id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
2,200 | [
"কার্বি পাকেটস প্রথম বিশ্ব সিরিজ কখন ছিল",
"আউটফিল্ডে তিনি কোন পজিশনে খেলেন?",
"যমজরা কি তাদের প্রথম বিশ্ব সিরিজ জিতেছিল?",
"পাকেটসের প্রথম বিশ্ব সিরিজের চূড়ান্ত স্কোর কত ছিল?",
"সেই সিরিজে তারা কত ম্যাচ জিতেছিল",
"তার মানে কি তারা তাদের প্রথম বিশ্ব সিরিজ শিরোপায় তিনটি ম্যাচ জিতেছে?",
"আমি মনে করি, বি... | [
"কির্বি পাকেট 1987 সালে প্রথম বিশ্ব সিরিজে অংশগ্রহণ করেন।",
"তিনি আউটফিল্ডে খেলতেন।",
"না।",
"পাকেটের প্রথম বিশ্ব সিরিজের চূড়ান্ত স্কোর ছিল 85-77।",
"সিরিজে তারা 4টি ম্যাচ জিতেছে।",
"না।",
"বিশ্ব সিরিজে 7টি ম্যাচ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1987 সালে, টুইনস 1970 সালের পর প্রথমবারের মতো পোস্ট-সিজনে পৌঁছেছিল, যদিও তারা 85-77 (এমন একটি চিহ্ন যা তাদের আমেরিকান লিগ ইস্টের চতুর্থ স্থানে থাকা নিউইয়র্কের থেকে 4 গেম পিছিয়ে রাখত) দিয়ে শেষ করেছিল। সেখানে একবার, পাকেট 1987 সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজে যমজদের নেতৃত্ব দিতে সহায়তা করেছিলেন, মিনেসোটায় স্থানান্তরিত হওয়ার পর থেকে যমজদের দ্বিতীয় সিরিজ উপস্থিতি এবং ফ্র্যাঞ্চাইজির ইতিহাসে পঞ্চম। এই মরশুমে পাকেট 28টি হোম রান এবং 99 আরবিআই সহ. 332 রান করেন, যদিও ডেট্রয়েট টাইগার্সের বিরুদ্ধে টুইনস-এর পাঁচ ম্যাচের এএল চ্যাম্পিয়নশিপ সিরিজে তিনি মাত্র. 208 রান করেছিলেন, পাকেট সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের বিরুদ্ধে সাত ম্যাচের বিশ্ব সিরিজে বিপর্যয় সৃষ্টি করেছিলেন, যেখানে তিনি ব্যাট করেছিলেন. 357। বছরের মধ্যে, পাকেট 30শে আগস্ট মিলওয়াকিতে ব্রুয়ার্সের বিরুদ্ধে তার সেরা পারফরম্যান্স প্রদর্শন করেন, যখন তিনি দুটি হোম রান নিয়ে 6-এর জন্য 6 রান করেন, একটি তৃতীয়টিতে জুয়ান নিভেসের কাছে এবং অন্যটি নবমটিতে ড্যান প্লেস্যাকের কাছাকাছি। পরিসংখ্যানগতভাবে বলতে গেলে, পাকেট 1988 সালের মরশুমে তাঁর সেরা পারফরম্যান্স দেখিয়েছিলেন, 24 টি হোম রান এবং 121 আরবিআই দিয়ে. 356 হিট করে, টানা দ্বিতীয় মরশুমে এএল এমভিপি ব্যালটে তৃতীয় স্থান অর্জন করেছিলেন। যদিও টুইনস 91টি ম্যাচ জিতেছে, যা তাদের চ্যাম্পিয়নশিপ মরশুমের তুলনায় ছয়টি বেশি, দলটি আমেরিকান লিগ ওয়েস্টে ওকল্যান্ড অ্যাথলেটিক্সের থেকে 13টি গেম পিছিয়ে দ্বিতীয় স্থানে শেষ করবে। পাকেট 1989 সালে. 339 পয়েন্ট নিয়ে এ. এল ব্যাটিং খেতাব জেতেন, এবং ব্যাটে পঞ্চম, ডাবলসে দ্বিতীয়, হিটে প্রথম এবং সিঙ্গলসে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। টুইনস, চ্যাম্পিয়নশিপ মরসুম থেকে দুই বছর বাদ পড়ে, আরও নিচে নেমে যায়, 80-82 যায় এবং অ্যাথলেটিক্স থেকে 19 গেম পিছিয়ে পঞ্চম স্থানে শেষ করে। 1989 সালের এপ্রিলে, তিনি তার 1,000তম হিট রেকর্ড করেন, মেজর লীগ বেসবলের ইতিহাসে চতুর্থ খেলোয়াড় হিসেবে তার প্রথম পাঁচটি মরশুমে এটি করেন। 1990 সালে তিনি ভাল খেলা চালিয়ে যান, কিন্তু একটি নিম্নমানের মরশুম ছিল, যা. 298 ব্যাটিং গড় দিয়ে শেষ হয়েছিল এবং টুইনস তার পারফরম্যান্সকে প্রতিফলিত করেছিল কারণ দলটি 74-88 রেকর্ড নিয়ে এএল ওয়েস্টে শেষ স্থানে নেমে গিয়েছিল। | bquac |
2,201 | [
"1980 সালের পর কী ঘটেছিল?",
"টিভি-অ্যাম কি ছিল?",
"বিখ্যাত পাঁচজন সদস্য আর কে ছিলেন?",
"অন্য কোনও অনুষ্ঠান ছিল কি?",
"এটা কিভাবে হল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"'ওভার দ্য ওয়ার্ল্ড \"কি ভালো রিভিউ পেয়েছে?",
"তাহলে কি এটা একটা নিউজ শো ছিল?"
] | [
"1980 সালের পর, ফ্রস্ট টিভি-এএম চালু করা \"বিখ্যাত পাঁচজনের\" মধ্যে একজন ছিলেন।",
"টিভি-অ্যাম একটি ব্রিটিশ টেলিভিশন স্টেশন ছিল যা 1983 সালের ফেব্রুয়ারিতে চালু হয়েছিল।",
"রিচার্ড ব্র্যানসন এবং অন্যান্য আগ্রহ।",
"হ্যাঁ।",
"এটি 1993 থেকে 2005 সাল পর্যন্ত বিবিসিতে প্রচারিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্... | ফ্রস্ট ছিলেন "ফেমাস ফাইভ"-এর মধ্যে একজন, যিনি 1983 সালের ফেব্রুয়ারিতে টিভি-এএম চালু করেছিলেন, কিন্তু 1960-এর দশকের শেষের দিকে এলডব্লিউটি-র মতো, স্টেশনটি একটি অস্থিতিশীল "হাইব্রো" পদ্ধতির সাথে শুরু হয়েছিল। পুনর্গঠনের পরেও ফ্রস্ট উপস্থাপক ছিলেন। রবিবারের তুষারপাত 1983 সালের সেপ্টেম্বরে শুরু হয়েছিল এবং 1992 সালের শেষের দিকে স্টেশনটি তার ভোটাধিকার হারানোর আগ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। ফ্রস্ট রিচার্ড ব্র্যানসন এবং অন্যান্য স্বার্থের সাথে একটি ব্যর্থ কনসোর্টিয়াম, সিপিভি-টিভির অংশ ছিলেন, যা 1991 সালে ইন্ডিপেন্ডেন্ট টেলিভিশন কমিশন দ্বারা করা পরিবর্তনের আগে তিনটি আইটিভি ঠিকাদার ফ্র্যাঞ্চাইজি অর্জনের চেষ্টা করেছিল। আইটিভি থেকে স্থানান্তরিত হওয়ার পর, তাঁর রবিবার সকালের সাক্ষাৎকার অনুষ্ঠান ব্রেকফাস্ট উইথ ফ্রস্ট বিবিসিতে জানুয়ারী 1993 থেকে 29 মে 2005 পর্যন্ত চলে। বিবিসি 1-এ যাওয়ার আগে কিছু সময়ের জন্য এটি বিএসবিতে চলেছিল। ফ্রস্ট থ্রু দ্য কিহোল হোস্ট করেছিলেন, যা 1987 থেকে 2008 সাল পর্যন্ত বেশ কয়েকটি ইউকে চ্যানেলে চলেছিল এবং লয়েড গ্রসম্যানকেও বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছিল। তাঁর নিজের প্রযোজনা সংস্থা প্রযোজিত এই অনুষ্ঠানটি প্রাইম টাইমে এবং পরবর্তী বছরগুলিতে দিবালোকের টেলিভিশনে প্রথম দেখানো হয়েছিল। ফ্রস্ট আল জাজিরা ইংলিশের জন্য কাজ করেছিলেন, ফ্রস্ট ওভার দ্য ওয়ার্ল্ড নামে একটি লাইভ সাপ্তাহিক ঘন্টা-দীর্ঘ বর্তমান বিষয়গুলির প্রোগ্রাম উপস্থাপন করেছিলেন, যা 2006 সালের নভেম্বরে নেটওয়ার্কটি চালু হওয়ার পরে শুরু হয়েছিল। অনুষ্ঠানটি নিয়মিতভাবে টনি ব্লেয়ার, সুদানের রাষ্ট্রপতি ওমর আল-বশির, পাকিস্তানের প্রধানমন্ত্রী বেনজির ভুট্টো এবং নিকারাগুয়ার রাষ্ট্রপতি ড্যানিয়েল ওর্তেগার মতো সাক্ষাৎকার গ্রহণকারীদের সাথে শিরোনাম তৈরি করে। অনুষ্ঠানটি প্রযোজনা করেছেন'কোয়েশ্চেন টাইম'- এর প্রাক্তন সম্পাদক এবং'ইন্ডিপেন্ডেন্ট অন সানডে'- এর সাংবাদিক চার্লি কোর্টৌল্ড। ফ্রস্ট ছিলেন প্রথম ব্যক্তি যিনি সন্ত্রাসবাদের উপর ফতোয়া রচনা করেছিলেন, মহম্মদ তাহির-উল-কাদরীর সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন। ব্রডকাস্টার হিসাবে তাঁর কর্মজীবনে ফ্রস্ট কনকর্ডের সবচেয়ে ঘন ঘন ফ্লাইয়ারদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন, যিনি 20 বছর ধরে প্রতি বছর গড়ে 20 বার লন্ডন এবং নিউইয়র্কের মধ্যে উড়েছিলেন। 2007 সালে, দেশে মনিটর গ্রুপের সম্পৃক্ততার অংশ হিসাবে ফ্রস্ট লিবিয়ার নেতা মুয়াম্মার গাদ্দাফির সাথে একটি আলোচনার আয়োজন করেছিলেন। 2010 সালের জুন মাসে, ফ্রস্ট ফ্রস্ট অন স্যাটায়ার উপস্থাপন করেন, যা টেলিভিশন ব্যঙ্গের ইতিহাস নিয়ে বিবিসি ফোর-এর একটি ঘন্টাব্যাপী তথ্যচিত্র। | bquac |
2,202 | [
"ডেভিড ফ্রস্টের কাজ কী ছিল?",
"কোন দেশে যে সপ্তাহটি উৎপাদিত হয়েছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"এটা কি অন্য দেশে প্রকাশিত হয়েছিল?",
"কতটা সফল হয়েছিল?",
"তিনি কি অন্যান্য জনপ্রিয় অনুষ্ঠান পেয়েছিলেন?",
"সে কি তার কাজের জন্য একজন সঙ্গী পেয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"... | [
"ডেভিড ফ্রস্টের কাজ ছিল ব্যঙ্গাত্মক অনুষ্ঠান দ্যাট ওয়াজ দ্য উইক দ্যাট ওয়াজ উপস্থাপনা করা।",
"সেই ছিল সেই সপ্তাহ যা ব্রিটেনে তৈরি হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ফ্রস্টের ফ্ল্যাটমেট জন বার্ড শেরিনের দ্য ব্লু অ্যাঞ্জেলে তার অভিনয় দেখার পরামর্শ দেওয়ার পরে লেখক এবং প্রযোজক নেড শেরিনের দ্বারা ব্যঙ্গাত্মক অনুষ্ঠান দ্যাট ওয়াজ দ্য উইক দ্যাট ওয়াজ, ওরফে টিডব্লিউ3 সঞ্চালনার জন্য ফ্রস্টকে বেছে নেওয়া হয়েছিল। সিরিজটি, যা 1962-63-এর সময়কালে 18 মাসেরও কম সময় ধরে চলেছিল, 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে ব্রিটেনে ব্যঙ্গাত্মক উত্থানের অংশ ছিল এবং একটি জনপ্রিয় প্রোগ্রামে পরিণত হয়েছিল। টিডব্লিউ 3-তে ফ্রস্টের জড়িত থাকার ফলে পিটার কুকের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা তীব্রতর হয়, যিনি তার বিরুদ্ধে উপাদান চুরির অভিযোগ আনেন এবং ফ্রস্টকে "বুবোনিক প্লেজিয়ারিস্ট" বলে অভিহিত করেন। নতুন ব্যঙ্গাত্মক ম্যাগাজিন প্রাইভেট আইও এই সময়ে তাকে উপহাস করেছিল। ফ্রস্ট 1963 সালের গ্রীষ্মে টিডব্লিউ 3-এর দুটি সিরিজের মধ্যে বিরতির সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করেন এবং নিউইয়র্ক প্রযোজনার বিয়ন্ড দ্য ফ্রিঞ্জের প্রযোজকের সাথে থেকে যান। ফ্রস্ট সাঁতার কাটতে পারছিলেন না, তবে তখনও পুকুরে ঝাঁপ দিয়েছিলেন এবং প্রায় ডুবে গিয়েছিলেন যতক্ষণ না পিটার কুক তাকে বাঁচিয়েছিলেন। 1995 সালে কুকের স্মৃতিসৌধে অ্যালান বেনেট স্মরণ করেন যে, ফ্রস্টকে উদ্ধার করার জন্য কুক প্রায়শই অনুশোচনা প্রকাশ করতেন। 1963 সালে দ্বিতীয় সিরিজের প্রথম তিনটি সংস্করণের জন্য, বিবিসি অনুষ্ঠানের পরে দ্য থার্ড ম্যান টেলিভিশন সিরিজের পুনরাবৃত্তি নির্ধারণ করে দলকে সীমাবদ্ধ করার চেষ্টা করেছিল, এইভাবে ওভাররান প্রতিরোধ করে। ফ্রস্ট নাশকতার উপায় হিসাবে অনুষ্ঠানের শেষে পর্বগুলির সারসংক্ষেপ পড়তে শুরু করেছিলেন। বিবিসির ডিরেক্টর জেনারেল হিউ গ্রিন পুনরাবৃত্তিগুলি পরিত্যাগ করার নির্দেশ দেওয়ার পরে, টিডব্লিউ 3 ওপেন-এন্ডেডে ফিরে আসে। আরও দুঃখজনকভাবে, 1963 সালের 23শে নভেম্বর, নিহত রাষ্ট্রপতি জন এফ কেনেডির প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি, একটি ঘটনা যা আগের দিন ঘটেছিল, দ্যাট ওয়াজ দ্য উইক দ্যাট ওয়াজ-এর একটি সম্পূর্ণ সংস্করণ গঠন করে। মূল ব্রিটিশ সিরিজ শেষ হওয়ার পরে টিডব্লিউ 3-এর একটি আমেরিকান সংস্করণ চলেছিল। 1963 সালের 10ই নভেম্বর একটি পরীক্ষামূলক পর্বের পরে, 30 মিনিটের মার্কিন সিরিজ, যা ফ্রস্টকেও তুলে ধরেছিল, 1964 সালের 10ই জানুয়ারি থেকে 1965 সালের মে পর্যন্ত এনবিসিতে চলেছিল। 1985 সালে, ফ্রস্ট এনবিসিতে একই ফরম্যাটে একটি টেলিভিশন বিশেষ প্রযোজনা এবং হোস্ট করেছিলেন, দ্যাট ওয়াজ দ্য ইয়ার দ্যাট ওয়াজ। | bquac |
2,203 | [
"স্ট্যানলি কোন ছবির চিত্রগ্রহণ করেছিলেন?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে কোন গুরুত্বপূর্ণ বিষয়?",
"তাঁর সিনেমাটোগ্রাফির বিশেষত্ব কী?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?"
] | [
"উত্তর নেই",
"কৌশলটি একটি জটিল চাক্ষুষ প্রতিসাম্য তৈরির উপর নির্ভর করে।",
"একটি দৃশ্যে সমান্তরাল রেখা ব্যবহার করা",
"উত্তর নেই"
] | কুব্রিক একজন ফটোগ্রাফার হিসাবে তাঁর প্রথম বছরগুলিতে যে স্বাচ্ছন্দ্যে দৃশ্যের ছবি তোলেন তার কৃতিত্ব দেন। তিনি খুব কমই চিত্রনাট্যে ক্যামেরার নির্দেশাবলী যুক্ত করেছিলেন, একটি দৃশ্য তৈরি হওয়ার পরে এটি পরিচালনা করতে পছন্দ করেছিলেন, কারণ চলচ্চিত্র নির্মাণের চাক্ষুষ অংশটি তাঁর কাছে সবচেয়ে সহজ ছিল। এমনকি কোন প্রপস এবং সেটিংস ব্যবহার করা হবে তা নির্ধারণের ক্ষেত্রেও, কুব্রিক বিশদে সূক্ষ্ম মনোযোগ দিয়েছিলেন এবং যতটা সম্ভব পটভূমি উপাদান সংগ্রহের চেষ্টা করেছিলেন, বরং তিনি "গোয়েন্দা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। সিনেমাটোগ্রাফার জন অ্যালকট, যিনি কুব্রিকের সাথে তার চারটি ছবিতে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন এবং ব্যারি লিন্ডনের সেরা সিনেমাটোগ্রাফির জন্য অস্কার জিতেছিলেন, মন্তব্য করেছিলেন যে কুব্রিক "সবকিছু নিয়ে প্রশ্ন তুলেছেন" এবং ক্যামেরা বসানো, দৃশ্য রচনা, লেন্সের পছন্দ এবং এমনকি ক্যামেরা পরিচালনার মতো চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রযুক্তিগত দিকগুলির সাথে জড়িত ছিলেন যা সাধারণত সিনেমাটোগ্রাফারের উপর ছেড়ে দেওয়া হত। অ্যালকট কুব্রিককে "একজন প্রতিভার সমস্ত সমস্যা সহ আমার সাথে কাজ করা প্রতিভার নিকটতম জিনিস" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। সিনেমাটোগ্রাফিতে কুব্রিকের উল্লেখযোগ্য উদ্ভাবনের মধ্যে রয়েছে তাঁর বিশেষ প্রভাবের ব্যবহার, যেমন 2001 সালে, যেখানে তিনি স্লিট-স্ক্যান ফটোগ্রাফি এবং ফ্রন্ট-স্ক্রিন প্রজেকশন উভয়ই ব্যবহার করেছিলেন, যা কুব্রিককে বিশেষ প্রভাবের জন্য তাঁর একমাত্র অস্কার জিতেছিল। কিছু পর্যালোচক ভিডিও ক্লিপের মাধ্যমে বর্ণনা করেছেন এবং চিত্রিত করেছেন, কুব্রিকের "এক-বিন্দু দৃষ্টিকোণ" ব্যবহার, যা দর্শকদের দৃষ্টি একটি কেন্দ্রীয় অদৃশ্য বিন্দুর দিকে নিয়ে যায়। কৌশলটি একটি দৃশ্যে সমান্তরাল রেখা ব্যবহার করে একটি জটিল চাক্ষুষ প্রতিসাম্য তৈরির উপর নির্ভর করে যা দর্শকের থেকে দূরে সরে গিয়ে সেই একক বিন্দুর উপর একত্রিত হয়। ক্যামেরার গতির সঙ্গে মিলিত হয়ে এটি এমন একটি প্রভাব তৈরি করতে পারে যা একজন লেখক "সম্মোহনী এবং রোমাঞ্চকর" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দ্য শাইনিং ছিল তৎকালীন বিপ্লবী স্টেডিক্যাম ব্যবহার করার জন্য প্রথম অর্ধ-ডজন বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি (1976 সালের বাউন্ড ফর গ্লোরি, ম্যারাথন ম্যান এবং রকি চলচ্চিত্রের পরে)। কুব্রিক এটিকে তার পূর্ণ সম্ভাবনার সাথে ব্যবহার করেছিলেন, যা দর্শকদের ক্যামেরা দ্বারা মসৃণ, স্থিতিশীল, গতি-ট্র্যাকিং দিয়েছিল। কুব্রিক স্টেডিক্যামকে একটি "ম্যাজিক কার্পেট"-এর মতো বলে বর্ণনা করেছেন, যা দ্য শাইনিং-এর গোলকধাঁধায় "দ্রুত, প্রবাহিত, ক্যামেরার নড়াচড়ার" অনুমতি দেয় যা অন্যথায় অসম্ভব হত। কুব্রিক প্রথম পরিচালকদের মধ্যে ছিলেন যিনি চিত্রগ্রহণের সময় ভিডিও সহায়তা ব্যবহার করেছিলেন। 1966 সালে যখন তিনি এটি ব্যবহার শুরু করেন, তখন এটিকে অত্যাধুনিক প্রযুক্তি হিসাবে বিবেচনা করা হত, যার জন্য তাকে নিজের সিস্টেম তৈরি করতে হত। 2001 সালের চিত্রগ্রহণের সময় এটি থাকার পরে, তিনি চিত্রগ্রহণের পরপরই একটি ভিডিও দেখতে সক্ষম হন। ব্যারি লিন্ডনের মতো কিছু ছবিতে, তিনি কাস্টম তৈরি জুম লেন্স ব্যবহার করেছিলেন, যা তাকে একটি ক্লোজ-আপ দিয়ে একটি দৃশ্য শুরু করতে এবং দৃশ্যের সম্পূর্ণ প্যানোরামা ক্যাপচার করার জন্য ধীরে ধীরে জুম আউট করার অনুমতি দেয় এবং ক্যামেরা রোল করার সময় অ্যাপারচার সামঞ্জস্য করে বাইরের আলোর অবস্থার পরিবর্তনের অধীনে দীর্ঘ টেক ফিল্ম করতে দেয়। লোব্রুটো উল্লেখ করেছেন যে লেন্স সম্পর্কে কুব্রিকের প্রযুক্তিগত জ্ঞান "প্রস্তুতকারকের প্রকৌশলীদের চমকে দিয়েছিল, যারা তাকে সমসাময়িক চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে অভূতপূর্ব বলে মনে করেছিল।" ব্যারি লিন্ডনের জন্য তিনি একটি বিশেষভাবে অভিযোজিত উচ্চ-গতির (এফ/0.7) জিস ক্যামেরা লেন্সও ব্যবহার করেছিলেন, যা মূলত নাসার জন্য তৈরি করা হয়েছিল, শুধুমাত্র মোমবাতির আলোতে জ্বলন্ত অসংখ্য দৃশ্যের শ্যুটিং করার জন্য। অভিনেতা স্টিভেন বারকফ স্মরণ করেন যে কুব্রিক "বিশুদ্ধ মোমবাতির আলো" ব্যবহার করে দৃশ্যগুলি শ্যুট করতে চেয়েছিলেন এবং এটি করার সময় কুব্রিক "চিত্রকলায় ফিরে যাওয়ার জন্য চলচ্চিত্র নির্মাণের শিল্পে একটি অনন্য অবদান রেখেছিলেন... আপনি প্রায় প্রতিকৃতির মতো পোজ দিয়েছিলেন"। লোব্রুটো উল্লেখ করেছেন যে সারা বিশ্বের সিনেমাটোগ্রাফাররা কুব্রিকের "ম্যাজিক লেন্স" সম্পর্কে জানতে চেয়েছিলেন এবং তিনি বিশ্বজুড়ে ক্যামেরাম্যানদের মধ্যে একজন "কিংবদন্তি" হয়ে ওঠেন। | bquac |
2,204 | [
"এ. আই কি?",
"এর অর্থ কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"এ. আই.",
"এর মানে হল যে 1995 সালে কুব্রিক এবং স্পিলবার্গ চিত্রনাট্যের উপর ভিত্তি করে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1980-এর দশক জুড়ে এবং 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে, কুব্রিক ব্রায়ান অ্যালডিসের সাথে তাঁর ছোটগল্প "সুপারটয়স লাস্ট অল সামার লং"-এর একটি তিন-অ্যাকশন চলচ্চিত্রে সম্প্রসারণের জন্য সহযোগিতা করেছিলেন। এটি একটি রোবট সম্পর্কে একটি ভবিষ্যতের রূপকথার গল্প ছিল যা একটি শিশু হিসাবে সাদৃশ্যপূর্ণ এবং আচরণ করে এবং পিনোচিওর মতো একটি'আসল ছেলে'হওয়ার জন্য তার প্রচেষ্টা। কুব্রিক 1995 সালে স্টিভেন স্পিলবার্গের পরিচালনায় এবং কুব্রিকের প্রযোজনায় এআই স্ক্রিপ্ট নিয়ে স্পিলবার্গের কাছে যান। কুব্রিক চলচ্চিত্রটি সম্পর্কে স্পিলবার্গের সাথে দীর্ঘ টেলিফোন আলোচনা করেছিলেন এবং স্পিলবার্গের মতে, এক পর্যায়ে বলেছিলেন যে বিষয়টি তার চেয়ে স্পিলবার্গের সংবেদনশীলতার কাছাকাছি ছিল। 1999 সালে কুব্রিকের মৃত্যুর পর, স্পিলবার্গ কুব্রিক এবং তার লেখকদের রেখে যাওয়া বিভিন্ন খসড়া এবং নোট নিয়েছিলেন এবং কুব্রিকের তত্ত্বাবধানে এবং কুব্রিকের নির্দিষ্টকরণ অনুসারে ইয়ান ওয়াটসনের পূর্ববর্তী 90 পৃষ্ঠার গল্পের উপর ভিত্তি করে একটি নতুন চিত্রনাট্য রচনা করেছিলেন। কুব্রিকের প্রযোজনা ইউনিটের অবশিষ্ট অংশের সহযোগিতায় তিনি এ. আই. চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন। কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা (2001)। যা কুব্রিকের দীর্ঘদিনের প্রযোজক (এবং শ্যালক) জ্যান হারলান প্রযোজনা করেছিলেন। সেট, পোশাক এবং শিল্প নির্দেশনা ধারণাগত শিল্পী ক্রিস বেকারের কাজের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল, যিনি কুব্রিকের তত্ত্বাবধানে তাঁর বেশিরভাগ কাজও করেছিলেন। যদিও লেখক জোসেফ ম্যাকব্রাইডের মতে, কুব্রিকের অনুপস্থিতিতে স্পিলবার্গ স্বায়ত্তশাসিতভাবে কাজ করতে সক্ষম হয়েছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে তিনি "তাকে সম্মান করতে বাধা" অনুভব করেছিলেন এবং কুব্রিকের চাক্ষুষ পরিকল্পনাকে যতটা সম্ভব বিশ্বস্ততার সাথে অনুসরণ করেছিলেন। স্পিলবার্গ, যিনি একসময় কুব্রিককে "আমার সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ মাস্টার" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, এখন প্রযোজনা চলছে, স্বীকার করেছেন, "আমার মনে হয়েছিল যেন আমি কোনও ভূতের দ্বারা প্রশিক্ষিত হচ্ছি"। চলচ্চিত্রটি 2001 সালের জুন মাসে মুক্তি পায়। এটিতে শুরুতে স্ট্যানলি কুব্রিকের জন্য মরণোত্তর প্রযোজনার কৃতিত্ব এবং শেষে "স্ট্যানলি কুব্রিকের জন্য" সংক্ষিপ্ত উৎসর্গ রয়েছে। জন উইলিয়ামসের স্কোরটিতে অন্যান্য কুব্রিক চলচ্চিত্রে শোনা টুকরোগুলির অনেক ইঙ্গিত রয়েছে। | bquac |
2,205 | [
"অস্ট্রেলিয়ায় মারডক কী ধরনের রাজনৈতিক কার্যকলাপ করেছিলেন?",
"অস্ট্রেলিয়ান লেবার পার্টির পিছনে ক্ষমতা বৃদ্ধির পর মারডক কী করেছিলেন?",
"তিনি কি সেখানে কোনও রাজনৈতিক যোগাযোগ পেয়েছিলেন?",
"সেখানে তাঁর রাজনৈতিক যোগাযোগ নিয়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"1999 সালের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তাঁর কি অন্য কোনও রাজনৈতিক... | [
"তিনি তাঁর ক্রমবর্ধমান ক্ষমতাকে অস্ট্রেলিয়ান লেবার পার্টির পিছনে ফেলে দেন।",
"অস্ট্রেলিয়ান লেবার পার্টির পিছনে ক্রমবর্ধমান ক্ষমতার পরে, মারডক ইতিমধ্যে আমেরিকাতে তার স্বল্পস্থায়ী ন্যাশনাল স্টার সংবাদপত্র শুরু করেছিলেন এবং সেখানে তার রাজনৈতিক যোগাযোগকে শক্তিশালী করার চেষ্টা করছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অস্ট্রে... | মারডক অস্ট্রেলিয়ান কান্ট্রি পার্টির (বর্তমানে ন্যাশনাল পার্টি অফ অস্ট্রেলিয়া নামে পরিচিত) নেতা স্যার জন ম্যাকওয়েনের মধ্যে একটি রাজনৈতিক মিত্র খুঁজে পেয়েছিলেন, যিনি বৃহত্তর মেনজিজ-হল্ট-গর্টন লিবারেল পার্টির সাথে জোটবদ্ধ হয়ে শাসন করছিলেন। অস্ট্রেলিয়ান মারডকের প্রথম সংখ্যা থেকেই দীর্ঘমেয়াদী জোট অংশীদারদের বিভক্ত করা প্রতিটি ইস্যুতে ম্যাকইউইনের পক্ষ নিতে শুরু করেন। (দ্য অস্ট্রেলিয়ান, 15 জুলাই 1964, প্রথম সংস্করণ, প্রথম পাতাঃ "স্ট্রেন ইন ক্যাবিনেট, লিবারেল-সিপি রো ফ্লেয়ার্স")। এটি এমন একটি বিষয় ছিল যা জোট সরকারকে বিভক্ত করার এবং শক্তিশালী অস্ট্রেলিয়ান লেবার পার্টির জন্য অস্ট্রেলিয়ান রাজনীতিতে আধিপত্য বিস্তারের পথ উন্মুক্ত করার হুমকি দিয়েছিল। এটি একটি দীর্ঘ প্রচারণার সূচনা ছিল যা ম্যাকওয়েনকে ভালভাবে পরিবেশন করেছিল। ম্যাকওয়েন এবং মেনজিসের অবসর গ্রহণের পর, মারডক গফ হুইটলামের নেতৃত্বে অস্ট্রেলিয়ান লেবার পার্টির পিছনে তাঁর ক্রমবর্ধমান ক্ষমতা নিক্ষেপ করেন এবং যথাযথভাবে এটিকে একটি সামাজিক প্ল্যাটফর্মে নির্বাচিত হতে দেখেন যার মধ্যে সর্বজনীন বিনামূল্যে স্বাস্থ্যসেবা, সমস্ত অস্ট্রেলিয়ানদের জন্য তৃতীয় স্তর পর্যন্ত বিনামূল্যে শিক্ষা, গণপ্রজাতন্ত্রী চীনের স্বীকৃতি এবং অস্ট্রেলিয়ার তেল, গ্যাস এবং খনিজ সম্পদের জনসাধারণের মালিকানা অন্তর্ভুক্ত ছিল। হুইটলামের প্রতি রুপার্ট মারডকের সমর্থন সংক্ষিপ্ত বলে প্রমাণিত হয়। মারডক ইতিমধ্যেই আমেরিকায় তাঁর স্বল্পস্থায়ী ন্যাশনাল স্টার সংবাদপত্র শুরু করেছিলেন এবং সেখানে তাঁর রাজনৈতিক যোগাযোগ জোরদার করার চেষ্টা করছিলেন। 2007 সালের 19শে অক্টোবর নিউইয়র্কে নিউজ কর্পোরেশনের বার্ষিক সাধারণ সভায় অস্ট্রেলিয়ান ফেডারেল নির্বাচন, 2007 সম্পর্কে জানতে চাইলে এর চেয়ারম্যান রুপার্ট মারডক বলেন, "আমি অস্ট্রেলিয়ান রাজনীতির সাথে সম্পর্কিত কোনও বিষয়ে মন্তব্য করছি না। আমি দুঃখিত। আমি যখনই এটা করি, আমি সবসময় সমস্যায় পড়ি। " প্রধানমন্ত্রী জন হাওয়ার্ডের প্রধানমন্ত্রীর পদে থাকা উচিত বলে তিনি বিশ্বাস করেন কিনা জানতে চাইলে তিনি বলেন, "আমার আর কিছু বলার নেই। আমি দুঃখিত। সংবাদপত্রে আমাদের সম্পাদকীয় পড়ুন। সেটা সাংবাদিকরাই ঠিক করবেন-সম্পাদকেরা। " 2009 সালে, অস্ট্রেলিয়ার প্রধানমন্ত্রী কেভিন রাডের অভিযোগের জবাবে যে নিউজ লিমিটেড তার এবং তার সরকারের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ চালাচ্ছে, মারডক মতামত দিয়েছিলেন যে রাড "অতি সংবেদনশীল" ছিলেন। মারডক হাওয়ার্ডের উত্তরসূরি, লেবার পার্টির প্রধানমন্ত্রী কেভিন রডকে "... অস্ট্রেলিয়াকে নেতৃত্ব দেওয়ার চেয়ে বিশ্বকে [জলবায়ু পরিবর্তন মোকাবিলায়] নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য বেশি উচ্চাভিলাষী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং 2008 সালের আর্থিক সঙ্কটের পরিপ্রেক্ষিতে রাডের সম্প্রসারণমূলক আর্থিক নীতিকে অপ্রয়োজনীয় বলে সমালোচনা করেছেন। যদিও ডেইলি টেলিগ্রাফ, কুরিয়ার-মেইল এবং অ্যাডিলেড অ্যাডভার্টাইজার সহ নিউজ লিমিটেডের আগ্রহ ব্যাপক, তবে দ্য মান্থলিতে ধারাভাষ্যকার মুঙ্গো ম্যাককালাম পরামর্শ দিয়েছিলেন যে "রুড-বিরোধী ধাক্কা, যদি আদৌ সমন্বিত হয়, তবে প্রায় নিশ্চিতভাবেই স্থানীয়ভাবে চালিত ছিল" মারডকের দ্বারা পরিচালিত হওয়ার বিপরীতে, যিনি আর্থিক সংকট মোকাবেলায় জলবায়ু পরিবর্তন এবং উদ্দীপনা প্যাকেজগুলির মতো বিষয়ে স্থানীয় সম্পাদকদের থেকে আলাদা অবস্থান নিয়েছিলেন। মারডক অস্ট্রেলীয় প্রজাতন্ত্রের একজন সমর্থক, যিনি 1999 সালের গণভোটের সময় একটির পক্ষে প্রচার করেছিলেন। | bquac |
2,206 | [
"মারডক কি রাজনীতি ছাড়া অস্ট্রেলিয়ায় অন্যান্য কাজ করতেন?",
"নিউজ লিমিটেডে তিনি কী করতেন?",
"তিনি কি অশান্ত সানডে টাইমসকে ঘুরিয়ে দিতে সফল হয়েছিলেন?",
"সানডে টাইমস চালানো ছাড়া তিনি কি অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডে অন্য কিছু করেছিলেন?",
"সিডনি ডেইলি টেলিগ্রাফ কি সানডে টাইমসের চেয়ে বেশি সফল ছিল?",
"তিনি ... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার পার্থে (1956) সমস্যাযুক্ত সানডে টাইমস কিনে অধিগ্রহণ ও সম্প্রসারণের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"অস্ট্রেলিয়ান ইন্ডিপেন্ডেন্ট মিউজিক লেবেল একটি রেকর্ড লেবেল ছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | 21 বছর বয়সে তাঁর পিতার মৃত্যুর পর, মারডক 1923 সালে প্রতিষ্ঠিত পারিবারিক ব্যবসা নিউজ লিমিটেডের দায়িত্ব নেওয়ার জন্য অক্সফোর্ড থেকে ফিরে আসেন। রুপার্ট মারডক তার প্রধান সম্পদ অ্যাডিলেড সংবাদপত্র দ্য নিউজকে একটি বড় সাফল্যে পরিণত করেছিলেন। তিনি পশ্চিম অস্ট্রেলিয়ার পার্থে (1956) সমস্যাযুক্ত সানডে টাইমস কিনে অধিগ্রহণ ও সম্প্রসারণের দিকে মনোনিবেশ করতে শুরু করেন এবং পরবর্তী কয়েক বছরের মধ্যে নিউ সাউথ ওয়েলস, কুইন্সল্যান্ড, ভিক্টোরিয়া এবং উত্তর অঞ্চলের শহরতলির এবং প্রাদেশিক সংবাদপত্রগুলি অর্জন করেন, যার মধ্যে সিডনি বিকেলের ট্যাবলয়েড, দ্য ডেইলি মিরর (1960) অন্তর্ভুক্ত ছিল। দ্য ইকোনমিস্ট মারডককে "আধুনিক ট্যাবলয়েড উদ্ভাবনকারী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, কারণ তিনি তাঁর সংবাদপত্রের জন্য একটি প্যাটার্ন তৈরি করেছিলেন, খেলাধুলা এবং কেলেঙ্কারির কভারেজ বাড়িয়েছিলেন এবং আকর্ষণীয় শিরোনাম গ্রহণ করেছিলেন। অস্ট্রেলিয়ার বাইরে মারডকের প্রথম অভিযানের মধ্যে ছিল নিউজিল্যান্ডের দৈনিক দ্য ডোমিনিয়নে একটি নিয়ন্ত্রণমূলক সুদ ক্রয়। 1964 সালের জানুয়ারিতে, তাসমান পার হওয়ার পর ভাড়া করা মরিস মাইনর-এ বন্ধুদের সঙ্গে নিউজিল্যান্ড সফর করার সময়, মারডক ব্রিটিশ-ভিত্তিক কানাডিয়ান সংবাদপত্র ম্যাগনেট, লর্ড থমসন অফ ফ্লিট দ্বারা ওয়েলিংটন পত্রিকার জন্য অধিগ্রহণের দরপত্রের কথা পড়েন। মুহূর্তের উচ্ছ্বাসে, তিনি একটি পাল্টা-দরপত্র চালু করেন। নিয়ন্ত্রণের জন্য একটি চতুর্মুখী যুদ্ধ শুরু হয় যেখানে 32 বছর বয়সী মারডক শেষ পর্যন্ত সফল হন। পরে 1964 সালে, মারডক অস্ট্রেলিয়ার প্রথম জাতীয় দৈনিক সংবাদপত্র দ্য অস্ট্রেলিয়ান চালু করেন, যা প্রথমে ক্যানবেরা এবং পরে সিডনি ভিত্তিক ছিল। 1972 সালে, মারডক অস্ট্রেলিয়ান মিডিয়া মোগল স্যার ফ্রাঙ্ক প্যাকারের কাছ থেকে সিডনি মর্নিং ট্যাবলয়েড দ্য ডেইলি টেলিগ্রাফ অর্জন করেন, যিনি পরে এটি তাঁর কাছে বিক্রি করার জন্য অনুশোচনা করেছিলেন। 1984 সালে, মারডক প্রকাশনার পরিষেবার জন্য কম্প্যানিয়ন অফ দ্য অর্ডার অফ অস্ট্রেলিয়া (এসি) নিযুক্ত হন। 1999 সালে, মারডক একটি শীর্ষস্থানীয় অস্ট্রেলিয়ান স্বাধীন লেবেল, মাইকেল গুডিনস্কির মাশরুম রেকর্ডসের নিয়ন্ত্রণকারী অংশ অর্জন করে অস্ট্রেলিয়ায় তাঁর সঙ্গীত হোল্ডিং উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত করেছিলেন; তিনি তা ফেস্টিভাল রেকর্ডসের সাথে একীভূত করেছিলেন এবং ফলাফল ছিল ফেস্টিভাল মাশরুম রেকর্ডস (এফএমআর)। উৎসব এবং এফএমআর উভয়ই বেশ কয়েক বছর ধরে মারডকের পুত্র জেমস মারডক দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। | bquac |
2,207 | [
"ব্রডমুর হাসপাতালে কী ধরনের অপব্যবহার হয়েছিল?",
"কার বিরুদ্ধে যৌন নির্যাতনের অভিযোগ ছিল?",
"জিমি স্যাভিল কীভাবে হাসপাতালের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"স্যাভিলের বিরুদ্ধে যৌন নির্যাতনের অভিযোগ কোথা থেকে এসেছে?",
"স্যাভিলের বিরুদ্ধে কি কখনও অভিযোগ আনা হয়েছিল?",
"যৌন নিপীড়নের অভিযোগ কত ছিল... | [
"যৌন নির্যাতনের অভিযোগ।",
"প্রাক্তন রোগী এবং কর্মীদের বিরুদ্ধে যৌন নির্যাতনের অভিযোগ ছিল।",
"জিমি স্যাভিল হাসপাতালের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন কারণ তিনি ব্রডমুরের দায়িত্বে থাকা পরিচালনা পর্ষদে নিযুক্ত হয়েছিলেন।",
"1987 সালে।",
"স্যাভিলের বিরুদ্ধে যৌন নির্যাতনের অভিযোগগুলি প্রাক্তন রোগী এবং কর্মীদের কাছ থেকে এসেছে... | অন্তত 1968 সাল থেকে টেলিভিশন উপস্থাপক এবং ডিস্ক জকি জিমি স্যাভিল হাসপাতালে স্বেচ্ছাসেবী কাজ শুরু করেন এবং সিইও প্যাট ম্যাকগ্রা দ্বারা সমর্থিত তাঁর নিজস্ব ঘর বরাদ্দ করা হয়, যিনি ভেবেছিলেন যে এটি ভাল প্রচার হবে। 1987 সালে স্বাস্থ্য ও সামাজিক নিরাপত্তা বিভাগের (ডিএইচএসএস) একজন মন্ত্রী, জিন লেডি ট্রাম্পিংটন, ব্রডমুরের দায়িত্বে থাকা পরিচালনা পর্ষদে স্যাভিলকে নিযুক্ত করেন। স্যাভিলের কোনও চিকিৎসা যোগ্যতা বা প্রশিক্ষণ না থাকা সত্ত্বেও তাকে এখন ডিএইচএসএস এবং ব্রডমুর উভয়ের দ্বারা'ডাঃ স্যাভিল'হিসাবে উল্লেখ করা হচ্ছে। 1988 সালের আগস্টে, ডিএইচএসএস-এর মানসিক স্বাস্থ্যের দায়িত্বে থাকা প্রবীণ সরকারি কর্মচারী ক্লিফ গ্রাহামের সুপারিশের পরে, বিভাগের স্বাস্থ্যমন্ত্রী এডউইনা কুরি তার বোর্ড স্থগিত হওয়ার পরে হাসপাতালের পরিচালনার তদারকি করার জন্য একটি অন্তর্বর্তীকালীন টাস্ক ফোর্সের সভাপতিত্ব করার জন্য স্যাভিলকে নিয়োগ করেছিলেন। কারি ব্যক্তিগতভাবে প্রিজন অফিসার্স অ্যাসোসিয়েশনকে'ব্ল্যাকমেইল'করার স্যাভিলের প্রচেষ্টাকে সমর্থন করেছিলেন এবং প্রকাশ্যে তার প্রতি তার'পূর্ণ আস্থা'ঘোষণা করেছিলেন। 2012 সালের অক্টোবরে আইটিভি1-এর একটি তথ্যচিত্র এক্সপোজারঃ দ্য আদার সাইড অফ জিমি স্যাভিল-এর পরে, স্যাভিলের বিরুদ্ধে যৌন নির্যাতনের অভিযোগ প্রাক্তন রোগী এবং কর্মীদের দ্বারা করা হয়েছিল বা পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল। যে সরকারি কর্মচারী প্রথম ব্রডমুরের টাস্ক ফোর্সে স্যাভিলের নিয়োগের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, ব্রায়ান ম্যাকগিনিস, যিনি ক্লিফ গ্রাহামের আগে 1987 সালে ডিএইচএসএস-এর মানসিক স্বাস্থ্য বিভাগ পরিচালনা করেছিলেন, তখন থেকে পুলিশ দ্বারা তদন্ত করা হয়েছে এবং শিশুদের সাথে কাজ করতে বাধা দেওয়া হয়েছে। প্রাক্তন ব্যারিস্টার কেট ল্যাম্পার্ডের নেতৃত্বে স্বাস্থ্য বিভাগের একটি তদন্ত ব্রডমুর এবং ইংল্যান্ডের অন্যান্য হাসপাতাল এবং সুবিধাগুলিতে স্যাভিলের ক্রিয়াকলাপ নিয়ে, বিল কার্কাপ ব্রডমুর দিকগুলির নেতৃত্ব দিয়ে, 2014 সালে রিপোর্ট করেছিল যে স্যাভিল 1968 থেকে 2004 সাল পর্যন্ত ব্রডমুরের ব্যক্তিগত সেট ব্যবহার করেছিল (2009 সাল পর্যন্ত আনুষ্ঠানিকভাবে প্রত্যাহার করা হয়নি), কিছু ওয়ার্ডগুলিতে সম্পূর্ণ তত্ত্বাবধানহীন প্রবেশাধিকার সহ। যৌন নিপীড়নের 11টি অভিযোগ জানা গিয়েছিল, বিশেষত মনোরোগ রোগীদের কীভাবে অবিশ্বাস করা হয়েছিল বা এগিয়ে আসা থেকে বিরত রাখা হয়েছিল তার কারণে এটিকে যথেষ্ট কম মূল্যায়ন বলে মনে করা হয়েছিল। পাঁচটি ক্ষেত্রে অভিযুক্ত ভুক্তভোগীর পরিচয় সনাক্ত করা যায়নি, তবে বাকি ছয়টির মধ্যে এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয়েছে যে দু'জন রোগীর ক্ষেত্রে তাদের সবাইকে বারবার স্যাভিল দ্বারা নির্যাতন করা হয়েছিল। তদন্তে আরও সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছে যে'ব্রডমুরের প্রাতিষ্ঠানিক সংস্কৃতি আগে কর্মী-রোগীর যৌন সম্পর্কের প্রতি অনুপযুক্তভাবে সহনশীল ছিল'এবং যখন মহিলা রোগীরা থাকতেন তখন তাদের কর্মীদের এবং কখনও কখনও দর্শনার্থীদের সামনে পোশাক খুলে স্নান করতে হত। ব্রডমুর শুধুমাত্র পুরুষ হওয়ার আগে 2002 সালের একটি তদন্তে মহিলা রোগীদের জন্য নিরাপদ বা থেরাপিউটিক পরিবেশ নিশ্চিত করার ক্ষেত্রে একটি'মর্মান্তিক'ব্যর্থতা ইতিমধ্যে প্রকাশিত হয়েছিল। 2010 সালে একজন মহিলা চার্জ নার্স হাসপাতালে একজন রোগীর সাথে যৌন ক্রিয়াকলাপে জড়িত থাকার জন্য স্থগিত কারাদণ্ড পেয়েছিলেন। | bquac |
2,208 | [
"ভবনগুলো কী ছিল?",
"সেগুলো কি পুনর্নির্মাণ বা সংস্কার করা হয়েছিল?",
"রোগীদের যে ধরনের সমস্যা ছিল তার কারণে কি ভবনগুলি আলাদা করা হয়েছিল?",
"সেখানে কতগুলি শয্যা ছিল?",
"অন্যগুলো কেন খোলা হয়নি?",
"এই বিভাগে আপনার আর কী আগ্রহজনক ছিল?",
"এই সুবিধাটি কি উভয় লিঙ্গের জন্য উন্মুক্ত?",
"এই বিভাগে আপনি আর কী... | [
"ভবনগুলি পুরনো এবং উদ্দেশ্যের জন্য অনুপযুক্ত ছিল।",
"সেগুলো পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"এতে 72টি শয্যা ছিল।",
"উত্তর নেই",
"প্যাডকের এখন 72টি শয্যা রয়েছে এবং এটি মানসিক অসুস্থতা এবং ব্যক্তিত্ব ব্যাধি অধিদপ্তর উভয়ের জন্য সাধারণ ভর্তি ওয়ার্ড এবং উচ্চ নির্ভরতা ওয়ার্ড সরবরাহ করে।",
"হ্যাঁ।",
... | ব্রডমুরের বেশিরভাগ স্থাপত্য এখনও ভিক্টোরিয়ান, যার মধ্যে রয়েছে গ্রেড 1 তালিকাভুক্ত গেটহাউস, যার একটি ক্লক টাওয়ার রয়েছে। পুরনো ভবনগুলি উদ্দেশ্যে (চিকিৎসা বা সুরক্ষার জন্য) অনুপযুক্ত ছিল বলে দীর্ঘস্থায়ী প্রতিবেদনের পরে, 2012 সালে পিএস 242 মিলিয়ন পুনর্নির্মাণের জন্য পরিকল্পনার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে আধুনিক প্যাডক ইউনিটের বিদ্যমান 6 টি ওয়ার্ডকে সংযুক্ত করার জন্য 10 টি ওয়ার্ড সমন্বিত একটি নতুন ইউনিট জড়িত ছিল, যার ফলে মোট শয্যা সংখ্যা ছিল 234। বিল্ডিং কোম্পানি কিয়ের 2013 সালে 162টি শয্যার নতুন ইউনিটের জন্য পিএস115 মিটার, যা 2017 সালের শুরুতে রোগীদের গ্রহণ করার জন্য প্রস্তুত, এবং কাছাকাছি পুরুষদের জন্য একটি পৃথক নতুন মাঝারি নিরাপদ ইউনিটের জন্য পিএস43 মিটারের একটি যোগফলের কথা জানিয়েছে। [1] [2] [3] [4] [5] প্যাডক সেন্টার নামে একটি নতুন ইউনিট ইতিমধ্যে 12 ডিসেম্বর 2005-এ খোলা হয়েছে'বিপজ্জনক গুরুতর ব্যক্তিত্ব ব্যাধি'(ডিএসপিডি) হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ রোগীদের নিয়ন্ত্রণ ও চিকিত্সার জন্য। এটি যুক্তরাজ্য সরকারের পক্ষ থেকে উদ্ভাবিত একটি নতুন এবং অনেক বিতর্কিত বিভাগ ছিল, যা একজন ব্যক্তিকে সাধারণ মানুষের কাছে'গুরুতর এবং তাৎক্ষণিক বিপদ'হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং ব্যক্তিত্বের ব্যাধি এবং/অথবা উচ্চ স্কোরের জন্য মানদণ্ডের কিছু সংমিশ্রণ পূরণ করে। প্যাডক সেন্টারটি শেষ পর্যন্ত 72 জন রোগীর থাকার জন্য তৈরি করা হয়েছিল, তবে এর ছয়টি 12 শয্যাবিশিষ্ট ওয়ার্ডগুলির মধ্যে চারটির বেশি কখনও খোলা হয়নি। 2011 সালের অক্টোবরে প্রকাশিত স্বাস্থ্য বিভাগ এবং বিচার মন্ত্রকের ন্যাশনাল পার্সোনালিটি ডিসঅর্ডার স্ট্র্যাটেজি এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে ডিএসপিডি প্রোগ্রামে বিনিয়োগ করা সম্পদগুলি কারাগার ভিত্তিক চিকিত্সা কর্মসূচিতে ব্যবহার করা উচিত এবং ব্রডমুরের ডিএসপিডি পরিষেবাটি 31 মার্চ 2012-এর মধ্যে বন্ধ করতে হবে। রোগীদের হয় কারাগারে, চিকিৎসা চালিয়ে যাওয়ার জন্য মাঝারি সুরক্ষিত ইউনিটে, র্যাম্পটনের পিকস ইউনিটে অবশিষ্ট জাতীয় ডিএসপিডি পরিষেবাতে বা ব্যক্তিত্ব ব্যাধি অধিদপ্তরের ব্রডমুরের অন্য কোথাও স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। প্যাডক এখন, 2013 সালে, মানসিক অসুস্থতা এবং ব্যক্তিত্ব ব্যাধি ডিরেক্টরেট উভয়ের জন্য সাধারণ ভর্তি ওয়ার্ড এবং উচ্চ নির্ভরতা ওয়ার্ড সরবরাহ করে এবং সমস্ত 72 টি শয্যা ব্যবহার করা হয়। | bquac |
2,209 | [
"পঞ্চম অধ্যায় কী?",
"ট্রে কি এই অ্যালবামটি তৈরি করা উপভোগ করেছিলেন?",
"তিনি কখন অ্যালবাম প্রকাশের সিদ্ধান্ত নেন?",
"কখন তিনি'অনিবার্য \"মুক্তি পান?",
"চার্টে এটি কতটা ভালো করেছে?",
"তিনি কি এই অ্যালবাম নিয়ে ভ্রমণ করছেন?",
"ট্রে কি কোনো অভিনয় করেন?",
"অ্যালবামটির জন্য তিনি কখন সফর করেছিলেন?"
] | [
"পঞ্চম অধ্যায় ট্রে সংজ-এর একটি অ্যালবাম।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একটি অ্যালবাম প্রকাশের সিদ্ধান্ত নেন যখন তিনি এমন একটি জায়গায় পৌঁছান যেখানে তিনি একটি তারিখ বলতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেন।",
"2011 সালের 28শে নভেম্বর তিনি'অনিবার্য'ছবিটি মুক্তি দেন।",
"এটি চার্টে ভাল করেছে, নং-এ পৌঁছেছে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",... | 18ই আগস্ট, 2011-এ ঘোষণা করা হয়েছিল যে সংজ তার পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম চ্যাপ্টার ভি-তে কাজ করবেন। একটি সাক্ষাত্কারে ট্রে বলেছেন যে অ্যালবামটি, যা প্যাশন, পেইন অ্যান্ড প্লেজারের ফলো-আপ হিসাবে কাজ করবে, বলা হয় যে এটি সমাপ্তির কাছাকাছি। তিনি আরও বলেন, "এই খেলায় এটি আমার ষষ্ঠ বছর তাই আমি এখানে কিছু সময়ের জন্য আছি। আপনি আমার কাছ থেকে সেরাটি আশা করতে পারেন যা আপনি কখনও শুনেছেন। এই মুহূর্তে আমার মনে কোনও মুক্তির তারিখ নেই তবে আমি কেবল সঙ্গীত তৈরি করছি এবং স্টুডিওতে নিজেকে উপভোগ করছি এবং মজা করছি। যখন আমি এমন কোনও জায়গায় পৌঁছব যেখানে আমি একটি তারিখ বা এই সমস্ত কিছু বলতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করি, তখন লোকেরা অবশ্যই জানতে পারবে। সেই অ্যালবামে আমার কয়েকটি স্বপ্নের সহযোগিতা রয়েছে যা আমি চাই, কিন্তু তারা বলে যে আপনি যদি আপনার মোমবাতি জ্বালিয়ে একটি ইচ্ছা করেন তবে আপনি যা চান তা লোকদের বলতে পারবেন না বা তা বাস্তবায়িত হবে না। " 2011 সালের 28শে নভেম্বর, তাঁর জন্মদিনে, সংস তাঁর অ্যালবাম প্রকাশের প্রস্তুতির জন্য তাঁর অনিবার্য ইপি প্রকাশ করেন। ইপি প্রথম সপ্তাহে 27,000 বিক্রির সাথে শুরু হয় এবং এটি নং-এ অবতরণ করে। বিলবোর্ড 200-এ 23 এবং নং। 4 বিলবোর্ডের শীর্ষ হিপ-হপ আর অ্যান্ড বি অ্যালবাম চার্টে। 18ই অক্টোবর, 2012 পর্যন্ত ইপি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 91,000 কপি বিক্রি করেছে। 2012 সালের ফেব্রুয়ারিতে, সংজ তার মিক্সটেপ অ্যান্টিপেশন 2 প্রচার করতে এবং তার নতুন অ্যালবাম সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে তার অ্যান্টিপেশন 2 আওয়ার শুরু করবে। জুলাই 2011 সালে, তিনি টেক্সাস চেইনসো থ্রিডি-তে রায়ান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যা পুরুষ প্রধান ভূমিকা ছিল। চলচ্চিত্রটি 2013 সালের 4ঠা জানুয়ারি মুক্তি পায়। পঞ্চম অধ্যায়টি 2012 সালের 21শে আগস্ট আটলান্টিক রেকর্ডস দ্বারা এবং 17ই আগস্ট ডিজিটাল ডাউনলোড হিসেবে মুক্তি পায়। ট্রে সংজ অ্যালবামের প্রচারে তাঁর অ্যান্টিসিপেশন 2 আওয়ার-এ সফর করেন, যা উত্তর আমেরিকায় 9ই ফেব্রুয়ারি থেকে 11ই মার্চ, 2012 পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল। র্যাপার বিগ শন ছিলেন সফরের সহায়ক অভিনয়। প্রথম সপ্তাহে 1,35,000 কপি বিক্রি সহ অ্যালবামটি মার্কিন বিলবোর্ড 200 চার্টে এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। এটি সংজের প্রথম অ্যালবাম যা chart.Chapter ভি শীর্ষে ছিল এবং যুক্তরাজ্যে চার্ট করা সংজের প্রথম অ্যালবাম ছিল, যেখানে এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে 10 নম্বরে উঠে আসে। নিলসেন সাউন্ডস্ক্যানের মতে, 2012 সালের 3রা অক্টোবর পর্যন্ত অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 2,38,400 কপি বিক্রি হয়েছে। অ্যালবামের প্রধান একক, "হার্ট অ্যাটাক", 26শে মার্চ, 2012-এ ডিজিটাল ডাউনলোড হিসাবে মুক্তি পায়। এটি বিলবোর্ড হট 100-এ 35 নম্বরে এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 28 নম্বরে অবস্থান করে। এর মিউজিক ভিডিওটি 4ঠা মে মুক্তি পায় এবং এতে তৎকালীন বান্ধবী কেলি রোল্যান্ডকে সংজের প্রেমের আগ্রহের চরিত্রে অভিনয় করতে দেখা যায়। দ্বিতীয় একক "টু রিজন্স" 12ই জুন মুক্তি পায়। এর ভিডিওটি বি. ই. টি-র 106 অ্যান্ড পার্ক দ্বারা 12ই জুন প্রিমিয়ার করা হয়েছিল। "সিম্পলি অ্যামেজিং" 12ই আগস্ট যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। এটি যুক্তরাজ্যে অষ্টম স্থানে অবস্থান করে। জাস্টিন ফ্রান্সিস পরিচালিত এর মিউজিক ভিডিওটি 23শে জুলাই মুক্তি পায়। "নেভার এগেইন" নভেম্বর মাসে যুক্তরাজ্যে একক গান হিসেবে মুক্তি পায়। এর মিউজিক ভিডিওটি 21শে নভেম্বর মুক্তি পায়। | bquac |
2,210 | [
"এই অ্যালবামের সেরা গান কোনটি?",
"'আই গোট্টা মেক ইট \"কবে মুক্তি পায়?",
"এই অ্যালবামগুলির মধ্যে কোনওটি সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"অ্যালবামগুলির পিছনে কি কোনও প্রভাব ছিল?",
"'আই গোট্টা মেক ইট'এবং'ট্রে ডে'কি আলাদা অ্যালবাম?",
"চার্টের মধ্যে কোন অ্যালবামটি সবচেয়ে ভালো করেছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও ... | [
"এই অ্যালবামের সেরা একক ছিল \"গোট্টা মেক ইট\"।",
"'আই গোট্টা মেক ইট'2005 সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ট্রে ডে।",
"হ্যাঁ।"
] | 2004 সালে তাঁর প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার সময়, সংজ প্রিন্স অফ ভার্জিনিয়া নামে একাধিক মিক্সটেপ প্রকাশ করেছিলেন। মিক্সটেপগুলির মধ্যে একটিতে আর. কেলির "ট্র্যাপড ইন দ্য ক্লোজেট"-এর একটি "উত্তর ট্র্যাক" ছিল, যার শিরোনাম ছিল "ওপেন দ্য ক্লোজেট"। গানটি সংজকে কিছুটা কুখ্যাতি দিয়েছিল। তাঁর প্রথম অ্যালবাম আই গোট্টা মেক ইট 2005 সালের 26শে জুলাই মুক্তি পায়। এটি বিলবোর্ড 200-এ #20-এ আত্মপ্রকাশ করে, বিক্রির প্রথম সপ্তাহে 40,000 কপি বিক্রি করে। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 300,000 রেকর্ড বিক্রি করেছে। সংজের প্রথম একক, টোয়িস্টা সমন্বিত গোট্টা মেক ইট, 2005 সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায় এবং বিলবোর্ড হট 100-এ #87 এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের #21-এ পৌঁছায়। এটি আরএন্ডবি/শহুরে সম্প্রদায়ের মধ্যে সাফল্য অর্জন করেছিল কিন্তু মূলধারার সংগীতে একটি চিহ্ন তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছিল। অ্যালবামের দ্বিতীয় এবং চূড়ান্ত একক, গোট্টা গো, জুলাই 2005 সালে মুক্তি পায় এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে হট 100 এবং #11-এ পৌঁছে যায়, আরএন্ডবি/শহুরে সম্প্রদায় এবং মূলধারার সম্প্রদায়ের মধ্যে তার প্রথম একক গানের চেয়ে আরও বেশি সফল হয়ে ওঠে। তার আত্মপ্রকাশের প্রচার শেষ হওয়ার পরে, তিনি টুইস্টার পঞ্চম অ্যালবাম, দ্য ডে আফটারের প্রধান একক গানে প্রদর্শিত হন। একক, "গার্ল টোনাইট", হট 100-এ #14 এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে #3-এ পৌঁছেছে, যা একটি বিশাল হিট হয়ে উঠেছে। 2006 সালের মাঝামাঝি সময়ে, সংজ দীর্ঘদিনের সহযোগী ট্রয় টেলরের সাথে তার আত্মপ্রকাশের জন্য একটি ফলো-আপ অ্যালবামের কাজ শুরু করেন এবং অ্যালবামটি তৈরিতে সহায়তা করার জন্য সফল ব্রায়ান-মাইকেল কক্স, ডানজা, স্টারগেট এবং আর. কেলিকে নিয়োগ করেন। ট্রে তাঁর প্রথম অ্যালবামের চেয়ে অ্যালবামটিকে আরও মূলধারার দিকে চালিত করার লক্ষ্য নিয়েছিলেন। তাঁর দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম ট্রে ডে 2007 সালের 2রা অক্টোবর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রথম সপ্তাহে 73,000 কপি বিক্রি করে বিলবোর্ড 200-এ #11-এ পৌঁছেছিল। এর পর থেকে এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 400,000 রেকর্ড বিক্রি করেছে, আরআইএএ দ্বারা প্রত্যয়িত না হওয়া তার দ্বিতীয় অ্যালবাম হয়ে উঠেছে। অ্যালবামটি 2007 সালের 8ই মে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু অ্যালবামের আগে একটি সফল একক প্রকাশের জন্য ক্রমাগত বিলম্বিত হয়েছিল, কারণ প্রধান এককটি তালিকায় প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয়েছিল। তার দ্বিতীয় অ্যালবামের আগে ছিল প্রধান একক, "ওয়ান্ডার ওম্যান", যা 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পায়। এটি হট আর অ্যান্ড বি/হিপ-হপ গানের চার্টে #54-এ পৌঁছেছিল, কিন্তু হট 100-এ প্রভাব ফেলতে ব্যর্থ হয়েছিল। এককটির ব্যর্থতার কারণে, তার দ্বিতীয় অ্যালবামটি মে 2007 থেকে অক্টোবর 2007 পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "ক্যান্ট হেল্প বাট ওয়েট", আগস্ট 2007 সালে মুক্তি পায় এবং তার দ্বিতীয় অ্যালবাম এবং স্টেপ আপ 2 দ্য স্ট্রিটস সাউন্ডট্র্যাক চলচ্চিত্রের প্রচারের জন্য মুক্তি পায়। এককটি হট 100-এ #14 এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে #2-এ পৌঁছেছিল। এটি হট 100-এ সংজের প্রথম শীর্ষ 20 হিট হয়ে ওঠে এবং তার দ্বিতীয় অ্যালবামের বিক্রয় বাড়াতে সাহায্য করে। এককটি 2008 সালের 50তম গ্র্যামি পুরস্কারে সেরা পুরুষ আর অ্যান্ড বি ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্যও মনোনীত হয়েছিল। অ্যালবামের তৃতীয় একক, "লাস্ট টাইম", 2008 সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পায় এবং হট 100-এ #69 এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে #9-এ পৌঁছায়। অ্যালবামের চতুর্থ এবং চূড়ান্ত একক, "মিসিন'ইউ", 2008 সালের মে মাসে মুক্তি পায়, কিন্তু পুরোপুরি তালিকার শীর্ষে উঠতে ব্যর্থ হয়। 2008 সালের মাঝামাঝি সময়ে, সংজ সেরা পুরুষ আর অ্যান্ড বি শিল্পীর জন্য বিইটি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন কিন্তু পুরস্কারটি জিততে পারেননি। | bquac |
2,211 | [
"1999 সালে তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অর্জন কী ছিল?",
"স্ট্রাসবুর্গ ছাড়া তাঁর কি 1999 সালের আর কোনও জয় ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"2000 সালে তিনি কোথায় খেলেন?",
"তাঁর খেলার শৈলীর মধ্যে কি উল্লেখযোগ্য কিছু ছিল?",
"সংবাদমাধ্যমে তাঁর সম্পর্কে কিছু মন্তব্য কী ছিল?",
"তিন... | [
"1999 সালে তার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অর্জন ছিল স্ট্রাসবুর্গে ছয় বছরের মধ্যে তার প্রথম শিরোপা জয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"2000 সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে, শেষ চ্যাম্পিয়ন লিন্ডসে ডেভেনপোর্টের কাছে সরাসরি সেটে হেরে যাওয়ার আগে ক্যাপ্রিয়াটি নয় বছরের মধ্যে তার প্রথম গ্র্যান্ড স্ল্যাম সেমিফাইনালে পৌঁছেছিলেন।",
"... | 1999 বেশ কয়েক বছরের মধ্যে ক্যাপ্রিয়াটির সেরা মরশুম ছিল। তিনি স্ট্রাসবুর্গে ছয় বছরের মধ্যে তার প্রথম শিরোপা জিতেছিলেন, দুই বছরের মধ্যে শীর্ষ দশ খেলোয়াড়ের বিরুদ্ধে তার প্রথম জয়ের জন্য কোয়ার্টার ফাইনালে নবম স্থানে থাকা নাথালি তাউজিয়াতকে পরাজিত করেছিলেন। ফাইনালে তিনি রাশিয়ার এলেনা লিখভৎসেভাকে পরাজিত করেন। ফাইনালে আমেরিকার চন্দা রুবিনকে পরাজিত করে তিনি কুইবেক সিটিতে বছরের দ্বিতীয় শিরোপা জিতেছিলেন। তিনি রোল্যান্ড গ্যারোস এবং ইউএস ওপেন উভয় ক্ষেত্রেই রাউন্ড অফ 16-এ পৌঁছেছিলেন। তিনি বছরটি নং-এ শেষ করেন। 23। 2000 সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে, শেষ চ্যাম্পিয়ন লিন্ডসে ডেভেনপোর্টের কাছে সরাসরি সেটে হেরে যাওয়ার আগে ক্যাপ্রিয়াটি নয় বছরের মধ্যে তার প্রথম গ্র্যান্ড স্ল্যাম সেমিফাইনালে পৌঁছেছিলেন। মিয়ামি মাস্টার্সে, ক্যাপ্রিয়াটি বিশ্বের নং-কে পরাজিত করে। 6 সেরেনা উইলিয়ামস কোয়ার্টার ফাইনাল সমাপ্তির পথে চার বছরের মধ্যে শীর্ষ ছয় স্থানে থাকা একজন খেলোয়াড়ের বিরুদ্ধে তার প্রথম জয়ের জন্য। এর অল্প কিছুদিন পরেই, এপ্রিল মাসে ডান অ্যাকিলিস টেন্ডোনিটিস এবং জুন মাসে কনুইয়ের চোটের কারণে ক্যাপ্রিয়াটি মাঠের বাইরে চলে যায়। লুক্সেমবুর্গে ম্যাগডালেনা মালিভাকে পরাজিত করে তার নবম ক্যারিয়ারের শিরোপা জিতে ক্যাপ্রিয়াটির একটি শক্তিশালী পতনের মরসুম ছিল। তিনি ক্যুবেক সিটিতে চন্দা রুবিনের কাছে রানার আপ হয়েছিলেন এবং জুরিখে সেমিফাইনালিস্ট ছিলেন। এই ফলাফলগুলি 1994 সালের এপ্রিলের পর প্রথমবারের মতো ক্যাপ্রিয়াটিকে শীর্ষ 20-এ ফিরিয়ে এনেছে। তিনি সাত বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো মরশুম-শেষ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন। বছরের শেষের দিকে তাঁর র্যাঙ্কিং ছিল 14, যা সাত বছরের মধ্যে তাঁর সর্বোচ্চ। ক্যাপ্রিয়াটি মার্কিন ফেড কাপ দলেরও সদস্য ছিলেন, ফাইনালে স্পেনের বিরুদ্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জয়ে একটি একক এবং দ্বৈত রাবার জিতেছিলেন। | bquac |
2,212 | [
"কখন তিনি অসুস্থ হয়ে পড়েন?",
"কি রোগ ছিল তার?",
"আর কি দোষ ছিল?",
"এটা কি চিকিৎসার যোগ্য ছিল?",
"কোথায় সে এমন করেছে?",
"প্রথম রাউন্ডের পর কি তিনি থেমে গিয়েছিলেন?",
"প্রথম রাউন্ডের পর কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি আবার অসুস্থ হয়ে পড়লেন?",
"এটা কখন শুরু হয়েছিল?",
"তিনি কি চিকিৎসার জন্য গিয়েছিলেন?",
... | [
"2005 সালের জুলাই মাসে তিনি অসুস্থ হয়ে পড়েন।",
"তাঁর শ্বাসকষ্টজনিত সমস্যা ছিল।",
"তাঁর ফুসফুসের ক্যান্সার ধরা পড়ে।",
"হ্যাঁ।",
"সিঙ্গাপুরের মাউন্ট এলিজাবেথ হাসপাতালে তিনি এটি করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর স্বাস্থ্যের উন্নতি হয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"এটি 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে শুরু হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।... | 2005 সালের জুলাই মাসে ক্রিসিয়েকে শ্বাসকষ্টের অভিযোগ জানিয়ে পন্ডোক ইন্দা হাসপাতালে ভর্তি করা হয়। 13 দিনের চিকিৎসার পর তাঁকে সিঙ্গাপুরের মাউন্ট এলিজাবেথ হাসপাতালে স্থানান্তরিত করা হয়, যেখানে তাঁর ফুসফুসের ক্যান্সার ধরা পড়ে। যদিও তিনি তাঁর চুল হারানোর বিষয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন, যা তিনি তাঁর ভাবমূর্তির অংশ বলে মনে করেছিলেন, 2005 সালের 2রা আগস্ট তিনি ছয় দফা কেমোথেরাপির প্রথমটি করেছিলেন। 2006 সালে ক্রিসের স্বাস্থ্যের উন্নতি হয় এবং মে ও নভেম্বরে তিনি তাঁর জীবনীকার আলবার্থিন এন্ডাহর সঙ্গে দীর্ঘ সাক্ষাৎকার নেন। তিনি দুটি সংকলন অ্যালবামও প্রকাশ করেছিলেন, ক্রিসিয়ে বাই রিকোয়েস্ট এবং ক্রিসিয়ে ডুয়েটস; তবে, তিনি নতুন গান প্রকাশের জন্য যথেষ্ট ভাল বোধ করেননি বলে জানা গেছে। 2007 সালের ফেব্রুয়ারির মধ্যে তাঁর স্বাস্থ্য আবার খারাপ হয়ে যায়। ক্রিসিয়ে 2007 সালের 30শে মার্চ দক্ষিণ জাকার্তার সিপেটিতে তাঁর বাড়িতে মারা যান। দক্ষিণ জাকার্তার জেরুক পুরুত পাবলিক কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়। তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় তাঁর সহযোগী এরউইন গুটাওয়া এবং গায়ক টিটিক পুস্পা, আহমেদ আলবার, সোফিয়া লাটজুবা এবং ইকাং ফাওজির মতো ইন্দোনেশীয় সেলিব্রিটি সহ শত শত লোক উপস্থিত ছিলেন। ক্রিসির মৃত্যুর একশো দিন পর মিউজিক দুটি সংকলন অ্যালবাম প্রকাশ করে। ক্রিসিয়ে ইন মেমোরিয়াম-গ্রেটেস্ট হিটস এবং ক্রিসিয়ে ইন মেমোরিয়াম-এভারলাস্টিং হিটস শিরোনামে, তাদের সাবদা আলম থেকে সেনিয়াওয়া পর্যন্ত অ্যালবামের চৌদ্দটি হিট ছিল। 2008 সালের 1লা আগস্ট ক্রিসিয়ের শেষ একক "লিরিহ" ("জেন্টল ভয়েস"), আরিয়োনো হুবোয়ো জাটি দ্বারা রচিত, মুক্তি পায়। গানটির অস্তিত্ব গোপন রাখা হয়েছিল, এবং রেকর্ডিংয়ের তারিখ অজানা; জাতি বলেছেন যে এটি "বিনোদনের জন্য" রেকর্ড করা হয়েছিল। ভিকি সিয়ানিপার পরিচালিত এবং এরিয়েল পিটারপান, নিডজির গিরিং এবং ক্রিসের বিধবা স্ত্রীকে নিয়ে একটি মিউজিক ভিডিও পরে মুক্তি পায়। | bquac |
2,213 | [
"তাঁর একক কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"এই অ্যালবামের নাম কি?",
"অ্যালবাম থেকে একটি গান কি?",
"অ্যালবামটি কেমন পারফর্ম করেছিল?",
"তিনি কি সফর করেছেন?",
"তাঁর সঙ্গীত সম্পর্কে মানুষ কী ভাবেন?",
"তাঁর কর্মজীবন সম্পর্কে একটি উল্লেখযোগ্য তথ্য কী?",
"অ্যালবামটা কী ছিল?",
"অ্যালবাম থে... | [
"1978 সালে তাঁর একক কর্মজীবন শুরু হয়।",
"1978",
"এই অ্যালবামের নাম সবদা আলম (নেচার'স অর্ডার)।",
"অ্যালবামের একটি গান হল \"সেবুয়াই\" (সাগর)।",
"অ্যালবামটি শেষ পর্যন্ত 400,000 কপি বিক্রি হয়।",
"উত্তর নেই",
"লোকেরা ভেবেছিল যে তাঁর সঙ্গীত সফল হয়নি।",
"তাঁর কর্মজীবনের একটি উল্লেখযোগ্য বিষয় হল যে তিনি ... | বাদাই পস্তি বেরলালুতে ক্রিসের কণ্ঠস্বর এবং অভিনয় তাঁকে মিউজিক স্টুডিওর আমিন উইদজাজার সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হতে প্ররোচিত করে; গুরুহ গিপসি মুক্তি পাওয়ার পর থেকেই উইদজাজা তাঁকে খুঁজছিলেন। ক্রিসিয়ে এই শর্তে সম্মত হন যে তাঁকে সৃজনশীল স্বাধীনতা দেওয়া হবে, যা উইদজাজা অনিচ্ছাকৃতভাবে মেনে নেন। 1978 সালের মে মাসে ক্রিসিয়ে মিউজিকার সাথে তার প্রথম অ্যালবাম, সাবদা আলম (নেচার'স অর্ডার)-এর কাজ শুরু করেন, যেখানে অন্যান্য শিল্পীদের বেশ কয়েকটি গান অন্তর্ভুক্ত করা হয় এবং শিরোনামের গান সহ নিজের লেখা কিছু গান অন্তর্ভুক্ত করা হয়। সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার এবং অ্যারেঞ্জারের সাথে স্টুডিওতে নিজেকে আটকে রাখার পরে তিনি এটি রেকর্ড করেছিলেন; আমিনের তাদের অগ্রগতি পর্যবেক্ষণ করতে চাওয়া সত্ত্বেও, ক্রিসিয়ে তাকে প্রবেশ করতে দিতে অস্বীকার করেছিলেন। বাদাই পস্তি বেরলালু দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত অ্যালবামটি এবং বিটলস দ্বারা প্রবর্তিত ডাবল ট্র্যাকিং কৌশলের উপর অঙ্কন (যেখানে কণ্ঠস্বরগুলি পূর্ণ শব্দ অর্জনের জন্য দুবার রেকর্ড করা হয়), সেই বছরের আগস্টে মুক্তি পায়। জাতীয় টেলিভিশন স্টেশন টি. ভি. আর. আই এবং রেডিওতে ক্রিসের সাক্ষাৎকার নেওয়ার সময় একটি প্রচারে ব্যাপকভাবে প্রচার করা হয়েছিল, অ্যালবামটি শেষ পর্যন্ত 400,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। পরের বছর ক্রিসিয়ে জোকির সাথে পার্সিক পেসোনা (স্টেইন অফ এনচ্যান্টমেন্ট) রেকর্ড করেন। আমিনের মৃত্যুর পর প্রযোজিত এই অ্যালবামে ক্রিসের ঘনিষ্ঠ বন্ধু জুনাইদি সালাতের পাশাপাশি জকি এবং গুরুহর লেখা গানগুলি ছিল। অ্যালবামের শিরোনামটি ভোটের মাধ্যমে বেছে নেওয়া হয়েছিল; শিরোনামের গানটি একক হিসাবে প্রকাশিত হয়নি। 1979 সালের আগস্টে মুক্তিপ্রাপ্ত পার্সিক পেসোনা একটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক ব্যর্থতা ছিল। অন্যান্য শিল্পীদের সাথে বিষয়টি নিয়ে আলোচনা করার পর, ক্রিসিয়ে অ্যালবামের ব্যর্থতার জন্য বাদাই পস্তি বেরলুলুর সাথে সাদৃশ্যকে দায়ী করেন। ফলস্বরূপ, কিছু সময়ের চিন্তাভাবনার পরে, তিনি বিভিন্ন ঘরানায় বিভক্ত হতে শুরু করেন। সেই বছরই তিনি 5ই মে অনুষ্ঠিত প্রম্বর্স কিশোর গীতিকার প্রতিযোগিতার প্যানেলে ছিলেন। সহজ শ্রবণ দ্বারা প্রভাবিত রোমান্টিক পপ গানগুলি তার পক্ষে সবচেয়ে উপযুক্ত হবে বলে সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরে, ক্রিসিয়ে তার পরবর্তী অ্যালবাম, পুস্পা ইন্দাহ (বিউটিফুল ফ্লাওয়ার) রেকর্ডিং শুরু করেন। একটি ছাড়া বাকি সব গানই রচনা করেছেন গুরুহ সুকর্ণপুত্র; অ্যালবামে ইংরেজি ভাষার "টু মাই ফ্রেন্ডস অন লেজিয়ান বিচ"-ও ছিল। দুটি গান, "গলিহ দান রত্ন" ("গলিহ এবং রত্ন") এবং "গীতা সিন্টা" ("প্রেমের গান"), 1979 সালের চলচ্চিত্র গীতা সিন্টা দারি এস. এম. এ (উচ্চ বিদ্যালয়ের প্রেমের গান)-তে ব্যবহৃত হয়েছিল; ক্রিসিয়ে চলচ্চিত্রের সিক্যুয়েল, পুস্পা ইন্দা তামন হাটি (হার্টস গার্ডেনে সুন্দর ফুল)-তে একজন গায়ক হিসাবে একটি ছোট ভূমিকা পালন করেছিলেন। চলচ্চিত্রটির জনপ্রিয়তার কারণে, পুস্পা ইন্দা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল এবং ভাল বিক্রি হয়েছিল; একক হিসাবে মুক্তি পাওয়া "গলিহ দান রত্ন" এবং "গীতা সিন্টা" বাণিজ্যিকভাবেও সফল হয়েছিল। 1980 সালে ক্রিসিয়ে ইন্দোনেশিয়ান চলচ্চিত্র সেইন্দাহ রেমবুলান (চাঁদের মতো সুন্দর)-এ উপস্থিত হন; প্রথমে এই ভূমিকাটি গ্রহণ করতে অনিচ্ছুক, তিনি সিস এনএস দ্বারা নিশ্চিত হয়েছিলেন যে এটি মজাদার হবে। পরে তিনি এই সিদ্ধান্তের জন্য অনুশোচনা করেন, কারণ চলচ্চিত্রের কলাকুশলীরা পেশাদার ছিলেন না এবং প্রায়শই পরিচালক শ্যামসুল ফুয়াদের সাথে লড়াই করতেন। পরের বছর, তিনি জোকির সহযোগিতায় প্যান্টুলান সীতা (স্বপ্নের প্রতিফলন) প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি ফ্লপ হওয়ার পর ক্রিসিয়ে দীর্ঘ বিরতি নেন। | bquac |
2,214 | [
"তাদের প্রথম অ্যালবাম কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"অ্যালবামটির নাম কী ছিল?",
"এটি কি চার্টে ভালো করেছে?",
"আমেরিকায় কি হবে?",
"তারা কোন লেবেল কোম্পানি ব্যবহার করছিল?",
"তাদের কি কোনো লাইভ পারফরম্যান্স ছিল?",
"এবং তারা আর কোথায় খেলেছে?",
"এর পরে কি তারা আরেকটি অ্যালবাম তৈরি করেছিল?"
] | [
"1989 সালের মে মাসে তাদের প্রথম অ্যালবাম মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটিকে \"প্রথম অ্যালবাম\" বলা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ব্যান্ডটির স্ব-শিরোনামযুক্ত প্রথম অ্যালবামটি 1988 সালের শেষের দিকে এবং 1989 সালের গোড়ার দিকে রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি 1989 সালের মে মাসে মুক্তি পাওয়ার পর মিশ্র কিন্তু সাধারণভাবে ইতিবাচক পর্যালোচনা তৈরি করে, বোয়ির আরও সাম্প্রতিক দুটি একক অ্যালবামের সাথে অনুকূল তুলনা তুলে ধরে। বাণিজ্যিকভাবে, অ্যালবামটি প্রাথমিকভাবে ভাল বিক্রি হয়েছিল, নং-এ পৌঁছেছিল। ইউকে অ্যালবাম চার্টে 3 নম্বরে, কিন্তু বিক্রি দ্রুত কমে যায়। গ্যাব্রেলস 1991 সালে দাবি করেছিলেন যে প্রথম অ্যালবাম থেকে অ্যালবাম বিক্রয় তাঁর প্রত্যাশার চেয়ে "দশগুণ ভাল" ছিল। অ্যালবামটি প্রকাশের সময়, বোয়ি ব্যান্ড এবং তাদের কাজ সম্পর্কে উৎসাহী ছিলেন এবং অনুভব করেছিলেন যে ব্যান্ডটি তাদের মধ্যে "কমপক্ষে আরও দুটি অ্যালবাম" রয়েছে। সাধারণ প্রতিবেদনের বিপরীতে, 1989 সালের 31শে মে আন্তর্জাতিক রক অ্যাওয়ার্ড শোতে একসঙ্গে ব্যান্ডের প্রথম লাইভ পারফরম্যান্স ছিল না। সেই অনুষ্ঠানের আগে ব্যান্ডটি নাসাউতে একটি অঘোষিত অনুষ্ঠান করেছিল। বোয়ি স্মরণ করে বলেন, "আমরা নাসাউয়ের একটি ক্লাবে গিয়েছিলাম যেখানে আমরা রেকর্ডিং করছিলাম এবং চার বা পাঁচটি গান করেছিলাম। আমরা ক্লাবে গিয়েছিলাম এবং কেবল'সেগুলি'করেছিলাম। গ্যাব্রেলস যোগ করেন, "আমরা কেবল মঞ্চে উঠেছিলাম এবং আপনি এই সমস্ত কণ্ঠস্বর ফিসফিস করে শুনতে পেয়েছিলেন,'ইনি ডেভিড বোয়ি! না, এটা ডেভিড বোয়ি হতে পারে না, তার দাড়ি আছে!' ব্যান্ডটি স্বীকার করেছে যে কিছু ভক্ত এবং সমালোচক ব্যান্ডে বোয়ির নতুন ভূমিকা পছন্দ করেননি। টনি সেলস বলেন, "মূলত, মানুষ বিরক্ত হয় কারণ ডেভিড'ডেভিড বোয়ি'করছে না।" বোয়ি নিশ্চিত করেছেন যে টিন মেশিনের লাইভ শো তার সাম্প্রতিক সফরের বিপরীতে "অ-নাট্যধর্মী" হবে। অস্ট্রেলিয়ার সিডনিতে আরও রেকর্ডিং সেশনের আগে ব্যান্ডটি 1989 সালের 14ই জুন থেকে 3রা জুলাইয়ের মধ্যে ছোট ছোট স্থানে একটি স্বল্প-গুরুত্বপূর্ণ সফর করে। এই অধিবেশনগুলির সময় টিন মেশিন একটি সার্ফিং সংকলন অ্যালবাম, বিয়ন্ড দ্য বিচে অবদান রেখেছিল, যার সাথে "নিডলস অন দ্য বিচ" শিরোনামে একটি নতুন যন্ত্রসংগীত ছিল। | bquac |
2,215 | [
"দ্বিতীয় অ্যালবামটি কী ছিল?",
"কী কী গান ছিল তাতে?",
"তাঁরা কোথায় গিয়েছিলেন?",
"অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"এটি কি চার্টে ভালো করেছে?",
"কে তাতে গান গেয়েছে?",
"তারা কি অন্য কোনও সফরে গিয়েছিল?",
"অন্য কোনও অনুষ্ঠান ছিল কি?"
] | [
"দ্বিতীয় অ্যালবামটির নাম ছিল টিন মেশিন 2।",
"উত্তর নেই",
"তারা 1991 সালের অক্টোবর থেকে 1992 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত সফর করেন।",
"অ্যালবামটি 1991 সালে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"ক্যাননট্যানসার প্রশ্নঃ এতে কে গান গেয়েছেন?",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | বোয়ি তার একক সাউন্ড + ভিশন ট্যুর পরিচালনা করার সময় দলটি বিরতি নেয়। 1990 সালের ডিসেম্বরে, বোয়ি ই. এম. আই থেকে আলাদা হয়ে যান। হান্ট সেলস বলেছে যে ই. এম. আই "স্ট্রাইড্যান্ট, সিঙ্গেল-লেস টিন মেশিনের আত্মপ্রকাশের সময় কিছুটা ঘাবড়ে গিয়েছিল", যা আংশিকভাবে ব্যাখ্যা করেছিল যে কেন বোয়ি সঙ্গীতের লেবেল পরিবর্তন করেছিলেন। 1991 সালের মার্চ মাসে, ব্যান্ডটি জেভিসি দ্বারা চালু করা এবং লন্ডন রেকর্ডস এবং পলিগ্রাম দ্বারা বিশ্বব্যাপী বিতরণ করা একটি নতুন লেবেল ভিক্টরি মিউজিকের সাথে স্বাক্ষর করে এবং আরও নতুন উপাদান রেকর্ড করে। এটি সিডনি সেশনের ট্র্যাকগুলির সাথে মিলিত হয়ে টিন মেশিন দ্বিতীয় অ্যালবাম গঠন করে। অ্যালবামটিকে "[তাদের প্রথম অ্যালবাম হিসাবে] ঠিক ততটাই অশুদ্ধ এবং বিকৃত, তবে আরও বেশি আরএন্ডবি এবং কম ঘর্ষণাত্মক" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। গ্যাব্রেলস প্রথম এবং দ্বিতীয় অ্যালবামের মধ্যে পরিবর্তনটি ব্যাখ্যা করেছিলেন কারণ দ্বিতীয় অ্যালবামের মাধ্যমে, "আমরা একে অপরকে সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে জানতাম। ... ততটা ঘন ছিল না। এবং আমরা আসলে আরও জায়গা রেখেছিলাম, আমি মনে করি ডেভিডের কিছু আকর্ষণীয় সুর নিয়ে আসা উচিত। এই রেকর্ডে কণ্ঠের জন্য আরও জায়গা ছিল। " 1991 সালের শেষের দিকে বোয়ি পুনর্ব্যক্ত করেছিলেন যে তিনি এখনও সেই সময়ে ব্যান্ডে থাকতে পেরে খুশি ছিলেন, এই বলে যে "আমি সন্তুষ্ট। ... আমি টিন মেশিনের সাথে কাজ করে প্রচুর পরিপূর্ণতা অর্জন করছি ", এবং ব্যান্ড-সঙ্গী গ্যাব্রেলস একমত হয়ে বলেন," আমরা ঠিক যা করতে চেয়েছিলাম তা করছি "। অ্যালবামের গানের জন্য প্রেস পারফরম্যান্সের সময়, গ্যাব্রেলস একটি ভাইব্রেটারের সাথে তার গিটার বাজিয়েছিলেন এবং বিবিসির "টপ অফ দ্য পপস"-এ একটি পারফরম্যান্সের জন্য, যিনি ভাইব্রেটারের ব্যবহার নিষিদ্ধ করেছিলেন, তিনি চকোলেট ইক্লেয়ারের সাথে তার গিটার বাজানোর নকল করেছিলেন। 5 অক্টোবর 1991 থেকে 17 ফেব্রুয়ারি 1992 পর্যন্ত দলটি একটি বৃহত্তর সফর করে, যা ইটস মাই লাইফ ট্যুর নামে পরিচিত। এই সফরে গিটারবাদক এরিক শেরমারহর্ন ব্যান্ডটির সঙ্গে যোগ দেন। 1991 সালের 23শে নভেম্বর, স্যাটারডে নাইট লাইভের 17তম মরশুমে ব্যান্ডটি সঙ্গীত অতিথি ছিল। | bquac |
2,216 | [
"তাঁর উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"তাঁর কিছু বোলিং ইনিংসের সময় কী ঘটেছিল?",
"তাঁর কি বিশাল অনুসারী ছিল?",
"তিনি কি অনেক মানুষের মধ্যে জনপ্রিয় ছিলেন?",
"তাঁর উত্তরাধিকার সম্পর্কিত আরও কিছু গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কী কী?",
"সবচেয়ে কঠিন বোলারদের মুখোমুখি হওয়ার সময় কী ঘটেছিল?"
] | [
"তাঁর উত্তরাধিকার ছিল ক্রিকেট বলের সাথে বিপরীত সুইংয়ে তাঁর দক্ষতা।",
"তিনি \"সুইং-এর সুলতান\"-এর একজন ডাকনাম অর্জন করেছিলেন এবং পাকিস্তানি দলের \"দুই ডব্লিউ\"-এর একজন হিসাবেও পরিচিত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ওয়াকার ইউনুসের সাথে সফল অংশীদারিত্বেরও অংশ ছিলেন।",
"পুরনো ও নতুন বলের মতো সবচেয়ে ক... | তাঁর পেশাদার কর্মজীবনে তিনি প্রকৃত গতি এবং শত্রুতাপূর্ণ বোলিং করেছিলেন। আকরাম এমন একজন ব্যক্তি ছিলেন যিনি লাইন এবং দৈর্ঘ্যের সঠিক নিয়ন্ত্রণের অধিকারী ছিলেন, যার সাথে সীম এবং সুইং বোলিং দক্ষতা ছিল, যা ইনসুইঙ্গার এবং আউটসুইঙ্গার উভয় ক্ষেত্রেই প্রসারিত ছিল। খুব দ্রুত বোলিং অ্যাকশনে তিনি উইকেটের উভয় দিক থেকে সমানভাবে ভাল বোলিং করতে পারতেন। ক্রিকেট বলে রিভার্স সুইং-এ তাঁর দক্ষতার অর্থ তিনি বোলিং ইনিংসের প্রতি সবচেয়ে বিপজ্জনক ছিলেন এবং তাঁকে "সুইং-এর সুলতান"-এর ডাকনাম অর্জন করেছিলেন, অন্যজন ছিলেন ওয়াকার ইউনুস। প্রায়শই ব্যাটের প্রান্ত খুঁজে পেতে সক্ষম হওয়ার পাশাপাশি, আকরাম তার বোলিং আক্রমণকে স্টাম্পগুলিতে মনোনিবেশ করতেন এবং বিশেষত মারাত্মক ইনসুইং ইয়র্কার করতেন। তাঁর 414টি টেস্ট উইকেটের মধ্যে 193টি ধরা পড়ে, 119টি লেগ বিফোর উইকেট এবং 102টি বোল্ড হয়। 1990-এর দশকে ওয়াকার ইউনুসের সঙ্গে জুটি বেঁধে তিনি আন্তর্জাতিক ব্যাটসম্যানদের ভয় দেখিয়েছিলেন। ওয়াসিম ও ওয়াকার, যারা পাকিস্তানি দলের "দুই ডব্লিউএস" নামে পরিচিত, ক্রিকেটের অন্যতম সফল বোলিং অংশীদারিত্ব ছিল। ব্যাট হাতে তিনি স্পিন বোলারদের বিরুদ্ধে বিশেষভাবে কার্যকর ছিলেন। তবে, তিনি স্লগ করতে পছন্দ করতেন এবং উচ্চ স্কোরের অভাব এবং খুব সস্তায় তাঁর উইকেট দেওয়ার জন্য সমালোচিত হয়েছিলেন। 1996 সালের অক্টোবরে শেখুপুরায় একটি সাধারণ সমতল দক্ষিণ এশীয় পিচে জিম্বাবুয়ের বিপক্ষে দলের মোট 553 রানের মধ্যে তিনি অপরাজিত 257 রান করেন। তিনি পাকিস্তান দলের জন্য ভাল স্কোরও অর্জন করেছিলেন যেমন অস্ট্রেলিয়ার বিরুদ্ধে 123 এবং 45 * রান করে পাকিস্তানকে কম স্কোরের ম্যাচে জয় এনে দিয়েছিলেন। তাঁর ব্যাটিং কখনও কখনও পাকিস্তানের ওডিআই দলের জন্যও মূল্যবান ছিল, যেমন 1989 সালে নেহেরু কাপে, যখন ম্যাচ জেতার জন্য ছয় রান ও দুই বলের প্রয়োজন ছিল, তখন তিনি পার্ট-টাইম অফ-স্পিনার এবং ব্যাটিং কিংবদন্তি ভিভ রিচার্ডসের কাছ থেকে প্রথম বলে ছক্কা মেরে কাপ নিশ্চিত করেছিলেন। 2012 সালের ডিসেম্বরে রিকি পন্টিং অবসরের ঘোষণা দেওয়ার পর তিনি বলেছিলেন যে ওয়াসিম আকরাম এবং কার্টলি অ্যামব্রোস ছিলেন তাঁর মুখোমুখি হওয়া সবচেয়ে কঠিন বোলার "ঠিক বিপরীত দিকের জন্য, আপনি তাঁর কাছ থেকে কয়েক রান পেতে পারেন, তবে আপনি কেবল জানতেন যে কর্নারের চারপাশে একটি অপ্রতিরোধ্য বল রয়েছে, তা পুরানো বল দিয়ে হোক বা নতুন বল দিয়ে"-রিকি পন্টিং। | bquac |
2,217 | [
"তাঁর অন্যতম অর্জন কী ছিল?",
"তাঁর কৃতিত্বের আর একটি উদাহরণ কী?",
"তিনি আর কী কী পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর আর কী অর্জন?",
"তাঁর উত্তরাধিকারের মূল্যায়ন কীভাবে করা হয়?",
"তাঁর স্টাইল কি অন্যরা অনুসরণ করত?"
] | [
"তাঁর অন্যতম কৃতিত্ব ছিল গোর ভিদালের সেরা মার্কিন ছোটগল্পগুলির মধ্যে একটি।",
"তাঁর কৃতিত্বের আরেকটি উদাহরণ হল ছোটগল্পের জন্য রিয়া পুরস্কার।",
"1991 সালে ছোটগল্পের জন্য তিনি রিয়া পুরস্কার পান।",
"তাঁর আরেকটি কৃতিত্ব হল তাঁর সঙ্গীত।",
"তাঁর উত্তরাধিকারকে মার্কিন সাহিত্যের একটি অনন্য এবং উচ্চতর কাজ হিসাবে মূ... | পল বোলসকে বিংশ শতাব্দীর সাহিত্য ও সঙ্গীতকে রূপদানকারী শিল্পীদের মধ্যে অন্যতম বলে মনে করা হয়। তাঁর "ইন্ট্রোডাকশন টু বোলস কালেক্টেড স্টোরিজ" (1979)-এ গোর ভিদাল ছোটগল্পগুলিকে "একজন আমেরিকান রচিত সর্বকালের সেরা গল্পগুলির মধ্যে" স্থান দিয়েছেন, লিখেছেনঃ "আমরা যে রামশেকল সভ্যতা তৈরি করেছি তার ভিত্তি আমাদের ওজন বেশি সহ্য করতে পারে না। সেই মেঝের নীচে থাকা ভয়াবহতাগুলি, যেমন ভঙ্গুর, আকাশের মতো, যা আমাদের গ্রাসকারী বিশালতা থেকে আশ্রয় দেয়, তা বোঝানো বাউলস-এর প্রতিভা ছিল। এর বিপরীতে সমালোচকরা তাঁর সঙ্গীতকে বর্ণনা করেছেন, "কথাসাহিত্যের মতো আলোয় পূর্ণ... প্রায় এমন যেন সুরকার লেখকের থেকে সম্পূর্ণ আলাদা ব্যক্তি ছিলেন।" 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে, বাউলস অ্যারন কপল্যান্ডের সাথে রচনা (মাঝে মাঝে) অধ্যয়ন করেছিলেন; এই সময়ের তাঁর সঙ্গীত "স্যাটি এবং পোলেঙ্কের স্মরণ করিয়ে দেয়"। 30-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে নিউইয়র্কে ফিরে এসে, বাউলস আমেরিকান থিয়েটার সঙ্গীতের অন্যতম বিশিষ্ট সুরকার হয়ে ওঠেন, উইলিয়াম সারোয়ান, টেনেসি উইলিয়ামস এবং অন্যান্যদের জন্য কাজ তৈরি করেন, "প্রতিটি নাটকের মেজাজ, আবেগ এবং পরিবেশ ক্যাপচার করার ক্ষেত্রে ব্যতিক্রমী দক্ষতা এবং কল্পনা প্রদর্শন করেন। বাউলস বলেছিলেন যে এই ধরনের আনুষঙ্গিক সঙ্গীত তাঁকে "শব্দটির সঠিক ইন্দ্রিয়গুলির মধ্যে একটিতে ক্লাইম্যাক্সহীন সংগীত, সম্মোহনী সংগীত উপস্থাপন করতে দেয়, যাতে এটি দর্শককে সচেতন না করেই তার প্রভাব তৈরি করে।" একই সময়ে তিনি আফ্রিকান, মেক্সিকান এবং মধ্য আমেরিকান সঙ্গীতের কিছু সুরেলা, ছন্দময় এবং অন্যান্য শৈলীগত উপাদানগুলিকে একীভূত করে কনসার্ট সঙ্গীত লিখতে থাকেন। 1991 সালে ছোটগল্পের জন্য পল বোলস বার্ষিক রিয়া পুরস্কারে ভূষিত হন। জুরি নিম্নলিখিত উদ্ধৃতি দিয়েছেঃ "পল বোলস অত্যন্ত বিশুদ্ধতা এবং সততার একজন গল্পকার। তিনি ঈশ্বরের মানুষ হওয়ার আগে একটি জগতের কথা লিখেছেন; এমন একটি জগৎ যেখানে চরম পুরুষ ও মহিলাদের একটি বৃহত্তর, আরও মৌলিক নাটকের উপাদান হিসাবে দেখা হয়। তাঁর গদ্য স্ফটিকাকার এবং তাঁর কণ্ঠস্বর অনন্য। ছোটগল্পের জীবিত আমেরিকান মাস্টারদের মধ্যে পল বোলস হলেন সুই জেনেরিস। লাইব্রেরি অফ আমেরিকা 2002 সালে বোলসের কাজ প্রকাশ করে। (এটি মার্কিন সাহিত্যের ধ্রুপদী সাহিত্যের পাণ্ডিত্যপূর্ণ সংস্করণ প্রস্তুত করে এবং সেগুলিকে স্থায়ীভাবে মুদ্রণ করে রাখে।) | bquac |
2,218 | [
"1974 সালে বাউলস কী করেছিলেন?",
"ট্যাঞ্জিয়ারে বাউলস কী করেছিলেন?",
"কী লিখেছেন তিনি?",
"তিনি কবে মারা গেছেন?",
"নব্বইয়ের দশকে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি আর কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?"
] | [
"1974 সালে, বোলস ট্যাঞ্জিয়ারে বসবাস করতে থাকেন।",
"ট্যাঞ্জিয়ারে, বোলস নিয়মিত লেখেন।",
"তিনি পয়েন্টস ইন টাইম নামে গল্পের একটি সংকলন লিখেছিলেন, যার উপশিরোনাম ছিল টেলস ফ্রম মরক্কো।",
"উত্তর নেই",
"দ্য শেল্টারিং স্কাই (1990) চলচ্চিত্রের সংস্করণের শুরুতে এবং শেষে তিনি একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।",
... | 1973 সালের 4ঠা মে স্পেনের মালাগায় জেন বোলসের মৃত্যুর পর, বোলস ট্যাঞ্জিয়ারে বসবাস করতে থাকেন। তিনি নিয়মিত লেখেন এবং তাঁর বিনয়ী অ্যাপার্টমেন্টে অনেক দর্শনার্থীকে স্বাগত জানান। 1980 এবং 1982 সালের গ্রীষ্মে, বোলস মরক্কোতে আমেরিকান স্কুল অফ ট্যাঞ্জিয়ারে (নিউইয়র্কের স্কুল অফ ভিজ্যুয়াল আর্টসের পৃষ্ঠপোষকতায়) লেখার কর্মশালা পরিচালনা করেছিলেন। এগুলি সফল বলে মনে করা হত। সফল লেখক হয়ে ওঠা বেশ কয়েকজন শিক্ষার্থীর মধ্যে রয়েছেন 2004 সালে সাহিত্যে মিগুয়েল অ্যাঞ্জেল অ্যাস্টুরিয়াস জাতীয় পুরস্কার বিজয়ী রদ্রিগো রে রোজা এবং মার্ক টেরিল। এছাড়াও, বোলস রে রোজাকে তাঁর এবং জেন বোলসের সম্পত্তির সাহিত্যিক উত্তরাধিকারী হিসাবে মনোনীত করেছিলেন। 1982 সালে বোলস পয়েন্টস ইন টাইম প্রকাশ করেন, যার উপশিরোনাম ছিল টেলস ফ্রম মরক্কো, একটি গল্প সংকলন। এগারোটি অংশে বিভক্ত এই কাজটি শিরোনামহীন গল্পের টুকরো, উপাখ্যান এবং ভ্রমণ আখ্যান নিয়ে গঠিত। এই গল্পগুলি দ্য স্টোরিজ অফ পল বোলস (ইকো প্রেস) বা কালেক্টেড স্টোরিজ অ্যান্ড ল্যাটার রাইটিংস (দ্য লাইব্রেরি অফ আমেরিকা)-এর অন্তর্ভুক্ত নয়। 1985 সালে, বোলস হোর্হে লুইস বোর্গেসের ছোটগল্প "দ্য সার্কুলার রুইন্স"-এর অনুবাদ প্রকাশ করেন। এটি 16টি গল্পের একটি বইতে সংগ্রহ করা হয়েছিল, যার সবগুলিই বোলস দ্বারা অনুবাদ করা হয়েছিল, যার নাম ছিল'শি ওয়োক মি আপ সো আই কিলড হার'। বোর্গেসের এই গল্পটি এর আগে তিন প্রধান বোর্গেস অনুবাদকের অনুবাদে প্রকাশিত হয়েছিলঃ অ্যান্টনি কেরিগান, অ্যান্টনি বনার এবং জেমস ই. আরবি। সমালোচকরা এই চারটি অনুবাদের মধ্যে পার্থক্য লক্ষ্য করেছেন। বোলসের সংস্করণটি তাঁর সাধারণ গদ্য শৈলীতে রয়েছে; এটি অন্য তিনটি থেকে সহজেই আলাদা করা যায়, যার অনুবাদের আরও রক্ষণশীল ভাষাগত রূপ রয়েছে। 1988 সালে, যখন এক সাক্ষাৎকারে বোলসকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তাঁর সামাজিক জীবন কেমন ছিল, তখন তিনি উত্তর দিয়েছিলেন, "আমি জানি না সামাজিক জীবন কী... আমার সামাজিক জীবন কেবল তাদের মধ্যে সীমাবদ্ধ যারা আমাকে পরিবেশন করে এবং আমাকে খাবার দেয়, এবং যারা আমার সাক্ষাৎকার নিতে চায়।" একই সাক্ষাৎকারে যখন তাঁকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে, কীভাবে তিনি তাঁর কৃতিত্বের সারসংক্ষেপ করবেন, তখন তিনি বলেন, "আমি কিছু বই এবং কিছু সঙ্গীত লিখেছি। সেটাই আমি অর্জন করেছি। " বার্নার্ডো বার্টোলুচি পরিচালিত দ্য শেল্টারিং স্কাই (1990) চলচ্চিত্রের সংস্করণের শুরুতে এবং শেষে বাউলস একটি ক্যামিও উপস্থিত ছিলেন। এক প্রজন্মেরও বেশি সময় ধরে বোলসের সঙ্গীতকে উপেক্ষা করা হয়েছিল এবং বেশিরভাগই ভুলে যাওয়া হয়েছিল, কিন্তু 1990-এর দশকে মার্কিন সঙ্গীতশিল্পী ও গায়কদের একটি নতুন প্রজন্ম আবার তাঁর কাজের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠে। শিল্পসঙ্গীত উৎসাহীরা যা "মনোমুগ্ধকর, মজাদার টুকরো" হিসাবে বর্ণনা করা হয় তা উপভোগ করে। 1994 সালে লেখক পল থেরক্স বাউলস-এর সাক্ষাৎকার নেন, যিনি তাঁর ভ্রমণ বই দ্য পিলার্স অফ হারকিউলিস-এর শেষ অধ্যায়ে তাঁকে তুলে ধরেন। | bquac |
2,219 | [
"টি. এন. এ কোন ভূমিকা পালন করেছিল?",
"তিনি কি পার্টি খুঁজে পেয়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি বক্তৃতা দিয়েছিলেন?",
"টি. এন. এ-র কয়েকজন সদস্য কে ছিলেন?",
"তাঁদের ভূমিকা কী ছিল?",
"দল আর কি করেছে?",
"কখন এই দল গঠিত হয়?",
"দলের কি আর কোনও রাজনৈতিক দিক ছিল?"
... | [
"2013 সালের সাধারণ নির্বাচনে টিএনএ একটি ভূমিকা পালন করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"আবদি রমজান, মহম্মদ ইউসুফ হাজি।",
"উত্তর নেই",
"সাধারণ নির্বাচনে দলের অবাধ ও সুষ্ঠু মনোনয়ন এবং নির্বাচন প্রক্রিয়ার প্রয়োজন ছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 2012 সালের 20শে মে, উহুরু কেনিয়াত্তা কেনিয়াত্তা আন্তর্জাতিক সম্মেলন কেন্দ্রে একটি আধুনিক উচ্চ-প্রযুক্তি গম্বুজে দ্য ন্যাশনাল অ্যালায়েন্স পার্টির বিশদভাবে একত্রিত এবং বহুল প্রচারিত লঞ্চে অংশ নিয়েছিলেন। টিএনএ উদ্বোধনে তাঁর উপস্থিতি একটি শক্তিশালী ইঙ্গিত ছিল যে তিনি 2013 সালের সাধারণ নির্বাচনে রাষ্ট্রপতি পদের সন্ধানে দলের রাষ্ট্রপতি মনোনয়নের টিকিটের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করবেন। বিচার ও সাংবিধানিক বিষয়ক মন্ত্রী ইউজিন ওয়ামালওয়া এবং এলডোরেট উত্তর নির্বাচনী এলাকার সাংসদ উইলিয়াম রুটোর নেতৃত্বে 70 জনেরও বেশি সাংসদ অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। পূর্ব আফ্রিকান আইনসভার অধ্যক্ষ আবদি রামাদান, মন্ত্রিপরিষদ মন্ত্রী মহম্মদ ইউসুফ হাজি, জামলেক ইরুঙ্গু কামাউ, ডঃ নাওমি শাবান, স্যামুয়েল পোগিসিও, অধ্যাপক স্যাম ওঙ্গেরি এবং ডঃ মহম্মদ কুটি এবং সাংসদ চার্লস চেরুয়োত কেটার, আদেন বারে ডুয়েল এবং মহম্মদ মালিম মহম্মদও অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। উদ্বোধনী ভাষণে একটি সমৃদ্ধ অর্থনীতির প্রয়োজনীয়তা, সমাজের সমস্ত শ্রেণীর মানুষের অধিকারকে সমর্থন করার প্রয়োজনীয়তা, শান্তিপূর্ণ সহাবস্থানের প্রয়োজনীয়তা, দূরদর্শী ও প্রতিশ্রুতিবদ্ধ নেতৃত্বের প্রয়োজনীয়তা, রূপান্তরকারী নেতৃত্বের প্রয়োজনীয়তা, নেতৃত্বে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ পেশাদারদের একটি তরুণ ফসলের প্রয়োজনীয়তা, সাধারণ নির্বাচনে অবাধ ও সুষ্ঠু মনোনয়ন ও নির্বাচন প্রক্রিয়ার প্রয়োজনীয়তা, অর্থনৈতিকভাবে ক্ষমতায়িত যুবকদের প্রয়োজনীয়তা এবং কেনিয়াকে একনায়কতন্ত্রের দিকে সরে যাওয়া থেকে রক্ষা করার জন্য রাজনীতিতে বিভাজনমূলক ও সাম্প্রদায়িক স্বার্থের অবসান ঘটানোর আহ্বান জানানো হয়। মাচেল ওয়াইকেন্ডা 2012 সালের এপ্রিল থেকে 2013 সালের আগস্ট পর্যন্ত জাতীয় জোটের যোগাযোগ পরিচালক এবং শিল্প ও বিনোদন সচিব ছিলেন এবং 2013 সালের নির্বাচনের সময় তিনি দলের মিডিয়া ও যোগাযোগ বিভাগের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। | bquac |
2,220 | [
"2013 সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে উহুরুর ভূমিকা কী ছিল?",
"তিনি কি রাষ্ট্রপতি পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন?",
"তিনি নির্বাচিত হলে জনগণকে সাহায্য করার জন্য তাঁর প্রধান বিষয় কী ছিল?",
"তিনি কি রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে জয়ী হয়েছেন?",
"কার বিরুদ্ধে লড়েছিলেন তিনি?",
"মানুষ কি উহুরুকে পছন্দ করত?",
"এই প্রবন্ধে... | [
"উহুরু কেনিয়াট্টার দল, দ্য ন্যাশনাল অ্যালায়েন্স (টিএনএ) উইলিয়াম রুটোর ইউনাইটেড রিপাবলিকান পার্টিতে যোগ দেয়।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি নির্বাচিত হলে জনগণকে সাহায্য করার জন্য তাঁর প্রধান বিষয় ছিল 2013 এবং 2017 সালে কেনিয়ায় সফল রাষ্ট্রপতি নির্বাচনী প্রচারণা চালানো।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি রাইলা ওডিঙ্গার বিরুদ্ধে দৌড়... | উহুরু কেনিয়াট্টার দল, দ্য ন্যাশনাল অ্যালায়েন্স (টিএনএ) উইলিয়াম রুটোর ইউনাইটেড রিপাবলিকান পার্টি (ইউআরপি), নাজিব বালালার রিপাবলিকান কংগ্রেস পার্টি (আরসিপি) এবং চ্যারিটি এনগিলুর ন্যাশনাল রেইনবো কোয়ালিশন পার্টিতে যোগদান করে জুবিলি অ্যালায়েন্স জোট গঠন করে। নির্বাচনের আগে বিভিন্ন জনমত জরিপে উহুরুকে অন্যতম প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী এবং তাঁর জয়ন্তী জোটকে সবচেয়ে জনপ্রিয় হিসাবে স্থান দেওয়া হয়েছিল। অন্য শক্তিশালী জোটটি ছিল রাইলা ওডিঙ্গার নেতৃত্বে কোয়ালিশন ফর রিফর্ম অ্যান্ড ডেমোক্রেসি (সিওআরডি)। 2018 সালের 19শে মার্চ বিবিসির একটি সংবাদ প্রতিবেদনে প্রকাশিত গোপন ভিডিও ফুটেজে, 2016 সালের মার্কিন রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে ডোনাল্ড ট্রাম্পকে নির্বাচিত করার জন্য কাজ করা একটি রাজনৈতিক পরামর্শদাতা সংস্থা কেমব্রিজ অ্যানালিটিকার ব্যবস্থাপনা পরিচালক গর্ব করে বলেছিলেন যে তার সংস্থা 2013 এবং 2017 সালে কেনিয়ায় সফল রাষ্ট্রপতি নির্বাচনী প্রচারণা চালিয়েছিল, যদিও তিনি স্পষ্টভাবে কেনিয়াট্টার নাম উল্লেখ করেননি। কেনিয়ায় তাঁর কোম্পানি পরিচালিত প্রচারণা সম্পর্কে টার্নবুল বলেন, "আমরা পুরো দলের নাম দু" বার পরিবর্তন করেছি, ইশতেহার লিখেছি, গবেষণা, বিশ্লেষণ, বার্তা পাঠিয়েছি। "আমি মনে করি আমরা সমস্ত বক্তৃতা লিখেছি এবং আমরা পুরো জিনিসটি মঞ্চস্থ করেছি-তাই এই প্রার্থীর প্রায় প্রতিটি উপাদান।" জুবিলি পার্টির একজন সহ-সভাপতি 20শে মার্চ, 2018-এ স্বীকার করেছেন যে দলটি 2017 সালের নির্বাচনে "ব্র্যান্ডিং" করার জন্য কেমব্রিজ অ্যানালিটিকার একটি সহযোগীকে নিয়োগ করেছিল। শনিবার 9 মার্চ দুপুর 2টা 44 মিনিটে উহুরু কেনিয়াট্টাকে আনুষ্ঠানিকভাবে রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত ঘোষণা করা হয়। আই. ই. বি. সি-র আনুষ্ঠানিক ফলাফল অনুযায়ী, দ্বিতীয় স্থানে থাকা রাইলা ওডিঙ্গার চেয়ে উহুরু 12,221,053 বৈধ ভোটের 6,173,433 পেয়েছিলেন, যিনি 5,340,546 (43.7%) পেয়েছিলেন। উহুরুর ফলাফল ছিল ভোটের 50.51% এবং 2010 সালের সংবিধানে নির্ধারিত 50 শতাংশ প্লাস 1 ভোটের সীমার উপরে ছিল, এইভাবে তিনি রাষ্ট্রপতি নির্বাচিত হন। | bquac |
2,221 | [
"কোন কাহিনী চলতে থাকে?",
"তিনি কি কারাগার থেকে মুক্তি পেয়েছেন?",
"সেই সময়সীমার মধ্যে তিনি কতগুলি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"সেই সময়ে পি. ডিড্ডি কর্মজীবনে কী করেছিলেন?",
"সেই সময়ে কি পি. ডিড্ডি একক সফর করেছিলেন?"
] | [
"কাহিনী চলতে থাকে...",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"সেই সময়ে, তিনি তাদের স্প্রিং 2002 সেলিব্রিটি ট্যুরে'এন সিঙ্ক'- এর উদ্বোধনী অভিনয় করেছিলেন এবং ড্রিম নামে একটি পপ গার্ল গ্রুপকে তার রেকর্ড লেবেলে স্বাক্ষর করেছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | 2001 সালে কম্বস তাঁর মঞ্চের নাম "পাফ ড্যাডি" থেকে "পি. ডিডি"-তে পরিবর্তন করেন। গসপেল অ্যালবাম, থ্যাঙ্ক ইউ, যা অস্ত্রের বিচার শুরুর ঠিক আগে সম্পন্ন হয়েছিল, সেই মার্চ মাসে প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি মেড ছবিতে একজন মাদক ব্যবসায়ী হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং হ্যালি বেরি এবং বিলি বব থর্নটনের সাথে মনস্টার'স বল-এ অভিনয় করেছিলেন (উভয়ই 2001 সালে)। ফ্লোরিডায় একটি স্থগিত লাইসেন্সে গাড়ি চালানোর জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। কম্বস বেশ কিছু অস্বাভাবিক (তাঁর জন্য) শিল্পীর সঙ্গে কাজ শুরু করেন। অল্প সময়ের জন্য, তিনি কেলিসের ম্যানেজার ছিলেন; তাদের "লেটস গেট ইল" শিরোনামে একটি সহযোগিতা রয়েছে। তিনি তাদের স্প্রিং 2002 সেলিব্রিটি ট্যুরে'এন সিঙ্ক'- এর উদ্বোধনী অভিনয় করেছিলেন এবং তিনি ক্যালিফোর্নিয়া ভিত্তিক পপ গার্ল গ্রুপ ড্রিমকে তার রেকর্ড লেবেলে স্বাক্ষর করেছিলেন। কম্বস প্রশিক্ষণ দিবস (2001) চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের প্রযোজক ছিলেন। 2001 সালের জুন মাসে, কম্বস অ্যারিস্টা রেকর্ডসের সাথে ব্যাড বয় এন্টারটেইনমেন্টের যৌথ উদ্যোগ শেষ করে, ব্যাড বয়, এর ক্যাটালগ এবং এর শিল্পীদের তালিকার সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ অর্জন করে। দ্য সাগা কন্টিনিউস..., উত্তর আমেরিকায় 10ই জুলাই মুক্তি পায়, যৌথ উদ্যোগের দ্বারা প্রকাশিত শেষ স্টুডিও অ্যালবাম ছিল। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200 এবং শীর্ষ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবাম চার্টে 2 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং শেষ পর্যন্ত প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। এটি পি. ডিড্ডি নামে একমাত্র স্টুডিও অ্যালবাম এবং শন কম্বসের প্রথম অ্যালবাম যেখানে জে-জেড বা লিল কিমের কোনও অতিথি উপস্থিতি নেই। কম্বস রিয়েলিটি টিভি শো মেকিং দ্য ব্যান্ডের নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন, যা 2002 থেকে 2009 সাল পর্যন্ত এমটিভিতে উপস্থিত হয়েছিল। এই অনুষ্ঠানে প্রার্থীদের সাক্ষাৎকার নেওয়া হত এবং সঙ্গীতের কাজ তৈরি করা হত যা পরে সঙ্গীত ব্যবসায় প্রবেশ করত। এইভাবে শুরু হওয়া কাজগুলির মধ্যে রয়েছে দা ব্যান্ড, ড্যানিটি কেইন, ডে26 এবং ডনি ক্লাং। 2003 সালে কম্বস নিউ ইয়র্ক সিটি ম্যারাথনে দৌড়ে নিউ ইয়র্ক শহরের শিক্ষা ব্যবস্থার জন্য 2 মিলিয়ন ডলার সংগ্রহ করে। 2004 সালের 10ই মার্চ তিনি দ্য ওপরাহ উইনফ্রে শোতে ম্যারাথন নিয়ে আলোচনা করতে উপস্থিত হন, যা তিনি চার ঘন্টা আঠারো মিনিটের মধ্যে শেষ করেন। 2004 সালে কম্বস 2004 সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনের জন্য "ভোট বা ডাই" প্রচারাভিযানের নেতৃত্ব দেন। 2004 সালের 1লা ফেব্রুয়ারি, কম্বস (পি. ডিড্ডি হিসাবে) সুপার বোল XXXVIII হাফটাইম শোতে পারফর্ম করেন। | bquac |
2,222 | [
"সেই সময় শন কম্বস কী করতেন?",
"সেই সময়সীমার মধ্যে শন কম্বস কি কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"সেই সময়ে শন কম্বের রেকর্ড লেবেল কী ছিল?",
"সেই সময় শন কম্বস কার সঙ্গে ডেটিং করছিলেন?",
"সেই সময়ে শন কম্বস কোন গায়ককে আবিষ্কার করেছিলেন?"
] | [
"সেই সময়ে, ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের স্টিভ স্টাউটের সাথে একটি ঘটনার ফলস্বরূপ শন কম্বসের বিরুদ্ধে হামলার অভিযোগ আনা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"সেই সময়ের রেকর্ড লেবেল ছিল ব্যাড বয় রেকর্ডস।",
"তার তৎকালীন বান্ধবী জেনিফার লোপেজ।",
"উত্তর নেই"
] | 1999 সালের এপ্রিলে ইন্টারস্কোপ রেকর্ডসের স্টিভ স্টাউটের সঙ্গে একটি ঘটনার ফলে কম্বসের বিরুদ্ধে হামলার অভিযোগ আনা হয়। স্টাউট নাসের ম্যানেজার ছিলেন, যার সাথে কম্বস সেই বছরের শুরুতে "হেট মি নাও" গানের জন্য একটি ভিডিও চিত্রগ্রহণ করেছিলেন। কোম্বস চিন্তিত ছিলেন যে, যে ভিডিওতে নাস এবং কোম্বসকে ক্রুশবিদ্ধ করার একটি দৃশ্য দেখানো হয়েছে, তা ধর্ম অবমাননাকর ছিল। তিনি ক্রুশের উপর তাঁর দৃশ্যগুলি টানতে বলেছিলেন, কিন্তু 15ই এপ্রিল এমটিভিতে অসম্পাদিত সম্প্রচারিত হওয়ার পরে, কম্বস স্টাউটের অফিসে গিয়েছিলেন এবং স্টাউটকে আহত করেছিলেন। কম্বসের বিরুদ্ধে দ্বিতীয়-মাত্রার আক্রমণ এবং অপরাধমূলক দুষ্টুমির অভিযোগ আনা হয়েছিল এবং তাকে একদিনের রাগ ব্যবস্থাপনার ক্লাসে যোগ দেওয়ার জন্য সাজা দেওয়া হয়েছিল। ফরএভার, কম্বসের প্রথম একক স্টুডিও অ্যালবাম, 1999 সালের 24শে আগস্ট ব্যাড বয় রেকর্ডস দ্বারা উত্তর আমেরিকায় এবং পরের দিন যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। এটি বিলবোর্ড 200-এ দুই নম্বরে এবং শীর্ষ আরএন্ডবি/হিপ-হপ অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল, যেখানে এটি মেরি জে ব্লিজের চতুর্থ অ্যালবাম মেরি দ্বারা ছিটকে যাওয়ার আগে এক সপ্তাহ ধরে ছিল। অ্যালবামটি সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং তিনটি একক তৈরি করেছিল যা বিলবোর্ড চার্টে তালিকাভুক্ত হয়েছে। এটি কানাডিয়ান অ্যালবাম চার্টে চার নম্বরে উঠে আসে, যা সেই দেশে কম্বসের সর্বোচ্চ চার্টিং অ্যালবাম। 1999 সালের 27শে ডিসেম্বর, কম্বস এবং তার তৎকালীন বান্ধবী জেনিফার লোপেজ ম্যানহাটনের ক্লাব নিউ ইয়র্কে ছিলেন যখন গুলিবর্ষণ শুরু হয়। পুলিশ তদন্তের পর, কম্বস এবং সহকর্মী র্যাপার শাইনকে অস্ত্র লঙ্ঘন এবং অন্যান্য অভিযোগের জন্য গ্রেপ্তার করা হয়। কম্বসের বিরুদ্ধে চারটি অস্ত্র-সম্পর্কিত অভিযোগ এবং তার বন্দুকের মালিকানা দাবি করার জন্য তার চালক ওয়ার্ডেল ফেন্ডারসনকে ঘুষ দেওয়ার অভিযোগ আনা হয়েছিল। একটি গ্যাগ অর্ডার দিয়ে, অত্যন্ত প্রচারিত বিচার শুরু হয়েছিল। কম্বসের আইনজীবীরা ছিলেন জনি এল কোচারান জুনিয়র এবং বেঞ্জামিন ব্র্যাফম্যান। কম্বসকে সমস্ত অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত করা হয়নি; শাইনকে তার আটটি অভিযোগের মধ্যে পাঁচটিতে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল এবং দশ বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত করা হয়েছিল। অল্প সময়ের মধ্যেই কম্বস এবং লোপেজ ভেঙে যায়। ফেন্ডারসন কর্তৃক দায়ের করা একটি মামলা, যিনি বলেছিলেন যে শুটিংয়ের পরে তিনি মানসিক ক্ষতির সম্মুখীন হয়েছেন, 2004 সালের ফেব্রুয়ারিতে নিষ্পত্তি করা হয়েছিল। উভয় পক্ষের আইনজীবীরা নিষ্পত্তির শর্তাবলী গোপন রাখতে সম্মত হয়ে বলেছেন যে বিষয়টি "সমস্ত পক্ষের সন্তুষ্টির জন্য সমাধান করা হয়েছে"। | bquac |
2,223 | [
"মিস্টার ট্যাম্বোরিন ম্যানকে কী হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর কি অন্য কোনও অনুপ্রেরণা ছিল?",
"মিস্টার ট্যাম্বোরিন ম্যানকে কি এমনভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল যা ডিলান বোঝাতে চাননি?",
"কেন লা স্ট্রাডা ডিলানের উপর প্রভাব ফেলেছিল?"
] | [
"গানটিকে একটি তাম্বুরিন হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"গানটি ডিলানের উপর প্রভাব ফেলেছিল কারণ তিনি লা স্ট্রাডা চলচ্চিত্র এবং আর্থার রিম্বাউডের কবিতা থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন।"
] | উইলিয়াম রুহলম্যান, অলমিউজিক ওয়েব সাইটের জন্য লিখেছেন, গানের কথাগুলির নিম্নলিখিত ব্যাখ্যার পরামর্শ দিয়েছেনঃ "একটি রাতের পর যখন বর্ণনাকারী ঘুমোয়নি তখন সময়টি খুব ভোরে বলে মনে হয়। এখনও ঘুমাতে অক্ষম, যদিও তার ক্লান্তিতে বিস্মিত, সে উপলব্ধ এবং মিঃ ট্যাম্বোরিন ম্যানের গানের জন্য উন্মুক্ত, এবং বলে যে সে তাকে অনুসরণ করবে। অভ্যন্তরীণ ছড়া খচিত চারটি আয়াতে তিনি এই পরিস্থিতি নিয়ে ব্যাখ্যা করেছেন, তাঁর অর্থ প্রায়শই কল্পনা দিয়ে ভারী সূচিকর্ম করা হয়, যদিও তাম্বুরিন মানুষের গানের দ্বারা মুক্ত হওয়ার ইচ্ছা স্পষ্ট থাকে। যদিও অনুমান করা হয় যে গানটি এলএসডি বা গাঁজার মতো মাদকদ্রব্য সম্পর্কে, বিশেষত "আমাকে আপনার ম্যাজিক ঘূর্ণায়মান জাহাজে ভ্রমণে নিয়ে যান" এবং "আমার মনের ধোঁয়ার রিং" এর মতো লাইন সহ, ডিলান সর্বদা অস্বীকার করেছেন যে গানটি মাদকদ্রব্য সম্পর্কে। যদিও গানটি লেখার সময় তিনি গাঁজা ব্যবহার করছিলেন, ডিলান কয়েক মাস পরেও এলএসডি-র সঙ্গে পরিচিত হননি। অন্যান্য ভাষ্যকাররা গানটিকে গায়কের আত্মা বা মনন বা গায়কের শ্রেষ্ঠত্বের সন্ধানের আহ্বান হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন। বিশেষত, জীবনীকার জন হিঞ্চি তাঁর বই লাইক এ কমপ্লিট আননোনে পরামর্শ দিয়েছেন যে গায়ক অনুপ্রেরণার জন্য তাঁর সঙ্গীতের কাছে প্রার্থনা করছেন; হিঞ্চি উল্লেখ করেছেন যে ব্যঙ্গাত্মকভাবে গানটি নিজেই প্রমাণ করে যে সঙ্গীতটি ইতিমধ্যে কাঙ্ক্ষিত অনুপ্রেরণা প্রদান করেছে। মিঃ ট্যাম্বোরিন ম্যানকে যিশু খ্রিস্ট এবং হ্যামেলিনের পাইড পাইপারের প্রতীক হিসাবেও ব্যাখ্যা করা হয়েছে। গানটি গসপেল সঙ্গীতকেও উল্লেখ করতে পারে, যেখানে মিস্টার ট্যাম্বোরিন ম্যান ধর্মীয় পরিত্রাণের প্রবর্তক। ডিলান গানটিতে ফেডেরিকো ফেলিনির লা স্ট্রাডা চলচ্চিত্রের প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছেন, অন্যদিকে অন্যান্য ভাষ্যকাররা আর্থার রিম্বাউডের কবিতার প্রতিধ্বনি খুঁজে পেয়েছেন। লেখক হাওয়ার্ড সোনেস "ইন দ্য জিঙ্গল জাঙ্গল মর্নিং আই উইল কাম ফলোয়িং ইউ" গানের কথাটিকে লর্ড বাকলি রেকর্ডিং থেকে নেওয়া বলে চিহ্নিত করেছেন। ব্রুস ল্যাংহর্ন, যিনি ট্র্যাকটিতে গিটার পরিবেশন করেন, ডিলান গানটিতে টাম্বুরিন ম্যান ইমেজের অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করেছেন। ল্যাংহর্ন একটি বিশাল, চার ইঞ্চি গভীর "টাম্বুরিন" (আসলে একটি তুর্কি ফ্রেম ড্রাম) বাজাতেন এবং আগের ডিলান রেকর্ডিং সেশনে যন্ত্রটি নিয়ে এসেছিলেন। | bquac |
2,224 | [
"ডিলানের গাঁজার ব্যবহার কী সৃষ্টি করেছে বলে আপনি মনে করেন?",
"লোকেরা কোন গানটিকে মাদক সম্পর্কে ভেবেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"মিস্টার ট্যাম্বোরিন ম্যান কে লিখেছেন?",
"বব ডিলানকে অনুপ্রাণিত করা চলচ্চিত্রটি কে প্রভাবিত করেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"বব ডিলান \"মিস্টার ট্যাম্বোরিন ম্যান\" লিখেছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | "মিস্টার ট্যাম্বোরিন ম্যান"-এর দ্য ব্রিঙ্গিং ইট অল ব্যাক হোম সংস্করণটি 1967 সালে বব ডিলানের গ্রেটেস্ট হিটস এবং বায়োগ্রাফ, মাস্টারপিসেস এবং দ্য এসেনশিয়াল বব ডিলান সহ বেশ কয়েকটি ডিলান সংকলন অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 1964 সালের জুন মাসের দুটি রেকর্ডিং, একটি র্যাম্বলিনের জ্যাক এলিয়টের সাথে এবং অন্যটি উইটমার্ক মিউজিকের সাথে, দ্য বুটলেগ সিরিজ ভলিউমে প্রকাশিত হয়েছে। 7: নো ডাইরেকশন হোম এবং দ্য বুটলেগ সিরিজ খণ্ড। 9: উইটমার্ক ডেমোস 1962-1964, যথাক্রমে। 1965 সালের 15ই জানুয়ারির রেকর্ডিং সেশনের আউটটেকগুলি দ্য বুটলেগ সিরিজ ভলিউমে প্রকাশিত হয়েছিল। 12: 2015 সালে কাটিং এজ 1965-1966। গানটি লেখার পর থেকেই ডিলানের লাইভ কনসার্টের সংগ্রহে রয়েছে, সাধারণত একক অ্যাকোস্টিক গান হিসাবে, এবং লাইভ পারফরম্যান্স বিভিন্ন কনসার্ট অ্যালবাম এবং ডিভিডিতে উপস্থিত হয়েছে। 1964 সালের 24শে জুলাই নিউপোর্ট ফোক ফেস্টিভ্যালে একটি গানের কর্মশালার সময় রেকর্ড করা একটি প্রাথমিক পারফরম্যান্স মারে লার্নারের চলচ্চিত্র দ্য আদার সাইড অফ দ্য মিরর এবং মার্টিন স্কোরসেজির ডকুমেন্টারি নো ডাইরেকশন হোমের ডিভিডি রিলিজ উভয় ক্ষেত্রেই অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। 1964 সালের 31শে অক্টোবর থেকে নিউইয়র্কের ফিলহার্মোনিক হলে একটি লাইভ পারফরম্যান্স দ্য বুটলেগ সিরিজ ভলিউমে উপস্থিত হয়েছিল। 6: বব ডিলান লাইভ 1964, ফিলহার্মোনিক হলে কনসার্ট। 1965 সালের 25শে জুলাই নিউপোর্ট ফোক ফেস্টিভ্যালে তাঁর উপস্থিতির সময়, তাঁর বৈদ্যুতিক সেট চলাকালীন অ্যাকোস্টিক লোক সঙ্গীত ভক্তদের দ্বারা বিক্ষুব্ধ হওয়ার পরে, ডিলান "মিস্টার ট্যাম্বোরিন ম্যান" এবং "ইটস অল ওভার নাও, বেবি ব্লু"-এর অ্যাকোস্টিক সংস্করণগুলি বাজাতে ফিরে আসেন; "মিস্টার ট্যাম্বোরিন ম্যান"-এর এই পারফরম্যান্সটি দ্য আদার সাইড অফ দ্য মিররেও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। 1966 সালের 17ই মে ইংল্যান্ডের ম্যানচেস্টারে ডিলানের বিখ্যাত কনসার্টের একটি লাইভ সংস্করণ (জনপ্রিয় কিন্তু ভুলবশত রয়্যাল অ্যালবার্ট হল কনসার্ট নামে পরিচিত) দ্য বুটলেগ সিরিজ ভলিউমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। 4: বব ডিলান লাইভ 1966, দ্য রয়্যাল অ্যালবার্ট হল কনসার্ট। 1969 সালের 31শে আগস্ট আইল অফ উইট ফেস্টিভ্যালে ডিলানের গানটির পরিবেশনা আইল অফ উইট লাইভে প্রদর্শিত হয়, যা দ্য বুটলেগ সিরিজ ভলিউমের 4-সিডি ডিলাক্স সংস্করণের অংশ। 10: আরেকটি স্ব-প্রতিকৃতি (1969-1971)। ডিলান 1971 সালের 1লা আগস্ট জর্জ হ্যারিসন এবং রবিশঙ্কর আয়োজিত একটি বেনিফিট কনসার্ট, কনসার্ট ফর বাংলাদেশে তাঁর সন্ধ্যার সেটের অংশ হিসাবে গানটি বাজিয়েছিলেন। এই অনুষ্ঠানটি দ্য কনসার্ট ফর বাংলাদেশ অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে, যদিও এটি কনসার্টের চলচ্চিত্র থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। 1975 সালের রোলিং থান্ডার রিভিউ সফরের আরেকটি লাইভ সংস্করণ, দ্য বুটলেগ সিরিজ ভলিউমে রয়েছে। 5: বব ডিলান লাইভ 1975, দ্য রোলিং থান্ডার রিভিউ, 1978 এবং 1981 সালের বৈদ্যুতিক ব্যান্ড সংস্করণগুলি যথাক্রমে বুদোকানে বব ডিলানে এবং দ্য বুটলেগ সিরিজ ভলিউমের ডিলাক্স সংস্করণে প্রদর্শিত হয়। 13: সমস্যা আর নেই 1979-1981। | bquac |
2,225 | [
"তাঁর গাওয়া কয়েকটি গানের নাম কী ছিল?",
"সেগুলো কি তাঁর আসল গান ছিল, না প্রচ্ছদ?",
"কিভাবে তিনি একজন ব্লুজ গায়ক হয়ে ওঠেন?",
"কিভাবে তার মনোভাব পরিবর্তিত হয়েছিল?",
"কে ছিলেন রুব লেসি?",
"তিনি কোন ধরনের ব্লুজ-এর জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"তার সঙ্গে কি কোনও মজার ঘটনা ঘ... | [
"তাঁর গাওয়া কয়েকটি গানের নাম হল \"মাই ব্ল্যাক মামা\" এবং \"প্রিচিন দ্য ব্লুজ\"।",
"তাঁর মূল গান এবং প্রচ্ছদ।",
"ব্লুজ সম্পর্কে তাঁর মনোভাব পরিবর্তন করে তিনি একজন ব্লুজ গায়ক হয়ে ওঠেন।",
"তাঁর মনোভাব পরিবর্তিত হয় যে তিনি ব্লুজ-এর প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন।",
"রুব লেসি একজন ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন।",
"তিন... | 1927 সালে, 25 বছর বয়সে, হাউস একটি ধর্মীয় রূপান্তরের মতো দ্রুত এবং নাটকীয়ভাবে সঙ্গীতের দৃষ্টিভঙ্গির পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। ক্লার্কসডেলের দক্ষিণে একটি গ্রামে, তিনি তাঁর একজন মদ্যপানকারী সঙ্গী জেমস ম্যাককয় বা উইলি উইলসনকে (তাঁর স্মৃতি আলাদা ছিল) বটলনেক গিটার বাজাতে শুনেছিলেন, এমন একটি শৈলী যা তিনি আগে কখনও শোনেননি। তিনি অবিলম্বে ব্লুজ সম্পর্কে তার মনোভাব পরিবর্তন করেন, ফ্রাঙ্ক হস্কিন্স নামে একজন সঙ্গীতজ্ঞের কাছ থেকে একটি গিটার কিনে নেন এবং কয়েক সপ্তাহের মধ্যে হস্কিন্স, ম্যাককয় এবং উইলসনের সাথে বাজাতে থাকেন। ম্যাককয়ের কাছ থেকে তিনি যে দুটি গান শিখেছিলেন তা পরে তাঁর সর্বাধিক পরিচিত গানগুলির মধ্যে ছিলঃ "মাই ব্ল্যাক মামা" এবং "প্রিচিন দ্য ব্লুজ"। অনুপ্রেরণার আরেকটি উৎস ছিল রুব লেসি, একজন অনেক বেশি পরিচিত অভিনেতা যিনি 1927 সালে কলম্বিয়া রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন (কোনও শিরোনাম প্রকাশ করা হয়নি) এবং 1928 সালে প্যারামাউন্ট রেকর্ডসের জন্য (দুটি শিরোনাম প্রকাশিত হয়েছিল)। একটি বিস্ময়করভাবে স্বল্প সময়ের মধ্যে, শুধুমাত্র এই চারজন সঙ্গীতশিল্পীকে মডেল হিসাবে নিয়ে, হাউস তাঁর ধর্মীয় গান এবং সহজ বাধা গিটার শৈলীর উপর ভিত্তি করে একটি পেশাদার মান ব্লুজ শৈলীতে বিকশিত হয়েছিল। 1927 বা 1928 সালের দিকে, তিনি একটি জুক জয়েন্টে খেলছিলেন যখন একজন লোক গুলি চালাতে গিয়ে হাউজের পায়ে আঘাত করে এবং সে লোকটিকে গুলি করে হত্যা করে বলে অভিযোগ। হাউস মিসিসিপি রাজ্য কারাগারে (পার্চম্যান ফার্ম) 15 বছরের কারাদণ্ড পেয়েছিলেন, যার মধ্যে তিনি 1928 থেকে 1929 সালের মধ্যে দুই বছর দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তিনি তাঁর পুনরায় পরীক্ষা এবং মুক্তির কৃতিত্ব তাঁর পরিবারের আবেদনে দিয়েছিলেন, তবে প্রভাবশালী সাদা চাষীর হস্তক্ষেপের কথাও বলেছিলেন যার জন্য তারা কাজ করেছিলেন। হত্যার তারিখ এবং তার সাজার সময়কাল অস্পষ্ট; হাউস বিভিন্ন সাক্ষাৎকারদাতাদের কাছে বিভিন্ন বিবরণ দিয়েছিল এবং তার জীবনীকার ড্যানিয়েল বিউমন্টের অনুসন্ধানে কোহোমা কাউন্টির আদালতের নথিতে বা মিসিসিপি সংশোধন বিভাগের সংরক্ষণাগারে কোনও বিবরণ পাওয়া যায়নি। 1929 সালে বা 1930 সালের গোড়ার দিকে মুক্তি পাওয়ার পর, হাউসকে ক্লার্কসডেল ছেড়ে দূরে থাকার জন্য দৃঢ়ভাবে পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল। তিনি জোনস্টাউনে হেঁটে গিয়েছিলেন এবং ক্লার্কসডেলের ষোল মাইল উত্তরে এবং ব্লুজ হাব হেলেনা, আরকানসাস থেকে আট মাইল দূরে মিসিসিপির ছোট শহর লুলায় যাওয়ার জন্য একটি ট্রেন ধরেছিলেন। কাকতালীয়ভাবে, ডেল্টা ব্লুজ-এর মহান তারকা, চার্লি প্যাটনও লুলায় কার্যত নির্বাসনে ছিলেন, ডকরি প্ল্যান্টেশনে তাঁর ঘাঁটি থেকে বহিষ্কৃত হয়েছিলেন। তার সঙ্গী উইলি ব্রাউনের সাথে, প্যাটন পেশাদার ব্লুজ পারফরম্যান্সের জন্য স্থানীয় বাজারে আধিপত্য বিস্তার করেছিলেন। লুলা স্টেশনে বিনা খরচে পৌঁছনোর সময় প্যাটন হাউস বাসিং দেখেছিলেন, কিন্তু তাঁর কাছে যাননি। তিনি সারা নাইট নামে এক মহিলার ক্যাফে এবং বুটলেগ হুইস্কি ব্যবসায় ভিড়কে আকৃষ্ট করার জন্য হাউসের প্রদর্শনী লক্ষ্য করেছিলেন। প্যাটন হাউসকে তার এবং ব্রাউনের সাথে নিয়মিত সঙ্গীত অংশীদার হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। হাউস নাইটের সাথে একটি যোগাযোগ স্থাপন করেছিল এবং উভয় সঙ্গীতশিল্পীই তার বুটলেগিং কার্যক্রমের সাথে যুক্ত হয়ে লাভবান হয়েছিল। প্যাটনের জীবনীকার স্টিফেন ক্যাল্ট এবং গেইল ডিন ওয়ার্ডলো এই সঙ্গীত অংশীদারিত্ব নিয়ে বিতর্ক করেছেন। তারা মনে করে যে হাউসের সঙ্গীতশিল্পীত্ব প্যাটন এবং ব্রাউনের সাথে খেলার জন্য খুব সীমিত ছিল, যারা সেই সময়ে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিল বলে গুঞ্জন ছিল। তারা হাউসের একটি বিবৃতিও উদ্ধৃত করে যে তিনি লুলায় নাচের জন্য খেলেননি। বিউমন্ট এই উপসংহারে পৌঁছেছিলেন যে হাউস প্যাটনের বন্ধু হয়ে ওঠে, তার সাথে গিগে ভ্রমণ করে কিন্তু আলাদাভাবে খেলে। | bquac |
2,226 | [
"সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"তিনি কি বিয়ে করেছেন?",
"তাদের কি সন্তান হয়েছে?",
"সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"আপনি কি তাঁর সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু শিখেছেন?",
"কতদিন ধরে তিনি একজন যাজক ছিলেন?",
"যাজক হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"সে কি আর কিছু করেছে?",
"ও ওখানে কি করেছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি কয়েক বছর ধরে একজন যাজক ছিলেন।",
"তিনি সময়ে সময়ে ধর্মোপদেশ প্রচার করতে থাকেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর পরিবেশনায় একটি কাউবয় টুপি পরে উদযাপন করেছিলেন।"
] | হাউস মিসিসিপির ক্লার্কসডেলের উত্তরে লিওনের গ্রামে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তিন ভাইয়ের মধ্যে দ্বিতীয়, এবং তার সাত বা আট বছর বয়সে তার বাবা-মা আলাদা না হওয়া পর্যন্ত গ্রামীণ মিসিসিপি ব-দ্বীপে বসবাস করতেন। তার বাবা, এডি হাউস, সিনিয়র, একজন সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন, তার ভাইদের সাথে একটি ব্যান্ডে তুবা বাজাতেন এবং কখনও কখনও গিটার বাজাতেন। তিনি একজন গির্জার সদস্য ছিলেন কিন্তু একজন মদ্যপানকারীও ছিলেন; মদ্যপানের কারণে তিনি কিছু সময়ের জন্য গির্জা ত্যাগ করেছিলেন, কিন্তু তারপর মদ্যপান ছেড়ে দিয়ে ব্যাপটিস্ট ডিকন হয়েছিলেন। তরুণ এডি হাউস ধর্ম এবং গির্জায় যাওয়ার প্রতি পারিবারিক প্রতিশ্রুতি গ্রহণ করেছিল। তিনি সঙ্গীতের প্রতি পারিবারিক ভালবাসাও ধারণ করেছিলেন কিন্তু নিজেকে গানের মধ্যে সীমাবদ্ধ রেখেছিলেন, পারিবারিক বাদ্যযন্ত্র ব্যান্ডের প্রতি কোনও আগ্রহ দেখাননি এবং ধর্মীয় ভিত্তিতে ব্লুজদের প্রতি শত্রুভাবাপন্ন ছিলেন। হাউসের বাবা-মা আলাদা হয়ে গেলে, তার মা তাকে মিসিসিপির ভিকসবার্গ থেকে মিসিসিপি নদীর ওপারে লুইসিয়ানার তালুলায় নিয়ে যান। যখন তিনি তার কৈশোরের প্রথম দিকে ছিলেন, তখন তারা নিউ অরলিন্সের আলজিয়ার্সে চলে যান। এই বছরগুলির কথা স্মরণ করে, তিনি পরে ব্লুজদের প্রতি তাঁর ঘৃণা এবং গির্জায় যাওয়ার প্রতি তাঁর অনুরাগের কথা বলেছিলেন (তিনি নিজেকে "চার্চি" এবং "চার্চিফাইড" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন)। পনেরো বছর বয়সে, সম্ভবত আলজিয়ার্সে থাকাকালীন, তিনি ধর্মোপদেশ প্রচার করতে শুরু করেছিলেন। উনিশ বছর বয়সে, ডেল্টায় থাকাকালীন তিনি নিউ অরলিন্সের একজন বয়স্ক মহিলা ক্যারি মার্টিনকে বিয়ে করেন। এটি হাউসের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ ছিল; তিনি গির্জায় এবং পারিবারিক বিরোধিতার বিরুদ্ধে বিয়ে করেছিলেন। এই দম্পতি তার বাবার খামার পরিচালনায় সহায়তা করার জন্য তার নিজ শহর লুইজিয়ানার সেন্টারভিলে চলে যান। কয়েক বছর পরে, অভ্যস্ত এবং হতাশ বোধ করার পর, হাউস স্মরণ করে, "আমি তাকে গেটপোস্টে ঝুলিয়ে রেখেছিলাম, তার বাবা আমাকে বলেছিল'ফিরে আসুন যাতে আমরা আরও কিছু চাষ করতে পারি"। প্রায় একই সময়ে, সম্ভবত 1922 সালে, হাউসের মা মারা যান। পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি তখনও তাঁর বিয়ে নিয়ে রেগে ছিলেন এবং ক্যারি সম্পর্কে বলেছিলেন, "সে কিছুই ছিল না" কিন্তু তাদের মধ্যে নিউ অরলিন্স বেশ্যা ছিল। " কৃষিকাজের প্রতি হাউসের বিরক্তি তরুণ প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে তাঁর নেওয়া অনেক ছোটখাটো চাকরিতে প্রসারিত হয়েছিল। তিনি প্রায়শই চলাফেরা করতেন, একবার তিনি পূর্ব সেন্ট লুইসে একটি ইস্পাত কারখানায় কাজ করার জন্য রওনা হতেন। তিনি যে কাজটি উপভোগ করেছিলেন তা ছিল লুইসিয়ানা ঘোড়ার খামারে, যা পরে তিনি তাঁর পরিবেশনায় একটি কাউবয় টুপি পরে উদযাপন করেছিলেন। বিশের দশকের গোড়ার দিকে ধর্মান্তকরণের অভিজ্ঞতার ("ধর্ম লাভ") পরে তিনি শারীরিক শ্রম থেকে মুক্তি পেয়েছিলেন, প্রথমে ব্যাপটিস্ট চার্চে এবং তারপরে রঙিন মেথডিস্ট এপিসকোপাল চার্চে তাকে বেতনভোগী যাজক হিসাবে গ্রহণ করা হয়েছিল। যাইহোক, তিনি এমন অভ্যাসে পড়ে গিয়েছিলেন যা তাঁর চলার সঙ্গে সাংঘর্ষিক ছিল-তাঁর বাবার মতো মদ্যপান করা এবং সম্ভবত নারীসুলভ আচরণও। এর ফলে বেশ কয়েক বছরের দ্বন্দ্বের পর তিনি গির্জা ছেড়ে চলে যান, তাঁর পূর্ণ-সময়ের প্রতিশ্রুতি বন্ধ করে দেন, যদিও তিনি সময়ে সময়ে ধর্মোপদেশ প্রচার করতে থাকেন। | bquac |
2,227 | [
"প্রাইমেট দৃষ্টি কী?",
"তিনি তাঁর লেখায় কী বলেছিলেন?",
"প্রাইমেটোলজি কী?",
"প্রবন্ধে আর কোন আকর্ষণীয় তথ্য রয়েছে?"
] | [
"প্রাইমেট ভিশন হল একটি রূপক এবং আখ্যান যা পুরুষ এবং মহিলা বিজ্ঞানীদের দৃষ্টিভঙ্গি বর্ণনা করতে প্রাইমেটোলজি বিজ্ঞানে ব্যবহৃত হয়।",
"তিনি রূপক এবং আখ্যানগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন যা প্রাইমেটোলজি বিজ্ঞানকে পরিচালিত করে।",
"উত্তর নেই",
"নিবন্ধটি আলোচনা করে যে কীভাবে প্রাইমেটোলজি বিজ্ঞান প্রায়শই মহিলা প্রাইমেটদের... | হারাওয়ে বিজ্ঞান ও জীববিজ্ঞানের ইতিহাস সম্পর্কেও লিখেছেন। প্রাইমেট ভিশনসঃ জেন্ডার, রেস, অ্যান্ড নেচার ইন দ্য ওয়ার্ল্ড অফ মডার্ন সায়েন্স (1990)-এ তিনি রূপক এবং বিবরণের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিলেন যা প্রাইমেটোলজি বিজ্ঞানকে পরিচালনা করে। তিনি জোর দিয়েছিলেন যে "আক্রমণাত্মক পুরুষ এবং গ্রহণযোগ্য মহিলাদের মধ্যে প্রজনন প্রতিযোগিতা এবং যৌনতা [যা] কিছু সহজতর করে এবং অন্যান্য ধরণের সিদ্ধান্তকে বাধা দেয়" সম্পর্কে গল্পগুলিকে পুরুষালি করার প্রবণতা রয়েছে। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে মহিলা প্রাইমেটোলজিস্টরা বিভিন্ন পর্যবেক্ষণের দিকে মনোনিবেশ করেন যার জন্য আরও যোগাযোগ এবং বেঁচে থাকার মৌলিক ক্রিয়াকলাপ প্রয়োজন, যা বর্তমানে গৃহীতগুলির তুলনায় প্রকৃতি ও সংস্কৃতির উত্স সম্পর্কে খুব আলাদা দৃষ্টিভঙ্গি প্রদান করে। পশ্চিমা আখ্যান এবং লিঙ্গ, জাতি ও শ্রেণীর মতাদর্শের উদাহরণ তুলে ধরে, হারাওয়ে প্রাইমেটদের উপর ভিত্তি করে বৈজ্ঞানিক মানব প্রকৃতির গল্পগুলির সবচেয়ে মৌলিক গঠন নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। প্রাইমেট ভিশনস-এ তিনি লিখেছেনঃ "আমার আশা ছিল যে সর্বদা তির্যক এবং কখনও কখনও বিকৃত ফোকাসিং পার্থক্য, বিশেষত জাতিগত এবং যৌন পার্থক্য সম্পর্কে মৌলিক, অবিচল পশ্চিমা আখ্যানগুলির সংশোধনকে সহজতর করবে; প্রজনন সম্পর্কে, বিশেষত জেনারেটর এবং সন্তানদের বহুগুণের পরিপ্রেক্ষিতে; এবং বেঁচে থাকার বিষয়ে, বিশেষত ইতিহাসের উত্স এবং শেষ উভয়ের সীমানা পরিস্থিতিতে কল্পনা করা বেঁচে থাকার বিষয়ে, যেমনটি সেই জটিল ধারার পশ্চিমা ঐতিহ্যের মধ্যে বলা হয়েছে।" বিজ্ঞানের জন্য হারাওয়ের লক্ষ্য হল "এর'বস্তুনিষ্ঠতার'সীমা ও অসম্ভবতা প্রকাশ করা এবং নারীবাদী প্রাইমেটোলজিস্টদের দেওয়া কিছু সাম্প্রতিক সংশোধন বিবেচনা করা"। হারাওয়ে গৃহীত মতাদর্শগুলির একটি বিকল্প দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করে যা বৈজ্ঞানিক মানব প্রকৃতির গল্পগুলি তৈরি করার উপায়কে রূপ দিতে থাকে। হারাওয়ে নারীবাদীদের প্রযুক্তিবিজ্ঞানের জগতে আরও বেশি জড়িত হওয়ার এবং সেই সম্পৃক্ততার জন্য কৃতিত্ব পাওয়ার আহ্বান জানিয়েছেন। 1997 সালের একটি প্রকাশনায় তিনি মন্তব্য করেছিলেনঃ আমি চাই নারীবাদীরা প্রযুক্তিগত বিশ্ব-নির্মাণের অর্থ তৈরির প্রক্রিয়াগুলিতে আরও কঠোরভাবে নথিভুক্ত হোক। আমি আরও চাই নারীবাদী-কর্মী, সাংস্কৃতিক প্রযোজক, বিজ্ঞানী, প্রকৌশলী এবং পণ্ডিত (সমস্ত ওভারল্যাপিং বিভাগ)-প্রযুক্তিগত অনুশীলন এবং প্রযুক্তিগত অধ্যয়ন উভয়ের সাথে সম্পর্কিত নারীবাদের চরিত্রায়নে (বা চরিত্রায়নের অভাব) বেশিরভাগ "মূলধারার" পণ্ডিতদের অজ্ঞতা সত্ত্বেও, প্রযুক্তিগত বিজ্ঞানের মধ্যে আমরা যে অভিব্যক্তি এবং তালিকাভুক্তির কাজ করে চলেছি তার জন্য স্বীকৃত হোক। | bquac |
2,228 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কোথায় যাচ্ছিল?",
"তিনি কখন সরে গিয়েছিলেন?",
"এটা কি করেছে?",
"তার কাজ কি ছিল?",
"এর ফলে কী ঘটেছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি টেক্সাসের বিভিন্ন কাউটাউন এবং বুমটাউনের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিলেন।",
"ছোটবেলায় তিনি স্থানান্তরিত হন।",
"যৌবনে তাঁর বাবা-মায়ের সম্পর্ক ভেঙে যেতে শুরু করে।",
"তাঁর কাজ ছিল একজন ভ্রমণকারী দেশীয় চিকিৎসক।",
"এর ফলে আইজাক এবং হেস্টারের মধ্যে সম্পর্কের অবনতি ঘটে এবং তার জীবন নিয়ে অসন্তোষের অনুভূতি... | হাওয়ার্ড 1906 সালের 22শে জানুয়ারি টেক্সাসের পেস্টারে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি একজন ভ্রমণকারী দেশীয় চিকিৎসক ডঃ আইজাক মর্ডেকাই হাওয়ার্ড এবং তাঁর স্ত্রী হেস্টার জেন আরভিন হাওয়ার্ডের একমাত্র পুত্র। তাঁর প্রাথমিক জীবন টেক্সাসের বিভিন্ন কাউটাউন এবং বুমটাউনে ঘুরে বেড়াতে কেটেছেঃ ডার্ক ভ্যালি (1906), সেমিনোল (1908), ব্রন্টে (1909), পোটেট (1910), ওরান (1912), উইচিটা ফলস (1913), ব্যাগওয়েল (1913), ক্রস কাট (1915) এবং বারকেট (1917)। হাওয়ার্ডের যৌবনে তার বাবা-মায়ের সম্পর্ক ভেঙে যেতে শুরু করে। হাওয়ার্ড পরিবারের অর্থ নিয়ে সমস্যা ছিল যা আইজাক হাওয়ার্ড দ্রুত ধনী হওয়ার প্রকল্পে বিনিয়োগ করার কারণে আরও বেড়েছে। এদিকে, হেস্টার হাওয়ার্ড বিশ্বাস করতে শুরু করেন যে তিনি নিজের নিচে বিয়ে করেছেন। শীঘ্রই এই জুটি সক্রিয়ভাবে লড়াই করতে শুরু করে। হেস্টার চাননি যে, তাদের ছেলের সঙ্গে আইজাকের কোনও সম্পর্ক থাকুক। তাঁর ছেলের বুদ্ধিবৃত্তিক বিকাশে তাঁর বিশেষ প্রভাব ছিল। তিনি তার প্রাথমিক বছরগুলি বিভিন্ন অসুস্থ আত্মীয়দের সাহায্য করে কাটিয়েছিলেন, এই প্রক্রিয়ায় যক্ষ্মায় আক্রান্ত হয়েছিলেন। তিনি তাঁর পুত্রের মধ্যে কবিতা ও সাহিত্যের প্রতি গভীর ভালবাসা সঞ্চারিত করেছিলেন, প্রতিদিন শ্লোক আবৃত্তি করতেন এবং লেখার প্রচেষ্টায় তাঁকে অবিরাম সমর্থন করতেন। অন্যান্য অভিজ্ঞতা পরবর্তীকালে তাঁর গদ্যে স্থান পায়। যদিও তিনি পড়তে এবং শিখতে ভালোবাসতেন, তবুও তিনি বিদ্যালয়কে সীমাবদ্ধ বলে মনে করেছিলেন এবং তাঁর উপর কাউকে কর্তৃত্ব করতে ঘৃণা করতে শুরু করেছিলেন। উৎপীড়নকারীদের দেখা ও তাদের মোকাবিলা করার অভিজ্ঞতা পৃথিবীতে অশুভ ও শত্রুদের সর্বব্যাপী উপস্থিতি প্রকাশ করে এবং তাকে শারীরিক শক্তি ও হিংসার মূল্য শেখায়। স্থানীয় ডাক্তারের ছেলে হওয়ার কারণে হাওয়ার্ড ঘন ঘন আঘাত ও সহিংসতার প্রভাবের সংস্পর্শে এসেছিলেন, কারণ খামার ও তেলক্ষেত্রে দুর্ঘটনার পাশাপাশি তেলের উত্থানের সাথে অপরাধের ব্যাপক বৃদ্ধি ঘটেছিল। বন্দুকযুদ্ধ, গণপিটুনি, দ্বন্দ্ব এবং ভারতীয় অভিযানের প্রত্যক্ষ কাহিনীগুলি বিশ্বের প্রতি তাঁর স্বতন্ত্র টেক্সান, কঠোর দৃষ্টিভঙ্গি গড়ে তুলেছিল। খেলাধুলা, বিশেষত বক্সিং, একটি আবেগপ্রবণ ব্যস্ততায় পরিণত হয়েছিল। সেই সময়ে, বক্সিং ছিল দেশের সবচেয়ে জনপ্রিয় খেলা, যার সাংস্কৃতিক প্রভাব আজকের তুলনায় অনেক বেশি ছিল। জেমস জে. জেফ্রিস, জ্যাক জনসন, বব ফিটজসিমন্স এবং পরে জ্যাক ডেম্পসি সেই বছরগুলিতে অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং তিনি হিংস্র, পুংলিঙ্গ সংগ্রামের সমস্ত প্রতিযোগিতার প্রেমিক হয়ে বড় হয়েছিলেন। | bquac |
2,229 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটা কি ছিল?",
"তিনি কি চেষ্টা করেছিলেন",
"কেন এমন হল?",
"এর ফলেও কী ঘটেছিল?",
"পরে তিনি কী করেছিলেন?"
] | [
"1930 সালের আগস্টে, সলোমন কেনের প্রতি তাঁর আগ্রহ হ্রাস পাওয়ায় এবং তাঁর কুলের গল্পগুলি ধরা না পড়ায়, হাওয়ার্ড তাঁর নতুন তলোয়ার-ও-জাদু এবং ভয়ঙ্কর অভিজ্ঞতাকে তাঁর প্রথম প্রেমগুলির মধ্যে একটিতে প্রয়োগ করেছিলেনঃ পিকটস।",
"হাওয়ার্ডের বাকি জীবন ধরে একটি জোরালো চিঠিতে নিযুক্ত দুই প্রবীণ তলোয়ার-ও-জাদুবিদ্যা এবং আ... | 1930 সালের আগস্টে হাওয়ার্ড ওয়্যার্ড টেলসকে একটি চিঠি লিখে এইচ. পি. লাভক্রাফ্টের "দ্য র্যাটস ইন দ্য ওয়ালস"-এর সাম্প্রতিক পুনঃমুদ্রণের প্রশংসা করেন এবং এর মধ্যে ব্যবহৃত কিছু অস্পষ্ট গ্যালিক রেফারেন্স নিয়ে আলোচনা করেন। সম্পাদক ফার্নসওয়ার্থ রাইট চিঠিটি লাভক্রাফ্টের কাছে পাঠিয়েছিলেন, যিনি হাওয়ার্ডের প্রতি উষ্ণ প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন এবং শীঘ্রই দুই অদ্ভুত গল্পের প্রবীণরা একটি জোরালো চিঠিপত্রের সাথে জড়িত ছিলেন যা হাওয়ার্ডের বাকি জীবন ধরে স্থায়ী হবে। এই কারণে, হাওয়ার্ড দ্রুত "লাভক্রাফট সার্কেল"-এর সদস্য হয়ে ওঠেন, লেখক এবং বন্ধুদের একটি দল যারা এইচ. পি-র বিশাল চিঠিপত্রের মাধ্যমে যুক্ত ছিল। লাভক্রাফ্ট, যিনি তার অনেক সমমনা বন্ধুদের একে অপরের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন এবং তাদের গল্প ভাগ করে নিতে, একে অপরের উদ্ভাবিত কাল্পনিক ট্র্যাপিং ব্যবহার করতে এবং একে অপরকে পাল্প ক্ষেত্রে সফল হতে সহায়তা করার জন্য উৎসাহিত করেছিলেন। সময়ের সাথে সাথে সংবাদদাতাদের এই চক্রটি দ্য ইনক্লিংস, ব্লুমসবারি গ্রুপ এবং বিটসের মতো অনুরূপ সাহিত্যিক সম্মেলনের প্রতিদ্বন্দ্বী হিসাবে এটি সম্পর্কে একটি কিংবদন্তি প্যাটিনা তৈরি করেছে। হাওয়ার্ডকে তাঁর প্রিয় দক্ষিণ-পশ্চিমের ইতিহাস সম্পর্কে লাভক্রাফ্টের দীর্ঘ ব্যাখ্যার কারণে স্নেহময় ডাকনাম "টু-গান বব" দেওয়া হয়েছিল এবং পরবর্তী বছরগুলিতে তিনি লাভক্রাফ্টের চথুলু মাইথোস অফ হরর গল্পগুলিতে বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য উপাদান অবদান রেখেছিলেন ("দ্য ব্ল্যাক স্টোন" দিয়ে শুরু করে, তাঁর মাইথোস গল্পগুলির মধ্যে "দ্য কেয়ার্ন অন দ্য হেডল্যান্ড", "দ্য চিলড্রেন অফ দ্য নাইট" এবং "দ্য ফায়ার অফ অ্যাসুরবানিপাল" অন্তর্ভুক্ত ছিল)। তিনি ক্লার্ক অ্যাশটন স্মিথ, আগস্ট ডারলেথ এবং ই. হফম্যান প্রাইসের মতো অন্যান্য "অদ্ভুত গল্প" লেখকদের সাথেও যোগাযোগ করেছিলেন। হাওয়ার্ড এবং লাভক্রাফ্টের মধ্যে চিঠিপত্রের মধ্যে হাওয়ার্ডের কথাসাহিত্যের একটি ঘন ঘন উপাদান, বর্বরতা বনাম সভ্যতা নিয়ে দীর্ঘ আলোচনা ছিল। হাওয়ার্ড মনে করতেন যে সভ্যতা সহজাতভাবে দুর্নীতিগ্রস্ত এবং ভঙ্গুর। এই মনোভাবের সারসংক্ষেপ তাঁর "বিয়ন্ড দ্য ব্ল্যাক রিভার"-এর বিখ্যাত লাইনে দেওয়া হয়েছেঃ "বর্বরতা মানবজাতির স্বাভাবিক অবস্থা। সভ্যতা অস্বাভাবিক। এটি পরিস্থিতির একটি প্রবণতা। এবং বর্বরতাকে অবশ্যই শেষ পর্যন্ত বিজয়ী হতে হবে। লাভক্রাফ্টের দৃষ্টিভঙ্গি ছিল বিপরীত, যে সভ্যতা ছিল মানব অর্জনের শীর্ষ এবং এগিয়ে যাওয়ার একমাত্র উপায়। তথাকথিত'সভ্য'নেতাদের দ্বারা নাগরিকদের উপর করা অনেক ঐতিহাসিক নির্যাতনের তালিকা দিয়ে হাওয়ার্ড পাল্টা জবাব দেন। হাওয়ার্ড প্রাথমিকভাবে লাভক্রাফ্টের কাছে পিছিয়ে পড়েছিলেন কিন্তু ধীরে ধীরে নিজের মতামতকে জোর দিয়েছিলেন, এমনকি লাভক্রাফ্টের মতামতকে উপহাস করতেও এসেছিলেন। 1930 সালে, সলোমন কেনের প্রতি তাঁর আগ্রহ হ্রাস পাওয়ায় এবং তাঁর কুলের গল্পগুলি ধরা না পড়ায়, হাওয়ার্ড তাঁর নতুন তলোয়ার-ও-জাদু এবং ভয়ঙ্কর অভিজ্ঞতাকে তাঁর প্রথম প্রেমগুলির মধ্যে একটিতে প্রয়োগ করেছিলেনঃ পিকটস। তাঁর গল্প "কিংস অফ দ্য নাইট"-এ চিত্রিত করা হয়েছে যে রাজা কুল আক্রমণকারী রোমানদের বিরুদ্ধে সংগ্রামে পিকটসদের সহায়তা করার জন্য প্রাক-খ্রিস্টান ব্রিটেনে রূপান্তরিত হয়েছিলেন এবং পাঠকদের হাওয়ার্ডের পিকটসের রাজা ব্র্যান ম্যাক মর্নের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। হাওয়ার্ড এই গল্পটি এখনকার ধ্রুপদী প্রতিশোধের দুঃস্বপ্ন "পৃথিবীর কৃমি" এবং আরও বেশ কয়েকটি গল্পের সাথে অনুসরণ করেছেন, যা একটি চথুলু-এস্ক গ্লস সহ ভয়ঙ্কর অ্যাডভেঞ্চার তৈরি করেছে এবং তাদের রূপক এবং প্রতীকবাদের স্মরণীয় ব্যবহারের জন্য উল্লেখযোগ্য। মহামন্দার সূত্রপাতের সাথে সাথে অনেক পাল্প বাজার তাদের সময়সূচী হ্রাস করে বা পুরোপুরি ব্যবসার বাইরে চলে যায়। হাওয়ার্ড বাজারকে দুর্বল এবং অদৃশ্য হয়ে যেতে দেখেছিল। উইয়ার্ড টেলস একটি দ্বি-মাসিক প্রকাশনা হয়ে ওঠে এবং ফাইট স্টোরিজ, অ্যাকশন স্টোরিজ এবং স্ট্রেঞ্জ টেলসের মতো পাল্পগুলি সমস্ত ভাঁজ হয়ে যায়। হাওয়ার্ড আরও ক্ষতিগ্রস্ত হন যখন 1931 সালে তাঁর সঞ্চয় মুছে ফেলা হয় যখন ফার্মার্স ন্যাশনাল ব্যাংক ব্যর্থ হয়, এবং আবার, অন্য ব্যাংকে স্থানান্তরিত হওয়ার পরে, যখন সেটিও ব্যর্থ হয়। | bquac |
2,230 | [
"অ্যালান ওয়াটস কখন একজন খ্রিস্টান যাজক হয়েছিলেন?",
"কেন ওয়াটস একজন পুরোহিত হয়েছিলেন?",
"সিবারি-ওয়েস্টার্ন থিওলজিকাল সেমিনারি থেকে তিনি কী শিখেছিলেন?",
"তিনি কি প্রচার করতে গিয়েছিলেন?",
"নিযুক্ত হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"কেন তিনি মন্ত্রিসভা থেকে পদত্যাগ করলেন?",
"কী ওয়াটসের আধ্যাত্মিকতাকে প্র... | [
"1945 সালে অ্যালান ওয়াটস একজন খ্রিস্টান ধর্মযাজক হন।",
"তিনি তাঁর দার্শনিক প্রবণতার জন্য একটি বৃত্তিমূলক মাধ্যম খুঁজে বের করার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেছিলেন।",
"তিনি খ্রিস্টান ধর্মগ্রন্থ, ধর্মতত্ত্ব এবং গির্জার ইতিহাস শিখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"আংশিকভাবে বিবাহবহির্ভূত সম্পর্কের কারণে 1950 সালের মধ্যে তিনি ম... | ওয়াটস নিউইয়র্কে আনুষ্ঠানিক জেন প্রশিক্ষণ ছেড়ে দিয়েছিলেন কারণ শিক্ষকের পদ্ধতি তাঁর সঙ্গে মানানসই ছিল না। তিনি জেন সন্ন্যাসী হিসাবে নিযুক্ত হননি, তবে তিনি তাঁর দার্শনিক প্রবণতার জন্য একটি বৃত্তিমূলক আউটলেট খুঁজে বের করার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেছিলেন। তিনি ইলিনয়ের ইভানস্টনের একটি এপিসকোপাল (অ্যাংলিকান) স্কুল সিবারি-ওয়েস্টার্ন থিওলজিকাল সেমিনারি-তে প্রবেশ করেন, যেখানে তিনি খ্রিস্টান ধর্মগ্রন্থ, ধর্মতত্ত্ব এবং গির্জার ইতিহাস অধ্যয়ন করেন। তিনি সমসাময়িক খ্রিস্টান উপাসনা, রহস্যময় খ্রিস্টান এবং এশীয় দর্শনের মিশ্রণ তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন। ওয়াটসকে তাঁর থিসিসের প্রতিক্রিয়ায় ধর্মতত্ত্বে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি প্রদান করা হয়েছিল, যা তিনি'বেহোল্ড দ্য স্পিরিটঃ এ স্টাডি ইন দ্য নেসেসিটি অফ মিস্টিকাল রিলিজিয়ন'শিরোনামে একটি জনপ্রিয় সংস্করণ হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন। পরে তিনি মাইথ অ্যান্ড রিচুয়াল ইন ক্রিশ্চিয়ানিটি (1953) প্রকাশ করেন, যা ঐতিহ্যবাহী রোমান ক্যাথলিক মতবাদ এবং বৌদ্ধ পরিভাষায় আচারের একটি উদাহরণ। যাইহোক, প্যাটার্নটি সেট করা হয়েছিল যে ওয়াটস ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি তাঁর অপছন্দকে লুকিয়ে রাখেননি যে তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তারা ইহুদি, খ্রিস্টান, ইসলাম, হিন্দুধর্মের মধ্যে পাওয়া যায় কিনা তা নির্বিশেষে দুর্বোধ্য, অপরাধবোধযুক্ত বা সামরিকভাবে ধর্মান্তরিত। তাঁর আত্মজীবনীতে বর্ণিত হিসাবে, অ্যালান 1945 সালে (30 বছর বয়সে) এপিসকোপাল পুরোহিত হিসাবে নিযুক্ত হন এবং 1950 সালের মধ্যে মন্ত্রিসভা থেকে পদত্যাগ করেন, আংশিকভাবে একটি বিবাহবহির্ভূত সম্পর্কের ফলস্বরূপ যার ফলে তাঁর স্ত্রীর বিবাহ বাতিল হয়ে যায়, তবে তিনি আর গির্জার আনুষ্ঠানিক মতবাদের সাথে তাঁর বৌদ্ধ বিশ্বাসের পুনর্মিলন করতে পারেননি। তিনি নতুন বছরটি জোসেফ ক্যাম্পবেল এবং ক্যাম্পবেলের স্ত্রী জিন এরডম্যানের পাশাপাশি উল্লেখযোগ্য সুরকার জন কেজের সাথে পরিচিত হয়ে কাটিয়েছিলেন। 1951 সালের গোড়ার দিকে, ওয়াটস ক্যালিফোর্নিয়ায় চলে যান, যেখানে তিনি সান ফ্রান্সিসকোতে আমেরিকান অ্যাকাডেমি অফ এশিয়ান স্টাডিজের অনুষদে যোগ দেন। এখানে তিনি 1951 থেকে 1957 সাল পর্যন্ত সাবুরো হাসেগাওয়া (1906-1957), ফ্রেডেরিক স্পিগেলবার্গ, হরিদাস চৌধুরী, লামা টাডা টোকান (1890-1967) এবং বিভিন্ন অতিথি বিশেষজ্ঞ ও অধ্যাপকদের পাশাপাশি শিক্ষকতা করেন। হাসেগাওয়া, বিশেষত, জাপানি রীতিনীতি, শিল্প, আদিমবাদ এবং প্রকৃতির উপলব্ধিগুলির ক্ষেত্রে ওয়াটসের শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন। এই সময়েই তাঁর কবি জিন বার্ডেন-এর সঙ্গে দেখা হয়, যার সঙ্গে তাঁর চার বছরের প্রেমের সম্পর্ক ছিল। অ্যালান তাকে তার জীবনে একটি "গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব" হিসাবে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন এবং তার বই "নেচার, ম্যান অ্যান্ড ওম্যান"-এ তাকে উৎসর্গীকৃত ক্রিপ্টোগ্রাফ দিয়েছিলেন, যা তিনি তার আত্মজীবনীতে (পৃ. 297) উল্লেখ করেছেন। শিক্ষাদানের পাশাপাশি ওয়াটস বেশ কয়েক বছর ধরে একাডেমির প্রশাসক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তাঁর একজন উল্লেখযোগ্য ছাত্র ছিলেন ইউজিন রোজ, যিনি পরে আরওসিওআর-এর এখতিয়ারের অধীনে আমেরিকার অর্থোডক্স চার্চের মধ্যে একজন বিখ্যাত অর্থোডক্স খ্রিস্টান হিরোমনক এবং বিতর্কিত ধর্মতত্ত্ববিদ হয়ে ওঠেন। রোজের নিজের শিষ্য, হাইরোমনক দামাসেন নামে প্রকাশিত একজন সন্ন্যাসী পুরোহিত, খ্রীষ্ট চিরন্তন তাও নামে একটি বই তৈরি করেছিলেন, যেখানে লেখক চীনা দর্শনে তাও ধারণা এবং শাস্ত্রীয় গ্রীক দর্শন এবং পূর্ব খ্রিস্টান ধর্মতত্ত্বের লোগোস ধারণার মধ্যে সমান্তরালতা আঁকেন। ওয়াটস লিখিত চীনা ভাষাও অধ্যয়ন করেছিলেন এবং হাসেগাওয়ার পাশাপাশি একাডেমিতে ভর্তি হওয়া কিছু চীনা শিক্ষার্থীর সাথে চীনা ব্রাশ ক্যালিগ্রাফি অনুশীলন করেছিলেন। ওয়াটস যখন জেন বৌদ্ধধর্মের প্রতি আগ্রহের জন্য বিখ্যাত ছিলেন, তখন তাঁর পাঠ ও আলোচনা বেদান্ত, "নতুন পদার্থবিজ্ঞান", সাইবারনেটিক্স, শব্দার্থবিজ্ঞান, প্রক্রিয়া দর্শন, প্রাকৃতিক ইতিহাস এবং যৌনতার নৃতত্ত্ব নিয়ে গভীরভাবে আলোচনা করেছিল। | bquac |
2,231 | [
"তাঁর কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে কী ঘটেছিল?",
"গানটি কোন অ্যালবামের?",
"স্লেজ আর কোন কোন গানে কাজ করেছেন?",
"অ্যালবামে কি কোনো হিট গান ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কোন শিল্পীদের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"কখন তাঁকে হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল?",
"তাঁর অন্তর্ভুক্তি সম্পর্কে তিনি ... | [
"পরে তাঁর কর্মজীবনে, স্লেজের কর্মজীবন 1980-এর দশকে একটি নবজাগরণ উপভোগ করে যখন \"যখন একজন পুরুষ একজন মহিলাকে ভালবাসে\" ইউকে সিঙ্গলস চার্টে পুনরায় প্রবেশ করে, এক নম্বরে উঠে আসে।",
"গানটি টাইম, লাভ অ্যান্ড টেন্ডারনেস অ্যালবামের।",
"স্লেজ ডেভিস এবং গোল্ডবার্গের সাথে ব্লু নাইট অ্যালবামে কাজ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
... | স্লেজের কর্মজীবন 1980-এর দশকে একটি নবজাগরণ উপভোগ করেছিল যখন "যখন একজন পুরুষ একজন মহিলাকে ভালবাসে" ইউকে সিঙ্গলস চার্টে পুনরায় প্রবেশ করে, এক নম্বরে উঠে আসে। 2 লেভির একটি বিজ্ঞাপনে ব্যবহৃত হওয়ার পরে পুনরায় প্রকাশিত বেন ই কিং ক্লাসিক "স্ট্যান্ড বাই মি"-এর পিছনে। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে মাইকেল বোল্টন তাঁর হিট অ্যালবাম'টাইম, লাভ অ্যান্ড টেন্ডারনেস "-এর মাধ্যমে'হোয়েন আ ম্যান লাভস আ ওম্যান"-কে আবার আলোচনায় নিয়ে আসেন। 1991 সালের 17ই নভেম্বর থেকে 23শে নভেম্বরের সপ্তাহে বোল্টনের সংস্করণটিও নং-এ পৌঁছেছিল। বিলবোর্ড হট 100 একক তালিকায় প্রথম স্থান অধিকার করে, পার্সি 1966 সালে যা করেছিল তার ঠিক 25/2 বছর পর। 1994 সালে, সল ডেভিস এবং ব্যারি গোল্ডবার্গ ফিলিপ লে ব্রাসের স্কাই রাঞ্চ লেবেল এবং ভার্জিন রেকর্ডসের জন্য স্লেজের অ্যালবাম ব্লু নাইট প্রযোজনা করেন। এতে অন্যদের মধ্যে ববি ওমক, স্টিভ ক্রপার এবং মিক টেলর উপস্থিত ছিলেন। ব্লু নাইট সেরা সমসাময়িক ব্লুজ অ্যালবাম, ভোকাল বা ইন্সট্রুমেন্টাল-এর জন্য গ্র্যামি মনোনয়ন পেয়েছিল এবং 1996 সালে এটি ডব্লিউ. সি জিতেছিল। সেরা সোল বা ব্লুজ অ্যালবামের জন্য হ্যান্ডি অ্যাওয়ার্ড। 2004 সালে, ডেভিস এবং গোল্ডবার্গ শাইনিং থ্রু দ্য রেইন অ্যালবামটিও প্রযোজনা করেছিলেন, যা রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে তাঁর অন্তর্ভুক্তির আগে। সিডিতে গানগুলি লিখেছেন মিকেল রিকফর্স, স্টিভ আর্ল, দ্য বি জিস, কার্লা ওলসন, ডেনি ফ্রিম্যান, অ্যালান ক্লার্ক এবং জ্যাকি লোম্যাক্স। একই বছর পার্সি তার ব্যান্ড সানসেট ড্রাইভের সাথে ওয়ারেন রজার্স প্রযোজিত ডাব্লুআরএম রেকর্ডসে পার্সি স্লেজ অ্যান্ড সানসেট ড্রাইভ-লাইভ ইন ভার্জিনিয়া নামে একটি লাইভ অ্যালবাম রেকর্ড করেন। 2007 সালের মে মাসে, পার্সিকে তার নিজের শহর ব্যাটন রুজ, এলএ-তে দ্য লুইসিয়ানা মিউজিক হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। 2010 সালের ডিসেম্বরে, রাইনো হ্যান্ডমেড একটি চার-সিডি রেট্রোস্পেকটিভ, দ্য আটলান্টিক রেকর্ডিংস প্রকাশ করে, যা সমস্ত জারি করা আটলান্টিক মাস্টারদের পাশাপাশি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অপ্রকাশিত অনেক ট্র্যাককে অন্তর্ভুক্ত করে (যদিও কিছু কেবল স্টেরিওতে জারি করা গানের একক সংস্করণ ছিল; ডিস্ক 1-এ স্লেজের প্রথম দুটি এলপি রয়েছে যা স্টেরিও সরঞ্জামগুলিতে রেকর্ড করা হয়নি)। 2011 সালে স্লেজ স্যার ক্লিফ রিচার্ডের সাথে তাঁর সোলিসিয়াস সফরের সময় "আই'ম ইওর পাপেট" পরিবেশন করেন। | bquac |
2,232 | [
"জোশ হোম কোথা থেকে এসেছেন?",
"তিনি কোথায় পড়াশোনা করেছিলেন?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তার কি সন্তান ছিল?",
"হোম কি করতে পছন্দ করতেন?",
"তিনি কি বিবাহবিচ্ছেদ করেছিলেন?"
] | [
"জোশ হোম ক্যালিফোর্নিয়ার পাম স্প্রিংসের বাসিন্দা।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 2005 সালের 3রা ডিসেম্বর হোম দ্য ডিস্টিলার্সের গায়ক ও সঙ্গীতশিল্পী ব্রডি ডালকে বিয়ে করেন। তারা তাদের মেয়ে ক্যামিল হার্লি জোয়ান হোম (জন্ম 17ই জানুয়ারি, 2006) এবং দুই ছেলে অরিন রাইডার হোম (জন্ম 12ই আগস্ট, 2011) এবং ওল্ফ ডিলন রিস হোম (জন্ম 13ই ফেব্রুয়ারি, 2016)-এর সাথে ক্যালিফোর্নিয়ার পাম স্প্রিংসে বসবাস করেন। হোমের 20টিরও বেশি ট্যাটু রয়েছে। তাঁর পিঠে তাঁর দাদা-দাদির ডাকনাম রয়েছে (বাঁদিকে ক্যামিল এবং ডানদিকে ক্যাপ) এবং তাঁর দুই ছেলের নাম রয়েছে (ওরিন রাইডার হোম এবং ওল্ফ)। তাঁর মেয়ের নামও ক্যামিল, যা তাঁর হৃদয়ে উল্কি আঁকা। তাঁর বাম হাতের নিচে "স্টে শার্প" সহ একটি সুইচব্লেড রয়েছে, এবং তাঁর ডান হাতের অভ্যন্তরে "বর্ন টু উইন" খোদাই করা একটি সোজা-প্রান্তের রেজার রয়েছে; নীচে, তাঁর ডাকনাম, "বেবি ডাক", তাঁর ঈগলস অফ ডেথ মেটাল ব্যান্ডমেট জেসি হিউজের সাথে একটি ভাগ করা ট্যাটু, যার ডাকনাম একই স্থানে "বুটস ইলেকট্রিক" রয়েছে। হোম একটি ট্যাটুও শেয়ার করেছেন যাতে লেখা আছে "ফ্রিট্যাগ 4ঃ15" যা স্টোন এজ ব্যান্ডমেটের প্রাক্তন কুইন্স নিক অলিভেরি এবং মার্ক লেনগান এবং তাদের সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার হাচের সাথে, শুক্রবার, 1 জুন, 2001, বিকেল 4ঃ15 মিনিটে জার্মানির রক অ্যাম রিং ফেস্টিভ্যালে তাদের "সর্বকালের সবচেয়ে খারাপ শো" স্মরণ করে। তারা সকলেই তাদের পাঁজরের উপর উল্কি আঁকেন যাতে এটি সবচেয়ে বেশি আঘাত করে এবং একটি অনুস্মারক হিসাবে কাজ করে। হোম নিজেকে "অত্যন্ত রাজনৈতিকভাবে রক্ষণশীল" এবং "অত্যন্ত সামাজিকভাবে উদারপন্থী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, নিজেকে "পতিত স্বাধীনতাবাদী" হিসাবে বিবেচনা করেছেন। তাঁর কাছে বেশ কয়েকটি বন্দুক রয়েছে, যার মধ্যে একটি ক্লাসিক উইনচেস্টার রাইফেল, একটি সয়েড-অফ শটগান এবং একটি বেরেটা 9 মিমি টার্গেট পিস্তল রয়েছে। তাঁর কাছে কেবল একটি গাড়ি রয়েছে, একটি রূপালী 1967 শেভ্রোলেট ক্যামারো, যা তাঁর 14 বছর বয়স থেকে রয়েছে। হোম বলেছিলেন যে হাঁটু অস্ত্রোপচারের সময় অপ্রত্যাশিত জটিলতার পরে 2010 সালে তিনি অল্প সময়ের জন্য শ্বাসরোধ হয়ে মারা যান। তিনি একটি এম. আর. এস. এ সংক্রমণে আক্রান্ত হয়েছিলেন, যা তার প্রতিরোধ ব্যবস্থা চাপের কারণে লড়াই করতে পারেনি। শেষ পর্যন্ত শ্বাসকষ্টের পর চিকিৎসকরা তাকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য একটি ডিফাইব্রিলেটর ব্যবহার করেন। এই অভিজ্ঞতা তাঁকে দুর্বল করে দেয় এবং প্রায় দুই বছর ধরে সঙ্গীত প্রযোজনা করতে অক্ষম করে তোলে। এর পরে, তিনি তিন মাস ধরে তাঁর বিছানায় আবদ্ধ ছিলেন এবং তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন ছেড়ে দেওয়ার কথা ভেবে গভীর বিষণ্নতায় ডুবে গিয়েছিলেন। তিনি বলেছেন যে এই অভিজ্ঞতাটি কুইনস অফ দ্য স্টোন এজ অ্যালবাম... লাইক ক্লকওয়ার্ক তৈরিতে ব্যাপক অবদান রেখেছিল। তিনি তাঁকে সুস্থ হয়ে উঠতে সাহায্য করার জন্য অতীন্দ্রিয় ধ্যানকে কৃতিত্ব দেন। 2016 সালের জুন মাসে, তিনি ইঙ্গিত করেছিলেন যে তাঁর হাঁটুর অস্ত্রোপচারের গল্পটি "অন্য কেউ" তৈরি করেছেন, তিনি যোগ করেছেন যে তিনি মাদকের সাথে জড়িত "খুব গভীরে" গিয়েছিলেন এবং বিষণ্নতায় ডুবে গিয়েছিলেন। | bquac |
2,233 | [
"ব্যান্ডটি কখন তৈরি হয়েছিল?",
"ব্যান্ডটি কার সমন্বয়ে গঠিত ছিল?",
"ব্যান্ডটি কোথায় পারফর্ম করেছিল?",
"তাঁদের প্রথম দিকের কয়েকটি গান কী ছিল?",
"ব্যান্ডটি কীভাবে একত্রিত হয়েছিল?",
"কোন বছরে ব্যান্ডটি গঠিত হয়েছিল?",
"ব্যান্ডটি কোথায় গঠিত হয়েছিল?"
] | [
"ব্যান্ডটি 1986 সালের সেপ্টেম্বরে গঠিত হয়েছিল।",
"ব্যান্ডটিতে রয়েছেন ইয়ান ম্যাককে, কলিন সিয়ার্স এবং জো লালি।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"1986 সালে ব্যান্ডটি গঠিত হয়।",
"উত্তর নেই"
] | হার্ডক'র পাঙ্ক গ্রুপ মাইনর থ্রেট ভেঙে যাওয়ার পর, ইয়ান ম্যাককে (কণ্ঠ এবং গিটার) কয়েকটি স্বল্পস্থায়ী দলের সাথে সক্রিয় ছিলেন, বিশেষ করে আলিঙ্গন। ম্যাককে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি এমন একটি প্রকল্প চান যা "দ্য স্টুজেস উইথ রেগের মতো", কিন্তু এম্ব্রেসের বিচ্ছেদের পরে অন্য একটি ব্যান্ড গঠনের বিষয়ে সতর্ক ছিলেন। ম্যাককে স্মরণ করে বলেন, "আমার আগ্রহ একটি ব্যান্ডে থাকার জন্য নয়, বরং যারা আমার সাথে সঙ্গীত বাজাতে চায় তাদের সাথে থাকার জন্য ছিল।" ম্যাককে প্রাক্তন ড্যাগ ন্যাস্টি ড্রামার কলিন সিয়ার্স এবং বেস গিটারবাদক জো লালিকে নিয়োগ করেছিলেন এবং এই ত্রয়ী 1986 সালের সেপ্টেম্বরে একসাথে অনুশীলন শুরু করেছিলেন। কয়েক মাসের মহড়ার পর, সিয়ার্স ডাগ ন্যাস্টিতে ফিরে আসেন এবং ব্রেন্ডন ক্যান্টি (বসন্তের রীতিনীতিগুলির পূর্ববর্তী) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। একদিন ক্যান্টির রাইটস অফ স্প্রিং ব্যান্ডমেট গাই পিকিওটো একটি অনুশীলন অধিবেশনের সময় তার বন্ধুর সাথে কেমন চলছে তা দেখার জন্য এসেছিলেন; পরে তিনি স্বীকার করেছিলেন যে তিনি গোপনে দলে যোগ দেওয়ার ধারণাটি পোষণ করেছিলেন। কিন্তু পিকিওটো হতাশ হয়েছিলেন যে তাঁর জন্য কোনও জায়গা নেই বলে মনে হয়েছিল। ক্যান্টির কাছ থেকে কিছু অনিশ্চয়তার পর তিনি তার ভবিষ্যৎ নিয়ে কী করতে চান, এই ত্রয়ী পুনরায় একত্রিত হন এবং 1987 সালের সেপ্টেম্বরের শুরুতে উইলসন সেন্টারে তাদের প্রথম শো বুক করেন। দলের তখনও একটি নামের প্রয়োজন ছিল, তাই ম্যাককে মার্ক বেকারের নাম থেকে "ফুগাজি" শব্দটি বেছে নিয়েছিলেন, যা ভিয়েতনাম যুদ্ধের প্রবীণদের গল্পের সংকলন, এটি "ফাকড আপ, গট অ্যামবুশড, জিপ ইন [ইনটু অ্যা বডি ব্যাগ]"-এর একটি অপভাষা সংক্ষিপ্ত রূপ ছিল। ব্যান্ডটি পিকিওটোকে অনুশীলনে আমন্ত্রণ জানাতে শুরু করে। হিপ হপে ফয়েল ব্যবহার করে অনুপ্রাণিত হয়ে পিকিওটো ব্যাকআপ ভোকাল গেয়েছেন। তাঁর ব্যান্ড হ্যাপি গো লিকি ভেঙে যাওয়ার পর, তিনি ফুগাজির সাথে আরও বেশি জড়িত হয়ে পড়েন। ম্যাককায়ে শেষ পর্যন্ত পিকিওটোকে পূর্ণ সদস্য হতে বলেন, যা তিনি গ্রহণ করেন। | bquac |
2,234 | [
"লাভ কুক কখন মুক্তি পায়?",
"কী কী গান ছিল তাতে?",
"লাভ কুক প্রকাশের আগে তিনি কি একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"লাভ কুক কত কপি বিক্রি করেছে?"
] | [
"লাভ কুক মুক্তি পায় 2005 সালের 14ই ডিসেম্বর।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"335, 000 কপি।"
] | "স্মাইলি/বিদামা" ছিল তাঁর প্রথম একক গান যা লাভ জ্যামের পর মুক্তি পায়। এককটির দুটি গানই বিজ্ঞাপনের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। "স্মাইলি/বিদামা" তার প্রথম সপ্তাহে 110,512 কপি বিক্রি করে এবং প্রথম স্থানে অবস্থান করে। "স্মাইলি/বিদামা" 2005 সালে মোট 308,338 কপি বিক্রি হয়, যা এটিকে সেই বছরের ছাব্বিশতম একক হিসাবে স্থান দেয়। এই সময়েই, 2005 সালের জুন মাসে, ওৎসুকা টোকিও ফ্রেন্ডস নাটকের মাধ্যমে অভিনয়ে আত্মপ্রকাশ করেন। বেশিরভাগ নাটকের বিপরীতে, সিরিজটি সরাসরি ডিভিডিতে মুক্তি পেয়েছিল এবং কখনও টিভিতে সম্প্রচারিত হয়নি। নাটকটি তার থিম গান হিসাবে তিনটি গান ব্যবহার করেছিল, বু বি বেঞ্জের "টু মি" এবং "কিমি টু ইউ হানা", পাশাপাশি তার ষষ্ঠ একক, "ফ্রেন্ডসঃ সাবাকান ভের"-এর কাপলিং গান। তিনটি গানই শেষ পর্যন্ত নাটকের চলচ্চিত্রের সিক্যুয়েলের সাউন্ডট্র্যাকে অন্তর্ভুক্ত করা হবে। ওৎসুকা 2005 সালের জুলাই মাসে বছরের মাঝামাঝি সময়ে তার দশম একক "নেকো নি ফুসেন" প্রকাশ করেন। "নেকো নি ফুসেন" ছিল সেই বছরের তাঁর সর্বনিম্ন একক গান, যা চার্টের তৃতীয় স্থানে পৌঁছেছিল এবং 111,324 কপি বিক্রি হয়েছিল। এটি 2005 সালের বার্ষিক তালিকায় নব্বই-দ্বিতীয় স্থানে ছিল। ওতসুকার একক "প্ল্যানেটোরিয়াম" 2005 সালের 20শে সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। এটিই ছিল সেই বছরের তাঁর শেষ একক গান। তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশের আগে "সাকুরানবো"-এর পরে "প্ল্যানেটোরিয়াম"-এর বিক্রি ছিল তার দ্বিতীয় সর্বোচ্চ একক। "প্ল্যানেটোরিয়াম" হানা ইয়োরি ডাঙ্গো নাটকের লাইভ অ্যাকশন সংস্করণের জন্য সন্নিবেশ গান হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। লাভ কুক, তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, 14 ডিসেম্বর, 2005 এ প্রকাশিত হয়েছিল। প্রথম সপ্তাহে এটি 335,000 কপি বিক্রি করে। এই অ্যালবামের প্রচারমূলক ভিডিওগুলি মিনি-ড্রামা হিসাবে চিত্রায়িত হয়েছিল। তিনি জওকিউআর রিকোমেনে একটি রেডিও অনুষ্ঠানও হোস্ট করেন!! AM1134hz কে ওটসুকা আই নো আই-আর জ্যাক বলা হয়। | bquac |
2,235 | [
"বার্লেস্ক নামটি কোথা থেকে এসেছে?",
"কখন বুর্লেস্কের আবির্ভাব ঘটেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কী থেকে বার্লেস্কের বিকাশ শুরু হয়েছিল?",
"বার্লেস্কের প্রথম অনুষ্ঠান কী ছিল?",
"বুর্লেস্ক কি তার মূল বিকাশের সঙ্গে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল নাকি কোনও পরিবর্তন হয়েছিল?",
"আমার কি আ... | [
"বার্লেস্ক নামটি ইতালীয় শব্দ \"বার্লেস্কা\" থেকে এসেছে যার অর্থ \"জেস্ট\" বা \"কমিক\"।",
"16শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে বার্লেস্কের আবির্ভাব ঘটে।",
"হ্যাঁ।",
"17শ শতাব্দীর স্পেনে মিগুয়েল ডি সার্ভান্তেসের ব্যঙ্গাত্মক কাজ দিয়ে বার্লেস্কের বিকাশ শুরু হয়।",
"বার্লেস্কের প্রথম পারফরম্যান্স ছিল বিউমন্ট এবং ফ্লেচার... | শব্দটি প্রথম 16 শতকের গোড়ার দিকে ফ্রান্সেসকো বার্নির ওপেরে বার্লেশে একটি শিরোনামে আবির্ভূত হয়, যে কাজগুলি মুদ্রিত হওয়ার আগে পাণ্ডুলিপিতে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। কিছু সময়ের জন্য, তাঁর সম্মানে বর্লেস্ক আয়াতগুলি পোয়েসি বার্নেস্কা নামে পরিচিত ছিল। সপ্তদশ শতাব্দীর ইতালি ও ফ্রান্সে এবং পরবর্তীকালে ইংল্যান্ডে'বার্লেস্ক'একটি সাহিত্যিক শব্দ হিসাবে ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে, যেখানে এটি মর্যাদাপূর্ণ বা করুণের একটি অদ্ভুত অনুকরণকে বোঝায়। মিডসামার নাইটস ড্রিম-এ শেক্সপিয়ারের পিরামিড এবং থিসবে দৃশ্য এবং বিউমন্ট এবং ফ্লেচারের দ্য নাইট অফ দ্য বার্নিং পেস্টল-এ রোম্যান্সের সাধারণ উপহাস এই ধরনের অনুকরণের প্রাথমিক উদাহরণ ছিল। সপ্তদশ শতাব্দীর স্পেনে নাট্যকার ও কবি মিগুয়েল ডি সার্ভান্তেস তাঁর অনেক ব্যঙ্গাত্মক রচনায় মধ্যযুগীয় রোম্যান্সকে উপহাস করেছিলেন। সার্ভান্তেসের রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে 1615 সালে প্রকাশিত অনুকরণীয় উপন্যাস এবং আটটি কমেডি এবং আটটি নতুন ইন্টারলুডস। বর্লেস্ক শব্দটি চসার এবং শেক্সপিয়ারের কাজ এবং গ্রিকো-রোমান ক্লাসিকগুলিতে পূর্ববর্তীভাবে প্রয়োগ করা হয়েছে। বার্লেস্ক ইচ্ছাকৃতভাবে হাস্যকর ছিল কারণ এটি বেশ কয়েকটি শৈলী অনুকরণ করেছিল এবং অযৌক্তিক বর্ণনার সাথে নির্দিষ্ট লেখক ও শিল্পীদের সম্মিলিত অনুকরণ করেছিল। এতে, শব্দটি প্রায়শই "পেস্টিচ", "প্যারডি" এবং 17শ ও 18শ শতাব্দীর "মক-হিরোইক" ঘরানার সাথে বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহৃত হত। বার্লেস্ক বিষয়টির উদ্দেশ্যমূলক প্রভাব তৈরি করতে পাঠকের (বা শ্রোতার) জ্ঞানের উপর নির্ভর করত এবং উচ্চ মাত্রার সাক্ষরতাকে হালকাভাবে নেওয়া হত। সপ্তদশ এবং অষ্টাদশ শতাব্দীর বার্লেস্ককে দুই ভাগে ভাগ করা হয়েছিলঃ উচ্চ বার্লেস্ক একটি বার্লেস্ক অনুকরণকে বোঝায় যেখানে একটি সাহিত্যিক, উন্নত পদ্ধতি একটি সাধারণ বা হাস্যকরভাবে অনুপযুক্ত বিষয়ের উপর প্রয়োগ করা হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, সাহিত্যিক প্যারোডি এবং মক-হিরোইক। উচ্চ বর্লেস্কের সর্বাধিক উদ্ধৃত উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল আলেকজান্ডার পোপের "ধূর্ত, জ্ঞানী এবং রাজকীয়" দ্য রেপ অফ দ্য লক। লো বার্লেস্ক একটি গুরুতর বিষয়ে একটি অসম্মানজনক, উপহাস শৈলী প্রয়োগ করেছে; একটি উদাহরণ স্যামুয়েল বাটলারের কবিতা হুদিব্রাস, যা একটি কথ্য প্রবাদ ব্যবহার করে ব্যঙ্গাত্মক ডগেরেল শ্লোকে একজন পিউরিটান নাইটের দুঃসাহসিকতার বর্ণনা দিয়েছে। বাটলারের একটি নৈতিক সাবটেক্সটের কমিক কবিতা যোগ করা তাঁর ব্যঙ্গচিত্রগুলিকে ব্যঙ্গাত্মক করে তুলেছিল। আরও সাম্প্রতিক সময়ে, এর সাহিত্যিক উৎসের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ বার্লেস্ক এখনও রিভিউ এবং স্কেচে পরিবেশিত হয়। টম স্টপার্ডের 1974 সালের নাটক ট্র্যাভেস্টিস বর্লেস্ক ঐতিহ্যের উপর একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের নাটক অঙ্কনের একটি উদাহরণ। | bquac |
2,236 | [
"কিসের জন্য তিনি বিচারের সম্মুখীন হয়েছিলেন?",
"তদন্তে কী মিলল?",
"যখন তাদের গ্রেপ্তার করা হয় তখন কী ঘটেছিল?",
"কেন তাঁদের ছেড়ে দেওয়া হল?",
"তাদের মুক্তির পর কী ঘটেছিল?",
"তাদের কি দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
"এর পর জাদার কী হল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কেন... | [
"একজন পুলিশ অফিসারকে হত্যার দায়ে তার বিচার চলছিল।",
"তদন্তে গণপিটুনির ঘটনায় পাঁচজন সন্দেহভাজনকে পাওয়া গেছে।",
"পরে তাদের গ্রেপ্তার করা হলে দুই সন্দেহভাজনকে ছেড়ে দেওয়া হয়।",
"তাদের ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল কারণ পুলিশ বলেছিল যে তারা আইন বজায় রাখার জন্য দায়বদ্ধ এবং হাতকড়া পরানো ব্যক্তির উপর গণপিটুনি সহ্য কর... | জাদার গণপিটুনির ঘটনায় ইসরায়েল পুলিশ ফৌজদারি তদন্ত শুরু করেছে। ইসরায়েলের আরব নাগরিকদের জন্য উচ্চ ফলো-আপ কমিটি সরকারকে ইডেন নাতান-জাদার মৃত্যুর তদন্ত থেকে বিরত থাকার আহ্বান জানিয়েছে। আরব নেসেটের সদস্য মহম্মদ বারাকেহ, যিনি নিজে একজন শেফা-আমর বাসিন্দা, সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে পুলিশ যদি জাদার গণপিটুনির ঘটনার তদন্ত করে তবে বিক্ষোভ ছড়িয়ে পড়তে পারেঃ "সাধারণত যখন কেউ কোনও সন্ত্রাসবাদীকে হত্যা চালিয়ে যেতে বাধা দেয় তখন তাকে নায়ক হিসাবে বিবেচনা করা হয়, তবে এই ক্ষেত্রে নায়করাই প্রতিরক্ষা স্ট্যান্ডে বসে থাকে।" তবে, শেফা-আমর-এর নিরাপত্তা কর্মকর্তা জামাল আলিয়াম আর্মি রেডিওকে বলেছেন যে পুলিশ তাকে হাতকড়া পরিয়ে বশীভূত করার পর কয়েক ডজন লোক জাদাকে আক্রমণ করেছিল। অবশেষে, 2006 সালের 13ই জুন, গণপিটুনির ঘটনায় পাঁচজন সন্দেহভাজনকে গ্রেপ্তার করা হয়, একজন যিনি ইতিমধ্যে কারাদন্ড ভোগ করছিলেন তাকে জিজ্ঞাসাবাদের জন্য আনা হয় এবং সপ্তম সন্দেহভাজন পুলিশ তাকে খুঁজছে জানতে পেরে নিজেকে সমর্পণ করে। পুলিশ বলেছিলঃ "আমরা আইন বজায় রাখার জন্য দায়বদ্ধ, এবং আপনি আইন নিজের হাতে নিতে পারবেন না, এমনকি যখন এটি একজন সন্ত্রাসবাদী যিনি নির্দোষ মানুষকে হত্যা করেছিলেন, যদিও তিনি একটি জঘন্য সন্ত্রাসবাদী কাজ করেছিলেন।" পরে দুই সন্দেহভাজনকে ছেড়ে দেওয়া হয়। তাদের গ্রেপ্তারের পক্ষে সাধারণ সমর্থন ছিল এবং এমনকি বামপন্থী কর্মী ইয়োসি বেইলিনও বলেছিলেনঃ "ইসরায়েল হাতকড়া পরা ব্যক্তির উপর গণপিটুনি সহ্য করতে পারে না, এমনকি তার কাজগুলি জঘন্য এবং ক্ষমার অযোগ্য হলেও। এটা ইহুদি এবং আরব উভয়েরই সম্মিলিত আগ্রহ যে ইসরায়েল এই ধরনের আচরণের প্রতি চোখ বন্ধ করবে না। " আরব নেসেটের সদস্যরা অবশ্য তাদের মুক্তির দাবি জানায় এবং তাদের গ্রেপ্তারকে অপরাধ বলে অভিহিত করে। 2009 সালের 7ই জুন হাইফা জেলা আদালতে গণপিটুনির অভিযোগে বারো জন আরব নাগরিককে অভিযুক্ত করা হয়। সাতজনের বিরুদ্ধে খুনের চেষ্টার অভিযোগ আনা হয়েছে। 2010 সালের মার্চ মাসে, তাদের প্রতিরক্ষা আইনজীবী মাহের তালহামি বলেছিলেন যে সম্প্রতি বাসের আবিষ্কৃত বায়বীয় ফুটেজ, যা হামলার আগে, সময় এবং পরে একটি ইসরায়েলি ড্রোন দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছে, ইঙ্গিত দেয় যে ইসরায়েলি প্রতিরক্ষা কর্মকর্তারা নাতান-জাদার উদ্দেশ্য সম্পর্কে অবগত ছিলেন। 2013 সালের জুলাই মাসে, হত্যার চেষ্টার অভিযোগে অভিযুক্ত সাতজন আসামীকে সেই অভিযোগ থেকে খালাস দেওয়া হয়, কিন্তু চারজনকে গণহত্যার চেষ্টার দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং দুজনকে গুরুতর ব্যাটারির দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়, এবং একজনকে সম্পূর্ণরূপে খালাস দেওয়া হয়। 2013 সালের 28শে নভেম্বর সাজা ঘোষণা করা হয়। তিনজনকে দুই বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়, অপরদিকে একজনকে 20 মাস, এক থেকে 18 মাস এবং এক থেকে 11 মাসের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। | bquac |
2,237 | [
"মেনুডোর সদস্যদের বয়স কত",
"তাদের কি কোনও একক ছিল?",
"সেই ব্যান্ডগুলির মধ্যে অন্যদের তুলনায় আরও সফলভাবে ছিল",
"কী তাদের এত সফল করে তুলেছিল",
"তাদের মধ্যে কেউ কি পুরস্কার জিতেছে?"
] | [
"মেনুডোর সদস্যদের বয়স ছিল 12-16।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এই দলটি তাদের আগে দ্য বিটলসের মতো প্রথম ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি ছিল, যারা দ্য বিটলস দ্বারা প্রদর্শিত সূত্রটি গ্রহণ করেছিল এবং এটি একটি কিশোর বাজারে প্রয়োগ করেছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | পপ সঙ্গীতের ইতিহাস জুড়ে অন্যান্য পূর্বসূরী (ইতিমধ্যে উল্লিখিত ব্যতীত) বিদ্যমান। এই ধারাটি অ্যাংলো-আমেরিকান ব্যতীত অন্যান্য ভাষা এবং সংস্কৃতিতে অনুলিপি করা হয়েছে। পুয়ের্তো রিকান ছেলেদের ব্যান্ড মেনুডো, তরুণ ল্যাটিনা দর্শকদের কাছে আবেদন করে, 1977 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। বয় ব্যান্ডগুলির মধ্যে মেনুডোর একটি অনন্য প্রথা ছিলঃ যখন কোনও সদস্য 16 বছর বয়সে পরিণত হয়, খুব লম্বা হয়ে যায় বা তাদের কণ্ঠস্বর পরিবর্তিত হয়, তখন তাদের প্রতিস্থাপন করা হয়। মেনুডোর সদস্যরা সাধারণত 12-16 বয়সী ছিলেন। বে সিটি রোলার্স একটি স্কটিশ পপ ব্যান্ড ছিল যারা 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল। ব্রিটিশ হিট সিঙ্গলস অ্যান্ড অ্যালবামগুলি উল্লেখ করেছে যে তারা ছিল "এডিনবার্গের টার্টান টিন সেনসেশন", এবং "দ্য বিটলসের পর থেকে সবচেয়ে বড় দল" হিসাবে ঘোষিত অনেক কাজের মধ্যে প্রথম এবং 1970-এর দশকের কিশোর-কিশোরীদের মধ্যে সবচেয়ে চিৎকার-চেঁচামেচির একটি। " মোটামুটি সংক্ষিপ্ত কিন্তু আবেগপূর্ণ সময়ের জন্য (ডাকনাম "রোলারম্যানিয়া"), তারা বিশ্বব্যাপী কিশোর আদর্শ ছিল। এই দলটি ছিল প্রথম ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি, যেমন তাদের আগে দ্য মঙ্কিস, দ্য বিটলস দ্বারা প্রদর্শিত সূত্রটি গ্রহণ করে এবং এটি একটি কিশোর বাজারে প্রয়োগ করে। দলটি একই পরিমাণ সাফল্য অর্জন করেছিল কিন্তু সীমিত সময়ের জন্য। যুক্তরাজ্যে তাদের জনপ্রিয়তার শীর্ষে, দ্য বিটলসের সাথে তুলনা করা হয়েছিল। এছাড়াও এই সময়ের মধ্যে, বে সিটি রোলার ভক্তদের পোশাকের একটি সম্পূর্ণ স্বতন্ত্র শৈলী ছিল, যার প্রধান উপাদানগুলি ছিল গোড়ালি-দৈর্ঘ্যের টার্টান ট্রাউজার এবং টার্টান স্কার্ফ, পণ্যদ্রব্য এবং প্রচারের সুবিধা ব্যবহার করে দলটি। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, ক্লিভল্যান্ড-ভিত্তিক পাওয়ার পপ গ্রুপ রাস্পবেরিজকে সাধারণত "টিন অ্যাক্ট" হিসাবে ব্যাখ্যা করা হত, যদিও ব্যান্ডের সমস্ত সদস্য তাদের নিজস্ব সঙ্গীত বাজাতেন। কণ্ঠশিল্পী এরিক কারমেন পরে মন্তব্য করেছিলেন, "লোকেরা আমাদের পছন্দ করে না, কারণ তাদের ছোট বোন আমাদের পছন্দ করে।" বস্টন গ্রুপ নিউ এডিশন 1978 সালে গঠিত হয়েছিল এবং 1980-এর দশকে জনপ্রিয়তার শীর্ষে পৌঁছেছিল, যার অর্থ তারা প্রায়শই বয়-ব্যান্ড প্রবণতা শুরু করার জন্য কৃতিত্ব পায়, যদিও "বয় ব্যান্ড" শব্দটি 1990-এর দশক পর্যন্ত বিদ্যমান ছিল না। মরিস স্টার নিউ এডিশন দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং 1984 সালে গঠিত এবং 1988 সালে আন্তর্জাতিক সাফল্য অর্জনকারী প্রথম বাণিজ্যিকভাবে সফল আধুনিক বয় ব্যান্ড নিউ কিডস অন দ্য ব্লকের মাধ্যমে এটিকে জনপ্রিয় করেছিলেন। স্টারের ধারণা ছিল আর অ্যান্ড বি ঘরানার (এই ক্ষেত্রে তাঁর কিশোর ব্যান্ড নিউ এডিশন) থেকে ঐতিহ্যবাহী টেমপ্লেটটি গ্রহণ করা এবং এটি একটি পপ ঘরানায় প্রয়োগ করা। ব্রাদার্স ("ব্রাদার্স" শব্দের সংক্ষিপ্ত রূপ) 1980-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে সক্রিয় একটি ব্রিটিশ বয় ব্যান্ড ছিল, যার মধ্যে ক্রেইগ লোগানের সাথে যমজ ভাই ম্যাট এবং লুক গস ছিলেন। 1986 সালে গঠিত, তারা 1987 থেকে 1989 সালের মধ্যে একাধিক শীর্ষ 10 হিট স্কোর করে এবং 1988 সালে ব্রিটেনে একাধিক প্ল্যাটিনাম-বিক্রয় অ্যালবাম সহ প্রথম আধুনিক যুগের স্টাইলের বয় ব্যান্ড হয়ে ওঠে, পুশ, এখনও যুক্তরাজ্যের সবচেয়ে সফল বয়-ব্যান্ড অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি। 1980-এর দশকের শেষের দিকে ব্রিটেনের অন্যান্য বড় ছেলেদের ব্যান্ড ছিল বিগ ফান এবং ব্রাদার বিয়ন্ড। | bquac |
2,238 | [
"প্রথম বয় ব্যান্ড কখন ছিল?",
"এগুলি কখন জনপ্রিয় হয়েছিল?",
"প্রথম বড় ছেলেদের ব্যান্ড কে ছিল?",
"অন্যান্য প্রাথমিক বয় ব্যান্ডগুলি কী ছিল?",
"বছরের পর বছর ধরে বয় ব্যান্ডটি কীভাবে বিকশিত হয়েছে?"
] | [
"প্রথম বয় ব্যান্ডটি 19 শতকের শেষের দিকে ক্যাপেলা নাপিতের দোকানের কোয়ার্টেট হিসাবে ছিল।",
"1980-এর দশকের শেষের দিকে এগুলি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।",
"প্রথম বড় বয় ব্যান্ড গ্রুপ ছিল দ্য বিটলস।",
"প্রথম দিকের বয় ব্যান্ডগুলি ছিল দ্য বিটলস এবং দ্য মঙ্কিস।",
"বয় ব্যান্ডটি 19 শতকের শেষের দিকে নাপিতের দোকানের কোয়ার... | বয় ব্যান্ড সঙ্গীতের প্রাচীনতম অগ্রদূত 19 শতকের শেষের দিকে একটি ক্যাপেলা নাপিতের দোকান কোয়ার্টেট হিসাবে শুরু হয়েছিল। তারা সাধারণত পুরুষদের একটি দল ছিল এবং চার-অংশের সুরেলা গানে গান করত। নাপিতের দোকানের কোয়ার্টেট 20 শতকের গোড়ার দিকে জনপ্রিয় ছিল। 1940-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1950-এর দশকে ডু-ওয়াপ সঙ্গীত ব্যবহার করে পুরুষ কণ্ঠসঙ্গীতের পুনরুজ্জীবন ঘটে। ডু-ওয়াপ ব্যান্ডগুলি প্রেম এবং পপ সংগীতে ব্যবহৃত অন্যান্য থিমের মতো বিষয়গুলি নিয়ে গান গেয়েছিল। বয় ব্যান্ডগুলির প্রাচীনতম চিহ্নগুলি 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ছিল যদিও বয় ব্যান্ড শব্দটি ব্যবহার করা হয়নি। আফ্রিকান আমেরিকান ভোকাল গ্রুপ দ্য ইঙ্ক স্পটস ছিল প্রথমগুলির মধ্যে একটি যা এখন বয় ব্যান্ড নামে পরিচিত। বয় ব্যান্ড শব্দটি 1980-এর দশকের শেষের দিকে প্রতিষ্ঠিত হয়নি কারণ এর আগে তাদের পুরুষ কণ্ঠ্য গোষ্ঠী বা "হেপ হারমোনি গাওয়া গোষ্ঠী" বলা হত। যদিও সাধারণত একটি রক ব্যান্ড হিসাবে বর্ণনা করা হয়, ইতিহাসের সর্বাধিক বিক্রিত ব্যান্ড দ্য বিটলসকে কেউ এই শব্দটি চিন্তা করার আগে একটি সংখ্যা বা সাংবাদিকরা "প্রথম" বা "মূল" বয়ব্যান্ড "হিসাবে বিবেচনা করেন। দ্য বিটলস নামে পরিচিত লিভারপুল কোয়ার্টেট কেবলমাত্র উৎকৃষ্ট রক ব্যান্ডই ছিল না, অনেকে জন লেনন, পল ম্যাককার্টনি, জর্জ হ্যারিসন এবং রিঙ্গো স্টারকে মূল বয় ব্যান্ড হিসাবে বিবেচনা করত-বিশেষত 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে যখন অল্পবয়সী মেয়েরা তাদের ফুসফুসের শীর্ষে চিৎকার করত এবং "ফ্যাব ফোর"-এর প্রথম দর্শনে বেরিয়ে যেত। বিটলস 1966 সালের টেলিভিশন সিরিজ দ্য মঙ্কিস প্রযোজনা করার সিদ্ধান্তকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা চারজন অভিনেতা দ্বারা গঠিত একই নামের সঙ্গীত দল তৈরি করেছিল। রেকর্ড হিসাবে প্রকাশিত টিভি সিরিজের গানগুলি সফল হওয়ার পরে রক এবং পপ ব্যান্ডটি সংগীতে কর্মজীবন শুরু করে। | bquac |
2,239 | [
"নায়িকাকে কখন মুক্তি দেওয়া হয়েছিল?",
"অ্যালবামে কোন গানগুলি ছিল?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"কোন ব্যান্ড সদস্যরা অ্যালবামে কাজ করেছিলেন?",
"প্রযোজনায় অন্য কোন ব্যান্ড সদস্যদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল?",
"তারা কি কোনো অনুষ্ঠান করেছে?",
"তারা কি অন্য কোনও জায়গায় অনুষ্ঠান করেছে?"
] | [
"2006 সালের 21শে মার্চ হিরয়েন মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামে কাজ করা ব্যান্ডের সদস্যরা ছিলেন রস রবিনসন, ওয়েস বোরল্যান্ড এবং ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট-এর অন্যান্য সদস্যরা।",
"ব্যান্ডটি পরিকল্পনা করেছিল যে গিটারবাদক গুড এবং রিখটার মুরের কণ্ঠের দায়িত্ব পালন করবেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | রস রবিনসন প্রযোজিত তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করতে ব্যান্ডটি ক্যালিফোর্নিয়ার উইডের রেডিও স্টার স্টুডিওতে গিয়েছিল। যেহেতু তাদের পূর্ববর্তী বেসবাদক ওয়েইসবার্গকে অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বের কারণে আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যান্ড ছেড়ে যেতে বলা হয়েছিল, প্রযোজক রস রবিনসন প্রাক্তন লিম্প বিজকিট গিটারবাদক ওয়েস বোরল্যান্ডকে অ্যালবামে বেস বাজাতে বলেছিলেন। বোরল্যান্ড পরে ব্যান্ডের সাথে বেশ কয়েকটি সফরে খেলেছিলেন। অ্যালবামটি 2006 সালের 21শে মার্চ মুক্তি পায়। এটি বিলবোর্ড অ্যালবাম চার্টে নং-এ খোলে। 25, প্রথম সপ্তাহে 33,000-এর বেশি বিক্রয় সহ। এর কিছু পরেই এপ্রিল মাসে, তারা সেই লেবেল এবং ওয়ার্নার ব্রাদার্সের মধ্যে দরপত্র আহ্বানের পর বড় লেবেল ক্যাপিটোল রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। মার্চের মাঝামাঝি থেকে মে মাসের মাঝামাঝি পর্যন্ত ব্যান্ডটি তাদের মুক্তিপ্রাপ্ত হিরোইনের সমর্থনে "ব্ল্যাক ক্লাউডস অ্যান্ড আন্ডারডগস ট্যুর"-এর জন্য ফল আউট বয়, হথর্ন হাইটস এবং দ্য অল-আমেরিকান রিজেক্টসের সাথে সফর করে। এরপর এফ. এফ. টি. এল বিভিন্ন ব্যান্ড নিয়ে একটি সংক্ষিপ্ত ইউরোপীয় সফর করে। এরপরে ব্যান্ডটি 2006 সালের ভ্যানস ওয়ার্পড ট্যুরে বেশ কয়েকটি তারিখ বাজিয়েছিল, তবে মুরের কণ্ঠস্বরের কর্ডগুলিতে অস্ত্রোপচারের মাধ্যমে একটি নোডুল অপসারণের কারণে বাদ দিতে বাধ্য হয়েছিল। জুলাই মাসের গোড়ার দিকে তাঁর দ্বিতীয় নোডুল সার্জারি হয় (2005 সালের মে মাসে তাঁর প্রথম অস্ত্রোপচার হয়)। সুস্থ হয়ে ওঠার পর, এভরি টাইম আই ডাই এবং চিওডোস সহ আত্রেয়ুকে সমর্থন করে'ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট'বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ ট্যুরে বের হয়। সেই সফরে থাকাকালীন, মুরের আবার কণ্ঠস্বরের সমস্যা হয়েছিল এবং তাকে সফর ছেড়ে চলে যেতে হয়েছিল। ব্যান্ডটি পরিকল্পনা করেছিল যে গিটারবাদক গুড এবং রিখটার সফরের সময়কালের জন্য মুরের কণ্ঠের দায়িত্বগুলি কভার করবেন যতক্ষণ না চিওডোস-এর গায়ক ক্রেইগ ওয়েন্স জোর দিয়েছিলেন যে তিনি তাদের সেটগুলির জন্য প্রধান কণ্ঠ প্রদান করবেন। আত্রেয়ু শেষ পর্যন্ত সফরটি ছেড়ে দিতে ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট-এ বাধ্য হন। ব্যান্ডটি পরে ব্যাখ্যা করেছিল, "আমাদের সফরের বাকি অংশ খেলতে সক্ষম করার পরিকল্পনাটি উপেক্ষা করা হয়েছিল এবং আমাদের ক্রুরা ওয়ার্সেস্টার, এম. এ-তে শোয়ের জন্য সেট আপ করার সময় আমাদের জানানো হয়েছিল যে আমাদের সফর থেকে বের করে দেওয়া হচ্ছে। বুঝুন যে এই সফর ছেড়ে যাওয়া আমাদের পছন্দ ছিল না... আমরা চলে যেতে বাধ্য হয়েছিলাম। " আত্রেয়ু তখন ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্টের প্রস্থান সম্পর্কিত বিতর্ক সম্পর্কে একটি বিবৃতি ফিরিয়ে দিয়ে বলেছিলেন, "তারা এফএফটিএল হিসাবে পারফর্ম করতে পারেনি এবং এই সফরে আর নেই।" বোরল্যান্ড প্রায় 2006 সালের গোড়ার দিক থেকে ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট নিয়ে সফর করেন। তিনি 2006 সালের পতনের সফরের পরিকল্পনা ঘোষণা করেছিলেন যা কখনও হয়নি কারণ বোরল্যান্ড গেফেন রেকর্ডস ছেড়ে যাওয়ার পরে ব্ল্যাক লাইট বার্নসকে একটি নতুন রেকর্ড লেবেল খুঁজে বের করতে হয়েছিল। বোরল্যান্ড পরবর্তী ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট অ্যালবামে লেখার এবং পারফর্ম করার পরিকল্পনা নিয়ে আলোচনা করেছেন, কিন্তু ব্ল্যাক লাইট বার্নসের ব্যস্ত সময়সূচীর কারণে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান, ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট-এর সাথে কাজ করার কোনও জায়গা না রেখে। | bquac |
2,240 | [
"কোন স্কুলে পড়তেন তিনি?",
"স্কুলে পড়াকালীন তিনি কী করতেন?",
"তিনি কি স্কুলে পড়ার সময় চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছিলেন?",
"চলচ্চিত্রে তাঁর শিক্ষা কীভাবে শুরু হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনও পাঠক্রমবহির্ভূত কাজ করতেন?",
"কিভাবে তিনি তাঁর আনুষ্ঠানিক শিক্ষা শেষ... | [
"তিনি ওয়েস্টবারি হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছেন।",
"তিনি গ্রাফিক আর্টে স্নাতক হন।",
"হ্যাঁ।",
"চলচ্চিত্রে তাঁর শিক্ষা শুরু হয় যখন তিনি শিল্প পরিচালক হন এবং পরে বিদ্যালয়ের হাস্যরস ম্যাগাজিনের ব্যবস্থাপনা সম্পাদক হন, যেখানে তাঁকে নকশা এবং নান্দনিকতায় তাঁর দক্ষতা ব্যবহার করতে হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
... | সিমিনো 1956 সালে ওয়েস্টবারি হাই স্কুল থেকে স্নাতক হন। তিনি মিশিগানের ইস্ট ল্যানসিং-এ মিশিগান স্টেট ইউনিভার্সিটিতে ভর্তি হন। মিশিগান রাজ্যে, সিমিনো গ্রাফিক আর্টে মেজর ছিলেন, একটি ভারোত্তোলন ক্লাবের সদস্য ছিলেন এবং আগত শিক্ষার্থীদের স্বাগত জানাতে একটি দলে অংশ নিয়েছিলেন। তিনি 1959 সালে সম্মানসহ স্নাতক হন এবং হ্যারি সাফরিন বিজ্ঞাপন পুরস্কার লাভ করেন। 1959 সালের রেড সিডার লগ ইয়ারবুকে তাঁকে বর্ণনা করা হয়েছে যে তাঁর স্বাদ ছিল স্বর্ণকেশী, থেলোনিয়াস মঙ্ক, চিকো হ্যামিল্টন, মর্ট সাহল, লুডভিগ মিস ভ্যান ডার রোহে, ফ্রাঙ্ক লয়েড রাইট এবং "মদ্যপান, বিশেষত ভদকা"। মিশিগান রাজ্যে সিমিনোর শেষ বছরে, তিনি স্কুলের হাস্যরস ম্যাগাজিন স্পার্টানের শিল্প পরিচালক এবং পরে ব্যবস্থাপনা সম্পাদক হন। স্টিভেন বাখ সিমিনোর প্রাথমিক ম্যাগাজিনের কাজ সম্পর্কে লিখেছেনঃ "এখানেই কেউ দেখতে পাবে যে সম্ভবত সিমিনো চাক্ষুষ সংবেদনশীলতার প্রথম প্রকাশ কী, এবং সেগুলি চিত্তাকর্ষক। তিনি স্পার্টানের ব্যুৎপত্তিগত পাঞ্চ চেহারাকে পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে পুনর্বিন্যাস করেছিলেন, এর বেশ কয়েকটি আকর্ষণীয় সুন্দর প্রচ্ছদ নিজেই ডিজাইন করেছিলেন। স্থান এবং নকশার একটি নিশ্চিত বোধ সহ সিমিনো-ডিজাইন করা প্রচ্ছদগুলি সাহসী এবং শক্তিশালী। তারা পঞ্চাশ-এর দশকের শেষের দিকের যে কোনও আধুনিক প্রচার বার্ষিক অনুষ্ঠানে সম্মানিত পেশাদার কাজের সাথে অনুকূলভাবে তুলনা করে এবং ম্যাডিসন অ্যাভিনিউতে নিয়মিত কাজের তুলনায় অনেক ভাল। তাঁর কাজের প্রভাব এবং গুণমান নিঃসন্দেহে এম. এস. ইউ-তে হ্যারি সাফরিন অ্যাডভার্টাইজিং অ্যাওয়ার্ড জেতার জন্য এবং সম্ভবত ইয়েলে তাঁর গ্রহণযোগ্যতার জন্য অবদান রেখেছিল। ইয়েলে, সিমিনো চিত্রকলার পাশাপাশি স্থাপত্য ও শিল্পের ইতিহাস অধ্যয়ন করতে থাকেন এবং স্কুল নাটকে জড়িত হন। 1962 সালে ইয়েলে থাকাকালীন তিনি মার্কিন সেনা রিজার্ভে তালিকাভুক্ত হন। তিনি নিউ জার্সির ফোর্ট ডিক্সে পাঁচ মাস প্রশিক্ষণ নেন এবং টেক্সাসের ফোর্ট স্যাম হিউস্টনে এক মাসের চিকিৎসা প্রশিক্ষণ নেন। সিমিনো ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন, 1961 সালে তাঁর বি. এফ. এ এবং 1963 সালে তাঁর এম. এফ. এ, উভয়ই চিত্রকলায়। | bquac |
2,241 | [
"সেন্ট্রাল পার্কের সঙ্গে ওলমস্টেডের কী সম্পর্ক ছিল?",
"তারা কি সেন্ট্রাল পার্ক ডিজাইন প্রতিযোগিতায় জিতেছে?",
"তাদের নকশায় বিশেষ কী ছিল?",
"তাদের নকশা আসলে কখন বাস্তবায়িত হয়েছিল?",
"ওল্মস্টেড এবং সেন্ট্রাল পার্ক সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয়?",
"এই প্রতিযোগিতা কি ল্যান্ডস্কেপ আর্কিটেকচারে তাঁর কর্মজীবনের শু... | [
"ওল্মস্টেড এবং ভক্স একসঙ্গে সেন্ট্রাল পার্ক ডিজাইন প্রতিযোগিতায় প্রবেশ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"সেন্ট্রাল পার্কের জন্য তাদের নকশাটি বিশেষ ছিল কারণ এটি ওলমস্টেডের সামাজিক চেতনা এবং সাম্যবাদী আদর্শের প্রতি অঙ্গীকারকে মূর্ত করে তুলেছিল।",
"1858 সালে তাদের নকশা বাস্তবায়িত হয়।",
"ওল্মস্টেড এবং ভক্সের মধ্যে ঘনিষ্ঠ প... | নিউইয়র্কের নিউবার্গের ক্যারিশম্যাটিক ল্যান্ডস্কেপ স্থপতি অ্যান্ড্রু জ্যাকসন ডাউনিং ছিলেন প্রথম ব্যক্তি যিনি দ্য হর্টিকালচারিস্ট ম্যাগাজিনের প্রকাশক হিসাবে তাঁর ভূমিকায় নিউইয়র্কের সেন্ট্রাল পার্কের উন্নয়নের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। ওলমস্টেডের বন্ধু ও পরামর্শদাতা ডাউনিং তাঁকে ইংরেজ বংশোদ্ভূত স্থপতি ক্যালভার্ট ভক্সের সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন। ডাউনিং তাঁর স্থপতি সহযোগী হিসাবে ইংল্যান্ড থেকে ভক্সকে নিয়ে এসেছিলেন। 1852 সালের জুলাই মাসে ডাউনিং মারা যাওয়ার পর, হাডসন নদীতে ব্যাপকভাবে প্রচারিত স্টিমবোট বিস্ফোরণে, ওল্মস্টেড এবং ভক্স অন্যদের মধ্যে এগবার্ট লুডোভিচাস ভিলে-এর বিরুদ্ধে সেন্ট্রাল পার্ক ডিজাইন প্রতিযোগিতায় একসঙ্গে প্রবেশ করেন। ওল্মস্টেডের তত্ত্ব এবং রাজনৈতিক যোগাযোগে মুগ্ধ হয়ে ভক্স কম অভিজ্ঞ ওল্মস্টেডকে তাঁর সাথে নকশা প্রতিযোগিতায় অংশ নেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। এর আগে, আরও অভিজ্ঞ ভক্সের বিপরীতে, ওল্মস্টেড আসলে কখনও কোনও প্রাকৃতিক দৃশ্যের নকশা তৈরি ও সম্পাদন করেননি। 1858 সালে তাঁদের বিজয়ী ঘোষণা করা হয়। দক্ষিণ থেকে ফিরে আসার পর, ওল্মস্টেড প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই তাদের পরিকল্পনা বাস্তবায়িত করতে শুরু করেন। ওল্মস্টেড এবং ভক্স 1865 থেকে 1873 সাল পর্যন্ত ব্রুকলিনে প্রসপেক্ট পার্কের নকশা করার জন্য তাদের অনানুষ্ঠানিক অংশীদারিত্ব অব্যাহত রেখেছিলেন। তার পরে আসে অন্যান্য প্রকল্প। ভক্স ওলমস্টেডের মহৎ জনসাধারণের ব্যক্তিত্ব এবং সামাজিক সংযোগের ছায়ায় রয়ে গিয়েছিলেন। সেন্ট্রাল পার্কের নকশা ওলমস্টেডের সামাজিক চেতনা এবং সাম্যবাদী আদর্শের প্রতি অঙ্গীকারের মূর্ত প্রতীক। ডাউনিং এবং ইংল্যান্ড, চীন এবং মার্কিন দক্ষিণের সামাজিক শ্রেণী সম্পর্কে তাঁর নিজস্ব পর্যবেক্ষণ দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, ওলমস্টেড বিশ্বাস করতেন যে সাধারণ সবুজ স্থানটি সর্বদা সমস্ত নাগরিকের জন্য সমানভাবে অ্যাক্সেসযোগ্য হতে হবে এবং ব্যক্তিগত দখলদারিত্বের বিরুদ্ধে রক্ষা করা উচিত। এই নীতিটি এখন একটি "পাবলিক পার্ক" ধারণার মৌলিক, কিন্তু তখন প্রয়োজনীয় হিসাবে ধরে নেওয়া হয়নি। নিউইয়র্কে পার্ক কমিশনার হিসাবে ওল্মস্টেডের মেয়াদ সেই ধারণাটি সংরক্ষণের জন্য একটি দীর্ঘ সংগ্রাম ছিল। | bquac |
2,242 | [
"ওল্মস্টেড কী সংরক্ষণ করতে সাহায্য করেছিলেন?",
"আর কোন অঞ্চল সংরক্ষণ করতে তিনি সাহায্য করেছিলেন?",
"তিনি কি সংরক্ষণের জন্য কোনও সংস্থায় যোগ দিয়েছিলেন?",
"নিবন্ধটিতে আকর্ষণীয় ছাড়া অন্য কিছু আছে কি?",
"কেন তিনি তা করতে অস্বীকার করলেন?"
] | [
"ওলমস্টেড নায়াগ্রা জলপ্রপাতের প্রাকৃতিক বিস্ময় সংরক্ষণে সহায়তা করেছিলেন।",
"আরেকটি অঞ্চল যা তিনি সংরক্ষণে সহায়তা করেছিলেন তা হল ইয়োসেমাইট ভ্যালি এবং মেরিপোসা বিগ ট্রি গ্রোভ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি এটি করতে অস্বীকার করেছিলেন কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে কৃত্রিম বস্তুর অনুপ্রবেশের দ্বারা এটি নষ্ট করা উচিত... | ওলমস্টেড মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সংরক্ষণ আন্দোলনের একজন গুরুত্বপূর্ণ প্রাথমিক নেতা ছিলেন। ক্যালিফোর্নিয়ার একজন বিশেষজ্ঞ, তিনি সম্ভবত "ভাগ্য, স্বাদ এবং পরিমার্জনের" ভদ্রলোকদের মধ্যে একজন ছিলেন, যিনি সিনেটর জন কননেসের মাধ্যমে প্রস্তাব করেছিলেন যে কংগ্রেস ইয়োসেমাইট ভ্যালি এবং মেরিপোসা বিগ ট্রি গ্রোভকে পাবলিক রিজার্ভ হিসাবে মনোনীত করবে। এটিই ছিল কংগ্রেস কর্তৃক জনসাধারণের ব্যবহারের জন্য আলাদা করা প্রথম জমি। ওলমস্টেড স্টেট রিজার্ভ কমিশনারের বোর্ডে এক বছরের জন্য নিযুক্ত হন এবং বোর্ডের সুপারিশের ভিত্তিতে কংগ্রেসের কাছে তাঁর 1865 সালের প্রতিবেদনটি সরকারি জমি সংরক্ষণের জন্য সরকারের জন্য একটি নৈতিক কাঠামো স্থাপন করে, যাতে তাদের "পরবর্তী প্রজন্মের জন্য মূল্য" রক্ষা করা যায়। তিনি "মহিমান্বিত" এবং "জাঁকজমকপূর্ণ" প্রাকৃতিক দৃশ্যের বর্ণনা দিয়ে জোর দিয়েছিলেন যে প্রাকৃতিক দৃশ্যের মূল্য কোনও একটি পৃথক জলপ্রপাত, পাহাড় বা গাছে নয়, বরং "মাইলের পর মাইল প্রাকৃতিক দৃশ্যে যেখানে ভয়ঙ্কর উচ্চতার পাহাড় এবং বিশাল মাত্রার পাথর এবং বৈচিত্র্যময় এবং সূক্ষ্ম রঙের পাথর, অভিজাত এবং সুন্দর গাছ এবং ঝোপঝাড়ের কোমল পাতায় বাঁধা এবং আবৃত এবং ছায়াযুক্ত, যা সবচেয়ে শান্ত পুল থেকে প্রতিফলিত হয় এবং সবচেয়ে শান্ত তৃণভূমি, সবচেয়ে কৌতুকপূর্ণ প্রবাহ এবং প্রতিটি ধরণের নরম এবং শান্তিপূর্ণ পশুপালক সৌন্দর্যের সাথে যুক্ত।" 1880-এর দশকে তিনি নায়াগ্রা জলপ্রপাতের প্রাকৃতিক বিস্ময় সংরক্ষণের প্রচেষ্টায় সক্রিয় ছিলেন, যা বৈদ্যুতিক বিদ্যুৎ কেন্দ্র নির্মাণের ফলে শিল্পায়নের হুমকির মুখে ছিল। একই সময়ে, তিনি আপস্টেট নিউইয়র্কের অ্যাডিরনডাক অঞ্চল সংরক্ষণের জন্য প্রচারণা চালিয়েছিলেন। তিনি 1898 সালে আমেরিকান সোসাইটি অফ ল্যান্ডস্কেপ আর্কিটেক্টসের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। ওলমস্টেড সংরক্ষণবাদী ভিত্তিতে উদ্যান প্রকল্পগুলির বিরোধিতা করার জন্যও পরিচিত ছিলেন। 1891 সালে, ওলমস্টেড মিশিগানের মার্কুয়েটের কাছে প্রেস্ক আইলের জন্য একটি পরিকল্পনা তৈরি করতে অস্বীকার করে বলেছিলেন যে এটি "কৃত্রিম বস্তুর অনুপ্রবেশ দ্বারা নষ্ট হওয়া উচিত নয়"। | bquac |
2,243 | [
"লেভিস প্রথম কখন অসুস্থ হয়ে পড়েন?",
"রোগের কারণ কি?",
"কীভাবে তাঁর পিঠে চোট লেগেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই অসুস্থতা তাঁকে কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?"
] | [
"20শে মার্চ, 1965।",
"20শে মার্চ, 1965-এ লাস ভেগাস স্ট্রিপের স্যান্ডস হোটেল এবং ক্যাসিনোতে পারফর্ম করার সময় একটি পিয়ানো থেকে কমেডিক প্র্যাটফলে বার্ধক্য এবং পিঠের আঘাত উভয়ের সাথে সম্পর্কিত অসুস্থতা এবং আসক্তি।",
"লাস ভেগাস স্ট্রিপের স্যান্ডস হোটেল এবং ক্যাসিনোতে পারফর্ম করার সময় একটি পিয়ানো থেকে কমেডিক প্র্... | 1965 সালের 20শে মার্চ লাস ভেগাস স্ট্রিপের স্যান্ডস হোটেল অ্যান্ড ক্যাসিনোতে পারফর্ম করার সময় পিয়ানো থেকে কমেডিক প্র্যাটফলে লুইসের বার্ধক্য এবং পিঠের আঘাত উভয়ের সাথে সম্পর্কিত বেশ কয়েকটি অসুস্থতা এবং আসক্তি ছিল। দুর্ঘটনাটি তাকে প্রায় পক্ষাঘাতগ্রস্ত করে ফেলেছিল। এর পরে, লুইস তেরো বছর ধরে ব্যথানাশক পারকোডানে আসক্ত হয়ে পড়েন। তিনি বলেন, 1978 সাল থেকে তিনি মাদকাসক্ত ছিলেন। 2002 সালের এপ্রিলে, লুইসের পিঠে একটি মেডট্রনিক "সিনার্জি" নিউরোস্টিমুলেটর বসানো হয়েছিল, যা অস্বস্তি কমাতে সাহায্য করেছিল। তিনি কোম্পানির অন্যতম প্রধান মুখপাত্র ছিলেন। 2011 সালের তথ্যচিত্র মেথড টু দ্য ম্যাডনেস অফ জেরি লুইস-এ লুইস বলেছিলেন যে 1960 সালে সিন্ডারফেলার চিত্রগ্রহণের সময় 34 বছর বয়সে তাঁর প্রথম হার্ট অ্যাটাক হয়েছিল। 1982 সালের ডিসেম্বরে তাঁর আরও একটি হার্ট অ্যাটাক হয়। 11ই জুন, 2006-এ একটি আন্তঃদেশীয় বাণিজ্যিক বিমানের ফ্লাইটে নিউ ইয়র্ক সিটি থেকে সান দিয়েগো যাওয়ার পথে তাঁর আরেকটি ছিল। এটি আবিষ্কৃত হয়েছিল যে তার নিউমোনিয়া ছিল, পাশাপাশি একটি গুরুতরভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হৃৎপিণ্ডও ছিল। তাঁর একটি কার্ডিয়াক ক্যাথেটেরাইজেশন করা হয়েছিল এবং তাঁর একটি করোনারি ধমনীর মধ্যে দুটি স্টেন্ট ঢোকানো হয়েছিল, যা 90 শতাংশ অবরুদ্ধ ছিল। অস্ত্রোপচারের ফলে তাঁর হৃদপিণ্ডে রক্ত প্রবাহ বৃদ্ধি পায় এবং পূর্ববর্তী ফুসফুসের সমস্যা থেকে তাঁর প্রত্যাবর্তন অব্যাহত রাখার সুযোগ হয়। কার্ডিয়াক ক্যাথেটারাইজেশনের অর্থ ছিল তার সময়সূচী থেকে বেশ কয়েকটি বড় ইভেন্ট বাতিল করা, তবে লুইস কয়েক সপ্তাহের মধ্যে পুরোপুরি সুস্থ হয়ে ওঠেন। 1999 সালে, লুইসের অস্ট্রেলিয়া সফর সংক্ষিপ্ত হয়ে যায় যখন তাকে ভাইরাল মেনিনজাইটিস নিয়ে ডারউইনে হাসপাতালে ভর্তি হতে হয়। তিনি পাঁচ মাসেরও বেশি সময় ধরে অসুস্থ ছিলেন। অস্ট্রেলিয়ান সংবাদমাধ্যমে খবর প্রকাশিত হয়েছিল যে তিনি তার চিকিৎসার বিল পরিশোধ করতে ব্যর্থ হয়েছেন। যাইহোক, লুইস বজায় রেখেছিলেন যে অর্থ প্রদানের বিভ্রান্তি তার স্বাস্থ্য বীমাকারীর দোষ ছিল। ফলস্বরূপ নেতিবাচক প্রচারের কারণে তিনি তার বীমাকারীর বিরুদ্ধে 10 কোটি মার্কিন ডলারের মামলা করেছিলেন। লুইসের প্রস্টেট ক্যান্সার, টাইপ 1 ডায়াবেটিস, পালমোনারি ফাইব্রোসিস এবং কয়েক দশক ধরে কার্ডিওভাসকুলার রোগের ইতিহাস ছিল। 1990-এর দশকের শেষের দিকে পালমোনারি ফাইব্রোসিসের জন্য প্রেডনিসোন চিকিত্সার ফলে ওজন বৃদ্ধি পায় এবং তার চেহারায় লক্ষণীয় পরিবর্তন ঘটে। 2001 সালের সেপ্টেম্বরে, লুইস লন্ডন প্যালাডিয়ামের একটি পরিকল্পিত লন্ডনের দাতব্য অনুষ্ঠানে পারফর্ম করতে পারেননি। তিনি ছিলেন শিরোনামের অভিনয়, এবং তাঁর পরিচয় হয়েছিল কিন্তু তিনি উপস্থিত হননি। তিনি হঠাৎ অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন, সম্ভবত হৃদরোগের সমস্যায় ভুগছিলেন। পরে তাঁকে হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। এর কয়েক মাস পরে, লুইস একটি কঠিন, মাসব্যাপী চিকিৎসা শুরু করেন যা তাকে প্রেডনিসোন থেকে মুক্ত করে এবং তাকে কাজে ফিরে আসতে সক্ষম করে। 2012 সালের 12ই জুন নিউইয়র্ক ফ্রিয়ার্স ক্লাবের একটি অনুষ্ঠানে হাইপোগ্লাইসেমিয়া থেকে ভেঙে পড়ার পর তাকে চিকিৎসা দেওয়া হয় এবং হাসপাতাল থেকে ছেড়ে দেওয়া হয়। এই সর্বশেষ স্বাস্থ্য সমস্যা তাকে সিডনিতে একটি অনুষ্ঠান বাতিল করতে বাধ্য করেছিল। 2016 সালের অক্টোবরে ইনসাইড এডিশনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, লুইস স্বীকার করেছিলেন যে তাঁর বয়স বাড়ার কারণে তিনি আর কোনও ছবিতে অভিনয় করতে পারবেন না, কান্নার মাধ্যমে স্বীকার করেছিলেন যে তিনি মারা যেতে ভয় পান, কারণ এটি তাঁর স্ত্রী এবং কন্যাকে একা রেখে যাবে। 2017 সালের জুন মাসে, লুইসকে মূত্রনালীর সংক্রমণের জন্য লাস ভেগাস হাসপাতালে ভর্তি করা হয়েছিল। | bquac |
2,244 | [
"লুইসের রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"তিনি রাজনৈতিকভাবে কী করেছেন?",
"লুইস আর কী করেছিলেন?",
"আর কিভাবে তিনি রাজনীতিতে জড়িত ছিলেন?",
"কী তাঁকে এই অবস্থান নিতে অনুপ্রাণিত করেছিল?"
] | [
"লুইসের রাজনৈতিক পরিচিতি কম ছিল এবং তিনি রাজনীতিতে অংশ নেননি।",
"তিনি নাগরিক অধিকার আন্দোলনের সমর্থক ছিলেন।",
"তিনি ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরুদ্ধে বেরিয়ে আসেন।",
"তিনি একবার বলেছিলেন যে অস্কারে রাজনৈতিক বক্তৃতা দেওয়া উচিত নয়।",
"তিনি নিজেকে একজন পরিশ্রমী, যত্নশীল এবং শিল্পের কাছে গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি হিসাবে ... | লুইস বহু বছর ধরে একটি নিম্ন রাজনৈতিক প্রোফাইল রেখেছিলেন, রাষ্ট্রপতি জন এফ কেনেডি তাকে যে পরামর্শ দিয়েছিলেন বলে জানা গেছে, যিনি তাকে বলেছিলেন "রাজনৈতিক কিছুতে প্রবেশ করবেন না। এটা করবেন না কারণ তারা আপনার শক্তি কেড়ে নেবে। " তা সত্ত্বেও, তিনি জে. এফ. কে এবং রবার্ট এফ. কেনেডি উভয়ের পক্ষে প্রচার ও অভিনয় করেছিলেন। লুইস নাগরিক অধিকার আন্দোলনের সমর্থক ছিলেন। তার 1957 সালের এনবিসি স্পেশাল-এর জন্য, লুইস তার অবস্থান ধরে রেখেছিলেন যখন দক্ষিণের সহযোগীরা স্যামি ডেভিস জুনিয়রের সাথে তার কথিত বন্ধুত্বের বিষয়ে আপত্তি জানিয়েছিল। 1971 সালের মুভি মিরর ম্যাগাজিনের একটি নিবন্ধে, লুইস ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরুদ্ধে বেরিয়ে আসেন, যখন তাঁর ছেলে গ্যারি আঘাতপ্রাপ্ত হয়ে চাকরি থেকে ফিরে আসেন। তিনি তাঁর অন্য এক পুত্রকে পাঠানোর পরিবর্তে দেশ ছেড়ে চলে যাওয়ার অঙ্গীকার করেছিলেন। লুইস একবার বলেছিলেন যে অস্কারে রাজনৈতিক বক্তৃতা দেওয়া উচিত নয়। "আমি মনে করি আমরা বিশ্বের সবচেয়ে নিবেদিত শিল্প। এবং আমি মনে করি যে সেই রাতে আমাদের নিজেদেরকে কঠোর পরিশ্রমী, যত্নশীল এবং শিল্পের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি হিসাবে উপস্থাপন করতে হবে। একটি শিল্প হিসাবে আমাদের আরও বেশি আত্মসম্মান অর্জন করতে হবে। 2004 সালে দ্য গার্ডিয়ানের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে লুইসকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি কোন বিষয়ে সবচেয়ে কম গর্বিত, যার উত্তরে তিনি বলেছিলেন, "রাজনীতি"। তাঁর রাজনীতি নয়, বরং বিশ্বের রাজনীতি-উন্মাদনা, ধ্বংস, সাধারণ সম্মানের অভাব। তিনি নাগরিকদের তাদের দেশে গর্বের অভাবের জন্য দুঃখ প্রকাশ করে বলেন, "রাষ্ট্রপতি বুশ আমার রাষ্ট্রপতি। আমি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রেসিডেন্ট সম্পর্কে নেতিবাচক কিছু বলব না। আমি তা করি না। আমি আমার সন্তানদের এটা করতে দিই না। একইভাবে আমি যখন ইংল্যান্ডে আসি তখন আপনি আমাকে'মা'বলে কোনও রসিকতা করবেন না। এই হল ইংল্যাণ্ডের রানী, তুমি বোকা। " "আপনি কি জানেন ইংল্যান্ডের রানী হওয়া কতটা কঠিন কাজ?" 2015 সালের ডিসেম্বরে ই. ডব্লিউ. টি. এন-এর ওয়ার্ল্ড ওভার উইথ রেমন্ড অ্যারোয়ো-তে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে লুইস সিরিয়ার শরণার্থীদের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশের বিরোধিতা করে বলেছিলেন, "মানুষের অবস্থার জন্য আমার চেয়ে বেশি কেউ কঠোর পরিশ্রম করেনি, তবে 10,000 জনের সেই গোষ্ঠীর 11 জন যদি আইএসআইএস হয় তবে তারা মানব অবস্থার অংশ নয়। আমি কিভাবে এই সুযোগ নিতে পারি? " একই সাক্ষাত্কারে, তিনি আইএসআইএস-এর জন্য প্রস্তুত না থাকার জন্য রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামার সমালোচনা করেছিলেন, এবং ডোনাল্ড ট্রাম্পকে সমর্থন জানিয়ে বলেছিলেন যে তিনি একজন ভাল রাষ্ট্রপতি হবেন কারণ তিনি একজন ভাল "শোম্যান" ছিলেন। তিনি আরও যোগ করেন যে তিনি রোনাল্ড রিগ্যানের রাষ্ট্রপতির প্রশংসা করেন। | bquac |
2,245 | [
"মধ্য এশিয়ার সঙ্গে আল-খাত্তাবের সম্পর্ক কী?",
"সে আর কি করেছে?",
"ইহার পর কি হইল?",
"তিনি কখন বলকানে প্রবেশ করেছিলেন?",
"সে এখানে কি করেছে?",
"তিনি বাসায়েভকে কী করেছিলেন?",
"ইহার ফল কি হইল?",
"এই সময় সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কী?"
] | [
"মধ্য এশিয়ার সঙ্গে আল-খাত্তাবের সংযোগ হল যে তিনি আফগানিস্তানে সোভিয়েত আগ্রাসনের সময় সোভিয়েত ইউনিয়নের বিরুদ্ধে লড়াইয়ে অংশ নিয়েছিলেন।",
"তিনি তাঁর ডান হাত স্থায়ীভাবে অক্ষম করে দিয়েছিলেন এবং বেশ কয়েকটি আঙুল হারিয়েছিলেন।",
"আফগানিস্তানে সোভিয়েত আগ্রাসনের পর, খাত্তাব সৌদি আরব ত্যাগ করেন এবং সোভিয়েত ইউন... | 18 বছর বয়সে খাত্তাব আফগানিস্তানে সোভিয়েত আগ্রাসনের সময় সোভিয়েত ইউনিয়নের বিরুদ্ধে লড়াইয়ে অংশ নিতে সৌদি আরব ত্যাগ করেন। এই সময়ে, তিনি স্থায়ীভাবে তাঁর ডান হাত অক্ষম করে দিয়েছিলেন এবং ইম্প্রোভাইজড বিস্ফোরকগুলির সাথে দুর্ঘটনার পরে বেশ কয়েকটি আঙুল হারিয়েছিলেন। ক্ষতের চিকিৎসা করেছিলেন খাত্তাব নিজেই মধু দিয়ে। ইসলামিক ইন্টারন্যাশনাল ব্রিগেডের নেতা থাকাকালীন খাত্তাব প্রকাশ্যে স্বীকার করেছিলেন যে তিনি 1989 থেকে 1994 সালের মধ্যে আফগানিস্তানে কাটিয়েছিলেন এবং ওসামা বিন লাদেনের সাথে দেখা করেছিলেন। 1994 সালের মার্চ মাসে খাত্তাব আফগানিস্তানে আসেন এবং খোস্ত প্রদেশে যোদ্ধা প্রশিক্ষণ শিবির পরিদর্শন করেন। 1994 সালের মে মাসে তিনি চেচেন জঙ্গিদের প্রথম দল নিয়ে আফগানিস্তানে ফিরে আসেন। খাত্তাব আফগানিস্তানে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন এবং আল-কায়েদার সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল। কয়েকশ চেচেন অবশেষে আফগানিস্তানের আল-কায়েদা শিবিরে প্রশিক্ষণ নেন। আর্মেনিয়ান সূত্রগুলি দাবি করে যে 1992 সালে তিনি অনেক চেচেন স্বেচ্ছাসেবীর মধ্যে একজন ছিলেন যিনি নাগর্নো-কারাবাখ অঞ্চলে আজারবাইজানকে সহায়তা করেছিলেন, যেখানে তিনি শামিল বাসায়েভের সাথে দেখা করেছিলেন বলে অভিযোগ রয়েছে। তবে আজারবাইজানের প্রতিরক্ষা মন্ত্রক নাগর্নো-কারাবাখ যুদ্ধে খাত্তাবের কোনও জড়িত থাকার কথা অস্বীকার করেছে। 1993 থেকে 1995 সাল পর্যন্ত, খাত্তাব তাজিকিস্তানের গৃহযুদ্ধে ইসলামী বিরোধীদের পাশাপাশি লড়াই করতে চলে যান। 1994 সালে তাজিকিস্তানে যাওয়ার আগে, আল-খাত্তাব আব্দুলকরিম খাদরকে তার নিজের একটি পোষ্য খরগোশ দিয়েছিলেন, যার নাম অবিলম্বে খাত্তাব রাখা হয়েছিল। একটি সাক্ষাৎকারে খাত্তাব একবার উল্লেখ করেছিলেন যে তিনি বসনিয়া ও হার্জেগোভিনার যুদ্ধেও জড়িত ছিলেন। এই সাক্ষাৎকারের যে অংশে তিনি এই বক্তব্য দিয়েছেন তা 2004 সালের বিবিসি ডকুমেন্টারি দ্য স্মেল অফ প্যারাডাইজে পাওয়া যাবে, যদিও তিনি সেখানে তাঁর সঠিক ভূমিকা বা উপস্থিতির সময়কাল নির্দিষ্ট করেননি। | bquac |
2,246 | [
"ক্যানবির প্রাথমিক সামরিক কর্মজীবনে কী ঘটেছিল?",
"সেনাবাহিনীতে ক্যানবির পদমর্যাদা কত ছিল?",
"মেক্সিকান-আমেরিকান যুদ্ধে ক্যানবি কী করেছিলেন?",
"ক্যানবি তার প্রাথমিক সামরিক কর্মজীবনে আর কী করেছিলেন?",
"ফ্লোরিডার দ্বিতীয় সেমিনোল যুদ্ধে ক্যানবি কি কিছু করেছিলেন?"
] | [
"ক্যানবি ফ্লোরিডার দ্বিতীয় সেমিনোল যুদ্ধে অংশ নিয়েছিলেন এবং মেক্সিকান-আমেরিকান যুদ্ধের সময় যুদ্ধ দেখেছিলেন।",
"সেনাবাহিনীতে ক্যানবির পদমর্যাদা ছিল কনট্রেরাস ও চুরুবুস্কোর জন্য প্রধান এবং বেলেন গেটসের জন্য লেফটেন্যান্ট কর্নেল।",
"ক্যানবি মেক্সিকান-আমেরিকান যুদ্ধের সময় যুদ্ধ দেখেছিলেন।",
"ক্যানবিকে ক্যালিফো... | তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে, ক্যানবি ফ্লোরিডায় দ্বিতীয় সেমিনোল যুদ্ধে দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং মেক্সিকান-আমেরিকান যুদ্ধের সময় যুদ্ধ দেখেছিলেন, যেখানে তিনি কন্ট্রেরাস এবং চুরুবুস্কোর মেজর এবং বেলেন গেটসের লেফটেন্যান্ট কর্নেল সহ তিনটি ব্রেভেট পদোন্নতি পেয়েছিলেন। তিনি আপস্টেট নিউ ইয়র্ক সহ বিভিন্ন পদে এবং 1849 থেকে 1851 সাল পর্যন্ত ক্যালিফোর্নিয়ায় অ্যাডজুট্যান্ট জেনারেলের অফিসে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, এই অঞ্চলের রাষ্ট্রীয় মর্যাদায় উত্তরণের সময়কাল জুড়ে। তাঁর ইচ্ছার বিরুদ্ধে, 1850 সালের মার্চ থেকে 1851 সালের এপ্রিলে তিনি ক্যালিফোর্নিয়া ত্যাগ না করা পর্যন্ত ক্যালিফোর্নিয়া আর্কাইভের তত্ত্বাবধায়কের বেসামরিক পদে তাঁকে নিযুক্ত করা হয়েছিল। আর্কাইভগুলিতে ক্যালিফোর্নিয়ায় স্প্যানিশ এবং মেক্সিকান সরকারের রেকর্ড, পাশাপাশি মিশন রেকর্ড এবং জমির শিরোনাম অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্পষ্টতই, ক্যানবির স্প্যানিশ ভাষা সম্পর্কে কিছু জ্ঞান ছিল, যা অত্যন্ত কার্যকর ছিল কারণ সরকার জমির মালিকানা উদ্ঘাটন করার চেষ্টা করছিল। (কেন্টাকির লুইসভিলের ফিলসন হিস্টরিকাল সোসাইটিতে স্প্যানিশ ভাষায় ক্যানবির হাতে লেখা একটি নথি রয়েছে, যেখানে তিনি নিজেকে "এডওয়ার্ডো [সিক] রিকার্ডো এস" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। ক্যানবি। ") উটাহ যুদ্ধের সময় ক্যানবি ওয়াইমিং এবং উটাহে (তখন উটাহ অঞ্চলের উভয় অংশ) দায়িত্ব পালন করেছিলেন। এই সময়ে তিনি ক্যাপ্টেন হেনরি হপকিন্স সিবলি-র কোর্ট মার্শালের বিচারক প্যানেলে দায়িত্ব পালন করেন। সিবলি বেকসুর খালাস পান। পরবর্তীকালে, ক্যানবি একটি টিপির মতো সেনাবাহিনীর তাঁবুর জন্য একটি অনুমোদন লিখেছিলেন যা সিবলি আমেরিকান ভারতীয় শৈলী থেকে অভিযোজিত করেছিলেন। উভয় কর্মকর্তাকে পরে নিউ মেক্সিকোতে নিযুক্ত করা হয়, যেখানে 1860 সালে ক্যানবি নাভাজোদের বিরুদ্ধে একটি অভিযানের সমন্বয় সাধন করে, বসতি স্থাপনকারীদের গবাদি পশুর বিরুদ্ধে "লুণ্ঠন" করার জন্য নাভাজোকে বন্দী ও শাস্তি দেওয়ার একটি নিরর্থক প্রচেষ্টায় সিবলীকে আদেশ দেয়। ক্যাম্পেইনটি হতাশায় শেষ হয়, ক্যানবি এবং সিবলি খুব কমই নাভাজো আক্রমণকারীদের দেখতে পান। সাধারণত তারা নাভাজোদের দূরে দেখতে পেত এবং কখনও তাদের কাছাকাছি যেতে পারত না। | bquac |
2,247 | [
"তার কাজকর্ম কি ঠিকঠাক ছিল?",
"তারা কি তাঁর কাজকে উদযাপন করে?",
"বিচারক হিসেবে তিনি কি কোনও পরিবর্তন করেছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর সামরিক কর্মজীবন থেকে কোনও গুরুতর আঘাত পেয়েছিলেন?",
"তার মৃত্যুর কারণ"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1872 সালের আগস্টে ক্যানবিকে প্রশান্ত মহাসাগরীয় উত্তর-পশ্চিমের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য নিযুক্ত করা হয়। তিনি শীঘ্রই মোডোক উপজাতির সাথে সমস্যার মুখোমুখি হন, যারা ঐতিহ্যগতভাবে উত্তর ক্যালিফোর্নিয়ায় বসবাস করত। ওরেগনে তাদের ঐতিহ্যবাহী শত্রু ক্লামাথ উপজাতির সাথে ভাগ করে নিতে বাধ্য হয়ে তারা মার্কিন সরকারের কাছে ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে যাওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র প্রত্যাখ্যান করলে মোডক রিজার্ভেশন ছেড়ে অবৈধভাবে ফিরে আসে। 1872 সালে মার্কিন সেনাবাহিনী তাদের বিরুদ্ধে লড়াই করতে যায় এবং তাদের পিছু হটাতে বাধ্য করে এবং মোডক যুদ্ধ শুরু হয়। টুলে হ্রদের দক্ষিণে ক্যাপ্টেন জ্যাকের স্ট্রংহোল্ডে ঘেরা মোডক সেনাবাহিনীর আক্রমণ প্রতিহত করে এবং মার্কিন বাহিনীর সাথে অচলাবস্থার লড়াই করে। জেনারেল ক্যানবি ওয়াশিংটনের কাছ থেকে মোডকের বিরুদ্ধে শান্তি স্থাপন বা যুদ্ধ করার বিষয়ে পরস্পরবিরোধী আদেশ পেয়েছিলেন। যেহেতু যুদ্ধ কাজ করছিল না, তাই মার্কিন সরকার একটি শান্তি কমিশনকে অনুমোদন দেয় এবং ক্যানবিকে এর উপর একটি গুরুত্বপূর্ণ অবস্থান প্রদান করে। মোডক এবং শ্বেতাঙ্গদের মধ্যে অনেক যোগাযোগ ছিল। এক পর্যায়ে, কেউ একজন মোডক নেতা ক্যাপ্টেন জ্যাককে বলেছিলেন যে ওরেগনের গভর্নর নয়জন মোডককে আত্মসমর্পণ করার সাথে সাথে, আপাতদৃষ্টিতে বিনা বিচারে ফাঁসি দিতে চান। মোডোক নির্ধারিত আলোচনা বন্ধ করে দেয়; ক্যানবি গুজব এবং তাদের পদক্ষেপে ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন, কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে তাঁর যুক্তরাষ্ট্রীয় কর্তৃপক্ষ গভর্নরকে ছাপিয়ে গেছে এবং হুমকিকে অপ্রাসঙ্গিক করে তুলেছে। বিনা বিচারে মোডোককে শাস্তি দেওয়ার কোনও অভিপ্রায় ক্যানবির ছিল না। 1873 সালের 11ই এপ্রিল, কয়েক মাস ধরে মিথ্যা শুরু এবং বাতিল হওয়া বৈঠকের পর, ক্যানবি নিরস্ত্র এবং চূড়ান্ত সমাধানের কিছু আশা নিয়ে অন্য একটি আলোচনায় যান। ক্যালিফোর্নিয়ার ইয়েরিকার বিচারক এলিয়াহ স্টিল পরে লিখেছিলেন যে তিনি যখন ক্যানবিকে সতর্ক করেছিলেন যে মোডক অস্থির ছিল এবং তিনি ঝুঁকিতে ছিলেন, তখন ক্যানবি উত্তর দিয়েছিলেন, "আমি বিশ্বাস করি আপনি ঠিক বলেছেন, মিঃ স্টিল, এবং আমি আপনার পরামর্শকে সম্মান করব, তবে শান্তির কমিশনাররা যেখানে সাহস করবেন সেখানে যেতে ভয় পাওয়া জেনারেলের পক্ষে খুব ভাল হবে না।" সেনা শিবির এবং টুল হ্রদের কাছে ক্যাপ্টেন জ্যাকের শক্ত ঘাঁটির মাঝামাঝি সময়ে শান্তি আলোচনা অনুষ্ঠিত হয়। পরে জানা যায় যে ক্যানবির দলের দুই সদস্য গোপন অস্ত্র নিয়ে এসেছিলেন এবং মোডক যোদ্ধারাও সশস্ত্র ছিলেন। মার্কিন দোভাষী এবং ইন্ডিয়ান হিস্ট্রি অফ দ্য মোডক ওয়ার (1914)-এর লেখক জেফ সি. রিডলের মতে, মোডক বৈঠকের আগে ক্যানবি এবং অন্যান্য কমিশনারদের হত্যার ষড়যন্ত্র করেছিল, কারণ তারা বিশ্বাস করত যে শান্তি সম্ভব নয়। তারা "আমাদের মৃত্যু পর্যন্ত লড়াই করতে" দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিল। (তিনি ছিলেন উইনেমা এবং ফ্রাঙ্ক রিডলের পুত্র।) ক্যাপ্টেন জ্যাক এই হত্যাকাণ্ডে রাজি হতে অনিচ্ছুক ছিলেন, বিশ্বাস করতেন যে এটি "কাপুরুষের কাজ", কিন্তু অন্যান্য যোদ্ধাদের দ্বারা রাজি হওয়ার জন্য চাপ দেওয়া হয়েছিল। তিনি জোর দিয়েছিলেন যে ক্যানবিকে "আমাদের দেশে একটি বাড়ি দিতে" বলার জন্য আরেকটি সুযোগ দেওয়া হবে। ক্যানবি যখন বলে যে এই ধরনের প্রতিশ্রুতি দেওয়ার ক্ষমতা তার নেই, তখন ক্যাপ্টেন জ্যাক জেনারেলকে আক্রমণ করে। তার একজন লেফটেন্যান্ট এলেন'স ম্যানের সঙ্গে তিনি ক্যানবির মাথায় দু'বার গুলি করেন এবং তার গলা কেটে ফেলেন। মোডক একজন শান্তি কমিশনার রেভারেন্ড এলিয়াজার থমাসকেও হত্যা করে এবং দলের অন্যান্যদের আহত করে। ক্যানবি ছিলেন একমাত্র জেনারেল যিনি ভারতীয় যুদ্ধের সময় নিহত হন। | bquac |
2,248 | [
"পতন কি ছিল",
"কেন তারা টাকা হারাচ্ছিল?",
"কে দখল করে নিল?",
"বিসচফ কি ডাব্লিউসিডাব্লিউ চালাতেন"
] | [
"ডাব্লিউসিডাব্লিউ-এর পতন মূলত প্রতি মাসে 5 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের আর্থিক ক্ষতি, কম উপস্থিতি এবং দুর্বল রেটিং-এর কারণে হয়েছিল।",
"তারা অর্থ হারাচ্ছিল কারণ তারা ডাব্লিউডাব্লিউএফ-এর কাছে রেটিং যুদ্ধে হেরে গিয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | যখন ডাব্লিউডাব্লিউএফ তাদের পণ্যটিকে "ডাব্লিউডাব্লিউএফ অ্যাটিটিউড" হিসাবে পুনরায় ব্র্যান্ড করে এবং স্টোন কোল্ড স্টিভ অস্টিন, মিক ফোলি এবং দ্য রকের মতো নতুন সুপারস্টারদের দিকে মনোনিবেশ করতে শুরু করে এবং দীর্ঘদিনের ঘোষক ভিন্স ম্যাকমাহনকে একটি চরিত্রে পরিণত করে, এর ফলে শেষ পর্যন্ত ডাব্লিউডাব্লিউএফ-এর রেটিং পরিবর্তিত হয়। 1998 সালের 13ই এপ্রিল, ডাব্লিউডাব্লিউএফ অবশেষে রেটিং যুদ্ধের শীর্ষে ডাব্লিউসিডাব্লিউ-এর দেড় বছরের দৌড় শেষ করে। ডাব্লিউডাব্লিউএফ-এর কাছে রেটিং হারানো সত্ত্বেও, ডাব্লিউসিডাব্লিউ 1998 সাল জুড়ে শক্তিশালী রেটিং, উপস্থিতি এবং পিপিভি ক্রয় হার পোস্ট করতে থাকে। 1998 সালে ডাব্লিউসিডাব্লিউ বিল গোল্ডবার্গে তার প্রথম স্বদেশী সুপারস্টারদের মধ্যে একজন তৈরি করে এবং 1998 সালের 6ই জুলাই জর্জিয়া ডোমে নাইট্রোতে 39,919 জনের সামনে তাকে ডাব্লিউসিডাব্লিউ ওয়ার্ল্ড হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ প্রদান করে। 1999 সালের গোড়ার দিকে, এরিক বিসচফ কেভিন ন্যাশকে প্রধান বুকারের পদে উন্নীত করেন। বিল গোল্ডবার্গ বক্স অফিসে ড্র করা এবং ডিসেম্বর/জানুয়ারিতে তিনটি শো করা সত্ত্বেও যা প্রায় $1,000,000 গেট করেছিল, বিল গোল্ডবার্গের অপরাজিত ধারাটি শেষ করার এবং কেভিন ন্যাশকে বেল্ট দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। 4ঠা জানুয়ারী নাইট্রোতে, জর্জিয়া ডোমে, কেভিন ন্যাশ হলিউড হোগানের কাছে একটি ম্যাচে খেতাবটি ছেড়ে দেন যা ফিঙ্গারপোক অফ ডুম নামে পরিচিত হয়ে ওঠে এবং এনডাব্লুও পুনরায় ব্র্যান্ড করা হয়। মার্চের মধ্যে রেটিং হ্রাস পেতে শুরু করে এবং ডব্লিউসিডাব্লিউ রেটিং ক্ষতির একটি অন্তহীন ধারা অনুভব করতে শুরু করে। 1999 সাল জুড়ে, এরিক বিসচফ হলিউড হোগান, ডায়মন্ড ডালাস পেজ, র্যান্ডি স্যাভেজ, স্টিং, রাউডি রডি পাইপার, কেভিন ন্যাশ, রিক ফ্লেয়ার এবং সিড ভিসিয়াসের মতো 40-এর দশকের বয়স্ক ডাব্লুসিডাব্লু তারকাদের চারপাশে পুরোপুরি মনোনিবেশ করার দিকে ফিরে আসেন। রেটিং উন্নত করার প্রচেষ্টায়, ডাব্লুসিডাব্লু মাস্টার পি, চ্যাড ব্রক, মেগাডেথ, ডেনিস রডম্যান এবং কিসের মতো বেশ কয়েকজন সেলিব্রিটির দিকেও মনোনিবেশ করতে শুরু করে। এরিক বিসচফ নির্মিত সর্বশেষ চুক্তিগুলির মধ্যে একটি ছিল রক ব্যান্ড কিসের সদস্যদের সাথে তাদের নিজস্ব কুস্তি চরিত্র দ্য কিস ডেমন নামে পরিচিত করার জন্য একটি চুক্তি। 1999 সালের শেষের দিকে, ডব্লিউসিডাব্লিউ মাসে প্রায় পাঁচ মিলিয়ন ডলার হারাতে শুরু করে। উপস্থিতি, পিপিভি ক্রয় এবং রেটিং উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেয়েছে। 1999 সালের 10ই সেপ্টেম্বর এরিক বিসচফকে ক্ষমতা থেকে অব্যাহতি দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়। | bquac |
2,249 | [
"কে ছিলেন তার বাবা-মা?",
"কে ছিলেন তার বাবা?",
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তার কি ভাইবোন ছিল?",
"কখন তিনি অভিনয়ের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন?"
] | [
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন লীলা দেবী চৌধুরী এবং কর্নেল মন্মথ নাথ চৌধুরী।",
"তাঁর বাবা ছিলেন কর্নেল মন্মথ নাথ চৌধুরী।",
"তিনি বিশাখাপত্তনমের কাছে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"লন্ডনের রয়্যাল অ্যাকাডেমি অফ ড্রামাটিক আর্ট (আর. এ. ডি. এ) এবং রয়্যাল অ্যাকাডেমি অফ মিউজিকে ভর্তি হওয়ার পর তিনি অভিনয় ও সঙ্গীতের প্রতি... | দেবিকা রানী চৌধুরী বর্তমান অন্ধ্রপ্রদেশের বিশাখাপত্তনমের কাছে ওয়াল্টেয়ারে একটি অত্যন্ত ধনী ও শিক্ষিত বাঙালি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতা কর্নেল মন্মথ নাথ চৌধুরী ছিলেন মাদ্রাজ প্রেসিডেন্সির প্রথম ভারতীয় সার্জন-জেনারেল এবং রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের ভাগ্নে। তাঁর মা লীলা দেবী চৌধুরী একটি শিক্ষিত পরিবার থেকে এসেছিলেন এবং ঠাকুরের নাতনী ছিলেন। দেবিকার বাবার ভাইদের মধ্যে ছিলেন কলকাতা হাইকোর্টের প্রধান বিচারপতি আশুতোষ চৌধুরী, কলকাতার বিশিষ্ট ব্যারিস্টার জোগেশ চন্দ্র চৌধুরী এবং বিখ্যাত বাঙালি লেখিকা প্রমথ চৌধুরী। দেবিকা রানী তাঁর পিতামাতা উভয়ের মাধ্যমে কবি ও নোবেল বিজয়ী রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের সাথে সম্পর্কিত ছিলেন। তাঁর পিতা মন্মথনাথ চৌধুরী ছিলেন রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের বোন সুকুমারী দেবী চৌধুরীর পুত্র। দেবিকার মা লীলা দেবী চৌধুরী ছিলেন ইন্দুমতী দেবী চট্টোপাধ্যায়ের কন্যা, যাঁর মা সৌদামিনী দেবী গঙ্গোপাধ্যায় ছিলেন নোবেলজয়ী দেবিকার আরেক বোন। রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের দুই বোনের সন্তান দেবিকার বাবা এবং মাতামহী একে অপরের প্রথম চাচাত ভাই ছিলেন। এছাড়াও, তাঁর বাবার দুই ভাইও তাদের চাচাতো ভাইদের বিয়ে দিয়েছিলেনঃ আশুতোষ চৌধুরীর স্ত্রী প্রতিভা দেবী চৌধুরী, হেমেন্দ্রনাথ ঠাকুরের কন্যা এবং প্রমথো চৌধুরীর স্ত্রী ইন্দিরা দেবী চৌধুরী, সত্যেন্দ্রনাথ ঠাকুরের কন্যা। এইভাবে কলকাতার ঠাকুর পরিবারের আসন এবং বাঙালি নবজাগরণের একটি প্রধান ক্রুশবিদ্ধ স্থান জরাসাঙ্কোর সাথে দেবিকার দৃঢ় সম্পর্ক ছিল। দেবিকা রানীকে নয় বছর বয়সে ইংল্যান্ডের বোর্ডিং স্কুলে পাঠানো হয় এবং সেখানেই তিনি বেড়ে ওঠেন। 1920-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তাঁর স্কুল শেষ করার পর, তিনি অভিনয় ও সঙ্গীত অধ্যয়নের জন্য লন্ডনের রয়্যাল একাডেমি অফ ড্রামাটিক আর্ট (আর. এ. ডি. এ) এবং রয়্যাল একাডেমি অফ মিউজিকে ভর্তি হন। তিনি স্থাপত্য, টেক্সটাইল এবং সজ্জা ডিজাইনের কোর্সেও ভর্তি হন এবং এমনকি এলিজাবেথ আর্ডেনের অধীনে শিক্ষানবিশও হন। কয়েক মাসব্যাপী এই সমস্ত কোর্স 1927 সালের মধ্যে শেষ হয় এবং দেবিকা রানী তারপর টেক্সটাইল ডিজাইনে চাকরি নেন। | bquac |
2,250 | [
"রানী কখন পালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"তাদের বিয়ে কি সফল হয়েছিল?",
"ইহার ফল কি হইল?",
"আর কিছু হয়েছে কি?"
] | [
"জীবন নাইয়ার শ্যুটিংয়ের সময় রানী হাসানের সঙ্গে পালিয়ে যান।",
"না।",
"এর ফলে তাঁকে তাঁর স্ত্রীর থেকে আলাদা থাকতে হয়েছিল এবং কম বেতন গ্রহণ করতে হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | নাজম-উল-হাসান স্টুডিওর পরবর্তী উদ্যোগ জীবন নাইয়াতেও দেবিকার সহ-অভিনেতা ছিলেন। দুই সহ-অভিনেতার মধ্যে রোমান্টিক সম্পর্ক গড়ে ওঠে এবং জীবন নাইয়ার শ্যুটিংয়ের সময় দেবিকা হাসানের সঙ্গে পালিয়ে যান। হিমাংশু ক্রুদ্ধ এবং বিচলিত উভয়ই ছিলেন। প্রধান জুটি অনুপস্থিত থাকায় প্রযোজনা বন্ধ হয়ে যায়। চলচ্চিত্রটির একটি উল্লেখযোগ্য অংশের চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল এবং অর্থপ্রদানকারীদের কাছ থেকে ক্রেডিট হিসাবে নেওয়া একটি বড় পরিমাণ অর্থ ব্যয় করা হয়েছিল। স্টুডিওটি তাই মারাত্মক আর্থিক ক্ষতির সম্মুখীন হয় এবং শহরের ব্যাংকারদের মধ্যে ক্রেডিট হারায় এবং পালিয়ে যাওয়া দম্পতি আনন্দ করেন। শশাধর মুখার্জি, স্টুডিওর একজন সহকারী সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার, দেবিকা রানীর সাথে ভ্রাতৃত্বপূর্ণ বন্ধন ছিল কারণ তারা দুজনেই বাঙালি ছিলেন এবং একে অপরের সাথে সেই ভাষায় কথা বলতেন। তিনি পালিয়ে যাওয়া দম্পতির সাথে যোগাযোগ স্থাপন করেন এবং দেবিকা রানীকে তার স্বামীর কাছে ফিরে যেতে রাজি করাতে সক্ষম হন। সেই যুগের ভারতে বিবাহবিচ্ছেদ আইনত প্রায় অসম্ভব ছিল এবং যে মহিলারা পালিয়ে গিয়েছিলেন তাদের পতিতার চেয়ে ভাল বলে মনে করা হত না এবং তাদের নিজস্ব পরিবার তাদের থেকে দূরে থাকত। দেবিকা রানী তাঁর হৃদয়ে জানতেন যে তিনি কোনও পরিস্থিতিতে বিবাহবিচ্ছেদ বা হাসানকে বিয়ে করতে পারবেন না। তিনি শশাধর মুখার্জির পৃষ্ঠপোষকতায় তাঁর স্বামীর সাথে আলোচনা করেছিলেন, তাঁর ফিরে আসার শর্ত হিসাবে তাঁর স্বামীর কাছ থেকে তাঁর আর্থিক বিষয়গুলি আলাদা করার অনুরোধ করেছিলেন। এখন থেকে, তাকে তার চলচ্চিত্রে কাজ করার জন্য আলাদাভাবে অর্থ প্রদান করা হবে, তবে তাকে এককভাবে বাড়ির খরচ বহন করতে হবে যেখানে তারা দুজনেই বাস করবে। সমাজে মুখ বাঁচাতে এবং তাঁর স্টুডিও দেউলিয়া হওয়া থেকে বিরত রাখতে হিমাংশু এতে রাজি হন। দেবিকা রানী তার বৈবাহিক বাড়িতে ফিরে আসেন। যাইহোক, স্বামী-স্ত্রীর মধ্যে বিষয়গুলি আর কখনও একই রকম হবে না এবং বলা হয় যে তখন থেকে তাদের সম্পর্ক মূলত কাজের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল এবং এই পর্বের পরে তাদের মধ্যে খুব কম বা কোনও ঘনিষ্ঠতা ঘটেনি। চলচ্চিত্রের অনেক অংশের পুনর্নির্মাণে অতিরিক্ত ব্যয় জড়িত থাকা সত্ত্বেও, হিমাংশু রাই নজম-উল-হাসানের স্থলাভিষিক্ত হন অশোক কুমারকে, যিনি সাসাধর মুখার্জির স্ত্রীর ভাই ছিলেন, জীবন নাইয়ার নায়ক হিসাবে। এটি অশোক কুমারের হিন্দি চলচ্চিত্রে পাঁচ দশকের দীর্ঘ কর্মজীবনের অভিষেক, যা অসম্ভব বলে মনে হতে পারে। নজম-উল-হাসানকে বোম্বে টকিজের চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল (এই সময়কালে অভিনেতা ও অভিনেত্রীদের একটি নির্দিষ্ট ফিল্ম স্টুডিও নিয়মিত মাসিক বেতন দিত এবং অন্য কোনও স্টুডিওতে কাজ করতে পারত না)। বিপজ্জনক ক্যাড হিসাবে তাঁর খ্যাতি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, তিনি অন্য কোনও স্টুডিওতে কাজ খুঁজে পাননি। তাঁর কর্মজীবন ধ্বংস হয়ে যায় এবং তিনি অন্ধকারে ডুবে যান। | bquac |
2,251 | [
"ওয়াইল্ডহার্টস কি?",
"কখন এটি মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কী লেবেল লাগানো ছিল তাদের?",
"লাইন আপের কোনও পরিবর্তন হয়েছে কি?"
] | [
"দ্য ওয়াইল্ডহার্টস একটি ব্যান্ড।",
"এটি 2007 সালের 23শে এপ্রিল মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটি চার্টে ভাল ব্যবসা করেছিল, কারণ এটি ব্রিটিশ রক প্রেস দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 2007 সালের জানুয়ারিতে, ব্যান্ডটি এক সপ্তাহ কাটায় টুটবারি ক্যাসলে রেকর্ডিং ভোকালে এবং তাদের নতুন স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম দ্য ওয়াইল্ডহার্টস শেষ করে। অ্যালবামটি 23শে এপ্রিল মুক্তি পায়, এর দুই সপ্তাহ আগে শুধুমাত্র ডাউনলোড করা একক "দ্য সুইটেস্ট সং" প্রকাশিত হয়। অ্যালবামটি ব্রিটিশ রক প্রেসে অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল, সান সংবাদপত্র এটিকে 5 এর মধ্যে 5 দিয়েছে (সম্ভবত বছরের রক অ্যালবাম) এবং রকসাউন্ড ম্যাগাজিনও এটিকে পূর্ণ নম্বর দিয়েছে (10 এর মধ্যে 10)। ব্যান্ডটির আমেরিকা জুড়ে কয়েকটি শো করার কথা ছিল, কিন্তু তাদের ভিসার আবেদনে বিলম্বের কারণে তারা মার্কিন সফর বাতিল করতে বাধ্য হয়। ব্যান্ডটি নিউইয়র্কে একাধিক বিক্রি হয়ে যাওয়া তারিখগুলি বাজিয়েছিল, যার মধ্যে একটি ফেরিতে ছিল। ব্যান্ডটি প্রতি রাতে প্রায় দুই ঘন্টার খুব দীর্ঘ সেট বাজিয়ে তাদের আমেরিকান ভক্তদের কাছে বিলম্বিত গিগগুলির জন্য তৈরি করে। এপ্রিল ও মে মাসে যুক্তরাজ্যে একটি বিস্তৃত সফর হয়। "দ্য নিউ ফ্লেশ" 2007 সালের 1লা অক্টোবর একক গান হিসেবে মুক্তি পায় এবং স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম থেকে প্রথম যথাযথ মুক্তি পায়। গানের ভিডিওটি কালো এবং সাদা রঙে শ্যুট করা হয়েছিল এবং এতে জিঞ্জারের নিজের ছেলে জ্যাক সহ বেশ কয়েকটি শিশু প্রদর্শিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী একক গান হিসেবে "ডেস্ট্রয় অল মনস্টারস" প্রকাশ করে। ভিডিওটিতে সহিংসতা এবং ভয়াবহতার একটি ভারী থিম ছিল। 2008 সালের 19শে মে ওয়াইল্ডহার্টস অল-কভার অ্যালবাম স্টপ আস ইফ ইউ হ্যাভ হিয়ার্ড দিস ওয়ান বিফোর, ভলিউম 1 প্রকাশ করে। কভার করা শিল্পীদের মধ্যে রয়েছে আইকিকল ওয়ার্কস, ফুগাজি, হেলমেট, লি হার্ভি ওসওয়াল্ড ব্যান্ড, দ্য ডিস্টিলার্স, দ্য ডিসেন্ডেন্টস এবং দ্য জর্জিয়া স্যাটেলাইটস। অ্যালবামের প্রথম সংস্করণটি ছিল 12টি ট্র্যাকের একটি ডাউনলোড-শুধুমাত্র সংগ্রহ, তারপরে 15টি ট্র্যাক সহ একটি সম্পূর্ণ প্রকাশ। 2008 সালের মাঝামাঝি সময়ে, রাইনো রেকর্ডস থ্রি-সিডি সংকলন দ্য ওয়ার্কস প্রকাশ করে। ব্যান্ডটি "লাইসেন্সপ্রাপ্ত কিন্তু অনানুষ্ঠানিক" হিসাবে বর্ণনা করেছে, এই সংকলনে ইস্ট ওয়েস্ট রেকর্ডসের 1992-1996 যুগের অ্যালবাম ট্র্যাক এবং বি-সাইড রয়েছে। ব্যান্ডটি তাদের নবম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করতে ডেনমার্ক ভ্রমণ করে, চুৎজপাহ!, যা 31 আগস্ট 2009-এ মুক্তি পায়, তারপরে সেপ্টেম্বর এবং অক্টোবরে যুক্তরাজ্য সফর করে। এই অনুষ্ঠানগুলিতে, ব্যান্ডটি সম্পূর্ণরূপে নতুন রেকর্ডটি বাজিয়েছিল, তারপরে পুরানো গানের একটি এনকোর ছিল। চুৎজপাহ!-এর মুক্তির প্রায় একই সময়ে, তারা 2009 কেরাং-এ স্পিরিট অফ ইন্ডিপেন্ডেন্সের জন্য পুরস্কার জিতেছিল! পুরষ্কার, পাশাপাশি প্রথম ইউকে সোনিস্ফিয়ার ফেস্টিভালের সময় বোহেমিয়া মঞ্চে বাজানো; একটি চার দিনের সঙ্গীত উৎসব যা পূর্বে ডাউনলোড ফেস্টিভালের পিছনে ডিজাইন করা হয়েছিল। 2009 সালের 25শে নভেম্বর দ্য ওয়াইল্ডহার্টস! চুৎজপাহ!-এর মুক্তির কথা ঘোষণা করে। জুনিয়র, চুৎজপাহ অধিবেশনের সময় রেকর্ড করা ট্র্যাকগুলির সমন্বয়ে গঠিত একটি মিনি-অ্যালবাম যা হয় অপ্রকাশিত ছিল বা শুধুমাত্র! চুৎজপাহ!-এর জাপানি সংস্করণে বোনাস ট্র্যাক হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। আটটি ট্র্যাকের সিডি শুধুমাত্র আসন্ন "মেরি এক্সমেস 2009" সফরের সময় কনসার্টে উপলব্ধ বলে প্রচারিত হয়েছিল। যাইহোক, এই খবরটি কিছু ভক্তদের কাছ থেকে কিছু প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেছিল এবং ফলস্বরূপ ব্যান্ড নেতা জিঞ্জার ফাইল শেয়ারিং প্রযুক্তির মাধ্যমে ট্র্যাক বিতরণের পক্ষে সওয়াল করেছিলেন, পাশাপাশি প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে অ্যালবামটি এক্সমেস সফরের বাইরে ভবিষ্যতের শোতে উপলব্ধ করা হবে। মিনি অ্যালবামটি এখন ওয়াইল্ডহার্টস অনলাইন স্টোরের মাধ্যমেও পাওয়া যায়। | bquac |
2,252 | [
"2010 সালে দ্য ওয়াইল্ডহার্টস কোন অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিল?",
"অ্যালবামটির হিট গানগুলি কী ছিল?",
"ব্যান্ডটি কি অ্যালবামটি সমর্থন করার জন্য সফর করেছিল?",
"সমালোচকরা অ্যালবামটি কীভাবে পর্যালোচনা করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অন্য কোনও সদস্য কি ব্যান্ড ছেড়েছেন?"
] | [
"দ্য ওয়াইল্ডহার্টস 2010 সালে জিঞ্জার সমন্বিত সেন্সরি ওভারড্রাইভ অ্যালবামটি প্রকাশ করে।",
"অ্যালবামের হিট গানগুলি ছিল \"জিওর্ডি ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড\" এবং \"ড্রিমিং ইন এ\"।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2010 সালে জিঞ্জার প্রাক্তন হ্যানয় রকসের ফ্রন্টম্যান মাইকেল মনরো-র গিটারিস্ট হিসাবে যোগ দেন, যিনি 12 জুন 2010-এ ডাউনলোড ফেস্টিভ্যালে বাজিয়েছিলেন। জিঞ্জার উৎসবে একক অভিনয় হিসাবেও অভিনয় করেছিলেন, "গিটারমাগেডন" নামে অ্যাকোস্টিক গিটার বাদকদের একটি বড় ব্যান্ড নিয়ে এসেছিলেন। শুধুমাত্র ওয়াইল্ডহার্টের গানগুলি পরিবেশিত হয়েছিল, যেমনটি জিঞ্জার অ্যান্ড ফ্রেন্ডস ডিসেম্বর 2010-এর যুক্তরাজ্য সফরের ক্ষেত্রে হয়েছিল। জিঞ্জার সমন্বিত মাইকেল মনরো অ্যালবাম সেন্সরি ওভারড্রাইভ 2011 সালে মুক্তি পায়। 2010 সালের ডিসেম্বরে, জিঞ্জার বলেছিলেন যে তিনি নিশ্চিত নন যে ওয়াইল্ডহার্টস কখনও সংস্কার করবে কিনা। স্কট সোরির চলে যাওয়া এবং রিচ ব্যাটারসবির অবসর গ্রহণের ফলে এই বিরতি ঘটে বলে মনে হয়। বিশেষত তাঁর নতুন একক কর্মজীবনের পরে, জিঞ্জার ফর্মস্প্রিং-এ বেশ কয়েকবার প্রকাশ্যে বলেছিলেন যে ওয়াইল্ডহার্টস-এ তাঁর পুনর্বিবেচনার কোনও ইচ্ছা নেই এবং তাঁর জীবনের সেই সময়কালটি শেষ বলে মনে করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, জিঞ্জার 2012 সালের আগস্টে ঘোষণা করেছিলেন যে সাম্প্রতিকতম ওয়াইল্ডহার্টস লাইন-আপ ডিসেম্বরে একক উপস্থিতির জন্য সংস্কার করবে। দ্য ওয়াইল্ডহার্টসের গান "জিওর্ডি ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড" এবং "ড্রিমিং ইন এ" 2012 সালের ইউকে ফিচার ফিল্ম লাইফ জাস্ট ইজ-এ উপস্থিত হয়েছিল। 10 ডিসেম্বর 2012-এ ঘোষণা করা হয় যে পারিবারিক প্রতিশ্রুতির কারণে স্কট সরি দ্য ওয়াইল্ডহার্টস ছেড়েছেন। 2012 সালের ডিসেম্বরে পুনর্মিলনী অনুষ্ঠানের জন্য প্রাক্তন বেসবাদক জন পুল তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। 2013 সালের গোড়ার দিকে আর্থ বনাম দ্য ওয়াইল্ডহার্টস-এর মুক্তির 20তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য ব্যান্ডটি বেশ কয়েকটি শো করেছিল, কনসার্টের প্রথমার্ধে সম্পূর্ণ অ্যালবামটি বাজিয়েছিল এবং ভক্তদের বর্ধিত এনকোরের জন্য একবারে দুটি গানের পছন্দের মধ্যে ভোট দেওয়ার মাধ্যমে বাকি সেট তালিকাটি বেছে নেওয়ার অনুমতি দিয়েছিল। বার্ষিকী সফরের সাফল্য এতটাই ছিল যে একই বছরের জুনে দ্বিতীয় পর্বটি অনুষ্ঠিত হয়েছিল। নটিংহ্যাম রক সিটির পারফরম্যান্স পরবর্তীকালে 2014 সালের লাইভ অ্যালবাম রক সিটি বনাম দ্য ওয়াইল্ডহার্টস হিসাবে প্রকাশিত হবে। 2014 সালের এপ্রিলে আরেকটি ইউকে সফর অনুষ্ঠিত হয়, এবার স্কট সরি বেস-এ ফিরে আসেন। 2015 সালে'P.H.U.Q'- এর মুক্তির 20তম বার্ষিকী পালন করা হয়। এবং আরেকটি সফল সফর, এবার বেস ডিউটিতে জন পুলের সাথে। 2016 সালে তাদের ক্রিসমাস সফরের আগে (ডার্ট বক্স ডিস্কো দ্বারা সমর্থিত, ড্যানির নতুন ব্যান্ড দ্য মেইন গ্রেন্স এবং জিঞ্জারের ছেলের সমন্বিত জেএডব্লিউ $) জিঞ্জার একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি 2017 সালে একটি নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করবে। অ্যালবাম থেকে প্রাপ্ত অর্থ ডান পায়ের নিচের অংশ কেটে ফেলার পর ড্যানির পুনরুদ্ধারে সহায়তা করবে। | bquac |
2,253 | [
"বিমান চালনায় সুলেনবার্গারের কী ধরনের চাকরি ছিল?",
"সুলেনবার্গার কখন নিরাপত্তা নির্ভরযোগ্যতার পদ্ধতি আবিষ্কার করেছিলেন?",
"সেফটি রিলায়েবিলিটি মেথডস কী ধরনের কোম্পানি ছিল?",
"সুলেনবার্গার কি এখনও কোম্পানিতে কাজ করেন?",
"সুলেনবার্গার কি তার বেসামরিক বিমান চলাচলের কর্মজীবনে অন্য কোনও চাকরি করেছিলেন?",
"সুল... | [
"সুলেনবার্গার সেফটি রিলায়েবিলিটি মেথডস, ইনকর্পোরেটেডের প্রতিষ্ঠাতা ও সিইও ছিলেন।",
"সুলেনবার্গার 2007 সালে নিরাপত্তা নির্ভরযোগ্যতা পদ্ধতি প্রতিষ্ঠা করেন।",
"নিরাপত্তা নির্ভরযোগ্যতা পদ্ধতি ছিল একটি সংস্থা যা সাংগঠনিক নিরাপত্তা, কর্মক্ষমতা এবং নির্ভরযোগ্যতা বাড়ানোর জন্য কৌশলগত এবং কৌশলগত দিকনির্দেশনা প্রদান করে... | সুলেনবার্গার 1980 থেকে 2010 সাল পর্যন্ত ইউএস এয়ারওয়েজ এবং এর পূর্ববর্তী বিমান সংস্থাগুলিতে নিযুক্ত ছিলেন। (প্যাসিফিক সাউথওয়েস্ট এয়ারলাইন্স 1988 সালে ইউএস এয়ার, পরে ইউএস এয়ারওয়েজ দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল।) তিনি একক এবং বহু-ইঞ্জিনের বিমানের জন্য একটি এয়ারলাইন ট্রান্সপোর্ট পাইলট শংসাপত্র, এবং গ্লাইডারে একটি বাণিজ্যিক পাইলট শংসাপত্র রেটিং, পাশাপাশি বিমান (একক, বহু-ইঞ্জিন এবং যন্ত্র) এবং গ্লাইডারের জন্য একটি ফ্লাইট প্রশিক্ষক শংসাপত্রের অধিকারী। মোট, তাঁর 40 বছরেরও বেশি এবং 20,000 ঘন্টারও বেশি উড়ানের অভিজ্ঞতা রয়েছে। 2007 সালে, তিনি সেফটি রিলায়েবিলিটি মেথডস, ইনকর্পোরেটেড (এসআরএম)-এর প্রতিষ্ঠাতা এবং সিইও হন, যা সাংগঠনিক নিরাপত্তা, কর্মক্ষমতা এবং নির্ভরযোগ্যতা বাড়ানোর জন্য কৌশলগত এবং কৌশলগত দিকনির্দেশনা প্রদান করে। তিনি ইউ. এস. এ. এফ এবং ন্যাশনাল ট্রান্সপোর্টেশন সেফটি বোর্ড (এন. টি. এস. বি) দ্বারা পরিচালিত বেশ কয়েকটি দুর্ঘটনা তদন্তেও জড়িত ছিলেন, যেমন প্যাসিফিক সাউথওয়েস্ট এয়ারলাইন্স ফ্লাইট 1771 এবং ইউ. এস. এয়ার ফ্লাইট 1493। তিনি একজন প্রশিক্ষক, এয়ার লাইন পাইলট অ্যাসোসিয়েশনের স্থানীয় এয়ার সেফটি চেয়ারম্যান, দুর্ঘটনা তদন্তকারী এবং জাতীয় প্রযুক্তিগত কমিটির সদস্য হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। এএলপিএ-র জন্য তাঁর নিরাপত্তা কাজ একটি ফেডারেল এভিয়েশন অ্যাডভাইজারি সার্কুলারের বিকাশ ঘটায়। ইউএস এয়ারওয়েজ দ্বারা ব্যবহৃত ক্রু রিসোর্স ম্যানেজমেন্ট কোর্সের উন্নয়ন ও বাস্তবায়নে তিনি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন এবং তিনি শত শত বিমান সংস্থার ক্রু সদস্যদের এই কোর্সটি শিখিয়েছেন। নাসার বিজ্ঞানীদের সঙ্গে কাজ করে তিনি বিমান চলাচলে ত্রুটি-প্ররোচনামূলক প্রেক্ষাপটের উপর একটি গবেষণাপত্র সহ-রচনা করেছিলেন। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস আন্তর্জাতিক বিমানবন্দরে একটি বড় দুর্ঘটনার এন. টি. এস. বি তদন্তের জন্য একটি বিমান দুর্ঘটনার তদন্তকারী ছিলেন, যার ফলে "বিমান চলাচলের পদ্ধতি এবং বিমানের জরুরি সরিয়ে নেওয়ার জন্য প্রশিক্ষণের উন্নতি হয়েছিল।" সুলেনবার্গার একটি সঙ্কটের সময় একটি বিমান সংস্থার কর্মীদের সক্রিয় রাখার পিছনে মনোবিজ্ঞানও অধ্যয়ন করছেন। সুলেনবার্গার তার ইউনিয়নের সাথে সক্রিয় ছিলেন, এয়ার লাইন পাইলট অ্যাসোসিয়েশনের মধ্যে একটি নিরাপত্তা কমিটির চেয়ারম্যান হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তিনি 2007 সালের 29শে মে থেকে 31শে মে পর্যন্ত ফ্রান্সের দেউভিলে হাই রিলায়েবিলিটি অর্গানাইজেশন (এইচ. আর. ও) 2007 আন্তর্জাতিক সম্মেলনে দুটি প্যানেলের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বক্তা ছিলেন, একটি বিমান চলাচল এবং একটি চিকিৎসায় রোগীর নিরাপত্তা নিয়ে। | bquac |
2,254 | [
"চেসলি সুলেনবার্গার কখন সামরিক পরিষেবার সঙ্গে যুক্ত হন?",
"নিযুক্ত হওয়ার সময় তিনি কোথায় থাকতেন?",
"তিনি কতদিন ধরে সামরিক পরিষেবার সঙ্গে যুক্ত ছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও র্যাঙ্কিংয়ে উঠেছেন?",
"তিনি কখন ব্লু ফোর্স মিশন কমান্ডার হিসাবে কাজ করেছিলেন?",
"সেনাবাহিনীতে থাকাকালীন তিনি কি অন্য কিছু অর্জন করেছ... | [
"1969 সালের জুন মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনী একাডেমিতে প্রবেশের পর সুলেনবার্গার সামরিক পরিষেবার সঙ্গে যুক্ত হন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি দীর্ঘদিন ধরে সামরিক পরিষেবার সঙ্গে জড়িত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি রেড ফ্ল্যাগ মহড়ায় ব্লু ফোর্স মিশন কমান্ডার হিসাবে কাজ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একটি বিমা... | সুলেনবার্গার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনী একাডেমিতে নিযুক্ত হন এবং 1969 সালের জুন মাসে 1973 সালের ক্লাসে প্রবেশ করেন। তিনি ক্যাডেট গ্লাইডার প্রোগ্রামের জন্য প্রায় এক ডজন অন্যান্য নবীনদের সাথে নির্বাচিত হয়েছিলেন এবং সেই বছরের শেষের দিকে তিনি একজন প্রশিক্ষক পাইলট ছিলেন। স্নাতক হওয়ার বছর, 1973 সালে, তিনি "টপ ফ্লায়ার" শ্রেণী হিসাবে আউটস্ট্যান্ডিং ক্যাডেট ইন এয়ারম্যানশিপ পুরস্কার পেয়েছিলেন। ব্যাচেলর অফ সায়েন্সে স্নাতক হওয়ার পর এবং অফিসার হিসাবে তাঁর নিযুক্তির পর, বিমান বাহিনী অবিলম্বে সুলেনবার্গারকে স্নাতক পাইলট প্রশিক্ষণে (ইউ. পি. টি) প্রবেশের আগে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জনের জন্য পারডু বিশ্ববিদ্যালয়ে পাঠায়। পারডুতে স্নাতক ডিগ্রি শেষ করার পর, তিনি মিসিসিপির কলম্বাস এএফবি-তে ইউ. পি. টি-তে টি-37 টুইট এবং টি-38 ট্যালন চালানোর জন্য নিযুক্ত হন। 1975 সালে ইউ. এস. এ. এফ পাইলট হিসাবে তাঁর ডানা অর্জনের পর, তিনি অ্যারিজোনার লুক এ. এফ. বি-তে এফ-4 ফ্যান্টম 2-এ প্রতিস্থাপন প্রশিক্ষণ সম্পন্ন করেন। এর পরে তিনি যুক্তরাজ্যের আরএএফ ল্যাকেনহিথের 48তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার উইং-এর 493তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার স্কোয়াড্রনে নিযুক্ত হন, যেখানে তিনি এফ-4ডি ফ্যান্টম 2-এ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিমান বাহিনীর যোদ্ধা পাইলট হিসাবে উড়েছিলেন। আরএএফ ল্যাকেনহিথে তাঁর দায়িত্ব পালনের পর, তাঁকে নেভাদার নেলিস এএফবি-তে 474তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার উইং-এর 428তম ট্যাকটিক্যাল ফাইটার স্কোয়াড্রনে পুনরায় নিয়োগ করা হয়, আবার এফ-4ডি উড়িয়ে দেওয়া হয়। তিনি একজন ফ্লাইট লিডার এবং প্রশিক্ষণ কর্মকর্তা হওয়ার জন্য অগ্রসর হন এবং ইউরোপ, প্রশান্ত মহাসাগরীয় অঞ্চল এবং নেলিস বিমান বাহিনী ঘাঁটিতে অভিজ্ঞতার পাশাপাশি রেড ফ্ল্যাগ অনুশীলনে ব্লু ফোর্স মিশন কমান্ডার হিসাবে কাজ করার পাশাপাশি ক্যাপ্টেনের পদমর্যাদা অর্জন করেন। বিমান বাহিনীতে থাকাকালীন তিনি একটি বিমান দুর্ঘটনা তদন্ত বোর্ডের সদস্য ছিলেন। | bquac |
2,255 | [
"কূটনীতি সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"তিনি কিভাবে নিশ্চিত করেছিলেন যে তারা হস্তক্ষেপ করবে না?",
"রাজনীতিতে তিনি আর কী করেছেন?",
"যুদ্ধ সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"তিনি আর কী কী গুরুত্বপূর্ণ কাজ করেছিলেন?",
"অন্য কোনো আকর্ষণীয় বিষয় আছে কি?",
"1862 সালের নভেম্বরে কী ঘটেছিল?",
"আর কোনো... | [
"কূটনীতি সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ছিল দ্বন্দ্বে বিদেশী হস্তক্ষেপ রোধ করা।",
"তিনি নিশ্চিত করেছিলেন যে তারা বিদেশে মার্কিন প্রতিনিধিদের কাছে একটি চিঠি পাঠিয়ে হস্তক্ষেপ করবে না এবং এটি স্পষ্ট করে দিয়েছিল যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র কনফেডারেট জাহাজগুলিকে একটি জাতি হিসাবে স্বীকৃতি দেবে না।",
"তিনি ব্রিটেনের বিরুদ্ধে... | যখন যুদ্ধ শুরু হয়, সেওয়ার্ড যাতে বিদেশী শক্তিগুলি এই দ্বন্দ্বে হস্তক্ষেপ না করে তা নিশ্চিত করার দিকে মনোনিবেশ করেন। 1861 সালের এপ্রিল মাসে যখন কনফেডারেসি ঘোষণা করে যে এটি বেসরকারী সংস্থাগুলিকে অনুমোদন করবে, তখন সেওয়ার্ড বিদেশে মার্কিন প্রতিনিধিদের কাছে বার্তা পাঠিয়েছিলেন যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র 1856 সালের প্যারিস ঘোষণাপত্রের পক্ষ হয়ে উঠবে, এই জাতীয় জাহাজগুলিকে নিষিদ্ধ করে, কিন্তু ব্রিটেনের প্রয়োজন ছিল যে, যদি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র একটি পক্ষ হয়ে যায়, তবে অনুমোদনের জন্য কনফেডারেট জাহাজগুলির বিরুদ্ধে ব্যবস্থা নেওয়ার প্রয়োজন হবে না। পামারস্টন সরকার কনফেডারেশনকে একটি স্বাধীন জাতি হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়ার কথা বিবেচনা করেছিল। সিওয়ার্ড ব্রিটেনের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করতে ইচ্ছুক ছিলেন এবং লন্ডনে মার্কিন মন্ত্রী চার্লস ফ্রান্সিস অ্যাডামসকে পররাষ্ট্র সচিব লর্ড রাসেলের কাছে পাঠ করার জন্য একটি শক্তিশালী চিঠির খসড়া তৈরি করেছিলেন। সিওয়ার্ড এটি লিঙ্কনের কাছে জমা দিয়েছিলেন, যিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে ইউনিয়ন দক্ষিণ ও ব্রিটেন উভয়ের সাথে লড়াই করার মতো কোনও অবস্থানে নেই, এটিকে যথেষ্ট পরিমাণে হ্রাস করেছিলেন এবং এটিকে কেবল অ্যাডামসের নির্দেশনার জন্য একটি স্মারকলিপি হিসাবে তৈরি করেছিলেন। 1861 সালের মে মাসে, ব্রিটেন এবং ফ্রান্স আন্তর্জাতিক আইন দ্বারা দক্ষিণকে যুদ্ধরত বলে ঘোষণা করে এবং তাদের জাহাজগুলি নিরপেক্ষ বন্দরে 24 ঘন্টা থাকার জন্য U.S.-flagged জাহাজের মতো একই অধিকারের অধিকারী ছিল। তা সত্ত্বেও, সেওয়ার্ড সন্তুষ্ট ছিলেন যে উভয় দেশই কনফেডারেট কমিশনারদের সাথে দেখা করবে না বা দক্ষিণকে একটি জাতি হিসাবে স্বীকৃতি দেবে না। ব্রিটেন কনফেডারেট বন্দরগুলির ইউনিয়ন অবরোধকে চ্যালেঞ্জ করেনি এবং সিওয়ার্ড লিখেছিল যে ব্রিটেন যদি যুদ্ধে হস্তক্ষেপ এড়াতে থাকে তবে তারা তাদের নীতিগুলি বর্ণনা করতে যে শব্দ ব্যবহার করে সে সম্পর্কে তিনি অত্যধিক সংবেদনশীল হবেন না। 1861 সালের নভেম্বরে, ইউনিয়ন ক্যাপ্টেন চার্লস উইল্কসের নেতৃত্বে ইউএসএস সান জ্যাকিন্টো ব্রিটিশ মেল জাহাজ আরএমএস ট্রেন্টকে বাধা দেয় এবং দুই কনফেডারেট কূটনীতিক জেমস ম্যাসন ও জন স্লাইডেলকে সরিয়ে দেয়। উত্তরে উচ্ছ্বাস এবং ব্রিটেনে ক্ষোভের মধ্যে বোস্টনে এগুলি অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ওয়াশিংটনের ব্রিটিশ মন্ত্রী লর্ড লিয়ন্স তাদের মুক্তি দাবি করেছিলেন, কারণ নিরপেক্ষ বন্দরগুলির মধ্যে ভ্রমণকারী ব্রিটিশ পতাকাবাহী জাহাজকে থামানোর কোনও অধিকার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ছিল না। ব্রিটিশরা নিউইয়র্ক আক্রমণ করার জন্য যুদ্ধের পরিকল্পনা তৈরি করে এবং কানাডায় অতিরিক্ত সৈন্য পাঠায়। সিওয়ার্ড পরিস্থিতি শান্ত করার জন্য কাজ করেছিলেন। তিনি লিয়ন্সকে একটি আল্টিমেটাম প্রদান স্থগিত করতে রাজি করান এবং লিঙ্কনকে বলেন যে বন্দীদের মুক্তি দিতে হবে। লিঙ্কন অনিচ্ছাকৃতভাবে প্রযুক্তিগত কারণে তাদের যেতে দিয়েছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং ব্রিটেনের মধ্যে সম্পর্কের শীঘ্রই উন্নতি হয়; 1862 সালের এপ্রিলে, সিওয়ার্ড এবং লিওনস একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন যা তারা আলোচনা করে প্রতিটি জাতিকে নিষিদ্ধ ক্রীতদাসদের জন্য অন্যের জাহাজ পরিদর্শন করার অনুমতি দেয়। 1862 সালের নভেম্বরে, প্রাথমিক মুক্তি ঘোষণা জারি করে ব্রিটেনে আমেরিকার ভাবমূর্তির উন্নতির সাথে সাথে ব্রিটিশ মন্ত্রিসভা কনফেডারেশনকে একটি জাতি হিসাবে স্বীকৃতির বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নেয়। ব্রিটেনের কনফেডারেট এজেন্টরা কনফেডারেট জাহাজ নির্মাণের ব্যবস্থা করেছিল, বিশেষত সিএসএস আলাবামা, যা 1862 সালে তার নির্মাণের পরে ইউনিয়ন শিপিংকে ধ্বংস করে দেয়। পরের বছর ফরাসি স্বার্থে এই ধরনের আরও দুটি জাহাজ নির্মাণাধীন থাকায়, সিওয়ার্ড পামারস্টনকে তাদের বন্দর ছেড়ে যেতে না দেওয়ার জন্য চাপ দিয়েছিলেন এবং প্রায় সম্পূর্ণ, 1863 সালের অক্টোবরে ব্রিটিশ কর্মকর্তারা সেগুলি বাজেয়াপ্ত করেছিলেন। | bquac |
2,256 | [
"বেরি কীভাবে গানটি নিয়ে এসেছিলেন?",
"এটা করতে কি তার অনেক সময় লেগেছিল?",
"তিনি কি নিজে লিখেছিলেন?",
"এটি লেখার সময় তাঁর বয়স কত ছিল?"
] | [
"তিনি রিকি রিলেরা এবং রিদম রকার্সের সাথে \"এল লোকো চা চা\" গানটি শুনে এবং পরিবেশন করার পরে গানটি নিয়ে এসেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"20 বছর বয়সে তিনি এটি লিখেছিলেন।"
] | রিচার্ড বেরি 1955 সালে রিকি রিলেরা এবং রিদম রকার্সের সাথে "এল লোকো চা চা" গানটি শোনার এবং পরিবেশন করার পরে গানটি লেখার জন্য অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। এই সুরটি মূলত কিউবার ব্যান্ডলেডার রোসেন্ডো রুইজ কুইভেডো জুনিয়র, যিনি রোসেন্ডো রুইজ কুইভেডো নামেও পরিচিত, দ্বারা "আমারেন আল লোকো" ("টাই আপ দ্য ক্রেজি গাই") হিসাবে লেখা হয়েছিল, তবে রেনে টুজেটের "এল লোকো চা চা" বিন্যাসে সবচেয়ে বেশি পরিচিত হয়ে ওঠে যার মধ্যে একটি ছন্দময় দশ-নোট "1-2-3 1-2 1-2-3 1-2" রিফ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1950-এর দশকে লস অ্যাঞ্জেলেসের ক্লাবগুলিতে নিয়মিতভাবে টাউজেট এই সুরটি পরিবেশন করতেন। বেরির মনে, "লুই লুই" শব্দগুলি বেস রিফের উপর নিজেদের ছাপিয়ে যায়। গীতধর্মীভাবে, গানের প্রথম ব্যক্তির দৃষ্টিভঙ্গি "ওয়ান ফর মাই বেবি (অ্যান্ড ওয়ান মোর ফর দ্য রোড)" দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যা একজন গ্রাহকের বারটেন্ডারের সাথে কথা বলার দৃষ্টিকোণ থেকে গাওয়া হয় (বেরির বারটেন্ডারের নাম লুই)। বেরি গানের বক্তৃতা প্যাটার্ন এবং জ্যামাইকার উল্লেখের জন্য চাক বেরির "হাভানা মুন" এবং ল্যাটিন আমেরিকান সঙ্গীতের সংস্পর্শে আসার কথা উল্লেখ করেছেন। রিচার্ড বেরি 1957 সালের এপ্রিলে (ফ্লিপ রেকর্ডস 321) তার সংস্করণটি প্রকাশ করেন, মূলত বি-সাইড হিসাবে, তার সমর্থনকারী ব্যান্ড ফারাওদের সাথে, এবং পশ্চিম উপকূলে, বিশেষ করে সান ফ্রান্সিসকোতে একটি আঞ্চলিক হিট স্কোর করেন। দলটি যখন প্যাসিফিক নর্থওয়েস্ট সফর করে, তখন স্থানীয় আরএন্ডবি ব্যান্ডগুলি গানটি বাজাতে শুরু করে, যার ফলে এর জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়। ট্র্যাকটি তখন এ-সাইড হিসাবে পুনরায় মুক্তি পায়। যাইহোক, এককটি বিলবোর্ডের জাতীয় রিদম এবং ব্লুজ বা পপ চার্টে কখনও তালিকাভুক্ত হয়নি। বেরির লেবেল জানিয়েছে যে এককটি 40,000 কপি বিক্রি করেছে। একাধিক ব্যর্থ ফলো-আপের পর, 1959 সালে বেরি তার প্রকাশনা ও গান লেখার অধিকার 750 মার্কিন ডলারে ফ্লিপ রেকর্ডসের প্রধানের কাছে বিক্রি করে দেন। যদিও গানের শিরোনামটি প্রায়শই একটি কমা ("লুই, লুই") দিয়ে রেন্ডার করা হয়, 1988 সালে বেরি এসকোয়ার ম্যাগাজিনকে বলেছিলেন যে গানের সঠিক শিরোনাম ছিল "লুই লুই", কোনও কমা ছাড়াই। যদিও মূলটির অনুরূপ, রাইনো'র 1983 সালের দ্য বেস্ট অফ লুই, লুই সংকলনের সংস্করণটি আসলে একটি নোট-ফর-নোট রি-রেকর্ডিং তৈরি করা হয়েছে কারণ বেরির 1957 সালের সংস্করণের জন্য লাইসেন্স পাওয়া যায়নি। 2002 সালে এস রেকর্ডস লাভ দ্যাট লুই সংকলনের আগে মূল সংস্করণটি সিডিতে মুক্তি পায়নি। | bquac |
2,257 | [
"শন কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"শন কোথায় বড় হয়েছে?",
"শন কখন সাইকেল চালানো শুরু করেছিলেন?",
"কীভাবে তিনি একজন বিশিষ্ট সাইক্লিস্ট হয়ে ওঠেন?",
"তাঁর প্রথম রেস কোনটি ছিল?",
"তিনি কি সাইকেল চালানোর জন্য অর্থ পেয়েছিলেন?",
"তার কি কোনও ম্যানেজার বা স্পনসর ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"শন 1977 সালে সাইকেল চালানো শুরু করেন।",
"তিনি তাঁর প্রথম রেস, ট্যুর অফ রোমান্ডির উদ্বোধনী পর্যায়ে জয়লাভ করে একজন বিশিষ্ট সাইক্লিস্ট হয়ে ওঠেন।",
"তাঁর প্রথম রেস ছিল ইটোইল ডি বেসেজেস।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | কেলির প্রথম পেশাদার দৌড় ছিল ইটোইল ডি বেসেজেস। এটি 1977 সালের 7ই ফেব্রুয়ারি শুরু হয় এবং ছয় দিন স্থায়ী হয়। প্রথম দিনেই 10 নম্বরে আসেন কেলি। ফ্ল্যান্ড্রিয়া দল দুটি ভাগে বিভক্ত ছিলঃ বেলজিয়াম ভিত্তিক মূল বিভাগে বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন ফ্রেডি মার্টেন্সের মতো সবচেয়ে শক্তিশালী রাইডাররা ছিলেন। কেলি দ্বিতীয় বিভাগে চড়েছিলেন, ফ্রান্স ভিত্তিক কারণ ফ্ল্যান্ড্রিয়া সেখানে আরও বেশি মোপেড, স্কুটার এবং সাইকেল বিক্রি করতে চেয়েছিল। উভয় শিবিরের সবচেয়ে শক্তিশালী আরোহীরা বড় দৌড়ের জন্য একত্রিত হয়েছিল। কেলিকে বছরের প্যারিস-নাইসের জন্য মূল দলে মার্টেন্সের জন্য একটি ডোমেস্টিক হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল-এর কিছু পরেই তিনি তার প্রথম রেস, ট্যুর অফ রোমান্ডির উদ্বোধনী পর্যায়ে জিতেছিলেন-এবং ট্যুর ডি ফ্রান্সের জন্য সেখানে থেকেছিলেন, যেখানে তিনি একটি মঞ্চও জিতেছিলেন। কেলি 1977 এবং 1978 সাল পর্যন্ত ডি গ্রিবাল্ডির সাথে ছিলেন। তারপর 1978 সালে মিশেল পোলেনটিয়ারকে বিকেলে একটি ড্রাগ পরীক্ষায় প্রতারণার জন্য ট্যুর ডি ফ্রান্স থেকে অযোগ্য ঘোষণা করা হয় যে তিনি রেসের নেতৃত্ব নিয়েছিলেন। মরশুমের শেষে তিনি দল ছেড়ে চলে যান এবং নতুন সমর্থক স্প্লেন্ডারকে নিয়ে নিজের দল শুরু করেন। মার্টেন্স এবং পোলেনটিয়ার উভয়ই কেলিকে চেয়েছিলেন। পোলেনটিয়ার এবং স্প্লেন্ডার কেলিকে আরও বেশি প্রস্তাব দিয়েছিলেন এবং তাকে দলের নেতা করে তুলেছিলেন। কিন্তু স্প্লেন্ডার ছিল নতুন এবং লজিস্টিক সমস্যাগুলি সুস্পষ্ট হয়ে ওঠে। বাইকগুলি খারাপ অবস্থায় ছিল-এতটাই যে স্প্লেন্ডার প্যারিস-রুবাইক্স না চালানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিল-এবং ম্যানেজার রবার্ট লাউয়ার্সকে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। কেলি এর উপরে উঠে নিজের জন্য চড়েন। লেখক রবিন ম্যাগোয়ান বলেনঃ কিছু লোক কমিটি পদ্ধতিতে ব্যবসা করতে পারে; অন্যরা মনে করে যে আপনি যখন অনুষ্ঠানটি চালাচ্ছেন তখন জীবন কেবল মজাদার। কেলির ক্ষেত্রে এর অর্থ ছিল স্বল্প বেতনের হ্যাজ-বিন সংগ্রহের জন্য কাজ করা যা ডি গ্রিবাল্ডি অভ্যাসগতভাবে একত্রিত করতেন। কিন্তু একটি ছোট, কম ছদ্মবেশী দলের কেলির মতো রাইডারের জন্য তার সুবিধা থাকতে পারে। যখন আপনাকে কোনও দলের আনুগত্যের জন্য প্রতিযোগিতা করতে হবে না, তখন আপনি রেস জেতার দিকে মনোনিবেশ করতে পারেন এবং কেলি ঠিক এটাই করতে শুরু করেছিলেন। সময়ের সঙ্গে সঙ্গে দলের উন্নতি হয়েছে। কেলি অন্য কোথাও থেকে কিছু প্রস্তাব পেয়েছিলেন এবং স্প্লেন্ডার যা পেয়েছিলেন তার সাথে মিল রেখেছিলেন। তার শেষ মরশুমে তাকে প্রায় 30,000 পিএস প্লাস বোনাস দেওয়া হয়েছিল। কিন্তু দলকে শক্তিশালী করার জন্য আরেকজন স্প্রিন্টার এডি প্ল্যাঙ্কার্টকে আনা হয়েছিল এবং দলে একজন বিদেশী হিসাবে কেলির ভূমিকা অস্পষ্ট ছিল। তিনি শুনেছিলেন যে ডি গ্রিবাল্ডি একটি নতুন দল শুরু করছেন এবং 1982 সালে সেম-ফ্রান্স লোয়ারে দুজন পুনরায় মিলিত হন। | bquac |
2,258 | [
"গ্র্যান্ড ট্যুরে তিনি কতটা সাফল্য পেয়েছিলেন?",
"তার কি কোনো ব্যর্থতা ছিল?",
"তিনি কোন দলে ছিলেন?",
"তাঁর সতীর্থরা কারা ছিলেন?",
"গ্র্যান্ড ট্যুরে তিনি কতবার হেরেছেন?",
"কোন বছর তিনি গ্র্যান্ড ট্যুরে অংশ নিয়েছিলেন?",
"কেন তিনি মাত্র একবার প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"তিনি আর কোন কোন রেস জিতেছিলে... | [
"তিনি গ্র্যান্ড ট্যুরে প্রচুর সাফল্য পেয়েছিলেন, 1988 সালের ভ্যুয়েল্টা এ এস্পানা এবং পয়েন্ট প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ফাগর-এমবিকে দলে ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি একবার জিতেছিলেন।",
"তিনি 1988 সালে গ্র্যান্ড ট্যুরে অংশ নিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | কেলি 1988 সালের এপ্রিলে ভুয়েল্টা এ এস্পানায় ফিরে আসেন যা টেনেরিফের দুর্গম পাহাড়ী দ্বীপে শুরু হয়েছিল যেখানে তার দল দ্বিতীয় পর্যায়ে লড়াই করেছিল, প্রভাবশালী রাইডার টমাস ওয়েগমুলারকে আমাশয় রোগে হারিয়েছিল এবং লাস পালমাসের চারপাশে সময়-বিচারে আরও সময় হারিয়েছিল। যাইহোক, স্পেনের মূল ভূখণ্ডে, কেলি স্প্রিন্ট টাইম বোনাস জেতার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, স্প্রিন্টার হোর্হে ডমিনগুয়েজের সাথে লড়াই করেছিলেন, যিনি নেতা লাউডেলিনো কিউবিনোর বিএইচ সতীর্থ ছিলেন। চার দিনের মধ্যে এক মিনিট পুনরুদ্ধার করার পরে, দৌড়টি পাহাড়ে পৌঁছেছিল যেখানে কেলি আল্টো ওভিয়েডোতে পর্বত পরীক্ষার পরে কিউবিনো থেকে দুই মিনিটের মধ্যে থাকার জন্য ফাগর-এমবিকে দলের রবার্ট মিলারের সাহায্যের উপর নির্ভর করেছিলেন। এরপরে তিনি সেরলারের স্কি-স্টেশনে 13তম পর্যায়ে স্টেজ-বিজয়ী ফ্যাবিও পারা এবং আনসেলমো ফুয়ের্তের পিছনে চতুর্থ স্থানে শেষ করেন, কিউবিনোর লিডকে দেড় মিনিট কেটে দেন। এই পর্যায় থেকে, ফুয়ের্টে সামগ্রিকভাবে দ্বিতীয় স্থানে চলে যান এবং পরে 16 তম পর্যায়ে কিউবিনো থেকে জার্সিটি আলবাসেটের কাছে নিয়ে যান যখন নেতা ক্রস-বাতাসের কারণে বিভক্তির ভুল দিকে ধরা পড়েন। কেলি নিজের এবং ফুয়ের্তের মধ্যে ব্যবধান বজায় রেখেছিলেন এবং দ্বিতীয় শেষ দিনে 21 সেকেন্ড পিছিয়ে টাইম ট্রায়াল শুরু করেছিলেন। আত্মবিশ্বাসী যে তিনি নেতাকে পুনর্বিবেচনা করতে পারবেন, তিনি "এটিকে একটি বড় গিয়ারে রেখেছিলেন এবং এটিকে সবকিছু দিয়েছিলেন"। তিনি নেতার অ্যামারিলো জার্সি নিয়ে ফুয়ের্টকে প্রায় দুই মিনিটের ব্যবধানে পরাজিত করেন। পরের দিন কেলি পশ্চিম জার্মানির রাইমুন্ড ডায়েটজেনের বিরুদ্ধে তার একমাত্র গ্র্যান্ড ট্যুর জিতেছিলেন এবং পয়েন্ট প্রতিযোগিতাও জিতেছিলেন। ভ্যুয়েল্টা জয়ের পর কেলি ক্যারিক-অন-সুইরে ফিরে আসেন যেখানে তাঁর সম্মানে একটি কুচকাওয়াজ অনুষ্ঠিত হয়। | bquac |
2,259 | [
"হলিউডে পি. জি কী করেছিলেন?",
"হলিউডে তিনি কী লিখেছিলেন?",
"তিনি কোন উপন্যাস লিখেছেন?",
"তিনি কী ধরনের ছোটগল্প লিখেছিলেন?",
"তাঁর লেখা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"তিনি আর কি কি লিখেছিলেন?",
"চুক্তি শেষ হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"সাক্ষাৎকারটি কেমন ছিল?",
"তিনি যা বলেছিলেন তাতে হলিউড কি বিরক্ত হয়েছিল?",
... | [
"পি. জি হলিউডের মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের (এম. জি. এম) একজন লেখক ছিলেন।",
"তিনি একটি উপন্যাস এবং নয়টি ছোটগল্প লিখেছেন।",
"তিনি \"দোস থ্রি ফ্রেঞ্চ গার্লস\" (1930) এবং অন্যান্য রচনা লিখেছিলেন।",
"তিনি হলিউডের প্রেক্ষাপটে ছোট গল্প লিখেছিলেন, যার মধ্যে তীক্ষ্ণ ব্যঙ্গ রয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একটি উপন্যাস এবং... | 1915 সাল থেকে উডহাউসের গল্পের চলচ্চিত্র ছিল, যখন এ জেন্টলম্যান অফ লেজার তাঁর 1910 সালের একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত হয়েছিল। তাঁর বইগুলির আরও স্ক্রিন অভিযোজন তখন থেকে 1927 সালের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল, তবে 1929 সাল পর্যন্ত উডহাউস হলিউডে যাননি যেখানে বোল্টন মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের (এমজিএম) জন্য উচ্চ বেতনের লেখক হিসাবে কাজ করছিলেন। এথেলকে হলিউড জীবনের আর্থিক ও সামাজিক উভয় দিকই নিয়ে নেওয়া হয়েছিল এবং তিনি তার স্বামীর পক্ষে এমজিএমের সাথে একটি চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন যার অধীনে তাকে সপ্তাহে 2,000 ডলার দেওয়া হবে। এই বিশাল বেতনটি বিশেষভাবে স্বাগত ছিল কারণ 1929 সালের ওয়াল স্ট্রিট ক্র্যাশে এই দম্পতি যথেষ্ট পরিমাণ অর্থ হারিয়েছিলেন। 1930 সালের মে মাসে চুক্তিটি শুরু হয়, কিন্তু স্টুডিওটি উডহাউসের জন্য খুব কমই পেয়েছিল এবং তাঁর একটি উপন্যাস এবং নয়টি ছোট গল্প লেখার জন্য অবসর সময় ছিল। তিনি মন্তব্য করেছিলেন, "এটা অদ্ভুত যে কেউ কত তাড়াতাড়ি নিজের বেতন উপার্জনের জন্য দেওয়া প্রতিটি মিনিটকে অপচয় হিসাবে দেখতে আসে।" এমনকি যখন স্টুডিও তাঁর জন্য কাজ করার জন্য একটি প্রকল্প খুঁজে পেয়েছিল, তখন কমিটির হস্তক্ষেপ এবং অসংখ্য চুক্তি লেখকদের দ্বারা ক্রমাগত পুনর্লিখনের অর্থ ছিল যে তাঁর ধারণাগুলি খুব কমই ব্যবহৃত হয়েছিল। 2005 সালে উডহাউস ইন হলিউডের একটি গবেষণায় ব্রায়ান টেভস লিখেছেন যে দোস থ্রি ফ্রেঞ্চ গার্লস (1930) "এমজিএম-এ উডহাউসের সাফল্যের কাছাকাছি ছিল। তাঁর অন্যান্য কৃতিত্বগুলি ছিল ন্যূনতম, এবং তিনি যে অন্যান্য প্রকল্পগুলিতে কাজ করেছিলেন সেগুলি নির্মিত হয়নি। উডহাউসের চুক্তি এক বছর পর শেষ হয় এবং নবায়ন করা হয়নি। এমজিএম-এর অনুরোধে তিনি দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসকে একটি সাক্ষাৎকার দেন। উডহাউসকে হারবার্ট ওয়ারেন উইন্ড "রাজনৈতিকভাবে সরল [এবং] মৌলিকভাবে জাগতিক" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং হলিউডের অদক্ষতা, নির্বিচারে সিদ্ধান্ত গ্রহণ এবং ব্যয়বহুল প্রতিভার অপচয় সম্পর্কে তিনি ইতিমধ্যে তাঁর বন্ধুদের ব্যক্তিগতভাবে যা বলেছিলেন তা প্রকাশ্যে বলে তিনি একটি উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিলেন। সাক্ষাৎকারটি দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে পুনরায় মুদ্রিত হয়েছিল এবং চলচ্চিত্র শিল্পের অবস্থা সম্পর্কে অনেক সম্পাদকীয় মন্তব্য ছিল। অনেক লেখক মনে করেন যে সাক্ষাৎকারটি স্টুডিও ব্যবস্থার আমূল পরিবর্তন ঘটিয়েছে, কিন্তু টেভস বিশ্বাস করেন যে এটি "একটি চায়ের কাপে ঝড়" ছিল, এবং ডোনাল্ডসন মন্তব্য করেছেন যে, সংকট-পরবর্তী সঙ্কটের যুগে, সংস্কারগুলি অনিবার্য ছিল। উডহাউসের সরলতা সম্পর্কে বাতাসের দৃষ্টিভঙ্গি সর্বজনীনভাবে গৃহীত হয় না। কিছু জীবনীকার মনে করেন যে, তাঁর জাগতিকতা একটি জটিল চরিত্রের অংশ মাত্র ছিল এবং কিছু কিছু ক্ষেত্রে তিনি অত্যন্ত বিচক্ষণ ছিলেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে হলিউডের প্রেক্ষাপটে নির্মিত তাঁর ছোটগল্পগুলিতে তিনি স্টুডিওর মালিকদের থেকে অপ্রতিরোধ্য ছিলেন, যা টেভস উডহাউসের সবচেয়ে তীক্ষ্ণ এবং সবচেয়ে তীক্ষ্ণ ব্যঙ্গ বলে মনে করেন। | bquac |
2,260 | [
"দ্য কোড ইজ রেড কি তাদের অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি?",
"কতটা জনপ্রিয় ছিল এটি।",
"তারা কখন'টাইম ওয়েটস ফর নো স্লেভ \"মুক্তি দেয়?",
"তারা কি অ্যালবামের সমর্থনে সফর করেছিল?",
"এটা কখন ছিল?",
"এই সফরের সময় তারা কোন কোন জায়গায় গিয়েছিলেন?",
"অন্য কোনও সফর ছিল কি?",
"এই সময়ে কি অন্য কোনও গুরুত্বপূর্ণ বি... | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তারা 2009 সালের জানুয়ারিতে টাইম ওয়েটস ফর নো স্লেভ প্রকাশ করে।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি 2007 সালে মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটি দুঃখিত ছিল এবং তাদের বন্ধুকে মিস করেছিল, কারণ তিনি একজন ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং ব্যান্ডমেট ছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | 2005 সালের এপ্রিলে, তাদের পরবর্তী অ্যালবাম দ্য কোড ইজ রেড... লং লাইভ দ্য কোড মুক্তি পায়। এতে জেফ্রি ওয়াকার (কার্কাস), জেমি জাস্টা (হেটব্রাইড ভোকালিস্ট) এবং জেলো বিয়াফ্রা (পূর্বে ডেড কেনেডিস এবং অন্যান্য অনেক ব্যান্ডের মধ্যে লার্ড)-এর অতিথি উপস্থিতি রয়েছে। অ্যালবামটি চরম ধাতুর নিষ্ঠুর ব্র্যান্ডের প্রতি ব্যান্ডের প্রগতিশীল দৃষ্টিভঙ্গি অব্যাহত রেখেছিল, তাদের ট্রেডমার্ক গ্রিন্ডকোর শব্দ বজায় রেখেছিল। এছাড়াও 2005 সালে, এমবারি এবং হেরেরা একটি সফরের জন্য এক্সট্রিম মেটাল ব্যান্ড আনাল নাথরাখে যোগ দেন। নপালম ডেথ 2006 সালের জুন মাসে স্মিয়ার ক্যাম্পেইন শিরোনামে তাদের ফলো-আপ অ্যালবাম রেকর্ডিং শেষ করে এবং এটি 2006 সালের 15ই সেপ্টেম্বর ভক্ত এবং সমালোচকদের কাছ থেকে একইভাবে শক্তিশালী পর্যালোচনার জন্য মুক্তি পায়। গীতিকবিতার মূল কেন্দ্রবিন্দু হল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সরকার এবং অন্যান্য সরকার যারা দৃঢ়ভাবে ধর্মীয় তাদের সমালোচনা করা। অ্যালবামটিতে ডাচ রক ব্যান্ড দ্য গ্যাদারিংয়ের কণ্ঠশিল্পী আনেক ভ্যান গিয়ার্সবার্গেনের একটি অতিথি উপস্থিতি রয়েছে। স্মিয়ার ক্যাম্পেইনের একটি সীমিত সংস্করণ ডিজিপাক সংস্করণ রয়েছে, যার দুটি নতুন গান রয়েছে, "কল দ্যাট অ্যান অপশন?" এবং "নাস্তিক রান্ট"। তারা মুক্তির সমর্থনে কোকো ইন ক্যামডেন উইথ গাটওয়ার্ম সহ বেশ কয়েকটি শিরোনাম শো করেছিল। 2006 সালের গোড়ার দিকে নেপলম ডেথ ক্রিয়েটর, এ পারফেক্ট মার্ডার এবং আনডিং-এর সাথে একটি সফরের শিরোনাম করেছিল। 27শে আগস্ট 2006-এ, জেসি পিন্টাডো লিভার ব্যর্থতার কারণে নেদারল্যান্ডসের একটি হাসপাতালে মারা যান, যা মিচ হ্যারিসকে ব্যান্ডের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে "ভাই" হিসাবে বিবেচিত একজনের মৃত্যুতে তার দুঃখ প্রকাশ করতে প্ররোচিত করে। স্মিয়ার ক্যাম্পেইন সফরের পর, ব্যান্ডটি 2007 সালে একটি "ওয়ার্ল্ড ডোমিনেশন ট্যুর" করেছিল। ব্যাসিস্ট শেন এমবারি বর্তমানে আনাল নাথরাখের মিক কেনির সাথে একটি প্রকল্পে কাজ করছেন, তাদের একসাথে কাজ 2007 সালের শেষে ফেটো রেকর্ডসে প্রকাশিত হবে। 2008 সালের নভেম্বরে, টাইম ওয়েটস ফর নো স্লেভ শিরোনামে নাপলম ডেথ-এর চতুর্দশ স্টুডিও অ্যালবামটি ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যায়; এটি আনুষ্ঠানিকভাবে 23 জানুয়ারী 2009-এ মুক্তি পায়। স্মিয়ার ক্যাম্পেইনের মতো, টাইম ওয়েটস ফর নো স্লেভেরও একটি ডিজিপাক সংস্করণ ছিল যার মধ্যে দুটি অতিরিক্ত গান ছিল ("দমনকৃত ক্ষুধা" এবং "সর্বব্যাপী ছুরি আপনার পিঠে")। | bquac |
2,261 | [
"ইউটিলিটারিয়ান কী?",
"সেই অ্যালবাম থেকে একটি একক কি ছিল?",
"অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"তারা কি এই সময়ে সফর করেছিল?",
"কোথায় ছিল সেই উৎসব?",
"এই সময়সীমার মধ্যে তাঁদের কর্মজীবনের বিশেষত্ব কী?",
"অনুষ্ঠানটি কি ভালো হয়েছে?",
"তারা কি অন্য কোথাও খেলেছে?",
"তারা কি অন্য কোনও শিল্পীর সঙ্গে খেলেছে?... | [
"ইউটিলিটেরিয়ান তাদের পনেরোতম স্টুডিও অ্যালবামের শিরোনাম।",
"উত্তর নেই",
"অ্যালবামটি 2012 সালে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"উৎসবটি নেপালে হয়েছিল।",
"এই সময়সীমার মধ্যে তাদের কর্মজীবনের একটি বিশেষত্ব ছিল লন্ডনের ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট মিউজিয়ামে একটি বিশেষ একক প্রদর্শনী করা।",
"না।",
"হ্যাঁ।",
... | 2011 সালের ফেব্রুয়ারিতে, নেপলম ডেথ ই4'স স্কিন্স-এর একটি পর্বে উপস্থিত হয়েছিল। একটি নতুন অ্যালবামের কাজ শুরু করার জন্য প্রযোজক রাস রাসেলের সাথে নেপলম ডেথ কেটারিংয়ের পার্লার স্টুডিওতে প্রবেশ করে। এছাড়াও 2011 সালে, তারা একক "লিগ্যাসি ওয়াজ ইয়েলো" রেকর্ড করে। নেপলম ডেথ তাদের পনেরোতম স্টুডিও অ্যালবাম, ইউটিলিটেরিয়ান, ইউরোপে 27 ফেব্রুয়ারি 2012 এবং উত্তর আমেরিকায় 28 ফেব্রুয়ারি সেঞ্চুরি মিডিয়ার মাধ্যমে প্রকাশ করে। 2012 সালের মার্চ মাসে নেপালে "ডিফেন্ডার্স অফ মেটাল" আয়োজিত চতুর্থ মেটাল মেহেম উৎসবে নেপলম ডেথ প্রধান ভূমিকা পালন করে। নেপালে এই প্রথম নেপলম ডেথ খেলা হয়। 2013 সালের 22শে মার্চ লন্ডনের ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট মিউজিয়ামে নাপালম ডেথ-এর একটি বিশেষ একক প্রদর্শনী করার কথা ছিল। শব্দের মাত্রা জাদুঘরের কিছু অংশের ক্ষতি করতে পারে বলে উদ্বেগের কারণে শেষ পর্যন্ত ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট জাদুঘরে অনুষ্ঠানটি বাতিল করা হয়। শোটি বেক্সহিলের দে লা ওয়ার প্যাভিলিয়নে স্থানান্তরিত হয় এবং 29 নভেম্বর 2013-এ পরিবেশিত হয়। এই অনুষ্ঠানটি সিরামিকবাদক এবং ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট আর্টিস্ট ইন রেসিডেন্স কিথ হ্যারিসনের সহযোগিতায় হয়েছিল। প্রদর্শনীতে তরল কাদামাটিতে ভরা 10টি বড় আকারের কাঠের স্পিকার প্রদর্শিত হয়েছিল যা শক্ত করার জন্য রেখে দেওয়া হয়েছিল। যখন ব্যান্ডটি বাজতে শুরু করে, তখন স্পিকারের ভিতরের কাদামাটি কম্পিত হবে বলে আশা করা হয়েছিল, যার ফলে স্পিকারগুলি ভেঙে যায় এবং শেষ পর্যন্ত বিস্ফোরিত হয়। প্রকৃত পারফরম্যান্সকে অ্যান্টিক্লাইম্যাক্টিক হিসাবে বিবেচনা করা হত, কারণ স্পিকাররা সোনিক কম্পন সহ্য করত। 2014 সালের এপ্রিলে ব্যান্ডটি ব্যান্ডক্যাম্পের মাধ্যমে কার্ডিয়াকস-এর গান "টু গো অফ অ্যান্ড থিংস"-এর একটি প্রচ্ছদ প্রকাশ করে। একক থেকে প্রাপ্ত সমস্ত অর্থ কার্ডিয়াকের ফ্রন্টম্যান টিম স্মিথের 2008 সালে একযোগে হার্ট অ্যাটাক/স্ট্রোক থেকে পুনরুদ্ধারের দিকে যায়। 2014 সালের 5ই নভেম্বর ব্যান্ডটি ফেসবুকের মাধ্যমে ঘোষণা করে যে পরিবারে অসুস্থতার কারণে, মিচ হ্যারিস ব্যান্ড থেকে বিরতি নেবেন, তাদের সফরে বিভিন্ন গিটারবাদক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হবেন। নপালম ডেথ-এর ষোলতম স্টুডিও অ্যালবাম, অ্যাপেক্স প্রিডেটর-ইজি মিট, 2015 সালের 26শে জানুয়ারি মুক্তি পায়। 4ঠা জুলাই, "আর্থ ওয়্যার" নামে অ্যাপেক্স প্রিডেটর সেশনের একটি নেপাল চ্যারিটি ইভেন্ট ট্র্যাক তাদের পেজে প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
2,262 | [
"স্পিরিট রুম কি?",
"সেই অ্যালবামের জন্য তিনি কোন লেবেলের অধীনে ছিলেন?",
"সেই অ্যালবামের জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পরবর্তী অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?"
] | [
"দ্য স্পিরিট রুম তার প্রথম অ্যালবাম এবং প্রধান লেবেল আত্মপ্রকাশ।",
"তিনি সেই অ্যালবামের জন্য ম্যাভেরিক রেকর্ডসের অধীনে ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2001 সালে, শাখা ম্যাভেরিক রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে, যেখানে তিনি জন শ্যাঙ্কসের সাথে তার প্রথম অ্যালবাম এবং প্রধান-লেবেল আত্মপ্রকাশের জন্য কাজ শুরু করেন। অ্যালবাম, দ্য স্পিরিট রুম, 2001 সালের আগস্টে মুক্তি পায়, হিট একক "এভরিহোয়্যার" প্রযোজনা করে। এককটি একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, 2002 এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস ভিউয়ার্স চয়েস অ্যাওয়ার্ড জিতেছিল। "এভরিহোয়্যার"-এর পরে আসে একক গান "অল ইউ ওয়ান্টেড" এবং "গুডবাই টু ইউ"। 2001 সালের আগস্টে, তিনি টোটাল রিকোয়েস্ট লাইভে উপস্থিত হয়েছিলেন যখন "এভরিহোয়্যার" নং-এ পৌঁছেছিল। 4 তাদের চার্টে। মুক্তি পাওয়া একক গানের মূলধারার সাফল্যের কারণে, দ্য স্পিরিট রুম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দুই মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রির জন্য আরআইএএ দ্বারা ডাবল প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। মিশেল হ্যানসনের 2004 সালের অ্যালবাম আন্ডারহাইন-এ "ডিপার" গানটিও গেয়েছিলেন। ভিএইচ1 তার "অল ইউ ওয়ান্টেড" গানের জন্য শাখার পপ-আপ ভিডিও প্রকাশ করেছে। ব্রাঞ্চ ম্যাভেরিক রেকর্ডসে আত্মপ্রকাশের আগে জাস্টিনকেসের সাথে দেখা করেছিলেন, 2000 সালে লাস ভেগাসে একটি সঙ্গীত সম্মেলনের জন্য দেখা করার আগে ইন্টারনেটে বন্ধু হয়েছিলেন। 2001 সালের শেষের দিকে ব্রাঞ্চের সহায়তায় জাস্টিনকেস ম্যাভেরিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। 2002 সালের 29শে অক্টোবর একটি স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম মুক্তি পায় এবং এতে শাখার সাথে বেশ কয়েকটি সহযোগিতা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে প্রধান একক, "ডোন্ট ক্রাই ফর আস" ছিল। 2002 সালে, গান লেখক গ্রেগ আলেকজান্ডার এবং রিক নোয়েলসের সাথে "দ্য গেম অফ লাভ" গানটি প্রযোজনা করার জন্য ব্রাঞ্চ সান্টানার সাথে জুটি বেঁধেছিলেন, যা ভোকালদের সাথে সেরা পপ সহযোগিতার জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ড জিতেছিল। তিনি 2003 সালে সেরা নতুন শিল্পীর জন্য গ্র্যামি মনোনয়নও অর্জন করেছিলেন, যা নোরা জোন্স জিতেছিলেন। শাখার দ্বিতীয় প্রধান লেবেল অ্যালবাম, হোটেল পেপার, 2003 সালে মুক্তি পায় এবং নং-এ আত্মপ্রকাশ করে। বিলবোর্ড 200 তালিকায় 2 নম্বরে রয়েছে এবং এক মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রির জন্য আর. আই. এ. এ দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছে। যাইহোক, অ্যালবামটি মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল। প্রধান একক, "আপনি কি এখন খুশি?" ", একটি চার্ট সাফল্য ছিল, শাখা সেরা মহিলা রক ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনয়ন অর্জন করেছিল, যদিও গানটি পিঙ্কের" ট্রাবল "-এর কাছে হেরে যায়। তবে নিম্নলিখিত এককগুলি, "ব্রেথ" এবং "টিল আই গেট ওভার ইউ", প্রথম এককটির সাফল্যের সাথে মেলেনি। টেলিভিশনে প্রবেশের পর, তিনি বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ার, আমেরিকান ড্রিমস এবং চার্মড সহ বেশ কয়েকটি শোতে উপস্থিত হন। 2004 সালের জুন মাসে, তিনি নিক ল্যাচি এবং জেসি চেজের সাথে এমটিভির "ফেকিং দ্য ভিডিও" উপস্থাপনা করেন। তিনি রব স্নাইডারের ছবি দ্য হট চিক-এও অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
2,263 | [
"প্রধান হিট বছরগুলিতে কী ঘটেছিল?",
"এর পর কী হল?",
"আপনি কি আমাকে বলতে পারেন যে এটি কতদিন ধরে চার্টে ছিল?",
"তাদের কয়েকটি প্রধান হিট কী ছিল?",
"তারা কি অনেক মানুষের মধ্যে জনপ্রিয় ছিল?",
"এর পর আর কি কি ঘটেছিল?",
"তারা কি সফল হতে থাকে?",
"তাদের প্রধান হিট বছরগুলির সাথে সম্পর্কিত অন্য কোনও গুরুত্বপূর্... | [
"1962 সালে মোটাউনের গর্ডি ইমপ্রিন্টে তাদের স্বাক্ষরের পরে, ভ্যান্ডেলাস তাদের দ্বিতীয় প্রকাশের সাথে স্বর্ণপদক জিতেছিল, বিখ্যাত লেখক দলের প্রথম রচনা এবং প্রযোজনা,",
"এর পরে, ভ্যান্ডেলাসদের \"কাম অ্যান্ড গেট দিস মেমোরিজ\", \"হিট ওয়েভ\", \"লাইভ ওয়্যার\", \"ইন মাই লোনলি রুম\", \"ড্যান্সিং ইন দ্য স্ট্রিট\", \"ওয়াইল... | 1962 সালে মোটাউনের গর্ডি ইমপ্রিন্টে স্বাক্ষর করার পর, ভ্যান্ডেলাস তাদের দ্বিতীয় মুক্তি দিয়ে স্বর্ণপদক জয় করে, বিখ্যাত লেখক দল হল্যান্ড-ডোজিয়ার-হল্যান্ডের প্রথম রচনা এবং প্রযোজনা, যার শিরোনাম ছিল "আসুন এবং এই স্মৃতিগুলি পান"। এটি ভ্যান্ডেলাসের প্রথম শীর্ষ 40 রেকর্ডিং হয়ে ওঠে, বিলবোর্ড হট 100-এ উনত্রিশ নম্বরে পৌঁছে এবং আরএন্ডবি চার্টে ছয় নম্বরে উঠে আসে। তাদের দ্বিতীয় হিট, "হিট ওয়েভ", দলের জন্য একটি অভূতপূর্ব রেকর্ড হয়ে ওঠে, হট 100-এ চার নম্বরে পৌঁছে এবং পাঁচ সপ্তাহের জন্য আরএন্ডবি একক তালিকায় এক নম্বরে উঠে আসে। এটি তাদের প্রথম মিলিয়ন-সেলার হয়ে ওঠে এবং শেষ পর্যন্ত গ্রুপটি সেরা আর অ্যান্ড বি পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য তাদের একমাত্র গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন পায়। (একক এবং অ্যালবামে, গানটির শিরোনাম ছিল "হিট ওয়েভ"। এর কিছুদিন পরেই আরভিং বার্লিনের গানের সঙ্গে বিভ্রান্তি এড়াতে গানটির নাম পরিবর্তন করা হয়।) দলের সাফল্য তাদের দ্বিতীয় শীর্ষ দশ একক এবং তৃতীয় শীর্ষ 40 একক, "কুইকস্যান্ড" দিয়ে অব্যাহত ছিল, যা হল্যান্ড-ডোজিয়ার-হল্যান্ডের সাথে আরেকটি রচনা ছিল এবং 1963 সালের শেষের দিকে আট নম্বর পপে পৌঁছেছিল। সেই সময়ে, অ্যানেট, যিনি তার প্রথম সন্তানের সাথে গর্ভবতী ছিলেন এবং বিয়ে করতে চলেছিলেন, 1964 সালের মধ্যে তার গানের কর্মজীবন ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। বেটি কেলি, পূর্বে ভেলভলেটসের, ভ্যান্ডেলাসের উত্থান অব্যাহত রাখার জন্য শীঘ্রই আনা হয়েছিল। পরবর্তী দুটি একক, "লাইভ ওয়্যার" এবং "ইন মাই লোনলি রুম" (#6 আরএন্ডবি ক্যাশবক্স) কম সফল একক ছিল, শীর্ষ 40-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়েছিল। যাইহোক, তাদের পরবর্তী একক, "ড্যান্সিং ইন দ্য স্ট্রিট", বিলবোর্ড হট 100-এ #2-এ উঠে আসে এবং 1964 সালে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে #21-এ পৌঁছে বিশ্বব্যাপী সাফল্য পায়। 1969 সালে, "ড্যান্সিং ইন দ্য স্ট্রিট" পুনরায় প্রকাশ করা হয় এবং এটি রেডিও স্টেশনগুলিতে ব্যাপকভাবে সংযুক্ত করা হয়। গানটি যুক্তরাজ্যে #4-এ শীর্ষে উঠতে খুব বেশি সময় নেয়নি, এইভাবে গানটি সর্বকালের প্রিয় মোটাউন একক রিলিজের মধ্যে একটি করে তুলেছে। গানটি মিলিয়ন-সেলার হয়ে ওঠে এবং ইতিহাসে সর্বাধিক বাজানো এককগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। 1964 থেকে 1967 সালের মধ্যে, "ওয়াইল্ড ওয়ান" (ইউএস <#291>), "নোহেয়ার টু রান" (ইউএস #8; ইউকে #26), "লাভ (মেকস মি ডু ফুলিশ থিংস)" (ইউএস <#292>; আরএন্ডবি #2 2), "ইউ হ্যাভ বিন ইন লাভ টু লং" (ইউএস #36), "মাই বেবি লাভস মি" (ইউএস #2 2; আরএন্ডবি <#293>), "আই'ম রেডি ফর লাভ" (ইউএস #9; আরএন্ডবি #2; ইউকে #29) এবং "জিমি ম্যাক" (ইউএস #1 0; আরএন্ডবি #1; ইউকে #2)-এর মতো একক গানগুলি মানচিত্রে ভ্যান্ডেলের শীর্ষস্থানীয় কাজগুলির ভ্যান্ডেলাসের জনপ্রিয়তা দলটিকে দ্য এড সুলিভান শো, দ্য মাইক ডগলাস শো, আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ড এবং শিন্ডিগে স্থান পেতে সহায়তা করেছিল। এই সময়কালে, ভ্যান্ডেলাস লেবেলের অন্যতম জনপ্রিয় পারফর্মিং অ্যাক্টে পরিণত হয়েছিল। | bquac |
2,264 | [
"1957 সালে কী ঘটেছিল?",
"তাঁরা কি বন্ধু হয়ে গিয়েছেন?",
"তারা কি সঙ্গীত তৈরি করেছিল?",
"তারা কি কোনো গান রেকর্ড করেছে?",
"এটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"তাদের কি অন্য কোনও রেকর্ড ছিল?",
"এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"তাদের কি এমন কেউ ছিল যে সফল হয়েছিল?",
"তারা কি মোটাউনের সঙ্গে কাজ করেছে?",
"তারা কি... | [
"1957 সালে দলটি প্রথম পরিচিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | কিশোর রোজালিন্ড অ্যাশফোর্ড এবং অ্যানেট বিয়ার্ড প্রথম পরিচিত হন যখন একজন স্থানীয় সঙ্গীত ব্যবস্থাপক তাদের একটি গার্ল গ্রুপের সদস্য হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন যার নাম তিনি দিয়েছিলেন দ্য ডেল-ফিস। অ্যাশফোর্ড অ্যান্ড বিয়ার্ড, তৎকালীন প্রধান কণ্ঠশিল্পী গ্লোরিয়া উইলিয়ামসের সাথে, স্থানীয় ক্লাব, ব্যক্তিগত অনুষ্ঠান, গির্জার সুবিধা, ওয়াই. এম. সি. এ অনুষ্ঠান এবং স্কুল অনুষ্ঠানে পরিবেশনা করেছিলেন। ডেট্রয়েটের ফেরিস সেন্টারে ম্যাক্সিন পাওয়েলও তাদের প্রশিক্ষণ দিচ্ছিলেন। দলের প্রথম পেশাদার ব্যস্ততার মধ্যে একটি ছিল গায়ক মাইক হ্যাঙ্কসের জন্য নেপথ্য গান গাওয়া। এই দলে মূলত ছয়জন পর্যন্ত সদস্য ছিল, যাদের সংক্ষিপ্ত করে চারজন করা হয়েছিল। আরেকজন সদস্য দল ছেড়ে চলে যাওয়ার পর, তার স্থলাভিষিক্ত হন আলাবামা-বংশোদ্ভূত কণ্ঠশিল্পী মার্থা রিভস, যিনি একটি প্রতিদ্বন্দ্বী দল, ফ্যাসিনেশনসের সদস্য ছিলেন এবং অন্য একটি দল, সাব্রে-এটসের সদস্যও ছিলেন। 1960 সালে, দলটি চেকার রেকর্ডসের সাথে তাদের প্রথম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে, রিভসের নেতৃত্বাধীন "আই উইল লেট ইউ নো" প্রকাশ করে। রেকর্ড ভেঙে যায়। এরপরে দলটি চেস রেকর্ডসের একটি সহায়ক সংস্থা চেকমেট রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করে, তাদের প্রথম টেক "দেয়ার হি ইজ (অ্যাট মাই ডোর)" রেকর্ড করে। উইলিয়ামসকে প্রধান কণ্ঠে দেখানো সেই রেকর্ডটিও ব্যর্থ হয়। সংক্ষিপ্তভাবে পৃথক হয়ে, রিভস উদীয়মান ডেট্রয়েট লেবেল মোটাউনের সাথে চুক্তি পাওয়ার আশায় মার্থা লাভাইল নামে একক কর্মজীবনে ফিরে আসেন। মোটাউনের কর্মী মিকি স্টিভেনসন একটি বিশিষ্ট ডেট্রয়েট ক্লাবে রিভসকে গান গাইতে দেখেছিলেন, তিনি তাকে একটি অডিশনের জন্য তার বিজনেস কার্ডের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। রিভস মোটাউনে একটি ভুল তারিখে উপস্থিত হয়েছিলেন (মোটাউন অডিশন বৃহস্পতিবার অনুষ্ঠিত হয়েছিল, অন্যদিকে রিভস মোটাউনের হিটসভিল ইউএসএ স্টুডিওতে মঙ্গলবার উপস্থিত হয়েছিলেন)। স্টিভেনসন, প্রাথমিকভাবে বিরক্ত, রিভসকে ক্লায়েন্ট এবং অন্যান্য বিষয়গুলির দিকে নজর রাখতে বলেছিলেন। শীঘ্রই রিভস স্টিভেনসনের সচিব হন এবং পরে লেবেলের জন্য অভিনয়ের অডিশনে সহায়তা করার জন্য দায়বদ্ধ হন। 1961 সালের মধ্যে, গ্রুপটি, যা এখন দ্য ভেলস নামে পরিচিত, মোটাউন অভিনয়ের জন্য ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল রেকর্ড করছিল। দ্য এলজিন্স-এর প্রধান গায়ক হিসাবে তাঁর সাফল্যের আগে, সান্দ্রা এডওয়ার্ডস (তখন তাঁর উপনাম মাউলেট নামে পরিচিত) 1962 সালে "ক্যামেল ওয়াক" গানটি রেকর্ড করেছিলেন, যা ব্যাকগ্রাউন্ড কণ্ঠে ভেলসকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছিল। সেই বছর, কোয়ার্টেট উদীয়মান মোটাউন তারকা মারভিন গায়ের জন্য ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল প্রয়োগ করতে শুরু করে, গায়ের প্রথম হিট একক, "স্টাবর্ন কাইন্ড অফ ফেলো" গানটি মেরি ওয়েলস একটি সংক্ষিপ্ত অসুস্থতার ভান করে একটি নির্ধারিত রেকর্ডিং সেশন করতে ব্যর্থ হওয়ার পরে, ভেলস রেকর্ড করেছিল যা প্রাথমিকভাবে "আই উইল হ্যাভ টু লেট হিম গো"-এর একটি ডেমো রেকর্ডিং ছিল। মোটাউন দলের কণ্ঠে-এবং গানে মার্থার প্রধান কণ্ঠে-এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে লেবেলের সিইও বেরি গর্ডি গ্রুপটিকে একটি চুক্তি দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। শো ব্যবসায় থাকা খুব কঠোর ছিল বুঝতে পেরে উইলিয়ামস দল থেকে বেরিয়ে যান। উইলিয়ামসকে বাদ দিয়ে, অ্যাশফোর্ড, বিয়ার্ড এবং রিভসের বাকি ত্রয়ী ডেট্রয়েটের ভ্যান ডাইক স্ট্রিট এবং রিভসের প্রিয় গায়ক ডেলা রিসের নামে নিজেদের নাম পরিবর্তন করে দ্য ভ্যান্ডেলাস রাখে। | bquac |
2,265 | [
"ফুটবল সম্পর্কে কি ছিল?",
"সে কি ফুটবল খেলেছে?",
"তিনি কোন দলের হয়ে খেলেন?",
"তারা কি জিতেছে?",
"সে কতদিন তাদের হয়ে খেলেছে?",
"কেন সে চলে গেল?",
"নিবন্ধটিতে কি এমন কোনও উল্লেখযোগ্য বিষয় রয়েছে যা আকর্ষণীয়?",
"তিনি আরগোনাটস-এর হয়ে কতদিন খেলেছেন?",
"অন্য কোনও আকর্ষণীয় তথ্য আছে কি?",
"সে কি তাদ... | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি টরন্টো রাগবি ফুটবল ক্লাবের হয়ে খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি টরন্টো রাগবি ক্লাবের হয়ে চারটি মরশুম খেলেছেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"1921 সালের মরশুমে তিনি আর্গোনটসের হয়ে খেলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"কানাচার 211 গজ দৌড়ে এবং টরন্টোর জয়ে 15 পয়েন্ট অর্জন করে জাতীয় ... | রাগবি ফুটবল ছিল প্রথম খেলা যা কোনাচার খেলেছিলেন এবং এটি তাঁর প্রিয় ছিল। তিনি 12 বছর বয়সে টরন্টো রাগবি ফুটবল লিগে ক্যাপিটালসের সাথে মিডল উইং হিসাবে প্রথম সংগঠিত ফুটবল খেলেন। তিনি 1912 থেকে 1915 সালের মধ্যে দলের সাথে চারটি মরশুম খেলেছিলেন, যার মধ্যে প্রতি বছর রাজধানী শহর চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল। তিনি 1918 সালে টরন্টো সেন্ট্রাল ওয়াই. এম. সি. এ-এর সাথে জুনিয়র হিসাবে অন্টারিও চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন এবং 1919 সালে মধ্যবর্তী স্তরে উন্নীত হন। মধ্যবর্তী রাজধানীগুলির সাথে, তাকে হাফব্যাক হিসাবে আক্রমণাত্মক ভূমিকায় স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। তিনি এই ভূমিকায় দুর্দান্ত ছিলেন এবং তাঁর দল অন্টারিও রাগবি ফুটবল ইউনিয়নের (ওআরএফইউ) ফাইনালে পৌঁছেছিল। সেই ফাইনালে, সারনিয়ার রাজধানীগুলির বিরোধীরা কোনাচারকে থামানোকে তাদের অগ্রাধিকার দিয়েছিল, এমন একটি কৌশল যা সারনিয়া চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার সাথে সাথে পার্থক্য প্রমাণ করেছিল। কোনাচার 1920 সালে টরন্টো রাগবি ক্লাবের সাথে সিনিয়র স্তরে চলে যান যেখানে তাঁর দল আবার ও. আর. এফ. ইউ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল, কিন্তু ইন্টারপ্রোভিন্সিয়াল রাগবি ফুটবল ইউনিয়নের (আই. আর. এফ. ইউ) টরন্টো আরগোনাটসের কাছে পূর্ব সেমিফাইনালে হেরে যায়। তাঁর নাটক আর্গোনটসদের মুগ্ধ করেছিল, যারা তাঁকে 1921 সালের মরশুমের জন্য চুক্তিবদ্ধ করেছিল। আর্গোনটসের সাথে তার প্রথম খেলায়, তিনি দলের 27 পয়েন্টের মধ্যে 23 পয়েন্ট অর্জন করেন এবং স্কোরিংয়ে আই. আর. এফ. ইউ-কে নেতৃত্ব দেন, 14 টাচডাউন এবং তার দলের 167 পয়েন্টের মধ্যে 90 পয়েন্টের জন্য অ্যাকাউন্টিং করে কারণ তারা ছয়টি খেলায় অপরাজিত ছিল। আর্গোনটস ইস্টার্ন চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল এবং কানাডার ইতিহাসে প্রথম ইস্ট-ওয়েস্ট গ্রে কাপ চ্যাম্পিয়নশিপে এডমন্টন এস্কিমোসের (1922 সালে এডমন্টন'এল্কস'নামকরণ করা হয়েছিল) মুখোমুখি হয়েছিল। কানাচার 211 গজ দৌড়ে গিয়ে টরন্টোর 23-0 জয়ে 15 পয়েন্ট অর্জন করে জাতীয় খেতাব দাবি করেন। 1922 সালে অধিনায়ক মনোনীত, কোনাচার আর্গোনটসকে আই. আর. এফ. ইউ খেলার আরেকটি অপরাজিত মরশুমে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, পাঁচটি জয় এবং একটি টাই দিয়ে শেষ করেছিলেন, যখন তিনি প্রায় 950 গজ দৌড়েছিলেন। আর্গোনটস ইস্টার্ন ফাইনালে পৌঁছেছিল, কিন্তু কুইন্স ইউনিভার্সিটির কাছে হেরে যায়, 12-11। সেই খেলায়, কোনাচার ছিলেন সমগ্র আর্গোনট আক্রমণভাগের খেলোয়াড়, যিনি 357 গজের জন্য 35 বার দৌড়েছিলেন কিন্তু খেলার শেষের দিকে পেপ লিডলি-র 21 গজের মাঠের গোলটি কুইন্সকে তার জয় এনে দেয়। | bquac |
2,266 | [
"তিনি কোথায় খেলেন?",
"তিনি কোথায় খেলেন?",
"দলের হয়ে কতদিন খেলেছেন তিনি?",
"সে কি অন্য কোথাও খেলতে গিয়েছিল?",
"তিনি কি কোনও চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন?",
"তিনি আর কোন কোন চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন?",
"তিনি কি অবসর নিয়েছেন?",
"তিনি কোন কোন পদে খেলেন?",
"তিনি কি ব্যবসা করতেন?",
"তিনি কি কোনও রেকর্ড ভেঙ... | [
"কোনাচার পিটসবার্গ পাইরেটসের হয়ে খেলেছেন।",
"তিনি টরন্টো ম্যাপেল লিফস এবং পিটসবার্গ পেঙ্গুইনদের সাথে খেলেছেন।",
"তিনি পিটসবার্গ পেঙ্গুইনসের হয়ে এক মরশুম খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1935 সালে তিনি তাঁর দ্বিতীয় স্ট্যানলি কাপ জেতেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"... | মার্কিন থ্যাঙ্কসগিভিং দিবসে বৃহস্পতিবার, 26শে নভেম্বর, 1925 তারিখে বোস্টন ব্রুইন্সের বিরুদ্ধে কণাচার জলদস্যুদের ইতিহাসে প্রথম গোলটি করেন। তিনি 1925-26-এ 33টি খেলায় নয়টি গোল করেন, তারপর টরন্টো ম্যাপেল লিফসের সাথে পেশাদার বেসবল খেলতে টরন্টোতে ফিরে আসেন। দলের একজন আউটফিল্ডার, কোনাচার এবং ম্যাপেল লিফস আন্তর্জাতিক লীগ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল এবং তারপরে লুইসভিল কর্নেলসকে পরাজিত করে লিটল ওয়ার্ল্ড সিরিজ জিতেছিল। তিনি 1926-27 এনএইচএল মরশুমের জন্য পিটসবার্গে ফিরে আসেন, কিন্তু বছরের শুরুতে চার্লি ল্যাংলোইস এবং 2,000 ডলারের বিনিময়ে নিউ ইয়র্ক আমেরিকানদের কাছে হস্তান্তর করা হয়। এই বাণিজ্য কোনাচারের জন্য প্রায় বিপর্যয়কর প্রমাণিত হয়েছিল। তিনি 1926-27-এ 8টি গোল করেন এবং 1927-28-এ 11টিতে উন্নীত হন, কিন্তু কুখ্যাত বুটলেগার বিল ডোয়ারের মালিকানাধীন একটি দলের হয়ে খেলার ফলে তিনি ভারী মদ্যপানকারী হয়ে ওঠেন। কোনাচার 1929-30-এ খেলোয়াড়-কোচ হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, তবে তাঁর খেলা এবং স্বাস্থ্যের অবনতি হয়েছিল। সেই অফ-সিজনের দুটি ইভেন্ট কোনাচারকে বাঁচিয়েছিলঃ তিনি তার প্রথম সন্তানের জন্মের পরে পুরোপুরি অ্যালকোহল বন্ধ করার শপথ নিয়েছিলেন এবং তার খেলার অধিকার মন্ট্রিল মারুনসের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল। কোনাচার পর্যায়ক্রমে মন্ট্রিলের সাথে লড়াই করেছিলেন এবং এক পর্যায়ে অন্য কোনও দল তার চুক্তি নিতে রাজি না হওয়ায় তাকে ছাড় দেওয়া হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, মারুনদের সাথে পরপর তিনটি মরশুমে তাঁর সামগ্রিক খেলা এবং পয়েন্টের মোট সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছিল, যা 1932-33-এ 28 পয়েন্টে পৌঁছেছিল। সেই মরশুমে তাকে দ্বিতীয় অল-স্টার দলে নাম দেওয়া হয়েছিল, তবে টেডি গ্রাহামের বিনিময়ে শিকাগো ব্ল্যাক হক্সের সাথে বাণিজ্য করা হয়েছিল। সেই মরশুমে ক্লাবের প্রথম স্ট্যানলি কাপ জয়ের মূল ব্যক্তিত্ব ছিলেন কোনাচার। তিনি হার্ট ট্রফির ভোটে কানাডিয়ানদের অরেল জোলিয়াটের পরে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন এবং এনএইচএল-এর প্রথম অল-স্টার দলে স্থান অর্জন করেন। 1934 সালের 3রা অক্টোবর বুধবার, কোনাচার লিগের ইতিহাসের অন্যতম বৃহত্তম লেনদেনে জড়িত ছিলেন। মন্ট্রিল সুপারস্টার হাউই মোরেঞ্জ, লর্ন চাবট এবং মার্টি বার্কের বিনিময়ে লেরয় গোল্ডসওয়ার্দি এবং রজার জেনকিন্সের সাথে তাকে মন্ট্রিল কানাডিয়ানদের কাছে হস্তান্তর করা হয়েছিল। এই চুক্তিটি এনএইচএল ইতিহাসের অন্যতম বৃহত্তম চুক্তির প্রতিনিধিত্বকারী চারটি দলের সাথে জড়িত বাণিজ্যের একটি অংশ ছিল। শিকাগোর বাণিজ্যের অব্যবহিত পরেই, নেলসন ক্রাচফিল্ডের অধিকারের বিনিময়ে কোনাচারকে হার্ব কেইন সহ মারুনদের কাছে ফেরত পাঠানো হয়। কোনাচার তার শেষ তিনটি এনএইচএল মরসুম মারুনসের সাথে কাটিয়েছিলেন এবং 1935 সালে তার দ্বিতীয় স্ট্যানলি কাপ জিতেছিলেন। 1937 সালের 23শে এপ্রিল নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্সের কাছে দল প্লে-অফ থেকে ছিটকে যাওয়ার পর তিনি তাঁর হকি কর্মজীবন শেষ করেন। সেই শেষ বছর তিনি 1937 সালের হার্ট ট্রফির ভোটে বেব সিবার্টের কাছে রানার-আপ হয়েছিলেন এবং এনএইচএল দ্বিতীয় অল-স্টার দলে স্থান পেয়েছিলেন। | bquac |
2,267 | [
"মোগওয়াই কোন সাউন্ডট্র্যাকগুলি তৈরি করেছিলেন?",
"সমালোচকদের কাছে এটি কেমনভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"অন্য কোনও সাউন্ডট্র্যাক?",
"এর পরে আর কোনও সাউন্ডট্র্যাক কোথায় আছে?",
"তারা কোন গানটি দান করেছে?",
"এই বিভাগে অন্য কোনও আকর্ষণীয় তথ্য?",
"এই অ্যালবামটি সমালোচকরা কীভাবে গ্রহণ করেছিলেন?",
"তারা আর কোন কাজ... | [
"2006 সালে, ব্যান্ডটি জিদানঃ এ একবিংশ শতাব্দীর প্রতিকৃতি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক সরবরাহ করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এর পরের অন্যান্য সাউন্ডট্র্যাকগুলির মধ্যে রয়েছে টিভি সিরিজ \"লেস রেভেন্যান্টস\"-এর সাউন্ডট্র্যাক এবং তথ্যচিত্র \"বিফোর দ্য ফ্লাড\"-এর স্কোর।",
"একটি এক্সক্লুসিভ ট্র্যাক।",
"অ্যালবাম... | 2006 সালে, ব্যান্ডটি জিদানঃ এ একবিংশ শতাব্দীর প্রতিকৃতি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক সরবরাহ করে, পরের বছর সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামটি মুক্তি পায়। ব্যান্ডটির গান "অটো রক" মাইকেল ম্যানের 2006 সালের চলচ্চিত্র মিয়ামি ভাইস-এ ব্যবহৃত হয়েছিল। ব্যান্ডটি ক্লিন্ট ম্যানসেল এবং ক্রোনোস কোয়ার্টেটের সাথে 2006 সালে দ্য ফাউন্টেন-এর সাউন্ডট্র্যাকেও সহযোগিতা করেছিল। মোগওয়াই 2009 সালের পোস্ট-রক ডকুমেন্টারি ইন্ট্রোস্পেক্টিভ-এও প্রদর্শিত হয়েছে। ব্যান্ডটি অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনালের সমর্থনে 2010 সালের এপ্রিলে পিস প্রকল্পে একটি বিশেষ গান দান করে। 2012 সালে, ব্যান্ডটি ক্যানাল + ফরাসি টিভি সিরিজ লেস রেভেন্যান্টস (যুক্তরাজ্যে দ্য রিটার্নড হিসাবে সম্প্রচারিত)-এর জন্য সাউন্ডট্র্যাক সরবরাহ করেছিল। 'লেস রেভেন্যান্টস'অ্যালবামটি 2013 সালের 25শে ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। "কিডস উইল বি স্কেলেটন" ট্র্যাকটি গল্প ভিত্তিক ভিডিও গেম লাইফ ইজ স্ট্রেঞ্জের সাউন্ডট্র্যাকের অংশ হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। 2015 সালে ব্যান্ডটি মার্ক কজিন্সের তথ্যচিত্র অ্যাটমিক, লিভিং ইন ড্রেড অ্যান্ড প্রমিসের জন্য সঙ্গীত সরবরাহ করেছিল। সাউন্ডট্র্যাকটি পুনর্নির্মাণ করা হয় এবং 2016 সালের 1লা এপ্রিল রক অ্যাকশন রেকর্ডসের মাধ্যমে অ্যাটমিক নামে মুক্তি পায়। 2016 সালের 1লা মে অস্ট্রিয়ায় শুরু হওয়া এই চলচ্চিত্রের প্রদর্শনীর প্রেক্ষাপটে ব্যান্ডটি ইউরোপ এবং জাপানে একটি বিস্তৃত সরাসরি সফর করে। এরপর তারা 2017 সালের জানুয়ারিতে অ্যালবামটির উত্তর আমেরিকা সফরের ঘোষণা দেয়। ব্যান্ডটি 2016 সালে ফিশার স্টিভেন্সের জলবায়ু পরিবর্তন সম্পর্কিত তথ্যচিত্র'বিফোর দ্য ফ্লাড'- এর স্কোর সহ-রচনা করে। স্কোরটি মোগওয়াই, ট্রেন্ট রেজনর, অ্যাটিকাস রস এবং গুস্তাভো সান্তাওলালা দ্বারা পরিবেশিত এবং রচিত হয়েছিল। 2016 সালে স্টুয়ার্ট ব্রেথওয়েট গ্লাসগো সঙ্গীত এবং কেমিকাল আন্ডারগ্রাউন্ড রেকর্ডস সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্রে অংশ নিয়েছিলেন, যার নাম লস্ট ইন ফ্রান্স। চলচ্চিত্রটি নিয়াল ম্যাককান দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং ব্রেথওয়েটকে (দ্য ডেলগাডোস, ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দ এবং অন্যান্যদের সাথে) ব্রিটানির মরনে নিয়ে এসেছিল, মোগওয়াই গঠনের ঠিক পরে তারা যে গিগটি খেলেছিল তা পুনরায় তৈরি করার জন্য। চলচ্চিত্রটিতে মোগওয়াই লাইভের পাশাপাশি ব্র্যাথওয়েটের মোগওয়াই ট্র্যাক বাজানোর ফুটেজ এবং ব্র্যাথওয়েট এবং তার পুরানো লেবেল-সঙ্গী যেমন অ্যালেক্স কাপ্রানোস (ফ্রাঞ্জ ফার্দিনান্দ), এমা পোলক (দ্য ডেলগাডোস) এবং স্টুয়ার্ট হেন্ডারসন (দ্য ডেলগাডোস)-এর সাক্ষাৎকার রয়েছে। এটি এডিনবার্গ আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে ইতিবাচক পর্যালোচনার জন্য প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং স্কটল্যান্ডের আর্ট ম্যাগাজিন দ্য স্কিনি এটিকে "মজার, গুরুত্বপূর্ণ এবং চিত্তাকর্ষক" বলে অভিহিত করেছিল। | bquac |
2,268 | [
"কখন সে সরে গেল?",
"কেন সে সরে গেল?",
"তিনি কি পরিবার ছেড়ে চলে গেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"শোয়ের সঙ্গে কি তাঁর অন্য কোনও টান ছিল?",
"তিনি কি বারব্যাঙ্কে থাকতেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও কাজ করেছেন?",
"কেন তিনি অস্বীকার করলেন?",
"তিনি কি অবসর নিয়েছেন?"
] | [
"1972 সালের 1লা মে তিনি পদত্যাগ করেন।",
"সেলিব্রিটিদের সঙ্গে স্টুডিওর ঘনিষ্ঠতার কারণে তিনি স্থানান্তরিত হন।",
"উত্তর নেই",
"1980 সালে, কার্সন-এর অনুরোধে, 16ই সেপ্টেম্বর অনুষ্ঠানটি তার 90 মিনিটের বিন্যাসকে 60 মিনিটে নামিয়ে আনে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন কারণ তিনি ট... | 1972 সালের 1লা মে, সেলিব্রিটিদের সাথে স্টুডিওর সান্নিধ্যের কারণে অনুষ্ঠানটি নিউ ইয়র্কের থার্টি রকফেলার প্লাজা থেকে ক্যালিফোর্নিয়ার বারব্যাঙ্কে স্থানান্তরিত হয়। কার্সন প্রায়শই "সুন্দর শহরতলির বারব্যাঙ্ক" সম্পর্কে রসিকতা করতেন এবং "সুন্দর শহরতলির বেকার্সফিল্ড" উল্লেখ করতেন, যা বেকার্সফিল্ডের মেয়র মেরি কে শেলকে কার্সনকে তিরস্কার করতে এবং 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে করা উন্নতিগুলি দেখার জন্য তাকে তার শহরে আমন্ত্রণ জানাতে প্ররোচিত করেছিল। 1971 সালের জুলাই থেকে কার্সন প্রতি সপ্তাহে পাঁচটি শো হোস্ট করা বন্ধ করে দেন। পরিবর্তে, সোমবারগুলিতে একজন অতিথি উপস্থাপক উপস্থিত ছিলেন, কার্সনকে বাকি চার সপ্তাহের রাতগুলি হোস্ট করার জন্য ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল। অনুষ্ঠানগুলি বারব্যাঙ্কে বিকেল সাড়ে পাঁচটায় ভিডিও রেকর্ড করা হয়, সেখান থেকে মধ্য ও পূর্ব সময় অঞ্চল স্টেশনগুলিতে প্যাসিফিক সময় রাত সাড়ে আটটায় (পূর্ব সময়) ক্রস-কান্ট্রি টেলিভিশন লাইনের মাধ্যমে সরবরাহ করা হয় এবং পরে বারব্যাঙ্ক থেকে প্যাসিফিক সময় রাত সাড়ে ছটায় প্যাসিফিক সময় অঞ্চল স্টেশনগুলিতে পাঠানো হয়। যেহেতু বারব্যাঙ্ক থেকে মাত্র দুটি ফিডের উৎপত্তি হয়েছিল, তাই সেন্ট্রাল টাইম জোন স্টেশনগুলি স্থানীয় সময় থেকে এক ঘন্টা আগে 10:30 এ ইস্টার্ন ফিড পেয়েছিল এবং মাউন্টেন টাইম স্টেশনগুলি স্থানীয় সময় থেকে এক ঘন্টা পরে 12:30 এ প্যাসিফিক টাইম জোন ফিড পেয়েছিল। 1980 সালে, কারসনের অনুরোধে, 16ই সেপ্টেম্বর অনুষ্ঠানটি তার 90 মিনিটের বিন্যাসকে 60 মিনিটে নামিয়ে আনে; টম স্নাইডারের টুমরো শূন্য সময় পূরণ করতে আধ ঘন্টা যোগ করে। 1983 সালের সেপ্টেম্বর থেকে 1986 সাল পর্যন্ত জোয়ান রিভারস "স্থায়ী" অতিথি উপস্থাপক ছিলেন। দ্য টুনাইট শো কমিক জর্জ কার্লিন সহ ঘূর্ণায়মান অতিথি হোস্ট ব্যবহার করতে ফিরে আসে। 1987 সালের শরৎকালে জে লেনো একচেটিয়া অতিথি উপস্থাপক হন। লেনো রসিকতা করে বলেছিলেন যে যদিও অন্যান্য অতিথি উপস্থাপক তাদের ফি বাড়িয়ে দিয়েছিলেন, তবুও তিনি নিজেকে আরও বুকিং দেওয়ার আশ্বাস দিয়ে কম রেখেছিলেন। অবশেষে, সোমবার রাত ছিল লেনোর জন্য, মঙ্গলবার দ্য বেস্ট অফ কারসনের জন্য-সম্প্রচারগুলি সাধারণত এক বছর আগের, তবে মাঝে মাঝে 1970-এর দশকের। যদিও কারসনের কাজের সময়সূচী আরও ক্ষীণ হয়ে গিয়েছিল, আজ রাতে এতটাই সফল ছিল যে এনবিসি থেকে তার ক্ষতিপূরণ বাড়তে থাকে; 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি টেলিভিশনে সর্বোচ্চ বেতনের ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন, নাইটক্লাবে উপস্থিতি এবং তার অন্যান্য ব্যবসা সহ বছরে প্রায় 4 মিলিয়ন ডলার (আজ $15,008,000) উপার্জন করেন। তিনি দ্য থমাস ক্রাউন অ্যাফেয়ারে শিরোনামের ভূমিকা এবং ব্লেজিং স্যাডলসে জিন ওয়াইল্ডারের ভূমিকা সহ চলচ্চিত্রে উপস্থিত হওয়ার অনেক প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তিনি পরিচালক মার্টিন স্কোরসেজির 1983 সালের চলচ্চিত্র দ্য কিং অফ কমেডিতে রবার্ট ডি নিরোর সাথে সহ-অভিনয়ের প্রস্তাবও প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যেখানে টিভি টক-শো হোস্টের ভূমিকাটি জেরি লুইসের কাছে গিয়েছিল। দ্য টুনাইট শোতে তাঁর 25তম বার্ষিকীর স্বীকৃতিস্বরূপ, কার্সন একটি ব্যক্তিগত পিবডি অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিলেন, বোর্ড বলেছিল যে তিনি "একটি আমেরিকান প্রতিষ্ঠান, একটি ঘরোয়া শব্দ, [এবং] সর্বাধিক উদ্ধৃত আমেরিকান হয়ে উঠেছেন।" তারা আরও বলেছিল যে তারা "অনুভব করেছে যে টেলিভিশন, হাস্যরস এবং আমেরিকায় জনি যে অবদান রেখেছে তা স্বীকৃতি দেওয়ার সময় এসেছে"। | bquac |
2,269 | [
"আলী কি মহম্মদ আলীর কথা বলছেন?",
"কখন তিনি প্রথম আলীর সঙ্গে যুদ্ধ করেছিলেন?",
"নর্টন কি জিতেছে?",
"নর্টন সম্পর্কে আলী কী বলেছিলেন?",
"সে আবার কখন আলীর সঙ্গে যুদ্ধ করেছিল?",
"নর্টন কি জিতেছে?",
"উভয় লড়াইয়ের সময় নর্টন কি আহত হয়েছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"1973 সালের 31শে মার্চ তিনি প্রথম আলীর বিরুদ্ধে লড়াই করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1974 সালে তিনি আবার আলীর সঙ্গে লড়াই করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | নর্টনের কর্মজীবনের প্রথম দিকে'নাম'বিরোধীরা অধরা ছিল। তাঁর প্রথম বড় বিরতি আসে সম্মানিত প্রতিদ্বন্দ্বী হেনরি ক্লার্কের বিরুদ্ধে একটি স্পষ্ট জয়ের মাধ্যমে। আলী যখন একটি ম্যাচে রাজি হন, তখন এটি তাঁকে বিশ্ব স্বীকৃতি পেতে সাহায্য করে। জো ফ্রেজিয়ার, যিনি নর্টনের সাথে লড়াই করেছিলেন, আলী সম্পর্কে বলেছিলেন, "তার অনেক সমস্যা হবে!" যদিও 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে দুজনেই শীর্ষ মুষ্টিযোদ্ধা ছিলেন, নর্টন এবং ফ্রেজিয়ার কখনও একে অপরের সাথে লড়াই করেননি, কারণ তারা একই প্রশিক্ষক, এডি ফাচকে ভাগ করে নিয়েছিলেন এবং তারা বন্ধুও ছিলেন। প্রথম ম্যাচের জন্য, 1973 সালের 31শে মার্চ, মহম্মদ আলী সান দিয়েগো স্পোর্টস অ্যারেনায় কেন নর্টনের বিরুদ্ধে 5-1 প্রিয় হিসাবে এলভিস প্রিসলির দেওয়া একটি পোশাক পরে রিংয়ে প্রবেশ করেন, তারপরে এবিসির ওয়াইড ওয়ার্ল্ড অফ স্পোর্টস দ্বারা টেলিভিশনে সম্প্রচারিত একটি লড়াইয়ে 6 নম্বর বিশ্ব প্রতিযোগী হিসাবে রেটিং দেন। নর্টন এন. এ. বি. এফ হেভিওয়েট খেতাব জেতার জন্য তার দত্তক নেওয়া শহর সান দিয়েগোতে আলীর বিরুদ্ধে 12 রাউন্ডের বিভক্ত সিদ্ধান্তে জয়ী হন। এই লড়াইয়ে, নর্টন আলীর চোয়াল ভেঙে দিয়েছিলেন (তিনি একাদশ রাউন্ডে বজায় রেখেছিলেন, যদিও অ্যাঞ্জেলো ডান্ডি বলেছিলেন যে এটি আগে ছিল), যা তার ক্যারিয়ারে "দ্য গ্রেটেস্ট"-এর জন্য কেবল দ্বিতীয় পরাজয়ের দিকে পরিচালিত করেছিল। (আলীর একমাত্র পরাজয় ছিল জো ফ্রেজিয়ারের কাছে, এবং আলী পরে 1974 সালে জর্জ ফোরম্যানকে পরাজিত করে হেভিওয়েট খেতাব ফিরে পান।) প্রায় ছয় মাস পর 1973 সালের 10ই সেপ্টেম্বর ক্যালিফোর্নিয়ার ইঙ্গেলউডে দ্য ফোরামে আলী নর্টনের পরাজয়ের প্রতিশোধ নেন, কিন্তু একটি বিভক্ত সিদ্ধান্তের মাধ্যমে ফিরে আসার পরেই। নর্টনের ওজন ছিল 205 পাউন্ড (আলীর সাথে তার প্রথম ম্যাচের তুলনায় 5 পাউন্ড হালকা) এবং বক্সিং লেখকরা আলোচনা করেছিলেন যে তার প্রস্তুতি খুব তীব্র ছিল এবং সম্ভবত তিনি অতিরিক্ত প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। এই কঠিন লড়াইয়ে কিছু তীব্র বিনিময় হয়েছিল। আলীর দৃষ্টিকোণ থেকে, এখানে একটি ক্ষতি তাঁর সর্বকালের "সর্বশ্রেষ্ঠ" হওয়ার দাবিকে গুরুতরভাবে ক্ষতিগ্রস্ত করত। লড়াইয়ের এবিসি সম্প্রচারের সময়, সম্প্রচারক (এবং আলীর আত্মবিশ্বাসী এবং বন্ধু) হাওয়ার্ড কোসেল বারবার দর্শকদের বলেছিলেন যে নর্টনের অবিচ্ছিন্ন আক্রমণ এবং নর্টনের বিশ্রী প্রতিরক্ষামূলক শৈলীতে প্রবেশ করতে আলীর অক্ষমতা সত্ত্বেও আলী একটি নাচ এবং ঝাঁকুনি দিয়ে অ্যাকশনে আধিপত্য বিস্তার করছে। ঘনিষ্ঠ এবং বিতর্কিত স্কোরিং কোসেলের লড়াই-দীর্ঘ জোরের সম্পূর্ণ বিপরীত ছিল যে আলির হাতে বিষয়গুলি ভাল ছিল। | bquac |
2,270 | [
"তাঁর জীবনী কী?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"আন্দোলনটা কী ছিল?",
"এই প্রবন্ধে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কোন বিষয়টি উল্লেখ করা হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর কয়েকটি কাজ কি কি?"
] | [
"মাধবাচার্যের জীবনী অস্পষ্ট।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল দ্বৈতবাদের ভিত্তিতে দ্বৈত আন্দোলন প্রতিষ্ঠা করা।",
"আন্দোলনটি ছিল দ্বৈত বেদান্ত।",
"তাঁর নাম ছিল বাসুদেব)।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর কয়েকটি রচনা হল মাধবীজয়-এর ষোলটি খণ্ড, যা তাঁর শিষ্য নারায়ণ পণ্ডিত দ্বারা রচিত মাধবের একটি সংস্কৃত জীবনী।"
... | মাধবাচার্যের জীবনী অস্পষ্ট। অনেক সূত্র তাকে 1238-1317 সময়কালের বলে মনে করে, কিন্তু কেউ কেউ তাকে 1199-1278 সময়কালের বলে মনে করে। মাধবাচার্য কর্ণাটক রাজ্যের দক্ষিণ-পশ্চিম ভারতের উপকূলীয় মালাবার অঞ্চল উদুপির কাছে পাজাকায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন। ঐতিহ্যগতভাবে বিশ্বাস করা হয় যে, নদ্দান্তিল্লয় (সংস্কৃতঃ মধ্যগেহ, মধ্যমন্দির) ছিল তাঁর পিতার নাম এবং বেদবতী ছিলেন মাধবাচার্যের মা। বৈষ্ণব ব্রাহ্মণ পরিবারে জন্মগ্রহণ করে তাঁর নাম রাখা হয় বাসুদেব। পরে তিনি পূর্ণপ্রজ্ঞা, আনন্দতীর্থ এবং মাধবাচার্য (বা কেবল মাধব) নামে বিখ্যাত হয়ে ওঠেন। কিশোর বয়সে সন্ন্যাস (ত্যাগ) গ্রহণের সময় তাঁকে পূর্ণপ্রজ্ঞা নামটি দেওয়া হয়েছিল। তিনি যখন তাঁর মঠের প্রধান হন তখন তাঁকে যে নাম দেওয়া হয়েছিল তা ছিল "আনন্দ তীর্থ"। তাঁর পরবর্তী তিনটি নামই তাঁর রচনায় পাওয়া যায়। মাধবাচার্য বা মাধব নামগুলি সাধারণত তাঁর উপর আধুনিক সাহিত্যে বা দ্বৈত বেদান্ত সম্পর্কিত সাহিত্যে পাওয়া যায়। মাধব সাত বছর বয়সে তাঁর উপনয়নার পরে তাঁর স্কুল শুরু করেছিলেন, কিশোর বয়সে সন্ন্যাসী বা সন্ন্যাসী হয়েছিলেন। তিনি দ্বারকার (গুজরাট) একটি অদ্বৈত বেদান্ত মঠে যোগ দেন, তাঁর গুরুকে অচ্যুতপ্রেক্ষ হিসাবে গ্রহণ করেন, যাকে কিছু সূত্রে অচ্যুতপ্রজ্ঞা হিসাবেও উল্লেখ করা হয়। মাধব উপনিষদ এবং অদ্বৈত সাহিত্য অধ্যয়ন করেছিলেন, কিন্তু মানব আত্মা ও ঈশ্বরের একত্বের অদ্বৈতবাদী দর্শনের দ্বারা অবিশ্বাস্য ছিলেন, তাঁর গুরুর সাথে ঘন ঘন মতবিরোধ ছিল, মঠ ছেড়ে চলে যান এবং দ্বৈতবাদ প্রাঙ্গণের উপর ভিত্তি করে তাঁর নিজস্ব দ্বৈত আন্দোলন শুরু করেন। মাধব তাঁর লেখায় কখনই অচ্যুতপ্রেক্ষকে তাঁর গুরু বা সন্ন্যাসী বংশ হিসাবে স্বীকার করেননি। দেহসেনের মতে, সম্ভবত ত্রয়োদশ শতাব্দীর ভারতে মাধবাচার্য নামে দু'জন ব্যক্তি ছিলেন, আনন্দতীর্থ-কনিষ্ঠ মাধব প্রবীণ মাধবাচার্যের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ প্রাথমিক শিষ্য ছিলেন এবং তাদের কাজ ও জীবন উডুপিতে ওভারল্যাপ হয়েছিল, আনন্দতীর্থ দ্বৈত বেদান্তের জন্য তত্ত্ববাদ নামটি গ্রহণ করেছিলেন। মাধবাচার্য দ্বৈত দর্শনের প্রতি নিবেদিত একটি মঠ (মঠ) প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং এটি জয়তীর্থ, ব্যাসতীর্থ, ভাদিরাজ তীর্থ এবং রাঘবেন্দ্র তীর্থের মতো দ্বৈত পণ্ডিতদের একটি অভয়ারণ্যে পরিণত হয়েছিল যারা মাধবের পদাঙ্ক অনুসরণ করেছিলেন। মাধবের শিষ্য এবং অনুসারীরা বেশ কয়েকটি হ্যাগিওগ্রাফি লিখেছেন। এগুলির মধ্যে সর্বাধিক উল্লেখ করা হয়েছে ত্রিবিক্রম পণ্ডিতের পুত্র নারায়ণ পণ্ডিতচার্যের ষোলটি সংস্কৃত জীবনী মাধবীজয়, যিনি নিজে মাধবের শিষ্য ছিলেন। | bquac |
2,271 | [
"মাধবাচার্য কী বিশ্বাস করতেন?",
"কেন তিনি তাদের বিরোধিতা করেছিলেন?",
"মাধবাচার্যের কি অন্য গুরুদের সঙ্গে কোনও সমস্যা ছিল?",
"মাধবাচার্য কার সঙ্গে একমত হয়েছিলেন?",
"মাধবাচার্য সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"কে নির্ধারণ করেছিল যে কোন আত্মাদের শাস্তি দেওয়া হবে?",
"তিনি কি বিশ্বাস করতেন যে তিনিই... | [
"মাধবাচার্য ছিলেন প্রতিদ্বন্দ্বী বেদান্ত মতবাদ এবং ভারতীয় দর্শনের অন্যান্য মতবাদের তীব্র সমালোচক।",
"তিনি তাদের বিরোধিতা করেছিলেন কারণ তিনি অদ্বৈত ও তার অনুসারীদের প্রতারণামূলক ও মিথ্যা বলে মনে করতেন এবং তাদের দাবিগুলি বেদ ও অন্যান্য হিন্দু ধর্মগ্রন্থের সাথে অসঙ্গতিপূর্ণ বলে প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিলেন।",
"হ্য... | মাধবাচার্য ছিলেন প্রতিদ্বন্দ্বী বেদান্ত মতবাদ এবং বৌদ্ধ ও জৈন ধর্মের মতো ভারতীয় দর্শনের অন্যান্য মতবাদের তীব্র সমালোচক। তিনি একুশজন প্রাচীন ও মধ্যযুগীয় ভারতীয় পণ্ডিতের বিরুদ্ধে যুক্তি লিখেছিলেন যাতে তিনি তাঁর নিজস্ব চিন্তাধারার ভিত্তি স্থাপনে সহায়তা করতে পারেন। মাধবাচার্য অদ্বৈত বেদান্তের তীব্র সমালোচক ছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, শঙ্কর এবং অদ্বৈতদের বেদান্তের আড়ালে বৌদ্ধধর্মের "প্রতারক দৈত্য" হিসাবে অভিযুক্ত করেছিলেন। অদ্বৈতের অদ্বৈতবাদ দাবি করে যে আত্মা (আত্মা) এবং ব্রহ্ম আনন্দময় এবং অভিন্ন, অপরিবর্তনীয় অতীন্দ্রিয় বাস্তবতা, সমস্ত আত্মা এবং ব্রহ্মের মধ্যে আন্তঃসংযুক্ত একতা রয়েছে এবং কোনও বহুত্ব নেই। মাধব এর বিপরীতে দাবি করেন যে আত্মা (আত্মা) এবং ব্রাহ্মণ আলাদা, শুধুমাত্র বিষ্ণু ভগবান (ব্রাহ্মণ), পৃথক আত্মাও আলাদা এবং বিষ্ণুর উপর নির্ভরশীল এবং বহুত্ব রয়েছে। মাধব অদ্বৈতকে মহাযান বৌদ্ধধর্মের একটি সংস্করণ হিসাবে সমালোচনা করেছিলেন, যা তিনি শূন্যবাদী হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। সমস্ত ধারার মধ্যে, মাধব তাঁর সমালোচনাকে অদ্বৈতের উপর সর্বাধিক কেন্দ্রীভূত করেছিলেন এবং তিনি উপধিখণ্ডন এবং তত্ত্বদ্যোত সহ চারটি প্রধান গ্রন্থ লিখেছিলেন, যা প্রাথমিকভাবে অদ্বৈতের সমালোচনার জন্য নিবেদিত ছিল। মাধবাচার্য রামানুজের বিশিষ্টদ্বৈতের বিভিন্ন দিকের সঙ্গে দ্বিমত পোষণ করেন। মাধবাচার্যের দ্বৈত মতবাদের মতো একটি বাস্তববাদী চিন্তাধারা বিশিষ্টদ্বৈত মতবাদও দাবি করে যে, জীব (মানব আত্মা) এবং ব্রাহ্মণ (বিষ্ণু হিসাবে) আলাদা, এমন একটি পার্থক্য যা কখনও অতিক্রম করা যায় না। মাধবাচার্য ও রামানুজ উভয়ের মতে, একমাত্র ভগবান বিষ্ণুই স্বাধীন, অন্যান্য সমস্ত দেবতা ও প্রাণী তাঁর উপর নির্ভরশীল। যাইহোক, মাধবাচার্যের দৃষ্টিভঙ্গির বিপরীতে, বিশিষ্টদ্বৈত মতবাদ "যোগ্য অ-দ্বৈতবাদ" দাবি করে যে, আত্মারা ব্রহ্মের একই অপরিহার্য প্রকৃতি ভাগ করে নেয় এবং মানুষের আত্মার জন্য সম্ভাব্য আনন্দের গুণ ও মাত্রায় সর্বজনীন সাদৃশ্য রয়েছে এবং প্রতিটি আত্মা স্বয়ং ভগবানের আনন্দে পৌঁছতে পারে। যদিও বিশিষ্টদ্বৈতের পুরোনো মতবাদ "গুণগত একত্ববাদ এবং আত্মার পরিমাণগত বহুত্ববাদ"-কে জোর দিয়েছিল, শর্মা বলেছেন, মাধবাচার্য "আত্মার গুণগত এবং পরিমাণগত বহুত্ববাদ" উভয়কেই জোর দিয়েছিলেন। শঙ্করের অদ্বৈত মতবাদ এবং রামানুজের বিশিষ্টদ্বৈত মতবাদ এই ধারণার উপর ভিত্তি করে গড়ে উঠেছে যে সমস্ত আত্মা আনন্দময় মুক্তির আশা করতে পারে এবং অর্জন করতে পারে; অন্যদিকে, মাধবাচার্য বিশ্বাস করতেন যে কিছু আত্মা চিরকালের জন্য ধ্বংসপ্রাপ্ত এবং অভিশপ্ত। ভারতীয় দর্শনের অন্যান্য ধারার সমালোচনা করার মাধবাচার্যের শৈলী প্রাচীন ও মধ্যযুগীয় ভারতীয় ঐতিহ্যের অংশ ছিল। ব্রায়ান্ট বলেন, তিনি বেদান্ত মতবাদের অংশ ছিলেন, যা বৈদিক যুগের পরবর্তী সময়ে হিন্দু দর্শনের ছয়টি মতবাদের মধ্যে সবচেয়ে প্রভাবশালী হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল এবং অদ্বৈত ঐতিহ্যের প্রতি তাঁর লক্ষ্য, এটি বেদান্ত মতবাদের মধ্যে সবচেয়ে প্রভাবশালী বলে প্রতিফলিত করে। | bquac |
2,272 | [
"ডাক্তার হু-এর ওপর তিনি কী কাজ করেছিলেন?",
"তিনি কী কী অবদান রেখেছিলেন?",
"এই খলনায়কদের নাম কী ছিল?",
"তিনি কি বলেছিলেন যে কীভাবে তিনি এই চরিত্রগুলি তৈরি করতে এসেছিলেন?",
"কখন তাঁকে ডক্টর হু-এর জন্য এই চরিত্রগুলি তৈরি করার জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল?",
"তিনি কি এই সিরিজের জন্য অন্য কিছু তৈরি করেছেন?",
"তি... | [
"তিনি দ্বিতীয় ডক্টর হু সিরিয়াল, দ্য ডেলেক্স লিখেছিলেন।",
"তিনি বহির্জাগতিক খলনায়কদের পরিচয় করিয়ে দিয়ে সিরিজে অবদান রেখেছিলেন যা সিরিজের সবচেয়ে জনপ্রিয় এবং স্থায়ী দানব হয়ে ওঠে এবং বিবিসির জন্য একটি বড় বাণিজ্যিক সাফল্য তৈরি করে।",
"দ্য মিউট্যান্টস।",
"তিনি এই চরিত্রগুলি তৈরি করতে এসেছিলেন যখন তিনি বে... | এর আগে, নেশন চিত্রনাট্যকার ডেভিড হুইটেকারের কাছ থেকে বিবিসিতে প্রযোজনায় প্রবেশ করা একটি নতুন বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী প্রোগ্রামের জন্য লেখার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিল; হুইটেকার এবিসি অ্যান্থোলজি সিরিজ আউট অফ দ্য ওয়ার্ল্ডের জন্য নেশন যে স্ক্রিপ্ট লিখেছিল তাতে মুগ্ধ হয়েছিল। এখন বেকার, এবং একটি তরুণ পরিবারকে সমর্থন করার জন্য, নেশন হুইটেকারের সাথে যোগাযোগ করে এবং দ্বিতীয় ডক্টর হু সিরিয়াল, দ্য ডেলেকস (দ্য মিউট্যান্টস এবং দ্য ডেড প্ল্যানেট নামেও পরিচিত) লিখে প্রস্তাবটি গ্রহণ করে। সিরিয়ালটি একই নামের বহির্জাগতিক খলনায়কদের প্রবর্তন করেছিল যা দ্রুত সিরিজের সবচেয়ে জনপ্রিয় এবং স্থায়ী দানবে পরিণত হয়েছিল এবং ফলস্বরূপ বিবিসির জন্য একটি বড় বাণিজ্যিক সাফল্য হয়েছিল। জনসচেতনতায় উত্থিত হওয়ার পরে, নেশন ডক্টর হু-তে আরও স্ক্রিপ্ট অবদান রাখে। 1965 সালে, নেশন এবং ডেনিস স্পুনার 12-অংশের সিরিয়াল দ্য ডেলেকস মাস্টার প্ল্যান সহ-রচনা করেছিলেন, যার পরে নেশন, যিনি এখনও ডেলেকদের কপিরাইট ধারণ করেছিলেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি ডেলেক স্পিন-অফ টিভি সিরিজ চালু করার চেষ্টা করেছিলেন। শিশুদের সাপ্তাহিক টিভি সেঞ্চুরি 21-এ কমিক স্ট্রিপ এবং বার্ষিক সহ বিভিন্ন অন্যান্য ডেলেক টাই-ইন উপাদান উপস্থিত হয়েছিল; এই ধরনের উপাদানগুলি প্রায়শই নেশনকে কৃতিত্ব দেওয়া হত, এমনকি অন্যরা লেখার সময়ও। 1966 থেকে 1972 সালের মধ্যে, ডক্টর হু-তে ডেলেক্সের উপস্থিতি কম ঘন হয়ে ওঠে এবং অন্যান্য লেখকদের দ্বারা সিরিজের জন্য লেখা হয়। 1973 সালে, সিরিজের চিত্রনাট্য লেখার থেকে আট বছরের অনুপস্থিতির পর, নেশন ডেলেক্স অন ডক্টর হু উইথ দ্য থার্ড ডক্টর সিরিয়াল প্ল্যানেট অফ দ্য ডেলেক্স-এর জন্য লিখতে ফিরে আসে। 1998 সালে, ডক্টর হু ম্যাগাজিনের পাঠকরা নেশন-এর 1975 সালের সিরিয়াল জেনেসিস অফ দ্য ডেলেক্সকে সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ ডাক্তার হু গল্প হিসাবে ভোট দিয়েছিলেন। গল্পে, নেশন ডেলেক্সের স্রষ্টা ডেভ্রোসের চরিত্রের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়, যিনি আরও গল্পে উপস্থিত হন। নেশন 1964 সালে ডক্টর হু, দ্য কিস অফ মারিনস-এর জন্য দুটি অ-ড্যালেক স্ক্রিপ্টও লিখেছিল, যা 1975 সালে ভুর্ড এবং দ্য অ্যান্ড্রয়েড ইনভেশন চালু করেছিল, যা ক্রাল চালু করেছিল। এই সময়ে, নেশন বাণিজ্যিক টিভিতেও কাজ করেছিল, দ্য অ্যাভেঞ্জার্স, দ্য ব্যারন, দ্য চ্যাম্পিয়নস, ডিপার্টমেন্ট এস, দ্য পারসুয়েডার্সের মতো সিরিজে স্ক্রিপ্ট অবদান রেখেছিল। এবং সেইন্ট। ডক্টর হু-এর উপর জাতির কাজ তথ্যচিত্র টেরর নেশন-এর বিষয় ছিল, যা সিরিয়াল ডেসটিনি অফ দ্য ডেলেক্স-এর বিবিসি ডিভিডি রিলিজের একটি বিশেষ বৈশিষ্ট্য। | bquac |
2,273 | [
"টেরি এবং সারভাইভার্স এবং ব্লেকের মধ্যে সম্পর্ক কী?",
"কে এটি উৎপাদন করে?",
"এই ছবিতে আর কারা কাজ করছেন?",
"এই ছবির কোনও অভিনেতার নাম কি উল্লেখ করা হয়েছে?",
"এই পাতায় টেরির আর কোন কাজের কথা উল্লেখ করা হয়েছে?",
"তাঁর কোন কাজটি অনেক বেশি স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"কোন নামটি উল্লেখ করা হয়েছিল যা টেরিকে তার ক... | [
"টেরি এবং সারভাইভার্স এবং ব্লেকের মধ্যে সম্পর্ক হল যে টেরি উভয়ই লিখেছিলেন।",
"সিরিজটি নেশন-এর অংশগ্রহণ ছাড়াই নির্মিত হয়েছিল।",
"চলচ্চিত্রটি নির্মাণের সাথে জড়িত অন্যান্য ব্যক্তিরা ছিলেন প্রযোজক টেরেন্স ডাডলি এবং সিরিজের পরিচালক কেন ফলেট।",
"উত্তর নেই",
"এই প্রসঙ্গে উল্লিখিত টেরির অন্য কাজটি হল ব্লেকের 7।... | ডক্টর হু-এর জন্য লেখার কাজে ফিরে আসার পর বিবিসি নেশনকে একটি নতুন বিজ্ঞান-কল্পকাহিনীমূলক নাটক সিরিজ তৈরি করার দায়িত্ব দেয়। 1975 সালে প্রথম সম্প্রচারিত, সারভাইভার্স হল প্লেগ দ্বারা বিশ্বের জনসংখ্যা ধ্বংস হয়ে যাওয়ার পরে পৃথিবীর শেষ মানুষের পোস্ট-অ্যাপোক্যালিপটিক গল্প। যদিও সিরিজটি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল, তবে নেশন-এর সৃজনশীল দৃষ্টিভঙ্গি প্রযোজক টেরেন্স ডাডলির সাথে সাংঘর্ষিক ছিল এবং শেষ দুটি মরসুম নেশন-এর সম্পৃক্ততা ছাড়াই নির্মিত হয়েছিল। এদিকে, চিত্রনাট্যকার ব্রায়ান ক্লেমেন্স দাবি করেছেন যে তিনি 1960-এর দশকের শেষের দিকে সারভাইভার্স টু নেশন ধারণার সাথে সম্পর্কিত ছিলেন, 1965 সালে গ্রেট ব্রিটেনের রাইটার্স গিল্ডে এটি নিবন্ধিত করেছিলেন; নেশন অভিযোগ অস্বীকার করেছে। যদিও মামলাটি শেষ পর্যন্ত হাইকোর্টে আনা হয়েছিল, উভয় পক্ষই তাদের আইনি খরচ বাড়ার পরে কার্যধারা থেকে সরে এসেছিল। নেশন-এর পরবর্তী বিবিসি সৃষ্টি, ব্লেকের 7-এর প্রযোজনা কম সমস্যার সম্মুখীন হয়েছিল। এই সিরিজটি অপরাধী এবং রাজনৈতিক বন্দীদের একটি দলকে অনুসরণ করে যারা অশুভ "টেরান ফেডারেশন" থেকে পালিয়ে যাচ্ছে, অজানা উৎসের একটি চুরি করা মহাকাশযান চালাচ্ছে। 1978 থেকে 1981 সাল পর্যন্ত চারটি মরশুম ধরে চলা ব্লেকের 7 বিশ্বব্যাপী ভক্ত অনুসরণ অর্জন করে এবং ব্রিটেনে বিশেষভাবে জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়। যদিও নেশন ব্লেকের 7-এর পুরো প্রথম মরশুমের চিত্রনাট্য রচনা করেছিল, তবে কিছু মূল পর্ব লেখা সত্ত্বেও পরবর্তী দুটি মরশুমে তার সৃজনশীল প্রভাব হ্রাস পেয়েছিল, কারণ চিত্রনাট্য সম্পাদক ক্রিস বাউচার সেই মরশুমগুলিতে আরও বেশি প্রভাব ফেলেছিলেন। ব্লেকের 7-এর চতুর্থ মরশুমে নেশন কোনও পর্ব লেখেনি। 1980-এর দশকে, নেশন ব্লেকের 7-এর পঞ্চম মরশুমের জন্য তহবিল সুরক্ষিত করার চেষ্টা করে ব্যর্থ হয়। 1970-এর দশকে, নেশন তাঁর মেয়ে রেবেকার জন্য একটি শিশুদের উপন্যাস লিখেছিলেন (যার নামে তিনি 1973 সালের ডক্টর হু সিরিয়াল প্ল্যানেট অফ দ্য ডেলেক্সে রেবেকের চরিত্রটির নামকরণ করেছিলেন) যার শিরোনাম ছিল রেবেকা'স ওয়ার্ল্ডঃ জার্নি টু দ্য ফরবিডেন প্ল্যানেট, পাশাপাশি বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের উপর ভিত্তি করে একটি উপন্যাস। | bquac |
2,274 | [
"সার্বজনীন প্রজাতন্ত্রের বছরগুলির সঙ্গে তোরির সম্পর্ক কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই অ্যালবামে কোন হাই চার্টিন হিট রয়েছে?",
"অ্যালবামটির অবস্থান কেমন ছিল?",
"তাদের কি কোনো হিট ছিল?",
"2009 সালে কি কিছু ঘটেছিল?",
"রিল্যাজমেন্টের সময় ব্যান্ডটির কি কিছু হয়েছে?"
] | [
"তোরি ছিল ইউনিভার্সাল রিপাবলিকের মাধ্যমে প্রকাশিত প্রথম অ্যালবাম।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এর শীর্ষ দশে স্থান পেয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2008 সালের মে মাসে, আমোস ঘোষণা করেছিলেন যে, এপিক রেকর্ডসের সাথে সৃজনশীল ও আর্থিক মতবিরোধের কারণে, তিনি রেকর্ড লেবেলের সাথে তার চুক্তির সমাপ্তি নিয়ে আলোচনা করেছেন এবং ভবিষ্যতের কাজের জন্য প্রধান রেকর্ড লেবেলগুলির থেকে স্বাধীনভাবে কাজ করবেন। একই বছরের সেপ্টেম্বরে, আমোস ঈগল রক এন্টারটেইনমেন্টের মাধ্যমে লাইভ অ্যাট মন্ট্রেক্স 1991/1992 নামে একটি লাইভ অ্যালবাম এবং ডিভিডি প্রকাশ করেন, যা মন্ট্রেক্স জ্যাজ ফেস্টিভ্যালে তার কর্মজীবনের প্রথম দিকে তার প্রথম একক অ্যালবাম লিটল আর্থকোয়েকসের প্রচারের সময় দেওয়া হয়েছিল। ডিসেম্বরের মধ্যে, ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের চেয়ারম্যান এবং সিইও ডগ মরিসের সাথে একটি আকস্মিক সাক্ষাতের পর, আমোস ইউনিভার্সাল রিপাবলিক রেকর্ডসের সাথে একটি "যৌথ উদ্যোগ" চুক্তি স্বাক্ষর করেন। অস্বাভাবিকভাবে সিন-এর প্রতি আকৃষ্ট, আমোসের দশম একক স্টুডিও অ্যালবাম এবং ইউনিভার্সাল রিপাবলিকের মাধ্যমে প্রকাশিত তার প্রথম অ্যালবাম, 2009 সালের মে মাসে বেশিরভাগ ইতিবাচক পর্যালোচনার জন্য মুক্তি পায়। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এর শীর্ষ দশে আত্মপ্রকাশ করে, এটি আমোসের সপ্তম অ্যালবামে পরিণত হয়। আমোস স্বীকার করেছেন যে, সিন-এর প্রতি অস্বাভাবিকভাবে আকৃষ্ট হওয়া একটি "ব্যক্তিগত অ্যালবাম", ধারণাগত নয়, অ্যালবামটিতে শক্তি, সীমানা এবং পাপের বিষয়গত দৃষ্টিভঙ্গি অন্বেষণ করা হয়েছে। ইউনিভার্সাল রিপাবলিকের সাথে তার বিতরণ চুক্তি অব্যাহত রেখে, আমোস একই বছরের নভেম্বরে তার প্রথম মৌসুমী অ্যালবাম মিডউইন্টার গ্রেস প্রকাশ করেন। অ্যালবামটিতে ঐতিহ্যবাহী ক্যারোলের পুনর্নির্মাণ সংস্করণের পাশাপাশি আমোসের লেখা মূল গানও রয়েছে। লেবেলের সাথে তার চুক্তির সময়, আমোস ফ্যাটবয় স্লিমের সাথে ডেভিড বার্নের সহযোগিতার অ্যালবামের জন্য দুটি গানের জন্য কণ্ঠ রেকর্ড করেছিলেন, যার শিরোনাম হিয়ার লাইস লাভ, যা এপ্রিল 2010 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। একই বছরের জুলাই মাসে, ডিভিডি টোরি আমোস-লাইভ ফ্রম দ্য আর্টিস্টস ডেন বার্নস অ্যান্ড নোবেলের মাধ্যমে একচেটিয়াভাবে মুক্তি পায়। 2010 সালের জুন থেকে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত একটি সংক্ষিপ্ত সফরের পর, আমোস একই বছরের ডিসেম্বরে অত্যন্ত এক্সক্লুসিভ লাইভ অ্যালবাম ফ্রম রাশিয়া উইথ লাভ প্রকাশ করেন, যা 2010 সালের 3রা সেপ্টেম্বর মস্কোতে লাইভ রেকর্ড করা হয়। সীমিত সংস্করণের সেটটিতে একটি স্বাক্ষর সংস্করণ লোমোগ্রাফি ডায়ানা এফ + ক্যামেরা, 2টি লেন্স, একটি রোল অফ ফিল্ম এবং মস্কোতে থাকাকালীন তোরির তোলা 5টি ছবির মধ্যে 1টি ছিল। সেটটি একচেটিয়াভাবে toriamos.com-এর মাধ্যমে মুক্তি পায় এবং মাত্র 2000 কপি তৈরি করা হয়। | bquac |
2,275 | [
"আমোস কখন একটি লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"2010 সালে কি তাঁরা সফরে গিয়েছিলেন?",
"আমোস কেন এপিক রেকর্ডসের সঙ্গে তার চুক্তি শেষ করেছিলেন?",
"তারা কি বিলবোর্ড দ্বারা আত্মপ্রকাশ করেছিল?",
"তাঁরা কি কোনও কণ্ঠসঙ্গীত তৈরি করেছিলেন?",
"তারা কি ডিভিডি তৈরি করেছে?"
] | [
"আমোস 2006 সালে একটি লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করেন।",
"উত্তর নেই",
"আমোস 2001 সালের শেষের দিকে এপিকের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 15 বছরের কর্মজীবনের পর তার আটলান্টিক চুক্তি সম্পন্ন হওয়ার পর, আমোস 2001 সালের শেষের দিকে এপিকের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। 2002 সালের অক্টোবরে আমোস স্কারলেটস ওয়াক নামে আরেকটি কনসেপ্ট অ্যালবাম প্রকাশ করেন। "সোনিক উপন্যাস" হিসাবে বর্ণিত, অ্যালবামটি আমোসের পরিবর্তিত অহংকার, স্কারলেটকে অন্বেষণ করে, যা 9/11-এর পরে তার ক্রস-কান্ট্রি কনসার্ট সফরের সাথে জড়িত। গানের মাধ্যমে আমোস আমেরিকার ইতিহাস, আমেরিকান জনগণ, নেটিভ আমেরিকান ইতিহাস, পর্নোগ্রাফি, ম্যাসোচিজম, হোমোফোবিয়া এবং মিসোগিনির মতো বিষয়গুলি অন্বেষণ করে। অ্যালবামটি নং-এ একটি শক্তিশালী আত্মপ্রকাশ করেছিল। বিলবোর্ড 200-এ 7 নম্বরে। স্কারলেট'স ওয়াক হল আমোসের শেষ অ্যালবাম যা আর. আই. এ. এ থেকে প্রত্যয়িত স্বর্ণের মর্যাদায় পৌঁছেছে। আমোস তার নতুন লেবেলের সাথে যুক্ত হওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই, 2003 সালে পলি অ্যান্টনি এপিক রেকর্ডসের সভাপতির পদ থেকে পদত্যাগ করলে তিনি অস্থির খবর পেয়েছিলেন। অ্যামোস লেবেলের সাথে স্বাক্ষর করার অন্যতম প্রধান কারণ ছিল অ্যান্টনি এবং তার পদত্যাগের ফলস্বরূপ, আমোস ব্রিজ এন্টারটেইনমেন্ট গ্রুপ গঠন করেছিলেন। পরের বছর আমোসের জন্য আরও সমস্যা দেখা দেয় যখন তার লেবেল, এপিক/সনি মিউজিক এন্টারটেইনমেন্ট, শিল্পের পতনের ফলে বিএমজি এন্টারটেইনমেন্টের সাথে একীভূত হয়। আমোস পরে সাক্ষাত্কারে ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তার পরবর্তী অ্যালবাম তৈরির সময়, পূর্বোক্ত সংযুক্তির পরে লেবেলের দায়িত্বে থাকা ব্যক্তিরা "কেবল অর্থ উপার্জনে" আগ্রহী ছিলেন, যার প্রভাব অ্যালবামে প্রকাশ করা হয়নি। আমোস লেবেল সহ আরও দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন, দ্য বীকিপার (2005) এবং আমেরিকান ডল পোস (2007)। দুটি অ্যালবামই সাধারণভাবে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল। মৌমাছিপালক ধারণাগতভাবে প্রাচীন মৌমাছি পালন শিল্প দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন, যা তিনি মহিলা অনুপ্রেরণা এবং ক্ষমতায়নের উৎস হিসাবে বিবেচনা করতেন। ব্যাপক অধ্যয়নের মাধ্যমে, আমোস গ্নোস্টিক গসপেলগুলির গল্পগুলিতে এবং খ্রিস্টান গির্জার মধ্যে ক্ষমতার অবস্থান থেকে মহিলাদের অপসারণের জন্য ধর্ম ও রাজনীতির উপর ভিত্তি করে একটি অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন। অ্যালবামটি নং-এ আত্মপ্রকাশ করে। 5 বিলবোর্ড 200-এ, তাকে মহিলাদের একটি অভিজাত গোষ্ঠীতে স্থান দিয়েছে যারা পাঁচ বা ততোধিক মার্কিন শীর্ষ 10 অ্যালবাম আত্মপ্রকাশ করেছে। যখন নতুন সংযুক্ত লেবেলটি দ্য বীকিপারের প্রযোজনা প্রক্রিয়া জুড়ে উপস্থিত ছিল, আমোস এবং তার ক্রুরা লেবেলটি শোনার জন্য আমন্ত্রণ জানানোর আগে তার পরবর্তী প্রকল্প, আমেরিকান ডল পোস প্রায় শেষ করে ফেলেছিল। আমেরিকান ডল পোস, আরেকটি ধারণা অ্যালবাম, মেয়েদের একটি দলকে ("পোজ") ঘিরে তৈরি করা হয়েছে যারা আমোসের আল্টার-ইগোসের থিম হিসাবে ব্যবহৃত হয়। সঙ্গীত এবং শৈলীগতভাবে, অ্যালবামটি আমোসকে আরও মুখোমুখি প্রকৃতির দিকে ফিরে আসতে দেখেছিল। তার পূর্বসূরীর মতো, আমেরিকান ডল পোসে নং-এ আত্মপ্রকাশ করে। 5 বিলবোর্ড 200-এ। এপিক রেকর্ডসের সাথে তার মেয়াদকালে, আমোস তার প্রাক্তন লেবেল, আটলান্টিক রেকর্ডসের মাধ্যমে টেলস অফ এ লাইব্রেরিয়ান (2003) শিরোনামে একটি পূর্ববর্তী সংগ্রহও প্রকাশ করেছিলেন; ওয়ার্নার ব্রাদার্সের মাধ্যমে প্রকাশিত আমোসের বেশিরভাগ একক সঙ্গীত ভিডিও সম্বলিত একটি দ্বি-ডিস্ক ডিভিডি সেট ফেড টু রেড (2006); এ পিয়ানোঃ দ্য কালেকশন (2006) শিরোনামে একটি পাঁচটি ডিস্ক বক্স সেট, রিমাস্টার্ড অ্যালবাম ট্র্যাক, রিমিক্স, বিকল্প মিক্স, ডেমো এবং অ্যালবাম রেকর্ডিং সেশনের অপ্রকাশিত গানের একটি স্ট্রিংয়ের মাধ্যমে আমোসের 15 বছরের একক কর্মজীবন উদযাপন করে, যা রাইনো-র মাধ্যমেও প্রকাশিত হয়েছিল; এবং দুটি বিশ্ব সফরের অসংখ্য অফিসিয়াল বুটলেগ, দ্য অরিজিনাল বুটলেগস (2005) এবং লেগস অ্যান্ড বুটস (2007) এপিক রেকর্ডসের মাধ্যমে। | bquac |
2,276 | [
"লাল অশ্বারোহী বাহিনী কি ছিল?",
"বাবেল কি গল্পগুলো লিখেছিলেন?",
"গল্পগুলো কী ছিল?",
"তিনি কোন যুদ্ধের কথা বলছেন?"
] | [
"লাল অশ্বারোহী বাহিনী ছিল বরিস পাস্টেরনাক রচিত ছোটগল্পের একটি সংকলন।",
"হ্যাঁ।",
"গল্পগুলি ছিল যুদ্ধের নিষ্ঠুর বাস্তবতা সম্পর্কে।",
"তিনি 1920 সালের পোলিশ-সোভিয়েত যুদ্ধের কথা বলছেন।"
] | 1920 সালে ব্যাবেলকে কম্যান্ডার্ম (সেনা কমান্ডার) সেমিয়ন বুডিওনির 1ম অশ্বারোহী সেনাবাহিনীতে নিযুক্ত করা হয়, যা 1920 সালের পোলিশ-সোভিয়েত যুদ্ধের একটি সামরিক অভিযানের সাক্ষী ছিল। পোল্যান্ড তার নতুন সুযোগ এবং সমস্যায় একা ছিল না। কার্যত সমস্ত নতুন স্বাধীন প্রতিবেশীরা সীমান্ত নিয়ে লড়াই শুরু করেঃ রোমানিয়া ট্রান্সিলভেনিয়া নিয়ে হাঙ্গেরির সাথে, যুগোস্লাভিয়া রিজেকা নিয়ে ইতালির সাথে এবং পোল্যান্ড চেকোস্লোভাকিয়ার সাথে সিসজিন সিলেসিয়া নিয়ে, জার্মানি পোজনান নিয়ে এবং ইউক্রেনীয়দের সাথে পূর্ব গ্যালিসিয়া (গ্যালিসিয়ান যুদ্ধ) নিয়ে লড়াই করেছিল। তিনি 1920 সালের ডায়েরিতে (কোনারমেইস্কি ডেভনিক 1920 গোডা, কোনারমেইস্কি ডেভনিক 1920 গোডা) যুদ্ধের ভয়াবহতা নথিভুক্ত করেছিলেন, যা তিনি পরে রেড ক্যাভালরি (কোনারমিয়া, কোনারমিয়া) লিখতে ব্যবহার করেছিলেন, "ক্রসিং দ্য রিভার জিব্রুজ" এবং "মাই ফার্স্ট গুজ" এর মতো ছোট গল্পের সংকলন। রেড ক্যাভালরির ভয়াবহ সহিংসতা বাবেলের মৃদু প্রকৃতির তীব্র বৈপরীত্য বলে মনে হয়েছিল। বাবেল লিখেছেনঃ "1923 সালের মধ্যে আমি শিখেছি কিভাবে আমার চিন্তাভাবনাকে স্পষ্টভাবে এবং খুব দীর্ঘ উপায়ে প্রকাশ করতে হয়। তারপর আবার লেখালেখিতে ফিরে এলাম। বেশ কয়েকটি গল্প যা পরে রেড ক্যাভালরিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল 1924 সালে ভ্লাদিমির মায়াকোভস্কির এলইএফ ("এলইএফ") ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল। বিপ্লবী প্রচারণা থেকে দূরে, যুদ্ধের নিষ্ঠুর বাস্তবতা সম্পর্কে বাবেলের সৎ বর্ণনা তাকে কিছু শক্তিশালী শত্রু অর্জন করেছিল। সাম্প্রতিক গবেষণা অনুসারে, মার্শাল বুডিওনি ব্যাবেলের লাল কসাকদের লুণ্ঠনের অপ্রকাশিত বর্ণনায় ক্ষুব্ধ হয়েছিলেন এবং সাফল্য ছাড়াই ব্যাবেলের মৃত্যুদণ্ডের দাবি করেছিলেন। যাইহোক, গোর্কির প্রভাব কেবল বাবেলকে রক্ষা করেনি বরং প্রকাশনার নিশ্চয়তা দিতেও সহায়তা করেছে। 1929 সালে জে. হারল্যান্ড রেড ক্যাভালরিকে ইংরেজিতে অনুবাদ করেন এবং পরে অন্যান্য বেশ কয়েকটি ভাষায় অনুবাদ করেন। আর্জেন্টিনার লেখক এবং প্রাবন্ধিক হোর্হে লুইস বোর্হেস একবার রেড ক্যাভালরি সম্পর্কে লিখেছিলেন, এর শৈলীর সঙ্গীত নির্দিষ্ট কিছু দৃশ্যের প্রায় অবর্ণনীয় বর্বরতার সাথে বৈপরীত্যপূর্ণ। গল্পগুলির মধ্যে একটি, "সল্ট"-এমন একটি গৌরব উপভোগ করে যা আপাতদৃষ্টিতে কবিতার জন্য সংরক্ষিত এবং গদ্য দ্বারা খুব কমই অর্জিত হয়ঃ অনেকেই এটি হৃদয় দিয়ে জানেন। | bquac |
2,277 | [
"আইজাক বাবেল কে?",
"ওডেসার গল্পগুলি কী ছিল?",
"সেই সময় কি অনেক হিংসা হয়েছিল?",
"কত গল্প লিখেছেন তিনি?"
] | [
"উত্তর নেই",
"ওডেসা টেলস ছিল মলদাভাঙ্কার ওডেসান ঘেট্টোর প্রেক্ষাপটে রচিত ছোটগল্পের একটি সিরিজ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ওডেসায় ফিরে এসে, বাবেল ওডেসা টেলস লিখতে শুরু করেন, যা মলদাভাঙ্কার ওডেসান ঘেট্টোর প্রেক্ষাপটে ছোট গল্পের একটি সিরিজ। তাদের মূলে, গল্পগুলি অক্টোবর বিপ্লবের আগে এবং পরে উভয়ই ইহুদি গ্যাংস্টারদের জীবন বর্ণনা করে। এগুলির মধ্যে অনেকগুলি সরাসরি কাল্পনিক জনতার বস বেনিয়া ক্রিককে তুলে ধরেছে, যিনি রাশিয়ান সাহিত্যের অন্যতম মহান বিরোধী নায়ক হিসাবে রয়ে গেছেন। এই গল্পগুলি পরে মঞ্চ নাটক সূর্যাস্তের ভিত্তি হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, যা মলদাভাঙ্কার ভুলগুলি সংশোধন করার জন্য বেনিয়া ক্রিকের স্ব-নিযুক্ত মিশনকে কেন্দ্র করে। তার তালিকার প্রথমটি হল তার মদ্যপ, নারীবাদী বাবা মেন্ডেলকে নিয়ন্ত্রণ করা। নাথালি বাবেল ব্রাউনের মতে, "সনসেট 1927 সালের 23শে অক্টোবর বাকু ওয়ার্কার্স থিয়েটারে প্রিমিয়ার হয় এবং ওডেসা, কিয়েভ এবং বিখ্যাত মস্কো আর্ট থিয়েটারে প্রদর্শিত হয়। যাইহোক, পর্যালোচনাগুলি মিশ্র ছিল। কিছু সমালোচক নাটকটির'শক্তিশালী বুর্জোয়া বিরোধী অবস্থান এবং এর আকর্ষণীয়'পিতা ও পুত্র'বিষয়বস্তুর প্রশংসা করেছেন। কিন্তু মস্কোতে, বিশেষ করে, সমালোচকরা মনে করেছিলেন যে বুর্জোয়াদের প্রতি নাটকটির মনোভাব পরস্পরবিরোধী এবং দুর্বল ছিল। সূর্যাস্ত বন্ধ হয়ে যায় এবং মস্কো আর্ট থিয়েটারের সংগ্রহশালা থেকে বাদ দেওয়া হয়। যাইহোক, সূর্যাস্তের ভক্তরা অব্যাহত ছিল। 1928 সালে তাঁর শ্বেতাঙ্গ অভিবাসী বাবাকে লেখা এক চিঠিতে বরিস পাস্টেরনাক লিখেছিলেন, "গতকাল আমি ব্যাবেলের একটি নাটক'সানসেট'পড়েছি এবং আমার জীবনে প্রায় প্রথমবার আমি দেখতে পেলাম যে ইহুদি, একটি জাতিগত সত্য হিসাবে, ইতিবাচক, সমস্যাবিহীন গুরুত্ব এবং শক্তির একটি ঘটনা ছিল... আমি চাই আপনি এই উল্লেখযোগ্য নাটকটি পড়ুন "... পিরোজকোভার মতে, চলচ্চিত্র নির্মাতা সের্গেই আইজেনস্টাইনও সূর্যাস্তের একজন অনুরাগী ছিলেন এবং প্রায়শই এটিকে এমিল জোলার লেখার সাথে তুলনা করেছিলেন, যার জন্য" একক পরিবারের অভিজ্ঞতার মাধ্যমে পুঁজিবাদী সম্পর্ককে আলোকিত করা "। আইজেনস্টাইন মস্কো আর্ট থিয়েটারেরও বেশ সমালোচনা করেছিলেন, "নাটকটির দুর্বল মঞ্চায়নের জন্য, বিশেষত তার অস্বাভাবিকভাবে সংক্ষিপ্ত পাঠ্যের প্রতিটি শব্দ দর্শকদের কাছে পৌঁছে দিতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য।" | bquac |
2,278 | [
"কীভাবে তারা সাফল্যের দিকে এগিয়ে যেতে শুরু করেছিল?",
"এই অ্যালবাম থেকে কোনও একক গান আছে কি?",
"সাফল্যের উত্থান সম্পর্কে আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"কেন তা নিয়ে বিতর্ক হয়েছিল?",
"এটি কি কোনও স্বীকৃতি পেয়েছে?",
"সমালোচকরা আর কী বলেছেন?"
] | [
"1991 সালে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম \"ব্লেসড আর দ্য সিক\" প্রকাশের মাধ্যমে তারা সাফল্যের দিকে এগিয়ে যেতে শুরু করে।",
"উত্তর নেই",
"1995 সালে প্রকাশিত অ্যালবাম ডোমিনেশন-এ রিপিং কর্পস ব্যান্ডের নতুন গিটারবাদক এরিক রুটান উপস্থিত ছিলেন।",
"এটি বিতর্কিত ছিল কারণ এটিতে আগের অ্যালবামের তুলনায় ধীর, আরও বায়ুমণ্ডলীয়... | 1991 সালে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, ব্লেসড আর দ্য সিক মুক্তি পায়, যা ব্যাপক সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল এবং অনেকের কাছে ডেথ মেটাল ঘরানার একটি যুগান্তকারী প্রকাশ হিসাবে বিবেচিত হয়। অ্যালবামটি তার পূর্বসূরি থেকে আলাদা ছিল, ব্যান্ডটির আরও "স্লাজি" দিক প্রদর্শন করে। আল্টার্স অফ ম্যাডনেস এবং'ব্লেসড আর দ্য সিক'- এর সাফল্যের পরে, 1992 সালের বসন্তে মরবিড অ্যাঞ্জেল একটি অ্যালবামের জন্য জায়ান্ট রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, আরও পাঁচটি বিকল্পের সাথে। একই বছরের শেষের দিকে, দ্বিতীয় গিটারবাদক রিচার্ড ব্রুনেলকে মাদকদ্রব্যের অপব্যবহারের অভিযোগে ব্যান্ড থেকে বের করে দেওয়া হয়। 1993 সালের 22শে জুন ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম'কোভেন্যান্ট'প্রকাশ করে, যা শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 150,000 কপিরও বেশি বিক্রি হয়। তাদের রেকর্ড লেবেল অ্যালবামটির প্রচারমূলক সম্পদ উৎসর্গ করে এবং'র্যাপচার'এবং'গড অফ এম্পটিনেস'গানের জন্য মিউজিক ভিডিও চালু করে। এই মিউজিক ভিডিওগুলি এমটিভি দ্বারা ভারী আবর্তনে রাখা হয়েছিল এবং পরেরটি টেলিভিশন শো বিভিস এবং বাট-হেড-এও উপস্থিত হয়েছিল। অ্যালবামের সাফল্য ব্যান্ডটিকে 1994 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে মার্চ পর্যন্ত ব্ল্যাক সাব্বাথ এবং মোটরহেডের সাথে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে সফর করতে সক্ষম করে, যা ডেভিড ভিনসেন্ট ব্যান্ডটিকে তাদের দর্শকদের উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত করতে সহায়তা করার কৃতিত্ব দেয়। 1995 সালের 9ই মে ব্যান্ডটি তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম ডোমিনেশন প্রকাশ করে, যেখানে রিপিং কর্পস-এর নতুন গিটারবাদক এরিক রুটান উপস্থিত ছিলেন। এটি ভক্তদের মধ্যে কিছুটা বিতর্কিত অ্যালবাম হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল, যা আগের অ্যালবামগুলির তুলনায় ধীর, আরও বায়ুমণ্ডলীয় এবং পরীক্ষামূলক শব্দ বৈশিষ্ট্যযুক্ত। সঙ্গীত সমালোচক অ্যালবামের শব্দটিকে "আরও খাঁজ-ভিত্তিক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অ্যালবামটি শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 100,000 কপিরও বেশি বিক্রি হয়েছে। যাই হোক না কেন, অ্যালবামটি প্রকাশের পরে তাদের রেকর্ড লেবেল তাদের তালিকা থেকে বাদ দেয়। | bquac |
2,279 | [
"এই অ্যালবামগুলি কি সফল হয়েছিল?",
"তাঁদের মধ্যে কেউ কি পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এগুলি চিহ্নিত করার ক্ষেত্রে কি কোনও প্রভাব ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন এটিকে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হিসাবে বিবেচনা করা হয়?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এটি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হিসাবে বিবেচিত হয় কারণ এটি ধাতব ব্যান্ড পৌঁছানোর জন্য একটি নতুন নজির স্থাপন করে।"
] | 1983 সালে ফ্লোরিডার টাম্পায় গিটারবাদক ট্রে আজাগথোথ এবং ড্রামার/কণ্ঠশিল্পী মাইক ব্রাউনিং দ্বারা মরবিড অ্যাঞ্জেল গঠিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি 1987 সালে নিউ রেনেসাঁ রেকর্ডস রেকর্ড লেবেলে আত্মপ্রকাশ করে। তারা 1986 সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম অ্যাবমিনেশন্স অফ ডেসোলেশন রেকর্ড করে, কিন্তু ব্যান্ডটি চূড়ান্ত পণ্যটি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিল এবং এটি 1991 সাল পর্যন্ত অপ্রকাশিত ছিল, 10,000 কপি মুদ্রণ করে। তাদের কর্মজীবনের প্রাথমিক পর্যায়ে ব্যান্ডটি "বীভৎস স্টেজ অ্যান্টিক্স"-এর জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিল। 1986 সালে, ডেভিড ভিনসেন্ট ব্যান্ডে যোগ দেন, মাইকেল ম্যানসন এবং স্টার্লিং ভন স্কারবারোর পরিবর্তে যথাক্রমে কণ্ঠশিল্পী এবং ব্যাসিস্ট হিসাবে। সহকর্মী টেরোরাইজার ড্রামার পিট স্যান্ডোভাল শীঘ্রই অনুসরণ করেন। তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম, আল্টার্স অফ ম্যাডনেস, 1989 সালে মুক্তি পায় এবং এটি সর্বকালের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ডেথ মেটাল অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। এটি প্রথম সত্যিকারের ডেথ মেটাল অ্যালবাম হিসাবেও বিবেচিত হয়। সঙ্গীত সাংবাদিক জেসন বার্চমিয়ার লিখেছেন যেঃ 80-এর দশকের শেষের দিকের ভূগর্ভস্থ ধাতব দৃশ্যের কান এবং মনের মধ্যে কয়েকটি অ্যালবাম একটি সূত্র ধরেছিল যেমন মরবিড অ্যাঞ্জেল-এর আল্টার্স অফ ম্যাডনেস দশকের শেষে করেছিল, যা ধাতব ব্যান্ডগুলির কাছে পৌঁছানোর জন্য একটি নতুন নজির স্থাপন করেছিল। চক শুল্ডিনার-এর ডেথ-এর বিতর্কিত ব্যতিক্রম ছাড়া, এর আগে কখনও কোনও হেভি মেটাল ব্যান্ড তাদের বজ্রপাত-দ্রুত গিটার রিফ এবং সমানভাবে মন্ত্রমুগ্ধকারী গিটার সোলোগুলি এমন ভয়ঙ্কর অঞ্চলে বহন করেনি। ভেনম এবং স্লেয়ার দশকের শুরুতে একটি ধাতব ব্যান্ড যে পরিমাণে সমস্ত জিনিসের সাথে নিজেকে একত্রিত করতে পারে তা নতুন করে সংজ্ঞায়িত করেছিল, তবে মরবিড অ্যাঞ্জেল ফ্লোরিডা ভিত্তিক গোষ্ঠীর আক্রমণাত্মক ডেথ মেটাল শব্দ এবং তাদের নিন্দনীয় গানের তুলনায় এই দুটি গোষ্ঠীকে শিশুদের সংগীতের মতো করে তোলে। | bquac |
2,280 | [
"সন্ন্যাসীদের সময়কালে কী ঘটেছিল?",
"ব্রায়ান উইলসন কি এর সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"ইহার পর কি হইল?",
"সে কি কখনও ধরা পড়েছিল এবং গ্রেপ্তার হয়েছিল?",
"সে কি মাদক ও অ্যালকোহলের অপব্যবহার করে মারা গেছে?",
"তিনি কি কখনও পুনর্বাসনে গিয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটি চা... | [
"অবহেলার সময়কালে, তিনি ঘুমাতেন, মদের অপব্যবহার করতেন, মাদকদ্রব্য গ্রহণ করতেন (হেরোইন সহ), অতিরিক্ত খেতেন এবং আত্ম-ধ্বংসাত্মক আচরণ প্রদর্শন করতেন।",
"হ্যাঁ।",
"এর পরে, তার ব্যাপক কোকেইন সেবন এবং অবিরাম চেইন ধূমপানের ফলে তার কণ্ঠস্বর উল্লেখযোগ্যভাবে খারাপ হয়ে যায়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
... | উইলসন 1973 সালের জুন মাসে তাঁর বাবার মৃত্যুর পর দুই বছরের একটি বড় অংশ তাঁর বাড়ির চালকের কোয়ার্টারে নির্জনভাবে কাটিয়েছিলেন; ঘুমানো, অ্যালকোহলের অপব্যবহার, মাদকদ্রব্য গ্রহণ (হেরোইন সহ), অতিরিক্ত খাওয়া এবং আত্ম-ধ্বংসাত্মক আচরণ প্রদর্শন করা। তিনি তাঁর গাড়িটি একটি পাহাড় থেকে নামানোর চেষ্টা করেছিলেন এবং অন্য সময়ে দাবি করেছিলেন যে তাঁকে ভিতরে ঠেলে দেওয়া হবে এবং তাঁর বাড়ির পিছনের উঠোনে খনন করা একটি কবরে সমাহিত করা হবে। এই সময়কালে, তার ব্যাপক কোকেইন সেবন এবং অবিরাম চেইন ধূমপানের ফলে তার কণ্ঠস্বরের উল্লেখযোগ্যভাবে অবনতি ঘটে। উইলসন পরে বলেছিলেন যে তিনি 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে "[মাদক সেবন] এবং ড্যানি হাটন (যার বাড়ি উইলসনের সামাজিক জীবনের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল)-এর সাথে সময় কাটাতে ব্যস্ত ছিলেন।" জন সেবাস্টিয়ান প্রায়শই উইলসনের বেল এয়ারের বাড়িতে "জ্যাম করতে" এসেছিলেন এবং পরে স্মরণ করেছিলেন যে "এটি সব গম্ভীরতা ছিল না"। যদিও দিনের বেলায় ক্রমবর্ধমান নির্জনতা, উইলসন হাটন-এর বাড়িতে অ্যালিস কুপার এবং ইগি পপের মতো হলিউড ভ্যাম্পায়ার সহকর্মীদের সাথে বন্ধুত্ব করে অনেক রাত কাটিয়েছিলেন, যারা লোকসঙ্গীত "শর্টনিন'ব্রেড"-এর উইলসন-নেতৃত্বাধীন একক গানের দ্বারা পারস্পরিকভাবে বিস্মিত হয়েছিলেন; হাটন-এর বাড়ির অন্যান্য দর্শনার্থীদের মধ্যে ছিলেন ভ্যাম্পায়ার্স হ্যারি নিলসন, জন লেনন, রিঙ্গো স্টার এবং কিথ মুন। মিকি ডোলেঞ্জ উইলসন, লেনন এবং নিলসনের সাথে এলএসডি নেওয়ার কথা স্মরণ করেন, যেখানে উইলসন "বারবার পিয়ানোতে মাত্র একটি নোট বাজাতেন"। বেশ কয়েকবার, মেরিলিন উইলসন তার বন্ধুদের হাটন এর বেড়া আরোহণ এবং তার স্বামী পুনরুদ্ধার করতে পাঠান। 1974 সালের 2রা আগস্ট নিলসনের "সালমন ফলস"-এর একটি অধিবেশনে উইলসনের উপস্থিতির কথা জিমি ওয়েব জানিয়েছিলেন; তিনি স্টুডিওর পিছনে একটি বি3 অর্গানে এলোমেলোভাবে "দা ডু রন রন" বাজিয়ে রেখেছিলেন। সেই মাসের শেষের দিকে, মুনের 28তম জন্মদিনের পার্টিতে (28শে আগস্ট বেভারলি উইলশায়ার হোটেলে অনুষ্ঠিত) তিনি শুধুমাত্র তাঁর বাথরোব পরে ছবি তোলেন। 1974 সালের কোনো এক সময়, উইলসন মঞ্চে লাফিয়ে লাফিয়ে জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পী ল্যারি করিয়েলের একটি সেটকে বাধা দেন এবং আবার চপ্পল ও বাথরোব পরে "বি-বপ-এ-লুলা" গানটি গেয়েছিলেন। 1974 সালের গ্রীষ্মে, ক্যাপিটোল রেকর্ডস-যুগের সর্বশ্রেষ্ঠ হিট সংকলন এন্ডলেস সামার বিলবোর্ড চার্টে 1 নম্বরে পৌঁছেছিল, যা জনপ্রিয় কল্পনায় বিচ বয়েজের প্রাসঙ্গিকতা পুনরায় নিশ্চিত করে। যাইহোক, ক্যারিবৌ রাঞ্চে উইলসন এবং জেমস উইলিয়াম গুয়েরসিওর তত্ত্বাবধানে একটি নতুন অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশন এবং সেই শরৎকালে সান্তা মনিকায় ব্যান্ডের স্টুডিওতে "দ্য ব্যাটল হিম অফ দ্য রিপাবলিক"-এর ব্যাঞ্জো-চালিত ব্যবস্থা সহ কেবল কয়েকটি মৌলিক ট্র্যাক পাওয়া যায়; "ইটস ওকে"। ", মাইক লাভের সাথে একটি আপটেম্পো সহযোগিতা; ব্যালেড" "গুড টিমিন" "; এবং ডেনিস উইলসনের" "রিভার সং" "।" অবশেষে, উইলসন তার মনোযোগ "চাইল্ড অফ উইন্টার"-এর দিকে ঘুরিয়ে দেন, যা স্টিফেন কালিনিচের সাথে সহ-লিখিত একটি ক্রিসমাস একক; 23শে ডিসেম্বর ছুটির বাজারের জন্য বিলম্বিতভাবে মুক্তি পায়, এটি তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। যদিও এখনও ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ, উইলসন 1975 সালের গোড়ার দিকে ব্রুস জনস্টন এবং টেরি মেলচারের ইকুইনক্স রেকর্ডসের সাথে একটি সাইডলাইন প্রযোজনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন। একসঙ্গে, তারা ক্যালিফোর্নিয়া মিউজিক নামে পরিচিত আলগা-বোনা সুপারগ্রুপ প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা তাদের এল. এ. সঙ্গীতশিল্পী গ্যারি অশার, কার্ট বোয়েচার এবং আরও কয়েকজনের সাথে জড়িত ছিল। এই চুক্তিটি বিচ বয়েজের ব্যবস্থাপনার দ্বারা বাতিল করা হয়েছিল, যারা এটিকে উইলসনের ক্রমবর্ধমান মাদকের খরচের বোঝা থেকে মুক্তি পাওয়ার প্রচেষ্টা হিসাবে বিবেচনা করেছিল এবং উইলসনকে বিচ বয়েজের দিকে মনোনিবেশ করার দাবি জানানো হয়েছিল, যদিও তিনি দৃঢ়ভাবে দল থেকে পালাতে চেয়েছিলেন। ক্যালিফোর্নিয়া মিউজিকের ধারণাটি অবিলম্বে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। | bquac |
2,281 | [
"পেট সাউন্ডস কখন মুক্তি পায়?",
"এই প্রকল্পে কোন গানগুলি ছিল?",
"সে এই ভাবনা নিয়ে খেলল যে, কী?",
"এই সময়ে তিনি আর কোন একক গান রেকর্ড করেছিলেন?",
"চার্টে গুড ভাইব্রেশন কিভাবে কাজ করেছে?",
"স্মাইলে কোন গানগুলি রয়েছে?",
"এই সময়ে তিনি কার সঙ্গে কাজ করছিলেন?"
] | [
"পেট সাউন্ডস 1965 সালে মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"তিনি একক একক হিসাবে \"ক্যারোলিন, নো\" প্রকাশের ধারণা নিয়ে খেলেন।",
"তিনি \"গুড ভাইব্রেশনস\" এবং \"সার্ফিন ইউ. এস. এ\" রেকর্ড করেন।",
"গুড ভাইব্রেশনস শীর্ষ দশ হিট ছিল এবং মার্কিন পপ চার্টে একটি বড় হিট ছিল।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ভ্যান ডাইক পার্কসের সাথে... | ব্রায়ান ডগলাস উইলসন 1942 সালের 20শে জুন ক্যালিফোর্নিয়ার ইঙ্গেলউডের সেন্টিনেলা হাসপাতালে অড্রি নেভা (নী কর্থফ) এবং ম্যারি উইলসনের জ্যেষ্ঠ পুত্র হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর দুই ছোট ভাই ছিলেন ডেনিস ও কার্ল। তাঁর ইংরেজি, সুইডিশ, ডাচ, জার্মান এবং আইরিশ পূর্বপুরুষ রয়েছে। ব্রায়ানের বয়স যখন দুই বছর, তখন তার পরিবার ইঙ্গেলউড থেকে ক্যালিফোর্নিয়ার নিকটবর্তী হথর্নের 3701 পশ্চিম 119তম রাস্তায় চলে আসে। তার প্রথম জন্মদিনের আগে ব্রায়ানের অস্বাভাবিক সংগীত দক্ষতার কথা বলতে গিয়ে, তার বাবা বলেছিলেন যে, একটি শিশু হিসাবে, বাবার দ্বারা মাত্র কয়েকটি শ্লোক গাওয়ার পরে তিনি "হোয়েন দ্য কাইসনস গো রোলিং অ্যালং"-এর সুরটি পুনরাবৃত্তি করতে পারতেন। ম্যারি উইলসন বলেন, "সে খুব চালাক এবং দ্রুত ছিল। আমি কেবল তার প্রেমে পড়েছি। " প্রায় দুই বছর বয়সে, ব্রায়ান জর্জ গারশউইনের র্যাপসোডি ইন ব্লু শুনেছিলেন, যা তার উপর একটি বিশাল মানসিক প্রভাব ফেলেছিল। কয়েক বছর পরে, তাঁর ডান কানে শ্রবণশক্তি হ্রাস পেয়েছে বলে জানা যায়। এই শ্রবণশক্তি হ্রাসের সঠিক কারণ অস্পষ্ট, যদিও তত্ত্বগুলি কেবল আংশিক বধির হয়ে জন্মগ্রহণ করা থেকে শুরু করে তার বাবার মাথায় আঘাত করা বা প্রতিবেশী উৎপীড়নকারীকে দোষারোপ করা পর্যন্ত বিস্তৃত। যদিও ব্রায়ানের বাবা ম্যারি আপাতদৃষ্টিতে একজন যুক্তিসঙ্গত সরবরাহকারী ছিলেন, তিনি প্রায়শই গালিগালাজ করতেন। একজন অপ্রাপ্তবয়স্ক সঙ্গীতজ্ঞ এবং গীতিকার, তিনি তাঁর সন্তানদেরও এই ক্ষেত্রে বিভিন্ন উপায়ে উৎসাহিত করেছিলেন। অল্প বয়সে, ব্রায়ানকে "খেলনা অ্যাকর্ডিয়ন"-এর উপর ছয় সপ্তাহের পাঠ দেওয়া হয়েছিল এবং সাত ও আট বছর বয়সে, তার পিছনে একটি গায়কদল নিয়ে গির্জায় একক গান গেয়েছিলেন। হথর্ন হাই স্কুলে, ব্রায়ান কোয়ার্টারব্যাক হিসাবে ফুটবল দলে ছিলেন, বেসবল খেলতেন এবং তার সিনিয়র বছরে ক্রস-কান্ট্রি রানার ছিলেন। তিনি স্কুলের বিভিন্ন অনুষ্ঠানে বিভিন্ন ছাত্রদের সাথে এবং বাড়িতে তাঁর পরিবার ও বন্ধুদের সাথে গান গেয়েছিলেন, তাঁর দুই ভাইকে সম্প্রীতির অংশগুলি শিখিয়েছিলেন যা পরে তিনজনই অনুশীলন করবে। তিনি স্কুলের পরে আবেগপূর্ণভাবে পিয়ানো বাজাতেন, একটি ফোনোগ্রাফ-এ তাদের গানের সংক্ষিপ্ত অংশগুলি শুনে ফোর ফ্রেশম্যানের সুরেলা সুরগুলি পুনর্নির্মাণ করেন, তারপরে কীবোর্ডে নোট দ্বারা মিশ্রিত শব্দ নোট পুনরায় তৈরি করার জন্য কাজ করেন। তিনি তাঁর 16তম জন্মদিনে একটি ওলেনসাক টেপ রেকর্ডার পেয়েছিলেন, যার ফলে তিনি গান রেকর্ডিং এবং প্রাথমিক গ্রুপ ভোকাল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে পেরেছিলেন। বেঁচে থাকা হোম টেপগুলি বিভিন্ন বন্ধু এবং পরিবারের সাথে গান গাওয়ার প্রাথমিক প্রচেষ্টাকে নথিভুক্ত করে। হথর্ন হাই-এ তাঁর সিনিয়র বছরে, শ্রেণিকক্ষের সঙ্গীত অধ্যয়নের পাশাপাশি, তিনি কিথ লেন্ট এবং ব্রুস গ্রিফিনের মতো বন্ধুদের সাথে দুপুরের খাবারের সময় গান গেয়েছিলেন। ব্রায়ান এবং কিথ ক্যারোল হেস নামে এক সহপাঠীর প্রচারাভিযানকে সমর্থন করার জন্য "হুলি গলি" সুরের একটি সংশোধিত সংস্করণে কাজ করেছিলেন যখন তিনি সিনিয়র ক্লাস প্রেসিডেন্টের জন্য দৌড়েছিলেন। তার চাচাত ভাই এবং ঘন ঘন গানের অংশীদার মাইক লাভের পাশাপাশি তার নিজের ভাই কার্লকে তালিকাভুক্ত করে, ব্রায়ানের পরবর্তী পাবলিক পারফরম্যান্সে তার হাই স্কুলে একটি ফল আর্টস প্রোগ্রামে আরও উচ্চাভিলাষী ব্যবস্থা প্রদর্শিত হয়েছিল। কার্লকে দলে প্রলুব্ধ করার জন্য, ব্রায়ান নবগঠিত সদস্যপদটির নাম কার্ল অ্যান্ড দ্য প্যাশনস রাখেন। এই অনুষ্ঠানে ডিওন অ্যান্ড দ্য বেলমন্টস অ্যান্ড দ্য ফোর ফ্রেশম্যান ("ইটস এ ব্লু ওয়ার্ল্ড")-এর সুর ছিল, যার পরেরটি দলটির জন্য কঠিন প্রমাণিত হয়েছিল। সেই রাতে দর্শকদের মধ্যে ব্রায়ানের আরেকজন সঙ্গীতজ্ঞ এবং সহপাঠী, আল জার্ডিন, যিনি তিন উইলসন ভাই এবং মাইক লাভের সাথে কয়েক বছর পরে'বিচ বয়েজ'- এ যোগ দেবেন, তার উপর এই অনুষ্ঠানটি যে ছাপ ফেলেছিল তার জন্য এটি উল্লেখযোগ্য ছিল। ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনগুলি 1962 সালের আগস্টে বিখ্যাত টাওয়ার বিল্ডিংয়ের ক্যাপিটোলের বেসমেন্ট স্টুডিওতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল, তবে ব্রায়ান বিচ বয় ট্র্যাকগুলি কাটতে অন্য জায়গার জন্য তদবির করেছিলেন। বড় কক্ষগুলি 1950-এর দশকের বড় অর্কেস্ট্রা এবং এনসেম্বলগুলি রেকর্ড করার জন্য নির্মিত হয়েছিল, ছোট রক গ্রুপ নয়। ব্রায়ানের জোরাজুরিতে, ক্যাপিটোল বিচ বয়েজকে তাদের নিজস্ব বাইরের রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদান করতে রাজি হয়েছিল, যার জন্য ক্যাপিটোল সমস্ত অধিকারের মালিক হবে এবং বিনিময়ে ব্যান্ডটি তাদের রেকর্ড বিক্রির উপর উচ্চতর রয়্যালটি হার পাবে। উপরন্তু, তাদের প্রথম এলপি টেপ করার সময় ব্রায়ান প্রযোজনার দায়িত্বে থাকার অধিকারের জন্য লড়াই করেছিলেন এবং জিতেছিলেন-যদিও এই সত্যটি কোনও অ্যালবাম লাইনার নোটের প্রোডাকশন ক্রেডিটের সাথে স্বীকার করা হয়নি। 1963 সালের জানুয়ারিতে, বিচ বয়েজ তাদের প্রথম শীর্ষ দশ (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তিন নম্বরে শীর্ষে থাকা) একক, "সার্ফিন ইউ. এস. এ". রেকর্ড করে, যা সানসেট বুলেভার্ডে হলিউডের ইউনাইটেড ওয়েস্টার্ন রেকর্ডারসে তাদের অত্যন্ত সফল রেকর্ডিং প্রচেষ্টার দীর্ঘ সময় শুরু করে। এই এককটির সেশনের সময় ব্রায়ান সেই সময় থেকে দলের কণ্ঠে ডাবল ট্র্যাকিং ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যার ফলে একটি গভীর এবং আরও অনুরণিত শব্দ হয়েছিল। সার্ফিনের ইউ. এস. এ অ্যালবামটিও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বড় হিট ছিল, 1963 সালের জুলাইয়ের প্রথম দিকে জাতীয় বিক্রয় তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। দ্য বিচ বয়েজ একটি শীর্ষস্থানীয় রেকর্ডিং এবং ট্যুরিং ব্যান্ডে পরিণত হয়েছিল। 1963 সালের জুন ও জুলাই মাসে রেকর্ড করা এবং সেই সেপ্টেম্বরে মুক্তি পাওয়া সার্ফার গার্ল অ্যালবামে ব্রায়ানকে আনুষ্ঠানিকভাবে বিচ বয়েজের প্রযোজক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। এই এল. পি জাতীয় তালিকায় সাত নম্বরে পৌঁছেছিল, যার মধ্যে একক ছিল শীর্ষ 15টি হিট। সার্ফিং গানগুলি সীমাবদ্ধ হয়ে পড়েছে বলে মনে করে, ব্রায়ান বিচ বয়েজের চতুর্থ অ্যালবাম, লিটল ডিউস কুপের জন্য মূলত গাড়ি-ভিত্তিক সুরের একটি সেট তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা সার্ফার গার্ল এলপি-র মাত্র তিন সপ্তাহ পরে 1963 সালের অক্টোবরে প্রকাশিত হয়েছিল। সেই মাসে ব্যান্ড থেকে গিটারবাদক ডেভিড মার্কসের প্রস্থানের অর্থ ছিল যে ব্রায়ানকে রেকর্ডিং স্টুডিওতে তার প্রাপ্যতা হ্রাস করে কিছু সময়ের জন্য বিচ বয়েজের সাথে আবার সফর শুরু করতে বাধ্য করা হয়েছিল। দশকের বেশিরভাগ সময় ব্রায়ান বিভিন্ন শিল্পীর সাথে কাজ করে নিজেকে রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করার চেষ্টা করেছিলেন। 20শে জুলাই, 1963-এ, "সার্ফ সিটি", যা তিনি জ্যান এবং ডিনের জ্যান বেরির সাথে সহ-রচনা করেছিলেন, মার্কিন তালিকার শীর্ষে পৌঁছানোর জন্য তাঁর প্রথম রচনা ছিল। ফলস্বরূপ সাফল্য ব্রায়ানকে খুশি করেছিল, তবে ম্যারি এবং ক্যাপিটোল রেকর্ডস উভয়কেই ক্ষুব্ধ করেছিল। ম্যারি এতদূর গিয়েছিলেন যে তাঁর বড় ছেলেকে জান এবং ডিনের সাথে ভবিষ্যতের যে কোনও সহযোগিতা বন্ধ করার নির্দেশ দিয়েছিলেন। এই সময়ে ব্রায়ানের অন্যান্য নন-বিচ বয় কাজের মধ্যে ক্যাস্টেলস, ডোনা লরেন, শ্যারন মেরি, দ্য টাইমার্স এবং দ্য সারভাইভার্সের গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই যুগে উইলসন যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য দলের সাথে নিজেকে যুক্ত করবেন তা হল হানি, যা উইলসন বিচ বয়েজের মহিলা প্রতিরূপ হিসাবে এবং ফিল স্পেক্টর-নেতৃত্বাধীন মেয়ে গোষ্ঠী যেমন ক্রিস্টালস এবং রনেটসের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার প্রচেষ্টা হিসাবে চেয়েছিলেন। তিনি বিচ বয়েজের সাথে রেকর্ডিং এবং অন্যান্য শিল্পীদের জন্য রেকর্ড তৈরির মধ্যে হাতাহাতি চালিয়ে যান, তবে পরেরটিতে কম সাফল্যের সাথে-জ্যান এবং ডিন ছাড়া। 1965 সালের শেষের দিকে, উইলসন পেট সাউন্ডস নামে একটি নতুন প্রকল্পের উপাদান নিয়ে কাজ শুরু করেন। তিনি গীতিকার টনি আশেরের সাথে একটি অস্থায়ী গীতিকার অংশীদারিত্ব গড়ে তোলেন, যিনি পারস্পরিক বন্ধু ডারো উইলসনকে পরামর্শ দিয়েছিলেন। উইলসন, যিনি রেকিং ক্রুর সাথে অ্যালবামের যন্ত্রপাতি রেকর্ড করেছিলেন, তারপর জাপান সফর থেকে ফিরে আসার পরে, ভোকাল ওভারডাব রেকর্ড করার জন্য বিচ বয়েজকে একত্রিত করেছিলেন। 1965 সালে উইলসন প্রথমবার যা তৈরি করেছিলেন তা শোনার পর, দলটি, বিশেষ করে মাইক লাভ, তাদের নেতার সঙ্গীতের কিছুটা সমালোচনা করেছিল এবং তাদের অসন্তোষ প্রকাশ করেছিল। এই সময়ে, উইলসনের দলের মধ্যে এখনও যথেষ্ট নিয়ন্ত্রণ ছিল এবং উইলসনের মতে, শেষ পর্যন্ত তারা তাদের প্রাথমিক নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া কাটিয়ে উঠেছিল, কারণ তাঁর সদ্য নির্মিত সঙ্গীত প্রায় শেষ হতে শুরু করেছিল। অ্যালবামটি 16ই মে, 1966 সালে মুক্তি পায় এবং সেই সময়ে পরিমিত বিক্রয় পরিসংখ্যান সত্ত্বেও, তখন থেকে ব্যাপকভাবে সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছে, প্রায়শই সর্বকালের সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে উল্লেখ করা হয়। যদিও রেকর্ডটি দলের নামে জারি করা হয়েছিল, পেট সাউন্ডসকে যুক্তিযুক্তভাবে ব্রায়ান উইলসনের একক অ্যালবাম হিসাবে দেখা হয়। উইলসন এমনকি 1966 সালের মার্চ মাসে একক একক হিসাবে "ক্যারোলিন, নো" প্রকাশ করে এই ধারণাটি নিয়ে খেলেন, এটি বিলবোর্ড চার্টে 32 নম্বরে পৌঁছেছিল। পেট সাউন্ডস সেশনের সময়, উইলসন আরেকটি গানের উপর কাজ করছিলেন, যা রেকর্ডে অন্তর্ভুক্ত করা থেকে বিরত ছিল কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে এটি যথেষ্ট সম্পূর্ণ নয়। "গুড ভাইব্রেশনস" গানটি সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য এবং রেকর্ডিং স্টুডিওতে কী অর্জন করা যেতে পারে তার জন্য একটি নতুন মান স্থাপন করেছে। একাধিক সেশনে এবং অসংখ্য স্টুডিওতে রেকর্ড করা গানটি শেষ পর্যন্ত ছয় মাসের মধ্যে রেকর্ড করতে 50,000 মার্কিন ডলার (2017 সালে 3,77,128 মার্কিন ডলারের সমতুল্য) খরচ হয়। 1966 সালের অক্টোবরে, এটি একক হিসাবে মুক্তি পায়, যা "আই গেট অ্যারাউন্ড" এবং "হেল্প মি, রোন্ডা"-র পরে বিচ বয়েজকে তাদের তৃতীয় মার্কিন এক নম্বর হিট দেয়। এটি এক মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। পেট সাউন্ডস মুক্তি পাওয়ার কিছু সময় পরে, বিটলসের প্রেস এজেন্ট ডেরেক টেলর বিচ বয়েজের প্রচারক হিসাবে কাজ শুরু করেন। তিনি ধীরে ধীরে সঙ্গীতজ্ঞ বন্ধুদের মধ্যে একজন "প্রতিভাবান" হিসাবে উইলসনের খ্যাতি সম্পর্কে সচেতন হয়ে ওঠেন, এমন একটি বিশ্বাস যা সেই সময়ে ব্যাপকভাবে প্রচলিত ছিল না। ব্রায়ানের সঙ্গীতের গুণাবলী দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, টেলর একটি প্রচারাভিযানের মাধ্যমে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যা ব্যান্ডের পুরানো সার্ফিং ভাবমূর্তিকে পুনরুজ্জীবিত করবে এবং ব্রায়ানকে প্রথম "প্রতিভাবান" বলে অভিহিত করেছিলেন। ভ্যান ডাইক পার্কসের মতে, এটি ছিল "ব্রায়ানের জন্য বিব্রতকর"। "গুড ভাইব্রেশনস"-এর সর্বজনীন সাফল্যের সময়, উইলসন তাঁর পরবর্তী প্রকল্প স্মাইল নিয়ে কাজ করছিলেন, যা উইলসন "ঈশ্বরের প্রতি কিশোর সিম্ফনি" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। "গুড ভাইব্রেশনস" মডুলার স্টাইলে রেকর্ড করা হয়েছিল, পৃথকভাবে লিখিত বিভাগগুলি পৃথকভাবে ট্র্যাক করা হয়েছিল এবং একসাথে বিভক্ত করা হয়েছিল এবং নতুন অ্যালবামের জন্য উইলসনের ধারণাটি একই রকম ছিল, যা সেই সময়ে স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের সাধারণ লাইভ-টেপ করা পারফরম্যান্স থেকে প্রস্থানের প্রতিনিধিত্ব করে। টেরি মেলচারের বাড়িতে একটি গার্ডেন পার্টিতে ভ্যান ডাইক পার্কের সাথে পরিচিত হওয়ার পর, উইলসন পার্কের "দূরদর্শী বাকপটুতা" পছন্দ করেন এবং 1966 সালের শরত্কালে তাঁর সাথে কাজ শুরু করেন। উইলসন তাঁর বসার ঘরে একটি স্যান্ডবক্স এবং তাঁবু স্থাপন করার পরে, এই জুটি বেশ কয়েকটি স্মাইল ট্র্যাকগুলিতে ঘনিষ্ঠভাবে সহযোগিতা করেছিল। দলের মধ্যে দ্বন্দ্ব এবং উইলসনের নিজের ক্রমবর্ধমান ব্যক্তিগত সমস্যা প্রকল্পটিকে চূড়ান্ত বিশৃঙ্খলার মধ্যে ফেলে দেয়। মূলত 1967 সালের জানুয়ারিতে মুক্তির জন্য নির্ধারিত, মুক্তির তারিখ ক্রমাগত পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল যতক্ষণ না প্রেস অফিসার ডেরেক টেলর 1967 সালের মে মাসে এটি বাতিল করার ঘোষণা দেন। | bquac |
2,282 | [
"তাঁর প্রথম ছবি কখন তৈরি হয়েছিল?",
"এই ছবির বিশেষত্ব কী ছিল যে এটি একটি পুরস্কার জিতেছিল?",
"এর পর কি তাঁরা আরেকটি ছবি তৈরি করেছেন?",
"কী এই ছবিটিকে বিশেষ করে তুলেছে?",
"প্রোটোটাইপগুলি কে তৈরি করেছেন?",
"তিনি কি সেনাবাহিনীতে ছিলেন?",
"ডাইভিং সরঞ্জামের নকশায় কি তাঁর কোনও প্রভাব ছিল?"
] | [
"তাঁর নির্মিত প্রথম চলচ্চিত্রটি ছিল 1943 সালে।",
"চলচ্চিত্রটি আগের বছর এম্বিয়েজ দ্বীপপুঞ্জে শ্বাস-প্রশ্বাসের যন্ত্রপাতি ছাড়াই তৈরি করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তারা প্রথম দুটি অ্যাকোয়া-লাং প্রোটোটাইপ ব্যবহার করেছিল।",
"প্রোটোটাইপগুলি এয়ার লিকুইড কোম্পানি দ্বারা বুলোন-বিলানকর্টে তৈরি করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ... | দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বছরগুলি ডাইভিংয়ের ইতিহাসের জন্য নির্ণায়ক ছিল। 1940 সালের যুদ্ধবিরতির পর, সিমোন এবং জ্যাক-ইভস কুস্তোউয়ের পরিবার মেগেভে আশ্রয় নেয়, যেখানে তিনি ইচাক পরিবারের বন্ধু হয়ে ওঠেন যারা সেখানে বসবাস করতেন। জ্যাক-ইভস কুস্তো এবং মার্সেল আইচাক সাধারণ মানুষের কাছে অজানা এবং দুর্গম জায়গাগুলি প্রকাশ করার একই ইচ্ছা ভাগ করে নিয়েছিলেন-কুস্তো জন্য জলের তলদেশ এবং আইচাকের জন্য উঁচু পাহাড়। দুই প্রতিবেশী 1943 সালে প্রথম ফরাসি ডুবো চলচ্চিত্রের জন্য ডকুমেন্টারি ফিল্ম কংগ্রেসের প্রথম এক্স-অ্যাকো পুরস্কার পেয়েছিলেনঃ পার ডিক্স-হুইট মিটারস ডি ফন্ড (18 মিটার গভীর), যা পূর্ববর্তী বছর ফিলিপ টিলিয়েজ এবং ফ্রেডেরিক ডুমাসের সাথে এম্বিয়েজ দ্বীপপুঞ্জে (ভার) শ্বাস-প্রশ্বাসের যন্ত্র ছাড়াই তৈরি করা হয়েছিল, যান্ত্রিক প্রকৌশলী লিওন ভেচে (আর্টস অ্যান্ড মেটিয়ার্স এবং নেভাল কলেজের প্রকৌশলী) দ্বারা তৈরি একটি গভীর-চাপ-প্রতিরোধী ক্যামেরা কেস ব্যবহার করে। 1943 সালে, তারা এপাভেস (শিপরেকস) ছবিটি তৈরি করে, যেখানে তারা প্রথম দুটি অ্যাকোয়া-লাং প্রোটোটাইপ ব্যবহার করে। কুস্তো এবং এমিল গাগনানের নির্দেশ অনুসরণ করে এয়ার লিকুইড কোম্পানি দ্বারা বুলোন-বিলানকোর্টে এই প্রোটোটাইপগুলি তৈরি করা হয়েছিল। এপেভস তৈরি করার সময়, কুস্তো চলচ্চিত্রের চলচ্চিত্রের প্রয়োজনীয় ফাঁকা রিলগুলি খুঁজে পাননি, তবে শিশুদের ক্যামেরা তৈরির উদ্দেশ্যে একই প্রস্থের শত শত ছোট স্থির ক্যামেরা ফিল্ম রিল কিনতে হয়েছিল এবং দীর্ঘ রিল তৈরি করার জন্য সেগুলিকে একসাথে সিমেন্ট করতে হয়েছিল। ইংরেজিভাষীদের (তিনি তাঁর শৈশবের কিছু সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কাটিয়েছিলেন এবং সাধারণত ইংরেজিতে কথা বলতেন) এবং উত্তর আফ্রিকায় ফরাসি সৈন্যদের (অ্যাডমিরাল লেমনিয়ারের অধীনে) সাথে বন্ধন বজায় রেখে জ্যাক-ইভস কুস্তো (যার ভিলা সানারিতে (ভার) অ্যাডমিরাল ডারলানের ভিলা "রেইন"-এর বিপরীতে ছিল), ফরাসি নৌবাহিনীকে মিত্রদের সাথে আবার যোগ দিতে সহায়তা করেছিল; তিনি ফ্রান্সে ইতালীয় গুপ্তচর পরিষেবাগুলির বিরুদ্ধে একটি কমান্ডো অপারেশন একত্রিত করেছিলেন এবং তার কাজের জন্য বেশ কয়েকটি সামরিক সজ্জা পেয়েছিলেন। সেই সময়ে, তিনি তাঁর ভাই পিয়েরে-অ্যান্টোইন কুস্তো থেকে দূরত্ব বজায় রেখেছিলেন, যিনি একজন "পেন অ্যান্টি-সেমাইট" ছিলেন, যিনি সহযোগী সংবাদপত্র জে সুইস পার্টআউট (আমি সর্বত্র আছি) লিখেছিলেন এবং যিনি 1946 সালে মৃত্যুদণ্ড পেয়েছিলেন। যাইহোক, এটি পরে যাবজ্জীবন কারাদণ্ডে রূপান্তরিত হয় এবং 1954 সালে পিয়েরে-অ্যান্টোইন মুক্তি পায়। 1940-এর দশকে, কুস্তোকে অ্যাকোয়া-ফুসফুসের নকশা উন্নত করার কৃতিত্ব দেওয়া হয় যা আজ ব্যবহৃত ওপেন-সার্কিট স্কুবা প্রযুক্তির জন্ম দিয়েছে। তাঁর প্রথম বই, দ্য সাইলেন্ট ওয়ার্ল্ডঃ এ স্টোরি অফ আন্ডারসি ডিসকভারি অ্যান্ড অ্যাডভেঞ্চার (1953) অনুসারে, কুস্তো 1936 সালে ফার্নেজ গগলসের সাথে ডাইভিং শুরু করেছিলেন এবং 1939 সালে কমান্ডার ইভস লে প্রিউর দ্বারা 1926 সালে উদ্ভাবিত স্বয়ংসম্পূর্ণ জলের তলদেশের শ্বাসযন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন। কুস্তো লে প্রিউর যন্ত্রপাতি দিয়ে জলের নিচে কাটাতে পারার সময় নিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন না, তাই তিনি 1942 সালে এমিল গাগনান দ্বারা উদ্ভাবিত একটি চাহিদা নিয়ন্ত্রক যুক্ত করে জলের নিচে সময়কাল বাড়ানোর জন্য এটির উন্নতি করেছিলেন। 1943 সালে কুস্তো প্রথম প্রোটোটাইপ অ্যাকোয়া-ফুসফুস পরীক্ষা করেছিলেন যা অবশেষে জলের নীচে বর্ধিত অনুসন্ধানকে সম্ভব করে তুলেছিল। | bquac |
2,283 | [
"জিআরএস কী?",
"তারা কি করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অ্যাকোয়ালং কী?",
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"অন্য কোনও ঘটনা কি ঘটেছিল?",
"এলি মনিয়ার কে ছিলেন?",
"এই অভিযান কতদিন ধরে চলেছিল?"
] | [
"গ্রুপ ডি'এটুডেস এবং রিসার্চস সাউস-মেরিনস, = আন্ডারওয়াটার স্টাডিজ অ্যান্ড রিসার্চ গ্রুপ।",
"তারা আন্ডারওয়াটার রিসার্চ গ্রুপ গঠন করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"টৌলনের কাছে জিইআরএস-এর সাথে একটি নতুন গভীরতার রেকর্ডের চেষ্টা করার সময় তিনি মারা যান।",
"হ্যাঁ।",
"এলি মনিয়ার একটি ছোট স্লুপ ছিল।",
"উত্তর ... | 1946 সালে, কুস্তো এবং তাইলিয়েজ অ্যাডমিরাল লেমনিয়ারকে এপাভেস ("শিপব্রেকস") চলচ্চিত্রটি দেখান, যিনি তাদের তুলোনে ফরাসি নৌবাহিনীর গ্রুপমেন্ট ডি রিচার্চেস সুস-মেরিনস (জিআরএস) (আন্ডারওয়াটার রিসার্চ গ্রুপ) স্থাপনের দায়িত্ব দেন। একটু পরে এটি GERS (গ্রুপ ডি'এটুডেস এট ডি রিচার্চেস সাউস-মেরিনস, = আন্ডারওয়াটার স্টাডিজ অ্যান্ড রিসার্চ গ্রুপ), তারপর COMISMER ("কম্যান্ডমেন্ট ডেস ইন্টারভেনশনস সাউস লা মের", = "আন্ডারসি ইন্টারভেনশনস কমান্ড") এবং অবশেষে আরও সম্প্রতি CEPHISMER হয়ে ওঠে। 1947 সালে, চিফ পেটি অফিসার মরিস ফার্গুয়েস প্রথম ডুবুরি যিনি টৌলনের কাছে জিইআরএস-এর সাথে একটি নতুন গভীরতার রেকর্ডের চেষ্টা করার সময় একটি অ্যাকুয়ালাং ব্যবহার করে মারা যান। 1948 সালে, খনি ছাড়ার মিশন, জলের তলদেশ অনুসন্ধান এবং প্রযুক্তিগত ও শারীরবৃত্তীয় পরীক্ষার মধ্যে, কুস্তো ফিলিপ টাইলিজ, ফ্রেডেরিক ডুমাস, জিন আলিনাট এবং দৃশ্যকল্প লেখক মার্সেল আইচাকের সাথে এলি মনিয়ার স্লুপে ভূমধ্যসাগরে প্রথম অভিযান শুরু করেন। ছোট দলটি মাহদিয়ার (তিউনিসিয়া) রোমান ধ্বংসাবশেষ অনুসন্ধানেরও উদ্যোগ নেয়। এটি ছিল স্বায়ত্তশাসিত ডাইভিং ব্যবহার করে প্রথম জলের তলদেশের প্রত্নতত্ত্ব অপারেশন, যা বৈজ্ঞানিক জলের তলদেশের প্রত্নতত্ত্বের পথ উন্মুক্ত করে। কুস্তো এবং মার্সেল আইচাক সেখান থেকে কার্নেটস ডাইভিং ফিল্ম (1951 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবের আগে এবং উপস্থাপিত) ফিরিয়ে আনেন। 1949 সালে ডাকার অভিযানের সময় কুস্তো এবং এলি মনিয়ার অধ্যাপক জ্যাক পিকার্ডের বাথিস্কেফ, এফএনআরএস-2-এর উদ্ধারে অংশ নেন। এই উদ্ধারের জন্য ফরাসি নৌবাহিনী এফএনআরএস-3 নির্মাণের জন্য বাথিস্কেফের গোলকটি পুনরায় ব্যবহার করতে সক্ষম হয়েছিল। এই সময়ের রোমাঞ্চকর ঘটনাগুলি দুটি বই দ্য সাইলেন্ট ওয়ার্ল্ড (1953, কুস্তো এবং ডুমাস দ্বারা) এবং প্লঞ্জিস সান্স কেবল (1954, ফিলিপ টাইলিজ দ্বারা)-এ বলা হয়েছে। | bquac |
2,284 | [
"এগুলো কি রেডিওতে বাজানো হত?",
"ত্রয়ী কি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি তালিকার শীর্ষে উঠে গেছে?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তারা তালিকা তৈরি না করার পর কী ঘটেছিল?",
"তাদের কি উৎসাহিত করা হয়েছিল?",
"1974 সালে কী ঘটেছিল?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে... | [
"হ্যাঁ।",
"এই ত্রয়ীটি গং ব্যান্ডের অ্যালবামের একটি সিরিজ, যা প্রসঙ্গে বর্ণিত হয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"উত্তর নেই",
"তারা তালিকা তৈরি না করার পরে, ব্যান্ডটি আশা করেছিল যে নতুন ভক্তরা তাদের অন্যান্য অ্যালবামগুলি পুরো দামে কিনতে উৎসাহিত করবে।",
"উত্তর নেই",
"1974 সালে, ক্যামেমবার্ট ইলেক্ট্রিকে ভার্জিন... | 1972 সালে গং-এর জন্য ক্রমবর্ধমান লাইন-আপ ব্যাঘাত শুরু হয়। লরি অ্যালান এপ্রিল মাসে চলে যান ম্যাক পুল, তারপর চার্লস হেওয়ার্ড এবং তারপর রব টেইট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হওয়ার জন্য, বছরের শেষের দিকে আবার ফিরে আসার আগে। গিলি স্মিথ কিছু সময়ের জন্য চলে যান, তিনি এবং ডেভিড অ্যালেনের শিশু পুত্রের দেখাশোনা করার জন্য ডিয়ায় ফিরে আসেন এবং ডায়ান স্টুয়ার্ট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি টেইটের অংশীদার এবং গ্রাহাম বন্ডের প্রাক্তন স্ত্রী ছিলেন। ক্রিশ্চিয়ান ট্রিটশ গিটারে চলে যান এবং প্রাক্তন ম্যাগমা সদস্য ফ্রান্সিস মোজের দ্বারা বেস প্রতিস্থাপন করা হয়, যখন সিন্থেসাইজার প্লেয়ার টিম ব্লেকের সংযোজনের সাথে ব্যান্ডের শব্দ প্রসারিত হয়। অক্টোবরে তারা রিচার্ড ব্র্যানসনের নতুন ভার্জিন রেকর্ডস লেবেলে স্বাক্ষরকারী প্রথম কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল এবং ডিসেম্বরের শেষের দিকে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম ফ্লাইং টিপট রেকর্ড করার জন্য ইংল্যান্ডের অক্সফোর্ডশায়ারের ভার্জিন ম্যানর স্টুডিওতে ভ্রমণ করেছিল। তারা যখন সেখানে বসতি স্থাপন করেছিল, তখন তারা মাইক ওল্ডফিল্ডের টিউবুলার বেলের একটি মোটামুটি মিশ্রণ বাজিয়েছিল, যা ইতিমধ্যে প্রযোজনায় ছিল। তাদের রেকর্ডিং সেশনের শেষে ইংরেজ গিটারবাদক স্টিভ হিলাজ তাদের সাথে যোগ দেন, যার সাথে তাদের কয়েক সপ্তাহ আগে ফ্রান্সে কেভিন আয়ার্সের সাথে খেলতে দেখা হয়েছিল এবং যিনি আয়ার্সের ব্যান্ডে ওল্ডফিল্ডের স্থলাভিষিক্ত হয়েছিলেন। তিনি অ্যালবামে অনেক অবদান রাখতে দেরি করে এসেছিলেন, তবে শীঘ্রই গং সাউন্ডের একটি মূল উপাদান হয়ে উঠবেন। ফ্লাইং টিপট 1973 সালের 23শে মে মুক্তি পায়, টিউবুলার বেলসের একই দিনে, এবং এটি ছিল রেডিও জিনোম ইনভিজিবল ট্রিলজির প্রথম কিস্তি, যা অ্যালেন দ্বারা বিকশিত গং পুরাণের (পূর্বে শুধুমাত্র ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছিল) উপর ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। দ্বিতীয় অংশ, অ্যাঞ্জেলস এগ, ডিসেম্বরে অনুসরণ করা হয়, এখন বেস-এ মাইক হাউলেট এবং ড্রামস-এ পিয়েরে মরলেনের'ক্লাসিক'রিদম বিভাগ প্রদর্শিত হয়। 1974 সালের গোড়ার দিকে মোরলেন ফরাসি সমসাময়িক দল লেস পারকুশনস ডি স্ট্রাসবুর্গের সাথে কাজ করার জন্য চলে যান এবং স্মিথ তাকে এবং অ্যালেনের দ্বিতীয় পুত্রের জন্ম দেওয়ার জন্য চলে যান। রব টেইট এবং ডায়ান স্টুয়ার্ট তাদের স্থলাভিষিক্ত হন এবং ব্যান্ডটি পাভিলন ডু হে-তে তার ফরাসি ঘাঁটি থেকে অক্সফোর্ডশায়ারের উইটনির কাছে মিডলফিল্ড ফার্মে একটি ইংরেজ ঘাঁটিতে স্থানান্তরিত হয়। মুরলেন এবং পরে স্মিথ ইউ অ্যালবামটি দিয়ে ত্রয়ীটি সম্পূর্ণ করার জন্য ফিরে এসেছিলেন, কিন্তু মুক্তির সময়, অক্টোবর 1974 সালে, মুরলেন লেস পারকুশনস ডি স্ট্রাসবার্গের সাথে ফিরে এসেছিলেন এবং স্মিথ তার ছোট ছেলেদের সাথে ডিয়ায় স্থায়ীভাবে বসতি স্থাপন করেছিলেন। ইউ-এর সমর্থনে সফরের আগে, অ্যালেন স্মিথ এবং ডিয়ার ছেলেদের সাথে দেখা করেছিলেন, এবং প্রয়াত মোরলেন সহ ব্যান্ডের বাকি সদস্যরা হিলেজের প্রথম একক অ্যালবাম ফিশ রাইজিং-এর জন্য মৌলিক গানগুলি রেকর্ড করেছিলেন। 1975 সালের গোড়ার দিকে প্রাক্তন নিস এবং রিফিউজি ড্রামার ব্রায়ান ডেভিসন কাজটি গ্রহণ না করা পর্যন্ত মরলেনকে প্রাথমিকভাবে গং-এ স্ট্যান্ড-ইন (ক্রিস কাটলার, লরি অ্যালান এবং বিল ব্রুফোর্ড) দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়েছিল। স্মিথ ইতিমধ্যে হিলেজের অংশীদার মিকুয়েট গিরাউডি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। 1974 সালের জুন মাসে, ক্যামেমবার্ট ইলেক্ট্রিকে ভার্জিন দ্বারা একটি বিলম্বিত ইউকে রিলিজ দেওয়া হয়েছিল, যার দাম ছিল 59p, যা সেই সময়ের একটি সাধারণ এককটির দাম ছিল; একটি প্রচারমূলক কৌশল যা তারা আগে ফাউস্টের জন্য ব্যবহার করেছিল এবং 1976 সালে একটি রেগি সংকলনের জন্য আবার ব্যবহার করবে। এই অতি-বাজেটের অ্যালবামগুলি কম দামের কারণে প্রচুর পরিমাণে বিক্রি হয়েছিল, তবে দামের কারণে এগুলি অ্যালবাম চার্টে স্থান পাওয়ার অযোগ্য হয়ে পড়েছিল। আশা ছিল যে নতুন ভক্তদের পুরো দামে দলের অন্যান্য অ্যালবাম কিনতে উৎসাহিত করা হবে। | bquac |
2,285 | [
"মোটো 2 বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ কখন হয়েছিল?",
"সে কি ভালো করেছে?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"কেন তিনি ব্যর্থ হলেন?",
"এই কারণে কি হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ঘটনাটা কী ছিল?"
] | [
"2011 সালে মোটো টু বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ অনুষ্ঠিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর ম্যানেজার এমিলিও আলজামোরা এবং তাঁর দল মনলাউ কম্পিটিশনের সাথে কাজ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"রেসের সকালে প্রস্তুতি নেওয়ার আগে তিনি একটি মেডিকেল পরীক্ষায় ব্যর্থ হন।",
"পোল এসপারগারোর সাথে একটি মরশুম-দীর্ঘ লড়াইয়ের পর তিন... | মার্কেজ তার ম্যানেজার এমিলিও আলজামোরা দ্বারা পরিচালিত নতুন দল মনলাউ কম্পিটিশনের একমাত্র রাইডার হিসাবে 2011 সালের জন্য মোটো 2 ক্লাসে চলে আসেন-একটি প্রত্যাশিত দুই বছরের চুক্তির প্রথম। ফরাসি গ্র্যান্ড প্রিক্সে ক্লাসে প্রথম জয় পাওয়ার আগে তিনি পর্তুগালে 21তম স্থানে শেষ করেন। কাতালোনিয়ায় তার হোম রেসে, মার্কেজ চ্যাম্পিয়নশিপ লিডার স্টেফান ব্র্যাডলের পিছনে দ্বিতীয় স্থানে শেষ করেন, সিলভারস্টোনে আরেকটি পতনের আগে, তার প্রথম মোটো 2 মেরু অবস্থান থেকে শুরু করেছিলেন। ব্র্যাডল প্রথম ছয়টি রেসে তাঁর চতুর্থ জয় লাভ করলে, সপ্তাহান্তের শেষে মার্কেজ তাঁর থেকে 82 পয়েন্টে পিছিয়ে পড়েন। মার্কেজ চ্যাম্পিয়নশিপ স্ট্যান্ডিংয়ে ব্র্যাডলের ছয় পয়েন্টের মধ্যে চলে যাওয়ার জন্য পরবর্তী সাতটি রেসের মধ্যে ছয়টি জিতে চ্যাম্পিয়নশিপ স্ট্যান্ডিংয়ে একটি মধ্য-মরসুমের উত্থান করেছিলেন। জাপানি গ্র্যান্ড প্রিক্সে, মার্কেজ তার মরশুমের সপ্তম মেরু অবস্থান নিয়েছিলেন কিন্তু আন্দ্রেয়া ইয়ানোনের পরে দ্বিতীয় স্থানে শেষ করেছিলেন, কিন্তু ব্র্যাডলের চতুর্থ স্থানের সাথে মিলিত হয়ে সেই সমাপ্তি মার্কেজকে এক পয়েন্টের ব্যবধানে চ্যাম্পিয়নশিপের নেতৃত্ব নিতে দেয়। অস্ট্রেলিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্সে, মার্কেজ ফ্রি প্র্যাকটিসের সময় রথাপার্ক উইলাইরটের সাথে একটি ঘটনায় জড়িত ছিলেন; সেশন শেষ হওয়ার পরে মার্কেজ উইলাইরটের পিঠে ধাক্কা খেয়েছিলেন এবং "দায়িত্বজ্ঞানহীন পদ্ধতিতে" গাড়ি চালানোর জন্য তার যোগ্যতা অর্জনের সময় এক মিনিটের সময় পেনাল্টি দেওয়া হয়েছিল। পেনাল্টি নিশ্চিত করে যে মার্কেজ গ্রিডের শেষ থেকে রেস শুরু করবেন, কিন্তু তিনি মাঠের মধ্য দিয়ে যান এবং শেষ পর্যন্ত তৃতীয় স্থানে রেস শেষ করেন। মালয়েশিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্সের আগে, মার্কেজ নিশ্চিত করেছিলেন যে তিনি 2012 মরশুমে মোটো 2-এ থাকবেন, মোটোজিপি শ্রেণিতে যাওয়ার গুজবের পরে। মার্কেজের রেস উইকএন্ডটি প্রথম ফ্রি প্র্যাকটিস সেশনের প্রথম মিনিটে বাধাগ্রস্ত হয়েছিল, কারণ তিনি অ্যাসফল্টের একটি স্যাঁতসেঁতে প্যাচে বিধ্বস্ত হয়েছিলেন। আরও দুটি অনুশীলন সেশনে বসার পর, মার্কেজ বাছাইপর্বের সেশনে দুটি ল্যাপ সম্পন্ন করেন, কিন্তু গ্রিডে 36তম স্থানে থাকার জন্য তাঁর সময় যথেষ্ট ছিল। তিনি দৌড় শুরু করেননি, কারণ তিনি দৌড়ের সকালে প্রস্তুতি নেওয়ার আগে একটি মেডিকেল পরীক্ষায় ব্যর্থ হয়েছিলেন। প্রতিযোগিতা করার জন্য উপযুক্ত হওয়ার আশায় ভ্যালেন্সিয়ায় মরসুমের চূড়ান্ত রেসে অংশ নিয়েছিলেন মার্কেজ, কিন্তু তার অব্যাহত দৃষ্টি সমস্যার কারণে প্রত্যাহার করে নিয়েছিলেন, ব্র্যাডলকে খেতাব দিয়েছিলেন। 2012 সালে, সহকর্মী স্প্যানিশ রাইডার পোল এস্পারগারোর সাথে একটি মরসুম-দীর্ঘ লড়াইয়ের পরে মার্কেজ মোটো 2 চ্যাম্পিয়নশিপ শিরোপা জিতেছিলেন; অস্ট্রেলিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্সে মার্কেজের তৃতীয় স্থান অর্জন-এস্পারগারোর জয় সত্ত্বেও-2013 মরশুমে প্রিমিয়ার ক্লাসে যাওয়ার আগে তাকে তার দ্বিতীয় বিশ্ব শিরোপা দেওয়ার জন্য যথেষ্ট ছিল। গ্রিডে 33 তম থেকে শুরু করা সত্ত্বেও, তিনি ভ্যালেন্সিয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্সে ক্লাসে তাঁর শেষ জয়টি নিয়েছিলেন, যা মরসুমের শেষ ইভেন্ট। এই পারফরম্যান্স, যা শুধুমাত্র প্রথম কোলে 20টি বাইককে ছাড়িয়ে যাওয়ার ইঙ্গিত দেয়, খেলাটির ইতিহাসে সবচেয়ে বড় প্রত্যাবর্তন বোঝায়। তিনি নয়টি রেস জয় দিয়ে মরসুমটি শেষ করেন, যে শ্রেণীটি এখনও দাঁড়িয়ে আছে তার জন্য একটি রেকর্ড স্থাপন করেন। মার্কেজের ফলাফল সুটারকে ক্লাসের জন্য কনস্ট্রাক্টরের খেতাব দেওয়ার জন্য যথেষ্ট ছিল। | bquac |
2,286 | [
"\"সঠিক\" শব্দটি কী বোঝায়?",
"এই সময়ে কি বিশেষ কিছু ঘটেছিল?",
"গং কি কখনও তাঁর সঠিক সূচনা সহ কোনও চলচ্চিত্র করেছিলেন?",
"এই সময়সীমার মধ্যে আরও গিগ কোথায় আছে?",
"অন্য কোনও মুক্তি ছিল কি?",
"1971 সালে কী ঘটেছিল?",
"সঠিক সময়ে ব্যান্ডের কতজন সদস্য ছিলেন?",
"সেই বছরগুলিতে কি আরও বড় কিছু ঘটেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1970 সালের মার্চ মাসে মুক্তি পাওয়া ম্যাজিক ব্রাদারের সময়সীমার মধ্যে গিগ ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"1971 সালে তিনি ব্যান্ডটি ছেড়ে দেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1969 সালের আগস্টে, চলচ্চিত্র পরিচালক জেরোম লাপেরোসাজ, এই জুটির ঘনিষ্ঠ বন্ধু, একটি মোটরসাইকেল রেসিং চলচ্চিত্রের জন্য একটি সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করার জন্য তাদের ফ্রান্সে ফিরে আসার আমন্ত্রণ জানান, যা তিনি পরিকল্পনা করছিলেন। এটি সেই সময়ে কোনও কাজে আসেনি, তবে পরবর্তীকালে নবগঠিত স্বাধীন লেবেল বিওয়াইজি অ্যাকুয়েলের জিন কারাকোস একটি অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য তাদের কাছে যোগাযোগ করেছিলেন এবং তাই প্যারিসে একটি নতুন বৈদ্যুতিক গং ব্যান্ড গঠনের জন্য প্রস্তুত হন, তাদের প্রথম ছন্দ বিভাগ ক্রিশ্চিয়ান ট্রিটস (বেস) এবং রাচিড হাউরি (ড্রামস এবং পার্কাসন) নিয়োগ করেন এবং ডিডিয়ার মালহের্বে নামে একজন স্যাক্সোফোনবাদকের সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপন করেন যার সাথে তাদের দেইয়ায় দেখা হয়েছিল। যাইহোক, ট্রিটশ সেশনের জন্য সময়মতো প্রস্তুত ছিলেন না এবং তাই অ্যালেন নিজেই বেস গিটার বাজাতেন। ম্যাজিক ব্রাদার নামে অ্যালবামটি অক্টোবরে শেষ হয়। 1969 সালের 27শে অক্টোবর বেলজিয়ামের ছোট্ট শহর আমোগিস-এ বিওয়াইজি অ্যাকুয়েল ফেস্টিভ্যালে পুনরায় জন্মগ্রহণকারী গং তার প্রথম গিগ বাজিয়েছিলেন, শিকারের হর্ন এবং পার্কাসনে ড্যানি লালুক্স এবং বেহালা বাজিয়ে ডিটার গেউসলার এবং গেরি ফিল্ডের সাথে যোগ দিয়েছিলেন এবং বিভ্রান্ত পরিচালক ফ্রাঙ্ক জাপ্পার দ্বারা মঞ্চে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল। ম্যাজিক ব্রাদার 1970 সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়, তারপরে এপ্রিল মাসে একটি অ-অ্যালবাম একক, "এস্ট-সে কিউ জে সুইস; গারকন ওউ ফিলে?" বি/ডাব্লু "হিপ হিপ হিপনোটাইজ ইয়া", যা আবার লালুক্স এবং গেউসলারকে তুলে ধরেছিল। অক্টোবরে, ব্যান্ডটি প্যারিসের 120 কিলোমিটার দক্ষিণ-পূর্বে ভয়েসাইনস এবং সেন্সের কাছে পাভিলন ডু হে নামে একটি পরিত্যক্ত 12-কক্ষের শিকারের লজে চলে যায়। 1974 সালের গোড়ার দিক পর্যন্ত তারা সেখানে অবস্থান করত। 1971 সালের বসন্তে হাউরি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং ইংরেজ ড্রামার পিপ পাইল তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন, যাঁকে রবার্ট ওয়াট তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম বানানা মুনের রেকর্ডিংয়ের সময় অ্যালেনের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। নতুন লাইন-আপটি লাপেরোসাজের চলচ্চিত্রের জন্য একটি সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ড করেছে, যার নাম এখন কন্টিনেন্টাল সার্কাস, এবং দ্বিতীয় গ্লাস্টনবারি উৎসবে বাজানো হয়েছে, যা পরে গ্লাস্টনবারি ফেয়ার অ্যালবামে নথিভুক্ত করা হয়েছে। এরপরে, তারা তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, ক্যামেমবার্ট ইলেক্ট্রিকের কাজ শুরু করে, যা পরে অ্যালেন দ্বারা "প্রথম আসল ব্যান্ড অ্যালবাম" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। এটি প্রগতিশীল, স্পেস রক সাউন্ড প্রতিষ্ঠা করে যা তাদের নাম তৈরি করে, শরৎকালে, তাদের প্রথম ইউকে সফরে নিয়ে যায়। যাইহোক, বছরের শেষের দিকে পাইল দল ছেড়ে চলে যান এবং তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন আরেকজন ইংরেজ ড্রামার লরি অ্যালান। | bquac |
2,287 | [
"টনির জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তার কি ভাইবোন ছিল?",
"ওর বাবা-মা কেমন ছিল?",
"রাম আর কি করেছে?",
"টনি কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"তার স্কুলের বছরগুলি কেমন ছিল?",
"তিনি কখন উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন?",
"হাইস্কুলে পড়ার পর সে কী করত?"
] | [
"টনির জন্ম ওহাইওর লোরেইনে।",
"হ্যাঁ।",
"তার বাবা-মা ছিলেন একজন ওয়েল্ডার এবং একজন গৃহিণী।",
"উত্তর নেই",
"টনি লোরেন হাইস্কুলে পড়েছিলেন।",
"তাঁর বিদ্যালয়ের বছরগুলি বিতর্ক দল, বর্ষপুস্তক কর্মী এবং নাটক ক্লাবে জড়িত ছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | টনি মরিসন ওহাইওর লোরেইনে রামাহ (বিবাহপূর্ব উইলিস) এবং জর্জ ওফফোর্ডের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি একটি শ্রমজীবী, আফ্রিকান-আমেরিকান পরিবারের চার সন্তানের মধ্যে দ্বিতীয়। তার মা আলাবামার গ্রিনভিলে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং শৈশবে তার পরিবারের সাথে উত্তরে চলে এসেছিলেন। তার বাবা জর্জিয়ায় বেড়ে ওঠেন। তাঁর বয়স যখন প্রায় 15 বছর, তখন তাঁর রাস্তায় বসবাসকারী দুই কৃষ্ণাঙ্গ ব্যবসায়ীকে শ্বেতাঙ্গরা পিটিয়ে হত্যা করে। মরিসন বলেনঃ "সে আমাদের কখনও বলেনি যে সে মৃতদেহ দেখেছে। কিন্তু সে তাদের দেখেছে। এবং আমি মনে করি, এটা তার জন্য খুব বেদনাদায়ক ছিল। গণপিটুনির পরপরই, জর্জ ওফফোর্ড বর্ণবাদ থেকে বাঁচতে এবং ওহাইওর ক্রমবর্ধমান শিল্প অর্থনীতিতে লাভজনক কর্মসংস্থান সুরক্ষিত করার আশায় ওহাইওর লোরেনের জাতিগতভাবে সমন্বিত শহরে চলে যান। তিনি অদ্ভুত কাজ করতেন এবং ইউ. এস. স্টিলের জন্য ওয়েল্ডার হিসাবে কাজ করতেন। রামাহ ওফফোর্ড ছিলেন একজন গৃহিণী এবং আফ্রিকান মেথডিস্ট এপিসকোপাল চার্চের একজন ধর্মপ্রাণ সদস্য। মরিসনের বয়স যখন প্রায় দুই বছর, তখন তার পরিবারের বাড়িওয়ালা তারা যে বাড়িতে থাকত সেখানে আগুন ধরিয়ে দেয়, কারণ তার বাবা-মা ভাড়া দিতে পারতেন না। তার পরিবার হতাশায় পড়ার পরিবর্তে বাড়িওয়ালার দিকে হাসতে হাসতে এই "উদ্ভট রূপের দুষ্টতা" বলে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল। মরিসন পরে বলেছিলেন যে তার পরিবারের প্রতিক্রিয়া দেখায় যে কীভাবে আপনার সততা বজায় রাখতে হয় এবং এই ধরনের "স্মৃতিসৌধের নিষ্ঠুরতার" আচরণের মুখে নিজের জীবন দাবি করতে হয়। মরিসনের বাবা-মা ঐতিহ্যবাহী আফ্রিকান-আমেরিকান লোককাহিনী এবং ভূতের গল্প বলা এবং গান গাওয়ার মাধ্যমে তার মধ্যে ঐতিহ্য এবং ভাষার অনুভূতি সঞ্চারিত করেছিলেন। ছোটবেলায় মরিসন প্রায়শই পড়তেন; তাঁর প্রিয় লেখকদের মধ্যে ছিলেন জেন অস্টেন এবং লিও টলস্টয়। তিনি 12 বছর বয়সে ক্যাথলিক হন এবং বাপ্তিস্মের নাম অ্যান্টনি (সেন্ট অ্যান্টনির নামে) গ্রহণ করেন, যার ফলে তাঁর ডাকনাম টনি হয়। লোরেন হাইস্কুলে পড়ার সময় তিনি বিতর্ক দল, বর্ষপুস্তক কর্মী এবং নাটক ক্লাবে ছিলেন। | bquac |
2,288 | [
"অ্যালবামের নাম কি এন্ড হিট এবং দ্য আর্গুমেন্ট?",
"'এন্ড হিটস \"কবে মুক্তি পায়?",
"এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"'দ্য আর্গুমেন্ট \"কখন মুক্তি পায়?",
"দ্য আর্গুমেন্ট কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এই অ্যালবামগুলির জন্য তারা কখন সফর করেছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"এন্ড হিটস 1998 সালের 28শে এপ্রিল মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"আর্গুমেন্ট 2001 সালে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"তারা যথাক্রমে 2001 এবং 2002 সালে এন্ড হিটস এবং দ্য আর্গুমেন্ট অ্যালবামের জন্য সফর করেন।"
] | রেড মেডিসিনের সমর্থনে ব্যান্ডটি কঠোর বিশ্বব্যাপী সফর শেষ করার পরে, ফুগাজি একটি বর্ধিত বিরতি নিয়েছিলেন এবং পরবর্তী প্রকাশের জন্য উপাদান লিখতে শুরু করেছিলেন। 1997 সালের মার্চের মধ্যে ফুগাজি প্রযোজক/প্রকৌশলী ডন জিয়েন্তারার সাথে আবার ইনার ইয়ার স্টুডিওতে ফিরে আসেন রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে আরও স্বাচ্ছন্দ্যপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি এবং স্টুডিওতে বিভিন্ন গান এবং কৌশল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার জন্য দীর্ঘ সময় নেওয়ার অভিপ্রায় নিয়ে যা এন্ড হিটস অ্যালবামে পরিণত হবে রেকর্ডিং শুরু করার জন্য। দলটি শেষ পর্যন্ত অ্যালবামটি রেকর্ড করতে 7 মাস ব্যয় করে। শিরোনামের কারণে, গুজব ছড়িয়ে পড়তে শুরু করে যে এটি তাদের শেষ মুক্তি হতে চলেছে। 1998 সালের 28শে এপ্রিল মুক্তি পাওয়া অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে সফল হয় এবং বিলবোর্ড চার্টে ব্যান্ডের সর্বোচ্চ আত্মপ্রকাশগুলির মধ্যে একটি হিসাবে চিহ্নিত হয়। তবে, এন্ড হিটস-এর সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া মিশ্র ছিল। অনেক সমালোচক অ্যালবামের ভারী গানের প্রশংসা করেছেন, অন্যরা দলের দীর্ঘ, আরও পরীক্ষামূলক গানের অন্তর্ভুক্তি নিয়ে প্রশ্ন তুলেছেন। 1999 সালে ফুগাজি'দ্য আর্গুমেন্ট "-এর কাজ শুরু করেন। এই প্রক্রিয়াটি দেখেছিল যে গোষ্ঠীটি উপাদান লিখতে এবং ডেমো করতে স্বাভাবিকের চেয়ে বেশি সময় নিয়েছে। প্রতিটি সদস্য ব্যান্ডে তার নিজস্ব স্বতন্ত্র রিফ এবং ধারণাগুলি নিয়ে আসতেন, সেগুলিতে জ্যাম করতেন এবং তারপরে চূড়ান্ত সংস্করণ কী হবে তা সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে গানগুলিকে বিভিন্ন কনফিগারেশনে একত্রিত করা শুরু করতেন। অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনগুলি 2001 সালের জানুয়ারি থেকে এপ্রিলের মধ্যে ওয়াশিংটন ডিসির ঠিক বাইরে অবস্থিত আর্লিংটনের ইনার ইয়ার স্টুডিও এবং ডিসকর্ড হাউসে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি আবারও প্রযোজক/প্রকৌশলী ডন জিয়েন্তরার সাথে কাজ করেছে। রেকর্ডিং প্রক্রিয়া চলাকালীন প্রতিটি গানের প্রযোজনা, বিশেষত অ্যালবামের ড্রাম ট্র্যাকগুলি চূড়ান্ত করার জন্য একটি অনন্য অনুভূতি দেওয়ার প্রয়াসে যথেষ্ট সময় ব্যয় করা হয়েছিল। ড্রামার ব্রেন্ডন ক্যান্টি মডার্ন ড্রামারকে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "আমরা ড্রাম শব্দের পরিপ্রেক্ষিতে সেগুলি খুব আলাদাভাবে রেকর্ড করেছি। আমরা বিভিন্ন ধরনের করতাল, ফাঁদ এবং মাইকের উপায় ব্যবহার করতাম। এন্ড হিটস-এর মুক্তির প্রায় 4 বছর পর 2001 সালের 16ই অক্টোবর ডিসকর্ড রেকর্ডস ইপি ফার্নিচার + 2-এর সাথে আর্গুমেন্ট প্রকাশ করে। অ্যালবামটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্যের সাথে বিলবোর্ড চার্টে প্রবেশ করে এবং মুক্তির প্রথম সপ্তাহে 170,000 কপি বিক্রি করে। রোলিং স্টোনের অ্যারিয়ন বার্জার অ্যালবামটিকে "ব্রেসিং" এবং "ইন্টেলেকচুয়াল" বলে অভিহিত করেছেন এবং অলমিউজিকের ক্রিস ট্রু অ্যালবামটিকে "মেরুদণ্ড-ঝাঁকুনি এবং কান-চূর্ণকারী" হিসাবে উল্লেখ করে বলেছেন যে, "ব্যান্ডটি নিজেদের এবং অন্যদের জন্য আরও একবার মাত্রা বাড়িয়েছে"। তিনি আরও উল্লেখ করেন যে অ্যালবামটি "অদ্ভুত নতুন অঞ্চল স্পর্শ করেছে"। এই সময়ে ফুগাজি কম ঘন ঘন সফরে ছিলেন, অন্যান্য পেশাদার এবং ব্যক্তিগত প্রতিশ্রুতির কারণে, তারা যথাক্রমে 2001 এবং 2002 সালে মাত্র 32 টি শো করেছিলেন। | bquac |
2,289 | [
"মানবতাবাদের কী হবে?",
"এটি কী নিয়ে গঠিত ছিল?",
"তিনি আর কি করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কি দিয়ে পরিবেশন করা হয়েছে",
"কিসের উপর?",
"আপনার কাছে আর কী আলাদা ছিল?",
"কত কাছে।",
"কখন তিনি মারা যান?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"হাক্সলি আর কী করেছ... | [
"হাক্সলির মানবতাবাদ তাঁর এই উপলব্ধি থেকে এসেছে যে মানবজাতি তার নিজস্ব ভাগ্যের দায়িত্বে ছিল (অন্তত নীতিগতভাবে)।",
"হাক্সলির মানবতাবাদ একটি দিকনির্দেশনা এবং নৈতিকতার ব্যবস্থা নিয়ে গঠিত ছিল।",
"তিনি বিবর্তন এবং নৈতিকতার মধ্যে সম্ভাব্য সংযোগের উপর রোমানদের বক্তৃতা দিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি জন ডিউই, আলবার্... | হাক্সলির মানবতাবাদ তাঁর এই উপলব্ধি থেকে এসেছে যে মানবজাতি তার নিজস্ব নিয়তির (অন্তত নীতিগতভাবে) দায়িত্বে ছিল এবং এটি একটি দিকনির্দেশনা এবং নৈতিকতার ব্যবস্থার প্রয়োজনীয়তা উত্থাপন করেছিল। তাঁর পিতামহ টি. এইচ. হাক্সলি, যখন অনুরূপ সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিলেন, তখন অজ্ঞেয়বাদকে প্রচার করেছিলেন, কিন্তু জুলিয়ান মানবতাবাদকে নৈতিকতার ভিত্তি সরবরাহের জন্য আরও বেশি নির্দেশিত হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন। জুলিয়ানের চিন্তাভাবনা এইভাবে চলেঃ "মানুষের বিবর্তনের গুরুত্বপূর্ণ বিন্দুটি ছিল... যখন তিনি [ভাষার] ব্যবহার অর্জন করেছিলেন... মানুষের বিকাশ সম্ভাব্যভাবে উন্মুক্ত... তিনি বিবর্তনের একটি নতুন পদ্ধতি তৈরি করেছেনঃ ঐতিহ্যের মাধ্যমে সংগঠিত অভিজ্ঞতার সংক্রমণ, যা... পরিবর্তনের প্রতিনিধি হিসাবে প্রাকৃতিক নির্বাচনের স্বয়ংক্রিয় প্রক্রিয়াকে মূলত অগ্রাহ্য করে। হাক্সলি এবং তাঁর পিতামহ উভয়ই বিবর্তন এবং নৈতিকতার মধ্যে সম্ভাব্য সংযোগের বিষয়ে রোমানদের বক্তৃতা দিয়েছিলেন। (বিবর্তনীয় নৈতিকতা দেখুন) ঈশ্বর সম্পর্কে হাক্সলির দৃষ্টিভঙ্গিকে একজন অজ্ঞেয়বাদী নাস্তিক হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে। ব্রিটিশ যুক্তিবাদী ও ধর্মনিরপেক্ষ মানবতাবাদী আন্দোলনের সঙ্গে হাক্সলির ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল। তিনি 1927 সাল থেকে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত যুক্তিবাদী প্রেস অ্যাসোসিয়েশনের সম্মানসূচক সহযোগী ছিলেন এবং 1963 সালে ব্রিটিশ হিউম্যানিস্ট অ্যাসোসিয়েশন গঠনের পর এর প্রথম সভাপতি হন, 1965 সালে এ. জে আয়ার তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। তিনি আন্তর্জাতিক মানবতাবাদী ও নৈতিক ইউনিয়নের সঙ্গেও ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিলেন। হাক্সলির অনেক বই মানবতাবাদী বিষয়গুলিকে সম্বোধন করে। 1962 সালে হাক্সলি আমেরিকান হিউম্যানিস্ট অ্যাসোসিয়েশনের বার্ষিক "হিউম্যানিস্ট অফ দ্য ইয়ার" পুরস্কার গ্রহণ করেন। হাক্সলি আন্তর্জাতিক মানবতাবাদী ও নৈতিক ইউনিয়নের প্রতিষ্ঠাতা কংগ্রেসের সভাপতিত্বও করেছিলেন এবং জন ডিউই, আলবার্ট আইনস্টাইন এবং থমাস ম্যানের সাথে নিউইয়র্কের ফার্স্ট হিউম্যানিস্ট সোসাইটির প্রতিষ্ঠাতা উপদেষ্টা বোর্ডে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। | bquac |
2,290 | [
"1988 সালে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি গুরুতরভাবে আহত হয়েছিলেন?",
"কখন তাঁকে পুনর্বাসিত করা হয়?",
"তিনি কি এই সময়ে হুইলচেয়ারে ছিলেন?",
"তাদের প্রথম রেকর্ডিং কী ছিল?",
"তারা কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"1988 সালে, স্টিফেন কার্পেন্টারের বয়স ছিল 15 বছর এবং স্কেটবোর্ডিং করার সময় একটি গাড়ি তাকে ধাক্কা দেয়।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অ্যানথ্রাক্স, স্টর্মট্রুপার্স অফ ডেথ এবং মেটালিকার মতো ব্যান্ডে বাজিয়ে গিটার শেখানো শুরু করেন।",
"না।",
"তাদের প্রথম রেকর্ডিং ছিল ফ্রেডি ডিম্যান এবং গাই ওসিয়ারির জন্য তিনটি গান।",
... | স্টিফেন কার্পেন্টারের বয়স যখন 15 বছর, তখন তিনি স্কেটবোর্ডিং করার সময় একটি গাড়ির ধাক্কায় আহত হন। বেশ কয়েক মাস ধরে হুইলচেয়ারে সীমাবদ্ধ থেকে তিনি অ্যানথ্রাক্স, স্টর্মট্রুপার্স অফ ডেথ এবং মেটালিকার মতো ব্যান্ডে বাজিয়ে গিটার শেখাতে শুরু করেন। ড্রাইভার সম্ভবত কার্পেন্টারকে একটি নগদ বন্দোবস্ত দিয়েছিলেন যা ব্যান্ডটিকে সরঞ্জাম কেনার অনুমতি দিয়েছিল, কিন্তু আবে কানিংহাম 2007 সালের একটি সাক্ষাত্কারে মন্তব্য করেছিলেন যে নিষ্পত্তি সম্পর্কে গল্পটি কেবল "আমাদের ব্যান্ডটি কীভাবে শুরু হয়েছিল সে সম্পর্কে একটি কল্পকাহিনী" ছিল। কার্পেন্টার, কানিংহাম এবং চিনো মোরেনো শৈশব থেকেই বন্ধু ছিলেন। তিনজনই স্যাক্রামেন্টোতে ম্যাকক্ল্যাচি হাই স্কুলে গিয়েছিলেন এবং শহরের স্কেটবোর্ডিং দৃশ্যে বন্ধু ছিলেন। কার্পেন্টার যখন হেভি মেটালের ভক্ত ছিলেন, মোরেনো ব্যাড ব্রেইনস এবং পোস্ট-পাঙ্কের মতো কট্টর পাঙ্ক ব্যান্ড এবং ডেপেচ মোডের মতো নতুন ওয়েভ ব্যান্ডগুলিতেও আগ্রহী ছিলেন। মোরেনো যখন জানতে পারেন যে কার্পেন্টার গিটার বাজান, তখন তিনি কানিংহামের সাথে একটি জ্যাম সেশন স্থাপন করেন, যিনি ড্রাম বাজাতেন এবং তিনজন 1988 সালের দিকে কার্পেন্টারের গ্যারেজে নিয়মিত বাজানো শুরু করেন। তারা কিছু সময় পরে বেসবাদক ডমিনিক গার্সিয়াকে নিয়োগ করে এবং ব্যান্ডটি চার অংশে পরিণত হয়। কানিংহাম যখন স্যাক্রামেন্টো থেকে আরেকটি ব্যান্ড ফালুসিতে যোগ দেওয়ার জন্য ডেফটোনেস ছেড়ে চলে যান, তখন গার্সিয়া ড্রামসে চলে যান। ব্যান্ডটি বেস বাজানোর জন্য চেংকে অধিগ্রহণ করে এবং শীঘ্রই একটি চার-ট্র্যাকের ডেমো রেকর্ড করে। জন টেলর 1991 সালে ড্রামসে কানিংহামের স্থলাভিষিক্ত হন, 1993 সালে কানিংহামের প্রত্যাবর্তনের আগে পর্যন্ত। দুই বছরের মধ্যে, ব্যান্ডটি ক্লাব শো খেলতে শুরু করে এবং পরে তাদের গিগিং অঞ্চলটি সান ফ্রান্সিসকো এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে প্রসারিত করে, যেখানে তারা কর্নের মতো ব্যান্ডের পাশাপাশি শো করেছিল। এল. এ-তে আরেকটি ব্যান্ডের জন্য বন্ধ করার সময়, বেশিরভাগ দর্শক চলে যাওয়ার পরে, ব্যান্ডটি ম্যাভেরিক রেকর্ডসের প্রতিনিধিকে মুগ্ধ করেছিল। ফ্রেডি ডিম্যান এবং গাই ওসিয়ারির জন্য তাদের তিনটি গান পরিবেশনের পরে তারা লেবেলটিতে স্বাক্ষরিত হয়েছিল। "ডেফটোনেস" নামটি কার্পেন্টার তৈরি করেছিলেন, যিনি "এমন কিছু বেছে নিতে চেয়েছিলেন যা কেবল আলাদা হবে তবে আপনি জানেন, একই সময়ে সমস্ত পনির-বল নয়"। কার্পেন্টার হিপ হপ অপভাষা শব্দ "ডেফ" কে একত্রিত করেছিলেন, যা এলএল কুল জে এবং পাবলিক এনিমির মতো শিল্পীরা "-টোনস" প্রত্যয় সহ ব্যবহার করেছিলেন, যা 1950-এর দশকের ব্যান্ডগুলির মধ্যে জনপ্রিয় ছিল (যেমন, ডিক ডেল এবং ডেল-টোনস, দ্য কুইন-টোনস, দ্য ডেলটোনেস, দ্য মনোটোনেস, দ্য ক্লেফটোনস এবং দ্য হার্পটোনস)। কার্পেন্টার বলেছিলেন যে নামটি ইচ্ছাকৃতভাবে অস্পষ্ট যাতে ব্যান্ডের কেবল একটি শৈলীর সংগীতে মনোনিবেশ না করার প্রবণতা প্রতিফলিত হয়। নামটি "স্বর বধির" শব্দটিরও একটি শ্লেষ। | bquac |
2,291 | [
"অ্যাড্রিনালাইন কী?",
"অ্যালবামে কি কোনো ভালো গান ছিল?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে আপনার পছন্দের কোনো আকর্ষণীয় তথ্য আছে কি?",
"অ্যালবামটিতে কি এমন কিছু ছিল যা আপনাকে মুগ্ধ করেছিল?",
"জনসাধারণের সঙ্গে এর সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"অ্যালবামটি সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু ছিল কি?",
"তারা কি এই অ্যালবাম নিয়ে সফর করেছে?... | [
"অ্যাড্রিনালিন হল কর্ন ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম, যা 1995 সালে রেকর্ড করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি জনসাধারণের কাছে ভাল ব্যবসা করেছিল, কারণ এটি 7ই জুলাই, 1999-এ আর. আই. এ. এ দ্বারা স্বর্ণের প্রত্যয়িত হয়েছিল এবং 23শে সেপ্টেম্বর, 2008-এ প্ল্যাটিনামের প্রত্যয়িত হয়েছিল।",
"হ্য... | ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম, অ্যাড্রিনালাইন, সিয়াটল, ওয়াশিংটনের ব্যাড অ্যানিমেলস স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 1995 সালের 3রা অক্টোবর মুক্তি পায়। এটি ডেফটোনেস এবং টেরি ডেট দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল, যারা ব্যান্ডের পরবর্তী তিনটি অ্যালবাম প্রযোজনা করবে। যদিও তারা প্রাথমিকভাবে ব্যর্থ হয়েছিল, ব্যান্ডটি ব্যাপক সফর, মুখের কথা এবং ইন্টারনেট প্রচারের মাধ্যমে একটি নিবেদিত ফ্যান বেস তৈরি করেছিল। তাদের প্রচেষ্টার মাধ্যমে অ্যাড্রিনালাইন 220,000-এরও বেশি কপি বিক্রি করে। এটি 1990-এর দশকের নিউ মেটাল আন্দোলনের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ হিসাবে বিবেচিত হয়। একটি প্রাথমিক ট্র্যাক যা অ্যাড্রিনালিনের আগে ছিল কিন্তু অ্যালবামের চূড়ান্ত কাট করতে পারেনি তা ছিল "টিথিং"; ব্যান্ডটি 1996 সালের চলচ্চিত্র দ্য ক্রোঃ সিটি অফ অ্যাঞ্জেলসের সাউন্ডট্র্যাকে গানটি অবদান রেখেছিল। চলচ্চিত্রের একটি দৃশ্যের সময় ব্যান্ডটিকে গানটি সরাসরি পরিবেশন করতেও দেখা যায়। অ্যালবামটি বিলবোর্ড হিটসিকার্স চার্টে 21 সপ্তাহ কাটায়, 23-এর শীর্ষ অবস্থানে পৌঁছায়। অ্যালবামের সাফল্যের জন্য তিনি কী দায়ী জানতে চাইলে চেং উত্তর দেন, "একটি শব্দঃ অধ্যবসায়। আমরা প্রায় আট বছর ধরে একসাথে রয়েছি, দুই বছর ধরে রাস্তায়, এবং আমরা এটি সততা এবং সততার সাথে করি-এবং বাচ্চারা বলতে পারে। " অ্যালবামটি 1999 সালের 7ই জুলাই আর. আই. এ. এ দ্বারা স্বর্ণের শংসাপত্র পায় এবং 2008 সালের 23শে সেপ্টেম্বর প্ল্যাটিনাম শংসাপত্র পায়। অ্যালবামটির রেকর্ডিং সম্পর্কে কানিংহাম বলেন, "সেই সময় আমরা প্রথম রেকর্ডটি করেছিলাম-যা আমি সত্যিই পছন্দ করি এবং ভাল বলে মনে করি-আপনি বলতে পারেন যে ব্যান্ডটি সত্যিই তরুণ ছিল। আমরা বেশ কিছুদিন ধরে এই গানগুলির বেশিরভাগই বাজিয়ে আসছিলাম এবং রেকর্ড তৈরি করতে পেরে আমরা এতটাই খুশি হয়েছিলাম যে গানগুলি আরও ভাল করার বিষয়ে আমরা সত্যিই খুব বেশি চিন্তা করিনি। " মোরেনো অনুভব করেছিলেন যে অ্যাড্রিনালিন "সত্যিই দ্রুত" রেকর্ড করা হয়েছিল এবং একটি হাতে ধরা শ্যোর এসএম58 মাইক্রোফোন ব্যবহার করে রুমে ব্যান্ডের সাথে তার সমস্ত কণ্ঠ সরাসরি পরিবেশন করেছিলেন। অলমিউজিকের অ্যাড্রিনালিনের পর্যালোচনা অ্যালবামের সঙ্গীত নিয়ন্ত্রণ, নির্ভুলতা, সামগ্রিক খাঁজ এবং কানিংহামের "আশ্চর্যজনকভাবে পরিশীলিত ড্রামিং"-এর প্রশংসা করেছে। এটিও উল্লেখ করা হয়েছিল যে "চিনো মোরেনোর ফিসফিস করা কণ্ঠস্বরের সুরে কিছুটা মিল রয়েছে, যা রেকর্ডটিকে কিছুটা নিচে টেনে নিয়ে যায়"। | bquac |
2,292 | [
"লাইন-আপে কী কী পরিবর্তনের মুখোমুখি হতে হয়েছিল তাদের?",
"কেন সে দল ছেড়ে চলে গেল?",
"কার স্থলাভিষিক্ত হলেন তিনি?",
"নতুন দুই সদস্যের নাম কী ছিল?",
"\"রক ইউ\" কী?",
"এই অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি আদৌ সফর করেছে?",
"কিন্তু তাদের কী ধর... | [
"তারা যে লাইন আপ পরিবর্তনের মুখোমুখি হয়েছিল তা হল সদস্য কিম সুং-হি পিতামাতার চাপের কারণে দল ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন।",
"পিতামাতার চাপ এবং তার গ্রেড বজায় রাখার প্রয়োজনের কারণে তিনি দল ছেড়েছিলেন।",
"তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন দুইজন নতুন সদস্য, গু হা-রা এবং কাং জিয়ং।",
"নতুন দুই সদস্যের নাম ছিল গু হা-রা এবং কাং জিয়... | গ্রুপটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম নিয়ে মার্চ 2008 সালে তাদের প্রত্যাবর্তনের কথা ছিল, তবে সদস্য কিম সুং-হি হঠাৎ ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি পিতামাতার চাপের কারণে গ্রুপটি ছেড়ে দেবেন কারণ গ্রুপে তার অংশগ্রহণ তার গ্রেডের রক্ষণাবেক্ষণের উপর নির্ভরশীল ছিল। জবাবে, ডিএসপি বলেছিল যে রেকর্ড করা দ্বিতীয় অ্যালবামটি বন্ধ করে দেওয়া হবে এবং মে মাসে একটি মিনি অ্যালবাম দ্বারা প্রতিস্থাপিত হবে; উপরন্তু, দুই সদস্য দলে যোগ দেবেন। অডিশন অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত দুই নতুন সদস্যকে গু হা-রা এবং কাং জিয়ং হিসাবে প্রকাশ করা হয়েছিল। এই দলটি 24শে জুলাই, 2008-এ'এম!'- এ'রক ইউ'দিয়ে সঙ্গীত শিল্পে ফিরে আসে। কাউন্টডাউন। তারা "মিষ্টি" এবং "কৌতুকপূর্ণ" চিত্র নিয়ে তাদের প্রত্যাবর্তন করেছিল যা তাদের আত্মপ্রকাশ থেকে দলের মূল চিত্রের সম্পূর্ণ বিপরীত ছিল। একই মাসে রক ইউ নামে তাদের প্রথম মিনি অ্যালবামও মুক্তি পায়। কারা সেলফ ক্যামেরার দ্বিতীয় মরশুমটি 18ই আগস্ট, 2008-এ প্রিমিয়ার হয়েছিল, যা গোষ্ঠীটি কীভাবে তাদের দুই নতুন সদস্যের সাথে খাপ খাচ্ছিল তা বর্ণনা করে। 2008 সালের 29শে নভেম্বর, ডিএসপি তাদের আসন্ন একক, "প্রিটি গার্ল"-এর জন্য একটি টিজার ভিডিও প্রকাশ করে, যা 12 ঘন্টার মধ্যে 40,000-এরও বেশি হিট পায়। সম্পূর্ণ ভিডিওটি 2008 সালের 2রা ডিসেম্বর অনলাইনে মুক্তি পায় এবং জনসাধারণের দ্বারা ইতিবাচকভাবে গৃহীত হয়। ইপি, প্রিটি গার্ল, একটি "ফান-পার্টি" ধারণার মূর্ত প্রতীক হিসেবে 4ঠা ডিসেম্বর মুক্তি পায়। দলটি 2008 সালের 4ঠা ডিসেম্বর এম! দিয়ে শুরু করে সমস্ত প্রধান সঙ্গীত অনুষ্ঠানে প্রত্যাবর্তন শুরু করে। কাউন্টডাউন। কেবিএস-এর মিউজিক ব্যাঙ্কে তাদের প্রথম জাতীয় পারফরম্যান্সের সময়, সদস্য গু হারা দুর্ঘটনাক্রমে হাঁপাতে হাঁপাতে বলে "আহ!" কনফেটি পড়ে যাওয়ার সময় পিছলে যাওয়ার কারণে সম্প্রচারে লাইভ, এবং পরে প্রচুর কেঁদেছিলেন বলে জানা গেছে। ঘটনাটি অনেক দর্শকের কাছে একটি উত্তপ্ত ইস্যুতে পরিণত হয়েছিল, কিন্তু গু হারা সাধারণ মানুষের সমালোচনার পরিবর্তে সান্ত্বনা পেয়েছিল। পার্ক গিয়ুরি তাদের জনপ্রিয়তা বৃদ্ধির জন্য তাদের "সুন্দর কিন্তু স্বাভাবিক" আবেদনকে দায়ী করেছেন, অন্যদিকে গণমাধ্যমের প্রতিবেদনে ব্যান্ডটির আত্মপ্রকাশের পর থেকে সঙ্গীত শিল্পে অবশেষে নিজস্ব পরিচয় খুঁজে পাওয়ার জন্য এবং বয়স্ক পুরুষ ভক্তদের, বিশেষ করে গায়ক শিন হে চুলকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। তাদের জনপ্রিয়তা বাড়ার সাথে সাথে তাদের ক্রমবর্ধমান ব্যস্ত সময়সূচির কারণে, দলের কয়েকজন সদস্যকে 19শে ডিসেম্বর ঠান্ডার লক্ষণ এবং ক্লান্তির জন্য মিউজিক ব্যাঙ্কের মহড়ার পরে হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। | bquac |
2,293 | [
"2009 সালে কী ঘটেছিল?",
"তারা কিসের উপর ভোট দিয়েছে?",
"এককটি কি সফল হয়েছিল?",
"বিপ্লব কি ছিল?",
"এই অ্যালবামটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"তারা কি বিজ্ঞাপন করেছিল?",
"তারা কী কী বিজ্ঞাপন দিয়েছিল?",
"তারা কি কোনও মিউজিক ভিডিও তৈরি করেছে?",
"তাদের কি কোনো ব্যর্থতা বা ব্যর্থতা ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে... | [
"2009 সালে, ডিএসপি ঘোষণা করে যে তারা তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে \"প্রিটি গার্ল\"-এর পরবর্তী একক গানের জন্য ভোট দেওয়া শুরু করবে।",
"\"প্রিটি গার্ল\"-এর পরবর্তী একক গান",
"হ্যাঁ।",
"রেভোলিউশন ছিল তাদের অ্যালবামের শিরোনাম।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"আগের দুই বছরের তুলনায় 2009 সালের অক্টোবরে তাদের বেশি বিজ... | 2009 সালের জানুয়ারির শেষে, ডিএসপি ঘোষণা করে যে তারা 28শে জানুয়ারি দলের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে "প্রিটি গার্ল"-এর পরবর্তী একক গানের জন্য ভোট গ্রহণ শুরু করবে, যা 2রা ফেব্রুয়ারি শেষ হয়েছে। 2 ফেব্রুয়ারির সময়সীমার মধ্যে 60 শতাংশ ভোট পেয়ে "হানি" স্পষ্ট বিজয়ী হয়। গানটি মূল সংস্করণ থেকে রিমিক্স করা হয়েছিল এবং "হানি" (হা-নি) থেকে "হানি"-তে সামান্য নাম পরিবর্তন করা হয়েছিল। দলটি 16ই ফেব্রুয়ারি "হানি"-র জন্য মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করে এবং 13ই ফেব্রুয়ারী, 2009-এ কেবিএস-এর মিউজিক ব্যাঙ্ক প্রোগ্রামে তাদের প্রথম সরাসরি সম্প্রচার প্রত্যাবর্তন করে; 19শে ফেব্রুয়ারি হানি নামে একটি পুনর্নির্মাণকৃত মিনি-অ্যালবাম অনুসরণ করে যেখানে দলের আগের ইপি-র গানের রিমিক্স সংস্করণ প্রদর্শিত হয়। "হানি" গ্রুপের প্রথম এক নম্বর একক হয়ে ওঠে যখন এটি গাঁও-এর সাপ্তাহিক একক তালিকায় শীর্ষে ছিল। গানটি গ্রুপটিকে এম!-এ তাদের প্রথম সঙ্গীত অনুষ্ঠানের পুরস্কার অর্জন করে। 5 মার্চ কাউন্টডাউন। এটি পরপর তিন সপ্তাহ ধরে এই অবস্থানে ছিল। গানটি এসবিএস-এর প্রোগ্রাম ইঙ্কগায়ো-তে মুটিজেন পুরস্কার এবং 2009 সালের এমনেট এশিয়ান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে "সেরা নৃত্য পুরস্কার" জিতেছে। মার্চের শেষে, দলটি এমবিসির আইডল শো-এর চতুর্থ মরশুমের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল, যা একটি অনুষ্ঠানের জন্য দলের প্রথম হোস্টিং দায়িত্ব চিহ্নিত করেছিল। দলটি তখন এমটিভি মেটা ফ্রেন্ডস নামে একটি রিয়েলিটি শো করেছিল, যা ভক্তদের একটি দলকে দলের সদস্যদের সাথে বন্ধুত্ব করার সুযোগ পেয়েছিল। অনুষ্ঠানের জন্য, 2007 সালে তাদের আত্মপ্রকাশের পর থেকে দলটি তাদের প্রথম কনসার্ট করেছিল। 2009 সালের জুন মাসে দলটি বলেছিল যে তারা জুলাইয়ের শেষের দিকে তাদের প্রত্যাবর্তন করবে, তাদের ধারণাটি উন্নত করা হবে। দলের প্রথম টিজার ছবিগুলি জুলাইয়ের মাঝামাঝি সময়ে প্রকাশিত হয়েছিল, যা দলের শৈলীতে আমূল পরিবর্তন দেখায় এবং তাদের "শক্তিশালী এবং পরিপক্ক" ভাবমূর্তির সামান্য প্রত্যাবর্তনও দেখেছিল যা আগে তাদের আত্মপ্রকাশ থেকে দেখা গিয়েছিল। তাদের একক "ওয়ানা" 28শে জুলাই, 2009-এ মুক্তি পায় এবং অবিলম্বে বিভিন্ন ডিজিটাল সঙ্গীত তালিকায় স্থান পায়। মিউজিক ভিডিওটি 29শে জুলাই মুক্তি পায়, এবং সম্পূর্ণ অ্যালবাম, রেভোলিউশন, 30শে জুলাই অনলাইনে পাওয়া যায়। 31শে জুলাই কে. বি. এস-এর মিউজিক ব্যাঙ্ক থেকে শুরু করে প্রত্যাবর্তন কার্যক্রম শুরু হয়; দলটি "ওয়ানা" এবং "মিস্টার" উভয়ই পরিবেশন করে। কোরিওগ্রাফিতে বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত "বাট ডান্স"-এর কারণে "মিস্টার" নেটিজেনদের কাছে জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছে। "মিস্টার"-এর জনপ্রিয়তার কারণে, কারার সামগ্রিক জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়, যা বিভিন্ন সংস্থার বিজ্ঞাপনের অনুরোধের দ্বারা প্রমাণিত হয়; মোট, তাদের আগের দুই বছরের তুলনায় 2009 সালের অক্টোবরে বেশি বিজ্ঞাপন ছিল। "ওয়ান্না" এই দলের জন্য এক নম্বর একক হয়ে ওঠে এবং 30শে আগস্ট, 2009-এ ইঙ্কগায়ো থেকে মুটিজেন পুরস্কার লাভ করে। বিপ্লবের প্রচারের সময়, দলটি ব্যাংককের পার্ক প্যারাগন সহ আন্তর্জাতিকভাবেও অনুষ্ঠান করেছিল। 25শে নভেম্বর, 2009-এ, M.Net কারা বেকারি নামে রিয়েলিটি শো-এর প্রিমিয়ার করে, যা গ্রুপটিকে অনুসরণ করে তাদের নিজস্ব বেকারি পরিকল্পনা, খোলার এবং বিজ্ঞাপনের চেষ্টা করে। অনুষ্ঠানটির 8টি পর্ব ছিল এবং 2010 সালের গোড়ার দিক পর্যন্ত চলেছিল। বেকারির সমস্ত আয় দাতব্য প্রতিষ্ঠানে দান করা হয়েছিল। 14ই ডিসেম্বর, 2009-এ, জানা যায় যে দলটি সেই বছরের ফেব্রুয়ারিতে তাদের জাপানি ভক্তদের জন্য একটি ফ্যান-মিটিং করেছে যা জাপানে দলের প্রথম প্রচারমূলক সফর চিহ্নিত করে। 3, 000-এরও বেশি ভক্ত নিবন্ধিত হয়েছিল বলে জানা গেছে, যা ভেন্যুটির ধারণক্ষমতা অতিক্রম করেছিল যার ফলস্বরূপ দ্বিতীয় প্রদর্শনী হয়েছিল। | bquac |
2,294 | [
"ডায়াস্পোরা কী?",
"প্রবাসীরা রোমানি জনগণের সাথে কীভাবে সম্পর্কযুক্ত?",
"শেষ পর্যন্ত তারা কোথায় বসতি স্থাপন করেছিল?",
"তারা কি সেই জায়গাগুলিতে স্থায়ীভাবে থাকত, নাকি শেষ পর্যন্ত এগিয়ে যেত?"
] | [
"উত্তর নেই",
"রোমানি জনগণের প্রবাসীরা বিভিন্ন অঞ্চল এবং মহাদেশ জুড়ে, বিশেষত ইউরোপ এবং আমেরিকাতে তাদের বিস্তারকে বোঝায়।",
"অবশেষে তারা তুরস্ক, গ্রিস, সার্বিয়া, রোমানিয়া, মলদোভা, বুলগেরিয়া, ম্যাসেডোনিয়া, হাঙ্গেরি ও স্লোভাকিয়া এবং স্পেনে বসতি স্থাপন করে।",
"শেষ পর্যন্ত তাঁরা এগিয়ে যান।"
] | রোমা জনগোষ্ঠীর বেশ কয়েকটি স্বতন্ত্র জনসংখ্যা রয়েছে, যার মধ্যে বৃহত্তম হল রোমা এবং আইবেরিয়ান কালে বা কালো, যারা প্রায় 600 বছর আগে উত্তর-পশ্চিম ভারত থেকে অভিবাসন শুরু করে 12 শতকের গোড়ার দিকে আনাতোলিয়া এবং বলকানে পৌঁছেছিল। তারা বর্তমান তুরস্ক, গ্রিস, সার্বিয়া, রোমানিয়া, মলদোভা, বুলগেরিয়া, ম্যাসেডোনিয়া, হাঙ্গেরি এবং স্লোভাকিয়া এবং স্পেনে বসতি স্থাপন করে। বলকান থেকে তারা সমগ্র ইউরোপ জুড়ে এবং ঊনবিংশ ও পরবর্তী শতাব্দীতে আমেরিকায় চলে আসে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে রোমানি জনসংখ্যা আনুমানিক এক মিলিয়নেরও বেশি। 2011 সালের আদমশুমারি অনুসারে ব্রাজিল আমেরিকার দ্বিতীয় বৃহত্তম রোমানি জনসংখ্যা, যার আনুমানিক সংখ্যা প্রায় 800,000। রোমানি জনগণকে মূলত অ-রোমানি জাতিগত ব্রাজিলিয়ানরা সিগানো বলে ডাকে। তাদের অধিকাংশই আইবেরিয়ান উপদ্বীপের জাতিগত উপগোষ্ঠী কেলস (কালে)-এর অন্তর্গত। জুসেলিনো কুবিটশেক, ব্রাজিলের রাষ্ট্রপতি, তাঁর মায়ের রক্তরেখা অনুসারে 50 শতাংশ চেক রোমানি ছিলেন; এবং প্রথম ব্রাজিলিয়ান প্রজাতন্ত্রের (1926-1930 মেয়াদ) শেষ রাষ্ট্রপতি ওয়াশিংটন লুইসের পর্তুগিজ কালে পূর্বপুরুষ ছিল। বিশ্বব্যাপী রোমানি জনসংখ্যার কোনও সরকারী বা নির্ভরযোগ্য গণনা নেই। অনেক রোমানি বৈষম্যের ভয়ে সরকারী আদমশুমারিতে তাদের জাতিগত পরিচয় নথিভুক্ত করতে অস্বীকার করে। অন্যরা স্থানীয় জনগোষ্ঠীর সাথে আন্তঃবিবাহের বংশধর এবং কেবল রোমানি হিসাবে চিহ্নিত হয় না, বা একেবারেই নয়। 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে, ইউরোপ এবং এশিয়া মাইনর-এ আনুমানিক 3.8 থেকে 9 মিলিয়ন রোমানি মানুষ বসবাস করত। যদিও কিছু রোমানি সংগঠন এই সংখ্যা 1 কোটি 40 লক্ষ বলে অনুমান করে। বলকান উপদ্বীপে, কিছু মধ্য ইউরোপীয় রাজ্যে, স্পেন, ফ্রান্স, রাশিয়া এবং ইউক্রেনে উল্লেখযোগ্য রোমানি জনসংখ্যা পাওয়া যায়। ইউরোপের বাইরে বসবাসকারী রোমানিদের মোট সংখ্যা মূলত মধ্যপ্রাচ্য ও উত্তর আফ্রিকা এবং আমেরিকাতে রয়েছে এবং তাদের মোট সংখ্যা আনুমানিক দুই মিলিয়নেরও বেশি। কিছু দেশ জাতিগতভাবে তথ্য সংগ্রহ করে না। আঞ্চলিক, সাংস্কৃতিক এবং উপভাষাগত পার্থক্য এবং স্ব-পদমর্যাদার উপর ভিত্তি করে রোমানি জনগণ স্বতন্ত্র জাতি হিসাবে চিহ্নিত হয়। | bquac |
2,295 | [
"স্ট্রিন্ডবার্গের রাজনীতি কী ছিল?",
"তাঁর জীবনে রাজনীতির কী ভূমিকা ছিল?",
"সে কি তার লক্ষ্য অর্জন করেছে?",
"হাফ এপস বলার সময় তিনি কার কথা বলছিলেন?",
"রাজনৈতিক কর্মজীবনে তিনি আর কী কী করেছেন?",
"কি বই লিখেছেন তিনি?",
"তাঁর সাহিত্যকর্ম সম্পর্কে আর কী তথ্য রয়েছে?",
"সাধারণ নাগরিকদের সাহায্য করার জন্য ত... | [
"স্ট্রিন্ডবার্গের রাজনীতি ছিল সমাজতান্ত্রিক, কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে রাজনীতি ছিল উচ্চ ও নিম্ন শ্রেণীর মধ্যে দ্বন্দ্ব।",
"প্রথম দিকে, স্ট্রিন্ডবার্গ 19 শতকের সুইডেনের মহিলাদের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন, 1884 সালের প্রথম দিকে মহিলাদের ভোটাধিকারের আহ্বান জানিয়েছিলেন।",
"এই প্রসঙ্গে স্পষ্টভাবে বলা হয়নি, তবে এটি... | 1871 সালে প্যারিস কমিউনের ইতিহাস দ্বারা প্রভাবিত হয়ে তরুণ স্ট্রিন্ডবার্গ এই দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন যে, রাজনীতি হল উচ্চ ও নিম্ন শ্রেণীর মধ্যে দ্বন্দ্ব। একজন অতি-বামপন্থী লেখক হিসেবে অনেকেই তাঁর প্রশংসা করেছিলেন। তিনি ছিলেন একজন সমাজতান্ত্রিক (বা সম্ভবত আরও বেশি নৈরাজ্যবাদী, যার অর্থ একজন স্বাধীনতাবাদী সমাজতান্ত্রিক, যা তিনি নিজেই অন্তত একবার দাবি করেছিলেন)। যাইহোক, বছরের পর বছর ধরে এই বিভাগের মধ্যে স্ট্রিন্ডবার্গের রাজনৈতিক মতামত উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়েছে এবং তিনি কখনই প্রাথমিকভাবে একজন রাজনৈতিক লেখক ছিলেন না। এমনকি তিনি প্রায়শই কোনও একটি বিষয়ের জন্য প্রচারও করতেন না, পরিবর্তে তাঁর শত্রুদের ইশতেহার-শৈলীকে তিরস্কার করতে পছন্দ করতেন-সামরিক বাহিনী, গির্জা, রাজতন্ত্র, রাজনীতিবিদ, কৃপণ প্রকাশক, অযোগ্য পর্যালোচক, সংকীর্ণ মনের, নির্বোধ-এবং তিনি কোনও দল বা মতাদর্শের প্রতি অনুগত ছিলেন না। যাইহোক, তাঁর অনেক রচনায় অন্তত কিছু রাজনীতি ছিল এবং কখনও কখনও এর প্রাচুর্য ছিল। তারা প্রায়শই দেখিয়েছিল যে জীবন এবং প্রচলিত ব্যবস্থা সাধারণ নাগরিকদের জন্য গভীরভাবে অন্যায় এবং ক্ষতিকারক। তাঁর রাজনৈতিক অবস্থানের পরিবর্তিত প্রকৃতি নারী অধিকারের বিষয়ে তাঁর পরিবর্তিত অবস্থানের মধ্যে প্রতিফলিত হয়। প্রথম দিকে, স্ট্রিন্ডবার্গ 19 শতকের সুইডেনের মহিলাদের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন, 1884 সালের প্রথম দিকে মহিলাদের ভোটাধিকারের আহ্বান জানিয়েছিলেন। যাইহোক, অন্যান্য সময়কালে তাঁর দৃঢ়ভাবে নারীবিদ্বেষী মতামত ছিল, আইন প্রণেতাদের এই "অর্ধ-ধর্ষণ... পাগল... অপরাধী, সহজাতভাবে দুষ্ট প্রাণীদের" মুক্তির বিষয়ে পুনর্বিবেচনা করার আহ্বান জানিয়েছিলেন। এটি স্ট্রিন্ডবার্গের সমসাময়িক মূল্যায়নে বিতর্কিত, যেমন কিছু রচনায় ইহুদিদের (এবং বিশেষত, সুইডিশ সাংস্কৃতিক জীবনে তাঁর ইহুদি শত্রুদের) সম্পর্কে তাঁর ইহুদি বিরোধী বর্ণনা রয়েছে (যেমন, ডেট ন্যা রিকেট), বিশেষত 1880-এর দশকের গোড়ার দিকে। নারী সম্পর্কে তাঁর মতামতের মতোই, স্ট্রিন্ডবার্গের ইহুদিবিদ্বেষী ঘোষণাগুলিও বিতর্কিত হয়েছে এবং উল্লেখযোগ্যভাবে বৈচিত্র্যময় বলে মনে হয়। এই মনোভাব, আবেগ এবং আচরণগুলির মধ্যে অনেকগুলি সাহিত্যিক কারণে বিকশিত হতে পারে এবং বইগুলিতে সেগুলি কাজে লাগানোর সাথে সাথেই শেষ হয়ে যায়। সুইডিশ সমাজকে ব্যঙ্গ করার ক্ষেত্রে-বিশেষত উচ্চবিত্ত, সাংস্কৃতিক ও রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠান এবং তাঁর অনেক ব্যক্তিগত ও পেশাদার শত্রুদের-তিনি খুব দ্বন্দ্বমূলক হতে পারতেন, রাজনৈতিক বিরোধীদের খুব কমই গোপন ব্যঙ্গচিত্র সহ। এটি নিষ্ঠুর চরিত্র অবমাননা বা উপহাসের রূপ নিতে পারে এবং উপস্থাপনাটি সাধারণত দক্ষ হলেও, এটি অগত্যা সূক্ষ্ম ছিল না। তাঁর কন্যা কারিন স্ট্রিন্ডবার্গ আংশিক সুইডিশ বংশোদ্ভূত রাশিয়ান বলশেভিক, ভ্লাদিমির স্মিরনভকে (পলসন) বিয়ে করেছিলেন। তাঁর রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির কারণে, স্ট্রিন্ডবার্গ মধ্য ও পূর্ব ইউরোপের সমাজতান্ত্রিক দেশগুলির পাশাপাশি সোভিয়েত ইউনিয়ন ও কিউবায় দৃঢ়ভাবে উন্নীত হয়েছিলেন। | bquac |
2,296 | [
"কী নিয়ে লিখেছেন তিনি?",
"লেখার জন্য তিনি কী ধরনের স্বীকৃতি পেয়েছেন?",
"কিসের জন্য তিনি একজন সক্রিয় কর্মী?",
"তিনি কোন ধর্মকে সমর্থন করতেন?",
"কোন কোন তারকাদের সঙ্গে তিনি কাজ করেছেন?",
"কি ধরনের শ্রদ্ধাঞ্জলি?",
"তাঁর লেখা সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু?"
] | [
"তিনি মাইক্রফ্ট হোমস অ্যান্ড দ্য অ্যাপোক্যালিপস হ্যান্ডবুক নামে একটি কমিক বই লিখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি জাতি ও ধর্মের বিষয়ে একজন সক্রিয় কর্মী।",
"উত্তর নেই",
"তিনি চান্স দ্য র্যাপারের সাথে কাজ করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি একজন সর্বাধিক বিক্রিত লেখক এবং সাংস্কৃতিক সমালোচকও ছিলেন।"
] | 2005 সাল থেকে আব্দুল-জব্বার লেকার্সের বিশেষ সহকারী কোচ হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছেন। অবসর গ্রহণের পর থেকেই তিনি কোচিং-এর প্রতি আগ্রহী ছিলেন এবং তাঁর খেলার দিনগুলিতে লীগে যে প্রভাব ফেলেছিলেন তা দেখে তিনি ভেবেছিলেন যে এই সুযোগটি নিজেকে উপস্থাপন করবে। যাইহোক, তার খেলার বছরগুলিতে, আব্দুল-জব্বার অন্তর্মুখী এবং হতাশ হওয়ার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তিনি সংবাদমাধ্যমের সঙ্গে কথা বলেননি, যার ফলে এমন ধারণা তৈরি হয়েছিল যে তিনি সাংবাদিকদের অপছন্দ করেন। তাঁর জীবনী'মাই লাইফ "-এ ম্যাজিক জনসন সেই ঘটনাগুলির কথা স্মরণ করেছেন, যখন ম্যাজিক (একজন বল বয় হিসাবে) তাঁর অটোগ্রাফ চেয়েছিলেন, তখন আবদুল-জব্বার সাংবাদিকদের থামিয়ে দিয়েছিলেন, যারা তাঁকে খুব-উৎসাহী হাত মেলাতে বা এমনকি আলিঙ্গন করতে বলেছিল এবং সাক্ষাৎকার দেওয়ার সময় তিনি সংবাদপত্র পড়া বন্ধ করতে অস্বীকার করেছিলেন। আব্দুল-জব্বার ছাড়াও অনেক বাস্কেটবল পর্যবেক্ষক বিশ্বাস করেন যে প্রেস কর্পসের প্রতি অবজ্ঞার কারণে বা কেবল অন্তর্দৃষ্টির কারণে করিমের নীরবতা, এনবিএ দ্বারা আব্দুল-জব্বারকে দেওয়া প্রশিক্ষণের সুযোগের অভাবে অবদান রেখেছিল। তাঁর কথায়, তিনি বলেছিলেন যে তাঁর এমন একটি মানসিকতা ছিল যা তিনি কাটিয়ে উঠতে পারেননি এবং তাঁর কর্মজীবনের মধ্য দিয়ে এগিয়ে গিয়েছিলেন তাঁর ভবিষ্যতের কোচিং সম্ভাবনার উপর তাঁর সংযমের প্রভাব সম্পর্কে অজ্ঞ। আব্দুল-জব্বার বলেনঃ "আমি বুঝতে পারি নি যে আমিও মানুষকে এভাবে প্রভাবিত করেছি এবং এটাই ছিল সবকিছু। আমি সবসময় এটা এমনভাবে দেখতাম যেন তারা খোঁজাখুঁজির চেষ্টা করছিল। আমার খুব সন্দেহ হয়েছিল এবং আমি এর জন্য মূল্যও দিয়েছিলাম। " 1995 সালে একটি কোচিং পদের জন্য তদবির শুরু করার পর থেকে তিনি এন. বি. এ-তে শুধুমাত্র নিম্ন-স্তরের সহকারী এবং স্কাউটিং চাকরি এবং শুধুমাত্র একটি ছোটখাটো পেশাদার লীগে প্রধান কোচিং পদ অর্জন করতে পেরেছেন। আব্দুল-জব্বার লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্স এবং সিয়াটল সুপারসোনিক্সের সহকারী হিসাবে কাজ করেছেন, অন্যদের মধ্যে তাদের তরুণ কেন্দ্র মাইকেল ওলোওকান্দি এবং জেরোম জেমসকে সহায়তা করেছেন। আব্দুল-জব্বার 2002 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বাস্কেটবল লিগের ওকলাহোমা স্টর্মের প্রধান কোচ ছিলেন, সেই মরশুমে দলকে লিগের চ্যাম্পিয়নশিপে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, কিন্তু এক বছর পরে তিনি কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রধান কোচ পদে অবতরণ করতে ব্যর্থ হন। এরপর তিনি নিউইয়র্ক নিক্সের স্কাউট হিসেবে কাজ করেন। অবশেষে, 2005 সালের 2রা সেপ্টেম্বর, তিনি ফিল জ্যাকসনের বিশেষ সহকারী হিসাবে লেকার্সের কেন্দ্রগুলিতে এবং বিশেষত তাদের তরুণ ড্রাফটি অ্যান্ড্রু বাইনুমকে সাহায্য করার জন্য লেকার্সের কাছে ফিরে আসেন। আরও প্রতিভাবান এনবিএ কেন্দ্র হিসাবে বাইনুমের উত্থানের জন্য আব্দুল-জব্বারের প্রভাবকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। আব্দুল-জব্বার 1998 সালে অ্যারিজোনার হোয়াইটারিভারে ফোর্ট অ্যাপাচি ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশন-এর আলচেসে হাই স্কুলে স্বেচ্ছাসেবক কোচ হিসাবেও দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 2016 সালে, তিনি চান্স দ্য র্যাপারের সাথে বন্ধু মহম্মদ আলীর প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করেন। তিনি টাইটান কমিকস দ্বারা প্রকাশিত মাইক্রফ্ট হোমস অ্যান্ড দ্য অ্যাপোক্যালিপস হ্যান্ডবুক নামে একটি কমিক বইয়ের সহ-লেখক। আক্রমণে, আব্দুল-জব্বার একটি অপ্রতিরোধ্য নিম্ন-পোস্ট হুমকি ছিল। উইল্ট চেম্বারলাইন, আর্টিস গিলমোর বা শাকিল ও'নিলের মতো অন্যান্য নিম্ন-পদের প্রভাবশালীদের বিপরীতে, আব্দুল-জব্বার তুলনামূলকভাবে একজন সরু খেলোয়াড় ছিলেন, যিনি 7 ফুট 2 ইঞ্চি (2.18 মিটার) লম্বা ছিলেন কিন্তু ওজন ছিল মাত্র 225 পাউন্ড (102 কেজি) (যদিও তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে লেকাররা আব্দুল-জব্বারের ওজন 265 হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছিলেন)। যাইহোক, তিনি পাঠ্যপুস্তকের সূক্ষ্মতা, শক্তি প্রদর্শন করে তার আপেক্ষিক বাল্কের অভাব পূরণ করেছিলেন এবং তার দ্বিমুখী স্কাইহুক শটের জন্য বিখ্যাত ছিলেন, যা ডিফেন্ডারদের পক্ষে আটকানো অসম্ভব বলে মনে হয়েছিল। এটি তাঁর উচ্চ. 559 ফিল্ড গোলের নির্ভুলতায় অবদান রেখেছিল, যা তাঁকে সর্বকালের অষ্টম সবচেয়ে নির্ভুল স্কোরার এবং একজন ভয়ঙ্কর ক্লাচ শ্যুটার করে তুলেছিল। আবদুল-জব্বার ম্যাজিক জনসনের নেতৃত্বে শোটাইম ফাস্ট ব্রেক চালানোর জন্য যথেষ্ট দ্রুত ছিলেন এবং ভাল কন্ডিশন্ড ছিলেন, গড়ে 36.8 মিনিট শক্ত কাঠের উপর দাঁড়িয়ে ছিলেন। অন্যান্য বড় পুরুষদের বিপরীতে, আব্দুল-জব্বারও তার ফ্রি থ্রো যুক্তিসঙ্গতভাবে আঘাত করতে পারতেন, ক্যারিয়ারের গড় 72 শতাংশ দিয়ে শেষ করতে পারতেন। প্রতিরক্ষায় আব্দুল-জব্বার একটি প্রভাবশালী উপস্থিতি বজায় রেখেছিলেন। তিনি এগারো বার এন. বি. এ অল-ডিফেন্সিভ দলে নির্বাচিত হয়েছিলেন। তিনি তাঁর উচ্চতর শট-ব্লকিং ক্ষমতা দিয়ে প্রতিপক্ষকে হতাশ করেছিলেন, একটি খেলায় গড়ে 2.6 শট প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। কর্মজীবনের শুরুর দিকে তিনি যে বাউন্ডিং সহ্য করেছিলেন, তার পরের বছরগুলিতে তাঁর রিবাউন্ডিং গড় প্রতি খেলায় ছয় বা আটের মধ্যে নেমে আসে। একজন সতীর্থ হিসাবে, আব্দুল-জব্বার স্বাভাবিক নেতৃত্বের অধিকারী ছিলেন এবং তাঁর সহকর্মীরা তাঁকে স্নেহের সাথে "ক্যাপ" বা "ক্যাপ্টেন" বলে ডাকতেন। তাঁর একটি সমান মেজাজ ছিল, যা রিলে বলেছিলেন যে তাকে প্রশিক্ষণযোগ্য করে তুলেছিল। একটি কঠোর ফিটনেস ব্যবস্থা তাকে সর্বকালের সবচেয়ে টেকসই খেলোয়াড়দের মধ্যে একজন করে তুলেছিল। এন. বি. এ-তে, তার 20টি মরশুম এবং 1,560টি খেলা শুধুমাত্র প্রাক্তন সেল্টিক্স সেন্টার রবার্ট প্যারিশ দ্বারা অতিক্রম করা পারফরম্যান্স। আব্দুল-জব্বার একজন সর্বাধিক বিক্রিত লেখক এবং সাংস্কৃতিক সমালোচকও। তাঁর প্রথম বই, তাঁর আত্মজীবনী জায়ান্ট স্টেপস, 1983 সালে সহ-লেখক পিটার নবলারের সাথে লেখা হয়েছিল। (বইটির শিরোনাম জ্যাজ গ্রেট জন কোল্ট্রেনের প্রতি শ্রদ্ধা, তাঁর অ্যালবাম জায়ান্ট স্টেপসের কথা উল্লেখ করে।) অন্যান্যদের মধ্যে রয়েছে অন দ্য শোল্ডার্স অফ জায়ান্টসঃ মাই জার্নি থ্রু দ্য হার্লেম রেনেসাঁ, রেমন্ড ওব্স্টফেল্ডের সাথে সহ-লিখিত, এবং ব্রাদার্স ইন আর্মসঃ দ্য এপিক স্টোরি অফ দ্য 761স্ট ট্যাঙ্ক ব্যাটালিয়ন, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ফরগটেন হিরোস, অ্যান্টনি ওয়ালটনের সাথে সহ-লিখিত, যা ইউরোপে বিশিষ্টতার সাথে কাজ করা একটি সর্ব-কালো সাঁজোয়া ইউনিটের ইতিহাস। আব্দুল-জব্বার জাতীয় পত্রিকা এবং টেলিভিশনে অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে জাতি ও ধর্মের বিষয়ে আলোচনায় নিয়মিত অবদান রেখেছেন। তিনি টাইমের জন্য একটি নিয়মিত কলাম লিখেছেন, উদাহরণস্বরূপ, এবং তিনি মিট দ্য প্রেসে রবিবার, 25 জানুয়ারী, 2015-এ একটি সাম্প্রতিক কলাম সম্পর্কে কথা বলতে এসেছিলেন, যেখানে উল্লেখ করা হয়েছিল যে সহিংস চরমপন্থীদের কাজের জন্য ইসলামকে দোষ দেওয়া উচিত নয়, ঠিক যেমন খ্রিস্টধর্মকে খ্রিস্টধর্মের দাবি করা সহিংস চরমপন্থীদের কাজের জন্য দোষ দেওয়া হয়নি। মুসলিম হওয়ার বিষয়ে জিজ্ঞাসা করা হলে তিনি বলেন, "আমার বিশ্বাস সম্পর্কে আমার কোনও ভুল ধারণা নেই। যারা মুসলমান বলে দাবি করে, যারা মানুষকে হত্যা করছে এবং বিশ্বে এই সমস্ত বিশৃঙ্খলা সৃষ্টি করছে, তাদের নিয়ে আমি খুব চিন্তিত। এটাই ইসলাম নয়, এবং মুসলমানদের সম্পর্কে চিন্তা করার সময় মানুষের এমন ভাবা উচিত নয়। কিন্তু এটা আমাদের সকলের উপর নির্ভর করে যে এই বিষয়ে কিছু করা উচিত। 2014 সালের নভেম্বরে, আব্দুল-জব্বার জ্যাকোবিন ম্যাগাজিনে কলেজ ক্রীড়াবিদদের জন্য ন্যায্য ক্ষতিপূরণের আহ্বান জানিয়ে একটি প্রবন্ধ প্রকাশ করেন, লেখেন, "ন্যায্যতার নামে, আমাদের অবশ্যই কলেজ ক্রীড়াবিদদের চুক্তিবদ্ধ দাসত্বের অবসান ঘটাতে হবে এবং তাদের প্রাপ্য মূল্য প্রদান শুরু করতে হবে।" 2007 সালে আব্দুল-জব্বার "মাই বিগ ইউ. সি. এল. এ মোমেন্ট" শিরোনামে জাতীয় ইউ. সি. এল. এ-র প্রাক্তন ছাত্রদের বিজ্ঞাপনে অংশ নেন। ইউ. সি. এল. এ-র বিজ্ঞাপনটি ইউটিউবে প্রদর্শিত হয়। 2011 সালের 10ই ফেব্রুয়ারি, আব্দুল-জব্বার নিউ জার্সির নিউয়ার্কের সায়েন্স পার্ক হাই স্কুলে বিখ্যাত কিন্তু প্রায়শই উপেক্ষিত হার্লেম রেনেসাঁ পেশাদার বাস্কেটবল দলের অশান্ত যাত্রা নথিভুক্ত করে তাঁর চলচ্চিত্র অন দ্য শোল্ডার্স অফ জায়ান্টস-এ আত্মপ্রকাশ করেন। অনুষ্ঠানটি স্কুল, শহর এবং রাজ্য জুড়ে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল। ডোনাল্ড ট্রাম্প-এর 2017 সালের ভ্রমণ নিষেধাজ্ঞার বিষয়ে মন্তব্য করে তিনি এর তীব্র নিন্দা জানিয়ে বলেনঃ "যুক্তি ও সহানুভূতির অনুপস্থিতি বিশুদ্ধ অশুভের সংজ্ঞা কারণ এটি আমাদের পবিত্র মূল্যবোধের প্রত্যাখ্যান, যা সহস্রাব্দের সংগ্রাম থেকে উদ্ভূত।" | bquac |
2,297 | [
"কোথা থেকে সে তার নাম পেল?",
"নতুন নামটি কখন কার্যকর হয়েছিল?",
"কিভাবে সে এটা পেল?",
"কী তাকে ধর্মান্তরিত হতে বাধ্য করেছিল?",
"এটা কি বিতর্কিত ছিল?",
"তিনি কোন ধর্ম নিয়ে বেড়ে ওঠেন?",
"ধর্ম কি তার জীবনের একটি বড় অংশ?",
"তাঁর পরিবার কি নাম পরিবর্তনের সঙ্গে একমত হয়েছিল?"
] | [
"তিনি হামাস আব্দুল খালিসের নাম থেকে তাঁর নাম পেয়েছিলেন।",
"1971 সালে তাঁর 24 বছর বয়সে নতুন নামটি কার্যকর হয়।",
"তিনি ইসলাম গ্রহণ করে তা অর্জন করেন।",
"তিনি ধর্মান্তরিত হয়েছিলেন কারণ তিনি \"এমন কিছুর প্রতি আসক্ত ছিলেন যা তাঁর ঐতিহ্যের অংশ ছিল, কারণ এখানে আনা দাসদের মধ্যে অনেক মুসলমান ছিল\"।",
"উত্তর নেই"... | 1971 সালে 24 বছর বয়সে তিনি ইসলাম ধর্ম গ্রহণ করেন এবং করিম আব্দুল-জব্বার হন, যার অর্থ "সর্বশক্তিমানের মহান ব্যক্তি, সেবক"। হামাস আব্দুল খালিস তাঁর নাম রাখেন। আব্দুল-জব্বার 7700 16তম স্ট্রিট এনডাব্লু কিনেছিলেন এবং দান করেছিলেন, ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে একটি বাড়ি খালিদের হানাফি মাধ-হাব কেন্দ্র হিসাবে ব্যবহার করার জন্য। অবশেষে, করিম "দেখতে পান যে [তিনি] কোরান সম্পর্কে হামাসের কিছু শিক্ষার সাথে একমত নন এবং [তারা] আলাদা হয়ে যান।" ইসলাম ধর্মে ধর্মান্তরিত হওয়ার সময় তাঁর নাম পরিবর্তনের পিছনের চিন্তাভাবনা সম্পর্কে বলতে গিয়ে তিনি বলেছিলেন যে তিনি "এমন কিছুর প্রতি আকৃষ্ট ছিলেন যা আমার ঐতিহ্যের অংশ ছিল, কারণ এখানে আনা দাসদের মধ্যে অনেক মুসলমান ছিল। 18 শতকে ত্রিনিদাদ থেকে এখানে আসা আলসিন্ডর নামে এক ফরাসি চাষী আমার পরিবারকে আমেরিকায় নিয়ে এসেছিল। আমার লোকেরা ছিল ইওরোবা, এবং তাদের সংস্কৃতি দাসত্ব থেকে বেঁচে গিয়েছিল... আমি যখন ছোট ছিলাম তখন আমার বাবা এটি সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন এবং এটি আমাকে জানার জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত কিছু দিয়েছিল যে, আরে, আমি এমন কেউ ছিলাম, যদিও অন্য কেউ এটি সম্পর্কে জানত না। আমি যখন ছোট ছিলাম, তখন কৃষ্ণাঙ্গদের সম্পর্কে আপনি যে ইতিবাচক কিছু বলতে পারেন তা কেউ বিশ্বাস করত না। এবং এটি কৃষ্ণাঙ্গদের জন্য একটি ভয়ানক বোঝা, কারণ তাদের ইতিহাস সম্পর্কে তাদের সঠিক ধারণা নেই, যা হয় দমন করা হয়েছে বা বিকৃত করা হয়েছে। 1998 সালে, আব্দুল-জব্বার করিম আব্দুল-জব্বারকে (বর্তমানে আব্দুল-করিম আল-জব্বার, জন্মগত নাম শারমোন শাহ) মিয়ামি ডলফিন্সের বিরুদ্ধে মামলা করার পরে একটি সমঝোতায় পৌঁছেছিলেন কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে করিম তার ডলফিনের জার্সিতে আব্দুল-জব্বার মনিকার এবং 33 নম্বর রেখে বিখ্যাত করা নামটি ছিঁড়ে ফেলছেন। ফলস্বরূপ, তরুণ আব্দুল-জব্বারকে ডলফিনের হয়ে খেলার সময় তার জার্সির নেমপ্লেট পরিবর্তন করে কেবল "আব্দুল" করতে হয়েছিল। এই ফুটবল খেলোয়াড় ইউ. সি. এল. এ-তে একজন ক্রীড়াবিদও ছিলেন। | bquac |
2,298 | [
"গিগি কোন বছর মুক্তি পায়?",
"প্রধান চরিত্রটি কে তৈরি করেছিলেন?",
"তারা কীভাবে অভিনেতা-অভিনেত্রীদের বেছে নিয়েছিল?",
"তারা কীভাবে স্থানটি বেছে নিয়েছিল?",
"তারা কিভাবে স্কোর ডেভেলপমেন্ট নিয়ে আসে?",
"তারা চলচ্চিত্রের বেশিরভাগ অংশ কোথায় চিত্রায়িত করেছে?",
"অভিনেতারা সবাই কি একসঙ্গে কাজ করেছেন?",
"অন্... | [
"1957 সালে।",
"প্রধান চরিত্রটি অ্যালান জে লার্নার এবং লিওনার্ড মাইকেলস উভয়ের দ্বারা বিকশিত হয়েছিল।",
"তারা কাস্টিং নিয়ে আলোচনা করেছিলেন এবং অড্রে হেপবার্নের পক্ষে ছিলেন।",
"তারা লোউয়ের সাথে যোগাযোগ করে এবং প্যারিসে স্কোর রচনা করতে সম্মত হয়ে অবস্থানটি বেছে নিয়েছিল।",
"তারা চরিত্রগুলি এবং তাদের সংগীত প্... | হলিউড প্রযোজক আর্থার ফ্রিড 1954 সালে মাই ফেয়ার লেডি-র ফিলাডেলফিয়া ট্রাইআউটের সময় অ্যালান জে লার্নারকে প্রথম কোলেট উপন্যাসের একটি সঙ্গীতায়নের প্রস্তাব দেন। দু'বছর পরে লার্নার যখন হলিউডে আসেন, তখন ফ্রিড হেইস কোডের সাথে লড়াই করছিলেন যাতে তাঁর গণিকার প্রশিক্ষণের গল্পটি পর্দায় আনা যায়। এই প্রকল্পে আরেকটি বাধা ছিল যে, কোলেটের বিধবা স্ত্রী তার উপন্যাসের স্বত্ত্ব গিলবার্ট মিলারের কাছে বিক্রি করে দিয়েছিলেন, যিনি অনিতা লুসের 1954 সালের মঞ্চ অভিযোজনের একটি চলচ্চিত্র সংস্করণ তৈরি করার পরিকল্পনা করেছিলেন। মিলার এবং লুসের কাছ থেকে অধিকার কেনার জন্য ফ্রিডের 87,000 ডলারেরও বেশি খরচ হয়েছে। লার্নারের গীতিকার অংশীদার ফ্রেডরিক লোউ হলিউডে কাজ করার কোনও আগ্রহ প্রকাশ করেননি, তাই লার্নার কেবল চিত্রনাট্য লিখতে রাজি হন। তিনি এবং ফ্রিড কাস্টিং নিয়ে আলোচনা করেছিলেন; লার্নার অড্রে হেপবার্নের পক্ষে ছিলেন, যিনি লুস রচিত ব্রডওয়ে প্রযোজনায় অভিনয় করেছিলেন, কিন্তু ফ্রিড লেসলি ক্যারনকে পছন্দ করেছিলেন, যিনি তাঁর জন্য অ্যান আমেরিকান ইন প্যারিসে সহ-অভিনয় করেছিলেন। দুজনেই একমত হয়েছিলেন যে মরিস শেভালিয়ার বুলেভার্ডিয়ার হনোর ল্যাচাইলের জন্য আদর্শ হবেন এবং লার্নার গ্যাস্টনের জন্য ডার্ক বোগার্ডের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। লার্নার গানের কথা লিখতে রাজি হন যদি ফ্রিড বোগার্ড এবং ডিজাইনার সেসিল বিটনকে এই প্রকল্পে যোগ দিতে রাজি করাতে পারেন। তিনি আরও একবার লোউয়ের সঙ্গে যোগাযোগ করার সিদ্ধান্ত নেন এবং যখন তিনি প্যারিসে স্কোরটি রচনা করার পরামর্শ দেন, তখন লোউ রাজি হন। 1957 সালের মার্চ মাসে এই জুটি প্যারিসে কাজ শুরু করে। চেভালিয়ার, যিনি ইতিমধ্যেই এই ছবিতে অভিনয় করতে রাজি হয়েছিলেন, তিনি যখন প্রথম "থ্যাঙ্ক হ্যাভেন ফর লিটল গার্লস" শুনেছিলেন, তখন তিনি আনন্দিত হয়েছিলেন। যখন তিনি ক্যাবারেটে দর্শকদের জন্য পরিবেশনের পক্ষে ওয়াইন এবং মহিলাদের প্রতি তাঁর ক্রমহ্রাসমান আগ্রহ নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, তখন শেভালিয়ার অসাবধানতাবশত তাঁর চরিত্রের জন্য আরেকটি সুর তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন, "আমি আনন্দিত যে আমি আর তরুণ নই"। তাঁর আরেকটি গানের কথা, "আই রিমেম্বার ইট ওয়েল", যা হারমায়োনি গিংগোল্ডের সাথে তাঁর প্রাক্তন প্রেমিকা ম্যাডাম আলভারেজ হিসাবে পরিবেশিত হয়েছিল, কার্ট ওয়েইলের সহযোগিতায় 1948 সালে লাভ লাইফের জন্য লার্নারের লেখা শব্দগুলি থেকে অভিযোজিত হয়েছিল। "সে আ প্রেয়ার ফর মি টুনাইট", গিগি দ্বারা পরিবেশিত একটি একক, মাই ফেয়ার লেডি-তে এলিজা ডুলিটলের জন্য লেখা হয়েছিল কিন্তু প্রাক-ব্রডওয়ে দৌড়ের সময় অপসারণ করা হয়েছিল। লার্নার সুরটি অপছন্দ করেছিলেন, কিন্তু লোউই, ফ্রিড এবং মিনেল্লি এটিকে ছবিতে অন্তর্ভুক্ত করার পক্ষে ভোট দিয়েছিলেন। | bquac |
2,299 | [
"তাঁরা কোথায় ছবি করেছেন?",
"চিত্রগ্রহণের সময় আবহাওয়া কেমন ছিল?",
"তাঁরা কোথায় ছবি করেছেন?",
"তারা কি ক্যালিফোর্নিয়ায় চিত্রগ্রহণ করতে পছন্দ করত?",
"তারা কখন স্কোর শেষ করতে পেরেছিল?",
"অন্য কোনও আকর্ষণীয় তথ্য আছে কি?",
"অন্য কোনও আকর্ষণীয় তথ্য আছে কি?",
"চার্লস ওয়াল্টার্স কেন পুনরায় শ্যুট করেছ... | [
"তারা প্যারিসে চিত্রগ্রহণ করেছিল।",
"চিত্রগ্রহণের সময় আবহাওয়া ছিল অসময়ে গরম এবং অস্বস্তিকর।",
"তারা ক্যালিফোর্নিয়ায় চিত্রগ্রহণ করেছে।",
"হ্যাঁ।",
"জুলাইয়ের মাঝামাঝি সময়ে তারা স্কোর শেষ করতে সক্ষম হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"চার্লস ওয়াল্টার্স পুনরায় শ্যুট করেছিলেন কারণ লার্নার দৃশ্যটির চেহারা ... | এপ্রিলের শেষের দিকে, ফ্রিড এবং মিনেল্লি এবং তাদের নিজ নিজ অনুসারীরা প্যারিসে পৌঁছেছিল। আবহাওয়া অসময়ে গরম হয়ে উঠেছিল এবং শীতাতপ নিয়ন্ত্রিত হোটেলের ঘরে কাজ করা অস্বস্তিকর ছিল। মিনেল্লি অবস্থানগুলি অনুসন্ধান শুরু করেছিলেন যখন ফ্রিড এবং লার্নার এখনও অসম্পূর্ণ চিত্রনাট্য নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। লার্নার কোলেটের উপন্যাসের সাথে স্বাধীনতা নিয়েছিলেন; হনোরের চরিত্রটি, যা মূল বইয়ে নেই এবং লুস নাটকে খুব ছোট, এখন একটি প্রধান ব্যক্তিত্ব ছিল। গিগির মা, মূলত একটি উল্লেখযোগ্য চরিত্র, পর্দার বাইরে দেওয়া সংলাপের কয়েকটি লাইনে সীমাবদ্ধ ছিল। লার্নার তার নানীর সাথে গিগির সম্পর্কের দিকেও মনোনিবেশ করেছিলেন। জুলাইয়ের মাঝামাঝি সময়ে, সুরকাররা বেশিরভাগ স্কোর শেষ করে ফেলেছিলেন, তবে এখনও শিরোনামের সুরটি অনুপস্থিত ছিলেন। লার্নার বাথরুমে অসুস্থ থাকাকালীন লোউ পিয়ানো বাজাতেন এবং লার্নার যখন তাঁর পছন্দের একটি সুর বাজাতে শুরু করেন, তখন তিনি পরে স্মরণ করেন যে তিনি লাফিয়ে উঠেছেন, "[তাঁর] প্যান্ট তখনও [তাঁর] গোড়ালিতে আঁকড়ে ছিল, এবং বসার ঘরে চলে যান। 'এটা আবার খেলুন,'তিনি বলেন। এবং সেই সুরটি গিগির শিরোনামের গান হিসাবে শেষ হয়েছিল। সেপ্টেম্বরে, কাস্ট এবং ক্রুরা ক্যালিফোর্নিয়ায় উড়ে যায়, যেখানে বেশ কয়েকটি অভ্যন্তরীণ দৃশ্য চিত্রায়িত হয়েছিল, তাদের মধ্যে ম্যাক্সিমের পুরো দৃশ্য, যার মধ্যে জর্ডানের একটি বাদ্যযন্ত্র ছিল। লার্নার দৃশ্যটির চেহারা নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন কারণ এটি মিনেল্লি দ্বারা চিত্রায়িত হয়েছিল এবং যথেষ্ট ব্যয়ে, রেস্তোরাঁটি একটি সাউন্ডস্টেজে পুনরায় তৈরি করা হয়েছিল এবং দৃশ্যটি পরিচালক চার্লস ওয়াল্টার্স দ্বারা পুনরায় চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল, কারণ মিনেল্লি বিদেশে একটি নতুন প্রকল্পে কাজ করছিলেন। চলচ্চিত্রের শিরোনাম নকশা বেল ইপোক থেকে সেমের কাজের শিল্পকর্ম ব্যবহার করে। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.