Split (3)

train · 6.72k rows

uid stringlengths 4 7	premise stringlengths 19 7.05k ⌀	hypothesis stringlengths 9 368	label stringclasses 3 values
id_800	מתווך חיוני יש אירוניה מוזרה לגבי הלוויתן הכחול. עם מבוגרים בוגרים באורך של עד 30 מטר ומשקלם כמעט 200 טון, היא לא רק החיה הגדולה בעולם, אלא גם הגדולה ביותר שהייתה אי פעם. כן, אפילו הדינוזאורים המרשים ביותר מתקופת היורה לא יכול להתאים ליונק המימי המלוטש והיעיל הזה בקנה מידה. אז איפה האירוניה? זה טמון בעובדה שהחיה הענקית הזו ניזונה בעיקר מאחת מצורות החיים הקטנות ביותר באוקיינוסים, סרטן זעיר המכונה קריל. קריל חי בכל אוקיינוס בעולם. לפיכך הם מגיעים בזנים רבים, אם כי כולם בעלי מראה דומה דמוי שרימפס, עם שלד חיצוני המחולק לשלושה חלקים, ועם שתי אנטנות גדולות בחזית, וזוגות רגליים רצות לאורך החלק התחתון. יצורים אלה נבדלים משרימפס על ידי הזימים שלהם, המותקנים חיצונית, ודומים לשורות של מסרקים סיביים לצד גופם. מוזר נוסף הוא שהשלד החיצוני שלהם בדרך כלל שקוף. זה, וגודלם הקטן, מובילים למסקנה המטעה שהם נוכחות לא מהותית, בעלת חשיבות מועטה, עד שנודע כי לוויתן כחול בוגר יכול לצרוך כמעט 40 מיליון קריל, במשקל כולל של 3,600 ק"ג, ביום אחד בלבד. זה, מספרם העצום, שהופך את הסרטנים המסתוריים דמויי הרוחות האלה לחשובים כל כך. רק כשמסתכלים על מין אחד, הקריל האנטארקטי, משקלם הקולקטיבי (או המסה הביולוגית) מוערך בכ -500 מיליון טון. במילים אחרות, זה יותר מפי שניים מהמשקל של כל בני האדם כיום על פני כדור הארץ. כמה מדענים מעריכים כי בכל שנה, עד מחצית מזה נאכל על ידי לווייתנים, כלבי ים, פינגווינים, דיונון ודגים, מה שממחיש כי קריל מהווה משאב מזון עצום לבעלי חיים אחרים. השאלה היא האם בני אדם יכולים להיכנס למעשה. קריל אנטארקטי הוא המין הגדול ביותר, בשישה סנטימטרים. רוב המינים האחרים הם כשני סנטימטרים, וזה הופך אותם למביכים לתפוס. יש צורך ברשתות דיג עדינות מאוד, אך קשה לגרור אותן במים, סתומות במהירות ונשברות בקלות. בנוסף, כאשר הם מורמים בערימות גדולות, הקריל העדין מוחץ זה את זה, מכריח את הנוזלים הפנימיים שלהם החוצה. יש לקלף אותם גם בגלל הרמות הגבוהות ביותר של פלואוריד בשלד החיצוני שלהם, ולבסוף, יש להכין אותם ולהקפיא אותם במהירות בגלל האנזימים החזקים במעיים שלהם, שאחרת היו גורמים לריקבון מהיר. בעיות כמו אלה הן שהגבילו את הקריל המעובד לשמש בעיקר כמזון דגים באקווריומים או בחקלאות ימית, או פיתיון בפעולות דיג מסחריות, אך אחרת מאוד מחוץ למוח הציבור. יפן חובבת פירות ים היא המדינה היחידה בעולם שבה כמה קרילים מסתיימים על השולחן. בשר הזנב המבושל, הקלוף והקפוא נמכר בשוק, ויש משחת קריל בדרגה נמוכה המשמשת כחומר טעם או צבע למזון. מוצרים אלה מקורם בקריל הקטן בצפון האוקיינוס השקט, אך המין האנטארקטי הגדול הוא שנראה כי הוא המציע את הסיכויים המסחריים הטובים ביותר, ואולי ארוחה מעוררת תיאבון יותר. רוב ספינות הקריל מכוונות אפוא למים סביב חוף אנטארקטיקה, אך זהו אזור מרוחק, הכפוף לתנאי מזג אוויר קשים, מה שהופך את הפעילות שם לקשה ויקרה, כמו גם מעלה סוגיות של ההשלכות האקולוגיות, במיוחד בהתחשב בחשיבותו של קריל כבסיס שרשרת המזון באותה סביבה בתולית ובלתי נגועה. אולם כדי לחקור את שרשרת המזון הזו במלואה, יש להקטין עוד יותר. קריל עצמם הם מזינים מסננים, המשתמשים בנספחים עדינים מאוד דמויי מסרק בחזית גופם כדי לחלץ אורגניזמים מיקרוסקופיים המכונים פיטופלנקטון. אלה חיים כמעט בכל גוף מים בעולם, אך רק בשכבות פני השטח המוארות היטב, שכן אורגניזמים אלה זקוקים לחשיפה לאור השמש, ממנו הם משיגים את האנרגיה שלהם. באותו אופן שצמחים ביבשה הם בסופו של דבר הבסיס לכל שרשראות המזון שם, כך גם פיטופלנקטון באוקיינוסים. מכיוון שקריל קיים במספרים כה גדולים, אם כן, באופן הגיוני, מקור המזון העיקרי שלהם חייב להיות רב עוד יותר. יש, למעשה, כל כך הרבה פיטופלנקטון שהפוטוסינתזה הקולקטיבית שלהם מהווה עד מחצית מהחמצן המיוצר בעולם. עם זאת, כמו בקריל, המספר העצום של פיטופלנקטון חי מבלי לשים לב ולא נצפה. ניתן להסיק את נוכחותם בעקיפין רק כאשר הם נלחצים זה לזה על ידי זרמים, שם יכולים להיות ריכוזים גבוהים בהתאמה של קריל הניזונים מהם. זה יכול לגרום באופן דומה לכך שהלווייתנים הכחולים הבודדים בדרך כלל נמצאים יחד, וחושפים את אחת מרשתות המזון המדהימות והחמקמקות ביותר בטבע: מפיטופלנקטון, ועד קריל ועד לווייתן הכחול. במילים אחרות, מהיסודות הקטנים ביותר בטבע, בשני צעדים קצרים המובילים ללוויתן אדיר ומעורר יראת כבוד של העמוקים, החיה הגדולה ביותר שהייתה קיימת אי פעם. והקריל הרפאים הקטן הם המתווך החיוני בתהליך המופלא הזה.	כמה דינוזאורים היו גדולים יותר מהלוויתן הכחול.	c
id_801	מתווך חיוני יש אירוניה מוזרה לגבי הלוויתן הכחול. עם מבוגרים בוגרים באורך של עד 30 מטר ומשקלם כמעט 200 טון, היא לא רק החיה הגדולה בעולם, אלא גם הגדולה ביותר שהייתה אי פעם. כן, אפילו הדינוזאורים המרשים ביותר מתקופת היורה לא יכול להתאים ליונק המימי המלוטש והיעיל הזה בקנה מידה. אז איפה האירוניה? זה טמון בעובדה שהחיה הענקית הזו ניזונה בעיקר מאחת מצורות החיים הקטנות ביותר באוקיינוסים, סרטן זעיר המכונה קריל. קריל חי בכל אוקיינוס בעולם. לפיכך הם מגיעים בזנים רבים, אם כי כולם בעלי מראה דומה דמוי שרימפס, עם שלד חיצוני המחולק לשלושה חלקים, ועם שתי אנטנות גדולות בחזית, וזוגות רגליים רצות לאורך החלק התחתון. יצורים אלה נבדלים משרימפס על ידי הזימים שלהם, המותקנים חיצונית, ודומים לשורות של מסרקים סיביים לצד גופם. מוזר נוסף הוא שהשלד החיצוני שלהם בדרך כלל שקוף. זה, וגודלם הקטן, מובילים למסקנה המטעה שהם נוכחות לא מהותית, בעלת חשיבות מועטה, עד שנודע כי לוויתן כחול בוגר יכול לצרוך כמעט 40 מיליון קריל, במשקל כולל של 3,600 ק"ג, ביום אחד בלבד. זה, מספרם העצום, שהופך את הסרטנים המסתוריים דמויי הרוחות האלה לחשובים כל כך. רק כשמסתכלים על מין אחד, הקריל האנטארקטי, משקלם הקולקטיבי (או המסה הביולוגית) מוערך בכ -500 מיליון טון. במילים אחרות, זה יותר מפי שניים מהמשקל של כל בני האדם כיום על פני כדור הארץ. כמה מדענים מעריכים כי בכל שנה, עד מחצית מזה נאכל על ידי לווייתנים, כלבי ים, פינגווינים, דיונון ודגים, מה שממחיש כי קריל מהווה משאב מזון עצום לבעלי חיים אחרים. השאלה היא האם בני אדם יכולים להיכנס למעשה. קריל אנטארקטי הוא המין הגדול ביותר, בשישה סנטימטרים. רוב המינים האחרים הם כשני סנטימטרים, וזה הופך אותם למביכים לתפוס. יש צורך ברשתות דיג עדינות מאוד, אך קשה לגרור אותן במים, סתומות במהירות ונשברות בקלות. בנוסף, כאשר הם מורמים בערימות גדולות, הקריל העדין מוחץ זה את זה, מכריח את הנוזלים הפנימיים שלהם החוצה. יש לקלף אותם גם בגלל הרמות הגבוהות ביותר של פלואוריד בשלד החיצוני שלהם, ולבסוף, יש להכין אותם ולהקפיא אותם במהירות בגלל האנזימים החזקים במעיים שלהם, שאחרת היו גורמים לריקבון מהיר. בעיות כמו אלה הן שהגבילו את הקריל המעובד לשמש בעיקר כמזון דגים באקווריומים או בחקלאות ימית, או פיתיון בפעולות דיג מסחריות, אך אחרת מאוד מחוץ למוח הציבור. יפן חובבת פירות ים היא המדינה היחידה בעולם שבה כמה קרילים מסתיימים על השולחן. בשר הזנב המבושל, הקלוף והקפוא נמכר בשוק, ויש משחת קריל בדרגה נמוכה המשמשת כחומר טעם או צבע למזון. מוצרים אלה מקורם בקריל הקטן בצפון האוקיינוס השקט, אך המין האנטארקטי הגדול הוא שנראה כי הוא המציע את הסיכויים המסחריים הטובים ביותר, ואולי ארוחה מעוררת תיאבון יותר. רוב ספינות הקריל מכוונות אפוא למים סביב חוף אנטארקטיקה, אך זהו אזור מרוחק, הכפוף לתנאי מזג אוויר קשים, מה שהופך את הפעילות שם לקשה ויקרה, כמו גם מעלה סוגיות של ההשלכות האקולוגיות, במיוחד בהתחשב בחשיבותו של קריל כבסיס שרשרת המזון באותה סביבה בתולית ובלתי נגועה. אולם כדי לחקור את שרשרת המזון הזו במלואה, יש להקטין עוד יותר. קריל עצמם הם מזינים מסננים, המשתמשים בנספחים עדינים מאוד דמויי מסרק בחזית גופם כדי לחלץ אורגניזמים מיקרוסקופיים המכונים פיטופלנקטון. אלה חיים כמעט בכל גוף מים בעולם, אך רק בשכבות פני השטח המוארות היטב, שכן אורגניזמים אלה זקוקים לחשיפה לאור השמש, ממנו הם משיגים את האנרגיה שלהם. באותו אופן שצמחים ביבשה הם בסופו של דבר הבסיס לכל שרשראות המזון שם, כך גם פיטופלנקטון באוקיינוסים. מכיוון שקריל קיים במספרים כה גדולים, אם כן, באופן הגיוני, מקור המזון העיקרי שלהם חייב להיות רב עוד יותר. יש, למעשה, כל כך הרבה פיטופלנקטון שהפוטוסינתזה הקולקטיבית שלהם מהווה עד מחצית מהחמצן המיוצר בעולם. עם זאת, כמו בקריל, המספר העצום של פיטופלנקטון חי מבלי לשים לב ולא נצפה. ניתן להסיק את נוכחותם בעקיפין רק כאשר הם נלחצים זה לזה על ידי זרמים, שם יכולים להיות ריכוזים גבוהים בהתאמה של קריל הניזונים מהם. זה יכול לגרום באופן דומה לכך שהלווייתנים הכחולים הבודדים בדרך כלל נמצאים יחד, וחושפים את אחת מרשתות המזון המדהימות והחמקמקות ביותר בטבע: מפיטופלנקטון, ועד קריל ועד לווייתן הכחול. במילים אחרות, מהיסודות הקטנים ביותר בטבע, בשני צעדים קצרים המובילים ללוויתן אדיר ומעורר יראת כבוד של העמוקים, החיה הגדולה ביותר שהייתה קיימת אי פעם. והקריל הרפאים הקטן הם המתווך החיוני בתהליך המופלא הזה.	הלוויתן הכחול לא אוכל רק קריל.	e
id_802	מתווך חיוני יש אירוניה מוזרה לגבי הלוויתן הכחול. עם מבוגרים בוגרים באורך של עד 30 מטר ומשקלם כמעט 200 טון, היא לא רק החיה הגדולה בעולם, אלא גם הגדולה ביותר שהייתה אי פעם. כן, אפילו הדינוזאורים המרשים ביותר מתקופת היורה לא יכול להתאים ליונק המימי המלוטש והיעיל הזה בקנה מידה. אז איפה האירוניה? זה טמון בעובדה שהחיה הענקית הזו ניזונה בעיקר מאחת מצורות החיים הקטנות ביותר באוקיינוסים, סרטן זעיר המכונה קריל. קריל חי בכל אוקיינוס בעולם. לפיכך הם מגיעים בזנים רבים, אם כי כולם בעלי מראה דומה דמוי שרימפס, עם שלד חיצוני המחולק לשלושה חלקים, ועם שתי אנטנות גדולות בחזית, וזוגות רגליים רצות לאורך החלק התחתון. יצורים אלה נבדלים משרימפס על ידי הזימים שלהם, המותקנים חיצונית, ודומים לשורות של מסרקים סיביים לצד גופם. מוזר נוסף הוא שהשלד החיצוני שלהם בדרך כלל שקוף. זה, וגודלם הקטן, מובילים למסקנה המטעה שהם נוכחות לא מהותית, בעלת חשיבות מועטה, עד שנודע כי לוויתן כחול בוגר יכול לצרוך כמעט 40 מיליון קריל, במשקל כולל של 3,600 ק"ג, ביום אחד בלבד. זה, מספרם העצום, שהופך את הסרטנים המסתוריים דמויי הרוחות האלה לחשובים כל כך. רק כשמסתכלים על מין אחד, הקריל האנטארקטי, משקלם הקולקטיבי (או המסה הביולוגית) מוערך בכ -500 מיליון טון. במילים אחרות, זה יותר מפי שניים מהמשקל של כל בני האדם כיום על פני כדור הארץ. כמה מדענים מעריכים כי בכל שנה, עד מחצית מזה נאכל על ידי לווייתנים, כלבי ים, פינגווינים, דיונון ודגים, מה שממחיש כי קריל מהווה משאב מזון עצום לבעלי חיים אחרים. השאלה היא האם בני אדם יכולים להיכנס למעשה. קריל אנטארקטי הוא המין הגדול ביותר, בשישה סנטימטרים. רוב המינים האחרים הם כשני סנטימטרים, וזה הופך אותם למביכים לתפוס. יש צורך ברשתות דיג עדינות מאוד, אך קשה לגרור אותן במים, סתומות במהירות ונשברות בקלות. בנוסף, כאשר הם מורמים בערימות גדולות, הקריל העדין מוחץ זה את זה, מכריח את הנוזלים הפנימיים שלהם החוצה. יש לקלף אותם גם בגלל הרמות הגבוהות ביותר של פלואוריד בשלד החיצוני שלהם, ולבסוף, יש להכין אותם ולהקפיא אותם במהירות בגלל האנזימים החזקים במעיים שלהם, שאחרת היו גורמים לריקבון מהיר. בעיות כמו אלה הן שהגבילו את הקריל המעובד לשמש בעיקר כמזון דגים באקווריומים או בחקלאות ימית, או פיתיון בפעולות דיג מסחריות, אך אחרת מאוד מחוץ למוח הציבור. יפן חובבת פירות ים היא המדינה היחידה בעולם שבה כמה קרילים מסתיימים על השולחן. בשר הזנב המבושל, הקלוף והקפוא נמכר בשוק, ויש משחת קריל בדרגה נמוכה המשמשת כחומר טעם או צבע למזון. מוצרים אלה מקורם בקריל הקטן בצפון האוקיינוס השקט, אך המין האנטארקטי הגדול הוא שנראה כי הוא המציע את הסיכויים המסחריים הטובים ביותר, ואולי ארוחה מעוררת תיאבון יותר. רוב ספינות הקריל מכוונות אפוא למים סביב חוף אנטארקטיקה, אך זהו אזור מרוחק, הכפוף לתנאי מזג אוויר קשים, מה שהופך את הפעילות שם לקשה ויקרה, כמו גם מעלה סוגיות של ההשלכות האקולוגיות, במיוחד בהתחשב בחשיבותו של קריל כבסיס שרשרת המזון באותה סביבה בתולית ובלתי נגועה. אולם כדי לחקור את שרשרת המזון הזו במלואה, יש להקטין עוד יותר. קריל עצמם הם מזינים מסננים, המשתמשים בנספחים עדינים מאוד דמויי מסרק בחזית גופם כדי לחלץ אורגניזמים מיקרוסקופיים המכונים פיטופלנקטון. אלה חיים כמעט בכל גוף מים בעולם, אך רק בשכבות פני השטח המוארות היטב, שכן אורגניזמים אלה זקוקים לחשיפה לאור השמש, ממנו הם משיגים את האנרגיה שלהם. באותו אופן שצמחים ביבשה הם בסופו של דבר הבסיס לכל שרשראות המזון שם, כך גם פיטופלנקטון באוקיינוסים. מכיוון שקריל קיים במספרים כה גדולים, אם כן, באופן הגיוני, מקור המזון העיקרי שלהם חייב להיות רב עוד יותר. יש, למעשה, כל כך הרבה פיטופלנקטון שהפוטוסינתזה הקולקטיבית שלהם מהווה עד מחצית מהחמצן המיוצר בעולם. עם זאת, כמו בקריל, המספר העצום של פיטופלנקטון חי מבלי לשים לב ולא נצפה. ניתן להסיק את נוכחותם בעקיפין רק כאשר הם נלחצים זה לזה על ידי זרמים, שם יכולים להיות ריכוזים גבוהים בהתאמה של קריל הניזונים מהם. זה יכול לגרום באופן דומה לכך שהלווייתנים הכחולים הבודדים בדרך כלל נמצאים יחד, וחושפים את אחת מרשתות המזון המדהימות והחמקמקות ביותר בטבע: מפיטופלנקטון, ועד קריל ועד לווייתן הכחול. במילים אחרות, מהיסודות הקטנים ביותר בטבע, בשני צעדים קצרים המובילים ללוויתן אדיר ומעורר יראת כבוד של העמוקים, החיה הגדולה ביותר שהייתה קיימת אי פעם. והקריל הרפאים הקטן הם המתווך החיוני בתהליך המופלא הזה.	יש כ -500 מיליון טונות של קריל באוקיינוס.	c
id_803	מתווך חיוני יש אירוניה מוזרה לגבי הלוויתן הכחול. עם מבוגרים בוגרים באורך של עד 30 מטר ומשקלם כמעט 200 טון, היא לא רק החיה הגדולה בעולם, אלא גם הגדולה ביותר שהייתה אי פעם. כן, אפילו הדינוזאורים המרשים ביותר מתקופת היורה לא יכול להתאים ליונק המימי המלוטש והיעיל הזה בקנה מידה. אז איפה האירוניה? זה טמון בעובדה שהחיה הענקית הזו ניזונה בעיקר מאחת מצורות החיים הקטנות ביותר באוקיינוסים, סרטן זעיר המכונה קריל. קריל חי בכל אוקיינוס בעולם. לפיכך הם מגיעים בזנים רבים, אם כי כולם בעלי מראה דומה דמוי שרימפס, עם שלד חיצוני המחולק לשלושה חלקים, ועם שתי אנטנות גדולות בחזית, וזוגות רגליים רצות לאורך החלק התחתון. יצורים אלה נבדלים משרימפס על ידי הזימים שלהם, המותקנים חיצונית, ודומים לשורות של מסרקים סיביים לצד גופם. מוזר נוסף הוא שהשלד החיצוני שלהם בדרך כלל שקוף. זה, וגודלם הקטן, מובילים למסקנה המטעה שהם נוכחות לא מהותית, בעלת חשיבות מועטה, עד שנודע כי לוויתן כחול בוגר יכול לצרוך כמעט 40 מיליון קריל, במשקל כולל של 3,600 ק"ג, ביום אחד בלבד. זה, מספרם העצום, שהופך את הסרטנים המסתוריים דמויי הרוחות האלה לחשובים כל כך. רק כשמסתכלים על מין אחד, הקריל האנטארקטי, משקלם הקולקטיבי (או המסה הביולוגית) מוערך בכ -500 מיליון טון. במילים אחרות, זה יותר מפי שניים מהמשקל של כל בני האדם כיום על פני כדור הארץ. כמה מדענים מעריכים כי בכל שנה, עד מחצית מזה נאכל על ידי לווייתנים, כלבי ים, פינגווינים, דיונון ודגים, מה שממחיש כי קריל מהווה משאב מזון עצום לבעלי חיים אחרים. השאלה היא האם בני אדם יכולים להיכנס למעשה. קריל אנטארקטי הוא המין הגדול ביותר, בשישה סנטימטרים. רוב המינים האחרים הם כשני סנטימטרים, וזה הופך אותם למביכים לתפוס. יש צורך ברשתות דיג עדינות מאוד, אך קשה לגרור אותן במים, סתומות במהירות ונשברות בקלות. בנוסף, כאשר הם מורמים בערימות גדולות, הקריל העדין מוחץ זה את זה, מכריח את הנוזלים הפנימיים שלהם החוצה. יש לקלף אותם גם בגלל הרמות הגבוהות ביותר של פלואוריד בשלד החיצוני שלהם, ולבסוף, יש להכין אותם ולהקפיא אותם במהירות בגלל האנזימים החזקים במעיים שלהם, שאחרת היו גורמים לריקבון מהיר. בעיות כמו אלה הן שהגבילו את הקריל המעובד לשמש בעיקר כמזון דגים באקווריומים או בחקלאות ימית, או פיתיון בפעולות דיג מסחריות, אך אחרת מאוד מחוץ למוח הציבור. יפן חובבת פירות ים היא המדינה היחידה בעולם שבה כמה קרילים מסתיימים על השולחן. בשר הזנב המבושל, הקלוף והקפוא נמכר בשוק, ויש משחת קריל בדרגה נמוכה המשמשת כחומר טעם או צבע למזון. מוצרים אלה מקורם בקריל הקטן בצפון האוקיינוס השקט, אך המין האנטארקטי הגדול הוא שנראה כי הוא המציע את הסיכויים המסחריים הטובים ביותר, ואולי ארוחה מעוררת תיאבון יותר. רוב ספינות הקריל מכוונות אפוא למים סביב חוף אנטארקטיקה, אך זהו אזור מרוחק, הכפוף לתנאי מזג אוויר קשים, מה שהופך את הפעילות שם לקשה ויקרה, כמו גם מעלה סוגיות של ההשלכות האקולוגיות, במיוחד בהתחשב בחשיבותו של קריל כבסיס שרשרת המזון באותה סביבה בתולית ובלתי נגועה. אולם כדי לחקור את שרשרת המזון הזו במלואה, יש להקטין עוד יותר. קריל עצמם הם מזינים מסננים, המשתמשים בנספחים עדינים מאוד דמויי מסרק בחזית גופם כדי לחלץ אורגניזמים מיקרוסקופיים המכונים פיטופלנקטון. אלה חיים כמעט בכל גוף מים בעולם, אך רק בשכבות פני השטח המוארות היטב, שכן אורגניזמים אלה זקוקים לחשיפה לאור השמש, ממנו הם משיגים את האנרגיה שלהם. באותו אופן שצמחים ביבשה הם בסופו של דבר הבסיס לכל שרשראות המזון שם, כך גם פיטופלנקטון באוקיינוסים. מכיוון שקריל קיים במספרים כה גדולים, אם כן, באופן הגיוני, מקור המזון העיקרי שלהם חייב להיות רב עוד יותר. יש, למעשה, כל כך הרבה פיטופלנקטון שהפוטוסינתזה הקולקטיבית שלהם מהווה עד מחצית מהחמצן המיוצר בעולם. עם זאת, כמו בקריל, המספר העצום של פיטופלנקטון חי מבלי לשים לב ולא נצפה. ניתן להסיק את נוכחותם בעקיפין רק כאשר הם נלחצים זה לזה על ידי זרמים, שם יכולים להיות ריכוזים גבוהים בהתאמה של קריל הניזונים מהם. זה יכול לגרום באופן דומה לכך שהלווייתנים הכחולים הבודדים בדרך כלל נמצאים יחד, וחושפים את אחת מרשתות המזון המדהימות והחמקמקות ביותר בטבע: מפיטופלנקטון, ועד קריל ועד לווייתן הכחול. במילים אחרות, מהיסודות הקטנים ביותר בטבע, בשני צעדים קצרים המובילים ללוויתן אדיר ומעורר יראת כבוד של העמוקים, החיה הגדולה ביותר שהייתה קיימת אי פעם. והקריל הרפאים הקטן הם המתווך החיוני בתהליך המופלא הזה.	חלק מהקריל קטנים יותר משרימפס.	n
id_804	מבוא לסאונד קולנוע. למרות שאנו עשויים לחשוב על סרט כחוויה חזותית במהותה, אנחנו באמת לא יכולים להרשות לעצמנו לזלזל בחשיבותו של צליל הסרט. רצועת סאונד משמעותית היא לעתים קרובות מסובכת כמו התמונה על המסך, ובסופו של דבר היא באחריות הבמאי באותה מידה. כל רצועת הקול מורכבת משלושה מרכיבים חיוניים: הקול האנושי, אפקטים קוליים ומוסיקה. שלושת המסלולים הללו חייבים להיות מעורבים ומאוזנים כדי לייצר את הדגשים הדרושים אשר בתורם יוצרים אפקטים רצויים. נושאים המתייחסים בעצם לשלושת המסלולים שהוזכרו לעיל נדונים להלן. הם כוללים דיאלוג, אפקטים קוליים סינכרוניים ואסינכרוניים ומוזיקה. נתחיל בדיאלוג. כמו במקרה של דרמה בימתית, הדיאלוג משמש לספר את הסיפור ומבטא גם רגשות ומוטיבציות של דמויות. לעתים קרובות עם אפיון הסרט הקהל תופס הבדל מועט או ללא הבדל בין הדמות לשחקן. כך, למשל, השחקן המפרי בוגרט הוא הדמות סם ספייד; נראה כי אישיות הקולנוע ואישיות החיים מתמזגות. אולי הסיבה לכך היא שעצם המרקם של קולו של שחקן מספק אלמנט של אופי. כאשר מרקמים קוליים מתאימים לפיזיונומיה ולמחוות של המבצע, מופיעה אישיות שלמה ומציאותית מאוד. הצופה לא רואה שחקן שעובד במלאכה שלו, אלא בן אדם אחר שנאבק בחיים. מעניין לציין כי אופן השימוש בדיאלוג וכמות הדיאלוג המשמש משתנה מאוד בין הסרטים. לדוגמה, בסרט המדע הבדיוני המצליח ביותר 2001, דיאלוג מועט ניכר, ורובו היה בנאלי ומעט עניין מהותי. באופן זה הצליח יוצר הקולנוע לתאר את מה שתומס סובוצ'אק וויויאן סובוצ'אק מכנים, במבוא לסרט, "חוסר התאמה של תגובות אנושיות בהשוואה לטכנולוגיה המרהיבה שיצר האדם והיפים החזותיים של היקום". הקומדיה Bringing Up Baby, לעומת זאת, מציגה דיאלוג כמעט ללא הפסקה המועבר במהירות מסחררת. שימוש זה בדיאלוג מדגיש לא רק את האיכות המסחררת של הדמות שגילמה קתרין הפבורן, אלא גם את האבסורד של הסרט עצמו ובכך ההומור שלו. הקהל מקפץ מהבלטה לשיחה ושיחה לשיחה; אין זמן להרהור קהל. הקהל נקלע במערבולת של פעילות בכך שהוא פשוט מצליח לעקוב אחר העלילה. סרט זה מציג אסקפיזם טהור בעיקר בשל הדיאלוג התזזיתי שלו. אפקטים קוליים סינכרוניים הם הצלילים המסונכרנים או מותאמים למה שנצפה. לדוגמה, אם הסרט מציג דמות מנגנת בפסנתר, צלילי הפסנתר מוקרנים. צלילים סינכרוניים תורמים לריאליזם של הסרט וגם עוזרים ליצור אווירה מסוימת. לדוגמה, 'קליק' של דלת שנפתחת עשוי פשוט לשכנע את הקהל שהתמונה המוצגת היא אמיתית, והקהל עשוי רק לציין באופן לא מודע את הצליל הצפוי. עם זאת, אם 'הקליק' על דלת הפתיחה הוא חלק מפעולה מאיימת כמו פריצה, מערבל הקול עשוי להפנות את תשומת הלב ל'קליק' עם עלייה בנפח; זה עוזר לערב את הקהל ברגע של מתח. לעומת זאת, אפקטים קוליים אסינכרוניים אינם תואמים למקור גלוי של הצליל על המסך. צלילים כאלה כלולים כדי לספק ניואנס רגשי מתאים, והם עשויים גם להוסיף לריאליזם של הסרט. לדוגמה, יוצר סרטים עשוי לבחור לכלול את צליל הרקע של צפירה של אמבולנס בעוד הצליל והתמונה הקדמית מתארים זוג מתווכח. סירנת האמבולנס האסינכרונית מדגישה את הפגיעה הנפשית שנגרמה בוויכוח; במקביל רעש הצפירה מוסיף לריאליזם של הסרט על ידי הכרה בתפאורה העירונית של הסרט. כנראה שכולנו מכירים את מוזיקת הרקע בסרטים, שהפכה להיות כל כך נפוצה עד שניתן להבחין בהיעדרו. אנו מודעים לכך שהוא משמש להוספת רגש וקצב. בדרך כלל לא נועד להיות מורגש, לעתים קרובות הוא מספק טון או גישה רגשית לסיפור ו/או לדמויות המתוארות. בנוסף, מוזיקת רקע לעתים קרובות מבשרת שינוי במצב הרוח. לדוגמה, מוזיקה דיסוננטית עשויה לשמש בסרט כדי להצביע על איום או אסון מתקרב (אך עדיין לא נראה). מוזיקת רקע עשויה לסייע בהבנת הצופה על ידי קישור סצנות. לדוגמה, נושא מוזיקלי מסוים הקשור לדמות או לסיטואציה בודדים עשוי לחזור על עצמו בנקודות שונות בסרט על מנת להזכיר לקהל מוטיבים או רעיונות בולטים. צליל הקולנוע כולל מוסכמות וחידושים. הגענו לצפות להאצת מוזיקה במהלך מרדפי מכוניות ודלתות חורקות בסרטי אימה. עם זאת, חשוב לציין גם שלעתים קרובות הצליל נתפס בצורה מבריקה. השפעות הצליל הן לרוב עדינות ולעתים קרובות מציינות רק התת מודע שלנו. עלינו לטפח מודעות לצליל הקולנוע כמו גם למרחב הקולנועי כדי להעריך באמת צורת אמנות שצמחה לחיים במהלך המאה העשרים בסרט המודרני.	מוזיקת רקע עשויה לצפות התפתחות בסרט.	e
id_805	מבוא לסאונד קולנוע. למרות שאנו עשויים לחשוב על סרט כחוויה חזותית במהותה, אנחנו באמת לא יכולים להרשות לעצמנו לזלזל בחשיבותו של צליל הסרט. רצועת סאונד משמעותית היא לעתים קרובות מסובכת כמו התמונה על המסך, ובסופו של דבר היא באחריות הבמאי באותה מידה. כל רצועת הקול מורכבת משלושה מרכיבים חיוניים: הקול האנושי, אפקטים קוליים ומוסיקה. שלושת המסלולים הללו חייבים להיות מעורבים ומאוזנים כדי לייצר את הדגשים הדרושים אשר בתורם יוצרים אפקטים רצויים. נושאים המתייחסים בעצם לשלושת המסלולים שהוזכרו לעיל נדונים להלן. הם כוללים דיאלוג, אפקטים קוליים סינכרוניים ואסינכרוניים ומוזיקה. נתחיל בדיאלוג. כמו במקרה של דרמה בימתית, הדיאלוג משמש לספר את הסיפור ומבטא גם רגשות ומוטיבציות של דמויות. לעתים קרובות עם אפיון הסרט הקהל תופס הבדל מועט או ללא הבדל בין הדמות לשחקן. כך, למשל, השחקן המפרי בוגרט הוא הדמות סם ספייד; נראה כי אישיות הקולנוע ואישיות החיים מתמזגות. אולי הסיבה לכך היא שעצם המרקם של קולו של שחקן מספק אלמנט של אופי. כאשר מרקמים קוליים מתאימים לפיזיונומיה ולמחוות של המבצע, מופיעה אישיות שלמה ומציאותית מאוד. הצופה לא רואה שחקן שעובד במלאכה שלו, אלא בן אדם אחר שנאבק בחיים. מעניין לציין כי אופן השימוש בדיאלוג וכמות הדיאלוג המשמש משתנה מאוד בין הסרטים. לדוגמה, בסרט המדע הבדיוני המצליח ביותר 2001, דיאלוג מועט ניכר, ורובו היה בנאלי ומעט עניין מהותי. באופן זה הצליח יוצר הקולנוע לתאר את מה שתומס סובוצ'אק וויויאן סובוצ'אק מכנים, במבוא לסרט, "חוסר התאמה של תגובות אנושיות בהשוואה לטכנולוגיה המרהיבה שיצר האדם והיפים החזותיים של היקום". הקומדיה Bringing Up Baby, לעומת זאת, מציגה דיאלוג כמעט ללא הפסקה המועבר במהירות מסחררת. שימוש זה בדיאלוג מדגיש לא רק את האיכות המסחררת של הדמות שגילמה קתרין הפבורן, אלא גם את האבסורד של הסרט עצמו ובכך ההומור שלו. הקהל מקפץ מהבלטה לשיחה ושיחה לשיחה; אין זמן להרהור קהל. הקהל נקלע במערבולת של פעילות בכך שהוא פשוט מצליח לעקוב אחר העלילה. סרט זה מציג אסקפיזם טהור בעיקר בשל הדיאלוג התזזיתי שלו. אפקטים קוליים סינכרוניים הם הצלילים המסונכרנים או מותאמים למה שנצפה. לדוגמה, אם הסרט מציג דמות מנגנת בפסנתר, צלילי הפסנתר מוקרנים. צלילים סינכרוניים תורמים לריאליזם של הסרט וגם עוזרים ליצור אווירה מסוימת. לדוגמה, 'קליק' של דלת שנפתחת עשוי פשוט לשכנע את הקהל שהתמונה המוצגת היא אמיתית, והקהל עשוי רק לציין באופן לא מודע את הצליל הצפוי. עם זאת, אם 'הקליק' על דלת הפתיחה הוא חלק מפעולה מאיימת כמו פריצה, מערבל הקול עשוי להפנות את תשומת הלב ל'קליק' עם עלייה בנפח; זה עוזר לערב את הקהל ברגע של מתח. לעומת זאת, אפקטים קוליים אסינכרוניים אינם תואמים למקור גלוי של הצליל על המסך. צלילים כאלה כלולים כדי לספק ניואנס רגשי מתאים, והם עשויים גם להוסיף לריאליזם של הסרט. לדוגמה, יוצר סרטים עשוי לבחור לכלול את צליל הרקע של צפירה של אמבולנס בעוד הצליל והתמונה הקדמית מתארים זוג מתווכח. סירנת האמבולנס האסינכרונית מדגישה את הפגיעה הנפשית שנגרמה בוויכוח; במקביל רעש הצפירה מוסיף לריאליזם של הסרט על ידי הכרה בתפאורה העירונית של הסרט. כנראה שכולנו מכירים את מוזיקת הרקע בסרטים, שהפכה להיות כל כך נפוצה עד שניתן להבחין בהיעדרו. אנו מודעים לכך שהוא משמש להוספת רגש וקצב. בדרך כלל לא נועד להיות מורגש, לעתים קרובות הוא מספק טון או גישה רגשית לסיפור ו/או לדמויות המתוארות. בנוסף, מוזיקת רקע לעתים קרובות מבשרת שינוי במצב הרוח. לדוגמה, מוזיקה דיסוננטית עשויה לשמש בסרט כדי להצביע על איום או אסון מתקרב (אך עדיין לא נראה). מוזיקת רקע עשויה לסייע בהבנת הצופה על ידי קישור סצנות. לדוגמה, נושא מוזיקלי מסוים הקשור לדמות או לסיטואציה בודדים עשוי לחזור על עצמו בנקודות שונות בסרט על מנת להזכיר לקהל מוטיבים או רעיונות בולטים. צליל הקולנוע כולל מוסכמות וחידושים. הגענו לצפות להאצת מוזיקה במהלך מרדפי מכוניות ודלתות חורקות בסרטי אימה. עם זאת, חשוב לציין גם שלעתים קרובות הצליל נתפס בצורה מבריקה. השפעות הצליל הן לרוב עדינות ולעתים קרובות מציינות רק התת מודע שלנו. עלינו לטפח מודעות לצליל הקולנוע כמו גם למרחב הקולנועי כדי להעריך באמת צורת אמנות שצמחה לחיים במהלך המאה העשרים בסרט המודרני.	קהלים נוטים להיות מודעים לאופן שבו מוזיקת הרקע משפיעה עליהם.	c
id_806	מבוא לסאונד קולנוע. למרות שאנו עשויים לחשוב על סרט כחוויה חזותית במהותה, אנחנו באמת לא יכולים להרשות לעצמנו לזלזל בחשיבותו של צליל הסרט. רצועת סאונד משמעותית היא לעתים קרובות מסובכת כמו התמונה על המסך, ובסופו של דבר היא באחריות הבמאי באותה מידה. כל רצועת הקול מורכבת משלושה מרכיבים חיוניים: הקול האנושי, אפקטים קוליים ומוסיקה. שלושת המסלולים הללו חייבים להיות מעורבים ומאוזנים כדי לייצר את הדגשים הדרושים אשר בתורם יוצרים אפקטים רצויים. נושאים המתייחסים בעצם לשלושת המסלולים שהוזכרו לעיל נדונים להלן. הם כוללים דיאלוג, אפקטים קוליים סינכרוניים ואסינכרוניים ומוזיקה. נתחיל בדיאלוג. כמו במקרה של דרמה בימתית, הדיאלוג משמש לספר את הסיפור ומבטא גם רגשות ומוטיבציות של דמויות. לעתים קרובות עם אפיון הסרט הקהל תופס הבדל מועט או ללא הבדל בין הדמות לשחקן. כך, למשל, השחקן המפרי בוגרט הוא הדמות סם ספייד; נראה כי אישיות הקולנוע ואישיות החיים מתמזגות. אולי הסיבה לכך היא שעצם המרקם של קולו של שחקן מספק אלמנט של אופי. כאשר מרקמים קוליים מתאימים לפיזיונומיה ולמחוות של המבצע, מופיעה אישיות שלמה ומציאותית מאוד. הצופה לא רואה שחקן שעובד במלאכה שלו, אלא בן אדם אחר שנאבק בחיים. מעניין לציין כי אופן השימוש בדיאלוג וכמות הדיאלוג המשמש משתנה מאוד בין הסרטים. לדוגמה, בסרט המדע הבדיוני המצליח ביותר 2001, דיאלוג מועט ניכר, ורובו היה בנאלי ומעט עניין מהותי. באופן זה הצליח יוצר הקולנוע לתאר את מה שתומס סובוצ'אק וויויאן סובוצ'אק מכנים, במבוא לסרט, "חוסר התאמה של תגובות אנושיות בהשוואה לטכנולוגיה המרהיבה שיצר האדם והיפים החזותיים של היקום". הקומדיה Bringing Up Baby, לעומת זאת, מציגה דיאלוג כמעט ללא הפסקה המועבר במהירות מסחררת. שימוש זה בדיאלוג מדגיש לא רק את האיכות המסחררת של הדמות שגילמה קתרין הפבורן, אלא גם את האבסורד של הסרט עצמו ובכך ההומור שלו. הקהל מקפץ מהבלטה לשיחה ושיחה לשיחה; אין זמן להרהור קהל. הקהל נקלע במערבולת של פעילות בכך שהוא פשוט מצליח לעקוב אחר העלילה. סרט זה מציג אסקפיזם טהור בעיקר בשל הדיאלוג התזזיתי שלו. אפקטים קוליים סינכרוניים הם הצלילים המסונכרנים או מותאמים למה שנצפה. לדוגמה, אם הסרט מציג דמות מנגנת בפסנתר, צלילי הפסנתר מוקרנים. צלילים סינכרוניים תורמים לריאליזם של הסרט וגם עוזרים ליצור אווירה מסוימת. לדוגמה, 'קליק' של דלת שנפתחת עשוי פשוט לשכנע את הקהל שהתמונה המוצגת היא אמיתית, והקהל עשוי רק לציין באופן לא מודע את הצליל הצפוי. עם זאת, אם 'הקליק' על דלת הפתיחה הוא חלק מפעולה מאיימת כמו פריצה, מערבל הקול עשוי להפנות את תשומת הלב ל'קליק' עם עלייה בנפח; זה עוזר לערב את הקהל ברגע של מתח. לעומת זאת, אפקטים קוליים אסינכרוניים אינם תואמים למקור גלוי של הצליל על המסך. צלילים כאלה כלולים כדי לספק ניואנס רגשי מתאים, והם עשויים גם להוסיף לריאליזם של הסרט. לדוגמה, יוצר סרטים עשוי לבחור לכלול את צליל הרקע של צפירה של אמבולנס בעוד הצליל והתמונה הקדמית מתארים זוג מתווכח. סירנת האמבולנס האסינכרונית מדגישה את הפגיעה הנפשית שנגרמה בוויכוח; במקביל רעש הצפירה מוסיף לריאליזם של הסרט על ידי הכרה בתפאורה העירונית של הסרט. כנראה שכולנו מכירים את מוזיקת הרקע בסרטים, שהפכה להיות כל כך נפוצה עד שניתן להבחין בהיעדרו. אנו מודעים לכך שהוא משמש להוספת רגש וקצב. בדרך כלל לא נועד להיות מורגש, לעתים קרובות הוא מספק טון או גישה רגשית לסיפור ו/או לדמויות המתוארות. בנוסף, מוזיקת רקע לעתים קרובות מבשרת שינוי במצב הרוח. לדוגמה, מוזיקה דיסוננטית עשויה לשמש בסרט כדי להצביע על איום או אסון מתקרב (אך עדיין לא נראה). מוזיקת רקע עשויה לסייע בהבנת הצופה על ידי קישור סצנות. לדוגמה, נושא מוזיקלי מסוים הקשור לדמות או לסיטואציה בודדים עשוי לחזור על עצמו בנקודות שונות בסרט על מנת להזכיר לקהל מוטיבים או רעיונות בולטים. צליל הקולנוע כולל מוסכמות וחידושים. הגענו לצפות להאצת מוזיקה במהלך מרדפי מכוניות ודלתות חורקות בסרטי אימה. עם זאת, חשוב לציין גם שלעתים קרובות הצליל נתפס בצורה מבריקה. השפעות הצליל הן לרוב עדינות ולעתים קרובות מציינות רק התת מודע שלנו. עלינו לטפח מודעות לצליל הקולנוע כמו גם למרחב הקולנועי כדי להעריך באמת צורת אמנות שצמחה לחיים במהלך המאה העשרים בסרט המודרני.	הקהל עשוי להיות מופתע אם לסרט חסר מוזיקת רקע.	e
id_807	מבוא לסאונד קולנוע. למרות שאנו עשויים לחשוב על סרט כחוויה חזותית במהותה, אנחנו באמת לא יכולים להרשות לעצמנו לזלזל בחשיבותו של צליל הסרט. רצועת סאונד משמעותית היא לעתים קרובות מסובכת כמו התמונה על המסך, ובסופו של דבר היא באחריות הבמאי באותה מידה. כל רצועת הקול מורכבת משלושה מרכיבים חיוניים: הקול האנושי, אפקטים קוליים ומוסיקה. שלושת המסלולים הללו חייבים להיות מעורבים ומאוזנים כדי לייצר את הדגשים הדרושים אשר בתורם יוצרים אפקטים רצויים. נושאים המתייחסים בעצם לשלושת המסלולים שהוזכרו לעיל נדונים להלן. הם כוללים דיאלוג, אפקטים קוליים סינכרוניים ואסינכרוניים ומוזיקה. נתחיל בדיאלוג. כמו במקרה של דרמה בימתית, הדיאלוג משמש לספר את הסיפור ומבטא גם רגשות ומוטיבציות של דמויות. לעתים קרובות עם אפיון הסרט הקהל תופס הבדל מועט או ללא הבדל בין הדמות לשחקן. כך, למשל, השחקן המפרי בוגרט הוא הדמות סם ספייד; נראה כי אישיות הקולנוע ואישיות החיים מתמזגות. אולי הסיבה לכך היא שעצם המרקם של קולו של שחקן מספק אלמנט של אופי. כאשר מרקמים קוליים מתאימים לפיזיונומיה ולמחוות של המבצע, מופיעה אישיות שלמה ומציאותית מאוד. הצופה לא רואה שחקן שעובד במלאכה שלו, אלא בן אדם אחר שנאבק בחיים. מעניין לציין כי אופן השימוש בדיאלוג וכמות הדיאלוג המשמש משתנה מאוד בין הסרטים. לדוגמה, בסרט המדע הבדיוני המצליח ביותר 2001, דיאלוג מועט ניכר, ורובו היה בנאלי ומעט עניין מהותי. באופן זה הצליח יוצר הקולנוע לתאר את מה שתומס סובוצ'אק וויויאן סובוצ'אק מכנים, במבוא לסרט, "חוסר התאמה של תגובות אנושיות בהשוואה לטכנולוגיה המרהיבה שיצר האדם והיפים החזותיים של היקום". הקומדיה Bringing Up Baby, לעומת זאת, מציגה דיאלוג כמעט ללא הפסקה המועבר במהירות מסחררת. שימוש זה בדיאלוג מדגיש לא רק את האיכות המסחררת של הדמות שגילמה קתרין הפבורן, אלא גם את האבסורד של הסרט עצמו ובכך ההומור שלו. הקהל מקפץ מהבלטה לשיחה ושיחה לשיחה; אין זמן להרהור קהל. הקהל נקלע במערבולת של פעילות בכך שהוא פשוט מצליח לעקוב אחר העלילה. סרט זה מציג אסקפיזם טהור בעיקר בשל הדיאלוג התזזיתי שלו. אפקטים קוליים סינכרוניים הם הצלילים המסונכרנים או מותאמים למה שנצפה. לדוגמה, אם הסרט מציג דמות מנגנת בפסנתר, צלילי הפסנתר מוקרנים. צלילים סינכרוניים תורמים לריאליזם של הסרט וגם עוזרים ליצור אווירה מסוימת. לדוגמה, 'קליק' של דלת שנפתחת עשוי פשוט לשכנע את הקהל שהתמונה המוצגת היא אמיתית, והקהל עשוי רק לציין באופן לא מודע את הצליל הצפוי. עם זאת, אם 'הקליק' על דלת הפתיחה הוא חלק מפעולה מאיימת כמו פריצה, מערבל הקול עשוי להפנות את תשומת הלב ל'קליק' עם עלייה בנפח; זה עוזר לערב את הקהל ברגע של מתח. לעומת זאת, אפקטים קוליים אסינכרוניים אינם תואמים למקור גלוי של הצליל על המסך. צלילים כאלה כלולים כדי לספק ניואנס רגשי מתאים, והם עשויים גם להוסיף לריאליזם של הסרט. לדוגמה, יוצר סרטים עשוי לבחור לכלול את צליל הרקע של צפירה של אמבולנס בעוד הצליל והתמונה הקדמית מתארים זוג מתווכח. סירנת האמבולנס האסינכרונית מדגישה את הפגיעה הנפשית שנגרמה בוויכוח; במקביל רעש הצפירה מוסיף לריאליזם של הסרט על ידי הכרה בתפאורה העירונית של הסרט. כנראה שכולנו מכירים את מוזיקת הרקע בסרטים, שהפכה להיות כל כך נפוצה עד שניתן להבחין בהיעדרו. אנו מודעים לכך שהוא משמש להוספת רגש וקצב. בדרך כלל לא נועד להיות מורגש, לעתים קרובות הוא מספק טון או גישה רגשית לסיפור ו/או לדמויות המתוארות. בנוסף, מוזיקת רקע לעתים קרובות מבשרת שינוי במצב הרוח. לדוגמה, מוזיקה דיסוננטית עשויה לשמש בסרט כדי להצביע על איום או אסון מתקרב (אך עדיין לא נראה). מוזיקת רקע עשויה לסייע בהבנת הצופה על ידי קישור סצנות. לדוגמה, נושא מוזיקלי מסוים הקשור לדמות או לסיטואציה בודדים עשוי לחזור על עצמו בנקודות שונות בסרט על מנת להזכיר לקהל מוטיבים או רעיונות בולטים. צליל הקולנוע כולל מוסכמות וחידושים. הגענו לצפות להאצת מוזיקה במהלך מרדפי מכוניות ודלתות חורקות בסרטי אימה. עם זאת, חשוב לציין גם שלעתים קרובות הצליל נתפס בצורה מבריקה. השפעות הצליל הן לרוב עדינות ולעתים קרובות מציינות רק התת מודע שלנו. עלינו לטפח מודעות לצליל הקולנוע כמו גם למרחב הקולנועי כדי להעריך באמת צורת אמנות שצמחה לחיים במהלך המאה העשרים בסרט המודרני.	למוזיקת רקע יש השפעה רבה יותר על אנשים מסוימים מאשר על אחרים.	n
id_808	מבוא לסאונד קולנוע. למרות שאנו עשויים לחשוב על סרט כחוויה חזותית במהותה, אנחנו באמת לא יכולים להרשות לעצמנו לזלזל בחשיבותו של צליל הסרט. רצועת סאונד משמעותית היא לעתים קרובות מסובכת כמו התמונה על המסך, ובסופו של דבר היא באחריות הבמאי באותה מידה. כל רצועת הקול מורכבת משלושה מרכיבים חיוניים: הקול האנושי, אפקטים קוליים ומוסיקה. שלושת המסלולים הללו חייבים להיות מעורבים ומאוזנים כדי לייצר את הדגשים הדרושים אשר בתורם יוצרים אפקטים רצויים. נושאים המתייחסים בעצם לשלושת המסלולים שהוזכרו לעיל נדונים להלן. הם כוללים דיאלוג, אפקטים קוליים סינכרוניים ואסינכרוניים ומוזיקה. נתחיל בדיאלוג. כמו במקרה של דרמה בימתית, הדיאלוג משמש לספר את הסיפור ומבטא גם רגשות ומוטיבציות של דמויות. לעתים קרובות עם אפיון הסרט הקהל תופס הבדל מועט או ללא הבדל בין הדמות לשחקן. כך, למשל, השחקן המפרי בוגרט הוא הדמות סם ספייד; נראה כי אישיות הקולנוע ואישיות החיים מתמזגות. אולי הסיבה לכך היא שעצם המרקם של קולו של שחקן מספק אלמנט של אופי. כאשר מרקמים קוליים מתאימים לפיזיונומיה ולמחוות של המבצע, מופיעה אישיות שלמה ומציאותית מאוד. הצופה לא רואה שחקן שעובד במלאכה שלו, אלא בן אדם אחר שנאבק בחיים. מעניין לציין כי אופן השימוש בדיאלוג וכמות הדיאלוג המשמש משתנה מאוד בין הסרטים. לדוגמה, בסרט המדע הבדיוני המצליח ביותר 2001, דיאלוג מועט ניכר, ורובו היה בנאלי ומעט עניין מהותי. באופן זה הצליח יוצר הקולנוע לתאר את מה שתומס סובוצ'אק וויויאן סובוצ'אק מכנים, במבוא לסרט, "חוסר התאמה של תגובות אנושיות בהשוואה לטכנולוגיה המרהיבה שיצר האדם והיפים החזותיים של היקום". הקומדיה Bringing Up Baby, לעומת זאת, מציגה דיאלוג כמעט ללא הפסקה המועבר במהירות מסחררת. שימוש זה בדיאלוג מדגיש לא רק את האיכות המסחררת של הדמות שגילמה קתרין הפבורן, אלא גם את האבסורד של הסרט עצמו ובכך ההומור שלו. הקהל מקפץ מהבלטה לשיחה ושיחה לשיחה; אין זמן להרהור קהל. הקהל נקלע במערבולת של פעילות בכך שהוא פשוט מצליח לעקוב אחר העלילה. סרט זה מציג אסקפיזם טהור בעיקר בשל הדיאלוג התזזיתי שלו. אפקטים קוליים סינכרוניים הם הצלילים המסונכרנים או מותאמים למה שנצפה. לדוגמה, אם הסרט מציג דמות מנגנת בפסנתר, צלילי הפסנתר מוקרנים. צלילים סינכרוניים תורמים לריאליזם של הסרט וגם עוזרים ליצור אווירה מסוימת. לדוגמה, 'קליק' של דלת שנפתחת עשוי פשוט לשכנע את הקהל שהתמונה המוצגת היא אמיתית, והקהל עשוי רק לציין באופן לא מודע את הצליל הצפוי. עם זאת, אם 'הקליק' על דלת הפתיחה הוא חלק מפעולה מאיימת כמו פריצה, מערבל הקול עשוי להפנות את תשומת הלב ל'קליק' עם עלייה בנפח; זה עוזר לערב את הקהל ברגע של מתח. לעומת זאת, אפקטים קוליים אסינכרוניים אינם תואמים למקור גלוי של הצליל על המסך. צלילים כאלה כלולים כדי לספק ניואנס רגשי מתאים, והם עשויים גם להוסיף לריאליזם של הסרט. לדוגמה, יוצר סרטים עשוי לבחור לכלול את צליל הרקע של צפירה של אמבולנס בעוד הצליל והתמונה הקדמית מתארים זוג מתווכח. סירנת האמבולנס האסינכרונית מדגישה את הפגיעה הנפשית שנגרמה בוויכוח; במקביל רעש הצפירה מוסיף לריאליזם של הסרט על ידי הכרה בתפאורה העירונית של הסרט. כנראה שכולנו מכירים את מוזיקת הרקע בסרטים, שהפכה להיות כל כך נפוצה עד שניתן להבחין בהיעדרו. אנו מודעים לכך שהוא משמש להוספת רגש וקצב. בדרך כלל לא נועד להיות מורגש, לעתים קרובות הוא מספק טון או גישה רגשית לסיפור ו/או לדמויות המתוארות. בנוסף, מוזיקת רקע לעתים קרובות מבשרת שינוי במצב הרוח. לדוגמה, מוזיקה דיסוננטית עשויה לשמש בסרט כדי להצביע על איום או אסון מתקרב (אך עדיין לא נראה). מוזיקת רקע עשויה לסייע בהבנת הצופה על ידי קישור סצנות. לדוגמה, נושא מוזיקלי מסוים הקשור לדמות או לסיטואציה בודדים עשוי לחזור על עצמו בנקודות שונות בסרט על מנת להזכיר לקהל מוטיבים או רעיונות בולטים. צליל הקולנוע כולל מוסכמות וחידושים. הגענו לצפות להאצת מוזיקה במהלך מרדפי מכוניות ודלתות חורקות בסרטי אימה. עם זאת, חשוב לציין גם שלעתים קרובות הצליל נתפס בצורה מבריקה. השפעות הצליל הן לרוב עדינות ולעתים קרובות מציינות רק התת מודע שלנו. עלינו לטפח מודעות לצליל הקולנוע כמו גם למרחב הקולנועי כדי להעריך באמת צורת אמנות שצמחה לחיים במהלך המאה העשרים בסרט המודרני.	מוזיקת רקע עשויה לעזור לקהל ליצור קשרים מסוימים בתוך הסרט.	e
id_809	מבוא לסאונד קולנוע. למרות שאנו עשויים לחשוב על סרט כחוויה חזותית במהותה, אנחנו באמת לא יכולים להרשות לעצמנו לזלזל בחשיבותו של צליל הסרט. רצועת סאונד משמעותית היא לעתים קרובות מסובכת כמו התמונה על המסך, ובסופו של דבר היא באחריות הבמאי באותה מידה. כל רצועת הקול מורכבת משלושה מרכיבים חיוניים: הקול האנושי, אפקטים קוליים ומוסיקה. שלושת המסלולים הללו חייבים להיות מעורבים ומאוזנים כדי לייצר את הדגשים הדרושים אשר בתורם יוצרים אפקטים רצויים. נושאים המתייחסים בעצם לשלושת המסלולים שהוזכרו לעיל נדונים להלן. הם כוללים דיאלוג, אפקטים קוליים סינכרוניים ואסינכרוניים ומוזיקה. נתחיל בדיאלוג. כמו במקרה של דרמה בימתית, הדיאלוג משמש לספר את הסיפור ומבטא גם רגשות ומוטיבציות של דמויות. לעתים קרובות עם אפיון הסרט הקהל תופס הבדל מועט או ללא הבדל בין הדמות לשחקן. כך, למשל, השחקן המפרי בוגרט הוא הדמות סם ספייד; נראה כי אישיות הקולנוע ואישיות החיים מתמזגות. אולי הסיבה לכך היא שעצם המרקם של קול המבצע מספק אלמנט של אופי. כאשר מרקמים קוליים מתאימים לפיזיונומיה ולמחוות של המבצעים, מופיעה אישיות שלמה ומציאותית מאוד. הצופה לא רואה שחקן שעובד במלאכה שלו, אלא בן אדם אחר שנאבק בחיים. מעניין לציין כי אופן השימוש בדיאלוג וכמות הדיאלוג המשמש משתנה מאוד בין הסרטים. לדוגמה, בסרט המדע הבדיוני המצליח ביותר 2001, דיאלוג מועט ניכר, ורובו היה בנאלי ומעט עניין מהותי. באופן זה הצליח יוצר הקולנוע לתאר את מה שתומס סובוצ'אק וויויאן סובוצ'אק מכנים, במבוא לסרט, את חוסר התאמה של תגובות אנושיות בהשוואה לטכנולוגיה המרהיבה שיצר האדם והיפים החזותיים של היקום. הקומדיה Bringing Up Baby, לעומת זאת, מציגה דיאלוג כמעט ללא הפסקה המועבר במהירות מסחררת. שימוש זה בדיאלוג מדגיש לא רק את האיכות המסחררת של הדמות שגילמה קתרין הפבורן, אלא גם את האבסורד של הסרט עצמו ובכך ההומור שלו. הקהל מקפץ מהבלטה לשיחה ושיחה לשיחה; אין זמן להרהור קהל. הקהל נקלע במערבולת של פעילות בכך שהוא פשוט מצליח לעקוב אחר העלילה. סרט זה מציג אסקפיזם טהור בעיקר בשל הדיאלוג התזזיתי שלו. אפקטים קוליים סינכרוניים הם הצלילים המסונכרנים או מותאמים למה שנצפה. לדוגמה, אם הסרט מציג דמות מנגנת בפסנתר, צלילי הפסנתר מוקרנים. צלילים סינכרוניים תורמים לריאליזם של הסרט וגם עוזרים ליצור אווירה מסוימת. לדוגמה, לחיצה על דלת שנפתחת עשויה פשוט לשכנע את הקהל שהתמונה המוצגת היא אמיתית, והקהל עשוי רק לציין באופן לא מודע את הצליל הצפוי. עם זאת, אם לחיצה על דלת נפתחת היא חלק מפעולה מאיימת כמו פריצה, מערבל הקול עשוי להפנות את תשומת הלב לקליק עם עלייה בנפח; זה עוזר לערב את הקהל ברגע של מתח. לעומת זאת, אפקטים קוליים אסינכרוניים אינם תואמים למקור גלוי של הצליל על המסך. צלילים כאלה כלולים כדי לספק ניואנס רגשי מתאים, והם עשויים גם להוסיף לריאליזם של הסרט. לדוגמה, יוצר סרטים עשוי לבחור לכלול את צליל הרקע של צפירת אמבולנסים בעוד הצליל והתמונה הקדמית מתארים זוג מתווכח. סירנת האמבולנס האסינכרונית מדגישה את הפגיעה הנפשית שנגרמה בוויכוח; במקביל רעש הצפירה מוסיף לריאליזם של הסרט על ידי הכרה בתפאורה בעיר הסרטים. כנראה שכולנו מכירים את מוזיקת הרקע בסרטים, שהפכה להיות כל כך נפוצה עד שניתן להבחין בהיעדרו. אנו מודעים לכך שהוא משמש להוספת רגש וקצב. בדרך כלל לא נועד להיות מורגש, לעתים קרובות הוא מספק טון או גישה רגשית לסיפור ו/או לדמויות המתוארות. בנוסף, מוזיקת רקע לעתים קרובות מבשרת שינוי במצב הרוח. לדוגמה, מוזיקה דיסוננטית עשויה לשמש בסרט כדי להצביע על איום או אסון מתקרב (אך עדיין לא נראה). מוזיקת רקע עשויה לסייע בהבנת הצופה על ידי קישור סצנות. לדוגמה, נושא מוזיקלי מסוים הקשור לדמות או לסיטואציה בודדים עשוי לחזור על עצמו בנקודות שונות בסרט על מנת להזכיר לקהל מוטיבים או רעיונות בולטים. צליל הקולנוע כולל מוסכמות וחידושים. הגענו לצפות להאצת מוזיקה במהלך מרדפי מכוניות ודלתות חורקות בסרטי אימה. עם זאת, חשוב לציין גם שלעתים קרובות הצליל נתפס בצורה מבריקה. השפעות הצליל הן לרוב עדינות ולעתים קרובות מציינות רק התת מודע שלנו. עלינו לטפח מודעות לצליל הקולנוע כמו גם למרחב הקולנועי כדי להעריך באמת צורת אמנות שצמחה לחיים במהלך המאה העשרים בסרט המודרני.	מוזיקת רקע עשויה לצפות התפתחות בסרט.	e
id_810	מבוא לסאונד קולנוע. למרות שאנו עשויים לחשוב על סרט כחוויה חזותית במהותה, אנחנו באמת לא יכולים להרשות לעצמנו לזלזל בחשיבותו של צליל הסרט. רצועת סאונד משמעותית היא לעתים קרובות מסובכת כמו התמונה על המסך, ובסופו של דבר היא באחריות הבמאי באותה מידה. כל רצועת הקול מורכבת משלושה מרכיבים חיוניים: הקול האנושי, אפקטים קוליים ומוסיקה. שלושת המסלולים הללו חייבים להיות מעורבים ומאוזנים כדי לייצר את הדגשים הדרושים אשר בתורם יוצרים אפקטים רצויים. נושאים המתייחסים בעצם לשלושת המסלולים שהוזכרו לעיל נדונים להלן. הם כוללים דיאלוג, אפקטים קוליים סינכרוניים ואסינכרוניים ומוזיקה. נתחיל בדיאלוג. כמו במקרה של דרמה בימתית, הדיאלוג משמש לספר את הסיפור ומבטא גם רגשות ומוטיבציות של דמויות. לעתים קרובות עם אפיון הסרט הקהל תופס הבדל מועט או ללא הבדל בין הדמות לשחקן. כך, למשל, השחקן המפרי בוגרט הוא הדמות סם ספייד; נראה כי אישיות הקולנוע ואישיות החיים מתמזגות. אולי הסיבה לכך היא שעצם המרקם של קול המבצע מספק אלמנט של אופי. כאשר מרקמים קוליים מתאימים לפיזיונומיה ולמחוות של המבצעים, מופיעה אישיות שלמה ומציאותית מאוד. הצופה לא רואה שחקן שעובד במלאכה שלו, אלא בן אדם אחר שנאבק בחיים. מעניין לציין כי אופן השימוש בדיאלוג וכמות הדיאלוג המשמש משתנה מאוד בין הסרטים. לדוגמה, בסרט המדע הבדיוני המצליח ביותר 2001, דיאלוג מועט ניכר, ורובו היה בנאלי ומעט עניין מהותי. באופן זה הצליח יוצר הקולנוע לתאר את מה שתומס סובוצ'אק וויויאן סובוצ'אק מכנים, במבוא לסרט, את חוסר התאמה של תגובות אנושיות בהשוואה לטכנולוגיה המרהיבה שיצר האדם והיפים החזותיים של היקום. הקומדיה Bringing Up Baby, לעומת זאת, מציגה דיאלוג כמעט ללא הפסקה המועבר במהירות מסחררת. שימוש זה בדיאלוג מדגיש לא רק את האיכות המסחררת של הדמות שגילמה קתרין הפבורן, אלא גם את האבסורד של הסרט עצמו ובכך ההומור שלו. הקהל מקפץ מהבלטה לשיחה ושיחה לשיחה; אין זמן להרהור קהל. הקהל נקלע במערבולת של פעילות בכך שהוא פשוט מצליח לעקוב אחר העלילה. סרט זה מציג אסקפיזם טהור בעיקר בשל הדיאלוג התזזיתי שלו. אפקטים קוליים סינכרוניים הם הצלילים המסונכרנים או מותאמים למה שנצפה. לדוגמה, אם הסרט מציג דמות מנגנת בפסנתר, צלילי הפסנתר מוקרנים. צלילים סינכרוניים תורמים לריאליזם של הסרט וגם עוזרים ליצור אווירה מסוימת. לדוגמה, לחיצה על דלת שנפתחת עשויה פשוט לשכנע את הקהל שהתמונה המוצגת היא אמיתית, והקהל עשוי רק לציין באופן לא מודע את הצליל הצפוי. עם זאת, אם לחיצה על דלת נפתחת היא חלק מפעולה מאיימת כמו פריצה, מערבל הקול עשוי להפנות את תשומת הלב לקליק עם עלייה בנפח; זה עוזר לערב את הקהל ברגע של מתח. לעומת זאת, אפקטים קוליים אסינכרוניים אינם תואמים למקור גלוי של הצליל על המסך. צלילים כאלה כלולים כדי לספק ניואנס רגשי מתאים, והם עשויים גם להוסיף לריאליזם של הסרט. לדוגמה, יוצר סרטים עשוי לבחור לכלול את צליל הרקע של צפירת אמבולנסים בעוד הצליל והתמונה הקדמית מתארים זוג מתווכח. סירנת האמבולנס האסינכרונית מדגישה את הפגיעה הנפשית שנגרמה בוויכוח; במקביל רעש הצפירה מוסיף לריאליזם של הסרט על ידי הכרה בתפאורה בעיר הסרטים. כנראה שכולנו מכירים את מוזיקת הרקע בסרטים, שהפכה להיות כל כך נפוצה עד שניתן להבחין בהיעדרו. אנו מודעים לכך שהוא משמש להוספת רגש וקצב. בדרך כלל לא נועד להיות מורגש, לעתים קרובות הוא מספק טון או גישה רגשית לסיפור ו/או לדמויות המתוארות. בנוסף, מוזיקת רקע לעתים קרובות מבשרת שינוי במצב הרוח. לדוגמה, מוזיקה דיסוננטית עשויה לשמש בסרט כדי להצביע על איום או אסון מתקרב (אך עדיין לא נראה). מוזיקת רקע עשויה לסייע בהבנת הצופה על ידי קישור סצנות. לדוגמה, נושא מוזיקלי מסוים הקשור לדמות או לסיטואציה בודדים עשוי לחזור על עצמו בנקודות שונות בסרט על מנת להזכיר לקהל מוטיבים או רעיונות בולטים. צליל הקולנוע כולל מוסכמות וחידושים. הגענו לצפות להאצת מוזיקה במהלך מרדפי מכוניות ודלתות חורקות בסרטי אימה. עם זאת, חשוב לציין גם שלעתים קרובות הצליל נתפס בצורה מבריקה. השפעות הצליל הן לרוב עדינות ולעתים קרובות מציינות רק התת מודע שלנו. עלינו לטפח מודעות לצליל הקולנוע כמו גם למרחב הקולנועי כדי להעריך באמת צורת אמנות שצמחה לחיים במהלך המאה העשרים בסרט המודרני.	הקהל עשוי להיות מופתע אם לסרט חסר מוזיקת רקע.	e
id_811	מבוא לסאונד קולנוע. למרות שאנו עשויים לחשוב על סרט כחוויה חזותית במהותה, אנחנו באמת לא יכולים להרשות לעצמנו לזלזל בחשיבותו של צליל הסרט. רצועת סאונד משמעותית היא לעתים קרובות מסובכת כמו התמונה על המסך, ובסופו של דבר היא באחריות הבמאי באותה מידה. כל רצועת הקול מורכבת משלושה מרכיבים חיוניים: הקול האנושי, אפקטים קוליים ומוסיקה. שלושת המסלולים הללו חייבים להיות מעורבים ומאוזנים כדי לייצר את הדגשים הדרושים אשר בתורם יוצרים אפקטים רצויים. נושאים המתייחסים בעצם לשלושת המסלולים שהוזכרו לעיל נדונים להלן. הם כוללים דיאלוג, אפקטים קוליים סינכרוניים ואסינכרוניים ומוזיקה. נתחיל בדיאלוג. כמו במקרה של דרמה בימתית, הדיאלוג משמש לספר את הסיפור ומבטא גם רגשות ומוטיבציות של דמויות. לעתים קרובות עם אפיון הסרט הקהל תופס הבדל מועט או ללא הבדל בין הדמות לשחקן. כך, למשל, השחקן המפרי בוגרט הוא הדמות סם ספייד; נראה כי אישיות הקולנוע ואישיות החיים מתמזגות. אולי הסיבה לכך היא שעצם המרקם של קול המבצע מספק אלמנט של אופי. כאשר מרקמים קוליים מתאימים לפיזיונומיה ולמחוות של המבצעים, מופיעה אישיות שלמה ומציאותית מאוד. הצופה לא רואה שחקן שעובד במלאכה שלו, אלא בן אדם אחר שנאבק בחיים. מעניין לציין כי אופן השימוש בדיאלוג וכמות הדיאלוג המשמש משתנה מאוד בין הסרטים. לדוגמה, בסרט המדע הבדיוני המצליח ביותר 2001, דיאלוג מועט ניכר, ורובו היה בנאלי ומעט עניין מהותי. באופן זה הצליח יוצר הקולנוע לתאר את מה שתומס סובוצ'אק וויויאן סובוצ'אק מכנים, במבוא לסרט, את חוסר התאמה של תגובות אנושיות בהשוואה לטכנולוגיה המרהיבה שיצר האדם והיפים החזותיים של היקום. הקומדיה Bringing Up Baby, לעומת זאת, מציגה דיאלוג כמעט ללא הפסקה המועבר במהירות מסחררת. שימוש זה בדיאלוג מדגיש לא רק את האיכות המסחררת של הדמות שגילמה קתרין הפבורן, אלא גם את האבסורד של הסרט עצמו ובכך ההומור שלו. הקהל מקפץ מהבלטה לשיחה ושיחה לשיחה; אין זמן להרהור קהל. הקהל נקלע במערבולת של פעילות בכך שהוא פשוט מצליח לעקוב אחר העלילה. סרט זה מציג אסקפיזם טהור בעיקר בשל הדיאלוג התזזיתי שלו. אפקטים קוליים סינכרוניים הם הצלילים המסונכרנים או מותאמים למה שנצפה. לדוגמה, אם הסרט מציג דמות מנגנת בפסנתר, צלילי הפסנתר מוקרנים. צלילים סינכרוניים תורמים לריאליזם של הסרט וגם עוזרים ליצור אווירה מסוימת. לדוגמה, לחיצה על דלת שנפתחת עשויה פשוט לשכנע את הקהל שהתמונה המוצגת היא אמיתית, והקהל עשוי רק לציין באופן לא מודע את הצליל הצפוי. עם זאת, אם לחיצה על דלת נפתחת היא חלק מפעולה מאיימת כמו פריצה, מערבל הקול עשוי להפנות את תשומת הלב לקליק עם עלייה בנפח; זה עוזר לערב את הקהל ברגע של מתח. לעומת זאת, אפקטים קוליים אסינכרוניים אינם תואמים למקור גלוי של הצליל על המסך. צלילים כאלה כלולים כדי לספק ניואנס רגשי מתאים, והם עשויים גם להוסיף לריאליזם של הסרט. לדוגמה, יוצר סרטים עשוי לבחור לכלול את צליל הרקע של צפירת אמבולנסים בעוד הצליל והתמונה הקדמית מתארים זוג מתווכח. סירנת האמבולנס האסינכרונית מדגישה את הפגיעה הנפשית שנגרמה בוויכוח; במקביל רעש הצפירה מוסיף לריאליזם של הסרט על ידי הכרה בתפאורה בעיר הסרטים. כנראה שכולנו מכירים את מוזיקת הרקע בסרטים, שהפכה להיות כל כך נפוצה עד שניתן להבחין בהיעדרו. אנו מודעים לכך שהוא משמש להוספת רגש וקצב. בדרך כלל לא נועד להיות מורגש, לעתים קרובות הוא מספק טון או גישה רגשית לסיפור ו/או לדמויות המתוארות. בנוסף, מוזיקת רקע לעתים קרובות מבשרת שינוי במצב הרוח. לדוגמה, מוזיקה דיסוננטית עשויה לשמש בסרט כדי להצביע על איום או אסון מתקרב (אך עדיין לא נראה). מוזיקת רקע עשויה לסייע בהבנת הצופה על ידי קישור סצנות. לדוגמה, נושא מוזיקלי מסוים הקשור לדמות או לסיטואציה בודדים עשוי לחזור על עצמו בנקודות שונות בסרט על מנת להזכיר לקהל מוטיבים או רעיונות בולטים. צליל הקולנוע כולל מוסכמות וחידושים. הגענו לצפות להאצת מוזיקה במהלך מרדפי מכוניות ודלתות חורקות בסרטי אימה. עם זאת, חשוב לציין גם שלעתים קרובות הצליל נתפס בצורה מבריקה. השפעות הצליל הן לרוב עדינות ולעתים קרובות מציינות רק התת מודע שלנו. עלינו לטפח מודעות לצליל הקולנוע כמו גם למרחב הקולנועי כדי להעריך באמת צורת אמנות שצמחה לחיים במהלך המאה העשרים בסרט המודרני.	למוזיקת רקע יש השפעה רבה יותר על אנשים מסוימים מאשר על אחרים.	n
id_812	מבוא לסאונד קולנוע. למרות שאנו עשויים לחשוב על סרט כחוויה חזותית במהותה, אנחנו באמת לא יכולים להרשות לעצמנו לזלזל בחשיבותו של צליל הסרט. רצועת סאונד משמעותית היא לעתים קרובות מסובכת כמו התמונה על המסך, ובסופו של דבר היא באחריות הבמאי באותה מידה. כל רצועת הקול מורכבת משלושה מרכיבים חיוניים: הקול האנושי, אפקטים קוליים ומוסיקה. שלושת המסלולים הללו חייבים להיות מעורבים ומאוזנים כדי לייצר את הדגשים הדרושים אשר בתורם יוצרים אפקטים רצויים. נושאים המתייחסים בעצם לשלושת המסלולים שהוזכרו לעיל נדונים להלן. הם כוללים דיאלוג, אפקטים קוליים סינכרוניים ואסינכרוניים ומוזיקה. נתחיל בדיאלוג. כמו במקרה של דרמה בימתית, הדיאלוג משמש לספר את הסיפור ומבטא גם רגשות ומוטיבציות של דמויות. לעתים קרובות עם אפיון הסרט הקהל תופס הבדל מועט או ללא הבדל בין הדמות לשחקן. כך, למשל, השחקן המפרי בוגרט הוא הדמות סם ספייד; נראה כי אישיות הקולנוע ואישיות החיים מתמזגות. אולי הסיבה לכך היא שעצם המרקם של קול המבצע מספק אלמנט של אופי. כאשר מרקמים קוליים מתאימים לפיזיונומיה ולמחוות של המבצעים, מופיעה אישיות שלמה ומציאותית מאוד. הצופה לא רואה שחקן שעובד במלאכה שלו, אלא בן אדם אחר שנאבק בחיים. מעניין לציין כי אופן השימוש בדיאלוג וכמות הדיאלוג המשמש משתנה מאוד בין הסרטים. לדוגמה, בסרט המדע הבדיוני המצליח ביותר 2001, דיאלוג מועט ניכר, ורובו היה בנאלי ומעט עניין מהותי. באופן זה הצליח יוצר הקולנוע לתאר את מה שתומס סובוצ'אק וויויאן סובוצ'אק מכנים, במבוא לסרט, את חוסר התאמה של תגובות אנושיות בהשוואה לטכנולוגיה המרהיבה שיצר האדם והיפים החזותיים של היקום. הקומדיה Bringing Up Baby, לעומת זאת, מציגה דיאלוג כמעט ללא הפסקה המועבר במהירות מסחררת. שימוש זה בדיאלוג מדגיש לא רק את האיכות המסחררת של הדמות שגילמה קתרין הפבורן, אלא גם את האבסורד של הסרט עצמו ובכך ההומור שלו. הקהל מקפץ מהבלטה לשיחה ושיחה לשיחה; אין זמן להרהור קהל. הקהל נקלע במערבולת של פעילות בכך שהוא פשוט מצליח לעקוב אחר העלילה. סרט זה מציג אסקפיזם טהור בעיקר בשל הדיאלוג התזזיתי שלו. אפקטים קוליים סינכרוניים הם הצלילים המסונכרנים או מותאמים למה שנצפה. לדוגמה, אם הסרט מציג דמות מנגנת בפסנתר, צלילי הפסנתר מוקרנים. צלילים סינכרוניים תורמים לריאליזם של הסרט וגם עוזרים ליצור אווירה מסוימת. לדוגמה, לחיצה על דלת שנפתחת עשויה פשוט לשכנע את הקהל שהתמונה המוצגת היא אמיתית, והקהל עשוי רק לציין באופן לא מודע את הצליל הצפוי. עם זאת, אם לחיצה על דלת נפתחת היא חלק מפעולה מאיימת כמו פריצה, מערבל הקול עשוי להפנות את תשומת הלב לקליק עם עלייה בנפח; זה עוזר לערב את הקהל ברגע של מתח. לעומת זאת, אפקטים קוליים אסינכרוניים אינם תואמים למקור גלוי של הצליל על המסך. צלילים כאלה כלולים כדי לספק ניואנס רגשי מתאים, והם עשויים גם להוסיף לריאליזם של הסרט. לדוגמה, יוצר סרטים עשוי לבחור לכלול את צליל הרקע של צפירת אמבולנסים בעוד הצליל והתמונה הקדמית מתארים זוג מתווכח. סירנת האמבולנס האסינכרונית מדגישה את הפגיעה הנפשית שנגרמה בוויכוח; במקביל רעש הצפירה מוסיף לריאליזם של הסרט על ידי הכרה בתפאורה בעיר הסרטים. כנראה שכולנו מכירים את מוזיקת הרקע בסרטים, שהפכה להיות כל כך נפוצה עד שניתן להבחין בהיעדרו. אנו מודעים לכך שהוא משמש להוספת רגש וקצב. בדרך כלל לא נועד להיות מורגש, לעתים קרובות הוא מספק טון או גישה רגשית לסיפור ו/או לדמויות המתוארות. בנוסף, מוזיקת רקע לעתים קרובות מבשרת שינוי במצב הרוח. לדוגמה, מוזיקה דיסוננטית עשויה לשמש בסרט כדי להצביע על איום או אסון מתקרב (אך עדיין לא נראה). מוזיקת רקע עשויה לסייע בהבנת הצופה על ידי קישור סצנות. לדוגמה, נושא מוזיקלי מסוים הקשור לדמות או לסיטואציה בודדים עשוי לחזור על עצמו בנקודות שונות בסרט על מנת להזכיר לקהל מוטיבים או רעיונות בולטים. צליל הקולנוע כולל מוסכמות וחידושים. הגענו לצפות להאצת מוזיקה במהלך מרדפי מכוניות ודלתות חורקות בסרטי אימה. עם זאת, חשוב לציין גם שלעתים קרובות הצליל נתפס בצורה מבריקה. השפעות הצליל הן לרוב עדינות ולעתים קרובות מציינות רק התת מודע שלנו. עלינו לטפח מודעות לצליל הקולנוע כמו גם למרחב הקולנועי כדי להעריך באמת צורת אמנות שצמחה לחיים במהלך המאה העשרים בסרט המודרני.	קהלים נוטים להיות מודעים לאופן שבו מוזיקת הרקע משפיעה עליהם.	c
id_813	מבוא לסאונד קולנוע. למרות שאנו עשויים לחשוב על סרט כחוויה חזותית במהותה, אנחנו באמת לא יכולים להרשות לעצמנו לזלזל בחשיבותו של צליל הסרט. רצועת סאונד משמעותית היא לעתים קרובות מסובכת כמו התמונה על המסך, ובסופו של דבר היא באחריות הבמאי באותה מידה. כל רצועת הקול מורכבת משלושה מרכיבים חיוניים: הקול האנושי, אפקטים קוליים ומוסיקה. שלושת המסלולים הללו חייבים להיות מעורבים ומאוזנים כדי לייצר את הדגשים הדרושים אשר בתורם יוצרים אפקטים רצויים. נושאים המתייחסים בעצם לשלושת המסלולים שהוזכרו לעיל נדונים להלן. הם כוללים דיאלוג, אפקטים קוליים סינכרוניים ואסינכרוניים ומוזיקה. נתחיל בדיאלוג. כמו במקרה של דרמה בימתית, הדיאלוג משמש לספר את הסיפור ומבטא גם רגשות ומוטיבציות של דמויות. לעתים קרובות עם אפיון הסרט הקהל תופס הבדל מועט או ללא הבדל בין הדמות לשחקן. כך, למשל, השחקן המפרי בוגרט הוא הדמות סם ספייד; נראה כי אישיות הקולנוע ואישיות החיים מתמזגות. אולי הסיבה לכך היא שעצם המרקם של קול המבצע מספק אלמנט של אופי. כאשר מרקמים קוליים מתאימים לפיזיונומיה ולמחוות של המבצעים, מופיעה אישיות שלמה ומציאותית מאוד. הצופה לא רואה שחקן שעובד במלאכה שלו, אלא בן אדם אחר שנאבק בחיים. מעניין לציין כי אופן השימוש בדיאלוג וכמות הדיאלוג המשמש משתנה מאוד בין הסרטים. לדוגמה, בסרט המדע הבדיוני המצליח ביותר 2001, דיאלוג מועט ניכר, ורובו היה בנאלי ומעט עניין מהותי. באופן זה הצליח יוצר הקולנוע לתאר את מה שתומס סובוצ'אק וויויאן סובוצ'אק מכנים, במבוא לסרט, את חוסר התאמה של תגובות אנושיות בהשוואה לטכנולוגיה המרהיבה שיצר האדם והיפים החזותיים של היקום. הקומדיה Bringing Up Baby, לעומת זאת, מציגה דיאלוג כמעט ללא הפסקה המועבר במהירות מסחררת. שימוש זה בדיאלוג מדגיש לא רק את האיכות המסחררת של הדמות שגילמה קתרין הפבורן, אלא גם את האבסורד של הסרט עצמו ובכך ההומור שלו. הקהל מקפץ מהבלטה לשיחה ושיחה לשיחה; אין זמן להרהור קהל. הקהל נקלע במערבולת של פעילות בכך שהוא פשוט מצליח לעקוב אחר העלילה. סרט זה מציג אסקפיזם טהור בעיקר בשל הדיאלוג התזזיתי שלו. אפקטים קוליים סינכרוניים הם הצלילים המסונכרנים או מותאמים למה שנצפה. לדוגמה, אם הסרט מציג דמות מנגנת בפסנתר, צלילי הפסנתר מוקרנים. צלילים סינכרוניים תורמים לריאליזם של הסרט וגם עוזרים ליצור אווירה מסוימת. לדוגמה, לחיצה על דלת שנפתחת עשויה פשוט לשכנע את הקהל שהתמונה המוצגת היא אמיתית, והקהל עשוי רק לציין באופן לא מודע את הצליל הצפוי. עם זאת, אם לחיצה על דלת נפתחת היא חלק מפעולה מאיימת כמו פריצה, מערבל הקול עשוי להפנות את תשומת הלב לקליק עם עלייה בנפח; זה עוזר לערב את הקהל ברגע של מתח. לעומת זאת, אפקטים קוליים אסינכרוניים אינם תואמים למקור גלוי של הצליל על המסך. צלילים כאלה כלולים כדי לספק ניואנס רגשי מתאים, והם עשויים גם להוסיף לריאליזם של הסרט. לדוגמה, יוצר סרטים עשוי לבחור לכלול את צליל הרקע של צפירת אמבולנסים בעוד הצליל והתמונה הקדמית מתארים זוג מתווכח. סירנת האמבולנס האסינכרונית מדגישה את הפגיעה הנפשית שנגרמה בוויכוח; במקביל רעש הצפירה מוסיף לריאליזם של הסרט על ידי הכרה בתפאורה בעיר הסרטים. כנראה שכולנו מכירים את מוזיקת הרקע בסרטים, שהפכה להיות כל כך נפוצה עד שניתן להבחין בהיעדרו. אנו מודעים לכך שהוא משמש להוספת רגש וקצב. בדרך כלל לא נועד להיות מורגש, לעתים קרובות הוא מספק טון או גישה רגשית לסיפור ו/או לדמויות המתוארות. בנוסף, מוזיקת רקע לעתים קרובות מבשרת שינוי במצב הרוח. לדוגמה, מוזיקה דיסוננטית עשויה לשמש בסרט כדי להצביע על איום או אסון מתקרב (אך עדיין לא נראה). מוזיקת רקע עשויה לסייע בהבנת הצופה על ידי קישור סצנות. לדוגמה, נושא מוזיקלי מסוים הקשור לדמות או לסיטואציה בודדים עשוי לחזור על עצמו בנקודות שונות בסרט על מנת להזכיר לקהל מוטיבים או רעיונות בולטים. צליל הקולנוע כולל מוסכמות וחידושים. הגענו לצפות להאצת מוזיקה במהלך מרדפי מכוניות ודלתות חורקות בסרטי אימה. עם זאת, חשוב לציין גם שלעתים קרובות הצליל נתפס בצורה מבריקה. השפעות הצליל הן לרוב עדינות ולעתים קרובות מציינות רק התת מודע שלנו. עלינו לטפח מודעות לצליל הקולנוע כמו גם למרחב הקולנועי כדי להעריך באמת צורת אמנות שצמחה לחיים במהלך המאה העשרים בסרט המודרני.	מוזיקת רקע עשויה לעזור לקהל ליצור קשרים מסוימים בתוך הסרט.	e
id_814	יום פתוח מתי הם הימים הפתוחים הבאים? הימים הפתוחים בשנת 2011 יתקיימו ב: שבת 7 במאי (מתמטיקה בלבד) יום שני 27 ביוני (מקצועות אומנויות) יום שלישי 28 ביוני (מתמטיקה, מדעים והנדסה) ב- 7 במאי 2011, המבקרים ישתתפו גם ביום הפתוח של הפקולטה למתמטיקה בשעות אחר הצהריים. אנא עיין באתר למטה לפרטים נוספים. מה קורה ביום פתוח? התוכנית כוללת הרצאה של המורה לקבלה והזדמנות עבורך לפגוש את חברי צוות ההוראה בנושא או במקצועות שמעניינים אותך. יש הרבה סיכוי בשבילך לשאול את כל הימים הפתוחים - 7 ו -8 ביולי 2011 בשילוב עם ימי הפתיחה הכלליים באוניברסיטה, המכללה תהיה פתוחה ביום חמישי 7 ושישי 8 ביולי לביקורים לא רשמיים בין השעות 11.00 בבוקר ו 16.30 בערב. אין צורך להזמין עם המכללה אך נדרשת הזמנה לימים הפתוחים הכוללים. למידע נוסף על הימים הפתוחים ולהזמנת מקום, אנא בקרו באתר למטה. צוות ההוראה לא יהיה זמין במכללה בתאריכים אלה, אך תוכל לאסוף עותק של תשקיף המכללה, לדבר עם כמה מתלמידי התואר הראשון שלנו ולהסתכל סביב. שאלות שיש לך. אתה יכול גם להסתכל סביב המכללה, לאכול כאן ארוחת צהריים ולפגוש כמה מהסטודנטים שלנו. אנא שימו לב כי אין קוד לבוש מיוחד לימים הפתוחים. מעודדים אותך להתלבש בנוחות. אם אני לא יכול להגיע ליום פתוח, האם אוכל לבקר במכללה במועד אחר? כן, כמובן. אם תגיד לפוררים בשער (הכניסה הראשית למכללה) שאתה מועמד אפשרי לקבלה הם יכניסו אותך מבלי לגבות את דמי הכניסה הרגילים לתיירים. הם גם יתנו לך הנחיות למשרד הקבלה אם תרצה לאסוף תשקיף או לבקש מידע על קבלה למכללה. המשרד פתוח רוב שעות היום (למעט בסופי שבוע), אך אם הוא סגור תמיד יש הודעה על הדלת עליה תוכלו להשאיר את פרטיכם. אתם מוזמנים להסתכל סביב המכללה אך אנו מצטערים כי איננו יכולים לארגן סיורים שנערכו וצוות ההוראה זמין בימים הפתוחים הרשמיים בלבד. אם אבקר במכללה, האם אוכל לראות חדר סטודנטים? אנו מנסים לארגן שכמה חדרים יהיו זמינים למבקרים לראות בימים הפתוחים. למרבה הצער אנחנו לא יכולים לארגן את זה בזמנים אחרים - סטודנטים גרים בהם! אבל תסתכל בדף הלינה לתואר ראשון. האם עלי להזמין מקום ביום פתוח רשמי? כן. המקומות מוגבלים. ההזמנה חיונית ומתחילה בפברואר בכל שנה. ניתן לקבל טפסי הזמנה ממשרד הקבלה או להשתמש בטופס ההזמנה המקוון. שימו לב: אנו מצטערים כי איננו יכולים לקבל הזמנות להורים מלווים בגלל המגבלה על מקומות פנויים, אך הם מוזמנים להסתכל סביב המכללה.	כדאי להזמין מקום מוקדם אם תרצה להיות מלווה על ידי הורה.	c
id_815	יום פתוח מתי הם הימים הפתוחים הבאים? הימים הפתוחים בשנת 2011 יתקיימו ב: שבת 7 במאי (מתמטיקה בלבד) יום שני 27 ביוני (מקצועות אומנויות) יום שלישי 28 ביוני (מתמטיקה, מדעים והנדסה) ב- 7 במאי 2011, המבקרים ישתתפו גם ביום הפתוח של הפקולטה למתמטיקה בשעות אחר הצהריים. אנא עיין באתר למטה לפרטים נוספים. מה קורה ביום פתוח? התוכנית כוללת הרצאה של המורה לקבלה והזדמנות עבורך לפגוש את חברי צוות ההוראה בנושא או במקצועות שמעניינים אותך. יש הרבה סיכוי בשבילך לשאול את כל הימים הפתוחים - 7 ו -8 ביולי 2011 בשילוב עם ימי הפתיחה הכלליים באוניברסיטה, המכללה תהיה פתוחה ביום חמישי 7 ושישי 8 ביולי לביקורים לא רשמיים בין השעות 11.00 בבוקר ו 16.30 בערב. אין צורך להזמין עם המכללה אך נדרשת הזמנה לימים הפתוחים הכוללים. למידע נוסף על הימים הפתוחים ולהזמנת מקום, אנא בקרו באתר למטה. צוות ההוראה לא יהיה זמין במכללה בתאריכים אלה, אך תוכל לאסוף עותק של תשקיף המכללה, לדבר עם כמה מתלמידי התואר הראשון שלנו ולהסתכל סביב. שאלות שיש לך. אתה יכול גם להסתכל סביב המכללה, לאכול כאן ארוחת צהריים ולפגוש כמה מהסטודנטים שלנו. אנא שימו לב כי אין קוד לבוש מיוחד לימים הפתוחים. מעודדים אותך להתלבש בנוחות. אם אני לא יכול להגיע ליום פתוח, האם אוכל לבקר במכללה במועד אחר? כן, כמובן. אם תגיד לפוררים בשער (הכניסה הראשית למכללה) שאתה מועמד אפשרי לקבלה הם יכניסו אותך מבלי לגבות את דמי הכניסה הרגילים לתיירים. הם גם יתנו לך הנחיות למשרד הקבלה אם תרצה לאסוף תשקיף או לבקש מידע על קבלה למכללה. המשרד פתוח רוב שעות היום (למעט בסופי שבוע), אך אם הוא סגור תמיד יש הודעה על הדלת עליה תוכלו להשאיר את פרטיכם. אתם מוזמנים להסתכל סביב המכללה אך אנו מצטערים כי איננו יכולים לארגן סיורים שנערכו וצוות ההוראה זמין בימים הפתוחים הרשמיים בלבד. אם אבקר במכללה, האם אוכל לראות חדר סטודנטים? אנו מנסים לארגן שכמה חדרים יהיו זמינים למבקרים לראות בימים הפתוחים. למרבה הצער אנחנו לא יכולים לארגן את זה בזמנים אחרים - סטודנטים גרים בהם! אבל תסתכל בדף הלינה לתואר ראשון. האם עלי להזמין מקום ביום פתוח רשמי? כן. המקומות מוגבלים. ההזמנה חיונית ומתחילה בפברואר בכל שנה. ניתן לקבל טפסי הזמנה ממשרד הקבלה או להשתמש בטופס ההזמנה המקוון. שימו לב: אנו מצטערים כי איננו יכולים לקבל הזמנות להורים מלווים בגלל המגבלה על מקומות פנויים, אך הם מוזמנים להסתכל סביב המכללה.	אתה יכול לראות לינה לסטודנטים אם אתה מזמין ביקור מראש.	c
id_816	יום פתוח מתי הם הימים הפתוחים הבאים? הימים הפתוחים בשנת 2011 יתקיימו ב: שבת 7 במאי (מתמטיקה בלבד) יום שני 27 ביוני (מקצועות אומנויות) יום שלישי 28 ביוני (מתמטיקה, מדעים והנדסה) ב- 7 במאי 2011, המבקרים ישתתפו גם ביום הפתוח של הפקולטה למתמטיקה בשעות אחר הצהריים. אנא עיין באתר למטה לפרטים נוספים. מה קורה ביום פתוח? התוכנית כוללת הרצאה של המורה לקבלה והזדמנות עבורך לפגוש את חברי צוות ההוראה בנושא או במקצועות שמעניינים אותך. יש הרבה סיכוי בשבילך לשאול את כל הימים הפתוחים - 7 ו -8 ביולי 2011 בשילוב עם ימי הפתיחה הכלליים באוניברסיטה, המכללה תהיה פתוחה ביום חמישי 7 ושישי 8 ביולי לביקורים לא רשמיים בין השעות 11.00 בבוקר ו 16.30 בערב. אין צורך להזמין עם המכללה אך נדרשת הזמנה לימים הפתוחים הכוללים. למידע נוסף על הימים הפתוחים ולהזמנת מקום, אנא בקרו באתר למטה. צוות ההוראה לא יהיה זמין במכללה בתאריכים אלה, אך תוכל לאסוף עותק של תשקיף המכללה, לדבר עם כמה מתלמידי התואר הראשון שלנו ולהסתכל סביב. שאלות שיש לך. אתה יכול גם להסתכל סביב המכללה, לאכול כאן ארוחת צהריים ולפגוש כמה מהסטודנטים שלנו. אנא שימו לב כי אין קוד לבוש מיוחד לימים הפתוחים. מעודדים אותך להתלבש בנוחות. אם אני לא יכול להגיע ליום פתוח, האם אוכל לבקר במכללה במועד אחר? כן, כמובן. אם תגיד לפוררים בשער (הכניסה הראשית למכללה) שאתה מועמד אפשרי לקבלה הם יכניסו אותך מבלי לגבות את דמי הכניסה הרגילים לתיירים. הם גם יתנו לך הנחיות למשרד הקבלה אם תרצה לאסוף תשקיף או לבקש מידע על קבלה למכללה. המשרד פתוח רוב שעות היום (למעט בסופי שבוע), אך אם הוא סגור תמיד יש הודעה על הדלת עליה תוכלו להשאיר את פרטיכם. אתם מוזמנים להסתכל סביב המכללה אך אנו מצטערים כי איננו יכולים לארגן סיורים שנערכו וצוות ההוראה זמין בימים הפתוחים הרשמיים בלבד. אם אבקר במכללה, האם אוכל לראות חדר סטודנטים? אנו מנסים לארגן שכמה חדרים יהיו זמינים למבקרים לראות בימים הפתוחים. למרבה הצער אנחנו לא יכולים לארגן את זה בזמנים אחרים - סטודנטים גרים בהם! אבל תסתכל בדף הלינה לתואר ראשון. האם עלי להזמין מקום ביום פתוח רשמי? כן. המקומות מוגבלים. ההזמנה חיונית ומתחילה בפברואר בכל שנה. ניתן לקבל טפסי הזמנה ממשרד הקבלה או להשתמש בטופס ההזמנה המקוון. שימו לב: אנו מצטערים כי איננו יכולים לקבל הזמנות להורים מלווים בגלל המגבלה על מקומות פנויים, אך הם מוזמנים להסתכל סביב המכללה.	מידע על המכללה והקורסים שלה ניתן למצוא במשרד הקבלה.	e
id_817	יום פתוח מתי הם הימים הפתוחים הבאים? הימים הפתוחים בשנת 2011 יתקיימו ב: שבת 7 במאי (מתמטיקה בלבד) יום שני 27 ביוני (מקצועות אומנויות) יום שלישי 28 ביוני (מתמטיקה, מדעים והנדסה) ב- 7 במאי 2011, המבקרים ישתתפו גם ביום הפתוח של הפקולטה למתמטיקה בשעות אחר הצהריים. אנא עיין באתר למטה לפרטים נוספים. מה קורה ביום פתוח? התוכנית כוללת הרצאה של המורה לקבלה והזדמנות עבורך לפגוש את חברי צוות ההוראה בנושא או במקצועות שמעניינים אותך. יש הרבה סיכוי בשבילך לשאול את כל הימים הפתוחים - 7 ו -8 ביולי 2011 בשילוב עם ימי הפתיחה הכלליים באוניברסיטה, המכללה תהיה פתוחה ביום חמישי 7 ושישי 8 ביולי לביקורים לא רשמיים בין השעות 11.00 בבוקר ו 16.30 בערב. אין צורך להזמין עם המכללה אך נדרשת הזמנה לימים הפתוחים הכוללים. למידע נוסף על הימים הפתוחים ולהזמנת מקום, אנא בקרו באתר למטה. צוות ההוראה לא יהיה זמין במכללה בתאריכים אלה, אך תוכל לאסוף עותק של תשקיף המכללה, לדבר עם כמה מתלמידי התואר הראשון שלנו ולהסתכל סביב. שאלות שיש לך. אתה יכול גם להסתכל סביב המכללה, לאכול כאן ארוחת צהריים ולפגוש כמה מהסטודנטים שלנו. אנא שימו לב כי אין קוד לבוש מיוחד לימים הפתוחים. מעודדים אותך להתלבש בנוחות. אם אני לא יכול להגיע ליום פתוח, האם אוכל לבקר במכללה במועד אחר? כן, כמובן. אם תגיד לפוררים בשער (הכניסה הראשית למכללה) שאתה מועמד אפשרי לקבלה הם יכניסו אותך מבלי לגבות את דמי הכניסה הרגילים לתיירים. הם גם יתנו לך הנחיות למשרד הקבלה אם תרצה לאסוף תשקיף או לבקש מידע על קבלה למכללה. המשרד פתוח רוב שעות היום (למעט בסופי שבוע), אך אם הוא סגור תמיד יש הודעה על הדלת עליה תוכלו להשאיר את פרטיכם. אתם מוזמנים להסתכל סביב המכללה אך אנו מצטערים כי איננו יכולים לארגן סיורים שנערכו וצוות ההוראה זמין בימים הפתוחים הרשמיים בלבד. אם אבקר במכללה, האם אוכל לראות חדר סטודנטים? אנו מנסים לארגן שכמה חדרים יהיו זמינים למבקרים לראות בימים הפתוחים. למרבה הצער אנחנו לא יכולים לארגן את זה בזמנים אחרים - סטודנטים גרים בהם! אבל תסתכל בדף הלינה לתואר ראשון. האם עלי להזמין מקום ביום פתוח רשמי? כן. המקומות מוגבלים. ההזמנה חיונית ומתחילה בפברואר בכל שנה. ניתן לקבל טפסי הזמנה ממשרד הקבלה או להשתמש בטופס ההזמנה המקוון. שימו לב: אנו מצטערים כי איננו יכולים לקבל הזמנות להורים מלווים בגלל המגבלה על מקומות פנויים, אך הם מוזמנים להסתכל סביב המכללה.	אין צורך להזמין ביקור במכללה ב -7 ביולי.	e
id_818	יום פתוח מתי הם הימים הפתוחים הבאים? הימים הפתוחים בשנת 2011 יתקיימו ב: שבת 7 במאי (מתמטיקה בלבד) יום שני 27 ביוני (מקצועות אומנויות) יום שלישי 28 ביוני (מתמטיקה, מדעים והנדסה) ב- 7 במאי 2011, המבקרים ישתתפו גם ביום הפתוח של הפקולטה למתמטיקה בשעות אחר הצהריים. אנא עיין באתר למטה לפרטים נוספים. מה קורה ביום פתוח? התוכנית כוללת הרצאה של המורה לקבלה והזדמנות עבורך לפגוש את חברי צוות ההוראה בנושא או במקצועות שמעניינים אותך. יש הרבה סיכוי בשבילך לשאול את כל הימים הפתוחים - 7 ו -8 ביולי 2011 בשילוב עם ימי הפתיחה הכלליים באוניברסיטה, המכללה תהיה פתוחה ביום חמישי 7 ושישי 8 ביולי לביקורים לא רשמיים בין השעות 11.00 בבוקר ו 16.30 בערב. אין צורך להזמין עם המכללה אך נדרשת הזמנה לימים הפתוחים הכוללים. למידע נוסף על הימים הפתוחים ולהזמנת מקום, אנא בקרו באתר למטה. צוות ההוראה לא יהיה זמין במכללה בתאריכים אלה, אך תוכל לאסוף עותק של תשקיף המכללה, לדבר עם כמה מתלמידי התואר הראשון שלנו ולהסתכל סביב. שאלות שיש לך. אתה יכול גם להסתכל סביב המכללה, לאכול כאן ארוחת צהריים ולפגוש כמה מהסטודנטים שלנו. אנא שימו לב כי אין קוד לבוש מיוחד לימים הפתוחים. מעודדים אותך להתלבש בנוחות. אם אני לא יכול להגיע ליום פתוח, האם אוכל לבקר במכללה במועד אחר? כן, כמובן. אם תגיד לפוררים בשער (הכניסה הראשית למכללה) שאתה מועמד אפשרי לקבלה הם יכניסו אותך מבלי לגבות את דמי הכניסה הרגילים לתיירים. הם גם יתנו לך הנחיות למשרד הקבלה אם תרצה לאסוף תשקיף או לבקש מידע על קבלה למכללה. המשרד פתוח רוב שעות היום (למעט בסופי שבוע), אך אם הוא סגור תמיד יש הודעה על הדלת עליה תוכלו להשאיר את פרטיכם. אתם מוזמנים להסתכל סביב המכללה אך אנו מצטערים כי איננו יכולים לארגן סיורים שנערכו וצוות ההוראה זמין בימים הפתוחים הרשמיים בלבד. אם אבקר במכללה, האם אוכל לראות חדר סטודנטים? אנו מנסים לארגן שכמה חדרים יהיו זמינים למבקרים לראות בימים הפתוחים. למרבה הצער אנחנו לא יכולים לארגן את זה בזמנים אחרים - סטודנטים גרים בהם! אבל תסתכל בדף הלינה לתואר ראשון. האם עלי להזמין מקום ביום פתוח רשמי? כן. המקומות מוגבלים. ההזמנה חיונית ומתחילה בפברואר בכל שנה. ניתן לקבל טפסי הזמנה ממשרד הקבלה או להשתמש בטופס ההזמנה המקוון. שימו לב: אנו מצטערים כי איננו יכולים לקבל הזמנות להורים מלווים בגלל המגבלה על מקומות פנויים, אך הם מוזמנים להסתכל סביב המכללה.	אתה צפוי ללבוש בגדים לא רשמיים ליום פתוח.	c
id_819	יום פתוח מתי הם הימים הפתוחים הבאים? הימים הפתוחים בשנת 2011 יתקיימו ב: שבת 7 במאי (מתמטיקה בלבד) יום שני 27 ביוני (מקצועות אומנויות) יום שלישי 28 ביוני (מתמטיקה, מדעים והנדסה) ב- 7 במאי 2011, המבקרים ישתתפו גם ביום הפתוח של הפקולטה למתמטיקה בשעות אחר הצהריים. אנא עיין באתר למטה לפרטים נוספים. מה קורה ביום פתוח? התוכנית כוללת הרצאה של המורה לקבלה והזדמנות עבורך לפגוש את חברי צוות ההוראה בנושא או במקצועות שמעניינים אותך. יש הרבה סיכוי בשבילך לשאול את כל הימים הפתוחים - 7 ו -8 ביולי 2011 בשילוב עם ימי הפתיחה הכלליים באוניברסיטה, המכללה תהיה פתוחה ביום חמישי 7 ושישי 8 ביולי לביקורים לא רשמיים בין השעות 11.00 בבוקר ו 16.30 בערב. אין צורך להזמין עם המכללה אך נדרשת הזמנה לימים הפתוחים הכוללים. למידע נוסף על הימים הפתוחים ולהזמנת מקום, אנא בקרו באתר למטה. צוות ההוראה לא יהיה זמין במכללה בתאריכים אלה, אך תוכל לאסוף עותק של תשקיף המכללה, לדבר עם כמה מתלמידי התואר הראשון שלנו ולהסתכל סביב. שאלות שיש לך. אתה יכול גם להסתכל סביב המכללה, לאכול כאן ארוחת צהריים ולפגוש כמה מהסטודנטים שלנו. אנא שימו לב כי אין קוד לבוש מיוחד לימים הפתוחים. מעודדים אותך להתלבש בנוחות. אם אני לא יכול להגיע ליום פתוח, האם אוכל לבקר במכללה במועד אחר? כן, כמובן. אם תגיד לפוררים בשער (הכניסה הראשית למכללה) שאתה מועמד אפשרי לקבלה הם יכניסו אותך מבלי לגבות את דמי הכניסה הרגילים לתיירים. הם גם יתנו לך הנחיות למשרד הקבלה אם תרצה לאסוף תשקיף או לבקש מידע על קבלה למכללה. המשרד פתוח רוב שעות היום (למעט בסופי שבוע), אך אם הוא סגור תמיד יש הודעה על הדלת עליה תוכלו להשאיר את פרטיכם. אתם מוזמנים להסתכל סביב המכללה אך אנו מצטערים כי איננו יכולים לארגן סיורים שנערכו וצוות ההוראה זמין בימים הפתוחים הרשמיים בלבד. אם אבקר במכללה, האם אוכל לראות חדר סטודנטים? אנו מנסים לארגן שכמה חדרים יהיו זמינים למבקרים לראות בימים הפתוחים. למרבה הצער אנחנו לא יכולים לארגן את זה בזמנים אחרים - סטודנטים גרים בהם! אבל תסתכל בדף הלינה לתואר ראשון. האם עלי להזמין מקום ביום פתוח רשמי? כן. המקומות מוגבלים. ההזמנה חיונית ומתחילה בפברואר בכל שנה. ניתן לקבל טפסי הזמנה ממשרד הקבלה או להשתמש בטופס ההזמנה המקוון. שימו לב: אנו מצטערים כי איננו יכולים לקבל הזמנות להורים מלווים בגלל המגבלה על מקומות פנויים, אך הם מוזמנים להסתכל סביב המכללה.	במהלך יום פתוח תוכלו לפגוש סטודנטים מהקורס המיועד לכם.	n
id_820	יום פתוח מתי הם הימים הפתוחים הבאים? הימים הפתוחים בשנת 2011 יתקיימו ב: שבת 7 במאי (מתמטיקה בלבד) יום שני 27 ביוני (מקצועות אומנויות) יום שלישי 28 ביוני (מתמטיקה, מדעים והנדסה) ב- 7 במאי 2011, המבקרים ישתתפו גם ביום הפתוח של הפקולטה למתמטיקה בשעות אחר הצהריים. אנא עיין באתר למטה לפרטים נוספים. מה קורה ביום פתוח? התוכנית כוללת הרצאה של המורה לקבלה והזדמנות עבורך לפגוש את חברי צוות ההוראה בנושא או במקצועות שמעניינים אותך. יש הרבה סיכוי בשבילך לשאול את כל הימים הפתוחים - 7 ו -8 ביולי 2011 בשילוב עם ימי הפתיחה הכלליים באוניברסיטה, המכללה תהיה פתוחה ביום חמישי 7 ושישי 8 ביולי לביקורים לא רשמיים בין השעות 11.00 בבוקר ו 16.30 בערב. אין צורך להזמין עם המכללה אך נדרשת הזמנה לימים הפתוחים הכוללים. למידע נוסף על הימים הפתוחים ולהזמנת מקום, אנא בקרו באתר למטה. צוות ההוראה לא יהיה זמין במכללה בתאריכים אלה, אך תוכל לאסוף עותק של תשקיף המכללה, לדבר עם כמה מתלמידי התואר הראשון שלנו ולהסתכל סביב. שאלות שיש לך. אתה יכול גם להסתכל סביב המכללה, לאכול כאן ארוחת צהריים ולפגוש כמה מהסטודנטים שלנו. אנא שימו לב כי אין קוד לבוש מיוחד לימים הפתוחים. מעודדים אותך להתלבש בנוחות. אם אני לא יכול להגיע ליום פתוח, האם אוכל לבקר במכללה במועד אחר? כן, כמובן. אם תגיד לפוררים בשער (הכניסה הראשית למכללה) שאתה מועמד אפשרי לקבלה הם יכניסו אותך מבלי לגבות את דמי הכניסה הרגילים לתיירים. הם גם יתנו לך הנחיות למשרד הקבלה אם תרצה לאסוף תשקיף או לבקש מידע על קבלה למכללה. המשרד פתוח רוב שעות היום (למעט בסופי שבוע), אך אם הוא סגור תמיד יש הודעה על הדלת עליה תוכלו להשאיר את פרטיכם. אתם מוזמנים להסתכל סביב המכללה אך אנו מצטערים כי איננו יכולים לארגן סיורים שנערכו וצוות ההוראה זמין בימים הפתוחים הרשמיים בלבד. אם אבקר במכללה, האם אוכל לראות חדר סטודנטים? אנו מנסים לארגן שכמה חדרים יהיו זמינים למבקרים לראות בימים הפתוחים. למרבה הצער אנחנו לא יכולים לארגן את זה בזמנים אחרים - סטודנטים גרים בהם! אבל תסתכל בדף הלינה לתואר ראשון. האם עלי להזמין מקום ביום פתוח רשמי? כן. המקומות מוגבלים. ההזמנה חיונית ומתחילה בפברואר בכל שנה. ניתן לקבל טפסי הזמנה ממשרד הקבלה או להשתמש בטופס ההזמנה המקוון. שימו לב: אנו מצטערים כי איננו יכולים לקבל הזמנות להורים מלווים בגלל המגבלה על מקומות פנויים, אך הם מוזמנים להסתכל סביב המכללה.	יש יום פתוח לכל הפקולטות ב -7 במאי.	c
id_821	פרסומת ליצרנית מחבטים מובילה העלתה את הטענה הבאה: חמשת האלופים האחרונים לגברים בווימבלדון השתנו כולם למחבטי טניס חדשים של Heads, המחבט היחיד שמשתמש בטכנולוגיית ננו אמיתית במסגרת שלו. במקרה כזה, האם זה לא הזמן להוסיף כוח למכות הטניס שלך ולהחליף את המחבט הישן שלך בראש?	מסגרות מחוזקות בטכנולוגיית ננו הופכות את מחבטי הטניס לחזקים יותר ומאפשרות לשחקן לבצע משיכות חזקות יותר.	c
id_822	פרסומת ליצרנית מחבטים מובילה העלתה את הטענה הבאה: חמשת האלופים האחרונים לגברים בווימבלדון השתנו כולם למחבטי טניס חדשים של Heads, המחבט היחיד שמשתמש בטכנולוגיית ננו אמיתית במסגרת שלו. במקרה כזה, האם זה לא הזמן להוסיף כוח למכות הטניס שלך ולהחליף את המחבט הישן שלך בראש?	מסגרות המחוזקות על ידי ננו-טכנולוגיה משמשות רק במחבטים חדשים של Heads.	c
id_823	פרסומת ליצרנית מחבטים מובילה העלתה את הטענה הבאה: חמשת האלופים האחרונים לגברים בווימבלדון השתנו כולם למחבטי טניס חדשים של Heads, המחבט היחיד שמשתמש בטכנולוגיית ננו אמיתית במסגרת שלו. במקרה כזה, האם זה לא הזמן להוסיף כוח למכות הטניס שלך ולהחליף את המחבט הישן שלך בראש?	מחבטי טניס ראשיים סייעו לחמשת אלופי הסינגלים האחרונים של ווימבלדון להשיג את מעמדם.	e
id_824	פרסומת ליצרנית מחבטים מובילה העלתה את הטענה הבאה: חמשת האלופים האחרונים לגברים בווימבלדון השתנו כולם למחבטי טניס חדשים של Heads, המחבט היחיד שמשתמש בטכנולוגיית ננו אמיתית במסגרת שלו. במקרה כזה, האם זה לא הזמן להוסיף כוח למכות הטניס שלך ולהחליף את המחבט הישן שלך בראש?	אלופי ווימבלדון לשעבר יודעים הרבה על טניס וציוד שלהם.	c
id_825	פרסומת ליצרנית מחבטים מובילה העלתה את הטענה הבאה: חמשת אלופי הסינגל האחרונים של ווימבלדון השתנו כולם למחבטי טניס חדשים של Heads - המחבט היחיד שמשתמש בטכנולוגיית ננו אמיתית במסגרת שלו. במקרה כזה, האם זה לא הזמן להוסיף כוח למכות הטניס שלך ולהחליף את המחבט הישן שלך בראש?	מחבטי טניס ראשיים סייעו לחמשת אלופי הסינגלים האחרונים של ווימבלדון להשיג את מעמדם.	e
id_826	אטלס המיוחס לכריסטופר סקסטון והודפס בסביבות 1580 כולל את התוכנית המודפסת המוקדמת ביותר הידועה של עיר בארצות הברית המודרנית. כריסטופר סקסטון נולד אנגלי, למעשה איש יורקשייר. האטלס שלו מכיל חמישה תרשימים צבעוניים שנוצרו על ידי הקרטוגרף ג'ובאני בטיסטה. הם ממחישים סקר של אנגליה וויילס, ואת משלחתה של סר פרנסס דרייק לאיי הודו המערבית ומה שהיא כיום ארצות הברית. במשך דורות רבים האטלס היווה חלק מהספרייה של טירת שרבורן באוקספורדשייר.	בכך שהוא קובע כי האטלס מיוחס לכריסטופר סקסטון, המחבר רומז כי ייתכן שהיא למעשה לא יצירתו.	c
id_827	אטלס המיוחס לכריסטופר סקסטון והודפס בסביבות 1580 כולל את התוכנית המודפסת המוקדמת ביותר הידועה של עיר בארצות הברית המודרנית. כריסטופר סקסטון נולד אנגלי, למעשה איש יורקשייר. האטלס שלו מכיל חמישה תרשימים צבעוניים שנוצרו על ידי הקרטוגרף ג'ובאני בטיסטה. הם ממחישים סקר של אנגליה וויילס, ואת משלחתה של סר פרנסס דרייק לאיי הודו המערבית ומה שהיא כיום ארצות הברית. במשך דורות רבים האטלס היווה חלק מהספרייה של טירת שרבורן באוקספורדשייר.	אתה יכול להסיק מהקטע שהאטלס היה רב תכליתי.	e
id_828	אטלס המיוחס לכריסטופר סקסטון והודפס בסביבות 1580 כולל את התוכנית המודפסת המוקדמת ביותר הידועה של עיר בארצות הברית המודרנית. כריסטופר סקסטון נולד אנגלי, למעשה איש יורקשייר. האטלס שלו מכיל חמישה תרשימים צבעוניים שנוצרו על ידי הקרטוגרף ג'ובאני בטיסטה. הם ממחישים סקר של אנגליה וויילס, ואת משלחתה של סר פרנסס דרייק לאיי הודו המערבית ומה שהיא כיום ארצות הברית. במשך דורות רבים האטלס היווה חלק מהספרייה של טירת שרבורן באוקספורדשייר.	הכרך מכיל את המפה המודפסת הראשונה של אנגליה וויילס.	n
id_829	קמפיין יחסי ציבור יעיל דורש תקשורת מדויקת וברורה בין הלקוח לבין קצין יחסי ציבור. על הלקוח לחשוף מידע מפורט לקצין יחסי הציבור, כולל ההיסטוריה של החברה, היעדים והתכנית העסקית הנוכחית. חשוב במיוחד לחשוף כל נושא שעלול להיות בעייתי. על החברה להיות מוכנה להקדיש את הזמן והמשאבים הדרושים להנהלה הבכירה שלה, כמו גם כספים מספיקים, לקמפיין. מסר יחסי הציבור המושלם יהיה עקבי, כאשר כל גישה חדשה תחזק את יעדי המפתח של החברה. אם אכן מתעוררות התפתחויות חדשות, יש לתדריך את קצין יחסי הציבור בהקדם האפשרי. חיוני לשמור על לוח זמנים ברור, ולהשאיר זמן מספיק זמין לאישור העותק. ניצול הזדמנויות כאשר הן מתעוררות היא המפתח להצלחת הקמפיין.	מומלץ להמתין לפני שתנצל הזדמנויות חדשות, כדי לוודא שהן יועילו לקמפיין.	c
id_830	קמפיין יחסי ציבור יעיל דורש תקשורת מדויקת וברורה בין הלקוח לבין קצין יחסי ציבור. על הלקוח לחשוף מידע מפורט לקצין יחסי הציבור, כולל ההיסטוריה של החברה, היעדים והתכנית העסקית הנוכחית. חשוב במיוחד לחשוף כל נושא שעלול להיות בעייתי. על החברה להיות מוכנה להקדיש את הזמן והמשאבים הדרושים להנהלה הבכירה שלה, כמו גם כספים מספיקים, לקמפיין. מסר יחסי הציבור המושלם יהיה עקבי, כאשר כל גישה חדשה תחזק את יעדי המפתח של החברה. אם אכן מתעוררות התפתחויות חדשות, יש לתדריך את קצין יחסי הציבור בהקדם האפשרי. חיוני לשמור על לוח זמנים ברור, ולהשאיר זמן מספיק זמין לאישור העותק. ניצול הזדמנויות כאשר הן מתעוררות היא המפתח להצלחת הקמפיין.	אי חשיפת היסטוריית החברה המלאה לקצין יחסי הציבור תגרום לקמפיין כושל.	n
id_831	קמפיין יחסי ציבור יעיל דורש תקשורת מדויקת וברורה בין הלקוח לבין קצין יחסי ציבור. על הלקוח לחשוף מידע מפורט לקצין יחסי הציבור, כולל ההיסטוריה של החברה, היעדים והתכנית העסקית הנוכחית. חשוב במיוחד לחשוף כל נושא שעלול להיות בעייתי. על החברה להיות מוכנה להקדיש את הזמן והמשאבים הדרושים להנהלה הבכירה שלה, כמו גם כספים מספיקים, לקמפיין. מסר יחסי הציבור המושלם יהיה עקבי, כאשר כל גישה חדשה תחזק את יעדי המפתח של החברה. אם אכן מתעוררות התפתחויות חדשות, יש לתדריך את קצין יחסי הציבור בהקדם האפשרי. חיוני לשמור על לוח זמנים ברור, ולהשאיר זמן מספיק זמין לאישור העותק. ניצול הזדמנויות כאשר הן מתעוררות היא המפתח להצלחת הקמפיין.	הגישה הטובה ביותר ליחסי ציבור היא להיות גמיש, לשנות באופן קבוע את יעדי החברה כדי לשמור על עניין הציבור.	c
id_832	נמצא כי פרופסור מדע בולט מחזיק בחלקי גוף אנושיים לא מזוהים, שאוחסנו בחדרו באוניברסיטה. עמיתיו זוכרים את האובססיה של הפרופסורים לפרויקטים המחקריים שלו בשנה האחרונה, והתקשרו למשטרה כאשר כלת הפרופסורים נעלמה. ידוע גם כי: הפרופסור לא דיבר עם בנו במשך שנתיים בעקבות ויכוח. הכלה ביקרה את הפרופסור באוניברסיטה על בסיס קבוע. לפרופסור היה מוניטין של מתבודד ושהוא עובד כל שעות בחדר העבודה שלו. הפרופסור בילה פעם כמה חודשים במרכז רפואה. פרויקט המחקר הנוכחי של הפרופסורים עוסק באחסון איברי גוף.	הכלה נעלמה בעקבות ויכוח עם בעלה, בן הפרופסורים.	n
id_833	נמצא כי פרופסור מדע בולט מחזיק בחלקי גוף אנושיים לא מזוהים, שאוחסנו בחדרו באוניברסיטה. עמיתיו זוכרים את האובססיה של הפרופסורים לפרויקטים המחקריים שלו בשנה האחרונה, והתקשרו למשטרה כאשר כלת הפרופסורים נעלמה. ידוע גם כי: הפרופסור לא דיבר עם בנו במשך שנתיים בעקבות ויכוח. הכלה ביקרה את הפרופסור באוניברסיטה על בסיס קבוע. לפרופסור היה מוניטין של מתבודד ושהוא עובד כל שעות בחדר העבודה שלו. הפרופסור בילה פעם כמה חודשים במרכז רפואה. פרויקט המחקר הנוכחי של הפרופסורים עוסק באחסון איברי גוף.	הפרופסור יכול היה להרוג את כלתו מסיבות ניסיוניות.	e
id_834	נמצא כי פרופסור מדע בולט מחזיק בחלקי גוף אנושיים לא מזוהים, שאוחסנו בחדרו באוניברסיטה. עמיתיו זוכרים את האובססיה של הפרופסורים לפרויקטים המחקריים שלו בשנה האחרונה, והתקשרו למשטרה כאשר כלת הפרופסורים נעלמה. ידוע גם כי: הפרופסור לא דיבר עם בנו במשך שנתיים בעקבות ויכוח. הכלה ביקרה את הפרופסור באוניברסיטה על בסיס קבוע. לפרופסור היה מוניטין של מתבודד ושהוא עובד כל שעות בחדר העבודה שלו. הפרופסור בילה פעם כמה חודשים במרכז רפואה. פרויקט המחקר הנוכחי של הפרופסורים עוסק באחסון איברי גוף.	הפרופסור עבד קשה כל השנה על פרויקטי המחקר שלו.	e
id_835	נמצא כי פרופסור מדע בולט מחזיק בחלקי גוף אנושיים לא מזוהים, שאוחסנו בחדרו באוניברסיטה. עמיתיו זוכרים את האובססיה של הפרופסורים לפרויקטים המחקריים שלו בשנה האחרונה, והתקשרו למשטרה כאשר כלת הפרופסורים נעלמה. ידוע גם כי: הפרופסור לא דיבר עם בנו במשך שנתיים בעקבות ויכוח. הכלה ביקרה את הפרופסור באוניברסיטה על בסיס קבוע. לפרופסור היה מוניטין של מתבודד ושהוא עובד כל שעות בחדר העבודה שלו. הפרופסור בילה פעם כמה חודשים במרכז רפואה. פרויקט המחקר הנוכחי של הפרופסורים עוסק באחסון איברי גוף.	הפרופסור היה פעם אלכוהוליסט.	n
id_836	נמצא כי פרופסור מדע בולט מחזיק בחלקי גוף אנושיים לא מזוהים, שאוחסנו בחדרו באוניברסיטה. עמיתיו זוכרים את האובססיה של הפרופסורים לפרויקטים המחקריים שלו בשנה האחרונה, והתקשרו למשטרה כאשר כלת הפרופסורים נעלמה. ידוע גם כי: הפרופסור לא דיבר עם בנו במשך שנתיים בעקבות ויכוח. הכלה ביקרה את הפרופסור באוניברסיטה על בסיס קבוע. לפרופסור היה מוניטין של מתבודד ושהוא עובד כל שעות בחדר העבודה שלו. הפרופסור בילה פעם כמה חודשים במרכז רפואה. פרויקט המחקר הנוכחי של הפרופסורים עוסק באחסון איברי גוף.	הבן היה היחיד שהתקשר למשטרה כאשר אשתו נעלמה.	c
id_837	נמצא כי פרופסור מדע בולט מחזיק בחלקי גוף אנושיים לא מזוהים, שאוחסנו בחדרו באוניברסיטה. עמיתיו זוכרים את האובססיה של הפרופסורים לפרויקטים המחקריים שלו בשנה האחרונה, והתקשרו למשטרה כאשר כלת הפרופסורים נעלמה. ידוע גם כי: הפרופסור לא דיבר עם בנו במשך שנתיים בעקבות ויכוח. הכלה ביקרה את הפרופסור באוניברסיטה על בסיס קבוע. לפרופסור היה מוניטין של מתבודד ושהוא עובד כל שעות בחדר העבודה שלו. הפרופסור בילה פעם כמה חודשים במרכז רפואה. פרויקט המחקר הנוכחי של הפרופסורים עוסק באחסון איברי גוף.	הפרופסור נהנה מחברת כלתו.	e
id_838	כמות הולכת וגדלה של זמן מושקעת מדי שנה בהערכת צוות, והיתרונות יכולים להיות רבים. הערכה יכולה להיות אינפורמטיבית, לשפוך אור על תחומי ביצועים טובים; זה יכול להיות בונה בכך שהוא יכול לתת לעובדים הזדמנות לשקול תחומי פיתוח בתוך התפקיד; וזה יכול גם להיות מניע על ידי הדגשת מיומנויות, יכולות ותחומי ידע שהאדם צבר מהתפקיד. עם זאת, תדירות ההערכות היא מוקד הביקורת מצד אנשים מסוימים, הקובעים כי ההערכות אינן מתקיימות בזמנים מתאימים, כלומר בזמן שאדם יתייחס לתחומי ביצועים בזמן לקידמה, ולכן סביר להניח שמחצית מהזמן המושקע בהערכה מנוצל באופן לא יעיל.	מטרת הערכות הצוות היא אך ורק ליידע.	c
id_839	כמות הולכת וגדלה של זמן מושקעת מדי שנה בהערכת צוות, והיתרונות יכולים להיות רבים. הערכה יכולה להיות אינפורמטיבית, לשפוך אור על תחומי ביצועים טובים; זה יכול להיות בונה בכך שהוא יכול לתת לעובדים הזדמנות לשקול תחומי פיתוח בתוך התפקיד; וזה יכול גם להיות מניע על ידי הדגשת מיומנויות, יכולות ותחומי ידע שהאדם צבר מהתפקיד. עם זאת, תדירות ההערכות היא מוקד הביקורת מצד אנשים מסוימים, הקובעים כי ההערכות אינן מתקיימות בזמנים מתאימים, כלומר בזמן שאדם יתייחס לתחומי ביצועים בזמן לקידמה, ולכן סביר להניח שמחצית מהזמן המושקע בהערכה מנוצל באופן לא יעיל.	הערכת צוות היא אחד ההיבטים הגוזלים זמן רב ביותר בעבודה.	n
id_840	כמות הולכת וגדלה של זמן מושקעת מדי שנה בהערכת צוות, והיתרונות יכולים להיות רבים. הערכה יכולה להיות אינפורמטיבית, לשפוך אור על תחומי ביצועים טובים; זה יכול להיות בונה בכך שהוא יכול לתת לעובדים הזדמנות לשקול תחומי פיתוח בתוך התפקיד; וזה יכול גם להיות מניע על ידי הדגשת מיומנויות, יכולות ותחומי ידע שהאדם צבר מהתפקיד. עם זאת, תדירות ההערכות היא מוקד הביקורת מצד אנשים מסוימים, הקובעים כי ההערכות אינן מתקיימות בזמנים מתאימים, כלומר בזמן שאדם יתייחס לתחומי ביצועים בזמן לקידמה, ולכן סביר להניח שמחצית מהזמן המושקע בהערכה מנוצל בצורה לא יעילה.	מטרת הערכות הצוות היא אך ורק ליידע.	c
id_841	כמות הולכת וגדלה של זמן מושקעת מדי שנה בהערכת צוות, והיתרונות יכולים להיות רבים. הערכה יכולה להיות אינפורמטיבית, לשפוך אור על תחומי ביצועים טובים; זה יכול להיות בונה בכך שהוא יכול לתת לעובדים הזדמנות לשקול תחומי פיתוח בתוך התפקיד; וזה יכול גם להיות מניע על ידי הדגשת מיומנויות, יכולות ותחומי ידע שהאדם צבר מהתפקיד. עם זאת, תדירות ההערכות היא מוקד הביקורת מצד אנשים מסוימים, הקובעים כי ההערכות אינן מתקיימות בזמנים מתאימים, כלומר בזמן שאדם יתייחס לתחומי ביצועים בזמן לקידמה, ולכן סביר להניח שמחצית מהזמן המושקע בהערכה מנוצל בצורה לא יעילה.	הערכת צוות היא אחד ההיבטים הגוזלים זמן רב ביותר בעבודה.	n
id_842	מיומנות חשובה בעבודה בסביבה משרדית היא היכולת להסתדר טוב עם הסובבים אותך. מכיוון שאנשים רבים מבלים את רוב יומם המתעורר בעבודה, היכולת להיות מנומסת ומעולם לא הייתה חשובה יותר. מסיבה זו, בעת שכירת צוות חדש, המעסיקים בוחנים את הכישורים הבין-אישיים של עובדים אפשריים. עד כמה האדם הזה מסוגל להסתדר עם הסובבים אותו? האם הם מכבדים אנשים אחרים או שהם דוחפים את רצונם על חשבון אחרים? מיומנויות כאלה הן בעלות ערך גם בעיסוקים שבהם יש קשר ממושך עם לקוחות. עסקים רבים עושים רושם מתמשך דרך האופן שבו הצוותים שלהם מייצגים אותם, ולא סביר שיעסיקו את מי שעושה רושם שלילי.	אנשים מכבדים עשויים להיראות אטרקטיביים למעסיק.	e
id_843	מיומנות חשובה בעבודה בסביבה משרדית היא היכולת להסתדר טוב עם הסובבים אותך. מכיוון שאנשים רבים מבלים את רוב יומם המתעורר בעבודה, היכולת להיות מנומסת ומעולם לא הייתה חשובה יותר. מסיבה זו, בעת שכירת צוות חדש, המעסיקים בוחנים את הכישורים הבין-אישיים של עובדים אפשריים. עד כמה האדם הזה מסוגל להסתדר עם הסובבים אותו? האם הם מכבדים אנשים אחרים או שהם דוחפים את רצונם על חשבון אחרים? מיומנויות כאלה הן בעלות ערך גם בעיסוקים שבהם יש קשר ממושך עם לקוחות. עסקים רבים עושים רושם מתמשך דרך האופן שבו הצוותים שלהם מייצגים אותם, ולא סביר שיעסיקו את מי שעושה רושם שלילי.	עסקים נוטים פחות להעסיק אנשים שיש להם גישה שלילית.	e
id_844	מיומנות חשובה בעבודה בסביבה משרדית היא היכולת להסתדר טוב עם הסובבים אותך. מכיוון שאנשים רבים מבלים את רוב יומם המתעורר בעבודה, היכולת להיות מנומסת ומעולם לא הייתה חשובה יותר. מסיבה זו, בעת שכירת צוות חדש, המעסיקים בוחנים את הכישורים הבין-אישיים של עובדים אפשריים. עד כמה האדם הזה מסוגל להסתדר עם הסובבים אותו? האם הם מכבדים אנשים אחרים או שהם דוחפים את רצונם על חשבון אחרים? מיומנויות כאלה הן בעלות ערך גם בעיסוקים שבהם יש קשר ממושך עם לקוחות. עסקים רבים עושים רושם מתמשך דרך האופן שבו הצוותים שלהם מייצגים אותם, ולא סביר שיעסיקו את מי שעושה רושם שלילי.	אנשים מכבדים נוטים יותר להתקדם.	n
id_845	שיחת טלפון של אסיר המורה לקרובי משפחה להעביר לעורך דינו את נכונותו לקבל עסקת טיעון אינה מוגנת על ידי זכות עורך-דין ללקוח, פסק ועדת ערעור פדרלית. בית המשפט לערעורים של המעגל השני קבע כי לאסיר שידע כי השיחה שלו מוקלטת לא הייתה "ציפייה סבירה לסודיות" כאשר אמר לאחיו לומר לאחיו שיגיד לעורך דינו שהוא רוצה לדון האם הוא יכול\ להתפטר\ לפני כתב אישום. מכיוון שהאסיר היה מודע לכך שהשיחות שלו מוקלטות, ואין שום אינדיקציה לכך שהוא לא יכול היה ליצור קשר ישירות עם עורך דינו ללא מעקב, בית המשפט המחוזי לא ניצל לרעה את שיקול דעתו וקבע כי אין ציפייה סבירה לסודיות בתקשורת שלו", אמר פאנל מעגלי פה אחד.	האסיר נכלא כתוצאה מהראיות שהועברו בשיחת הטלפון שהוזכרה לעיל.	c
id_846	שיחת טלפון של אסיר המורה לקרובי משפחה להעביר לעורך דינו את נכונותו לקבל עסקת טיעון אינה מוגנת על ידי זכות עורך-דין ללקוח, פסק ועדת ערעור פדרלית. בית המשפט לערעורים של המעגל השני קבע כי לאסיר שידע כי השיחה שלו מוקלטת לא הייתה "ציפייה סבירה לסודיות" כאשר אמר לאחיו לומר לאחיו שיגיד לעורך דינו שהוא רוצה לדון האם הוא יכול\ להתפטר\ לפני כתב אישום. מכיוון שהאסיר היה מודע לכך שהשיחות שלו מוקלטות, ואין שום אינדיקציה לכך שהוא לא יכול היה ליצור קשר ישירות עם עורך דינו ללא מעקב, בית המשפט המחוזי לא ניצל לרעה את שיקול דעתו וקבע כי אין ציפייה סבירה לסודיות בתקשורת שלו", אמר פאנל מעגלי פה אחד.	אף אחד מהשופטים בפאנל בית המשפט לערעורים בארה"ב לא חשב שלאסיר יש ציפייה סבירה לסודיות בשיחתו.	e
id_847	שיחת טלפון של אסיר המורה לקרובי משפחה להעביר לעורך דינו את נכונותו לקבל עסקת טיעון אינה מוגנת על ידי זכות עורך-דין ללקוח, פסק ועדת ערעור פדרלית. בית המשפט לערעורים של המעגל השני קבע כי לאסיר שידע כי השיחה שלו מוקלטת לא הייתה "ציפייה סבירה לסודיות" כאשר אמר לאחיו לומר לאחיו שיגיד לעורך דינו שהוא רוצה לדון האם הוא יכול\ להתפטר\ לפני כתב אישום. מכיוון שהאסיר היה מודע לכך שהשיחות שלו מוקלטות, ואין שום אינדיקציה לכך שהוא לא יכול היה ליצור קשר ישירות עם עורך דינו ללא מעקב, בית המשפט המחוזי לא ניצל לרעה את שיקול דעתו וקבע כי אין ציפייה סבירה לסודיות בתקשורת שלו", אמר פאנל מעגלי פה אחד.	בית המשפט מצא כי שיחות טלפון שבוצעו בכלא על ידי אסירים אינן מוגנות על ידי זכות עורך-לקוח.	c
id_848	פרוטוקול בינלאומי בנושא שינויי אקלים, שאושר על ידי האיחוד האירופי, יפן, קנדה וכעת רוסיה, נועד להפחית את פליטת גזי החממה ולמנוע את ההשלכות החמורות יותר של ההתחממות הגלובלית. תשומת הלב הנוכחית מתמקדת בפיתוח טכנולוגיות שיעניקו לנו אנרגיה מתחדשת בעלות נמוכה בטווח הקצר והארוך יותר. זה יספק את התמריץ הכלכלי להחליף דלקים מאובנים במדינות מפותחות ומתפתחות, מה שיוביל לכלכלה דלת פחמן נפוצה יותר. זה חיוני אם ברצוננו להאט את קצב שינויי האקלים שיכולים להשפיע הרסנית על החי והצומח בכוכב הלכת שלנו.	ההתמקדות הנוכחית של הפרוטוקול הבינלאומי בנושא שינויי אקלים היא לשפר את הפיתוח של מקורות אנרגיה זולים מבוססי פחמן.	c
id_849	פרוטוקול בינלאומי בנושא שינויי אקלים, שאושר על ידי האיחוד האירופי, יפן, קנדה וכעת רוסיה, נועד להפחית את פליטת גזי החממה ולמנוע את ההשלכות החמורות יותר של ההתחממות הגלובלית. תשומת הלב הנוכחית מתמקדת בפיתוח טכנולוגיות שיעניקו לנו אנרגיה מתחדשת בעלות נמוכה בטווח הקצר והארוך יותר. זה יספק את התמריץ הכלכלי להחליף דלקים מאובנים במדינות מפותחות ומתפתחות, מה שיוביל לכלכלה דלת פחמן נפוצה יותר. זה חיוני אם ברצוננו להאט את קצב שינויי האקלים שיכולים להשפיע הרסנית על החי והצומח בכוכב הלכת שלנו.	לפני אישור הפרוטוקול לשינויי אקלים, היו פחות אינטרסים במקורות אנרגיה מתחדשים.	n
id_850	פרוטוקול בינלאומי בנושא שינויי אקלים, שאושר על ידי האיחוד האירופי, יפן, קנדה וכעת רוסיה, נועד להפחית את פליטת גזי החממה ולמנוע את ההשלכות החמורות יותר של ההתחממות הגלובלית. תשומת הלב הנוכחית מתמקדת בפיתוח טכנולוגיות שיעניקו לנו אנרגיה מתחדשת בעלות נמוכה בטווח הקצר והארוך יותר. זה יספק את התמריץ הכלכלי להחליף דלקים מאובנים במדינות מפותחות ומתפתחות, מה שיוביל לכלכלה דלת פחמן נפוצה יותר. זה חיוני אם ברצוננו להאט את קצב שינויי האקלים שיכולים להשפיע הרסנית על החי והצומח בכוכב הלכת שלנו.	התוצאה של ההתחממות הגלובלית עשויה להשפיע על מדינות מתפתחות יותר מאשר על מדינות מפותחות.	n
id_851	פרוטוקול בינלאומי בנושא שינויי אקלים, שאושר על ידי האיחוד האירופי, יפן, קנדה וכעת רוסיה, נועד להפחית את פליטת גזי החממה ולמנוע את ההשלכות החמורות יותר של ההתחממות הגלובלית. תשומת הלב הנוכחית מתמקדת בפיתוח טכנולוגיות שיעניקו לנו אנרגיה מתחדשת בעלות נמוכה בטווח הקצר והארוך יותר. זה יספק את התמריץ הכלכלי להחליף דלקים מאובנים במדינות מפותחות ומתפתחות, מה שיוביל לכלכלה דלת פחמן נפוצה יותר. זה חיוני אם ברצוננו להאט את קצב שינויי האקלים שיכולים להשפיע הרסנית על החי והצומח בכוכב הלכת שלנו.	תמריצים פיסקליים לשימוש במקורות אנרגיה מתחדשים אינם צפויים להשפיע על קצב שינויי האקלים.	n
id_852	פרוטוקול בינלאומי בנושא שינויי אקלים, שאושר על ידי האיחוד האירופי, יפן, קנדה וכעת רוסיה, נועד להפחית את פליטת גזי החממה ולמנוע את ההשלכות החמורות יותר של ההתחממות הגלובלית. תשומת הלב הנוכחית מתמקדת בפיתוח טכנולוגיות שיעניקו לנו אנרגיה מתחדשת בעלות נמוכה בטווח הקצר והארוך יותר. זה יספק את התמריץ הכלכלי להחליף דלקים מאובנים במדינות מפותחות ומתפתחות, מה שיוביל לכלכלה דלת פחמן נפוצה יותר. זה חיוני אם ברצוננו להאט את קצב שינויי האקלים שיכולים להיות להם השפעות הרסניות על החי והצומח של כדור הארץ שלנו.	לשינויי אקלים צפויים להיות השפעה שלילית לא פחות על צמחים ובעלי חיים.	n
id_853	פרוטוקול בינלאומי בנושא שינויי אקלים, שאושר על ידי האיחוד האירופי, יפן, קנדה וכעת רוסיה, נועד להפחית את פליטת גזי החממה ולמנוע את ההשלכות החמורות יותר של ההתחממות הגלובלית. תשומת הלב הנוכחית מתמקדת בפיתוח טכנולוגיות שיעניקו לנו אנרגיה מתחדשת בעלות נמוכה בטווח הקצר והארוך יותר. זה יספק את התמריץ הכלכלי להחליף דלקים מאובנים במדינות מפותחות ומתפתחות, מה שיוביל לכלכלה דלת פחמן נפוצה יותר. זה חיוני אם ברצוננו להאט את קצב שינויי האקלים שיכולים להיות להם השפעות הרסניות על החי והצומח של כדור הארץ שלנו.	ההשלכות של ההתחממות הגלובלית עשויות להשפיע על מדינות מתפתחות יותר מאשר על מדינות מפותחות.	n
id_854	פרוטוקול בינלאומי בנושא שינויי אקלים, שאושר על ידי האיחוד האירופי, יפן, קנדה וכעת רוסיה, נועד להפחית את פליטת גזי החממה ולמנוע את ההשלכות החמורות יותר של ההתחממות הגלובלית. תשומת הלב הנוכחית מתמקדת בפיתוח טכנולוגיות שיעניקו לנו אנרגיה מתחדשת בעלות נמוכה בטווח הקצר והארוך יותר. זה יספק את התמריץ הכלכלי להחליף דלקים מאובנים במדינות מפותחות ומתפתחות, מה שיוביל לכלכלה דלת פחמן נפוצה יותר. זה חיוני אם ברצוננו להאט את קצב שינויי האקלים שיכולים להיות להם השפעות הרסניות על החי והצומח של כדור הארץ שלנו.	המוקד הנוכחי של הפרוטוקול הבינלאומי בנושא שינויי אקלים הוא לשפר את הפיתוח של מקורות אנרגיה זולים מבוססי פחמן.	c
id_855	פרוטוקול בינלאומי בנושא שינויי אקלים, שאושר על ידי האיחוד האירופי, יפן, קנדה וכעת רוסיה, נועד להפחית את פליטת גזי החממה ולמנוע את ההשלכות החמורות יותר של ההתחממות הגלובלית. תשומת הלב הנוכחית מתמקדת בפיתוח טכנולוגיות שיעניקו לנו אנרגיה מתחדשת בעלות נמוכה בטווח הקצר והארוך יותר. זה יספק את התמריץ הכלכלי להחליף דלקים מאובנים במדינות מפותחות ומתפתחות, מה שיוביל לכלכלה דלת פחמן נפוצה יותר. זה חיוני אם ברצוננו להאט את קצב שינויי האקלים שיכולים להיות להם השפעות הרסניות על החי והצומח של כדור הארץ שלנו.	לפני אישור הפרוטוקול לשינויי אקלים, היה פחות עניין במקורות אנרגיה מתחדשים.	n
id_856	פתגם ישן בכלכלה היה שכאשר ארצות הברית מתעטשת, שאר העולם מתקרר. במחצית הראשונה של 2007 הצמיחה בארצות הברית האטה, בעוד שבאותה תקופה הצמיחה בגוש האירו הואצה והצמיחה ביפן כמעט הוכפלה. עדיין נכון שכלכלות מרכז דרום אמריקה וקנדה נותרות חשופות לייבוא מיתון מארצות הברית. אבל הזליגה של מיתון אמריקאי לשאר העולם נראית פחות סבירה בימינו מכיוון שלכלכלה האמריקאית כבר אין את אותה השפעה כמו פעם.	הכותב לא יסכים כי כלכלת ארה"ב מהווה בערך אותו שיעור מהפעילות העולמית כמו לפני 30 שנה.	n
id_857	פתגם ישן בכלכלה היה שכאשר ארצות הברית מתעטשת, שאר העולם מתקרר. במחצית הראשונה של 2007 הצמיחה בארצות הברית האטה, בעוד שבאותה תקופה הצמיחה בגוש האירו הואצה והצמיחה ביפן כמעט הוכפלה. עדיין נכון שכלכלות מרכז דרום אמריקה וקנדה נותרות חשופות לייבוא מיתון מארצות הברית. אבל הזליגה של מיתון אמריקאי לשאר העולם נראית פחות סבירה בימינו מכיוון שלכלכלה האמריקאית כבר אין את אותה השפעה כמו פעם.	נראה שאנחנו יכולים להסיק מהקטע שאנחנו כבר לא צריכים להסתכל מעבר לאוקיינוס האטלנטי או האוקיאנוס השקט ולהיבהל בכל פעם שהפעילות המחזורית בארה"ב תופסת תפנית לרעה.	e
id_858	פתגם ישן בכלכלה היה שכאשר ארצות הברית מתעטשת, שאר העולם מתקרר. במחצית הראשונה של 2007 הצמיחה בארצות הברית האטה, בעוד שבאותה תקופה הצמיחה בגוש האירו הואצה והצמיחה ביפן כמעט הוכפלה. עדיין נכון שכלכלות מרכז דרום אמריקה וקנדה נותרות חשופות לייבוא מיתון מארצות הברית. אבל הזליגה של מיתון אמריקאי לשאר העולם נראית פחות סבירה בימינו מכיוון שלכלכלה האמריקאית כבר אין את אותה השפעה כמו פעם.	העובדה שהמיתון האמריקאי בשנת 2001 לווה בהאטה חדה בשאר העולם, בעוד שהמיתון האמריקאי בשנת 1982 לא בא לידי ביטוי באופן נרחב, יכולה להיחשב כראיה התומכת בהשערות המוצעות בקטע.	c
id_859	ההון האנושי של הארגון הוא נכס בלתי מוחשי וככזה קשה לכמת אותו. עם זאת, ניתן להעריך באופן שמרני את העלות הממוצעת של עריקה מרצון ב -50,000 לעובד, כולל הוצאות הגיוס והאימון. מכיוון שהפחתה במחזור העובדים שווה לחיסכון בעלויות, מתרגלי משאבי אנוש בכל תעשייה מיישמים תוכניות שימור במסגרות ניהול ההון האנושי שלהם. שכר הוא כבר לא הפתרון הפשוט לשמירה על עובדים יקרי ערך. בסקר שנערך לאחרונה בקרב אנשי מקצוע, למעלה מ -35% מהנשאלים דירגו את איזון העבודה והחיים כדאגה העיקרית שלהם בקריירה. דרך אחת לארגונים למדוד את שביעות רצון העובדים היא באמצעות מדדי גישה, הנתונים מהם יכולים לשמש לחוקק שינוי אסטרטגי. הכנסת אופציות לעובדים היא דרך נוספת להגביר את המחויבות והנאמנות של כוח העבודה. כאשר המשאבים מוגבלים, חברות יכולות לתכנן תוכניות שימור בהתאמה אישית לעובדים בעלי הביצועים הגבוהים ביותר.	תוכניות שינוי אסטרטגיות מבוססות תמיד על תוצאות סקר שביעות רצון העובדים.	c
id_860	ההון האנושי של הארגון הוא נכס בלתי מוחשי וככזה קשה לכמת אותו. עם זאת, ניתן להעריך באופן שמרני את העלות הממוצעת של עריקה מרצון ב -50,000 לעובד, כולל הוצאות הגיוס והאימון. מכיוון שהפחתה במחזור העובדים שווה לחיסכון בעלויות, מתרגלי משאבי אנוש בכל תעשייה מיישמים תוכניות שימור במסגרות ניהול ההון האנושי שלהם. שכר הוא כבר לא הפתרון הפשוט לשמירה על עובדים יקרי ערך. בסקר שנערך לאחרונה בקרב אנשי מקצוע, למעלה מ -35% מהנשאלים דירגו את איזון העבודה והחיים כדאגה העיקרית שלהם בקריירה. דרך אחת לארגונים למדוד את שביעות רצון העובדים היא באמצעות מדדי גישה, הנתונים מהם יכולים לשמש לחוקק שינוי אסטרטגי. הכנסת אופציות לעובדים היא דרך נוספת להגביר את המחויבות והנאמנות של כוח העבודה. כאשר המשאבים מוגבלים, חברות יכולות לתכנן תוכניות שימור בהתאמה אישית לעובדים בעלי הביצועים הגבוהים ביותר.	הקטע מצביע על כך שתכניות אופציות מניות של החברה מעוררות תחושות שייכות בקרב המשתתפים.	e
id_861	ההון האנושי של הארגון הוא נכס בלתי מוחשי וככזה קשה לכמת אותו. עם זאת, ניתן להעריך באופן שמרני את העלות הממוצעת של עריקה מרצון ב -50,000 לעובד, כולל הוצאות הגיוס והאימון. מכיוון שהפחתה במחזור העובדים שווה לחיסכון בעלויות, מתרגלי משאבי אנוש בכל תעשייה מיישמים תוכניות שימור במסגרות ניהול ההון האנושי שלהם. שכר הוא כבר לא הפתרון הפשוט לשמירה על עובדים יקרי ערך. בסקר שנערך לאחרונה בקרב אנשי מקצוע, למעלה מ -35% מהנשאלים דירגו את איזון העבודה והחיים כדאגה העיקרית שלהם בקריירה. דרך אחת לארגונים למדוד את שביעות רצון העובדים היא באמצעות מדדי גישה, הנתונים מהם יכולים לשמש לחוקק שינוי אסטרטגי. הכנסת אופציות לעובדים היא דרך נוספת להגביר את המחויבות והנאמנות של כוח העבודה. כאשר המשאבים מוגבלים, חברות יכולות לתכנן תוכניות שימור בהתאמה אישית לעובדים בעלי הביצועים הגבוהים ביותר.	ניתן לקזז את עלות יישום תוכנית שימור ארגונית על ידי חיסכון במחזור העובדים.	n
id_862	ההון האנושי של הארגון הוא נכס בלתי מוחשי וככזה קשה לכמת אותו. עם זאת, ניתן להעריך באופן שמרני את העלות הממוצעת של עריקה מרצון ב -50,000 לעובד, כולל הוצאות הגיוס והאימון. מכיוון שהפחתה במחזור העובדים שווה לחיסכון בעלויות, מתרגלי משאבי אנוש בכל תעשייה מיישמים תוכניות שימור במסגרות ניהול ההון האנושי שלהם. שכר הוא כבר לא הפתרון הפשוט לשמירה על עובדים יקרי ערך. בסקר שנערך לאחרונה בקרב אנשי מקצוע, למעלה מ -35% מהנשאלים דירגו את איזון העבודה והחיים כדאגה העיקרית שלהם בקריירה. דרך אחת לארגונים למדוד את שביעות רצון העובדים היא באמצעות מדדי גישה, הנתונים מהם יכולים לשמש לחוקק שינוי אסטרטגי. הכנסת אופציות לעובדים היא דרך נוספת להגביר את המחויבות והנאמנות של כוח העבודה. כאשר המשאבים מוגבלים, חברות יכולות לתכנן תוכניות שימור בהתאמה אישית לעובדים בעלי הביצועים הגבוהים ביותר.	הקטע מצביע על כך שפיצוי כספי היה הדרך העיקרית לארגונים לשמור על ביצועים גבוהים.	e
id_863	הסלמה חסרת תקדים של מחירים איומים על ההגמוניה של שרשראות האספקה העולמיות למרחקים ארוכים. עלות משלוח סחורות מחו"ל עלתה ב -40%, ובכך שוחקת את היתרון התחרותי של עלויות שכר אסייתיות נמוכות יותר. חברות המשלחות סחורות מגושמות בעלות ערך מוסף נמוך מחפשות פתרונות לוגיסטיים חלופיים להפחתת עלויות ההובלה. יצרנית גדולה אחת של מוצרי נייר חסכה 500,000 ליטרים של דלק בשנה על ידי העברת מרכזי ההפצה שלה כדי להקל על משלוח ברכבת. המעבר להובלת יין באמצעות דוברה איפשר לצ'אן סופרמרקט אחד להפחית את צי המשאיות ב -5 אחוזים. באופן מסורתי, עץ אמריקאי נשלח לסין שם הוא הפך לרהיטים ולאחר מכן נשלח בחזרה לארה"ב. אבל בעקבות עליית עלויות האנרגיה, מרכזי ייצור רהיטים ביתיים מתים חווים התחדשות. כמו כן, תעשיית הפלדה האמריקאית ראתה עלייה בייצור ב -12% ואילו יצוא הפלדה בסין ירד ברבע.	חברות ששולחות מוצרים קלים ובעלי ערך גבוה מחו"ל חסינות מפני עליית עלויות הנפט.	n
id_864	הסלמה חסרת תקדים של מחירים איומים על ההגמוניה של שרשראות האספקה העולמיות למרחקים ארוכים. עלות משלוח סחורות מחו"ל עלתה ב -40%, ובכך שוחקת את היתרון התחרותי של עלויות שכר אסייתיות נמוכות יותר. חברות המשלחות סחורות מגושמות בעלות ערך מוסף נמוך מחפשות פתרונות לוגיסטיים חלופיים להפחתת עלויות ההובלה. יצרנית גדולה אחת של מוצרי נייר חסכה 500,000 ליטרים של דלק בשנה על ידי העברת מרכזי ההפצה שלה כדי להקל על משלוח ברכבת. המעבר להובלת יין באמצעות דוברה איפשר לצ'אן סופרמרקט אחד להפחית את צי המשאיות ב -5 אחוזים. באופן מסורתי, עץ אמריקאי נשלח לסין שם הוא הפך לרהיטים ולאחר מכן נשלח בחזרה לארה"ב. אבל בעקבות עליית עלויות האנרגיה, מרכזי ייצור רהיטים ביתיים מתים חווים התחדשות. כמו כן, תעשיית הפלדה האמריקאית ראתה עלייה בייצור ב -12% ואילו יצוא הפלדה בסין ירד ברבע.	הפלדה המיוצרת באמרטן זולה כיום מפלדה המיוצרת בסין.	n
id_865	הסלמה חסרת תקדים של מחירים איומים על ההגמוניה של שרשראות האספקה העולמיות למרחקים ארוכים. עלות משלוח סחורות מחו"ל עלתה ב -40%, ובכך שוחקת את היתרון התחרותי של עלויות שכר אסייתיות נמוכות יותר. חברות המשלחות סחורות מגושמות בעלות ערך מוסף נמוך מחפשות פתרונות לוגיסטיים חלופיים להפחתת עלויות ההובלה. יצרנית גדולה אחת של מוצרי נייר חסכה 500,000 ליטרים של דלק בשנה על ידי העברת מרכזי ההפצה שלה כדי להקל על משלוח ברכבת. המעבר להובלת יין באמצעות דוברה איפשר לצ'אן סופרמרקט אחד להפחית את צי המשאיות ב -5 אחוזים. באופן מסורתי, עץ אמריקאי נשלח לסין שם הוא הפך לרהיטים ולאחר מכן נשלח בחזרה לארה"ב. אבל בעקבות עליית עלויות האנרגיה, מרכזי ייצור רהיטים ביתיים מתים חווים התחדשות. כמו כן, תעשיית הפלדה האמריקאית ראתה עלייה בייצור ב -12% ואילו יצוא הפלדה בסין ירד ברבע.	לאמרנה תמיד הייתה תעשיית ייצור רהיטים בריאה.	c
id_866	הסלמה חסרת תקדים של מחירים איומים על ההגמוניה של שרשראות האספקה העולמיות למרחקים ארוכים. עלות משלוח סחורות מחו"ל עלתה ב -40%, ובכך שוחקת את היתרון התחרותי של עלויות שכר אסייתיות נמוכות יותר. חברות המשלחות סחורות מגושמות בעלות ערך מוסף נמוך מחפשות פתרונות לוגיסטיים חלופיים להפחתת עלויות ההובלה. יצרנית גדולה אחת של מוצרי נייר חסכה 500,000 ליטרים של דלק בשנה על ידי העברת מרכזי ההפצה שלה כדי להקל על משלוח ברכבת. המעבר להובלת יין באמצעות דוברה איפשר לצ'אן סופרמרקט אחד להפחית את צי המשאיות ב -5 אחוזים. באופן מסורתי, עץ אמריקאי נשלח לסין שם הוא הפך לרהיטים ולאחר מכן נשלח בחזרה לארה"ב. אבל בעקבות עליית עלויות האנרגיה, מרכזי ייצור רהיטים ביתיים מתים חווים התחדשות. כמו כן, תעשיית הפלדה האמריקאית ראתה עלייה בייצור ב -12% ואילו יצוא הפלדה בסין ירד ברבע.	בענפים מסוימים מתרחש מעבר לייצור מקומי.	e
id_867	הסלמה חסרת תקדים של מחירים איומים על ההגמוניה של שרשראות האספקה העולמיות למרחקים ארוכים. עלות משלוח סחורות מחו"ל עלתה ב -40%, ובכך שוחקת את היתרון התחרותי של עלויות שכר אסייתיות נמוכות יותר. חברות המשלחות סחורות מגושמות בעלות ערך מוסף נמוך מחפשות פתרונות לוגיסטיים חלופיים להפחתת עלויות ההובלה. יצרנית גדולה אחת של מוצרי נייר חסכה 500,000 ליטרים של דלק בשנה על ידי העברת מרכזי ההפצה שלה כדי להקל על משלוח ברכבת. המעבר להובלת יין באמצעות דוברה איפשר לצ'אן סופרמרקט אחד להפחית את צי המשאיות ב -5 אחוזים. באופן מסורתי, עץ אמריקאי נשלח לסין שם הוא הפך לרהיטים ולאחר מכן נשלח בחזרה לארה"ב. אבל בעקבות עליית עלויות האנרגיה, מרכזי ייצור רהיטים ביתיים מתים חווים התחדשות. כמו כן, תעשיית הפלדה האמריקאית ראתה עלייה בייצור ב -12% ואילו יצוא הפלדה בסין ירד ברבע.	בהתחשב באקלים הכלכלי הנוכחי, הסחורות כבר לא מיוצרות באסיה לייצוא לחו"ל.	c
id_868	מרכבות סיניות עתיקות שושלת שאנג או שושלת יין, על פי ההיסטוריוגרפיה המסורתית, שלטו בעמק הנהר הצהוב באלף השני עבודה ארכיאולוגית בחורבות יין (ליד אניאנג של ימינו), שזוהתה כבירת שאנג האחרונה, חשפה אחד עשר קברי מלכותי גדולים של יין ויסודות ארמונות ואתרי פולחן, המכילים נשק מלחמה ושרידים מקורבנות בעלי חיים ובני אדם כאחד. קבר פו האו הוא אתר ארכיאולוגי ביינקסו, חורבותיה של בירת שושלת שאנג העתיקה יין, בתוך העיר המודרנית אניאנג במחוז הנאן, סין. התגלה בשנת 1976, הוא זוהה כמקום מנוחתו האחרון של המלכה והגנרל הצבאי פו האו. החפצים שנחשפו בתוך הקבר כללו חפצי ירקן, חפצי עצמות, חפצי ברונזה וכו' חפצי קבר אלה מאושרים על ידי טקסטים של האורקל, המהווים כמעט את כל התיעוד הכתוב ביד ראשונה שיש לנו על שושלת שאנג. מתחת לגופה היה בור קטן שהכיל שרידים של שישה כלבי קורבן ולאורך הקצה הונחו שלדי עבדים אנושיים, עדות להקרבת אדם. צבא הטרקוטה התגלה ב- 29 במרץ 1974 ממזרח לשיאן בשאנקסי. חיילי הטרקוטה התגלו בטעות כאשר קבוצה של חקלאים מקומיים חפרו באר במהלך בצורת בסביבות 1.6 ק"מ ממזרח לקבר קיסרי צ'ין סביב הר לי (לישאן), אזור מלא מעיינות תת קרקעיים ונתיבי מים. מומחים מציבים כיום את כל מספר החיילים ב -8,000 - עם 130 מרכבות (אורך 130 ס"מ), 530 סוסים ו -150 סוסי פרשים המסייעים להגן על כל סכנה בחיים שלאחר המוות. לעומת זאת, קבורתו של תותנקאמון הניבה שש מרכבות שלמות אך מפורקות בעלות עושר ותחכום שאין שני להם. כל אחד מהם תוכנן לשני אנשים (באורך 90 ס"מ) וניסר את הציר שלו כדי לאפשר הכנסתו לאורך המסדרון הצר לקבר. חפירת מרכבות סיניות עתיקות אישרה את תיאוריהן בטקסטים המוקדמים ביותר. גלגלים נבנו ממגוון עצים: בוקיצה סיפקה את הרכזת, עץ ורדים את החישורים ואלון את החברים. הרכזת נקדחה כדי ליצור חלל ריק שאליו הותקן ציר החבלה, והשלם מכוסה בעור כדי לשמור על שמן סיכה. למרות שמספר החישורים השתנה, גלגל במאה הרביעית לפני הספירה היו בדרך כלל שמונה עשרה עד שלושים ושניים מהם. הרשומות מראות עד כמה הבדיקה של כל גלגל שהושלם הייתה מורכבת: ציפה ושקילה נחשבו כמדדי האיזון הטובים ביותר, אך אפילו החללים הריקים במכלול נבדקו עם גרגרי דוחן. נכס בנייה יוצא דופן אחד של הגלגל הסיני העתיק היה דיסקינג. צלחת מתייחסת לצורה דמוית צלחת של גלגל עץ מתקדם, שנראה כמו חרוט שטוח. מדי פעם הם בחרו לחזק גלגל מרופד עם זוג תמוכות העוברים מחיפה לחישוק בכל אחת מהרכזת. מכיוון שתומכים נוספים אלה הוכנסו בנפרד לגלגלים, הם היו מוסיפים כוח גדול עוד יותר לגלגל. עור עטף את קצה הגלגל שמטרתו לשמור על ברונזה. אולם בתוך מילניום פיתחו יצרני מרכבות סינים רכב עם פירים, מבשר הכרכרה או העגלה האמיתית. עיצוב זה לא הופיע באירופה עד סוף האימפריה הרומית. מכיוון שהפירים התעקלו כלפי מעלה, והרתמה נלחצה על כתפי הסוס, לא על צווארו, מרכבה הפיר הייתה יעילה להפליא. ההלברד היה גם חלק מנשק סטנדרטי של מרכבה. האלברד הזה נמדד בדרך כלל באורך של יותר מ-3 מטרים, מה שאומר שלוחם מרכבה המחזיק אותו לצדדים יכול להפיל את המרכבה במרכבה חולפת. מהירות המרכבה שנבדקה על החול הייתה מהירה למדי. במהירות המעברים הללו היו מסוכנים מאוד לצוותי שתי המרכבות. היתרונות שהציעו המרכבות החדשות לא הוחמצו לחלוטין. הם יכלו לראות כיצד היו ממש המדינות הלוחמות, שהסכסוכים שלהן נמשכו באיחוד צ'ין של סין. צ'ין שי הואנג נקבר במתחם הקברים המפואר ביותר שנבנה אי פעם בסין, אוסף רחב ידיים בגודל עיר של מערות תת קרקעיות המכיל את כל מה שהקיסר יצטרך לחיים שלאחר המוות. אפילו אוסף של צבאות טרקוטה בשם לוחמי טרה קוטה נקבר בו. הסינים הקדומים, יחד עם תרבויות רבות כולל מצרים קדומים, האמינו שניתן לקחת איתו פריטים ואפילו אנשים שקבורים עם אדם לחיים שלאחר המוות.	שלדים אנושיים בקבר אניאנג זוהו וחיילים שנהרגו במלחמה.	c
id_869	מרכבות סיניות עתיקות שושלת שאנג או שושלת יין, על פי ההיסטוריוגרפיה המסורתית, שלטו בעמק הנהר הצהוב באלף השני עבודה ארכיאולוגית בחורבות יין (ליד אניאנג של ימינו), שזוהתה כבירת שאנג האחרונה, חשפה אחד עשר קברי מלכותי גדולים של יין ויסודות ארמונות ואתרי פולחן, המכילים נשק מלחמה ושרידים מקורבנות בעלי חיים ובני אדם כאחד. קבר פו האו הוא אתר ארכיאולוגי ביינקסו, חורבותיה של בירת שושלת שאנג העתיקה יין, בתוך העיר המודרנית אניאנג במחוז הנאן, סין. התגלה בשנת 1976, הוא זוהה כמקום מנוחתו האחרון של המלכה והגנרל הצבאי פו האו. החפצים שנחשפו בתוך הקבר כללו חפצי ירקן, חפצי עצמות, חפצי ברונזה וכו' חפצי קבר אלה מאושרים על ידי טקסטים של האורקל, המהווים כמעט את כל התיעוד הכתוב ביד ראשונה שיש לנו על שושלת שאנג. מתחת לגופה היה בור קטן שהכיל שרידים של שישה כלבי קורבן ולאורך הקצה הונחו שלדי עבדים אנושיים, עדות להקרבת אדם. צבא הטרקוטה התגלה ב- 29 במרץ 1974 ממזרח לשיאן בשאנקסי. חיילי הטרקוטה התגלו בטעות כאשר קבוצה של חקלאים מקומיים חפרו באר במהלך בצורת בסביבות 1.6 ק"מ ממזרח לקבר קיסרי צ'ין סביב הר לי (לישאן), אזור מלא מעיינות תת קרקעיים ונתיבי מים. מומחים מציבים כיום את כל מספר החיילים ב -8,000 - עם 130 מרכבות (אורך 130 ס"מ), 530 סוסים ו -150 סוסי פרשים המסייעים להגן על כל סכנה בחיים שלאחר המוות. לעומת זאת, קבורתו של תותנקאמון הניבה שש מרכבות שלמות אך מפורקות בעלות עושר ותחכום שאין שני להם. כל אחד מהם תוכנן לשני אנשים (באורך 90 ס"מ) וניסר את הציר שלו כדי לאפשר הכנסתו לאורך המסדרון הצר לקבר. חפירת מרכבות סיניות עתיקות אישרה את תיאוריהן בטקסטים המוקדמים ביותר. גלגלים נבנו ממגוון עצים: בוקיצה סיפקה את הרכזת, עץ ורדים את החישורים ואלון את החברים. הרכזת נקדחה כדי ליצור חלל ריק שאליו הותקן ציר החבלה, והשלם מכוסה בעור כדי לשמור על שמן סיכה. למרות שמספר החישורים השתנה, גלגל במאה הרביעית לפני הספירה היו בדרך כלל שמונה עשרה עד שלושים ושניים מהם. הרשומות מראות עד כמה הבדיקה של כל גלגל שהושלם הייתה מורכבת: ציפה ושקילה נחשבו כמדדי האיזון הטובים ביותר, אך אפילו החללים הריקים במכלול נבדקו עם גרגרי דוחן. נכס בנייה יוצא דופן אחד של הגלגל הסיני העתיק היה דיסקינג. צלחת מתייחסת לצורה דמוית צלחת של גלגל עץ מתקדם, שנראה כמו חרוט שטוח. מדי פעם הם בחרו לחזק גלגל מרופד עם זוג תמוכות העוברים מחיפה לחישוק בכל אחת מהרכזת. מכיוון שתומכים נוספים אלה הוכנסו בנפרד לגלגלים, הם היו מוסיפים כוח גדול עוד יותר לגלגל. עור עטף את קצה הגלגל שמטרתו לשמור על ברונזה. אולם בתוך מילניום פיתחו יצרני מרכבות סינים רכב עם פירים, מבשר הכרכרה או העגלה האמיתית. עיצוב זה לא הופיע באירופה עד סוף האימפריה הרומית. מכיוון שהפירים התעקלו כלפי מעלה, והרתמה נלחצה על כתפי הסוס, לא על צווארו, מרכבה הפיר הייתה יעילה להפליא. ההלברד היה גם חלק מנשק סטנדרטי של מרכבה. האלברד הזה נמדד בדרך כלל באורך של יותר מ-3 מטרים, מה שאומר שלוחם מרכבה המחזיק אותו לצדדים יכול להפיל את המרכבה במרכבה חולפת. מהירות המרכבה שנבדקה על החול הייתה מהירה למדי. במהירות המעברים הללו היו מסוכנים מאוד לצוותי שתי המרכבות. היתרונות שהציעו המרכבות החדשות לא הוחמצו לחלוטין. הם יכלו לראות כיצד היו ממש המדינות הלוחמות, שהסכסוכים שלהן נמשכו באיחוד צ'ין של סין. צ'ין שי הואנג נקבר במתחם הקברים המפואר ביותר שנבנה אי פעם בסין, אוסף רחב ידיים בגודל עיר של מערות תת קרקעיות המכיל את כל מה שהקיסר יצטרך לחיים שלאחר המוות. אפילו אוסף של צבאות טרקוטה בשם לוחמי טרה קוטה נקבר בו. הסינים הקדומים, יחד עם תרבויות רבות כולל מצרים קדומים, האמינו שניתן לקחת איתו פריטים ואפילו אנשים שקבורים עם אדם לחיים שלאחר המוות.	צבא הטרקוטה התגלה על ידי אנשים שחיו בקרבת מקום במקרה.	e
id_870	מרכבות סיניות עתיקות שושלת שאנג או שושלת יין, על פי ההיסטוריוגרפיה המסורתית, שלטו בעמק הנהר הצהוב באלף השני עבודה ארכיאולוגית בחורבות יין (ליד אניאנג של ימינו), שזוהתה כבירת שאנג האחרונה, חשפה אחד עשר קברי מלכותי גדולים של יין ויסודות ארמונות ואתרי פולחן, המכילים נשק מלחמה ושרידים מקורבנות בעלי חיים ובני אדם כאחד. קבר פו האו הוא אתר ארכיאולוגי ביינקסו, חורבותיה של בירת שושלת שאנג העתיקה יין, בתוך העיר המודרנית אניאנג במחוז הנאן, סין. התגלה בשנת 1976, הוא זוהה כמקום מנוחתו האחרון של המלכה והגנרל הצבאי פו האו. החפצים שנחשפו בתוך הקבר כללו חפצי ירקן, חפצי עצמות, חפצי ברונזה וכו' חפצי קבר אלה מאושרים על ידי טקסטים של האורקל, המהווים כמעט את כל התיעוד הכתוב ביד ראשונה שיש לנו על שושלת שאנג. מתחת לגופה היה בור קטן שהכיל שרידים של שישה כלבי קורבן ולאורך הקצה הונחו שלדי עבדים אנושיים, עדות להקרבת אדם. צבא הטרקוטה התגלה ב- 29 במרץ 1974 ממזרח לשיאן בשאנקסי. חיילי הטרקוטה התגלו בטעות כאשר קבוצה של חקלאים מקומיים חפרו באר במהלך בצורת בסביבות 1.6 ק"מ ממזרח לקבר קיסרי צ'ין סביב הר לי (לישאן), אזור מלא מעיינות תת קרקעיים ונתיבי מים. מומחים מציבים כיום את כל מספר החיילים ב -8,000 - עם 130 מרכבות (אורך 130 ס"מ), 530 סוסים ו -150 סוסי פרשים המסייעים להגן על כל סכנה בחיים שלאחר המוות. לעומת זאת, קבורתו של תותנקאמון הניבה שש מרכבות שלמות אך מפורקות בעלות עושר ותחכום שאין שני להם. כל אחד מהם תוכנן לשני אנשים (באורך 90 ס"מ) וניסר את הציר שלו כדי לאפשר הכנסתו לאורך המסדרון הצר לקבר. חפירת מרכבות סיניות עתיקות אישרה את תיאוריהן בטקסטים המוקדמים ביותר. גלגלים נבנו ממגוון עצים: בוקיצה סיפקה את הרכזת, עץ ורדים את החישורים ואלון את החברים. הרכזת נקדחה כדי ליצור חלל ריק שאליו הותקן ציר החבלה, והשלם מכוסה בעור כדי לשמור על שמן סיכה. למרות שמספר החישורים השתנה, גלגל במאה הרביעית לפני הספירה היו בדרך כלל שמונה עשרה עד שלושים ושניים מהם. הרשומות מראות עד כמה הבדיקה של כל גלגל שהושלם הייתה מורכבת: ציפה ושקילה נחשבו כמדדי האיזון הטובים ביותר, אך אפילו החללים הריקים במכלול נבדקו עם גרגרי דוחן. נכס בנייה יוצא דופן אחד של הגלגל הסיני העתיק היה דיסקינג. צלחת מתייחסת לצורה דמוית צלחת של גלגל עץ מתקדם, שנראה כמו חרוט שטוח. מדי פעם הם בחרו לחזק גלגל מרופד עם זוג תמוכות העוברים מחיפה לחישוק בכל אחת מהרכזת. מכיוון שתומכים נוספים אלה הוכנסו בנפרד לגלגלים, הם היו מוסיפים כוח גדול עוד יותר לגלגל. עור עטף את קצה הגלגל שמטרתו לשמור על ברונזה. אולם בתוך מילניום פיתחו יצרני מרכבות סינים רכב עם פירים, מבשר הכרכרה או העגלה האמיתית. עיצוב זה לא הופיע באירופה עד סוף האימפריה הרומית. מכיוון שהפירים התעקלו כלפי מעלה, והרתמה נלחצה על כתפי הסוס, לא על צווארו, מרכבה הפיר הייתה יעילה להפליא. ההלברד היה גם חלק מנשק סטנדרטי של מרכבה. האלברד הזה נמדד בדרך כלל באורך של יותר מ-3 מטרים, מה שאומר שלוחם מרכבה המחזיק אותו לצדדים יכול להפיל את המרכבה במרכבה חולפת. מהירות המרכבה שנבדקה על החול הייתה מהירה למדי. במהירות המעברים הללו היו מסוכנים מאוד לצוותי שתי המרכבות. היתרונות שהציעו המרכבות החדשות לא הוחמצו לחלוטין. הם יכלו לראות כיצד היו ממש המדינות הלוחמות, שהסכסוכים שלהן נמשכו באיחוד צ'ין של סין. צ'ין שי הואנג נקבר במתחם הקברים המפואר ביותר שנבנה אי פעם בסין, אוסף רחב ידיים בגודל עיר של מערות תת קרקעיות המכיל את כל מה שהקיסר יצטרך לחיים שלאחר המוות. אפילו אוסף של צבאות טרקוטה בשם לוחמי טרה קוטה נקבר בו. הסינים הקדומים, יחד עם תרבויות רבות כולל מצרים קדומים, האמינו שניתן לקחת איתו פריטים ואפילו אנשים שקבורים עם אדם לחיים שלאחר המוות.	כאשר התגלו, הרישומים הכתובים של חפצי הקבר התגלו כמדויקים.	e
id_871	מרכבות סיניות עתיקות שושלת שאנג או שושלת יין, על פי ההיסטוריוגרפיה המסורתית, שלטו בעמק הנהר הצהוב באלף השני עבודה ארכיאולוגית בחורבות יין (ליד אניאנג של ימינו), שזוהתה כבירת שאנג האחרונה, חשפה אחד עשר קברי מלכותי גדולים של יין ויסודות ארמונות ואתרי פולחן, המכילים נשק מלחמה ושרידים מקורבנות בעלי חיים ובני אדם כאחד. קבר פו האו הוא אתר ארכיאולוגי ביינקסו, חורבותיה של בירת שושלת שאנג העתיקה יין, בתוך העיר המודרנית אניאנג במחוז הנאן, סין. התגלה בשנת 1976, הוא זוהה כמקום מנוחתו האחרון של המלכה והגנרל הצבאי פו האו. החפצים שנחשפו בתוך הקבר כללו חפצי ירקן, חפצי עצמות, חפצי ברונזה וכו' חפצי קבר אלה מאושרים על ידי טקסטים של האורקל, המהווים כמעט את כל התיעוד הכתוב ביד ראשונה שיש לנו על שושלת שאנג. מתחת לגופה היה בור קטן שהכיל שרידים של שישה כלבי קורבן ולאורך הקצה הונחו שלדי עבדים אנושיים, עדות להקרבת אדם. צבא הטרקוטה התגלה ב- 29 במרץ 1974 ממזרח לשיאן בשאנקסי. חיילי הטרקוטה התגלו בטעות כאשר קבוצה של חקלאים מקומיים חפרו באר במהלך בצורת בסביבות 1.6 ק"מ ממזרח לקבר קיסרי צ'ין סביב הר לי (לישאן), אזור מלא מעיינות תת קרקעיים ונתיבי מים. מומחים מציבים כיום את כל מספר החיילים ב -8,000 - עם 130 מרכבות (אורך 130 ס"מ), 530 סוסים ו -150 סוסי פרשים המסייעים להגן על כל סכנה בחיים שלאחר המוות. לעומת זאת, קבורתו של תותנקאמון הניבה שש מרכבות שלמות אך מפורקות בעלות עושר ותחכום שאין שני להם. כל אחד מהם תוכנן לשני אנשים (באורך 90 ס"מ) וניסר את הציר שלו כדי לאפשר הכנסתו לאורך המסדרון הצר לקבר. חפירת מרכבות סיניות עתיקות אישרה את תיאוריהן בטקסטים המוקדמים ביותר. גלגלים נבנו ממגוון עצים: בוקיצה סיפקה את הרכזת, עץ ורדים את החישורים ואלון את החברים. הרכזת נקדחה כדי ליצור חלל ריק שאליו הותקן ציר החבלה, והשלם מכוסה בעור כדי לשמור על שמן סיכה. למרות שמספר החישורים השתנה, גלגל במאה הרביעית לפני הספירה היו בדרך כלל שמונה עשרה עד שלושים ושניים מהם. הרשומות מראות עד כמה הבדיקה של כל גלגל שהושלם הייתה מורכבת: ציפה ושקילה נחשבו כמדדי האיזון הטובים ביותר, אך אפילו החללים הריקים במכלול נבדקו עם גרגרי דוחן. נכס בנייה יוצא דופן אחד של הגלגל הסיני העתיק היה דיסקינג. צלחת מתייחסת לצורה דמוית צלחת של גלגל עץ מתקדם, שנראה כמו חרוט שטוח. מדי פעם הם בחרו לחזק גלגל מרופד עם זוג תמוכות העוברים מחיפה לחישוק בכל אחת מהרכזת. מכיוון שתומכים נוספים אלה הוכנסו בנפרד לגלגלים, הם היו מוסיפים כוח גדול עוד יותר לגלגל. עור עטף את קצה הגלגל שמטרתו לשמור על ברונזה. אולם בתוך מילניום פיתחו יצרני מרכבות סינים רכב עם פירים, מבשר הכרכרה או העגלה האמיתית. עיצוב זה לא הופיע באירופה עד סוף האימפריה הרומית. מכיוון שהפירים התעקלו כלפי מעלה, והרתמה נלחצה על כתפי הסוס, לא על צווארו, מרכבה הפיר הייתה יעילה להפליא. ההלברד היה גם חלק מנשק סטנדרטי של מרכבה. האלברד הזה נמדד בדרך כלל באורך של יותר מ-3 מטרים, מה שאומר שלוחם מרכבה המחזיק אותו לצדדים יכול להפיל את המרכבה במרכבה חולפת. מהירות המרכבה שנבדקה על החול הייתה מהירה למדי. במהירות המעברים הללו היו מסוכנים מאוד לצוותי שתי המרכבות. היתרונות שהציעו המרכבות החדשות לא הוחמצו לחלוטין. הם יכלו לראות כיצד היו ממש המדינות הלוחמות, שהסכסוכים שלהן נמשכו באיחוד צ'ין של סין. צ'ין שי הואנג נקבר במתחם הקברים המפואר ביותר שנבנה אי פעם בסין, אוסף רחב ידיים בגודל עיר של מערות תת קרקעיות המכיל את כל מה שהקיסר יצטרך לחיים שלאחר המוות. אפילו אוסף של צבאות טרקוטה בשם לוחמי טרה קוטה נקבר בו. הסינים הקדומים, יחד עם תרבויות רבות כולל מצרים קדומים, האמינו שניתן לקחת איתו פריטים ואפילו אנשים שקבורים עם אדם לחיים שלאחר המוות.	גודלו של קבר המלך תותמקהמנס גדול מזה של קבר קיסרי צ'ין.	n
id_872	מרכבות סיניות עתיקות שושלת שאנג או שושלת יין, על פי ההיסטוריוגרפיה המסורתית, שלטו בעמק הנהר הצהוב באלף השני עבודה ארכיאולוגית בחורבות יין (ליד אניאנג של ימינו), שזוהתה כבירת שאנג האחרונה, חשפה אחד עשר קברי מלכותי גדולים של יין ויסודות ארמונות ואתרי פולחן, המכילים נשק מלחמה ושרידים מקורבנות בעלי חיים ואנושיים כאחד. קבר פו האו הוא אתר ארכיאולוגי ביינקסו, חורבות בירת שושלת שאנג העתיקה יין, בתוך העיר המודרנית אניאנג במחוז הנאן, סין. התגלה בשנת 1976, הוא זוהה כמקום מנוחתו האחרון של המלכה והגנרל הצבאי פו האו. החפצים שנחשפו בתוך הקבר כללו חפצי ירקן, חפצי עצמות, חפצי ברונזה וכו' חפצי קבר אלה מאושרים על ידי טקסטים של האורקל, המהווים כמעט את כל התיעוד בכתב יד ראשונה שיש לנו על שושלת שאנג. מתחת לגופה היה בור קטן שהכיל שרידים של שישה כלבי קורבן ולאורך הקצה הונחו שלדי עבדים אנושיים, עדות להקרבת אדם. צבא הטרקוטה התגלה ב- 29 במרץ 1974 ממזרח לשיאן בשאנקסי. חיילי הטרקוטה התגלו בטעות כאשר קבוצה של חקלאים מקומיים חפרו באר במהלך בצורת בסביבות 1.6 ק"מ ממזרח לקבר קיסרי צ'ין סביב הר לי (לישאן), אזור מלא מעיינות תת קרקעיים ונתיבי מים. מומחים מציבים כיום את כל מספר החיילים ב -8,000 עם 130 מרכבות (אורך 130 ס"מ), 530 סוסים ו -150 סוסי פרשים המסייעים להגן על כל סכנה בחיים שלאחר המוות. לעומת זאת, קבורתו של טוטנק האמון הניבה שש מרכבות שלמות אך מפורקות בעלות עושר ותחכום שאין שני להם. כל אחד מהם תוכנן לשני אנשים (באורך 90 ס"מ) וניסר את הציר שלו כדי לאפשר הכנסתו לאורך המסדרון הצר לקבר. חפירת מרכבות סיניות עתיקות אישרה את תיאוריהן בטקסטים המוקדמים ביותר. גלגלים נבנו ממגוון עצים: בוקיצה סיפקה את הרכזת, עץ ורדים את החישורים ואלון את החברים. הרכזת נקדחה כדי ליצור חלל ריק שאליו הותקן ציר החבלה, והשלם מכוסה בעור כדי לשמור על שמן סיכה. למרות שמספר החישורים השתנה, גלגל במאה הרביעית לפני הספירה היו בדרך כלל שמונה עשרה עד שלושים ושניים מהם. הרשומות מראות עד כמה הבדיקה של כל גלגל שהושלם הייתה מורכבת: ציפה ושקילה נחשבו כמדדי האיזון הטובים ביותר, אך אפילו החללים הריקים במכלול נבדקו עם גרגרי דוחן. נכס בנייה יוצא דופן אחד של הגלגל הסיני העתיק היה דיסקינג. צלחת מתייחסת לצורה דמוית צלחת של גלגל עץ מתקדם, שנראה כמו חרוט שטוח. מדי פעם הם בחרו לחזק גלגל מרופד עם זוג תמוכות העוברים מחיפה לחישוק בכל אחת מהרכזת. מכיוון שתומכים נוספים אלה הוכנסו בנפרד לגלגלים, הם היו מוסיפים כוח גדול עוד יותר לגלגל. עור עטף את קצה הגלגל שמטרתו לשמור על ברונזה. אולם בתוך מילניום פיתחו יצרני מרכבות סינים רכב עם פירים, מבשר הכרכרה או העגלה האמיתית. עיצוב זה לא הופיע באירופה עד סוף האימפריה הרומית. מכיוון שהפירים התעקלו כלפי מעלה, והרתמה נלחצה על כתפי הסוס, לא על צווארו, מרכבה הפיר הייתה יעילה להפליא. ההלברד היה גם חלק מהנשק הסטנדרטי של מרכבה. האלברד הזה נמדד בדרך כלל באורך של יותר מ-3 מטרים, מה שאומר שלוחם מרכבה המחזיק אותו לצדדים יכול להפיל את המרכבה במרכבה חולפת. מהירות המרכבה שנבדקה על החול הייתה מהירה למדי. במהירות המעברים הללו היו מסוכנים מאוד לצוותי שתי המרכבות. היתרונות שהציעו המרכבות החדשות לא הוחמצו לחלוטין. הם יכלו לראות כיצד היו ממש המדינות הלוחמות, שהסכסוכים שלהן נמשכו באיחוד צ'ין של סין. צ'ין שי הואנג נקבר במתחם הקברים המפואר ביותר שנבנה אי פעם בסין, אוסף רחב ידיים בגודל עיר של מערות תת קרקעיות המכיל את כל מה שהקיסר יצטרך לחיים שלאחר המוות. אפילו אוסף של צבאות טרקוטה בשם לוחמי טרה קוטה נקבר בו. הסינים הקדומים, יחד עם תרבויות רבות כולל מצרים קדומים, האמינו שניתן לקחת איתו פריטים ואפילו אנשים שקבורים עם אדם לעולם הבא	כאשר התגלו, הרישומים הכתובים של חפצי הקבר התגלו כמדויקים.	e
id_873	מרכבות סיניות עתיקות שושלת שאנג או שושלת יין, על פי ההיסטוריוגרפיה המסורתית, שלטו בעמק הנהר הצהוב באלף השני עבודה ארכיאולוגית בחורבות יין (ליד אניאנג של ימינו), שזוהתה כבירת שאנג האחרונה, חשפה אחד עשר קברי מלכותי גדולים של יין ויסודות ארמונות ואתרי פולחן, המכילים נשק מלחמה ושרידים מקורבנות בעלי חיים ואנושיים כאחד. קבר פו האו הוא אתר ארכיאולוגי ביינקסו, חורבות בירת שושלת שאנג העתיקה יין, בתוך העיר המודרנית אניאנג במחוז הנאן, סין. התגלה בשנת 1976, הוא זוהה כמקום מנוחתו האחרון של המלכה והגנרל הצבאי פו האו. החפצים שנחשפו בתוך הקבר כללו חפצי ירקן, חפצי עצמות, חפצי ברונזה וכו' חפצי קבר אלה מאושרים על ידי טקסטים של האורקל, המהווים כמעט את כל התיעוד בכתב יד ראשונה שיש לנו על שושלת שאנג. מתחת לגופה היה בור קטן שהכיל שרידים של שישה כלבי קורבן ולאורך הקצה הונחו שלדי עבדים אנושיים, עדות להקרבת אדם. צבא הטרקוטה התגלה ב- 29 במרץ 1974 ממזרח לשיאן בשאנקסי. חיילי הטרקוטה התגלו בטעות כאשר קבוצה של חקלאים מקומיים חפרו באר במהלך בצורת בסביבות 1.6 ק"מ ממזרח לקבר קיסרי צ'ין סביב הר לי (לישאן), אזור מלא מעיינות תת קרקעיים ונתיבי מים. מומחים מציבים כיום את כל מספר החיילים ב -8,000 עם 130 מרכבות (אורך 130 ס"מ), 530 סוסים ו -150 סוסי פרשים המסייעים להגן על כל סכנה בחיים שלאחר המוות. לעומת זאת, קבורתו של טוטנק האמון הניבה שש מרכבות שלמות אך מפורקות בעלות עושר ותחכום שאין שני להם. כל אחד מהם תוכנן לשני אנשים (באורך 90 ס"מ) וניסר את הציר שלו כדי לאפשר הכנסתו לאורך המסדרון הצר לקבר. חפירת מרכבות סיניות עתיקות אישרה את תיאוריהן בטקסטים המוקדמים ביותר. גלגלים נבנו ממגוון עצים: בוקיצה סיפקה את הרכזת, עץ ורדים את החישורים ואלון את החברים. הרכזת נקדחה כדי ליצור חלל ריק שאליו הותקן ציר החבלה, והשלם מכוסה בעור כדי לשמור על שמן סיכה. למרות שמספר החישורים השתנה, גלגל במאה הרביעית לפני הספירה היו בדרך כלל שמונה עשרה עד שלושים ושניים מהם. הרשומות מראות עד כמה הבדיקה של כל גלגל שהושלם הייתה מורכבת: ציפה ושקילה נחשבו כמדדי האיזון הטובים ביותר, אך אפילו החללים הריקים במכלול נבדקו עם גרגרי דוחן. נכס בנייה יוצא דופן אחד של הגלגל הסיני העתיק היה דיסקינג. צלחת מתייחסת לצורה דמוית צלחת של גלגל עץ מתקדם, שנראה כמו חרוט שטוח. מדי פעם הם בחרו לחזק גלגל מרופד עם זוג תמוכות העוברים מחיפה לחישוק בכל אחת מהרכזת. מכיוון שתומכים נוספים אלה הוכנסו בנפרד לגלגלים, הם היו מוסיפים כוח גדול עוד יותר לגלגל. עור עטף את קצה הגלגל שמטרתו לשמור על ברונזה. אולם בתוך מילניום פיתחו יצרני מרכבות סינים רכב עם פירים, מבשר הכרכרה או העגלה האמיתית. עיצוב זה לא הופיע באירופה עד סוף האימפריה הרומית. מכיוון שהפירים התעקלו כלפי מעלה, והרתמה נלחצה על כתפי הסוס, לא על צווארו, מרכבה הפיר הייתה יעילה להפליא. ההלברד היה גם חלק מהנשק הסטנדרטי של מרכבה. האלברד הזה נמדד בדרך כלל באורך של יותר מ-3 מטרים, מה שאומר שלוחם מרכבה המחזיק אותו לצדדים יכול להפיל את המרכבה במרכבה חולפת. מהירות המרכבה שנבדקה על החול הייתה מהירה למדי. במהירות המעברים הללו היו מסוכנים מאוד לצוותי שתי המרכבות. היתרונות שהציעו המרכבות החדשות לא הוחמצו לחלוטין. הם יכלו לראות כיצד היו ממש המדינות הלוחמות, שהסכסוכים שלהן נמשכו באיחוד צ'ין של סין. צ'ין שי הואנג נקבר במתחם הקברים המפואר ביותר שנבנה אי פעם בסין, אוסף רחב ידיים בגודל עיר של מערות תת קרקעיות המכיל את כל מה שהקיסר יצטרך לחיים שלאחר המוות. אפילו אוסף של צבאות טרקוטה בשם לוחמי טרה קוטה נקבר בו. הסינים הקדומים, יחד עם תרבויות רבות כולל מצרים קדומים, האמינו שניתן לקחת איתו פריטים ואפילו אנשים שקבורים עם אדם לעולם הבא	גודלו של קבר המלך תותנקהמן גדול מזה של קבר קיסרי צ'ין.	n
id_874	מרכבות סיניות עתיקות שושלת שאנג או שושלת יין, על פי ההיסטוריוגרפיה המסורתית, שלטו בעמק הנהר הצהוב באלף השני עבודה ארכיאולוגית בחורבות יין (ליד אניאנג של ימינו), שזוהתה כבירת שאנג האחרונה, חשפה אחד עשר קברי מלכותי גדולים של יין ויסודות ארמונות ואתרי פולחן, המכילים נשק מלחמה ושרידים מקורבנות בעלי חיים ואנושיים כאחד. קבר פו האו הוא אתר ארכיאולוגי ביינקסו, חורבות בירת שושלת שאנג העתיקה יין, בתוך העיר המודרנית אניאנג במחוז הנאן, סין. התגלה בשנת 1976, הוא זוהה כמקום מנוחתו האחרון של המלכה והגנרל הצבאי פו האו. החפצים שנחשפו בתוך הקבר כללו חפצי ירקן, חפצי עצמות, חפצי ברונזה וכו' חפצי קבר אלה מאושרים על ידי טקסטים של האורקל, המהווים כמעט את כל התיעוד בכתב יד ראשונה שיש לנו על שושלת שאנג. מתחת לגופה היה בור קטן שהכיל שרידים של שישה כלבי קורבן ולאורך הקצה הונחו שלדי עבדים אנושיים, עדות להקרבת אדם. צבא הטרקוטה התגלה ב- 29 במרץ 1974 ממזרח לשיאן בשאנקסי. חיילי הטרקוטה התגלו בטעות כאשר קבוצה של חקלאים מקומיים חפרו באר במהלך בצורת בסביבות 1.6 ק"מ ממזרח לקבר קיסרי צ'ין סביב הר לי (לישאן), אזור מלא מעיינות תת קרקעיים ונתיבי מים. מומחים מציבים כיום את כל מספר החיילים ב -8,000 עם 130 מרכבות (אורך 130 ס"מ), 530 סוסים ו -150 סוסי פרשים המסייעים להגן על כל סכנה בחיים שלאחר המוות. לעומת זאת, קבורתו של טוטנק האמון הניבה שש מרכבות שלמות אך מפורקות בעלות עושר ותחכום שאין שני להם. כל אחד מהם תוכנן לשני אנשים (באורך 90 ס"מ) וניסר את הציר שלו כדי לאפשר הכנסתו לאורך המסדרון הצר לקבר. חפירת מרכבות סיניות עתיקות אישרה את תיאוריהן בטקסטים המוקדמים ביותר. גלגלים נבנו ממגוון עצים: בוקיצה סיפקה את הרכזת, עץ ורדים את החישורים ואלון את החברים. הרכזת נקדחה כדי ליצור חלל ריק שאליו הותקן ציר החבלה, והשלם מכוסה בעור כדי לשמור על שמן סיכה. למרות שמספר החישורים השתנה, גלגל במאה הרביעית לפני הספירה היו בדרך כלל שמונה עשרה עד שלושים ושניים מהם. הרשומות מראות עד כמה הבדיקה של כל גלגל שהושלם הייתה מורכבת: ציפה ושקילה נחשבו כמדדי האיזון הטובים ביותר, אך אפילו החללים הריקים במכלול נבדקו עם גרגרי דוחן. נכס בנייה יוצא דופן אחד של הגלגל הסיני העתיק היה דיסקינג. צלחת מתייחסת לצורה דמוית צלחת של גלגל עץ מתקדם, שנראה כמו חרוט שטוח. מדי פעם הם בחרו לחזק גלגל מרופד עם זוג תמוכות העוברים מחיפה לחישוק בכל אחת מהרכזת. מכיוון שתומכים נוספים אלה הוכנסו בנפרד לגלגלים, הם היו מוסיפים כוח גדול עוד יותר לגלגל. עור עטף את קצה הגלגל שמטרתו לשמור על ברונזה. אולם בתוך מילניום פיתחו יצרני מרכבות סינים רכב עם פירים, מבשר הכרכרה או העגלה האמיתית. עיצוב זה לא הופיע באירופה עד סוף האימפריה הרומית. מכיוון שהפירים התעקלו כלפי מעלה, והרתמה נלחצה על כתפי הסוס, לא על צווארו, מרכבה הפיר הייתה יעילה להפליא. ההלברד היה גם חלק מהנשק הסטנדרטי של מרכבה. האלברד הזה נמדד בדרך כלל באורך של יותר מ-3 מטרים, מה שאומר שלוחם מרכבה המחזיק אותו לצדדים יכול להפיל את המרכבה במרכבה חולפת. מהירות המרכבה שנבדקה על החול הייתה מהירה למדי. במהירות המעברים הללו היו מסוכנים מאוד לצוותי שתי המרכבות. היתרונות שהציעו המרכבות החדשות לא הוחמצו לחלוטין. הם יכלו לראות כיצד היו ממש המדינות הלוחמות, שהסכסוכים שלהן נמשכו באיחוד צ'ין של סין. צ'ין שי הואנג נקבר במתחם הקברים המפואר ביותר שנבנה אי פעם בסין, אוסף רחב ידיים בגודל עיר של מערות תת קרקעיות המכיל את כל מה שהקיסר יצטרך לחיים שלאחר המוות. אפילו אוסף של צבאות טרקוטה בשם לוחמי טרה קוטה נקבר בו. הסינים הקדומים, יחד עם תרבויות רבות כולל מצרים קדומים, האמינו שניתן לקחת איתו פריטים ואפילו אנשים שקבורים עם אדם לעולם הבא	צבא הטרקוטה התגלה על ידי אנשים שחיו בקרבת מקום במקרה.	e
id_875	מרכבות סיניות עתיקות שושלת שאנג או שושלת יין, על פי ההיסטוריוגרפיה המסורתית, שלטו בעמק הנהר הצהוב באלף השני עבודה ארכיאולוגית בחורבות יין (ליד אניאנג של ימינו), שזוהתה כבירת שאנג האחרונה, חשפה אחד עשר קברי מלכותי גדולים של יין ויסודות ארמונות ואתרי פולחן, המכילים נשק מלחמה ושרידים מקורבנות בעלי חיים ואנושיים כאחד. קבר פו האו הוא אתר ארכיאולוגי ביינקסו, חורבות בירת שושלת שאנג העתיקה יין, בתוך העיר המודרנית אניאנג במחוז הנאן, סין. התגלה בשנת 1976, הוא זוהה כמקום מנוחתו האחרון של המלכה והגנרל הצבאי פו האו. החפצים שנחשפו בתוך הקבר כללו חפצי ירקן, חפצי עצמות, חפצי ברונזה וכו' חפצי קבר אלה מאושרים על ידי טקסטים של האורקל, המהווים כמעט את כל התיעוד בכתב יד ראשונה שיש לנו על שושלת שאנג. מתחת לגופה היה בור קטן שהכיל שרידים של שישה כלבי קורבן ולאורך הקצה הונחו שלדי עבדים אנושיים, עדות להקרבת אדם. צבא הטרקוטה התגלה ב- 29 במרץ 1974 ממזרח לשיאן בשאנקסי. חיילי הטרקוטה התגלו בטעות כאשר קבוצה של חקלאים מקומיים חפרו באר במהלך בצורת בסביבות 1.6 ק"מ ממזרח לקבר קיסרי צ'ין סביב הר לי (לישאן), אזור מלא מעיינות תת קרקעיים ונתיבי מים. מומחים מציבים כיום את כל מספר החיילים ב -8,000 עם 130 מרכבות (אורך 130 ס"מ), 530 סוסים ו -150 סוסי פרשים המסייעים להגן על כל סכנה בחיים שלאחר המוות. לעומת זאת, קבורתו של טוטנק האמון הניבה שש מרכבות שלמות אך מפורקות בעלות עושר ותחכום שאין שני להם. כל אחד מהם תוכנן לשני אנשים (באורך 90 ס"מ) וניסר את הציר שלו כדי לאפשר הכנסתו לאורך המסדרון הצר לקבר. חפירת מרכבות סיניות עתיקות אישרה את תיאוריהן בטקסטים המוקדמים ביותר. גלגלים נבנו ממגוון עצים: בוקיצה סיפקה את הרכזת, עץ ורדים את החישורים ואלון את החברים. הרכזת נקדחה כדי ליצור חלל ריק שאליו הותקן ציר החבלה, והשלם מכוסה בעור כדי לשמור על שמן סיכה. למרות שמספר החישורים השתנה, גלגל במאה הרביעית לפני הספירה היו בדרך כלל שמונה עשרה עד שלושים ושניים מהם. הרשומות מראות עד כמה הבדיקה של כל גלגל שהושלם הייתה מורכבת: ציפה ושקילה נחשבו כמדדי האיזון הטובים ביותר, אך אפילו החללים הריקים במכלול נבדקו עם גרגרי דוחן. נכס בנייה יוצא דופן אחד של הגלגל הסיני העתיק היה דיסקינג. צלחת מתייחסת לצורה דמוית צלחת של גלגל עץ מתקדם, שנראה כמו חרוט שטוח. מדי פעם הם בחרו לחזק גלגל מרופד עם זוג תמוכות העוברים מחיפה לחישוק בכל אחת מהרכזת. מכיוון שתומכים נוספים אלה הוכנסו בנפרד לגלגלים, הם היו מוסיפים כוח גדול עוד יותר לגלגל. עור עטף את קצה הגלגל שמטרתו לשמור על ברונזה. אולם בתוך מילניום פיתחו יצרני מרכבות סינים רכב עם פירים, מבשר הכרכרה או העגלה האמיתית. עיצוב זה לא הופיע באירופה עד סוף האימפריה הרומית. מכיוון שהפירים התעקלו כלפי מעלה, והרתמה נלחצה על כתפי הסוס, לא על צווארו, מרכבה הפיר הייתה יעילה להפליא. ההלברד היה גם חלק מהנשק הסטנדרטי של מרכבה. האלברד הזה נמדד בדרך כלל באורך של יותר מ-3 מטרים, מה שאומר שלוחם מרכבה המחזיק אותו לצדדים יכול להפיל את המרכבה במרכבה חולפת. מהירות המרכבה שנבדקה על החול הייתה מהירה למדי. במהירות המעברים הללו היו מסוכנים מאוד לצוותי שתי המרכבות. היתרונות שהציעו המרכבות החדשות לא הוחמצו לחלוטין. הם יכלו לראות כיצד היו ממש המדינות הלוחמות, שהסכסוכים שלהן נמשכו באיחוד צ'ין של סין. צ'ין שי הואנג נקבר במתחם הקברים המפואר ביותר שנבנה אי פעם בסין, אוסף רחב ידיים בגודל עיר של מערות תת קרקעיות המכיל את כל מה שהקיסר יצטרך לחיים שלאחר המוות. אפילו אוסף של צבאות טרקוטה בשם לוחמי טרה קוטה נקבר בו. הסינים הקדומים, יחד עם תרבויות רבות כולל מצרים קדומים, האמינו שניתן לקחת איתו פריטים ואפילו אנשים שקבורים עם אדם לעולם הבא	שלדים אנושיים בקבר אניאנג זוהו וחיילים שנהרגו במלחמה.	c
id_876	אנדרה קופץ גבוה יותר מרודני. ג'יימס קופץ גבוה יותר מאנדרה.	רודני קופץ גבוה יותר מג'יימס.	c
id_877	אנדראה פאלאדיו: אדריכל איטלקי תערוכה חדשה חוגגת את אדריכלות פלדיוס 500 שנה בוויצ'נצה היא עיר נעימה ומשגשגת בוונטו, 60 ק"מ מערבית לוונציה. משפחותיה הגדולות התיישבו וגידלו את האזור מהמאה ה -16. אבל הטענה העיקרית שלה לתהילה היא אנדראה פאלאדיו, שהיא אדריכלית כה משפיעה עד כי סגנון ניאו-קלאסי ידוע בשם פלאדיאן. העיר היא תערוכת קבע של כמה מבנייניו הטובים ביותר, וכפי שנולד בפדובה, ליתר דיוק לפני 500 שנה, למרכז הבינלאומי לחקר האדריכלות של פאלאדיו יש תירוץ מצוין להקים לה גרנדה מוסטרה, המופע הגדול. לתערוכה יש את היתרון המיוחד בכך שהיא מתקיימת באחד מבנייני פאלאדיו, פאלאצו ברבראן דה פורטו. החזית הנועזת שלו היא תערובת של חלודה וקישוט בין שתי שורות של עמודים אלגנטיים. בקומה השנייה הפדמנטים מעוקלים או מחודדים לסירוגין, סימן מסחרי פלדיאני. הפרופורציות ההרמוניות של האטריום בכניסה מובילות אל פנים דרמטי של קמינים משובחים ותקרות צבועות. העיצוב של פאלאדיו פשוט, ברור ולא צפוף מדי. המופע אורגן על אותם עקרונות, על פי הווארד ברנס, ההיסטוריון האדריכלי שאצר אותו. אביו של פאלאדיו היה טוחן שהתיישב ביצ'נזה, שם התלמדה אנדראה הצעירה אצל אבן מיומן. כיצד הפך בנו של טוחן צנוע לאדריכל בעל שם עולמי? התשובה בתערוכה היא שכצעיר הצטיין פלדיו בגילוף עבודות אבן דקורטיביות על עמודים, פתחים וקמינים. הוא היה אינטליגנטי בעליל, והתמזל מזלו להיתקל בפטרון עשיר, ג'יאן ג'ורג'יו טריסינו, בעל קרקעות וחוקר, שארגן את השכלתו, לקח אותו לרומא בשנות ה -40 של המאה ה -19, שם למד את יצירות המופת של האדריכלות הרומית והיוונית הקלאסית ואת עבודתם של אדריכלים משפיעים אחרים באותה תקופה, כמו דונאטו ברמנטה ורפאל. ברנס טוען כי גם הניידות החברתית הייתה חשובה. יזמים, משגשגים מהחקלאות בוונטו, הזמינו את האדריכל המקומי המבטיח לעצב את הווילות הכפריות שלהם ואת האחוזות העירוניות שלהם. בוונציה האצולה הייתה להוטה לשתף אמנים מוכשרים, ופלאדיו ניתנה ההזדמנות לעצב את הבניינים שהפכו אותו למפורסם כנסיות סן ג'ורג'יו מג'ורה ורדנטור, שתיהן קלות להערצה מכיוון שניתן לראות אותן מהמרכז ההיסטורי של העיר על פני רצועת מים. הוא ניסה את ידו בגשרים. הגרסה הלא בנויה שלו של גשר ריאלטו הייתה מעוטרת בפדמנט הגדול ובעמודים של מקדש, ולאחר שריפה בארמון הדוכס, הוא הציע עיצוב אלטרנטיבי הנושא דמיון מוזר לבית הנשפים בווייטהול בלונדון. מכיוון שהוא תוכנן על ידי איניגו ג'ונס, תלמידו הזר הראשון של פאלאדיו, זה לא מפתיע כמו שזה נשמע. ג'ונס, שביקר באיטליה בשנת 1614, קנה תא מטען מלא בציורים האדריכליים של המאסטר; הם עברו בידיהם של דוכסי ברלינגטון ודבונשייר לפני שהתיישבו במכון המלכותי לאדריכלים בריטיים בשנת 1894. רבים מוצגים כעת בפלאצו ברבראן. מה שהם מראים הוא כיצד פלדיו צייר על מבני רומא העתיקה כמודלים. הנושא העיקרי של הבניין הכפרי והעירוני שלו היה אדריכלות המקדש, עם פדמנט מחודד חזק הנתמך בעמודים וניגש אליו במדרגות רחבות. עבודתו של פאלאדיו עבור בעלי קרקעות עשירים מרחיקה מבקרים לא משוחזרים בשמאל האיטלקי, אך בין העיתונים בתערוכה יש עיצובים לדיור זול בוונציה. בעולם הרחב, המוניטין של פאלאדיו טופח על ידי טקסט שכתב ואייר,\ Quattro Libri dell' Architettura\. השפעתו התפשטה לסנט פטרסבורג ולשרלוטסוויל בווירג'יניה, שם הזמין תומאס ג'פרסון וילה פלדיאנית שכינה מונטיצ'לו. התערוכה של ויצ'נזה מכילה מודלים מפורטים של הבניינים המרכזיים ומוצגת על ידי דיוקנאות של מוריו ולקוחותיו של פאלאדיו מאת טיציאן, ורונזה וטינטורטו; ציורי הבניינים הוונציאניים שלו הם כולם של קנלטו, לא פחות. זוהי תערוכה בלתי מתפשרת; רבים מהציורים קטנים וחלופים, ואין הצגות צדדיות לילדים, אך ההשפעה של קווים הרמוניים ופרופורציות מספקות היא להקנות לצופה תחושה של רוגע מיטיב. פאלאדיו הוא האדריכל הטיפולי ביותר בהיסטוריה. \ פאלאדיו, 500 שנה: לה גרנדה מוסטרה\ נמצאת בפאלאצו ברבראן דה פורטו, ויצ'נזה, עד ה -6 בינואר 2009. התערוכה נמשכת באקדמיה המלכותית לאמנויות, לונדון, בין 31 בינואר ל -13 באפריל, ולאחר מכן נוסעת לברצלונה ומדריד.	משפחת פלדיוס סירבה לשלם עבור לימודי האדריכלות שלו	n
id_878	אנדראה פאלאדיו: אדריכל איטלקי תערוכה חדשה חוגגת את אדריכלות פלדיוס 500 שנה בוויצ'נצה היא עיר נעימה ומשגשגת בוונטו, 60 ק"מ מערבית לוונציה. משפחותיה הגדולות התיישבו וגידלו את האזור מהמאה ה -16. אבל הטענה העיקרית שלה לתהילה היא אנדראה פאלאדיו, שהיא אדריכלית כה משפיעה עד כי סגנון ניאו-קלאסי ידוע בשם פלאדיאן. העיר היא תערוכת קבע של כמה מבנייניו הטובים ביותר, וכפי שנולד בפדובה, ליתר דיוק לפני 500 שנה, למרכז הבינלאומי לחקר האדריכלות של פאלאדיו יש תירוץ מצוין להקים לה גרנדה מוסטרה, המופע הגדול. לתערוכה יש את היתרון המיוחד בכך שהיא מתקיימת באחד מבנייני פאלאדיו, פאלאצו ברבראן דה פורטו. החזית הנועזת שלו היא תערובת של חלודה וקישוט בין שתי שורות של עמודים אלגנטיים. בקומה השנייה הפדמנטים מעוקלים או מחודדים לסירוגין, סימן מסחרי פלדיאני. הפרופורציות ההרמוניות של האטריום בכניסה מובילות אל פנים דרמטי של קמינים משובחים ותקרות צבועות. העיצוב של פאלאדיו פשוט, ברור ולא צפוף מדי. המופע אורגן על אותם עקרונות, על פי הווארד ברנס, ההיסטוריון האדריכלי שאצר אותו. אביו של פאלאדיו היה טוחן שהתיישב ביצ'נזה, שם התלמדה אנדראה הצעירה אצל אבן מיומן. כיצד הפך בנו של טוחן צנוע לאדריכל בעל שם עולמי? התשובה בתערוכה היא שכצעיר הצטיין פלדיו בגילוף עבודות אבן דקורטיביות על עמודים, פתחים וקמינים. הוא היה אינטליגנטי בעליל, והתמזל מזלו להיתקל בפטרון עשיר, ג'יאן ג'ורג'יו טריסינו, בעל קרקעות וחוקר, שארגן את השכלתו, לקח אותו לרומא בשנות ה -40 של המאה ה -19, שם למד את יצירות המופת של האדריכלות הרומית והיוונית הקלאסית ואת עבודתם של אדריכלים משפיעים אחרים באותה תקופה, כמו דונאטו ברמנטה ורפאל. ברנס טוען כי גם הניידות החברתית הייתה חשובה. יזמים, משגשגים מהחקלאות בוונטו, הזמינו את האדריכל המקומי המבטיח לעצב את הווילות הכפריות שלהם ואת האחוזות העירוניות שלהם. בוונציה האצולה הייתה להוטה לשתף אמנים מוכשרים, ופלאדיו ניתנה ההזדמנות לעצב את הבניינים שהפכו אותו למפורסם כנסיות סן ג'ורג'יו מג'ורה ורדנטור, שתיהן קלות להערצה מכיוון שניתן לראות אותן מהמרכז ההיסטורי של העיר על פני רצועת מים. הוא ניסה את ידו בגשרים. הגרסה הלא בנויה שלו של גשר ריאלטו הייתה מעוטרת בפדמנט הגדול ובעמודים של מקדש, ולאחר שריפה בארמון הדוכס, הוא הציע עיצוב אלטרנטיבי הנושא דמיון מוזר לבית הנשפים בווייטהול בלונדון. מכיוון שהוא תוכנן על ידי איניגו ג'ונס, תלמידו הזר הראשון של פאלאדיו, זה לא מפתיע כמו שזה נשמע. ג'ונס, שביקר באיטליה בשנת 1614, קנה תא מטען מלא בציורים האדריכליים של המאסטר; הם עברו בידיהם של דוכסי ברלינגטון ודבונשייר לפני שהתיישבו במכון המלכותי לאדריכלים בריטיים בשנת 1894. רבים מוצגים כעת בפלאצו ברבראן. מה שהם מראים הוא כיצד פלדיו צייר על מבני רומא העתיקה כמודלים. הנושא העיקרי של הבניין הכפרי והעירוני שלו היה אדריכלות המקדש, עם פדמנט מחודד חזק הנתמך בעמודים וניגש אליו במדרגות רחבות. עבודתו של פאלאדיו עבור בעלי קרקעות עשירים מרחיקה מבקרים לא משוחזרים בשמאל האיטלקי, אך בין העיתונים בתערוכה יש עיצובים לדיור זול בוונציה. בעולם הרחב, המוניטין של פאלאדיו טופח על ידי טקסט שכתב ואייר,\ Quattro Libri dell' Architettura\. השפעתו התפשטה לסנט פטרסבורג ולשרלוטסוויל בווירג'יניה, שם הזמין תומאס ג'פרסון וילה פלדיאנית שכינה מונטיצ'לו. התערוכה של ויצ'נזה מכילה מודלים מפורטים של הבניינים המרכזיים ומוצגת על ידי דיוקנאות של מוריו ולקוחותיו של פאלאדיו מאת טיציאן, ורונזה וטינטורטו; ציורי הבניינים הוונציאניים שלו הם כולם של קנלטו, לא פחות. זוהי תערוכה בלתי מתפשרת; רבים מהציורים קטנים וחלופים, ואין הצגות צדדיות לילדים, אך ההשפעה של קווים הרמוניים ופרופורציות מספקות היא להקנות לצופה תחושה של רוגע מיטיב. פאלאדיו הוא האדריכל הטיפולי ביותר בהיסטוריה. \ פאלאדיו, 500 שנה: לה גרנדה מוסטרה\ נמצאת בפאלאצו ברבראן דה פורטו, ויצ'נזה, עד ה -6 בינואר 2009. התערוכה נמשכת באקדמיה המלכותית לאמנויות, לונדון, בין 31 בינואר ל -13 באפריל, ולאחר מכן נוסעת לברצלונה ומדריד.	הבניין בו מוצגת התערוכה שופץ לאחרונה	n
id_879	אנדראה פאלאדיו: אדריכל איטלקי תערוכה חדשה חוגגת את אדריכלות פלדיוס 500 שנה בוויצ'נצה היא עיר נעימה ומשגשגת בוונטו, 60 ק"מ מערבית לוונציה. משפחותיה הגדולות התיישבו וגידלו את האזור מהמאה ה -16. אבל הטענה העיקרית שלה לתהילה היא אנדראה פאלאדיו, שהיא אדריכלית כה משפיעה עד כי סגנון ניאו-קלאסי ידוע בשם פלאדיאן. העיר היא תערוכת קבע של כמה מבנייניו הטובים ביותר, וכפי שנולד בפדובה, ליתר דיוק לפני 500 שנה, למרכז הבינלאומי לחקר האדריכלות של פאלאדיו יש תירוץ מצוין להקים לה גרנדה מוסטרה, המופע הגדול. לתערוכה יש את היתרון המיוחד בכך שהיא מתקיימת באחד מבנייני פאלאדיו, פאלאצו ברבראן דה פורטו. החזית הנועזת שלו היא תערובת של חלודה וקישוט בין שתי שורות של עמודים אלגנטיים. בקומה השנייה הפדמנטים מעוקלים או מחודדים לסירוגין, סימן מסחרי פלדיאני. הפרופורציות ההרמוניות של האטריום בכניסה מובילות אל פנים דרמטי של קמינים משובחים ותקרות צבועות. העיצוב של פאלאדיו פשוט, ברור ולא צפוף מדי. המופע אורגן על אותם עקרונות, על פי הווארד ברנס, ההיסטוריון האדריכלי שאצר אותו. אביו של פאלאדיו היה טוחן שהתיישב ביצ'נזה, שם התלמדה אנדראה הצעירה אצל אבן מיומן. כיצד הפך בנו של טוחן צנוע לאדריכל בעל שם עולמי? התשובה בתערוכה היא שכצעיר הצטיין פלדיו בגילוף עבודות אבן דקורטיביות על עמודים, פתחים וקמינים. הוא היה אינטליגנטי בעליל, והתמזל מזלו להיתקל בפטרון עשיר, ג'יאן ג'ורג'יו טריסינו, בעל קרקעות וחוקר, שארגן את השכלתו, לקח אותו לרומא בשנות ה -40 של המאה ה -19, שם למד את יצירות המופת של האדריכלות הרומית והיוונית הקלאסית ואת עבודתם של אדריכלים משפיעים אחרים באותה תקופה, כמו דונאטו ברמנטה ורפאל. ברנס טוען כי גם הניידות החברתית הייתה חשובה. יזמים, משגשגים מהחקלאות בוונטו, הזמינו את האדריכל המקומי המבטיח לעצב את הווילות הכפריות שלהם ואת האחוזות העירוניות שלהם. בוונציה האצולה הייתה להוטה לשתף אמנים מוכשרים, ופלאדיו ניתנה ההזדמנות לעצב את הבניינים שהפכו אותו למפורסם כנסיות סן ג'ורג'יו מג'ורה ורדנטור, שתיהן קלות להערצה מכיוון שניתן לראות אותן מהמרכז ההיסטורי של העיר על פני רצועת מים. הוא ניסה את ידו בגשרים. הגרסה הלא בנויה שלו של גשר ריאלטו הייתה מעוטרת בפדמנט הגדול ובעמודים של מקדש, ולאחר שריפה בארמון הדוכס, הוא הציע עיצוב אלטרנטיבי הנושא דמיון מוזר לבית הנשפים בווייטהול בלונדון. מכיוון שהוא תוכנן על ידי איניגו ג'ונס, תלמידו הזר הראשון של פאלאדיו, זה לא מפתיע כמו שזה נשמע. ג'ונס, שביקר באיטליה בשנת 1614, קנה תא מטען מלא בציורים האדריכליים של המאסטר; הם עברו בידיהם של דוכסי ברלינגטון ודבונשייר לפני שהתיישבו במכון המלכותי לאדריכלים בריטיים בשנת 1894. רבים מוצגים כעת בפלאצו ברבראן. מה שהם מראים הוא כיצד פלדיו צייר על מבני רומא העתיקה כמודלים. הנושא העיקרי של הבניין הכפרי והעירוני שלו היה אדריכלות המקדש, עם פדמנט מחודד חזק הנתמך בעמודים וניגש אליו במדרגות רחבות. עבודתו של פאלאדיו עבור בעלי קרקעות עשירים מרחיקה מבקרים לא משוחזרים בשמאל האיטלקי, אך בין העיתונים בתערוכה יש עיצובים לדיור זול בוונציה. בעולם הרחב, המוניטין של פאלאדיו טופח על ידי טקסט שכתב ואייר,\ Quattro Libri dell' Architettura\. השפעתו התפשטה לסנט פטרסבורג ולשרלוטסוויל בווירג'יניה, שם הזמין תומאס ג'פרסון וילה פלדיאנית שכינה מונטיצ'לו. התערוכה של ויצ'נזה מכילה מודלים מפורטים של הבניינים המרכזיים ומוצגת על ידי דיוקנאות של מוריו ולקוחותיו של פאלאדיו מאת טיציאן, ורונזה וטינטורטו; ציורי הבניינים הוונציאניים שלו הם כולם של קנלטו, לא פחות. זוהי תערוכה בלתי מתפשרת; רבים מהציורים קטנים וחלופים, ואין הצגות צדדיות לילדים, אך ההשפעה של קווים הרמוניים ופרופורציות מספקות היא להקנות לצופה תחושה של רוגע מיטיב. פאלאדיו הוא האדריכל הטיפולי ביותר בהיסטוריה. \ פאלאדיו, 500 שנה: לה גרנדה מוסטרה\ נמצאת בפאלאצו ברבראן דה פורטו, ויצ'נזה, עד ה -6 בינואר 2009. התערוכה נמשכת באקדמיה המלכותית לאמנויות, לונדון, בין 31 בינואר ל -13 באפריל, ולאחר מכן נוסעת לברצלונה ומדריד.	פאלאצו ברבראן דה פורטו מייצג בדרך כלל את עיצוב פלדיוס	e
id_880	אנדראה פאלאדיו: אדריכל איטלקי תערוכה חדשה חוגגת את אדריכלות פלדיוס 500 שנה בוויצ'נצה היא עיר נעימה ומשגשגת בוונטו, 60 ק"מ מערבית לוונציה. משפחותיה הגדולות התיישבו וגידלו את האזור מהמאה ה -16. אבל הטענה העיקרית שלה לתהילה היא אנדראה פאלאדיו, שהיא אדריכלית כה משפיעה עד כי סגנון ניאו-קלאסי ידוע בשם פלאדיאן. העיר היא תערוכת קבע של כמה מבנייניו הטובים ביותר, וכפי שנולד בפדובה, ליתר דיוק לפני 500 שנה, למרכז הבינלאומי לחקר האדריכלות של פאלאדיו יש תירוץ מצוין להקים לה גרנדה מוסטרה, המופע הגדול. לתערוכה יש את היתרון המיוחד בכך שהיא מתקיימת באחד מבנייני פאלאדיו, פאלאצו ברבראן דה פורטו. החזית הנועזת שלו היא תערובת של חלודה וקישוט בין שתי שורות של עמודים אלגנטיים. בקומה השנייה הפדמנטים מעוקלים או מחודדים לסירוגין, סימן מסחרי פלדיאני. הפרופורציות ההרמוניות של האטריום בכניסה מובילות אל פנים דרמטי של קמינים משובחים ותקרות צבועות. העיצוב של פאלאדיו פשוט, ברור ולא צפוף מדי. המופע אורגן על אותם עקרונות, על פי הווארד ברנס, ההיסטוריון האדריכלי שאצר אותו. אביו של פאלאדיו היה טוחן שהתיישב ביצ'נזה, שם התלמדה אנדראה הצעירה אצל אבן מיומן. כיצד הפך בנו של טוחן צנוע לאדריכל בעל שם עולמי? התשובה בתערוכה היא שכצעיר הצטיין פלדיו בגילוף עבודות אבן דקורטיביות על עמודים, פתחים וקמינים. הוא היה אינטליגנטי בעליל, והתמזל מזלו להיתקל בפטרון עשיר, ג'יאן ג'ורג'יו טריסינו, בעל קרקעות וחוקר, שארגן את השכלתו, לקח אותו לרומא בשנות ה -40 של המאה ה -19, שם למד את יצירות המופת של האדריכלות הרומית והיוונית הקלאסית ואת עבודתם של אדריכלים משפיעים אחרים באותה תקופה, כמו דונאטו ברמנטה ורפאל. ברנס טוען כי גם הניידות החברתית הייתה חשובה. יזמים, משגשגים מהחקלאות בוונטו, הזמינו את האדריכל המקומי המבטיח לעצב את הווילות הכפריות שלהם ואת האחוזות העירוניות שלהם. בוונציה האצולה הייתה להוטה לשתף אמנים מוכשרים, ופלאדיו ניתנה ההזדמנות לעצב את הבניינים שהפכו אותו למפורסם כנסיות סן ג'ורג'יו מג'ורה ורדנטור, שתיהן קלות להערצה מכיוון שניתן לראות אותן מהמרכז ההיסטורי של העיר על פני רצועת מים. הוא ניסה את ידו בגשרים. הגרסה הלא בנויה שלו של גשר ריאלטו הייתה מעוטרת בפדמנט הגדול ובעמודים של מקדש, ולאחר שריפה בארמון הדוכס, הוא הציע עיצוב אלטרנטיבי הנושא דמיון מוזר לבית הנשפים בווייטהול בלונדון. מכיוון שהוא תוכנן על ידי איניגו ג'ונס, תלמידו הזר הראשון של פאלאדיו, זה לא מפתיע כמו שזה נשמע. ג'ונס, שביקר באיטליה בשנת 1614, קנה תא מטען מלא בציורים האדריכליים של המאסטר; הם עברו בידיהם של דוכסי ברלינגטון ודבונשייר לפני שהתיישבו במכון המלכותי לאדריכלים בריטיים בשנת 1894. רבים מוצגים כעת בפלאצו ברבראן. מה שהם מראים הוא כיצד פלדיו צייר על מבני רומא העתיקה כמודלים. הנושא העיקרי של הבניין הכפרי והעירוני שלו היה אדריכלות המקדש, עם פדמנט מחודד חזק הנתמך בעמודים וניגש אליו במדרגות רחבות. עבודתו של פאלאדיו עבור בעלי קרקעות עשירים מרחיקה מבקרים לא משוחזרים בשמאל האיטלקי, אך בין העיתונים בתערוכה יש עיצובים לדיור זול בוונציה. בעולם הרחב, המוניטין של פאלאדיו טופח על ידי טקסט שכתב ואייר,\ Quattro Libri dell' Architettura\. השפעתו התפשטה לסנט פטרסבורג ולשרלוטסוויל בווירג'יניה, שם הזמין תומאס ג'פרסון וילה פלדיאנית שכינה מונטיצ'לו. התערוכה של ויצ'נזה מכילה מודלים מפורטים של הבניינים המרכזיים ומוצגת על ידי דיוקנאות של מוריו ולקוחותיו של פאלאדיו מאת טיציאן, ורונזה וטינטורטו; ציורי הבניינים הוונציאניים שלו הם כולם של קנלטו, לא פחות. זוהי תערוכה בלתי מתפשרת; רבים מהציורים קטנים וחלופים, ואין הצגות צדדיות לילדים, אך ההשפעה של קווים הרמוניים ופרופורציות מספקות היא להקנות לצופה תחושה של רוגע מיטיב. פאלאדיו הוא האדריכל הטיפולי ביותר בהיסטוריה. \ פאלאדיו, 500 שנה: לה גרנדה מוסטרה\ נמצאת בפאלאצו ברבראן דה פורטו, ויצ'נזה, עד ה -6 בינואר 2009. התערוכה נמשכת באקדמיה המלכותית לאמנויות, לונדון, בין 31 בינואר ל -13 באפריל, ולאחר מכן נוסעת לברצלונה ומדריד.	פאלאדיו עיצב אנשים עשירים ועניים כאחד	e
id_881	אנדראה פאלאדיו: אדריכל איטלקי תערוכה חדשה חוגגת את אדריכלות פלדיוס 500 שנה בוויצ'נצה היא עיר נעימה ומשגשגת בוונטו, 60 ק"מ מערבית לוונציה. משפחותיה הגדולות התיישבו וגידלו את האזור מהמאה ה -16. אבל הטענה העיקרית שלה לתהילה היא אנדראה פאלאדיו, שהיא אדריכלית כה משפיעה עד כי סגנון ניאו-קלאסי ידוע בשם פלאדיאן. העיר היא תערוכת קבע של כמה מבנייניו הטובים ביותר, וכפי שנולד בפדובה, ליתר דיוק לפני 500 שנה, למרכז הבינלאומי לחקר האדריכלות של פאלאדיו יש תירוץ מצוין להקים לה גרנדה מוסטרה, המופע הגדול. לתערוכה יש את היתרון המיוחד בכך שהיא מתקיימת באחד מבנייני פאלאדיו, פאלאצו ברבראן דה פורטו. החזית הנועזת שלו היא תערובת של חלודה וקישוט בין שתי שורות של עמודים אלגנטיים. בקומה השנייה הפדמנטים מעוקלים או מחודדים לסירוגין, סימן מסחרי פלדיאני. הפרופורציות ההרמוניות של האטריום בכניסה מובילות אל פנים דרמטי של קמינים משובחים ותקרות צבועות. העיצוב של פאלאדיו פשוט, ברור ולא צפוף מדי. המופע אורגן על אותם עקרונות, על פי הווארד ברנס, ההיסטוריון האדריכלי שאצר אותו. אביו של פאלאדיו היה טוחן שהתיישב ביצ'נזה, שם התלמדה אנדראה הצעירה אצל אבן מיומן. כיצד הפך בנו של טוחן צנוע לאדריכל בעל שם עולמי? התשובה בתערוכה היא שכצעיר הצטיין פלדיו בגילוף עבודות אבן דקורטיביות על עמודים, פתחים וקמינים. הוא היה אינטליגנטי בעליל, והתמזל מזלו להיתקל בפטרון עשיר, ג'יאן ג'ורג'יו טריסינו, בעל קרקעות וחוקר, שארגן את השכלתו, לקח אותו לרומא בשנות ה -40 של המאה ה -19, שם למד את יצירות המופת של האדריכלות הרומית והיוונית הקלאסית ואת עבודתם של אדריכלים משפיעים אחרים באותה תקופה, כמו דונאטו ברמנטה ורפאל. ברנס טוען כי גם הניידות החברתית הייתה חשובה. יזמים, משגשגים מהחקלאות בוונטו, הזמינו את האדריכל המקומי המבטיח לעצב את הווילות הכפריות שלהם ואת האחוזות העירוניות שלהם. בוונציה האצולה הייתה להוטה לשתף אמנים מוכשרים, ופלאדיו ניתנה ההזדמנות לעצב את הבניינים שהפכו אותו למפורסם כנסיות סן ג'ורג'יו מג'ורה ורדנטור, שתיהן קלות להערצה מכיוון שניתן לראות אותן מהמרכז ההיסטורי של העיר על פני רצועת מים. הוא ניסה את ידו בגשרים. הגרסה הלא בנויה שלו של גשר ריאלטו הייתה מעוטרת בפדמנט הגדול ובעמודים של מקדש, ולאחר שריפה בארמון הדוכס, הוא הציע עיצוב אלטרנטיבי הנושא דמיון מוזר לבית הנשפים בווייטהול בלונדון. מכיוון שהוא תוכנן על ידי איניגו ג'ונס, תלמידו הזר הראשון של פאלאדיו, זה לא מפתיע כמו שזה נשמע. ג'ונס, שביקר באיטליה בשנת 1614, קנה תא מטען מלא בציורים האדריכליים של המאסטר; הם עברו בידיהם של דוכסי ברלינגטון ודבונשייר לפני שהתיישבו במכון המלכותי לאדריכלים בריטיים בשנת 1894. רבים מוצגים כעת בפלאצו ברבראן. מה שהם מראים הוא כיצד פלדיו צייר על מבני רומא העתיקה כמודלים. הנושא העיקרי של הבניין הכפרי והעירוני שלו היה אדריכלות המקדש, עם פדמנט מחודד חזק הנתמך בעמודים וניגש אליו במדרגות רחבות. עבודתו של פאלאדיו עבור בעלי קרקעות עשירים מרחיקה מבקרים לא משוחזרים בשמאל האיטלקי, אך בין העיתונים בתערוכה יש עיצובים לדיור זול בוונציה. בעולם הרחב, המוניטין של פאלאדיו טופח על ידי טקסט שכתב ואייר,\ Quattro Libri dell' Architettura\. השפעתו התפשטה לסנט פטרסבורג ולשרלוטסוויל בווירג'יניה, שם הזמין תומאס ג'פרסון וילה פלדיאנית שכינה מונטיצ'לו. התערוכה של ויצ'נזה מכילה מודלים מפורטים של הבניינים המרכזיים ומוצגת על ידי דיוקנאות של מוריו ולקוחותיו של פאלאדיו מאת טיציאן, ורונזה וטינטורטו; ציורי הבניינים הוונציאניים שלו הם כולם של קנלטו, לא פחות. זוהי תערוכה בלתי מתפשרת; רבים מהציורים קטנים וחלופים, ואין הצגות צדדיות לילדים, אך ההשפעה של קווים הרמוניים ופרופורציות מספקות היא להקנות לצופה תחושה של רוגע מיטיב. פאלאדיו הוא האדריכל הטיפולי ביותר בהיסטוריה. \ פאלאדיו, 500 שנה: לה גרנדה מוסטרה\ נמצאת בפאלאצו ברבראן דה פורטו, ויצ'נזה, עד ה -6 בינואר 2009. התערוכה נמשכת באקדמיה המלכותית לאמנויות, לונדון, בין 31 בינואר ל -13 באפריל, ולאחר מכן נוסעת לברצלונה ומדריד.	אביו של פלדיוס עבד כאדריכל.	c
id_882	אנדראה פאלאדיו: אדריכל איטלקי תערוכה חדשה חוגגת את אדריכלות פלדיוס 500 שנה בוויצ'נצה היא עיר נעימה ומשגשגת בוונטו, 60 ק"מ מערבית לוונציה. משפחותיה הגדולות התיישבו וגידלו את האזור מהמאה ה -16. אבל הטענה העיקרית שלה לתהילה היא אנדראה פאלאדיו, שהיא אדריכלית כה משפיעה עד כי סגנון ניאו-קלאסי ידוע בשם פלאדיאן. העיר היא תערוכת קבע של כמה מבנייניו הטובים ביותר, וכפי שנולד בפדובה, ליתר דיוק לפני 500 שנה, למרכז הבינלאומי לחקר האדריכלות של פאלאדיו יש תירוץ מצוין להקים לה גרנדה מוסטרה, המופע הגדול. לתערוכה יש את היתרון המיוחד בכך שהיא מתקיימת באחד מבנייני פאלאדיו, פאלאצו ברבראן דה פורטו. החזית הנועזת שלו היא תערובת של חלודה וקישוט בין שתי שורות של עמודים אלגנטיים. בקומה השנייה הפדמנטים מעוקלים או מחודדים לסירוגין, סימן מסחרי פלדיאני. הפרופורציות ההרמוניות של האטריום בכניסה מובילות אל פנים דרמטי של קמינים משובחים ותקרות צבועות. העיצוב של פאלאדיו פשוט, ברור ולא צפוף מדי. המופע אורגן על אותם עקרונות, על פי הווארד ברנס, ההיסטוריון האדריכלי שאצר אותו. אביו של פאלאדיו היה טוחן שהתיישב ביצ'נזה, שם התלמדה אנדראה הצעירה אצל אבן מיומן. כיצד הפך בנו של טוחן צנוע לאדריכל בעל שם עולמי? התשובה בתערוכה היא שכצעיר הצטיין פלדיו בגילוף עבודות אבן דקורטיביות על עמודים, פתחים וקמינים. הוא היה אינטליגנטי בעליל, והתמזל מזלו להיתקל בפטרון עשיר, ג'יאן ג'ורג'יו טריסינו, בעל קרקעות וחוקר, שארגן את השכלתו, לקח אותו לרומא בשנות ה -40 של המאה ה -19, שם למד את יצירות המופת של האדריכלות הרומית והיוונית הקלאסית ואת עבודתם של אדריכלים משפיעים אחרים באותה תקופה, כמו דונאטו ברמנטה ורפאל. ברנס טוען כי גם הניידות החברתית הייתה חשובה. יזמים, משגשגים מהחקלאות בוונטו, הזמינו את האדריכל המקומי המבטיח לעצב את הווילות הכפריות שלהם ואת האחוזות העירוניות שלהם. בוונציה האצולה הייתה להוטה לשתף אמנים מוכשרים, ופלאדיו ניתנה ההזדמנות לעצב את הבניינים שהפכו אותו למפורסם כנסיות סן ג'ורג'יו מג'ורה ורדנטור, שתיהן קלות להערצה מכיוון שניתן לראות אותן מהמרכז ההיסטורי של העיר על פני רצועת מים. הוא ניסה את ידו בגשרים. הגרסה הלא בנויה שלו של גשר ריאלטו הייתה מעוטרת בפדמנט הגדול ובעמודים של מקדש, ולאחר שריפה בארמון הדוכס, הוא הציע עיצוב אלטרנטיבי הנושא דמיון מוזר לבית הנשפים בווייטהול בלונדון. מכיוון שהוא תוכנן על ידי איניגו ג'ונס, תלמידו הזר הראשון של פאלאדיו, זה לא מפתיע כמו שזה נשמע. ג'ונס, שביקר באיטליה בשנת 1614, קנה תא מטען מלא בציורים האדריכליים של המאסטר; הם עברו בידיהם של דוכסי ברלינגטון ודבונשייר לפני שהתיישבו במכון המלכותי לאדריכלים בריטיים בשנת 1894. רבים מוצגים כעת בפלאצו ברבראן. מה שהם מראים הוא כיצד פלדיו צייר על מבני רומא העתיקה כמודלים. הנושא העיקרי של הבניין הכפרי והעירוני שלו היה אדריכלות המקדש, עם פדמנט מחודד חזק הנתמך בעמודים וניגש אליו במדרגות רחבות. עבודתו של פאלאדיו עבור בעלי קרקעות עשירים מרחיקה מבקרים לא משוחזרים בשמאל האיטלקי, אך בין העיתונים בתערוכה יש עיצובים לדיור זול בוונציה. בעולם הרחב, המוניטין של פאלאדיו טופח על ידי טקסט שכתב ואייר,\ Quattro Libri dell' Architettura\. השפעתו התפשטה לסנט פטרסבורג ולשרלוטסוויל בווירג'יניה, שם הזמין תומאס ג'פרסון וילה פלדיאנית שכינה מונטיצ'לו. התערוכה של ויצ'נזה מכילה מודלים מפורטים של הבניינים המרכזיים ומוצגת על ידי דיוקנאות של מוריו ולקוחותיו של פאלאדיו מאת טיציאן, ורונזה וטינטורטו; ציורי הבניינים הוונציאניים שלו הם כולם של קנלטו, לא פחות. זוהי תערוכה בלתי מתפשרת; רבים מהציורים קטנים וחלופים, ואין הצגות צדדיות לילדים, אך ההשפעה של קווים הרמוניים ופרופורציות מספקות היא להקנות לצופה תחושה של רוגע מיטיב. פאלאדיו הוא האדריכל הטיפולי ביותר בהיסטוריה. \ פאלאדיו, 500 שנה: לה גרנדה מוסטרה\ נמצאת בפאלאצו ברבראן דה פורטו, ויצ'נזה, עד ה -6 בינואר 2009. התערוכה נמשכת באקדמיה המלכותית לאמנויות, לונדון, בין 31 בינואר ל -13 באפריל, ולאחר מכן נוסעת לברצלונה ומדריד.	העיצוב האלטרנטיבי של פאלאדיוס לארמון הדוכס בוונציה התבסס על בניין אנגלי.	c
id_883	אנדראה פאלאדיו: אדריכל איטלקי תערוכה חדשה חוגגת את אדריכלות פלדיוס 500 שנה בוויצ'נצה היא עיר נעימה ומשגשגת בוונטו, 60 ק"מ מערבית לוונציה. משפחותיה הגדולות התיישבו וגידלו את האזור מהמאה ה -16. אבל הטענה העיקרית שלה לתהילה היא אנדראה פאלאדיו, שהיא אדריכלית כה משפיעה עד כי סגנון ניאו-קלאסי ידוע בשם פלאדיאן. העיר היא תערוכת קבע של כמה מבנייניו הטובים ביותר, וכפי שנולד בפדובה, ליתר דיוק לפני 500 שנה, למרכז הבינלאומי לחקר האדריכלות של פאלאדיו יש תירוץ מצוין להקים לה גרנדה מוסטרה, המופע הגדול. לתערוכה יש את היתרון המיוחד בכך שהיא מתקיימת באחד מבנייני פאלאדיו, פאלאצו ברבראן דה פורטו. החזית הנועזת שלו היא תערובת של חלודה וקישוט בין שתי שורות של עמודים אלגנטיים. בקומה השנייה הפדמנטים מעוקלים או מחודדים לסירוגין, סימן מסחרי פלדיאני. הפרופורציות ההרמוניות של האטריום בכניסה מובילות אל פנים דרמטי של קמינים משובחים ותקרות צבועות. העיצוב של פאלאדיו פשוט, ברור ולא צפוף מדי. המופע אורגן על אותם עקרונות, על פי הווארד ברנס, ההיסטוריון האדריכלי שאצר אותו. אביו של פאלאדיו היה טוחן שהתיישב ביצ'נזה, שם התלמדה אנדראה הצעירה אצל אבן מיומן. כיצד הפך בנו של טוחן צנוע לאדריכל בעל שם עולמי? התשובה בתערוכה היא שכצעיר הצטיין פלדיו בגילוף עבודות אבן דקורטיביות על עמודים, פתחים וקמינים. הוא היה אינטליגנטי בעליל, והתמזל מזלו להיתקל בפטרון עשיר, ג'יאן ג'ורג'יו טריסינו, בעל קרקעות וחוקר, שארגן את השכלתו, לקח אותו לרומא בשנות ה -40 של המאה ה -19, שם למד את יצירות המופת של האדריכלות הרומית והיוונית הקלאסית ואת עבודתם של אדריכלים משפיעים אחרים באותה תקופה, כמו דונאטו ברמנטה ורפאל. ברנס טוען כי גם הניידות החברתית הייתה חשובה. יזמים, משגשגים מהחקלאות בוונטו, הזמינו את האדריכל המקומי המבטיח לעצב את הווילות הכפריות שלהם ואת האחוזות העירוניות שלהם. בוונציה האצולה הייתה להוטה לשתף אמנים מוכשרים, ופלאדיו ניתנה ההזדמנות לעצב את הבניינים שהפכו אותו למפורסם כנסיות סן ג'ורג'יו מג'ורה ורדנטור, שתיהן קלות להערצה מכיוון שניתן לראות אותן מהמרכז ההיסטורי של העיר על פני רצועת מים. הוא ניסה את ידו בגשרים. הגרסה הלא בנויה שלו של גשר ריאלטו הייתה מעוטרת בפדמנט הגדול ובעמודים של מקדש, ולאחר שריפה בארמון הדוכס, הוא הציע עיצוב אלטרנטיבי הנושא דמיון מוזר לבית הנשפים בווייטהול בלונדון. מכיוון שהוא תוכנן על ידי איניגו ג'ונס, תלמידו הזר הראשון של פאלאדיו, זה לא מפתיע כמו שזה נשמע. ג'ונס, שביקר באיטליה בשנת 1614, קנה תא מטען מלא בציורים האדריכליים של המאסטר; הם עברו בידיהם של דוכסי ברלינגטון ודבונשייר לפני שהתיישבו במכון המלכותי לאדריכלים בריטיים בשנת 1894. רבים מוצגים כעת בפלאצו ברבראן. מה שהם מראים הוא כיצד פלדיו צייר על מבני רומא העתיקה כמודלים. הנושא העיקרי של הבניין הכפרי והעירוני שלו היה אדריכלות המקדש, עם פדמנט מחודד חזק הנתמך בעמודים וניגש אליו במדרגות רחבות. עבודתו של פאלאדיו עבור בעלי קרקעות עשירים מרחיקה מבקרים לא משוחזרים בשמאל האיטלקי, אך בין העיתונים בתערוכה יש עיצובים לדיור זול בוונציה. בעולם הרחב, המוניטין של פאלאדיו טופח על ידי טקסט שכתב ואייר,\ Quattro Libri dell' Architettura\. השפעתו התפשטה לסנט פטרסבורג ולשרלוטסוויל בווירג'יניה, שם הזמין תומאס ג'פרסון וילה פלדיאנית שכינה מונטיצ'לו. התערוכה של ויצ'נזה מכילה מודלים מפורטים של הבניינים המרכזיים ומוצגת על ידי דיוקנאות של מוריו ולקוחותיו של פאלאדיו מאת טיציאן, ורונזה וטינטורטו; ציורי הבניינים הוונציאניים שלו הם כולם של קנלטו, לא פחות. זוהי תערוכה בלתי מתפשרת; רבים מהציורים קטנים וחלופים, ואין הצגות צדדיות לילדים, אך ההשפעה של קווים הרמוניים ופרופורציות מספקות היא להקנות לצופה תחושה של רוגע מיטיב. פאלאדיו הוא האדריכל הטיפולי ביותר בהיסטוריה. \ פאלאדיו, 500 שנה: לה גרנדה מוסטרה\ נמצאת בפאלאצו ברבראן דה פורטו, ויצ'נזה, עד ה -6 בינואר 2009. התערוכה נמשכת באקדמיה המלכותית לאמנויות, לונדון, בין 31 בינואר ל -13 באפריל, ולאחר מכן נוסעת לברצלונה ומדריד.	התערוכה כוללת ציורים של אנשים של אמנים מפורסמים	e
id_884	אנדי, בטי, צ'ארלס, דיאנה, אדוארד, פיי, ג'ורג', הופ. בעונת הוריקנים ממוצעת מצפים מטאורולוגים באוקיינוס האטלנטי למנות תשע סופות טרופיות. טבילת הסערות החלה כאשר תחזיות מזג האוויר שודרו ברדיו בגלים קצרים ומתן שמות עזר לימאים לעקוב אחר מערכת מזג האוויר. המסורת התפתחה כך שכל סערה רצופה קיבלה שם המתחיל באותיות רצופות של האלף-בית. בתחילה נעשה שימוש רק בשמות בנות אך מאוחר יותר זה שונה כך שהשמות התחלפו משמות בנים לבנות. אם סערה בשם תתגלה כפראית במיוחד, ייתכן שהשם יבוטל ולא ישתמש בשנים הבאות. אותה מערכת של שמות סופות מאומצת באזורי התחזית בצפון ובדרום האוקיינוס השקט.	רשימת השמות בתחילת הקטע יכולה להיות רשימת השמות המשמשים בשנה שחוותה עונת הוריקנים ממוצעת.	c
id_885	אנדי, בטי, צ'ארלס, דיאנה, אדוארד, פיי, ג'ורג', הופ. בעונת הוריקנים ממוצעת מצפים מטאורולוגים באוקיינוס האטלנטי למנות תשע סופות טרופיות. טבילת הסערות החלה כאשר תחזיות מזג האוויר שודרו ברדיו בגלים קצרים ומתן שמות עזר לימאים לעקוב אחר מערכת מזג האוויר. המסורת התפתחה כך שכל סערה רצופה קיבלה שם המתחיל באותיות רצופות של האלף-בית. בתחילה נעשה שימוש רק בשמות בנות אך מאוחר יותר זה שונה כך שהשמות התחלפו משמות בנים לבנות. אם סערה בשם תתגלה כפראית במיוחד, ייתכן שהשם יבוטל ולא ישתמש בשנים הבאות. אותה מערכת של שמות סופות מאומצת באזורי התחזית בצפון ובדרום האוקיינוס השקט.	כאשר תחזיות מזג האוויר שודרו ברדיו גל קצר, הסופות קיבלו רק שמות בנות.	n
id_886	הרדמה מאז תחילת הזמן, האדם חיפש תרופות טבעיות לכאב. בין 40 ל -60 לספירה, רופא יווני, דיוסקורידס נסע עם הצבאות הרומיים, וחקר את התכונות הרפואיות של צמחים ומינרלים. ספרו, De materia medica, שנכתב בחמישה כרכים ותורגם לשבע שפות לפחות, היה מקור ההתייחסות העיקרי לרופאים במשך למעלה משש עשרה מאות שנים. תחום ההרדמה1, שהיה פעם לא יותר מרשימה של צמחי מרפא ותרופות מאולתרות, גדל לאחד התחומים החשובים ביותר ברפואה. רבים ממשככי הכאבים המוקדמים התבססו על מיתוס ועשו מעט כדי להקל על סבלו של אדם חולה או פצוע. המנדרגורה (הידועה כיום כצמח המנדרייק) הייתה אחד הצמחים הראשונים ששימשו כחומר הרדימה1. בשל הצרחות לכאורה שהצמח עשה כשהוא נמשך מהאדמה, אנשים בימי הביניים האמינו כי האדם שהסיר את המנדרייק מהאדמה ימות או ישתגע. אמונה טפלה זו אולי נבעה מכיוון שהשורש המפוצל של המנדרייק דומה לצורה האנושית. על מנת למשוך את השורש מהאדמה, אספן הצמחים היה משחרר אותו וקושר את הגבעול לחיה. האמינו כי הזמן הבטוח ביותר לעקור מנדרייק היה לאור הירח, והחיה הטובה ביותר לשימוש הייתה כלב שחור. במדריך שלו הציע דיוסקורידס להרתיח את השורש ביין ולבקש מאדם לשתות את השיקוי כדי להסיר תחושה לפני שהוא חותך את בשרו או שורף את עורו. אופיום וקנבוס הודי שימשו מאוחר יותר כדי לגרום לשינה לפני הליך כואב או כדי להקל על הכאב של מחלה. תרופות אחרות כמו קוקאין גרמו יותר נזק למטופל מאשר תועלת מכיוון שאנשים מתו מהתמכרויותיהם. הנשיא יוליסס ס גרנט התמכר לקוקאין לפני שמת מסרטן הגרון בשנת 1885. תחום ההרדמה המודרני מתוארך לאירוע בו התגלה בטעות תחמוצת החנקן (הידועה יותר בשם גז צחוק). המפרי דייווי, ממציא מנורת הכורה, גילה כי שאיפת התרכובת הרעילה גרמה לאופוריה מוזרה, ואחריה התקפי צחוק, דמעות ולפעמים חוסר הכרה. רופא השיניים האמריקאי, הוראס וולס, היה הראשון שנרשם שניסה בגז צחוק, שבו השתמש בשנת 1844 כדי להקל על הכאב במהלך עקירת שיניים. שנתיים לאחר מכן. ד"ר וויליאם מורטון יצר את מכונת ההרדמה הראשונה. מנגנון זה היה כדור זכוכית פשוט המכיל ספוג ספוג באתר. מורטון ראה באתר אלטרנטיבה טובה לתחמוצת החנקן מכיוון שהאפקט המרתיע נמשך זמן רב יותר. המנגנון שלו אפשר למטופל לשאוף אדים1 בכל פעם שהכאב נעשה בלתי נסבל. בשנת 1846, במהלך ניסוי ניסוי בבוסטון, גידול2 הוסר בהצלחה מאזור הלסת של גבר בזמן שהוא הורדם במכונה של מורטון. השימוש הראשון בהרדמה בתחום המיילדות התרחש בסקוטלנד על ידי ד"ר ג'יימס סימפסון. במקום את'ר, שלדעתו מעצבן את העיניים, סימפסון נתן כלורופורם כדי להפחית את כאבי הלידה. סימפסון פיזר כלורופורם על מטפחת ואפשר לנשים ללידה לשאוף את האדים לפי שיקול דעתן. בשנת 1853 הסכימה אואן ויקטוריה להשתמש בכלורופורם במהלך לידת ילדה השמיני. עד מהרה השימוש בכלורופורם במהלך הלידה היה מקובל ואופנתי כאחד. עם זאת, ככל שהכלורופורם הפך להרדמה פופולרית יותר, עלה הידע על רעילותו, ועד מהרה הוא התיישן. לאחר מלחמת העולם השנייה נעשו התפתחויות רבות בתחום ההרדמה. ניתוחים כירורגיים שלא יעלו על הדעת בוצעו עם מעט או ללא כאב שחש המטופל. במקום רופאים או אחיות שהעניקו הקלה בכאב כחלק מהמקצוע שלהם, מרדימים הפכו למומחים בדיכוי התודעה והקלה על הכאב. רופאים מרדימים כיום מסווגים כרופאים פרה-ניתוחיים, כלומר הם מטפלים בחולה לפני, במהלך ואחרי ניתוחים. לוקח למעלה משמונה שנות לימוד וארבע שנות התמחות עד שרופא מרדים מוכן להתאמן בארצות הברית. מומחים אלה מאומנים לניהול שלושה סוגים שונים של הרדמה: כללי, מקומי ואזורי. הרדמה כללית משמשת להכניס את המטופל למצב זמני של חוסר הכרה. הרדמה מקומית משמשת רק באתר הפגוע וגורמת לאובדן תחושה. הרדמה אזורית משמשת לחסימת התחושה ואולי תנועה של חלק גדול יותר של הגוף. בנוסף לשליטה ברמות הכאב של המטופל לפני הניתוח ולאורך כל הניתוח, מרדימים אחראים לניטור ובקרה של תפקודיו החיוניים של המטופל במהלך ההליך והערכת הצרכים הרפואיים בחדר שלאחר הניתוח. מספר המרדימים בארצות הברית הוכפל יותר משנות השבעים, וכך גם השיפור וההצלחה של הטיפול האופרטיבי, בנוסף, הסיבוכים מההרדמה ירדו באופן דרמטי. מעל 40 מיליון חומרי הרדמה ניתנים בארצות הברית מדי שנה, כאשר רק 1 מכל 250,000 גורם למוות.	הבוהו של דיוסקורידס, De materiamedica, יצא משימוש לאחר 60 לספירה.	c
id_887	הרדמה מאז תחילת הזמן, האדם חיפש תרופות טבעיות לכאב. בין 40 ל -60 לספירה, רופא יווני, דיוסקורידס נסע עם הצבאות הרומיים, וחקר את התכונות הרפואיות של צמחים ומינרלים. ספרו, De materia medica, שנכתב בחמישה כרכים ותורגם לשבע שפות לפחות, היה מקור ההתייחסות העיקרי לרופאים במשך למעלה משש עשרה מאות שנים. תחום ההרדמה1, שהיה פעם לא יותר מרשימה של צמחי מרפא ותרופות מאולתרות, גדל לאחד התחומים החשובים ביותר ברפואה. רבים ממשככי הכאבים המוקדמים התבססו על מיתוס ועשו מעט כדי להקל על סבלו של אדם חולה או פצוע. המנדרגורה (הידועה כיום כצמח המנדרייק) הייתה אחד הצמחים הראשונים ששימשו כחומר הרדימה1. בשל הצרחות לכאורה שהצמח עשה כשהוא נמשך מהאדמה, אנשים בימי הביניים האמינו כי האדם שהסיר את המנדרייק מהאדמה ימות או ישתגע. אמונה טפלה זו אולי נבעה מכיוון שהשורש המפוצל של המנדרייק דומה לצורה האנושית. על מנת למשוך את השורש מהאדמה, אספן הצמחים היה משחרר אותו וקושר את הגבעול לחיה. האמינו כי הזמן הבטוח ביותר לעקור מנדרייק היה לאור הירח, והחיה הטובה ביותר לשימוש הייתה כלב שחור. במדריך שלו הציע דיוסקורידס להרתיח את השורש ביין ולבקש מאדם לשתות את השיקוי כדי להסיר תחושה לפני שהוא חותך את בשרו או שורף את עורו. אופיום וקנבוס הודי שימשו מאוחר יותר כדי לגרום לשינה לפני הליך כואב או כדי להקל על הכאב של מחלה. תרופות אחרות כמו קוקאין גרמו יותר נזק למטופל מאשר תועלת מכיוון שאנשים מתו מהתמכרויותיהם. הנשיא יוליסס ס גרנט התמכר לקוקאין לפני שמת מסרטן הגרון בשנת 1885. תחום ההרדמה המודרני מתוארך לאירוע בו התגלה בטעות תחמוצת החנקן (הידועה יותר בשם גז צחוק). המפרי דייווי, ממציא מנורת הכורה, גילה כי שאיפת התרכובת הרעילה גרמה לאופוריה מוזרה, ואחריה התקפי צחוק, דמעות ולפעמים חוסר הכרה. רופא השיניים האמריקאי, הוראס וולס, היה הראשון שנרשם שניסה בגז צחוק, שבו השתמש בשנת 1844 כדי להקל על הכאב במהלך עקירת שיניים. שנתיים לאחר מכן. ד"ר וויליאם מורטון יצר את מכונת ההרדמה הראשונה. מנגנון זה היה כדור זכוכית פשוט המכיל ספוג ספוג באתר. מורטון ראה באתר אלטרנטיבה טובה לתחמוצת החנקן מכיוון שהאפקט המרתיע נמשך זמן רב יותר. המנגנון שלו אפשר למטופל לשאוף אדים1 בכל פעם שהכאב נעשה בלתי נסבל. בשנת 1846, במהלך ניסוי ניסוי בבוסטון, גידול2 הוסר בהצלחה מאזור הלסת של גבר בזמן שהוא הורדם במכונה של מורטון. השימוש הראשון בהרדמה בתחום המיילדות התרחש בסקוטלנד על ידי ד"ר ג'יימס סימפסון. במקום את'ר, שלדעתו מעצבן את העיניים, סימפסון נתן כלורופורם כדי להפחית את כאבי הלידה. סימפסון פיזר כלורופורם על מטפחת ואפשר לנשים ללידה לשאוף את האדים לפי שיקול דעתן. בשנת 1853 הסכימה אואן ויקטוריה להשתמש בכלורופורם במהלך לידת ילדה השמיני. עד מהרה השימוש בכלורופורם במהלך הלידה היה מקובל ואופנתי כאחד. עם זאת, ככל שהכלורופורם הפך להרדמה פופולרית יותר, עלה הידע על רעילותו, ועד מהרה הוא התיישן. לאחר מלחמת העולם השנייה נעשו התפתחויות רבות בתחום ההרדמה. ניתוחים כירורגיים שלא יעלו על הדעת בוצעו עם מעט או ללא כאב שחש המטופל. במקום רופאים או אחיות שהעניקו הקלה בכאב כחלק מהמקצוע שלהם, מרדימים הפכו למומחים בדיכוי התודעה והקלה על הכאב. רופאים מרדימים כיום מסווגים כרופאים פרה-ניתוחיים, כלומר הם מטפלים בחולה לפני, במהלך ואחרי ניתוחים. לוקח למעלה משמונה שנות לימוד וארבע שנות התמחות עד שרופא מרדים מוכן להתאמן בארצות הברית. מומחים אלה מאומנים לניהול שלושה סוגים שונים של הרדמה: כללי, מקומי ואזורי. הרדמה כללית משמשת להכניס את המטופל למצב זמני של חוסר הכרה. הרדמה מקומית משמשת רק באתר הפגוע וגורמת לאובדן תחושה. הרדמה אזורית משמשת לחסימת התחושה ואולי תנועה של חלק גדול יותר של הגוף. בנוסף לשליטה ברמות הכאב של המטופל לפני הניתוח ולאורך כל הניתוח, מרדימים אחראים לניטור ובקרה של תפקודיו החיוניים של המטופל במהלך ההליך והערכת הצרכים הרפואיים בחדר שלאחר הניתוח. מספר המרדימים בארצות הברית הוכפל יותר משנות השבעים, וכך גם השיפור וההצלחה של הטיפול האופרטיבי, בנוסף, הסיבוכים מההרדמה ירדו באופן דרמטי. מעל 40 מיליון חומרי הרדמה ניתנים בארצות הברית מדי שנה, כאשר רק 1 מכל 250,000 גורם למוות.	מנדרגורה שימשה כחומר הרדמה בימי הביניים.	e
id_888	הרדמה מאז תחילת הזמן, האדם חיפש תרופות טבעיות לכאב. בין 40 ל -60 לספירה, רופא יווני, דיוסקורידס נסע עם הצבאות הרומיים, וחקר את התכונות הרפואיות של צמחים ומינרלים. ספרו, De materia medica, שנכתב בחמישה כרכים ותורגם לשבע שפות לפחות, היה מקור ההתייחסות העיקרי לרופאים במשך למעלה משש עשרה מאות שנים. תחום ההרדמה1, שהיה פעם לא יותר מרשימה של צמחי מרפא ותרופות מאולתרות, גדל לאחד התחומים החשובים ביותר ברפואה. רבים ממשככי הכאבים המוקדמים התבססו על מיתוס ועשו מעט כדי להקל על סבלו של אדם חולה או פצוע. המנדרגורה (הידועה כיום כצמח המנדרייק) הייתה אחד הצמחים הראשונים ששימשו כחומר הרדימה1. בשל הצרחות לכאורה שהצמח עשה כשהוא נמשך מהאדמה, אנשים בימי הביניים האמינו כי האדם שהסיר את המנדרייק מהאדמה ימות או ישתגע. אמונה טפלה זו אולי נבעה מכיוון שהשורש המפוצל של המנדרייק דומה לצורה האנושית. על מנת למשוך את השורש מהאדמה, אספן הצמחים היה משחרר אותו וקושר את הגבעול לחיה. האמינו כי הזמן הבטוח ביותר לעקור מנדרייק היה לאור הירח, והחיה הטובה ביותר לשימוש הייתה כלב שחור. במדריך שלו הציע דיוסקורידס להרתיח את השורש ביין ולבקש מאדם לשתות את השיקוי כדי להסיר תחושה לפני שהוא חותך את בשרו או שורף את עורו. אופיום וקנבוס הודי שימשו מאוחר יותר כדי לגרום לשינה לפני הליך כואב או כדי להקל על הכאב של מחלה. תרופות אחרות כמו קוקאין גרמו יותר נזק למטופל מאשר תועלת מכיוון שאנשים מתו מהתמכרויותיהם. הנשיא יוליסס ס גרנט התמכר לקוקאין לפני שמת מסרטן הגרון בשנת 1885. תחום ההרדמה המודרני מתוארך לאירוע בו התגלה בטעות תחמוצת החנקן (הידועה יותר בשם גז צחוק). המפרי דייווי, ממציא מנורת הכורה, גילה כי שאיפת התרכובת הרעילה גרמה לאופוריה מוזרה, ואחריה התקפי צחוק, דמעות ולפעמים חוסר הכרה. רופא השיניים האמריקאי, הוראס וולס, היה הראשון שנרשם שניסה בגז צחוק, שבו השתמש בשנת 1844 כדי להקל על הכאב במהלך עקירת שיניים. שנתיים לאחר מכן. ד"ר וויליאם מורטון יצר את מכונת ההרדמה הראשונה. מנגנון זה היה כדור זכוכית פשוט המכיל ספוג ספוג באתר. מורטון ראה באתר אלטרנטיבה טובה לתחמוצת החנקן מכיוון שהאפקט המרתיע נמשך זמן רב יותר. המנגנון שלו אפשר למטופל לשאוף אדים1 בכל פעם שהכאב נעשה בלתי נסבל. בשנת 1846, במהלך ניסוי ניסוי בבוסטון, גידול2 הוסר בהצלחה מאזור הלסת של גבר בזמן שהוא הורדם במכונה של מורטון. השימוש הראשון בהרדמה בתחום המיילדות התרחש בסקוטלנד על ידי ד"ר ג'יימס סימפסון. במקום את'ר, שלדעתו מעצבן את העיניים, סימפסון נתן כלורופורם כדי להפחית את כאבי הלידה. סימפסון פיזר כלורופורם על מטפחת ואפשר לנשים ללידה לשאוף את האדים לפי שיקול דעתן. בשנת 1853 הסכימה אואן ויקטוריה להשתמש בכלורופורם במהלך לידת ילדה השמיני. עד מהרה השימוש בכלורופורם במהלך הלידה היה מקובל ואופנתי כאחד. עם זאת, ככל שהכלורופורם הפך להרדמה פופולרית יותר, עלה הידע על רעילותו, ועד מהרה הוא התיישן. לאחר מלחמת העולם השנייה נעשו התפתחויות רבות בתחום ההרדמה. ניתוחים כירורגיים שלא יעלו על הדעת בוצעו עם מעט או ללא כאב שחש המטופל. במקום רופאים או אחיות שהעניקו הקלה בכאב כחלק מהמקצוע שלהם, מרדימים הפכו למומחים בדיכוי התודעה והקלה על הכאב. רופאים מרדימים כיום מסווגים כרופאים פרה-ניתוחיים, כלומר הם מטפלים בחולה לפני, במהלך ואחרי ניתוחים. לוקח למעלה משמונה שנות לימוד וארבע שנות התמחות עד שרופא מרדים מוכן להתאמן בארצות הברית. מומחים אלה מאומנים לניהול שלושה סוגים שונים של הרדמה: כללי, מקומי ואזורי. הרדמה כללית משמשת להכניס את המטופל למצב זמני של חוסר הכרה. הרדמה מקומית משמשת רק באתר הפגוע וגורמת לאובדן תחושה. הרדמה אזורית משמשת לחסימת התחושה ואולי תנועה של חלק גדול יותר של הגוף. בנוסף לשליטה ברמות הכאב של המטופל לפני הניתוח ולאורך כל הניתוח, מרדימים אחראים לניטור ובקרה של תפקודיו החיוניים של המטופל במהלך ההליך והערכת הצרכים הרפואיים בחדר שלאחר הניתוח. מספר המרדימים בארצות הברית הוכפל יותר משנות השבעים, וכך גם השיפור וההצלחה של הטיפול האופרטיבי, בנוסף, הסיבוכים מההרדמה ירדו באופן דרמטי. מעל 40 מיליון חומרי הרדמה ניתנים בארצות הברית מדי שנה, כאשר רק 1 מכל 250,000 גורם למוות.	במהלך המחצית השנייה של המאה ה -19, רוב רופאי השיניים השתמשו בהרדמה.	n
id_889	הרדמה מאז תחילת הזמן, האדם חיפש תרופות טבעיות לכאב. בין 40 ל -60 לספירה, רופא יווני, דיוסקורידס נסע עם הצבאות הרומיים, וחקר את התכונות הרפואיות של צמחים ומינרלים. ספרו, De materia medica, שנכתב בחמישה כרכים ותורגם לשבע שפות לפחות, היה מקור ההתייחסות העיקרי לרופאים במשך למעלה משש עשרה מאות שנים. תחום ההרדמה1, שהיה פעם לא יותר מרשימה של צמחי מרפא ותרופות מאולתרות, גדל לאחד התחומים החשובים ביותר ברפואה. רבים ממשככי הכאבים המוקדמים התבססו על מיתוס ועשו מעט כדי להקל על סבלו של אדם חולה או פצוע. המנדרגורה (הידועה כיום כצמח המנדרייק) הייתה אחד הצמחים הראשונים ששימשו כחומר הרדימה1. בשל הצרחות לכאורה שהצמח עשה כשהוא נמשך מהאדמה, אנשים בימי הביניים האמינו כי האדם שהסיר את המנדרייק מהאדמה ימות או ישתגע. אמונה טפלה זו אולי נבעה מכיוון שהשורש המפוצל של המנדרייק דומה לצורה האנושית. על מנת למשוך את השורש מהאדמה, אספן הצמחים היה משחרר אותו וקושר את הגבעול לחיה. האמינו כי הזמן הבטוח ביותר לעקור מנדרייק היה לאור הירח, והחיה הטובה ביותר לשימוש הייתה כלב שחור. במדריך שלו הציע דיוסקורידס להרתיח את השורש ביין ולבקש מאדם לשתות את השיקוי כדי להסיר תחושה לפני שהוא חותך את בשרו או שורף את עורו. אופיום וקנבוס הודי שימשו מאוחר יותר כדי לגרום לשינה לפני הליך כואב או כדי להקל על הכאב של מחלה. תרופות אחרות כמו קוקאין גרמו יותר נזק למטופל מאשר תועלת מכיוון שאנשים מתו מהתמכרויותיהם. הנשיא יוליסס ס גרנט התמכר לקוקאין לפני שמת מסרטן הגרון בשנת 1885. תחום ההרדמה המודרני מתוארך לאירוע בו התגלה בטעות תחמוצת החנקן (הידועה יותר בשם גז צחוק). המפרי דייווי, ממציא מנורת הכורה, גילה כי שאיפת התרכובת הרעילה גרמה לאופוריה מוזרה, ואחריה התקפי צחוק, דמעות ולפעמים חוסר הכרה. רופא השיניים האמריקאי, הוראס וולס, היה הראשון שנרשם שניסה בגז צחוק, שבו השתמש בשנת 1844 כדי להקל על הכאב במהלך עקירת שיניים. שנתיים לאחר מכן. ד"ר וויליאם מורטון יצר את מכונת ההרדמה הראשונה. מנגנון זה היה כדור זכוכית פשוט המכיל ספוג ספוג באתר. מורטון ראה באתר אלטרנטיבה טובה לתחמוצת החנקן מכיוון שהאפקט המרתיע נמשך זמן רב יותר. המנגנון שלו אפשר למטופל לשאוף אדים1 בכל פעם שהכאב נעשה בלתי נסבל. בשנת 1846, במהלך ניסוי ניסוי בבוסטון, גידול2 הוסר בהצלחה מאזור הלסת של גבר בזמן שהוא הורדם במכונה של מורטון. השימוש הראשון בהרדמה בתחום המיילדות התרחש בסקוטלנד על ידי ד"ר ג'יימס סימפסון. במקום את'ר, שלדעתו מעצבן את העיניים, סימפסון נתן כלורופורם כדי להפחית את כאבי הלידה. סימפסון פיזר כלורופורם על מטפחת ואפשר לנשים ללידה לשאוף את האדים לפי שיקול דעתן. בשנת 1853 הסכימה אואן ויקטוריה להשתמש בכלורופורם במהלך לידת ילדה השמיני. עד מהרה השימוש בכלורופורם במהלך הלידה היה מקובל ואופנתי כאחד. עם זאת, ככל שהכלורופורם הפך להרדמה פופולרית יותר, עלה הידע על רעילותו, ועד מהרה הוא התיישן. לאחר מלחמת העולם השנייה נעשו התפתחויות רבות בתחום ההרדמה. ניתוחים כירורגיים שלא יעלו על הדעת בוצעו עם מעט או ללא כאב שחש המטופל. במקום רופאים או אחיות שהעניקו הקלה בכאב כחלק מהמקצוע שלהם, מרדימים הפכו למומחים בדיכוי התודעה והקלה על הכאב. רופאים מרדימים כיום מסווגים כרופאים פרה-ניתוחיים, כלומר הם מטפלים בחולה לפני, במהלך ואחרי ניתוחים. לוקח למעלה משמונה שנות לימוד וארבע שנות התמחות עד שרופא מרדים מוכן להתאמן בארצות הברית. מומחים אלה מאומנים לניהול שלושה סוגים שונים של הרדמה: כללי, מקומי ואזורי. הרדמה כללית משמשת להכניס את המטופל למצב זמני של חוסר הכרה. הרדמה מקומית משמשת רק באתר הפגוע וגורמת לאובדן תחושה. הרדמה אזורית משמשת לחסימת התחושה ואולי תנועה של חלק גדול יותר של הגוף. בנוסף לשליטה ברמות הכאב של המטופל לפני הניתוח ולאורך כל הניתוח, מרדימים אחראים לניטור ובקרה של תפקודיו החיוניים של המטופל במהלך ההליך והערכת הצרכים הרפואיים בחדר שלאחר הניתוח. מספר המרדימים בארצות הברית הוכפל יותר משנות השבעים, וכך גם השיפור וההצלחה של הטיפול האופרטיבי, בנוסף, הסיבוכים מההרדמה ירדו באופן דרמטי. מעל 40 מיליון חומרי הרדמה ניתנים בארצות הברית מדי שנה, כאשר רק 1 מכל 250,000 גורם למוות.	מרדימים בארצות הברית נדרשים לקבל 12 שנות השכלה והכשרה.	e
id_890	הרדמה מאז תחילת הזמן, האדם חיפש תרופות טבעיות לכאב. בין 40 ל -60 לספירה, רופא יווני, דיוסקורידס נסע עם הצבאות הרומיים, וחקר את התכונות הרפואיות של צמחים ומינרלים. ספרו, De materia medica, שנכתב בחמישה כרכים ותורגם לשבע שפות לפחות, היה מקור ההתייחסות העיקרי לרופאים במשך למעלה משש עשרה מאות שנים. תחום ההרדמה1, שהיה פעם לא יותר מרשימה של צמחי מרפא ותרופות מאולתרות, גדל לאחד התחומים החשובים ביותר ברפואה. רבים ממשככי הכאבים המוקדמים התבססו על מיתוס ועשו מעט כדי להקל על סבלו של אדם חולה או פצוע. המנדרגורה (הידועה כיום כצמח המנדרייק) הייתה אחד הצמחים הראשונים ששימשו כחומר הרדימה1. בשל הצרחות לכאורה שהצמח עשה כשהוא נמשך מהאדמה, אנשים בימי הביניים האמינו כי האדם שהסיר את המנדרייק מהאדמה ימות או ישתגע. אמונה טפלה זו אולי נבעה מכיוון שהשורש המפוצל של המנדרייק דומה לצורה האנושית. על מנת למשוך את השורש מהאדמה, אספן הצמחים היה משחרר אותו וקושר את הגבעול לחיה. האמינו כי הזמן הבטוח ביותר לעקור מנדרייק היה לאור הירח, והחיה הטובה ביותר לשימוש הייתה כלב שחור. במדריך שלו הציע דיוסקורידס להרתיח את השורש ביין ולבקש מאדם לשתות את השיקוי כדי להסיר תחושה לפני שהוא חותך את בשרו או שורף את עורו. אופיום וקנבוס הודי שימשו מאוחר יותר כדי לגרום לשינה לפני הליך כואב או כדי להקל על הכאב של מחלה. תרופות אחרות כמו קוקאין גרמו יותר נזק למטופל מאשר תועלת מכיוון שאנשים מתו מהתמכרויותיהם. הנשיא יוליסס ס גרנט התמכר לקוקאין לפני שמת מסרטן הגרון בשנת 1885. תחום ההרדמה המודרני מתוארך לאירוע בו התגלה בטעות תחמוצת החנקן (הידועה יותר בשם גז צחוק). המפרי דייווי, ממציא מנורת הכורה, גילה כי שאיפת התרכובת הרעילה גרמה לאופוריה מוזרה, ואחריה התקפי צחוק, דמעות ולפעמים חוסר הכרה. רופא השיניים האמריקאי, הוראס וולס, היה הראשון שנרשם שניסה בגז צחוק, שבו השתמש בשנת 1844 כדי להקל על הכאב במהלך עקירת שיניים. שנתיים לאחר מכן. ד"ר וויליאם מורטון יצר את מכונת ההרדמה הראשונה. מנגנון זה היה כדור זכוכית פשוט המכיל ספוג ספוג באתר. מורטון ראה באתר אלטרנטיבה טובה לתחמוצת החנקן מכיוון שהאפקט המרתיע נמשך זמן רב יותר. המנגנון שלו אפשר למטופל לשאוף אדים1 בכל פעם שהכאב נעשה בלתי נסבל. בשנת 1846, במהלך ניסוי ניסוי בבוסטון, גידול2 הוסר בהצלחה מאזור הלסת של גבר בזמן שהוא הורדם במכונה של מורטון. השימוש הראשון בהרדמה בתחום המיילדות התרחש בסקוטלנד על ידי ד"ר ג'יימס סימפסון. במקום את'ר, שלדעתו מעצבן את העיניים, סימפסון נתן כלורופורם כדי להפחית את כאבי הלידה. סימפסון פיזר כלורופורם על מטפחת ואפשר לנשים ללידה לשאוף את האדים לפי שיקול דעתן. בשנת 1853 הסכימה אואן ויקטוריה להשתמש בכלורופורם במהלך לידת ילדה השמיני. עד מהרה השימוש בכלורופורם במהלך הלידה היה מקובל ואופנתי כאחד. עם זאת, ככל שהכלורופורם הפך להרדמה פופולרית יותר, עלה הידע על רעילותו, ועד מהרה הוא התיישן. לאחר מלחמת העולם השנייה נעשו התפתחויות רבות בתחום ההרדמה. ניתוחים כירורגיים שלא יעלו על הדעת בוצעו עם מעט או ללא כאב שחש המטופל. במקום רופאים או אחיות שהעניקו הקלה בכאב כחלק מהמקצוע שלהם, מרדימים הפכו למומחים בדיכוי התודעה והקלה על הכאב. רופאים מרדימים כיום מסווגים כרופאים פרה-ניתוחיים, כלומר הם מטפלים בחולה לפני, במהלך ואחרי ניתוחים. לוקח למעלה משמונה שנות לימוד וארבע שנות התמחות עד שרופא מרדים מוכן להתאמן בארצות הברית. מומחים אלה מאומנים לניהול שלושה סוגים שונים של הרדמה: כללי, מקומי ואזורי. הרדמה כללית משמשת להכניס את המטופל למצב זמני של חוסר הכרה. הרדמה מקומית משמשת רק באתר הפגוע וגורמת לאובדן תחושה. הרדמה אזורית משמשת לחסימת התחושה ואולי תנועה של חלק גדול יותר של הגוף. בנוסף לשליטה ברמות הכאב של המטופל לפני הניתוח ולאורך כל הניתוח, מרדימים אחראים לניטור ובקרה של תפקודיו החיוניים של המטופל במהלך ההליך והערכת הצרכים הרפואיים בחדר שלאחר הניתוח. מספר המרדימים בארצות הברית הוכפל יותר משנות השבעים, וכך גם השיפור וההצלחה של הטיפול האופרטיבי, בנוסף, הסיבוכים מההרדמה ירדו באופן דרמטי. מעל 40 מיליון חומרי הרדמה ניתנים בארצות הברית מדי שנה, כאשר רק 1 מכל 250,000 גורם למוות.	בארצות הברית יש פחות מרדימים כיום מאשר בעבר.	c
id_891	הרדמה מאז תחילת הזמן, האדם חיפש תרופות טבעיות לכאב. בין 40 ל -60 לספירה, רופא יווני, דיוסקורידס נסע עם הצבאות הרומיים, וחקר את התכונות הרפואיות של צמחים ומינרלים. ספרו, De materia medica, שנכתב בחמישה כרכים ותורגם לשבע שפות לפחות, היה מקור ההתייחסות העיקרי לרופאים במשך למעלה משש עשרה מאות שנים. תחום ההרדמה1, שהיה פעם לא יותר מרשימה של צמחי מרפא ותרופות מאולתרות, גדל לאחד התחומים החשובים ביותר ברפואה. רבים ממשככי הכאבים המוקדמים התבססו על מיתוס ועשו מעט כדי להקל על סבלו של אדם חולה או פצוע. המנדרגורה (הידועה כיום כצמח המנדרייק) הייתה אחד הצמחים הראשונים ששימשו כחומר הרדימה1. בשל הצרחות לכאורה שהצמח עשה כשהוא נמשך מהאדמה, אנשים בימי הביניים האמינו כי האדם שהסיר את המנדרייק מהאדמה ימות או ישתגע. אמונה טפלה זו אולי נבעה מכיוון שהשורש המפוצל של המנדרייק דומה לצורה האנושית. על מנת למשוך את השורש מהאדמה, אספן הצמחים היה משחרר אותו וקושר את הגבעול לחיה. האמינו כי הזמן הבטוח ביותר לעקור מנדרייק היה לאור הירח, והחיה הטובה ביותר לשימוש הייתה כלב שחור. במדריך שלו הציע דיוסקורידס להרתיח את השורש ביין ולבקש מאדם לשתות את השיקוי כדי להסיר תחושה לפני שהוא חותך את בשרו או שורף את עורו. אופיום וקנבוס הודי שימשו מאוחר יותר כדי לגרום לשינה לפני הליך כואב או כדי להקל על הכאב של מחלה. תרופות אחרות כמו קוקאין גרמו יותר נזק למטופל מאשר תועלת מכיוון שאנשים מתו מהתמכרויותיהם. הנשיא יוליסס ס גרנט התמכר לקוקאין לפני שמת מסרטן הגרון בשנת 1885. תחום ההרדמה המודרני מתוארך לאירוע בו התגלה בטעות תחמוצת החנקן (הידועה יותר בשם גז צחוק). המפרי דייווי, ממציא מנורת הכורה, גילה כי שאיפת התרכובת הרעילה גרמה לאופוריה מוזרה, ואחריה התקפי צחוק, דמעות ולפעמים חוסר הכרה. רופא השיניים האמריקאי, הוראס וולס, היה הראשון שנרשם שניסה בגז צחוק, שבו השתמש בשנת 1844 כדי להקל על הכאב במהלך עקירת שיניים. שנתיים לאחר מכן. ד"ר וויליאם מורטון יצר את מכונת ההרדמה הראשונה. מנגנון זה היה כדור זכוכית פשוט המכיל ספוג ספוג באתר. מורטון ראה באתר אלטרנטיבה טובה לתחמוצת החנקן מכיוון שהאפקט המרתיע נמשך זמן רב יותר. המנגנון שלו אפשר למטופל לשאוף אדים1 בכל פעם שהכאב נעשה בלתי נסבל. בשנת 1846, במהלך ניסוי ניסוי בבוסטון, גידול2 הוסר בהצלחה מאזור הלסת של גבר בזמן שהוא הורדם במכונה של מורטון. השימוש הראשון בהרדמה בתחום המיילדות התרחש בסקוטלנד על ידי ד"ר ג'יימס סימפסון. במקום את'ר, שלדעתו מעצבן את העיניים, סימפסון נתן כלורופורם כדי להפחית את כאבי הלידה. סימפסון פיזר כלורופורם על מטפחת ואפשר לנשים ללידה לשאוף את האדים לפי שיקול דעתן. בשנת 1853 הסכימה אואן ויקטוריה להשתמש בכלורופורם במהלך לידת ילדה השמיני. עד מהרה השימוש בכלורופורם במהלך הלידה היה מקובל ואופנתי כאחד. עם זאת, ככל שהכלורופורם הפך להרדמה פופולרית יותר, עלה הידע על רעילותו, ועד מהרה הוא התיישן. לאחר מלחמת העולם השנייה נעשו התפתחויות רבות בתחום ההרדמה. ניתוחים כירורגיים שלא יעלו על הדעת בוצעו עם מעט או ללא כאב שחש המטופל. במקום רופאים או אחיות שהעניקו הקלה בכאב כחלק מהמקצוע שלהם, מרדימים הפכו למומחים בדיכוי התודעה והקלה על הכאב. רופאים מרדימים כיום מסווגים כרופאים פרה-ניתוחיים, כלומר הם מטפלים בחולה לפני, במהלך ואחרי ניתוחים. לוקח למעלה משמונה שנות לימוד וארבע שנות התמחות עד שרופא מרדים מוכן להתאמן בארצות הברית. מומחים אלה מאומנים לניהול שלושה סוגים שונים של הרדמה: כללי, מקומי ואזורי. הרדמה כללית משמשת להכניס את המטופל למצב זמני של חוסר הכרה. הרדמה מקומית משמשת רק באתר הפגוע וגורמת לאובדן תחושה. הרדמה אזורית משמשת לחסימת התחושה ואולי תנועה של חלק גדול יותר של הגוף. בנוסף לשליטה ברמות הכאב של המטופל לפני הניתוח ולאורך כל הניתוח, מרדימים אחראים לניטור ובקרה של תפקודיו החיוניים של המטופל במהלך ההליך והערכת הצרכים הרפואיים בחדר שלאחר הניתוח. מספר המרדימים בארצות הברית הוכפל יותר משנות השבעים, וכך גם השיפור וההצלחה של הטיפול האופרטיבי, בנוסף, הסיבוכים מההרדמה ירדו באופן דרמטי. מעל 40 מיליון חומרי הרדמה ניתנים בארצות הברית מדי שנה, כאשר רק 1 מכל 250,000 גורם למוות.	תחמוצת החנקן יכולה לגרום למשתמש לצחוק ולבכות.	e
id_892	מוחות בעלי חיים: תוכי אלכס א בשנת 1977 איירין פפרברג, בוגרת אוניברסיטת הרווארד, עשתה משהו נועז מאוד. בתקופה שבה בעלי חיים עדיין נחשבו לאוטומטים, היא יצאה למצוא את מה שעולה על דעתו של יצור אחר על ידי דיבור איתו. היא הביאה תוכי אפור אפריקאי בן שנה ששמה אלכס למעבדה שלה כדי ללמד אותו לשחזר את צלילי השפה האנגלית. \ חשבתי שאם הוא ילמד לתקשר, אוכל לשאול אותו שאלות על איך הוא רואה את העולם.\ ב. כאשר פפרברג החלה את הדיאלוג שלה עם אלכס, שמתה בספטמבר האחרון בגיל 31, מדענים רבים האמינו שבעלי חיים אינם מסוגלים לחשוב. הם היו פשוט מכונות, רובוטים שתוכנתו להגיב לגירויים אך חסרים יכולת לחשוב או להרגיש. כל בעל חיית מחמד לא יסכים. אנו רואים את האהבה בעיני הכלבים שלנו ויודעים שכמובן יש להם מחשבות ורגשות. אך טענות כאלה נותרות שנויות במחלוקת ביותר. אינסטינקט הבטן אינו מדע, וקל מדי להקרין מחשבות ורגשות אנושיים על יצור אחר. כיצד, אם כן, מדען מוכיח כי בעל חיים מסוגל לחשובישהוא מסוגל לרכוש מידע על העולם ולפעול עליו? \ בגלל זה התחלתי את הלימודים שלי ב- Aex,\ אמר פפרברג. הם הושיבו אותה ליד שולחנה, הוא על גבי הכלוב שלו במעבדה שלה, חדר ללא חלונות בערך בגודל של מכונית תיבה, באוניברסיטת ברנדייס. עיתונים ריפדו את הרצפה; סלי צעצועים בהירים נערמו על המדפים. ברור שהם היו צוות ובגלל עבודתם, הרעיון שבעלי חיים יכולים לחשוב כבר לא כל כך דמיוני. ג. כישורים מסוימים נחשבים לסימנים מרכזיים ליכולות מנטליות גבוהות יותר: זיכרון טוב, הבנת דקדוק וסמלים, מודעות עצמית, הבנת מניעים של אחרים, חיקוי אחרים והיצירתיות. לאט לאט, בניסויים גאוניים, חוקרים תיעדו את הכישרונות הללו במינים אחרים, וגרדו בהדרגה את מה שחשבנו שמייחד את בני האדם תוך שהם מציעים הצצה מהיכן הגיעו היכולות שלנו. ג'איי קרצוף יודעים שג'ים אחרים הם גנבים ושאוכל מוחבא יכול להתקלקל; כבשים יכולות לזהות פרצופים; שימפנזים משתמשים במגוון כלים כדי לחקור תלוליות טרמיטים ואפילו להשתמש בנשק כדי לצוד יונקים קטנים; דולפינים יכולים לחקות תנוחות אנושיות; דג הקשת, שמדהים חרקים בפיצוץ מים פתאומי, יכול ללמוד לכוון את השפריץ שלו פשוט על ידי צפייה בדג מנוסה מבצע את המשימה. ואלכס התוכי התברר כמדבר טוב להפליא. ד. שלושים שנה לאחר תחילת לימודי אלכס; פפרברג ואוסף משתנים של עוזרים עדיין העניקו לו שיעורי אנגלית. בני האדם, יחד עם שני תוכים צעירים יותר, שימשו גם כעדר של אלכס, וסיפקו את הקלט החברתי שכל התוכים משתוקקים משתוקקים. כמו כל עדר, גם זה קטן ככל שהיה קיבל את חלקו בדרמה. אלכס שלט בחבריו לתוכים, התנהג לפעמים כעס סביב פפרברג, סבל את שאר בני האדם ונפל לרסיסים על עוזר זכר שקפץ לביקור. פפרברג קנתה את אלכס בחנות לחיות מחמד בשיקגו, שם נתנה לעוזרת החנות לבחור אותו מכיוון שהיא לא רצתה שמדענים אחרים יגידו אחר כך שהיא בחרה במיוחד ציפור חכמה במיוחד לעבודתה. בהתחשב בכך שמוחו של אלכס היה בגודל של אגוז קלוף, רוב החוקרים חשבו שמחקר התקשורת בין המינים של פפרברג יהיה חסר תועלת. אי.\ כמה אנשים למעשה קראו לי משוגע שניסיתי את זה,\ היא אמרה. \ מדענים חשבו ששימפנזים הם נושאים טובים יותר, אם כי, כמובן, שימפנזים לא יכולים לדבר.\ שימפנזים, בונובו וגורילות לימדו להשתמש בשפת הסימנים ובסמלים כדי לתקשר עם ארה"ב, לעתים קרובות עם תוצאות מרשימות. הבונובו קאנזי, למשל, נושא עמו את לוח תקשורת הסמלים שלו כדי שיוכל לדבר עם החוקרים האנושיים שלו, והוא המציא שילובים של סמלים כדי לבטא את מחשבותיו. עם זאת, זה לא אותו דבר כמו שחיה מביטה אליך, פותחת את פיו ומדבר. תחת הדרכתו של פפרברג, אלכס למד כיצד להשתמש בדרכי הקול שלו כדי לחקות כמעט מאה מילים באנגלית, כולל הצלילים למאכלים שונים, למרות שהוא מכנה תפוח\ banerry.\\ תפוחים טעימים לו קצת כמו בננות, והם נראים קצת כמו דובדבנים, אז אלכס המציא את המילה הזו עבורם,\ אמר פפרברג. ו. זה נשמע קצת כועס, הרעיון שלקחים שיעורים לתרגל, ולעשות זאת ברצון. אך לאחר הקשבה והתבוננות באלכס, היה קשה להתווכח עם ההסבר של פפרברג להתנהגויותיו. היא לא מסרה לו פינוקים לעבודה החוזרת ונשנית או ראפתה לו על הטפרים כדי לגרום לו לומר את הצלילים. \ הוא צריך לשמוע את המילים שוב ושוב לפני שהוא יכול לחקות אותן נכון,\ אמר פפרברג, לאחר שהגיב\ שבע\ עבור אלכס תריסר פעמים ברציפות. "אני לא מנסה לראות אם אלכס יכולה ללמוד שפה אנושית," הוסיפה. \ זו מעולם לא הייתה הנקודה. התכנית שלי תמיד הייתה להשתמש בכישורי החיקוי שלו כדי להבין טוב יותר את ההכרה של העופות.\ G במילים אחרות, מכיוון שאלכס הצליח לייצר קירוב קרוב לקולות של כמה מילים באנגלית, פפרברג יכול היה לשאול אותו שאלות על ההבנה הבסיסית של הציפור את העולם. היא לא יכלה לשאול אותו על מה הוא חושב, אבל היא יכלה לשאול אותו על הידע שלו במספרים, צורות וצבעים. כדי להדגים, פפרברג נשאה את אלכס על זרועה אל מוט עץ גבוה באמצע החדר. לאחר מכן היא הוציאה מפתח ירוק וכוס ירוקה קטנה מסל על מדף. היא הניחה את שני הפריטים לעיניו של אלכס. \ מה אותו דבר? \ היא שאלה. ללא היסוס נפתח מקורו של אלכס:\ צבע.\\ מה שונה? \ שאל פפרברג. \ צורה,\ אלכס אמר. לקולו היה צליל דיגיטלי של דמות מצוירת. מכיוון שלתוכים חסרים שפתיים (סיבה נוספת שקשה לאלכס לבטא כמה צלילים, כמו בא), נראה היה שהמילים באות מהאוויר סביבו, כאילו דיבר ציפורן. אבל המילים ומה שניתן לכנות רק המחשבות היו לגמרי שלו. ח. במשך 20 הדקות הבאות, אלכס עבר את הבדיקות שלו, והבדיל צבעים, צורות, גדלים וחומרים (צמר מול עץ מול מתכת). הוא עשה חשבון פשוט, כגון ספירת קוביות הצעצוע הצהובות בין ערימת גוונים מעורבים. ואז, כאילו כדי להציע הוכחה סופית של המוח בתוך מוח הציפור שלו, אלכס דיבר. \ דבר בבירור! \ הוא פיקד, כאשר אחת הציפורים הצעירות פפרברג לימד גם דיבר בהגייה שגויה. \ דבר בבירור! \\ אל תהיה אלאק חכם,\ אמרה פפרברג, מנידה את ראשה לעברו. \ הוא יודע את כל זה, והוא משתעמם, אז הוא קוטע את האחרים, או שהוא נותן תשובה שגויה רק כדי להיות עקשן. בשלב זה, הוא כמו נער; הוא מצוברח, ואני אף פעם לא בטוח מה הוא יעשה. \	מכיוון שאלכס יכול היה לחקות בערך את צלילי המילים באנגלית, הוא היה מסוגל J לענות בערך על שאלות אירנס בנוגע לעולם.	e
id_893	מוחות בעלי חיים: תוכי אלכס א בשנת 1977 איירין פפרברג, בוגרת אוניברסיטת הרווארד, עשתה משהו נועז מאוד. בתקופה שבה בעלי חיים עדיין נחשבו לאוטומטים, היא יצאה למצוא את מה שעולה על דעתו של יצור אחר על ידי דיבור איתו. היא הביאה תוכי אפור אפריקאי בן שנה ששמה אלכס למעבדה שלה כדי ללמד אותו לשחזר את צלילי השפה האנגלית. \ חשבתי שאם הוא ילמד לתקשר, אוכל לשאול אותו שאלות על איך הוא רואה את העולם.\ ב. כאשר פפרברג החלה את הדיאלוג שלה עם אלכס, שמתה בספטמבר האחרון בגיל 31, מדענים רבים האמינו שבעלי חיים אינם מסוגלים לחשוב. הם היו פשוט מכונות, רובוטים שתוכנתו להגיב לגירויים אך חסרים יכולת לחשוב או להרגיש. כל בעל חיית מחמד לא יסכים. אנו רואים את האהבה בעיני הכלבים שלנו ויודעים שכמובן יש להם מחשבות ורגשות. אך טענות כאלה נותרות שנויות במחלוקת ביותר. אינסטינקט הבטן אינו מדע, וקל מדי להקרין מחשבות ורגשות אנושיים על יצור אחר. כיצד, אם כן, מדען מוכיח כי בעל חיים מסוגל לחשובישהוא מסוגל לרכוש מידע על העולם ולפעול עליו? \ בגלל זה התחלתי את הלימודים שלי ב- Aex,\ אמר פפרברג. הם הושיבו אותה ליד שולחנה, הוא על גבי הכלוב שלו במעבדה שלה, חדר ללא חלונות בערך בגודל של מכונית תיבה, באוניברסיטת ברנדייס. עיתונים ריפדו את הרצפה; סלי צעצועים בהירים נערמו על המדפים. ברור שהם היו צוות ובגלל עבודתם, הרעיון שבעלי חיים יכולים לחשוב כבר לא כל כך דמיוני. ג. כישורים מסוימים נחשבים לסימנים מרכזיים ליכולות מנטליות גבוהות יותר: זיכרון טוב, הבנת דקדוק וסמלים, מודעות עצמית, הבנת מניעים של אחרים, חיקוי אחרים והיצירתיות. לאט לאט, בניסויים גאוניים, חוקרים תיעדו את הכישרונות הללו במינים אחרים, וגרדו בהדרגה את מה שחשבנו שמייחד את בני האדם תוך שהם מציעים הצצה מהיכן הגיעו היכולות שלנו. ג'איי קרצוף יודעים שג'ים אחרים הם גנבים ושאוכל מוחבא יכול להתקלקל; כבשים יכולות לזהות פרצופים; שימפנזים משתמשים במגוון כלים כדי לחקור תלוליות טרמיטים ואפילו להשתמש בנשק כדי לצוד יונקים קטנים; דולפינים יכולים לחקות תנוחות אנושיות; דג הקשת, שמדהים חרקים בפיצוץ מים פתאומי, יכול ללמוד לכוון את השפריץ שלו פשוט על ידי צפייה בדג מנוסה מבצע את המשימה. ואלכס התוכי התברר כמדבר טוב להפליא. ד. שלושים שנה לאחר תחילת לימודי אלכס; פפרברג ואוסף משתנים של עוזרים עדיין העניקו לו שיעורי אנגלית. בני האדם, יחד עם שני תוכים צעירים יותר, שימשו גם כעדר של אלכס, וסיפקו את הקלט החברתי שכל התוכים משתוקקים משתוקקים. כמו כל עדר, גם זה קטן ככל שהיה קיבל את חלקו בדרמה. אלכס שלט בחבריו לתוכים, התנהג לפעמים כעס סביב פפרברג, סבל את שאר בני האדם ונפל לרסיסים על עוזר זכר שקפץ לביקור. פפרברג קנתה את אלכס בחנות לחיות מחמד בשיקגו, שם נתנה לעוזרת החנות לבחור אותו מכיוון שהיא לא רצתה שמדענים אחרים יגידו אחר כך שהיא בחרה במיוחד ציפור חכמה במיוחד לעבודתה. בהתחשב בכך שמוחו של אלכס היה בגודל של אגוז קלוף, רוב החוקרים חשבו שמחקר התקשורת בין המינים של פפרברג יהיה חסר תועלת. אי.\ כמה אנשים למעשה קראו לי משוגע שניסיתי את זה,\ היא אמרה. \ מדענים חשבו ששימפנזים הם נושאים טובים יותר, אם כי, כמובן, שימפנזים לא יכולים לדבר.\ שימפנזים, בונובו וגורילות לימדו להשתמש בשפת הסימנים ובסמלים כדי לתקשר עם ארה"ב, לעתים קרובות עם תוצאות מרשימות. הבונובו קאנזי, למשל, נושא עמו את לוח תקשורת הסמלים שלו כדי שיוכל לדבר עם החוקרים האנושיים שלו, והוא המציא שילובים של סמלים כדי לבטא את מחשבותיו. עם זאת, זה לא אותו דבר כמו שחיה מביטה אליך, פותחת את פיו ומדבר. תחת הדרכתו של פפרברג, אלכס למד כיצד להשתמש בדרכי הקול שלו כדי לחקות כמעט מאה מילים באנגלית, כולל הצלילים למאכלים שונים, למרות שהוא מכנה תפוח\ banerry.\\ תפוחים טעימים לו קצת כמו בננות, והם נראים קצת כמו דובדבנים, אז אלכס המציא את המילה הזו עבורם,\ אמר פפרברג. ו. זה נשמע קצת כועס, הרעיון שלקחים שיעורים לתרגל, ולעשות זאת ברצון. אך לאחר הקשבה והתבוננות באלכס, היה קשה להתווכח עם ההסבר של פפרברג להתנהגויותיו. היא לא מסרה לו פינוקים לעבודה החוזרת ונשנית או ראפתה לו על הטפרים כדי לגרום לו לומר את הצלילים. \ הוא צריך לשמוע את המילים שוב ושוב לפני שהוא יכול לחקות אותן נכון,\ אמר פפרברג, לאחר שהגיב\ שבע\ עבור אלכס תריסר פעמים ברציפות. "אני לא מנסה לראות אם אלכס יכולה ללמוד שפה אנושית," הוסיפה. \ זו מעולם לא הייתה הנקודה. התכנית שלי תמיד הייתה להשתמש בכישורי החיקוי שלו כדי להבין טוב יותר את ההכרה של העופות.\ G במילים אחרות, מכיוון שאלכס הצליח לייצר קירוב קרוב לקולות של כמה מילים באנגלית, פפרברג יכול היה לשאול אותו שאלות על ההבנה הבסיסית של הציפור את העולם. היא לא יכלה לשאול אותו על מה הוא חושב, אבל היא יכלה לשאול אותו על הידע שלו במספרים, צורות וצבעים. כדי להדגים, פפרברג נשאה את אלכס על זרועה אל מוט עץ גבוה באמצע החדר. לאחר מכן היא הוציאה מפתח ירוק וכוס ירוקה קטנה מסל על מדף. היא הניחה את שני הפריטים לעיניו של אלכס. \ מה אותו דבר? \ היא שאלה. ללא היסוס נפתח מקורו של אלכס:\ צבע.\\ מה שונה? \ שאל פפרברג. \ צורה,\ אלכס אמר. לקולו היה צליל דיגיטלי של דמות מצוירת. מכיוון שלתוכים חסרים שפתיים (סיבה נוספת שקשה לאלכס לבטא כמה צלילים, כמו בא), נראה היה שהמילים באות מהאוויר סביבו, כאילו דיבר ציפורן. אבל המילים ומה שניתן לכנות רק המחשבות היו לגמרי שלו. ח. במשך 20 הדקות הבאות, אלכס עבר את הבדיקות שלו, והבדיל צבעים, צורות, גדלים וחומרים (צמר מול עץ מול מתכת). הוא עשה חשבון פשוט, כגון ספירת קוביות הצעצוע הצהובות בין ערימת גוונים מעורבים. ואז, כאילו כדי להציע הוכחה סופית של המוח בתוך מוח הציפור שלו, אלכס דיבר. \ דבר בבירור! \ הוא פיקד, כאשר אחת הציפורים הצעירות פפרברג לימד גם דיבר בהגייה שגויה. \ דבר בבירור! \\ אל תהיה אלאק חכם,\ אמרה פפרברג, מנידה את ראשה לעברו. \ הוא יודע את כל זה, והוא משתעמם, אז הוא קוטע את האחרים, או שהוא נותן תשובה שגויה רק כדי להיות עקשן. בשלב זה, הוא כמו נער; הוא מצוברח, ואני אף פעם לא בטוח מה הוא יעשה. \	לקח הרבה זמן עד שאנשים מכירים את הקוגניציה הקיימת בבעלי חיים.	e
id_894	מוחות בעלי חיים: תוכי אלכס א בשנת 1977 איירין פפרברג, בוגרת אוניברסיטת הרווארד, עשתה משהו נועז מאוד. בתקופה שבה בעלי חיים עדיין נחשבו לאוטומטים, היא יצאה למצוא את מה שעולה על דעתו של יצור אחר על ידי דיבור איתו. היא הביאה תוכי אפור אפריקאי בן שנה ששמה אלכס למעבדה שלה כדי ללמד אותו לשחזר את צלילי השפה האנגלית. \ חשבתי שאם הוא ילמד לתקשר, אוכל לשאול אותו שאלות על איך הוא רואה את העולם.\ ב. כאשר פפרברג החלה את הדיאלוג שלה עם אלכס, שמתה בספטמבר האחרון בגיל 31, מדענים רבים האמינו שבעלי חיים אינם מסוגלים לחשוב. הם היו פשוט מכונות, רובוטים שתוכנתו להגיב לגירויים אך חסרים יכולת לחשוב או להרגיש. כל בעל חיית מחמד לא יסכים. אנו רואים את האהבה בעיני הכלבים שלנו ויודעים שכמובן יש להם מחשבות ורגשות. אך טענות כאלה נותרות שנויות במחלוקת ביותר. אינסטינקט הבטן אינו מדע, וקל מדי להקרין מחשבות ורגשות אנושיים על יצור אחר. כיצד, אם כן, מדען מוכיח כי בעל חיים מסוגל לחשובישהוא מסוגל לרכוש מידע על העולם ולפעול עליו? \ בגלל זה התחלתי את הלימודים שלי ב- Aex,\ אמר פפרברג. הם הושיבו אותה ליד שולחנה, הוא על גבי הכלוב שלו במעבדה שלה, חדר ללא חלונות בערך בגודל של מכונית תיבה, באוניברסיטת ברנדייס. עיתונים ריפדו את הרצפה; סלי צעצועים בהירים נערמו על המדפים. ברור שהם היו צוות ובגלל עבודתם, הרעיון שבעלי חיים יכולים לחשוב כבר לא כל כך דמיוני. ג. כישורים מסוימים נחשבים לסימנים מרכזיים ליכולות מנטליות גבוהות יותר: זיכרון טוב, הבנת דקדוק וסמלים, מודעות עצמית, הבנת מניעים של אחרים, חיקוי אחרים והיצירתיות. לאט לאט, בניסויים גאוניים, חוקרים תיעדו את הכישרונות הללו במינים אחרים, וגרדו בהדרגה את מה שחשבנו שמייחד את בני האדם תוך שהם מציעים הצצה מהיכן הגיעו היכולות שלנו. ג'איי קרצוף יודעים שג'ים אחרים הם גנבים ושאוכל מוחבא יכול להתקלקל; כבשים יכולות לזהות פרצופים; שימפנזים משתמשים במגוון כלים כדי לחקור תלוליות טרמיטים ואפילו להשתמש בנשק כדי לצוד יונקים קטנים; דולפינים יכולים לחקות תנוחות אנושיות; דג הקשת, שמדהים חרקים בפיצוץ מים פתאומי, יכול ללמוד לכוון את השפריץ שלו פשוט על ידי צפייה בדג מנוסה מבצע את המשימה. ואלכס התוכי התברר כמדבר טוב להפליא. ד. שלושים שנה לאחר תחילת לימודי אלכס; פפרברג ואוסף משתנים של עוזרים עדיין העניקו לו שיעורי אנגלית. בני האדם, יחד עם שני תוכים צעירים יותר, שימשו גם כעדר של אלכס, וסיפקו את הקלט החברתי שכל התוכים משתוקקים משתוקקים. כמו כל עדר, גם זה קטן ככל שהיה קיבל את חלקו בדרמה. אלכס שלט בחבריו לתוכים, התנהג לפעמים כעס סביב פפרברג, סבל את שאר בני האדם ונפל לרסיסים על עוזר זכר שקפץ לביקור. פפרברג קנתה את אלכס בחנות לחיות מחמד בשיקגו, שם נתנה לעוזרת החנות לבחור אותו מכיוון שהיא לא רצתה שמדענים אחרים יגידו אחר כך שהיא בחרה במיוחד ציפור חכמה במיוחד לעבודתה. בהתחשב בכך שמוחו של אלכס היה בגודל של אגוז קלוף, רוב החוקרים חשבו שמחקר התקשורת בין המינים של פפרברג יהיה חסר תועלת. אי.\ כמה אנשים למעשה קראו לי משוגע שניסיתי את זה,\ היא אמרה. \ מדענים חשבו ששימפנזים הם נושאים טובים יותר, אם כי, כמובן, שימפנזים לא יכולים לדבר.\ שימפנזים, בונובו וגורילות לימדו להשתמש בשפת הסימנים ובסמלים כדי לתקשר עם ארה"ב, לעתים קרובות עם תוצאות מרשימות. הבונובו קאנזי, למשל, נושא עמו את לוח תקשורת הסמלים שלו כדי שיוכל לדבר עם החוקרים האנושיים שלו, והוא המציא שילובים של סמלים כדי לבטא את מחשבותיו. עם זאת, זה לא אותו דבר כמו שחיה מביטה אליך, פותחת את פיו ומדבר. תחת הדרכתו של פפרברג, אלכס למד כיצד להשתמש בדרכי הקול שלו כדי לחקות כמעט מאה מילים באנגלית, כולל הצלילים למאכלים שונים, למרות שהוא מכנה תפוח\ banerry.\\ תפוחים טעימים לו קצת כמו בננות, והם נראים קצת כמו דובדבנים, אז אלכס המציא את המילה הזו עבורם,\ אמר פפרברג. ו. זה נשמע קצת כועס, הרעיון שלקחים שיעורים לתרגל, ולעשות זאת ברצון. אך לאחר הקשבה והתבוננות באלכס, היה קשה להתווכח עם ההסבר של פפרברג להתנהגויותיו. היא לא מסרה לו פינוקים לעבודה החוזרת ונשנית או ראפתה לו על הטפרים כדי לגרום לו לומר את הצלילים. \ הוא צריך לשמוע את המילים שוב ושוב לפני שהוא יכול לחקות אותן נכון,\ אמר פפרברג, לאחר שהגיב\ שבע\ עבור אלכס תריסר פעמים ברציפות. "אני לא מנסה לראות אם אלכס יכולה ללמוד שפה אנושית," הוסיפה. \ זו מעולם לא הייתה הנקודה. התכנית שלי תמיד הייתה להשתמש בכישורי החיקוי שלו כדי להבין טוב יותר את ההכרה של העופות.\ G במילים אחרות, מכיוון שאלכס הצליח לייצר קירוב קרוב לקולות של כמה מילים באנגלית, פפרברג יכול היה לשאול אותו שאלות על ההבנה הבסיסית של הציפור את העולם. היא לא יכלה לשאול אותו על מה הוא חושב, אבל היא יכלה לשאול אותו על הידע שלו במספרים, צורות וצבעים. כדי להדגים, פפרברג נשאה את אלכס על זרועה אל מוט עץ גבוה באמצע החדר. לאחר מכן היא הוציאה מפתח ירוק וכוס ירוקה קטנה מסל על מדף. היא הניחה את שני הפריטים לעיניו של אלכס. \ מה אותו דבר? \ היא שאלה. ללא היסוס נפתח מקורו של אלכס:\ צבע.\\ מה שונה? \ שאל פפרברג. \ צורה,\ אלכס אמר. לקולו היה צליל דיגיטלי של דמות מצוירת. מכיוון שלתוכים חסרים שפתיים (סיבה נוספת שקשה לאלכס לבטא כמה צלילים, כמו בא), נראה היה שהמילים באות מהאוויר סביבו, כאילו דיבר ציפורן. אבל המילים ומה שניתן לכנות רק המחשבות היו לגמרי שלו. ח. במשך 20 הדקות הבאות, אלכס עבר את הבדיקות שלו, והבדיל צבעים, צורות, גדלים וחומרים (צמר מול עץ מול מתכת). הוא עשה חשבון פשוט, כגון ספירת קוביות הצעצוע הצהובות בין ערימת גוונים מעורבים. ואז, כאילו כדי להציע הוכחה סופית של המוח בתוך מוח הציפור שלו, אלכס דיבר. \ דבר בבירור! \ הוא פיקד, כאשר אחת הציפורים הצעירות פפרברג לימד גם דיבר בהגייה שגויה. \ דבר בבירור! \\ אל תהיה אלאק חכם,\ אמרה פפרברג, מנידה את ראשה לעברו. \ הוא יודע את כל זה, והוא משתעמם, אז הוא קוטע את האחרים, או שהוא נותן תשובה שגויה רק כדי להיות עקשן. בשלב זה, הוא כמו נער; הוא מצוברח, ואני אף פעם לא בטוח מה הוא יעשה. \	בעבר, מדענים רבים הבינו כי בעלי חיים בעלי יכולת חשיבה.	c
id_895	מוחות בעלי חיים: תוכי אלכס א בשנת 1977 איירין פפרברג, בוגרת אוניברסיטת הרווארד, עשתה משהו נועז מאוד. בתקופה שבה בעלי חיים עדיין נחשבו לאוטומטים, היא יצאה למצוא את מה שעולה על דעתו של יצור אחר על ידי דיבור איתו. היא הביאה תוכי אפור אפריקאי בן שנה ששמה אלכס למעבדה שלה כדי ללמד אותו לשחזר את צלילי השפה האנגלית. \ חשבתי שאם הוא ילמד לתקשר, אוכל לשאול אותו שאלות על איך הוא רואה את העולם.\ ב. כאשר פפרברג החלה את הדיאלוג שלה עם אלכס, שמתה בספטמבר האחרון בגיל 31, מדענים רבים האמינו שבעלי חיים אינם מסוגלים לחשוב. הם היו פשוט מכונות, רובוטים שתוכנתו להגיב לגירויים אך חסרים יכולת לחשוב או להרגיש. כל בעל חיית מחמד לא יסכים. אנו רואים את האהבה בעיני הכלבים שלנו ויודעים שכמובן יש להם מחשבות ורגשות. אך טענות כאלה נותרות שנויות במחלוקת ביותר. אינסטינקט הבטן אינו מדע, וקל מדי להקרין מחשבות ורגשות אנושיים על יצור אחר. כיצד, אם כן, מדען מוכיח כי בעל חיים מסוגל לחשובישהוא מסוגל לרכוש מידע על העולם ולפעול עליו? \ בגלל זה התחלתי את הלימודים שלי ב- Aex,\ אמר פפרברג. הם הושיבו אותה ליד שולחנה, הוא על גבי הכלוב שלו במעבדה שלה, חדר ללא חלונות בערך בגודל של מכונית תיבה, באוניברסיטת ברנדייס. עיתונים ריפדו את הרצפה; סלי צעצועים בהירים נערמו על המדפים. ברור שהם היו צוות ובגלל עבודתם, הרעיון שבעלי חיים יכולים לחשוב כבר לא כל כך דמיוני. ג. כישורים מסוימים נחשבים לסימנים מרכזיים ליכולות מנטליות גבוהות יותר: זיכרון טוב, הבנת דקדוק וסמלים, מודעות עצמית, הבנת מניעים של אחרים, חיקוי אחרים והיצירתיות. לאט לאט, בניסויים גאוניים, חוקרים תיעדו את הכישרונות הללו במינים אחרים, וגרדו בהדרגה את מה שחשבנו שמייחד את בני האדם תוך שהם מציעים הצצה מהיכן הגיעו היכולות שלנו. ג'איי קרצוף יודעים שג'ים אחרים הם גנבים ושאוכל מוחבא יכול להתקלקל; כבשים יכולות לזהות פרצופים; שימפנזים משתמשים במגוון כלים כדי לחקור תלוליות טרמיטים ואפילו להשתמש בנשק כדי לצוד יונקים קטנים; דולפינים יכולים לחקות תנוחות אנושיות; דג הקשת, שמדהים חרקים בפיצוץ מים פתאומי, יכול ללמוד לכוון את השפריץ שלו פשוט על ידי צפייה בדג מנוסה מבצע את המשימה. ואלכס התוכי התברר כמדבר טוב להפליא. ד. שלושים שנה לאחר תחילת לימודי אלכס; פפרברג ואוסף משתנים של עוזרים עדיין העניקו לו שיעורי אנגלית. בני האדם, יחד עם שני תוכים צעירים יותר, שימשו גם כעדר של אלכס, וסיפקו את הקלט החברתי שכל התוכים משתוקקים משתוקקים. כמו כל עדר, גם זה קטן ככל שהיה קיבל את חלקו בדרמה. אלכס שלט בחבריו לתוכים, התנהג לפעמים כעס סביב פפרברג, סבל את שאר בני האדם ונפל לרסיסים על עוזר זכר שקפץ לביקור. פפרברג קנתה את אלכס בחנות לחיות מחמד בשיקגו, שם נתנה לעוזרת החנות לבחור אותו מכיוון שהיא לא רצתה שמדענים אחרים יגידו אחר כך שהיא בחרה במיוחד ציפור חכמה במיוחד לעבודתה. בהתחשב בכך שמוחו של אלכס היה בגודל של אגוז קלוף, רוב החוקרים חשבו שמחקר התקשורת בין המינים של פפרברג יהיה חסר תועלת. אי.\ כמה אנשים למעשה קראו לי משוגע שניסיתי את זה,\ היא אמרה. \ מדענים חשבו ששימפנזים הם נושאים טובים יותר, אם כי, כמובן, שימפנזים לא יכולים לדבר.\ שימפנזים, בונובו וגורילות לימדו להשתמש בשפת הסימנים ובסמלים כדי לתקשר עם ארה"ב, לעתים קרובות עם תוצאות מרשימות. הבונובו קאנזי, למשל, נושא עמו את לוח תקשורת הסמלים שלו כדי שיוכל לדבר עם החוקרים האנושיים שלו, והוא המציא שילובים של סמלים כדי לבטא את מחשבותיו. עם זאת, זה לא אותו דבר כמו שחיה מביטה אליך, פותחת את פיו ומדבר. תחת הדרכתו של פפרברג, אלכס למד כיצד להשתמש בדרכי הקול שלו כדי לחקות כמעט מאה מילים באנגלית, כולל הצלילים למאכלים שונים, למרות שהוא מכנה תפוח\ banerry.\\ תפוחים טעימים לו קצת כמו בננות, והם נראים קצת כמו דובדבנים, אז אלכס המציא את המילה הזו עבורם,\ אמר פפרברג. ו. זה נשמע קצת כועס, הרעיון שלקחים שיעורים לתרגל, ולעשות זאת ברצון. אך לאחר הקשבה והתבוננות באלכס, היה קשה להתווכח עם ההסבר של פפרברג להתנהגויותיו. היא לא מסרה לו פינוקים לעבודה החוזרת ונשנית או ראפתה לו על הטפרים כדי לגרום לו לומר את הצלילים. \ הוא צריך לשמוע את המילים שוב ושוב לפני שהוא יכול לחקות אותן נכון,\ אמר פפרברג, לאחר שהגיב\ שבע\ עבור אלכס תריסר פעמים ברציפות. "אני לא מנסה לראות אם אלכס יכולה ללמוד שפה אנושית," הוסיפה. \ זו מעולם לא הייתה הנקודה. התכנית שלי תמיד הייתה להשתמש בכישורי החיקוי שלו כדי להבין טוב יותר את ההכרה של העופות.\ G במילים אחרות, מכיוון שאלכס הצליח לייצר קירוב קרוב לקולות של כמה מילים באנגלית, פפרברג יכול היה לשאול אותו שאלות על ההבנה הבסיסית של הציפור את העולם. היא לא יכלה לשאול אותו על מה הוא חושב, אבל היא יכלה לשאול אותו על הידע שלו במספרים, צורות וצבעים. כדי להדגים, פפרברג נשאה את אלכס על זרועה אל מוט עץ גבוה באמצע החדר. לאחר מכן היא הוציאה מפתח ירוק וכוס ירוקה קטנה מסל על מדף. היא הניחה את שני הפריטים לעיניו של אלכס. \ מה אותו דבר? \ היא שאלה. ללא היסוס נפתח מקורו של אלכס:\ צבע.\\ מה שונה? \ שאל פפרברג. \ צורה,\ אלכס אמר. לקולו היה צליל דיגיטלי של דמות מצוירת. מכיוון שלתוכים חסרים שפתיים (סיבה נוספת שקשה לאלכס לבטא כמה צלילים, כמו בא), נראה היה שהמילים באות מהאוויר סביבו, כאילו דיבר ציפורן. אבל המילים ומה שניתן לכנות רק המחשבות היו לגמרי שלו. ח. במשך 20 הדקות הבאות, אלכס עבר את הבדיקות שלו, והבדיל צבעים, צורות, גדלים וחומרים (צמר מול עץ מול מתכת). הוא עשה חשבון פשוט, כגון ספירת קוביות הצעצוע הצהובות בין ערימת גוונים מעורבים. ואז, כאילו כדי להציע הוכחה סופית של המוח בתוך מוח הציפור שלו, אלכס דיבר. \ דבר בבירור! \ הוא פיקד, כאשר אחת הציפורים הצעירות פפרברג לימד גם דיבר בהגייה שגויה. \ דבר בבירור! \\ אל תהיה אלאק חכם,\ אמרה פפרברג, מנידה את ראשה לעברו. \ הוא יודע את כל זה, והוא משתעמם, אז הוא קוטע את האחרים, או שהוא נותן תשובה שגויה רק כדי להיות עקשן. בשלב זה, הוא כמו נער; הוא מצוברח, ואני אף פעם לא בטוח מה הוא יעשה. \	בתחילת המחקר, אלכס הרגיש מפוחד בנוכחות בני אדם.	n
id_896	מוחות בעלי חיים: תוכי אלכס א בשנת 1977 איירין פפרברג, בוגרת אוניברסיטת הרווארד, עשתה משהו נועז מאוד. בתקופה שבה בעלי חיים עדיין נחשבו לאוטומטים, היא יצאה למצוא את מה שעולה על דעתו של יצור אחר על ידי דיבור איתו. היא הביאה תוכי אפור אפריקאי בן שנה ששמה אלכס למעבדה שלה כדי ללמד אותו לשחזר את צלילי השפה האנגלית. \ חשבתי שאם הוא ילמד לתקשר, אוכל לשאול אותו שאלות על איך הוא רואה את העולם.\ ב. כאשר פפרברג החלה את הדיאלוג שלה עם אלכס, שמתה בספטמבר האחרון בגיל 31, מדענים רבים האמינו שבעלי חיים אינם מסוגלים לחשוב. הם היו פשוט מכונות, רובוטים שתוכנתו להגיב לגירויים אך חסרים יכולת לחשוב או להרגיש. כל בעל חיית מחמד לא יסכים. אנו רואים את האהבה בעיני הכלבים שלנו ויודעים שכמובן יש להם מחשבות ורגשות. אך טענות כאלה נותרות שנויות במחלוקת ביותר. אינסטינקט הבטן אינו מדע, וקל מדי להקרין מחשבות ורגשות אנושיים על יצור אחר. כיצד, אם כן, מדען מוכיח כי בעל חיים מסוגל לחשובישהוא מסוגל לרכוש מידע על העולם ולפעול עליו? \ בגלל זה התחלתי את הלימודים שלי ב- Aex,\ אמר פפרברג. הם הושיבו אותה ליד שולחנה, הוא על גבי הכלוב שלו במעבדה שלה, חדר ללא חלונות בערך בגודל של מכונית תיבה, באוניברסיטת ברנדייס. עיתונים ריפדו את הרצפה; סלי צעצועים בהירים נערמו על המדפים. ברור שהם היו צוות ובגלל עבודתם, הרעיון שבעלי חיים יכולים לחשוב כבר לא כל כך דמיוני. ג. כישורים מסוימים נחשבים לסימנים מרכזיים ליכולות מנטליות גבוהות יותר: זיכרון טוב, הבנת דקדוק וסמלים, מודעות עצמית, הבנת מניעים של אחרים, חיקוי אחרים והיצירתיות. לאט לאט, בניסויים גאוניים, חוקרים תיעדו את הכישרונות הללו במינים אחרים, וגרדו בהדרגה את מה שחשבנו שמייחד את בני האדם תוך שהם מציעים הצצה מהיכן הגיעו היכולות שלנו. ג'איי קרצוף יודעים שג'ים אחרים הם גנבים ושאוכל מוחבא יכול להתקלקל; כבשים יכולות לזהות פרצופים; שימפנזים משתמשים במגוון כלים כדי לחקור תלוליות טרמיטים ואפילו להשתמש בנשק כדי לצוד יונקים קטנים; דולפינים יכולים לחקות תנוחות אנושיות; דג הקשת, שמדהים חרקים בפיצוץ מים פתאומי, יכול ללמוד לכוון את השפריץ שלו פשוט על ידי צפייה בדג מנוסה מבצע את המשימה. ואלכס התוכי התברר כמדבר טוב להפליא. ד. שלושים שנה לאחר תחילת לימודי אלכס; פפרברג ואוסף משתנים של עוזרים עדיין העניקו לו שיעורי אנגלית. בני האדם, יחד עם שני תוכים צעירים יותר, שימשו גם כעדר של אלכס, וסיפקו את הקלט החברתי שכל התוכים משתוקקים משתוקקים. כמו כל עדר, גם זה קטן ככל שהיה קיבל את חלקו בדרמה. אלכס שלט בחבריו לתוכים, התנהג לפעמים כעס סביב פפרברג, סבל את שאר בני האדם ונפל לרסיסים על עוזר זכר שקפץ לביקור. פפרברג קנתה את אלכס בחנות לחיות מחמד בשיקגו, שם נתנה לעוזרת החנות לבחור אותו מכיוון שהיא לא רצתה שמדענים אחרים יגידו אחר כך שהיא בחרה במיוחד ציפור חכמה במיוחד לעבודתה. בהתחשב בכך שמוחו של אלכס היה בגודל של אגוז קלוף, רוב החוקרים חשבו שמחקר התקשורת בין המינים של פפרברג יהיה חסר תועלת. אי.\ כמה אנשים למעשה קראו לי משוגע שניסיתי את זה,\ היא אמרה. \ מדענים חשבו ששימפנזים הם נושאים טובים יותר, אם כי, כמובן, שימפנזים לא יכולים לדבר.\ שימפנזים, בונובו וגורילות לימדו להשתמש בשפת הסימנים ובסמלים כדי לתקשר עם ארה"ב, לעתים קרובות עם תוצאות מרשימות. הבונובו קאנזי, למשל, נושא עמו את לוח תקשורת הסמלים שלו כדי שיוכל לדבר עם החוקרים האנושיים שלו, והוא המציא שילובים של סמלים כדי לבטא את מחשבותיו. עם זאת, זה לא אותו דבר כמו שחיה מביטה אליך, פותחת את פיו ומדבר. תחת הדרכתו של פפרברג, אלכס למד כיצד להשתמש בדרכי הקול שלו כדי לחקות כמעט מאה מילים באנגלית, כולל הצלילים למאכלים שונים, למרות שהוא מכנה תפוח\ banerry.\\ תפוחים טעימים לו קצת כמו בננות, והם נראים קצת כמו דובדבנים, אז אלכס המציא את המילה הזו עבורם,\ אמר פפרברג. ו. זה נשמע קצת כועס, הרעיון שלקחים שיעורים לתרגל, ולעשות זאת ברצון. אך לאחר הקשבה והתבוננות באלכס, היה קשה להתווכח עם ההסבר של פפרברג להתנהגויותיו. היא לא מסרה לו פינוקים לעבודה החוזרת ונשנית או ראפתה לו על הטפרים כדי לגרום לו לומר את הצלילים. \ הוא צריך לשמוע את המילים שוב ושוב לפני שהוא יכול לחקות אותן נכון,\ אמר פפרברג, לאחר שהגיב\ שבע\ עבור אלכס תריסר פעמים ברציפות. "אני לא מנסה לראות אם אלכס יכולה ללמוד שפה אנושית," הוסיפה. \ זו מעולם לא הייתה הנקודה. התכנית שלי תמיד הייתה להשתמש בכישורי החיקוי שלו כדי להבין טוב יותר את ההכרה של העופות.\ G במילים אחרות, מכיוון שאלכס הצליח לייצר קירוב קרוב לקולות של כמה מילים באנגלית, פפרברג יכול היה לשאול אותו שאלות על ההבנה הבסיסית של הציפור את העולם. היא לא יכלה לשאול אותו על מה הוא חושב, אבל היא יכלה לשאול אותו על הידע שלו במספרים, צורות וצבעים. כדי להדגים, פפרברג נשאה את אלכס על זרועה אל מוט עץ גבוה באמצע החדר. לאחר מכן היא הוציאה מפתח ירוק וכוס ירוקה קטנה מסל על מדף. היא הניחה את שני הפריטים לעיניו של אלכס. \ מה אותו דבר? \ היא שאלה. ללא היסוס נפתח מקורו של אלכס:\ צבע.\\ מה שונה? \ שאל פפרברג. \ צורה,\ אלכס אמר. לקולו היה צליל דיגיטלי של דמות מצוירת. מכיוון שלתוכים חסרים שפתיים (סיבה נוספת שקשה לאלכס לבטא כמה צלילים, כמו בא), נראה היה שהמילים באות מהאוויר סביבו, כאילו דיבר ציפורן. אבל המילים ומה שניתן לכנות רק המחשבות היו לגמרי שלו. ח. במשך 20 הדקות הבאות, אלכס עבר את הבדיקות שלו, והבדיל צבעים, צורות, גדלים וחומרים (צמר מול עץ מול מתכת). הוא עשה חשבון פשוט, כגון ספירת קוביות הצעצוע הצהובות בין ערימת גוונים מעורבים. ואז, כאילו כדי להציע הוכחה סופית של המוח בתוך מוח הציפור שלו, אלכס דיבר. \ דבר בבירור! \ הוא פיקד, כאשר אחת הציפורים הצעירות פפרברג לימד גם דיבר בהגייה שגויה. \ דבר בבירור! \\ אל תהיה אלאק חכם,\ אמרה פפרברג, מנידה את ראשה לעברו. \ הוא יודע את כל זה, והוא משתעמם, אז הוא קוטע את האחרים, או שהוא נותן תשובה שגויה רק כדי להיות עקשן. בשלב זה, הוא כמו נער; הוא מצוברח, ואני אף פעם לא בטוח מה הוא יעשה. \	ראשית, אלכס תפס לא מעט אוצר מילים.	n
id_897	מוחות בעלי חיים: תוכי אלכס א בשנת 1977 איירין פפרברג, בוגרת אוניברסיטת הרווארד, עשתה משהו נועז מאוד. בתקופה שבה בעלי חיים עדיין נחשבו לאוטומטים, היא יצאה למצוא את מה שעולה על דעתו של יצור אחר על ידי דיבור איתו. היא הביאה תוכי אפור אפריקאי בן שנה ששמה אלכס למעבדה שלה כדי ללמד אותו לשחזר את צלילי השפה האנגלית. \ חשבתי שאם הוא ילמד לתקשר, אוכל לשאול אותו שאלות על איך הוא רואה את העולם.\ ב. כאשר פפרברג החלה את הדיאלוג שלה עם אלכס, שמתה בספטמבר האחרון בגיל 31, מדענים רבים האמינו שבעלי חיים אינם מסוגלים לחשוב. הם היו פשוט מכונות, רובוטים שתוכנתו להגיב לגירויים אך חסרים יכולת לחשוב או להרגיש. כל בעל חיית מחמד לא יסכים. אנו רואים את האהבה בעיני הכלבים שלנו ויודעים שכמובן יש להם מחשבות ורגשות. אך טענות כאלה נותרות שנויות במחלוקת ביותר. אינסטינקט הבטן אינו מדע, וקל מדי להקרין מחשבות ורגשות אנושיים על יצור אחר. כיצד, אם כן, מדען מוכיח כי בעל חיים מסוגל לחשובישהוא מסוגל לרכוש מידע על העולם ולפעול עליו? \ בגלל זה התחלתי את הלימודים שלי ב- Aex,\ אמר פפרברג. הם הושיבו אותה ליד שולחנה, הוא על גבי הכלוב שלו במעבדה שלה, חדר ללא חלונות בערך בגודל של מכונית תיבה, באוניברסיטת ברנדייס. עיתונים ריפדו את הרצפה; סלי צעצועים בהירים נערמו על המדפים. ברור שהם היו צוות ובגלל עבודתם, הרעיון שבעלי חיים יכולים לחשוב כבר לא כל כך דמיוני. ג. כישורים מסוימים נחשבים לסימנים מרכזיים ליכולות מנטליות גבוהות יותר: זיכרון טוב, הבנת דקדוק וסמלים, מודעות עצמית, הבנת מניעים של אחרים, חיקוי אחרים והיצירתיות. לאט לאט, בניסויים גאוניים, חוקרים תיעדו את הכישרונות הללו במינים אחרים, וגרדו בהדרגה את מה שחשבנו שמייחד את בני האדם תוך שהם מציעים הצצה מהיכן הגיעו היכולות שלנו. ג'איי קרצוף יודעים שג'ים אחרים הם גנבים ושאוכל מוחבא יכול להתקלקל; כבשים יכולות לזהות פרצופים; שימפנזים משתמשים במגוון כלים כדי לחקור תלוליות טרמיטים ואפילו להשתמש בנשק כדי לצוד יונקים קטנים; דולפינים יכולים לחקות תנוחות אנושיות; דג הקשת, שמדהים חרקים בפיצוץ מים פתאומי, יכול ללמוד לכוון את השפריץ שלו פשוט על ידי צפייה בדג מנוסה מבצע את המשימה. ואלכס התוכי התברר כמדבר טוב להפליא. ד. שלושים שנה לאחר תחילת לימודי אלכס; פפרברג ואוסף משתנים של עוזרים עדיין העניקו לו שיעורי אנגלית. בני האדם, יחד עם שני תוכים צעירים יותר, שימשו גם כעדר של אלכס, וסיפקו את הקלט החברתי שכל התוכים משתוקקים משתוקקים. כמו כל עדר, גם זה קטן ככל שהיה קיבל את חלקו בדרמה. אלכס שלט בחבריו לתוכים, התנהג לפעמים כעס סביב פפרברג, סבל את שאר בני האדם ונפל לרסיסים על עוזר זכר שקפץ לביקור. פפרברג קנתה את אלכס בחנות לחיות מחמד בשיקגו, שם נתנה לעוזרת החנות לבחור אותו מכיוון שהיא לא רצתה שמדענים אחרים יגידו אחר כך שהיא בחרה במיוחד ציפור חכמה במיוחד לעבודתה. בהתחשב בכך שמוחו של אלכס היה בגודל של אגוז קלוף, רוב החוקרים חשבו שמחקר התקשורת בין המינים של פפרברג יהיה חסר תועלת. אי.\ כמה אנשים למעשה קראו לי משוגע שניסיתי את זה,\ היא אמרה. \ מדענים חשבו ששימפנזים הם נושאים טובים יותר, אם כי, כמובן, שימפנזים לא יכולים לדבר.\ שימפנזים, בונובו וגורילות לימדו להשתמש בשפת הסימנים ובסמלים כדי לתקשר עם ארה"ב, לעתים קרובות עם תוצאות מרשימות. הבונובו קאנזי, למשל, נושא עמו את לוח תקשורת הסמלים שלו כדי שיוכל לדבר עם החוקרים האנושיים שלו, והוא המציא שילובים של סמלים כדי לבטא את מחשבותיו. עם זאת, זה לא אותו דבר כמו שחיה מביטה אליך, פותחת את פיו ומדבר. תחת הדרכתו של פפרברג, אלכס למד כיצד להשתמש בדרכי הקול שלו כדי לחקות כמעט מאה מילים באנגלית, כולל הצלילים למאכלים שונים, למרות שהוא מכנה תפוח\ banerry.\\ תפוחים טעימים לו קצת כמו בננות, והם נראים קצת כמו דובדבנים, אז אלכס המציא את המילה הזו עבורם,\ אמר פפרברג. ו. זה נשמע קצת כועס, הרעיון שלקחים שיעורים לתרגל, ולעשות זאת ברצון. אך לאחר הקשבה והתבוננות באלכס, היה קשה להתווכח עם ההסבר של פפרברג להתנהגויותיו. היא לא מסרה לו פינוקים לעבודה החוזרת ונשנית או ראפתה לו על הטפרים כדי לגרום לו לומר את הצלילים. \ הוא צריך לשמוע את המילים שוב ושוב לפני שהוא יכול לחקות אותן נכון,\ אמר פפרברג, לאחר שהגיב\ שבע\ עבור אלכס תריסר פעמים ברציפות. "אני לא מנסה לראות אם אלכס יכולה ללמוד שפה אנושית," הוסיפה. \ זו מעולם לא הייתה הנקודה. התכנית שלי תמיד הייתה להשתמש בכישורי החיקוי שלו כדי להבין טוב יותר את ההכרה של העופות.\ G במילים אחרות, מכיוון שאלכס הצליח לייצר קירוב קרוב לקולות של כמה מילים באנגלית, פפרברג יכול היה לשאול אותו שאלות על ההבנה הבסיסית של הציפור את העולם. היא לא יכלה לשאול אותו על מה הוא חושב, אבל היא יכלה לשאול אותו על הידע שלו במספרים, צורות וצבעים. כדי להדגים, פפרברג נשאה את אלכס על זרועה אל מוט עץ גבוה באמצע החדר. לאחר מכן היא הוציאה מפתח ירוק וכוס ירוקה קטנה מסל על מדף. היא הניחה את שני הפריטים לעיניו של אלכס. \ מה אותו דבר? \ היא שאלה. ללא היסוס נפתח מקורו של אלכס:\ צבע.\\ מה שונה? \ שאל פפרברג. \ צורה,\ אלכס אמר. לקולו היה צליל דיגיטלי של דמות מצוירת. מכיוון שלתוכים חסרים שפתיים (סיבה נוספת שקשה לאלכס לבטא כמה צלילים, כמו בא), נראה היה שהמילים באות מהאוויר סביבו, כאילו דיבר ציפורן. אבל המילים ומה שניתן לכנות רק המחשבות היו לגמרי שלו. ח. במשך 20 הדקות הבאות, אלכס עבר את הבדיקות שלו, והבדיל צבעים, צורות, גדלים וחומרים (צמר מול עץ מול מתכת). הוא עשה חשבון פשוט, כגון ספירת קוביות הצעצוע הצהובות בין ערימת גוונים מעורבים. ואז, כאילו כדי להציע הוכחה סופית של המוח בתוך מוח הציפור שלו, אלכס דיבר. \ דבר בבירור! \ הוא פיקד, כאשר אחת הציפורים הצעירות פפרברג לימד גם דיבר בהגייה שגויה. \ דבר בבירור! \\ אל תהיה אלאק חכם,\ אמרה פפרברג, מנידה את ראשה לעברו. \ הוא יודע את כל זה, והוא משתעמם, אז הוא קוטע את האחרים, או שהוא נותן תשובה שגויה רק כדי להיות עקשן. בשלב זה, הוא כמו נער; הוא מצוברח, ואני אף פעם לא בטוח מה הוא יעשה. \	על ידי פריצת תוכים אחרים כמו גם הפקת התשובות הלא נכונות, הוא ניסה להיות ממוקד.	c
id_898	מוחות בעלי חיים: תוכי אלכס בשנת 1977 איירין פפרברג, בוגרת אוניברסיטת הרווארד, עשתה משהו נועז מאוד. בתקופה שבה בעלי חיים עדיין נחשבו לאוטומטים, היא יצאה לגלות מה יש בראש יצורים אחרים על ידי דיבור איתו. היא הביאה תוכי אפור אפריקאי בן שנה ששמה אלכס למעבדה שלה כדי ללמד אותו לשחזר את צלילי השפה האנגלית. חשבתי שאם הוא ילמד לתקשר, אוכל לשאול אותו שאלות על איך הוא רואה את העולם. כאשר פפרברג החלה את הדיאלוג שלה עם אלכס, שמתה בספטמבר האחרון בגיל 31, מדענים רבים האמינו שבעלי חיים אינם מסוגלים לחשוב. הם היו פשוט מכונות, רובוטים שתוכנתו להגיב לגירויים אך חסרים יכולת לחשוב או להרגיש. כל בעל חיית מחמד לא יסכים. אנו רואים את האהבה בעיני הכלבים שלנו ויודעים שכמובן יש להם מחשבות ורגשות. אך טענות כאלה נותרות שנויות במחלוקת ביותר. אינסטינקט הבטן אינו מדע, וקל מדי להקרין מחשבות ורגשות אנושיים על יצור אחר. כיצד, אם כן, מדען מוכיח שחיה מסוגלת לחשוב - שהיא מסוגלת לרכוש מידע על העולם ולפעול על פיו? בגלל זה התחלתי את לימודי עם אלכס. אמר פפרברג. הם ישבו - היא ליד השולחן שלה, הוא על גבי הכלוב שלו - במעבדה שלה, חדר ללא חלונות בערך בגודל של מכונית ארגז. באוניברסיטת ברנדייס ריפדו עיתונים על הרצפה; סלי צעצועים בהירים נערמו על המדפים. ברור שהם היו צוות - ובגלל עבודתם, הרעיון שבעלי חיים יכולים לחשוב כבר לא כל כך דמיוני. מיומנויות מסוימות נחשבות לסימני מפתח ליכולות נפשיות גבוהות יותר: זיכרון טוב, הבנת דקדוק וסמלים, מודעות עצמית, הבנת מניעים אחרים, חיקוי אחרים והיצירתיות. לאט לאט, בניסויים גאוניים, חוקרים תיעדו את הכישרונות הללו במינים אחרים, וגרדו בהדרגה את מה שחשבנו שמייחד את בני האדם תוך שהם מציעים הצצה מהיכן הגיעו היכולות שלנו. ג'איי קרצוף יודעים שג'ים אחרים הם גנבים ושאוכל מוחבא יכול לקלקל; כבשים יכולות לזהות פרצופים; שימפנזים משתמשים במגוון כלים כדי לחקור תלוליות טרמיטים ואפילו להשתמש בכלי נשק כדי לצוד יונקים קטנים; דולפינים יכולים לחקות תנוחות אנושיות; דג הקשת, שמדהים חרקים בפיצוץ מים פתאומי, יכול ללמוד לכוון את השפריץ שלו פשוט על ידי צפייה בדג מנוסה מבצע את המשימה. ואלכס התוכי התברהוא מדבר טוב להפליא. שלושים שנה לאחר תחילת לימודי אלכס; פפרברג ואוסף משתנים של עוזרים עדיין העניקו לו שיעורי אנגלית. בני האדם, יחד עם שני תוכים צעירים יותר, שימשו גם כעדר אלכס, וסיפקו לעמוד 202 את הקלט החברתי שכל התוכים משתוקקים משתוקקים להם. כמו כל עדר, גם לזה - קטן ככל שהיה - היה חלק מדרמה. אלכס שלט בחבריו לתוכים, התנהג לפעמים כעס סביב פפרברג, סבל את שאר בני האדם ונפל לרסיסים על עוזר זכר שעבר לביקור. פפרברג קנתה את אלכס בחנות לחיות מחמד בשיקגו, שם נתנה לעוזרת החנויות לבחור אותו מכיוון שהיא לא רצתה שמדענים אחרים יגידו מאוחר יותר שהסככה בחרה במיוחד ציפור חכמה במיוחד לעבודתה. בהתחשב בכך שמוחו של אלכס היה בגודל של אגוז קלוף, רוב החוקרים חשבו שמחקר התקשורת בין המינים של פפרברג יהיה חסר תועלת. יש אנשים שבאמת קראו לי משוגע שניסיתי את זה, היא אמרה. מדענים חשבו ששימפנזים הם נושאים טובים יותר, אם כי, כמובן, שימפנזים אינם יכולים לדבר. שימפנזים, בונובו וגורילות לימדו להשתמש בשפת סימנים וסמלים כדי לתקשר איתנו, לעתים קרובות עם תוצאות מרשימות. הבונובו קנזי, למשל, נושא עמו את לוח תקשורת הסמלים שלו כדי שיוכל לדבר עם החוקרים האנושיים שלו, והוא המציא שילובים של סמלים כדי לבטא את מחשבותיו. עם זאת, זה לא אותו דבר כמו שחיה מביטה אליך, פותחת את פיו ומדבר. תחת הדרכת המטופל של פפרברג, אלכס למד כיצד להשתמש בדרכי הקול שלו כדי לחקות כמעט מאה מילים באנגלית, כולל הצלילים למזונות שונים, למרות שהוא מכנה תפוח באנרי. תפוחים טעימים לו קצת כמו בננות, והם נראים קצת כמו דובדבנים, אז אלכס המציא עבורם את המילה הזו, אמר פפרברג. זה נשמע קצת מטורף, הרעיון של ציפור שתתרגל שיעורים ותעשה זאת ברצון. אך לאחר הקשבה והתבוננות באלכס, היה קשה להתווכח עם ההסבר של פפרברג להתנהגויותיו. היא לא מסרה לו פינוקים לעבודה החוזרת ונשנית או ראפטה לו על הטפרים כדי לגרום לו לומר את הצלילים. הוא צריך לשמוע את המילים שוב ושוב לפני שהוא יכול לחקות אותן נכון, אמר פפרברג, לאחר שהגיב שבע עבור אלכס תריסר פעמים ברציפות. אני לא מנסה לראות אם אלכס יכולה ללמוד שפה אנושית, הוסיפה. זו מעולם לא הייתה הנקודה. התוכנית שלי תמיד הייתה להשתמש בכישורי החיקוי שלו כדי להבין טוב יותר את הקוגניציה של העופות. במילים אחרות, מכיוון שאלכס הצליח לייצר קירוב קרוב לצלילים של כמה מילים באנגלית, פפרברג יכול היה לשאול אותו שאלות על הבנה בסיסית של ציפורים של העולם. היא לא יכלה לשאול אותו על מה הוא חושב, אבל היא יכלה לשאול אותו על הידע או המספרים, הצורות והצבעים שלו. כדי להדגים, פפרברג נשאה את אלכס על זרועה אל מוט עץ גבוה באמצע החדר. לאחר מכן היא הוציאה מפתח ירוק וכוס ירוקה קטנה מסל על מדף. היא הרימה את שני הפריטים לעין אלכס. מה אותו הדבר? היא שאלה. ללא היסוס נפתח מקור אלכס: Co-lor. מה שונה? שאל פפרברג. צורה, אמר אלכס. לקולו היה צליל דיגיטלי של דמות מצוירת. מכיוון שלתוכים חסרים שפתיים (סיבה נוספת שקשה לאלכס לבטא כמה צלילים, כמו בא), נראה היה שהמילים באות מהאוויר סביבו, כאילו דיבר ציפורן. אבל המילים - ומה שאפשר לקרוא רק המחשבות - היו לגמרי שלו. במשך 20 הדקות הבאות, אלכס עבר את הבדיקות שלו, והבדיל צבעים, צורות, גדלים וחומרים (צמר מול עץ מול מתכת). הוא עשה חשבון פשוט, כגון ספירת גושי הצעצוע הצהובים בין ערימת גוונים מעורבים. ואז, כאילו כדי להציע הוכחה סופית של המוח בתוך מוח הציפורים שלו, אלכס דיבר. דברו בבירור! הוא פיקד, כשאחת הציפורים הצעירות פפרברג לימד גם היא דיברה בהגייה שגויה. דברו בבירור! אל תהיה אלאק חכם, אמרה פפרברג, מנידה את ראשה לעברו. הוא יודע את כל זה, והוא משתעמם, אז הוא קוטע את האחרים, או שהוא נותן תשובה שגויה רק כדי להיות עקשן. בשלב זה, הוא כמו נער; חסר תחושה, ואני אף פעם לא בטוח מה לעזאזל לעשות.	על ידי פריצת תוכים אחרים כמו גם הפקת התשובות הלא נכונות, הוא ניסה להיות ממוקד.	c
id_899	מוחות בעלי חיים: תוכי אלכס בשנת 1977 איירין פפרברג, בוגרת אוניברסיטת הרווארד, עשתה משהו נועז מאוד. בתקופה שבה בעלי חיים עדיין נחשבו לאוטומטים, היא יצאה לגלות מה יש בראש יצורים אחרים על ידי דיבור איתו. היא הביאה תוכי אפור אפריקאי בן שנה ששמה אלכס למעבדה שלה כדי ללמד אותו לשחזר את צלילי השפה האנגלית. חשבתי שאם הוא ילמד לתקשר, אוכל לשאול אותו שאלות על איך הוא רואה את העולם. כאשר פפרברג החלה את הדיאלוג שלה עם אלכס, שמתה בספטמבר האחרון בגיל 31, מדענים רבים האמינו שבעלי חיים אינם מסוגלים לחשוב. הם היו פשוט מכונות, רובוטים שתוכנתו להגיב לגירויים אך חסרים יכולת לחשוב או להרגיש. כל בעל חיית מחמד לא יסכים. אנו רואים את האהבה בעיני הכלבים שלנו ויודעים שכמובן יש להם מחשבות ורגשות. אך טענות כאלה נותרות שנויות במחלוקת ביותר. אינסטינקט הבטן אינו מדע, וקל מדי להקרין מחשבות ורגשות אנושיים על יצור אחר. כיצד, אם כן, מדען מוכיח שחיה מסוגלת לחשוב - שהיא מסוגלת לרכוש מידע על העולם ולפעול על פיו? בגלל זה התחלתי את לימודי עם אלכס. אמר פפרברג. הם ישבו - היא ליד השולחן שלה, הוא על גבי הכלוב שלו - במעבדה שלה, חדר ללא חלונות בערך בגודל של מכונית ארגז. באוניברסיטת ברנדייס ריפדו עיתונים על הרצפה; סלי צעצועים בהירים נערמו על המדפים. ברור שהם היו צוות - ובגלל עבודתם, הרעיון שבעלי חיים יכולים לחשוב כבר לא כל כך דמיוני. מיומנויות מסוימות נחשבות לסימני מפתח ליכולות נפשיות גבוהות יותר: זיכרון טוב, הבנת דקדוק וסמלים, מודעות עצמית, הבנת מניעים אחרים, חיקוי אחרים והיצירתיות. לאט לאט, בניסויים גאוניים, חוקרים תיעדו את הכישרונות הללו במינים אחרים, וגרדו בהדרגה את מה שחשבנו שמייחד את בני האדם תוך שהם מציעים הצצה מהיכן הגיעו היכולות שלנו. ג'איי קרצוף יודעים שג'ים אחרים הם גנבים ושאוכל מוחבא יכול לקלקל; כבשים יכולות לזהות פרצופים; שימפנזים משתמשים במגוון כלים כדי לחקור תלוליות טרמיטים ואפילו להשתמש בכלי נשק כדי לצוד יונקים קטנים; דולפינים יכולים לחקות תנוחות אנושיות; דג הקשת, שמדהים חרקים בפיצוץ מים פתאומי, יכול ללמוד לכוון את השפריץ שלו פשוט על ידי צפייה בדג מנוסה מבצע את המשימה. ואלכס התוכי התברהוא מדבר טוב להפליא. שלושים שנה לאחר תחילת לימודי אלכס; פפרברג ואוסף משתנים של עוזרים עדיין העניקו לו שיעורי אנגלית. בני האדם, יחד עם שני תוכים צעירים יותר, שימשו גם כעדר אלכס, וסיפקו לעמוד 202 את הקלט החברתי שכל התוכים משתוקקים משתוקקים להם. כמו כל עדר, גם לזה - קטן ככל שהיה - היה חלק מדרמה. אלכס שלט בחבריו לתוכים, התנהג לפעמים כעס סביב פפרברג, סבל את שאר בני האדם ונפל לרסיסים על עוזר זכר שעבר לביקור. פפרברג קנתה את אלכס בחנות לחיות מחמד בשיקגו, שם נתנה לעוזרת החנויות לבחור אותו מכיוון שהיא לא רצתה שמדענים אחרים יגידו מאוחר יותר שהסככה בחרה במיוחד ציפור חכמה במיוחד לעבודתה. בהתחשב בכך שמוחו של אלכס היה בגודל של אגוז קלוף, רוב החוקרים חשבו שמחקר התקשורת בין המינים של פפרברג יהיה חסר תועלת. יש אנשים שבאמת קראו לי משוגע שניסיתי את זה, היא אמרה. מדענים חשבו ששימפנזים הם נושאים טובים יותר, אם כי, כמובן, שימפנזים אינם יכולים לדבר. שימפנזים, בונובו וגורילות לימדו להשתמש בשפת סימנים וסמלים כדי לתקשר איתנו, לעתים קרובות עם תוצאות מרשימות. הבונובו קנזי, למשל, נושא עמו את לוח תקשורת הסמלים שלו כדי שיוכל לדבר עם החוקרים האנושיים שלו, והוא המציא שילובים של סמלים כדי לבטא את מחשבותיו. עם זאת, זה לא אותו דבר כמו שחיה מביטה אליך, פותחת את פיו ומדבר. תחת הדרכת המטופל של פפרברג, אלכס למד כיצד להשתמש בדרכי הקול שלו כדי לחקות כמעט מאה מילים באנגלית, כולל הצלילים למזונות שונים, למרות שהוא מכנה תפוח באנרי. תפוחים טעימים לו קצת כמו בננות, והם נראים קצת כמו דובדבנים, אז אלכס המציא עבורם את המילה הזו, אמר פפרברג. זה נשמע קצת מטורף, הרעיון של ציפור שתתרגל שיעורים ותעשה זאת ברצון. אך לאחר הקשבה והתבוננות באלכס, היה קשה להתווכח עם ההסבר של פפרברג להתנהגויותיו. היא לא מסרה לו פינוקים לעבודה החוזרת ונשנית או ראפטה לו על הטפרים כדי לגרום לו לומר את הצלילים. הוא צריך לשמוע את המילים שוב ושוב לפני שהוא יכול לחקות אותן נכון, אמר פפרברג, לאחר שהגיב שבע עבור אלכס תריסר פעמים ברציפות. אני לא מנסה לראות אם אלכס יכולה ללמוד שפה אנושית, הוסיפה. זו מעולם לא הייתה הנקודה. התוכנית שלי תמיד הייתה להשתמש בכישורי החיקוי שלו כדי להבין טוב יותר את הקוגניציה של העופות. במילים אחרות, מכיוון שאלכס הצליח לייצר קירוב קרוב לצלילים של כמה מילים באנגלית, פפרברג יכול היה לשאול אותו שאלות על הבנה בסיסית של ציפורים של העולם. היא לא יכלה לשאול אותו על מה הוא חושב, אבל היא יכלה לשאול אותו על הידע או המספרים, הצורות והצבעים שלו. כדי להדגים, פפרברג נשאה את אלכס על זרועה אל מוט עץ גבוה באמצע החדר. לאחר מכן היא הוציאה מפתח ירוק וכוס ירוקה קטנה מסל על מדף. היא הרימה את שני הפריטים לעין אלכס. מה אותו הדבר? היא שאלה. ללא היסוס נפתח מקור אלכס: Co-lor. מה שונה? שאל פפרברג. צורה, אמר אלכס. לקולו היה צליל דיגיטלי של דמות מצוירת. מכיוון שלתוכים חסרים שפתיים (סיבה נוספת שקשה לאלכס לבטא כמה צלילים, כמו בא), נראה היה שהמילים באות מהאוויר סביבו, כאילו דיבר ציפורן. אבל המילים - ומה שאפשר לקרוא רק המחשבות - היו לגמרי שלו. במשך 20 הדקות הבאות, אלכס עבר את הבדיקות שלו, והבדיל צבעים, צורות, גדלים וחומרים (צמר מול עץ מול מתכת). הוא עשה חשבון פשוט, כגון ספירת גושי הצעצוע הצהובים בין ערימת גוונים מעורבים. ואז, כאילו כדי להציע הוכחה סופית של המוח בתוך מוח הציפורים שלו, אלכס דיבר. דברו בבירור! הוא פיקד, כשאחת הציפורים הצעירות פפרברג לימד גם היא דיברה בהגייה שגויה. דברו בבירור! אל תהיה אלאק חכם, אמרה פפרברג, מנידה את ראשה לעברו. הוא יודע את כל זה, והוא משתעמם, אז הוא קוטע את האחרים, או שהוא נותן תשובה שגויה רק כדי להיות עקשן. בשלב זה, הוא כמו נער; חסר תחושה, ואני אף פעם לא בטוח מה לעזאזל לעשות.	לקח הרבה זמן עד שאנשים מכירים את הקוגניציה הקיימת בבעלי חיים.	e

Subsets and Splits

No community queries yet

The top public SQL queries from the community will appear here once available.