text stringlengths 0 4.32k |
|---|
Постоянно интересуясь всемирной историей, Ранке сделал первый опыт такой истории в курсе, который он был приглашен в 1854 году прочесть баварскому королю Максимилиану II, познакомившемуся с Ранке ещё в бытность свою в Берлинском университете. Этот курс представляет собою нечто вроде историографической систематики. Во в... |
Я бы назвал, говорит он, руководящими принципами нашего времени взаимное размежевание двух принципов монархии и народовластия, с которыми связаны все другие контрасты бесконечный рост материальных сил крайне многостороннее развитие естественных наук небывалое участие большой публики в духовной жизни безграничное рас... |
Это тем более замечательно, что Ранке, читая королю свой курс, не имел под руками никаких книг. Он сам назвал свои лекции историческими рапсодиями. При содействии Максимилиана II при Мюнхенской академии наук основана была в 1859 году специальная историческая комиссия, задачей которой было издавать важнейшие памятники н... |
Профессором он оставался до 1871 года. Интерес к всемирной истории усиливался в нём по мере участия в общественных делах. В 1880 году вышел первый том его Weltgeschichte, которую он уже не писал, а диктовал. Преклонный его возраст вызывал опасения, доведет ли он до конца своё грандиозное предприятие. Смерть поразила ег... |
В изложении Ранке всемирная история мощный поток, захватывающий собой все страны, все народы единство процесса исключает всякие подразделения. Только наш век, говорит Ранке, мог выработать понятие о всемирной истории в смысле изображения явлений жизни всех народов, во все времена, в их взаимной связи, насколько эти ... |
Ранке умер на 91 году жизни, 25 мая 1886 года. После смерти Ранке предпринято новое полное издание его трудов. |
Одинаково велико значение Ранке как историка и как учителя, основателя целой школы. Первое впечатление, какое производил Ранке как профессор, было, по словам Г. фон Зибеля, впечатление удивления. Небольшого роста, с громадной головой и вьющимися волосами, он обыкновенно сопровождал свою речь частыми и живыми жестами. О... |
Критический метод Ранке нигде им самим не изложен. Основываясь в своих исследованиях всегда на архивном материале, он и от учеников своих требовал критического отношения к источникам он напоминал им, что, приступая к изучению того или другого повествования, они должны помнить, что последнее передаёт не самый факт, а ли... |
Историк должен, таким образом, уподобиться физику, который из знания свойств стекла приходит к выводу о первоначальном направлении и краске проходящего через это стекло луча. Для точной оценки личности передающего мало одного знания историк должен обладать до известной степени и творческой фантазией, он должен быть и у... |
Первый почетный член Американской исторической ассоциации9. |
Эдвард Мьюир отмечал, что Ранке для историков то же, что Дарвин для биологов, а Фрейд для психологов13. |
История возложила на себя задачу судить о прошлом, давать уроки настоящему на благо грядущих веков. На эти высокие цели данная работа не претендует. Её задача лишь показать, как все происходило на самом деле wie es eigentlich gewesen |
В 19401945 годах пражская улица Лужицка носила имя немецкого историка Леопольда фон Ранке |
</s_text> |
<s_text> |
Джордж Маколей Тревельян англ. George Macaulay Trevelyan 16 февраля 1876, Стратфорд-апон-Эйвон, Уорикшир, Англия 21 июля 1962, Кембридж, Англия английский историк, внучатый племянник Томаса Бабингтона Маколея и продолжатель его дела. |
В своих трудах придерживался либеральных принциповисточник не указан 979 дней. Многие его работы представляли партию вигов как важный аспект британской политики с 1600-х до середины 1800-х годов, и её преемника, Либеральную партию. Либералы полагали, что простые люди имели большее положительное влияние на историю, чем ... |
Джордж Тревельян родился в поздневикторианской Англии в поместье Велкомб Welcombe House, сейчас гостиница Welcombe Hotel, принадлежавшем его деду по материнской линии, Роберту Филлипсу, богатому ланкаширскому торговцу и члену парламента от либеральной партии. |
Родители Джорджа Тревельяна использовали этот дом как место зимнего проживания, унаследовав его в 1890 году. Как место постоянной резиденции они рассматривали родовое имение Тревельянов в Нортамберленде. Когда скончался дед Джорджа Тревельяна по отцовской линии, сэр Чарльз Тревельян, тот пошёл по стопам своего отца и п... |
Джордж Тревельян читал лекции в Кембридже до 1903 года, после он отошёл от академической деятельности. В 1927 году он вернулся в университет, чтобы занять позицию профессора современной истории. В 1940 году был назначен главой Тринити-колледжа и руководил им до 1951 года, когда вышел на пенсию. |
В 19501958 годах Джордж Тревельян работал канцлером Даремского университета. Тревельян-колледж в Даремском университете назван в его честь. Он был избран в 1925 году членом Британской академии, в 1950 году Королевского общества по статуту 121 и был почётным доктором многих университетов, включая Кембридж. |
</s_text> |
<s_text> |
Роберт Уильям Фогель Фогел, англ. Robert William Fogel 1 июля 1926, Нью-Йорк 12 июня 2013, Ок-Лонангл., Иллинойс американский экономист, специалист по экономической истории с применением статистического анализа. Лауреат Нобелевской премии 1993 года, совместно с Дугласом Нортом за возрождение исследований в области э... |
Доктор философии 1963, член Национальной академии наук США 19739 и Американского философского общества 200010. |
Родился в еврейской семье, иммигрировавшей в США из советской Одессы через Константинополь в 1922 году.1112 Через год после его рождения его отец в прошлом студент Харьковского технологического института начал заниматься бизнесом, открыв в 1933 году с братом компанию по производству мяса, в которой к 1940 году было тру... |
Вырос на Ист-Сайде нижнего Манхэттена. В 1944 году окончил среднюю школу им. Стёйвесанта для одарённых детей. Учился в Корнеллском 19441948, бакалавриат и Колумбийском университетах 19561960, магистратура. Степень доктора получил в университете Джонса Хопкинса под руководством С. Кузнеца 1963. В юности принимал участие... |
По его мнению, небольшие нововведения в промышленности в большей степени способствуют её эволюции, чем крупные технологические открытия. Провел фундаментальное исследование на тему что было бы с транспортной системой Соединенных Штатов, если бы железные дороги не были изобретены. |
</s_text> |
<s_text> |
Хью Тревор-Ропер, барон Дакр из Глантона также Тревор-Роупер, англ. Hugh Trevor-Roper, Baron Dacre of Glanton 15 января 1914, Нортамберленд, Англия 26 января 2003, Оксфорд британский историк, специализировавшийся на истории Великобритании Нового времени и нацистской Германии. |
Родился в семье врача. Учился в колледжах Чартерхаус-Спул и в Крайст-Черч в Оксфордского университета, которые с отличием закончил. В 19571980 годах Королевский профессор современной истории Оксфордского университета. Специализировался по истории XVI и XVII веков один из разработчиков концепции общего кризиса XVII века... |
Во время Второй мировой войны служил офицером в службе радиобезопасности СИС. |
В 1945 году Тревор-Ропер по заданию британского правительства был призван расследовать обстоятельства смерти Адольфа Гитлера и опровергнуть заявления советской стороны о том, что он жив и проживает где-то на Западе. Материалы расследования явились основой для написания книги Последние дни Гитлера. |
Умер от рака в хосписе в Оксфорде в возрасте 89 лет. |
</s_text> |
<s_text> |
Искусство от церк.-слав. искусьство, ст.слав. искоусъ искушение, опыт, испытание23 одна из наиболее общих категорий эстетики, искусствознания и художественной практикинеизвестный термин. |
Обычно под искусством подразумевают образное осмысление действительности процесс и итог выражения внутреннего и внешнего по отношению к Творцу мира4. Следовательно, искусство творческая деятельность, отражающая интересы не только самого автора, но и других людей. Общеинтересное в жизни, писал Николай Чернышевский, в... |
Определение и оценка искусства как явления действительности бытия и сознания предмет длительных дискуссий. Понимание искусства менялось вместе с эволюцией философских, социальных, эстетических норм и оценок. Долгое время искусством считали способ культурной деятельности, удовлетворяющий любовь человека к прекрасному8.... |
В отличие от аналогов в романских языках англ. art, фр. art, итал. arte и нем. Kunst русское слово искусство имеет более широкий спектр значений умение, мастерство, художество, артистизм, искусство. Постепенно в процессе исторического развития и дифференциации значений слов в русском языке появился термин художественн... |
Аристотелю принадлежит определение искусства др.-греч. techne искусство, мастерство, умение как творческой привычки, следующей истинному разуму. Близкий смысл имеет старорусское понятие рукомесло то же значение подразумевает лат. ars с производным лат. artificium, близкое к англ. art в широком смысле, понимаемое как с... |
Исторически, в индивидуальной и общественной жизни, сложилось так, что искусный мастер лат. Homo faber человек созидающий может быть ремесленником, техником, творчески мыслящим изобретателем, но не создающим художественные образы. Другое дело лат. Homo artifex художник, творец, по определению М. С. Кагана, с помощью ... |
Таким образом, понятие искусства становится предельно широким, включающим в себя художественное творчество как один из способов искусства. Понятия эстетическое и художественное нельзя синонимизировать либо расценивать художественное только как высшее проявление эстетического. Художественный образ всегда конкретен, инди... |
Искусство, художество, умение, мастерство, артистизм обозначаются одинаково англ., фр. art, итал. arte, нем. Kunst. Поэтому в западноевропейской эстетике сложились иные категориальные отношения, что особенно негативно отражается в теориях современного искусства. Например, понятие арт-объект может означать всё, что угод... |
Существует и иная концепция. Так М. С. Каган рассматривал искусство в формулировке творческо-созидательная деятельность в качестве одной из четырёх основных сторон синкретичной художественной деятельности15. |
Во второй половине XX начале XXI века искусную деятельность всё чаще рассматривают не в области социальной психологии, а в сфере феноменологии, то есть в качестве феномена не общественного, а индивидуального сознания и неповторимо личностного творческого мышления16. |
В эпоху Возрождения разделяется понятие искусства искусной деятельности и персонализированной художественной деятельности с индивидуальными образами. Причём первое, широкое, значение выходит из обихода, сузилось лишь до сознательной деятельности, осуществляемой с должным уровнем подготовки искусство вождения автомобиля... |
Основным свойством искусной деятельности является работа над материалом, не только техника его обработки, но и преображение свойств, которых ранее этот материал не имел в природе, об этом писал художник бельгийского модерна Анри Ван де Велде в статье 1910 года Одушевление материала как принцип красоты. Однако понятия э... |
До XIX века изящными искусствами называли способности художника или артиста выразить свой талант, пробудить в аудитории эстетические чувства и вовлечь в созерцание изящных вещей. В тех случаях, когда мастерство выражалось в более практическом смысле, его считали скорее ремеслом, чем искусством, отсюда термин прикладное... |
Определение и оценка искусства как явления культуры предмет непрекращающихся дискуссий. В эпоху романтизма традиционное понимание искусства как мастерства любого сорта уступило видению его как особенности человеческого разума наряду с религией и наукой21. В XX в. в понимании эстетического наметились три основных подхо... |
Согласно широкой культурологической концепции искусством может быть названо все, что создано в процессе осознанного действия. Существуют понятия, иллюстрирующие широкий смысл данного термина искусственный, военное искусство, артиллерия, артефакт. Многие другие широко употребляемые слова имеют аналогичную этимологию. Ре... |
По определению Ф. Ницше Искусство метафизическая деятельность в этой жизни25. |
Во второй половине XX начале XXI века искусную деятельность всё чаще рассматривают не в области социальной психологии, а в сфере феноменологии, то есть в качестве феномена не общественного, а индивидуального сознания и неповторимо личностного творческого мышления. Однако в культурологических формулировках эклектично с... |
В искусстве авангарда, модернизма, постмодернизма и в так называемом актуальном искусстве единственным материалом искусства объявлено физическое состояние вещей. К примеру, в течениях, называемых энвайронмент англ. окружение или реди-мэйд англ. готовый сделанный, вовлечение зрителя в пространство игры достигается с по... |
По теории Б. Латура люди и вещи вместе участвуют в создании предметного мира Нового времени не было. Эссе по симметричной антропологии, 1991. На примере инсталляций М. Дюшана критик Тьерри де Дюв утверждает, что объектом, или предметом искусства, может быть все, что угодно, поскольку от искусства не осталось ничего, кр... |
В большинстве приведённых определений понятие искусства оказывается предельно широким, включающим в себя художественное творчество как один из способов искусства. Существует и иная концепция. М. С. Каган ещё в 1974 году в книге Человеческая деятельность предложил схему, объясняющую общую специфику художественного творч... |
Все они по отдельности характеризуют тот или иной род человеческой деятельности. Во взаимодействии обретают специфический предмет художественное творчество, которое всегда в определённой степени является и познанием, и эстетической деятельностью, и созиданием, и деятельностью общения. Одна из сторон может доминировать... |
Большинство авторов так или иначе выделяют следующие основные критерии искусства как художественного творчества |
Морфология учение о форме составляет важный раздел искусствознания. Вопреки буквальному значению слова предполагает изучение искусства как системы родов, классов, видов, разновидностей и жанров. Термин морфология в конце XVIII века использовал И. В. Гёте в своих естественнонаучных изысканиях, а затем этот термин получи... |
В истории искусствознания разработано множество морфологических систем35. В античности все искусства подразделялись на мусические которым покровительствовали Аполлон и музы и механические, или сервильные рабские, связанные с презираемым древними греками физическим трудом. В поздней античности сформировалось понятие Сем... |
В различных морфологических концепциях искусную деятельность подразделяют по способу восприятия произведений на слуховые и зрительные искусства И. И. Иоффе, по онтологическому критерию на пространственные, временные и пространственно-временные М. С. Каган, по функциональной структуре на изобразительные живопись, график... |
В основу наиболее распространённой академической системы морфологии искусства положен онтологический критерий то, как произведения существуют в их материальной форме в физическом пространстве и времени. Соответственно все роды и виды искусства делятся на три больших класса по способу их материального бытия пространств... |
Существуют и иные теории, например концепция выдающегося архитектора и теоретика искусства Готфрида Земпера о происхождении всех видов искусства из четырёх изначальных родов технической деятельности плетения ткачества, гончарного ремесла, тектоники строительства из дерева и стереотомии строительства из камня38. |
Согласно И. И. Иоффе архитектура и музыка относятся к одному роду искусств, хотя и к разным видам. Развивая в 1930-х годах идеи морфологического подхода к исследованию взаимодействия всех видов искусства, Иоффе писал Деление искусств на пространственные и временные основывается на делении их на световые и звуковые, или... |
В основу научного исследования феномена искусства, в частности истории искусства, как раздела всеобщей истории и искусствоведения, положены многие ключевые понятия, выработанные античной культурой и христианской традицией западноевропейской цивилизации. Такой вынужденный европоцентризм обусловлен прежде всего тем, что ... |
Появление искусства историки эстетики связывают с играми, ритуалами и обрядами, в том числе обусловленными мифологически-магическими представлениями40. По трудовой теории, в первобытном обществе первобытное изобразительное творчество зарождается с видом Homo sapiens как способ человеческой деятельности для решения прак... |
По утверждению отдельных авторов, оно берёт начало в доречевых навыках и приёмах передачи, восприятия и хранения в памяти языковой информации44. |
Первобытное искусство, доисторическое искусство искусство эпохи первобытного общества. |
Оно было представлено первобытной музыкой, танцами, песнями и обрядами, а также геоглифами изображениями на поверхности земли, дендроглифами изображениями на коре деревьев и изображениями на шкурах животных, различными украшениями тела при помощи цветных пигментов и всевозможных природных предметов, например бус, поп... |
Первобытное искусство характеризует синкретизм функций магической, обучающей, коммуникативно-речевой. Основной моделью происхождения изобразительного искусства является натуральный макет зверя4546. Коммуникативная утилитарность первобытного творчества, наряду с развитием эстетического аспекта, ярко наблюдается в дополи... |
См. также Хетты, Искусство Древнего Египта, Эгейская цивилизация, Искусство Древней Греции, Эллинизм, Этрусское искусство, Скифы, Искусство Урарту |
Основы искусства в современном понимании этого слова были заложены древними цивилизациями египетской, месопотамской, персидской, индийской, китайской, греческой, римской, а также аравийской древнего Йемена и Омана и другими. Каждый из упомянутых центров ранних цивилизаций создал собственный уникальный стиль в искусстве... |
Византийское искусство и готика западного Средневековья были сосредоточены на духовных истинах и библейских сюжетах. Они подчеркивали незримое возвышенное величие горнего мира, используя золотистый фон в живописи и мозаике, и представляли человеческие фигуры в плоских идеализированных формах. |
На востоке, в исламских странах, было широко распространено мнение, что изображение человека граничит с запрещённым сотворением идолов, вследствие чего изобразительное искусство в основном сводилось к архитектуре, орнаменту, ваянию, каллиграфии, ювелирному делу и другим видам декоративного и прикладного искусства см. И... |
Западный Ренессанс вернулся к ценностям материального мира и гуманизма, что вновь сопровождалось изменением парадигмы изобразительного искусства, в пространстве которого появилась перспектива, а человеческие фигуры обрели утраченную было телесность. В эпоху Просвещения художники стремились отразить физическую и рациона... |
Однако, их век был непродолжителен, и конец прежних направлений был приближен не только новыми открытиями относительности Эйнштейна47 и подсознания Фрейда48, но и беспрецедентным развитием технологий, подстегнутым кошмаром двух мировых войн. История искусства XX века полна поиском новых изобразительных возможностей и н... |
Модернизм с его культом жёсткой нормы и идеалистическим поиском истины во второй половине XX в. проложил путь к осознанию его собственной недостижимости. Относительность ценностей была принята как непреложная истина, что ознаменовало собой наступление периода современного искусства и критики постмодерна, порождающего д... |
Споры о том, что можно классифицировать как искусство, называют классификационными спорами об искусстве. Классификационные споры в 20 веке включали картины кубистов и импрессионистов, Фонтан Дюшана, киноиндустрию, подделки банкнот, концептуальное искусство и видеоигры49. |
Философ Дэвид Новиц утверждает, что разногласия по поводу определения искусства редко лежат в основе проблемы. Скорее, страстные заботы и интересы, которые люди привносят в свою социальную жизнь, являются значительной частью всех классификационных споров, связанных с искусством. По словам Новица, классификационные спор... |
Антиискусство как оппозиция традиционному искусству бросает вызов его ценностям53. Термин связан с дадаизмом и приписывается Марселю Дюшану53, когда он создавал реди-мейды незадолго до Первой мировой войны53. |
Взаимоотношения искусства и искусствоведения вообще и художественной критики в частности за последние двести лет становятся все более сложными. Высказываются, например, мнения, что с развитием критики культ творца утрачивает свою трансцендентную позицию истина заменяется иллюзией истины, жест художника подлежит реконс... |
Со времен античности, искусство являлось предметом изучения как практика философии. В XIX веке искусство рассматривалось преимущественно как продукт взаимодействия между истиной и красотой. Например, теоретик эстетики Джон Рёскин, анализируя творчество Тёрнера, отмечал, что смысл искусства в создании художественными ме... |
Появление модернизма в конце XIX века привело к радикальному перелому во взглядах на роль искусства56, то же самое произошло и в конце XX в. с формированием концепции постмодернизма. Клемент Гринберг в статье 1960 г. Модернистская живопись дал современному искусству следующее определение использование методов, присущих... |
Реалистическое, натуралистическое искусство скрывает фактуру художественной среды, используя художественный метод для маскировки художественных приёмов, в то время как модернизм использует художественный метод для привлечения внимания к этим приёмам. Ограничения, составляющие среду живописи, плоскость полотна, оформле... |
После Гринберга можно указать несколько видных теоретиков искусства, таких как Майкл Фрид, Т. Дж. Кларк, Р. Краусс, Л. Ночлин и Г. Поллок. Хотя суждения Гринберга им самим были отнесены к творчеству определённой группы художников XX века, они оказали значительное влияние на дальнейшее развитие философии искусства во вт... |
Художники поп-арта, такие как Энди Уорхол, приобрели известность и влияние благодаря тому, что в свои произведения включали и неявно подвергали критике как явления из области популярной культуры, так и из мира искусства. Некоторые радикальные художники 1980-х, 1990-х и 2000-х годов распространили эту технику самокритик... |
Теоретики во все времена видели в искусстве явление, которому присущи различные, в зависимости от конкретной концепции, функции и свойства. Это не значит, что цели искусства остаются неясными, просто существовало множество разнообразных причин для создания разных произведений искусства и множество их толкований. Некото... |
Немотивированными целями искусства называют такие, которые составляют неотъемлемую часть природы человека, не могут быть сведены к особенностям личности творца и служить какой-либо посторонней, например, утилитарной цели. В этом смысле искусство и вообще креативность нечто, к чему человека толкает его собственная прир... |
Имитация один из инстинктов в нашей природе. Далее, имеется инстинкт гармонии и ритма, а также соразмерности, в которой, в частности, выражается чувство ритма. Начиная с этого природного дара, личность развивает в себе наклонности к поэзии, чтобы от грубых импровизаций постепенно возвыситься до истинного искусства58. ... |
Самое прекрасное, что мы можем испытать в жизни это загадочность. Она является источником всякого настоящего искусства или науки59. Альберт Эйнштейн. |
Орёл Юпитера как пример произведения искусства не является, подобно логичному эстетическому атрибуту, символом величия и грандиозности творения, он представляет собой скорее нечто иное, что дает стимул для полёта воображения, для сравнения его со всеми сходными образами, провоцируя больше раздумий, чем могла бы какая-л... |
Большинство учёных, имевших дело с наскальными рисунками или объектами, созданными в доисторические времена и не имеющими никакой очевидной утилитарной цели, в связи с чем объявленными декоративными, ритуальными или символическими, хорошо знают, в какие ошибки можно впасть, используя термин искусство61. Сильва Томаско... |
Существует также точка зрения, согласно которой занятия искусством как и любой другой деятельностью, направленной на создание культурной продукции являются главным образом неосознанным проявлением полового отбора в виде ухаживания, что объясняет непропорционально большое количество мужчин среди деятелей искусства и соо... |
Цели, которые автор или создатель намеренно и сознательно ставит пред собой, работая над произведением, далее именуются мотивированными. Это может быть какая-то политическая цель, комментарий социального положения, создание определённого настроения или эмоции, психологическое воздействие, иллюстрация чего-либо, продвиж... |
Описанные выше функции искусства не являются взаимоисключающими и могут перекрываться. Например, искусство для развлечения может сочетаться со скрытой рекламой продукции, фильма или видеоигры. Одна из характерных черт искусства эпохи постмодерна после 1970-х рост утилитарности, функциональности, нацеленности на коммер... |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.