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그림의 집은 넓고 크게 그려져 있으며, 중앙에 자리 잡고 있습니다.	1.<집 그림의 분석결과 정리> 집 크기 상태: 크게 그리는 경우 가능한 분석: 피험자가 상상력이 풍부하거나 책임감이 강할수록 크게 그리는 경향이 있다. 항목: 위치 상태: 중앙에 그리는 경우 가능한 분석: 피험자가 원만하며 사회성이 좋을수록 중앙에 그리는 경향이 있다. 항목: 필압 상태: 보통 가능한 분석: 보통의 필압으로 그리는 피험자의 경우, 민감하고 감각적인 경향이 있다.
집의 위치가 캔버스 중앙에 놓여 있으며, 크기는 꽤 큽니다.	1.<집 그림의 분석결과 정리> 집 크기 상태: 크게 그리는 경우 가능한 분석: 피험자가 상상력이 풍부하거나 책임감이 강할수록 크게 그리는 경향이 있다. 항목: 위치 상태: 중앙에 그리는 경우 가능한 분석: 피험자가 원만하며 사회성이 좋을수록 중앙에 그리는 경향이 있다. 항목: 필압 상태: 보통 가능한 분석: 보통의 필압으로 그리는 피험자의 경우, 민감하고 감각적인 경향이 있다.
집은 보통의 필압으로 그려져 있으며, 화면의 중심에 크게 자리하고 있습니다.	1.<집 그림의 분석결과 정리> 집 크기 상태: 크게 그리는 경우 가능한 분석: 피험자가 상상력이 풍부하거나 책임감이 강할수록 크게 그리는 경향이 있다. 항목: 위치 상태: 중앙에 그리는 경우 가능한 분석: 피험자가 원만하며 사회성이 좋을수록 중앙에 그리는 경향이 있다. 항목: 필압 상태: 보통 가능한 분석: 보통의 필압으로 그리는 피험자의 경우, 민감하고 감각적인 경향이 있다.
그림 속에는 다양한 굵기의 선들이 혼합되어 있으며, 특히 중간 정도의 선이 두드러집니다.	2.항목: 선의 성질 상태: 파선 가능한 분석: 피험자가 자존감이 낮을수록 파선으로 그리는 경향이 있다. 상태: 보통선 가능한 분석: 보통의 선으로 그리는 피험자는 생각이 유연하고 책임감이 강한 경향이 있다. 상태: 강한 직선 가능한 분석: 주의가 산만하고 충동적일수록 강한 직선을 많이 사용하는 경향이 있다.
작품의 주요 부분에는 강한 직선이 눈에 띄며, 파선이 곳곳에 섬세하게 배치되어 있습니다.	2.항목: 선의 성질 상태: 파선 가능한 분석: 피험자가 자존감이 낮을수록 파선으로 그리는 경향이 있다. 상태: 보통선 가능한 분석: 보통의 선으로 그리는 피험자는 생각이 유연하고 책임감이 강한 경향이 있다. 상태: 강한 직선 가능한 분석: 주의가 산만하고 충동적일수록 강한 직선을 많이 사용하는 경향이 있다.
전체적으로 보통의 선이 주를 이루고, 일부는 파선으로 부드럽게 처리되어 있습니다.	2.항목: 선의 성질 상태: 파선 가능한 분석: 피험자가 자존감이 낮을수록 파선으로 그리는 경향이 있다. 상태: 보통선 가능한 분석: 보통의 선으로 그리는 피험자는 생각이 유연하고 책임감이 강한 경향이 있다. 상태: 강한 직선 가능한 분석: 주의가 산만하고 충동적일수록 강한 직선을 많이 사용하는 경향이 있다.
그림 속의 양옥집은 튼튼한 벽과 정교한 지붕 구조가 돋보입니다.	3. 항목: 집의 형태 상태: 양옥집 가능한 분석: 양옥집을 그리는 피험자의 경우 타인의 말에 잘 공감해주는 경향이 있다. 상태: 아파트 가능한 분석: 아파트를 그리는 피험자의 경우 배려 깊고 관용적인 경향이 있다.
아파트가 그려진 그림은 높은 건물들이 질서 정연하게 배열된 모습을 보여줍니다.	3. 항목: 집의 형태 상태: 양옥집 가능한 분석: 양옥집을 그리는 피험자의 경우 타인의 말에 잘 공감해주는 경향이 있다. 상태: 아파트 가능한 분석: 아파트를 그리는 피험자의 경우 배려 깊고 관용적인 경향이 있다.
집의 형태가 양옥집으로 나타났으며, 창문과 문이 균형 있게 배치되어 있습니다.	3. 항목: 집의 형태 상태: 양옥집 가능한 분석: 양옥집을 그리는 피험자의 경우 타인의 말에 잘 공감해주는 경향이 있다. 상태: 아파트 가능한 분석: 아파트를 그리는 피험자의 경우 배려 깊고 관용적인 경향이 있다.
이 그림의 지붕은 간결한 1차원 형태로 표현되었습니다.	4. 항목: 지붕 형태 상태: 1차원 가능한 분석: 피험자가 배려 깊고 관용적일수록, 상상력이 풍부하고 창의적일수록 1차원적인 지붕을 그리는 경향이 있다. 상태: 3차원 가능한 분석: 피험자가 수용적이고 신뢰를 잘 할수록, 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록 3차원적인 지붕을 그리는 경향이 있다. 항목: 굴뚝 상태: 없다 가능한 분석: 피험자가 창의적이거나 호기심이 많을수록, 야심이 있고 목표지향적일수록 굴뚝을 그리지 않는 경향이 있다.
굴뚝이 없는 집이 중앙에 위치해 있습니다.	4. 항목: 지붕 형태 상태: 1차원 가능한 분석: 피험자가 배려 깊고 관용적일수록, 상상력이 풍부하고 창의적일수록 1차원적인 지붕을 그리는 경향이 있다. 상태: 3차원 가능한 분석: 피험자가 수용적이고 신뢰를 잘 할수록, 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록 3차원적인 지붕을 그리는 경향이 있다. 항목: 굴뚝 상태: 없다 가능한 분석: 피험자가 창의적이거나 호기심이 많을수록, 야심이 있고 목표지향적일수록 굴뚝을 그리지 않는 경향이 있다.
그림의 지붕은 3차원적 요소 없이 그려졌습니다.	4. 항목: 지붕 형태 상태: 1차원 가능한 분석: 피험자가 배려 깊고 관용적일수록, 상상력이 풍부하고 창의적일수록 1차원적인 지붕을 그리는 경향이 있다. 상태: 3차원 가능한 분석: 피험자가 수용적이고 신뢰를 잘 할수록, 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록 3차원적인 지붕을 그리는 경향이 있다. 항목: 굴뚝 상태: 없다 가능한 분석: 피험자가 창의적이거나 호기심이 많을수록, 야심이 있고 목표지향적일수록 굴뚝을 그리지 않는 경향이 있다.
커튼으로 가려진 창문이 방의 중앙에 자리 잡고 있습니다.	5. 항목: 창문 종류 상태: 가려진 창문 가능한 분석: 피험자가 성실하고 책임감이 강할수록, 자기주장이 강하고 과시적인 성향일수록 가려진 창문(커튼이나 덧문)을 그리는 경향이 있다. 상태: 장식이 있는 창문 가능한 분석: 피험자가 불안이 높거나 우울할수록, 자아존중감이 낮을수록 창문에 장식을 그리는 경향이 있다. 상태: 보통(십자) 가능한 분석: 피험자가 계획성 있고 주의 깊은 성향일수록 대개 십자 모양의 격자가 있는 창문을 그리는 경향이 있다.
섬세한 장식이 더해진 창문이 벽에 조화롭게 배치되어 있습니다.	5. 항목: 창문 종류 상태: 가려진 창문 가능한 분석: 피험자가 성실하고 책임감이 강할수록, 자기주장이 강하고 과시적인 성향일수록 가려진 창문(커튼이나 덧문)을 그리는 경향이 있다. 상태: 장식이 있는 창문 가능한 분석: 피험자가 불안이 높거나 우울할수록, 자아존중감이 낮을수록 창문에 장식을 그리는 경향이 있다. 상태: 보통(십자) 가능한 분석: 피험자가 계획성 있고 주의 깊은 성향일수록 대개 십자 모양의 격자가 있는 창문을 그리는 경향이 있다.
십자 모양의 격자가 있는 창문이 눈에 띄는 위치에 위치하고 있습니다.	5. 항목: 창문 종류 상태: 가려진 창문 가능한 분석: 피험자가 성실하고 책임감이 강할수록, 자기주장이 강하고 과시적인 성향일수록 가려진 창문(커튼이나 덧문)을 그리는 경향이 있다. 상태: 장식이 있는 창문 가능한 분석: 피험자가 불안이 높거나 우울할수록, 자아존중감이 낮을수록 창문에 장식을 그리는 경향이 있다. 상태: 보통(십자) 가능한 분석: 피험자가 계획성 있고 주의 깊은 성향일수록 대개 십자 모양의 격자가 있는 창문을 그리는 경향이 있다.
창문이 세 개 이상 있는 건물의 정면이 눈에 띕니다.	6. 항목: 창문 수 상태: 3개 이상 가능한 분석: 피험자가 우호적이고 대인관계에 적극적일수록, 야심이 있고 목표지향적일수록, 자극을 추구할수록 창문을 3개 이상 그리는 경향이 있다. 상태: 생략 가능한 분석: 피험자가 계획성 없고 즉흥적인 성향일수록, 의심이 많을수록, 대인기피 성향이 강할수록 창문을 그리지 않는 경향이 있다.
여러 개의 창문이 나란히 배치된 모습이 인상적입니다.	6. 항목: 창문 수 상태: 3개 이상 가능한 분석: 피험자가 우호적이고 대인관계에 적극적일수록, 야심이 있고 목표지향적일수록, 자극을 추구할수록 창문을 3개 이상 그리는 경향이 있다. 상태: 생략 가능한 분석: 피험자가 계획성 없고 즉흥적인 성향일수록, 의심이 많을수록, 대인기피 성향이 강할수록 창문을 그리지 않는 경향이 있다.
벽면에 여러 창문이 규칙적으로 배열되어 있습니다.	6. 항목: 창문 수 상태: 3개 이상 가능한 분석: 피험자가 우호적이고 대인관계에 적극적일수록, 야심이 있고 목표지향적일수록, 자극을 추구할수록 창문을 3개 이상 그리는 경향이 있다. 상태: 생략 가능한 분석: 피험자가 계획성 없고 즉흥적인 성향일수록, 의심이 많을수록, 대인기피 성향이 강할수록 창문을 그리지 않는 경향이 있다.
큰 창문이 중앙에 배치되어 있으며, 넓은 시야를 제공합니다.	7. 항목: 창문 크기 상태: 크게 가능한 분석: 피험자가 호기심이 많을수록, 야심이 있고 목표지향적일수록 창문을 크게 그리는 성향이 있다. 상태: 보통 가능한 분석: 피험자가 수용적이고 신뢰를 잘 할수록 보통 크기의 창문을 그리는 경향이 있다.
그림의 중심에는 넓은 창문이 자리 잡고 있어 개방감을 줍니다.	7. 항목: 창문 크기 상태: 크게 가능한 분석: 피험자가 호기심이 많을수록, 야심이 있고 목표지향적일수록 창문을 크게 그리는 성향이 있다. 상태: 보통 가능한 분석: 피험자가 수용적이고 신뢰를 잘 할수록 보통 크기의 창문을 그리는 경향이 있다.
넓게 그려진 창문이 전체적인 구도에서 돋보입니다.	7. 항목: 창문 크기 상태: 크게 가능한 분석: 피험자가 호기심이 많을수록, 야심이 있고 목표지향적일수록 창문을 크게 그리는 성향이 있다. 상태: 보통 가능한 분석: 피험자가 수용적이고 신뢰를 잘 할수록 보통 크기의 창문을 그리는 경향이 있다.
그림에서 울타리가 존재하는 모습이 눈에 띕니다.	8. 항목 :울타리 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 원기 왕성하고 신체활동이 많을수록 울타리를 그리는 경향이 있다. 상태: 없다 가능한 분석: 피험자가 배려 깊고 관용적일수록, 자아존중감이 낮을수록 울타리를 그리지 않는 경향이 있다.
전체 구도에서 울타리가 포함되어 있는 장면이 드러납니다.	8. 항목 :울타리 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 원기 왕성하고 신체활동이 많을수록 울타리를 그리는 경향이 있다. 상태: 없다 가능한 분석: 피험자가 배려 깊고 관용적일수록, 자아존중감이 낮을수록 울타리를 그리지 않는 경향이 있다.
배경에 울타리가 배치된 부분이 보입니다.	8. 항목 :울타리 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 원기 왕성하고 신체활동이 많을수록 울타리를 그리는 경향이 있다. 상태: 없다 가능한 분석: 피험자가 배려 깊고 관용적일수록, 자아존중감이 낮을수록 울타리를 그리지 않는 경향이 있다.
대문이 활짝 열려 있어 자유로운 느낌을 주는 울타리.	9. 항목:울타리 상태 상태: 대문 열린 울타리 가능한 분석: 피험자가 민감하고 감각적일수록, 자기중심적이고 배려가 약할수록, 계획성 있고 주의 깊은 성향일수록 대문이 열려있는 울타리를 그리는 경향이 있다. 상태: 반정도 둘러진 울타리 가능한 분석: 피험자가 자신감이 클수록 반 정도만 둘러진 울타리를 그리는 경향이 있다. 상태 폐쇄된 울타리 가능한 분석: 피험자가 호기심 많고 사고가 열려 있을수록, 인정이 많을수록, 자기중심적이고 배려가 약할수록, 불안이 높을수록 닫혀있는 울타리를 그리는 경향이 있다.
울타리가 반쯤 둘러쳐져 있어 개방적이면서도 보호받는 느낌을 준다.	9. 항목:울타리 상태 상태: 대문 열린 울타리 가능한 분석: 피험자가 민감하고 감각적일수록, 자기중심적이고 배려가 약할수록, 계획성 있고 주의 깊은 성향일수록 대문이 열려있는 울타리를 그리는 경향이 있다. 상태: 반정도 둘러진 울타리 가능한 분석: 피험자가 자신감이 클수록 반 정도만 둘러진 울타리를 그리는 경향이 있다. 상태 폐쇄된 울타리 가능한 분석: 피험자가 호기심 많고 사고가 열려 있을수록, 인정이 많을수록, 자기중심적이고 배려가 약할수록, 불안이 높을수록 닫혀있는 울타리를 그리는 경향이 있다.
철저하게 닫혀 있는 울타리가 보안과 안전을 강조하는 듯하다.	9. 항목:울타리 상태 상태: 대문 열린 울타리 가능한 분석: 피험자가 민감하고 감각적일수록, 자기중심적이고 배려가 약할수록, 계획성 있고 주의 깊은 성향일수록 대문이 열려있는 울타리를 그리는 경향이 있다. 상태: 반정도 둘러진 울타리 가능한 분석: 피험자가 자신감이 클수록 반 정도만 둘러진 울타리를 그리는 경향이 있다. 상태 폐쇄된 울타리 가능한 분석: 피험자가 호기심 많고 사고가 열려 있을수록, 인정이 많을수록, 자기중심적이고 배려가 약할수록, 불안이 높을수록 닫혀있는 울타리를 그리는 경향이 있다.
그림 속에는 널찍한 베란다가 자리하고 있으며, 그 옆에는 우뚝 솟은 나무가 있습니다.	10. 항목: 베란다 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 야심 있고 목표지향적일수록 베란다를 그리는 경향이 있다. 항목: 나무 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 자기주장이 강하고 과시적인 성향일수록, 자신감이 클수록 나무를 그리는 경향이 있다.
베란다와 나무가 조화를 이루며 자연스러운 풍경을 구성하고 있습니다.	10. 항목: 베란다 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 야심 있고 목표지향적일수록 베란다를 그리는 경향이 있다. 항목: 나무 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 자기주장이 강하고 과시적인 성향일수록, 자신감이 클수록 나무를 그리는 경향이 있다.
나무가 그늘을 드리운 베란다의 모습이 인상적으로 그려져 있습니다.	10. 항목: 베란다 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 야심 있고 목표지향적일수록 베란다를 그리는 경향이 있다. 항목: 나무 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 자기주장이 강하고 과시적인 성향일수록, 자신감이 클수록 나무를 그리는 경향이 있다.
화면 중앙에 화려하게 피어난 꽃이 자리 잡고 있습니다.	11. 항목: 꽃 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 너그럽고 공감을 잘할수록 꽃을 그리는 경향이 있다. 항목: 개집 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 활동적이고 신체활동이 많을수록 개집을 그리는 경향이 있다. 항목:우물 피험자가 의심이 많을수록 우물을 그리는 경향이 있다.
개집이 그림의 한쪽에 그려져 있어, 주변 풍경과 조화를 이루고 있습니다.	11. 항목: 꽃 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 너그럽고 공감을 잘할수록 꽃을 그리는 경향이 있다. 항목: 개집 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 활동적이고 신체활동이 많을수록 개집을 그리는 경향이 있다. 항목:우물 피험자가 의심이 많을수록 우물을 그리는 경향이 있다.
우물이 그림의 한 구석에 위치해 있으며, 그 위로 작은 나무가 드리워져 있습니다.	11. 항목: 꽃 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 너그럽고 공감을 잘할수록 꽃을 그리는 경향이 있다. 항목: 개집 상태: 있다 가능한 분석: 피험자가 활동적이고 신체활동이 많을수록 개집을 그리는 경향이 있다. 항목:우물 피험자가 의심이 많을수록 우물을 그리는 경향이 있다.
지붕 위에 사각 창문이 자리 잡고 있습니다.	12. 지붕창문 1)사각: 민감하고 감각적일수록 지붕에 사각 창문을 그리는 경향이 있다. 2)원형: 창의적일수록 지붕에 원형(또는 아치형) 창문을 그리는 경향이 있다.
둥근 모양의 창문이 지붕에 새겨져 있습니다.	12. 지붕창문 1)사각: 민감하고 감각적일수록 지붕에 사각 창문을 그리는 경향이 있다. 2)원형: 창의적일수록 지붕에 원형(또는 아치형) 창문을 그리는 경향이 있다.
지붕의 아치형 창문이 부드러운 곡선을 그리고 있습니다.	12. 지붕창문 1)사각: 민감하고 감각적일수록 지붕에 사각 창문을 그리는 경향이 있다. 2)원형: 창의적일수록 지붕에 원형(또는 아치형) 창문을 그리는 경향이 있다.
그림의 상단에 밝은 해가 자리잡고 있습니다.	13.. 해 피험자가 사람들과 어울리기를 좋아할수록 해를 그리는 경향이 있다. 피험자가 우울이 심할수록, 반사회성 성향이 강할수록 해를 그리지 않는 경향이 있다.
구름 사이로 빛나는 태양이 중앙에 그려져 있습니다.	13.. 해 피험자가 사람들과 어울리기를 좋아할수록 해를 그리는 경향이 있다. 피험자가 우울이 심할수록, 반사회성 성향이 강할수록 해를 그리지 않는 경향이 있다.
하늘의 한쪽 끝에 둥근 해가 솟아오르고 있습니다.	13.. 해 피험자가 사람들과 어울리기를 좋아할수록 해를 그리는 경향이 있다. 피험자가 우울이 심할수록, 반사회성 성향이 강할수록 해를 그리지 않는 경향이 있다.
그림의 중앙에 조용히 흐르는 강이 자리 잡고 있다.	14. 연못/강 피험자가 원기 왕성하고 신체활동이 많을수록 연못 또는 강을 그리는 경향이 있다. 피험자가 배려 깊고 관용적일수록 연못 또는 강을 그리지 않는 경향이 있다.
연못이 화면의 오른쪽에 위치하며, 주변 경관과 조화를 이룬다.	14. 연못/강 피험자가 원기 왕성하고 신체활동이 많을수록 연못 또는 강을 그리는 경향이 있다. 피험자가 배려 깊고 관용적일수록 연못 또는 강을 그리지 않는 경향이 있다.
강이 길게 뻗어 나가며 두 개의 언덕 사이를 가르고 있다.	14. 연못/강 피험자가 원기 왕성하고 신체활동이 많을수록 연못 또는 강을 그리는 경향이 있다. 피험자가 배려 깊고 관용적일수록 연못 또는 강을 그리지 않는 경향이 있다.
이 나무는 그림 속에서 크게 자리 잡고 있습니다.	1.'<나무그림 분석 결과 정리> 나무크기 - 크게 그리는 경우: 피험자가 대인관계 폭이 넓을수록, 민감하고 감각적일수록, 변화를 추구하며 진취적일수록 나무를 크게 그리는 경향이 있다. - 작게 그리는 경우: 피험자가 창의적일수록, 의심이 많을수록, 대인기피 성향이 강할수록, 우울할수록, 현실감이 떨어질수록, 자아존중감이 낮을수록 나무그림을 작게 그리는 경향이 있다.
작게 그려진 나무가 화면의 한쪽에 위치해 있습니다.	1.'<나무그림 분석 결과 정리> 나무크기 - 크게 그리는 경우: 피험자가 대인관계 폭이 넓을수록, 민감하고 감각적일수록, 변화를 추구하며 진취적일수록 나무를 크게 그리는 경향이 있다. - 작게 그리는 경우: 피험자가 창의적일수록, 의심이 많을수록, 대인기피 성향이 강할수록, 우울할수록, 현실감이 떨어질수록, 자아존중감이 낮을수록 나무그림을 작게 그리는 경향이 있다.
그림의 중앙을 크게 차지하고 있는 나무가 돋보입니다.	1.'<나무그림 분석 결과 정리> 나무크기 - 크게 그리는 경우: 피험자가 대인관계 폭이 넓을수록, 민감하고 감각적일수록, 변화를 추구하며 진취적일수록 나무를 크게 그리는 경향이 있다. - 작게 그리는 경우: 피험자가 창의적일수록, 의심이 많을수록, 대인기피 성향이 강할수록, 우울할수록, 현실감이 떨어질수록, 자아존중감이 낮을수록 나무그림을 작게 그리는 경향이 있다.
나무의 필압이 진하게 표현되어, 전체적으로 강렬한 존재감을 드러낸다.	2. 나무필압 - 진함: 피험자가 창의적일수록, 성취욕구가 클수록 필압이 진한 경향이 있다. - 혼합: 필압이 혼합되는 피험자의 경우 자신감이 부족하거나, 성취욕이 지나치게 강하거나, 자유분방하여 변화를 추구하는 경향이 있다. -보통선: 피험자가 성취동기가 높을수록, 창의적일수록 보통 선으로 그리는 경향이 있다.
다양한 필압이 혼합되어 사용되어, 나무의 각 부분이 독특한 균형을 이루고 있다.	2. 나무필압 - 진함: 피험자가 창의적일수록, 성취욕구가 클수록 필압이 진한 경향이 있다. - 혼합: 필압이 혼합되는 피험자의 경우 자신감이 부족하거나, 성취욕이 지나치게 강하거나, 자유분방하여 변화를 추구하는 경향이 있다. -보통선: 피험자가 성취동기가 높을수록, 창의적일수록 보통 선으로 그리는 경향이 있다.
나무의 필압이 보통으로 유지되며, 균형 잡힌 자연스러움을 보여준다.	2. 나무필압 - 진함: 피험자가 창의적일수록, 성취욕구가 클수록 필압이 진한 경향이 있다. - 혼합: 필압이 혼합되는 피험자의 경우 자신감이 부족하거나, 성취욕이 지나치게 강하거나, 자유분방하여 변화를 추구하는 경향이 있다. -보통선: 피험자가 성취동기가 높을수록, 창의적일수록 보통 선으로 그리는 경향이 있다.
나무의 줄기는 다양한 음영으로 채워져 있어 활기차고 변화를 추구하는 느낌을 줍니다.	3. 줄기음영 -있다: 피험자가 활동적일수록, 성취욕이 강할수록, 자존감이 강할수록, 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 호기심이 많을수록, 변화를 추구할수록 줄기에 음영을 그리는 경향이 있다. 가지와 줄기의 조화 - 조화롭다: 피험자가 대인관계가 원만할수록, 공감을 잘할수록 가지와 줄기를 조화롭게 그리는 경향이 있다. - 부조화: 피험자가 반사회적인 성향이 강할수록 가지와 줄기가 조화롭지 않게 그리는 경향이 있다.
가지와 줄기는 서로 조화를 이루며 자연스럽게 연결되어 있습니다.	3. 줄기음영 -있다: 피험자가 활동적일수록, 성취욕이 강할수록, 자존감이 강할수록, 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 호기심이 많을수록, 변화를 추구할수록 줄기에 음영을 그리는 경향이 있다. 가지와 줄기의 조화 - 조화롭다: 피험자가 대인관계가 원만할수록, 공감을 잘할수록 가지와 줄기를 조화롭게 그리는 경향이 있다. - 부조화: 피험자가 반사회적인 성향이 강할수록 가지와 줄기가 조화롭지 않게 그리는 경향이 있다.
줄기에 그려진 음영은 깊이와 상상력을 더해줍니다.	3. 줄기음영 -있다: 피험자가 활동적일수록, 성취욕이 강할수록, 자존감이 강할수록, 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 호기심이 많을수록, 변화를 추구할수록 줄기에 음영을 그리는 경향이 있다. 가지와 줄기의 조화 - 조화롭다: 피험자가 대인관계가 원만할수록, 공감을 잘할수록 가지와 줄기를 조화롭게 그리는 경향이 있다. - 부조화: 피험자가 반사회적인 성향이 강할수록 가지와 줄기가 조화롭지 않게 그리는 경향이 있다.
그림에는 나무에 옹이가 그려져 있으며, 이는 원형의 흥미로운 패턴을 형성하고 있습니다.	4. 옹이유무 - 있다: 피험자가 사회성이 좋을수록, 우호적이고 대인관계에 적극적일수록, 또는 주의 산만하고 충동적일수록 옹이를 그리는 경향이 있다. - 없다: 피험자가 호기심이 많고 사고가 유연할수록, 또는 비현실적일수록 옹이를 그리지 않는 경향이 있다.
이 그림에서는 나무 표면에 옹이가 없는 매끄러운 질감이 두드러집니다.	4. 옹이유무 - 있다: 피험자가 사회성이 좋을수록, 우호적이고 대인관계에 적극적일수록, 또는 주의 산만하고 충동적일수록 옹이를 그리는 경향이 있다. - 없다: 피험자가 호기심이 많고 사고가 유연할수록, 또는 비현실적일수록 옹이를 그리지 않는 경향이 있다.
그림의 중심부에는 옹이가 돋보이는 나무가 자리 잡고 있습니다.	4. 옹이유무 - 있다: 피험자가 사회성이 좋을수록, 우호적이고 대인관계에 적극적일수록, 또는 주의 산만하고 충동적일수록 옹이를 그리는 경향이 있다. - 없다: 피험자가 호기심이 많고 사고가 유연할수록, 또는 비현실적일수록 옹이를 그리지 않는 경향이 있다.
그림 속 나무의 뿌리가 지면 아래로 깊게 뻗어있고, 주변에는 초록 잔디가 여백을 가득 채우고 있습니다.	5. 동물유무 - 있다: 피험자가 자신감이 클수록 동물을 그리는 경향이 있다. 뿌리위치 - 지면아래: 피험자가 호기심이 많을수록, 사고가 유연할수록 지면아래에 뿌리를 그리는 경향이 있다. 여백에 잔디 있다: 피험자가 대인관계에 어려움이 클수록 여백에 잔디를 그리는 경향이 있다.
나무 뿌리는 땅 속 깊이 자리 잡고 있으며, 여백에는 잔디가 고르게 깔려 있습니다. 동물이 나무 옆에 서 있는 모습도 보입니다.	5. 동물유무 - 있다: 피험자가 자신감이 클수록 동물을 그리는 경향이 있다. 뿌리위치 - 지면아래: 피험자가 호기심이 많을수록, 사고가 유연할수록 지면아래에 뿌리를 그리는 경향이 있다. 여백에 잔디 있다: 피험자가 대인관계에 어려움이 클수록 여백에 잔디를 그리는 경향이 있다.
그림에서 나무의 뿌리는 지면 아래로 길게 뻗어 있으며, 초록의 잔디가 삽입된 여백 사이로 한 마리의 동물이 보입니다.	5. 동물유무 - 있다: 피험자가 자신감이 클수록 동물을 그리는 경향이 있다. 뿌리위치 - 지면아래: 피험자가 호기심이 많을수록, 사고가 유연할수록 지면아래에 뿌리를 그리는 경향이 있다. 여백에 잔디 있다: 피험자가 대인관계에 어려움이 클수록 여백에 잔디를 그리는 경향이 있다.
나무의 가지 끝마다 작고 둥근 열매들이 가득 매달려 있다.	6. 수관에 열매 - 있다: 피험자가 우호적이고 대인관계에 적극적일수록, 주의 산만하고 충동적일수록, 심약할수록, 미적 감각이 높을수록, 진취적일수록 수관에 열매를 그리는 경향이 있다. - 없다: 피험자가 상상력이 풍부할수록, 호기심이 많을수록, 또는 대인관계에 어려움이 클수록 수관에 열매를 그리지 않는 경향이 있다. 수관에 꽃 - 있다: 피험자가 원기 왕성할수록 수관에 꽃을 그리는 경향이 있다.
수관 위로 화사한 꽃들이 핀 모습이 눈길을 끈다.	6. 수관에 열매 - 있다: 피험자가 우호적이고 대인관계에 적극적일수록, 주의 산만하고 충동적일수록, 심약할수록, 미적 감각이 높을수록, 진취적일수록 수관에 열매를 그리는 경향이 있다. - 없다: 피험자가 상상력이 풍부할수록, 호기심이 많을수록, 또는 대인관계에 어려움이 클수록 수관에 열매를 그리지 않는 경향이 있다. 수관에 꽃 - 있다: 피험자가 원기 왕성할수록 수관에 꽃을 그리는 경향이 있다.
가지마다 열매가 주렁주렁 달려 있으며, 중간중간에 꽃도 피어 있다.	6. 수관에 열매 - 있다: 피험자가 우호적이고 대인관계에 적극적일수록, 주의 산만하고 충동적일수록, 심약할수록, 미적 감각이 높을수록, 진취적일수록 수관에 열매를 그리는 경향이 있다. - 없다: 피험자가 상상력이 풍부할수록, 호기심이 많을수록, 또는 대인관계에 어려움이 클수록 수관에 열매를 그리지 않는 경향이 있다. 수관에 꽃 - 있다: 피험자가 원기 왕성할수록 수관에 꽃을 그리는 경향이 있다.
나무 가지들이 위쪽으로 뾰족하게 솟아있어 창의적인 느낌을 줍니다.	7. 가지모양 - (가지모양 이미지) 피험자가 창의적일수록, 공감을 잘할수록 위로 뾰족한 가지를 그리는 경향이 있다. - (가지 끝이 열린 가지모양 이미지) 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록 끝이 열린 가지를 그리는 경향이 있다.
가지 끝이 열린 모습이 상상력을 자극하는 인상을 남깁니다.	7. 가지모양 - (가지모양 이미지) 피험자가 창의적일수록, 공감을 잘할수록 위로 뾰족한 가지를 그리는 경향이 있다. - (가지 끝이 열린 가지모양 이미지) 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록 끝이 열린 가지를 그리는 경향이 있다.
가지 모양이 위로 뾰족하게 그려져 있어 전체적으로 독특한 구도를 형성합니다.	7. 가지모양 - (가지모양 이미지) 피험자가 창의적일수록, 공감을 잘할수록 위로 뾰족한 가지를 그리는 경향이 있다. - (가지 끝이 열린 가지모양 이미지) 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록 끝이 열린 가지를 그리는 경향이 있다.
줄기에서 뻗어나간 여러 새끼 가지가 정교하게 그려져 있습니다.	8. 줄기에서 뻗은 새끼가지 있다: 피험자가 야심 있고 목표지향적일수록 줄기에서 뻗은 새끼 가지를 그리는 경향이 있다. 없다: 피험자가 계획성이 높고 주의 깊은 성향일수록 줄기에서 뻗은 새끼가지를 그리지 않는 경향이 있다. 줄기모양: 피험자가 창의적일수록 구불구불한 줄기모양을 그리는 경향이 있다.
구불구불한 줄기 모양이 독특한 형태로 표현되어 있습니다.	8. 줄기에서 뻗은 새끼가지 있다: 피험자가 야심 있고 목표지향적일수록 줄기에서 뻗은 새끼 가지를 그리는 경향이 있다. 없다: 피험자가 계획성이 높고 주의 깊은 성향일수록 줄기에서 뻗은 새끼가지를 그리지 않는 경향이 있다. 줄기모양: 피험자가 창의적일수록 구불구불한 줄기모양을 그리는 경향이 있다.
가지가 없이 간결하게 처리된 줄기가 돋보입니다.	8. 줄기에서 뻗은 새끼가지 있다: 피험자가 야심 있고 목표지향적일수록 줄기에서 뻗은 새끼 가지를 그리는 경향이 있다. 없다: 피험자가 계획성이 높고 주의 깊은 성향일수록 줄기에서 뻗은 새끼가지를 그리지 않는 경향이 있다. 줄기모양: 피험자가 창의적일수록 구불구불한 줄기모양을 그리는 경향이 있다.
그림 속 인물은 캔버스를 가득 채우며 당당히 그려져 있다.	1.<사람그림 분석 결과 정리> 사람크기 - 크게 그리는 경우: 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 또는 현실감이 떨어질수록 사람을 크게 그리는 경향이 있다. - 보통크기: 피험자가 민감하고 감각적일수록 사람을 보통크기로 그리는 경향이 있다. - 작게 그리는 경우: 피험자가 자신감이 없을수록, 자아존중감이 약할수록 사람을 작게 그리는 경향이 있다.
인물의 크기가 화면에 알맞게 자리 잡고 있다.	1.<사람그림 분석 결과 정리> 사람크기 - 크게 그리는 경우: 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 또는 현실감이 떨어질수록 사람을 크게 그리는 경향이 있다. - 보통크기: 피험자가 민감하고 감각적일수록 사람을 보통크기로 그리는 경향이 있다. - 작게 그리는 경우: 피험자가 자신감이 없을수록, 자아존중감이 약할수록 사람을 작게 그리는 경향이 있다.
작고 섬세하게 표현된 인물이 눈에 띈다.	1.<사람그림 분석 결과 정리> 사람크기 - 크게 그리는 경우: 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 또는 현실감이 떨어질수록 사람을 크게 그리는 경향이 있다. - 보통크기: 피험자가 민감하고 감각적일수록 사람을 보통크기로 그리는 경향이 있다. - 작게 그리는 경우: 피험자가 자신감이 없을수록, 자아존중감이 약할수록 사람을 작게 그리는 경향이 있다.
그림 속 인물은 한쪽 눈만 그려져 있으며, 이는 독특한 시선을 선사합니다.	2. 사람 눈 - 한쪽 눈: 피험자가 야심적이고 목표지향적일수록, 의심이 많을수록, 적대감이 클수록, 자신감이 부족할수록, 현실감이 부족할수록 한쪽 눈만 그리는 경향이 있다. - 양쪽 뜬 눈: 피험자가 우호적이고 대인관계에 적극적일수록, 자신감이 클수록, 계획성이 있고 주의 깊을수록 양쪽 뜬 눈을 그리는 경향이 있다. - 감은 눈: 피험자가 자아존중감이 낮을수록, 자신감이 부족할수록 감은 눈을 그리는 경향이 있다. - 큰 눈: 피험자가 야심 있고 목표지향적일수록, 주의산만하고 충동적일수록 눈을 크게 그리는 경향이 있다 .- 생략: 피험자가 성취욕구가 클수록, 반사회적 성향이 강할수록, 대인관계에 냉정할수록 눈을 그리지 않는 경향이 있다.
양쪽 눈을 뜨고 있는 모습이 인물의 또렷한 존재감을 강조합니다.	2. 사람 눈 - 한쪽 눈: 피험자가 야심적이고 목표지향적일수록, 의심이 많을수록, 적대감이 클수록, 자신감이 부족할수록, 현실감이 부족할수록 한쪽 눈만 그리는 경향이 있다. - 양쪽 뜬 눈: 피험자가 우호적이고 대인관계에 적극적일수록, 자신감이 클수록, 계획성이 있고 주의 깊을수록 양쪽 뜬 눈을 그리는 경향이 있다. - 감은 눈: 피험자가 자아존중감이 낮을수록, 자신감이 부족할수록 감은 눈을 그리는 경향이 있다. - 큰 눈: 피험자가 야심 있고 목표지향적일수록, 주의산만하고 충동적일수록 눈을 크게 그리는 경향이 있다 .- 생략: 피험자가 성취욕구가 클수록, 반사회적 성향이 강할수록, 대인관계에 냉정할수록 눈을 그리지 않는 경향이 있다.
감은 눈을 그린 그림은 차분한 느낌을 자아냅니다.	2. 사람 눈 - 한쪽 눈: 피험자가 야심적이고 목표지향적일수록, 의심이 많을수록, 적대감이 클수록, 자신감이 부족할수록, 현실감이 부족할수록 한쪽 눈만 그리는 경향이 있다. - 양쪽 뜬 눈: 피험자가 우호적이고 대인관계에 적극적일수록, 자신감이 클수록, 계획성이 있고 주의 깊을수록 양쪽 뜬 눈을 그리는 경향이 있다. - 감은 눈: 피험자가 자아존중감이 낮을수록, 자신감이 부족할수록 감은 눈을 그리는 경향이 있다. - 큰 눈: 피험자가 야심 있고 목표지향적일수록, 주의산만하고 충동적일수록 눈을 크게 그리는 경향이 있다 .- 생략: 피험자가 성취욕구가 클수록, 반사회적 성향이 강할수록, 대인관계에 냉정할수록 눈을 그리지 않는 경향이 있다.
그림 속 인물의 눈에는 긴 속눈썹이 세심하게 그려져 있다.	3. 속눈썹 - 있다: 피험자가 배려 깊고 허용적일수록 속눈썹을 그리는 경향이 있다. - 없다: 피험자가 자아존중감이 낮을수록, 적대감이 높을수록 속눈썹을 그리지 않는 경향이 있다.
속눈썹이 생략된 눈은 단순하면서도 강렬한 인상을 준다.	3. 속눈썹 - 있다: 피험자가 배려 깊고 허용적일수록 속눈썹을 그리는 경향이 있다. - 없다: 피험자가 자아존중감이 낮을수록, 적대감이 높을수록 속눈썹을 그리지 않는 경향이 있다.
인물의 눈 주위에 속눈썹이 정교하게 묘사되어 있어 디테일이 돋보인다.	3. 속눈썹 - 있다: 피험자가 배려 깊고 허용적일수록 속눈썹을 그리는 경향이 있다. - 없다: 피험자가 자아존중감이 낮을수록, 적대감이 높을수록 속눈썹을 그리지 않는 경향이 있다.
코는 작게 그려져 있으며, 이는 그림 속 인물이 자신의 특성을 섬세하게 드러내고 있습니다.	4. 코 표현 - 작다: 피험자가 우호적이고 인정이 많을수록, 혹은 책임감이 강하거나, 또는 자제력이 강하거나, 자아존중감이 약할수록, 혹은 낙관적일수록 코를 작게 그리는 경향이 있다 .- 콧구멍 표현: 피험자가 야심 있고 목표지향적일수록 콧구멍을 표현하는 경향이 있다.- 생략: 피험자가 자신감이 없을수록, 또는 스트레스에 둔감할수록 코를 그리지 않는 경향이 있다.
그림 속 인물의 콧구멍이 뚜렷하게 표현되어 있어, 디테일한 부분까지 신경을 쓴 모습입니다.	4. 코 표현 - 작다: 피험자가 우호적이고 인정이 많을수록, 혹은 책임감이 강하거나, 또는 자제력이 강하거나, 자아존중감이 약할수록, 혹은 낙관적일수록 코를 작게 그리는 경향이 있다 .- 콧구멍 표현: 피험자가 야심 있고 목표지향적일수록 콧구멍을 표현하는 경향이 있다.- 생략: 피험자가 자신감이 없을수록, 또는 스트레스에 둔감할수록 코를 그리지 않는 경향이 있다.
이 그림에서 코는 생략되어 있으며, 전체적인 형태 속에서 눈에 띄지 않습니다.	4. 코 표현 - 작다: 피험자가 우호적이고 인정이 많을수록, 혹은 책임감이 강하거나, 또는 자제력이 강하거나, 자아존중감이 약할수록, 혹은 낙관적일수록 코를 작게 그리는 경향이 있다 .- 콧구멍 표현: 피험자가 야심 있고 목표지향적일수록 콧구멍을 표현하는 경향이 있다.- 생략: 피험자가 자신감이 없을수록, 또는 스트레스에 둔감할수록 코를 그리지 않는 경향이 있다.
그림 속 인물의 입은 생략되어 있다.	5. 입모양 - 생략: 피험자가 대인관계에 어려움이 클수록, 반사회적 성향이 강할수록 입을 그리지 않는 경향이 있다. - 벌린 모양: 피험자가 트라우마를 경험한 적이 있거나, 쉽게 상처받는 경향이 있을 경우 벌린 입모양을 그리는 경향이 있다. - 치아보임: 피험자가 대인관계에 적극적일수록 치아가 보이는 입을 그리는 경향이 있다.
입을 벌린 채 그린 인물의 모습이 눈에 띈다.	5. 입모양 - 생략: 피험자가 대인관계에 어려움이 클수록, 반사회적 성향이 강할수록 입을 그리지 않는 경향이 있다. - 벌린 모양: 피험자가 트라우마를 경험한 적이 있거나, 쉽게 상처받는 경향이 있을 경우 벌린 입모양을 그리는 경향이 있다. - 치아보임: 피험자가 대인관계에 적극적일수록 치아가 보이는 입을 그리는 경향이 있다.
인물의 미소에서 뚜렷한 치아가 보인다.	5. 입모양 - 생략: 피험자가 대인관계에 어려움이 클수록, 반사회적 성향이 강할수록 입을 그리지 않는 경향이 있다. - 벌린 모양: 피험자가 트라우마를 경험한 적이 있거나, 쉽게 상처받는 경향이 있을 경우 벌린 입모양을 그리는 경향이 있다. - 치아보임: 피험자가 대인관계에 적극적일수록 치아가 보이는 입을 그리는 경향이 있다.
그림 속 인물의 귀는 한쪽만 그려져 있으며, 이는 특별한 디테일을 더해준다.	6. 귀그림 - 한쪽만: 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 또는 체력이 부족할수록 한쪽 귀만 그리는 경향이 있다. - 양쪽 같게: 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 자신감이 클수록 양쪽을 같게 귀를 그리는 경향이 있다. - 양쪽 크기 다르게: 피험자가 책임감이 강할수록, 또는 계획성이 부족할수록 양쪽 크기가 다른 귀를 그리는 경향이 있다.
양쪽 귀가 동일하게 그려진 모습이 인상적이다.	6. 귀그림 - 한쪽만: 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 또는 체력이 부족할수록 한쪽 귀만 그리는 경향이 있다. - 양쪽 같게: 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 자신감이 클수록 양쪽을 같게 귀를 그리는 경향이 있다. - 양쪽 크기 다르게: 피험자가 책임감이 강할수록, 또는 계획성이 부족할수록 양쪽 크기가 다른 귀를 그리는 경향이 있다.
인물의 귀는 한쪽이 다른 쪽보다 크기가 다른 형태를 띠고 있다.	6. 귀그림 - 한쪽만: 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 또는 체력이 부족할수록 한쪽 귀만 그리는 경향이 있다. - 양쪽 같게: 피험자가 생각이 다양하고 상상력이 풍부할수록, 자신감이 클수록 양쪽을 같게 귀를 그리는 경향이 있다. - 양쪽 크기 다르게: 피험자가 책임감이 강할수록, 또는 계획성이 부족할수록 양쪽 크기가 다른 귀를 그리는 경향이 있다.
그림에서 목이 생략된 모습이 보입니다.	7. 목그림 - 생략: 피험자가 우울할수록, 반사회적 성향이 강할수록, 또는 인내심이 강할수록 목을 그리지 않는 경향이 있다. - 굵다: 피험자가 배려 깊고 관용적일수록, 의존적일수록(심약할수록) 목을 굵게 그리는 경향이 있으며, 반면에 위축될수록 목을 굵게 그리지 않는 경향이 있다.
목 부분이 두껍게 그려져 있는 것을 관찰할 수 있습니다.	7. 목그림 - 생략: 피험자가 우울할수록, 반사회적 성향이 강할수록, 또는 인내심이 강할수록 목을 그리지 않는 경향이 있다. - 굵다: 피험자가 배려 깊고 관용적일수록, 의존적일수록(심약할수록) 목을 굵게 그리는 경향이 있으며, 반면에 위축될수록 목을 굵게 그리지 않는 경향이 있다.
목의 굵기가 일반적인 경우와 다른 양상을 띠고 있습니다.	7. 목그림 - 생략: 피험자가 우울할수록, 반사회적 성향이 강할수록, 또는 인내심이 강할수록 목을 그리지 않는 경향이 있다. - 굵다: 피험자가 배려 깊고 관용적일수록, 의존적일수록(심약할수록) 목을 굵게 그리는 경향이 있으며, 반면에 위축될수록 목을 굵게 그리지 않는 경향이 있다.
그림 속 얼굴은 세부적으로 완성되어 있는 것이 특징입니다.	8. 얼굴표현 - 완전: 피험자가 책임감이 강할수록 얼굴표현을 완전하게 그리는 경향이 있다. - 불완전: 피험자가 자신감이 없을수록 얼굴표현을 불완전하게 그리는 경향이 있다.
얼굴의 표현이 섬세하게 완성되어 있어 눈길을 끕니다.	8. 얼굴표현 - 완전: 피험자가 책임감이 강할수록 얼굴표현을 완전하게 그리는 경향이 있다. - 불완전: 피험자가 자신감이 없을수록 얼굴표현을 불완전하게 그리는 경향이 있다.
완벽하게 묘사된 얼굴이 그림의 중심을 이루고 있습니다.	8. 얼굴표현 - 완전: 피험자가 책임감이 강할수록 얼굴표현을 완전하게 그리는 경향이 있다. - 불완전: 피험자가 자신감이 없을수록 얼굴표현을 불완전하게 그리는 경향이 있다.
그림 속 인물의 두상은 전체적인 비율이 적절하게 조화를 이루고 있습니다.	9. 두상비율 - 적당: 피험자가 성취동기가 높을수록 두상비율을 균형 있게 그리는 경향이 있다. - 크다: 피험자가 자아존중감이 낮을수록, 또는 계획적일수록 두상을 크게 그리는 경향이 있다.
초상화에서 머리 부분은 다른 요소들과 비례를 잘 맞추고 있습니다.	9. 두상비율 - 적당: 피험자가 성취동기가 높을수록 두상비율을 균형 있게 그리는 경향이 있다. - 크다: 피험자가 자아존중감이 낮을수록, 또는 계획적일수록 두상을 크게 그리는 경향이 있다.
인물의 두상은 균형 잡힌 비율로 그려져 있어 시각적으로 안정감을 줍니다.	9. 두상비율 - 적당: 피험자가 성취동기가 높을수록 두상비율을 균형 있게 그리는 경향이 있다. - 크다: 피험자가 자아존중감이 낮을수록, 또는 계획적일수록 두상을 크게 그리는 경향이 있다.
인물의 다리가 짧게 그려져 있는 모습입니다.	11. 다리그림 - 짧다: 피험자가 현실적일수록 다리를 짧게 그리는 경향이 있다. 다리모양 - 나란히 붙은: 피험자가 너그럽고 공감을 잘할수록 다리를 나란히 붙게 그리는 경향이 있다. - 벌린 다리: 피험자가 배려 깊고 관용적일수록 인물상에서 다리를 벌려 서있는 모습으로 표현하는 경향이 있다 .- 구부린 양다리: 피험자가 의심이 많을수록 두 다리를 구부리고 있는 인물상의 표현으로 나타내는 경향이 있다.
나란히 붙은 다리를 가진 인물이 보입니다.	11. 다리그림 - 짧다: 피험자가 현실적일수록 다리를 짧게 그리는 경향이 있다. 다리모양 - 나란히 붙은: 피험자가 너그럽고 공감을 잘할수록 다리를 나란히 붙게 그리는 경향이 있다. - 벌린 다리: 피험자가 배려 깊고 관용적일수록 인물상에서 다리를 벌려 서있는 모습으로 표현하는 경향이 있다 .- 구부린 양다리: 피험자가 의심이 많을수록 두 다리를 구부리고 있는 인물상의 표현으로 나타내는 경향이 있다.
인물이 다리를 벌리고 서 있는 장면이 눈에 띕니다.	11. 다리그림 - 짧다: 피험자가 현실적일수록 다리를 짧게 그리는 경향이 있다. 다리모양 - 나란히 붙은: 피험자가 너그럽고 공감을 잘할수록 다리를 나란히 붙게 그리는 경향이 있다. - 벌린 다리: 피험자가 배려 깊고 관용적일수록 인물상에서 다리를 벌려 서있는 모습으로 표현하는 경향이 있다 .- 구부린 양다리: 피험자가 의심이 많을수록 두 다리를 구부리고 있는 인물상의 표현으로 나타내는 경향이 있다.
그림 속 인물은 무표정한 얼굴을 하고 있다.	12. 얼굴표정 - 웃고 있는: 피험자가 현실감이 떨어질수록 웃는 표정을 그리지 않는, 즉 경직된 표정이나 무표정하게 표현하는 경향이 있다. - 알 수 없음: 피험자가 대인관계에 어려움이 있을수록, 우울할수록 알 수 없는 무표정한 얼굴로 그리는 경향이 있다.
인물의 얼굴에는 감정이 드러나지 않는다.	12. 얼굴표정 - 웃고 있는: 피험자가 현실감이 떨어질수록 웃는 표정을 그리지 않는, 즉 경직된 표정이나 무표정하게 표현하는 경향이 있다. - 알 수 없음: 피험자가 대인관계에 어려움이 있을수록, 우울할수록 알 수 없는 무표정한 얼굴로 그리는 경향이 있다.
표정이 없는 얼굴이 그림의 중심에 자리 잡고 있다.	12. 얼굴표정 - 웃고 있는: 피험자가 현실감이 떨어질수록 웃는 표정을 그리지 않는, 즉 경직된 표정이나 무표정하게 표현하는 경향이 있다. - 알 수 없음: 피험자가 대인관계에 어려움이 있을수록, 우울할수록 알 수 없는 무표정한 얼굴로 그리는 경향이 있다.
머리카락이 전혀 그려지지 않은 인물의 모습이 눈에 띕니다.	13. 머리카락 표현 - 없음: 지나치게 허용적일수록 머리카락 표현을 하지 않는 경향이 있다. - 보통: 피험자가 너그럽고 공감을 잘할수록 머리카락 적당한 수준으로 표현하는 경향이 있다. - 섬세함: 피험자가 배려 깊을수록 머리카락 표현을 섬세하게 하는 경향이 있다.

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