instruction stringlengths 6 231 | output stringlengths 1 49 | input stringclasses 1
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김영삼정부 당시 주요 문화시설의 관람객은 연평균 몇 퍼센트 증가했지 | 18% | |
김영삼정부 당시 연평균 주요 문화시설 관람객은 몇 퍼센트 늘었을까 | 18% | |
김영삼정부 당시 연평균 얼만큼의 문화시설 이용자가 늘었는가 | 18% | |
문재인정부 때 복지시설의 사용자는 연평균 몇 퍼센트 증가했니 | 18% | |
공연예술 통합전산망은 실질적으로 언제부터 운영 중일까 | 2015년 4월 | |
본격적으로 언제부터 공연예술 통합전산망이 사용 되었니 | 2015년 4월 | |
공연예술 통합전산망의 운영을 언제부터 했지 | 2015년 4월 | |
언제 처음으로 공연예술이란 용어를 사용했어 | 2015년 4월 | |
국립극단 어린이청소년극연구소에서는 제작 전 대본 단계부터 누구를 참여시키지 | 청소년 | |
제작 전 대본 단계부터 국립극단 어린이청소년극연구소에서는 누구를 참가하게 해 | 청소년 | |
누구를 국립극단 어린이청소년극연구소에서는 제작 전 대본 과정부터 참석하게 하니 | 청소년 | |
제작 전 대본 단계부터 국립극단 성인극연구소에서는 누구를 참석하게 하지 | 청소년 | |
예술행위로부터 발생한 산출물을 소유할 수 있도록 경제적 가치가 부여된 것이 뭐니 | 예술상품 | |
무엇이 예술행위로부터 생겨난 소산물을 소지할 수 있도록 경제적 가치가 붙여진 걸까 | 예술상품 | |
예술행위로부터 만들어진 소산물을 가질 수 있도록 어디에 경제적 가치가 생겼어 | 예술상품 | |
무엇이 탐험으로부터 생겨난 기념품을 소지할 수 있도록 경제적 가치가 붙여진 거지 | 예술상품 | |
2014년에 한국 국제아트페어에서 주빈국으로 선정된 지역이 어디야 | 동남아시아 | |
2014년에 어느 지역이 한국 국제아트페어에서 주빈국으로 지정됐어 | 동남아시아 | |
어느 지역이 2014년에 한국 국제아트페어에서 주빈국으로 뽑혔을까 | 동남아시아 | |
2019년에 어느 지역이 대만 국제아트페어에서 주빈국으로 선발됐니 | 동남아시아 | |
수요와 공급의 주체가 기획자와 예술가로서 사전 유통 구조를 형성하는 것이 무엇이야 | 아트마켓 | |
기획자와 예술가가 수요와 공급의 실체가 되어 사전 유통 구조를 형성하는 것이 뭐니 | 아트마켓 | |
예술가와 기획자가 공급과 수요의 주체로 두어 사전 유통 구조를 만드는 게 뭐래 | 아트마켓 | |
기획자와 예술가가 수요와 공급의 객체가 되어 사후 유통 구조를 형성하는 것이 뭐니 | 아트마켓 | |
다양한 지역 문화예술정보를 제공하는 서비스공간으로서 서울 대학로에 위치한 곳은 어디지 | 좋은공연안내센터 | |
서비스공간으로서 서울 대학로에 위치해 다양한 지역 문화예술정보를 공급하는 곳은 어디야 | 좋은공연안내센터 | |
지역 문화예술정보를 내고 서비스 공간으로서 서울 대학로에 위치한 곳은 어디니 | 좋은공연안내센터 | |
한정된 문화예술정보를 제공하며 서울 대학로에 위치하고 서비스 공간인 곳은 어디인가 | 좋은공연안내센터 | |
아트 에디션이 진행하는 사업으로 참신한 작가를 발굴하고 창작활동을 지원하는 건 뭘까 | 벨트 프로젝트 | |
참신한 작가를 발굴하고 창작활동을 지원하는 사업으로 아트 에디션이 추진하는 건 뭐지 | 벨트 프로젝트 | |
아트 에디션의 사업으로 참신한 작가 발굴과 창작활동 지원하는 건 뭐니 | 벨트 프로젝트 | |
한국미술협회는 어떤 사업을 진행하여 참신한 작가 발굴과 창작활동을 지원해 | 벨트 프로젝트 | |
공연예술소비자 양적 증가를 가져왔지만 제작자에게 적자 부담의 부작용이 있는 정책이 뭐지 | 티켓보조정책 | |
어떤 정책이 공연예술소비자 양적 증가를 가져왔지만 제작자에게 적자 가중의 부작용이 있지 | 티켓보조정책 | |
공연예술소비자는 많아졌으나 제작자에게 적자 부담을 가중시킨 정책이 뭐야 | 티켓보조정책 | |
스포츠소비자는 많아졌으나 구단주에게 적자 부담을 가중시킨 정책이 뭐지 | 티켓보조정책 | |
무엇이 문화 향유와 복지 정책적 요구로 인해 티켓팅으로부터 수익구조가 만들어지지 않아 | 미술전시 | |
문화 향유와 복지 정책적 요구로 인해 티켓팅으로부터 수익구조가 생기지 않는 것은 뭐지 | 미술전시 | |
문화 향유와 복지 정책적 요구때문에 무엇이 관람권 예매에서 수익구조가 만들어지지 않니 | 미술전시 | |
문화 향유와 산림 정책적 요구로 인해 작품 판매로부터 수익구조가 만들어지는 것은 뭘까 | 미술전시 | |
정부가 다양한 경로의 작품구입을 통해 미술시장의 활성화에 기여하고자 한 제도는 뭐야 | 미술은행제도 | |
무엇이 정부가 다양한 경로의 작품구입을 통해 미술시장의 활성화에 공헌하고자 한 제도니 | 미술은행제도 | |
정부가 작품을 구입해서 미술시장을 활발히 하고자 하는 제도는 뭘까 | 미술은행제도 | |
기업이 작품을 구입해서 미술시장을 활발히 하고자 하는 제도는 뭐지 | 미술은행제도 | |
청소년과 누가 함께하는 몇 달간의 워크숍을 통해 청소년의 눈높이에 맞는 대본이 완성되지 | 예술가 | |
청소년에게 맞는 대본을 완성하기 위해 누가 청소년과 함께 수개월 동안 워크숍을 시행하니 | 예술가 | |
누가 청소년의 수준에 맞는 대본을 완성하기 위해 청소년과 몇달간 워크숍을 실시할까 | 예술가 | |
성인의 눈높이에 맞는 대본을 완성하기 위해 누가 청소년과 몇 달간 워크숍을 실시해 | 예술가 | |
비용과 취향이 필요하여 신규 관객 진입이 어려운 분야는 뭐야 | 예술분야 | |
어떤 분야가 돈과 취향이 필요해서 신규 관객 진입이 어렵지 | 예술분야 | |
새로운 고객이 들어가려면 돈과 취향이 필요한 분야는 뭘까 | 예술분야 | |
기술과 경험이 필요하여 신규 기술 인력이 투입되기 어려운 분야는 무엇인가 | 예술분야 | |
아트 에디션은 복수미술전문아트페어로 몇 년도에 서울판화미술제에 의해 시작되었을까 | 1995년 | |
복수미술전문아트 페어로 몇 년도에 서울판화미술제에 의해 아트 에디션이 출발했어 | 1995년 | |
아트 에디션은 복수미술전문아트페어로 서울판화미술제에 의해 몇 년도에 처음 하게 되었니 | 1995년 | |
복수미술전문아트페어로 유니온아트페어는 몇 년도에 서울판화미술제에 의해 처음 하게 되었지 | 1995년 | |
한국이 주도하는 미술교류의 장을 만들고자 아트페어를 시작하게 된 곳은 어디야 | 한국화랑협회 | |
대한민국이 주동하는 미술교류의 공간을 형성하고자 어디에서 아트페어를 개시했니 | 한국화랑협회 | |
어디에서 한국이 이끄는 미술교류의 장을 만들고자 미술품 전시장을 시작하게 되었지 | 한국화랑협회 | |
어디에서 미국 미술계의 도움을 받아 아트페어를 시작했을까 | 한국화랑협회 | |
몇 년도까지 미술의 대중화를 위해 조각공원 조성을 지원했니 | 2001년 | |
미술의 대중화를 위해 어느 해까지 조각공원 생성을 지원했어 | 2001년 | |
미술이 대중화되기 위해 조각공원 만드는 것을 언제까지 도왔을까 | 2001년 | |
미술이 특수화되기 위해 커뮤니티를 만드는 것을 언제까지 도왔지 | 2001년 | |
청소년과 예술가는 무엇을 통해 청소년의 눈높이에 맞는 대본을 완성하지 | 몇 달 간의 워크숍 | |
청소년의 수준에 맞는 대본을 완성하기 위해 예술가와 청소년은 무엇을 시행하니 | 몇 달 간의 워크숍 | |
청소년과 예술인은 청소년의 눈높이에 맞는 대본을 완성하기 위해무엇을 실시해 | 몇 달 간의 워크숍 | |
성인의 수준에 맞는 대본을 완성하기 위해 예술가와 청소년은 무엇을 시행할까 | 몇 달 간의 워크숍 | |
언제 문화예술진흥법이 제정되었어 | 1972년 | |
문화예술진흥법이 정해진 때는 언제야 | 1972년 | |
문화예술진흥법이 언제 만들어졌을까 | 1972년 | |
문화예술진흥법의 문제점이 언제 제기되었지 | 1972년 | |
무엇은 2015년 3월 기준으로 8050만 파운드의 순수익 실적을 기록했어 | NT 라이브 | |
2015년 3월 기준으로 무엇이 8050만 파운드의 순수익 실적을 달성했을까 | NT 라이브 | |
2015년 3월 기준으로 8050만 파운드의 순수익 실적을 무엇이 이뤘니 | NT 라이브 | |
2020년 11월 기준으로 9257만 파운드의 순수익 실적을 달성한 건 뭐지 | NT 라이브 | |
한국화랑협회에 의해 2002년 9월 부산전시컨벤션센터에서 개최된 것은 뭐야 | 제1회 한국국제아트페어 | |
부산전시컨벤션센터에서 한국화랑협회가 2002년 9월 무엇을 주최했지 | 제1회 한국국제아트페어 | |
무엇이 2002년 9월 한국화랑협회에 의해 벡스코에서 열렸니 | 제1회 한국국제아트페어 | |
오스트리아 미술관에 의해 2002년 9월 비엔나에서 무엇이 개최되었을까 | 제1회 한국국제아트페어 | |
청소년과 예술가는 몇 달간의 워크숍을 통해 무엇을 완성하고자 하니 | 청소년의 눈높이에 맞는 대본 | |
무엇을 완성하기 위해 청소년과 예술인은 수개월의 워크샵을 실시해 | 청소년의 눈높이에 맞는 대본 | |
예술가와 청소년은 무엇을 완료하려고 몇 달간의 워크샵을 시행할까 | 청소년의 눈높이에 맞는 대본 | |
무엇을 완성하기 위해 성인과 예술가는 수개월의 워크샵을 실시하지 | 청소년의 눈높이에 맞는 대본 | |
어느 센터에서 2015년부터 작가 미술장터 개설 지원을 통해 국내미술시장 활성화를 도모했어 | 예술경영지원센터 | |
2015년부터 어느 센터가 작가 미술장터 개설 지원을 통해 국내미술시장 활성화를 꾀했을까 | 예술경영지원센터 | |
어느 센터에서 2015년부터 국내미술시장 활성화를 시키려고 했니 | 예술경영지원센터 | |
2021년부터 작가 미술장터 개설 지원을 통해 어느 센터에서 현대미술시장 활성화를 도모했지 | 예술경영지원센터 | |
2012년 아트 에디션에 방문한 사람은 몇 명이었을까 | 3만 5천명 | |
아트 에디션을 2012년에 찾아 온 사람은 몇 명이었어 | 3만 5천명 | |
몇 명이 2012년에 아트 에디션을 찾았니 | 3만 5천명 | |
2020년에 몇 명이 아트 에디션을 찾았지 | 3만 5천명 | |
2012년 아트 에디션에 참여한 갤러리는 몇 개였을까 | 50개 | |
아트 에디션에 참가한 갤러리는 2012년 몇 개였어 | 50개 | |
몇 개의 갤러리가 2012년 아트 에디션에 참가 했니 | 50개 | |
아트 에디션에 2020년에 참여한 갤러리는 몇 개야 | 50개 | |
티켓보조제도가 시장진입 및 소비의 필요성 인식을 약화시킨다고 한 게 누구야 | 공연예술시장 전문가 | |
누가 시장진입 및 소비의 필요성 인식을 무력화시키는 게 티켓보조제도라고 했어 | 공연예술시장 전문가 | |
시장진입 및 소비의 필요성 인식을 약하게 만드는 게 티켓보조제도라고 한 게 누구지 | 공연예술시장 전문가 | |
누가 재래시장의 시장진입 및 소비의 필요성 인식을 개선시키기 위해 애쓰는가 | 공연예술시장 전문가 |
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