queries
list | context
stringlengths 99
3.62k
| title
stringlengths 2
44
|
|---|---|---|
[
"هدف دستگاه حیاتی چیست؟",
"چه چیزی در قسمت اول دستگاه حیاتی وجود دارد؟",
"چه چیزی در \"نسخه نهایی\" گنجانده شده است؟",
"هدف دستگاه رد شده چیست؟",
"چند بخش در دستگاه نوشتاری وجود دارد؟",
"قسمت چهارم در دستگاه حیاتی چیست؟"
] |
هدف نهایی منتقد متنی تولید "نسخه انتقادی" است. [نیاز به منبع] این متن شامل متنی است که نویسنده دقیقاً تعیین کرده است تقریبی از نسخه اصلی است و با دستگاه منتقد یا دستگاه انتقادی همراه است. دستگاه منتقد آثار نویسنده را در سه بخش ارائه می دهد: اول ، لیستی یا توصیفی از شواهدی که سردبیر استفاده کرده است (نام نسخه های خطی ، یا اختصاراتی به نام sigla). دوم ، تجزیه و تحلیل ویراستار از این شواهد (گاهی اوقات درجه بندی احتمال ساده) ، [نیاز به ذکر منبع] ؛ و سوم ، سابقه ای از متن های رد شده متن (اغلب به ترتیب ترجیح). [نیاز به منبع]
|
نقد متنی
|
[
"اسناد مختلفی که نمایانگر همان متن اصلی هستند چه نامیده می شوند؟",
"اسناد یکسانی که نمایانگر متن های مختلف هستند چه نامیده می شوند؟",
"چه زمانی تغییرات متن متن شاهد را وارد می کنند؟",
"چهارمین روشی که منتقد متنی شواهد را در نظر می گیرد چیست؟"
] |
هنگام مقایسه اسناد مختلف ، یا "شاهد" ، از یک متن اصلی ، تفاوت های مشاهده شده را قرائت های مختلف ، یا به سادگی انواع یا قرائت می نامند. همیشه مشخص نیست که کدام یک از نسخه های اصلی نشان دهنده اثر اصلی نویسنده است. فرایند انتقاد متنی به دنبال تبیین چگونگی ورود هر نوع متن به متن ، به طور تصادفی (تکثیر یا حذف) یا قصد (هماهنگی یا سانسور) است ، زیرا کاتبان یا سرپرستان متن کپی نویس اصلی را با کپی برداری از آن منتقل می کنند. بنابراین ، وظیفه منتقد متن این است که انواع مختلف را مرتب کند ، و مواردی را که به احتمال زیاد غیر اصلی هستند حذف کند ، بنابراین "متن انتقادی" یا نسخه انتقادی ایجاد می کند که هدف آن تقریبی سازی نسخه اصلی است. در همان زمان ، متن انتقادی باید قرائت های مختلف را مستند کند ، بنابراین رابطه شاهدان موجود با نسخه اصلی بازسازی شده برای خواننده نسخه مهم آشکار است. در تأسیس متن انتقادی ، منتقد متن هم شواهد "خارجی" (سن ، سن و وابستگی هر شاهد) و هم ملاحظات "داخلی" یا "جسمی" را در نظر می گیرد (آنچه نویسنده و کاتبان یا چاپخانه ها احتمالاً داشته اند) انجام شده).
|
نقد متنی
|
[
"از یک نویسنده نام ببرید که کمتر مورد موضوع واریوروم قرار می گیرد.",
"دو اثر را نام ببرید که غالباً موضوع واریوروم هستند.",
"چه کتابی محصول واریوم نبود؟",
"کدام نویسنده بخشی از واریوم نبود؟"
] |
از مجموعه انواع مختلف متن به عنوان variorum یاد می شود ، یعنی یک اثر نقد متنی که به موجب آن همه تغییرات و اصلاحات در کنار هم قرار می گیرند تا خواننده بتواند نحوه تصمیم گیری متنی در تهیه متن را ردیابی کند. برای انتشار کتاب مقدس و آثار ویلیام شکسپیر غالباً موضوعات چاپ های مختلف بوده اند ، اگرچه همین تکنیک ها با بسامد کمتری در بسیاری از آثار دیگر مانند برگ های علف والت ویتمن و نوشته های منثور ادوارد فیتزجرالد به کار رفته اند.
|
نقد متنی
|
[
"آیا منتقدان متنی همیشه شامل اضافاتی هستند که در اکثر نسخه های بعدی یک اثر یافت می شوند؟"
] |
قرائت های التقاطی نیز معمولاً برداشتی از تعداد شاهد هر قرائت موجود را ایجاد می کند. اگرچه قرائت مورد حمایت اکثر شاهدان غالباً ترجیح داده می شود ، اما این به طور خودکار دنبال نمی شود. به عنوان مثال ، چاپ دوم نمایشنامه شکسپیر ممکن است شامل اضافه ای کنایه از واقعه ای باشد که بین دو نسخه اتفاق افتاده است. اگرچه تقریباً همه نسخه های خطی بعدی شامل این اضافات بوده اند ، اما منتقدان متنی ممکن است نسخه اصلی را بدون اضافات بازسازی کنند.
|
نقد متنی
|
[
"شواهد خارجی شواهدی از هر شاهد فیزیکی ، تاریخ ، منبع ، ارتباط آن با سایر شاهدان شناخته شده و سایر موارد است؟",
"چرا منتقدان جدیدترین شاهدان را ترجیح می دهند؟",
"چرا منتقدان اقلیت شاهد را ترجیح می دهند؟",
"نسخه های اولیه بیشتر از چه نوع نسخه هایی است؟"
] |
شواهد خارجی شواهدی از هر شاهد فیزیکی ، تاریخ ، منبع و ارتباط آن با سایر شاهدان شناخته شده است. منتقدان اغلب قرائت های پشتیبانی شده توسط قدیمی ترین شاهدان را ترجیح می دهند. از آنجا که خطاها تمایل به جمع شدن دارند ، نسخه های خطی قدیمی باید خطاهای کمتری داشته باشند. قرائت های مورد حمایت اکثریت شاهدان نیز معمولاً ترجیح داده می شود ، زیرا این احتمالات کمتر منعکس کننده تصادفات یا تعصبات فردی است. به همین دلایل ، متنوع ترین شاهدین از نظر جغرافیایی ترجیح داده می شوند. برخی از نسخه های خطی شواهدی را نشان می دهد که در ترکیب آنها دقت خاصی صورت گرفته است ، به عنوان مثال ، با درج خوانش های جایگزین در حاشیه آنها ، نشان می دهد که در تهیه نسخه فعلی بیش از یک نسخه قبلی (نمونه) مورد مشورت قرار گرفته است. سایر عوامل برابر بودن ، اینها بهترین شاهد هستند. وقتی این معیارهای اساسی در تضاد باشند ، نقش منتقد متن ضروری است. به عنوان مثال ، به طور معمول تعداد نسخه های اولیه کمتری وجود دارد و تعداد نسخه های بعدی بیشتر است. منتقد متنی سعی می کند با تعادل این معیارها ، متن اصلی را تعیین کند.
|
نقد متنی
|
[
"تعریف \"lectio brevior\"",
"\"lectio դժվար کننده\" را تعریف کنید",
"آیا رویکرد lectio brevrio یا lectio რთული بیشتر شبیه متن اصلی است؟",
"اصطلاح \"طولانی تر خواندن\" چیست؟",
"وقتی کلمات برای شفاف سازی کسر می شوند ، اصطلاح چیست؟"
] |
دو ملاحظه مشترک دارای نام های لاتین lectio brevior (خواندن کوتاه تر) و lectio դժվար کننده (خواندن دشوارتر) است. اولین مشاهده کلی است که دبیران بیشتر از آنکه کلمات را حذف کنند ، تمایل به افزودن کلمات ، برای شفاف سازی یا عادت داشتند. دوم ، lectio hardilior potior (خواندن دشوارتر قویتر است) ، تمایل به هماهنگی - حل ناسازگاریهای آشکار در متن را تشخیص می دهد. استفاده از این اصل منجر به این می شود که خواندن دشوارتر (ناهماهنگ) به عنوان اصل اصلی باشد. چنین مواردی همچنین شامل ساده نویسان و روان نویسان است که متن آنها را به طور کامل درک نکرده اند.
|
نقد متنی
|
[
"چه زمانی وست كات و هورت با هم ملاقات كردند؟"
] |
بروک فوس وستکات (1901-1825) و فنتون جی هورت (1892-1828) نسخه ای از عهد جدید را به زبان یونانی در سال 1881 منتشر کردند. آنها 9 قانون اساسی را پیشنهاد کردند ، از جمله نسخه ای از قانون بنگل ، " اصلی است که تمایل به برطرف کردن مشکلات را نشان می دهد. " آنها همچنین استدلال كردند كه "قرائت به دلیل كیفیت و نه تعداد شهود حامی آنها تأیید یا رد می شود" ، و "ترجیح داده می شود كه قرائت وجود دیگران را به بهترین وجه توضیح دهد."
|
نقد متنی
|
[
"مزیت بیشتر شامل درج منابع ، متون و تصاویر اصلی در یک نقد چیست؟",
"چه قوانینی مستعد تفسیر نیستند؟",
"چه قوانینی متناقض نیستند؟",
"چه کسی فقط مجاز به انتخاب یک خواندن بود؟"
] |
از آنجا که قوانین انتقادی بسیار مستعد تفسیر هستند ، و حتی گاهی با یکدیگر در تضاد هستند ، ممکن است برای توجیه نتیجه ای که متناسب با برنامه زیبایی شناختی یا کلامی منتقد متن باشد ، از آنها استفاده شود. از قرن نوزدهم ، دانشمندان به دنبال روشهای دقیق تری برای هدایت قضاوت سرمقاله بودند. ویرایش بهترین متن (یک رد کامل التقاط) کاملاً افراطی شد. استمتاتیک و ویرایش متن کپی - اگرچه هر دو التقاطی هستند ، اما به ویراستار اجازه می دهند خوانش ها را از چندین منبع انتخاب کند - با ایجاد یک یا چند شاهد که احتمالاً مورد قبول معیارهای "عینی" هستند ، سعی در کاهش موضوعیت داشتند. [نیاز به منبع] با استناد به منابع استفاده شده ، و خوانش های متناوب ، و استفاده از متن و تصاویر اصلی به خوانندگان و سایر منتقدین کمک می کند تا حدی عمق تحقیق منتقد را تعیین کرده و به طور مستقل کار آنها را تأیید کنند.
|
نقد متنی
|
[
"کلادوگرام چیست؟",
"چه زمانی کارل لاخمن در مشهور کردن علم بنیان شناسی کمک کرد؟"
] |
علم ریشه شناسی ، بنیادی شناسی یا بنیادی شناسی رویکردی دقیق در نقد متنی است. کارل لاخمان (1793–1851) سهم بسزایی در معروف ساختن این روش داشت ، حتی اگر آنرا اختراع نکرد. نام این روش از کلمه استمه گرفته شده است. کلمه یونان باستان στέμματα و کلمه وام آن در stemmata کلاسیک لاتین ممکن است "درختان خانواده" باشد. این معنای خاص روابط شاهدان بازمانده را نشان می دهد (اولین نمونه شناخته شده چنین بنیادی ، البته با نام ، مربوط به سال 1827 است). از شجره نامه به عنوان کلادوگرام نیز یاد می شود. این روش از این اصل که "جامعه خطا به معنای جامعه مبدا است" کار می کند. به این معنا که اگر دو شاهد تعدادی اشتباه مشترک داشته باشند ، ممکن است فرض شود که آنها از یک منبع میانی مشترک مشتق شده اند ، به نام hyperchetype. روابط بین واسطه های از دست رفته با همان روند تعیین می شود ، و همه نسخه های خطی موجود را در یک درخت خانوادگی یا stemma codicum که از یک کهن الگو منشأ گرفته است ، قرار می دهد. به روند ساختن بنیاد recension یا لاتین recensio گفته می شود.
|
نقد متنی
|
[
"کدام مراحل بیشتر شبیه ویرایش متن متن است؟",
"روند انتخاب به چه نوع انتقادی شباهت ندارد؟",
"انتقاد التقاطی به کدام نوع فرآیند شباهت ندارد؟",
"کدام مراحل شبیه ویرایش متن-کپی نیستند؟"
] |
روند انتخاب مانند انتقاد متنی التقاطی است ، اما در مجموعه محدودی از ابر الگوهای فرضی اعمال می شود. مراحل معاینه و اصلاحیه شبیه ویرایش متن متن است. در حقیقت ، سایر تکنیک ها را می توان موارد خاصی از علم ریشه دانست که در آنها تاریخچه خانوادگی دقیق متن را نمی توان تعیین کرد بلکه فقط آنها را تقریبی دانست. اگر به نظر می رسد كه یك نسخه خطی بهترین متن است ، پس ویرایش متن كپی مناسب است و اگر به نظر می رسد كه گروهی از نسخه های خطی خوب هستند ، انتخاب الكترونیكی روی آن گروه مناسب خواهد بود.
|
نقد متنی
|
[
"درختانی که دارای دو شاخه هستند فرصت ها را برای آن به حداقل می رسانند؟"
] |
جوزف بدیر منتقد (1938-1864) به ویژه در سال 1928 حمله بنیادی را آغاز کرد. وی با چاپ نسخه هایی از متون فرانسه قرون وسطایی که با روش بنیادی تولید شده بود ، دریافت که منتقدان متنی تمایل زیادی به تولید درختانی دارند که فقط به دو شاخه تقسیم شده اند. وی نتیجه گرفت که بعید است این نتیجه به طور تصادفی رخ داده باشد ، و بنابراین ، این روش تمایل به تولید بنیادهای دو بخشی بدون در نظر گرفتن تاریخ واقعی شاهدان دارد. وی گمان كرد كه سردبیران تمایل دارند كه درختان دارای دو شاخه را ترجیح دهند ، زیرا این امر فرصت قضاوت سرمقاله را به حداكثر می رساند (زیرا هرگاه شاهدان اختلاف نظر داشته باشند هیچ شاخه سومی برای "قطع بند" وجود نخواهد داشت). وی همچنین خاطرنشان كرد كه برای بسیاری از كارها ، بیش از یك بنیاد منطقی قابل فرض است ، كه بیانگر آن است كه این روش آن چنان سختگیرانه و علمی نبوده است كه طرفداران آن ادعا كرده اند.
|
نقد متنی
|
[
"آخرین مرحله در روش بنیادی چیست؟",
"چه قضاوتی نتیجه صحیح را ایجاد می کند؟",
"وقتی فقط دو شاهد در یک درخت هستند ، منتقد کدام مطالعه را انتخاب می کند؟"
] |
گام نهایی روش بنیادی اصلاحیه است ، که گاهی اوقات به عنوان "اصلاح حدسی" نیز گفته می شود. اما در واقع ، منتقد در هر مرحله از فرضیه ها حدس می زند. برخی از قوانین روش که برای کاهش اعمال قضاوت سرمقاله طراحی شده اند ، لزوماً نتیجه درستی ندارند. به عنوان مثال ، اگر بیش از دو شاهد در یک سطح از درخت وجود داشته باشد ، معمولاً منتقد قرائت غالب را انتخاب می کند. با این حال ، شاید بیش از حد تصادفی نباشد که شاهدان بیشتری زنده مانده باشند که قرائت خاصی را ارائه دهند. قرائت قابل قبول که کمتر اتفاق می افتد ، ممکن است قرائت صحیح باشد.
|
نقد متنی
|
[
"چه زمانی اصطلاح کپی متن وارد شد؟",
"چه زمانی رونالد بی مک کرو متولد شد؟",
"توماس ناشه چه سالی اصطلاح کپی متن را معرفی کرد؟",
"توماس نش کتابشناسی است که آثار چه کسی را منتشر کرده است؟",
"ناشه از محدودیت های کدام روش آگاه بود؟",
"رونالد بی. مک کرور منتقد فرانسوی بود که کدام روش را دوست داشت؟"
] |
کتاب شناس ، رونالد بی. مک کرو ، اصطلاح کپی متن را در نسخه 1904 خود از آثار توماس ناشه معرفی کرد و آن را به عنوان "متن مورد استفاده در هر مورد خاص به عنوان مبنای من" معرفی کرد. مک کرو از محدودیتهای روش بنیادی آگاه بود و معتقد بود که انتخاب یک متن خاص که تصور می شود از اعتبار خاصی برخوردار است و سپس اصلاح آن فقط در جایی که متن به وضوح فاسد باشد احتیاط بیشتری دارد. ژوزف بدیر ، منتقد فرانسوی ، از روش بنیادی دلسرد شد و نتیجه گرفت که ویراستار باید بهترین متن موجود را انتخاب کند و تا آنجا که ممکن است آن را اصلاح کند.
|
نقد متنی
|
[
"چه کسی استدلال کرد که سردبیر نباید در قضاوت خود آزاد باشد؟"
] |
گرگ استدلال كرد كه یك ویراستار باید آزاد باشد تا از قضاوت خود برای انتخاب بین قرائت های اساسی متفاوت استفاده كند ، اما وی پیشنهاد كرد كه یك ویراستار باید به متن كپی موكول كند وقتی "به نظر می رسد ادعاهای دو قرائت ... دقیقاً متعادل باشد. .. در چنین حالتی ، گرچه هیچ دلیل منطقی برای ارجحیت دادن به متن کپی وجود ندارد ، اما در عمل ، اگر هیچ دلیلی برای تغییر در خوانش آن وجود نداشته باشد ، به نظر می رسد نکته برجسته ایستادن آن است. " گفته می شود که انواع "دقیقاً متعادل" بی تفاوت هستند.
|
نقد متنی
|
[
"آیا ایده شکل گرفته توسط گرگ محدود به یک دوره زمانی خاص است؟",
"در مواردی که آثار یک نویسنده از بین نرفته است ، سردبیر چه خواهد کرد؟",
"تحلیل گرگ چه محدودیت هایی داشت؟",
"چه کسی نمونه های خود را به درام رنسانس فرانسه محدود کرد؟",
"گرگ در کدام دوره از درام تازه کار بود؟",
"اصل متن متن با توجه به چه چیزی صحیح است؟"
] |
گرگ مثالهای برجسته خود را به درام رنسانس انگلیسی محدود كرده بود ، در آنجا كه تخصص وی وجود داشت ، بوورز استدلال كرد كه این منطق "عملی ترین اصل ویراستاری است كه هنوز برای تولید متن انتقادی ساخته شده است كه حداكثر جزئیات آن معتبر باشد ، خواه نویسنده شكسپیر باشد" ، دریدن ، فیلدینگ ، ناتانیل هاثورن یا استیون کرین. اصل بدون توجه به دوره ادبی صدا است. " برای آثاری که نسخه خطی یک نویسنده زنده مانده است - موردی که گرگ مورد بررسی قرار نداده بود - بوورز نتیجه گرفت که نسخه خطی معمولاً باید به عنوان متن کپی باشد. وی با ذکر مثال از ناتانیل هاوتورن ، خاطر نشان کرد:
|
نقد متنی
|
[
"تانسل درباره نقد متنی چه گفت؟",
"چه اتفاقی می افتد که یک ویرایشگر به بازتولید دقیق یک اثر نویسنده دست یابد؟"
] |
McKerrow هدف انتقاد متن را از نظر "ایده آل ما از نسخه مناسب یک نویسنده از کار خود در وضعیت نهایی" بیان کرده است. بوورز ادعا كرد كه نسخه هايي كه بر اساس روش گرگ تأسيس شده اند "نشان دهنده نزديك ترين نزديكي از نظر نهايت اهداف نويسنده است." بوورز به طور مشابه اظهار داشت که وظیفه ویراستار این است که "تقریباً تا حد ممکن یک نسخه منصفانه استنباطی را تخمین بزند." تانسل خاطرنشان می کند که ، "نقد متنی ... به طور کلی با هدف بازسازی ، تا حد ممکن دقیق ، متن مورد نظر نویسنده انجام شده است".
|
نقد متنی
|
[
"چه کسی می خواست تعیین کند که چرا یک نویسنده در یک اثر تغییراتی ایجاد کرده است؟",
"چه کسی نمی خواست تعیین کند که چرا یک نویسنده تغییراتی در یک اثر ایجاد کرده است؟",
"چه کسی معتقد است که یک اثر قبلی می تواند جایگزین اثر بعدی شود؟",
"مقصود تالیفی مقید ، فکر کی بود؟"
] |
Bowers و Tanselle برای رد انواع متنی که نویسنده ای به پیشنهاد دیگران وارد کرده است ، استدلال می کنند. بوورز گفت كه چاپ اول رمان استیون كرین ، مگی ، "اهداف هنری نهایی و بدون تأثیر نویسنده" را ارائه می دهد. در نوشته های خود ، تانسل به "قصد ممنوع نویسنده" یا "اهداف بدون تأثیر یک نویسنده" اشاره می کند. این نشانگر عزیمت از گرگ است ، كه فقط به سردبیر پیشنهاد كرده بود كه آیا قرائت بعدی "قرائتی است كه نویسنده می تواند به طور منطقی جایگزین كتاب قبلی شود" یا نه ، و این به معنی تحقیق دیگری نیست كه چرا نویسنده تغییر دادن.
|
نقد متنی
|
[
"من چه سالی مگی برای استفاده تجاری چاپ شد؟",
"چه زمانی مگی برای اولین بار منتشر شد؟",
"چه زمانی مگی نسخه Bowers خود را منتشر کرد؟",
"نسخه سوم مگی چه زمانی منتشر شد؟",
"نسخه پنجم و نهایی مگی چه زمانی منتشر شد؟"
] |
بوورز در نسخه مگی خود با مسئله مشابهی روبرو شد. کرین در ابتدا در سال 1893 این رمان را بصورت خصوصی چاپ کرد. برای تأمین نشر تجاری در سال 1896 ، کرین موافقت کرد که ناسزا را برطرف کند ، اما وی همچنین اصلاحاتی سبک شناسی انجام داد. رویکرد بوورز حفظ تغییرات سبک شناختی و ادبی سال 1896 بود ، اما بازگشت به قرائت های 1893 که وی معتقد بود کرین بیشتر از این که هدف ناشر را برآورده کند ، قصد ناشر را برآورده می کند. با این حال ، موارد میانی وجود داشت که می توان دلیلش را به هر دو نیت نسبت داد ، و برخی از گزینه های بوورز مورد انتقاد قرار گرفت - هم به دلیل قضاوت وی ، و هم به دلیل حکمت تلاقی متناقض خواندن از دو نسخه مختلف مگی.
|
نقد متنی
|
[
"چگونه بیشتر ویراستاران در مورد مشکلات مرجع ویرایش متن روشن کار می کنند؟"
] |
برخی از منتقدان بر این باورند که یک متن واضح و برجسته از اهمیت ویژه ای برای متن ویرایش شده برخوردار است و انواع متن را به ضمیمه هایی که استفاده از آنها دشوار است تنزل داده و احساس اطمینان بیشتری نسبت به متن تأسیس از آنچه شایسته آن است ارائه می دهد. همانطور که شیلینگزبورگ خاطرنشان می کند ، "ویرایشهای علمی انگلیسی تمایل دارند که از یادداشت ها در پایین صفحه متن استفاده کنند ، که نشان می دهد ، ضمنی ، حیا بیشتر در مورد متن" تثبیت شده "است و جلب توجه بیشتر با زور به حداقل برخی از اشکال جایگزین متن "
|
نقد متنی
|
[
"مبنای بیولوژیکی کلادیستیک چیست؟",
"تکامل در نقد متنی چگونه اعمال می شود؟",
"مبنای ریاضی Cladistics چیست؟"
] |
Cladistics تکنیکی است که از زیست شناسی گرفته شده است ، جایی که در ابتدا توسط ویلی هنیگ سیستماتیک فیلوژنتیک نامگذاری شد. در زیست شناسی ، از این روش برای تعیین روابط تکاملی بین گونه های مختلف استفاده می شود. در کاربرد آن در نقد متنی ، متن تعدادی نسخه خطی مختلف وارد رایانه می شود که تمام تفاوت های بین آنها را ثبت می کند. سپس نسخه های خطی را با توجه به خصوصیات مشترک آنها گروه بندی می کنند. تفاوت بین طبقه بندی و اشکال سنتی تر تجزیه و تحلیل آماری این است که ، به جای مرتب سازی ساده نسخه های خطی در گروه های خشن بر اساس شباهت کلی آنها ، طبقه بندی ها فرض می کند که آنها بخشی از یک شجره شاخه شاخه هستند و از این فرض برای ایجاد روابط بین آنها استفاده می کنند. این باعث می شود بیشتر شبیه یک رویکرد خودکار در علم پایه باشد. با این حال ، در مواردی که اختلاف وجود دارد ، رایانه سعی نمی کند تصمیم بگیرد که کدام یک از متن ها به متن اصلی نزدیکتر است ، و بنابراین نشان نمی دهد که "ریشه" کدام شاخه درخت است - کدام یک از نسخه های خطی نزدیک به نسخه اصلی است. برای این منظور باید از انواع دیگر شواهد استفاده شود.
|
نقد متنی
|
[
"انتقاد متنی چه زمانی به کتاب مورمون اعمال شد؟",
"یک بخش از تهیه نسخه جدید کتاب مقدس چگونه بود؟",
"معتبرترین نسخه از کتاب مقدس چگونه تعیین شد؟",
"چه زمانی لارسون پروژه خود را به پایان رساند؟",
"مشاهدات چه کسانی در انتشار کتاب مورمون در سال 1981 گنجانده شده است؟",
"چه سالی انتقاد متنی واقعی از استفاده متوقف شد؟",
"الیس راسموسن در چه مدرسه ای درس نمی داد؟",
"کدام کلیسا نسخه جدیدی از کتاب مقدس را نمی خواست؟",
"لارسون در راسموسن چه كلاسی تدریس می كرد؟",
"لارسون چه زمانی پروژه پایان نامه خود را آغاز کرد؟"
] |
اگرچه برخی از مطالعات قبلی منتشر نشده آماده شده بود ، اما تا اوایل دهه 1970 انتقاد متنی به کتاب مورمون درست نبود. در آن زمان کلیسای LDS از پروفسور BYU ، الیس راسموسن و همکارانش خواستند که آماده سازی نسخه جدید کتاب مقدس را شروع کنند. یکی از جنبه های این تلاش شامل دیجیتالی کردن متن و تهیه پاورقی های مناسب بود ، جنبه دیگر نیاز به ایجاد قابل اعتمادترین متن داشت. به همین منظور ، استنلی آر. لارسون (دانشجوی تحصیلات تکمیلی راسموسن) در صدد استفاده از استانداردهای مهم متن مدرن برای نسخه های خطی و نسخه های اولیه کتاب مورمون به عنوان پروژه پایان نامه خود بود - که در سال 1974 به پایان رساند. برای این منظور ، لارسون با دقت نسخه اصلی (نسخه ای که جوزف اسمیت به کاتبانش دیکته کرده است) و نسخه خطی چاپگر (نسخه ای که الیور کاودری در سالهای 1829-1829 برای چاپگر تهیه کرد) را مورد بررسی قرار داد و آنها را با نسخه های 1 ، 2 و 3 کتاب مقایسه کرد مورمون برای تعیین اینکه چه نوع تغییراتی در طول زمان اتفاق افتاده است و قضاوت در مورد اینکه کدام قرائت اصلی ترین است. لارسون اقدام به انتشار یک مجموعه مفید از مقالات کاملاً مستدل درباره پدیده هایی که کشف کرده بود کرد. بسیاری از مشاهدات وی به عنوان پیشرفتهایی در نسخه 1981 کتاب المورمون LDS وجود داشت.
|
نقد متنی
|
[
"چه زمانی فاز یک به پایان رسید؟",
"چه فرآیندی برای مطالعه قطعات جمع شده استفاده شد؟",
"Skousen بقایای جوهر و مداد را روی چه چیزی تجزیه و تحلیل کرد؟",
"مرحله نهایی پروژه چه سالی به پایان رسید؟",
"چه کسی جامعه کلیسای مسیح را فروخت؟",
"Skousen بقایای جوهر و مداد را از چه چیزی پاک کرد؟"
] |
در سال 1988 ، با اتمام آن مرحله مقدماتی از پروژه ، پروفسور اسكوسن به عنوان سردبیر و رئیس متن انتقادی FARMS از پروژه كتاب مورمون عهده دار شد و اقدام به جمع آوری تكه های پراكنده نسخه اصلی نسخه کتاب مورمون و داشتن تکنیک های پیشرفته عکاسی که برای بدست آوردن قرائت های خوب از صفحات و قطعات غیرقابل خواندن استفاده می شود. وی همچنین از نظر تفاوت در انواع جوهر یا مداد ، چاپگر نسخه چاپی (متعلق به جامعه مسیح - کلیسای RLDS در ایندیپندنس ، میسوری) را از نزدیک بررسی کرد تا تعیین کند که چه زمان و توسط چه کسانی ساخته شده اند. وی همچنین نسخه های مختلف کتاب مورمون را تا امروز گردآوری کرد تا ببیند چه تغییراتی در طول زمان ایجاد شده است.
|
نقد متنی
|
[
"چه کسی ادعا می کند که عهد عتیق در کل تغییرات یکسان است؟",
"داگلاس استوارت چه کتابی را خلاصه کرد؟"
] |
Shemaryahu Talmon ، که خلاصه ای از میزان اجماع و رابطه ژنتیکی با متن زیر را در کتاب مقدس عبری ، نتیجه گرفت که واگرایی های عمده ای که ذاتاً بر حس تأثیر می گذارند بسیار نادر است. تا آنجا که به کتاب مقدس عبری اشاره شده توسط عهد عتیق مربوط می شود ، تقریباً همه نسخه های متنی نسبتاً ناچیز هستند و به سختی بر هیچ آموزه ای تأثیر می گذارند. پروفسور داگلاس استوارت اظهار داشت: "انصاف است که بگوییم آیات ، فصول و کتابهای کتاب مقدس عمدتا یکسان خوانده می شوند و همان تأثیر را برای خواننده باقی می گذارند ، حتی اگر کسی تقریباً هر جایگزینی ممکن را بخواند به عنوان مبنای ترجمه های فعلی انگلیسی خدمت می کند. "
|
نقد متنی
|
[
"چه فاصله ای بین متون اصلی مسیحی و نسخه های بعدی همان آثار وجود دارد؟",
"چه فاصله ای بین متون اصلی کلاسیک و نسخه های بعدی همان آثار وجود دارد؟",
"جمهوری افلاطون بیش از چه چیز شاهد دارد؟",
"محققان متنی انتظار دارند که فاصله زمانی کمتری بین نسخه اصلی و آنچه وجود دارد وجود داشته باشد؟"
] |
در حالی که انتقاد متنی به یک رشته از تجزیه و تحلیل دقیق کتاب مقدس - هر دو کتاب مقدس عبری و عهد جدید تبدیل شد - محققان از آن برای تعیین محتوای اصلی متون کلاسیک مانند جمهوری افلاطون نیز استفاده می کنند. شهادت متون کلاسیک به مراتب کمتر از کتاب مقدس است ، بنابراین دانشمندان می توانند از علم ریاضی استفاده کنند و در بعضی موارد از ویرایش متن کپی کنند. با این حال ، برخلاف عهد جدید که اولین شاهدان در طی 200 سال از نسخه اصلی هستند ، قدیمی ترین نسخه های خطی موجود در بیشتر متون کلاسیک در حدود هزاره بعد از ترکیب آنها نوشته شده است. همه چیز مساوی است ، محققان متنی انتظار دارند که فاصله زمانی بیشتر بین نسخه اصلی و نسخه خطی به معنای تغییرات بیشتر در متن باشد.
|
نقد متنی
|
[
"نسخه های غیر علمی را می توان با چه چیزی محافظت کرد؟",
"چه چیزی توسط حق چاپ محافظت نمی شود؟"
] |
در صورت تأمین خلاقیت / اصالت کافی ، نسخه های علمی و انتقادی می توانند توسط کپی رایت محافظت شوند. صرفاً افزودن یک کلمه یا جایگزینی اصطلاحی با اصطلاح دیگری که گمان می رود صحیح تر باشد ، معمولاً به چنین درجه ای از اصالت / خلاقیت دست نمی یابد. تمام یادداشت های مربوط به تجزیه و تحلیل و چرایی و چگونگی ایجاد چنین تغییراتی نمایانگر یک اثر متفاوت است که در صورت برآورده شدن سایر الزامات ، دارای حق چاپ است. در اتحادیه اروپا از نسخه های مهم و علمی نیز می توان با حق همسایگی مربوطه محافظت کرد که از انتشارات مهم و علمی آثار حوزه عمومی که توسط هنر امکان پذیر است محافظت می کند. 5 دستورالعمل اصطلاحات حق چاپ همه کشورهای عضو اتحادیه اروپا هنر را جابجا نکرده اند. 5 در قانون ملی.
|
نقد متنی
|
[
"LP در مورد ظرفیت زمانی به چه معنی است؟",
"در چه روشی سرعت چرخش اندازه گیری می شود؟"
] |
ضبط گرامافون (ضبط گرامافون در انگلیسی آمریکایی) یا ضبط وینیل ، که معمولاً به عنوان "ضبط" شناخته می شود ، یک محیط ذخیره سازی صدا آنالوگ به شکل دیسک مسطح پلی وینیل کلراید (قبلاً شلک) با شیار مارپیچی نوشته شده و مدوله شده است. شیار معمولاً از حوالی محیط شروع می شود و نزدیک مرکز دیسک ختم می شود. سوابق گرامافون به طور کلی با قطر آنها در اینچ (12 "، 10" ، 7 ") ، سرعت چرخش در دور در دقیقه که در آن پخش می شوند (16 2 163 ، 33 1 333 ، 45 ، 78) و زمان آنها توصیف می شوند. ظرفیت حاصل از ترکیبی از این پارامترها (LP - بازی طولانی 33 ⁄ دور در دقیقه ، SP - 78 دور در دقیقه تک ، EP - 12 اینچ تک یا پخش طولانی ، 33 یا 45 دور در دقیقه) ؛ کیفیت تولید مثل یا سطح وفاداری آنها (بالا وفاداری ، ارتوپونیک ، دامنه کامل و غیره) و تعداد کانال های صوتی ارائه شده (مونو ، استریو ، چهار و غیره).
|
ضبط گرامافون
|
[
"کاربرد اصلی ضبط دیسک گرامافون چه بود؟",
"چه سالی رکوردهای وینیل از بازار اصلی رسانه بخار خارج شد؟",
"تقریباً چند رکورد گرامافون در سال 2014 فروخته شده است؟"
] |
ضبط دیسک گرامافون رسانه اولیه ای بود که برای تولید مثل موسیقی تا اواخر قرن بیستم استفاده می شد و جایگزین رکورد استوانه گرامافون شد - که از اواخر دهه 1880 تا 1920 به وجود آمده بود - تا اواخر دهه 1920. رکوردها بیشترین سهم بازار را حفظ کردند حتی وقتی قالب های جدید مانند نوار کاست جمع و جور به بازار عرضه شدند. در اواخر دهه 1980 ، رسانه های دیجیتال ، به صورت لوح فشرده ، سهم بیشتری از بازار را به دست آوردند و رکورد وینیل در سال 1991 جریان اصلی را ترک کرد. از دهه 1990 تا 2010 ، رکوردها همچنان تولید و فروخته می شدند مقیاس کوچکتر ، و به ویژه توسط جکی های دیسک (DJ) مورد استفاده قرار گرفت ، که توسط هنرمندان در برخی از ژانرها منتشر شد و توسط یک بازار طیف صوتی از موسیقی گوش می شود. رکورد گرامافون در اوایل قرن بیست و یکم تجدید حیات کرده است - 9.2 میلیون رکورد در ایالات متحده در سال 2014 فروخته شده است که 260٪ افزایش از سال 2009 است. به همین ترتیب ، در انگلیس فروش از 2009 تا 2014 پنج برابر شده است
|
ضبط گرامافون
|
[
"هدف اصلی گرامافون چیست؟",
"در چه سالهایی که فوناتوگرام ها به صدای قابل شنیدن تبدیل می شوند؟",
"چه سالی اولین ضبط صدا شناخته شده بود؟",
"توسط چه کسی حق ثبت اختراع ثبت شده است؟",
"در چه سالی فوناتوگرام ثبت اختراع شده است؟"
] |
دستگاه واج نگار که توسط لئون اسکات در سال 1857 به ثبت رسیده است ، از دیافراگم و قلم ارتعاشی برای ضبط امواج صوتی بصورت ردیابی بر روی ورق های کاغذ استفاده می کند ، صرفاً برای تجزیه و تحلیل بصری و بدون هیچ گونه قصد بازی کردن آنها. در دهه 2000 ، این ردیابی ها ابتدا توسط مهندسان صوتی اسکن شده و به صورت دیجیتالی به صدای قابل شنیدن تبدیل شد. دستگاههای آواز خوانی و گفتار ساخته شده توسط اسکات در سال 1860 برای اولین بار در سال 2008 به عنوان صدا پخش شد. همراه با لحن چنگال تنظیم و قطعه های نامفهوم که از اوایل سال 1857 ضبط شده است ، این اولین ضبط شده ترین صدا است.
|
ضبط گرامافون
|
[
"توماس ادیسون در چه سالی گرامافون را اختراع کرد؟",
"تفاوت گرامافون با گرامافون چیست؟",
"در چه دوره ای بازار صدا ضبط شده معرفی شد؟"
] |
در سال 1877 ، توماس ادیسون گرامافون را اختراع کرد. برخلاف گرامافون ، این دستگاه قادر به ضبط و تولید مثل صدا است. علی رغم شباهت نام ، هیچ مدرک مستندی مبنی بر اینکه گرامافون ادیسون بر اساس گرامافون اسکات باشد ، وجود ندارد. ادیسون ابتدا با ایجاد ایده "تکرار تلفنی" مشابه تکرار کننده تلگراف که روی آن کار می کرد ، ابتدا صدا را روی نوار کاغذی آغشته به موم امتحان کرد. اگرچه نتایج مشهود او را مطمئن ساخت که صدا می تواند از نظر جسمی ضبط و تکثیر شود ، اما یادداشت های وی نشان نمی دهد که او در واقع صدا را قبل از اولین آزمایش خود که چندین ماه بعد از tinfoil به عنوان رسانه ضبط استفاده کرده است ، تولید مثل کرده است. ورقه ورقه به دور یک سیلندر فلزی شیاردار پیچیده شده بود و در هنگام چرخش استوانه ، قلم لرزاننده صدا ورقه ورقه ای را تورفت. ضبط می تواند بلافاصله پخش شود. در مقاله علمی آمریكا كه گرامافون ورقه ورقه ای را به مردم معرفی كرد ، از ماری ، روزاپلی و بارلو و همچنین اسكات به عنوان سازندگان دستگاه های ضبط اما مهمتر از همه عدم تولید صدا نام برد. ادیسون همچنین تغییرات گرامافون را اختراع کرد که از قالب های نوار و دیسک استفاده می کرد. برنامه های زیادی برای گرامافون پیش بینی شده بود ، اما اگرچه در تظاهرات عمومی از روشی مختصر بعنوان یک تازگی حیرت انگیز برخوردار بود ، اما گرامافون ساخته شده از ورقه ورقه خیلی خام بود و نمی توانست از آن استفاده عملی کند. یک دهه بعد ، ادیسون گرامافون بسیار پیشرفته ای را تولید کرد که به جای ورق فویل از استوانه موم توخالی استفاده می کرد. ثابت شد که این دستگاه هم صدایی بهتر و هم به مراتب مفیدتر و بادوام تر است. استوانه گرامافون مومی در اواخر دهه 1880 بازار ضبط شده صدا را ایجاد کرد و از طریق سالهای اولیه قرن 20 بر آن تسلط داشت.
|
ضبط گرامافون
|
[
"نام رکوردهای دیسک برش جانبی چیست؟",
"در ابتدا چه موضوعی با سوابق برلینر پیدا شد؟",
"سوابق دیسک برش جانبی از کجا ساخته شده است؟"
] |
سوابق دیسک برش جانبی توسط امیل برلینر ، که سیستم خود را "گرامافون" نامید ، و آن را از استوانه مومی "گرامافون" و استوانه مومی کلمبیا "گرافوفون" متمایز کرد ، در ایالات متحده ساخته شد. اولین دیسک های برلینر که اولین بار در سال 1889 به بازار عرضه شد ، اما فقط در اروپا به قطر 5 اینچ (13 سانتی متر) بود و با یک دستگاه پیشرانه دستی کوچک پخش می شد. سوابق و دستگاه به دلیل محدودیت کیفیت صدا ، فقط برای استفاده به عنوان اسباب بازی یا کنجکاوی کافی بودند. در سال 1894 در ایالات متحده ، با علامت تجاری Berliner Gramophone ، برلینر شروع به بازاریابی سوابق با ارزش سرگرمی تا حدودی قابل توجه تر ، همراه با گرامافون های کمی بیشتر برای پخش آنها کرد. سوابق برلینر در مقایسه با سیلندرهای مومی کیفیت صدای ضعیفی داشتند ، اما سرانجام کارمند تولیدی وی الدریج آر جانسون کیفیت صدا را بهبود بخشید. با رها کردن علامت تجاری "گرامافون" از برلین به دلایل قانونی ، در سال 1901 شرکتهای جداگانه جانسون و برلینر مجدداً سازماندهی شدند و شرکت ماشین سازی Victor Talking را تشکیل دادند که محصولات آن سالها به بازار تسخیر می شد. امیل برلینر شرکت خود را در سال 1900 به مونترال منتقل کرد. کارخانه ای که به RCA Victor تبدیل شد هنوز هم وجود دارد. یک موزه اختصاصی در مونترال برای برلینر وجود دارد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"در اواخر دهه 1980 چه قالبی بر بازار حاکم بود؟"
] |
در سال 1901 ، رکوردهای دیسک 10 اینچی و به دنبال آن رکوردهای 12 اینچی در سال 1903 معرفی شدند. اینها می توانند به ترتیب بیش از سه و چهار دقیقه بازی کنند ، در حالی که سیلندرهای معاصر فقط حدود دو دقیقه می توانند بازی کنند. ادیسون در تلاش برای از بین بردن مزیت دیسک ، سیلندر Amberol را در سال 1909 با حداکثر زمان بازی 4 (دقیقه (در 160 دور در دقیقه) معرفی کرد که به نوبه خود توسط Blue Amberol Records ، که دارای سطح بازی ساخته شده از سلولوئید بود ، جایگزین شد. ، یک پلاستیک ، که بسیار شکننده تر بود. با وجود این پیشرفت ها ، در طول دهه 1910 دیسک ها قاطعانه در این جنگ فرمت اولیه پیروز شدند ، اگرچه ادیسون تا اواخر سال 1929 به تولید سیلندرهای آبی آبی آمبرول جدید برای یک مشتری همیشه در حال کاهش ادامه داد. منقضی شده بود و زمینه را برای شرکت های بی شماری برای تولید آنها باز کرد. سوابق دیسک آنالوگ تا زمانی که در اواخر دهه 1980 توسط دیسک فشرده دیجیتال فروخته نشوند (که به نوبه خود با ضبط های صوتی دیجیتال توزیع شده از طریق فروشگاه های موسیقی آنلاین و اشتراک فایل های اینترنتی جایگزین می شد) بر بازار سرگرمی خانگی مسلط می شوند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"دو عیب ضبط اولیه چیست؟",
"پاسخ فرکانس در ضبط های اولیه چگونه بود؟"
] |
ضبط های اولیه کاملاً از نظر صوتی انجام می شد ، صدا توسط یک بوق جمع می شد و به دیافراگم منتقل می شد که قلم برش را لرزاند. حساسیت و دامنه فرکانس ضعیف بود ، و پاسخ فرکانس بسیار نامنظم بود ، به ضبط های صوتی یک کیفیت لحنی فوری قابل تشخیص می دهد. یک خواننده عملا مجبور بود صورت خود را در بوق ضبط قرار دهد. سازهای با درجه پایین ارکستر مانند ویولنسل و کنترباس اغلب توسط سازهای بادی بلندتر مانند توبا دو برابر می شوند (یا جایگزین می شوند). ویولن های استاندارد در گروه های ارکسترال معمولاً با ویولن های Stroh جایگزین می شدند که در استودیوهای ضبط محبوب شدند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"از چه ابزاری برای بهبود کیفیت صدا در ضبط های اولیه برای جلوه های ویژه استفاده شده است؟"
] |
برخلاف تصور رایج ، اگر به درستی و با آمادگی لازم قرار گیرد ، می توان از طبل ها حتی در اولین ضبط های موسیقی جاز و باند نظامی استفاده و شنید. بلندترین سازها مانند طبل ها و شیپورها در دورترین فاصله از شاخ جمع کننده قرار داشتند. لیلیان هاردین آرمسترانگ ، عضو گروه موسیقی جاز کینگ الیور ، که در سال 1923 در Gennett Records ضبط کرد ، به یاد داشت که در ابتدا الیور و شیپور جوان دوم او ، لوییز آرمسترانگ ، در کنار یکدیگر ایستادند و صدای بوق الیور شنیده نمی شد. "آنها لویی را حدود پانزده فوت در گوشه ای قرار دادند و همه ناراحت به نظر می رسیدند." برای محو شدن قطعات داخل و خارج هنگام ضبط ، برخی از نوازندگان بر روی یک سکوی متحرک قرار گرفتند ، که می تواند نوازنده (ها) را در صورت لزوم به نزدیکتر یا دورتر ببرد. [نیاز به منبع]
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه اشکالی در سیستم های ضبط اولیه خانه وجود دارد؟",
"دامنه هزینه اولیه دستگاه های ضبط اولیه چقدر بود؟",
"چه سال Victor Orthophonic Victrola منتشر شد؟",
"حقوق هفتگی معمول یک کارگر در سال 1925 چقدر بود؟",
"چه گزینه هایی در هزینه Victor Orthophonic Victrola تأثیرگذار بود؟"
] |
ضبط برق به دلیل هزینه بالای اولیه سیستم جدید ، قبل از تولید مثل الکتریکی در خانه است. در سال 1925 ، شرکت ویکتور Victor Orthophonic Victrola ، یک دستگاه ضبط صوتی که به طور خاص برای پخش دیسک های ضبط شده الکتریکی طراحی شده بود ، را به عنوان بخشی از خطی که شامل تولید مجدد الکتریکی الکترولاس نیز بود ، معرفی کرد. ارتو فونیک صوتی بسته به کابینت از 95 تا 300 دلار آمریکا متغیر بود. برای مقایسه ، ارزان ترین الکترولا 650 دلار آمریکا ، قیمت اتومبیل جدید فورد در دوره ای که مشاغل روحانی حدود 20 دلار در هفته می پرداخت ، هزینه داشت.
|
ضبط گرامافون
|
[
"در سال 1894-1889 دیسک ها از چه موادی ساخته شده اند؟",
"چه موادی به سیاهه های وینیل رنگ سیاه شناخته شده خود می بخشد؟",
"چه ماده ای برای آزاد سازی رکوردهای وینیل از قالب آنها استفاده می شود؟"
] |
اولین رکوردهای دیسک (1894-1889) از مواد مختلف از جمله لاستیک سخت ساخته شده است. در حدود سال 1895 ، یک ترکیب مبتنی بر شلاک معرفی شد و استاندارد شد. فرمول های دقیق این ترکیب توسط سازنده و در طول زمان متفاوت بود ، اما به طور معمول از حدود یک سوم شلاک و حدود دو سوم ماده پرکننده معدنی تشکیل شده بود ، که به معنی سنگ پودر شده ریز ، معمولاً تخته سنگ و سنگ آهک ، با افزودنی پنبه است الیاف برای افزودن مقاومت در برابر کشش ، سیاه و سفید کربن برای رنگ (بدون این ، رنگ آن خاکستری یا قهوه ای "کثیف" است که اکثر شرکت های ضبط کننده آن را غیر جذاب می دانند) ، و مقدار بسیار کمی از روان کننده برای تسهیل انتشار قالب در حین ساخت است. برخی از سازندگان ، به ویژه Columbia Records ، از یک ساختار ورقه ای با دیسک هسته ای از مواد یا فیبر درشت استفاده کردند. تولید سوابق شلك تا پایان قالب 78 دور در دقیقه (یعنی اواخر دهه 1950 در بیشتر كشورهای پیشرفته ، اما تا دهه 1960 در بعضی از مناطق دیگر) ادامه داشت ، اما در طی سالهای كاهش و بسیار دیررس فرمولاسیون های ساینده كمتر به كار رفته است نمونه هایی در شرایط کاملاً جدید می توانند به اندازه وینیل سطح سر و صدای کمی داشته باشند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه سالی است که رکوردهای Durium در ایالات متحده منتشر نمی شود؟"
] |
سوابق انعطاف پذیر یا به اصطلاح "نشکن" که از مواد غیرمعمول ساخته شده اند ، در دوره های مختلف در طول 78 دور در دقیقه توسط تعدادی از تولیدکنندگان معرفی شده اند. در انگلستان ، پرونده های نیکول ، ساخته شده از سلولوئید یا ماده مشابهی که روی دیسک هسته مقوا پوشانده شده است ، از سال 1904 برای چند سال تولید شد ، اما آنها از سطح فوق العاده زیاد سر و صدا رنج می بردند. در ایالات متحده ، كلمبیا ركوردز در سال 1907 فشارهای انعطاف پذیر و هسته ای الیاف "Marconi Velvet Tone Record" را وارد بازار كرد ، اما مزایا و طول عمر سطوح نسبتاً بی صدا آنها بستگی به استفاده دقیق از سوزن های ماركونی مخصوص روكش طلا داشت و محصول یک موفقیت. صفحات پلاستیکی نازک و انعطاف پذیر مانند Phonycord آلمان و صفحه های Filmophone و Goodson انگلیس در حدود سال 1930 ظاهر شدند اما مدت زیادی دوام نیاوردند. Pathé Cellodiscs معاصر فرانسه ، ساخته شده از یک پلاستیک بسیار نازک سیاه و سفید ، که به طرز ناخواسته ای شبیه درج های "ورق صدا" از وینیل مربوط به دوره 1965-1985 است ، به همین ترتیب عمر کوتاهی داشتند. در ایالات متحده ، سوابق Hit of Week ، ساخته شده از پلاستیک شفاف و نیمه شفاف به نام Durium که روی یک پایه کاغذی قهوه ای رنگ سنگین پوشانده شده است ، در اوایل سال 1930 معرفی شدند. هر هفته یک شماره جدید منتشر می شد و آنها مانند یک مجله هفتگی در دکه های روزنامه فروشی می فروختند. اگرچه در ابتدا ارزان و از نظر تجاری موفقیت آمیز بود ، آنها خیلی زود قربانی رکود بزرگ شدند و تولید در ایالات متحده در سال 1932 پایان یافت. سوابق مربوط به دوره طولانی ادامه یافت تا حدودی بعد در انگلستان و جاهای دیگر و به طرز چشمگیری در اواخر سال 1950 در ایتالیا ، جایی که نام "Durium" تا دوره LP به عنوان علامت تجاری در وینیل های معمولی زنده مانده است. علیرغم همه این تلاشها برای نوآوری ، از ترکیبات شلاک برای اکثر قریب به اتفاق رکوردهای تجاری 78 دور در دقیقه در طول عمر قالب استفاده می شود.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه مطالبی توسط RCA Victor برای سوابق ویژه استفاده شده است؟",
"ترکیب ویکرولاک در چه سالی منتشر شد؟",
"مزایای وینیل در دهه 1930 چه بود؟"
] |
در سال 1931 ، RCA ویکتور ترکیب ویکرولاک مبتنی بر وینیل خود را به عنوان ماده ای برای برخی از سوابق با فرم غیر معمول و با اهداف خاص معرفی کرد. در اواخر دهه 1930 ، مزایای وینیل از وزن سبک ، نشکنندگی نسبی و سر و صدای کم سطح ، آن را به ماده انتخابی برای برنامه های رادیویی از پیش ضبط شده و سایر کاربردهای مهم تبدیل کرده بود. وقتی صحبت از رکوردهای معمولی 78 دور در دقیقه می شد ، هزینه بسیار بالای مواد اولیه و همچنین آسیب پذیری آن در برابر وانت های سنگین و سوزن های فولادی تولید انبوه که هنوز هم معمولاً در دستگاه های ضبط خانگی استفاده می شود ، جایگزینی کلی آن برای شلاک شد. غیر عملی در آن زمان در طول جنگ جهانی دوم ، نیروهای مسلح ایالات متحده هزاران دیسک VINY 12 اینچی 78 دور در دقیقه برای استفاده توسط نیروهای خارج از کشور تولید کردند. بعد از جنگ ، استفاده گسترده تر از وینیل به عنوان پخش کننده های جدید ضبط با وانت های کریستال نسبتاً سبک و استایلی دقیق زمین ساخته شده از یاقوت کبود یا یک آلیاژ عجیب و غریب اسمیوم کاربرد بیشتری پیدا کرد. در اواخر سال 1945 ، RCA Victor شروع به ارائه فشارهای شفاف مخصوص وینیل قرمز De Luxe از برخی 78 های کلاسیک با قیمت لوکس کرد. بعدا ، Decca Records وینیل Deccalite 78s را معرفی کرد ، در حالی که دیگر شرکت های ضبط کننده با معجوناتی از وینیل مانند Metrolite ، Merco Plastic و Sav-o-flex روبرو شدند ، اما اینها عمدتا برای تولید سوابق "نشکن" کودکان و فشارهای ویژه دی وی دی وینیل نازک برای ارسال به ایستگاه های رادیویی.
|
ضبط گرامافون
|
[
"محبوب ترین دیسک در سال 1910 کدام بود؟",
"چه مدت ضبط در دیسک 10 اینچی در سال 1903 می تواند باشد؟",
"دیسک های اولیه چقدر کوچک بودند؟",
"چه مشکلی برای دیسک های محبوب در انگلیس وجود داشت؟",
"کدام دیسک می تواند حدود سه دقیقه ضبط را در هر دو طرف نگه دارد؟"
] |
در دهه 1890 ، فرمت های ضبط اولیه ترین دیسک ها (اسباب بازی) عمدتا به قطر 12.5 سانتی متر (اسمی پنج اینچ) بود. در اواسط دهه 1890 ، قطر دیسک ها معمولاً 7 اینچ (اسمی 17.5 سانتی متر) بود. تا سال 1910 رکورد 10 اینچی (25.4 سانتی متر) با محبوبیت تقریباً سه دقیقه موسیقی یا سرگرمی های دیگر در کنار هم محبوب ترین استاندارد بود. از سال 1903 به بعد ، ضبط های 12 اینچی (30.5 سانتی متر) نیز به صورت تجاری ، بیشتر از موسیقی کلاسیک یا انتخاب های اپرا ، با چهار تا پنج دقیقه موسیقی در هر طرف ، به فروش می رسید. ویکتور ، برونزویک و کلمبیا نیز مدلی محبوب 12 اینچی صادر کردند که معمولاً نمره نمایش برادوی را مورد توجه قرار می دهد. با این حال ، اندازه های دیگر به نظر می رسد. دیسک های هشت اینچی با برچسب قطر 2 اینچ (51 میلی متر) برای حدود یک دهه در انگلیس محبوب شدند ، اما در اکثر دستگاه های ضبط مدرن نمی توان آنها را به طور کامل پخش کرد ، زیرا بازوی تن نمی تواند به اندازه کافی در مرکز بازی کند اصلاح تجهیزات.
|
ضبط گرامافون
|
[
"زمان بازی در اوایل قرن 20 معمول بود؟",
"گروه کریوز جاز Kind Oliver به چند ضبط نیاز داشت؟",
"دیسک با اندازه معمولی برای موسیقی محبوب چقدر بود؟",
"زمان ضبط در دیسک 12 اینچ چقدر بود؟"
] |
زمان پخش ضبط گرامافون به سرعت صفحه و فاصله شیار بستگی داشت. در آغاز قرن بیستم ، دیسک های اولیه به مدت دو دقیقه ، همان رکورد های استوانه های اولیه ، پخش می شدند. دیسک 12 اینچی که توسط Victor در سال 1903 معرفی شد ، مدت زمان پخش را به سه و نیم دقیقه افزایش داد. از آنجا که یک ضبط 10 اینچی 78 دور در دقیقه می تواند حدود سه دقیقه صدا در هر طرف داشته باشد و اندازه 10 اینچ برای موسیقی محبوب اندازه استاندارد بود ، تقریباً تمام ضبط های محبوب در حدود سه دقیقه محدود بودند. به عنوان مثال ، هنگامی که گروه موسیقی جاز کینگ الیور ، از جمله لوئیز آرمسترانگ در اولین ضبط های خود ، 13 ضلع را در Gennett Records در ریچموند ، ایندیانا در 1923 ضبط کرد ، یک طرف 2:09 و چهار طرف 2: 52–2: 59 بود.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چند طرف دیسک معمولاً ضبط را انجام می دهد؟"
] |
در ژانویه 1938 ، میلت گابلر شروع به ضبط برای لیبل جدید خود ، Commodore Records کرد ، و برای اجرای مداوم بیشتر ، برخی از رکوردهای 12 اینچی را ضبط کرد. ادی کاندون توضیح داد: "گابلر فهمید که یک جلسه مربا نیاز به فضای توسعه دارد." دو ضبط اول 12 اینچی از مزیت بیشتر استفاده نکردند: "کارنگی دراگ" 3:15 بود. "کارنگی پرش" ، 2:41. اما در جلسه دوم ، در تاریخ 30 آوریل ، دو ضبط 12 اینچی طولانی تر بود: "Embraceable You" 4:05 بود. "Serenade to a Shylock" ، 4:32. راه دیگر برای محدود کردن زمان ، صدور انتخاب در هر دو طرف یک رکورد واحد بود. ستاره های ودویل گالاگر و شیان "آقای گالاگر و آقای شیان" را که توسط ایروینگ و جک کافمن نوشته شده است ، به عنوان دو طرف 78 اینچ 10 اینچی در سال 1922 برای کامئو ضبط کردند. یک راه حل واضح برای ضبط های طولانی تر ، انتشار مجموعه ای از سوابق بود. انتشار چند ضبط اولیه در سال 1903 بود ، زمانی که HMV در انگلیس اولین ضبط کامل یک اپرا را انجام داد ، ارنانی وردی ، روی 40 دیسک یک طرفه. در سال 1940 ، کمودور ضبط ادی کاندون و گروهش را از "A Good Man Is Hard Finding" در چهار قسمت منتشر کرد که در هر دو طرف دو 78 اینچی 12 اینچی منتشر شده بود. این محدودیت در مدت زمان ضبط ها از سال 1910 تا زمان اختراع رکورد LP ، در سال 1948 ادامه داشت. در حال ضبط. یک استثنا ضبط فرانک سیناترا از "رابط کاربری" راجرز و همرشتاین ، از Carousel است که در 28 مه 1946 ساخته شده است. از آنجا که 7:57 طول داشت ، بیشتر از دو طرف ضبط 10 اینچ استاندارد 78 دور در دقیقه ، در کلمبیا منتشر شد برچسب کارشناسی ارشد (بخش کلاسیک) به عنوان دو طرف یک رکورد 12 اینچی. همین امر در مورد اجرای آهنگ John Raitt در آلبوم بازیگران اصلی Carousel صادق بود که در آلبومی با 78 دور در دقیقه تنظیم شده توسط American Decca در سال 1945 صادر شده بود.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه زمانی گفته شد که آلبوم ها پیشگام هستند؟",
"یکی از اولین آلبوم های منتشر شده چه بود؟"
] |
گفته می شود که شرکت ضبط آلمانی Odeon در سال 1909 هنگام انتشار Nutcracker Suite توسط چایکوفسکی بر روی 4 دیسک دو طرفه در یک بسته ویژه طراحی شده ، پیشگام این آلبوم بود. (مشخص نیست که اندازه پرونده ها به چه اندازه است.) با این حال ، دویچه گراموفون آلبومی را برای ضبط کامل اپرای کارمن در سال قبل تهیه کرده بود. به نظر می رسد سالهاست که فعالیت صدور آلبوم به طور گسترده توسط سایر شرکت های ضبط صدا مورد استفاده قرار نگرفته است. با این حال ، HMV آلبومی را با یک جلد تصویری برای ضبط The Mikado (گیلبرت و سالیوان) در سال 1917 تهیه کرد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"اولین بار چه زمانی می توان جلد آلبوم را ضبط کرد؟"
] |
در حدود سال 1910 ، مجموعه های بسته آستین خالی با مقوا یا جلد چرمی ، مشابه آلبوم عکس ، به عنوان آلبوم های ضبط شده ای که مشتریان می توانستند از آنها برای ذخیره سوابق خود استفاده کنند ، به فروش می رسد (اصطلاح "آلبوم ضبط" در برخی چاپ شد جلد) این آلبوم ها در هر دو اندازه 10 اینچ و 12 اینچ ارائه شده اند. جلد این کتابهای صحافی گسترده تر و بلندتر از رکوردهای داخل آن بود و اجازه می داد آلبوم ضبط بر روی قفسه ای مانند یک کتاب قائم قرار بگیرد ، سوابق شکننده بالای قفسه را به حالت تعلیق درآورده و از آنها محافظت می کند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه زمانی آلبوم ها به طور گسترده منتشر می شوند؟",
"چگونه ممکن است ضبط شده معمولاً در یک آلبوم پیدا شود؟",
"چه زمانی ضبط وینیل LP شروع شد؟",
"بیشتر آلبوم ها شامل چند آهنگ بودند؟"
] |
در دهه 1930 ، شرکت های ضبط شروع به صدور مجموعه هایی از ضبط 78 دور در دقیقه توسط یک مجری یا یک نوع موسیقی در آلبوم های مونتاژ شده خاص کردند که معمولاً دارای آثار هنری در جلوی جلوی آن و نت های پشتی یا داخلی بود. اکثر آلبوم ها شامل سه یا چهار ضبط بودند که هر کدام دو ضلع داشتند و در هر آلبوم شش یا هشت آهنگ تنظیم می کردند. هنگامی که دوره LP وینیل 12 اینچی در سال 1949 آغاز شد ، آهنگ ضبط شده اغلب آهنگ های مشابه یا مشابه آهنگ های مشابه آلبوم 78 ساله را داشت و هنوز هم اغلب به عنوان "آلبوم" خوانده می شد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"دلایل انتشار اخیر وینیل های با سرعت 78 دور در دقیقه چیست؟",
"انتشار جدیدتر وینیل های با سرعت 78 دور در دقیقه چه فایده ای دارد؟"
] |
برای اهداف جمع آوری یا نوستالژی یا به منظور بهره مندی از پخش صوتی با کیفیت بالاتر که با سرعت 78 دور در دقیقه با رکوردهای وینیل جدیدتر و پیکاپ های سبک قلم آنها ارائه می شود ، از زمان توقف تولید برچسب های اصلی ، تعداد کمی از رکورد های 78 دور در دقیقه منتشر شده است. یکی از اولین تلاش ها در این زمینه در دهه 1950 بود ، زمانی که مخترع Ewing Dunbar Nunn برچسب Audiophile Records را تأسیس کرد ، که علاوه بر استاندارد LP های 33/3 دور در دقیقه ، آلبوم های دارای سرعت 78 دور در دقیقه که میکرو شیار بودند و روی وینیل فشار می آمدند ( برخلاف 78s سنتی ، با ترکیب پوسته و شیارهای گسترده تر از 3 میلی متر). این کار عمدتا توسط برچسب برای بهره گیری از پاسخ فرکانس صوتی گسترده تر انجام شده است که سرعت های بالاتر مانند 78 دور در دقیقه می تواند رکوردهای ریز شیار وینیل را فراهم کند ، از این رو نام این برچسب است (بدیهی است که برای audiophiles از دهه 1950 "hi-fi" ، چرخ دنده استریو می تواند طیف وسیعی از صدا را نسبت به قبل فراهم کند). همچنین در اواخر دهه 1950 ، بل رکوردز چند رکورد میکرو شیار با قیمت 7 "در 78 دور در دقیقه منتشر کرد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"در چه سالی Reprise قصد داشت مجموعه ای از تک آهنگ های 78 دور در دقیقه را منتشر کند؟"
] |
در سال 1968 ، Reprise قصد داشت مجموعه ای از تک آهنگ های 78 دور در دقیقه را از هنرمندان خود در برچسب خود در آن زمان منتشر کند ، به نام Reprise Speed Series. فقط یک دیسک در واقع شاهد انتشار بود ، رندی نیومن که فکر می کنم امروز باران می بارد ، قطعه ای از اولین آلبوم خود با عنوان (با The Beehive State در قسمت جلویی). به دلیل کم فروشی برای تک آهنگ و عدم علاقه عمومی به این مفهوم ، بازخوانی مجدد در ادامه سریال ادامه پیدا نکرد. لئون ردبون ، گیتاریست و خواننده آواز ، در سال 1978 رکورد تبلیغاتی 78 دور در دقیقه منتشر کرد که شامل دو آهنگ (Jubilee Alabama و Please Don't Talk About Me When I'm Gone) از آلبوم Champagne Charlie خود است. در سال 1980 Stiff Records در انگلستان شماره 78 توسط جو "كینگ" كاراسكو را منتشر كرد كه شامل ترانه های Buena (به معنای "خوب" به اسپانیایی با املای متناوب "Bueno" روی برچسب) و Tuff Enuff بود. کاریکاتوریست کمیک زیرزمینی و جمع آورنده ضبط 78 دور در دقیقه ، رابرت کرامب ، در دهه 1980 با دیسک های ارزان قیمت خود سه دیسک منتشر کرد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"دیسک های رونویسی برنامه RCA Victor چقدر موفق بود؟",
"چه زمانی RCA Victor دیسک های طولانی را منتشر کرد؟",
"چه کسی اولین دیسک های طولانی بازی تجاری را منتشر کرد؟",
"چه زمانی رکورد های بازی طولانی قطع شد؟"
] |
در سال 1931 ، RCA Victor اولین رکورد طولانی مدت وینیل تجاری را که در بازار موجود است ، به عنوان دیسک های رونویسی برنامه به بازار عرضه کرد. این دیسک های انقلابی برای پخش در 33/3 دور در دقیقه طراحی شده و روی دیسک پلاستیکی قابل انعطاف به قطر 30 سانتی متر فشرده می شوند و مدت زمان پخش هر طرف حدود ده دقیقه است. به دلایل مختلفی از جمله کمبود تجهیزات قابل پخش و قابل اطمینان برای پخش مصرف کننده و اطمینان از مصرف کننده در دوران رکود بزرگ ، RCA Victor در ابتدا معرفی یک دیسک طولانی مدت یک شکست تجاری بود. به دلیل مشکلات مالی که در آن دوره صنعت ضبط را آزار می داد (و درآمد ناخوشایند RCA خود) ، سوابق طولانی مدت ویکتور تا اوایل سال 1933 متوقف شد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"در اواسط دهه 1940 سوابق اولیه از چه مواردی تهیه شده است؟",
"چه عاملی در دسترس بودن شلاک بود؟",
"کدام ماده با دوام تر ، شلاک یا وینیل بود؟",
"بیشتر سوابق پستی از چه ماده ای ساخته شده است؟"
] |
سطح سر و صدای سطح پایین وینیل نسبت به شلاک فراموش نشد و همچنین دوام آن فراموش نشد. در اواخر دهه 1930 ، تبلیغات رادیویی و برنامه های رادیویی از قبل ضبط شده برای سوار بر دیسک ها شروع به مهر زدن در وینیل می کردند ، بنابراین از طریق پست نمی شکنند. در اواسط دهه 1940 ، به همین دلیل ، نسخه های ویژه دی وی دی ضبط شده از وینیل نیز شروع شد. اینها همه دور در دقیقه 78 بودند. در طول جنگ جهانی دوم و بعد از آن ، هنگامی که منابع شلاک بسیار محدود بود ، برخی از رکوردهای 78 دور در دقیقه به جای شلاک ، در وینیل تحت فشار قرار گرفتند ، به ویژه رکوردهای شش دقیقه ای 12 اینچ (30 سانتی متر) 78 دور در دقیقه که توسط V-Disc تولید شده و برای توزیع به یونایتد تولید شده است. سربازان ایالات متحده در جنگ جهانی دوم. در دهه 1940 ، رونویسی رادیو که معمولاً در رکوردهای 16 اینچی بود ، اما گاهی 12 اینچ بود ، همیشه از وینیل ساخته می شد ، اما در 33 ⁄ 1 دور در دقیقه بریده می شد. رونویسی های کوتاهتر اغلب در 78 دور در دقیقه بریده می شدند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"رکورد 45 دور در دقیقه از چه موادی ساخته شده است؟",
"زمان بازی 45 دور در دقیقه چقدر بود",
"اندازه دور موتور RCA Victor 45 دور در دقیقه چقدر بود؟"
] |
مایل به پذیرش و مجوز دادن به سیستم کلمبیا نیست ، در فوریه 1949 RCA Victor ، با همکاری والدین خود ، رادیو شرکت آمریکایی ، اولین آهنگ 45 دور در دقیقه ، قطر 7 اینچ با یک سوراخ بزرگ مرکزی را منتشر کرد. پخش کننده 45 دور در دقیقه شامل مکانیزمی در حال تغییر بود که اجازه می داد چندین دیسک روی هم قرار بگیرند ، همانطور که یک تعویض معمولی با 78s کار می کرد. زمان کوتاه پخش یک طرف 45 دور در دقیقه به این معنی بود که کارهای طولانی مانند سمفونی ها باید به جای یک LP در چندین 45 ثانیه منتشر می شدند ، اما RCA ادعا کرد که تعویض کننده جدید با سرعت بالا باعث وقفه های جانبی بسیار کوتاه می شود نامفهوم یا بی نتیجه. ضبط 45 دور در دقیقه از وینیل یا پلی استایرن انجام شد. آنها هشت دقیقه زمان بازی داشتند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"در کدام سال 26/78 دور در دقیقه به عنوان استاندارد انتخاب شد؟"
] |
در سال 1925 به دلیل معرفی موتور صفحه همزمان سنکرون با قدرت الکتریکی 26/78 دور در دقیقه به عنوان استاندارد انتخاب شد. این موتور در 3600 دور در دقیقه کار می کند ، به طوری که نسبت دنده 46: 1 باعث تولید 78.26 دور در دقیقه می شود. در مناطقی از جهان که از جریان هرتز 50 هرتز استفاده می کنند ، این استاندارد 77.92 دور در دقیقه (3000 دور در دقیقه با نسبت 77: 2) بود که این نیز سرعتی است که دیسک بارق با 77 خط در نور 50 هرتز "ساکن" است ( 92 خط برای 60 هرتز). پس از جنگ جهانی دوم ، این سوابق به صورت عقب گردانه به عنوان 78s شناخته می شدند ، تا آنها را از سایر قالب های جدید ضبط دیسک متمایز کند. پیش از این آنها فقط سوابق نامیده می شدند ، یا هنگامی که نیاز به تشخیص آنها از سیلندر بود ، رکوردهای دیسک.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه زمانی 45 دور در دقیقه نسبت به 78 دور در دقیقه محبوبیت پیدا کرد",
"45 دور در دقیقه با کدام جمعیت محبوبیت پیدا کرد؟"
] |
قالب قدیمی 78 تا حدود 1960 در ایالات متحده و در چند کشور مانند هند (جایی که برخی از ضبط های بیتلز در سال 78 منتشر شد) تا دهه 1960 به تولید انبوه در کنار قالب های جدیدتر ادامه یافت. به عنوان مثال ، آخرین نسخه منتشر شده آهنگ های فرانک سیناترا از کلمبیا رکوردز در ضبط های 78 دور در دقیقه آلبومی به نام Young at Heart بود که در تاریخ 1 نوامبر 1954 صادر شد. در اواخر دهه 1970 ، برخی از رکوردهای کودکان با سرعت 78 دور در دقیقه منتشر شد. در انگلستان تک آهنگ 78 دور در دقیقه بیشتر از ایالات متحده دوام آورد و محبوبیت 45 دور بیشتر طول کشید. در اواخر دهه 1950 با 45 دور در دقیقه محبوبیت بیشتری به دست آورد ، زیرا نوجوانان به طور فزاینده ای ثروتمند شدند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چند درصد از فروش های الویس پریسلی در سال 78 بوده است؟"
] |
برخی از آهنگهای ابتدایی الویس پریسلی در سان رکوردز ممکن است در 78 نسخه نسبت به 45 سال بیشتر فروش داشته باشند. این بدان دلیل است که عمده فروش این محصولات در سال 1954 تا 1955 به بازار "hillbilly" در جنوب و جنوب غربی ایالات متحده انجام شده است ، پخش کننده 78 دور در دقیقه خانواده با یک بازیکن جدید 45 دور در دقیقه یک لوکس بود که در آن زمان توانایی خرید چند نفر را نداشتند. در پایان سال 1957 ، RCA Victor اعلام کرد که 78s کمتر از 10٪ از فروش تک آهنگهای پریسلی را تشکیل می دهد ، در واقع مرگ و میر قالب 78 دور در دقیقه را اعلام می کند. آخرین تک آهنگ پریسلی در 78 در ایالات متحده RCA Victor 20-7410 ، I Got Stung / One Night (1958) بود ، در حالی که آخرین 78 در انگلیس RCA 1194 بود ، A Mess Of Blues / Girl Of My Best Friend ( 1960)
|
ضبط گرامافون
|
[
"33/3 دور در چه زمانی وارد بازار شد؟",
"استانداردهای RIAA چه زمانی برقرار شد؟"
] |
پس از جنگ جهانی دوم ، دو قالب جدید رقابتی به بازار آمدند و به تدریج جایگزین "78" استاندارد شدند: 33 دور در دقیقه 33 (دور 33 اغلب در دقیقه) و 45 دور در دقیقه (نگاه کنید به بالا). فرمت 33 1 333 دور در دقیقه LP (برای "بازی طولانی") توسط کلمبیا رکوردز ساخته شده و در ژوئن 1948 به بازار عرضه شد. RCA Victor فرمت 45 دور در دقیقه را توسعه داد و آن را در مارس 1949 به بازار عرضه کرد ، هر کدام به طور مخفیانه تحقیق و توسعه خود را دنبال می کردند. هر دو نوع دیسک جدید از شیارهای باریک تری استفاده می کردند که در نظر گرفته شده است تا با قلم کوچکتر - به طور معمول 0.001 اینچ (25 میکرومتر) عرض ، در مقایسه با 0.003 اینچ (76 میکرومتر) برای 78 بازی شود - بنابراین رکوردهای جدید را گاهی Microgroove می نامیدند. در اواسط دهه 1950 همه شرکت های ضبط کننده با یک استاندارد ضبط مشترک به نام برابر سازی RIAA موافقت کردند. قبل از استقرار استاندارد ، هر شرکتی از استاندارد دلخواه خود استفاده می کرد و شنوندگان تبعیض آمیز را ملزم به استفاده از تقویت کننده های پیش ساخته با چند منحنی تساوی قابل انتخاب می کند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه کسی رکورد سرعت 33/3 دور در دقیقه را ایجاد کرده است؟",
"چرا کرایسلر استفاده از رکورد Hifi 16 2/3 دور در دقیقه را قطع کرد؟"
] |
برخی از ضبط ها ، مانند کتاب برای نابینایان ، در 16 2⁄3 دور در دقیقه تحت فشار قرار گرفتند. پرستیژ رکوردز در اواخر دهه 1950 رکوردهای جاز را با این قالب منتشر کرد. به عنوان مثال ، دو آلبوم Miles Davis آنها در این قالب با هم جفت شده اند. پیتر گلدمارک ، مردی که رکورد 33 1⁄3 دور در دقیقه را تولید کرد ، رکورد Highway Hi-Fi 16 2⁄3 دور در دقیقه را ایجاد کرد تا در خودروهای کرایسلر پخش شود ، اما عملکرد ضعیف سیستم و اجرای ضعیف کرایسلر و کلمبیا منجر به از بین رفتن 16 رکورد دور در دقیقه. متعاقباً ، سرعت 16 2⁄3 دور در دقیقه برای نشریات روایی نابینایان و کم بینایان مورد استفاده قرار گرفت و هرگز از نظر تجاری به طور گسترده در دسترس نبود ، اگرچه معمولاً مشاهده مدل های جدید صفحه گردان با تنظیم سرعت 16 دور در دقیقه تا اواخر دهه 1970 تولید می شد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"کدام دو شرکت در \"جنگ سرعت\" شرکت داشتند؟",
"کدام شرکت \"جنگ سرعت\" را از دست داد؟"
] |
رقابت تجاری بین RCA Victor و Columbia Records منجر به معرفی RCA Victor از آنچه که قصد داشت یک قالب وینیل رقیب باشد ، دیسک 45 اینچ (175 میلی متر) دور 45 می شود. برای یک دوره دو ساله از سال 1948 تا 1950 ، شرکت های ضبط کننده و مصرف کنندگان با عدم اطمینان در مورد اینکه کدام یک از این قالب ها در نهایت در آنچه به عنوان "جنگ سرعت" شناخته می شود پیروز می شوند ، روبرو بودند. (همچنین به جنگ فرمت مراجعه کنید.) در سال 1949 Capitol و Decca قالب جدید LP را تصویب کردند و RCA تسلیم شد و اولین LP خود را در ژانویه 1950 صادر کرد. اندازه 45 دور در دقیقه نیز محبوبیت بیشتری پیدا کرد و کلمبیا اولین بارهای 45 در فوریه 1951 را صادر کرد. تا سال 1954 ، 200 میلیون دستگاه 45 فروخته شد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه فرمت LP قطع شد؟",
"در کدام کشور 10 در LP بیشترین عمر را داشته است؟"
] |
سرانجام LP 12 اینچی (300 میلی متر) 33 1⁄3 دور در دقیقه به عنوان قالب غالب آلبوم های موسیقی غالب شد و LP های 10 اینچی دیگر صادر نمی شدند. آخرین نسخه منتشر شده از کلمبیا رکوردز در بین آهنگ های فرانک سیناترا با ضبط 10 اینچی LP آلبومی به نام Hall of Fame ، CL 2600 بود که در 26 اکتبر 1956 منتشر شد و شامل شش آهنگ بود ، هر کدام از آهنگ های تونی بنت ، رزماری کلونی ، جانی ری ، فرانک سیناترا ، دوریس دی ، و فرانکی لاین. با این وجود LP 10 اینچی در انگلستان عمر طولانی تری داشت ، جایی که آلبوم های مهم راک اند رول اولیه انگلیس مانند ویترین Lonnie Donegan و Lonnie Donegan و The Sound of Fury از Billy Fury در آن فرم منتشر شدند. دیسک 7 اینچی (175 میلی متری) دور 45 دور در دقیقه یا "تک" یک مکان قابل توجه برای دیسک های با مدت زمان کوتاه تر ایجاد می کند ، که به طور معمول شامل یک مورد در هر طرف است. دیسکهای 45 دور در دقیقه به طور معمول زمان پخش دیسکهای 78 دور در دقیقه را شبیه سازی می کنند ، در حالی که دیسکهای 12 اینچی LP سرانجام حداکثر یک نیم ساعت ماده ضبط شده در هر طرف را فراهم می کنند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"حروف اول EP به معنای چیست؟",
"چه قالب در پایان دهه 1950 حذف شد؟"
] |
دیسکهای 45 دور در دقیقه نیز انواع مختلفی دارند که به عنوان بازی طولانی (EP) شناخته می شوند ، که با هزینه کاهش (و احتمالاً فشرده سازی) صدا برای کاهش عرض مورد نیاز شیار تا 10-15 دقیقه بازی را به دست آورد. تولید دیسک های EP ارزان تر بود و در مواردی که فروش واحد محدودتر بود یا انتشار مجدد آلبوم های LP با فرمت کوچکتر برای افرادی که فقط 45 دور در دقیقه داشتند ، استفاده می شد. آلبوم های LP را می توان هر بار 1 EP ، با چهار مورد در هر EP یا در یک مجموعه جعبه ای با 3 EP یا 12 مورد خریداری کرد. سوراخ بزرگ وسط در 45s امکان مدیریت راحتتر توسط مکانیزم های jukebox را فراهم می کند. EP ها به طور کلی در اواخر دهه 1950 در ایالات متحده متوقف شدند زیرا بازیکنان رکورد سه و چهار سرعته جای 45 بازیکن را گرفتند. یکی از نشانه های کاهش 45 دور در دقیقه EP این است که آخرین نسخه های انتشارات آهنگ های Frank Sinatra توسط Columbia Records در 45 دور در دقیقه با نام Frank Sinatra (کلمبیا B-2641) در 7 دسامبر 1959 منتشر شد. EP مدت طولانی تری در اروپا ، و در دهه 1960 قالب محبوب برای ضبط توسط هنرمندانی مانند سرژ گینسبورگ و بیتلز بود.
|
ضبط گرامافون
|
[
"درزهای پلاستیکی که 45s را به دوک کوچکتر یک پخش کننده LP وفق می دهد ، چه نامیده می شوند؟",
"توماس هاچینسون چه اختراعی را معرفی کرد؟"
] |
RCA 45 ها همچنین به اسپیندل کوچکتر یک دستگاه پخش LP با یک درپوش پلاستیکی معروف به "عنکبوت" سازگار شدند. این درج ها ، به سفارش رئیس RCA ، دیوید سارنوف و اختراع شده توسط توماس هاچیسون ، از دهه 1960 رایج بود و در طی روزهای اوج 45 دور در دقیقه ده ها میلیون در سال فروخته می شد. در کشورهای خارج از ایالات متحده ، دهه 45 اغلب سوراخ های کوچکتر به اندازه آلبوم داشتند ، به عنوان مثال ، استرالیا و نیوزیلند ، یا مانند انگلستان ، به خصوص قبل از دهه 1970 ، دیسک دارای یک سوراخ کوچک در یک قسمت دایره ای مرکزی بود که فقط توسط سه یا چهار زمین به طوری که در صورت تمایل می توان آن را به راحتی مشت کرد (معمولاً برای استفاده در جعبه های جعبه).
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه اصطلاحی برای تمایز محصولات با صدای بهتر در دهه 1920 ساخته شده است؟",
"چه کسی می تواند استفاده شود که یکی بگوید آنها تولید مثل صدا کامل هستند؟"
] |
اصطلاح "وفاداری بالا" در دهه 1920 توسط برخی از تولیدکنندگان گیرنده های رادیویی و گرامافون برای تمایز محصولات با صدای بهتر آنها که ادعا می شود تولید مثل "عالی" است ، ایجاد شد. این اصطلاح در دهه های 1930 و 1940 توسط برخی مهندسان صوتی و مصرف کنندگان استفاده می شد. پس از سال 1949 ، انواع پیشرفت ها در فن آوری های ضبط و پخش ، به ویژه ضبط های استریو ، که به طور گسترده ای در سال 1958 در دسترس قرار گرفت ، باعث افزایش طبقه بندی محصولات "hi-fi" شد که منجر به فروش اجزای جداگانه برای خانه مانند تقویت کننده ها ، بلندگوها ، گرامافونها و نوارهای پخش. High Fidelity و Audio دو مجله ای بودند که مصرف کنندگان و مهندسان Hi-Fi می توانستند آنها را برای بررسی تجهیزات پخش و ضبط ها بخوانند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه زمانی EMI اولین دیسک های استریو را ایجاد کرد؟",
"صدای استریو در چه سالی ثبت اختراع شد؟"
] |
ضبط صدا استریوفونیک ، که سعی دارد با بازتولید مکانهای فضایی منابع صوتی در صفحه افقی ، تجربه شنیداری طبیعی تری را فراهم کند ، گسترش طبیعی ضبط تک صدایی بود و تلاش های مختلف مهندسی جایگزین را به خود جلب کرد. در نهایت سیستم ضبط استریوفونیک "45/45" غالب توسط آلن بلوملین از EMI در سال 1931 اختراع شد و در همان سال ثبت اختراع شد. EMI با استفاده از این سیستم در سال 1933 اولین دیسک های استریو را برش داد (به آزمایشات استریو Bell Labs از سال 1933 مراجعه کنید) اگرچه سیستم خیلی زود مورد بهره برداری قرار نگرفت.
|
ضبط گرامافون
|
[
"موفقیت تجاری رکوردهای چهار ضلعی چگونه تعریف می شود؟",
"تحولات در ضبط چهار ضلعی چه انگیزه ای ایجاد کرد؟"
] |
توسعه رکوردهای چهار ضلعی در سال 1971 اعلام شد. اینها چهار سیگنال صوتی جداگانه را ضبط کردند. این امر در دو کانال استریو با ماتریس الکترونیکی حاصل شد ، جایی که کانالهای اضافی در سیگنال اصلی ترکیب شدند. هنگام پخش رکوردها ، مدارهای تشخیص فاز در تقویت کننده ها قادر به رمزگشایی سیگنال ها به چهار کانال جداگانه بودند. دو سیستم اصلی از سوابق چهار ضلعی ماتریس تولید شده وجود دارد که به طور گیج کننده ای SQ (توسط CBS) و QS (توسط Sansui) نامگذاری شده اند. آنها از نظر تجاری ناموفق بودند ، اما پیش درآمد مهمی برای سیستمهای بعدی صدای فراگیر بودند ، همانطور که امروزه در SACD و سینمای خانگی دیده می شود.
|
ضبط گرامافون
|
[
"مسئله اصلی فناوری CD-4 چه بود؟",
"چه قالبی کمتر از چهار ضلعی موفق بود؟",
"مزایای بالقوه قالب CD-4 چه بود؟",
"چه کسی قالب CD-4 را ایجاد کرده است؟"
] |
فرمت متفاوتی ، CD-4 (با دیسک فشرده اشتباه گرفته نشود) توسط RCA ، اطلاعات تفاوت عقب و جلو را بر روی یک حامل التراسونیک رمزگذاری می کند ، که به یک کارتریج باند پهن ویژه برای ضبط کردن آن روی ترکیبات بازوی و چرخاننده با دقت کالیبره شده نیاز دارد. CD-4 حتی کمتر از دو قالب ماتریسی موفق بود. (یک مشکل دیگر این بود که هیچ هد برشی در دسترس نبود که بتواند اطلاعات HF را کنترل کند. این امر با برش در نیمی از سرعت برطرف شد. بعداً ، سرهای برش مخصوص نیمه سرعت و تکنیک های برابر سازی برای دریافت پاسخ فرکانس گسترده تر به صورت استریو استفاده شدند با کاهش اعوجاج و فضای بیشتر سر.)
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه فوایدی در استفاده از فیلم مغناطیسی 35 میلی متر پیدا شد؟",
"در چه سالی عطارد ضبط استریو 3 کانال را آغاز کرد؟"
] |
تحت هدایت مهندس ضبط سی. رابرت فاین ، مرکوری رکوردز در سال 1951 تکنیک ضبط مونورال تک میکروفون مینیمالیستی را آغاز کرد. حضور زنده ارکستر "توسط منتقد موسیقی نیویورک تایمز. سپس این مجموعه از سوابق ، Mercury Living Presence نامگذاری شد. در سال 1955 ، مرکوری ضبط های استریویی سه کاناله را آغاز کرد ، هنوز هم بر اساس اصل میکروفن تک است. میکروفون میانی (منفرد) از اهمیت بالایی برخوردار بود ، دو میکروفون کناری عمق و فضا را اضافه می کردند. مسترهای ضبط مستقیماً از یک کنسول ترکیبی سه تراک به دو ترکیبی برش خورده اند ، و همه ویرایش های نوارهای اصلی در سه تراک اصلی انجام شده است. در سال 1961 ، مرکوری با ضبط استریو سه میکروفن با استفاده از فیلم مغناطیسی 35 میلی متر به جای نوار نیم اینچی برای ضبط ، این روش را بهبود بخشید. ضخامت و عرض بیشتر فیلم مغناطیسی 35 میلی متر مانع از چاپ لایه لایه نوار و پیش اکو می شود و دامنه فرکانس طولانی و پاسخ گذرا را به دست می آورد. ضبط شده های Mercury Living Presence در دهه 1990 توسط تهیه کننده اصلی ، Wilma Cozart Fine ، با استفاده از همان روش مخلوط کردن 3 به 2 به طور مستقیم به ضبط اصلی ، به CD تبدیل شد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"از چه تکنیکی برای کاهش اعوجاج شیار داخلی استفاده شد؟",
"چه کسی قالب Dynagroove را توسعه داده است؟"
] |
در طی دهه های 1960 ، 1970 و 1980 ، روش های مختلف برای بهبود دامنه پویای رکوردهای تولید انبوه ، تجهیزات برش دیسک بسیار پیشرفته ای را شامل می شد. این تکنیک ها ، به نام دو ، به عنوان CBS DisComputer و Teldec Direct Metal Mastering ، برای کاهش اعوجاج شیار داخلی استفاده شد. RCA Victor سیستم دیگری را برای کاهش دامنه دینامیکی و دستیابی به شیاری با سر و صدای سطح کمتر با نام تجاری Dynagroove معرفی کرد. دو عنصر اصلی با هم ترکیب شدند: ماده دیسک دیگری با نویز سطح کمتری در شیار و فشرده سازی دینامیکی برای پوشاندن نویز پس زمینه. گاهی اوقات این ماده منبع "دیافراگم" نامیده می شد و به دلیل عوارض جانبی غیرطبیعی مورد علاقه برخی از علاقه مندان به موسیقی نبود. هر دو عنصر در نام تجاری Dynagroove منعکس شده است ، که در جاهای دیگر با جزئیات بیشتری شرح داده شده است. همچنین با توجه به حجم صدا و موقعیت روی دیسک ، از روش پیشرفته قبلی کنترل نگاه به جلو در فاصله شیارها استفاده شده است. حجم ضبط شده کمتر از فاصله نزدیک استفاده می کند. حجم ضبط شده بیشتر از فاصله وسیع تری استفاده می کند ، خصوصاً با فرکانس های پایین تر. همچنین ، تراکم آهنگ بالاتر در حجم کمتر ، ضبط دیسک را قادر می سازد تا دورتر از حد معمول از مرکز دیسک خاتمه یابد ، و به کاهش اعوجاج آهنگ انتهایی حتی بیشتر کمک می کند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه چیزی مستقیما برای ضبط دیسک انتظار می رود برای محصول باشد؟"
] |
همچنین در اواخر دهه 1970 ، سوابق "مستقیم به دیسک" تولید شد که هدف آن یک بازار طاقچه صوتی است. اینها به طور کامل استفاده از نوار مغناطیسی را به نفع رونویسی "پاک" به طور مستقیم در دیسک اصلی لاک دور زدند. همچنین در این دوره ، با استفاده از فناوری پیشرفته و گران قیمت ، رکوردهای تسلط یافته با سرعت نیمه نهایی و "اصلی" اصلی منتشر شد. توسعه بعدی اواخر دهه 1970 ، سیستم Disco Eye-Cued بود که عمدتا در تک آهنگهای 12 اینچی Motown که بین سالهای 1978 و 1980 منتشر می شد ، استفاده می شد. دی جی های ضبط شده را مخلوط می کنند. شکل ظاهری این رکوردها شبیه LP است ، اما در هر طرف فقط شامل یک آهنگ است.
|
ضبط گرامافون
|
[
"کدام شرکت در خارج از ژاپن میزهای گرامافون لیزری را ارائه می دهد که دیسک های وینیل را به صورت نوری بخواند؟"
] |
ELPJ ، یک شرکت مستقر در ژاپن ، یک صفحه چرخان لیزری به فروش می رساند که با استفاده از لیزر ، دیسک های وینیل را بصورت نوری ، بدون تماس فیزیکی ، می خواند. صفحه گردان لیزری سایش ضبط و احتمال خراش های تصادفی را کاهش می دهد ، که باعث کاهش صدا می شود ، اما محدودیت هزینه آن عمدتا برای بایگانی دیجیتال رکوردهای آنالوگ استفاده می شود و لیزر دیسک های وینیل رنگی یا عکس را پخش نمی کند. در طول دهه 1990 میلادی ، میزهای چرخان دیگری با پایه لیزر دیگر نیز امتحان شدند ، اما در حالی که لیزر شیار را بسیار دقیق می خواند ، زیرا رکورد را لمس نمی کند ، گرد و غباری که وینیل به دلیل بار الکتریکی ساکن جذب می کند ، به صورت مکانیکی از شیار خارج نمی شود و بدتر می شود کیفیت صدا در استفاده معمولی در مقایسه با پخش قلم معمولی.
|
ضبط گرامافون
|
[
"IRENE در کجا توسعه یافته است؟",
"آیا IRENE می تواند اطلاعات مدوله شده عمودی را بخواند؟"
] |
از برخی جهات ، مشابه صفحه گردان لیزر ، دستگاه اسکن IRENE برای ضبط دیسک است که این تصاویر را با میکرو عکس در دو بعد تهیه می کند ، که توسط یک تیم فیزیکدان در آزمایشگاه های لارنس برکلی اختراع شده است. IRENE اطلاعات را از یک منبع صوتی شیاردار مونورال که به صورت جانبی تنظیم شده است بدون لمس خود رسانه بازیابی می کند ، اما نمی تواند اطلاعات مدوله شده عمودی را بخواند. این موارد از ضبط های شیاردار مانند استوانه ها و برخی رونویسی های رادیویی که دارای قالب ضبط تپه و دیل هستند ، و ضبط های شیاردار استریوفونیک یا چهار ضلعی ، که از ترکیبی از این دو و همچنین رمزگذاری مافوق صوت برای چهار ضلعی استفاده می کنند ، مستثنی است.
|
ضبط گرامافون
|
[
"حداکثر زمان بازی معمول یک LP چقدر است؟"
] |
اصطلاحاتی مانند "بازی طولانی" (LP) و "بازی طولانی" (EP) سوابق چند آهنگی را توصیف می کنند که مدت زمان پخش آنها بسیار بیشتر از رکوردهای تک مورد در هر طرف است ، که به طور معمول چهار دقیقه در هر سمت. یک LP می تواند تا 30 دقیقه در هر طرف بازی کند ، اگرچه بیشتر اوقات در هر قسمت 22 دقیقه بازی می کند و کل زمان پخش یک ضبط LP معمولی را به حدود چهل و پنج دقیقه می رساند. با این وجود بسیاری از بازیکنان پیش از سال 1952 حدود 15 دقیقه در هر تیم بازی کردند. فرمت 7 اینچ 45 دور در دقیقه به طور معمول شامل یک مورد در هر طرف است اما یک EP 7 اینچی می تواند زمان ضبط 10 تا 15 دقیقه را در هزینه کاهش و فشرده سازی صدا برای کاهش عرض مورد نیاز شیار به دست آورد. از دیسک های EP معمولاً برای در دسترس قرار دادن تراک هایی که در تک آهنگ ها نیستند ، استفاده می شود ، از جمله تراک ها در آلبوم های LP در قالب کوچکتر و ارزان تر برای کسانی که فقط 45 دور در دقیقه پخش می کنند. سوراخ بزرگ مرکز در ضبط های 7 اینچی 45 دور در دقیقه امکان کنترل آسانتر مکانیزم های jukebox را فراهم می کند. اصطلاح "آلبوم" ، در اصل به معنای "کتاب" با یادداشت های آستری است ، که چندین رکورد 78 دور در دقیقه در هر "صفحه" یا آستین خود دارد ، دیگر هیچ ارتباطی با قالب فیزیکی ندارد: یک رکورد LP یا امروزه به طور معمول دیسک فشرده
|
ضبط گرامافون
|
[
"کدام یک از رنگهای 45 تا اواخر سال 1952 قبل از قطع موجود بود؟",
"45s در زمان انتشار برای اولین بار در چند رنگ موجود بود؟"
] |
در مارس 1949 ، همانطور که RCA 45 را منتشر کرد ، کلمبیا چندین صد تک سوراخ دوک کوچک 7 اینچی 33/3 دور در دقیقه را منتشر کرد. این قالب به زودی حذف شد زیرا مشخص شد که RCA 45 تنها گزینه است و کلمبیا 12 اینچ LP آلبوم انتخابی است. اولین نسخه 45 در هفت رنگ ارائه شد: سری محبوب 47-xxxx سیاه ، سری نوجوانان 47-xxxx زرد ، سری کشورهای سبز (teal) 48-xxxx ، سری کلاسیک 49-xxxx قرمز قرمز ، قرمز روشن (cerise) 50- مجموعه های آبی / سری معنوی xxxx ، مجموعه های بین المللی آبی روشن 51-xxxx ، کلاسیک های سبک آبی تیره 52-xxxx. به دلیل مشکلات تولید ، خیلی زود همه رنگها به نفع رنگ مشکی کنار گذاشته شدند. با این وجود ، رنگ زرد و قرمز عمیق تا حدود سال 1952 ادامه داشت. اولین رکورد 45 دور در دقیقه برای فروش "PeeWee the Piccolo" RCA 47-0147 بود که با وینیل نیمه شفاف زرد در کارخانه خیابان شرمن ، ایندیاناپولیس در 7 دسامبر 1948 ، R.O. قیمت ، مدیر کارخانه.
|
ضبط گرامافون
|
[
"آیا مهم است که یک دیسک چرخانده می شود؟"
] |
دیسک تجاری معمولی با دو شیار مارپیچ متحدالمرکز تحمل کننده صدا حک شده است ، یکی در هر طرف ، از لبه خارجی به سمت مرکز در حال اجرا است. قسمت آخر مارپیچ با یک قسمت قبلی تشکیل می شود تا یک دایره تشکیل دهد. صدا با تغییرات جزئی در لبه های شیار رمزگذاری می شود که باعث می شود قلم (سوزنی) که در آن قرار گرفته است ، در هنگام چرخش دیسک با سرعت صحیح ، در فرکانس های صوتی لرزیده باشد. به طور کلی ، قسمت های بیرونی و داخلی شیار صدای خاصی ندارند (یک استثنا یادداشت های ذهنی Split Enz است).
|
ضبط گرامافون
|
[
"مرکزی که داده ها برای تکمیل یک دایره به آن می پیوندند چیست؟"
] |
به سمت مرکز ، در انتهای شیار ، یک بخش شیب دار دیگر وجود دارد که به عنوان سرب خارج شناخته می شود. در انتهای این بخش شیار به خود می پیوندد و یک دایره کامل ایجاد می کند ، به نام شیار قفل. وقتی قلم به این نقطه می رسد ، تا زمانی که از رکورد برداشته نشود ، مرتباً دایره می زند. در برخی از ضبط ها (به عنوان مثال گروهبان Pepper's Lonely Hearts Club Band توسط بیتلز ، Super Trouper توسط Abba و Atom Heart Mother توسط Pink Floyd) ، صدا بر روی شیار قفل ادامه می یابد ، که یک اثر تکراری عجیب و غریب می دهد. میزهای گردان اتوماتیک با رسیدن به فاصله بیشتر در شیار ، به موقعیت یا سرعت زاویه ای بازو تکیه می کنند و مکانیزمی را ایجاد می کنند که بازو را از رکورد بلند می کند. دقیقاً به دلیل این مکانیزم ، بیشتر صفحه های چرخشی اتوماتیک قادر به پخش هرگونه صدا در شیار قفل نیستند ، زیرا قبل از رسیدن به آن شیار ، بازو را بلند می کنند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"استفاده از قالبهای فرسوده هنگام ریختن رکوردها چه تاثیری دارد؟"
] |
اثر "پوست پرتقال" بر روی رکوردهای وینیل توسط قالب های فرسوده ایجاد می شود. سطح رکورد به جای داشتن آینه مناسب مانند آینه ، بافتی شبیه پوست پرتقال خواهد داشت. این نویز را وارد می کند ، خصوصاً در محدوده فرکانس پایین. با مسترینگ مستقیم فلز (DMM) ، دیسک اصلی بر روی یک دیسک با روکش مس برش داده می شود ، که همچنین می تواند اثر جزئی "پوست پرتقال" بر روی دیسک داشته باشد. از آنجا که این "پوست پرتقال" بیش از آنکه در مرحله فشار دادن وارد شود ، در اصل ایجاد می شود ، زیرا هیچگونه تحریف فیزیکی شیار وجود ندارد ، هیچگونه تأثیر بدی وجود ندارد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"در کدام رمان رکورد \"بانوی عصر ویتمن\" شکسته می شود؟"
] |
شکستگی در دوران شلاک بسیار معمول بود. در رمان جان اوهارا ، انتصاب در سامرا در سال 1934 ، قهرمان اصلی "یکی از محبوب ترین های خود ، بانوی شب ویتمن را شکست ... او می خواست گریه کند اما نمی توانست." لحظه ای دلخراش در رمان «گیرنده در چاودار» ساخته جی دی سلینجر در سال 1951 پس از آن رخ می دهد که قهرمان داستان نوجوان رکوردی را برای خواهر کوچکترش خریداری می کند اما آن را رها می کند و "آن را تکه تکه می کند ... من لعنتی گریه کردم ، این احساس خیلی وحشتناکی برای من ایجاد کرد. " سکانسی که مجموعه ای از معلمان مدرسه با ضربات جاز 78 دور در دقیقه توسط گروهی از دانش آموزان عصیان شکسته شود ، یک لحظه مهم در فیلم Blackboard Jungle است.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه عواملی باعث کلیک و پاپ شدن روی رکوردهای وینیل می شود؟",
"علت شیارهای قفل شده روی صفحات وینیل چیست؟",
"جمله \"مثل یک رکورد شکسته\" از کجا نشات می گیرد؟",
"رکوردهای وینیل به چه راحتی شکسته می شوند؟"
] |
رکوردهای وینیل به راحتی شکسته نمی شوند ، اما مواد نرم به راحتی خراشیده می شوند. وینیل به راحتی یک بار استاتیک به دست می آورد و گرد و غباری را جذب می کند که از بین بردن آن کاملاً دشوار است. گرد و غبار و خراش باعث کلیک و باز شدن صدا می شود. در موارد شدید ، آنها می توانند باعث پریدن سوزن از روی یک سری شیارها شوند ، یا بدتر از آن ، باعث می شوند که سوزن به عقب پریده شود ، و یک "شیار قفل شده" ایجاد می کند که بارها و بارها تکرار می شود. این منشأ عبارت "مانند یک رکورد شکسته" یا "مانند یک رکورد خراشیده شده" است که اغلب برای توصیف شخص یا چیزی که بطور مداوم تکرار می شود استفاده می شود. شیارهای قفل شده غیرمعمول نیستند و حتی گاهی اوقات در پخش های رادیویی شنیده می شوند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه مواردی اغلب با پوشش بیرونی کاغذ و بدون پوشش داخلی یافت می شوند؟"
] |
صفحات وینیل را می توان با گرما ، ذخیره نامناسب ، قرار گرفتن در معرض نور خورشید ، یا نقص تولید مانند پلاستیک جمع و جور پلاستیک روی جلد آلبوم تاب داد. درجه کمی از تار متداول بود و مجاز بودن آن بخشی از هنر طراحی صفحه گرامافون و تنار بود. "واو" (تنوع درجه یک بار در هر انقلاب) می تواند در اثر تاب ، یا از یک سوراخ اسپیندل ایجاد شود که دقیقاً مرکز نبود. روش استاندارد برای LP ها قرار دادن LP در یک پوشش داخلی کاغذی یا پلاستیکی بود. گفته می شود که این امر اگر در داخل پوشش مقوایی خارجی قرار گیرد تا دهانه آن کاملاً در داخل پوشش خارجی باشد ، باعث کاهش نفوذ گرد و غبار به سطح رکورد می شود. مجردها ، به استثنای موارد نادر ، جلد کاغذی ساده و بدون پوشش داخلی داشتند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه اتفاقی می افتد که یک رکورد بپوشد؟"
] |
یک محدودیت دیگر در ضبط گرامافون این است که با پیشرفت پخش ، وفاداری به طور پیوسته کاهش می یابد. برای تولید مثل خوب فرکانسهای بالا در ابتدای قطر بزرگ شیار ، وینیل در ثانیه بیشتر از آنچه در قطرهای کوچکتر نزدیک انتهای طرف وجود دارد ، در دسترس است. در ابتدای شیار بر روی LP 510 میلی متر وینیل در ثانیه عبور می کند که از کنار قلم عبور می کند در حالی که انتهای شیار 200-210 میلی متر وینیل در ثانیه می دهد - کمتر از نصف وضوح خطی. اعوجاج به سمت انتهای سمت ممکن است با افزایش سایش رکورد آشکارتر شود. *
|
ضبط گرامافون
|
[
"برای کمک به کاهش صداهای ناخواسته چه کاری در طول ضبط انجام می شود؟",
"برای کاهش صدای صدا برای صداهای با فرکانس بالا چه کاری انجام می شود؟"
] |
به دلیل محدودیت های تسلط بر ضبط و ساخت ، هر دو فرکانس بالا و پایین با استفاده از فرمول های مختلف از اولین سیگنال های ثبت شده حذف شدند. با فرکانس های پایین ، قلم باید مسیری طولانی را از یک طرف به طرف دیگر بچرخاند ، نیاز به پهن بودن شیار دارد ، فضای بیشتری را اشغال می کند و زمان پخش ضبط را محدود می کند. در فرکانس های بالا ، صدای خش خش ، صدای پاپ و تیک قابل توجه است. این مشکلات را می توان با استفاده از یکسان سازی به یک استاندارد توافق شده کاهش داد. در هنگام ضبط دامنه فرکانس های پایین کاهش می یابد ، بنابراین عرض شیار مورد نیاز کاهش می یابد ، و دامنه در فرکانس های بالا افزایش می یابد. تجهیزات پخش باس را افزایش می دهد و سه برابر را کاهش می دهد تا تعادل تونال را در سیگنال اصلی بازیابی کند. این همچنین باعث کاهش صدای فرکانس بالا می شود. بنابراین موسیقی بیشتری در ضبط قرار می گیرد و سر و صدا کاهش می یابد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه کسی میکروفون های کندانسور به سبک ونته را مفید دانست؟"
] |
وست در سال 1930 و بعد از آن P. G. A. H. Voigt (1940) نشان داد كه میكروفن های خازنی به سبک ونته در اوایل میانه 4 تا 6 دسی بل در زنجیره ضبط نقش دارند. این بدان معنا بود که مشخصات ضبط الکتریکی دارندگان پروانه وسترن الکتریک مانند کلمبیا رکوردز و شرکت ماشین سازی ویکتور تاکینگ در دوره 1925 از دامنه بالاتری در منطقه میان رده برخوردار بودند. درخشندگی مانند این باعث خستگی در بسیاری از وانت های مغناطیسی اولیه می شود که دارای افت متوسط و پاسخ سه برابر هستند. در نتیجه ، این روش شروع تجربی استفاده از تأکید بیش از 1000 هرتز در 78 دور در دقیقه و 33 رکورد 1⁄3 دور در دقیقه بود.
|
ضبط گرامافون
|
[
"کدام کشور تنظیم گردش باس 250-300 هرتز را ترجیح می دهد؟"
] |
با گذشت سالها ، انواع روشهای برابر سازی رکورد ظهور کرد و هیچ استاندارد صنعتی وجود نداشت. به عنوان مثال ، در اروپا ضبط سالها به پخش با تنظیم گردش باس 250-300 هرتز و بازپرداخت سه برابر با 10،000 هرتز محدوده 0 تا −5 دسی بل یا بیشتر نیاز داشت. در ایالات متحده شیوه های متنوع تری وجود داشت و تمایل به استفاده از فرکانس های باس بالاتر گردش مالی مانند 500 هرتز و همچنین افزایش سه برابر بیشتر مانند .58.5 دسی بل و حتی بیشتر برای ضبط سطح مدولاسیون به طور کلی بالاتر در پرونده وجود داشت.
|
ضبط گرامافون
|
[
"ضبط ها چقدر هنر ضبط صدا را نشان می دادند؟",
"در حدود چه دوره ای سعی در استانداردسازی ضبط شده است؟"
] |
شواهد موجود در ادبیات فنی اولیه مربوط به ضبط الكتریكی حاكی از آن است كه تنها در دوره 1942–1949 تلاش جدی برای استاندارد كردن خصوصیات ضبط در یك صنعت صورت گرفته است. پیش از این ، فناوری ضبط الکتریکی از یک شرکت به شرکت دیگر یک هنر انحصاری در نظر گرفته می شد تا زمانی که به روش مجاز وسترن الکتریک در سال 1925 توسط کلمبیا و ویکتور استفاده می شد. به عنوان مثال ، کاری که Brunswick-Balke-Collender (شرکت Brunswick) انجام داد با شیوه های Victor متفاوت بود.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه کسی اقدام به استاندارد سازی ضبط ها کرده است؟",
"چه زمانی استانداردهای ضبط به طور رسمی منتشر شد؟",
"NAB چیست؟"
] |
صدا و سیما مجبور بودند روزانه با ویژگیهای متنوع ضبط منابع مختلف سازگار شوند: سازندگان مختلف "ضبط های خانگی" که به راحتی در دسترس عموم قرار می گیرد ، ضبط های اروپایی ، رونویسی با برش جانبی و رونویسی با برش عمودی. تلاش ها برای استانداردسازی در انجمن ملی پخش کنندگان (NAB) ، که بعداً به عنوان انجمن ملی پخش کنندگان رادیو و تلویزیون (NARTB) شناخته شد ، در سال 1942 آغاز شد. NAB ، در میان موارد دیگر ، در سال 1949 استانداردهای ضبط را برای سوابق برش عمودی و عمودی ، به ویژه نسخه برداری ، صادر کرد. تعدادی از تولیدکنندگان رکورد 78 دور در دقیقه و همچنین سازندگان اولیه LP نیز رکوردهای خود را به استاندارد جانبی NAB / NARTB کاهش دادند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چقدر می توان این شیوه های ضبط را ردیابی کرد؟",
"استانداردهای ضبط بر اساس چه مواردی بود؟",
"چه کسی منحنی ارتوفونیک جدید را توسعه داده است؟"
] |
در نهایت ، منحنی New Orthophonic در یک نشریه توسط R.C فاش شد. مویر از RCA ویکتور در سال 1953. وی مشخصات RCA ویکتور را به ضبط کننده "خط لاستیکی" وسترن الکتریک در سال 1925 تا اوایل دهه 1950 ردیابی کرد و ادعا می کرد که شیوه های ضبط طولانی مدت و دلایل تغییرات عمده در سالهای مداخله شده است. منحنی RCA Victor New Orthophonic در منحنی های NAB / NARTB ، Columbia LP و AES قرار داشت. سرانجام به سلف فنی منحنی RIAA تبدیل شد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه عواملی با مکانیک پخش و ضبط مواجه بوده است؟"
] |
صداهای ظریف و جلوه های ظریف اغلب از بین می رفت ، زیرا برای لرزش دیافراگم شاخ ضبط و مکانیسم برش ، انرژی زیادی لازم بود. محدودیت های صوتی به دلیل تشدید مکانیکی در سیستم ضبط و پخش وجود داشت. برخی از عکسهای جلسات ضبط صوتی شاخ های پیچیده شده با نوار را برای کمک به بی صدا کردن این تشدیدها نشان می دهد. حتی ضبط صوتی که با تجهیزات مدرن به صورت الکتریکی پخش می شود ، به نظر می رسد از طریق بوق ضبط شده است ، با وجود کاهش اعوجاج به دلیل پخش مدرن. در اواخر دوره صوتی ، نمونه های بسیار خوبی از ضبط های ساخته شده با شاخ وجود دارد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"کدام تکنیک صداهای واقع بینانه را در هنگام پخش ارائه می دهد؟",
"در آن زمان رادیو محبوبیت پیدا کرد؟",
"استفاده از میکروفن خازنی به سبک ونته چه فایده ای داشت؟"
] |
ضبط برقی که در طی محبوبیت اولیه رادیو (1925) ایجاد شد ، از میکروفون ها و تقویت کننده های مورد استفاده در استودیوهای رادیو بهره مند شد. ضبط های اولیه الکتریکی به تنهایی یادآور ضبط های صوتی بود ، با این تفاوت که صدای بیس و صدای سه گانه بیشتر ضبط شده و همچنین صداهای ظریف و صداهای ضبط شده بر روی ضبط ها وجود داشت. این به رغم استفاده از برخی میکروفون های کربنی بود که دارای طنین اندازهایی بودند که صدای ضبط شده را رنگ می کردند. میکروفون دو دکمه ای کربنی با دیافراگم کشیده بهبود چشمگیری داشت. متناوباً ، میکروفون خازنی به سبک ونته که با روش ضبط مجوز Western Electric مورد استفاده قرار می گرفت ، دارای یک میان رده درخشان بود و در گفتار مستعد بارگیری بیش از حد از خواهران و خواهران بود ، اما به طور کلی تولید دقیق تر از میکروفون های کربنی بود.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه چیزی باعث صداهای بهتر داخل کابینت گرامافون ارتوپونیک می شود؟",
"صدای ضبط ارتودنسی چقدر شبیه رادیو بود؟"
] |
پخش ضبط های الکتریکی روی گرامافون های صوتی امری غیرمعمول نبود. گرامافون Victor Orthophonic نمونه برجسته ای بود که انتظار می رفت چنین پخش شود. در Orthophonic که از تحقیقات تلفنی بهره مند شد ، هد پیکاپ مکانیکی با طنین کمتری نسبت به نوع میکا سنتی دوباره طراحی شد. همچنین ، یک شاخ تا شده با مخروطی نمایی در داخل کابینت ساخته شد تا با امپدانس بهتر با هوا مطابقت داشته باشد. در نتیجه ، پخش یک ضبط Orthophonic به نظر می رسید از رادیو پخش می شود.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه چیزی برای کاهش رزونانس در ضبط ها استفاده شد؟",
"چه گزینه اقتصادی تری برای وانت های مغناطیسی وجود داشت؟"
] |
سرانجام ، وقتی پخش ضبط های الکتریکی در دهه های 1930 و 1940 بیشتر بود ، صدای کلی شبیه به گوش دادن به یک رادیو آن دوران بود. وانت های مغناطیسی متداول تر شده و با گذشت زمان بهتر طراحی می شوند و امکان بهبود میرایی طنین های جعلی را فراهم می کنند. وانت های کریستالی نیز به عنوان گزینه های کم هزینه معرفی شدند. میکروفون کویل پویا یا متحرک در حدود سال 1930 و میکروفون سرعت یا روبان در سال 1932 معرفی شدند. هر دوی این میکروفون های با کیفیت بالا در برنامه های فیلم ، رادیو ، ضبط و آدرس های عمومی گسترش یافتند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"استفاده از کارتریج وانت مغناطیسی چه فایده ای داشت؟",
"در چه دوره ای می توانید ضبط و پخش با کیفیت خوب در خانه پیدا کنید؟",
"ویژگی منحصر به فرد گرامافون های رادیویی Capeart چه بود؟"
] |
با گذشت زمان ، سطح وفاداری ، پویایی و سر و صدا تا حدی بهبود یافت که تشخیص تفاوت بین اجرای زنده در استودیو و نسخه ضبط شده دشوارتر بود. این امر به ویژه پس از اختراع کارتریج وانت مغناطیسی با اکراه متغیر توسط جنرال الکتریک در دهه 1940 هنگامی که برش های با کیفیت بالا در سیستم های صوتی با طراحی خوب پخش می شد ، صادق بود. رادیو / گرامافونهای دوره Capehart با بلندگوهای الکترودینامیکی با قطر بزرگ ، اگرچه ایده آل نیستند ، اما این موضوع را با "ضبط های خانگی" که به راحتی در فروشگاه های موسیقی برای خرید در دسترس مردم است ، به خوبی نشان دادند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"برش های شیار عمودی چه فایده ای داشت؟",
"با استفاده از برش های عمودی شیار می توان از چه چیزی جلوگیری کرد؟",
"میکروفون سیم پیچ متحرک چگونه منحصر به نوع ونته بود؟"
] |
سیم پیچ متحرک و یا میکروفون دینامیکی جدید الکتریکی وسترن بخشی از سیستم Wide Range System بود. این پاسخ صوتی مسطح تر از نوع کندانسور سبک قدیمی Wente بود و نیازی به تجهیزات الکترونیکی نصب شده در محفظه میکروفون نداشت. سیگنالهایی که به سر برش تغذیه می شوند ، در ناحیه سه برابر از قبل تأکید شده اند تا به نادیده گرفتن صدا در پخش کمک کنند. برش های شیار در صفحه عمودی به جای برش های جانبی معمول استفاده شده است. مزیت اصلی ادعا شده شیارهای بیشتری در هر اینچ بود که می تواند با هم شلوغ شود و در نتیجه زمان پخش طولانی تر خواهد بود. علاوه بر این ، می توان با سیستم برش عمودی از مشکل اعوجاج شیار داخلی ، که بریدگی های جانبی را آزار می دهد ، جلوگیری کرد. استادان موم با جریان دادن موم گرم شده روی دیسک فلز داغ ساخته می شوند ، بنابراین از بی نظمی های میکروسکوپی بلوک های ریخته گری موم و ضرورت برنامه ریزی و پرداخت جلوگیری می شود.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه زمانی رونق کسب و کار برای خودتان متعصبانه بود؟",
"چه چیزی درهای ضبط طولانی را باز کرد؟",
"چه چیزی در فروش سوابق در دهه 1950 کمک کرد؟"
] |
افشای کامل فنی Columbia LP توسط Peter C. Goldmark ، Rene 'Snepvangers و William S. Bachman در سال 1949 این امکان را به وجود آورد که طیف وسیعی از شرکت های تولید کننده ضبط به کار تهیه رکوردهای طولانی بازی بپردازند. این تجارت به سرعت رشد کرد و علاقه به صدای وفاداری بالا و بازار واسطه ای که برای وانت ، میزگرد ، کیت های تقویت کننده ، برنامه های محوطه بلندگو و تنظیم کننده های رادیویی AM / FM انجام می شود ، گسترش یافت. ضبط LP برای کارهای طولانی تر ، 45 دور در دقیقه برای موسیقی پاپ ، و رادیو FM به منابع برنامه وفاداری مورد تقاضا تبدیل شد. شنوندگان رادیو صدای ضبط شده را شنیدند و این باعث فروش بیشتر رکورد شد. صنعت رونق گرفت.
|
ضبط گرامافون
|
[
"به طور کلی کمترین صدایی که انسان می تواند بشنود چیست؟",
"اعتقاد بر این است که صداهایی با فرکانس بالاتر ، دیسک های فشرده یا ضبط بهتر ارائه می دهد؟",
"آیا محدوده شنوایی انسان متفاوت است؟"
] |
این تئوری وجود دارد که رکوردهای وینیل می توانند فرکانس های بالاتر را از دیسک های فشرده به صورت شنیدنی نشان دهند. طبق مشخصات کتاب قرمز ، دیسک جمع و جور پاسخ فرکانسی 20 هرتز تا 22505 هرتز دارد و اکثر دستگاه های پخش سی دی در کسری از دسی بل از حداقل 20 هرتز تا 20 کیلوهرتز در خروجی کامل اندازه می گیرند. سر و صدای چرخاننده سطح پایین وینیل را پنهان می کند ، اما قسمت انتهایی آن می تواند با برخی کارتریج ها ، در حد چند دسی بل تا 30 کیلوهرتز مسطح و با رول کردن ملایم باشد. سیگنالهای حامل Quad LPs معروف در دهه 1970 در 30 کیلوهرتز بودند تا از محدوده شنوایی انسان خارج شوند. سیستم شنوایی متوسط انسان نسبت به فرکانس های 20 هرتز تا حداکثر حدود 20 هزار هرتز حساس است. محدوده فرکانس بالا و پایین شنوایی انسان در هر فرد متفاوت است.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه چیزی در اولین ضبط های ضبط وینیل استفاده شد؟",
"چه چیزی در ضبط های نهایی رکوردهای وینیل استفاده شد؟",
"در ابتدا ضبط صدا به کجا انجام شده است؟"
] |
برای چندین دهه اول تولید ضبط دیسک ، صدا مستقیماً روی "دیسک اصلی" در استودیوی ضبط ضبط می شد. از حدود سال 1950 به بعد (برای اوایل برخی از شرکت های بزرگ ضبط ، بعداً برای برخی از شرکت های کوچک) معمولاً ضبط عملکرد روی نوار صوتی معمول شد ، که پس از آن قابل پردازش یا ویرایش بود و سپس روی دیسک اصلی دوبله می شد. یک برش رکورد شیارها را درون دیسک اصلی حک می کند. نسخه های اولیه این دیسک های اصلی موم نرم بود و بعداً از لاک سخت تری استفاده شد. روند تسلط در اصل چیزی شبیه به هنر بود زیرا اپراتور مجبور بود دستی تغییراتی در صدا را ایجاد کند که بر میزان عرض فضای شیار برای هر چرخش تأثیر می گذارد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"عیب استفاده از گرامافون چیست؟"
] |
از آنجا که پخش شدن صفحات گرامافون باعث تخریب تدریجی ضبط می شود ، با انتقال آنها به سایر رسانه ها و پخش ضبط ها به کمترین شکل ممکن بهترین حالت حفظ می شود. آنها باید در لبه نگهداری شوند و در شرایط محیطی که اکثر انسانها راحت باشند بهترین عملکرد را دارند. این محیط باید تمیز نگه داشته شود ، اما الکل فقط باید در پی وی سی یا رسانه های نوری استفاده شود نه در 78 ثانیه. منجر به افزایش دشواری در یافتن تجهیزات برای پخش ضبط ها.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه زمانی فروش رکورد وینیل کاهش یافت؟",
"محبوبیت لوح فشرده چه زمانی از قدرت برخوردار شد؟"
] |
ضبط های شیار ، اولین بار در ربع پایانی قرن نوزدهم طراحی شد ، تقریباً یک قرن دارای موقعیت غالب بود - مقاومت در برابر رقابت بین نوار حلقه به حلقه ، کارتریج 8 آهنگ و کاست جمع و جور. در سال 1988 ، دیسک فشرده در فروش واحد از رکورد گرامافون پیشی گرفت. سوابق وینیل بین سالهای 1988 و 1991 کاهش محبوبیت ناگهانی را تجربه کردند ، زمانی که توزیع کنندگان عمده برچسب سیاست های بازگشت خود را که خرده فروشان برای حفظ و جابجایی سهام عناوین نسبتاً نامطبوع به آن اعتماد کرده بودند ، محدود کردند. ابتدا توزیع کنندگان در صورت بازگشت وینیل فروخته نشده از خرده فروشان برای کالای جدید هزینه بیشتری را شارژ کردند و سپس ارائه هرگونه اعتبار برای بازده را متوقف کردند. خرده فروشان از ترس اینكه در هر كاری كه سفارش دهند گیر ندهند ، فقط عناوین مشهور و مشهوری را كه می دانستند می فروشند سفارش دادند و فضای قفسه بیشتری را به سی دی و كاست اختصاص دادند. شرکت های ضبط کننده همچنین بسیاری از عناوین وینیل را از تولید و توزیع حذف کردند ، و این امر باعث تضعیف بیشتر در دسترس بودن قالب و بسته شدن کارخانه های فشار دادن شد. این کاهش سریع در دسترس بودن سوابق ، کاهش محبوبیت قالب را تسریع می کند و به نظر برخی این یک تدبیر عمدی است که باعث می شود مصرف کنندگان به سی دی روی بیاورند ، که سود بیشتری برای شرکت های ضبط کننده دارد.
|
ضبط گرامافون
|
[
"چه نوع وینیل بیشترین محبوبیت را دارد؟",
"آیا ضبط وینیل محبوبیتی را حفظ می کند؟"
] |
علی رغم نقص آنها ، مانند عدم قابلیت حمل ، سوابق هنوز طرفداران مشتاقانه دارند. رکوردهای وینیل امروزه به خصوص توسط گروههای موسیقی و راکهای مستقل تولید و فروخته می شوند ، اگرچه فروش رکورد به عنوان یک بازار طیف متشکل از صوتی ، مجموعه دارها و دی جی ها در نظر گرفته می شود. به خصوص سوابق قدیمی و ضبط های خارج از چاپ مورد تقاضای کلکسیونرهای سراسر جهان است. (به بخش جمع آوری رکورد مراجعه کنید.) بسیاری از آلبوم های محبوب جدید در رکوردهای وینیل منتشر می شوند و همچنین به آلبوم های قدیمی نیز نسخه های جدیدی ارائه می شود ، گاهی اوقات در وینیل با کیفیت صوتی.
|
ضبط گرامافون
|
[
"دلیل اینکه دی جی وینیل را به CD ترجیح می دهد چیست؟"
] |
بسیاری از موسیقی رقص الکترونیکی و انتشار هایپ هاپ امروزه هنوز بر روی وینیل ترجیح داده می شوند. با این حال ، نسخه های دیجیتالی هنوز به طور گسترده در دسترس هستند. دلیل این امر آنست که برای جکی های دیسک ("DJ") ، وینیل نسبت به CD مزیت دارد: دستکاری مستقیم محیط. تکنیک های DJ مانند لغزش ، نشانه گذاری ضرب و شتم و خراشیده شدن از میزهای گردان است. با سی دی یا کاست های صوتی جمع و جور معمولاً فقط گزینه های دستکاری غیر مستقیم وجود دارد ، به عنوان مثال دکمه های پخش ، توقف و مکث. با استفاده از یک رکورد ، می توان قلم را چند شیار دورتر یا خارج قرار داد ، سرعت صفحه را کاهش داد یا سرعت آن را کم کرد ، یا حتی جهت آن را معکوس کرد ، به شرطی که قلم ، دستگاه ضبط و ضبط خود برای مقاومت در برابر آن ساخته شده باشد. با این حال ، بسیاری از پیشرفت های CDJ و DJ ، مانند نرم افزار DJ و وینیل رمزگذاری شده در زمان ، اکنون این قابلیت ها و موارد دیگر را دارند.
|
ضبط گرامافون
|
[
"کدام رسانه بیشترین افت فروش را در اواخر سال داشته است؟",
"قبل از سال 2014 ، چه زمانی آخرین فروش بزرگ صفحات وینیل انجام شده بود؟"
] |
در سال 2014 هنرمند Jack White 40،000 نسخه از نسخه دوم انفرادی خود ، Lazaretto ، را روی وینیل فروخت. فروش این رکورد بیشترین فروش در یک هفته وینیل از سال 1991 را پشت سر گذاشته است. رکورد فروش قبلاً توسط Pearl Jam's، Vitalogy برگزار شده بود که در سال 1994 در یک هفته 34000 نسخه فروخت. در سال 2014 ، فروش رکوردهای وینیل تنها بود. رسانه موسیقی فیزیکی با افزایش فروش نسبت به سال قبل. فروش سایر رسانه ها از جمله قطعات دیجیتال منفرد ، آلبوم های دیجیتال و دیسک های فشرده کاهش یافته است ، دومی بیشترین افت فروش را داشته است.
|
ضبط گرامافون
|
[
"کدام شرکت مالک TCM و برادران وارنر است؟",
"چه کسی مجوز صدور مجوز با کتابخانه ها را دارد؟"
] |
از نظر تاریخی ، برنامه های این کانال عمدتاً شامل فیلم های سینمایی برجسته تئاتر از کتابخانه Turner Entertainment - که شامل فیلم هایی از برادران وارنر (پوشش فیلم های منتشر شده قبل از 1950) و Metro-Goldwyn-Mayer (پوشش فیلم های منتشر شده قبل از مه 1986) است ، می شود. . با این حال ، TCM اکنون با سایر استودیوهای فیلم سازی هالیوود و همچنین شرکت خواهر تایم وارنر خود ، برادران وارنر (که اکنون کتابخانه سرگرمی ترنر و فیلم های بعدی خود را کنترل می کند) معاملات مجوز دارد و گهگاه فیلم های جدیدتری را نیز به نمایش می گذارد. Turner Classic Movies یک کانال فیلم اختصاصی است و در ایالات متحده ، انگلستان ، فرانسه (TCM Cinema) ، اسپانیا (TCM España) ، کشورهای شمال اروپا ، خاورمیانه و آفریقا در دسترس است.
|
Turner_Classic_Movies
|
[
"تد ترنر چقدر برای Metro-Goldwyn Mayer پرداخت؟",
"تد ترنر در چه سالی Metro-Goldwyn-Mayer را خریداری کرد؟",
"تد ترنر مترو-گلدوین-مایر را به چه کسانی فروخت؟",
"تد ترنر Metro-Goldwyn-Mayer را از چه کسانی خریداری کرد؟",
"تا چه تاریخ اکران مالکیت کتابخانه فیلم MGM را ترنر حفظ کرد؟",
"تد ترنر چقدر برای UA پرداخت؟",
"تد ترنر در چه سالی UA را خریداری کرد؟",
"تد ترنر UA را به چه کسی فروخت؟",
"تد ترنر UA را از چه کسانی خریداری کرده است؟",
"کرکوریان تا چه تاریخ از اکران مالکیت کتابخانه فیلم MGM را حفظ کرد؟"
] |
در سال 1986 ، هشت سال قبل از اکران فیلم های کلاسیک ترنر ، تد ترنر استودیوی فیلم Metro-Goldwyn-Mayer را با قیمت 1.5 میلیارد دلار خریداری کرد. نگرانی در مورد بار بدهی شرکت های Turner Entertainment باعث شد که ترنر استودیو را در ماه اکتبر به کرک کرکوریان بفروشد ، که ترنر کمتر از یک سال قبل استودیو را از او خریداری کرده بود. به عنوان بخشی از این معامله ، شرکت Turner Entertainment مالکیت کتابخانه فیلمهای MGM را که تا تاریخ 9 مه 1986 منتشر شد حفظ کرد. سیستم پخش ترنر به دو شرکت تقسیم شد. سیستم پخش ترنر و مترو-گلدوین-مایر و با عنوان MGM / UA ارتباطات شرکت مجدداً ادغام شده است.
|
Turner_Classic_Movies
|
[
"کتابخانه فیلم Turner Entertainment قبل از ایجاد TCM در چه شبکه ای پخش می شد؟",
"چه فیلم قابل توجهی بود که ترنر آن را رنگ آمیزی کرد؟",
"ترنر برای توزیع فیلم های برادران وارنر از قبل از سال 1950 با چه کسی معامله کرد؟",
"معامله MGM / UA-Turner مربوط به فیلمهای MGM بود که قبل از چه تاریخی اکران شده بودند؟",
"کتابخانه فیلم های Turner Entertainment قبل از ایجاد MGM / UA در چه شبکه ای پخش می شد؟",
"چه فیلم قابل توجهی بود که برادران وارنر آن را رنگ آمیزی کردند؟",
"برادران وارنر برای توزیع فیلم های برادران وارنر از قبل از سال 1950 با چه کسانی معامله کرد؟",
"معامله MGM / UA-Turner مربوط به فیلمهای TCM بود که قبل از چه تاریخی اکران شده بودند؟",
"چه چیزی به عنوان فرم اصلی برنامه نویسی برای MGM عمل می کند؟"
] |
کتابخانه فیلم Turner Entertainment به عنوان شکل اصلی برنامه نویسی برای TCM پس از راه اندازی شبکه عمل می کند. قبل از خلق فیلم های کلاسیک ترنر ، فیلم هایی از کتابخانه ترنر در شبکه کابلی TNT با پشتیبانی تبلیغ کنندگان از سیستم پخش ترنر - همراه با نسخه های رنگی کلاسیک سیاه و سفید مانند شاهین مالت ، پخش می شدند. پس از تملک کتابخانه ، MGM / UA قراردادی را برای ادامه توزیع MGM پیش از مه 1986 و شروع توزیع کتابخانه های فیلم برادران وارنر قبل از 1950 برای انتشار فیلم با ترنر امضا کرد (بقیه کتابخانه به Turner Home Entertainment رفت )
|
Turner_Classic_Movies
|
[
"چند مشترک با راه اندازی آن به TCM دسترسی داشتند؟",
"در چه سالی AMC تبلیغات تجاری را نشان می دهد؟",
"چند مشترک در هنگام راه اندازی AMC دسترسی داشته اند؟",
"TCM در چه سالی تبلیغات تجاری را نشان می داد؟",
"چه کسی در ابتدا به عنوان قالب رایگان AMC خدمت می کرد؟"
] |
در زمان راه اندازی ، TCM در دسترس تقریباً یک میلیون مشترک تلویزیون کابلی بود. این شبکه در ابتدا به عنوان یک رقیب برای AMC عمل می کرد - که در آن زمان به "فیلمهای کلاسیک آمریکایی" معروف بود و تقریباً یک شکل مشابه TCM را حفظ می کرد ، زیرا هر دو شبکه عمدتا روی فیلمهای منتشر شده قبل از 1970 تمرکز داشتند و آنها را به صورت غیرقابل رنگ و غیرقابل پخش پخش می کردند. ، و قالب تجاری رایگان. AMC تا سال 2002 محتوای فیلم خود را به نمایش فیلم های رنگی و جدیدتر گسترش داده بود و قالب تجاری رایگان خود را رها کرده بود و TCM را به عنوان تنها کانال کابلی فیلم محور که برنامه های خود را به طور کامل به فیلم های کلاسیک و بدون وقفه تجاری اختصاص داده بود ، رها کرد.
|
Turner_Classic_Movies
|
[
"Turner Broadcasting Systems در سال 1996 با چه شرکتی ادغام شد؟",
"چه زمانی MGM به وارنر هوم ویدئو حق فیلم های MGM / UA را در ویدئوی خانگی داد؟",
"Turner Broadcasting Systems در سال 1999 با چه شرکتی ادغام شد؟",
"چه زمانی MGM به وارنر هوم ویدئو حق فیلم های Turner Broadcasting را در ویدئوی خانگی داد؟",
"چه چیزی Warner Bros. Entertainment و Warner Home Video را در زیر چتر یک شرکت قرار داده است؟"
] |
در سال 1996 ، سیستم پخش ترنر با تایم وارنر ادغام شد ، که علاوه بر قرار دادن فیلم های کلاسیک ترنر و سرگرمی برادران وارنر تحت همان چتر شرکت ، به TCM امکان دسترسی به برادران وارنر را نیز داد. کتابخانه فیلمهای منتشر شده پس از سال 1949 (که خود شامل نهادهای اکتسابی دیگری مانند کتابخانه های لوریمار ، سائول زانتز و ملی تصاویر عمومی است) ؛ اتفاقاً ، TCM قبلاً عناوین انتخابی فیلم برادران وارنر را از طریق توافق نامه صدور مجوز با استودیویی که قبل از راه اندازی کانال امضا شده بود ، اجرا می کرد. در مارس 1999 ، MGM به برادران وارنر پرداخت و از حق پخش فیلم خانگی فیلم های MGM / UA متعلق به ترنر به وارنر هوم ویدئو چشم پوشی کرد.
|
Turner_Classic_Movies
|
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.