzuführen. Viele Menschen leiden unter traumatischen Erlebnissen, Enttäuschungen oder Beschämungen ihrer Sexualität. So wird ein großes Potential der Lebensfreude nicht gelebt und unterdrückt. Wir arbeiten mit sanften körperlichen Übungen und Atemübungen aus dem Qigong, Kriya Yoga und des Tantra, um in den Kontakt mit dem eigenen Körper und den Emotionen zu kommen. Es ist eine wichtige Ressource Dich selbst zu spüren und auf das Körperempfinden Einfluss nehmen zu können. Spielerische Übungen nutzen wir, um in Kontakt und Begegnung mit anderen Menschen zu kommen. Berührung und berührt SEIN setzt nicht zwangsläufig Nacktheit und Geschlechtsverkehr voraus! In unseren tantrischen Seminaren schaffen wir einen schamfreien geschützten Raum, in dem Du Deine Sexualität und Körperlichkeit spielerisch entdecken kannst. Du lernst Deine Grenzen kennen und wahren. Oder Du öffnest alte Grenzen, da Du feststellst: „Mensch das ist ja total schön!“ Du lernst ein „JA“ zu finden zur eigenen Sexualität, zu Deinem Herzen und Deinem Bewußtsein. Wichtige Regeln, um einen geschützten Raum zu schaffen lauten für uns: Du bestimmst den Verlauf Deines Prozesses! Tantra schafft einen Heilraum, keinen Sexraum!	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Bergarbeiterdenkmal - Par Käldall Notre-Dame-des-Mineurs Bergbau und Bergarbeiterdenkmal Im Schatten der Gruben Die Geschichte der „Léiffrächen“ ist untrennbar mit den im luxemburgischen Bergbau tätigen Bergleuten verbunden. Die Hervorhebung der Geschichte des Bergbaus in Kayl und im ganzen Süden ist auch deshalb von Bedeutung, weil die Erschließung und der Abbau der Erzvorkommen am Beginn der Entwicklung Luxemburgs vom Agrar- zum Industriestaat stehen. Der Erzabbau in Luxemburg hatte circa 130 Jahre gedauert. Auf der Kayler Gemarkung wurde erstmals im Jahr 1855 das Erzausbeutungsrecht für eine Parzelle durch die Kayler Gemeindeverwaltung erteilt. Bei dieser besagten Parzelle, gelegen im Flurbereich „um Sperrewee“, handelt es sich nicht nur um das erste Minetteareal, für die die Ausbeutungsrechte erteilt wurden, sondern sie befindet sich auch genau an der Stelle, an der sich heute das Bergarbeiterdenkmal erhebt. Die Gewinnung des Erzes erfolgte sowohl über als auch unter Tage mittels Sprengungen. Es war eine sehr schwere und risikoreiche Tätigkeit, insbesondere in den ersten Jahrzehnten. Heutige Sicherheitsstandards, etwa bei Sprengungen zur Tieferlegung der Bohrlöcher in den unterirdischen Erzlagern, waren den Grubenbetreibern und den Arbeitern selbst eher fremd. Der Produktionsvorgang rangierte vor der Grubensicherheit. Entlohnung erfolgte nach dem Umfang der Leistung des einzelnen Bergmanns (Akkordsystem). Die Zahl der im luxemburgischen Bergbau tödlich verunglückten Bergleute wird mit rund 1500 angegeben. Hinzu kommt noch eine weit größere Anzahl an Opfern, die indirekt auf den Bergbau zurückzuführen sind. Die meisten Grubenbetriebe wurden ab 1956 aus Rentabilitätsgründen stillgelegt. Der allgemeine Verfall der einheimischen Minetteförderung war nicht mehr aufzuhalten. Den letzten privaten Grubenbetreiber im südlichen Kayltal ereilte im Jahr 1961 die Zwangsschließung. Die letzte Grube, der „Thillenberg“ bei Differdingen, schloss Ende 1981. Damit gehörte der Bergbau in Luxemburg der Vergangenheit an. Auf dem Gelände der „Léiffrächen“ in Kayl hat sich die Natur die ausgebeuteten Betriebsflächen längst wieder zurückerobert. Die Spuren des einstigen Erzabbaus sind dennoch weiter erkennbar im rot-gelben Felsgeröll sowie in den abschüssigen und zerklüfteten Felswänden und Steilhängen, die dem Gelände einen unverwechselbareren und für unser Land einzigartigen Charakter verleihen. Das Bergarbeiterdenkmal Es war der damalige Kayler Pfarrer und Lokalchronist Jos Dupong, der bereits im Jahr 1938 den Plan für den Bau eines Bergarbeiterdenkmals auf den Weg brachte. An der geweihten Stätte der „Léiffrächen“ sollte es das Andenken der Opfer aus den luxemburgischen Erzrevieren in Ehren halten und insgesamt die Dankbarkeit an die Adresse der Pioniere unseres Wohlstandes zum Ausdruck bringen. Der hereinbrechende Krieg sowie mannigfaltige Schwierigkeiten unterschiedlichster Art verzögerten das Vorhaben. Schließlich konnte im Jahr 1953 Bischof-Koadjutor Léon Lommel den Grundstein zum Denkmal einsegnen. 1957 wurde das Werk mit der Weihe der Bergmannsglocke beendet. Die Grundsteinlegung aus dem Jahr 1953 war mit der 200-Jahr-Feier der Wallfahrtsstätte der „Léiffrächen“ und der Krönung Mariens unter dem Titel „Notre-Dame des Mineurs“ zusammengefallen. Damit war die Verbindung von Marienheiligtum und Bergarbeiterdenkmal eminenterweise hergestellt. Für das Bergarbeiterdenkmal war gegenüber dem Marienheiligtum eine mächtige stählerne Turmkonstruktion von 42 Metern Höhe errichtet worden mit einer monumentalen Freitreppe, die Zugang zu einem breit angelegten Ehrenhof bietet. Um diesen Ehrenhof herum sind im Halbrund 24 steinerne Gedenktafeln angebracht mit den Namen von 1452 tödlich verunglückten Bergleuten. Erwähnenswert schließlich noch, dass laut einer ministeriellen Erlaubnis vom 14. März 1978 die gesamte Anlage des Bergarbeiterdenkmals in seiner Namensbezeichnung das ehrende Beiwort „national“ tragen darf. Die Kayler Firma Massard goss daraufhin eine Bronzetafel mit der Inschrift „Monument National des Mineurs“ und brachte diese Tafel an der Erinnerungsstätte an. Ab 1980 haben an dieser Stelle nicht nur die alljährlichen nationalen Erinnerungsfeiern der Bergleute stattgefunden, sondern auch die „Journée Internationale des Mineurs“. Anlässlich des internationalen Bergarbeitertages von 2003 wurde eine Namensplakette mit weiteren 21 Namen von Verunglückten am Bergarbeiterdenkmal enthüllt. Permalink: https://web.cathol.lu/article5823	de
q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Wikiloc \| Leipziger Notenspur Trail Wandern (Die besten Wandern Routen in Germany → Sachsen → Leipzig ) Leipzig (Wandern) imfree Alle Rechte vorbehalten angezeigt 775 Mal, heruntergeladen 20 Mal Dies ist ein Stadtspaziergang wie auf dieser Website dargestellt: Die Leipziger Notenspur verbindet die wichtigsten Wohn- und Arbeitsstätten der Leipziger Komponisten mit einem sichtbaren Weg durch die Innenstadt. Der Trail ist 5,3 km lang und kann zu Fuß verfolgt werden. Ich bin den Weg gegangen und habe der Karte auf der Website gefolgt. Ich habe die ersten paar Wegpunkte nicht betreten und gegen Ende der Wanderung ein paar falsche Kurven genommen. Und mein GPS-Signal scheint von den Straßen zu springen, sieht ein wenig unberechenbar aus. Also ist jeder eingeladen, das nochmal zu tun und eine bessere Version hochzuladen! Das Leipziger Museum für Musikinstrumente befindet sich im Grassi-Museumskomplex und ist die größte Sammlung von Musikinstrumenten in Deutschland. Das Museum bietet Besuchern jeden Alters einen Einblick in die vielfältige Welt der Musikinstrumente, aber auch in das Handwerk und die künstlerischen und experimentellen Fähigkeiten der Instrumentenbauer seit dem 16. Jahrhundert. Das Museum wurde am 30. Mai 1929 eröffnet. Als Institut der Universität Leipzig dient es der Forschung und Wissenschaft dieser Institution und stellt seine Schätze der Öffentlichkeit aus. Das Museum für Musikinstrumente besitzt mehr als 5.000 Stücke. Das älteste noch erhaltene große Fortepiano der Welt aus dem Jahre 1726 ist ausgestellt, ebenso wie fünf weitere Beispiele des Werkes des Erfinders des Fortepiano, Bartolomeo Cristofori. Meisterwerke aus den Leipziger Werkstätten, Spuren des frühen Klavierbaus in Leipzig, eine Kinoregion, Musikmaschinen und Kuriositäten aller Art sind zu sehen. Ergänzt werden die Instrumente durch grafische Displays, 3D-Musikbeispiele, eine Hologramm-Installation und ein Klanglabor, das die Musikgeschichte multisensorisch lebendig werden lässt. Öffnungszeiten: Dienstag-Sonntag 10-18 Uhr; Sonderregelungen an Feiertagen Alter John Cemetery, Foto: Werner Schneider Die ehrwürdigen Bäume, efeubewachsene Mauern, Statuen aus der Renaissance bis zum Jugendstil, Ziersäulen und Grabsteine des Alten Johannisfriedhofs laden den Besucher ein, mehr als nur ein paar Minuten in diesem landschaftlichen Kleinod zu verweilen. Die Romantiker werden sicherlich zu jeder Jahreszeit vom ehemaligen Friedhof verzaubert. Herzog Georg verfügte 1536 die Weihe eines Friedhofs auf dem Friedhof; Heute ist es das älteste in Leipzig. Ein besonderes Highlight für Musikliebhaber ist die Grabstätte von Richard Wagners Mutter Johanna (1778-1848) und Schwester Rosalie (1803-37). Weitere interessante Gräber sind Thomaskantor (Thomaskantor) Christian Weinlig (1780-1842) - Pädagoge, Komponist und nicht zuletzt Lehrer Richard Wagners. Friedrich Rochlitz (1769-1842) spielt eine herausragende Rolle in der Geschichte der Musikliteratur, als Kritiker und Herausgeber der allgemein verbreiteten Musikzeitschrift Allgemeine Musikalische Zeitung. Hommage an Carl Friedrich Zöllner (1800-60), Komponist des unsterblichen Liedes Das Wandern ist des Müllers Lust mit seinem Grabstein, übertragen vom Neuen St. Johannis Friedhof. Die Durchsicht der Gräber vieler, vieler historischer Persönlichkeiten, darunter Schulleiter der Thomasschule, Philosophen, Museumsgründer, Dichter und Frauenrechtler, bietet einen faszinierenden Einblick in die Leipziger Vergangenheit. Der Alter Johannisfriedhof erstreckte sich ursprünglich über eine wesentlich größere Fläche als heute, einschließlich des heutigen Grassi-Museumskomplexes: der Friedhofsteil mit dem Grab Johann Sebastian Bachs. Robert Schumann führte die Klagen wegen mangelnder Identifizierung der genauen Ruhestätte des großen Meisters an. Dies wurde am Ende des 19. Jahrhunderts durch die Erweiterungsarbeiten an der Johanniskirche korrigiert; Bachs sterbliche Überreste wurden ausgegraben, identifiziert und in einer Gedenkgrabstätte wiedergefunden. Die Schäden an der Johanniskirche während des Zweiten Weltkrieges waren so gravierend, dass das Verlassen des Grabmals selbst so schwerwiegend war, dass man beschloss, Bachs sterbliche Überreste 1949 in seine letzte Ruhestätte, die Thomaskirche, zu verlegen. Standort: hinter dem Grassimuseum, Eingang über Täubchenweg oder Prager Straße Öffnungszeiten: täglich ab 10 Uhr; schließt von 16 bis 20 Uhr, je nach Jahreszeit Die "Wohnung im ersten Stock rechts" in diesem klassischen Haus wurde nach ihrer Hochzeit im September 1840 Sitz des Komponisten Robert Schumann (1810-1856) und der Pianistin Clara Wieck (1819-1896) fruchtbare musikalische Zusammenarbeit begann, bis Ende 1844 bis nach Dresden fortdauernd. Robert komponierte seine Erste Symphonie (Frühling), den ersten Satz seines Klavierkonzertes in a-Moll, diverse Kammermusik- und Liederzyklen; Clara legte den Grundstein für ihre beeindruckende pianistische Fähigkeit. Die ersten beiden Kinder des Paares, Marie und Elise, wurden hier geboren. Prominente Gäste des Schumann-Hauses sind Felix Mendelssohn Bartholdy, Franz Liszt, Hector Berlioz, Richard Wagner und Hans Christian Andersen. "Klärchen, ich habe dir gesagt, was von dir ich fürchte; jetzt sagst du mir, was von mir dir nicht gefällt. Ich will mich besser machen; hier meine Hand und ein Kuss auf dein Herz." (Robert zu Clara, 1840) Der erste Stock beherbergt heute einen Konzertsaal und eine Gedenkstätte für das Paar. Öffnungszeiten: Mittwoch-Freitag 14-17 Uhr, Samstag und Sonntag 10-17 Uhr; Sonderregelungen an Feiertagen Internet: Robert und Clara Schumann Verein Leipzig Wikipedia: Robert Schumann \| Clara Schumann Im Laufe des 19. Jahrhunderts avancierte Leipzig zu einer der führenden europäischen Musikmetropolen. Von großer Bedeutung für diese Entwicklung war die Anwesenheit einiger der bedeutendsten Fachverlage der Stadt in der Stadt. Die älteste dieser Institutionen, der wohl traditionsreichste Musikverlag der Welt, ist Breitkopf, 1719 von Bernhard Christoph Breitkopf gegründet. Gottfried Christoph Härtel übernahm 1795 den Verlag (mit dem Namen Breitkopf & Härtel) und knüpfte eine enge Zusammenarbeit ua mit Ludwig van Beethoven. Breitkopf & Härtel wurde zum vertrauten Herausgeber von vielen der Koryphäen der romantischen Epoche: zB Felix Mendelssohn Bartholdy, Robert Schumann, Franz Liszt und Richard Wagner. Der Verlag CF Peters ist ebenfalls in Leipzig verwurzelt. 1800 von Franz Anton Hoffmeister und Ambrosius Kühnel als Bureau de Musique gegründet, veröffentlichte es in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts hochbedeutende Editionen von Werken JS Bachs. Edvard Grieg, der von 1858 bis 1862 am Leipziger Konservatorium studierte, wurde später von CF Peters tatkräftig gefördert. Die dritte bis heute erhaltene Institution ist der Friedrich Hofmeister Musikverlag aus dem Jahr 1807, benannt nach seinem Gründer. Hofmeister erlernte sein Handwerk bei Breitkopf & Härtel, bevor er Erfahrungen bei Kühnel und Hoffmeister's Bureau de Musique sammelte. Nach Gründung seiner eigenen Firma veröffentlichte er frühe Werke von Robert Schumann und Clara Wieck, sowie die Produktion weniger bekannter Komponisten wie Ignaz Moscheles und Heinrich Marschner. Neben diesen drei Hauptdarstellern der Branche waren zahlreiche andere Institutionen, die eine aktive Rolle in der Entwicklung des Musikverlags spielten, bis ins 20. Jahrhundert in Leipzig ansässig. Das Grafische Viertel wurde durch den Bombenangriff auf Leipzig im Zweiten Weltkrieg zerstört. Der Beginn der sozialistischen Ära in Ostdeutschland im Jahr 1949 führte in der Folge zur Abwanderung zahlreicher Verleger in den Westen. Das heutige Leipzig beherbergt die Flügel von Breitkopf & Härtel und CF Peters; der Hofmeister Verlag ist vollständig an den Ort seiner Gründung zurückgekehrt. Internet: Breitkopf & Härtel Musikverlag \| Friedrich Hofmeister Musikverlag \| CF Peters Musikverlag Richard Wagner, der berühmteste aller in Leipzig geborenen Komponisten, erblickte am 22. Mai 1813 im Gasthaus Zum roten und weißen Löwen auf der Brühlstraße das Licht der Welt. Er wurde anschließend am 16. August 1813 in der Thomaskirche getauft. Im Jahr 1886 musste Wagners Geburtshaus Platz machen für die Entwicklung auf dem Gelände. Andere Häuser, in denen die Familie Wagner lebte, wurden entweder 1886 abgerissen oder bei den Bombenangriffen 1943-44 zerstört. Ein erhaltenes Gebäude von Interesse ist das Königshaus auf der Südseite des Marktplatzes, der Wohnsitz von Richards Onkel, dem Philologen und Gelehrten Adolf Wagner. Für den jungen Richard erwies sich Adolf, ein Bekannter Goethes, Schillers, ETA Hoffmanns, Ludwig Tiecks und anderer Lyriker als eine Quelle literarischer Reize. Überliefert ist auch die Alte Niklaischule, an der Wagner von 1828 bis 1830 eingeschrieben war. Wagners nächste Schule, die Alte Thomassschule, musste leider 1902 wegen der "Neuen Schule" abgerissen werden verfallener Zustand. Wagner erhielt Kompositionsunterricht vom Thomaskantor Theodor Weinlig in der Kantorwohnung der Schule von 1831 bis 1832. Viele Erfahrungen und Begegnungen, die für die Entwicklung des jungen Wagners entscheidend waren, fanden im Alten Gewandhaus in der Universitätsstraße statt; hier dirigierte er am 1. November 1862 die Ouvertüre zu den Meistersingern von Nürnberg. Ende des 19. Jahrhunderts wurde auch dieser Ort neu gestaltet. Einen ähnlich entscheidenden Einfluss hatten die Opernaufführungen, an denen Richard Wagner während seiner Jugendzeit im Alten Theater (am heutigen Richard-Wagner-Platz bis zu seiner Zerstörung durch Bombenangriffe am 4. Dezember 1943) teilnahm. Nach seinem Abschied von Leipzig im Jahr 1834 war Wagner ein gern gesehener Gast im Hause Robert und Clara Schumanns bei Besuchen in seiner Heimatstadt. Der Nachfolger der Schumanns in der Wohnung in der heutigen Inselstraße war Wagners Halbschwester Cäcilie, die Frau Eduard Avenarius; das Schumann-Haus blieb also auch nach der Abreise des berühmten Paares Wagners Anlaufstelle. Oper, Foto: A. Schmidt Die Oper Leipzig kann auf eine fast 320-jährige Tradition zurückblicken. Das erste Opernhaus der Stadt, das 1693 in der Brühlstraße eröffnet wurde, folgte den Häusern in Venedig und Hamburg als drittes städtisches Musiktheater in Europa. Die erste Zusammenarbeit zwischen der Oper und den Musikern des Großen Konzerts (später Gewandhausorchester) fand 1766 statt. Im gleichen Jahr wurde das Komödienhaus eingeweiht, das später als Altes Theater (Altes Theater) bekannt wurde. Für ein gutes Jahrhundert hat dieses Theater einen enormen Beitrag zur Entwicklung der deutschen Operntradition geleistet (siehe Notenbogen-Station 2). Mit der Eröffnung des Neuen Theaters am Augustusplatz 1868 erhielten die Leipziger Opern- und Theaterhäuser ein neues Zuhause. Ab diesem Zeitpunkt legte die Oper Leipzig neben dem Standardrepertoire von Mozart, Weber und Gluck großen Wert auf die Aufführung des Opernschaffens des berühmten Sohnes der Stadt, Richard Wagner. Die Uraufführung von Wagners Ring-Trilogie vor Bayreuth fand 1878 in Leipzig statt. Die Liste der weltberühmten Dirigenten, die bis 1890 eine Stelle am Opernhaus annahmen, umfasst Artur Seidl, Arthur Nikisch und Gustav Mahler. Die 1920er Jahre waren durch das besondere Engagement der Oper für die Produktion des zeitgenössischen Repertoires gekennzeichnet. Von den zahlreichen Opern-Uraufführungen, die in Leipzig stattfinden, ist Kurt Weill und Berthold Brechts "Der Aufstieg und Fall von Mahagonny", der 1930 uraufgeführt wurde, von besonderer Bedeutung. Nach der Zerstörung des Neuen Theaters im Jahr 1943 sollte Leipzig bis 1956 warten, um mit dem Bau eines neuen Hauses zu beginnen. An der gleichen Stelle errichtet, ist das neue Gebäude eine architektonische Hommage an das Neue Theater mit seinen spätklassischen Elementen. Die Fertigstellung des Opernhauses wurde 1960 mit einer Inszenierung von Wagners Die Meistersinger von Nürnberg unter der Leitung von Joachim Herz gefeiert. In den folgenden Jahrzehnten hielt die Oper Leipzig die traditionelle Betonung der Opernproduktion Wagners sowie die Wiederaufnahme vernachlässigter Werke früherer Zeiten im Repertoire. Udo Zimmermann übernahm 1990 die Leitung der Oper Leipzig und steuerte neue Höhen. Im Jahr 1991 brachte Zimmermann Uwe Scholz als Ballettdirektor und Chefchoreograf in die Oper, was zur Gründung des Leipziger Balletts als eines der führenden Unternehmen in Deutschland führen sollte. Henri Maier folgte 2001 Zimmermann und eröffnete die Oper Leipzig für Bereiche des Opernrepertoires, die bis dahin in der Stadt unbekannt waren, zB Die Verdammung von Faust und Die Trojaner von Berlioz. Maier verließ 2007 die Oper Leipzig; Ein Jahr später wurde Peter Konwitschny zum Chief Stage Director ernannt. Konwitschny tritt für eine besonders lebendige Annäherung an die Musiktheaterproduktion ein, ein Repertoire, das alle Opernepochen vom Barock bis zur Gegenwart und die Förderung junger Regisseure umfasst. Die Foyers und das Auditorium des Opernhauses wurden 2007 nach den Vorgaben des denkmalgeschützten Gebäudes renoviert. Das Theater hat jetzt eine Kapazität von 1267. Die Oper Leipzig, bestehend aus dem Ensemble von Solisten, dem Chor und dem Leipziger Ballett, umfasst auch die Musikalische Komödie, die Operette und Musicals in einem eigenen Theater in Lindenau im Westen der Stadt. Die Leipziger Oper zeigt pro Saison etwa 300 Vorstellungen. Richard Wagner war von 1828 bis 1830 an der Nikolaischule eingeschrieben - eine der wenigen erhaltenen authentischen Wagner-Locations in Leipzig. Wagner war sicherlich kein Musterschüler, wie er in seiner Autobiographie erzählt: "Der Niedergang meines Studiums und meine vollendete Abweichung vom Weg einer gut regulierten Ausbildung begannen am ersten Schultag; die Arroganz der Schulpedantie könnte durchaus schuld sein." Zu dieser Zeit bot die Thomassschule keine echte Alternative zu Wagner: "... die Nikolaischule genossen damals einen wesentlich besseren Ruf als ihre Schwester; ich musste einfach dort aufgenommen werden." Entsprechend seinen "phantastischen Tendenzen" widmete er sich jedoch nicht seinen Studien und konzentrierte sich lieber auf den Fortgang seines lyrischen Dramas Leubald und Adelaide. Später schrieb Wagner die Prioritäten seiner Jugend und schrieb: "Die Vernachlässigung meiner schulischen Arbeit erreichte ein solches Ausmaß, dass sie unweigerlich zu unserer Abschiedsgesellschaft führte." Vermutlich mehr Inhalt in ihren Studien an der Nikolaischule waren Gottfried Wilhelm Leibniz, Christian Thomasius und Johann Gottfried Seume. Die Nikolaischule beschäftigte auch Kantoren, die offiziell den Thomaskantoren gleichgestellt waren. Aufgrund der starken wissenschaftlichen Voreingenommenheit des Lehrplans der Nikolaischule konnten sie jedoch nicht mit ihren Kollegen von St. Thomas konkurrieren und blieben weitgehend ohne Einfluss auf das Musikleben der Stadt. Das Gebäude der Nikolaischule beherbergte die Schule von ihrer Gründung im Jahr 1512, die diesem Zweck bis 1872 diente. Nach langen Jahren der allmählichen Verschlechterung wurde das verlassene Gebäude schließlich von 1991 bis 1994 restauriert. Die spätgotische Nikolaikirche, deren Inneres im Jahre 1790 klassizisiert wurde, ist eine der beiden erhaltenen Kirchen in Leipzig, für deren geistliche Musik Johann Sebastian Bach verantwortlich war. Bach begann seine Tätigkeit in der Nikolaikirche am 30. Mai 1723 mit der Leitung einer Kantate im Dienst. Die Musik der Nikolaikirche war lange eng mit der der Thomaskirche verbunden. Obwohl die Nikolaikirche die Hauptpfarrkirche von Leipzig war, beschäftigte sie nur einen Organisten, keinen Kantor. Bachs Stellung als Thomaskantor (Kantor von St. Thomas) und die Dirigentenmusiken der Stadt erforderten von ihm, den musikalischen Beitrag zum Gottesdienst in allen vier Leipziger Hauptkirchen zu organisieren: Nikolaikirche, Thomaskirche, Neue Kirche St. Matthäi (Neue Kirche St. Matthäi ) und Peterskirche. Tatsächlich war die Nikolaikirche der Schauplatz für mehr Kantatenaufführungen unter Bachs Leitung als irgendeine der anderen Kirchen. Darüber hinaus erlebte die Nikolaikirche die Uraufführung von zwei der größten Meisterwerke Bachs: die Passion von Johannes 1724 und das Weihnachtsoratorium über die Festtage 1734/35. Von den vor Bachs Zeit bei der Nikolaikirche angestellten Organisten sind zwei besonders hervorzuheben: Johann Rosenmüller (1619-1684) und Adam Krieger (1634-1666). Die heutige Orgel basiert auf dem 1862 von Friedrich Ladegast erbauten Instrument, das maßgeblich an der Neigung zu einer eher romantischen Interpretation von Bachs Orgelwerken in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts beteiligt war. Die Ladegast-Orgel wurde in den Jahren 1902-03 von der Firma Frankfurt-an-der-Oder, Wilhelm Sauer, erweitert. Das 2002-2003 von Hermann Eule in Bautzen gebaute neue Instrument basiert auf dem Original und integriert viel von der vorhandenen historischen Substanz. Als Ergebnis der "Gebete für den Frieden", die heute jeden Montag um 17 Uhr gehalten werden, wurde die Nikolaikirche 1989 zum Ursprung der Friedlichen Revolution und später zum Symbol der deutschen Wiedervereinigung. Leipzigs Altes Rathaus beherbergt zahlreiche wertvolle Relikte der Musikgeschichte der Stadt. Johann Sebastian Bach, wahrscheinlich der prominenteste Mensch, der jemals das Alte Rathaus betreten hatte, unterzeichnete im Mai 1723 seinen Bürgervertrag als Thomaskantor (Kantor der Thomaskirche) und Dirigentenmusiken im Ratssaal. Der an die Kammer angrenzende Raum ist Bachs Erinnerung gewidmet. Das einzige authentische Porträt des berühmtesten Musikers unserer Stadt (von Elias Gottlob Haussmann, 1746) ist ebenso ausgestellt wie eine Originalhandschrift in Bachs Hand. Der nächste Raum ist der Leipziger Musiktradition gewidmet: Kirchenmusik vor Bachs Zeit, bürgerliche Musik, besonders Johann Gottfried Reiche, und die Frühgeschichte des Gewandhauses. Zu den Raritäten gehören die Stiftung Charta der Gewandhauskonzerte von 1781, ein Modell des ersten Gewandhauses im Maßstab 1:25 und der Dirigentenstand aus dem alten Konzertsaal. Neben dem Gewandhauskapellmeister von Felix Mendelssohn Bartholdy bis Carl Reinecke war dieser Stand der Dirigenten von Wolfgang Amadeus Mozart (1789), Muzio Clementi (1812), Carl Maria von Weber (1813), Johann Strauß (1834), Robert Schumann (1853) ), Franz Liszt (1857), Johannes Brahms (1860) und Richard Wagner (1862). Das Porträt von Leipzigs berühmtestem bürgerlichen Musiker Johann Gottfried Reiche ist ebenfalls das Werk von Haussmann, das um 1726 entstanden ist. Eine Replik der Trompete von Reiche im Gemälde ist zusammen mit anderen historischen Blechblasinstrumenten zu sehen. Auf der Nordseite des Festsaales befindet sich der Pfeiferstuhl, der so alt ist wie das Alte Rathaus (1556). Die sogenannten Stadtpfeifer spielten von diesem nun öffentlich zugänglichen Balkon zu festlichen Anlässen. Die Musikstadt Leipzig von Mendelssohn bis heute wird im Rahmen der Dauerausstellung "Moderne Zeiten" der Stadtgeschichte gefeiert. Öffnungszeiten: Dienstag-Sonntag, 10-18 Uhr; Sonderregelungen an Feiertagen Obwohl Ludwig van Beethoven nur einmal in seinem Leben in Leipzig war (als junger, ehrgeiziger Pianist und Komponist), hatte er eine enge Beziehung zur Stadt. Ein erheblicher Teil seiner Werke wurde in Leipzig veröffentlicht, zuerst vom Bureau de Musique (später CF Peters), dann vom weltweit längsten Musikverlag Breitkopf & Härtel (siehe Notenspur-Station 8). Härtel wandte sich 1801 an Beethoven und bot an, die erste Ausgabe der neuen Werke des vielversprechenden Komponisten zu veröffentlichen. Gelegentliche Zusammenarbeit zwischen den beiden begann 1802, was dazu führte, dass Breitkopf & Härtel von 1808 bis 1812 Beethovens Hauptverleger war. Zu den Erstausgaben von Beethoven in diesem Jahrzehnt gehören die Fünfte und Sechste (Pastoral) -Symphonien, die Oper Leonore (später umbenannt in Fidelio), das Fünfte Klavierkonzert (Kaiser) und die Schauspielmusik zu Goethes Egmont. Drei von Beethovens Werken wurden in Leipzig uraufgeführt: eine Sopranarie im Alten Theater (siehe Notenbogen Station 2) im November 1796, das Tripelkonzert im Februar 1808 und das Fünfte Klavierkonzert im November 1811, beide im ersten Gewandhaus (vgl Notenspur Station 21.) Da der Hauptsitz von Breitkopf & Härtel im Zweiten Weltkrieg zerstört wurde, ehrt die Notenspur Beethoven mit einem künstlerischen Ort: dem Museum der bildenden Künste. Das ist nicht so unrealistisch, wie man meinen könnte, denn die Galerie besitzt eines der berühmtesten musikalisch relevanten Kunstwerke der Welt: Klingers Beethoven. Max Klinger arbeitete von 1885 bis 1902 an seinem 3,1 m hohen Meisterwerk. Als eines der besten Beispiele für die Symbolik der Kunst vereint die Skulptur Elemente der Antike und des Christentums. Beethoven wird als Musiktitan dargestellt, zu dem sogar der Adler ehrfürchtig aufblickt. Er blickt in die Ferne (die Zukunft?), Undurchdringlich und unerschrocken, vertraut nur seiner eigenen Inspiration. Das Museum verfügt über ein umfangreiches Angebot an musischen Werken - ein kleines Wunder in Leipzig. Max Klingers Zyklus Brahms-Fantasie sowie seine Skizzen für ein geplantes Denkmal für Wagner (siehe Notenrad Station 6) sind im Besitz des Museums, ebenso das Gemälde Die Toteninsel von Arnold Böcklin (1827-1901), Inspirationsquelle für Tondichtungen von Max Reger und Sergej Rachmaninow. Wie es im Zentrum von Leipzig häufig der Fall ist, hat der Standort des Museums eine starke musikalische Verbindung: Bis zu seiner Zerstörung im Zweiten Weltkrieg stand das Zimmermannsche Kaffeehaus nur wenige Meter entfernt. In diesem Café fanden die regelmäßigen Konzerte des Collegium musicum statt, das nach seiner Gründung durch Georg Philipp Telemann im Jahr 1703 von Johann Sebastian Bach von 1729 bis mindestens 1741 geleitet wurde. Veranda des Hôtel de Saxe; Autogramm von WA Mozarts Requiem Die barocke Vorhalle der Klostergasse 9 steht heute als Erinnerung an das Hôtel de Saxe, das viele berühmte Besucher der Stadt beherbergte. Es ist nicht bekannt, ob Wolfgang Amadeus Mozart persönlich das Hotel während seines Aufenthaltes in Leipzig 1789 bevormundet hat; Seine Witwe Constanze war jedoch ein Gast, als sie 1796 mit der Partitur des Requiems ihres verstorbenen Gatten in die Stadt reiste und im April desselben Jahres ihre Leipziger Premiere feierte. Frédéric Chopin war am 27. September 1835 im Hotel. Neben seiner Hauptfunktion war das Hôtel de Saxe auch ein beliebter Ort für alle Arten von Veranstaltungen und Veranstaltungen. Der Festsaal diente während des 18. und Anfang des 19. Jahrhunderts als Konzertsaal. Neben der Ausstattung der Leipziger Konzertveranstalter und Musikgesellschaften zog das Hotel viele Touring-Virtuosen an. Das Collegium musicum unter der Leitung des Unversitätsmusikdirektors, Johann Gottlieb Görner (das konkurrierende Ensemble zu Bachs eigenem Collegium musicum), residierte im Konzertsaal des Hotels. Johann Adam Hiller inszenierte hier im Sommer 1787 seine Sommerkonzerte, und 1791 wählte der preußische Hofkomponist Carl Stamitz das Hotel für seine Musikalische Akademie. Die Konzertsaison des Hôtel de Saxe 1809/10 war für Leipziger Musikfreunde ein Novum: die ersten öffentlichen Streichquartettkonzerte der Stadt. Das ansässige Ensemble war das 1808 gegründete Gewandhaus-Quartett, das älteste Quartett der Welt. Das Hotel sollte ein Jahrhundert später im Jahr 1909 schließen. Nach Bombenschäden im Zweiten Weltkrieg wurde das Gebäude schließlich 1968 abgerissen. Das heutige Gebäude auf dem Gelände stammt aus dem Jahr 1977, in dem die unvollständige Nachbildung des ursprünglichen Barocks Veranda wurde später eingestellt. Eine Gedenktafel erinnert an die historische Bedeutung des ehemaligen Hotels. Die Thomaskirche ist das wahre Tor zur Musikstadt Leipzig. Im Jahr 1212 war die Gründung der Augustiner-Chorherren in Leipzig gleichzeitig die Geburt des Thomanerchors. In den ersten Jahrhunderten der Chorgeschichte beschränkte sich die Musik in der Thomaskirche auf die musikalische Begleitung der Liturgie in der Messe. Mit dem Beginn der Reformation in Sachsen im Jahr 1539 sollte jedoch eine neue Ära der Kirchenmusik eingeläutet werden. Musik wurde nun als ein integraler Bestandteil der Verkündigung im Gottesdienst geschätzt, was einen wesentlich größeren Beitrag des Thomanerchors erforderte und die Komposition einer beträchtlichen Menge neuer geistlicher Musik vom jeweiligen Kantor verlangte. Dies war der Beginn der goldenen Epoche der Thomaskirche, ihrer Schule und ihres Chors. Nachdem er 1543 die Verantwortung für die Thomasschule und den Thomanerchor übernommen hatte, gelang es dem Stadtrat, eine lange Reihe prominenter Komponisten in das Amt des Thomaskantors (Thomaskantor) wie Sethus Calvisius, Johann Hermann Schein, Johann Kuhnau, Johann Sebastian zu berufen Bach, Friedrich Doles, Johann Adam Hiller, Moritz Hauptmann, Theodor Weinlig und Gustav Schreck. Besonders hervorzuheben unter den Kantoren des 20. Jahrhunderts sind Karl Straube, Günther Ramin und Kurt Thomas. Die Thomaskirche bildet den Mittelpunkt des jährlichen Bachfestes in Leipzig, das Musiker und Musikliebhaber aus aller Welt anzieht. Neben den Werken von Bach ist die Kirche auch Gastgeber für die Aufführung von Musik aller Epochen, Woche für Woche, in dem Kontext, für den sie geschaffen wurde: zur Ehre Gottes. Das Erste Gewandhaus wurde im letzten Viertel des 15. Jahrhunderts errichtet. Das zweiflügelige Gebäude stand in Gewandgäßchen und Universitätsstraße. Das Gewandhaus fungierte sowohl als Zunfthaus der Textilkaufleute als auch als Waffenarsenal: Im Erdgeschoss des Flügels der Universitätsstraße befand sich die Waffenkammer der Stadt. 1711 besetzte die Stadtbibliothek die Stockwerke über der Waffenkammer, bevor fünfzig Jahre später im Gewandgäßchen-Flügel entsprechende Unterkünfte zur Verfügung gestellt wurden. Der von der Bibliothek geräumte Raum wurde dann auf Initiative des Stadtrates zum ersten echten Konzertsaal Leipzigs umgebaut. Die Halle wurde im November 1781 eröffnet und beherbergte seit 1743 die Abonnement-Orchesterkonzerte, die in Leipzig stattfanden. Die Konzertreihe wurde bald Gewandhauskonzerte; das ansässige Orchester erwarb ebenfalls den Namen Gewandhausorchester. Der Konzertsaal, der ganz aus Holz gebaut war und den zweiten und obersten Stock des Waffenhauses einnahm, war, ähnlich wie eine Geige in seinem Koffer, eine riesige Resonanzkammer - quasi ein Instrument für sich. Die 500 Konzertbesucher in der Halle waren Zeuge von Mozarts einzigem Konzert in Leipzig (1789), Clara Wiecks öffentlichem Debüt (1828) und der Uraufführung vieler Werke, die sich seitdem im klassischen Standardrepertoire der Welt etabliert haben: Beethovens Triple Concerto und Fifth Piano Concerto (Kaiser), Schuberts C-Dur-Symphonie (The Great), Mendelssohns Dritte Symphonie (Scottish) und Violinkonzert, Schumanns Erste Symphonie (Frühling), Wagners Vorspiel zu den Meistersingern von Nürnberg und Brahms 'Violinkonzert. Dem Ersten Gewandhaus gelang es, neben den regelmäßigen Konzerten unter der Leitung des Gewandhauskapellmeisters von Johann Adam Hiller über Felix Mendelssohn Bartholdy bis Carl Reinecke viele Komponisten nach Leipzig zu holen, um dort eigene Werke zu dirigieren. Trotz mehrerer Maßnahmen zur Erhöhung der Hallenkapazität über die Jahre konnte die öffentliche Nachfrage schließlich nicht mehr befriedigt werden. Um 1865 begannen ernsthafte Überlegungen zum Bau eines neuen Konzerthauses. Das Management des Gewandhauses hoffte, einen geeigneten Standort direkt in der Innenstadt zu finden, während die Stadtverwaltung den Bau der Halle in Richtung des Stadtrands von Leipzig bevorzugte, um so den Beginn einer ganz neuen Nachbarschaft zu fördern. Und so stellte sich heraus: Nach zweieinhalb Jahren Bauzeit leitete die Einweihung des Neuen Gewandhauses im Dezember 1884 die Entwicklung des Musikviertels ein. Das Neue Gewandhaus (heute bekannt als zweites Gewandhaus) fiel im Zweiten Weltkrieg der Bombardierung von Leipzig zum Opfer. Die Gewandhauskonzerte fanden anschließend im Zoo in der Kongresshalle statt, bis sich das Gewandhausorchester 1981 im neuen Gewandhaus am Augustusplatz niederließ (siehe Notenspur Station 1). Das erste Gewandhaus wurde 1894 abgerissen und durch ein neues Gebäude für Leipziger Messen, das Städtische Kaufhaus, ersetzt. Durch das neue Vermarktungskonzept der "erzwungenen Schaltung", das nur noch das Verlassen des Gebäudes durch die gesamte Ausstellung gewährleisten konnte, war das Städtische Kaufhaus ein starker Katalysator für den Erfolg der Leipziger Messen. Diese Seite kann zweifellos ihren Anspruch auf einen auffälligen Platz sowohl in der Musik- als auch in der Handelsgeschichte geltend machen. 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q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Design Sessel Wien \| Gastro Stuhl Aus Stahlblech Im Industrial Design Stapelbar Dl Factory Ii Black Archaized Retro Industrial Stühle Stahlblech Design Sessel Wien Design Sessel Wien , Original wittmann josef hoffmann kubus designer sessel, Designer sessel wien, Designer sessel wien, Interior design addict interior design addict los 082452, Austria thonet nr 20 chair 1875 gebrüder thonet wien, Thonet sessel nr 29 14 ca 1881 1887 thonet chair design, Walter knoll fk sessel grünbeck einrichtungen wien, Design mobel wien art deco sessel frankreich 30er jahre, Eoos design. 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q-de-657	Welche Beziehung besteht zwischen der Nazarenerkunst und der klassischen Kunst?	Malerei Kunst \| Gemälde Kunst Venezianische Malerei, gelegentlich auch Venezianische Schule genannt, entstand und entwickelte sich auf dem Gebiet der Republik Venedig. Ziehen Sie einen Weg durch die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft der Malerei. In der Auseinandersetzung der Sinne triumphierte das Auge über das Ohr, und die Malerei präsentierte sich als Kunst der Künste. Agathenburg - Kunsthaus Wasser-West. Maler Gerhard Richter ohne Markenzeichen. mw-headline" id="Charakteristik">Charakteristik="mw-editsection-bracket">[Bearbeitenspan class="mw-editsection-divider"> \| \| \| Quellcode bearbeiten]> Venedig -Malerei, manchmal auch als venezianisch bezeichnet, hat ihren Ursprung und ihre Entwicklung auf dem Territorium der Stadt. Das Entstehungsdatum der Kunststudien liegt im dreizehnten bis frühen vierzehnten Jh., als die bis dahin sehr von der Byzanz geprägte Kunst Venetiens ihren eigenen Weg ging. Im Zuge der Erweiterung der Republik auf dem Kontinent (Terraferma) und der Ausweitung der Handelsrouten nach Nordeuropa, insbesondere in die Niederlande, kam es zu einem Künstleraustausch und Neuerungen in der Malerei, und in der venezianischen Malerei wurden Teile der Weltgothik und des wunderschönen Weltstils miteinbezogen. Vor allem in den vergangenen Jahrzehnten dominierten Gebäude und Stadtlandschaften der Stadt. "Charakteristisch für die venetischen Malschulen ist das sinnliche Formenspiel, die große Wichtigkeit der Farben und ein außergewöhnlicher Lichtsinn, der den Landschaftsbildern etwas poetisch und elegisch verleiht. Die Margareta Vyoral-Tschapka (Hrsg.) mit Michael Pächt: Venezianisches Gemälde des XV. jahrhundert. Preßburg, München 2002, ISBN 978-3-79132810-2 Sandro Sponza: Venezianisches Gemälde im XIV. Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 176-117, Augusto Gentili: Malerei in Venedig von 1450 bis 1515. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997, S. 254-309 David Rosand: Venezianisches Gemälde im XVI Jh. Ort: Venedig. Malerei & Kunst. Herausgegeben von Giandomenico Romanelli. Köln: Könemann 1997. S. 394-457. php?title=Nazarener_(Art)&veaction=edit&section=1" title="Abschnitt editieren: Der Begriff Nazarener">BearbeitenQuellcode]> Die Nazarenerkunst ist eine romantisch-religiöse Kunstbewegung, die Anfang des neunzehnten Jahrhundert von deutschen Künstlern in Wien und Rom gegründet wurde. Repräsentanten dieses Stils, die Nationalsozialisten, waren vorwiegend dem Katholischen nahe, und viele von ihnen bekehrten sich zum Theologen. Die sozio-politischen Umwälzungen der Zeit Napoleons und des Metternich-Systems, die sich in Kunst und Unterricht an den Kunsthochschulen widerspiegelten, waren der Aufbruch. Die Nazaräer wollten die Kunst im Geist des christlichen Glaubens erneuern, indem sie die alten italienischen und deutschen Herren als Vorlage benutzten. Diese beeinflußten die Kunst der ganzen Zeit. Raphael und Albrecht Dürer trugen solche Haarstyles, und die in Rom ansässigen Maler, die später als Nasarener bezeichnet wurden, sollen sie mindestens eine Weile auf die gleiche Weise tragen. Der Name i Nasareni für die Nachfolger dieser Kunstbewegung geht auf die verspottenden Römer zurück, die damit die Maler verkörpern wollten. Auch in den Schreiben des Kunstvermittlers und Bildhauers Johann Martin Wagner, der die Maler als altkatholisch nannte. Genau dieser Name spiegelt den idealistischen, vorreformatorischen Ausgangspunkt der Maler wider. Den Namen Nasarener im stilistischen Stil hat man wohl erst im Rückblick erfunden. Insofern fand er sich 1891 erstmals in Schriftform in den Jugendgedächtnissen des Künstlers Wilhelm von Schadow wieder. So haben sich die Gründer des Lukasbunds, dem Kern dieser Kunstbewegung, nicht genannt. Kunstgeschichtlich hat es sich etabliert, den Ausdruck Nazaräer auf Künstler des neunzehnten und beginnenden zwanzigsten Jahrhundert zu übertragen, die sich mit religiösen Inhalten in Altargemälden und Kirchenmalereien beschäftigten und damit dem Kunstbegriff der ersten Lucas-Brüder nahe standen. Gegründet wurde diese Kunstbewegung von Studierenden, die seit 1804 an der Wiener Hofakademie studiert hatten. Sowohl Friedrich Overbeck, als auch Franz Pforr, Vater eines Patriziers aus Lübeck und Franz Pforr, Vater eines Künstlers aus Frankfurt, beginnen ihre Lehre an der Wiener Kunsthochschule, da die Einrichtung zu dieser Zeit in ganz Europa einen exzellenten Namen hatte. An der von Friedrich Heinrich Füger gestalteten Hochschule fand eine strenge Lehre statt. Gemälde wie Albrecht Dürer, Hans Holbein der Ältere oder Hans Baldung Grien galten als primitiv im Zeitgeist. Manche Studenten verpassten ihrer Meinung nach etwas Wesentliches: Pforr, der von den alten deutschen Künstlern besonders angetan war und in ihnen den Gefühlsausdruck sah, den er während seiner Schulzeit verpasste, war schon damals mit dem Künstler freundschaftlich verbunden. Die beiden teilen ihre Kritik an ihrer Bildung an der Hochschule für Bildende Künste in Wien. Die sechs Künstlerinnen und Maler treffen sich ab dem Jahr 1808 regelmässig, um ein Kunstthema zu diskutieren. Der Name wurde gewählt, weil der Lukas als Schutzheiliger der Gemälde gelten soll. Technisch beeinflusst durch die Bildung der Academy, haben sich die Inhalte dieser Artisten schnell von den von der Academy gesetzten Motiven entfernt. Entsprechend den damaligen Romantik- und Pietismusidealen finden sie ihren gewünschten Niederschlag in der Romantik und vor allem in kirchlichen Dingen. Sie entlehnten ihr kirchlich begründetes Ideal der Erneuerung für Kunst und Soziales den kunsttheoretischen Vorstellungen der Germanen Wilhelm Heinrich Wackenroder, Friedrich Schlegel, Novalis und Ludwig Tieck. In der Verherrlichung der Religionen sah Schlegel den ursprünglichen Zweck der Kunst, ihre Verschwiegenheit noch weiter zu steigern. Die Gebrüder Lucas hat Tieck durch seinen 1789 veröffentlichten Roman Franz Sternbalds Wanderungen beeinflusst, dessen Hauptdarsteller Franz sein ganzes Schaffen der sakralen Kunst widmet und sein Kunsthandwerk in bescheidener, treuer und aufrichtiger Weise ausübt. Wie er wollten sich die Brüder Lucas vor allem der sakralen Kunst zuwenden. Sie suchen ihre Rollenvorbilder in der Zeit vor Raffael, zum Beispiel in Albrecht Dürer und in der Zeit vor Raffael, wie Fra Angelico und Giolet. 1810 zogen Franz Pforr, Friedrich Überbeck, Ludwig Vogel und Johann Konrad Hottinger von Wien nach Rom und studierten dort ihre Italiener. In das leerstehende Franziskaner-Kloster Sant'Isidoro am Piazza del Popolo zogen sie ein und lebten ein von der Außenwelt getrenntes Kunstleben (Overbeck: "Unter sich in der Stille der antiken sakralen Kunst zum Nacharbeiten"). Anders als die "deutschen Römer", die bereits nach Italien und vor allem nach Rom pilgerten, suchen die Nationalsozialisten nicht das Rom der Vorzeit, sondern das der christlichen Kirche und Abtei. Seit mehr als einem halben Jahrhundert hatte Rom Maler und Kunstwissenschaftler wie Johann Joachim Winckelmann, Raphael Mengs, Jacques-Louis David, Antonio Canova und Bernhard Throwaldsen angelockt, die das Schönheits-Ideal der Altertumswelt wieder aufleben lassen wollten. Eine liberale Mittelschicht und eine fortschrittliche Oberklasse fehlten, die neue künstlerische Strömungen hätten stimulieren können. Diese Sichtweise wird in Overbecks Bildern Italia und Germania reflektiert, in denen zwei weibliche Figuren die Kunst ihres Heimatlandes wiedergeben. Fast alle Kuenstler in der Naehe des Lukasbundes sind zum Katholischen konvertiert. In Overbecks Fall war die ausschlaggebende Erfahrung im frühen Sommer 1813 der frühzeitige Ableben seines Bekannten Franz Pforr, der am 13. Juli 1812 an den Folgen der TB erkrankte. Ab 1811 lockte die Gebrüder Lucas in Rom weitere Nachwuchsmaler aus Deutschland an. 1811-1816 kamen Ludwig Schnorr von Carolsfeld, Philipp Veit, Peter von Cornelius,[3]Franz Ludwig Catel, Joseph Anton Koch, Wilhelm von Schadow und Carl Philipp Fohr hinzu. Später waren beide nicht mehr als Maler tätig. Im letzteren ragten vor allem Carl Philipp Fohr und Schnorr von Carolsfeld heraus. Der neuen Kunstbewegung gelang der große Erfolg und die Bekanntheit durch zwei große Aufträge: den Wandmalereizyklus für Casa Bartholdy und den Wandmalereizyklus für Casa Massimo. Die beiden großen Aufträge sind die bedeutendsten Werke, die die Nationalsozialisten in ihren ersten Jahren in Rom als Ensemble ausgeführt haben. Friederich Overbeck: Der Zyklus der Wandmalereien in der Casa Bartholdy wurde von 1815 bis 1817 vom Preussischen Generalkonsul Jakob Ludwig Salomon Bartholdy in Auftrag gegeben. 2. Diese Wandmalereien waren für den Empfangssaal dieser Ferienwohnung vorgesehen. Palazzo Zuccari wurde später in Casa Bartholdy umgetauft und ist heute die Bibliotheca Hertziana. Historisch werden diese Bilder deshalb "Fresken der Casa Bartholdy" genannt. Die vier an den Wandmalereien arbeitenden Maler wären ohne diesen Kunsthandwerker wohl nicht in der Lage gewesen, den Bauauftrag auszuführen. In den Wandmalereien sind Darstellungen aus der alttestamentarischen Joseph-Geschichte zu sehen. Friedrich Overbeck, Philipp Veit, Wilhelm von Schadow und Peter von Cornelius waren an der Hinrichtung mitbeteiligt. Die Wandmalereien der vier Maler variieren in Stil und Ausführungsqualität. Heute gelten die Werke von Cornelius und Overbeck als die interessantesten der entstandenen Wandmalereien. Josefs Ausverkauf an die Ägyptischen Kaufleute, auch von Overbeck, ist in einer an Raffael angelehnten, harmonischen Komposition mit überwiegend erdigen Farben und einer feinen Perspektive des Lichts gestaltet. Wilhelm von Schadow malte die drei Wandmalereien Der Segen Jakobs, Josefs Trauminterpretation im Knast und Jakob kennt Josefs blutbefleckte Robe, die noch heute die stärkste Verbundenheit mit der klassisch-historischen Malerei zeigt. 1886-1887 wurden die Wandmalereien aus der Casa Bartholdy entnommen und in die Sammlungen der Berliner Staatsgalerie miteinbezogen. Die Wandmalereien haben trotz der verschiedenen Qualitäten viel Beachtung gefunden. Man sagt, dass nach der Vollendung die Schaulustigen vor der Casa Bartholdy anstehen, um die Fabrik zu besuch. Die Exemplare waren von jedem der beiden Maler nach Abschluss der Arbeiten an den Wandmalereien für Casa Bartholdy angefertigt worden. Dieses Werk wurde auf der Herbstmesse der Akademie der Künste in Berlin 1818 erstmals der Öffentlichkeit vorgestellt. Bartholdy und die beiden haben sich zum Ziel gesetzt, die Werke der beiden in Rom zu fördern und mit vergleichbaren großen Aufträgen in Deutschland zu beauftragen. Den nächsten großen Nachfolgeauftrag für die Artisten des Lukasbunds gab es wieder aus Rom. Schon 1817 beauftragten die Marchesen Massimo, ein Angehöriger des Lukasbundes, drei Zimmer in seiner Casa Massimo nahe dem Lateran nach den Geschichten von Torquato Tasso, Ludovico Ariosto und Daniel Lukas. Overbeck beendete auch seine Arbeiten an den Tasso-Fresken nicht, da er beschloss, nur kirchliche Themen zu bemalen. Einzig Julius Schnorr von Carolsfeld hat seinen Ariosto-Zyklus wie geplant abgeschlossen. So wurde er in einen romantischen Künstlerkreis aufgenommen, darunter Wilhelm von Humboldt und seine Ehefrau Karoline, Josef von Eichendorff, Clemens und Bettina Brentano, sowie einen jungen Künstlerkreis, der sich im Haus der Gebrüder August Wilhelm und Friedrich Schlegel traf. Unterstützt durch Auftragsarbeiten aus diesem Bereich schuf er eine Serie von Landschaftsgemälden mit religiösem Inhalt, vor allem von Ferdinand Olivier und Julius Schnorr von Carolsfeld. Ungeachtet der Zustimmung der romantisch gesinnten Bourgeoisie stieß die Strömung im staatlichen Kunstgeschäft auf starken Widerstand. Letzterer blieb den Idealvorstellungen der klassischen Kunst treu, und der in allem Politischen denkend, sah die Kunst als eine Staatsdomäne und in jeder Abkehr von der amtlichen Richtung bereits jetzt als Geheimniskrämerei an. 1816 scheitert Ferdinand Olivier mit einer Werkschau an der bissigen Akademiekritik: Sein Kunstverständnis wird gnadenlos als Nerd, als Don Quijote, als Manierist, der die Welt verlässt, bezeichnet. 1818, nach Friedrich Heinrich Fügers Ableben, bewirbt sich Ludwig Schnorr von Carolsfeld um den Posten des Direktors an der Hochschule und scheitert mit diesem Antrag. Es dauerte bis 1830, als sich der nationalromantische Staat als politisches Leitbild im deutschsprachigen Raum durchsetzen konnte, bis die Nazi-Kunst, angefangen in Bayern und Preußen, in Wien, wo sie ihren Ursprung hatte, wiederfand. Mit einem Rombesuch des bayrischen Landesfürsten Ludwig im Jahre 1818 setzte der große Erfolg der NSDAP ein. Man glaubte, er wolle München zum neuen Mittelpunkt der Romantik in Deutschland und Italien erobern. Zu seiner Ehre organisierten die vielen in Rom lebenden Kunstschaffenden ein Festival in der Schultheißhalle, bei dem die ganze Ausschmückung auf dem Nazarener-Konzept der Rollenverteilung der Kunstschaffenden und der Gönner basierte. Der Gedanke dazu kam anscheinend von Cornelius, und die involvierten Kunstschaffenden kreierten in großer Hast geeignete Banner und Deko. Von Cornelius, Fohr, Veit und Überbeck sowie Wilhelm von Schadow und Julius Schnorr von Carolsfeld stammen die großen Bilder, die den Fürsten im Hauptsaal der Vila Schultheiß empfingen. Unter den Bildern befanden sich eine Sinnbild der Dichtung auf einem Stuhl unter einer roten Steineiche, ein Bild Die Bundeslade der Wahre Kunst, das von Raffael und Durer gehalten wurde, ein Bild von Überbeck mit den bedeutendsten Kunstschaffenden aller Epochen, darunter Maximilian, ein Dogen von Venedig und die Kunstförderpäpste Leo X und Julius II, sowie ein Bild der bedeutendsten Dichter und Zeichner. Der Einsturz der Wände von Jericho stellte die Einsturzwände der Falschkunst dar, die unter den Posaunengeräuschen der romantischen Künstler zusammenbrechen würden. Als er sich vom Festival verabschiedete, verleugnete ihn seine eigene Gesangsstimme und er verabschiedete sich nur in Deutschland. Von München aus schickte er den deutschen Kunstschaffenden in Rom ein Poem, in dem er erneut seine Überzeugungskraft zum Ausdruck bringt, dass sich diese Kunst in Deutschland durchsetzt. Cornelius bekam von Ludwig I. den ersten bedeutenden Auftrag: die zwischen 1820 und 1830 entstandenen Wandmalereien der Glyptothek. 2. Auf den Wandmalereien sollen übereinstimmende Einzelbilder aus der antiken mythologischen Welt zu sehen sein. Auch die im Zweiten Weltkrieg vernichteten Wandmalereien fanden große Beachtung. Cornelius konnte mit diesem großen Sieg eine ganze Anzahl anderer Nationalsozialisten an die Münchner Hochschule einbringen. Darunter Julius Schnorr von Carolsfeld sowie Heinrich Heß, Friedrich und Ferdinand Olivier. Schon immer hatte Friedrich Overbeck einen Anruf an die Münchener Hochschule verweigert, doch bei seinem 4-wöchigen Besuch in München 1831 wurde er auf ungewöhnliche Art und Weise ehrt. Kunstliebhaber und Maler begrüßten ihn vor den Stadttoren, entblößten ihn mit ihren Kutschpferden und schleppten ihn zu Cornelius' Eigentum. Ludwig I. erhielt den Maler ebenfalls. In München entstehen dank des Schutzes Ludwigs I. mehrere Nazaräer. Darunter waren Werke wie die von Wilhelm von Kaulbach an den Vorderseiten der Münchner Hofgartenarkaden entstandenen Flußallegorien und Kirchenbilder wie die von Heinrich Maria Heß geschaffene Allerheiligenkirche, die von Kunsthistorikern als wichtigste Monumentalleistung der Nazarenerbewegung beschrieben wurden. Während des Zweiten Weltkriegs wurde sie ebenso wie die Basilika St. Bonifatius vernichtet, die ebenfalls im nationalsozialistischen Baustil gemalt wurde. Die so genannten Bayern-Fenster im Dom zu Köln von Joseph Anton Fischer und das von 1844 bis 1853 von Johann von Schroudolph zusammen mit seinem Brüderchen Claudius und einer großen Gruppe von Assistenten geschaffene Nazarener-Gemälde am Kaiserdom zu Speyer sind ebenfalls auf den großen Durchbruch Münchens zurück zu führen. Als Oberinspektor des St. David Passavant trägt er wesentlich dazu bei, dass dieses Haus heute über eine so umfassende mittelalterliche Kunstsammlung verfügt. Immer häufiger bekamen die Nationalsozialisten auch außerhalb Münchens Auftritte. Für das St. Petersburger Stadttheater hat Philipp Veit Wandmalereien geschaffen und später für den Basler Münster bearbeitet. Von Eduard von Steinle entstanden Wandmalereien für den Kölner Münsteraner Münster anerkennt, den Frankfurter Kaiserturm und die Aachener Markenkirche. Nach der Entfremdung Cornelius' vom bayrischen Thronfolger Ludwig I. im Jahre 1839 ging er nach Berlin und sollte auch für den vorgesehenen Santo am rekonstruierten Dom Wandmalereien anfertigen. Im Zuge der Umwälzung 1848 gab Friedrich Wilhelm IV. jedoch die Baupläne für den Aufbau des Santo-Campus auf. Das Ende der Nazi-Kunst wurde durch externe und interne Ursachen induziert. Äußerlich waren die Umwälzungen 1830 und 1848/49 und die darauf folgende Verdrängung ein wichtiger Faktor für die Religion. Mit dem territorialen Verlust des Vatikans - als angeblich "günstige Gelegenheit" für die Preußenpolitik, auch idealhegemoniale Forderungen gegen die Katholischen in Preußen und Deutschland geltend zu machen - ging jedoch nicht die Abkehr von seiner geistlich-religiösen Leitungsfunktion einher, sondern der Wandel von einem Zustand im wahrsten Sinne des Wortes zu einer kirchlichen Lehr- und Leitungsinstitution. Die handwerklichen Ideale der ersten Nationalsozialisten fanden ihren Weg in die Wiederholbarkeit. Eine Kunst wurde für die Masse geschaffen, die nicht mehr oder noch nicht einmal in der Politik vertreten war. Gleichzeitig zwang die preußisch antikatholische Einstellung die nationalsozialistischen Kunstschaffenden an vielen Stellen aus den staatlichen Institutionen. Dies war nach Metternichs Unterdrückung eine zweite existentielle Gefahr für diese Kunstbewegung und ihre Mitwirkenden. In diesem Zusammenhang entstanden einige der Künstlerinnen und Maler mit verborgenen preußisch-kritischen Inhalten. In Gemälden zur Passion Christi präsentierten sich die Maler auch als Befürworter der Katholiken. Die Nationalsozialisten begegneten diesem Bedürfnis mit ihrem religiösem Ernst. Mit diesen vielen Aufträgen wurde die Nazi-Kunst populär. Das Werk von Martin von Feuerstein (1856-1931), Professor für Religionsmalerei an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in München, gab einen weiteren Impuls. In der zweiten Hälfte desselben Jahres nahm der Eindruck des lmpressionismus an Wichtigkeit zu, doch das künstlerische Ideal der Nationalsozialisten hatte sich erschöpft und war zu einer Vervielfältigung geworden. Zunehmende Unterschätzung der gesamten Kunstbewegung durch Kunstkenner und deren Vergessen. Sie wird grob als das deutsche Pendant zum geistlichen Kunsthandwerk in Paris rund um die Saint-Sulpice Church gesehen, dessen einheitliche Serienfertigung als Sinnbild des Geschmacklosigkeit gilt. Diese Beurteilung umfasste auch die frühen Akteure, die in ihrer Zeit herausragende Künstler und tapfere Innovatoren waren. Sogar bei der Reproduktion von Arbeiten der wichtigsten Vertreter der Nationalsozialisten, wie Overbeck und Steinle, wurden die Vorlagen gefühlsmäßig vereinfach. In ihren Recherchen hat Sigrid Metken aufgezeigt, wie Motive von Schnorr, Overbeck und Steinle für die Produktion von Heiligen- und Andachtsbildern aufgenommen und kitschig gemacht wurden, um einen breiteren Publikumsverkehr zu befriedigen. Erste kunsthistorische Werke über Künstler des Nazarenerkreises, die mehr waren als nur eine Sammlung von Quellen und Materialien, wurden in den 1920er und 1930er Jahren veröffentlich. Diese wurde in den 1930er Jahren durch umfangreiche Freskenarbeiten in der Casa Massimo ergänzt. Erst in der zweiten Jahreshälfte des zwanzigsten Jahrhundert begann die umfassende Beschäftigung mit der Kunst der Nazinier. Im Jahr 1964 erscheint The Nazarenes - A Brotherhood of German Painters in Rome von Keith Andrews, ein Werk, das wie mehrere kleine Austellungen, darunter eine im Germanischen Nationalen Museum in Nürnberg, eine detailliertere und objektivere Untersuchung des Kunstverständnisses der Nazaräer einführt. Seit den 1970er Jahren gab es eine Neubeurteilung des Kunsthistorismus des neunzehnten Jahrhundert und in diesem Kontext ein erneutes Bekenntnis zur Kunst der Nazinier. Eine große Werkschau im Frankfurter Stadtzentrum war 1977 den Nationalsozialisten gewidmet und vereinigte wesentliche Beiträge zu dieser Kunstbewegung im Austellungskatalog. Im Jahr 1981 folgt eine ebenso große Werkschau in Rom, in deren Rahmen die Wandmalereien in der Casa Massimo aufwendig wiederhergestellt werden. Im ersten Halbjahr 2005 präsentierte die Frankfurter Schau in einer ihnen eigenen Werkschau wieder Arbeiten der Nazinier. Ein Zentrum der nazarenischen Kunst ist heute das Behnhaus/Drägerhaus-Museum in Lübeck, der Heimatstadt von Overbeck. Die Nazarenerkunst ähnelt in einer Beziehung der klassischen Kunst, aus der sie entstanden ist: Der klaren, konturierten Gestalt hat Priorität vor der Farbigkeit, die Grafik hat Priorität vor dem Malen. Nun wurden auch Werke veröffentlicht, die Werke dieser Epoche widerspiegeln sollten. Der Schwerpunkt auf das lineare Element - als Hauptmerkmal des Holzschnittes - in der Kunst der Nationalsozialisten geht somit auf eine fachlich missverstandene Sichtweise der Kunst des Mittelalters zurück. Die zweifelsohne bereits bestehende Dominanz der Grafik und der Konturen älterer Malerei wurde durch die Anforderungen des Buchdruckes der Zeit weiter unterstrichen. Überbeck kannte und liebte diese Variante der "Prä-Raphael"-Malerei als ein Werk der frommen Einfachheit und monastischen Hingabe, bevor er die Vorbilder in Rom sah. Der bisweilen spürbaren Süße und Blutlosigkeit der heutigen Nazarenerkunst liegen diese beschränkten Reproduktionsmöglichkeiten zugrunde. Sie ist in vielen Nazarenerbildern das einzig Dramaturgische in einer Komposition, die ansonsten von großer Stille, Innigkeit und Ernsthaftigkeit geprägt ist. Es handelt sich um äußerliche Züge, die die Nationalsozialisten mit ihren Modellen des Mittelalters assoziieren. Die Nazarenerkunst ähnelt auch hier den Modellen des Mittelalters. Das Gleiche trifft auch auf die nationalsozialistische Porträtmalerei zu. Ein Bild von Overbeck, ein so genanntes Bild der Freundschaft, wie die Brüder Lucas die Portraits, die sie von einander gemalt haben, genannt haben, ist vorbildlich. Dahinter verbirgt sich seine eingebildete Zukunftsfrau, die zugleich ein religiöses Werk verstrickt und einliest. In der NS-Malerei wird die Auseinandersetzung mit der Malerei nahezu vollständig ignoriert. Bei den meisten Menschen in Nazarener-Bildern sind sie komplett gekleidet, oft in fließenden Gewändern mit starken Falten und klassizistischem Aussehen. Eine Ausnahme bilden die Darstellung nahezu unbekleideter Leichen, wie in Friedrich Overbecks monumentalem römischem Fresko Olindo und Sophronia auf dem Pfahl, das 1820 vollendet wurde, und die Akte von Julius Schnorr von Carolsfeld. Die künstlerischen Einflüsse der Nationalsozialisten waren groß und nachhaltig. Holland: Der Niederländer Ary Scheffer brachte die Einfachheit des Nazareners in seine Salonbemalung ein. England: In Großbritannien übte Julius Schnorr von Carolsfelds 240 Bibelabbildungen, erschienen 1860, großen Einfluß aus. Die Präraphaeliten, eine von den Künstlern Gabriel Rossetti und Millais 1848 ins Leben gerufene Vereinigung englischer Künstler, hatten bereits Vorstellungen von den Nazarenern aufgriffen. Die Präraphaeliten bemühten sich auch um eine religiös-emotionale Kunstvertiefung und sahen die Kunst der frühen Renaissance als Modell an. In Deutschland: In der zweiten Jahreshälfte des neunzehnten Jahrhundert war es vor allem die Beuronische Waldorfschule, die die Ideen der Nationalsozialisten aufnahm. Gegründet wurde die Beuronische Leitung von dem Architekten, Steinbildhauer und Kunstmaler Peter Lenz und Jakob Wüger und Friedolin Steiner im Benediktinerstift Beuron mit dem Zweck, die sakrale Kunst wiederzubeleben. Die Nazaräer. Muenchen 1974. Rudolf Bachleitner: Die Nazinier. Die Nazaräer. Städel'sches Art Institute and Municipal Gallery, Frankfurt am Main 1977, OCLC 164955391. Klaus Gallwitz: The Nazarenes in Rome. The Nazarenes, New York 1981, ISBN 0-87099-263-5, Hrsg. des Landesmuseums Mainz. Jahrhundert herausgegeben von Norbert Suhr, Nico Kirchberger (Katalog zur Ausstellung im Mainzer Landesmuseum für Malerei vom Oktober bis Oktober 2012). Schneller + Steiners, Regensburg 2012, ISBN 978-3-7954-2602-6 Herbert Schindler: Nazaräer - Romantischer Spirit und Christentum im neunzehnten Jahrtausend. Pustet, Regensburg 1982, ISBN 3-7917-0745-0 Christa Steinle, Max Hollein: Glaube macht Kunst. Den Nazarenern. Ausstellungskatalog der Kunsthalle Frankfurt. Valther König, Köln 2005, ISBN 3-88375-940-6 William Vaughan: Europäischer Kunst im neunzehnten Jahrtausend. Der 19-jährige Friedrich Overbeck schreibt an seinen Familienvater vom 28. Mai 1808. ? Christian Lebrecht von Ampach. Es war sein Verdienst, Schwanthaler's noch klassizistische Zeichnungen in eine neogotische Formsprache zu übersetzen, die sich an den Werken der in Rom ansässigen Künstler, insbesondere Friedrich Overbeck, ausrichtet. Sein Werk gilt als "Gipfel der romantisch-nazistischen Skulptur in Deutschland" (Arnold Wolff).	Träum weiter, 2007 Acryl, Asphaltlack und Schellack auf Leinwand, 160 x 180 cm Ich nehm' nur Gold, 2010 acrylic, asphalt varnish, shellac, tar on canvas, 160 x 180 cm Herzfieber, 2007 acrylic, asphalt varish, shellac on linen, 140 x 160 cm Indian ink on hand-made paper, 56 x 76 cm Muschelträgerin, 2011 watercolor, Indian ink on hand-made paper, 57 x 38 cm Museum Franz Gertsch - Die Farbe, der Körper, das Antlitz, die Augen, 2012 I paint, therfore I am. Cornelia Schleime Cornelia Schleime, born in East Berlin in 1953, is one of the best-known German painters of her generation. Her portraits are highly regarded. She is also a photographer, filmmaker, performer and author. After receiving an exhibition ban in the GDR in 1981, she obtained an exit in 1984. Only a small fraction of her work could she take with her; many are considered lost today. With the change from East to West Germany, their art changes. In the West, she starts anew. The transparent and daubed-looking silhouettes are no longer in the centre of her watercolours and ink drawings. Cornelia Schleime is dedicated to the topics of perception and reproduction. At a minimum, she works on art reproductions and effects significant context shifts; from mass-produced goods to unique art. She travels to Hawaii, Kenya, Indonesia, creates travel diaries and in 1989 became a DAAD scholarship holder in New York's PS1 of the Museum of Modern Art. After the fall of the Berlin Wall in 1989, she artistically edited her Stasi file. Since the 1990s, she zooms in on her once-sketched figurines closer and closer. She develops portraits of women and children, of kissing couples, of lascivious nuns, the Pope. They all show their faces. The face is a deputy. It plays roles, becomes a mask, is wrapped, veiled, decorated. It is the surface in which the viewer wants to read in Schleime’s portraits. The face, which is constantly changing in reality, keeps still. Since the 2000s, her work has received national and international awards. She is awarded prizes such as the Hannah Höch Prize of the State of Berlin (2016) and the Award of Excellent Painting of the National Art Museum of China (2005). Her paintings are in collections worldwide, such as the Gemäldegalerie der Staatliche Kunstsammlungen, Dresden; Museum Meermanno Westreianum, Den Hague, Netherlands; Frissiras Museum, Athens, Greece; State Museums of Berlin; Hessian State Museum, Darmstadt; Collection Berlinische Galerie; Deutsche Bank - Collection of Contemporary Art, Frankfurt; Getty Museum, Los Angeles. Ich beiß doch nicht auf Granit, Michael Schultz Gallery, Berlin Cornelia Schleime, Malerei, Schloß Detmold, Lippische Gesellschaft für Kunst e.V. Malerei auf Leinwand und Papier, Schloß Mochental, Ehingen-Mochental Seidenspinnerei, Ludwiggalerie Schloss Oberhausen, Oberhausen / Germany Ich zeige nicht alles, Museum von Bommel van Dam, Venlo / Netherland It's a woman's world, Galerie 2C for Art, Salzburg / Austria 2014 Echofenster, oevres sur papier 1988-2014, Musee d ' Art Moderne et Contemporain, Saint Etienne/ France Die Frau, die Rose, das Meer, Galerie Martina Kaiser, Cologne / Germany Mitternachtsschwester, Bilder und Aquarelle, KunstHaus, Potsdam / Germany Ich nehm‘ nur Gold, Jiri Svestka Gallery, Prag / Czech Republic 2018 Medea muckt auf. Radikale Künstlerinnen hinter dem Eisernen Vorhang, Kunsthalle im Lipsiusbau Dresden Warum schreit das Ich so laut? Selbstbildnisse, Anhaltinischer Kunstverein Dessau The World on Paper, Palais Populaire Berlin New Horizons III: The Action of the Sense, Frissiras Museum Athen, Griechenland Focus Albertinum: OstdeutscheMalerie und Skulptur 1949 - 1990 Staatliche Kunstsammlungen Dresden FACE TO FACE - GESICHTER DER SAMMLUNG HENSE, Kunsthalle Hense, Gescher Mother meets Sun (mit Moritz Schleime), Rosenhang Museum, Weilburg / Lahn Zeitgenossen. Künstler aus der Sammlung Hense, Kunstverein Münsterland, Coesfeld / Germany Frauen können auch malen!, Galerie Holger John, Dresden / Germany What is Love? - Nähe, Begehren und Beziehungen, Kallmann Museum, Ismaning / Germany Blick / Wendungen, Museum für Junge Kunst, Rathaushalle, Frankfurt (Oder) / Germany Malströme, Mannheimer Kunstverein, Mannheim Trotz allem, Döbele Kunst Mannheim, Mannheim Malstrom², Museum Junge Kunst Frankfurt Oder Auftakt, Rosenhang Museum, Weilburg/Lahn Die Revolution ist tot. Lang lebe die Revolution!, Kunstmuseum Bern, Bern / Schwitzerland entfesselt! Malerinnen der Gegenwart, Schloß Achberg, Achberg Under Influence, Galerie Dukan, Leipzig / Germany 25 Jahre Galerie Peters-Barrenbrock – 25 Künstler, Galerie Peters-Barenbrock, Ahrenshoop / Germany Meisterwerke IV, Galerie Rother Winter, Wiesbaden / Germany Nothing, if not beautiful (In The City), Aanwinsten, bruiklenen en schenkingen 1971-2016, Museum van Bommel van Dam, Venlo / Netherlands Wohin mit der Schönheit , 20 Jahre Sächsische Akademie der Künste, Städtische Galerie Dresden, Dresden / Germany Von den Fünfzigern bis heute – die Kunstsammlung der Deutschen Bundesbank, EZB Großmarkthalle, Frankfurt a.M. / Germany ABSAGE – ANSAGE, Systemunabhängige künstlerische Positionen in den letzten Jahren der DDR, Künstlerhaus Schloss Plüschow, Plüschow / Germany Wohin mit der Schönheit – Jubiläumsausstellung der Sächsischen Akademie der Künste, Städtische Galerie Dresden, Dresden / Germany Vom Allmächtigen zum Leibhaftigen - Religiöse Motive in der SØR Rusche Sammlung Oelde/Berlin, Relίgio – Westfälisches Museum für religiöse Kultur, Telgte / Germany How heavy is time?, Gallery Livingstone, Den Haag / Netherlands Vom Allmächtigen zum Leibhaftigen - Religiöse Motive in der SØR Rusche Sammlung Oelde/Berlin, Kunsthaus Apolda Avantgarde, Apolda / Germany 40 Jahre / 40 Meisterwerke, Galerie Ludorff, Düsseldorf / Germany Gute Kunst? Wollen!, Werke aus der Sammlung SØR Rusche, Offen auf AEG, Nürnberg / Germany Vom Neuen Sehen zur Fotokunst, Willy Brandt Haus, Berlin / Germany Dancer in the Dark, schultz contemporary, Berlin / Germany Open Water, Galerie Ludorff, Düsseldorf / Germany SOMMER NACHT TRAUM, Museum Sinclair-Haus, Bad Homburg / Germany Interne Phänomene, Galerie Alte Schule Adlershof, Berlin / Germany A glorious gift, Collectie Knecht-Drenth, Museum van Bommel van Dam, Venlo / Netherlands Dier in Het Vizier, Museum Nairac, Barneveld / Netherlands Mythos Tier, Kunstverein Talstraße e. V., Halle / Germany Wahrheiten - Werke aus der SØR Rusche Sammlung Oelde/Berlin, Bayer Kulturhaus, Leverkusen / Germany In Furs, Künstlerhaus Bethanien, Berlin / Germany THE WEEKLY SHOW, schultz contemporary, Berlin / Germany Frühjahr 2014, Galerie Ludorff, Düsseldorf / Germany Blickwechsel Ahrenshoop – Gestern & Heute Teil 2, Kunstmuseum Ahrenshoop, Arenshoop / Germany Zwischen Ausstieg und Aktion. Die Erfurter Subkultur der 1960er, 1970er und 1980er Jahre, Kunsthalle Erfurt, Erfurt / Germany 4 Art, Pinakothek der Moderne, Munich / Germany Jagd, sechs Künstlerinnen, Stadt- und Industriemuseum, Wetzlar / Germany Sein oder Nichtsein. Das zeitgenössische Portrait, munichmodern, Munich / Germany Bosporus Brake, BAP Galleri, Istanbul / Turkey Kunst in Berlin 1945 bis heute, Sammlungspräsentation, Berlinische Galerie, Berlin / Germany Geboren 1953 – 60 Jahre Kunstverein Reutlingen, Kunstverein Reutlingen, Reutlingen / Germany BergWelten, Art @ Lanz, Kitzbühel / Austria Frauen – Liebe und Leben, Sammlung Klöcker, Lehmbruck Museum, Duisburg / Germany Die Kunst der Zeichnung, Museum Junge Kunst Frankfurt (Oder), Frankfurt (Oder) / Germany Das Glück des Sammelns – Werke aus privatem Kunstbesitz, Kunsthaus Potsdam, Potsdam / Germany Sachsen. Werke aus der Sammlung Deutsche Bank, Museum der bildenden Künste Leipzig, Leipzig / Germany Tierstücke – der SØR Rusche Sammlung Oelde / berlin. Tiergemälde der Niederländischen Meister des 17. Jahrhunderts im Dialog mit Zeitgenössischer Malerei, Museum Abtei Liesborn, Wadersloh – Liesborn / Germany Schöne Beute – Bilder der Jagd mit Schwerpunkt Jagdszenen, Haus Beda, Bitburg / Germany Ganz im Vorübergehen. Skulptur und Zeichnung aus Berlin, Galerie Angelika Harthan, Stuttgart / Germany Der Rote Faden, Galerie Supper, Baden-Baden / Germany Salon der Gegenwart, Elbhof, Hamburg / Germany Visions of Paradise, Python Gallery, Zurich / Switzerland North East of Heaven, Galerie Hartwich, Sellin / Germany Aus Passion. Zeitgenössische Kunst aus der Sammlung Hanck, Museum Kunstpalast, Düsseldorf / Germany Eros & Thanatos, Collection Soer Rusche, Baumwollspinnerei Leipzig, Leipzig / Germany Beyond the paramount, Gallery Michael Janssen, Berlin / Germany Berlin zeichnet, Galerie der Stadt Sindelfingen-Lütze-Museum, Sindelfingen/Germany It’s a women’s world, Galerie Martina Kaiser, Cologne / Germany Berlin zeichnet, Stadtgalerie Kiel / Germany geteilt / ungeteilt – Kunst in Deutschland 1945 bis 2010, Galerie Neue Meister, Albertinum Dresden / Germany Collection Museum van Bommel van Dam Venlo, ikob – Museum für zeitgenössische Kunst, Eupen / Belgium Neuerwerbungen Teil 1, 2000 – 2010, Museum Junge Kunst Frankfurt (Oder) / Germany Poesie des Untergrunds, Universitätsbibliothek Basel / Switzerland Kleine Welten – Große Kunst im kleinen Format, CAS, Salzburg / Austria Re.Act Feminism #2 – A Performing Archive, Centro Cultural Montehermoso, Vitoria Gasteiz / Spain An Geschenken wachsen, Kunstmuseum Dieselkraftwerk Cottbus / Germany Meissen artCampus – Der Neue Anfang, Baumwollspinnerei Leipzig / Germany Kunst im Werden, Skizzen, Projekte und Arbeitsbücher, Buchmuseum der Sächsischen Landesbibliothek, Dresden / Germany Entdeckt!, Rebellische Künstlerin in der DDR, Kunsthalle Mannheim / Germany Discover and Escape, orth für aktuelle Kunst, Aulich-Merkle-Stiftung, Offenbach / Germany Livingstone on paper – 20 years / 1991 – 2011 / 20+ artists, Livingstone Gallery, Den Haag / Nederland Hotspot Berlin, Georg-Kolbe-Museum, Berlin / Germany Peekaboo, CAS Salzburg / Austria Berlin zeichnet, Kunsthalle Dominikanerkirche Osnabrück / Germany Silly Gooses Live in The Dark, UF 6 Projects/ Berlin Gender Check, Zachęta National Gallery of Art, Warsaw / Poland Spieglein, Spieglein an der Wand – wer ist die Schönste… die Klügste…die Unsichtbarste im ganzen Land, KunstHaus Potsdam, Potsdam / Germany Aus der Sammlung. Zeichensprachen. Museum van Bommel van Dam, Venlo / Netherlands Berlin zeichnet, Ludwig Museum Koblenz / Germany Walking the dog. Der Hund im Fokus der Gegenwartskunst, Kunsthalle Dominikanerkirche, Osnabrück / Germany Ein' zurück, zwei vor, Forgotten Bar, Berlin / Germany Menschenbilder 1620/2009 - Zeitgenössische Bildnisse begegnen alten niederländischen Portraits, from the collection of SØR Rusche, Museum Abtei Liesborn, Wadersloh-Liesborn / Germany Gender Check, Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien, Vienna / Austria Und jetzt. Künstlerinnen aus der DDR, Künstlerhaus Bethanien, Berlin / Germany Exile, Art Centre Silkebord Bad, Silkebord / Denmark Standpunkte II, 1986 bis 2006. Malerei, Plastik, Grafik aus der Sammlung des Museums Junge Kunst, Museum Junge Kunst, Frankfurt an der Oder / Germany; Kunstraum Potsdam, Potsdam / Germany Defiance & Melancholy. German Painting from the Dresden Albertinum / Galerie Neue Meister, Helsinki City Art Museum, Helsinki / Finland Von Liebeslust und Lebenslast – der inszenierte Alltag. Werke aus der Sammlung SØR Rusche, Museum Höxter-Corvey, Höxter / Germany Kratzen, ätzen, pressen, Xylon-Museum, Schwetzingen / Germany Kunst und Kalter Krieg. Deutsche Positionen 1945 – 1989, Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg / Germany; Deutsches Historisches Museum Berlin / Germany Subversive Praktiken. Kunst unter Bedingungen politischer Repression. 60er-80er/Südamerika/Europa. Württembergischer Kunstverein, Stuttgart / Germany OHNE UNS! Kunst & alternative Kultur vor und nach `89, Motorenhalle, Projektzentrum für zeitgenössische Kunst, Dresden / Germany Art of two Germanys/Cold war Cultures, Los Angeles County Museum of Art, Los Angeles / U.S.A. Angelandet. Die Sammlung im neuen Haus, Kunstmuseum Dieselkraftwerk Cottbus - Brandenburgische Kulturstiftung Cottbus, Cottbus / Germany Standpunkte II, Museum Junge Kunst, Frankfurt an der Oder / Germany Treffpunkt, Frankfurter Kunstkabinett, Frankfurt am Main / Germany (amongst others with Elvira Bach, Tom Fleischhauer and Kaya Theiss) hirschwegeinundzwanzig, Kunstverein Coburg, Alte Darre, Coburg / Germany 100 Jahre Kunsthalle Mannheim, Kunsthalle Mannheim, Mannheim / Germany Organische Welten, Europäisches Zentrum der Künste, Hellerau / Germany Strong Women – Picturesque Worlds, Verena Foundation, Hydra / Greece German Painting, Marlborough Fine Art, London / England (with Karin Kneffel and SEO) Summer Specials. Niki Elbe – Cornelia Schleime, Kunsthalle Mannheim, Mannheim / Germany Robert Metzkes – Cornelia Schleime. Tête-à-tête, Frankfurter Kunstkabinett, Frankfurt am Main / Germany Auf dem Weg ins Licht. Sammlung de Knecht, Kunsthalle Rostock, Rostock / Germany Salzmond, Kunstraum Klosterkirche, Traunstein / Germany Urbane Realitäten: Fokus Istanbul, Kunsthalle Budapest, Budapest / Hungary Zurück zur Figur – Malerei der Gegenwart, Kunsthalle der Hypokulturstiftung, Munich / Germany Deutsche Bilder, Ludwiggalerie Schloss Oberhausen, Oberhausen (with Super 8 Films) German Figurative Painting, Neuhoff Gallery, New York / U.S.A. (with Burkhard Held and Helge Leiberg) was wäre ich ohne dich…, City Galerie Prag, Prague / Czech republic 2. Biennale der Zeichnung, Menschenbilder, Kunstverein Eislingen, Eislingen / Germany dick aufgetragen, Galerie Helmut Leger, Munich / Germany Revisiting Home, Neue Gesellschaft für Bildende Kunst, Berlin / Germany Uzpuolimas!, Gallerija Vartai, Vilnius / Lithuania Figuration II, Galerie Hermeyer, Munich / Germany Nos femmes, Frissiras Museum, Athens / Greece Arbeiten auf Papier, Museum Junge Kunst, Frankfurt an der Oder / Germany Contemporary European Paintings, Frissiras Museum, Athens / Greece Marylin Monroe, Centro Cultural de la Villa, Madrid / Spain; Museum Cadiz, Cadiz / Spain; Museum Lisbon, Lisbon / Portugal El Papel Del Papel, Galeria Carmen De La Calle, Madrid / Spain La Passion de la peinture I, Galerie im Turm, Berlin / Germany Tête à tête, Galerie Parterre, Berlin / Germany Urbane Realitäten: Fokus Istanbul, Martin-Gropius-Bau, Berlin / Germany Vier gewinnt, Galerie Peerlings, Krefeld / Germany Pintura y escultura - colección Irene Cábez o Ignacio Munoz, Fundación Antonio Pérez, Cuenca / Spain Paint it loud, Galerie Peter Tedden, Oberhausen / Germany European Dialogue, Schloss Charlottenborg, Copenhagen / Denmark back to the line, Kunsthalle Dresden, Dresden / Germany Ost Punk too much future, Künstlerhaus Bethanien, Berlin / Germany Zwischen Tür und Angel, Westfälisches Landesmuseum Münster, Münster / Germany Skisport in der bildenden Kunst, Schloss Mainau, Mainau / Germany Künstler sehen Golf, Museum am Ostwall, Dortmund / Germany Why Not?, Galerie Terminus, Munich / Germany fehlfarben, Galerie Neue Meister, Residenzschloss (Georgenbau) and Die Gläserne Manufaktur, Dresden An European Portrait #2, XI. Rohkunstbau, Schloss Groß Leuthen, Groß Leuthen / Germany Im Osten, Galerie am Klostersee, Lehnin / Germany Die Jägerprüfung – Malerei, Skulptur, Fotografie, Galerie Peter Tedden, Düsseldorf / Germany Marilyn. Una vida Llegendària, Consorci de Museus de la Comunitat, Valencia / Spain; Bir Efsanenin Yasami. Marilyn, Beyoglu Sanat Galerisi, Istanbul / Turkey Luxus, Stille, Lust, 8. Bautzener Herbstsalon, Bautzen / Germany Dorf in die Metropole – Rohkunstbau in Berlin, Studio 1 of the Artist house Bethanien, Berlin / Germany Kunstschläge, TUI AG, Hannover / Germany Vom Malen und Zeichnen, Galerie Michael W. Schmalfuss, Marburg / Germany Made in Germany, Galleria San Carlo, Mailand / Italy ARENA, Kunstverein „Talstrasse“ e.V., Halle/Saale / Germany Aus deutscher Sicht. Meisterwerke der Sammlung Deutsche Bank, Staatliches Puschkin-Museum für bildende Künste/ Museum für private Sammlungen Vochonka, Moscow / Russia De ce côté du ciel, UNESCO, Paris / France Starlights, Galerie Van der Straeten, Amsterdam / Netherlands Rituale, Akademie der Künste, Berlin / Germany Tanz am Ufer der Berge, Kunstverein „Talstrasse“ e.V., Halle/Saale / Germany lieber zu viel als zu wenig, NGBK, Berlin / Germany Kunst in der DDR, Neue Nationalgalerie, Berlin / Germany Öffentlich Privat - das Bild des Privaten in der deutschen Nachkriegsfotografie, Galerie für Zeitgenössische Kunst, Leipzig / Germany Berlin-Moskau/ Moskau-Berlin 1950-2000, Martin-Gropius-Bau, Berlin / Germany Fackelherz & Falkenrot. Sammlung de Knecht, Georg-Kolbe-Museum, Berlin / Germany Weibs – BILDER, Galerie Leo.Coppi, Berlin / Germany Die vier Elemente, Schwartzsche Villa, Berlin / Germany Great Shot, Deutsches Sport & Olympia Museum, Cologne / Germany Kunstmuseum Walter / Glaspalast, Augsburg / Germany Köpfe und Portraits, Galerie Schloss Mochental, Ehningen-Mochental / Germany Positionen I, Galerie Michael Schultz, Berlin / Germany Klopfzeichen – Kunst und Kultur der 80er Jahre in Deutschland, Wahnzimmer, Museum der Bildenden Künste, Leipzig / Germany; Museum Folkwang, Essen / Germany Berlin-Leipzig, Galerie im Alten Bau, Kunst- und Geschichtswerkstatt Geislingen, Geislingen / Germany Et in arcadia ego, artLab Galerie Hilger, Vienna / Austria; Kunsthalle IV Kunstverein Lingen, Lingen / Germany Inspiration Moritzburg, Schloss Moritzburg, Moritzburg / Germany Choices, Galerie Willy Schoots, Eindhoven / Netherlands Almauftrieb, Kulturbrauerei Prenzlauer Berg, Berlin / Germany Frau.Modell.Muse, Kulturforum/Bürgersaal, Bad Mergentheim / Germany CTRL [SPACE], Zentrum für Kunst und Medientechnologie, Karlsruhe / Germany ... das Meer ist BLAU..., Deutsches Meeresmuseum, Stralsund / Germany Städtische Kunstsammlungen Salzgitter, Salzgitter / Germany Mehr Kopf als Körper, Galerie im Schloss Wendhausen, Lehre-Wendhausen / Germany Gabriele Münter Preis, Frauen Museum, Bonn / Germany Tierisch, Galerie Ahlers, Göttingen / Germany De la couleur et du feu, Musée de la Faience, Château Pastré, Marseille / France Internationale Biennale / Neues Aquarell, Kunststation Kleinsassen, Kleinsassen / Germany Im Spiegel der Zeit / Porträt & Selbstporträt, Schloss Plön, Plön (amongst others with Georg Baselitz, A.R. Penck) Partie 7, Brandenburgische Kunsttage, Drewen / Germany Holidays in Paradise, Galerie Michael Schultz, Berlin / Germany Weihnachtsausstellung, Galerie Ulrike Buschlinger, Wiesbaden / Germany Jahresringe – Kunstraum DDR, Kunsthaus Apolda Avantgarde, Apolda / Germany Fluten II, Positionen aus Prenzlauer Berg, Peripherie Sudhaus e.V., Tübingen / Germany Praga Magica, Oro e Nero, Palazzo dei Sette, Orvieto / Italy Museum Schloss Friedenstein, Gotha / Germany Kunstkreis Hameln, Hameln / Germany Xylon–Museum, Schwetzingen / Germany Positionen zeitgenössischer Kunst, Galerie Michael Schultz, Berlin / Germany Miniatur in der Bildenden Kunst. 5. Ausstellung „Identität“, Altes Rathaus, Fürstenwalde an der Spree / Germany Fluten I, Stadtbad Oderbergerstraße, Berlin / Germany 30 Jahre Galerie Schoots, Galerie Willy Schoots, Eindhoven / Netherlands Bohème und Diktatur, Deutsches Historisches Museum Berlin, Berlin / Germany Form und Funktion der Zeichnung heute, ART Frankfurt, Frankfurt am Main / Germany Cherchez la Femme, in Zusammenarbeit mit der Kunsthalle Szombathely, Haus Ungarn, Berlin / Germany Standort Deutschland, Staatliches Museum Leverkusen - Schloss Morsbroich, Leverkusen / Germany Deutsch-Brasilianischer Workshop, Museu de Arte Moderna da Bahia, Bahia / Brasil Kunst und Kommunikation im Dialog, Internetforum, Frankfurter Buchmesse, Frankfurt am Main / Germany Missing Link, Galerie Michael Schultz, Berlin / Germany Zeichnungen, Galerie Hübner & Thiel, Dresden / Germany Leben Leben, Leipziger Jahresausstellung, Leipzig / Germany Arbeiten auf Papier, Galerie Tammen und Busch, Berlin / Germany Alles Banane, Haus der Kulturen der Welt, Berlin / Germany Rot. Arbeiten auf Papier, Galerie Michael Schultz, Berlin / Germany Die Bücher der Künstler, Institut für Auslandsbeziehungen, Berlin / Germany Unsere Freunde, die Maler. aus der Sammlung Christa und Gerhard Wolf, Kurt-Tucholsky-Gedenkstätte, Rheinsberg / Germany Manual Devices – Die Hand als Motiv in der zeitgenössischen Kunst, Sonderschau ART Frankfurt, Frankfurt am Main / Germany Zerreißprobe, Galerie Tammen und Busch, Berlin / Germany Junge Künstler aus der ehemaligen DDR, 3. Ausstellung in der Focus-Passage des Burda-Verlages, Munich / Germany Maisalon, Neues Kunstquartier, Berlin / Germany; Konrad Adenauer Stiftung, Bonn / Germany Einmischung in eigener Sache, Kunstförderverein Weinheim, Weinheim / Germany Five O' Clock, Galerie Rähnitzgasse, Dresden / Germany 5 Jahre danach, Galerie am Lützowplatz, Berlin / Germany Künstlerkeramik, Schloss Rheinsberg, Rheinsberg / Germany Découvertes – Bilder aus Deutschland. Zehn Künstler aus der Sammlung der Deutschen Bank, Grand Palais, Paris / France Zeitgenössische Kunst in der Deutschen Bank, Trianon-Gebäude, Frankfurt am Main / Germany Hin und Her. Kunst statt Werbung, U-Bahnhof Alexanderplatz, Berlin / Germany Drift. Kunst in der Landschaft, Internationale Kunstausstellung, Lista Fyr / Norway Echtzeit Positionen Deutscher Kunst, National Museum of Contemporary Art, Oslo / Norway Außerhalb von Mittendrin, NBGK, Neues Kunstquartier, Berlin / Germany Die Zunge am Eis, Nova Zembla, ‘s-Hertogenbosch / Netherlands Ansichten, Deutscher Künstlerbund Stadtgalerie am Sophienhof, Kiel / Germany Eberhard Roters zu Ehren, Martin-Gropius-Bau, Berlin / Germany Entgrenzungen, Kunsthaus Cologne, Cologne / Germany Verborgenes Museum, Akademie der Künste, Berlin / Germany Momentaufnahme, Staatliche Kunsthalle Berlin, Berlin / Germany; Brasilia / Brasil; Sao Paulo/ Brasil; Caracas / Venezuela; Vienna / Austria Das Tier, Galerie Bodo Niemann, Berlin / Germany Gegenlicht, Staatliche Kunsthalle Berlin, Berlin / Germany Bericht 85, Staatliche Kunsthalle Berlin, Berlin / Germany Malstrom, Haus am Waldsee, Berlin / Germany; Kunsthalle Wilhelmshaven, Wilhelmshaven / Germany; Kunstverein Mannheim, Mannheim / Germany; Galerie Aschenbach, Amsterdam / Netherlands Tiefe Blicke, Hessisches Landesmuseum Darmstadt, Darmstadt / Germany Die Zusammenhänge sind einfach, Galerie Suspekt, Amsterdam / Netherlands Transit, Galerie Suspekt, Amsterdam / Netherlands Cornelia Schleime, A.R. Penck, Markus Lüpertz, SEO, Gerhard Richter, Helge Leiberg, Johanna Flammer, Bernd Kirschner, Burkhard Held, Sigmar Polke, Sultan Adler, Malgosia Jankowska, Torben Giehler, Jonathan Meese, Jochen Proehl, Lilli Elsner, Stephan Kaluza, Joel Morrison, Sándor Szász, u.a. Jun 15, 2019 to Jun 28, 2019 Ich beiß doch nicht auf Granit. Selbstinszenierungen Apr 27, 2019 to May 18, 2019 Dec 17, 2016 to Jan 21, 2017 Nov 21, 2015 to Dec 12, 2015 SEO, Maik Wolf, Cornelia Schleime, Stephan Kaluza, Burkhard Held, Helge Leiberg, Kim Yusob Apr 29, 2014 to May 07, 2014 Georg Baselitz, Jörg Immendorff, Markus Lüpertz, Sigmar Polke, SEO, Bernd Kirschner, Cornelia Schleime, Jonathan Meese, Sabina SAKOH, Burkhard Held, A.R. Penck Jul 06, 2013 to Sep 30, 2013 Apr 30, 2010 to Jun 05, 2010 Apr 25, 2008 to Jun 07, 2008 Nov 19, 2005 to Jan 28, 2006 SEO, Rebecca Raue, Bernd Kirschner, Jean Y. Klein, Cornelia Schleime, Helge Leiberg, Malgosia Jankowska, Stephan Kaluza, Feng Lu, Burkhard Held, Florencia Walfisch Born in East Berlin / Germany Apprenticeship as a hairdresser, studies to become a make-up artist, works as a hairdresser Studies graphic arts and painting at the Dresden Hochschule für Bildende Künste, Dresden / Germany Moves to West Berlin / Germany Work scholarship, Senat for Cultural Affairs, Berlin / Germany one year DAAD residency at PS1, New York / U.S.A. project grant from Kunstfonds Bonn – award winner at project fair "Mauer im Kopf", Stiftung Neue Kultur NUR–travel grant (tours Indonesia in 1994) Scholarship, Senate for Cultural Affairs, Berlin / Germany Scholarship for women`s advancement, Senat for Cultural Affairs, Berlin / Germany Workshop in Salvador da Bahia / Brazil, organized by the German-Brazilian Cultural Association Study trip to Hawaii / U.S.A. Fellow of the Sächsische Akademie der Künste, Dresden / Germany Professor at the Kunstakademie Münster, Münster / Germany Award of the Künstlerhaus Lukas, Ahrenshoop / Germany lives and works in Berlin und Brandenburg" Hannah-Höch-Preis, Land Berlin Treasure Island Basel. 49 ungehobene Schätze aus der Poesie des Untergrunds, Hrsg. Galerie auf Zeit, Berlin 2011 Cornelia Schleime. Das Leben ist mein Goldkoffer, Ein Film von Julia Benkert im Auftrag des Bayrischen Fernsehens (ausgestrahlt am 16.03.2009 in der Portraitreihe Lebenslinien) Verrat, BBC Dokumentarfilm von Frederik v. Krusensterna "Ich beiß doch nicht auf Granit" - Selbstinszenierungen Verlag Berg & Feierabend Echofenster Zungenschlaf Die Farbe, der Körper, das Antlitz, die Augen Norbert Bisky, Helge Leiberg, Cornelia Schleime, SEO Tanz am Ufer der Berge Norbert Bisky, Burkhard Held, Jörg Immendorff, Stephan Kaluza, Katrin Kampmann, Helge Leiberg, Huang Min, Cornelia Schleime, SEO, u.a. Norbert Bisky, Cornelia Schleime Essig & Blut Amador, Norbert Bisky, Stephan Kaluza, Helge Leiberg, Cornelia Schleime, SEO Fackelherz & Falkenrot Norbert Bisky, Luciano Castelli, Sobral Centeno, Stephan Kaluza, Helge Leiberg, Markus Lüpertz, Cornelia Schleime, Peter Schmersal, F. van Hemert Arbeiten von 1985–1996 Von hier nach dort Verändert sich der Ort Stand D25/C26 www.viennacontemporary.at/de/visitors SEO, Cornelia Schleime, Sultan Adler, Lilli Elsner, Stephan Kaluza, Bernd Kirschner Hangar 5 & 6 (U Paradestraße) Stand 2.B.4 SEO, Cornelia Schleime, Angelika Platen, Bernd Kirschner, Stephan Kaluza, Sultan Adler 09/04/2019 to 01/05/2020 04/10/2019 to 04/14/2019 Cornelia Schleime - Malerei auf Leinwand und Papier 04/07/2019 to 05/12/2019 Stand Nr. H2 / B17 Skulpturenplatz H2 / A17 https://www.art-karlsruhe.de Lilli Elsner, Feng Lu, Johanna Flammer, Malgosia Jankowska, Stephan Kaluza, Bernd Kirschner, Jean Y. Klein, Cornelia Schleime, SEO, Monika Sigloch, Damian Stamer, Sultan Adler, Sándor Szász, IRIS. WR, Bernd Reiter, Marco Piono, Walter Stöhrer, Jochen Proehl	de

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