id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2 values |
|---|---|---|---|---|
3,400 | [
"এই কর্মসূচির ফলাফল কী ছিল?",
"বেশিরভাগ রোগীই কি শান্ত ছিলেন?",
"অন্য কেউ কি ছিলেন যারা সংযম বজায় রেখেছিলেন?",
"পুনর্মিলনী অনুষ্ঠানে কি রোমাঞ্চকর কিছু ঘটেছিল?",
"লরর কে?",
"তারা কি পরে আবার পুনর্বাসনে গিয়েছিল?",
"তিনি কি সংযত থাকতে সফল হয়েছিলেন?",
"এই কর্মসূচির ফলে আর কী ঘটেছিল?"
] | [
"অনুষ্ঠানের ফলাফল ছিল যে টিভিতে একটি পুনর্মিলন বিশেষের সাথে চিত্রগ্রহণের পর থেকে রোগীরা তাদের জীবন ভাগ করে নিয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"লরার টিভি সিরিজ অরেঞ্জ ইজ দ্য নিউ ব্ল্যাক-এর অন্যতম প্রধান চরিত্র।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"2009 সালের মে মাসের হিসাবে, ফক্সওয়ার্থ শান্ত এবং একটি পুত্... | সিয়েরা, বিনজার এবং ক্যারি মরসুমের ফাইনালে একটি ট্রানজিশনাল শান্ত বাড়িতে প্রবেশ করতে সম্মত হন। লরর এবং ফক্সওয়ার্থ সহ তিনজনই শেষ পর্যন্ত পুনরায় আক্রান্ত হন; কেউ কেউ আবার চিকিৎসায় প্রবেশ করেন। ভিএইচ1 চিত্রগ্রহণের পর থেকে রোগীদের জীবন সম্পর্কে বিশদ বিবরণ দিয়ে একটি পুনর্মিলন বিশেষ সম্প্রচার করেছে। যদিও কোনাওয়ে অ্যালকোহল এবং কোকেইন থেকে সংযম বজায় রাখতে সক্ষম হয়েছিলেন, তিনি তার পিঠের ব্যথার জন্য ব্যথানাশক ওষুধের অপব্যবহার অব্যাহত রেখেছিলেন এবং শোয়ের দ্বিতীয় মরসুমে পুনরায় চিকিৎসায় প্রবেশ করবেন। বিনজার তার পুনরাবৃত্তির জন্য দ্বিতীয় মরশুমের বেশ কয়েকটি পর্বের পাশাপাশি সোবার হাউস স্পিন-অফ সিরিজেও উপস্থিত হয়েছিলেন। লরার 2008 সালের ডিসেম্বরে হাসপাতালে ভর্তি হন এবং জানা যায় যে তিনি পুনর্বাসনে ফিরে যাচ্ছেন। পরে 2016 সালের 20শে এপ্রিল তাকে তার বাড়িতে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়। নীলসেন এবং রদ্রিগেজ তাদের সংযম বজায় রেখেছেন বলে জানা গেছে। পিনস্কি বহুবার বলেছেন যে নিলসেন মদ্যপান ছেড়ে দিয়েছেন এবং ধূমপানও ছেড়ে দিয়েছেন। নিলসেন তার রেডিও শোতেও তার শান্তভাব সম্পর্কে কথা বলতে উপস্থিত হয়েছেন। 2009 সালে, তিনি পাসাদেনা রিকভারি সেন্টারে আরেকটি দলের প্যানেল স্পিকার হিসাবে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি জুলাই মাসে তার শান্তির আসন্ন দুই বছরের চিহ্নটি প্রত্যাশা করেছিলেন, যা সিরিজের তৃতীয় মরশুমের পর্বে দেখা গিয়েছিল, যা ফেব্রুয়ারী 2010 সালে প্রচারিত হয়েছিল। সিয়েরা পাসাদেনা রিকভারি সেন্টারে আদালতের আদেশে এক বছরের চিকিৎসার পর দেড় বছর ধরে "পরিষ্কার এবং শান্ত" পরীক্ষা করেছেন, তিনি নিলসেনের সাথে পূর্বোক্ত তৃতীয় মরশুমের পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন, যা তার 18 মাসের শান্তিকে চিহ্নিত করে। বাল্ডউইনের সংযমের অবস্থা অজানা। 2009 সালের মে মাসের হিসাবে, ফক্সওয়ার্থ শান্ত এবং একটি পুত্র সন্তানের জন্ম দিয়েছেন বলে জানা গেছে। ক্যারি আবার পর্নো ছবিতে ফিরে আসেন এবং'সেলিব্রিটি পর্নহ্যাব উইথ ড. স্ক্রু'নামে একটি প্যারোডি ছবিতে অভিনয় ও পরিচালনা করেন, যা পিনস্কি বলেছিলেন যে সিদ্ধান্তটি তাকে দুঃখিত করেছিল। তার সংযমতা সম্পর্কে, পিনস্কি 2010 সালের জানুয়ারিতে একটি টিভি গাইড গল্পে মন্তব্য করেছিলেন, "তিনি সংযমের সময়ে ছয় সপ্তাহ একসাথে রাখেন, তারপর সরে যান। আমরা তাকে চিরকালের জন্য এর সঙ্গে রাখার চেষ্টা করছি। " | bquac |
3,401 | [
"এল কার্টেল কী?",
"কখন এটি মুক্তি পায়?",
"এই অ্যালবামটি কি ভালো করেছে?",
"তিনি কি সফরে গিয়েছিলেন?",
"তিনি আর কোথায় অভিনয় করেছেন?",
"তিনি আর কোন কোন দেশে গিয়েছিলেন?",
"বিগ বস কী?",
"ট্যালেন্টো ডি ব্যারিও কি একটি অ্যালবাম?",
"এই অ্যালবামটি কি ভালো করেছে?",
"এই সময়ে তিনি আর কী কী কৃতিত্ব বা পুর... | [
"এল কার্টেলঃ দ্য বিগ বস হল ড্যাডি ইয়াঙ্কির একটি অ্যালবাম।",
"অ্যালবামটি 2007 সালের 5ই জুন মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি চিলি, ইকুয়েডর এবং বলিভিয়ায় অনুষ্ঠান করেছিলেন।",
"তিনি চিলি সফর করেন।",
"দ্য বিগ বস হল ড্যাডি ইয়াঙ্কির একটি অ্যালবাম।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ল্যাটিন বিলবোর্ড সঙ্গী... | এল কার্টেলঃ দ্য বিগ বস 2007 সালের 5ই জুন ইন্টারস্কোপ দ্বারা মুক্তি পায়। আয়ালা বলেছিলেন যে অ্যালবামটি কঠোরভাবে রেগেটন অ্যালবাম হিসাবে বিবেচিত হওয়ার পরিবর্তে তার হিপ-হপ শিকড়ে ফিরে এসেছে। অ্যালবামটি 2006 সালে নির্মিত হয়েছিল এবং এতে will.i.am, স্কট স্টর্চ, টাইনি টিউনস, নেলি এবং আয়ালার লেবেলের কর্মীদের অংশগ্রহণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। একক গানগুলি হেক্টর ডেলগাডো, ফার্গি, নিকোল শেরজিঙ্গার এবং একনের সাথে প্রযোজনা করা হয়েছিল। অ্যালবামের প্রথম একক গানটির নাম ছিল "ইমপ্যাক্টো", এবং অ্যালবামটি শেষ হওয়ার আগেই এটি মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে একটি সফরের মাধ্যমে প্রচারিত হয়েছিল, যা পুরো ল্যাটিন আমেরিকা জুড়ে অব্যাহত ছিল। তিনি মেক্সিকোতে অনুষ্ঠান করেছিলেন, প্রথমে মন্টেরিতে, যেখানে 10,000 জন কনসার্টে অংশ নিয়েছিলেন এবং পরে সান লুইস পোটোসি কোলিজিয়ামে, যেখানে কনসার্টটি বিক্রি হয়ে যায়, শত শত ভক্তকে বিল্ডিংয়ের বাইরে রেখে যায়। আয়ালা চিলিতেও অনুষ্ঠান করেন এবং ইকুয়েডরে উপস্থিতির জন্য একটি রেকর্ড স্থাপন করেন। তিনি বলিভিয়াতেও অনুষ্ঠান করেছিলেন, আরেকটি রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন যখন 50,000 ভক্ত তাঁর সান্তা ক্রুজ দে লা সিয়েরা কনসার্টে উপস্থিত ছিলেন। এই অনুষ্ঠানটিকে পরে "ইতিহাসের সবচেয়ে বেশি উপস্থিতি সহ সেরা অনুষ্ঠান" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল এবং "কিছুটা দুঃখিত যে তার অ্যালবামটি হুয়ান লুইস গুয়েরা এবং জুয়ান্সের চেয়ে বেশি বিক্রি হয়েছিল এবং এটি একটি" সরকারী প্রমাণ যে রেগেইটন-এর প্রধান প্রতিপাদক বাকি ঘরানাগুলিকে পরাজিত করেছিলেন "। 2007 থেকে 2008 সালের মধ্যে আয়ালা ক্যারিবিয়ান কানেকশন, ইকো প্রেজেন্টাঃ ইনভেশন, মাস ফ্লোঃ লস বেঞ্জামিনস এবং 20 নম্বর 1 এর নাও সহ বিখ্যাত রেগেটন সংকলন অ্যালবামে বেশ কয়েকটি অতিথি উপস্থিতি করেছিলেন। তিনি 2008 সালের রকস্টার গেমসের ভিডিও গেম গ্র্যান্ড থেফট অটো 4-এ রেডিও সান জুয়ান সাউন্ডসের ডিজে হিসাবে স্প্যাংলিশ লাইন সহ উপস্থিত হয়েছিলেন। রেডিওতে ওয়িসিন অ্যান্ড ইয়ান্ডেল, হেক্টর "এল ফাদার", টিটো এল বাম্বিনো এবং জোয়েল অ্যান্ড র্যান্ডির মতো আয়ালার সহকর্মীদের রেগেটন গান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। সান হুয়ান সাউন্ডস-এ ড্যাডি ইয়াঙ্কির হিট "ইমপ্যাক্টো"-ও প্রদর্শিত হয়েছিল। 2008 সালের জুলাই মাসে আয়ালা ঘোষণা করেন যে, তাঁর কাজের অংশ হিসেবে তিনি থালিয়ার "টেন প্যাসিয়েন্সিয়া" গানের একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ তৈরি করবেন। 2008 সালের 17ই আগস্ট একই নামের চলচ্চিত্রের জন্য তাঁর সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম ট্যালেন্টো ডি ব্যারিও মুক্তি পায়। অ্যালবামটি প্রকাশের আগে, আয়ালা একটি ইন-স্টোর চুক্তি স্বাক্ষর সহ বেশ কয়েকটি কার্যক্রম নির্ধারণ করেছিলেন। 2009 সালের 17ই এপ্রিল আর. আই. এ. এ অ্যালবামটিকে মাল্টি-প্ল্যাটিনাম পুরস্কার প্রদান করে। 2009 সালের 27শে ফেব্রুয়ারি তিনি চিলির ভিনা দেল মার আন্তর্জাতিক সঙ্গীত উৎসবে গান পরিবেশন করেন। এই অনুষ্ঠানে জনসাধারণের প্রতিক্রিয়ার ভিত্তিতে শিল্পীরা পুরস্কার পান। দুই ঘন্টা ধরে "রোম্পে", "লামাদো দে এমার্জেনসিয়া", "এলা মি লেভান্তো", "গ্যাসোলিনা", "লিম্পিয়া প্যারাব্রিসাস" এবং "লো কিউ পাসো, পাসো" পরিবেশনের পর আয়ালা "সিলভার টর্চ", "গোল্ড টর্চ" এবং "সিলভার সিগাল" স্বীকৃতি লাভ করেন। 24শে এপ্রিল, 2009-এ, তিনি ল্যাটিন বিলবোর্ড সঙ্গীত পুরস্কার অনুষ্ঠানের অংশ হিসাবে স্পিরিট অফ হোপ পুরস্কার পান। সারা বছর ধরে তাদের সম্প্রদায় বা সামাজিক প্রচেষ্টায় অংশগ্রহণকারী শিল্পীদের এই স্বীকৃতি দেওয়া হয়। | bquac |
3,402 | [
"আমাকে দ্বিতীয় প্রদক্ষিণ সম্পর্কে বলুন?",
"কোথা থেকে সে পালিয়েছে?",
"তিনি কি জলদস্যুদের মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"কিনসেল থেকে তারা কোথায় গেল?",
"সেখানে তারা কি করেছে?",
"তারা কি যুদ্ধ করেছিল?",
"কেউ গুরুতর আহত হয়েছে?",
"যুদ্ধ থেকে বিতাড়িত হওয়ার পর কী ঘটেছিল?"
] | [
"দ্বিতীয় প্রদক্ষিণটি ছিল ইংরেজ অভিযাত্রী স্যামুয়েল জনসনের একটি সমুদ্রযাত্রা, যিনি ড্যাম্পিয়ারের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন।",
"তিনি আয়ারল্যান্ডের কিনসেল থেকে যাত্রা শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"কিনসেল থেকে তারা কেপ হর্ন প্রদক্ষিণ করে জুয়ান ফার্নান্দেজ দ্বীপপুঞ্জে পৌঁছায়।",
"তারা একজন ভারী অস্ত্রধারী ফরাসি বণিকক... | 1701 সালে স্প্যানিশ উত্তরাধিকারের যুদ্ধ শুরু হয় এবং ইংরেজ বেসরকারী ব্যক্তিদের ফরাসি ও স্প্যানিশ স্বার্থের বিরুদ্ধে ব্যবস্থা নেওয়ার জন্য প্রস্তুত করা হয়েছিল। ড্যাম্পিয়ারকে 120 জন ক্রু সহ 26টি বন্দুকের জাহাজ সেন্ট জর্জের কমান্ডার নিযুক্ত করা হয়েছিল। 63 জন পুরুষ সহ 16-বন্দুকের সিঙ্ক বন্দর তাদের সাথে যোগ দেয় এবং 1703 সালের 11ই সেপ্টেম্বর আয়ারল্যান্ডের কিনসেল থেকে যাত্রা করে। 1704 খ্রিষ্টাব্দের ফেব্রুয়ারিতে চিলির উপকূলে জুয়ান ফার্নান্দেজ দ্বীপপুঞ্জে পৌঁছনোর পর দুটি জাহাজ কেপ হর্নকে ঘিরে ঝড়ের কবলে পড়ে। সেখানে জল সরবরাহ ও সরবরাহ করার সময়, তারা একজন ভারী সশস্ত্র ফরাসি বণিককে দেখতে পায়, যাকে তারা সাত ঘন্টার যুদ্ধে লিপ্ত হলেও তাড়িয়ে দেওয়া হয়। ড্যাম্পিয়ার পেরু উপকূলে বেশ কয়েকটি ছোট স্প্যানিশ জাহাজ দখল করতে সফল হন, কিন্তু তাদের পণ্যসম্ভারের একটি অংশ অপসারণের পরে তাদের ছেড়ে দেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে সেগুলি "তাঁর বৃহত্তর পরিকল্পনায় বাধা হয়ে দাঁড়াবে"। তাঁর মনে যে বৃহত্তর পরিকল্পনা ছিল তা হল পানামা উপসাগরের একটি শহর সান্তা মারিয়ায় একটি অভিযান, যেখানে নিকটবর্তী খনি থেকে সোনার মজুদ রাখার গুজব ছড়িয়ে পড়েছিল। যখন শহরের বিরুদ্ধে তাঁর নেতৃত্বে নাবিকদের বাহিনী অপ্রত্যাশিতভাবে শক্তিশালী প্রতিরোধের মুখোমুখি হয়, তখন তিনি প্রত্যাহার করে নেন। 1704 সালের মে মাসে, সিঙ্ক বন্দরগুলি সেন্ট জর্জ থেকে আলাদা হয়ে যায় এবং জাহাজের সমুদ্রযোগ্যতার বিষয়ে অভিযোগ করার জন্য আলেকজান্ডার সেলকার্ককে একটি দ্বীপে একা তীরে রাখার পরে, আজকের কলম্বিয়ার উপকূলে ডুবে যায়। এর কিছু নাবিক জাহাজডুবিতে বেঁচে গেলেও তাদের স্প্যানিশদের বন্দী করা হয়েছিল। অভিযানের প্রধান উদ্দেশ্য ম্যানিলা গ্যালিয়নে চেষ্টা করার জন্য এটি এখন সেন্ট জর্জের উপর ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল। জাহাজটি সম্ভবত নুয়েস্ট্রা সেনোরা দেল রোজারিও নামে 6ই ডিসেম্বর 1704 সালে দেখা যায়। এটি অপ্রস্তুত অবস্থায় ধরা পড়ে এবং এর বন্দুক শেষ হয়ে যায়নি। কিন্তু ড্যাম্পিয়ার এবং তার আধিকারিকরা আক্রমণ চালানোর সর্বোত্তম উপায় নিয়ে তর্ক করার সময়, গ্যালিয়ন তার বন্দুকগুলি লোড করে এবং যুদ্ধে যোগ দেয়। সেন্ট জর্জ শীঘ্রই গ্যালিয়নের 18-এবং 24-পাউন্ডারদের দ্বারা নিজেকে ছাড়িয়ে যায় এবং গুরুতর ক্ষতির সম্মুখীন হয়ে তারা আক্রমণটি বন্ধ করতে বাধ্য হয়। স্প্যানিশ গ্যালিয়ন দখলের ব্যর্থতা অভিযানের বিচ্ছেদ সম্পন্ন করে। ড্যাম্পিয়ার প্রায় ত্রিশ জন লোক নিয়ে সেন্ট জর্জে থেকে যান, বাকি নাবিকরা প্রশান্ত মহাসাগরের ওপারে ডাচ বসতির অ্যাম্বয়নায় একটি বন্দী বার্ক নিয়ে যান। আন্ডারম্যানড এবং কৃমি-ক্ষতিগ্রস্ত সেন্ট জর্জকে পেরুর উপকূলে পরিত্যাগ করতে হয়েছিল। তিনি এবং তাঁর অবশিষ্ট লোকেরা ইস্ট ইন্ডিজের জন্য একটি স্প্যানিশ পুরষ্কারে যাত্রা শুরু করেছিলেন, যেখানে তাদের তথাকথিত মিত্র ওলন্দাজরা জলদস্যু হিসাবে কারাগারে নিক্ষেপ করেছিল কিন্তু পরে মুক্তি পেয়েছিল। এখন কোনও জাহাজ ছাড়াই, ড্যাম্পিয়ার 1707 সালের শেষের দিকে ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। | bquac |
3,403 | [
"গাইয়াস জুলিয়াস সিজার নামটি কোথা থেকে এসেছে?",
"কে তাকে এই নামে ডাকে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই নামটি কি অন্য কোথাও ব্যবহার করা হয়েছে?"
] | [
"গাইয়াস জুলিয়াস সিজার নামটি সেই সময়ের ল্যাটিন বর্ণমালা থেকে এসেছে, যেখানে জে এবং ইউ অক্ষরের অভাব ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | সেই সময়ের ল্যাটিন বর্ণমালা ব্যবহার করে, যেখানে জে এবং ইউ অক্ষরের অভাব ছিল, সিজারের নাম GAIVS IVLIVS CAESAR অনুবাদ করা হবে; CAIVS ফর্মটিও প্রত্যয়িত করা হয়েছে, সি দ্বারা জি এর পুরানো রোমান উপস্থাপনা ব্যবহার করে। (এই অক্ষরটি এ এবং ই অক্ষরের একটি সংযুক্তি, এবং প্রায়শই স্থান বাঁচানোর জন্য ল্যাটিন শিলালিপিতে ব্যবহৃত হয়।) ধ্রুপদী ল্যাটিন ভাষায়, এটি উচ্চারিত হত ['গাঃ. আই. ইউ. এস'জুঃ l.i.Us'কায়সার]। রোমান প্রজাতন্ত্রের শেষের দিকে, অনেক ঐতিহাসিক লেখা গ্রীক ভাষায় করা হত, যে ভাষাটি সবচেয়ে বেশি শিক্ষিত রোমানরা অধ্যয়ন করত। তরুণ ধনী রোমান ছেলেদের প্রায়শই গ্রীক ক্রীতদাসদের দ্বারা শেখানো হত এবং কখনও কখনও উন্নত প্রশিক্ষণের জন্য এথেন্সে পাঠানো হত, যেমন সিজারের প্রধান হত্যাকারী ব্রুটাস। গ্রীক ভাষায়, সিজারের সময়ে, তাঁর পারিবারিক নাম কাইসার (কাইসার) লেখা হত, যা এর সমসাময়িক উচ্চারণকে প্রতিফলিত করে। সুতরাং, তাঁর নামটি জার্মান কায়সারের উচ্চারণের অনুরূপভাবে উচ্চারিত হয়। ভালগার ল্যাটিন ভাষায়, মূল ডিপ্থং [এই] প্রথমে একটি সাধারণ দীর্ঘ স্বরবর্ণ [ইঃ] হিসাবে উচ্চারিত হতে শুরু করে। তারপর, পালটালাইজেশনের কারণে, সামনের স্বরবর্ণগুলির আগে প্লজিভ/কে/একটি অ্যাফ্রিকেট হিসাবে উচ্চারিত হতে শুরু করে, তাই ইতালীয় ভাষায় ['টিএসইঃ সার] এবং ল্যাটিনের জার্মান আঞ্চলিক উচ্চারণগুলিতে ['টিএসইঃ জার] এর মতো অনুবাদ, পাশাপাশি জার উপাধি। রোম্যান্স ভাষাগুলির বিবর্তনের সাথে সাথে, ফরাসি উচ্চারণ সহ অনেক আঞ্চলিক উচ্চারণে আফ্রিকেট [টিএস] একটি ফ্রিকেটিভ [এস] (এইভাবে, ['সেঃ সার]) হয়ে ওঠে, যেখান থেকে আধুনিক ইংরেজি উচ্চারণ উদ্ভূত হয়েছে। মূল/কে/নর্স পুরাণে সংরক্ষিত রয়েছে, যেখানে তাকে কিংবদন্তি রাজা কজার হিসাবে প্রকাশ করা হয়েছে। সিজারের জ্ঞান নিজেই একটি শিরোনামে পরিণত হয়েছিল; এটি বাইবেল দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল, যেখানে বিখ্যাত আয়াত রয়েছে "সিজারকে যা সিজারের, এবং ঈশ্বরকে যা ঈশ্বরের, তা প্রদান করুন।" এই উপাধিটি জার্মান ভাষায় কাইজার এবং স্লাভিক ভাষায় জার বা জার হয়ে ওঠে। নামমাত্র ক্ষমতায় থাকা শেষ জার ছিলেন বুলগেরিয়ার দ্বিতীয় সিমিওন, যার রাজত্ব 1946 সালে শেষ হয়। এর অর্থ হল, জুলিয়াস সিজারের হত্যার পর দুই হাজার বছর ধরে তাঁর নামে অন্তত একজন রাষ্ট্রপ্রধান ছিলেন। | bquac |
3,404 | [
"তিনি কি নিজের মৃত্যুর কারণ হয়েছিলেন?",
"মৃত্যুর আগে তাঁর শেষ সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"সংস্কারের কারণ কী ছিল?",
"অন্য কোনও আগ্রহের বিষয় ছিল কি?"
] | [
"উত্তর নেই",
"মৃত্যুর আগে তাঁর শেষ সবচেয়ে বড় অর্জন ছিল ক্যালেন্ডারের সংস্কার।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 60 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে, সিজার আরও দু'জন প্রার্থী সহ 59 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের জন্য কনসাল হিসাবে নির্বাচন চেয়েছিলেন। নির্বাচনটি নোংরা ছিল-এমনকি ক্যাটো, দুর্নীতিহীনতার জন্য তার খ্যাতি সহ, সিজারের বিরোধীদের একজনের পক্ষে ঘুষের আশ্রয় নিয়েছিলেন বলে জানা যায়। রক্ষণশীল মার্কাস বিবুলাসের সাথে সিজার জয়ী হন। সিজার ইতিমধ্যেই ক্রাসাসের রাজনৈতিক ঋণে জর্জরিত ছিলেন, তবে তিনি পম্পেইকেও প্রস্তাব দিয়েছিলেন। পম্পেই এবং ক্রাসাসের মধ্যে এক দশক ধরে মতবিরোধ ছিল, তাই সিজার তাদের মধ্যে পুনর্মিলন ঘটানোর চেষ্টা করেছিলেন। সরকারি ব্যবসা নিয়ন্ত্রণের জন্য তাদের তিনজনের যথেষ্ট অর্থ ও রাজনৈতিক প্রভাব ছিল। এই অনানুষ্ঠানিক জোট, যা ফার্স্ট ট্রায়ুমভিরেট ("তিন পুরুষের শাসন") নামে পরিচিত, সিজারের কন্যা জুলিয়ার সাথে পম্পেইয়ের বিবাহের মাধ্যমে দৃঢ় হয়েছিল। সিজারও আবার বিয়ে করেন, এবার ক্যালপুর্নিয়া, যিনি আরেকজন শক্তিশালী সিনেটরের কন্যা ছিলেন। সিজার দরিদ্রদের কাছে সরকারী জমি পুনর্বণ্টন করার জন্য একটি আইন প্রস্তাব করেছিলেন-যদি প্রয়োজন হয় তবে অস্ত্রের জোরে-পম্পেই এবং ক্রাসাস দ্বারা সমর্থিত একটি প্রস্তাব, যা ত্রয়ীকে জনসমক্ষে প্রকাশ করে। পম্পেই শহরটিকে সৈন্যদের দ্বারা পূর্ণ করে দিয়েছিলেন, এমন একটি পদক্ষেপ যা ত্রয়ীদের বিরোধীদের ভয় দেখিয়েছিল। বিবুলাস শকুনগুলিকে প্রতিকূল ঘোষণা করার চেষ্টা করেছিলেন এবং এইভাবে নতুন আইনটিকে বাতিল করে দিয়েছিলেন, কিন্তু সিজারের সশস্ত্র সমর্থকদের দ্বারা তিনি ফোরাম থেকে বিতাড়িত হন। তাঁর দেহরক্ষীদের আনুষ্ঠানিক কুড়াল ভেঙে দেওয়া হয়েছিল, তাঁর সঙ্গী দুইজন উচ্চপদস্থ ম্যাজিস্ট্রেট আহত হয়েছিলেন এবং তাঁর উপর এক বালতি মল নিক্ষেপ করা হয়েছিল। জীবনের ভয়ে, তিনি সারা বছরের জন্য তাঁর বাড়িতে অবসর নিয়েছিলেন, মাঝে মাঝে অশুভ লক্ষণের ঘোষণা দিয়েছিলেন। এই প্রচেষ্টাগুলি সিজারের আইনকে বাধা দেওয়ার ক্ষেত্রে অকার্যকর প্রমাণিত হয়েছিল। রোমান ব্যঙ্গবাদীরা সেই বছরটিকে "জুলিয়াস এবং সিজারের কন্সালশিপ" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। যখন সিজার প্রথম নির্বাচিত হন, তখন অভিজাতরা একটি প্রদেশের গভর্নরশিপের পরিবর্তে ইতালির বন ও চারণভূমি বরাদ্দ করে তাঁর ভবিষ্যতের ক্ষমতাকে সীমাবদ্ধ করার চেষ্টা করেছিলেন, কারণ তাঁর সামরিক কমান্ডের দায়িত্ব তাঁর এক বছর দায়িত্ব পালনের পরে শেষ হয়েছিল। রাজনৈতিক মিত্রদের সহায়তায়, সিজার পরে এটিকে উল্টে দেন এবং পরিবর্তে সিসালপাইন গল (উত্তর ইতালি) এবং ইলিরিকাম (দক্ষিণ-পূর্ব ইউরোপ) শাসন করার জন্য নিযুক্ত হন, পরে ট্রান্সালপাইন গল (দক্ষিণ ফ্রান্স) যোগ করে, তাকে চারটি লিজিওনের কমান্ড দেন। তাঁর শাসনকর্তার মেয়াদ, এবং এইভাবে তাঁর বিচার থেকে দায়মুক্তি, স্বাভাবিকের পরিবর্তে পাঁচ বছরে নির্ধারণ করা হয়েছিল। যখন তার কনসালশিপ শেষ হয়, তখন সিজার সংক্ষিপ্তভাবে অফিসে তার বছরের অনিয়মের জন্য মামলা এড়াতে সক্ষম হন এবং দ্রুত তার প্রদেশের উদ্দেশ্যে রওনা হন। সিজার তখনও গভীরভাবে ঋণে জর্জরিত ছিলেন, তবে রাজ্যপাল হিসাবে অর্থ উপার্জন করতে হত, তা সে চাঁদাবাজি বা সামরিক দুঃসাহসিকতার মাধ্যমেই হোক। সিজারের অধীনে চারটি সৈন্যবাহিনী ছিল, তার দুটি প্রদেশ অপরাজেয় অঞ্চলে সীমাবদ্ধ ছিল এবং গলের কিছু অংশ অস্থিতিশীল ছিল বলে জানা যায়। ম্যাগেটোব্রিগার যুদ্ধে জার্মান উপজাতিদের একটি দলের সহায়তায় রোমের কিছু গ্যালিক মিত্র তাদের প্রতিদ্বন্দ্বীদের কাছে পরাজিত হয়েছিল। রোমানরা আশঙ্কা করেছিল যে এই উপজাতিরা ইতালির কাছাকাছি দক্ষিণে অভিবাসনের প্রস্তুতি নিচ্ছে এবং তাদের যুদ্ধপ্রিয় অভিপ্রায় রয়েছে। সিজার দুটি নতুন সৈন্যদল গঠন করেন এবং এই উপজাতিদের পরাজিত করেন। সিজারের পূর্ববর্তী ক্রিয়াকলাপের প্রতিক্রিয়ায়, উত্তর-পূর্বের উপজাতিরা নিজেদের সশস্ত্র করতে শুরু করে। সিজার এটিকে একটি আক্রমণাত্মক পদক্ষেপ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং ঐক্যবদ্ধ উপজাতিদের বিরুদ্ধে অমীমাংসিত লড়াইয়ের পরে তিনি উপজাতিদের টুকরো টুকরো করে জয় করেছিলেন। এদিকে, তাঁর একটি সৈন্যদল ব্রিটেনের ঠিক বিপরীত দিকে সুদূর উত্তরে উপজাতিদের জয় শুরু করে। 56 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের বসন্তে, ত্রয়ম্ভীররা একটি সম্মেলন করেছিল, যখন রোম অশান্তিতে ছিল এবং সিজারের রাজনৈতিক জোট বাতিল হয়ে যাচ্ছিল। লুক্কা সম্মেলন প্রথম ত্রয়ী শাসন পুনর্নবীকরণ করে এবং সিজারের শাসনভার আরও পাঁচ বছরের জন্য বাড়ায়। উত্তরের বিজয় শীঘ্রই সম্পন্ন হয়, এবং প্রতিরোধের কয়েকটি অঞ্চল রয়ে যায়। সিজারের এখন একটি নিরাপদ ঘাঁটি ছিল যেখান থেকে ব্রিটেনে আক্রমণ শুরু করা যায়। 55 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে, সিজার দুটি জার্মান উপজাতির দ্বারা গলের উপর আক্রমণ প্রতিহত করেন এবং রাইন নদীর উপর একটি সেতু নির্মাণ করেন এবং সেতুটি ভেঙে ফেলার আগে জার্মান অঞ্চলে শক্তি প্রদর্শন করেন। সেই গ্রীষ্মের শেষের দিকে, আরও দুটি উপজাতিকে বশীভূত করে, তিনি ব্রিটেনে প্রবেশ করেন, দাবি করেন যে ব্রিটিশরা আগের বছর তাঁর এক শত্রুকে, সম্ভবত ব্রিটানির ভেনেটিকে সহায়তা করেছিল। তাঁর গোয়েন্দা তথ্য দুর্বল ছিল, এবং যদিও তিনি উপকূলে একটি সমুদ্র সৈকত অর্জন করেছিলেন, তিনি আর এগিয়ে যেতে পারেননি এবং শীতের জন্য গল-এ ফিরে এসেছিলেন। পরের বছর তিনি ফিরে আসেন, আরও ভালোভাবে প্রস্তুত হয়ে এবং আরও বড় শক্তি নিয়ে, এবং আরও বেশি অর্জন করেন। তিনি অভ্যন্তরীণ দিকে অগ্রসর হন এবং কয়েকটি জোট প্রতিষ্ঠা করেন। যাইহোক, দুর্বল ফসলের ফলে গল-এ ব্যাপক বিদ্রোহ ঘটে, যা সিজারকে শেষবারের মতো ব্রিটেন ত্যাগ করতে বাধ্য করে। সিজার ব্রিটেনে থাকাকালীন তাঁর কন্যা জুলিয়া, পম্পেইয়ের স্ত্রী, প্রসবের সময় মারা গিয়েছিলেন। সিজার পম্পেইকে তার নাতনিকে বিয়ে করার প্রস্তাব দিয়ে তার সমর্থন পুনরায় সুরক্ষিত করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু পম্পেই তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 53 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে পূর্ব দিকে একটি ব্যর্থ আক্রমণের নেতৃত্বে ক্রাসাসকে হত্যা করা হয়। রোম তখন গৃহযুদ্ধের দ্বারপ্রান্তে। পম্পেইকে জরুরি ব্যবস্থা হিসাবে একমাত্র কনসাল নিযুক্ত করা হয়েছিল এবং সিজারের রাজনৈতিক প্রতিপক্ষের কন্যাকে বিয়ে করেছিলেন। ত্রয়ী মারা গিয়েছিল। যদিও গ্যালিক উপজাতিরা সামরিকভাবে রোমানদের মতোই শক্তিশালী ছিল, গলদের মধ্যে অভ্যন্তরীণ বিভাজন সিজারের জন্য একটি সহজ বিজয় নিশ্চিত করেছিল। 52 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে রোমান আক্রমণের বিরুদ্ধে তাদের একত্রিত করার জন্য ভার্সিগেটোরিক্সের প্রচেষ্টা খুব দেরিতে হয়েছিল। তিনি একজন বিচক্ষণ সেনাপতি হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিলেন, বেশ কয়েকটি যুদ্ধে সিজারকে পরাজিত করেছিলেন, কিন্তু অ্যালেসিয়ার যুদ্ধে সিজারের বিস্তৃত অবরোধ-কাজ শেষ পর্যন্ত তাকে আত্মসমর্পণ করতে বাধ্য করেছিল। পরের বছর ছড়িয়ে ছিটিয়ে যুদ্ধের প্রাদুর্ভাব সত্ত্বেও, ফলস্বরূপ গল জয় করা হয়েছিল। প্লুটার্ক দাবি করেছিলেন যে গ্যালিক যুদ্ধের সময় সেনাবাহিনী 30 লক্ষ মানুষের বিরুদ্ধে লড়াই করেছিল (যাদের মধ্যে 10 লক্ষ মারা গিয়েছিল এবং আরও 10 লক্ষ দাস ছিল), 300টি উপজাতিকে বশীভূত করেছিল এবং 800টি শহর ধ্বংস করেছিল। তিনি যখন স্পেনে প্রচারণা চালাচ্ছিলেন, তখন সিনেট সিজারকে সম্মান প্রদান শুরু করে। সিজার তাঁর শত্রুদের নিষিদ্ধ করেননি, পরিবর্তে প্রায় সকলকে ক্ষমা করেছিলেন এবং তাঁর বিরুদ্ধে কোনও গুরুতর জনসাধারণের বিরোধিতা ছিল না। এপ্রিল মাসে মুণ্ডায় সিজারের বিজয়কে সম্মান জানাতে দুর্দান্ত খেলা এবং উদযাপনের আয়োজন করা হয়েছিল। প্লুটার্ক লিখেছেন যে অনেক রোমান সিজারের বিজয়ের পরে অনুষ্ঠিত বিজয়কে খারাপ স্বাদের বলে মনে করেছিলেন, কারণ গৃহযুদ্ধে পরাজিতরা বিদেশী ছিলেন না, বরং সহকর্মী রোমান ছিলেন। 45 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে সিজার ইতালিতে ফিরে আসার পর, তিনি তাঁর উইল দাখিল করেন, তাঁর নাতি গাইয়াস অক্টাভিয়াসকে (অক্টাভিয়ান, পরে অগাস্টাস সিজার নামে পরিচিত) তাঁর প্রধান উত্তরাধিকারী হিসাবে নামকরণ করেন, তাঁর নাম সহ তাঁর বিশাল সম্পত্তি এবং সম্পত্তি রেখে যান। সিজার আরও লিখেছিলেন যে, অক্টাভিয়ান যদি সিজারের আগে মারা যান, তাহলে ডেসিমাস জুনিয়াস ব্রুটাস অ্যালবিনাস পরবর্তী উত্তরাধিকারী হবেন। তাঁর ইচ্ছাপত্রে তিনি রোমের নাগরিকদের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য উপহারও রেখে গেছেন। তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে, সিজার দেখেছিলেন যে রোমান প্রজাতন্ত্র কতটা বিশৃঙ্খল ও অকার্যকর হয়ে পড়েছিল। সাম্রাজ্যবাদের চাপে প্রজাতন্ত্রের যন্ত্রপাতি ভেঙে পড়েছিল, কেন্দ্রীয় সরকার ক্ষমতাহীন হয়ে পড়েছিল, প্রদেশগুলি তাদের রাজ্যপালদের সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণে স্বাধীন রাজ্যে রূপান্তরিত হয়েছিল এবং রাজনৈতিক লক্ষ্য অর্জনের উপায় হিসাবে সেনাবাহিনী সংবিধানকে প্রতিস্থাপন করেছিল। একটি দুর্বল কেন্দ্রীয় সরকারের সাথে, রাজনৈতিক দুর্নীতি নিয়ন্ত্রণের বাইরে চলে গিয়েছিল এবং একটি দুর্নীতিগ্রস্ত অভিজাতদের দ্বারা স্থিতাবস্থা বজায় রাখা হয়েছিল, যা তার সদস্যদের ধনী করে তোলে এমন একটি ব্যবস্থা পরিবর্তন করার কোনও প্রয়োজন দেখেনি। 49 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে রুবিকন অতিক্রম এবং 44 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে তাঁর হত্যার মধ্যে, সিজার একটি নতুন সংবিধান প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যার উদ্দেশ্য ছিল তিনটি পৃথক লক্ষ্য অর্জন করা। প্রথমত, তিনি প্রদেশগুলিতে সমস্ত সশস্ত্র প্রতিরোধ দমন করতে চেয়েছিলেন এবং এইভাবে প্রজাতন্ত্রে শৃঙ্খলা ফিরিয়ে আনতে চেয়েছিলেন। দ্বিতীয়ত, তিনি রোমে একটি শক্তিশালী কেন্দ্রীয় সরকার গঠন করতে চেয়েছিলেন। অবশেষে, তিনি সমস্ত প্রদেশকে একটি একক সমন্বিত ইউনিটে একত্রিত করতে চেয়েছিলেন। প্রথম গোলটি করা হয় যখন সিজার পম্পেই এবং তার সমর্থকদের পরাজিত করেন। অন্য দুটি লক্ষ্য অর্জনের জন্য, সরকারের উপর তাঁর নিয়ন্ত্রণ যাতে অবিসংবাদিত হয় তা নিশ্চিত করার প্রয়োজন ছিল, তাই তিনি নিজের কর্তৃত্ব বৃদ্ধি করে এবং রোমের অন্যান্য রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠানের কর্তৃত্ব হ্রাস করে এই ক্ষমতাগুলি গ্রহণ করেছিলেন। অবশেষে, তিনি বেশ কয়েকটি সংস্কার কার্যকর করেছিলেন যা বেশ কয়েকটি দীর্ঘ অবহেলিত সমস্যা সমাধানের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, যার মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ছিল তাঁর ক্যালেন্ডারের সংস্কার। | bquac |
3,405 | [
"ফুটসি কি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"মাদাগাস্কারে তাদের বসতি স্থাপন নিয়ে কি কোনও বিতর্ক ছিল?",
"আন্দ্রিয়ানা কীভাবে কাজে এল?",
"আন্দ্রিয়ানা কী করেছিল?",
"চারটি পদমর্যাদার নাম কী ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"আন্দ্রিয়ানরা রক্তের দ্বারা রাজার সাথে সম্পর্কিত হোভার একটি উপগোষ্ঠী ছিল।",
"আন্দ্রিয়ানরা উল্লেখযোগ্য কিছু করেনি।",
"উত্তর নেই"
] | 200 থেকে 500 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে অস্ট্রোনেশীয় লোকেরা মাদাগাস্কারে বসতি স্থাপন করতে শুরু করে। তারা নৌকায় করে এসেছিল এবং দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার বিভিন্ন গোষ্ঠী থেকে এসেছিল। 13শ থেকে 18শ শতাব্দীর মধ্যে দ্বীপের উপকূলে আফ্রিকান ক্রীতদাসদের আনা হয়েছিল। পর্তুগিজ ব্যবসায়ীরা ছিলেন প্রথম ইউরোপীয় যারা 15 শতকে এসেছিলেন, তারপরে অন্যান্য ইউরোপীয় শক্তিগুলি এসেছিল। বৈচিত্র্যময় মানুষের এই আগমন 2য় সহস্রাব্দের মাঝামাঝি সময়ে বিভিন্ন মালাগাসি উপ-জাতিসত্তার জন্ম দেয়। মেরিনা সম্ভবত প্রথম আগমনকারী ছিল, যদিও এটি অনিশ্চিত এবং মাদাগাস্কারের অন্যান্য জাতিগত গোষ্ঠীগুলি তাদের দ্বীপে আপেক্ষিক নবাগত হিসাবে বিবেচনা করে। মেরিনা জনগণের সংস্কৃতি সম্ভবত ভাজিম্বা নামে মাদাগাস্কারের স্থানীয়দের সাথে মিশে যায় এবং মিশে যায়, যাদের সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়। দ্বীপের মৌখিক ঐতিহ্য অনুসারে, "সর্বাধিক অস্ট্রোনেশীয় চেহারার" মেরিনা লোকেরা 15 শতকে দ্বীপের অভ্যন্তরে পৌঁছেছিল এবং উপকূলে যুদ্ধ ও অভিবাসীদের চাপের কারণে সেখানে তাদের সমাজ প্রতিষ্ঠা করেছিল। মেরিনা জনগণ মধ্য মাদাগাস্কারে বসতি স্থাপন করেছিল, 18 শতকের মধ্যে দ্বীপের তিনটি প্রধান রাজ্যের মধ্যে একটি গঠন করেছিল-অন্য দুটি ছিল পশ্চিম-উত্তর-পশ্চিমে সোয়াহিলি-আরব প্রভাবিত সাকালাভা রাজ্য এবং পূর্ব-উত্তর-পূর্বে অস্ট্রোনেশীয় বেটসিমিসারাকা রাজ্য। হোভা শব্দটি মূলত মেরিনা জনগণের সমস্ত সদস্যের জন্য প্রযোজ্য ছিল যারা 15 শতকের আশেপাশে কেন্দ্রীয় পার্বত্য অঞ্চলে এসেছিল এবং ভাজিম্বার বিদ্যমান জনসংখ্যাকে শোষণ করেছিল। আন্দ্রিয়ামানেলো (1540-1575) হোভার শক্তিকে সুসংহত করেছিলেন যখন তিনি তাঁর শাসনের অধীনে আন্তানানারিভোর আশেপাশের হোভা প্রধানদের অনেককে একত্রিত করেছিলেন। হোভা শব্দটি 20শ শতাব্দী জুড়ে ব্যবহৃত হয়েছিল, যদিও কিছু বিদেশী এই শব্দটিকে আঙ্কোভা হিসাবে লিপ্যন্তরিত করেছিলেন এবং 19শ শতাব্দী থেকে ক্রমবর্ধমানভাবে ব্যবহৃত হয়ে আসছে। ষোড়শ শতাব্দীতে এবং তার পরে মাদাগাস্কারের বিভিন্ন রাজ্যে ক্রীতদাসদের আনা হয় এবং মেরিনা রাজ্যে সামাজিক স্তরের উত্থান ঘটে। অভিজাতদের শ্রেণিবিন্যাসের নিচে হোভা স্বাধীন সাধারণ জাতি হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল। রাজা আন্দ্রিয়ামানেলোর শাসনামলে, রক্তের দ্বারা রাজার সাথে সম্পর্কিত হোভার একটি উপগোষ্ঠী আন্দ্রিয়ানা উপাধিতে আসে। নতুন রাজ্যের সামাজিক কাঠামো তাঁর পুত্র রালাম্বো (1575-1612)-এর অধীনে আরও সংজ্ঞায়িত হয়েছিল, যিনি আন্দ্রিয়ানাকে আরও চারটি পদে বিভক্ত করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত রাজা আন্দ্রিয়ামিনাভালোনা (1675-1710) দ্বারা ছয়টি উপ-জাতিতে বিভক্ত করেছিলেন। | bquac |
3,406 | [
"আন্দ্রিয়ানার কী কী বিশেষ সুযোগ-সুবিধা ছিল?",
"এই সুযোগগুলি কি দীর্ঘস্থায়ী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সেই সময় মাগাসকারে আর কী ঘটেছিল।",
"যাঁরা এই নিয়ম মানেননি, তাঁদের কী হল?",
"হোভাসের সঙ্গে ক্রীতদাসের আর কী পার্থক্য ছিল?"
] | [
"আন্দ্রিয়ান শ্রেণীর সুযোগ-সুবিধার মধ্যে ছিল জমির মালিকানা, গণপূর্ত এবং ভালিহা নির্মাণ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"সেই সময়ে, মাদাগাস্কারের আন্দ্রিয়ান শ্রেণীর সমাজের রাজনৈতিক, সামাজিক এবং সাংস্কৃতিক দিকগুলিতে একটি শক্তিশালী উপস্থিতি ছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | আন্দ্রিয়ান বর্ণ মূলত আভিজাত্যের উৎস ছিল এবং তারা মেরিনা সমাজে আচার ও যোদ্ধা পেশায় বিশেষজ্ঞ ছিল। যাইহোক, 19 শতকে যখন মেরিনা অন্যান্য রাজ্য জয় করে এবং দ্বীপের বেশিরভাগ অংশ শাসন করে, তখন অনেক বড় সেনাবাহিনীর প্রয়োজন ছিল এবং সৈন্যরা তখন হোভা বর্ণকেও অন্তর্ভুক্ত করেছিল। আন্দ্রিয়ানরা প্রাক-ঔপনিবেশিক মাদাগাস্কারে অসংখ্য সুযোগ-সুবিধা থেকে উপকৃত হয়েছিল। ইমেরিনায় জমির মালিকানা আন্দ্রিয়ানা শ্রেণীর জন্য সংরক্ষিত ছিল, যারা মেনাকেলি নামে পরিচিত জায়গার উপর শাসন করত। একজন আন্দ্রিয়ান প্রভুর শাসনের অধীনে জনগণ প্রতি বছর ডাইক, ধানের ক্ষেত, রাস্তা এবং শহরের দেয়াল নির্মাণের মতো জনসাধারণের কাজের জন্য তাকে-এবং রাজাকে-একটি নির্দিষ্ট পরিমাণ বিনামূল্যে শ্রম (ফ্যানোম্পোয়ানা) দিতে বাধ্য ছিল। সরকারের মধ্যে বিশেষাধিকারের পদগুলি, যেমন বিচারক বা রাজকীয় উপদেষ্টারা, একইভাবে আন্দ্রিয়ানার কিছু গোষ্ঠীর জন্য সংরক্ষিত ছিল। মাদাগাস্কারের জাতীয় যন্ত্র ভালিহা মূলত জনসাধারণের একটি যন্ত্র ছিল তবে 19 শতকে অভিজাত শ্রেণীর সাথে যুক্ত হয়েছিল। আম্বোহিমাঙ্গা বা আন্তানানারিভোর রোভার মতো প্রাসাদে মেরিনা রাজসভার সংগীতে ভালিহা ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। ভালিহার স্ট্রিংগুলি আঙুলের নখ দিয়ে আরও সহজেই ছিঁড়ে ফেলা হত, যা সাধারণত এই উদ্দেশ্যে লম্বা করা হত; লম্বা নখ ফ্যাশনেবল হয়ে ওঠে এবং ইমেরিনা রাজ্যের মধ্যে অ্যান্ড্রিয়ানা শ্রেণীর অন্তর্গত হওয়ার প্রতীক হয়ে ওঠে। আন্তানানারিভোতে, শহরের সীমার মধ্যে শুধুমাত্র আন্দ্রিয়ানা সমাধি নির্মাণের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। হোভাস (স্বাধীন) এবং ক্রীতদাসদের তাদের মৃতদের শহরের দেয়ালের বাইরে দাফন করতে হত। আন্দ্রিয়ানার সর্বোচ্চ পদমর্যাদার ব্যক্তিদের একটি ছোট, জানালাবিহীন কাঠের সমাধিসৌধ নির্মাণের মাধ্যমে তাদের সমাধিগুলির মধ্যে পার্থক্য করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যা রাজার জন্য একটি ট্রানো মাসিনা (পবিত্র বাড়ি) এবং জানাকান্দ্রিয়ান, জাজামারোলাহি এবং আন্দ্রিয়ামিনাভালোনার জন্য ট্রানো মানারা (শীতল বাড়ি) নামে পরিচিত। এই ঐতিহ্যটি সম্ভবত রাজা আন্দ্রিয়ান্টম্পোকোইনদ্রিন্দ্রের থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, যিনি তাঁর স্মৃতির সম্মানে তাঁর সমাধিতে প্রথম ট্রানো মাসিনা নির্মাণের নির্দেশ দিয়েছিলেন বলে জানা যায়। | bquac |
3,407 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তিনি কতদিন এনওয়াইসি-তে ছিলেন?",
"তিনি কখন গান গাওয়া শুরু করেন?",
"তিনি কখন বিখ্যাত হয়েছিলেন?",
"তিনি কীভাবে মিকি মাউস ক্লাবে এলেন?",
"কতদিন ধরে তিনি শোতে ছিলেন?",
"তিনি কি শোতে স্থায়ী সংযোগ স্থাপন করেছিলেন?"
] | [
"তিনি নিউইয়র্ক শহরের নিউইয়র্কে জন্মগ্রহণ করেন।",
"পেনসিলভেনিয়ায় চলে যাওয়ার আগে তিনি কয়েক বছর এনওয়াইসি-তে বসবাস করেছিলেন।",
"ছোটবেলা থেকেই তিনি গান গাওয়া শুরু করেন।",
"তিনি 1998 সালে মুলান চলচ্চিত্রের থিম গানের মাধ্যমে বিখ্যাত হয়ে ওঠেন।",
"তিনি দ্য মিকি মাউস ক্লাবে একটি পদের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন।",... | ক্রিস্টিনা মারিয়া আগুইলেরা 1980 সালের 18ই ডিসেম্বর নিউ ইয়র্ক শহরের স্ট্যাটেন আইল্যান্ড বরোতে একজন সঙ্গীতশিল্পী শেলি লরেন কেয়ার্নস (বিবাহপূর্ব ফিডলার) এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীর সৈনিক ফাউস্টো জেভিয়ার আগুইলেরার ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা ইকুয়েডরিয়ান, এবং তার মায়ের জার্মান, আইরিশ, ওয়েলশ এবং ডাচ পূর্বপুরুষ রয়েছে। তাঁর পিতার সামরিক সেবার কারণে তাঁর পরিবার ঘন ঘন স্থানান্তরিত হত এবং নিউ জার্সি, টেক্সাস, নিউ ইয়র্ক এবং জাপান সহ বিভিন্ন জায়গায় বসবাস করত। আগুইলেরা এবং তার মা অভিযোগ করেছিলেন যে তার বাবা শারীরিক ও মানসিকভাবে নির্যাতন করতেন, যা তিনি অস্বীকার করেছিলেন; আগুইলেরা তার অশান্ত পরিবার থেকে পালানোর জন্য সঙ্গীতকে ব্যবহার করেছিলেন। ছয় বছর বয়সে তার বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদের পর আগুইলেরা, তার ছোট বোন র্যাচেল এবং তার মা (যিনি পরে জিম কেয়ার্নসকে পুনরায় বিয়ে করেন এবং আরও একটি সন্তান মাইকেল'মিকি'কেয়ার্নসকে জন্ম দেন) পেনসিলভেনিয়ার পিটসবার্গ শহরতলির রচেস্টারে তার দাদির বাড়িতে চলে যান। বেশ কয়েক বছর বিচ্ছিন্ন থাকার পর, আগুইলেরা 2012 সালে তার বাবার সাথে পুনর্মিলনের আগ্রহ প্রকাশ করেন। বড় হয়ে, আগুইলেরা, স্থানীয়ভাবে "বড় কণ্ঠের ছোট্ট মেয়ে" হিসাবে পরিচিত, স্থানীয় প্রতিভা প্রদর্শনী এবং প্রতিযোগিতায় গান গেয়ে গায়ক হওয়ার আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন। তিনি 8 বছর বয়সে তার প্রথম প্রতিভা প্রদর্শনী জিতেছিলেন, যেখানে তিনি হুইটনি হিউস্টনের "আই ওয়ানা ডান্স উইথ সামবডি (হু লাভস মি)" পরিবেশন করেছিলেন। 1990 সালে, তিনি স্টার সার্চে "আ সানডে কাইন্ড অফ লাভ" গানে উপস্থিত হন এবং সেমিফাইনাল রাউন্ডের সময় বাদ পড়েন। পরে তিনি পিটসবার্গের কে. ডি. কে. এ-টিভির ওয়েক আপ উইথ ল্যারি রিচার্টে একটি উপস্থিতির সময় একই গানটি পরিবেশন করেন। পিটসবার্গে তার যৌবনকাল জুড়ে, আগুইলেরা পিটসবার্গ পেঙ্গুইনস হকি, পিটসবার্গ স্টিলার্স ফুটবল এবং পিটসবার্গ পাইরেটস বেসবল গেমের আগে 1992 স্ট্যানলি কাপ ফাইনাল ছাড়াও "দ্য স্টার-স্প্যাঙ্গলড ব্যানার" গেয়েছিলেন। তিনি রচেস্টারের রচেস্টার এরিয়া স্কুল জেলা এবং ওয়েক্সফোর্ডের কাছে মার্শাল মিডল স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং উৎপীড়নের কারণে বাড়িতে পড়াশোনা করার আগে সংক্ষিপ্তভাবে নর্থ অ্যালেগেনি ইন্টারমিডিয়েট হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। 1991 সালে, আগুইলেরা দ্য মিকি মাউস ক্লাবে একটি পদের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, যদিও তিনি তার বয়সের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করেননি। দুই বছর পর তিনি টেলিভিশন সিরিজে যোগ দেন, যেখানে তিনি 1994 সালে বাতিল না হওয়া পর্যন্ত মিউজিক্যাল নম্বর এবং স্কেচ কমেডি পরিবেশন করেন। তার সহ-অভিনেতাদের মধ্যে ছিলেন রায়ান গসলিং, কেরি রাসেল, ব্রিটনি স্পিয়ার্স এবং জাস্টিন টিম্বারলেক। চৌদ্দ বছর বয়সে আগুইলেরা জাপানি গায়ক কেইজো নাকানিসির সাথে তার প্রথম গান "অল আই ওয়ানা ডু" রেকর্ড করেন। পরে তিনি হিউস্টনের "রান টু ইউ"-এর প্রচ্ছদ সংস্করণটি ওয়াল্ট ডিজনি পিকচার্সের কাছে পাঠিয়েছিলেন তাদের অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র মুলান (1998)-এর জন্য থিম গান "রিফ্লেকশন" রেকর্ড করার জন্য নির্বাচিত হওয়ার আশায়। "রিফ্লেকশন" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 19 নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ড প্রাপ্তবয়স্কদের সমসাময়িক চার্ট। | bquac |
3,408 | [
"স্ট্রিপড কি সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"এর কত কপি বিক্রি হয়েছে?",
"সঙ্গে কি কোনও সফর ছিল?",
"তিনি এবং জাস্টিন কি একসঙ্গে কোনও গান রেকর্ড করেছেন এবং/অথবা পরিবেশন করেছেন?",
"এটা কি আন্তর্জাতিক সফর ছিল?",
"স্ট্রিপড সম্পর্কে সমালোচকদের কোনও উল্লেখযোগ্য উদ্ধৃতি আছে কি?",
"কোনও বিতর্ক হয়েছে... | [
"হ্যাঁ।",
"এটি 12 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি করেছে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"রোলিং স্টোন-এর জ্যানসি ডান-এর মতে, আগুইলেরার কণ্ঠ প্রশংসিত হয়েছিল, তবে অ্যালবামটি সঙ্গীতের কেন্দ্রীকরণের অভাবের জন্য সমালোচিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবামের পরিকল্পনা করার সময়, আগুইলেরা একটি নতুন শৈল্পিক দিকের দিকে ঝুঁকেছিলেন যা তিনি অনুভব করেছিলেন যে আরও বেশি বাদ্যযন্ত্র এবং গীতিকবিতার গভীরতা রয়েছে। তিনি অ্যালবামটির নাম দিয়েছিলেন স্ট্রিপড এবং ব্যাখ্যা করেছিলেন যে শিরোনামটি "একটি নতুন সূচনা, একরকম নতুন শিল্পী হিসাবে [নিজেকে] পুনরায় পরিচয়" উপস্থাপন করে। অ্যালবামের জন্য, আগুইলেরা নির্বাহী প্রযোজক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং বেশিরভাগ গান সহ-রচনা করেছিলেন। অ্যালবামটির আগে একক "ডির্টি" প্রকাশিত হয়েছিল, যা আগুইলেরার কিশোর পপ ভাবমূর্তিকে সরিয়ে দেওয়ার জন্য এবং তার যৌনতা ও আগ্রাসন প্রকাশ করার জন্য প্রকাশিত হয়েছিল। এর সঙ্গী সঙ্গীত ভিডিওটি বিভিন্ন যৌন ফেটিশ এবং ধারণাগুলি চিত্রিত করার জন্য বিতর্ক সৃষ্টি করেছিল। ভিডিওতে উপস্থাপিত আগুইলেরার নতুন চিত্রটি তার সঙ্গীতকে ছাপিয়ে যেতে শুরু করে, যা শাকিরা এবং জেসিকা সিম্পসন সহ তার উভয় সহকর্মী এবং জনসাধারণের কাছ থেকে ব্যাপক সমালোচনা সৃষ্টি করে। আগুইলেরা তার নতুন ভাবমূর্তিকে রক্ষা করে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, "আমি ক্ষমতার অবস্থানে আছি, আমার চারপাশের সবকিছু এবং প্রত্যেকের সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণে। এভাবে সম্পূর্ণরূপে বল আউট হওয়া আমার কাছে একজন সত্যিকারের শিল্পীর মাপকাঠি "। স্ট্রিপড-এর চূড়ান্ত অংশে ফ্লামেনকো এবং আরএন্ডবি থেকে রক পর্যন্ত বিভিন্ন ঘরানার অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে এবং যৌনতা ও লিঙ্গ সমতা নিয়ে আলোচনা করার পাশাপাশি আত্মসম্মানের বিষয়টিকে গীতিকভাবে আবর্তিত করা হয়েছে। এটি 2002 সালের অক্টোবরে মিশ্র সমালোচনামূলক পর্যালোচনার জন্য মুক্তি পায়; রোলিং স্টোন থেকে জ্যানসি ডান আগুইলেরার কণ্ঠের প্রশংসা করলেও অ্যালবামটির সংগীতের ঘনত্বের অভাবের জন্য সমালোচনা করেছিলেন। অ্যালবামটি তবুও একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, বিলবোর্ড 200-এ দ্বিতীয় স্থানে উঠে এসেছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 43 লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছে। এটি যুক্তরাজ্যে একটি বড় সাফল্য ছিল, 2 মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছিল এবং 2000-এর দশকের কোনও মহিলা মার্কিন শিল্পীর দ্বিতীয় সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, নোরা জোন্সের সাথে কাম অ্যাওয়ে উইথ মি-এর পরে। স্ট্রিপড বিশ্বব্যাপী 12 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি করেছে। অ্যালবামটির পরে আসে চারটি একক গান, "বিউটিফুল", "ফাইটার", "ক্যান্ট হোল্ড আস ডাউন" এবং "দ্য ভয়েস উইদিন"। "বিউটিফুল" এলজিবিটি সম্প্রদায়ের ইতিবাচক চিত্রায়নের জন্য সর্বজনীন প্রশংসা পেয়েছিল এবং অ্যালবামের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল একক ছিল, যা বিলবোর্ড হট 100-এ দ্বিতীয় স্থানে ছিল। এটি 2004 সালের অনুষ্ঠানে অ্যাগুইলেরাকে সেরা মহিলা পপ ভোকাল পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ড অর্জন করে। গানটি পরে 2011 সালে রোলিং স্টোন দ্বারা 2000-এর দশকের 100টি সেরা গানের মধ্যে 52 নম্বরে তালিকাভুক্ত হয়েছিল। স্ট্রিপড-এর প্রচারের সময়, আগুইলেরা তার চুল কালো রঙ করে এবং বেশ কয়েকটি উল্কি এবং ছিদ্র করে একটি নতুন ভাবমূর্তি গড়ে তুলেছিলেন। তিনি স্ট্রিপড এবং টিম্বারলেকের অ্যালবাম জস্টিফাইডের সমর্থনে 2003 সালের জুন থেকে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত জাস্টিন টিম্বারলেকের সাথে জস্টিফাইড অ্যান্ড স্ট্রিপড ট্যুরের সহ-শিরোনাম করেছিলেন, ডিসেম্বর পর্যন্ত তার একক দ্য স্ট্রিপড ট্যুর শুরু করার আগে। আগস্টে 2003 সালের এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে অংশ নেওয়ার পরে আগুইলেরা গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন, যেখানে তিনি এবং ব্রিটনি স্পিয়ার্স তাদের "লাইক এ ভার্জিন" এবং "হলিউড"-এর পারফরম্যান্সের সময় ম্যাডোনাকে চুম্বন করেছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি 2003 সালের এমটিভি ইউরোপ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডসের উপস্থাপক ছিলেন, যেখানে তিনি সেরা মহিলা বিভাগে একটি পুরস্কার জিতেছিলেন। বিলবোর্ড আগুইলেরাকে 2003 সালের শীর্ষ মহিলা পপ অ্যাক্ট হিসাবে ঘোষণা করেছে। | bquac |
3,409 | [
"ওয়েন কি এই সময়ে মিক্সটেপ প্রকাশ করছিল?",
"ডেডিকেশন 2 কবে মুক্তি পায়?",
"কী ছিল এই অ্যালবামে?",
"কী উল্লেখ করা হয়েছিল তার উপর বুশের প্রতিক্রিয়া?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"ডেডিকেশন 2 2006 সালে মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটিতে প্রশংসিত সামাজিকভাবে সচেতন ট্র্যাক \"জর্জিয়া বুশ\" ছিল, যেখানে লিল ওয়েন নিউ অরলিন্স শহরে হারিকেন ক্যাটরিনার প্রভাব সম্পর্কে প্রাক্তন মার্কিন রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশের প্রতিক্রিয়ার সমালোচনা করেছিলেন।",
"নিউ অরলিন্স শহরে হারিকেন ক্যাটরিনার প্রভা... | একটি ফলো-আপ একক অ্যালবামের পরিবর্তে, লিল ওয়েন বিভিন্ন পপ এবং হিপ-হপ একক অনুষ্ঠানে মিশ্র টেপ এবং অতিথি উপস্থিতির মাধ্যমে তাঁর দর্শকদের কাছে পৌঁছেছিলেন। তাঁর অনেক মিক্সটেপের মধ্যে, ডেডিকেশন 2 এবং দা ড্রাউট 3 সবচেয়ে বেশি মিডিয়া এক্সপোজার এবং সমালোচনামূলক পর্যালোচনা পেয়েছে। 2006 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ডেডিকেশন 2, লিল ওয়েনকে ডিজে ড্রামার সাথে জুটি বেঁধেছিল এবং এতে প্রশংসিত সামাজিক সচেতন ট্র্যাক "জর্জিয়া বুশ" ছিল, যেখানে লিল ওয়েন নিউ অরলিন্স শহরে হারিকেন ক্যাটরিনার প্রভাব সম্পর্কে প্রাক্তন মার্কিন রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশের প্রতিক্রিয়ার সমালোচনা করেছিলেন। দা ড্রাউট 3 পরের বছর মুক্তি পায় এবং বিনামূল্যে আইনি ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ ছিল। এতে লিল ওয়েন অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের সাম্প্রতিক হিট থেকে বিভিন্ন বিটের উপর র্যাপিং করেছেন। এক্সএক্সএল এবং ভাইবের মতো বেশ কয়েকটি বিশিষ্ট হিপ-হপ ম্যাগাজিন মিক্সটেপটি কভার করেছিল। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের ক্রিশ্চিয়ান হোর্ড মিক্সটেপ দা ড্রাউট 3 এবং দ্য ড্রাউট ইজ ওভার 2 (দ্য কার্টার 3 সেশনস) কে "2007 সালের সেরা অ্যালবামগুলির মধ্যে" বিবেচনা করেছেন। দুই বছর ধরে কোনও অ্যালবাম মুক্তি না পাওয়া সত্ত্বেও, লিল ওয়েন ক্রিস ব্রাউনের "গিম্মে দ্যাট", ফ্যাট জো-এর "মেক ইট রেইন", লয়েডের "ইউ" এবং ডিজে খালেদের "উই টাকিন'ওভার" (একন, টি. আই., রিক রস, ফ্যাট জো এবং বার্ডম্যানও অভিনয় করেছেন), প্লেয়াজ সার্কেলের "ডাফল ব্যাগ বয়", ওয়াইক্লেফ জিনের "সুইটেস্ট গার্ল (ডলার বিল)" (একনও অভিনয় করেছেন) এবং ডিজে খালেদের "আই এম সো হুড"-এর রিমিক্স (টি-পেইন, ইয়াং জিজি, লুডাক্রিস, বুস্টা রাইমস, বিগ বোই, ফ্যাট জো, বার্ডম্যান, রিক এবং রসও অভিনয় করেছেন) সহ অসংখ্য একক চরিত্রে অভিনয় করেছেন। এই সমস্ত একক বিলবোর্ড হট 100, হট র্যাপ ট্র্যাকস এবং হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের তালিকায় শীর্ষ 20টি স্থানের মধ্যে রয়েছে। বার্ডম্যানের 2007 সালের অ্যালবাম 5 * স্টুনাতে, লিল ওয়েন অন্যান্য ট্র্যাকের মধ্যে একক "100 মিলিয়ন" এবং "আই রান দিস"-এ উপস্থিত হন। ওয়েন লিটল ব্রাদারের গেটব্যাক, জে-জেড-এর আমেরিকান গ্যাংস্টার এবং কানিয়ে ওয়েস্টের গ্র্যাজুয়েশন এবং এনরিক ইগলেসিয়াসের ইনসমনিয়াক অ্যালবামের ট্র্যাকগুলিতেও উপস্থিত ছিলেন। "মেক ইট রেইন", একটি স্কট স্টর্চ প্রযোজনা যা হট 100-এ 13 নম্বরে এবং হট র্যাপ ট্র্যাকস চার্টে দুই নম্বরে উঠে এসেছিল, 2008 সালে ডুয়ো বা গ্রুপের সেরা র্যাপ পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল। ভাইব ম্যাগাজিন 2007 সাল থেকে লিল ওয়েইনের 77টি গানের একটি তালিকা তৈরি করে এবং ডিজে খালেদের "উই টাকিন ওভার"-এ তাঁর কবিতাকে 2007 সালের সেরা গান হিসেবে স্থান দেয়, যার মধ্যে "ডফ ইজ হোয়াট আই গট" (জে-জেড-এর "শো মি হোয়াট ইউ গট"-এর বীটের উপর একটি ফ্রিস্টাইল) ছিল দ্বিতীয় গান। 2007 সালের শেষে, একটি এমটিভি পোল লিল ওয়েনকে "গেমের হটেস্ট এমসি" হিসাবে নির্বাচিত করে, দ্য নিউ ইয়র্কার ম্যাগাজিন তাকে "বছরের সেরা র্যাপার" হিসাবে স্থান দেয় এবং জিকিউ ম্যাগাজিন তাকে "বছরের সেরা ওয়ার্কাহোলিক" হিসাবে নামকরণ করে। 2008 সালে রোলিং স্টোন তাঁকে "সেরা এমসি" হিসেবে মনোনীত করে। লিল ওয়েনের 2007 সালের মিক্সটেপের কাজকে ঘিরে তৈরি আরেকটি নিবন্ধে তাঁর সৃজনশীল অনুশীলনকে পোস্ট পারফরম্যান্স সৃজনশীল অনুশীলনের উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। | bquac |
3,410 | [
"সমাজতন্ত্রের জন্য তাঁর আদর্শ কী ছিল?",
"এমন কোন দার্শনিক ছিলেন যাঁদের উপর ভিত্তি করে তিনি তাঁর চিন্তাভাবনা গড়ে তুলেছিলেন?",
"সমাজতন্ত্রের মডেল কী?",
"সমাজতন্ত্রের মডেল কি একটি বই?",
"দরিদ্র আইন সম্পর্কে তাঁর অবস্থান কী ছিল?",
"তিনি কোন সংস্কারের প্রস্তাব দিয়েছিলেন?",
"কখন তিনি একটি সম্প্রদায় প্রতিষ্... | [
"সমাজতন্ত্রের জন্য তাঁর মডেলগুলি ছিল 1,000 থেকে 1,500 একর জমিতে বসতি স্থাপনকারী প্রায় 1,200 লোকের সম্প্রদায়।)",
"উত্তর নেই",
"সমাজতন্ত্রের মডেলগুলির মধ্যে রয়েছে ওয়েন দ্বারা প্রস্তাবিত সমাজের নতুন দৃষ্টিভঙ্গি, যার মধ্যে রয়েছে উৎপাদনের মাধ্যমগুলিকে সামাজিকীকরণ করা, সমবায় সম্প্রদায় তৈরি করা এবং বৈষম্য হ্রাস... | ওয়েন 1817 সালে সমাজতন্ত্রকে গ্রহণ করেন, যা তাঁর জীবনের একটি সন্ধিক্ষণ এবং তিনি তাঁর "সমাজের নতুন দৃষ্টিভঙ্গি" হিসাবে যা বর্ণনা করেছেন তা বাস্তবায়নের জন্য নির্দিষ্ট প্রচেষ্টা শুরু করেন। ওয়েন দেশের দরিদ্র আইন সম্পর্কে হাউস অফ কমন্সের কমিটির কাছে একটি প্রতিবেদনে তার অবস্থানের রূপরেখা তুলে ধরেছিলেন। উপরন্তু, নেপোলিয়নিক যুদ্ধের পরে যখন দুর্দশা ও বাণিজ্য স্থবিরতা দেশের দৃষ্টি আকর্ষণ করছিল, তখন ব্রিটিশ সরকার ওয়েনকে শিল্প সংক্রান্ত উদ্বেগ দূর করার জন্য কী করা যেতে পারে সে সম্পর্কে তার পরামর্শ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। যদিও ওয়েন দুর্দশাগুলির তাৎক্ষণিক কারণগুলিকে যুদ্ধের জন্য দায়ী করেছিলেন, তবুও তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে যন্ত্রপাতির সাথে মানব শ্রমের প্রতিযোগিতা ছিল দুর্দশার অন্তর্নিহিত কারণ এবং স্বয়ংসম্পূর্ণ সম্প্রদায় প্রতিষ্ঠার সুপারিশ করেছিলেন। ওয়েন প্রস্তাব করেছিলেন যে প্রায় 1,200 লোকের সম্প্রদায়কে 1,000 থেকে 1,500 একর (4 থেকে 6 বর্গ কিলোমিটার) জমিতে বসতি স্থাপন করা উচিত, তাদের সবাই একটি বড় ভবনে বসবাস করবে যেখানে একটি পাবলিক রান্নাঘর এবং ডাইনিং হল ছিল। (তাঁর প্রস্তাবিত সম্প্রদায়ের আকার সম্ভবত নিউ ল্যানার্ক গ্রামের আকার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল।) ওয়েন আরও সুপারিশ করেছিলেন যে প্রতিটি পরিবারের নিজস্ব ব্যক্তিগত অ্যাপার্টমেন্ট থাকা উচিত এবং তিন বছর বয়স না হওয়া পর্যন্ত তাদের সন্তানদের যত্নের দায়িত্ব থাকা উচিত। এরপরে, শিশুদের বৃহত্তর সম্প্রদায়ের দ্বারা বড় করা হবে, তবে তাদের পিতামাতারা খাবারের সময় এবং অন্যান্য অনুষ্ঠানে তাদের কাছে অ্যাক্সেস পাবেন। ওয়েন আরও পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এই সমাজতান্ত্রিক সম্প্রদায়গুলি ব্যক্তি, প্যারিশ, কাউন্টি বা অন্যান্য সরকারী ইউনিট দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হতে পারে। প্রতিটি ক্ষেত্রেই যোগ্য ব্যক্তিদের দ্বারা কার্যকর তদারকি করা হবে। কাজ এবং এর ফলাফলের উপভোগ সাম্প্রদায়িকভাবে অনুভব করা উচিত। ওয়েন বিশ্বাস করতেন যে তাঁর ধারণাটি সাধারণভাবে সমাজের পুনর্গঠনের জন্য সর্বোত্তম রূপ হবে। তিনি সমাজতান্ত্রিক আদর্শবাদের জন্য তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিকে "নতুন নৈতিক বিশ্ব" বলে অভিহিত করেছিলেন। ওয়েনের ইউটোপিয়ান মডেল তাঁর জীবদ্দশায় খুব কমই পরিবর্তিত হয়েছিল। তাঁর সম্পূর্ণরূপে উন্নত মডেলটি 500 থেকে 3,000 লোকের একটি সংগঠনকে একটি ভাল শ্রমজীবী সম্প্রদায়ের জন্য সর্বোত্তম সংখ্যা হিসাবে বিবেচনা করে। যদিও প্রধানত কৃষি, এটি সর্বোত্তম যন্ত্রপাতির অধিকারী হবে, বিভিন্ন কর্মসংস্থান প্রদান করবে এবং যতদূর সম্ভব স্বয়ংসম্পূর্ণ হবে। ওয়েন আরও ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এই সম্প্রদায়গুলির সংখ্যা বাড়ার সাথে সাথে একটি সাধারণ স্বার্থে সংযুক্ত "দশ, শত এবং হাজারের বৃত্তের মধ্যে ফেডারেলভাবে ঐক্যবদ্ধ তাদের ইউনিয়নগুলি গঠিত হবে"। | bquac |
3,411 | [
"তিনি কখন ব্রিটেনে ফিরে আসেন?",
"এর আগে তিনি কোথায় থাকতেন?",
"1832 সালে কী ঘটেছিল",
"বিনিময় ব্যবস্থা কী করেছিল",
"নিবন্ধে কোন উল্লেখযোগ্য ব্যক্তি রয়েছেন",
"তাঁর এবং অ্যালেনের মধ্যে যা ঘটেছিল",
"অন্য ব্যবসায়িক অংশীদারের নাম বলুন",
"অন্য কোনও গুরুত্বপূর্ণ বিষয়",
"তিনি কি মানুষকে শিক্ষা দিয়েছিলেন... | [
"1828 সালে তিনি ব্রিটেনে ফিরে আসেন।",
"এর আগে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বসবাস করতেন।",
"1832 সালে ওয়েন জাতীয় ন্যায়সঙ্গত শ্রম বিনিময় ব্যবস্থা চালু করেন।",
"একটি সময়-ভিত্তিক মুদ্রা যেখানে শ্রম নোটের মাধ্যমে পণ্য বিনিময় করা হত।",
"উইলিয়াম অ্যালেন ছিলেন একজন ব্রিটিশ সমাজতান্ত্রিক ও রাজনৈতিক কর্মী।",
"... | ওয়েন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সংক্ষিপ্ত সফর করলেও, 1828 সালে লন্ডন তাঁর স্থায়ী বাসস্থান এবং কর্মকান্ডের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়। উইলিয়াম অ্যালেন এবং তার অন্যান্য ব্যবসায়িক অংশীদারদের সাথে দীর্ঘ সময়ের দ্বন্দ্বের পর, ওয়েন নিউ ল্যানার্কের সাথে সমস্ত সংযোগ ত্যাগ করেন। প্রায়শই অ্যালেনকে মন্তব্য হিসাবে উদ্ধৃত করা হয়, "সমস্ত বিশ্ব অদ্ভুত, আপনি এবং আমি ছাড়া, এবং এমনকি আপনি একটু অদ্ভুত।" ব্যর্থ নিউ হারমনি সাম্প্রদায়িক পরীক্ষায় তাঁর ব্যক্তিগত ভাগ্যের বেশিরভাগ অংশ বিনিয়োগ করার পরে, ওয়েন আর একজন ধনী পুঁজিবাদী ছিলেন না; তবে, তিনি শিল্পের সমতা, শিশুদের জন্য বিনামূল্যে শিক্ষা এবং কারখানার শহরগুলিতে পর্যাপ্ত জীবনযাত্রার অবস্থার প্রচারের জন্য একটি জোরালো প্রচারের প্রচেষ্টার প্রধান ছিলেন। এছাড়াও, তিনি ইউরোপে বক্তৃতা দিয়েছিলেন এবং তাঁর ধারণাগুলির সমর্থন পাওয়ার জন্য একটি সাপ্তাহিক সংবাদপত্র প্রকাশ করেছিলেন। 1832 সালে ওয়েন ন্যাশনাল ইকুইটেবল লেবার এক্সচেঞ্জ সিস্টেম চালু করেন, একটি সময়-ভিত্তিক মুদ্রা যেখানে শ্রম নোটের মাধ্যমে পণ্য বিনিময় করা হত; এই ব্যবস্থাটি বিনিময় এবং মধ্যস্থতাকারীদের স্বাভাবিক উপায়কে ছাপিয়ে যায়। লন্ডন এক্সচেঞ্জ 1833 সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল; বার্মিংহামের একটি শাখা 1833 সালের জুলাই পর্যন্ত মাত্র কয়েক মাস ধরে পরিচালিত হয়েছিল। ওয়েন ট্রেড ইউনিয়নবাদের সঙ্গেও যুক্ত হন। 1834 সালে ভেঙে যাওয়ার আগে তিনি সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য গ্র্যান্ড ন্যাশনাল কনসোলিডেটেড ট্রেড ইউনিয়ন (জি. এন. সি. টি. ইউ)-এর নেতা হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। 1835 সালে ওয়েন গঠিত এবং এর প্রাথমিক নেতা হিসাবে দায়িত্ব পালন করা অ্যাসোসিয়েশন অফ অল ক্লাসস অফ অল নেশনস-এর আলোচনার মাধ্যমে ব্রিটিশ পরিভাষায় সমাজতন্ত্র প্রথম প্রচলিত হয়। ওয়েনের ধর্মনিরপেক্ষ দৃষ্টিভঙ্গিও শ্রমিক শ্রেণীর মধ্যে যথেষ্ট প্রভাব অর্জন করেছিল যার ফলে 1839 সালে ওয়েস্টমিনস্টার রিভিউ মন্তব্য করেছিল যে তাঁর নীতিগুলি তাদের একটি বড় অংশের প্রকৃত ধর্ম ছিল। যাইহোক, 1846 সালের মধ্যে, সামাজিক পরিবর্তনের জন্য ওয়েনের আন্দোলনের একমাত্র দীর্ঘস্থায়ী ফলাফল, যা জনসমাগম, পুস্তিকা, সাময়িকী এবং মাঝে মাঝে গ্রন্থের মাধ্যমে পরিচালিত হয়েছিল, তা সমবায় আন্দোলন হিসাবে রয়ে যায় এবং কিছু সময়ের জন্য এমনকি এটি সম্পূর্ণরূপে ভেঙে পড়েছে বলে মনে হয়। | bquac |
3,412 | [
"কখন তিনি উপযোগিতা তত্ত্ব নিয়ে এসেছিলেন?",
"এই তত্ত্বের বৈশিষ্ট্যগুলি কী কী?",
"তিনি কি আরও রিভিউ পেয়েছেন?",
"যখন তিনি এই তত্ত্বটি নিয়ে এসেছিলেন তখন তিনি কোথায় ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কিভাবে এটা করলেন?",
"তিনি কীভাবে যুক্তিগুলিকে শক্তিশালী করেছিলেন?",
... | [
"1870 সালের দিকে তিনি ইউটিলিটি তত্ত্ব নিয়ে আসেন।",
"এই তত্ত্বের বৈশিষ্ট্যগুলি হল যে এটি প্রথম তাঁর ডক্টরেট থিসিসে আলোচনা করা হয়েছিল এবং এটি উজ্জ্বল ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"আউটপুটঃ আউটপুট হল অর্থনীতিতে ব্যবহৃত একটি শব্দ যা কোনও সংস্থার রাজস্ব এবং ব্যয়ের মধ্যে পার্থক্য বোঝায়।",
"তিনি ... | জেমস টবিন যুক্তি দিয়েছিলেন যে 1870 সালের দিকে ইউরোপে অর্থনীতিতে নব্য-ধ্রুপদী বিপ্লবকে চিহ্নিত করা বুদ্ধিবৃত্তিক অগ্রগতি ঘটেছিল। পরবর্তী দুই দশক প্রাণবন্ত বিতর্কের সাক্ষী হয়, যার ফলে নতুন তত্ত্বটি তার আগের ধ্রুপদী ঐতিহ্যে কমবেশি অন্তর্ভুক্ত হয়। 1890-এর দশকে, জোসেফ এ. শুম্পেটারের মতে, একটি বিশাল সাধারণ ক্ষেত্র এবং... বিশ্রামের অনুভূতি উদ্ভূত হয়েছিল, যা উভয়ই বাহ্যিক পর্যবেক্ষকের মধ্যে চূড়ান্ততার ছাপ তৈরি করেছিল-একটি গ্রীক মন্দিরের চূড়ান্ততা যা তার নিখুঁত রেখাগুলি মেঘহীন আকাশের বিরুদ্ধে ছড়িয়ে দেয়। অবশ্যই, টোবিন যুক্তি দেখান, মন্দিরটি কোনওভাবেই সম্পূর্ণ ছিল না। এর নির্মাণ এবং সাজসজ্জা আজও অব্যাহত রয়েছে, এমনকি এর বিশ্বস্ত জনতা ভিতরে উপাসনা করে। মার্কিন অর্থনীতিবিদরা এই সৃষ্টির সময় উপস্থিত ছিলেন না। বেশ কিছু পরিমাণে তারা স্বাধীনভাবে তাদের নিজস্ব অট্টালিকা নির্মাণ করেছিল, এই প্রক্রিয়ায় কিছু নতুন স্থাপত্যের নকশা তৈরি করেছিল। তারা সেই সময়ের আন্তর্জাতিক বিতর্ক এবং সংশ্লেষণে সক্রিয়ভাবে অংশগ্রহণ করেছিল। জন বেটস ক্লার্ক এবং ইরভিং ফিশার, কমপক্ষে দুইজন আমেরিকান "মন্দির"-এর বিশিষ্ট নির্মাতা ছিলেন। তারা এবং অন্যান্যরা নব্য-ধ্রুপদী তত্ত্বকে মার্কিন জার্নাল, শ্রেণিকক্ষ এবং পাঠ্যপুস্তকে এবং এর বিশ্লেষণাত্মক সরঞ্জামগুলি গবেষক এবং অনুশীলনকারীদের কিটগুলিতে নিয়ে এসেছিল। অবশেষে, ভালো বা খারাপের জন্য, তাদের দৃষ্টান্ত এই দেশের অর্থনৈতিক বিজ্ঞানে আধিপত্য বিস্তার করবে। ইউটিলিটি তত্ত্বের ইতিহাস পর্যালোচনায় অর্থনীতিবিদ জর্জ স্টিগলার লিখেছেন যে ফিশারের ডক্টরাল থিসিসটি "উজ্জ্বল" ছিল এবং জোর দিয়ে বলেছেন যে এতে "ইউটিলিটি ফাংশনের পরিমাপযোগ্যতা এবং চাহিদা তত্ত্বের সাথে এর প্রাসঙ্গিকতার প্রথম যত্নশীল পরীক্ষা" রয়েছে। যদিও তাঁর প্রকাশিত কাজ তাঁর সময়ের একজন অর্থনীতিবিদের জন্য গাণিতিক পরিশীলনের একটি অস্বাভাবিক মাত্রা প্রদর্শন করেছিল, ফিশার সর্বদা তাঁর বিশ্লেষণকে প্রাণবন্ত করতে এবং তাঁর তত্ত্বগুলিকে যতটা সম্ভব স্পষ্টভাবে উপস্থাপন করতে চেয়েছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তাঁর ডক্টরেট থিসিসের যুক্তিগুলির পরিপূরক হিসাবে, তিনি পাম্প এবং লিভার সহ একটি বিস্তৃত জলবাহী যন্ত্র তৈরি করেছিলেন, যা তাঁকে সরবরাহ বা চাহিদার পরিবর্তনের প্রতিক্রিয়ায় বাজারের ভারসাম্য মূল্যগুলি কীভাবে সামঞ্জস্য হয় তা দৃশ্যমানভাবে প্রদর্শন করার অনুমতি দেয়। | bquac |
3,413 | [
"আপনি কি আরভিং ফিশার সম্পর্কে কিছু তথ্য দিতে পারেন?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"আরভিং ফিশারের কি কোন সন্তান ছিল?",
"তিনি কি ধরনের কাজ করতেন?",
"তিনি কতটা ভালো শিক্ষক ছিলেন?",
"অধ্যাপক হিসেবে তিনি কেমন ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সেটা কি সফল হয়েছিল?",
"এর কি আর... | [
"ইরভিং ফিশার নিউইয়র্কের সৌগার্টিসে জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তিনি রাজনৈতিক অর্থনীতিতে গবেষণা করেছিলেন এবং ইয়েলে অধ্যাপক ছিলেন।",
"তিনি শিক্ষাদানে ভাল করতে পারেননি, কারণ তাকে তার পরিবারকে সমর্থন করতে হয়েছিল।",
"তিনি ইয়েলের একজন অধ্যাপক ছিলেন এবং অনেক শিক্ষিত সমাজ, প্রতিষ্ঠান এবং কল্য... | ফিশার নিউইয়র্কের সৌগার্টিসে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা ছিলেন একজন শিক্ষক এবং একজন মণ্ডলীর মন্ত্রী, যিনি তাঁর পুত্রকে এই বিশ্বাসের সাথে বড় করেছিলেন যে তাকে অবশ্যই সমাজের একজন দরকারী সদস্য হতে হবে। ধর্মীয় পরিবারে বেড়ে ওঠা সত্ত্বেও তিনি পরে নাস্তিক হয়ে ওঠেন। ছোটবেলায় তাঁর উল্লেখযোগ্য গাণিতিক দক্ষতা এবং উদ্ভাবনের দক্ষতা ছিল। ইয়েল কলেজে ভর্তি হওয়ার এক সপ্তাহ পর তাঁর বাবা 53 বছর বয়সে মারা যান। আরভিং তখন তার মা, ভাই এবং নিজেকে প্রধানত টিউটরিংয়ের মাধ্যমে সমর্থন করেছিলেন। তিনি 1888 সালে স্কাল অ্যান্ড বোন্স সোসাইটির সদস্য হিসাবে নির্বাচিত হয়ে বি. এ ডিগ্রি নিয়ে তাঁর ক্লাসে প্রথম স্থান অর্জন করেন। 1891 সালে ফিশার ইয়েল কর্তৃক প্রদত্ত অর্থনীতিতে প্রথম পিএইচডি লাভ করেন। তাঁর অনুষদের উপদেষ্টারা ছিলেন তাত্ত্বিক পদার্থবিজ্ঞানী উইলার্ড গিবস এবং সমাজবিজ্ঞানী উইলিয়াম গ্রাহাম সামনার। একজন ছাত্র হিসাবে, ফিশার গণিতের প্রতি বিশেষ প্রতিভা এবং ঝোঁক দেখিয়েছিলেন, তবে তিনি দেখতে পেয়েছিলেন যে অর্থনীতি তাঁর উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং সামাজিক উদ্বেগের জন্য আরও বেশি সুযোগ দেয়। 1892 সালে ইয়েল কর্তৃক'ম্যাথমেটিকাল ইনভেস্টিগেশন্স ইন দ্য থিওরি অফ ভ্যালু অ্যান্ড প্রাইসস'নামে প্রকাশিত তাঁর গবেষণাপত্রটি ছিল সাধারণ ভারসাম্য তত্ত্বের একটি কঠোর বিকাশ। তিনি যখন থিসিসটি লিখতে শুরু করেছিলেন, তখন ফিশার জানতেন না যে লিওন ওয়ালরাস এবং তাঁর মহাদেশীয় ইউরোপীয় শিষ্যরা ইতিমধ্যে একই বিষয় নিয়ে আলোচনা করেছেন। তা সত্ত্বেও, ফিশারের কাজটি একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ অবদান ছিল এবং ফ্রান্সিস এজওয়ার্থের মতো ইউরোপীয় মাস্টাররা অবিলম্বে প্রথম শ্রেণীর হিসাবে স্বীকৃতি ও প্রশংসা করেছিলেন। ইয়েল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, ফিশার বার্লিন এবং প্যারিসে পড়াশোনা করেন। 1890 সাল থেকে তিনি ইয়েলে ছিলেন, প্রথমে শিক্ষক হিসেবে, তারপর 1898 সালের পর রাজনৈতিক অর্থনীতির অধ্যাপক হিসেবে এবং 1935 সালের পর এমেরিটাস অধ্যাপক হিসেবে। তিনি 1896 থেকে 1910 সাল পর্যন্ত ইয়েল রিভিউ সম্পাদনা করেন এবং অনেক শিক্ষিত সমাজ, প্রতিষ্ঠান এবং কল্যাণমূলক সংস্থায় সক্রিয় ছিলেন। 1918 সালে তিনি আমেরিকান ইকোনমিক অ্যাসোসিয়েশনের সভাপতি ছিলেন। আমেরিকান ম্যাথমেটিকাল সোসাইটি তাঁকে 1929 সালের জন্য গিবস প্রভাষক হিসাবে নির্বাচিত করে। 1930 সালে তিনি রাগনার ফ্রিশ এবং চার্লস এফ. রুসের সঙ্গে মিলে ইকোনমেট্রিক সোসাইটি প্রতিষ্ঠা করেন, যার তিনি প্রথম সভাপতি ছিলেন। ফিশার ছিলেন একজন বিশিষ্ট লেখক, যিনি সাংবাদিকতার পাশাপাশি প্রযুক্তিগত বই ও নিবন্ধ তৈরি করেছিলেন এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধ, সমৃদ্ধ 1920 এবং হতাশ 1930-এর দশকের বিভিন্ন সামাজিক সমস্যা নিয়ে কথা বলেছিলেন। তিনি বেশ কয়েকটি ব্যবহারিক উদ্ভাবন করেছিলেন, যার মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ছিল একটি "সূচক দৃশ্যমান ফাইলিং সিস্টেম" যা তিনি 1913 সালে পেটেন্ট করেছিলেন এবং 1925 সালে কারডেক্স র্যান্ডকে (পরে রেমিংটন র্যান্ড) বিক্রি করেছিলেন। 1929 সালের বিপর্যয়ের ফলে তাঁর ব্যক্তিগত আর্থিক অবস্থা খারাপভাবে ক্ষতিগ্রস্ত না হওয়া পর্যন্ত এটি এবং তাঁর পরবর্তী স্টক বিনিয়োগ তাঁকে একজন ধনী ব্যক্তি করে তুলেছিল। ফিশার একজন সক্রিয় সামাজিক ও স্বাস্থ্য প্রচারক ছিলেন, পাশাপাশি নিরামিষভোজী, নিষিদ্ধকরণ এবং ইউজেনিক্সের প্রবক্তা ছিলেন। তিনি 1947 সালে 80 বছর বয়সে নিউ ইয়র্ক সিটিতে মারা যান। | bquac |
3,414 | [
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"কখন তিনি প্রথম সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হন?",
"তিনি কি বড় পরিবার থেকে এসেছেন?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"তিনি কি কখনও অন্য কোনও ব্যান্ডে খেলেছেন?",
"তারা কোথায় পারফর্ম করেছিল?",
"তিনি কোথায় বাদ্যযন্ত্র বাজানো শিখেছিলেন?"
] | [
"তিনি ভার্জিনিয়ার উইলিয়ামসবার্গে বেড়ে ওঠেন।",
"1977 সালে তিনি প্রথম সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ভার্জিনিয়ার উইলিয়ামসবার্গের জেমস ব্লেয়ার হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁরা ভ্রাতৃত্বের পার্টিতে অনুষ্ঠান করতেন। \"",
"তিনি রিচমন্ড বিশ্ববিদ্যালয়, বার্কলি কলেজ অফ মিউজিক এবং ম... | ব্রুস র্যান্ডাল হর্নসবি ভার্জিনিয়ার উইলিয়ামসবার্গে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, রবার্ট স্ট্যানলি হর্নসবি (1920-1998), একজন অ্যাটর্নি, রিয়েল এস্টেট ডেভেলপার এবং প্রাক্তন সংগীতশিল্পী এবং তাঁর স্ত্রী, নী লোইস সনিয়ারের পুত্র। একজন খ্রিস্টান বিজ্ঞানী হিসেবে বেড়ে ওঠা তাঁর দুই ভাইবোন রয়েছেঃ রবার্ট সনিয়ার "ববি" হর্নসবি, হর্নসবি রিয়েলটির একজন রিয়েল্টার এবং স্থানীয়ভাবে পরিচিত সঙ্গীতশিল্পী, এবং জোনাথন বিগেলো হর্নসবি, একজন প্রকৌশলী যিনি গান রচনায় সহযোগিতা করেছেন। তিনি 1973 সালে ভার্জিনিয়ার উইলিয়ামসবার্গের জেমস ব্লেয়ার হাই স্কুল থেকে স্নাতক হন, যেখানে তিনি বাস্কেটবল দলে খেলেন। তিনি রিচমন্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের পাশাপাশি বার্কলি কলেজ অফ মিউজিক এবং মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয়ে সঙ্গীত অধ্যয়ন করেন, যেখান থেকে তিনি 1977 সালে স্নাতক হন। 1974 সালের বসন্তে হর্নসবির বড় ভাই ববি, যিনি ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন, ব্রুসকে ফেন্ডার রোডস এবং কণ্ঠে সমন্বিত ভ্রাতৃত্ব পার্টি খেলতে "ববি হাই-টেস্ট অ্যান্ড দ্য অক্টেন কিডস" ব্যান্ড গঠন করেছিলেন। স্কেলেটন কীঃ এ ডিকশনারি ফর ডেডহেডস-এ তালিকাভুক্ত ব্যান্ডটি অলম্যান ব্রাদার্স ব্যান্ড, দ্য ব্যান্ড এবং প্রধানত গ্রেটফুল ডেড গানের প্রচ্ছদ পরিবেশন করে। যদিও ববি হর্নসবির সাথে হর্নসবির সহযোগিতা তুলনামূলকভাবে স্বল্পস্থায়ী ছিল, ববির পুত্র আর. এস. তিনি হর্নসবির ব্যান্ডের সাথে একজন পুনরাবৃত্ত অতিথি-গিটারবাদক ছিলেন এবং পর্যায়ক্রমে তার চাচার সাথে সফর করতেন। তাঁর অভিনয় ভক্তদের কাছে প্রায়শই প্রত্যাশিত ছিল। আর. এস. 2009 সালের 15ই জানুয়ারি ভার্জিনিয়ার ক্রোজেটের কাছে একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় হর্নসবি মারা যান। তাঁর বয়স হয়েছিল 28 বছর। 1977 সালে মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর হর্নসবি তার নিজ শহর উইলিয়ামসবার্গে ফিরে আসেন এবং স্থানীয় ক্লাব ও হোটেল বারে খেলেন। 1980 সালে, তিনি এবং তাঁর ছোট ভাই (এবং গীতিকার অংশীদার) জন হর্নসবি লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান, যেখানে তারা বিংশ শতাব্দীর ফক্সের জন্য লেখার জন্য তিন বছর কাটিয়েছিলেন। তার জন্মস্থান দক্ষিণ-পূর্ব ভার্জিনিয়ায় ফিরে যাওয়ার আগে, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে সেশন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবেও সময় কাটিয়েছিলেন। 1982 সালে হর্নসবি তাদের শেষ অ্যালবাম রোড আইল্যান্ডের জন্য অ্যামব্রোসিয়া ব্যান্ডে যোগ দেন এবং অ্যালবামের একক "হাউ ক্যান ইউ লাভ মি"-এর জন্য ব্যান্ডের ভিডিওতে দেখা যায়। অ্যামব্রোসিয়া ভেঙে যাওয়ার পর, তিনি এবং বেসবাদক জো পুয়ের্তা পপ তারকা শিনা ইস্টনের জন্য ট্যুরিং ব্যান্ডের সদস্য হিসাবে পারফর্ম করেছিলেন। ইস্টনের 1984 সালের হিট একক "স্ট্রুট"-এর মিউজিক ভিডিওতে হর্নসবিকে স্পষ্টভাবে দেখা যায়। | bquac |
3,415 | [
"হর্নসবি কীভাবে কৃতজ্ঞ মৃতদের সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন?",
"হর্নসবি এবং মৃতদের মধ্যে কী ঘটেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ইন্ডাকশনে তিনি কি মৃতদের সঙ্গে কোনও গান গেয়েছিলেন?",
"তিনি যখন কৃতজ্ঞ মৃতদের সঙ্গে খেলতেন, তখন লোকেরা কি তা পছন্দ করত?",
"তিনি কি কখনও অন্য কোনও বাদ্যয... | [
"উত্তর নেই",
"হর্নসবি ব্যান্ডে একটি বিশেষ অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, অ্যাকর্ডিয়ন বা সিন্থেসাইজার বাজিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | হর্নসবি 1988 সাল থেকে 1995 সালে জেরি গার্সিয়ার মৃত্যু পর্যন্ত গ্রেটফুল ডেডের সাথে 100 টিরও বেশি শো করেছেন। 1988 এবং 1989 সালে কিছু শোতে তিনি বিশেষ অতিথি হিসাবে ব্যান্ডে যোগ দেন এবং অ্যাকর্ডিয়ন বা সিন্থেসাইজার বাজান। দীর্ঘদিনের গ্রেটফুল ডেড কীবোর্ডবাদক ব্রেন্ট মাইডল্যান্ডের মৃত্যুর পর 1990 সালের শরৎ থেকে তিনি অনেক অনুষ্ঠানে পিয়ানো (এবং প্রায়শই অ্যাকর্ডিয়ন) বাজাতেন, যিনি 1990 সালের জুলাই মাসে হঠাৎ মারা যান। মাইডল্যান্ডের জায়গাটি 1990 সালের সেপ্টেম্বরে ভিন্স ওয়েলনিক দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল, যিনি 1992 সালের মার্চের মধ্যে একমাত্র কীবোর্ডবাদক হয়ে ওঠেন, যদিও হর্নসবি তখনও অনুষ্ঠানে ব্যান্ডের সাথে বসেছিলেন। হর্নসবির নিজস্ব সঙ্গীত এই সময়ে উল্লেখযোগ্যভাবে বিকশিত হয়েছিল। সমালোচকরা পরামর্শ দিয়েছেন যে ডেডদের প্রাণবন্ত ঐতিহ্য লোকসঙ্গীত এবং ব্লুজকে সাইকেডেলিক রকের সাথে "আলগা-বোনা অভিব্যক্তি" এবং বর্ধিত জ্যামিং "মূলধারার পপের সীমার বাইরে [হর্নসবিকে] আরও ঠেলে দিয়েছে"। সমালোচকরা হর্নসবি এবং জেরি গার্সিয়ার মধ্যে গঠিত "ঘনিষ্ঠ সংগীত সংযোগ" সম্পর্কেও মন্তব্য করেছেন, যা পরামর্শ দেয় যে হর্নসবির বিশেষ শৈলীর জ্যাজ-জ্বালানী ইম্প্রোভাইজেশন ব্যান্ডের সংগ্রহে যোগ করেছে এবং ব্যান্ডের ধ্বনিতে জেরি গার্সিয়ার গিটার সোলোগুলিকে পুনরুজ্জীবিত ও পুনরায় ফোকাস করতে সহায়তা করেছে। গার্সিয়ার সাথে হর্নসবির বন্ধুত্ব ব্যান্ডের ভিতরে এবং বাইরে উভয় ক্ষেত্রেই অব্যাহত ছিল, কারণ দুজন একে অপরকে বেশ কয়েকটি অ্যালবাম এবং লাইভ সহযোগিতার মাধ্যমে তাদের সঙ্গীতের প্রসারের জন্য "চ্যালেঞ্জ" করেছিলেন। সর্বোপরি, হর্নসবির বাদ্যযন্ত্রের বহুমুখিতা এবং বর্ধিত ফ্রিফর্ম জ্যামের মধ্যে ও বাইরে যাওয়ার ক্ষমতা দীর্ঘদিনের কৃতজ্ঞ মৃত ভক্তদের উপর জয়লাভ করে। গ্রেটফুল ডেডের সাথে তার প্রথম সম্পৃক্ততার পর থেকে, হর্নসবির লাইভ শো ডেডহেডসকে আকৃষ্ট করেছে এবং হর্নসবি মন্তব্য করেছেনঃ "আমি সর্বদা ভক্তদের দল পছন্দ করেছি যা আমরা গ্রেটফুল ডেড সময় থেকে নিয়েছি, কারণ সেই ভক্তরা প্রায়শই দুঃসাহসিক সঙ্গীত শ্রোতা।" তিনি তাঁর কনসার্টে এবং স্টুডিও এবং লাইভ অ্যালবামে শ্রদ্ধা হিসাবে তাদের বেশ কয়েকটি গান পরিবেশন করেছেন, অন্যদিকে হর্নসবি অরিজিনাল "দ্য ভ্যালি রোড" এবং "স্ট্যান্ডার অন দ্য মাউন্টেন" বেশ কয়েকবার ডেডদের সেটলিস্টে উপস্থিত হয়েছিল। হর্নসবি গ্রেটফুল ডেডের ইনফ্রারেড রোজেসের জন্য "সিলভার অ্যাপল অফ দ্য মুন" ইম্প্রোভাইজেশনও সহ-সম্পাদন করেছিলেন। 1994 সালে যখন গ্রেটফুল ডেডকে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল তখন হর্নসবি উপস্থাপক ছিলেন এবং 2005 সালে তিনি জেরি গার্সিয়ার প্রতি শ্রদ্ধা জানাতে "কামস এ টাইম" কনসার্টে অংশ নিয়েছিলেন। তিনি বব ওয়েয়ারের র্যাটডগ, মিকি হার্টের একক প্রকল্পের মতো ডেড-সম্পর্কিত প্রকল্পগুলির সাথে কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন। তিনি 1998 এবং 2000 সালে দ্য আদার ওয়ান্সের অংশ হিসাবে অভিনয় করেছিলেন এবং মাঝে মাঝে দ্য ডেডের সাথে বসেছিলেন। হর্নসবি 2012 সালে বব ওয়েয়ারের সাথে রিদম গিটারে প্রদর্শিত অল গুড মিউজিক ফেস্টিভালের উদ্বোধন করে কৃতজ্ঞ মৃত এবং ফার্থার সম্প্রদায়ের সাথে জড়িত রয়েছেন। 2013 সালের মাঝামাঝি সময়ে, হর্নসবি গ্রেটফুল ডেড-প্রভাবিত ব্লুগ্রাস গ্রুপ রেলরোড আর্থের সাথে অভিনয় করেন। হর্নসবি 2015 সালের জুলাই মাসে ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা ক্লারার লেভিস স্টেডিয়ামে এবং পরে ইলিনয়ের শিকাগোর সোলজার ফিল্ডে ফিশ থেকে ট্রে আনাস্তাসিও এবং জেফ চিমেন্টির সাথে কৃতজ্ঞ মৃতদের বেঁচে থাকা সদস্যদের সাথে পুনরায় মিলিত হন। | bquac |
3,416 | [
"1987 সালের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"কেন সে সরে গেল?",
"তিনি কি অবসর নিয়েছিলেন?",
"কি খারাপ লাগছিল।",
"তিনি কি অস্ত্রোপচার করিয়েছিলেন?",
"তাঁর পোস্ট ক্যারিয়ার সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী আকর্ষণীয় বলতে পারেন?"
] | [
"তিনি ফাগর এম. বি. কে-তে চলে যান।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হাঁটুর আঘাতের পুনরাবৃত্তি।",
"উত্তর নেই",
"সাইক্লিং কর্মজীবনের পর, রোচ ব্যবসায় কর্মজীবন শুরু করেন।"
] | 1987 সালের শেষের দিকে, ইংরেজ আরোহী শন ইয়েটস এবং ম্যালকম ইলিয়ট, 1984 ট্যুর ডি ফ্রান্স কিং অফ দ্য মাউন্টেনস বিজয়ী রবার্ট মিলার এবং ডোমেস্টিক এডি শেপারসকে নিয়ে রোচে ফাগর এমবিকে চলে যান। খুব বেশি সংখ্যক ইংরেজিভাষী রাখার জন্য দলটি সমালোচিত হয়েছিল। 1988 সালের মরশুমটি হাঁটুর আঘাতের পুনরাবৃত্তির সাথে খারাপভাবে শুরু হয়েছিল এবং রোচের ধীরে ধীরে পতন শুরু হয়েছিল। 1989 সালে তিনি আবার প্যারিস-নিসে (চারটি দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে) এবং সেটমানা কাতালানা ডি সিক্লিসমে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। 1989 সালের জিরো ডি'ইটালিয়া প্রতিযোগিতায় লরেন্ট ফিগননের পর নবম স্থানে শেষ করেন রোচে। 1989 সালের ট্যুর ডি ফ্রান্সের সময়, হাঁটুতে আঘাতের কারণে রোচ প্রত্যাহার করে নেন। তাঁর দলে সমস্যা ছিল এবং তিনি আবার পরিবর্তিত হন। 1990 সালে, হিস্টোর সিগমার জন্য রেসিংয়ে, তিনি ফোর ডেজ অফ ডানকার্ক জিতেছিলেন এবং 1991 সালে রজার ডি ভ্লামিঙ্কের টনটন তাপিসের জন্য রাইডিং করে সেটমানা কাতালানা ডি সিক্লিসমে এবং ক্রাইটেরিয়াম ইন্টারন্যাশনালে জয়লাভ করেছিলেন। 1991 সালের ট্যুর ডি ফ্রান্সে, রোচ তার দলের টিম টাইম ট্রায়ালের জন্য শুরু করতে ব্যর্থ হন এবং বিতর্কিতভাবে সময় কাটাতে না পারার কারণে প্রত্যাহার করতে বাধ্য হন। গ্র্যান্ড ট্যুরে, তিনি 1989 গিরোর নবম স্থানে ছিলেন, এবং লা বোরবুলে (আবার কারেরা জিন্স-ভ্যাগাবন্ডের জন্য রেসিং কিন্তু এখন ক্লদিও চিয়াপ্পুচির সমর্থনে) ভয়ঙ্কর পরিস্থিতিতে 1992 ট্যুর ডি ফ্রান্সের একটি পর্যায় জিতেছিলেন এবং চূড়ান্ত নবম স্থানে পৌঁছানোর পথে। আয়ারল্যান্ডের নিসান ক্লাসিক ট্যুরের শেষ সংস্করণে চড়ে, রোচ অনেক বিরতিতে থাকলেও পঞ্চম স্থানে শেষ করেন। এক বছর পর, তিনি আবার 1993 সালের জিরো ডি'ইতালিয়ায় নবম এবং 1993 সালের ট্যুর ডি ফ্রান্সে 13তম স্থানে ছিলেন। রোচে 1993 সালে একটি বেনামী প্রতিযোগিতার শেষে অবসর গ্রহণ করেন, যা চ্যাটো চিননে ট্যুর ডি ফ্রান্স মানদণ্ডের পরে একটি একক জয় লাভ করে। | bquac |
3,417 | [
"তাঁর পেশাগত কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"কোন দলে ছিলেন তিনি?",
"কর্সিকা সফরের পর কী ঘটেছিল?",
"প্যারিস-নিস জেতার পর কী ঘটেছিল?",
"তাঁর দ্বিতীয় মরশুমে কী ঘটেছিল?",
"তার পর কি তিনি কোনও জয় পেয়েছেন?"
] | [
"ট্যুর অফ কর্সিকায় তাঁর পেশাদার কর্মজীবন শুরু হয়।",
"উত্তর নেই",
"তিনি প্যারিস-নিস জিতেছেন।",
"তিনি ট্যুর ডি করসে জয়লাভের মাধ্যমে তার অভিষেক মরশুম শেষ করেন এবং তারপরে অসুস্থতার সাথে মোকাবিলা করতে হয় এবং বাকি মরশুমটি মিস করতে হয়।",
"তার দ্বিতীয় মরশুমে, তিনি কোনও বড় রেস জিততে পারেননি, তবে তিনি আমস্টেল ... | ট্যুর অফ কর্সিকায় বার্নার্ড হিনল্টকে পরাজিত করে রোচ তার প্রথম পেশাদার জয় অর্জন করেন। এক মাসেরও কম সময়ের মধ্যে তিনি মন্ট ভেন্টক্সের বংশোদ্ভূত হওয়ার পরে অসুস্থতা সত্ত্বেও প্যারিস-নাইস জিতেছিলেন (যেখানে তিনি প্রথম এবং এখনও একমাত্র নতুন প্রো হয়ে প্যারিস-নাইস জিতেছিলেন) এবং গ্র্যান্ড প্রিক্স ডেস নেশনস-এ হিনল্টের পিছনে দ্বিতীয় স্থান নিয়ে ট্যুর ডি করস, সার্কিট ডি'ইন্দ্রে-এট-লোয়ার এবং এটোইল ডেস এস্পয়ার্স রেসে জয়লাভ করে তাঁর প্রথম মরসুমটি শেষ করেছিলেন। সর্বমোট, তাঁর অভিষেক 10টি জয় লাভ করে। 1982 সালে তাঁর সেরা পারফরম্যান্স ছিল জান রাসের পরে আমস্টেল গোল্ড রেসে দ্বিতীয়, তবে 1983 সালে ট্যুর ডি রোমান্ডি, গ্র্যান্ড প্রিক্স ডি ওয়ালোনি, এটোইল ডেস এস্পয়ার্স এবং প্যারিস-বুর্জেস জয়ের মাধ্যমে তাঁর উত্থান অব্যাহত ছিল। 1983 সালের ট্যুর ডি ফ্রান্সে, রোচ 13তম স্থানে শেষ করেন এবং জুরিখের আল্টারহেইমে অনুষ্ঠিত বিশ্ব সাইক্লিং চ্যাম্পিয়নশিপে ব্রোঞ্জ পদক নিয়ে 1983 সালের মরশুম শেষ করেন। 1984 সালে, পিউজোটের সাথে চুক্তিবদ্ধ দ্বন্দ্বের পরে লা রেডআউটের হয়ে চড়ে (যার নিষ্পত্তি রোশকে ভেলো ক্লাব ডি প্যারিস পিউজোটের বিরুদ্ধে কোর্ট অ্যাকশন জেতার আগে দুই বছর ধরে পিউজোট শর্টস খেলতে পরিচালিত করেছিল) তিনি তার ট্যুর ডি রোমান্ডি জয়ের পুনরাবৃত্তি করেছিলেন, নিস-আলাসিও জিতেছিলেন, সুবিদা আ অারেট জিতেছিলেন এবং প্যারিস-নাইসে দ্বিতীয় ছিলেন। সেই বছরের ট্যুর ডি ফ্রান্সে তিনি 25তম স্থানে শেষ করেন। 1985 সালে, রোচ ক্রিটেরিয়াম ইন্টারন্যাশনাল, রুট ডু সুদ জিতেছিলেন এবং প্যারিস-নাইসে দ্বিতীয় এবং লিজ-বাস্টোগ্নে-লিগে তৃতীয় হন। 1985 সালের ট্যুর ডি ফ্রান্স রোচে অবিস্কের কাছে স্টেজ 18 জিতেছিল এবং বিজয়ী বার্নার্ড হিনল্টের থেকে 4 মিনিট 29 সেকেন্ড পিছিয়ে তৃতীয় অবস্থানে মঞ্চে শেষ করেছিল। | bquac |
3,418 | [
"2007 সালে কী ঘটেছিল?",
"এর পর সে কী করল?",
"তিনি কখন সারাহ সিলভারম্যান প্রোগ্রাম শুরু করেছিলেন?",
"প্রোগ্রামটি কী সম্পর্কে?",
"এটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"এটা কি কোনও টিভি শো ছিল?"
] | [
"2007 সালে, তিনি এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডস হোস্ট করেছিলেন।",
"তিনি এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে উপস্থিত ছিলেন।",
"তিনি 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে সারাহ সিলভারম্যান প্রোগ্রাম শুরু করেন।",
"অনুষ্ঠানটি সিলভারম্যান, তার বোন লরা এবং তাদের বন্ধুদের কাল্পনিক সংস্করণগুলির প্রতিদিনের অ্যাডভেঞ্চার সম্পর্কে।",
"হ্যাঁ... | তার টেলিভিশন সিটকম দ্য সারাহ সিলভারম্যান প্রোগ্রাম 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে কমেডি সেন্ট্রালে আত্মপ্রকাশ করে, সিরিজটির 18 লক্ষ দর্শক ছিল এবং সিলভারম্যান, তার বোন লরা এবং তাদের বন্ধুদের কাল্পনিক সংস্করণগুলির প্রতিদিনের অ্যাডভেঞ্চার চিত্রিত করে। মিস্টার শো-এর বেশ কয়েকজন কৌতুক অভিনেতা দ্য সারাহ সিলভারম্যান প্রোগ্রামে উপস্থিত হয়েছেন। এই অনুষ্ঠানে অভিনয়ের জন্য সিলভারম্যান প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন। পুরস্কার অনুষ্ঠানে তিনি একটি নকল গোঁফ পরেছিলেন। কমেডি সেন্ট্রাল তিনটি মরশুমের পর দ্য সারাহ সিলভারম্যান প্রোগ্রাম বাতিল করে। 2007 সালের জুন মাসে তিনি এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডস আয়োজন করেন। তার উদ্বোধনী অভিনয়ের সময়, তিনি দর্শকদের মধ্যে থাকা প্যারিস হিল্টনের আসন্ন কারাদন্ডের বিষয়ে মন্তব্য করে বলেছিলেনঃ "কয়েক দিনের মধ্যে, প্যারিস হিল্টন জেলে যাচ্ছে। আসলে, আমি শুনেছি যে কারাগারে তাকে আরও স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করার জন্য, রক্ষীরা লিঙ্গের মতো দেখতে বারগুলি রঙ করতে চলেছে। আমারও মনে হয় এটা ভুল। আমি শুধু চিন্তিত যে সে এই জিনিসগুলির উপর তার দাঁত ভেঙে ফেলবে। " 2007 সালের সেপ্টেম্বরে, তিনি এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে উপস্থিত হন। ব্রিটনি স্পিয়ার্সের প্রত্যাবর্তনের পারফরম্যান্সের পরে, সিলভারম্যান মঞ্চে তাকে উপহাস করে বলেছিলেনঃ "বাহ, সে আশ্চর্যজনক। আমি বলতে চাচ্ছি, তার বয়স 25 বছর, এবং সে তার জীবনে যা কিছু অর্জন করতে যাচ্ছে তা ইতিমধ্যেই সম্পন্ন করেছে। " 2008 সালের জানুয়ারিতে, তিনি জিমি কিমেল লাইভে উপস্থিত হন! সেই সময়ে তার প্রেমিক জিমি কিমেলকে একটি বিশেষ ভিডিও দেখানোর জন্য। ভিডিওটি "আই এম ফাকিং ম্যাট ডেমন" নামে একটি গান হিসাবে পরিণত হয়েছিল যেখানে তিনি এবং ম্যাট ডেমন কিমেলের পিঠের পিছনে একটি সম্পর্ক থাকার বিষয়ে একটি দ্বৈত গান গেয়েছিলেন। ভিডিওটি একটি "ইনস্ট্যান্ট ইউটিউব সেনসেশন" তৈরি করেছে। তিনি 60তম প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ডে অসামান্য সঙ্গীত এবং গানের জন্য একটি এমি পুরস্কার জিতেছেন। কিমেল এক মাস পরে ডেমন এর বন্ধু বেন অ্যাফ্লেকের সাথে তার নিজের ভিডিও দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, যা কিমেলের গান "আই এম ফাকিং বেন অ্যাফ্লেক" রেকর্ড করার জন্য তারকাদের একটি প্যানোপল তালিকাভুক্ত করেছিল। 2008 সালের 13ই সেপ্টেম্বর, সিলভারম্যান "আই'ম ফাকিং ম্যাট ডেমন" গানটি লেখার জন্য ক্রিয়েটিভ আর্টস এমি অ্যাওয়ার্ড জিতেছিলেন। সিলভারম্যান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ক্যাবল প্রোগ্রাম মঙ্কের দ্বিতীয় মরশুমের পর্বে মার্সি মাভেন চরিত্রে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তিনি ষষ্ঠ মরশুমের প্রিমিয়ার এবং মঙ্কের 100তম পর্বে ফিরে আসেন। ক্লার্কস দ্বিতীয় ডিভিডির অডিও ভাষ্য অনুসারে, পরিচালক কেভিন স্মিথ তাকে সেই ভূমিকার প্রস্তাব দিয়েছিলেন যা শেষ পর্যন্ত রোজারিও ডসনের কাছে গিয়েছিল, কিন্তু তিনি "বান্ধবীর ভূমিকায়" টাইপকাস্ট হওয়ার ভয়ে এটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। যাইহোক, তিনি স্মিথকে বলেছিলেন যে চিত্রনাট্যটি "সত্যিই মজার" এবং উল্লেখ করেছেন যে যদি তাকে র্যান্ডাল গ্রেভসের ভূমিকার প্রস্তাব দেওয়া হয় তবে তিনি "হৃদস্পন্দনে এটি করবেন"। তিনি কাল্ট গীতিকার স্টেফিন মেরিট এবং তাঁর ব্যান্ড দ্য ম্যাগনেটিক ফিল্ডস সম্পর্কে কের্থি ফিক্স এবং গেইল ও'হারার 2009 সালের ডকুমেন্টারি স্ট্রেঞ্জ পাওয়ারসে উপস্থিত হয়েছিলেন। সিলভারম্যান একটি কমিক স্মৃতিকথা লিখেছেন, দ্য বেডওয়েটারঃ স্টোরিজ অফ কারেজ, রিডেম্পশন অ্যান্ড পি, যা 2010 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
3,419 | [
"নিষেধাজ্ঞা কি সফল হয়েছিল?",
"ব্যান্ডটির কি কোনও জনপ্রিয় গান ছিল?",
"ব্যান্ডের সদস্যরা কি পরিবর্তিত হয়েছে?",
"ব্যান্ড নিয়ে কোনও সমস্যা কোথায়?",
"রেকর্ড বিক্রি কীভাবে হয়েছিল?",
"ব্যান্ডের সদস্য পরিবর্তনকারী কীভাবে তাদের ব্যান্ডকে প্রভাবিত করেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে ... | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডের সদস্য পরিবর্তন তাদের ব্যান্ডকে প্রভাবিত করেছিল যে গিটারবাদক গ্রাফিক ডিজাইনার হওয়ার দিকে মনোনিবেশ করতে চেয়েছিলেন এবং এখনও ক্যান্সার ব্যাটসের জন্য শিল্পকর্ম ডিজাইন করেছিলেন এবং লিয়াম করমিয়ারের সাথে বন্ধু ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"'হেল ড... | ব্যাস খেলোয়াড় অ্যান্ড্রু ম্যাকক্র্যাকেন তার ডিজাইন কোম্পানি ডাবলনাট-এ মনোনিবেশ করার জন্য চলে যান। 2007 সালের বেশিরভাগ সময় তাঁর স্থানটি পূরণ করেছিলেন জেসন বেইলি (ফিগার ফোর এবং শাটার্ড রিয়েলমের প্রাক্তন সদস্য)। যাইহোক, বেইলি তখন জায়ে আর শোয়ার্জার (পূর্বে লেফট বিহাইন্ড, হোপ টু ডাই, মাইনসুইপার এবং কোভার) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন কারণ তিনি গ্রাফিক ডিজাইনার হওয়ার দিকে মনোনিবেশ করতে চেয়েছিলেন; তিনি এখনও ক্যান্সার ব্যাটসের জন্য শিল্পকর্ম ডিজাইন করেন এবং লিয়াম করমিয়ারের সাথে বন্ধুত্ব বজায় রাখেন। 2008 সালের 22শে এপ্রিল ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম'হেইল ডেস্ট্রয়ার'প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে অ্যালেক্সিসনফায়ার অ্যান্ড ব্ল্যাক লাংসের ওয়েড ম্যাকনিল, রাইজ অ্যাগেইনস্ট-এর টিম ম্যাকলরাথ এবং বিলি ট্যালেন্টের বেন কোওয়ালেউইজ অতিথি কণ্ঠ দিয়েছেন। মুক্তিটি টরন্টো শহরের কেন্দ্রস্থলের মড ক্লাবে অনুষ্ঠিত হয়েছিল যেখানে লিয়াম করমিয়ার কেবল ক্যান্সার ব্যাটসের জন্য গানই গাইছিলেন না, ব্ল্যাক লাংসের জন্য ড্রামও পরিবেশন করেছিলেন। 17ই মে, 2008-এ, ক্যান্সার ব্যাটস কেরাং!-এর প্রচ্ছদে রাখা হয়েছিল, একটি প্রকাশনা যা তাদের অ্যালবাম হেইল ডেস্ট্রয়ারকে একটি কেকেকেকেকে পর্যালোচনা (সর্বোচ্চ সম্ভাব্য) পাশাপাশি তাদের ইউকে সফরের শিরোনামের উপর একটি 5কে লাইভ পর্যালোচনা দিয়েছিল। ক্যান্সার ব্যাটস 2008 সালের কেরাং-এর অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ার-এর জন্যও মনোনীত হয়েছিল। পুরস্কার. ক্যান্সার ব্যাটস 2007 সালে ডাউনলোড ফেস্টিভ্যাল, 2007 সালে গ্রোজরক ফেস্টিভ্যাল এবং 2007 ও 2008 সালে রিডিং ও লিডস ফেস্টিভ্যাল উভয় অনুষ্ঠানে পারফর্ম করেছে। 2008 সালের গ্রীষ্মে, ব্যান্ডটি উত্তর আমেরিকা জুড়ে নো ফিয়ার সঙ্গীত সফরের অংশ হিসাবে বুলেট ফর মাই ভ্যালেন্টাইন, ব্ল্যাক টাইড এবং ব্লিডিং থ্রু নিয়ে একটি বিস্তৃত গ্রীষ্ম এবং শরৎ সফর করেছিল। এছাড়াও 2008 সালে, তারা ব্রিটেন এবং উত্তর ইউরোপ সফরের সময় ওয়েলশ ব্যান্ড ফিউনারাল ফর এ ফ্রেন্ডের জন্য একটি সমর্থন অভিনয় ছিল। | bquac |
3,420 | [
"ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"কেন তারা এটিকে ক্যান্সার বাদুড় বলে ডাকল?",
"তারা তাদের ব্যান্ডে আরও কাকে যোগ করেছে?",
"তাঁরা কী ধরনের সঙ্গীত বাজাতেন?",
"তারা কি তাদের প্রথম বছরগুলিতে কোনও অ্যালবাম রেকর্ড করেছিল?",
"শুরুর বছরগুলিতে তারা কোন লেবেল কোম্পানি ব্যবহার করত?",
"তারা কি অন্য দলের সঙ্গে কাজ করেছ... | [
"ব্যান্ডটি 2004 সালের মে মাসে গঠিত হয়েছিল।",
"তারা এটিকে ক্যান্সার ব্যাটস বলে ডাকত কারণ তারা এমন একটি ব্যান্ড নাম চেয়েছিল যা অসুস্থতা এবং প্রাণীদের থিমগুলিকে একত্রিত করে।",
"তারা মাইক পিটার্সকে তাদের ব্যান্ডে যুক্ত করে এবং তিনি ড্রাম বাজাতেন।",
"তারা হেভি মেটাল, পাঙ্ক এবং রক-এর মতো বিভিন্ন ঘরানার সংমিশ্রণে ... | ক্যান্সার ব্যাটস 2004 সালের মে মাসে টরন্টো হেভি মেটাল ব্যান্ড অ্যাট দ্য মার্সি অফ ইন্সপিরেশনের প্রাক্তন সদস্য গায়ক লিয়াম করমিয়ার এবং গিটারবাদক স্কট মিডলটন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। দুজনেই এমন একটি প্রকল্প গঠন করতে চেয়েছিলেন যা অন্যদের মধ্যে এনটম্বেড, রিফিউজড, ব্ল্যাক ফ্ল্যাগ, লেড জেপেলিন এবং ডাউন-এর মতো ব্যান্ডগুলির তাদের প্রিয় অংশগুলিকে একত্রিত করে। বেজ-এ অ্যান্ড্রু ম্যাকক্র্যাকেন এবং ড্রাম-এ জোয়েল বাথের সংযোজন সহ লাইনআপটি সম্পন্ন হয়েছিল, করমিয়ার কণ্ঠে চলে গিয়েছিলেন। চার-অংশটি একটি স্ব-প্রকাশিত ডেমোর জন্য গান লিখেছিল এবং রেকর্ড করেছিল যা জানুয়ারী 2005 সালে আলো দেখেছিল এবং কানাডিয়ান স্বাধীন রেকর্ড লেবেল ডিস্টর্ট এন্টারটেইনমেন্টকে ব্যান্ডে স্বাক্ষর করতে পরিচালিত করেছিল। গল্পটি হল যে ব্যান্ডটি ক্যান্সার ব্যাটস এবং নিউমোনিয়া হক নামগুলি বিবেচনা করেছিল সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরে যে অসুস্থতা এবং প্রাণীর নামের সংমিশ্রণটি সেরা ব্যান্ডের নাম দেবে। এর পরপরই, মাইক পিটার্স ড্রামসে বাথকে প্রতিস্থাপন করেন এবং ব্যান্ডটি সাউদার্ন অন্টারিও জুড়ে বাজানো শুরু করে, বিলি ট্যালেন্ট, এভরি টাইম আই ডাই, নোরা, অ্যালেক্সিসনফায়ার, হেস্ট দ্য ডে, ইট ডাইস টুডে, বেন, কমব্যাক কিড, বুরিড ইনসাইড, অ্যাটাক ইন ব্ল্যাক, মিসরি সিগন্যালস, দিস ইজ হেল, রাইজ অ্যাগেইনস্ট, দ্য ব্রঙ্কস এবং গ্যালোসের মতো ব্যান্ডগুলির সাথে লাইভ শো করে। 2রা জুন, 2006-এ, ব্যান্ডটি একটি সংক্ষিপ্ত সাক্ষাত্কারে অংশ নেয় এবং তারপর দ্য এজ 102.1 (সিএফএনওয়াই-এফএম)-এ একটি বিনামূল্যে সিডি রিলিজ শো করে এবং তারপর 6ই জুন বার্থিং দ্য জায়ান্ট প্রধান রেকর্ড স্টোরগুলিতে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে অ্যালেক্সিসনফায়ারের জর্জ পেটিটের অতিথি কণ্ঠ রয়েছে। 2006 সালের 7ই জুন তারা এমটিভি কানাডার একটি অনুষ্ঠান অল থিংস রক আয়োজন করে এবং অনুষ্ঠান শেষে তাদের নিজস্ব ভিডিও বাজানো হয়। | bquac |
3,421 | [
"মোটরহেড কখন একটি সফল ব্যান্ডে পরিণত হতে শুরু করে?",
"1978 সালের জুলাই মাসে মোটরহেড কোন একক গানটি প্রকাশ করে?",
"মোটরহেডের প্রথম প্রধান অ্যালবাম কখন মুক্তি পায়?",
"\"ওভারকিল\"-এ কোন গানগুলি ছিল?",
"মোটরহেড কখন'বোম্বার \"মুক্তি দেয়?",
"\"বোম্বার\" কি সঙ্গীতের তালিকায় স্থান পেয়েছিল?",
"'বোম্বার \"মুক্... | [
"1978 সালের জুলাই মাসে মোটরহেড একটি সফল ব্যান্ডে পরিণত হতে শুরু করে।",
"\"লুই লুই\" 1978 সালের জুলাই মাসে মোটরহেড দ্বারা মুক্তি পায়।",
"মোটরহেডের প্রথম প্রধান অ্যালবামটি 24শে মার্চ মুক্তি পায়।",
"\"ওভারকিল\"-এ \"ওভারকিল\" এবং \"লাইক এ নাইটমেয়ার\" গানগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল।",
"1980 সালে মোটরহেড'বোম্বার'মুক্... | 1978 সালের জুলাই মাসে ব্যান্ডটি ডগলাস স্মিথের পরিচালনায় ফিরে আসে, যিনি ব্রোঞ্জ রেকর্ডসের সাথে একক চুক্তি করেছিলেন। ফলস্বরূপ "লুই লুই" এককটি সেপ্টেম্বরে ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 68 নম্বরে উঠে আসে এবং ব্যান্ডটি এটি প্রচারের জন্য ইউকে সফর করে, 18 সেপ্টেম্বর অধিবেশনে বিবিসি রেডিও 1 জন পিল রেকর্ড করে (এই ট্র্যাকগুলি পরে 2005 বিবিসি লাইভ এবং ইন-সেশন অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল), এবং 25 অক্টোবর বিবিসি টেলিভিশনের টপ অফ দ্য পপস-এ প্রথমবার উপস্থিত হয়েছিল। চিসউইক ই. এম. আই রেকর্ডসের মাধ্যমে সাদা ভিনাইলের উপর প্রথম অ্যালবাম মোটরহেড পুনরায় প্রকাশ করে সাফল্যের এই নতুন স্তরকে পুঁজি করেছিলেন। এককটির সাফল্য ব্রোঞ্জকে তাদের চুক্তি বাড়ানোর দিকে পরিচালিত করে এবং ব্যান্ডটিকে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে ফিরিয়ে দেয়, এবার রাউন্ডহাউস স্টুডিওতে প্রযোজক জিমি মিলারের সাথে। 1979 সালের 9ই মার্চ ব্যান্ডটি অ্যালবামের জন্য কী রেকর্ড করেছিল তার একটি ইঙ্গিত আসে যখন ব্যান্ডটি ওভারকিল অ্যালবামের আগে একক প্রকাশের সমর্থনে টপ অফ দ্য পপস-এ "ওভারকিল" বাজায়, যা 24শে মার্চ মুক্তি পায়। এটি মোটরহেডের প্রথম অ্যালবাম হয়ে ওঠে যা ইউকে অ্যালবাম চার্টের শীর্ষ 40-এ প্রবেশ করে, ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে একক 39 নম্বরে পৌঁছে 24 নম্বরে পৌঁছে যায়। এই মুক্তিগুলির পরে "ওভারকিল" ইউকে সফর শুরু হয় যা 23শে মার্চ থেকে শুরু হয়। পরবর্তী একটি একক গান জুন মাসে মুক্তি পায়, যা অ্যালবাম ট্র্যাক "নো ক্লাস"-কে বি-সাইডে পূর্বে অপ্রকাশিত গান "লাইক এ নাইটমেয়ার"-এর সাথে এ-সাইড হিসাবে যুক্ত করে। এটি অ্যালবাম এবং পূর্ববর্তী একক উভয়ের চেয়ে খারাপ ফল করলেও ইউকে একক তালিকায় 61 নম্বরে পৌঁছেছিল। জুলাই এবং আগস্ট মাসে, রিডিং ফেস্টিভ্যালে উপস্থিত হওয়ার জন্য বিরতি ছাড়া, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবাম বোম্বার নিয়ে কাজ করছিল। 27শে অক্টোবর মুক্তি পায়, এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে 12 নম্বরে পৌঁছে যায়। 1 ডিসেম্বর, এটি "বোম্বার" একক দ্বারা অনুসরণ করা হয়, যা ইউকে সিঙ্গলস চার্টে 34 নম্বরে পৌঁছেছিল। স্যাক্সনের সমর্থনে "বোম্বার" ইউরোপ এবং যুক্তরাজ্য সফরটি অনুসরণ করা হয়। মঞ্চ প্রদর্শনীতে একটি দর্শনীয় বিমান বোমারু আকৃতির আলো রিগ প্রদর্শিত হয়েছিল। "বোম্বার" সফরের সময়, ইউনাইটেড আর্টিস্টরা 1975-1976-এ রকফিল্ড স্টুডিও সেশনের সময় রেকর্ড করা টেপগুলি একত্রিত করে এবং সেগুলিকে অ্যালবাম অন প্যারোল হিসাবে প্রকাশ করে, যা ডিসেম্বরে ইউকে অ্যালবাম চার্টে 65 নম্বরে উঠে আসে। 1980 সালের 8ই মে, ব্যান্ডটি ইউরোপ সফরে থাকাকালীন, ব্রোঞ্জ দ্য গোল্ডেন ইয়ার্স প্রকাশ করে, যা তাদের আগের যে কোনও মুক্তির চেয়ে ভাল বিক্রি করে, ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে আট নম্বরে পৌঁছে যায়। যাইহোক, ব্যান্ডটি "বোম্বার" লাইটিং রিগের প্রসঙ্গে ফ্লাইং টুনাইট শিরোনামটি পছন্দ করেছিল। 20শে আগস্ট, ব্যান্ডটি (40 মিনিট) এবং গার্লস স্কুল (20 মিনিট) রকস্টেজ প্রোগ্রামের জন্য নটিংহ্যাম থিয়েটার রয়েল-এ সরাসরি পারফর্ম করার জন্য চিত্রায়িত হয়েছিল, যা 1981 সালের 4ঠা এপ্রিল এটিভি স্টেশন দ্বারা ইউকে টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয়েছিল। | bquac |
3,422 | [
"দলটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"তাঁরা কী ধরনের সঙ্গীত বাজাতেন?",
"সবচেয়ে বিখ্যাত গান?",
"দলটির মধ্যে আকর্ষণীয় বা উল্লেখযোগ্য কী?",
"এরপর তিনি কী করলেন?",
"তারপর তাঁদের কী হল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"এরপর আর কিছুই করেননি তিনি।",
"উত্তর নেই"
] | স্মিথ 1991 সালে ম্যাসাচুসেটসের আমহার্স্টের হ্যাম্পশায়ার কলেজ থেকে দর্শন ও রাষ্ট্রবিজ্ঞানে ডিগ্রি নিয়ে স্নাতক হন। তিনি 2003 সালে আন্ডার দ্য রাডারকে ব্যাখ্যা করেছিলেন, "চার বছরের মধ্যে সরাসরি এগিয়ে গিয়েছিলাম।" "আমি মনে করি এটি নিজেকে প্রমাণ করেছে যে আমি এমন কিছু করতে পারি যা আমি চার বছর ধরে সত্যিই করতে চাইনি। ব্যতীত আমি যা অধ্যয়ন করছিলাম তা পছন্দ করতাম। সেই সময়ে মনে হয়েছিল,'কলেজে যাওয়ার এটাই আপনার একমাত্র সুযোগ এবং আপনার এটি করা আরও ভাল কারণ আপনি হয়তো একদিন তা করতে চাইবেন।' এছাড়াও, আমি প্রথমত যে সমস্ত কারণে আবেদন করেছিলাম তা ছিল আমার বান্ধবীর কারণে, এবং প্রথম দিনের আগেই আমাদের বিচ্ছেদ হয়ে গেলেও আমি ইতিমধ্যেই গৃহীত হয়ে গিয়েছিলাম। " স্নাতক হওয়ার পর, তিনি "দর্শন এবং আইন তত্ত্বে স্নাতক ডিগ্রি নিয়ে পোর্টল্যান্ডের একটি বেকারিতে কাজ করেছিলেন।" হ্যাম্পশায়ারে থাকাকালীন স্মিথ সহপাঠী নিল গাস্টের সাথে হিটমাইজার ব্যান্ড গঠন করেন। স্মিথ হ্যাম্পশায়ার থেকে স্নাতক হওয়ার পর, ব্যান্ডটি ড্রামার টনি ল্যাশ এবং ব্যাসিস্ট ব্র্যাণ্ড পিটারসনকে যুক্ত করে এবং 1992 সালে পোর্টল্যান্ডের আশেপাশে পারফর্ম করতে শুরু করে। দলটি ডেড এয়ার (1993) এবং কপ অ্যান্ড স্পিডার (1994) অ্যালবামের পাশাপাশি ইয়েলো নং প্রকাশ করে। ফ্রন্টিয়ার রেকর্ডসে 5 ইপি (1994)। এরপর তাঁদের চূড়ান্ত অ্যালবাম মাইক সিটি সন্স (1996) প্রকাশের জন্য তাঁরা ভার্জিন রেকর্ডসের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হন। এই সময়ে, স্মিথ এবং গাস্ট পোর্টল্যান্ডের আশেপাশে বেশ কয়েকটি অদ্ভুত কাজ করেছিলেন, যার মধ্যে ড্রাইওয়াল স্থাপন, নুড়ি ছড়িয়ে দেওয়া, বাঁশ গাছ প্রতিস্থাপন এবং তাপ প্রতিফলিত রঙ দিয়ে একটি গুদামের ছাদ আঁকা ছিল। এই জুটি কিছু সময়ের জন্য বেকারত্বের সুবিধাতেও ছিল, যা তারা একটি "শিল্পী অনুদান" হিসাবে বিবেচনা করেছিল। হিটমাইজার-এ থাকাকালীন স্মিথ তাঁর একক কর্মজীবন শুরু করেছিলেন এবং তাঁর প্রথম দুটি মুক্তির সাফল্য তাঁর ব্যান্ডের সাথে দূরত্ব এবং উত্তেজনা তৈরি করেছিল। মাইক সিটি সন্স প্রকাশের আগে হিটমাইজার ভেঙে যায়, যা ভার্জিনকে তার স্বাধীন শাখা ক্যারোলিন রেকর্ডসের মাধ্যমে অ্যালবামটি প্রকাশ করতে প্ররোচিত করে। ভার্জিন-এর সাথে হিটমাইজারের রেকর্ড চুক্তির একটি ধারা বোঝায় যে স্মিথ তখনও একজন ব্যক্তি হিসাবে এর সাথে আবদ্ধ ছিলেন। চুক্তিটি পরে ড্রিমওয়ার্কস তার চতুর্থ অ্যালবাম এক্সও রেকর্ডিংয়ের আগে কিনে নিয়েছিল। | bquac |
3,423 | [
"কোবে ব্রায়ান্ট প্রথম কখন জাতীয় দলের হয়ে খেলেন?",
"দলে সে কেমন ছিল?",
"2008 সালের অলিম্পিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র কেমন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ব্রায়ান্ট কোন কলেজগুলিতে খেলার কথা ভেবেছিলেন?",
"পেশাদার হওয়ার সিদ্ধান্ত সম্পর্কে লোকেরা কী বলেছিল?",
"নববর্ষে তিনি ক... | [
"কোবে ব্রায়ান্ট 2007 সালে প্রথম জাতীয় দলের হয়ে খেলেন।",
"সে দলে ভালো খেলেছে।",
"2008 সালের অলিম্পিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র স্পেনের বিরুদ্ধে 118-107 স্কোর নিয়ে স্বর্ণপদক জিতেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ডিউক, মিশিগান, নর্থ ক্যারোলিনা এবং ভিলানোভার হয়ে খেলার কথা ভেবেছিলেন।",
"লোকেরা বলেছিল যে পেশাদার হওয়ার স... | ব্রায়ান্ট আর্ডমোরের লোয়ার মেরিওন হাই স্কুলে একটি দর্শনীয় উচ্চ বিদ্যালয় কর্মজীবনের সময় জাতীয় স্বীকৃতি অর্জন করেছিলেন, যা লোয়ার মেরিওনের ফিলাডেলফিয়া শহরতলিতে অবস্থিত ছিল। তিনি ভার্সিটি বাস্কেটবল দলে নবীন খেলোয়াড় হিসেবে খেলেন। তিনি কয়েক দশকের মধ্যে প্রথম নবীন খেলোয়াড় যিনি লোয়ার মেরিওনের ভার্সিটি দলের হয়ে শুরু করেছিলেন, কিন্তু দলটি একটি 4-20 রেকর্ড নিয়ে শেষ করে। পরের তিন বছর, এসস একটি 77-13 রেকর্ড তৈরি করে, যেখানে ব্রায়ান্ট পাঁচটি পজিশনে খেলেছিলেন। তার জুনিয়র বছরে, তিনি গড়ে 31.1 পয়েন্ট, 10.4 রিবাউন্ড এবং 5.2 অ্যাসিস্ট করেন এবং পেনসিলভেনিয়া প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন, এই প্রক্রিয়ায় কলেজ নিয়োগকারীদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। ডিউক, মিশিগান, নর্থ ক্যারোলিনা এবং ভিলানোভা তাঁর তালিকার শীর্ষে ছিলেন; তবে, যখন কেভিন গার্নেট 1995 সালের এনবিএ খসড়ার প্রথম রাউন্ডে গিয়েছিলেন, তখন তিনি সরাসরি পেশাদারদের কাছে যাওয়ার কথা ভাবতে শুরু করেছিলেন। অ্যাডিডাস এবিসিডি ক্যাম্পে, ব্রায়ান্ট ভবিষ্যতের এনবিএ সতীর্থ লামার ওডোমের সাথে খেলার সময় 1995 সালে সিনিয়র এমভিপি পুরস্কার অর্জন করেন। হাইস্কুলে থাকাকালীন, তখন 76-এর কোচ জন লুকাস ব্রায়ান্টকে দলের সাথে অনুশীলন এবং স্ক্রিমেজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, যেখানে তিনি জেরি স্ট্যাকহাউসের সাথে একের পর এক খেলেন। উচ্চ বিদ্যালয়ের তার সিনিয়র বছরে, ব্রায়ান্ট এসসকে 53 বছরের মধ্যে তাদের প্রথম রাজ্য চ্যাম্পিয়নশিপে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। দৌড়ের সময়, তিনি গড়ে 30.8 পয়েন্ট, 12 রিবাউন্ড, 6.5 অ্যাসিস্ট, 4 স্টিল এবং 3.8 ব্লক শট নিয়ে এসসকে একটি 31-3 রেকর্ডে নিয়ে যান। উইল্ট চেম্বারলাইন এবং লিওনেল সিমন্স উভয়কেই ছাড়িয়ে গিয়ে দক্ষিণ-পূর্ব পেনসিলভেনিয়ার সর্বকালের শীর্ষস্থানীয় স্কোরার হিসাবে ব্রায়ান্ট তার উচ্চ বিদ্যালয়ের কর্মজীবন শেষ করেন। ব্রায়ান্ট লোয়ার মেরিওনে তাঁর সিনিয়র বছরে তাঁর অসামান্য পারফরম্যান্সের জন্য বেশ কয়েকটি পুরস্কার পেয়েছিলেন। এই পুরস্কারের মধ্যে রয়েছে নাইস্মিথ হাই স্কুল প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ার, গ্যাটোরেড মেনস ন্যাশনাল বাস্কেটবল প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ার, ম্যাকডোনাল্ডস অল-আমেরিকান এবং ইউএসএ টুডে অল-ইউএসএ ফার্স্ট টিম প্লেয়ার। ব্রায়ান্টের ভার্সিটি কোচ গ্রেগ ডাউনার মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি "একজন সম্পূর্ণ খেলোয়াড় যিনি আধিপত্য বিস্তার করেন" এবং দলের শীর্ষ খেলোয়াড় হিসাবেও তাঁর কাজের নৈতিকতার প্রশংসা করেছিলেন। 1996 সালে, ব্রায়ান্ট আর অ্যান্ড বি গায়ক ব্র্যান্ডিকে তার সিনিয়র প্রম-এ নিয়ে যান, যদিও দুজনেই কেবল বন্ধু ছিলেন এবং থাকবেন। শেষ পর্যন্ত, 17 বছর বয়সী ব্রায়ান্ট সরাসরি এন. বি. এ-তে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, এন. বি. এ-র ইতিহাসে মাত্র ষষ্ঠ খেলোয়াড় হিসেবে। ব্রায়ান্টের খবরটি এমন এক সময়ে প্রচুর প্রচারের সম্মুখীন হয়েছিল যখন প্রিপ-টু-প্রো এনবিএ খেলোয়াড়রা খুব বেশি প্রচলিত ছিল না (20 বছরের মধ্যে গার্নেট একমাত্র ব্যতিক্রম ছিল)। তাঁর বাস্কেটবল দক্ষতা এবং এস. এ. টি স্কোর 1080 তাঁর পছন্দের যে কোনও কলেজে ভর্তি নিশ্চিত করত, তবে তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে কোনও ক্যাম্পাসে যাননি। 2012 সালে, ব্রায়ান্ট 35 জন সর্বশ্রেষ্ঠ ম্যাকডোনাল্ডস অল-আমেরিকানদের মধ্যে একজন হিসাবে সম্মানিত হন। ব্রায়ান্ট 2003 সালের 7ই জানুয়ারি সিয়াটল সুপারসোনিক্সের বিরুদ্ধে 12 রান করে একটি খেলায় থ্রি-পয়েন্টারের জন্য একটি এন. বি. এ রেকর্ড স্থাপন করেন। তিনি প্রতি খেলায় গড়ে 30 পয়েন্ট পেয়েছিলেন এবং একটি ঐতিহাসিক দৌড় শুরু করেছিলেন, পুরো ফেব্রুয়ারি মাসে গড়ে 40.6 পয়েন্ট নিয়ে পরপর নয়টি খেলায় 40 বা তার বেশি পয়েন্ট পোস্ট করেছিলেন। উপরন্তু, তিনি প্রতি খেলায় গড়ে 6.9 রিবাউন্ড, 5.9 অ্যাসিস্ট এবং 2.2 স্টিল করেন, যা সেই সময় পর্যন্ত তাঁর কেরিয়ারের সর্বোচ্চ ছিল। ব্রায়ান্ট আবারও অল-এনবিএ এবং অল-ডিফেন্সিভ 1ম দল উভয়ের জন্য ভোট পেয়েছিলেন এবং এমভিপি পুরস্কারের জন্য ভোট দিয়ে তৃতীয় স্থানে এসেছিলেন। নিয়মিত মরসুমে 50-32 শেষ করার পরে, লেকার্স প্লে-অফে ঝাঁপিয়ে পড়ে এবং ওয়েস্টার্ন কনফারেন্সের সেমিফাইনালে ছয়টি খেলায় শেষ পর্যন্ত এনবিএ চ্যাম্পিয়ন সান আন্তোনিও স্পার্সের কাছে হেরে যায়। পরবর্তী 2003-04 মরসুমে, লেকার্স এনবিএ অল-স্টার কার্ল ম্যালোন এবং গ্যারি পেটনকে এনবিএ চ্যাম্পিয়নশিপে আরও একটি ধাক্কা দেওয়ার জন্য অর্জন করতে সক্ষম হয়েছিল। ব্রায়ান্টকে মরশুম শুরুর আগে যৌন নিপীড়নের জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। এর ফলে ব্রায়ান্ট আদালতে উপস্থিতির কারণে কিছু খেলা মিস করেন বা দিনের শুরুতে আদালতে উপস্থিত হন এবং একই দিনে পরে খেলা খেলতে ভ্রমণ করেন। নিয়মিত মরশুমের চূড়ান্ত খেলায়, লেকার্স পোর্টল্যান্ড ট্রেইল ব্লেজার্সের সাথে খেলেছিল। ব্রায়ান্ট দুটি বুজার বিটার তৈরি করে খেলাটি এবং প্যাসিফিক বিভাগের শিরোপা জিতেছিলেন। চতুর্থ কোয়ার্টার শেষে, ব্রায়ান্ট অতিরিক্ত সময়ে পাঠানোর জন্য 1.1 সেকেন্ড বাকি থাকতেই 3-পয়েন্টার করেন। খেলাটি শেষ পর্যন্ত দ্বিতীয় ওভারটাইমে চলে যায়, যেখানে সময় শেষ হওয়ার সাথে সাথে ব্রায়ান্ট আরও একটি 3-পয়েন্টার করে লেকার্সকে ব্লেজারদের ছাড়িয়ে নিয়ে যান। ও'নিল, ম্যালোন, পেটন এবং ব্রায়ান্টের একটি প্রারম্ভিক লাইনআপের সাথে, লেকার্স এনবিএ ফাইনালে পৌঁছাতে সক্ষম হয়েছিল। যাইহোক, তারা পাঁচটি খেলায় ডেট্রয়েট পিস্টনসের কাছে পরাজিত হয়েছিল, যারা 1990 সালের পর তাদের প্রথম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল। সেই সিরিজে, ব্রায়ান্ট প্রতি খেলায় গড়ে 22.6 পয়েন্ট এবং 4.4 অ্যাসিস্ট করেছিলেন। তিনি মাঠ থেকে 35.1% গুলি করেন। কোচ হিসেবে জ্যাকসনের চুক্তি নবায়ন করা হয়নি এবং রুডি টমজানোভিচ দায়িত্ব গ্রহণ করেন। লামার ওডোম, ক্যারন বাটলার এবং ব্রায়ান গ্রান্টের হয়ে ও'নিলকে মিয়ামি হিটে ট্রেড করা হয়েছিল। পরের দিন, ব্রায়ান্ট লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেন এবং লেকার্সের সাথে সাত বছরের চুক্তি পুনরায় স্বাক্ষর করেন। ব্রায়ান্ট 2000 সালের অলিম্পিকে খেলতে অস্বীকার করেছিলেন কারণ তিনি অফ-সিজনে বিয়ে করছিলেন। তিনি 2002 এফআইবিএ বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপেও না খেলার সিদ্ধান্ত নেন। ব্রায়ান্ট মূলত 2003 সালে ফিবা আমেরিকা চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন, কিন্তু কাঁধ ও হাঁটুর আর্থ্রোস্কোপিক অস্ত্রোপচারের পর তিনি সরে দাঁড়ান। পরের গ্রীষ্মে, তার যৌন নিপীড়নের মামলার কারণে তাকে অলিম্পিক দল থেকে সরে যেতে হয়েছিল। লেব্রন জেমসের সাথে, তিনি প্রথম দুই খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি 2006 সালে জেরি কোলানজেলো দ্বারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রাথমিক রোস্টারে প্রকাশ্যে নামকরণ করেছিলেন। তবে, হাঁটুর অস্ত্রোপচারের পর তিনি আবার মাঠের বাইরে চলে যান এবং 2006 সালের ফিবা বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে অংশ নেননি। ব্রায়ান্টের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জাতীয় দলের কর্মজীবন অবশেষে 2007 সালে শুরু হয়। তিনি 2007 ইউএসএ পুরুষদের সিনিয়র জাতীয় দল এবং ইউএসএ এফআইবিএ আমেরিকা চ্যাম্পিয়নশিপ দলের সদস্য ছিলেন যারা 10-0 শেষ করে, স্বর্ণ জিতেছিল এবং 2008 সালের অলিম্পিকের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পুরুষদের যোগ্যতা অর্জন করেছিল। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের এফ. আই. বি. এ আমেরিকা চ্যাম্পিয়নশিপের 10টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন। টুর্নামেন্টে ব্রায়ান্ট প্রতি খেলায় গড়ে 15.3 পয়েন্ট, 2.9 অ্যাসিস্ট, 2 রিবাউন্ড এবং 1.6 স্টিলে অর্জন করেন। 2008 সালের 23শে জুন, 2008 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পুরুষদের সিনিয়র জাতীয় দলে তাঁর নাম ঘোষণা করা হয়। এই প্রথম তিনি অলিম্পিকে যোগ দেন। ব্রায়ান্ট চতুর্থ কোয়ার্টারে 13 পয়েন্ট সহ ছয়টি অ্যাসিস্ট সহ 20 পয়েন্ট অর্জন করেন, কারণ টিম ইউএসএ 2008 সালের 24শে আগস্ট স্বর্ণপদক খেলায় স্পেনকে পরাজিত করে, 2000 সালের অলিম্পিকের পর থেকে বিশ্বব্যাপী প্রতিযোগিতায় প্রথম স্বর্ণপদক লাভ করে। আটটি অলিম্পিক প্রতিযোগিতায় মাঠ থেকে শ্যুটিং করার সময় তিনি গড়ে 15 পয়েন্ট, 2.8 রিবাউন্ড এবং 2.1 অ্যাসিস্ট করেন। ব্রায়ান্ট 2012 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের জন্য জাতীয় দলে পুনরায় যোগদান করেন। আরেকটি স্বর্ণপদক জেতার পর তিনি দল থেকে অবসর নেন। | bquac |
3,424 | [
"কোবে ব্রায়ান্ট কোন পজিশনে খেলেন?",
"তিনি কি কোনও চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন?",
"কেন শক লেকারদের ছেড়ে চলে গেলেন?",
"কোন বছর তিনি চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি তাঁর দলের সঙ্গে মানিয়ে নিয়েছিলেন?",
"কেন লোকেরা ভেবেছিল যে তার সঙ্গে খেলা কঠিন ছিল?",
"এই নিবন্ধ... | [
"উত্তরঃ কোবে ব্রায়ান্ট মূলত শ্যুটিং গার্ড হিসেবে খেলতেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"লোকেরা ভেবেছিল যে তার উচ্চ স্তরের প্রতিশ্রুতি এবং পারফরম্যান্সের কারণে তার সাথে খেলা কঠিন।",
"তাঁকে প্রায়শই এন. বি. এ-র অন্যতম বিপজ্জনক স্কোরার হিসাবে উল্লেখ করা হত।",
"তিনি এন. বি. ... | 6 ফুট 6 ইঞ্চি লম্বা এবং 205 পাউন্ড (93 কেজি) ওজনের ব্রায়ান্ট প্রাথমিকভাবে একজন শ্যুটিং গার্ড হিসেবে খেলতেন। তাঁকে প্রায়শই এন. বি. এ-র অন্যতম বিপজ্জনক স্কোরার হিসাবে উল্লেখ করা হত। ব্রায়ান্ট জর্ডানের সাথে ঘন ঘন তুলনা করেছেন, যার পরে তিনি তাঁর খেলার শৈলীর মডেল তৈরি করেছিলেন। জর্ডানের মতো তিনিও ফল-অ্যাওয়ে জাম্প শটের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত হয়ে ওঠেন। স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড-এর ক্রিস বালার্ড ব্রায়ান্টের আরেকটি বিখ্যাত পদক্ষেপকে "জ্যাব স্টেপ-অ্যান্ড-পোজ" হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ ব্রায়ান্ট তার নন-পাইভট পায়ের সামনের দিকে ঝাঁপিয়ে পড়ে ডিফেন্ডারকে শিথিল করতে দেয়, কিন্তু জ্যাব পা ফিরিয়ে আনার পরিবর্তে, সে সেটিকে ধাক্কা দেয় এবং বাস্কেটের দিকে যাওয়ার জন্য তার প্রতিপক্ষের চারপাশে গাড়ি চালায়। ব্রায়ান্ট কঠিন গেমের শেষ মুহুর্তে শট নেওয়ার জন্য খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, এমনকি যখন তিনি ডাবল বা ট্রিপল-টিম ছিলেন, এবং এনবিএর অন্যতম প্রধান ক্লোজার হিসাবে পরিচিত ছিলেন। 2012 সালে এন. বি. এ-র মহাব্যবস্থাপকদের একটি বার্ষিক সমীক্ষায়, ব্রায়ান্টকে টানা দশম মরশুমের জন্য নির্বাচিত করা হয়েছিল কারণ খেলোয়াড় মহাব্যবস্থাপকেরা লাইনে একটি খেলা নিয়ে একটি ক্লাচ শট নিতে চাইবেন। ব্রায়ান্ট খলনায়ক হওয়া উপভোগ করেছিলেন এবং তাঁর নাটকের মাধ্যমে ভিড়কে চুপ করিয়ে দেওয়ার মাধ্যমে উচ্ছ্বসিত হয়েছিলেন। তাঁর কঠিন শট করার ক্ষমতাও তাঁর শট নির্বাচনের সমালোচনা করেছে। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে, ব্রায়ান্ট একজন স্বার্থপর, উচ্চ-ভলিউম শ্যুটার হওয়ার জন্য অসম্মানিত হয়েছিলেন; তিনি এনবিএ ইতিহাসের অন্য যে কোনও খেলোয়াড়ের তুলনায় তাঁর কর্মজীবনে আরও বেশি ফিল্ড গোলের প্রচেষ্টা মিস করেছিলেন। ফিল জ্যাকসন, যিনি বহু বছর ধরে ব্রায়ান্টকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন, বলেছেন যে ব্রায়ান্ট "অ্যাকশনকে জোর করার প্রবণতা দেখায়, বিশেষত যখন খেলাটি তার মতো চলছে না। যখন তার শট বন্ধ হয়ে যায়, কোবে তার ভাগ্য পরিবর্তন না হওয়া পর্যন্ত নিরলসভাবে দূরে সরে যায়। " ব্রায়ান্টের মতে, "আমি 9-এ 0 হওয়ার আগে 30-এ 0 করব; 9-এ 0 মানে আপনি নিজেকে পরাজিত করেছেন, আপনি নিজেকে খেলা থেকে মানসিকভাবে সরিয়ে নিয়েছেন।" আক্রমণে তাঁর দক্ষতার পাশাপাশি, ব্রায়ান্ট নিজেকে একজন অসাধারণ প্রতিরক্ষামূলক খেলোয়াড় হিসাবেও প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। ব্রায়ান্ট যখন ডিফেন্স খেলতেন তখন খুব কমই অভিযোগ করতেন, যা তিনি বিশ্বাস করতেন যে তাঁর শরীরকে বাঁচিয়ে রেখেছিলেন এবং তাঁর দীর্ঘায়ুতে অবদান রেখেছিলেন। কিছু সমালোচক মনে করেন যে, পরবর্তী বছরগুলিতে ব্রায়ান্টের প্রতিরক্ষামূলক প্রশংসা তাঁর আসল খেলার চেয়ে তাঁর খ্যাতির উপর ভিত্তি করে বেশি ছিল। ব্রায়ান্ট তাঁর কাজের নৈতিকতার জন্যও প্রশংসিত হয়েছিলেন। তাঁর প্রথম 16টি মরশুম জুড়ে, তাঁর শরীর স্থিতিস্থাপক ছিল এবং প্রায়শই আঘাতের মধ্য দিয়ে খেলার সময় তিনি উচ্চ ব্যথার সীমা প্রদর্শন করেছিলেন। একজন প্রচণ্ড প্রতিদ্বন্দ্বী, ব্রায়ান্ট প্রতিপক্ষ এবং সতীর্থদের সমানভাবে তাঁর অবজ্ঞার বিষয় করে তুলেছিলেন। অনেক খেলোয়াড় তার উচ্চ স্তরের প্রতিশ্রুতি এবং পারফরম্যান্সের কারণে তার সাথে খেলা কঠিন বলে মনে করেছেন। ফোর্বসের ক্রীড়া লেখক মার্ক হেইসলারের মতে, "প্রায় 2004-2007, কোবে ছিলেন এন. বি. এ-র দেখা সবচেয়ে বিচ্ছিন্ন সুপারস্টার।" যাইহোক, শাকিল ও'নিলের চলে যাওয়ার পরে তিনি লেকার্সকে দুটি চ্যাম্পিয়নশিপে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন; এই সময়কালে, তিনি তাঁর কর্মজীবনের শুরুর তুলনায় তাঁর সতীর্থদের কাছে আরও বেশি পরামর্শদাতা হয়ে ওঠেন। ব্রায়ান্টের দীর্ঘদিনের প্রধান কোচ ফিল জ্যাকসন উল্লেখ করেছিলেন যে লেকার্সকে প্রশিক্ষণ দেওয়ার ক্ষেত্রে তাঁর প্রথম এবং দ্বিতীয় মেয়াদের মধ্যে সবচেয়ে বড় পার্থক্য ছিল যে পরবর্তী সময়ে, "[ব্রায়ান্ট] দল এবং তাঁর সতীর্থদের আলিঙ্গন করেছিলেন, যখন আমরা রাস্তায় ছিলাম তখন তাদের ফোন করেছিলেন এবং তাদের নৈশভোজে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। এটা এমন ছিল যেন অন্য খেলোয়াড়রা এখন তার অংশীদার, তার ব্যক্তিগত বর্শা-বাহক নয়। " | bquac |
3,425 | [
"চরিত্রগুলি কারা ছিল?",
"চরিত্রগুলির নাম কী ছিল?",
"চরিত্রগুলি কী থেকে এসেছিল?",
"এই চরিত্রগুলি কি কোনও টিভি অনুষ্ঠানের ছিল?",
"তাঁর কয়েকটি নাটক কী ছিল?",
"লেখার জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"চরিত্রগুলিকে সাধারণত \"অসম্পূর্ণ, বীরত্বহীন ব্যক্তিত্ব হিসাবে চিত্রিত করা হয় যারা হৃদয়ে শালীন মানুষ\"।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর প্রমাণের চরিত্রগুলি সাধারণত প্রশংসনীয় এবং দর্শকদের কাছে সনাক্ত করা এবং হাসতে সহজ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর কয়েকটি নাটক হল স্টার স্প্যাংলড গার্ল, দ্য লেট লেট শো এবং দ্য আমেরিকানস।",
"উ... | কোপ্রিন্সের মতে, সাইমনের চরিত্রগুলিকে সাধারণত "অসম্পূর্ণ, বীরত্বহীন ব্যক্তিত্ব হিসাবে চিত্রিত করা হয় যারা হৃদয়ে শালীন মানুষ", এবং তিনি সাইমনের কৌতুক শৈলীকে প্রাচীন গ্রিসের নাট্যকার মেনান্ডারের সাথে চিহ্নিত করেন। সাইমনের মতো মেনান্ডারও ঘরোয়া জীবনে সাধারণ মানুষকে ব্যবহার করেছিলেন, গল্পগুলি তাঁর বিষয়বস্তুর মধ্যে হাস্যরস এবং ট্র্যাজেডির মিশ্রণও করেছিল। ক্যালিফোর্নিয়া স্যুট এবং প্লাজা স্যুটের অংশগুলির মতো সাইমনের অনেক স্মরণীয় নাটক দুটি চরিত্রের দৃশ্যকে ঘিরে নির্মিত। লেখার আগে, সাইমন তার চরিত্রগুলির একটি চিত্র তৈরি করার চেষ্টা করে। তিনি বলেন যে,'স্টার স্প্যাংলড গার্ল "নাটকটি বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়েছিল," আমার লেখা একমাত্র নাটক যেখানে টাইপরাইটারে বসার সময় আমার মনে চরিত্রগুলির একটি স্পষ্ট দৃশ্যমান চিত্র ছিল না "। সাইমন "চরিত্র গঠন" কে একটি বাধ্যবাধকতা হিসাবে বিবেচনা করে বলেন যে "কৌশল হল এটি দক্ষতার সাথে করা"। যদিও অন্যান্য লেখকরা প্রাণবন্ত চরিত্র তৈরি করেছেন, তারা সাইমনের মতো প্রায় অনেক চরিত্র তৈরি করেননিঃ জীবনীকার রবার্ট জনসন বলেছেন, "সমসাময়িক কৌতুক নাট্যকারদের মধ্যে সাইমনের কোনও সমকক্ষ নেই"। সাইমনের চরিত্রগুলি প্রায়শই উজ্জ্বল "জিঙ্গার" দিয়ে দর্শকদের বিনোদন দেয়, যা সাইমনের সংলাপ লেখার দক্ষতার কারণে বিশ্বাসযোগ্য। তিনি বক্তৃতাটি এতটাই "দক্ষতার সাথে" পুনরুত্পাদন করেন যে তাঁর চরিত্রগুলি সাধারণত প্রশংসনীয় এবং দর্শকদের কাছে সনাক্ত করা এবং হাসতে সহজ। তাঁর চরিত্রগুলি "বিশুদ্ধভাবে সাময়িক উপাদানের পরিবর্তে মানবজাতির গুরুতর এবং অব্যাহত উদ্বেগ" প্রকাশ করতে পারে। ম্যাকগভার্ন উল্লেখ করেছেন যে তাঁর চরিত্রগুলি সর্বদা "ধ্বনিগততার সাথে, অগভীরতার সাথে, অনৈতিকতার সাথে" অধৈর্য হয়, এবং যোগ করে যে তারা কখনও কখনও "আধুনিক শহুরে জীবনের চাপ, শূন্যতা এবং এর বস্তুবাদের সাথে অন্তর্নিহিত এবং স্পষ্ট সমালোচনা" প্রকাশ করে। যাইহোক, সাইমনের চরিত্রগুলিকে কখনও সমাজে তার নাক বন্ধ করতে দেখা যাবে না। | bquac |
3,426 | [
"নিল সাইমন কখন টেলিভিশনের জন্য কমেডি লেখা শুরু করেছিলেন?",
"তাঁর লেখা প্রথম চিত্রনাট্য কী ছিল?",
"রবার্ট লুইস শো-এর পর তিনি কোথায় কাজ করেছিলেন?",
"টেলিভিশন কমেডি লেখার সময় তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর কাজের জন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি আরও কোনও এমি বা অন্যান্য পুরস্কার জিতেছেন?"
] | [
"দুই বছর পর নীল সাইমন টেলিভিশনের জন্য কমেডি লিখতে শুরু করেন।",
"তিনি প্রথম যে চিত্রনাট্যটি লিখেছিলেন তা ছিল রেডিও সিরিজ দ্য রবার্ট কিউ লুইস শো-এর জন্য।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | দুই বছর পর, তিনি তার ভাই ড্যানি সাইমনের সাথে রেডিও এবং টেলিভিশন স্ক্রিপ্ট লেখার জন্য ম্যানহাটনের ওয়ার্নার ব্রাদার্স অফিসে মেইলরুম ক্লার্কের চাকরি ছেড়ে দেন, যার মধ্যে রেডিও হিউমারিস্ট গুডম্যান এসের প্রশিক্ষণও ছিল যখন এস সিবিএস-এর জন্য একটি স্বল্পস্থায়ী লেখার কর্মশালা পরিচালনা করেছিলেন। তারা রেডিও সিরিজ দ্য রবার্ট কিউ লুইস শো-এর জন্য লিখেছিলেন, যা অন্যান্য লেখার কাজের দিকে পরিচালিত করেছিল। ম্যাক্স লিবম্যান তাঁর জনপ্রিয় টেলিভিশন কমেডি সিরিজ'ইওর শো অফ শো'- এর জন্য এই জুটিকে ভাড়া করেছিলেন, যার জন্য তিনি দুটি এমি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন অর্জন করেছিলেন। পরে তিনি দ্য ফিল সিলভার্স শো-এর জন্য চিত্রনাট্য লিখেছিলেন; পর্বগুলি 1958 এবং 1959 সালে সম্প্রচারিত হয়েছিল। সাইমন তাঁর কর্মজীবনে তাদের গুরুত্বের জন্য এই দুই পরবর্তী লেখার কাজকে কৃতিত্ব দিয়ে বলেছেন যে, "তাদের দুজনের মধ্যে, আমি পাঁচ বছর কাটিয়েছি এবং অন্য যে কোনও আগের অভিজ্ঞতার তুলনায় আমি শেষ পর্যন্ত কী করতে যাচ্ছিলাম সে সম্পর্কে আরও বেশি শিখেছি।" তিনি আরও বলেন, "আমি যখন আপনার শো অফ শোতে গিয়েছিলাম, তখন আমি জানতাম যে এটি ছিল লেখকদের সবচেয়ে প্রতিভাবান দল যা সেই সময় পর্যন্ত একত্রিত হয়েছিল।" সাইমন অনুষ্ঠানের সাথে একটি সাধারণ লেখার অধিবেশন বর্ণনা করেছেনঃ সিড, কার্ল রেইনার এবং হাউই মরিস সহ প্রায় সাতজন লেখক ছিলেন... মেল ব্রুকস এবং সম্ভবত উডি অ্যালেন অন্য একটি স্কেচ লিখতেন... প্রত্যেকে এগিয়ে আসতেন এবং পুনর্লিখন করতেন, তাই আমাদের সকলের একটি অংশ ছিল... এটি সম্ভবত অন্য লোকেদের সাথে লিখিতভাবে আমার সবচেয়ে উপভোগ্য সময় ছিল। সাইমন তাদের কিছু অভিজ্ঞতাকে তাঁর নাটক লাফটার অন দ্য 23থ ফ্লোর (1993)-এ অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। 2001 সালে এই নাটকের একটি টিভি অভিযোজন তাঁকে দুটি এমি পুরস্কারের মনোনয়ন এনে দেয়। প্রথম ব্রডওয়ে শো সাইমন লিখেছিলেন ক্যাচ এ স্টার! (1955), তার ভাই ড্যানির সাথে স্কেচে সহযোগিতা করেছেন। | bquac |
3,427 | [
"তাঁর নাতিকে কখন অপহরণ করা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অপহরণের সময় সে কোথায় ছিল?",
"রোমে তিনি কী করছিলেন?",
"মুক্তিপণ কি দেওয়া হয়েছিল?",
"টাকা দেওয়ার পর কী হল?",
"তিনি কি ঘটনাটা বর্ণনা করেছেন?"
] | [
"1973 সালে তাঁর নাতিকে অপহরণ করা হয়।",
"অপহরণকারীরা 17 মিলিয়ন ডলার দাবি করেছিল।",
"তিনি রোমে ছিলেন।",
"তিনি রোমে ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তৃতীয় পলকে একটি লরিয়া ফিলিং স্টেশনে জীবিত অবস্থায় পাওয়া যায়।",
"হ্যাঁ।"
] | 1973 সালের 10ই জুলাই রোমে,'এনড্রাঙ্গেটা অপহরণকারীরা গেটির 16 বছর বয়সী নাতি জন পল গেটি তৃতীয়কে অপহরণ করে এবং যুবকের নিরাপদে প্রত্যাবর্তনের জন্য টেলিফোনে 17 মিলিয়ন ডলার (2017 সালে প্রায় 93.7 মিলিয়ন ডলার) দাবি করে। যাইহোক, "পরিবারটি সন্দেহ করেছিল যে বিদ্রোহী কিশোরটি তার করুণ দাদুর কাছ থেকে অর্থ উত্তোলনের জন্য একটি চক্রান্ত করেছে।" জন পল গেটি জুনিয়র তার বাবার কাছে টাকা চেয়েছিলেন, কিন্তু তাকে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। 1973 সালের নভেম্বরে, চুলের তালা এবং একটি মানুষের কান সম্বলিত একটি খাম একটি দৈনিক সংবাদপত্রে আসে। দ্বিতীয় দাবিটি ইতালির ডাক ধর্মঘটের কারণে তিন সপ্তাহ বিলম্বিত হয়েছিল। দাবিটি হুমকি দিয়েছিল যে পলকে আরও বিকৃত করা হবে যদি না ভুক্তভোগীরা 3.2 মিলিয়ন ডলার (2017 সালে প্রায় 1.66 মিলিয়ন ডলার) দেয়ঃ "এটি পলের কান। যদি আমরা 10 দিনের মধ্যে কিছু টাকা না পাই, তাহলে অন্য কান আসবে। অন্য কথায়, তিনি অল্প অল্প সময়েই আসবেন। " অপহরণকারীরা অবশেষে যখন তাদের দাবি কমিয়ে 3 মিলিয়ন মার্কিন ডলারে (2017 সালে প্রায় 16.5 মিলিয়ন মার্কিন ডলার) নিয়ে আসে, তখন গেটি সিনিয়র 22 লক্ষ মার্কিন ডলারের বেশি (2017 সালে প্রায় 12.1 মিলিয়ন মার্কিন ডলার) দিতে রাজি হন-যা কর-ছাড়যোগ্য সর্বোচ্চ পরিমাণ। তিনি তাঁর ছেলেকে বাকি 8,00,000 মার্কিন ডলার (2017 সালে প্রায় 44 লক্ষ মার্কিন ডলার) 4 শতাংশ সুদে ধার দিয়েছিলেন। মুক্তিপণ দেওয়ার পরপরই পোটেনজা প্রদেশের লরিয়া ফিলিং স্টেশনে তৃতীয় পলকে জীবিত অবস্থায় পাওয়া যায়। মুক্তি পাওয়ার পর তৃতীয় পল তার দাদাকে ফোন করে মুক্তিপণ দেওয়ার জন্য ধন্যবাদ জানায় কিন্তু গেটি ফোনে আসতে অস্বীকার করে বলে দাবি করা হয়। পরে অপহরণের দায়ে নদ্রঙ্গেতার সঙ্গে যুক্ত নয়জনকে গ্রেপ্তার করা হলেও মাত্র দুজনকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। তৃতীয় পল এই আঘাতের দ্বারা স্থায়ীভাবে আক্রান্ত হয়েছিলেন এবং মাদকাসক্ত হয়ে পড়েছিলেন। 1981 সালে ড্রাগ এবং অ্যালকোহলের একটি ককটেল দ্বারা আনা স্ট্রোকের পরে, পল তৃতীয় বাকহীন, প্রায় অন্ধ এবং বাকি জীবনের জন্য আংশিকভাবে পক্ষাঘাতগ্রস্ত হয়ে পড়েছিলেন। 30 বছর পর 2011 সালের 5ই ফেব্রুয়ারি 54 বছর বয়সে তিনি মারা যান। গেটি দুটি পয়েন্টে মুক্তিপণ দিতে তার প্রাথমিক অস্বীকারকে রক্ষা করেছিলেন। প্রথমত, তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে অপহরণকারীদের দাবির কাছে আত্মসমর্পণ করা অবিলম্বে তার অন্যান্য চৌদ্দ নাতি-নাতনিদের নকল-বিড়াল অপহরণকারীদের ঝুঁকিতে ফেলবে। তিনি আরও বলেনঃ আমার প্রত্যাখ্যানের দ্বিতীয় কারণটি ছিল অনেক বিস্তৃত। আমি দাবি করি যে, অপরাধী ও সন্ত্রাসবাদীদের দাবি মেনে নেওয়া কেবল অরাজকতা, হিংসা এবং সন্ত্রাসবাদী বোমা হামলা, "স্কাইজ্যাকিং" এবং আমাদের বর্তমান বিশ্বকে জর্জরিত করে এমন জিম্মিদের হত্যার মতো ক্রমবর্ধমান বৃদ্ধি ও বিস্তারের নিশ্চয়তা দেয়। (গেটি, 1976, পৃ. 139)। | bquac |
3,428 | [
"আলেকজান্ডার গ্রাহাম বেলের পরবর্তী আবিষ্কারগুলি কী ছিল?",
"বধিরদের বক্তৃতা শেখানোর বিষয়ে তাঁর কী ধারণা ছিল?",
"অন্য কোনও উদ্ভাবন ছিল কি?",
"কিসের জন্য তিনি এই পেটেন্টগুলি ধারণ করেন?",
"বেলের পরবর্তী উদ্ভাবন সম্পর্কে কি আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে?",
"তাঁর পরবর্তী উদ্ভাবনগুলি টেলিফোনের উদ্ভাবনের সাথে কীভাবে তু... | [
"আলেকজান্ডার গ্রাহাম বেলের পরবর্তী উদ্ভাবনের মধ্যে রয়েছে বধিরদের বক্তৃতা শেখানোর কৌশল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি টেলিফোন, টেলিগ্রাফ, ফটোফোন, ফোনোগ্রাফ, বায়বীয় যানবাহন, জলবাহী বিমান এবং সেলেনিয়াম কোষের পেটেন্টের অধিকারী ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর পরবর্তী উদ্ভাবন, যেমন ফটোফোন এবং শব্দ পুনরুত্পাদন করা... | যদিও আলেকজান্ডার গ্রাহাম বেল প্রায়শই টেলিফোন আবিষ্কারের সাথে যুক্ত ছিলেন, তাঁর আগ্রহ অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় ছিল। তাঁর একজন জীবনীকার শার্লট গ্রে-এর মতে, বেলের কাজ "বৈজ্ঞানিক ভূদৃশ্য জুড়ে অবাধ" ছিল এবং তিনি প্রায়শই আগ্রহের নতুন ক্ষেত্রগুলির জন্য এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা পড়ে প্রচুর পরিমাণে বিছানায় যেতেন। বেলের উদ্ভাবনী প্রতিভার পরিসরটি কেবলমাত্র তাঁর নামে প্রদত্ত 18 টি পেটেন্ট এবং তাঁর সহযোগীদের সাথে ভাগ করে নেওয়া 12 টি পেটেন্ট দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। এর মধ্যে টেলিফোন এবং টেলিগ্রাফের জন্য 14টি, ফটোফোনের জন্য চারটি, ফোনোগ্রাফের জন্য একটি, বায়বীয় যানবাহনের জন্য পাঁচটি, "হাইড্রোএয়ারপ্লেন"-এর জন্য চারটি এবং সেলেনিয়াম কোষের জন্য দুটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। বেলের উদ্ভাবনগুলি বিভিন্ন আগ্রহের মধ্যে বিস্তৃত ছিল এবং এর মধ্যে শ্বাস-প্রশ্বাসে সহায়তা করার জন্য একটি ধাতব জ্যাকেট, শ্রবণশক্তির ছোটখাটো সমস্যা সনাক্ত করার জন্য অডিওমিটার, হিমশৈল সনাক্ত করার জন্য একটি যন্ত্র, সমুদ্রের জল থেকে লবণ কীভাবে আলাদা করা যায় সে সম্পর্কে তদন্ত এবং বিকল্প জ্বালানী খুঁজে বের করার কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। বেল চিকিৎসা গবেষণায় ব্যাপকভাবে কাজ করেছিলেন এবং বধিরদের বক্তৃতা শেখানোর কৌশল উদ্ভাবন করেছিলেন। তাঁর ভোল্টা গবেষণাগারের সময়কালে, বেল এবং তাঁর সহযোগীরা শব্দ পুনরুত্পাদন করার উপায় হিসাবে একটি রেকর্ডে একটি চৌম্বক ক্ষেত্রকে প্রভাবিত করার কথা বিবেচনা করেছিলেন। যদিও এই ত্রয়ী সংক্ষেপে ধারণাটি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, তবুও তারা একটি কার্যকর প্রোটোটাইপ তৈরি করতে পারেননি। তারা এই ধারণাটি পরিত্যাগ করেছিল, কখনও বুঝতে পারেনি যে তারা একটি মৌলিক নীতির ঝলক পেয়েছে যা একদিন টেপ রেকর্ডার, হার্ড ডিস্ক এবং ফ্লপি ডিস্ক ড্রাইভ এবং অন্যান্য চৌম্বকীয় মাধ্যমগুলিতে এর প্রয়োগ খুঁজে পাবে। বেলের নিজের বাড়িতে শীতাতপ নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থার একটি আদিম রূপ ব্যবহার করা হত, যেখানে ভক্তরা বরফের বিশাল ব্লক জুড়ে বাতাসের স্রোত প্রবাহিত করত। তিনি জ্বালানির ঘাটতি এবং শিল্প দূষণ নিয়ে আধুনিক উদ্বেগেরও পূর্বাভাস দিয়েছিলেন। তাঁর মতে, খামার ও কারখানার বর্জ্য থেকে মিথেন গ্যাস তৈরি করা যেতে পারে। নোভা স্কটিয়ায় তাঁর কানাডিয়ান এস্টেটে, তিনি বায়ুমণ্ডল থেকে জল ধরার জন্য শৌচাগার এবং যন্ত্রপাতি কম্পোস্টিং নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। মৃত্যুর কিছুদিন আগে প্রকাশিত একটি ম্যাগাজিনের সাক্ষাত্কারে তিনি বাড়িগুলি গরম করার জন্য সৌর প্যানেল ব্যবহার করার সম্ভাবনার কথা প্রতিফলিত করেছিলেন। | bquac |
3,429 | [
"বেল কখন টেলিফোনে তাঁর প্রাথমিক কাজ শুরু করেছিলেন?",
"কী কারণে তিনি টেলিফোন আবিষ্কার করেন?",
"তাঁর আবিষ্কারের সময় কী ঘটছিল?",
"তাঁর \"টেলিফোন\" আবিষ্কার সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"সেখান থেকে বেল কী করল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সেই বৈঠকে কী হয়েছিল?"
] | [
"1874 সালের মধ্যে, বেল সুরেলা টেলিগ্রাফের উপর তার প্রাথমিক কাজ শুরু করেন।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হ'লঃ তিনি একটি \"ফোনোটোগ্রাফ\" নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, একটি কলমের মতো মেশিন যা ধোঁয়াশা করা কাচের উপর শব্দ তরঙ্গের আকারগুলি তাদের কম্পনগুলি সনাক্ত করে আঁকতে পারে।",
"1874 সালে, টেলিগ্রাফ বার্তার ট্র... | 1874 সালের মধ্যে, হারমোনিক টেলিগ্রাফের উপর বেলের প্রাথমিক কাজ একটি গঠনমূলক পর্যায়ে প্রবেশ করে, তার নতুন বস্টন "ল্যাবরেটরি" (একটি ভাড়া সুবিধা) এবং কানাডায় তার পারিবারিক বাড়িতে উভয়ই একটি বড় সাফল্য অর্জন করে। সেই গ্রীষ্মে ব্র্যান্টফোর্ডে কাজ করার সময়, বেল একটি "ফোনোটোগ্রাফ" নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন, একটি কলমের মতো মেশিন যা ধোঁয়াশা করা কাচের উপর শব্দ তরঙ্গের আকারগুলি তাদের কম্পনগুলি সনাক্ত করে আঁকতে পারে। বেল ভেবেছিলেন যে শব্দ তরঙ্গের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ তরঙ্গায়িত বৈদ্যুতিক স্রোত তৈরি করা সম্ভব হতে পারে। বেল আরও ভেবেছিলেন যে বীণার মতো বিভিন্ন ফ্রিকোয়েন্সিতে সুর করা একাধিক ধাতব নল তরঙ্গায়িত স্রোতকে আবার শব্দে রূপান্তরিত করতে সক্ষম হবে। কিন্তু এই ধারণাগুলির সম্ভাব্যতা প্রদর্শনের জন্য তাঁর কোনও কার্যকরী মডেল ছিল না। 1874 সালে, টেলিগ্রাফ বার্তার ট্র্যাফিক দ্রুত প্রসারিত হচ্ছিল এবং ওয়েস্টার্ন ইউনিয়নের সভাপতি উইলিয়াম অর্টনের ভাষায়, "বাণিজ্যের স্নায়ুতন্ত্রে" পরিণত হয়েছিল। নতুন লাইন নির্মাণের বিশাল খরচ এড়াতে প্রতিটি টেলিগ্রাফ লাইনে একাধিক টেলিগ্রাফ বার্তা পাঠানোর উপায় খুঁজে বের করার জন্য অরটন উদ্ভাবক টমাস এডিসন এবং এলিশা গ্রেয়ের সাথে চুক্তি করেছিলেন। বেল যখন গার্ডিনার হাবার্ড এবং থমাস স্যান্ডার্সের কাছে উল্লেখ করেন যে তিনি একটি মাল্টি-রিড ডিভাইস ব্যবহার করে একটি টেলিগ্রাফ তারের উপর একাধিক টোন পাঠানোর একটি পদ্ধতি নিয়ে কাজ করছেন, তখন দুই ধনী পৃষ্ঠপোষক বেলের পরীক্ষাগুলিকে আর্থিকভাবে সমর্থন করতে শুরু করেন। পেটেন্টের বিষয়গুলি হাবার্ডের পেটেন্ট অ্যাটর্নি অ্যান্টনি পোলক পরিচালনা করবেন। 1875 সালের মার্চ মাসে, বেল এবং পোলক বিজ্ঞানী জোসেফ হেনরির সাথে দেখা করেন, যিনি তখন স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের পরিচালক ছিলেন এবং বৈদ্যুতিক মাল্টি-রিড যন্ত্রপাতি সম্পর্কে হেনরির পরামর্শ চেয়েছিলেন যা বেল আশা করেছিলেন যে টেলিগ্রাফের মাধ্যমে মানুষের কণ্ঠস্বর প্রেরণ করবে। হেনরি উত্তর দিয়েছিলেন যে বেলের "একটি মহান আবিষ্কারের জীবাণু" ছিল। বেল যখন বলে যে তার প্রয়োজনীয় জ্ঞান নেই, হেনরি উত্তর দেয়, "এটা নাও!" এই ঘোষণাটি বেলকে চেষ্টা চালিয়ে যেতে ব্যাপকভাবে উৎসাহিত করেছিল, যদিও তার পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়ে যাওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় সরঞ্জাম বা তার ধারণাগুলির একটি কার্যকরী মডেল তৈরি করার ক্ষমতা ছিল না। যাইহোক, 1874 সালে বেল এবং চার্লস উইলিয়ামসের বৈদ্যুতিক মেশিনের দোকানের একজন অভিজ্ঞ বৈদ্যুতিক ডিজাইনার এবং মেকানিক টমাস এ ওয়াটসনের মধ্যে একটি আকস্মিক সাক্ষাত সবকিছু বদলে দেয়। স্যান্ডার্স এবং হাবার্ডের আর্থিক সহায়তায়, বেল টমাস ওয়াটসনকে তার সহকারী হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন এবং তারা দুজনেই অ্যাকোস্টিক টেলিগ্রাফি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। 1875 সালের 2রা জুন, ওয়াটসন দুর্ঘটনাক্রমে একটি নল ছিঁড়ে ফেলেন এবং তারের রিসিভিং প্রান্তে বেল নলের ওভারটোন শুনতে পান; ওভারটোন যা বক্তৃতা প্রেরণের জন্য প্রয়োজনীয় হবে। এটি বেলকে দেখিয়েছিল যে শুধুমাত্র একটি নল বা আর্মেচার প্রয়োজন, একাধিক নল নয়। এর ফলে "ফাঁসি" শব্দ-চালিত টেলিফোন তৈরি হয়, যা অস্পষ্ট, কণ্ঠস্বরের মতো শব্দ প্রেরণ করতে পারে, কিন্তু স্পষ্ট বক্তৃতা দিতে পারে না। | bquac |
3,430 | [
"মারাভিচের উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"মৃত্যুর সময় তাঁর পরিবার কি তাঁর সঙ্গে ছিল?",
"মারাভিচ কি কোনো ধরনের দাতব্য সংস্থার সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"মারাভিচের উত্তরাধিকার সম্পর্কে আপনি কী তাৎপর্যপূর্ণ মনে করেন?",
"তার ছেলে কি বাস্কেটবলে তাদের বাবা হিসাবে সফল হয়েছিল?"
] | [
"মারাভিচের উত্তরাধিকার ছিল তাঁর পরিবার এবং বাস্কেটবলে তাঁর অবদান।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"এই প্রশ্নের একটি সম্ভাব্য উত্তর হলঃ মারাভিচের উত্তরাধিকার তাৎপর্যপূর্ণ কারণ এটি দেখায় যে বাস্কেটবলে তাঁর ছেলেদের আগ্রহ এবং প্রতিভার উপর তাঁর দৃঢ় প্রভাব ছিল।",
"উত্তর নেই"
] | মারাভিচের স্ত্রী জ্যাকি এবং তাঁর দুই ছেলে জেসন, যার বয়স 8 বছর এবং জোশ, যার বয়স 5 বছর। কেবলমাত্র আগের বছর, মারাভিচ জেসনকে ওয়াশিংটনের সিয়াটলে 1987 এনবিএ অল-স্টার গেমে নিয়ে গিয়েছিলেন এবং তাকে মাইকেল জর্ডানের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। যেহেতু মারাভিচের মৃত্যুর সময় তার সন্তানরা খুব ছোট ছিল, তাই জ্যাকি মারাভিচ প্রাথমিকভাবে তাদের অবাঞ্ছিত গণমাধ্যমের মনোযোগ থেকে রক্ষা করেছিলেন, এমনকি জেসন এবং জোশকে তাদের বাবার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় যোগ দিতেও দেননি। যাইহোক, বাস্কেটবলের প্রতি প্রবণতা একটি উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত বৈশিষ্ট্য বলে মনে হয়েছিল। 2003 সালের একটি সাক্ষাৎকারের সময়, জেসন ইউএসএ টুডেকে বলেছিলেন যে, যখন তিনি তখনও ছোট ছিলেন, "আমার বাবা আমাকে একটি (নের্ফ) বাস্কেটবল দিয়েছিলেন, এবং আমি তখন থেকেই আসক্ত হয়ে পড়েছি...। আমার বাবা বলেছিলেন যে আমি শুটিং করেছি এবং মিস করেছি, এবং আমি পাগল হয়ে গিয়েছিলাম এবং আমি শুটিং চালিয়ে গিয়েছিলাম। সে বলেছিল যে তার বাবা তাকে বলেছিল যে সে একই কাজ করেছে। তাদের বাবার মৃত্যুর সাথে মোকাবিলা করার জন্য কিছু প্রতিকূলতা সত্ত্বেও এবং তার শিক্ষাদানের সুবিধা ছাড়াই, উভয় পুত্রই শেষ পর্যন্ত হাই স্কুল এবং কলেজিয়েট বাস্কেটবল খেলতে অনুপ্রাণিত হয়েছিল-জোশ তার বাবার আলমা ম্যাটার, এলএসইউতে। 2014 সালের 27শে জুন, গভর্নর ববি জিন্দাল প্রস্তাব করেন যে এলএসইউ অ্যাসেম্বলি সেন্টারের বাইরে মারাভিচের একটি মূর্তি স্থাপন করবে যা ইতিমধ্যে বাস্কেটবল তারকার নাম বহন করে। প্রাক্তন কোচ ডেল ব্রাউন এই ধরনের স্মৃতিস্তম্ভের বিরোধিতা করেন, কিন্তু মারাভিচের বিধবা স্ত্রী জ্যাকি ম্যাকলাক্লান বলেন যে তাঁর স্বামীর মৃত্যুর পর তাঁকে একটি মূর্তির প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল। ম্যাকলাক্লান বলেছিলেন যে তিনি লক্ষ্য করেছেন যে কীভাবে ভক্তরা অ্যাসেম্বলি সেন্টারে একটি ক্যামেরা ফ্রেমে মারাভিচের নাম পেতে লড়াই করে। 2016 সালের ফেব্রুয়ারিতে, এলএসইউ অ্যাথলেটিক হল অফ ফেম কমিটি সর্বসম্মতভাবে একটি প্রস্তাব অনুমোদন করে যে ক্যাম্পাসে মারাভিচের সম্মানে একটি মূর্তি স্থাপন করা হবে। | bquac |
3,431 | [
"কবে বিয়ে করেছেন তিনি?",
"তিনি কি পরবর্তী জীবনে কাজ চালিয়ে গিয়েছিলেন?",
"এই সময়ে তিনি কি তাঁর পরিবারের সঙ্গে ছিলেন?",
"তার আঘাতের পাশাপাশি তিনি কি অসুস্থ ছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1980 সালের শরত্কালে আঘাতের কারণে খেলা থেকে অবসর নিতে বাধ্য হওয়ার পর, মারাভিচ দুই বছরের জন্য অবিবাহিত হয়ে পড়েন। এই সব কিছুর মধ্যে, মারাভিচ বলেছিলেন যে তিনি "জীবনের জন্য" খুঁজছেন। তিনি যোগ এবং হিন্দুধর্মের অনুশীলনগুলি চেষ্টা করেছিলেন, ট্র্যাপিস্ট সন্ন্যাসী টমাস মার্টনের দ্য সেভেন স্টোরি মাউন্টেন পড়েছিলেন এবং ইউফোলজির ক্ষেত্রে আগ্রহী ছিলেন, যা অজ্ঞাত উড়ন্ত বস্তুর অধ্যয়ন। তিনি নিরামিষাশী এবং ম্যাক্রোবায়োটিকও আবিষ্কার করেছিলেন। অবশেষে, তিনি ধর্মপ্রচারক খ্রিস্টধর্ম গ্রহণ করেন। মৃত্যুর কয়েক বছর আগে মারাভিচ বলেছিলেন, "আমি একজন খ্রিস্টান হিসাবে স্মরণীয় হয়ে থাকতে চাই, এমন একজন ব্যক্তি যিনি বাস্কেটবল খেলোয়াড় হিসাবে নয়, তাঁর [যিশুর] সর্বোচ্চ সেবা করেন।" 5 জানুয়ারী, 1988-এ, ক্যালিফোর্নিয়ার পাসাদেনাতে ফার্স্ট চার্চ অফ দ্য নাজারেনের জিমে একটি পিকআপ বাস্কেটবল খেলায় খেলার সময় 40 বছর বয়সে মারাভিচ হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান, একটি দলের সাথে যার মধ্যে ধর্মপ্রচারক লেখক জেমস ডবসন ছিলেন। মারাভিচ লুইসিয়ানায় তাঁর বাড়ি থেকে ডাবসনের রেডিও শোয়ের একটি অংশ টেপ করার জন্য উড়ে এসেছিলেন যা সেই দিন পরে প্রচারিত হয়েছিল। ডবসন বলেছেন যে মারাভিচের মৃত্যুর এক মিনিটেরও কম সময় আগে তাঁর শেষ কথাগুলি ছিল "আমি খুব ভালো বোধ করছি। আমার খুব ভালো লাগছে "। একটি ময়নাতদন্তে মৃত্যুর কারণ একটি বিরল জন্মগত ত্রুটি বলে জানা গেছে; তিনি একটি অনুপস্থিত বাম করোনারি ধমনী নিয়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যা হৃৎপিণ্ডের পেশী তন্তুতে রক্ত সরবরাহ করে। তাঁর ডান দিকের করোনারি ধমনীটি ব্যাপকভাবে প্রসারিত হয়েছিল এবং ত্রুটির জন্য ক্ষতিপূরণ দিচ্ছিল। মারাভিচ তার বাবার মৃত্যুর পরের বছর এবং তার মা, যিনি একটি স্ব-প্ররোচিত বন্দুকের গুলিতে আত্মহত্যা করেছিলেন, তার বেশ কয়েক বছর পরে মারা যান। মারাভিচকে লুইসিয়ানার ব্যাটন রুজ-এর রেস্টহেভেন গার্ডেন অফ মেমোরি অ্যান্ড মাউসোলিয়ামে সমাহিত করা হয়। | bquac |
3,432 | [
"কখন তিনি প্রতিনিধি পরিষদে নির্বাচিত হন?",
"তিনি কি ভাল সমর্থন পেয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"কেন তাকে এইভাবে বিবেচনা করা হয়েছিল?"
] | [
"1982 সালে তিনি প্রতিনিধি পরিষদে নির্বাচিত হন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর কংগ্রেসনাল কর্মজীবনে, কাসিচকে আর্থিক রক্ষণশীল হিসাবে বিবেচনা করা হত।",
"তাকে বিবেচনা করা হত কারণ তিনি একজন আর্থিক রক্ষণশীল ছিলেন যিনি রিপাবলিকান এবং ডেমোক্র্যাট উভয়ের দ্বারা সমর্থিত কর্মসূচিগুলিকে লক্ষ্য করেছিলেন এবং তিনি জাতীয় সুর... | 1982 সালে, কাসিচ ওহাইওর 12তম কংগ্রেসনাল জেলায় কংগ্রেসের হয়ে দৌড়েছিলেন, যার মধ্যে কলম্বাসের কিছু অংশের পাশাপাশি ওয়েস্টারভিল, রেনল্ডসবার্গ, ওয়ার্থিংটন এবং ডাবলিন শহরগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি রিপাবলিকান প্রাইমারিতে 83 শতাংশ ভোট পেয়ে জয়ী হন এবং বর্তমান ডেমোক্র্যাট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে পরাজিত করেন। সাধারণ নির্বাচনে কংগ্রেস সদস্য বব শামানস্কি 50%-47%-এর ব্যবধানে জয়ী হন। 1982 সালের পর তিনি আটবার পুনর্নির্বাচিত হন এবং প্রতিবার অন্তত 64 শতাংশ ভোট পান। তাঁর কংগ্রেসনাল কর্মজীবনে, কাসিচকে একজন আর্থিক রক্ষণশীল হিসাবে বিবেচনা করা হত, রিপাবলিকান এবং ডেমোক্র্যাটদের দ্বারা সমর্থিত কর্মসূচীগুলিকে লক্ষ্য করে। কর্পোরেট কর ফাঁকফোকর কমানোর জন্য তিনি রালফ নাদেরের সঙ্গে কাজ করেছিলেন। কাসিচ 18 বছর ধরে হাউস আর্মড সার্ভিসেস কমিটির সদস্য ছিলেন। তিনি সেই কমিটিতে একটি "মোটামুটি উগ্র" খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, যদিও তিনি প্রতিরক্ষা ব্যয়কে "উদ্যোগের সাথে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন" যা তিনি অপচয় বলে মনে করেছিলেন। তিনি যে পেন্টাগন প্রকল্পগুলিকে লক্ষ্যবস্তু করেছিলেন তার মধ্যে ছিল বি-2 বোমারু বিমান কর্মসূচি (কর্মসূচিটি কাটাতে ডেমোক্র্যাটিক প্রতিনিধি রন ডেলামের সাথে জোটবদ্ধ হয়ে, তাদের প্রচেষ্টা আংশিকভাবে সফল হয়েছিল) এবং এ-12 বোমারু বিমান কর্মসূচি (শেষ পর্যন্ত 1991 সালে প্রতিরক্ষা সচিব ডিক চেনি দ্বারা বাতিল করা হয়েছিল)। তিনি 1986 সালের গোল্ডওয়াটার-নিকোলস আইন পাস করার ক্ষেত্রে ব্যাপকভাবে অংশগ্রহণ করেছিলেন, যা মার্কিন প্রতিরক্ষা বিভাগকে পুনর্গঠন করেছিল। তিনি 1988 সালের বেস রিয়েলাইনমেন্ট অ্যান্ড ক্লোজার কমিশন তৈরির বিলটিও উত্থাপন করেছিলেন, যা অপ্রচলিত মার্কিন সামরিক ঘাঁটিগুলি বন্ধ করে দিয়েছিল এবং শীতল যুদ্ধ শেষ হওয়ার পরে পেন্টাগন ভবনের প্রস্তাবিত 110 মিলিয়ন ডলার সম্প্রসারণের সফলভাবে বিরোধিতা করেছিল। তিনি "অস্ত্র নিয়ন্ত্রণের জন্য একটি জাতীয় কমিশনের প্রস্তাব দিয়েছিলেন" এবং "জৈবিক যুদ্ধের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে এমন পদার্থের উপর আরও কঠোর নিয়ন্ত্রণের আহ্বান জানান।" কাসিচ বলেছিলেন যে তিনি প্রথম পারস্য উপসাগরীয় যুদ্ধের পাশাপাশি 2001 সালে আফগানিস্তান আক্রমণের পক্ষে "100 শতাংশ" ছিলেন, তবে বলেছিলেন যে তিনি লেবাননের গৃহযুদ্ধ বা বসনিয়ায় মার্কিন সামরিক অংশগ্রহণের পক্ষে নন। 1997 সালে, সহকর্মী রিপাবলিকান প্রতিনিধি ফ্লয়েড স্পেন্সের সাথে, তিনি বসনিয়ায় একটি বহুপাক্ষিক শান্তিরক্ষা বাহিনী থেকে বেরিয়ে আসার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জন্য আইন (কিছু কংগ্রেসনাল ডেমোক্র্যাটদের দ্বারা সমর্থিত) প্রবর্তন করেছিলেন। হাউসে, তিনি বর্ণবাদ-বিরোধী আইনকে সমর্থন করেছিলেন, যা বর্ণবাদ-যুগের দক্ষিণ আফ্রিকার বিরুদ্ধে অর্থনৈতিক নিষেধাজ্ঞা আরোপের জন্য ডেলামের নেতৃত্বাধীন একটি উদ্যোগ। | bquac |
3,433 | [
"তিনি কখন হাউস বাজেট কমিটির সদস্য ছিলেন?",
"এই কমিটিতে তিনি কতদিন ছিলেন?",
"এই সময়কালে কি কোনও উল্লেখযোগ্য বিল ছিল?",
"ঘাটতি কমানোর বিল কি পাশ হয়েছিল?",
"তাঁর তত্ত্বাবধানে কি অন্য কোনও বিল ছিল?",
"তিনি কতদিন ধরে বাজেট কমিটির সদস্য ছিলেন?"
] | [
"1993 সালে তিনি হাউস বাজেট কমিটির সদস্য ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1993 সালে, কাসিচ হাউস বাজেট কমিটির র্যাঙ্কিং রিপাবলিকান সদস্য হন। ক্যাসিচ এবং অন্যান্য হাউস বাজেট কমিটির রিপাবলিকানরা রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের ঘাটতি হ্রাস বিল, 1993 সালের সর্বজনীন বাজেট পুনর্মিলন আইনের বিকল্প প্রস্তাব করেছিলেন। সেই প্রস্তাবে স্বাস্থ্যসেবা, কল্যাণ ও অপরাধ নিয়ন্ত্রণ আইন এবং শিশু কর ক্রেডিটের জন্য রিপাবলিকান প্রস্তাবগুলি বাস্তবায়নের জন্য তহবিল অন্তর্ভুক্ত ছিল। কাসিচ এবং সহকর্মী প্রধান পৃষ্ঠপোষক টিম পেনির নামে নামকরণ করা পেনি-কাসিচ পরিকল্পনাটি রিপাবলিকান এবং রক্ষণশীল ডেমোক্র্যাটদের দ্বারা সমর্থিত ছিল। এটি পাঁচ বছরে 90 বিলিয়ন ডলার ব্যয় কমানোর প্রস্তাব দিয়েছে, যা ক্লিনটন প্রশাসন এবং ডেমোক্র্যাটিক কংগ্রেসনাল নেতাদের দ্বারা সমর্থিত 37 বিলিয়ন ডলারের তুলনায় প্রায় তিনগুণ বেশি। প্রস্তাবিত পেনি-কাসিচ কাটের প্রায় এক-তৃতীয়াংশ (27 বিলিয়ন ডলার) আসে মেডিকেয়ারের মাধ্যম-পরীক্ষা থেকে, বিশেষত প্রবীণদের মেডিকেয়ার পেমেন্ট হ্রাস করে যারা সামঞ্জস্যপূর্ণ মোট আয়তে $75,000 বা তার বেশি উপার্জন করেছেন। এটি এ. এ. আর. পি-কে ক্ষুব্ধ করেছিল, যারা এই আইনের বিরুদ্ধে তদবির করেছিল। পেনি-কাসিচ পরিকল্পনার আরও 26 বিলিয়ন ডলার মার্কিন প্রতিরক্ষা ও বৈদেশিক সহায়তা বিভাগ থেকে এসেছিল, যার ফলে প্রতিরক্ষা সচিব লেস অ্যাস্পিন বলেছিলেন যে এই পরিকল্পনাটি সামরিক মনোবলকে ধ্বংস করবে। আরও 27 বিলিয়ন ডলার সঞ্চয় ফেডারেল ছাঁটাই থেকে আসত। প্রস্তাবটি হাউসে একটি 219-213 ভোটে অল্প ব্যবধানে পরাজিত হয়। বাজেট কমিটির র্যাঙ্কিং সদস্য হিসাবে, ক্যাসিচ ফার্স্ট লেডি হিলারি ক্লিনটনের দ্বারা সমর্থিত 1993 সালের ক্লিনটন স্বাস্থ্যসেবা পরিকল্পনার প্রতিদ্বন্দ্বী হিসাবে তার নিজস্ব স্বাস্থ্যসেবা সংস্কার পরিকল্পনা প্রস্তাব করেছিলেন, তবে আরও বাজার ভিত্তিক। যেমন টাইম ম্যাগাজিন লিখেছিল, "কাসিচ পরিকল্পনাটি 2005 সালের মধ্যে সমস্ত আমেরিকানদের অন্তর্ভুক্ত করত, একটি পৃথক আদেশের একটি ফর্ম ব্যবহার করে যা কর্মচারীদের তাদের নিয়োগকর্তাদের মাধ্যমে বীমা কেনার প্রয়োজন হত। (ম্যান্ডেটটি প্রাথমিকভাবে দ্য হেরিটেজ ফাউন্ডেশনের মতো রক্ষণশীল গোষ্ঠীগুলির দ্বারা সমর্থিত একটি ধারণা ছিল।) 1993 সালের 17ই নভেম্বর, কাসিচ উত্তর আমেরিকার মুক্ত বাণিজ্য চুক্তি বাস্তবায়নের আইনের পক্ষে "হ্যাঁ" ভোট দিয়ে উত্তর আমেরিকার মুক্ত বাণিজ্য চুক্তি অনুমোদনের পক্ষে ভোট দেন। 1994 সালে, রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটনের সাথে ফেডারেল অ্যাসল্ট ওয়েপন্স ব্যান পাস করার জন্য শেষ মুহূর্তের চুক্তিকে সমর্থন করা রিপাবলিকান নেতাদের মধ্যে একজন ছিলেন কাসিচ। ক্লিন্টনের চিফ অফ স্টাফ, কাসিচের দীর্ঘদিনের বন্ধু লিওন প্যানেটার সাথে একাধিক বৈঠকের পর, 42 জন রিপাবলিকান পার্টি লাইন অতিক্রম করে ডেমোক্র্যাটদের সাথে আক্রমণকারী অস্ত্র নিষিদ্ধ করার পক্ষে ভোট দিলে আক্রমণকারী অস্ত্র নিষেধাজ্ঞা পাস হয়। আক্রমণ-অস্ত্র নিষেধাজ্ঞার প্রতি তাঁর সমর্থন জাতীয় রাইফেল অ্যাসোসিয়েশনকে ক্ষুব্ধ করেছিল, যা ফলস্বরূপ 1994 সালে কাসিচকে "এফ" রেটিং দিয়েছিল। | bquac |
3,434 | [
"অগ্রণী সমবায় কি",
"সে কি করেছে?",
"স্ক্যান্ডিনেভিয়ান মডেলগুলি কী ছিল?",
"তিনি কীভাবে সেই সমস্ত তথ্য ব্যবহার করেছিলেন?",
"এতে কি মুনাফা বেড়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তিনি এর থেকে দূরে থাকার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"মানুষ বা কৃষকরা তাঁকে নিয়ে কী ভাবেন?"
] | [
"তিনি কৃষি সহযোগিতা বিকাশে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেছিলেন।",
"তিনি বিচ্ছিন্ন আমেরিকান কৃষকদের কাছ থেকে শেখেন, সহযোগিতার স্ক্যান্ডিনেভিয়ান মডেল এবং বাষ্প-চালিত ক্রিম বিভাজকের আবিষ্কারের কথা বিবেচনা করে।",
"উত্তর নেই",
"তিনি দক্ষিণ আয়ারল্যান্ডের দুগ্ধ চাষীদের মধ্যে কৃষি সমবায় স্থাপন করে সেই সমস্ত তথ্য ব্যবহার ক... | প্রথমে, প্লাঙ্কেট দলীয় রাজনীতি থেকে নিজেকে দূরে রাখার সিদ্ধান্ত নেন এবং তিনি আইরিশ জনগণের বস্তুগত সমৃদ্ধির প্রচারের জন্য সমস্ত রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির মানুষকে একত্রিত করার জন্য নিজেকে স্থির করেন। 1891 সালে তিনি সদ্য প্রতিষ্ঠিত ঘনবসতিপূর্ণ জেলা বোর্ডে নিযুক্ত হন এবং গ্রামীণ জনগণের, বিশেষ করে শ্যানন নদীর পশ্চিমে, শোচনীয় অবস্থা সম্পর্কে প্রাথমিকভাবে জানতে পারেন। এই অভিজ্ঞতা তাঁর এই বিশ্বাসকে কঠিন করে তুলেছিল যে, সামাজিক ও অর্থনৈতিক সমস্যার একমাত্র প্রতিকার হল সহযোগিতামূলক স্ব-সহায়তা। তাঁর চারপাশে তিনি একটি অস্থির অর্থনীতি দেখতে পান, মতবিরোধে জর্জরিত, অভিবাসনের দ্বারা অবহেলিত, তার গ্রামাঞ্চলে দরিদ্র এবং তার শহরগুলিতে অর্থনৈতিকভাবে স্থবির। তিনি কৃষি সহযোগিতা বিকাশে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেছিলেন, যার মধ্যে তিনি বিচ্ছিন্ন আমেরিকান কৃষকদের কাছ থেকে শিখেছিলেন, সহযোগিতার স্ক্যান্ডিনেভিয়ান মডেল এবং বাষ্প-চালিত ক্রিম বিভাজকের উদ্ভাবনের কথা বিবেচনা করে। পাদ্রিদের দুই সদস্য সহ কয়েকজন সহকর্মীর সাথে কাজ করে এবং আত্মনির্ভরতার পক্ষে সওয়াল করে, তিনি প্রথমে আয়ারল্যান্ডের দক্ষিণে দুগ্ধ চাষীদের মধ্যে তাঁর ধারণাগুলি প্রয়োগ করেছিলেন, যারা কাউন্টি কর্কের ডোনেরাইলে আয়ারল্যান্ডের প্রথম সমবায় প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। তিনি কাউন্টি লিমেরিকের ড্রমকলোগারে প্রথম ক্রিমারিও খোলেন। ক্রিমারি স্থাপনের ক্ষেত্রে সমবায় আন্দোলন তার সবচেয়ে বড় সাফল্য অর্জন করে। প্ল্যাঙ্কেট স্থানীয় ব্যবসায়ীদের জন্য তাদের বাড়িতে অস্বাস্থ্যকর, নিম্নমানের উৎপাদন উৎপাদনের পরিবর্তে লাভজনক ব্রিটিশ বাজারের জন্য উপযুক্ত মান অনুযায়ী তাদের নিজস্ব মাখন, দুধ এবং পনির প্রক্রিয়াকরণ ও বিপণনের জন্য ইউনিট স্থাপনের জন্য কৃষকদের একত্রিত করেছিলেন। এর ফলে কৃষকরা নিজেদের দ্বারা প্রতিষ্ঠিত কোম্পানিগুলির সঙ্গে সরাসরি লেনদেন করতে সক্ষম হয়, যা মুনাফা শোষণকারী মধ্যস্থতাকারীদের ছাড়াই ন্যায্য মূল্যের নিশ্চয়তা দেয়। প্ল্যাঙ্কেট বিশ্বাস করতেন যে শিল্প বিপ্লবকে সহযোগিতার মাধ্যমে একটি কৃষি বিপ্লবের মাধ্যমে সমাধান করা প্রয়োজন, এবং "উন্নত চাষাবাদ, উন্নত ব্যবসা, উন্নত জীবনযাপন" স্লোগানের অধীনে তাঁর আদর্শ ঘোষণা করেছিলেন (মার্কিন রাষ্ট্রপতি থিওডোর রুজভেল্ট তাঁর সংরক্ষণ এবং দেশীয় জীবন নীতির জন্য স্লোগানটি গ্রহণ করেছিলেন)। | bquac |
3,435 | [
"তিনি কী অর্জন করার চেষ্টা করছিলেন?",
"আন্দোলনকে সাহায্য করার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কোন প্রকল্পে জড়িত ছিলেন?",
"এই সমাজ কী করেছে?",
"এটা কীভাবে উপকারজনক ছিল?",
"এটা কি আরও ইতিবাচক পরিবর্তন এনেছিল?",
"তাঁর সাফল্য সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয় তথ্য কী?",
"এই ধারণাটি কী পরিবর্তন করেছে?"
] | [
"তিনি আইরিশ কৃষকদের মধ্যে সমবায় প্রতিষ্ঠার চেষ্টা করছিলেন।",
"তিনি কবি ও চিত্রশিল্পী জর্জ উইলিয়াম রাসেলের সাথে একটি ওয়ার্কিং টিম তৈরি করেছিলেন এবং অর্থনৈতিক ও সাংস্কৃতিক উন্নয়নের উপর ব্যাপকভাবে লিখেছিলেন।",
"1894 সালের গোড়ার দিকে, যখন তাঁর প্রচারণা এমন আকারে পৌঁছেছিল যা কয়েকজন ব্যক্তির দ্বারা পরিচালিত হতে... | সমবায় আন্দোলন গড়ে ওঠার সাথে সাথে জনমত, প্রাথমিকভাবে উদাসীন, কিছু ক্ষেত্রে শত্রুভাবাপন্ন হয়ে ওঠে এবং দোকানদার, মাখন-ক্রেতা এবং সংবাদমাধ্যমের অংশগুলি তীব্র বিরোধিতার প্রচারাভিযানের নেতৃত্ব দেয়। সমবায় এবং প্লাঙ্কেটকে দুগ্ধ শিল্পকে ধ্বংস করার জন্য নিন্দা করা হয়েছিল কিন্তু আন্দোলনটি ধরে যায়, যার ফলে বিপুল সংখ্যক কৃষক উপকৃত হয়। প্ল্যাঙ্কেট এবং কবি ও চিত্রশিল্পী জর্জ উইলিয়াম রাসেল (এই) সহ তাঁর সহকর্মীরা অর্থনৈতিক ও সাংস্কৃতিক উন্নয়ন এবং শ্রমের ভূমিকা নিয়ে ব্যাপকভাবে লিখে একটি ভাল কর্মী দল তৈরি করেছিলেন। 1894 সালের গোড়ার দিকে, যখন তাঁর প্রচারণা এমন আকারে পৌঁছেছিল যা কয়েকজন ব্যক্তির দ্বারা পরিচালিত হতে পারে না, প্ল্যাঙ্কেট লর্ড মন্টেগল, টমাস এ ফিনলে এবং অন্যান্যদের সাথে আইরিশ এগ্রিকালচারাল অর্গানাইজেশন সোসাইটি (আই. এ. ও. এস) প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। রবার্ট এ অ্যান্ডারসন সচিব হিসাবে কাজ করেছিলেন, এই এবং পি জে হ্যানন তাঁর সহকারীদের সাথে। আই. এ. ও. এস শীঘ্রই 33টি অনুমোদিত দুগ্ধ সমবায় সমিতি এবং সমবায় ব্যাঙ্কের সাথে সহযোগিতার পাওয়ার হাউসে পরিণত হয়, আরও অর্থনৈতিক ও দক্ষ ব্যবস্থাপনার মাধ্যমে প্রাপ্ত সুবিধাগুলি প্রমাণ করে আইরিশ কৃষকদের মধ্যে সহযোগিতা প্রবর্তন করে। পরের বছর তিনি এবং রাসেল কৃষিকাজ সম্পর্কিত তথ্য ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য এর জার্নাল দ্য আইরিশ হোমস্টেড প্রকাশ করতে শুরু করেন। চার বছর পর 243টি অনুমোদিত সমিতি ছিল। এক দশকের মধ্যে 800টি সোসাইটির অস্তিত্ব ছিল, যার বাণিজ্য টার্নওভার ছিল তিন মিলিয়ন পাউন্ড স্টার্লিং (আজকের অর্থের 300 মিলিয়নেরও বেশি স্টার্লিং, এবং ফলস্বরূপ কোম্পানিগুলির টার্নওভার এক বিলিয়ন ইউরোর বেশি)। প্লাঙ্কেটের কাজ ছিল হতাশাজনক। তিনি নিয়মতান্ত্রিক গ্রামীণ উন্নয়নের ধারণার পথিকৃৎ ছিলেন, যিনি আইরিশ বিষয়ে তাঁর ভূমিকা প্রায়শই উপেক্ষা করা সত্ত্বেও, অনেক আন্তর্জাতিক সংস্কারককে প্রভাবিত করেছিলেন এবং গ্রামীণ আয়ারল্যান্ডের উন্নয়নের জন্য দীর্ঘমেয়াদী দৃষ্টিভঙ্গি ছিল এমন কয়েকজনের মধ্যে একজন হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া যেতে পারে। তিনি শ্রোতাদের মনে করিয়ে দিতে পেরেছিলেন যে, পূর্ণ কৃষক মালিকানা অর্জন করা হলেও এবং স্বশাসন প্রয়োগ করা হলেও, গ্রামীণ অনুন্নয়নের মুখোমুখি হতে হবে। কিন্তু কৃষক এবং দোকানদারদের মধ্যে শ্রেণী দ্বন্দ্ব হস্তক্ষেপ করে যা তিনি করতে চেয়েছিলেন তার বেশিরভাগকে হতাশ করে। | bquac |
3,436 | [
"স্টার্লিং মস সম্পর্কে জনসাধারণ কী ভেবেছিল?",
"তিনি কখন রেসিং শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কোন প্রধান প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয়?",
"তিনি কি কোনও ম্যাগাজিন বা টিভি শোতে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"তিনি কি জয়ী হয়েছেন?"
] | [
"জনসাধারণ স্টার্লিং মসকে ব্রিটেনের একটি স্বীকৃত সেলিব্রিটি হিসাবে ভেবেছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তিনি ইউকে ইন্ডিপেন্ডেন্স পার্টিরও সমর্থক ছিলেন।",
"তিনি টিভি প্যানেল শো হোয়াটস মাই লাইনে উপস্থিত হয়েছিলেন?)",
"উত্তর নেই"
] | ড্রাইভিং কর্মজীবনে, মস ব্রিটেনের অন্যতম স্বীকৃত সেলিব্রিটি ছিলেন, যার ফলে তিনি অনেক গণমাধ্যমে উপস্থিত হয়েছিলেন। 1958 সালের মার্চ মাসে টিভি প্যানেল শো হোয়াটস মাই লাইনে অতিথি প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন মস। (অনিতা একবার্গের সাথে পর্ব)। 1959 সালে তিনি টিভি অনুষ্ঠান দিস ইজ ইওর লাইফ-এর বিষয় ছিলেন। পরের বছর 12ই জুন জন ফ্রিম্যান তাঁর মুখোমুখি সাক্ষাৎকার নেন; ফ্রিম্যান পরে বলেন যে তিনি সাক্ষাৎকারের আগে ভেবেছিলেন যে মস একজন প্লেবয়, কিন্তু তাদের বৈঠকে তিনি "শীতল, সুনির্দিষ্ট, ক্লিনিকাল বিচার... এমন একজন মানুষ দেখিয়েছিলেন যিনি মৃত্যু এবং বিপদের প্রান্তের এত কাছাকাছি থাকতে পারেন, এবং সম্পূর্ণরূপে নিজের বিচারের উপর আস্থা রাখতে পারেন। এটা আমাকে আকৃষ্ট করেছিল। " মস 1964 সালের দ্য বিউটি জঙ্গল ছবিতেও নিজের মতো অভিনয় করেছিলেন এবং 1967 সালের জেমস বন্ড চলচ্চিত্র ক্যাসিনো রয়্যালের সংস্করণে ক্যামিও উপস্থিতি সহ বেশ কয়েকজন সেলিব্রিটির মধ্যে একজন ছিলেন। তিনি এভলিন ট্রেম্বলের (পিটার সেলার্স) চালকের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। তাঁর কর্মজীবনের সময় এবং পরে অনেক বছর ধরে, অলঙ্কারিক বাক্যাংশ "স্টার্লিং মস, আপনি কে বলে মনে করেন?" ধারণা করা হয় যে, সমস্ত ব্রিটিশ পুলিশ দ্রুতগতির গাড়িচালকদের এই সাধারণ প্রশ্নটিই জিজ্ঞাসা করত। মস বর্ণনা করেছেন যে তাকে নিজেই একবার দ্রুতগতির জন্য থামানো হয়েছিল এবং ঠিক এটাই জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল; তিনি জানিয়েছেন যে ট্র্যাফিক অফিসারের তাকে বিশ্বাস করতে কিছুটা অসুবিধা হয়েছিল। দ্য লাইফ অ্যান্ড টাইমস অফ প্রাইভেট আই বইয়ে যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, প্রাইভেট আই ম্যাগাজিনে একটি কম সম্মানজনক কার্টুন জীবনীর বিষয় ছিল মস। উইলি রাশটনের আঁকা কার্টুনে তাকে ক্রমাগত ক্র্যাশ করতে, তার ড্রাইভিং লাইসেন্স বাতিল করতে এবং অবশেষে "এমন বিষয়গুলিতে টেলিভিশন অনুষ্ঠান হোস্ট করতে দেখানো হয়েছে যা সম্পর্কে সে কিছুই জানে না।" এটি 1962 সালে গুডউডে দুর্ঘটনায় মাথায় আঘাতের ফলে মসের স্মৃতিভ্রংশতার কথাও উল্লেখ করেছে। বইটি অনুসারে, মস কার্টুনের আসলটি কেনার প্রস্তাব দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, যা বিখ্যাত ব্যক্তিদের সম্পর্কে ব্যঙ্গাত্মক কার্টুনের জন্য বইটি "হতাশাজনকভাবে সাধারণ" হিসাবে বর্ণনা করেছে। মস জনপ্রিয় শিশুদের সিরিজ ররি দ্য রেসিং কারের বর্ণনাকারী, যেখানে পিটার কে অভিনয় করেছেন, একটি ভূমিকা যা তিনি গ্রহণ করেছিলেন, ডেভিড জেনকিন্স, যার মূল ধারণা ছিল এবং বব দ্য বিল্ডারের স্রষ্টা কিথ চ্যাপম্যান উভয়ের দ্বারা যোগাযোগ করা হয়েছিল, কারণ তিনি টিভি শোকে পরবর্তী প্রজন্মের কাছে মোটরস্পোর্ট প্রবর্তনের একটি উপায় হিসাবে দেখেছিলেন। তিনি তাঁর যুগের কয়েকজন চালকের মধ্যে একজন যিনি লাইসেন্সের উদ্দেশ্যে তাঁর নাম থেকে একটি ব্র্যান্ড তৈরি করেছিলেন, যা 2009 সালে তাঁর ওয়েবসাইটটি উন্নত বিষয়বস্তুর সাথে সংস্কার করার সময় চালু করা হয়েছিল। মস ইউকে ইন্ডিপেন্ডেন্স পার্টিরও সমর্থক। | bquac |
3,437 | [
"কখন তিনি রেসিং-এ ফিরে আসেন?",
"কেন তিনি রেসিং-এ ফিরে এলেন?",
"ফিরে আসার পর তিনি কি কোনও রেস জিতেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কিছুতে ভাল পারফর্ম করেছেন?",
"রেসিং-এ তাঁর প্রত্যাবর্তন সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?"
] | [
"1980 সালে তিনি রেসিংয়ে ফিরে আসেন।",
"1980 সালে তিনি নিয়মিত প্রতিযোগিতায় ফিরে আসেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | যদিও আপাতদৃষ্টিতে 1962 সাল থেকে রেসিং থেকে অবসর নিয়েছিলেন, পরবর্তী দুই দশকে পেশাদার মোটরস্পোর্ট ইভেন্টে মস বেশ কয়েকটি একক উপস্থিতি করেছিলেন। তিনি 1974 সালের লন্ডন-সাহারা-মিউনিখ বিশ্বকাপ র্যালিতে মার্সিডিজ-বেঞ্জ প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন, কিন্তু আলজেরিয়ার সাহারায় অনুষ্ঠিত ইভেন্ট থেকে অবসর নিয়েছিলেন। 1976 সালের বাথার্স্ট 1000-এ জ্যাক ব্র্যাভামের সাথে তিনি যে হোল্ডেন তোরানা ভাগ করে নিয়েছিলেন তা গ্রিডে পিছন থেকে আঘাত হানে এবং শেষ পর্যন্ত ইঞ্জিনের ব্যর্থতার সাথে অবসর নেয়। ভি8 ইঞ্জিনটি চলে যাওয়ার সময় তোরানার চাকায় থাকা মস অন্যান্য চালকদের দ্বারা সমালোচিত হয়েছিলেন যে গাড়িটি রাস্তায় প্রচুর পরিমাণে তেল ফেলে দেওয়ার সময় গর্তে ফিরে আসার সময় 6.172 কিলোমিটার দীর্ঘ সার্কিটের দুই-তৃতীয়াংশেরও বেশি সময় রেসিং লাইনে থাকার জন্য। তিনি নিউজিল্যান্ডের পুকেকোহে পার্ক রেসওয়েতে 1979 বেনসন অ্যান্ড হেজেস 500-এ ডেনি হুলমের সাথে একটি ভক্সওয়াগেন গল্ফ জিটিআই ভাগ করে নিয়েছিলেন। 1980 সালে তিনি নিয়মিত প্রতিযোগিতায় ফিরে আসেন, ব্রিটিশ সেলুন কার চ্যাম্পিয়নশিপে ওয়ার্ক-সমর্থিত জিটিআই ইঞ্জিনিয়ারিং অডি দলের সাথে। 1980 সালের মরশুমে দলের সহ-মালিক রিচার্ড লয়েডের দ্বিতীয় নম্বর চালক ছিলেন মস। 1981 সালের মরশুমে মস অডির সাথে থেকে যায়, কারণ দলটি মার্টিন ব্রুন্ডলের সাথে গাড়ি চালিয়ে টম ওয়াকিনশ রেসিং পরিচালনায় চলে যায়। অবসর গ্রহণের সময় তিনি ঐতিহাসিক গাড়িগুলির জন্য ইভেন্টে অংশ নিয়েছিলেন, অন্যদের পক্ষে এবং আমন্ত্রণে গাড়ি চালিয়েছিলেন, পাশাপাশি নিজের ওএসসিএ এফএস 372 এবং অন্যান্য যানবাহন প্রচার করেছিলেন। 2011 সালের 9ই জুন লে ম্যানস লেজেন্ডস প্রতিযোগিতার জন্য যোগ্যতা অর্জনের সময়, মস রেডিও লে ম্যানসে ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি শেষ পর্যন্ত রেসিং থেকে অবসর নিয়েছেন, এই বলে যে তিনি সেই বিকেলে নিজেকে ভয় পেয়েছিলেন। তাঁর বয়স হয়েছিল 81 বছর। | bquac |
3,438 | [
"বিচার কি সম্পর্কে ছিল",
"কার বিরুদ্ধে হত্যার অভিযোগ আনা হয়েছিল",
"এই হত্যাকাণ্ডের পিছনে উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"বিচার কতদিন চলেছিল",
"রায় কি ছিল",
"তাকে কতদিন সাজা দেওয়া হয়েছিল",
"বিচার সম্পর্কে কিছু উল্লেখযোগ্য ছিল কি?",
"বিচারের মিডিয়া কভারেজ ছিল কি?",
"সাক্ষাৎকারটি কি হয়েছিল?",
"সাক্ষাৎকারের... | [
"বিচারটি ক্যাপ্টেন আনলাফ এবং লেঙ্কের প্রথম ডিগ্রি হত্যার বিষয়ে ছিল।",
"তার বিরুদ্ধে ক্যাপ্টেন আনলাফ এবং লেনককে হত্যার পাশাপাশি সিনিয়র সার্জেন্ট উইলিগকে হত্যার চেষ্টার অভিযোগ আনা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"এই বিচার বিশ মাস ধরে চলে।",
"রায়টি ছিল যে তাকে দুটি হত্যা এবং একটি হত্যা প্রচেষ্টার দায়ে দোষী সাব্যস্... | 1992 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ক্যাপ্টেন আনলাফ এবং লেনকের প্রথম ডিগ্রি হত্যার পাশাপাশি সিনিয়র সার্জেন্ট উইলিগকে হত্যার চেষ্টার জন্য মিলকের বিচার করা হয়। মূল পুলিশ ফাইল, 1934 সালের ট্রায়াল ট্রান্সক্রিপ্ট এবং একটি হাতে লেখা স্মৃতিকথা থেকে মিলকের অপরাধবোধের প্রমাণ পাওয়া যায়, যেখানে মিলকে স্বীকার করেছিলেন যে, জার্মানি থেকে পালানোর কারণ ছিল "বুলোপ্লাটজ অ্যাফেয়ার"। 1990 সালে পুলিশের তল্লাশির সময় মিলকের বাড়িতে নিরাপদে সব পাওয়া গিয়েছিল। মিলকে "হোনেকার এবং অন্যান্য পূর্ব জার্মান নেতাদের ব্ল্যাকমেইল করার" উদ্দেশ্যে ফাইলগুলি রেখেছিলেন বলে মনে করা হয়। প্রাক্তন অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস রিপোর্টার এবং হোয়াইট হাউসের প্রেস সচিব জন কোয়েলারও সাক্ষ্য দিয়েছিলেন যে 1965 সালে লাইপজিগে সংঘর্ষের সময় মিলকে কীভাবে বুলোপ্লাটজ হত্যাকাণ্ডে জড়িত থাকার বিষয়ে গর্ব করেছিলেন। তার বিচারের সময়, মিলকেকে ক্রমবর্ধমান বৃদ্ধ বলে মনে হয়েছিল, তার পরিচয় স্বীকার করে কিন্তু অন্যথায় চুপ করে ছিল, ঘুমিয়ে ছিল এবং কার্যধারায় খুব কম আগ্রহ দেখিয়েছিল। ব্যাপকভাবে প্রচারিত একটি ঘটনায়, মিলকে প্রিজাইডিং বিচারককে কারাগারের নাপিত বলে ভুল করেছিলেন বলে মনে হয়। যখন ডের স্পিগেলের একজন সাংবাদিক প্লটজেন্সি কারাগারে তার সাক্ষাৎকার নেওয়ার চেষ্টা করেন, তখন মিলকে জবাব দেন, "আমি আমার বিছানায় ফিরে যেতে চাই" (জার্মানঃ "ইচ মোচতে ইন মেইন বেট জুরাক।")। মিলকে বার্ধক্যজনিত স্মৃতিভ্রংশ রোগে ভুগছিলেন নাকি মামলা এড়ানোর জন্য ভান করছিলেন তা নিয়ে মতামত বিভক্ত ছিল। কুড়ি মাস ধরে দেড় ঘন্টা দৈনিক অধিবেশনের পর, এরিক মিলকেকে দুটি হত্যা এবং একটি হত্যা প্রচেষ্টার দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। 1993 সালের 26শে অক্টোবর তিন বিচারপতি ও দুই বিচারপতির একটি প্যানেল তাঁকে ছয় বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত করে। রায় ঘোষণার সময় বিচারক থিওডর সিডেল মিলকেকে বলেছিলেন যে তিনি "বিংশ শতাব্দীর অন্যতম ভয়ঙ্কর স্বৈরশাসক এবং পুলিশ মন্ত্রী হিসাবে ইতিহাসে স্মরণীয় হয়ে থাকবেন"। | bquac |
3,439 | [
"মিলকে কখন কারারুদ্ধ হয়েছিলেন?",
"কোন অপরাধে তাকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
"মিলকে কতদিন কারারুদ্ধ ছিলেন?",
"তাঁর কারাবাসের সময় কী ঘটেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"জেল থেকে মুক্তি পাওয়ার পর মিলকে কী করেছিলেন?",
"তার কারাবাস সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয়?",
"সে ফোনটা ... | [
"মিলকে 1989 সালে কারারুদ্ধ হন।",
"পশ্চিমে দলত্যাগ করার চেষ্টা করা পূর্ব জার্মানদের গুলি করার আদেশ দেওয়ার জন্য তাকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল।",
"মিলকে 1,904 দিনের জন্য কারারুদ্ধ হন।",
"কারাবাসের সময়, মিলকে অস্তিত্বহীন স্ট্যাসি এজেন্টদের সাথে কাল্পনিক কথোপকথন উপভোগ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"কারাগার থেকে মুক... | পশ্চিমে দলত্যাগের চেষ্টা করা পূর্ব জার্মানদের গুলি করার আদেশ দেওয়ার জন্য তখন মিলকের বিচার করা হয়েছিল। 1994 সালের নভেম্বরে, সভাপতিত্বকারী বিচারক এই রায় দিয়ে কার্যধারা বন্ধ করে দেন যে, মিলকে বিচারের সম্মুখীন হওয়ার জন্য মানসিকভাবে উপযুক্ত নন। তার কারাবাসের সময়, জেভিএ মোয়াবিতে সংশোধন কর্মকর্তারা মিলকেকে স্টাসি সদর দফতরে তার অফিসের মতো একটি লাল টেলিফোন সরবরাহ করেছিলেন। যদিও এটি বাইরের বিশ্বের সাথে সংযুক্ত ছিল না, মিলকে অস্তিত্বহীন স্ট্যাসি এজেন্টদের সাথে কাল্পনিক কথোপকথন উপভোগ করেছিলেন। তাঁর অন্য প্রিয় বিনোদন ছিল টেলিভিশনে গেম শো দেখা। 1995 সালে, প্যারোল অফিসার এবং মিলকের অ্যাটর্নিরা যুক্তি দিয়েছিলেন যে তিনি "সম্পূর্ণ বিভ্রান্ত" ছিলেন এবং তার মুক্তি পেয়েছিলেন। 87 বছর বয়সে, এরিক মিলকে জার্মানির সবচেয়ে বয়স্ক কারাবন্দী ছিলেন এবং 1,904 দিন ধরে কারারুদ্ধ ছিলেন। তার মুক্তির কয়েকদিন আগে, বার্লিনের পাবলিক প্রসিকিউটর ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি "87 বছর বয়সী এক ব্যক্তিকে আর তাড়া করতে আগ্রহী নন" এবং মিলকের বিরুদ্ধে আরও সমস্ত মামলা অনির্দিষ্টকালের জন্য স্থগিত করা হয়েছে। কোয়েলারের মতেঃ [মিলকের] ব্যাঙ্ক অ্যাকাউন্ট বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল, যার মূল্য ছিল 3,00,000 টাকারও বেশি (প্রায় 1,87,500 মার্কিন ডলার)। 1989 সালে তার গ্রেপ্তারের আগে, পূর্ব জার্মানির সবচেয়ে ভয়ঙ্কর ব্যক্তি একটি বিলাসবহুল বাড়িতে থাকতেন যেখানে একটি অভ্যন্তরীণ পুলের সুযোগ ছিল। এছাড়াও, তিনি একটি সিনেমা থিয়েটার, ট্রফি রুম, 60 জন চাকর এবং 15,000 একর শিকার সংরক্ষণ সহ একটি প্রাসাদ শিকার ভিলার মালিক ছিলেন। জেল থেকে মুক্তি পাওয়ার পর মিলকে 600 বর্গফুটের একটি দুই কক্ষের ফ্ল্যাটে থাকতে বাধ্য হন। সমস্ত স্ট্যাসি পেনশনভোগীদের মতো তাঁকেও এখন থেকে মাসে 802 নম্বর (প্রায় 512 মার্কিন ডলার) নিয়ে বাঁচতে হবে। | bquac |
3,440 | [
"কোন কোন রাজনৈতিক কার্যকলাপে তিনি অংশ নিয়েছিলেন?",
"তারা ইউনিয়নকে কী সরবরাহ করেছিল?",
"এই চিঠির মধ্যে কী ছিল?",
"তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"তাঁর কি অন্য কোনও রাজনৈতিক আন্দোলনে অংশগ্রহণ ছিল?",
"দাসত্বের বিষয়ে তাঁর অবস্থান কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও বিতর্কে জড়িত ছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য ক... | [
"আমেরিকান গৃহযুদ্ধের সময়, ওয়েন ইউনিয়ন সেনাবাহিনীকে সরবরাহ করার জন্য অর্ডন্যান্স কমিশনে দায়িত্ব পালন করেছিলেন।",
"তারা ইউনিয়ন সেনাবাহিনীকে গোলাবারুদ সরবরাহ করেছিল।",
"চিঠির মধ্যে রয়েছে সাধারণ মুক্তিকে সমর্থন করার জন্য তাদের উৎসাহিত করা।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"দাসত্বের বিষয়ে তাঁর অবস্থান ছিল যে নৈ... | আমেরিকান গৃহযুদ্ধের সময়, ওয়েন ইউনিয়ন সেনাবাহিনীকে সরবরাহ করার জন্য অর্ডন্যান্স কমিশনে দায়িত্ব পালন করেছিলেন; 1863 সালের 16ই মার্চ, তিনি ফ্রিডম্যানস তদন্ত কমিশনে নিযুক্ত হন। কমিশনটি ফ্রিডমেন ব্যুরোর পূর্বসূরি ছিল। 1862 সালে ওয়েন রাষ্ট্রপতি আব্রাহাম লিংকন এবং মার্কিন ট্রেজারি সচিব সালমন পি চেজ সহ মার্কিন সরকারী কর্মকর্তাদের কাছে সাধারণ মুক্তির সমর্থনে উৎসাহিত করার জন্য একাধিক খোলা চিঠি লিখেছিলেন। ওয়েনের 1862 সালের 23শে জুলাইয়ের চিঠিটি 1862 সালের 8ই আগস্ট নিউ ইয়র্ক ইভনিং পোস্টে প্রকাশিত হয় এবং 1862 সালের 12ই সেপ্টেম্বরের তাঁর চিঠিটি 1862 সালের 22শে সেপ্টেম্বর একই পত্রিকায় প্রকাশিত হয়। 1862 সালের 17ই সেপ্টেম্বর ওয়েন রাষ্ট্রপতি লিঙ্কনকে আরেকটি খোলা চিঠিতে নৈতিক ভিত্তিতে দাসত্ব বিলুপ্ত করার জন্য রাষ্ট্রপতির প্রতি আহ্বান জানান। ওয়েন আরও বিশ্বাস করতেন যে মুক্তি কনফেডারেট বাহিনীকে দুর্বল করে দেবে এবং ইউনিয়ন সেনাবাহিনীকে যুদ্ধে জিততে সহায়তা করবে। 1862 সালের 23শে সেপ্টেম্বর লিঙ্কন মুক্তি ঘোষণার একটি প্রাথমিক সংস্করণ জারি করেন (যেমনটি তিনি প্রথম জুলাইয়ের মাঝামাঝি সময়ে করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন)। 1863 সালে ওয়েন যে পুস্তিকাটি লিখেছিলেন,'ইম্যানসিপেশন ইজ পিস'- এ তিনি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিকে নিশ্চিত করেছিলেন যে সাধারণ মুক্তি যুদ্ধের অবসান ঘটানোর একটি উপায় ছিল। দ্য রঙ অফ স্লেভারি, দ্য রাইট অফ ইম্যানসিপেশন অ্যান্ড দ্য ফিউচার অফ দ্য আফ্রিকান রেস-এ ওয়েন 1864 সালে একটি প্রতিবেদন লিখেছিলেন, তিনি আরও পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ইউনিয়নকে মুক্তিপ্রাপ্তদের সহায়তা প্রদান করা উচিত। তাঁর রাজনৈতিক কর্মজীবনের শেষের দিকে, ওয়েন মহিলাদের জন্য ফেডারেল ভোটদানের অধিকার অর্জনের জন্য তাঁর প্রচেষ্টা অব্যাহত রেখেছিলেন। 1865 সালে তিনি মার্কিন সংবিধানের প্রস্তাবিত চতুর্দশ সংশোধনীর জন্য একটি প্রাথমিক খসড়া জমা দেন যা পুরুষদের ভোটদানের অধিকারকে সীমাবদ্ধ করবে না। যাইহোক, সংশোধনীর চূড়ান্ত সংস্করণের চতুর্দশ অনুচ্ছেদ, ধারা 2, যা 1868 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সংবিধানের অংশ হয়ে ওঠে, একুশ বছরের বেশি বয়সী মার্কিন নাগরিক পুরুষদের ভোটাধিকার সীমাবদ্ধ করার জন্য সংশোধন করা হয়েছিল। | bquac |
3,441 | [
"তাঁদের প্রথম অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"কে তাদের প্রথম অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"কোন বছর তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছিল?",
"অ্যালবামে কি কোনও জনপ্রিয় গান ছিল?",
"অ্যালবামটি কোথায় রেকর্ড করা হয়েছিল?",
"অ্যালবামটি কি সঙ্গীত তালিকার শীর্ষে পৌঁছেছে?",
"তাদের অ্যালবামটি কি শুধুমাত্র যুক্তরাজ্যে মু... | [
"তাদের প্রথম অ্যালবামের নাম ছিল ফানি হাউ সুইট কো-কো ক্যান বি।",
"ফিল ওয়েনম্যান তাদের প্রথম অ্যালবাম তৈরি করেন।",
"1971 সালের নভেম্বরে তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি লন্ডনের নোভা স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল।",
"না।",
"না।",
"সবচেয়ে জনপ্রিয় গান ছিল \"ফানি ফানি\"।"
] | দ্য সুইট 1970 সালের ডিসেম্বরে লিফট অফ নামে একটি পপ শোতে "ফানি ফানি" গানটি পরিবেশন করে যুক্তরাজ্যের টেলিভিশনে আত্মপ্রকাশ করে। নিকি চিন এবং মাইক চ্যাপম্যানের পূর্বোক্ত গীতিকার দলের সাথে একটি পরিচালন চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়েছিল। ফিল ওয়েইনম্যান নির্বাহী প্রযোজক হিসাবে সুইটের সাথে তার সহযোগিতা পুনরায় শুরু করেন। এই পরিচালন চুক্তিতে আরসিএ রেকর্ডসের সাথে একটি বিশ্বব্যাপী (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ব্যতীত) রেকর্ড চুক্তিও অন্তর্ভুক্ত ছিল (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় বেল রেকর্ডস 1973 সালের শেষ অবধি দলের সঙ্গীত জারি করেছিল; তারপরে ক্যাপিটোল রেকর্ডস)। 1971 সালের মার্চ মাসে আরসিএ চিন এবং চ্যাপম্যান রচিত "ফানি ফানি" প্রকাশ করে, যা দলের প্রথম আন্তর্জাতিক হিট হয়ে ওঠে এবং বিশ্বের অনেক তালিকায় শীর্ষ 20-এ উঠে আসে। ই. এম. আই তাদের 1970 সালের একক "অল ইউ উইল এভার গেট ফ্রম মি" (মে 1971) পুনরায় প্রকাশ করে এবং এটি আবার তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। তাদের পরবর্তী আরসিএ মুক্তি "কো-কো" (জুন 1971) যুক্তরাজ্যে দ্বিতীয় স্থানে চলে যায় এবং তাদের পরবর্তী একক, "আলেকজান্ডার গ্রাহাম বেল" (অক্টোবর 1971), শুধুমাত্র #33-এ যায়। এই ট্র্যাকগুলিতে এখনও বাদ্যযন্ত্রগুলিতে অধিবেশন সঙ্গীতশিল্পীদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল এবং চতুষ্কোণটি কেবল কণ্ঠস্বর সরবরাহ করত। দ্য সুইটের প্রথম পূর্ণ এলপি অ্যালবাম, ফানি হাউ সুইট কো-কো ক্যান বি, 1971 সালের নভেম্বরে মুক্তি পায়। কিছু নতুন চিন/চ্যাপম্যান সুর ("চপ চপ" এবং "টম টম টার্নরাউন্ড" সহ) এবং পপ প্রচ্ছদ (যেমন লাভিন স্পুনফুলের "ডেড্রিম" এবং সুপ্রিমের "রিফ্লেকশনস") দ্বারা পরিপূরক ব্যান্ডের সাম্প্রতিক এককগুলির একটি সংগ্রহ, লন্ডনের নোভা স্টুডিওতে রেকর্ড করা অ্যালবামটি ফিল ওয়েইনম্যান প্রযোজনা করেছিলেন এবং রিচার্ড ডড এবং এরিক হল্যান্ড দ্বারা ইঞ্জিনিয়ার করা হয়েছিল। এটি তালিকায় একটি গুরুতর প্রতিযোগী ছিল না। তাদের একক গানের সাফল্যের সাথে তাদের অ্যালবামগুলির ব্যর্থতা এমন একটি সমস্যা ছিল যা ব্যান্ডটিকে তাদের পুরো কর্মজীবন জুড়ে জর্জরিত করবে। | bquac |
3,442 | [
"'দ্য সুইট \"-এর লাইন-আপে কী পরিবর্তন হয়েছিল?",
"দ্য সুইট কি নতুন লাইন-আপের সঙ্গে আরও বেশি সাফল্য পেয়েছে?",
"কে দ্য সুইটকে একটি নতুন রেকর্ড চুক্তি দিয়েছে?",
"কোন বছর দ্য সুইট একটি নতুন রেকর্ড চুক্তি পেয়েছিল?",
"দ্য সুইট কি নতুন রেকর্ড চুক্তির অধীনে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"এক্সপ্যানশনস অন লাইফ-এ... | [
"1969 সালে গিটারবাদক মিক স্টুয়ার্ট যোগদান করলে দ্য সুইটের লাইন-আপ পরিবর্তিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"ই. এম. আই-এর পার্লোফোন লেবেল দ্য সুইট-কে একটি নতুন রেকর্ড চুক্তি দিয়েছে।",
"1969 সালে দ্য সুইট একটি নতুন রেকর্ড চুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"হ্যাঁ।"
] | গিটারবাদক মিক স্টুয়ার্ট 1969 সালে যোগ দেন। স্টুয়ার্টের কিছু রক বংশানুক্রম ছিল, যিনি এর আগে 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে দ্য (ইলিং) রেডক্যাপস এবং সাইমন স্কট অ্যান্ড দ্য অল-নাইট ওয়ার্কার্সের সাথে কাজ করেছিলেন। 1965 সালের শেষের দিকে, সেই ব্যান্ডটি দ্য ফিল ওয়েনম্যান সেটে পরিণত হয় যখন ভবিষ্যতের সুইট প্রযোজক ড্রামসে যোগ দেন এবং দলটি এরোল ডিক্সনের সাথে কিছু একক গান কাটতে থাকে। 1966 সালের গোড়ার দিকে, স্টুয়ার্ট চলে যান এবং পরে জনি কিড এবং দ্য পাইরেটসের সাথে কাজ করেন। দ্য সুইট ই. এম. আই-এর পার্লোফোন লেবেলের সাথে একটি নতুন রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করেছে। তিনটি বাবলগাম পপ একক মুক্তি পায়ঃ "ললিপপ ম্যান" (সেপ্টেম্বর 1969), "অল ইউ উইল এভার গেট ফ্রম মি" (জানুয়ারি 1970), এবং আর্চিজ-এর "গেট অন দ্য লাইন" (জুন 1970)-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ, যার সবকটিই তালিকায় স্থান পায়নি। এরপর স্টুয়ার্ট পদত্যাগ করেন এবং কিছু সময়ের জন্য তাঁকে প্রতিস্থাপন করা হয়নি। কনলি এবং টাকারের ওয়েইনম্যানের সাথে সাক্ষাতের সুযোগ হয়েছিল, যিনি এখন প্রযোজনা করছিলেন, এবং দুই উচ্চাকাঙ্ক্ষী গীতিকার, নিকি চিন এবং মাইক চ্যাপম্যানের কথা জানতেন, যারা তাদের একসাথে লেখা কিছু ডেমোতে গান গাওয়ার জন্য একটি দল খুঁজছিলেন। কনোলি, প্রিস্ট এবং টাকার "ফানি ফানি" নামে একটি ট্র্যাকে কণ্ঠ দিয়েছেন যেখানে গিটারে পিপ উইলিয়ামস, বেসে জন রবার্টস এবং ড্রামে ওয়েইনম্যানকে দেখানো হয়েছে। পরেরটি বিভিন্ন রেকর্ডিং সংস্থাকে ট্র্যাকটি দিতে শুরু করে। ব্যান্ডটি একজন প্রতিস্থাপন গিটারবাদকের জন্য অডিশন আয়োজন করে এবং ওয়েলশ-বংশোদ্ভূত অ্যান্ডি স্কটকে বেছে নেয়। তিনি সম্প্রতি স্ক্যাফোল্ডে মাইক ম্যাককার্টনির (পলের ভাই) সাথে খেলছিলেন। ইলাস্টিক ব্যান্ডের সদস্য হিসাবে, তিনি ডেক্কার জন্য দুটি একক, "থিঙ্ক অফ ইউ বেবি" এবং "ডু আনটু আদারস"-এ গিটার বাজিয়েছিলেন। তিনি ব্যান্ডের একক অ্যালবাম রিলিজ, এক্সপ্যানশনস অন লাইফ এবং স্ক্যাফোল্ডের কিছু রেকর্ডিংয়েও উপস্থিত ছিলেন। 1970 সালের 26শে সেপ্টেম্বর রেডকারের উইন্ডসর বলরুমে স্কট সুইটের সাথে সরাসরি আত্মপ্রকাশ করার আগে ব্যান্ডটি বেশ কয়েক সপ্তাহ ধরে মহড়া দিয়েছিল। দ্য সুইট প্রাথমিকভাবে বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের প্রভাবকে একত্রিত করার চেষ্টা করেছিল, যার মধ্যে মঙ্কিজ এবং 1960-এর দশকের বুদ্বুদ গাম পপ গ্রুপ যেমন আর্চিজ, হু-এর মতো আরও ভারী রক-ভিত্তিক গোষ্ঠীর সাথে। দ্য সুইট বিকৃত গিটার এবং একটি ভারী ছন্দ বিভাগ সহ হোলিসের সমৃদ্ধ কণ্ঠ্য সম্প্রীতি শৈলী গ্রহণ করেছিল। পপ এবং হার্ড রকের এই সংমিশ্রণ সুইটের সঙ্গীতের একটি কেন্দ্রীয় ট্রেডমার্ক হয়ে থাকবে এবং কয়েক বছর পরে গ্ল্যাম ধাতুটিকে পূর্বনির্ধারিত করবে। দ্য সুইটের প্রাথমিক অ্যালবাম উপস্থিতি ছিল বাজেট লেবেল মিউজিক ফর প্লেজার-এ গিমে ডাট ডিং নামে একটি সংকলনের অংশ হিসাবে, যা 1970 সালের ডিসেম্বরে প্রকাশিত হয়েছিল। দ্য সুইটের রেকর্ডের একটি দিক ছিল; পিপকিন্সের (যার একমাত্র হিট, "গিমে ডাট ডিং", এলপিকে এর নাম দিয়েছিল) অন্যটি ছিল। সুইট সাইডটি ব্যান্ডের তিনটি পার্লোফোন একক গানের এ-এবং বি-সাইড নিয়ে গঠিত। অ্যান্ডি স্কট অ্যালবামের প্রচ্ছদ শটে উপস্থিত হন, যদিও তিনি কোনও রেকর্ডিংয়ে বাজাননি। | bquac |
3,443 | [
"ইমা কি বি. টি-র অ্যালবাম?",
"কি ধরনের সঙ্গীত ছিল ইমা?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"অ্যালবামে কোন গানগুলি ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"ইমা ছিল একটি প্রগতিশীল ঘরোয়া প্রচেষ্টা।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটির গানগুলি ছিল \"আ মোমেন্ট অফ ট্রুথ\", \"রিলেটিভিটি\" এবং \"ইমা (জিন)\"।"
] | বি. টি-র কর্মজীবনের প্রথম বছরগুলিতে, তিনি ট্রান্স ঘরানার একজন অগ্রগামী শিল্পী হয়ে ওঠেন, যদিও তিনি নিজেকে ডিজে হিসাবে বিবেচনা করেন না, কারণ তিনি কদাচিৎ রেকর্ডগুলি ঘুরিয়ে দেন এবং একটি সারগ্রাহী সঙ্গীত পটভূমি থেকে আসেন। এই নামে পরিচিত হওয়ার আগেই তিনি ট্রান্স সঙ্গীত তৈরি করছিলেন। তিনি যখন শুরু করেছিলেন, তখন বিল্ড, ব্রেকডাউন এবং ড্রপের মতো সাধারণ উপাদানগুলি শ্রেণীবদ্ধ ছিল না। বৈদ্যুতিন সঙ্গীত কী হতে পারে তার একটি অনন্য ব্যাখ্যা ছিল বি. টি। তাঁর প্রথম ট্রান্স রেকর্ডিং, "আ মোমেন্ট অফ ট্রুথ" এবং "রিলেটিভিটি", যুক্তরাজ্যের ডান্স ক্লাবগুলিতে হিট হয়ে ওঠে। তাঁর প্রযোজনাগুলি তখনও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জনপ্রিয় ছিল না, এবং তিনি প্রাথমিকভাবে জানতেন না যে তিনি আটলান্টিক জুড়ে জনপ্রিয় হয়ে উঠেছেন, যেখানে সাশার মতো যুক্তরাজ্যের ডিজে নিয়মিত ভিড়ের জন্য তাঁর সঙ্গীত ঘুরিয়ে দিচ্ছিলেন। সাশা বি. টি-কে লন্ডনের একটি টিকিট কিনে দিয়েছিলেন, যেখানে বি. টি ক্লাবগুলিতে তার নিজের সাফল্য দেখেছিল, যখন সাশা বি. টি-র গান বাজিয়েছিল তখন কয়েক হাজার ক্লাব খেলোয়াড় নাটকীয়ভাবে সাড়া দিয়েছিল। তিনি পল ওকেনফোল্ডের সাথেও দেখা করেছিলেন, তাকে ট্র্যাকগুলি বাজিয়েছিলেন যা তার প্রথম অ্যালবাম তৈরি করবে। তিনি দ্রুত ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সহায়ক সংস্থা ওকেনফোল্ডের রেকর্ড লেবেলে চুক্তিবদ্ধ হন। 1995 সালে ওকেনফোল্ডের লেবেলে প্রকাশিত বি. টি-র প্রথম অ্যালবাম ইমা একটি প্রগতিশীল ঘরোয়া প্রচেষ্টা ছিল। উদ্বোধনী গান, "নকটার্নাল ট্রান্সমিশন", দ্য ফাস্ট অ্যান্ড দ্য ফিউরিয়াসে প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামে ভিনসেন্ট কোভেলোর সঙ্গে একটি গানও ছিল। নতুন যুগের ধ্বনির সাথে বাড়ির স্পন্দন মিশ্রিত করে, ইমা ট্রান্স শব্দ তৈরি করতে সহায়তা করেছিল। "ইমা (জিন)" হল জাপানি শব্দ যার অর্থ "এখন"। বি. টি বলেছে যে এর অর্থ আরও অনেক কিছু এবং অ্যালবামের উদ্দেশ্য হল প্রত্যেকের জন্য একটি ভিন্ন প্রভাব ফেলা। 'ইমা'মুক্তি পাওয়ার পর, বি. টি নিয়মিতভাবে ইংল্যান্ড ভ্রমণ শুরু করে। এই সময়েই তোরি আমোসের সঙ্গে তাঁর দেখা হয়। 1997 সালের জানুয়ারিতে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের ডান্স ক্লাব গানের তালিকায় এক নম্বরে উঠে আসা তাঁর গান "ব্লু স্কাই"-এ তাঁরা একসঙ্গে কাজ করবেন। এই ট্র্যাকটি ইউরোপের বাইরে, উত্তর আমেরিকায় বি. টি-র উল্লেখযোগ্যতা প্রসারিত করতে সহায়তা করেছিল। তিনি শীঘ্রই স্টিং, ম্যাডোনা, সিল, সারাহ ম্যাকলাক্লান, এনএসওয়াইএনসি, ব্রিটনি স্পিয়ার্স, ডায়ানা রস এবং মাইক ওল্ডফিল্ডের মতো সুপরিচিত শিল্পীদের জন্য গান তৈরি করতে শুরু করেন। | bquac |
3,444 | [
"তিনি কখন সহকারী ডি. এ হিসেবে কাজ শুরু করেন?",
"তিনি কতদিন এ. ডি. এ হিসেবে কাজ করেছেন?",
"তিনি কি কোনও বিখ্যাত মামলায় জড়িত ছিলেন?",
"মারিয়া আমায়াকে কি দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
"আরও কোনও বিখ্যাত ঘটনা ছিল কি?"
] | [
"1975 সালে তিনি সহকারী ডি. এ হিসেবে কাজ শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1975 সালে, কার্ল ভার্গারি পিরোকে ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টির সহকারী জেলা অ্যাটর্নি পদে নিযুক্ত করেন, যেখানে তিনি আপিল লিখে এবং ছোটখাটো মামলা পরিচালনা করে তার কর্মজীবন শুরু করেন। 1977 সালে, পিরো ভারগারির কাছে যান এবং অনুরোধ করেন যে তিনি ঘরোয়া সহিংসতায় বিশেষজ্ঞ ব্যুরো প্রতিষ্ঠার জন্য স্থানীয় জেলা অ্যাটর্নি অফিসের জন্য একটি ফেডারেল অনুদানের জন্য আবেদন করুন। তিনি আশা করেছিলেন যে ভারগারি সম্ভাব্য তহবিলের পাশাপাশি নিউইয়র্ক আইনের 1977 সালের পরিবর্তনের সুবিধা নেবেন যা অনেক ঘরোয়া সহিংসতার মামলা পারিবারিক আদালত থেকে ফৌজদারি আদালতে স্থানান্তরিত করে। ভারগারি আবেদন করতে রাজি হন এবং তাঁর কার্যালয় অনুদান জেতার জন্য দেশের চারজনের মধ্যে একজন হয়ে ওঠে। 1978 সালে তিনি পিরোকে নতুন ঘরোয়া হিংসা ও শিশু নির্যাতন ব্যুরোর প্রথম প্রধান হিসাবে নিযুক্ত করেন। পিরো একজন আক্রমণাত্মক ব্যুরো প্রধান হিসাবে পরিচিত ছিলেন। সম্ভাব্য বলপ্রয়োগের কারণে, ভুক্তভোগীর অনুরোধে মামলা প্রত্যাহারের বিরুদ্ধে তাঁর কঠোর নীতি ছিল। অনেকে ঘরোয়া সহিংসতা ব্যুরোর প্রধান হিসাবে পিরোর আবেগের জন্য প্রশংসা করেছিলেন, তবে তিনি তার মনোযোগ আকর্ষণকারী আচরণ এবং ঐতিহ্য লঙ্ঘনের কারণে সহকর্মীদের কাছ থেকে ক্রমবর্ধমান সমালোচনা আকর্ষণ করেছিলেন। একাধিক অনুষ্ঠানে, প্রধান জেলা অ্যাটর্নি ভারগারি পিরোর সাথে তার অফিস নীতি লঙ্ঘনের বিষয়ে কথা বলেছেন। তিনি ভার্গারির নামে নয়, নিজের নামে প্রেস বিজ্ঞপ্তি জারি করেছিলেন। পিরো ঘরোয়া সহিংসতা ও শিশু নির্যাতন ব্যুরো প্রতিষ্ঠার একমাত্র দায় স্বীকার করার পর 1980-এর দশকের শেষের দিকে পিরো এবং ভারগারির মধ্যে সম্পর্ক ভেঙে যায়। 1990 সালের 1লা জুন, কাউন্টি কোর্টের বিচারকের জন্য ব্যালটে পিরোর প্রথম উপস্থিতির মাত্র পাঁচ মাস আগে, তিনি পোর্ট চেস্টারের ইউনাইটেড হাসপাতালের নিবিড় পরিচর্যা ইউনিটে মারিয়া আমায়ার বিছানার পাশে একটি অ্যারেইনমেন্ট পরিচালনা করার জন্য ব্যাপক মনোযোগ এবং কিছু সমালোচনা আকর্ষণ করেছিলেন। আমায়ার বিরুদ্ধে তার চার সন্তানের মৃত্যুর জন্য দ্বিতীয়-ডিগ্রি হত্যার চারটি অভিযোগ আনা হয়েছিল। তিনি এল সালভাদরের একজন 36 বছর বয়সী অভিবাসী ছিলেন যার মানসিক সমস্যার জন্য হাসপাতালে ভর্তি হওয়ার ইতিহাস ছিল। অমায়া চার শিশুকে হত্যা করেছিল এবং তারা মাদক ও যৌনতার দ্বারা কলুষিত হচ্ছে বলে বিশ্বাস করে আত্মহত্যার চেষ্টা করেছিল। ভারগারি সহকারী জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে পিরোর পুরো মেয়াদে এবং বেঞ্চে তার সময়ের জন্য জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 1999 সালে, তিনি পিরোর সমালোচনা করেছিলেন "উজ্জ্বল এবং সক্ষম" এবং এমন একজন যিনি "প্রচারের সন্ধানে হার্ডবল খেলেন" তবে "তিনি যা কিছু করেন তাতে খুব আত্মকেন্দ্রিক"। 1986 সালে লেফটেন্যান্ট গভর্নরের জন্য একটি ব্যর্থ অভিযানের সময়, পিরো দাবি করেছিলেন যে তিনি "প্রায় 50টি বিচারে" কখনও কোনও মামলা হারাননি। এই সংখ্যাটি বিতর্কিত হয়েছিল যখন 2005 সালে সহকর্মীদের কাছে উপস্থাপন করা হয়েছিল, যারা বলেছিল যে পিরো দ্বারা ব্যক্তিগতভাবে পরিচালিত বিচারের প্রকৃত সংখ্যা "10 এর বেশি ছিল না"। পিরোর তৎকালীন মুখপাত্র অ্যান মেরি করবালিস কেবল যুক্তি দিয়েছিলেন যে সহকারী জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে পিরোর "100% অপরাধমূলক দোষী সাব্যস্ত হওয়ার হার" ছিল। | bquac |
3,445 | [
"এটি ছিল ডেনিশ জাতীয় দল।",
"মাদ্রিদে কী ঘটেছিল?",
"কেন তিনি জোহান ক্রুইফের সঙ্গে সম্পর্ক ছিন্ন করেন?",
"কতদিন তিনি মাদ্রিদে ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার মরশুম কোন বছর ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"1994 সালে, জোহান ক্রুইফের সাথে বিচ্ছেদের পর লড্রুপ বার্সা থেকে রিয়েল মাদ্রিদে একটি বিতর্কিত পদক্ষেপ সম্পন্ন করেন।",
"1994 সালের ইউরোপীয় কাপের ফাইনালে মিলানের কাছে 0-4 পরাজয়ের জন্য নির্বাচিত না হওয়ার কারণে তিনি জোহান ক্রুইফের সাথে পরাজিত হন (ক্রুইফের সাথে দ্বন্দ্বের মধ্যে) #",
"উত্তর নেই",
... | লড্রুপ 1981 সালে সিনিয়র পর্যায়ে আত্মপ্রকাশ করেন এবং 1981 সালের ফেব্রুয়ারিতে ডেনিশ অনূর্ধ্ব-19 জাতীয় দলের হয়ে আত্মপ্রকাশ করেন। সব মিলিয়ে, তিনি বিভিন্ন যুব পর্যায়ে 25টি খেলায় মোট 14টি গোল করেছেন। তিনি 1982 সালে ব্রন্ডবির হয়ে খেলতে ফিরে যান, যেখানে তাঁর বাবা 1981 সালে তাঁর কর্মজীবন শেষ করেছিলেন, ব্রন্ডবিকে 1ম বিভাগে উন্নীত করার ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিলেন। ব্রন্ডবিতে, লাড্রুপ ক্লাবের প্রথম বিভাগের অভিষেক খেলায় দুটি গোল করেন, কারণ সহকর্মী উন্নীত দল বোল্ডক্লুববেন 1909 7-1 গোলে পরাজিত হয়। 1982 সালে তিনি 15টি লিগ গোল করেন এবং 1ম বিভাগের তৃতীয় সর্বোচ্চ গোলদাতা হিসেবে মরশুমটি শেষ করেন। তাঁর কৃতিত্বের জন্য তিনি 1982 সালে ড্যানিশ প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ার পুরস্কার অর্জন করেন। 1983 সালের জুনে ইতালি থেকে ডিফেন্ডিং সিরি এ চ্যাম্পিয়ন জুভেন্টাসের কাছে বিক্রি হওয়ার আগে তিনি ব্রন্ডবির হয়ে 1983 মরশুমে অংশ নিয়েছিলেন এবং নয়টি গোল করেছিলেন। এটি সেই সময়ে ডেনিশ ফুটবলের সবচেয়ে বড় স্থানান্তর চুক্তি ছিল, যার মূল্য ছিল প্রায় 10 লক্ষ ডলার। একই বছর তিন বছরের চুক্তিতে লিভারপুলের হয়ে তাঁর চুক্তিবদ্ধ হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু শেষ মুহূর্তে লিভারপুল চার বছরের চুক্তির প্রস্তাব দেয় এবং লড্রুপ স্বাক্ষর না করার সিদ্ধান্ত নেন। দলে সর্বাধিক দুইজন বিদেশী খেলোয়াড়ের সীমাবদ্ধতার অধীনে, যার মধ্যে ক্লাবটিতে পোলিশ মিডফিল্ডার জ্বিগনিভ বনিয়েক এবং মিশেল প্লাতিনি ছিলেন, জুভেন্টাস প্রাথমিকভাবে লাউড্রুপকে একটি একক মরশুমের জন্য সদ্য উন্নীত রোম ক্লাব লাজিওকে ধার দিয়েছিল, যা জুভেন্টাসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার আগে তাকে জানানো হয়নি। লাজিওর সাথে, তিনি তার সিরি এ অভিষেক ম্যাচে দুটি গোল করেন, হেলাস ভেরোনার কাছে 2-4 গোলে পরাজিত হন। লাজিওতে তার প্রথম বছরে, লাজিও সংকীর্ণভাবে অবনমন এড়াতে পেরেছিলেন, কিন্তু জুভেন্টাস বোনিক এবং প্ল্যাটিনিকে রাখতে চেয়েছিল, তাই তিনি আরও এক বছর ছিলেন। লাজিও আই. ডি1 মরশুমটি খারাপভাবে শুরু করেছিলেন, শেষ পর্যন্ত শেষ স্থানে শেষ করে সিরি বি-তে অবনমিত হন। লড্রুপ সেই মরশুমে মাত্র একটি গোল করেছিলেন। লড্রুপ 1985 সালের গ্রীষ্মে জুভেন্টাসে ফিরে আসেন এবং জ্বিগনিভ বনিয়েকের স্থলাভিষিক্ত হন এবং মিশেল প্লাতিনির সাথে খেলেন। ক্লাবে তার প্রথম বছরে, তিনি সিরি এ এবং আন্তঃমহাদেশীয় কাপ ট্রফি জিতেছিলেন, পরের টুর্নামেন্টের ফাইনালে সমতাপূর্ণ গোল করেছিলেন, যদিও পরে তিনি ফলস্বরূপ শ্যুট-আউটে পেনাল্টি মিস করেছিলেন; 1985 সালে তিনি আবার ডেনিশ প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন। যাইহোক, পরের মরশুমে লাড্রুপের কোনও সাফল্য ছিল না, যিনি প্লাতিনি সহ জুভেন্টাসের বেশিরভাগ খেলোয়াড়ের মতো একাধিক আঘাত পেয়েছিলেন। 1987 সালে যখন প্লাতিনি অবসর নেন, তখন আশা করা হয়েছিল যে লড্রুপ তার জায়গায় দলকে নেতৃত্ব দেবেন, সদ্য কেনা ওয়েলশ ফরোয়ার্ড ইয়ান রাশ-এর সাথে খেলবেন। কিন্তু লড্রুপ প্লাতিনির মান বজায় রাখতে ব্যর্থ হন এবং 1987-88 মরশুমের 30টি ম্যাচ খেলেও কোনও গোল করতে পারেননি। জুভেন্টাসের সাথে একটি ব্যর্থ মরশুমের পরে, লড্রুপ সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে ইতালিতে ছয় বছর পর একটি নতুন অভিজ্ঞতার সন্ধানে চলে যাওয়ার সময় এসেছে। 1989 সালে, তিনি স্প্যানিশ ক্লাব বার্সেলোনায় যোগ দিয়েছিলেন এই ভিত্তিতে যে নেদারল্যান্ডসের কিংবদন্তি জোহান ক্রুইফ, তাঁর শৈশবের রোল মডেল, এমন একটি দলকে একত্রিত করছিলেন যা সাফল্যের জন্য প্রচেষ্টা করছিল। অবিলম্বে, লাড্রুপ ক্রুইফের নেতৃত্বে বড় সাফল্য উপভোগ করেছিলেন, ডাচম্যানের দর্শন এবং খেলাটির উপলব্ধিটিকে তার প্রতিভা বৃদ্ধিতে সহায়তা করা অন্যতম প্রধান সম্পদ হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। ডাচ ডিফেন্ডার রোনাল্ড কোম্যান এবং বুলগেরিয়ান স্ট্রাইকার ক্রিস্টো স্টোইচকভ, যারা বার্সার "ড্রিম টিম"-এর স্তম্ভ ছিলেন, পাশাপাশি উদীয়মান তারকা পেপ গার্দিওলা, জোসে মারি বাকেরো এবং ত্ক্সিকি বেগিরিস্টেইনের পাশাপাশি তিনি দলে অনুমোদিত তিন বিদেশী খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন ছিলেন। ড্রিম টিম আকর্ষণীয় ফুটবল খেলেছে যা 1970-এর দশকের আয়াক্স দলের সাথে তুলনীয় ছিল এবং 1991 থেকে 1994 সাল পর্যন্ত পরপর চারটি লা লিগা চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে, পাশাপাশি 1992 উয়েফা সুপার কাপ, কোপা দেল রে এবং 1991 এবং 1992 সুপারকোপা ডি এস্পানা শিরোপা জিতেছে। লাড্রুপ তার বার্সেলোনার বছরগুলিতে স্পেনে দুইবার বছরের সেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হয়েছিলেন। 1993 সালে যখন বার্সা চতুর্থ বিদেশি তারকা খেলোয়াড়, ব্রাজিলিয়ান স্ট্রাইকার রোমারিওকে নিয়োগ করেছিল, তখন এর অর্থ ছিল যে চারজন বিদেশী খেলোয়াড় প্রতিটি ম্যাচে অনুমোদিত তিনজন বিদেশী খেলোয়াড় হিসাবে আবর্তিত হবে, এবং যখন তিনি 1994 সালের ইউরোপীয় কাপের ফাইনালে মিলানের কাছে 0-4 পরাজয়ের জন্য নির্বাচিত হননি (ক্রুইফের সাথে দ্বন্দ্বের মধ্যে), তখন বার্সেলোনায় তাঁর সময় কার্যকরভাবে শেষ হয়ে গিয়েছিল। বার্সেলোনা থেকে লড্রুপের প্রস্থান ভক্ত এবং তার সতীর্থদের জন্য একটি বিশাল ধাক্কা ছিল। পেপ গার্দিওলা এই খবরে এতটাই বিচলিত হয়েছিলেন যে তিনি কেঁদেছিলেন এবং লড্রুপকে তার মন পরিবর্তন করার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। বার্সেলোনায় তার সময়কে প্রতিফলিত করে, লড্রুপ মন্তব্য করেছিলেন, "আমি মনে করি আমরা কিছু খুব ভাল ফুটবল খেলেছি, এবং আমি মনে করি সবচেয়ে বেশি আমরা দেখিয়েছি যে বিশ্বের সেরা দশজন খেলোয়াড় না পেলেও আপনার সেরা দল থাকতে পারে। কারণ সবাই বেগিরিস্টেইন, বাকেরো, গার্দিওলা, স্টোইচকভ এবং কোম্যানের কথা বলছিল, কিন্তু যখন আমরা শুরু করেছিলাম তখন আমাদের মধ্যে কেউই সেরা খেলোয়াড় ছিল না, তখন আমরা সম্ভবত বিশ্বের সেরা দল হয়ে উঠেছিলাম, সেই সময়ে এসি মিলানের সাথে। 1994 সালে, জোহান ক্রুইফের সাথে বিচ্ছেদের পর লড্রুপ বার্সা থেকে রিয়েল মাদ্রিদে একটি বিতর্কিত পদক্ষেপ সম্পন্ন করেন। এই বিষয়ে, লড্রুপ বলেছিলেন যে তাঁর কোনও গোপন এজেন্ডা নেই। এটি 1994 সালের ফিফা বিশ্বকাপের আগের বছর ছিল এবং তাঁর মতে, যেহেতু খেলোয়াড়রা সাধারণত এত বড় আন্তর্জাতিক টুর্নামেন্টের পরে পারফরম্যান্সে হ্রাস পায়, তাই তিনি সঠিকভাবে ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে বার্সেলোনা পরের মরসুমে বড় ট্রফি জিতবে না। ব্যাপক বিশ্বাস থাকা সত্ত্বেও ক্রুইফে "ফিরে আসার" প্রচেষ্টায় লড্রুপ চিরপ্রতিদ্বন্দ্বী রিয়াল মাদ্রিদে যোগ দিয়েছিলেন, সিদ্ধান্তটি এই সত্যের উপর ভিত্তি করে ছিল যে রিয়াল মাদ্রিদ দীর্ঘ সময় ধরে লড়াই করে যাচ্ছিল এবং বার্সেলোনার মতো আধিপত্যে ফিরে আসতে আগ্রহী ছিল যখন তিনি তাদের সাথে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। লড্রুপ বলেন, "লোকেরা বলে যে আমি কেবল প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য রিয়াল মাদ্রিদে যেতে চেয়েছিলাম। আমি বলি, কিসের প্রতিশোধ? এখানে (বার্সেলোনায়) পাঁচটি দুর্দান্ত বছর কাটিয়েছি। আমি মাদ্রিদে গিয়েছিলাম কারণ তারা জেতার জন্য খুব ক্ষুধার্ত ছিল এবং তাদের চার বা পাঁচজন খেলোয়াড় ছিল যারা বিশ্বকাপে গিয়েছিল। আমি বলেছিলাম এটি নিখুঁত হবে; নতুন কোচ, নতুন খেলোয়াড় এবং জেতার জন্য ক্ষুধার্ত। লাড্রুপ চ্যাম্পিয়নশিপ-বিজয়ী মরসুমে রিয়েল মাদ্রিদকে গাইড করেছিলেন যা বার্সার স্ট্রাঙ্গলহোল্ডের অবসান ঘটাবে, যার ফলে তিনি একমাত্র খেলোয়াড় যিনি দুটি ভিন্ন ক্লাবের হয়ে টানা পাঁচবার স্প্যানিশ লিগ জিতেছেন। রিয়েলের প্রাথমিক সাফল্যের পর, ক্লাবের জন্য একটি হতাশাজনক মরশুম অপেক্ষা করছে। 2002 সালে যখন ক্লাবটি তার 100তম বার্ষিকী উদযাপন করে, তখন স্প্যানিশ সংবাদপত্র মার্কার একটি ইন্টারনেট সমীক্ষায় তিনি রিয়াল মাদ্রিদের ইতিহাসে 12তম সেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। বার্সেলোনার হয়ে খেলার সময়, তিনি 1993-94 মরসুমে প্রতিদ্বন্দ্বী রিয়াল মাদ্রিদের বিরুদ্ধে 5-0 ব্যবধানে জয়লাভ করেন। পরের মরশুমে রিয়াল মাদ্রিদের হয়ে খেলার সময়, তিনি মাদ্রিদকে 5-0 গোলে হারিয়ে বার্সার কাছে প্রতিশোধ নিতে সহায়তা করেছিলেন। অনন্যভাবে, "লাড্রুপের মতো ক্লাসিকো বিভাজনের উভয় পাশে অন্য কোনও খেলোয়াড়কে পছন্দ করা হয় না" কারণ বার্সা এবং মাদ্রিদ উভয় ভক্তদের দ্বারা তাকে উচ্চ সম্মান দেওয়া হয় (লুইস ফিগোকে তার পদক্ষেপের জন্য বিশ্বাসঘাতক হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল)। | bquac |
3,446 | [
"কখন তিনি জেলা অ্যাটর্নি হয়েছিলেন?",
"জেলা অ্যাটর্নি থাকাকালীন তিনি কোন অবস্থায় ছিলেন?",
"তিনি কি কোনও উল্লেখযোগ্য মামলায় কাজ করেছেন?",
"এবং তার পরে অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য মামলার কী হবে?"
] | [
"1993 সালের নভেম্বরে তিনি জেলা অ্যাটর্নি হন।",
"তিনি নিউইয়র্ক রাজ্যে ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"এর পরের একটি উল্লেখযোগ্য মামলা ছিল 15 বছর বয়সী ছেলে জেফ্রি ডেসকোভিচের মিথ্যা দোষী সাব্যস্ত হওয়া, যার বিরুদ্ধে একটি মেয়েকে হত্যার অভিযোগ আনা হয়েছিল এবং ডিএনএ প্রমাণ দ্বারা খালাস পাওয়ার আগে 16 বছর কারাগারে কাটানো হয়ে... | 1993 সালের নভেম্বরে, পিরো ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টি জেলা অ্যাটর্নি নির্বাচিত হন; তিনি এই পদে অধিষ্ঠিত প্রথম মহিলা ছিলেন। 1997 এবং 2001 সালে তিনি পুনর্নির্বাচিত হন। 2005 সালের 23শে মে, পিরো ঘোষণা করেন যে তিনি ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টি জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে চতুর্থ মেয়াদে পুনর্নির্বাচিত হতে চাইবেন না। 31শে ডিসেম্বর, 1993-এ-জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে পিরোর মধ্যরাতের উদ্বোধনের কয়েক ঘন্টার মধ্যে-স্ক্রিপস সংবাদপত্রের উত্তরাধিকারী অ্যান স্ক্রিপস ডগলাসকে তার বিচ্ছিন্ন স্বামী স্কট ডগলাস (যিনি পরবর্তীকালে টপ্পান জি ব্রিজ থেকে ঝাঁপ দিয়ে আত্মহত্যা করেছিলেন) একটি মাথার খুলির হাতুড়ি দিয়ে মাথায় বর্বরভাবে আঘাত করেছিলেন, যখন তিনি তাদের ব্রঙ্কসভিল বাড়িতে ঘুমিয়ে ছিলেন। পুলিশ পৌঁছনোর আগেই স্কট ডগলাস ঘটনাস্থল থেকে পালিয়ে যান এবং 6 জানুয়ারি অ্যান স্ক্রিপস ডগলাস হাসপাতালে মারা যান। পিরো, যিনি ইতিমধ্যেই ঘরোয়া সহিংসতার মামলার একজন আবেগপ্রবণ প্রসিকিউটর হিসাবে পরিচিত, হত্যার মধ্যবর্তী সময়ে এবং 1994 সালের মার্চের গোড়ার দিকে রিভারডালে স্কট ডগলাসের দেহ তীরে ভেসে যাওয়ার সময় গণমাধ্যমে ঘন ঘন উপস্থিত ছিলেন। পিরোর জাতীয় পরিচয়ের এই বৃদ্ধি 1994 সালের জুন মাসে নেটওয়ার্ক এবং কেবল টেলিভিশন সংবাদে ঘন ঘন অতিথি হিসাবে তার আবির্ভাব ঘটায়, যখন ও. জে. সিম্পসনকে তার প্রাক্তন স্ত্রীর হত্যার জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, প্রায়শই নাইটলাইন, ল্যারি কিং লাইভ এবং জেরাল্ডোর টকিং হেড হিসাবে উপস্থিত হন। দায়িত্ব গ্রহণের কয়েক মাসের মধ্যে, পিরো জেলা অ্যাটর্নির সুবিধাগুলিতে একটি ব্যয়বহুল সংস্কারের উদ্যোগ নিয়েছিলেন এবং কাউন্টি আদালতের একটি অতিরিক্ত তলায় প্রসারিত করেছিলেন। সবচেয়ে বড় খরচ ছিল একটি নতুন রান্নাঘর এবং একটি মিডিয়া রুম, যার খরচ ছিল 20,000 ডলার, পিরোর ক্রমবর্ধমান প্রোফাইলকে সহায়তা করার জন্য; অতিরিক্ত ব্যয়ও তার ব্যক্তিগত অফিসকে মহোগানি দিয়ে পুনর্নির্মাণ করতে এসেছিল। পিরো নিউ ইয়র্ক স্টেট ডিস্ট্রিক্ট অ্যাটর্নি অ্যাসোসিয়েশনের প্রথম মহিলা সভাপতি ছিলেন। এছাড়াও জেলা অ্যাটর্নি থাকাকালীন, তিনি তৎকালীন গভর্নর জর্জ পাটাকি দ্বারা নিউইয়র্ক স্টেট কমিশন অন ডোমেস্টিক ভায়োলেন্স ফ্যাটালিটি রিভিউ বোর্ডের সভাপতিত্ব করার জন্য নিযুক্ত হন। এর প্রতিবেদন এবং সুপারিশগুলির ফলে আইন পাস হয় যা ঘরোয়া নির্যাতনের শিকারদের সুরক্ষা এবং সুরক্ষা বাড়ায়। পিরো জেলা অ্যাটর্নি হিসাবে তার সবচেয়ে বড় পদ্ধতিগত ভুল করেছিলেন যখন তিনি বারবার জেফ্রি ডেসকোভিচের হত্যার মামলাটি পুনরায় খুলতে অস্বীকার করেছিলেন। 1990 সালে, দেস্কোভিচ একটি 15 বছর বয়সী মেয়েকে হত্যার জন্য মিথ্যা দোষী সাব্যস্ত হন এবং ডিএনএ প্রমাণ দ্বারা খালাস পাওয়ার আগে 16 বছর কারাগারে কাটান। | bquac |
3,447 | [
"2010 সালে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কাকে ছেড়ে চলে যাচ্ছিলেন?",
"মুক্ত প্রতিনিধি হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"শেষ পর্যন্ত তিনি কার সঙ্গে গিয়েছিলেন?",
"মানুষের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"গরমের সঙ্গে তিনি কেমন ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি অন্যান্য দাতব্য প্রতিষ্ঠানের ... | [
"2010 সালে জেমস একজন অনিয়ন্ত্রিত মুক্ত প্রতিনিধি হয়ে ওঠেন।",
"উত্তর নেই",
"বুলস, লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্স, মিয়ামি হিট, নিউ ইয়র্ক নিক্স, নিউ জার্সি নেটস এবং ক্যাভালিয়ার্স সহ বেশ কয়েকটি দল তাঁর সাথে যোগাযোগ করেছিল।",
"তিনি মিয়ামি হিটের সাথে শেষ পর্যন্ত গিয়েছিলেন।",
"মানুষের প্রতিক্রিয়া বেশিরভাগই নেতি... | জেমস 1 জুলাই, 2010-এ 12:01 AM EDT-তে একজন অনিয়ন্ত্রিত মুক্ত প্রতিনিধি হয়ে ওঠেন। এই সময়ে, বুলস, লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্স, মিয়ামি হিট, নিউ ইয়র্ক নিক্স, নিউ জার্সি নেটস এবং ক্যাভালিয়ার্স সহ বেশ কয়েকটি দল তাঁর সাথে যোগাযোগ করেছিল। 8ই জুলাই, তিনি দ্য ডিসিশন শিরোনামে একটি লাইভ ইএসপিএন স্পেশাল-এ ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি হিটের সাথে স্বাক্ষর করবেন। সম্প্রচারটি কানেকটিকাটের গ্রিনউইচের বয়েজ অ্যান্ড গার্লস ক্লাব থেকে সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং দাতব্য প্রতিষ্ঠানের জন্য 25 লক্ষ ডলার সংগ্রহ করেছিল। বিজ্ঞাপনের রাজস্ব থেকে অতিরিক্ত 35 লক্ষ ডলার সংগ্রহ করা হয়েছিল, যা অন্যান্য দাতব্য সংস্থাগুলিকে দান করা হয়েছিল। বিশেষের আগের দিন, সহকর্মী ফ্রি এজেন্ট ক্রিস বোশ এবং ডোয়াইন ওয়েডও ঘোষণা করেছিলেন যে তারা মিয়ামির সাথে স্বাক্ষর করবেন; পরে খবর আসে যে এই ত্রয়ী 2006 সালে নিজেদের মধ্যে তাদের আসন্ন 2010 ফ্রি এজেন্সি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। জেমস আংশিকভাবে বশ এবং ওয়েডের সাথে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যাতে তিনি আক্রমণাত্মক বোঝা কম কাঁধে নিতে পারেন; তিনি ভেবেছিলেন যে ক্লিভল্যান্ডে থাকার চেয়ে তাঁর উন্নত সতীর্থরা তাকে এনবিএ চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার আরও ভাল সুযোগ দেবে। হিটের সভাপতি প্যাট রিলে বশ এবং ওয়েডের সাথে খেলার ধারণার উপর জেমসকে বিক্রি করার ক্ষেত্রে প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন। জেমস স্কোর করার বোঝা থেকে মুক্তি পাবেন এবং তিনি ভেবেছিলেন যে অস্কার রবার্টসনের পর তিনিই প্রথম খেলোয়াড় যিনি একটি মরসুমে ট্রিপল-ডাবল গড় করতে পারেন। ক্যাভালিয়ার্স ছাড়ার জন্য জেমস ক্রীড়া বিশ্লেষক, নির্বাহী, ভক্ত এবং বর্তমান ও প্রাক্তন খেলোয়াড়দের কাছ থেকে তীব্র সমালোচনা করেছিলেন। সিদ্ধান্তটি নিজেই যাচাই-বাছাই করা হয়েছিল এবং অপ্রয়োজনীয় হিসাবে দেখা হয়েছিল। অনেকে ভেবেছিলেন যে জেমসের পছন্দের জন্য দীর্ঘ অপেক্ষাটি অ-পেশাদার ছিল কারণ এমনকি তার সাথে দেখা করা দলগুলিও শোয়ের কয়েক মুহূর্ত আগে পর্যন্ত তার সিদ্ধান্ত সম্পর্কে অবগত ছিল না। জেমস ক্লিভল্যান্ডে ফিরে আসবে না জানতে পেরে ক্যাভালিয়ার্সের মালিক ড্যান গিলবার্ট ভক্তদের কাছে একটি খোলা চিঠি প্রকাশ করেন যেখানে তিনি জেমসের কাজের তীব্র নিন্দা করেন। দলের কয়েকজন ক্ষুব্ধ ভক্ত তাঁর জার্সি পোড়ানোর ভিডিও রেকর্ড করেন। মাইকেল জর্ডান এবং ম্যাজিক জনসন সহ প্রাক্তন এনবিএ খেলোয়াড়রাও জেমসের সমালোচনা করেছিলেন, মিয়ামিতে বশ এবং ওয়েডের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য এবং "দ্য গাই" হিসাবে চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার চেষ্টা না করার জন্য তাকে নিন্দা করেছিলেন। জেমস সিএনএন-এর সাথে সেপ্টেম্বরের একটি সাক্ষাত্কারে আরও সমালোচনা করেছিলেন যখন তিনি দাবি করেছিলেন যে দ্য ডিসিশন-এর পতনের জন্য জাতি একটি কারণ হতে পারে। 2010 সালের ফ্রি এজেন্সি সময়কালে তার কর্মের ফলস্বরূপ, তিনি দ্রুত আমেরিকার অন্যতম অপছন্দের ক্রীড়াবিদ হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, যা আগের বছরগুলির তুলনায় একটি আমূল পরিবর্তন ছিল। "আমার প্রতিভাকে দক্ষিণ সৈকতে নিয়ে যাওয়া" বাক্যাংশটি সমালোচকদের কাছে একটি পাঞ্চ লাইনে পরিণত হয়েছিল। দ্য ডিসিশনের পরপরই জেমস দাবি করেন যে সমস্ত সমালোচনা সত্ত্বেও তাঁর মুক্ত সংস্থা পরিচালনার বিষয়ে তিনি কিছুই পরিবর্তন করবেন না। 2010-11 মরশুমের সময়, তিনি কিছুটা দুঃখ প্রকাশ করে স্বীকার করেছিলেন, "[আমি] সম্ভবত এটি একটু ভিন্নভাবে করতাম... কিন্তু আমি আমার সিদ্ধান্তে খুশি। 2011-12 মরশুমের আগে, তিনি বলেন, "... যদি জুতোটি অন্য পায়ে থাকে এবং আমি একজন ভক্ত হতাম, এবং আমি একজন খেলোয়াড়ের প্রতি খুব আবেগপ্রবণ হতাম, এবং সে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিত, তবে সে যেভাবে এটি পরিচালনা করেছিল তাতে আমিও বিরক্ত হতাম।" | bquac |
3,448 | [
"2000 সাল কি চার্লির জন্য ভালো বছর ছিল?:",
"2000-2014 সালের কিছু উল্লেখযোগ্য দিক কী কী?",
"এতে আর কে খেলেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটা কিভাবে হল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"2001 সালে হ্যাডেন তাঁর অ্যালবাম নকটার্নের জন্য সেরা ল্যাটিন জ্যাজ সিডির জন্য ল্যাটিন গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"কাজটা ভালো হয়নি।"
] | হ্যাডেন প্রায়শই বলতেন যে তিনি 1957 সালে পিয়ানোবাদক হ্যাম্পটন হাওয়েসের সন্ধানে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসেন। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়েস্টলেক কলেজ অফ মিউজিকে পড়ার জন্য ওবারলিন কলেজে একটি পূর্ণ বৃত্তি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, যার সেই সময়ে কোনও প্রতিষ্ঠিত জ্যাজ প্রোগ্রাম ছিল না। তাঁর প্রথম রেকর্ডিং সেই বছর পল বেলির সাথে করা হয়েছিল, যার সাথে তিনি 1959 সাল পর্যন্ত কাজ করেছিলেন। তিনি 1957 সালে চার সপ্তাহ আর্ট পিপারের সাথেও খেলেছিলেন এবং 1958 থেকে 1959 সাল পর্যন্ত হ্যাম্পটন হাওয়েসের সাথে, যার সাথে তিনি বেসবাদক রেড মিচেলের সাথে বন্ধুত্বের মাধ্যমে দেখা করেছিলেন, কিছু সময়ের জন্য তিনি বেসবাদক স্কট লাফারোর সাথে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাগ করে নিয়েছিলেন। 1959 সালের মে মাসে, তিনি অরনেট কোলম্যান কোয়ার্টেটের সাথে তার প্রথম অ্যালবাম, দ্য শেপ অফ জ্যাজ টু কাম রেকর্ড করেন। হ্যাডেনের লোক-প্রভাবিত শৈলী কোলম্যানের মাইক্রোটোনাল, টেক্সাস ব্লুজ উপাদানগুলির পরিপূরক ছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, কোয়ার্টেট নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যায় এবং অ্যাভেন্ট-গার্ডে ফাইভ স্পট ক্যাফেতে একটি বর্ধিত বুকিং সুরক্ষিত করে। এই আবাস ছয় সপ্তাহ স্থায়ী হয়েছিল এবং তাদের অনন্য, মুক্ত এবং অ্যাভেন্ট-গার্ড জ্যাজের সূচনার প্রতিনিধিত্ব করেছিল। অর্নেটের চৌকিদার কান দিয়ে সবকিছু বাজাতেন, যেমন হ্যাডেন ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "প্রথমে যখন আমরা বাজাতাম এবং ইম্প্রোভাইজ করতাম, তখন আমরা কখনও কখনও গানের প্যাটার্নটি অনুসরণ করতাম। তারপর, যখন আমরা নিউইয়র্কে পৌঁছলাম, অর্নেট গানের প্যাটার্নে বাজছিল না, যেমন ব্রিজ এবং বিরতি এবং এরকম জিনিস। সে শুধু খেলবে। এবং তখনই আমি তাকে অনুসরণ করতে শুরু করি এবং তিনি যে কর্ড পরিবর্তনগুলি খেলছিলেন তা বাজানো শুরু করিঃ যে কোনও নির্দিষ্ট মুহুর্তে তিনি কেমন অনুভব করেছিলেন তার উপর ভিত্তি করে ঘটনাস্থলে নতুন কর্ড কাঠামো তৈরি করা হয়। 1960 সালে মাদকাসক্তির কারণে তিনি কোলম্যানের ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। 1963 সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকা এবং ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোতে সাইনননের বাড়িতে স্ব-সহায়তা পুনর্বাসনে যান। তিনি যখন সায়ানন হাউসে ছিলেন, তখন তাঁর প্রথম স্ত্রী এলেন ডেভিডের সঙ্গে তাঁর দেখা হয়। তারা নিউ ইয়র্ক সিটির আপার ওয়েস্ট সাইডে চলে যান যেখানে তাদের চার সন্তানের জন্ম হয়ঃ 1968 সালে তাদের ছেলে জোশ এবং 1971 সালে তাদের তিন কন্যা পেত্রা, র্যাচেল এবং তানিয়া। 1975 সালে তাঁরা আলাদা হয়ে যান এবং পরবর্তীকালে তাঁদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। 1984 সালে হ্যাডেনের সঙ্গে গায়ক ও প্রাক্তন অভিনেত্রী রুথ ক্যামেরনের দেখা হয়। তারা নিউ ইয়র্ক সিটিতে বিয়ে করেছিলেন এবং তাদের পুরো বিবাহ জুড়ে, রুথ হ্যাডেনের কর্মজীবন পরিচালনা করার পাশাপাশি তার সাথে অনেক অ্যালবাম এবং প্রকল্প সহ-প্রযোজনা করেছিলেন। 1986 সালে, রুথের পরামর্শে হ্যাডেন তার ব্যান্ড কোয়ার্টেট ওয়েস্ট গঠন করেন। মূল চৌকিদার দলে ছিলেন স্যাক্সে আর্নি ওয়াটস, পিয়ানোতে অ্যালান ব্রডবেন্ট এবং ড্রামসে দীর্ঘদিনের সহযোগী বিলি হিগিনস। পরে হিগিন্সের স্থলাভিষিক্ত হন লারেন্স মার্বেল। যখন মারাবল পারফর্ম করার জন্য খুব অসুস্থ হয়ে পড়েন, তখন ড্রামার রডনি গ্রিনকে ব্যান্ডে যুক্ত করা হয়। হ্যাডেন এবং ব্রডবেন্টের মূল রচনাগুলি ছাড়াও, তাদের সংগ্রহে 1940-এর দশকের পপ ব্যালেডগুলিও অন্তর্ভুক্ত ছিল যা তারা একটি নোয়ার-ইনফিউজড, বপ-ভিত্তিক শৈলী বাজিয়েছিল। টেনর স্যাক্সোফোনবাদক জো হেন্ডারসন এবং ড্রামার আল ফস্টার এর সাথে একটি সংক্ষিপ্ত সহযোগিতা হ্যাডেনের বাজানোকে আরও হার্ড-ড্রাইভিং জ্যাজ প্রসঙ্গে প্রদর্শন করেছিল। 1989 সালে হ্যাডেন মন্ট্রিয়াল জ্যাজ উৎসবে "আমন্ত্রণ" সিরিজের উদ্বোধন করেন। তাঁর নির্বাচিত বিভিন্ন সঙ্গীতজ্ঞদের সঙ্গে তাঁরা উৎসবের টানা আট রাত ধরে সঙ্গীতানুষ্ঠান পরিবেশন করেন। এই প্রতিটি ঘটনা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং বেশিরভাগই দ্য মন্ট্রিল টেপস সিরিজে প্রকাশিত হয়েছে। দ্বৈতসঙ্গীতঃ হ্যাডেন দ্বৈতসঙ্গীত পরিবেশন করেন কারণ তিনি প্রদত্ত বিন্যাসের অন্তরঙ্গতা পছন্দ করতেন। 1995 সালে, হ্যাডেন পিয়ানোবাদক হ্যাঙ্ক জোন্সের সাথে স্টিল অ্যাওয়েঃ স্পিরিচুয়ালস, হিমনস অ্যান্ড ফোক সংস প্রকাশ করেন, যা ঐতিহ্যবাহী আধ্যাত্মিক এবং লোকগীতির উপর ভিত্তি করে একটি অ্যালবাম। হ্যাডেন উভয়ই অ্যালবামটি বাজিয়েছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন। 1996 সালের শেষের দিকে, তিনি গিটারবাদক প্যাট মেথেনির সাথে অ্যালবাম বিয়ন্ড দ্য মিসৌরি স্কাই (শর্ট স্টোরিজ)-এ সহযোগিতা করেছিলেন, যা যথাক্রমে দক্ষিণ-পশ্চিম আইওয়া এবং উত্তর-পশ্চিম মিসৌরিতে তাদের শৈশবের অভিজ্ঞতায় তাদের প্রভাবিত করেছিল, যা হ্যাডেন "সমসাময়িক ইমপ্রেশনিস্ট আমেরিকানা" বলে অভিহিত করেছিলেন। হ্যাডেন এই অ্যালবামের জন্য সেরা জ্যাজ ইন্সট্রুমেন্টাল পারফরম্যান্সের জন্য তাঁর প্রথম গ্র্যামি পুরস্কারে ভূষিত হন। 1997 সালে, শাস্ত্রীয় সুরকার গ্যাভিন ব্রায়ার্স বাই দ্য ভার লিখেছিলেন, যা হ্যাডেনের জন্য একটি বর্ধিত অ্যাডাজিও। যন্ত্রের মধ্যে স্ট্রিং, বেস ক্ল্যারিনেট এবং পার্কাসন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই গানটি ইংলিশ চেম্বার অর্কেস্ট্রার সাথে ফেয়ারওয়েল টু ফিলোসফি অ্যালবামে রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি জ্যাজ এবং শাস্ত্রীয় চেম্বার সঙ্গীতের একটি সংশ্লেষণ, যা হ্যাডেনের বেস শব্দের অনুকরণে অনুরণিত পিজ্জিকাটো নোট এবং অন্ত্রের স্ট্রিং সমন্বিত। 2001 সালে, হ্যাডেন তার অ্যালবাম নকটর্নের জন্য সেরা ল্যাটিন জ্যাজ সিডির জন্য ল্যাটিন গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিলেন, যেখানে কিউবা এবং মেক্সিকোর বোলেরোস রয়েছে। 2003 সালে, তিনি তাঁর অ্যালবাম ল্যান্ড অফ দ্য সান-এর জন্য সেরা ল্যাটিন জ্যাজ পারফরম্যান্সের জন্য ল্যাটিন গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিলেন। হ্যাডেন 2005 সালে লিবারেশন মিউজিক অর্কেস্ট্রা পুনর্গঠন করেন, মূলত নতুন সদস্যদের নিয়ে, ভার্ভ রেকর্ডসে প্রকাশিত অ্যালবাম নট ইন আওয়ার নেম-এর জন্য। অ্যালবামটিতে মূলত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমসাময়িক রাজনৈতিক পরিস্থিতি নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। 2008 সালে হ্যাডেন তার স্ত্রী রুথ ক্যামেরন হ্যাডেনের সাথে চার্লি হ্যাডেন ফ্যামিলি অ্যান্ড ফ্রেন্ডসঃ র্যাম্বলিং বয় অ্যালবামটি সহ-প্রযোজনা করেন। এতে রুথ ক্যামেরন, তাঁর সঙ্গীতজ্ঞ ত্রয়ী, পুত্র জোশ এবং তানিয়ার স্বামী, গায়ক এবং বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক জ্যাক ব্ল্যাক সহ তাঁর পরিবারের বেশ কয়েকজন সদস্য রয়েছেন। অন্যান্য শীর্ষ ন্যাশভিল সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ব্যাঞ্জোয়িস্ট বেলা ফ্লেক এবং গিটারবাদক/গায়ক ভিন্স গিল, প্যাট মেথেনি, এলভিস কস্টেলো, রোজান ক্যাশ, ব্রুস হর্নসবি (পিয়ানো এবং কীবোর্ড) তাদের সাথে যোগ দেন। অ্যালবামটি হ্যাডেনের রেডিও শোতে তার পিতামাতার সাথে আমেরিকানা এবং ব্লুগ্রাস সঙ্গীত বাজানোর দিনগুলিকে স্মরণ করে। হ্যাডেনের মাথায় এই ধারণা আসে যখন তার স্ত্রী রুথ তার মায়ের 80তম জন্মদিনের জন্য হ্যাডেন পরিবারকে একত্রিত করেন এবং পরামর্শ দেন যে তারা সবাই বসার ঘরে "ইউ আর মাই সানশাইন" গানটি গাইবেন, কারণ এটি এমন একটি গান যা সবাই জানতেন। র্যাম্বলিং বয়ের উদ্দেশ্য ছিল হ্যাডেন ফ্যামিলি ব্যান্ডে তার শৈশব থেকেই সংগীতকে হ্যাডেন পরিবারের নতুন প্রজন্মের সাথে সংযুক্ত করা। অ্যালবামটিতে ঐতিহ্যবাহী গান এবং মূল রচনা ছাড়াও স্ট্যানলি ব্রাদার্স, কার্টার পরিবার এবং হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের বিখ্যাত গান রয়েছে। 2009 সালে, সুইস চলচ্চিত্র পরিচালক রেটো ক্যাডাফ হ্যাডেনের জীবন নিয়ে একটি চলচ্চিত্র প্রকাশ করেন, যার নাম র্যাম্বলিং বয়। এটি টেলুরাইড চলচ্চিত্র উৎসব এবং 2009 সালে ভ্যাঙ্কুভার আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রদর্শিত হয়। 2009 সালের গ্রীষ্মে, হ্যাডেন লন্ডনের সাউথব্যাঙ্কে মেল্টডাউন ফেস্টিভ্যালে কোলম্যানের সাথে আবার অভিনয় করেন। তিনি পিয়ানোবাদক কেনি ব্যারন-এর সাথে ডুয়েট রেকর্ডিংও করেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন, যার সাথে তিনি নাইট অ্যান্ড দ্য সিটি অ্যালবামটি রেকর্ড করেছিলেন। 2010 সালের ফেব্রুয়ারিতে, হ্যাডেন এবং পিয়ানোবাদক হ্যাঙ্ক জোনস স্টিল অ্যাওয়েঃ স্পিরিচুয়ালস, হিমনস অ্যান্ড ফোক সংস নামে একটি সঙ্গী রেকর্ড করেন যার নাম কম সানডে। অ্যালবামটি রেকর্ড করার তিন মাস পর জোন্স মারা যান। পুরষ্কারঃ 2012 সালে, হ্যাডেন এনইএ জ্যাজ মাস্টার্স অ্যাওয়ার্ডের প্রাপক ছিলেন। 2013 সালে হ্যাডেন গ্র্যামি লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড পান। 2014 সালে, হ্যাডেনকে ফরাসি সংস্কৃতি মন্ত্রক দ্বারা শেভালিয়ার ডি ল'অর্ড্রে ডেস আর্টস এট ডেস লেট্রেস প্রদান করা হয়। 2015 সালের জানুয়ারিতে এনওয়াইসি-তে ফরাসি কালচারাল সার্ভিসে তাঁর সম্মানে একটি মরণোত্তর অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয় যেখানে তাঁর স্ত্রী রুথকে পদক প্রদান করা হয়। মরণোত্তর মুক্তিঃ 2014 সালের সেপ্টেম্বরে, তাঁর মৃত্যুর তিন মাস পরে, সদ্য সক্রিয় হওয়া ইমপালস! লেবেলটি চার্লি হ্যাডেন-জিম হল প্রকাশ করেছে, যা 1990 সালের মন্ট্রিল আন্তর্জাতিক জ্যাজ উৎসবে একটি দ্বৈত পারফরম্যান্সের রেকর্ডিং। অ্যালবামের লাইনার নোটে পিয়ানোবাদক ইথান আইভারসন লিখেছেন, "এই অ্যালবামটি একটি বিরল যাত্রার নথিভুক্ত করেছে।" মারাত্মকভাবে অসুস্থ হলেও হ্যাডেন অ্যালবামটি প্রযোজনা ও কাজ করেছিলেন। 2015 সালের জুন মাসে, ইমপালস গঞ্জালো রুবালাকাবার সাথে 2005 সালের সহযোগিতায় টোকিও অ্যাডাজিও প্রকাশ করে, একইভাবে হ্যাডেন যখন মৃত্যুর কাছাকাছি ছিলেন তখন প্রযোজনা করেছিলেন। | bquac |
3,449 | [
"হ্যাডেনের সঙ্গীত শৈলী কী ছিল?",
"কার দ্বারা বা কিসের দ্বারা তাঁর শৈলীর প্রভাব রয়েছে?",
"হ্যাডেন কোন ঘরানার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"হ্যাডেনের সঙ্গীতশৈলীর মধ্যে কি উল্লেখযোগ্য কিছু আছে?",
"তাঁর সঙ্গীতশৈলী কি অন্য শিল্পীরা ব্যবহার করতেন?"
] | [
"হ্যাডেনের সঙ্গীত শৈলী তাঁর গীতিকবিতা বাজানো, উষ্ণ স্বর এবং ডাবল বেসে সূক্ষ্ম কম্পন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাডেন লোকসঙ্গীত, আভান্ত-গার্ডে এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সংমিশ্রণে বাজাতেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | গীতিকবিতা বাজানোর পাশাপাশি, হ্যাডেন তাঁর উষ্ণ স্বর এবং ডাবল বেসে সূক্ষ্ম কম্পনের জন্য পরিচিত ছিলেন। বেসের প্রতি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি তাঁর বিশ্বাস থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যে বেসবাদকের একটি সহযোগী ভূমিকা থেকে গ্রুপ ইম্প্রোভাইজেশনে আরও সরাসরি ভূমিকায় চলে যাওয়া উচিত। অর্নেট কোলম্যান কোয়ার্টেটের সাথে তাঁর কাজের ক্ষেত্রে এটি বিশেষভাবে স্পষ্ট যেখানে তিনি পূর্বে লিখিত লাইনগুলি বাজানোর পরিবর্তে কোলম্যানের মুক্ত-ফর্ম এককগুলিতে প্রায়শই সুরেলা প্রতিক্রিয়া উন্নত করেছিলেন। তিনি পারফর্ম করার সময় প্রায়শই চোখ বন্ধ করতেন এবং এমন একটি ভঙ্গি গ্রহণ করতেন যাতে তিনি বেসের চারপাশে নিজেকে বাঁকিয়ে রেখেছিলেন যতক্ষণ না তার মাথাটি বেসের ব্রিজের প্রায় নীচে ছিল। হ্যাডেনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, পিয়ানোবাদক ইথান আইভারসন উল্লেখ করেছেন যে হ্যাডেনের "লোকসঙ্গীত, অ্যাভেন্ট-গার্ডে সংবেদনশীলতা এবং ব্যাচের মতো শাস্ত্রীয় সম্প্রীতির সংমিশ্রণ এই সংগীতে থেলোনিয়াস মঙ্ক বা এলভিন জোন্সের মতোই স্বতন্ত্র একটি ধারা"। হ্যাডেনের একটি তিন-চতুর্থাংশ আকারের বেস এবং একটি সাত-অষ্টম আকারের বেস ছিল। উনিশ শতকের মাঝামাঝি সময়ে ফরাসি লুথিয়ার জিন-ব্যাপটিস্ট ভুইলাউম দ্বারা তৈরি অল্প সংখ্যক বেসের মধ্যে বৃহত্তর বেস অন্যতম। তিনি এই বেসকে অত্যন্ত মূল্যবান বলে মনে করতেন, শুধুমাত্র তাঁর বাড়ির কাছাকাছি রেকর্ডিং সেশন এবং চাকরিতে এটি বাজাতেন যাতে ট্রানজিটে এটির ক্ষতির ঝুঁকি না থাকে। তিনি বেসের বিশেষ এবং মূল্যবান প্রকৃতির জন্য ভুইলাউম দ্বারা ব্যবহৃত বার্নিশকে দায়ী করেছেন, যা ইতালীয় বার্নিশের অনুরূপ। হ্যাডেন টিনিটাসে ভুগছিলেন, উভয় কানে একটি রিং যা তিনি বিশ্বাস করতেন যে তিনি ড্রামসের কাছাকাছি বাজানোর ক্রমাগত এক্সপোজার থেকে এবং সম্ভবত 1960-এর দশকের শেষের দিকে একটি অত্যন্ত জোরে কনসার্ট থেকে অর্জন করেছিলেন। তিনি হাইপারকোসিস বা উচ্চ শব্দের প্রতি সংবেদনশীলতায়ও ভুগছিলেন। ফলস্বরূপ, যখন তিনি একজন ড্রামারের সাথে খেলতেন, তখন তাকে একটি প্লেক্সিগ্লাস ডিভাইডারের পিছনে খেলতে হত। "আমেরিকান কোয়ার্টেট" পিয়ানোবাদক, কিথ জারেট, চার্লির বাজানোর পদ্ধতি সম্পর্কে বলেছিলেন, "তিনি সব সময় খুব ব্যক্তিগত শৈলীতে উপাদানটির সাথে সম্পর্কিত হতে চেয়েছিলেন। তিনি এমন কেউ ছিলেন না যে একটি খাঁজতে প্রবেশ করে কেবল এটি উপভোগ করতে পারেন কারণ এটি একটি খাঁজ ছিল। | bquac |
3,450 | [
"চালক হিসাবে লিওনার্ডের বৈশিষ্ট্যগুলি কী কী?",
"তাঁর কী কী প্রভাব ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও রেকর্ড কোম্পানিতে কাজ করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"1971 সালে, তাঁর রেকর্ডিংয়ের সাধারণ প্যাটার্ন ছিল অর্কেস্ট্রার সাবস্ক্রিপশন কনসার্টে উপস্থাপিত হওয়ার পরপরই স্টুডিওতে প্রধান কাজগুলি রেকর্ড করা।",
"তিনি মূলত কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | বার্নস্টাইন 1940-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে তাঁর মৃত্যুর মাত্র কয়েক মাস আগে পর্যন্ত ব্যাপকভাবে রেকর্ড করেছিলেন। 1940-এর দশকের রেকর্ডিংগুলি ছাড়াও, যা আরসিএ ভিক্টরের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, বার্নস্টাইন প্রাথমিকভাবে কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন, বিশেষত যখন তিনি 1958 থেকে 1971 সালের মধ্যে নিউ ইয়র্ক ফিলহার্মোনিকের সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। সেই সময়ে তাঁর রেকর্ডিংয়ের সাধারণ প্যাটার্ন ছিল অর্কেস্ট্রার সাবস্ক্রিপশন কনসার্টে বা ইয়ং পিপলস কনসার্টে উপস্থাপিত হওয়ার পরপরই স্টুডিওতে বড় কাজগুলি রেকর্ড করা, যে কোনও অবসর সময় ছোট অর্কেস্ট্রার শোপিস এবং অনুরূপ কাজগুলি রেকর্ড করতে ব্যবহৃত হত। এই পারফরম্যান্সগুলির মধ্যে অনেকগুলি ডিজিটালভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল এবং সনি তাদের 100 ভলিউম, 125 সিডি "রয়্যাল এডিশন" এবং তাদের পরবর্তী "বার্নস্টাইন সেঞ্চুরি" সিরিজের অংশ হিসাবে পুনরায় প্রকাশ করেছিল। 2010 সালে এই রেকর্ডিংগুলির অনেকগুলি একটি 60 সিডি "বার্নস্টাইন সিম্ফনি সংস্করণ"-এ পুনরায় প্যাকেজ করা হয়েছিল। তাঁর পরবর্তী রেকর্ডিংগুলি (1972 সালে বিজেটের কারমেন থেকে শুরু করে) বেশিরভাগ ডয়চে গ্রামোফোনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, যদিও তিনি মাঝে মাঝে কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কস লেবেলে ফিরে আসতেন। উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রমগুলির মধ্যে রয়েছে গুস্তাভ মাহলারের সং অফ দ্য আর্থ এবং মোজার্টের 15তম পিয়ানো কনসার্টো এবং ডেক্কা রেকর্ডসের জন্য ভিয়েনা ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার সাথে "লিনজ" সিম্ফনি (1966); বারলিয়োজের সিম্ফোনি ফ্যান্টাস্টিক এবং হ্যারল্ড ইন ইতালি (1976) ই. এম. আই-এর জন্য; এবং ওয়াগনারের ট্রিস্টান আন্ড আইসোল্ড (1981) ফিলিপস রেকর্ডসের জন্য, একটি লেবেল যা ডয়চে গ্রামোফোনের মতো সেই সময়ে পলিগ্রামের অংশ ছিল। কলম্বিয়া মাস্টারওয়ার্কসের জন্য তাঁর স্টুডিও রেকর্ডিংয়ের বিপরীতে, তাঁর পরবর্তী ডয়চে গ্র্যামোফোন রেকর্ডিংয়ের বেশিরভাগই লাইভ কনসার্ট থেকে নেওয়া হয়েছিল (বা ত্রুটি সংশোধন করার জন্য অতিরিক্ত অধিবেশন সহ বেশ কয়েকটি কনসার্ট থেকে একসাথে সম্পাদনা করা হয়েছিল)। অনেকে 1950 এবং 60-এর দশকে তাঁর রেকর্ড করা প্রদর্শনীর প্রতিলিপি তৈরি করে। তাঁর অডিও রেকর্ডিং ছাড়াও, 1970-এর দশক থেকে বার্নস্টেইনের অনেক কনসার্ট জার্মান চলচ্চিত্র সংস্থা ইউনিটেলের মোশন পিকচার ফিল্মে রেকর্ড করা হয়েছিল। এর মধ্যে মাহলার সিম্ফনিগুলির একটি সম্পূর্ণ চক্র (ভিয়েনা ফিলহার্মোনিক এবং লন্ডন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা সহ), পাশাপাশি বিথোভেন, ব্রামস এবং শুমান সিম্ফনিগুলির সম্পূর্ণ চক্র অন্তর্ভুক্ত ছিল যা ডয়চে গ্রামোফোনের অডিও রেকর্ডিংয়ের মতো কনসার্টের একই সিরিজে রেকর্ড করা হয়েছিল। এই চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে অনেকগুলিই লেজারডিস্কে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং এখন ডিভিডিতে রয়েছে। বার্নস্টাইন বিভিন্ন বিভাগে তাঁর রেকর্ডিংয়ের জন্য মোট 16টি গ্র্যামি পুরস্কারে ভূষিত হন, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি মরণোত্তর প্রকাশিত রেকর্ডিংয়ের জন্য। 1985 সালে তাঁকে লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট গ্র্যামি পুরস্কারও দেওয়া হয়। | bquac |
3,451 | [
"সামাজিক সক্রিয়তার সঙ্গে বার্নস্টেইনের সম্পৃক্ততা কী ছিল?",
"তিনি কোন কোন বিষয়ের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"আর কি হয়েছে?",
"তাঁর কি অন্য কোনও সক্রিয় স্বার্থ ছিল?"
] | [
"বার্নস্টাইন সামাজিক সক্রিয়তায় জড়িত থাকার জন্য পরিচিত ছিলেন এবং আরও সামাজিক পরিবর্তনের জন্য তাঁর প্রবল ইচ্ছা ছিল।",
"তিনি সামাজিক পরিবর্তন, কমিউনিজম বিরোধী এবং শিল্পকলার সঙ্গে জড়িত ছিলেন।",
"তিনি তাঁর স্পষ্টবাদী রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং আরও সামাজিক পরিবর্তনের জন্য তাঁর দৃঢ় আকাঙ্ক্ষার জন্যও পরিচিত ছিলেন।",
... | যদিও বার্নস্টাইন তাঁর সঙ্গীত রচনা এবং পরিচালনার জন্য খুব সুপরিচিত ছিলেন, তিনি তাঁর স্পষ্টবাদী রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি এবং আরও সামাজিক পরিবর্তনের জন্য তাঁর দৃঢ় আকাঙ্ক্ষার জন্যও পরিচিত ছিলেন। সামাজিক পরিবর্তনের জন্য তাঁর প্রথম আকাঙ্ক্ষা মার্ক ব্লিটজস্টেইনের সম্প্রতি নিষিদ্ধ অপেরা, দ্য ক্র্যাডল উইল রক, শ্রমজীবী এবং উচ্চ শ্রেণীর মধ্যে বৈষম্য সম্পর্কে তাঁর প্রযোজনায় (ছাত্র হিসাবে) স্পষ্ট হয়ে ওঠে। তাঁর প্রথম অপেরা, ট্রাবল ইন তাহিতি, ব্লিটজস্টেইনকে উৎসর্গ করা হয়েছিল এবং বিশেষত আমেরিকান সভ্যতা এবং শহরতলির উচ্চ-শ্রেণীর জীবনের সমালোচনা করে একটি শক্তিশালী সামাজিক থিম রয়েছে। বার্নস্টাইন তাঁর কর্মজীবনে "আমেরিকান মিউজিক"-এর প্রভাব থেকে শুরু করে পশ্চিমা পারমাণবিক অস্ত্র নিরস্ত্রীকরণ পর্যন্ত সবকিছুর জন্য লড়াই চালিয়ে যেতেন। তাঁর অনেক বন্ধু এবং সহকর্মীদের মতো, বার্নস্টাইন 1940-এর দশক থেকে বিভিন্ন বামপন্থী কাজ এবং সংগঠনের সাথে জড়িত ছিলেন। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্ট এবং সিবিএস দ্বারা তিনি কালো তালিকাভুক্ত হন, কিন্তু অন্যদের মতো তাঁর কর্মজীবন খুব বেশি প্রভাবিত হয়নি এবং তাঁকে কখনও হাউস আন-আমেরিকান অ্যাক্টিভিটিস কমিটির সামনে সাক্ষ্য দেওয়ার প্রয়োজন পড়েনি। 1970 সালের 14ই জানুয়ারি তাঁর ম্যানহাটন অ্যাপার্টমেন্টে আয়োজিত একটি সমাবেশের কারণে তাঁর রাজনৈতিক জীবন যথেষ্ট পরিমাণে সংবাদমাধ্যমের কভারেজ পেয়েছিল। বার্নস্টাইন এবং তাঁর স্ত্রী বিভিন্ন অভিযোগের বিরুদ্ধে ব্ল্যাক প্যান্থার পার্টির বেশ কয়েকজন সদস্যের প্রতিরক্ষার জন্য সচেতনতা এবং অর্থ সংগ্রহের জন্য এই অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছিলেন। নিউইয়র্ক টাইমস প্রাথমিকভাবে এই সমাবেশকে একটি লাইফস্টাইল আইটেম হিসাবে কভার করেছিল, কিন্তু পরে ব্যাপকভাবে প্রচারিত গল্পের সাধারণ নেতিবাচক প্রতিক্রিয়ার পরে বার্নস্টাইনের পক্ষে কঠোরভাবে প্রতিকূল একটি সম্পাদকীয় পোস্ট করেছিল। এই প্রতিক্রিয়া 1970 সালের জুন মাসে নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে ব্যঙ্গাত্মক টম ওল্ফের একটি প্রবন্ধ "র্যাডিকাল চিকঃ দ্যাট পার্টি অ্যাট লেনিজ"-এর উপস্থিতির সাথে শেষ হয়। নিবন্ধটি বিশ্বের অন্যতম ব্যয়বহুল এলাকায় বার্নস্টাইনের আরামদায়ক জীবনযাত্রার সঙ্গে ব্ল্যাক প্যান্থার্সের প্রতিষ্ঠা-বিরোধী রাজনীতির তুলনা করেছে। এটি একটি সমালোচনামূলক শব্দ হিসাবে "র্যাডিকাল চিক"-এর জনপ্রিয়তার দিকে পরিচালিত করে। বার্নস্টাইন এবং তাঁর স্ত্রী ফেলিসিয়া উভয়ই সমালোচনার জবাব দিয়েছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে তারা ফ্যাশনেবল সহানুভূতি প্রকাশের অগভীর আকাঙ্ক্ষার দ্বারা নয় বরং নাগরিক স্বাধীনতার প্রতি তাদের উদ্বেগের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। রেড চ্যানেলসঃ দ্য রিপোর্ট অফ কমিউনিস্ট ইনফ্লুয়েন্স ইন রেডিও অ্যান্ড টেলিভিশন (1950) বইটিতে অ্যারন কপল্যান্ড, লেনা হর্ন, পিট সেগার, আর্টি শ এবং পারফর্মিং আর্টের অন্যান্য বিশিষ্ট ব্যক্তিত্বদের সাথে বার্নস্টেইনের নাম কমিউনিস্ট হিসাবে রাখা হয়েছিল। রেড চ্যানেলগুলি ডানপন্থী জার্নাল কাউন্টারঅ্যাট্যাক দ্বারা জারি করা হয়েছিল এবং এটি সম্পাদনা করেছিলেন ভিনসেন্ট হার্টনেট, যিনি পরে বিখ্যাত রেডিও ব্যক্তিত্ব জন হেনরি ফককে অপমান ও বদনাম করেছিলেন বলে জানা গেছে। | bquac |
3,452 | [
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"বড় হওয়ার সময় তিনি কি সঙ্গীত ছাড়া আর কিছু করতেন?",
"তিনি কি পুনর্বাসনে গিয়েছিলেন?"
] | [
"তিনি 1973 সালের 8ই ডিসেম্বর জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি ওয়াটারলু, আইওয়াতে বেড়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | কোরি টড টেলর 1973 সালের 8ই ডিসেম্বর আইওয়ার ডেস ময়েন্সে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি বেশিরভাগই তাঁর একক মা দ্বারা ওয়াটারলু, আইওয়াতে বেড়ে ওঠেন, যে জায়গাটিকে টেলর "মাটির গর্ত এবং এর চারপাশে ভবন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি তাঁর বাবার দিক থেকে আইরিশ, জার্মান এবং নেটিভ আমেরিকান বংশোদ্ভূত এবং মায়ের দিক থেকে ডাচ এবং আইরিশ বংশোদ্ভূত। 1979 সালে, টেলর এবং তার মা 25 শতকে বিজ্ঞান কল্পকাহিনী সিরিজ বাক রজার্স দেখেছিলেন। সিরিজের আগে, 1978 সালের হরর চলচ্চিত্র হ্যালোউইনের একটি ট্রেলার ছিল। টেলর বলেছিলেন যে এটি "[নিজের] মধ্যে স্লিপকনটের কিছু বোধ তৈরি করেছিল"। হ্যালোইন যখন টেলরকে মুখোশ এবং হরর থিমের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিল, টেলরের ঠাকুমা তাকে রক সঙ্গীতের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, তাকে 1950 থেকে 1970-এর দশকের এলভিস প্রিসলির রেকর্ডের একটি সংগ্রহ দেখিয়েছিলেন। তিনি বিশেষত "টেডি বিয়ার", "ইন দ্য ঘেটো" এবং "সাসপিশিয়াস মাইন্ডস"-এর মতো গানগুলি খুঁজে পেয়েছিলেন যা তাঁর আগ্রহকে সবচেয়ে বেশি আকৃষ্ট করে, সেগুলিকে "ভাল সময়" হিসাবে বর্ণনা করে। টেলর অল্প বয়সেই ব্ল্যাক সাব্বাথ শুনতে শুরু করেছিলেন, তাদের প্রাথমিক কাজ থেকে শুরু করে। টেলর, তার মা এবং বোনের সাথে, এক সময় একটি "পুরানো জরাজীর্ণ খামারবাড়িতে" থাকতেন যা শরতের শেষের দিনগুলিতে "ব্ল্যাক সাব্বাথের অ্যালবামের প্রচ্ছদের মতো দেখায়"। 15 বছর বয়সে তিনি মাদকাসক্ত হয়ে পড়েন এবং দুইবার অতিরিক্ত কোকেইন গ্রহণ করেন। এই সময়ের মধ্যে, তিনি ওয়াটারলুতে বসবাস করছিলেন, কিন্তু পরে তিনি একাই চলে যান এবং ডেস মইনেসে তাঁর দাদির বাড়িতে চলে যান। তিনি তাকে আইনি হেফাজতে নিয়েছিলেন যাতে সে স্কুলে যাওয়া চালিয়ে যেতে পারে এবং তিনি তাকে সঙ্গীতের সরঞ্জাম কিনতে সাহায্য করেছিলেন। টেলরের বয়স যখন 18 বছর, তখন তিনি তাঁর দাদির বাড়ি ছেড়ে আইওয়ার বিভিন্ন জায়গায় যান, ডেস ময়েন্স এমন একটি জায়গা যেখানে তিনি প্রায়শই ফিরে আসতেন। 2017 সালে, ভাইসল্যান্ডের দ্য থেরাপিস্টের একটি পর্বে, টেলর প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি 10 বছর বয়সে 16 বছর বয়সী এক বন্ধুর দ্বারা যৌন নির্যাতনের শিকার হয়েছিলেন। টেলর বলেছিলেন যে তিনি "সম্ভবত 18 বছর" না হওয়া পর্যন্ত এই ঘটনার কথা কাউকে বলেননি কারণ তার অপব্যবহারকারী "[তাকে] আঘাত করার হুমকি দিয়েছিল এবং [তার] মাকে আঘাত করার হুমকি দিয়েছিল।" 18 বছর বয়সে, টেলর যখন তার নানীর সাথে থাকতেন, তখন তিনি অতিরিক্ত মাত্রায় আত্মহত্যার চেষ্টা করেছিলেন। তার প্রাক্তন বান্ধবীর মা তাকে ডেস মইন্সের হাসপাতালে নিয়ে যান এবং চিকিৎসকরা তাকে পুনরুজ্জীবিত করতে সক্ষম হন। তিনি এটিকে তাঁর জীবনের সর্বনিম্ন পর্যায় হিসাবে বর্ণনা করেছেন। টেলর 30 বছর বয়সে তার বাবার সাথে প্রথম দেখা করেছিলেন এবং এখন তার সাথে তার সম্পর্ক রয়েছে, যদিও তিনি বলেছিলেন যে তাদের পথগুলি প্রায়শই অতিক্রম করে না। | bquac |
3,453 | [
"রেজনার কখন এবিসিতে গিয়েছিলেন?",
"কেন তিনি এবিসিতে গিয়েছিলেন?",
"এবিসিতে থাকাকালীন তিনি কী করতেন?",
"এবিসিতে কি তার কোনো দ্বন্দ্ব ছিল?",
"এই কারণেই কি তিনি এবিসি ছেড়েছেন?",
"তিনি কি সি. বি. এস-এ ফিরে গেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কোন বছর তিনি সি. বি. এস-এ ফিরে আস... | [
"রেসনার 1970 সালে এবিসিতে যান।",
"উত্তর নেই",
"তিনি নেটওয়ার্কের সদ্য সংস্কারকৃত রাত্রিকালীন নিউজকাস্টে উপস্থাপক হয়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1978 সালে তিনি সিবিএস-এ ফিরে আসেন।",
"উত্তর নেই"
] | 1970 সালে, রিসনারকে এ. বি. সি দ্বারা সিবিএস থেকে ভাড়া করা হয় নেটওয়ার্কের সদ্য সংস্কারকৃত রাতের নিউজকাস্টে অ্যাঙ্কর হওয়ার জন্য। তার নিয়োগের সময়, নেটওয়ার্কের নিউইয়র্ক ভিত্তিক সম্প্রচার, এবিসি নিউজ, সিবিএস-এ রেজনারের প্রাক্তন সহকর্মী হাওয়ার্ড কে স্মিথ এবং ফ্রাঙ্ক রেনল্ডস দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছিল। 1970 সালের ডিসেম্বরের শুরুতে, রেসনারকে রেনল্ডসের পদে স্থানান্তরিত করা হয় (রেনল্ডস এইভাবে নেটওয়ার্কের প্রধান ওয়াশিংটন সংবাদদাতা হয়ে ওঠেন), এবং নিউজকাস্টটি এবিসি ইভিনিং নিউজ নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। রেসনার 1975 সাল পর্যন্ত স্মিথের পাশাপাশি সংবাদ উপস্থাপনা করেন, যখন তিনি একমাত্র উপস্থাপকের অবস্থান গ্রহণ করেন এবং স্মিথ ধারাভাষ্যকারের ভূমিকায় চলে যান। যাইহোক, পরের বছর, এবিসি নতুন সহ-উপস্থাপক, প্রাক্তন টুডে শো সহ-উপস্থাপক বারবারা ওয়াল্টার্সের সাথে রেজনারকে জুটিবদ্ধ করার সিদ্ধান্ত নেয়; এবিসি তাকে এনবিসি থেকে দূরে রাখার জন্য অনেক চেষ্টা করেছিল। ওয়াল্টার্স এবং রেজনার ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক উপভোগ করেননি; রেজনার সহ-উপস্থাপকের সাথে স্পটলাইট ভাগ করে নিতে পছন্দ করতেন না এবং ওয়াল্টার্সের সেলিব্রিটি স্ট্যাটাস নিয়েও অস্বস্তি বোধ করতেন। এটিও ব্যাপকভাবে বিশ্বাস করা হয়েছিল যে, একজন মহিলার নেটওয়ার্কের সংবাদ উপস্থাপনের ধারণাটি রেসনার অপছন্দ করেছিলেন, যা তিনি নিজেই অস্বীকার করেছিলেনঃ "আমি এটি সম্পর্কে খোলা মন রাখার চেষ্টা করছি"। আরেকটি সাক্ষাৎকারে, রেসনার বলেন, "আমি বহু বছর ধরে নারী ও মহিলাদের জন্য সাংবাদিকতায় কাজ করেছি। দুই বছর ধরে আমি একজন মহিলার সঙ্গে সিবিএস মর্নিং নিউজ প্রোগ্রামে কাজ করেছি। আমি মনে করি তারা পুরুষদের চেয়ে খারাপ নয়। " ওয়াল্টার্সের সাথে এবিসি ইভিনিং নিউজের দুই বছরের সহ-উপস্থাপক হওয়ার পর, 1978 সালের জুন মাসে প্রায় আট বছর পর রেসনার নেটওয়ার্ক ছেড়ে চলে যান এবং সিবিএস-এ ফিরে আসেন, যেখানে তিনি 60 মিনিটে তাঁর দায়িত্ব পুনরায় শুরু করেন। তাঁর চলে যাওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই এবিসি এবিসি ইভিনিং নিউজকে পুরোপুরি বাদ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় এবং নিউজকাস্টটিকে ওয়ার্ল্ড নিউজ টুনাইটে পুনরায় কাজ করে। 19শে মে, 1991-এ অবসর নেওয়ার আগে পর্যন্ত রেসনার 60 মিনিট নিয়ে ছিলেন। | bquac |
3,454 | [
"সিবিসি রেডিও 3-এর কিছু ওয়েবকাস্ট কী ছিল?",
"আইসকাস্ট কখন শুরু হয়েছিল?",
"কখন শেষ হল?",
"শেষ হয়ে গেল কেন?",
"আইসকাস্টে কী ধরনের বিষয়বস্তু ছিল?",
"তারা কি পরে আরও যোগ করেছে?",
"এটি আবার কখন চালু হয়েছিল?",
"আইসকাস্টের পর তারা কি কোনো ওয়েবকাস্ট করেছে?",
"এক্স3 কী ছিল?",
"কোন 3টি আউটলেট?",
"এট... | [
"উত্তর নেই",
"2005 সালে আইসকাস্ট শুরু হয়।",
"2009 সালে তা শেষ হয়।",
"তহবিল কাটছাঁট হওয়ার কারণে তা বন্ধ হয়ে যায়।",
"প্রাথমিকভাবে, ওয়েবস্ট্রিমটি মাঝে মাঝে সনাক্তকরণ বিরতি সহ একচেটিয়াভাবে সঙ্গীত নিয়ে গঠিত ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"2007 সালের 14ই সেপ্টেম্বর এটি পুনরায় চালু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"এক্স3 ছিল এ... | 2005 থেকে 2009 সাল পর্যন্ত, নেটওয়ার্কের ওয়েবসাইট থেকে উপলব্ধ আইসকাস্ট স্ট্রিমটি স্যাটেলাইট রেডিও সম্প্রচারের অনুকরণ ছিল না, তবে আলাদাভাবে প্রোগ্রাম করা হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে, ওয়েবস্ট্রিমটি মাঝে মাঝে সনাক্তকরণ বিরতি সহ একচেটিয়াভাবে সঙ্গীত নিয়ে গঠিত ছিল, তবে 14ই সেপ্টেম্বর, 2007-এ এটি হোস্ট এবং বৈশিষ্ট্য সামগ্রীর সাথে পুনরায় চালু করা হয়েছিল, যা স্যাটেলাইট রেডিও স্টেশন থেকে আলাদাভাবে প্রোগ্রাম করা হয়েছিল। তবে, তহবিল হ্রাসের কারণে, 2009 সালের জুন মাসে দুটি পরিষেবা একত্রিত করা হয়, যাতে ওয়েবস্ট্রিমটি এখন স্যাটেলাইট রেডিও চ্যানেলের সরাসরি সম্প্রচার। সংযুক্তির আগে, দুটি পরিষেবার কিছুটা ভিন্ন প্রোগ্রামিং কৌশল ছিল-স্যাটেলাইট রেডিও স্টেশন 85 শতাংশ কানাডিয়ান এবং 15 শতাংশ আন্তর্জাতিক সঙ্গীতের মিশ্রণ সম্প্রচার করেছিল, যেখানে ওয়েব পরিষেবার মিশ্রণ ছিল 100 শতাংশ কানাডিয়ান। দুটি পরিষেবার সংযুক্তির সাথে, স্টেশন ঘোষণা করে যে উভয় প্ল্যাটফর্মে প্রোগ্রামের মিশ্রণ 100 শতাংশ কানাডিয়ান সঙ্গীত হবে, যদিও কিছু কানাডিয়ান চরিত্রের সাথে আন্তর্জাতিক সঙ্গীতের জন্য ব্যতিক্রমের অনুমতি দেওয়া হবে-যেমন কানাডিয়ান গানগুলি কভার করা আন্তর্জাতিক শিল্পী, কানাডিয়ান এবং অ-কানাডিয়ান শিল্পীদের মধ্যে সহযোগিতা, নেটওয়ার্কটি যখন একটি লাইভ কনসার্ট সম্প্রচার করছে তখন কানাডিয়ান শিল্পীদের সাথে বিলটিতে উপস্থিত আন্তর্জাতিক শিল্পীরা, অথবা নেকো কেস এবং রোজ মেলবার্গের মতো "সম্মানসূচক কানাডিয়ান" শিল্পীরা। 2009 সালের ফেব্রুয়ারিতে, সিবিসি রেডিও 3 এক্সক্লেইম!-এর সাথে অংশগ্রহণ করে। এবং aux.tv এক্স3 চালু করার জন্য, একটি নতুন সহযোগিতামূলক ক্রস-প্রচারমূলক প্ল্যাটফর্ম যা তিনটি আউটলেটে একটি নির্দিষ্ট "মাসের সেরা শিল্পী"-কে আলোকিত করে এমন বৈশিষ্ট্যযুক্ত বিষয়বস্তু দেখায়। এই মাসের এক্স3 শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন কে'নান, মালাজুবে, থান্ডারহিস্ট, জাপান্ড্রয়েড, অ্যাপোস্টল অফ হাসল, দ্য রুরাল আলবার্টা অ্যাডভান্টেজ, ওয়েন প্যালেট এবং জেন গ্রান্ট। পরিষেবার প্রচলিত রেডিও প্রোগ্রামিং ছাড়াও, নেটওয়ার্কের সঙ্গীত গ্রন্থাগারের যে কোনও গান সাইটে শিল্পীর প্রোফাইল পৃষ্ঠা থেকে চাহিদা অনুযায়ী বাজানো যেতে পারে। 2011 সালের মে মাসে, জোয়েল প্লাস্কেট এই নেটওয়ার্কের ইতিহাসে প্রথম শিল্পী হিসেবে 10 লক্ষ অন-ডিমান্ড নাটকে পৌঁছন। 2012 সালে, সিবিসি রেডিও 3 নতুন সিবিসি সঙ্গীত পরিষেবায় একীভূত হয়েছিল। | bquac |
3,455 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ভিডিও পডকাস্টটির নাম কী ছিল?",
"পডকাস্টটি কী নিয়ে গঠিত ছিল?",
"বিশিষ্ট শিল্পীদের মধ্যে কে কে ছিলেন?",
"স্টেশনটিতে আর কোন ভিডিও বিষয়বস্তু ছিল?",
"তথ্যচিত্রটি কী নিয়ে ছিল?",
"তারা কি অন্য কোনও ছবি মুক্তি দিয়েছে?",
"এটা কিসের কথা ছিল?",
"চলচ্... | [
"হ্যাঁ।",
"ভিডিও পডকাস্টটির নাম ছিল আর3টিভি।",
"পডকাস্টটিতে সিবিসি রেডিও 3-এর ব্যক্তিত্বরা ছিলেন এবং প্রতি সপ্তাহে একজন নির্দিষ্ট শিল্পীকে দেখানো হত।",
"উত্তর নেই",
"2011 সালে, সিবিসি রেডিও 3 তাদের প্রথম তথ্যচিত্র উইনিং আমেরিকা স্পনসর করে।",
"তথ্যচিত্রটি কানাডিয়ান ব্যান্ড সেড দ্য হোয়েল সম্পর্কে ছিল।",
... | 20শে এপ্রিল, 2007-এ, সিবিসি রেডিও 3-এর 100তম পডকাস্টের অংশ হিসাবে, একটি সাপ্তাহিক ভিডিও পডকাস্ট চালু করা হয়েছিল। নতুন ভিডিও-ভিত্তিক পডকাস্ট, আর3টিভি, সিবিসি রেডিও 3-এর ব্যক্তিত্বদের চারপাশে ঘোরে এবং প্রতি সপ্তাহে একজন নির্দিষ্ট শিল্পীকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে, যিনি পডকাস্টের জন্য ভাষ্য প্রদান করেন এবং শোতে তাদের সঙ্গীত ভিডিওগুলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেন। আর3টিভি জুস্ট, ইউটিউব এবং মিরো মিডিয়া প্লেয়ারের মতো ইন্টারনেট টেলিভিশন পরিষেবাগুলিতে একটি চ্যানেল হিসাবেও উপলব্ধ ছিল। 2011 সালে, সিবিসি রেডিও 3 কানাডিয়ান ব্যান্ড সেড দ্য হোয়েল সম্পর্কে তার প্রথম তথ্যচিত্র উইনিং আমেরিকা স্পনসর করে। চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেছেন ব্রেন্ট হজ এবং থমাস বুচান এবং প্রযোজনা করেছেন জন সিডল, ব্রেন্ট হজ এবং শীলা পিকক। এটি প্রথম সম্প্রচারিত হয় 2011 সালের 23শে জুলাই ব্রিটিশ কলম্বিয়ার সিবিসি টেলিভিশনে এবং তারপর 2012 সালের 2রা এপ্রিল জাতীয়ভাবে। প্রথম চলচ্চিত্রের সাফল্যের পর, রেডিও 3 হোয়াট হ্যাপেন্স নেক্সট নামে একটি দ্বিতীয় তথ্যচিত্র করার সিদ্ধান্ত নেয়। কানাডিয়ান সঙ্গীতশিল্পী ড্যান মাঙ্গান সম্পর্কে। এই চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা ও পরিচালনা করেছেন ব্রেন্ট হজ এবং জন সিডল। এটি 25শে আগস্ট, 2012 খ্রিস্টপূর্বাব্দে সিবিসিতে সম্প্রচারিত হয় এবং তারপর আবার 20শে অক্টোবর, 2012-এ জাতীয়ভাবে সম্প্রচারিত হয়। রেডিও 3-এর ভিডিওতে পরবর্তী পদক্ষেপ ছিল 2013 সালে, ওয়েব সিরিজ দ্য বিটল রোডট্রিপ সেশনস-এর মাধ্যমে। এটি কানাডা জুড়ে হোস্ট গ্রান্ট লরেন্সকে অনুসরণ করে বিভিন্ন সঙ্গীতশিল্পী এবং অন্যান্য ব্যক্তিত্বের সাথে দেখা করে, যার মধ্যে রয়েছে দ্য ডার্সিস, হোলেরাডো, স্যাম রবার্টস, থিও ফ্লুরি, হকসলি ওয়ার্কম্যান এবং অন্যান্যরা। এটি পরিচালনা করেছেন ব্রেন্ট হজ। বিটল রোডট্রিপ সেশনস দ্বিতীয় কানাডিয়ান স্ক্রিন অ্যাওয়ার্ডে ডিজিটাল মিডিয়া-নন-ফিকশনের জন্য প্রযোজিত সেরা অরিজিনাল প্রোগ্রাম বা সিরিজের পুরস্কার জিতেছে। | bquac |
3,456 | [
"বড় কিছু কি যা তার ক্যারিয়ারের মধ্যে প্রথম ঘটেছিল",
"তিনি কি সিনেমা বা টিভি শো করেছেন?",
"তার পরবর্তী কর্মজীবনে অন্য কিছু",
"কর্মজীবনের শেষের দিকে তিনি কার সাথে অভিনয় করেছিলেন",
"অন্য কিছু কি ঘটেছে?",
"কর্মজীবনের শেষের দিকে তিনি কি কখনও অন্য চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"তাঁর অভিনয় জীবন কখন শেষ হয়... | [
"ও'মারা 1990-এর দশক জুড়ে টেলিভিশনে উপস্থিত হতে থাকেন।",
"হ্যাঁ।",
"ও'মারা 2008 সালে'লাঞ্চ উইথ মার্লিন'নামে একটি নাটকে মঞ্চে অভিনয় চালিয়ে যান।",
"তিনি মার্কিন প্রযোজক জুড বার্নার্ডের সাথে অভিনয় করেছিলেন।",
"অন্য কিছু ঘটেছিলঃ ও'মারা কাস্টিং কাউচের সাথে আরও অনেক ঘনিষ্ঠ সাক্ষাতের বর্ণনা দিয়েছেন।",
"উত্তর... | ও'মারা কাস্টিং কাউচের সাথে তার অভিজ্ঞতা সম্পর্কে বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে কথা বলেছেন। 1994 সালে দ্য ওয়ার্ড-এর একটি পর্বে, ও'মারা দাবি করেছিলেন যে আমেরিকান প্রযোজক জুড বার্নার্ড এলভিস প্রিসলির গাড়ি ডাবল ট্রাবল-এর জন্য একটি হোটেল-রুম অডিশনের সময় তার প্যান্টি টেনে নামিয়েছিলেন। তাঁর আত্মজীবনী ভ্যাম্প অ্যাটল রেডিঃ এ লাইফ লেইড বেয়ারে, ও'মারা এই ঘটনা এবং "... এই অত্যন্ত অপ্রীতিকর এবং অপমানজনক পদ্ধতির সাথে আরও অনেক ঘনিষ্ঠ মুখোমুখি" বর্ণনা করেছেন, যার মধ্যে একজন সুপরিচিত টেলিভিশন কাস্টিং পরিচালক, এলস্ট্রি স্টুডিওর অ্যাসোসিয়েটেড টেলিভিশনের বস এবং গ্রেট ক্যাথরিন-এর পরিচালক রয়েছেন। ও'মারা 1990-এর দশক জুড়ে টেলিভিশনে উপস্থিত হতে থাকেন, যার মধ্যে রয়েছে ক্লুয়েডো (1990), এবং অ্যাবসলিউটলি ফ্যাবুলাস (1995-2003)-এর দুটি পর্বে জ্যাকি স্টোন (প্যাটসির বড় বোন) চরিত্রে অভিনয় করেন। 2001 সালে, তিনি আই. টি. ভি কারাগার নাটক সিরিজ ব্যাড গার্লস-এ একটি পুনরাবৃত্তিমূলক ভূমিকা পালন করেছিলেন, সাবান অপেরা ক্রসরোডের স্বল্পস্থায়ী পুনরুজ্জীবনে উপস্থিত হওয়ার আগে। তিনি মঞ্চে অভিনয় চালিয়ে যান এবং 2008 সালের মার্চ মাসে তিনি'লাঞ্চ উইথ মার্লিন'শিরোনামে একটি মঞ্চ নাটকে মার্লিন ডিট্রিচের চরিত্রে অভিনয় করেন। 2008 সালের আগস্ট থেকে নভেম্বর পর্যন্ত তিনি অস্কার ওয়াইল্ডের মঞ্চ নাটক পিটার হল পরিচালিত এবং বিল কেনরাইট প্রযোজিত অ্যান আইডিয়াল হাজবেন্ডে মিসেস চেভেলির ভূমিকায় অভিনয় করেন। তিনি রেডিও এবং অডিও নাটকে অভিনয় করেছিলেন। 2000 সালে তিনি বি. বি. ভি অডিও প্লে দ্য রানী রিপস দ্য ওয়ার্লওয়াইন্ডে রানীর ভূমিকায় পুনরায় অভিনয় করেন এবং 2006 সালে তিনি রেডিও কমেডি সিরিজ নেবুলাসে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেন। 2012 সালে, ও'মারা আগাথা ক্রিস্টির ডেথ অন দ্য নাইলের একটি থিয়েটার অভিযোজনে উপস্থিত হন। তিনি একজন নিরামিষ ও প্রাণী অধিকার কর্মী হয়ে ওঠেন। | bquac |
3,457 | [
"ও'মারার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কেমন ছিল তার পরিবার?",
"তার কি অন্য ভাইবোন ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"তাঁর প্রথম অভিনয়ের ভূমিকা কী ছিল?",
"তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র ভূমিকা কী ছিল?",
"'হোম অ্যান্ড অ্যাওয়ে \"-এর ফলাফল কী ছিল?",
"তিনি আর কি অভিনয় করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য শো বা নাটকে ছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তাঁর পরিবারে ছিলেন তাঁর বাবা, একজন আরএএফ ফ্লাইং প্রশিক্ষক এবং তাঁর বোন, একজন অভিনেত্রী।",
"উত্তর নেই",
"তিনি আর্ট স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"তাঁর প্রথম অভিনয়ের ভূমিকা ছিল 1963 সালে দ্য মার্চেন্ট অফ ভেনিসের প্রযোজনায়।",
"তাঁর প্রথম চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল জ্যাক ওয়ার্নারের সাথে হোম অ্যান্ড অ্যাওয়ে... | ও'মারার জন্ম ফ্রান্সেস মেরেডিথ ক্যারল, জন এফ ক্যারল, একজন আরএএফ উড়ন্ত প্রশিক্ষক, এবং অভিনেত্রী হ্যাজেল বেইনব্রিজ (জন্ম এডিথ মেরিয়ন বেইনব্রিজ; 25 জানুয়ারী 1910-7 জানুয়ারী 1998)। তার ছোট বোন অভিনেত্রী বেলিন্ডা ক্যারল। বোর্ডিং স্কুলের পরে তিনি একজন পূর্ণ-সময়ের অভিনেত্রী হওয়ার আগে আর্ট স্কুলে ভর্তি হন। 1963 সালে দ্য মার্চেন্ট অফ ভেনিস-এর প্রযোজনায় ও'মারার মঞ্চে আত্মপ্রকাশ ঘটে, যদিও তার প্রথম চলচ্চিত্র ভূমিকা ছিল কয়েক বছর আগে (মেরি ক্যারল নামে) হোম অ্যান্ড অ্যাওয়ে (1956)-এ জ্যাক ওয়ার্নার, তার বাবা এবং ক্যাথলিন হ্যারিসনের সাথে। 1960-এর দশকে তাঁর প্রথম টেলিভিশন উপস্থিতির মধ্যে ডেঞ্জার ম্যান, অ্যাডাম অ্যাডাম্যান্ট লাইভস!, দ্য সেন্ট, জেড-কারস এবং দ্য অ্যাভেঞ্জার্স-এ অতিথি ভূমিকা অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1970 সালে, তিনি দুটি হ্যামার স্টুডিও হরর ছবিতে অভিনয় করেছিলেনঃ দ্য ভ্যাম্পায়ার লাভার্স এবং দ্য হরর অফ ফ্রাঙ্কেনস্টাইন। প্রথমটিতে, তিনি ইনগ্রিড পিটের সাথে একটি প্রেমমূলকভাবে চার্জ করা দৃশ্যে অভিনয় করেছিলেন, যেখানে ও'মারাকে প্রলুব্ধ করার কথা ছিল; তবে, পিটের দাঁতগুলি ও'মারার ক্লিভেজে পড়ে যাওয়ার কারণে দুই মহিলা সেটটিতে হাসতে থাকেন। দ্য ভ্যাম্পায়ার লাভার্স-এ ও'মারার কাজ হ্যামারকে যথেষ্ট প্রভাবিত করেছিল যাতে তারা তাকে একটি চুক্তির প্রস্তাব দেয়, যা তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, টাইপকাস্ট হওয়ার ভয়ে। বিবিসির নাটক সিরিজ দ্য ব্রাদার্স (1975-76)-এ জেন ম্যাক্সওয়েলের চরিত্রে তাঁর নিয়মিত ভূমিকা ছিল এবং 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, ও'মারা বিবিসি সোপ অপেরা ট্রায়াঙ্গেলে (1981-82) অভিনয় করেছিলেন, যা কখনও কখনও সর্বকালের সবচেয়ে খারাপ টেলিভিশন সিরিজের মধ্যে গণনা করা হয়। তিনি ডক্টর হু-তে খলনায়ক রানীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। ও'মারা অভিনীত চরিত্রটি দুটি সিরিয়ালে উপস্থিত হয়েছিল, দ্য মার্ক অফ দ্য রানী (1985) এবং টাইম অ্যান্ড দ্য রানী (1987) এবং ডক্টর হু 30তম বার্ষিকী স্পেশাল ডাইমেনশনস ইন টাইম (1993), চিলড্রেন ইন নিড দাতব্য অনুষ্ঠানের অংশ। ডক্টর হু-তে এই উপস্থিতির মধ্যে, তিনি আমেরিকান প্রাইমটাইম সোপ অপেরা ডাইনেস্টিতে ক্যারেস মোরেলের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। অ্যালেক্সিস কলবির (জোয়ান কলিন্স) বোন হিসাবে, ও'মারা 1986 সালে ষষ্ঠ মরশুমের 17টি পর্বে এবং সপ্তম মরশুমের 4টি পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন। কলিন্সের বিপরীতে অভিনয় করার কথা স্মরণ করে অভিনেত্রী বলেন, "আমাদের মধ্যে প্রচণ্ড উত্তেজনা ছিল। "আমার চরিত্র কেয়ার্স একটি বিরক্তিকর ছোট্ট মশার মতো ছিল যে কেবল ফিরে এসে তাকে কামড়াতে থাকে।" ও'মারা ক্যালিফোর্নিয়ায় বসবাস করতে অপছন্দ করতেন, ব্রিটেনে মরশুমের পরিবর্তন পছন্দ করতেন এবং কলিন্স প্রযোজকদের বলেছিলেন যে সিরিজে দুটি শ্যামাঙ্গিনী থাকা একটি খারাপ ধারণা ছিল বলে তার পাঁচ বছরের চুক্তি থেকে মুক্তি পেয়েছিলেন। যুক্তরাজ্যে ফিরে আসার পর, তিনি বিবিসির ধারাবাহিক'হাওয়ার্ডস ওয়ে'(1989-90)-এ আরেকজন ষড়যন্ত্রকারী খলনায়ক লরা ওয়াইল্ডের ভূমিকায় অভিনয় করেন। | bquac |
3,458 | [
"যুদ্ধের রীতি সম্পর্কে কী জানা যায়?",
"এই অ্যালবামে আর কি আছে?",
"কীভাবে তা গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"যুদ্ধের এই রীতির পরে কী ঘটেছিল?",
"হিংসার ইতিহাস সম্পর্কে আর কী জানা যায়?",
"এই অ্যালবামটি কি পরবর্তীকালে ভালো করেছে?"
] | [
"অ্যালবামটির নাম ছিল রিচুয়াল অফ ব্যাটল।",
"এটি 2007 সালের 21শে সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"এ হিস্ট্রি অফ ভায়োলেন্স (অ্যালবাম) রিচুয়াল অফ ব্যাটল অনুসরণ করে।",
"অ্যালবামটি 2007 সালের 21শে সেপ্টেম্বর মুক্তি পায় এবং প্রথম সপ্তাহে 4,451টি একক বিক্রি হয়।",
"হ্যাঁ।"
] | পাজ তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, রিচুয়াল অফ ব্যাটল প্রকাশের জন্য ফারাওদের সেনাবাহিনীর সদস্যদের একত্রিত করেছিলেন। এটি 2007 সালের 21শে সেপ্টেম্বর বেবিগ্রান্ডে রেকর্ডসে মুক্তি পায়। অ্যালবামের প্রথম একক ছিল "ব্লাডি টিয়ার্স", প্ল্যানেটারি, ডোপ নিক্সন, ডেমোজ, ভিনি পাজ সমন্বিত এবং ডিজে কেওয়েস্টিয়ন দ্বারা প্রযোজিত। গানটি একই নামের ক্যাসলভানিয়া সুরের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। 2008 সালের 11ই নভেম্বর, জেডি মাইন্ড ট্রিকস তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম, এ হিস্ট্রি অফ ভায়োলেন্স (অ্যালবাম) প্রকাশ করে। অ্যালবামটি প্রথম সপ্তাহে 4,451 ইউনিট বিক্রি করে। বেশিরভাগ অ্যালবামের মতো এটিও বেবিগ্রান্ডে রেকর্ডসে প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামটি জেডি মাইন্ড ট্রিকস ক্যাম্প থেকে একাধিক গ্রীষ্মকালীন রিলিজ অনুসরণ করে, যার মধ্যে রয়েছে গ্রুপের প্রথম ডিভিডি, শিরোনাম ডিভাইন ফায়ারঃ দ্য স্টোরি অফ জেডি মাইন্ড ট্রিকস, এবং ভিনি পাজ-এক্সিকিউটিভ প্রযোজিত প্রকল্প জেডি মাইন্ড ট্রিকস উপস্থাপনা ডোপ নিক্সনঃ সোর ডিজেল, জেডি মাইন্ড ট্রিকস উপস্থাপনা কিং সিজঃ দ্য লেবার ইউনিয়ন, এবং জেডি মাইন্ড ট্রিকস উপস্থাপনা আউটারস্পেসঃ গড'স ফিউরি। 2010 সালে'দ্য আনহোলি টেরর'মুক্তি পায়। এটি ফরৌণদের সেনাবাহিনীর তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম। অ্যালবামটির মুক্তির তারিখ ছিল 2010 সালের 30শে মার্চ, কিন্তু অ্যালবামটি 2010 সালের 19শে মার্চ UGHH.com-এ মুক্তি পায়। এটি বেবিগ্রান্ড রেকর্ডস এবং পাজের নিজস্ব এনিমি সয়েলের মাধ্যমে মুক্তি পায়। এই সময়েই পাজ তার প্রথম একক অ্যালবাম সিজন অফ দ্য অ্যাসাসিন প্রকাশ করেন। অনেক সমালোচক বলেছেন যে এই অ্যালবামটি একজন শিল্পী হিসেবে পাজের জন্য এক ধাপ এগিয়ে। "তিনি কেবল তাঁর গম্ভীর ব্র্যাগাডোসিওকেই নিখুঁত করেননি, তিনি অনন্য গল্প বলার ক্ষমতাও প্রদর্শন করেছেন যা সমালোচকদের তৈরি করবে যারা তাকে অন্য কট্টর র্যাপার হিসাবে বরখাস্ত করে তাদের জিহ্বা পরিষ্কার করে দেবে।" হিপহপডএক্স-এর লেখক শন রায়ন বলেছেন। এটির নাম অ্যাসাসিন্স ক্রিড হওয়ার কথা ছিল কিন্তু ইউবিসফ্টের সাথে আইনি সমস্যার কারণে পাজ এটি পরিবর্তন করেন। অ্যালবামটির মুক্তির তারিখ ছিল 22শে জুন, 2010। কয়েক মাস পরে, পাজ হত্যাকারী ইপি-র জন্য প্রার্থনা প্রকাশ করেন। ইপি-তে সিজন অফ দ্য অ্যাসাসিনের চারটি রিমিক্স ট্র্যাক এবং কিপ মুভিন'অন ট্র্যাকের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও রয়েছে। এটি শুধুমাত্র ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ ছিল এবং 26 অক্টোবর 2010 সালে মুক্তি পায়। | bquac |
3,459 | [
"জেডি মাইন্ড ট্রিকসের সঙ্গে পাজ কীভাবে যুক্ত?",
"তাঁরা কি অভিনয় করেছেন?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"ব্যান্ডটি সম্পর্কে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"এই সময়ের মধ্যে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?",
"আর কি?"
] | [
"পাজ তার উচ্চ বিদ্যালয়ের বন্ধু স্টুপ দ্য এনিমি অফ ম্যানকাইন্ডের সাথে জেডি মাইন্ড ট্রিকস গঠন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"অ্যালবামটির নাম ছিল দ্য সাইকো-সোশ্যাল, কেমিক্যাল, বায়োলজিক্যাল অ্যান্ড ইলেক্ট্রো-ম্যাগনেটিক ম্যানিপুলেশন অফ হিউম্যান কনশাসনেস, সংক্ষেপে \"দ্য সাইকো-সোশ্যাল\"।",
"অ্যালবামটি মূলত ... | 1993 সালে ফিলাডেলফিয়া, পেনসিলভেনিয়ার একজন প্রযোজক এবং ডিজে, হাই স্কুল বন্ধু স্টুপ দ্য এনিমি অফ ম্যানকাইন্ডের সাথে জেডি মাইন্ড ট্রিকস গঠন করেন পাজ। তারা 1996 সালে অ্যাম্বার প্রোব থ্রু দ্য লেবেল সুপাররিগুলার রেকর্ডস নামে তাদের প্রথম ইপি প্রকাশ করে, যেখানে তিনটি মূল ট্র্যাক, দুটি রিমিক্স এবং স্টুপ দ্য এনিমি অফ ম্যানকাইন্ড প্রযোজিত একটি যন্ত্র ছিল। পরের বছর জেডি মাইন্ড ট্রিকস-এর প্রথম অফিসিয়াল অ্যালবাম বের হয়। এটিকে বলা হত মানব চেতনার মনস্তাত্ত্বিক-সামাজিক, রাসায়নিক, জৈবিক ও বৈদ্যুতিন-চৌম্বকীয় ম্যানিপুলেশন, সংক্ষেপে "মনস্তাত্ত্বিক-সামাজিক"। অ্যালবামটি মূলত সুপাররিগুলার রেকর্ডসের মাধ্যমে 1000 ভিনাইল কপি বিক্রি হয়েছিল, কিন্তু 2003 সালে 25,000 বিক্রির জন্য পুনরায় মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মূলত জ্যোতির্বিজ্ঞান, ইতিহাস এবং পদার্থবিজ্ঞানের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। জেডি মাইন্ড ট্রিকস 1997 সালে ফিলাডেলফিয়া থেকে ডিজে কেভেস্টিয়ন এবং 1999 সালে নিউ জার্সির ক্যামডেন থেকে জুস আল্লাহ নামে দুজন নতুন সদস্যকে যুক্ত করে। তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মোট 2,50,000 এবং বিশ্বব্যাপী 4,50,000 বিক্রি সহ সাতটি স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করেছে (শুধুমাত্র জুস আল্লাহ এবং ডিজে কেওয়েস্টিয়ন সহ কয়েকটি)। তারা চৌদ্দটি ইপি/একক রেকর্ডও করেছে। এই দলটি জিজেডএ, কুল জি র্যাপ, 7এল অ্যান্ড এসোটেরিক, শন প্রাইস, রাস কাস, ক্যানিবাস, পার্সি পি, কিলাহ প্রিস্ট, ইমর্টাল টেকনিক, ভর্চুওসো, লুই লজিক, আর. এ. দ্য রাগড ম্যান, ট্র্যাজেডি খাদফি এবং ইল বিল সহ অন্যান্য বেশিরভাগ ভূগর্ভস্থ পূর্ব উপকূলের র্যাপারদের সাথে সহযোগিতা করেছে। বেবিগ্র্যান্ড রেকর্ডসের সাথে একটি পতনের পরে, দলটি শত্রু মৃত্তিকা নামে তাদের নিজস্ব রেকর্ড লেবেল তৈরি করে। তারা রিফ দ্য লস্ট কজে, ওলন্দাজ এবং ফারাওদের সেনাবাহিনীর মতো শিল্পীদের জন্য প্রযোজনা করে। জেডি মাইন্ড ট্রিকস 2011 সালে তার সাম্প্রতিকতম অ্যালবাম ভায়োলেন্স বেগেটস ভায়োলেন্স প্রকাশ করে। | bquac |
3,460 | [
"মেনোমিনীরা প্রথম কখন ইউরোপীয়দের মুখোমুখি হয়েছিল?",
"ইউরোপীয়রা কোন দেশ থেকে এসেছিল?",
"ফরাসিরা কেন সেখানে ছিল?",
"মেনোমিনি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"কীভাবে তারা \"বজ্রধ্বনি\" করেছিল?",
"নিকোলেট কি মেনোমিনির সঙ্গে লড়াই করেছিল?",
"মেনোমিনীরা কি অন্য কোনও নির্দিষ্ট ইউরোপীয়দের মুখোমুখি হয়েছিল?"... | [
"1634 খ্রিষ্টাব্দে মেনোমিনীরা প্রথম ইউরোপীয়দের মুখোমুখি হয়।",
"ইউরোপীয়রা ফ্রান্স থেকে এসেছিল।",
"ফরাসিরা চীনের উত্তর-পশ্চিম দিকের একটি পথ খুঁজে বের করার জন্য সেখানে ছিল।",
"বলা হয় যে মেনোমিনিরা \"হালকা চামড়ার লোক যে বজ্রবিদ্যুৎ করতে পারে\" তাকে ভয় পেত।",
"তারা দুটি পিস্তল থেকে গুলি চালিয়ে বজ্রধ্বনি ক... | 1634 সালে, মেনোমিনি এবং হো-চাঙ্ক জনগণ (পটাওয়াটোমির একটি দল সহ যারা সম্প্রতি উইসকনসিনে চলে এসেছিল) ফরাসি অভিযাত্রী জিন নিকোলেটের আগমন এবং অবতরণ প্রত্যক্ষ করেছিল। রেড ব্যাঙ্কস, বর্তমান গ্রীন বে, উইসকনসিনের কাছে, পরে এই অঞ্চলে বিকশিত হয়েছিল। নিকোলেট, চীনের উত্তর-পশ্চিম প্যাসেজের সন্ধানে, চীনাদের খুঁজে পেতে এবং প্রভাবিত করার আশা করেছিলেন। ক্যানোটি যখন তীরে পৌঁছয়, নিকোলেট একটি সিল্ক চীনা আনুষ্ঠানিক পোশাক পরে, ক্যানোর মাঝখানে দাঁড়িয়ে দুটি পিস্তল নিক্ষেপ করে। বিংশ শতাব্দীতে কমপক্ষে চল্লিশ বছর ধরে, উইসকনসিনের ইতিহাস অধ্যয়নরত প্রাথমিক বিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের কাছে এই অনুষ্ঠানটি পক্ষপাতদুষ্টভাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল। স্থানীয় লোকেরা "বজ্রবিদ্যুৎ করতে পারে এমন হালকা চামড়ার লোক" কে ভয় পেত বলে জানা যায়। জন বোটম্যান বলেছেন যে স্থানীয় লোকেরা সম্ভবত হালকা চামড়ার লোকটিকে ভয় পেত, কারণ তিনি সন্দেহজনক মানসিক ক্ষমতা প্রদর্শন করেছিলেন। স্থানীয় জ্ঞানসম্পন্ন যে কেউ গ্রিন বে-র অস্থির জলে নৌকায় উঠে দাঁড়ানোর চেয়ে ভাল জানেন। একজন ফরাসি ক্যাথলিক পাদরি, অধ্যাপক, ইতিহাসবিদ, লেখক এবং অনুসন্ধানকারী পিয়েরে ফ্রাঙ্কোইস জেভিয়ার ডি চার্লেভিক্স (1682-1761) উইসকনসিন এবং লুইসিয়ানার মধ্য দিয়ে তাঁর ভ্রমণের একটি বিস্তারিত জার্নাল রেখেছিলেন। 1721 খ্রিষ্টাব্দে তিনি মেনোমিনীর সঙ্গে দেখা করেন, যাকে তিনি মালহোমিনেস (পিপলস ডি'আভোইনেস) বা (ওয়াইল্ড ওট ইন্ডিয়ানস) বলে উল্লেখ করেন, যা ফরাসিরা ওজিবওয়ে শব্দ থেকে গ্রহণ করেছিলঃ আমরা পাঁচ বা ছয়টি লিগ এগিয়ে যাওয়ার পরে, আমরা নিজেদের একটি ছোট দ্বীপের পাশে দেখতে পাই, যা উপসাগরের পশ্চিম দিকে অবস্থিত এবং যা আমাদের দৃষ্টি থেকে লুকিয়ে ছিল, একটি নদীর মুখ, যার উপর মালহোমিনেস ইন্ডিয়ানদের গ্রাম দাঁড়িয়ে ছিল, যাকে আমাদের ফরাসি "পিপলস ডি'আভোইনেস" বা বন্য ওট ইন্ডিয়ানরা ডেকেছিল, সম্ভবত এই ধরনের শস্যের উপর তাদের জীবনযাপন থেকে। সমগ্র জাতি শুধুমাত্র এই গ্রাম নিয়ে গঠিত, এবং তাও খুব বেশি সংখ্যায় নয়। 'এটা সত্যিই অত্যন্ত দুঃখের বিষয়, তারা সমগ্র কানাডার সেরা এবং সুদর্শন পুরুষ। এমনকি তারা পটাওয়াটোমির চেয়েও বড় মাপের। আমাকে আশ্বস্ত করা হয়েছে যে তাদের একই মূল এবং নোকেটস এবং জলপ্রপাতের ভারতীয়দের সাথে প্রায় একই ভাষা ছিল। | bquac |
3,461 | [
"কখন সংরক্ষণ করা হয়েছিল?",
"কতজন মেনোমিনি রিজার্ভেশনে বসবাস করেন?",
"রিজার্ভেশন-এ কি কোনও ক্যাসিনো আছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কোন জেলা?",
"কাউন্টি কি সংরক্ষণের সাথে একই সময়ে গঠিত হয়েছিল?",
"রিজার্ভেশন কাউন্টির কত অংশ দখল করে?",
"জেলার জনসংখ্যা কত?",
"রিজার্ভেশ... | [
"1854 সালের মে মাসে সংরক্ষণ করা হয়।",
"প্রায় 8,700 জন মেনোমিনি রিজার্ভেশনটিতে বসবাস করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হলঃ মেনোমিনি কাউন্টি।",
"হ্যাঁ।",
"রিজার্ভেশনটি কাউন্টির এলাকার 98.86% দখল করে।",
"কাউন্টির জনসংখ্যা 4,562 জন।",
"হ্যাঁ।",
"মেনোমিনি কাউন্টির শহরগুলি হল... | মেনোমিনি ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশন উত্তর-পূর্ব উইসকনসিনে অবস্থিত। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, এটি মেনোমিনী কাউন্টি এবং মেনোমিনী শহরের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, যা 1961 সালে সমসাময়িক যুক্তরাষ্ট্রীয় নীতির অধীনে উপজাতির অবসানের পরে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যার লক্ষ্য ছিল একীভূতকরণ। 1975 সালে উপজাতিটি তার যুক্তরাষ্ট্রীয় স্বীকৃত মর্যাদা এবং সংরক্ষণ পুনরুদ্ধার করে। 1854 সালের 12ই মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সাথে স্বাক্ষরিত একটি চুক্তিতে সংরক্ষণটি তৈরি করা হয়েছিল যেখানে মেনোমিনি পূর্ববর্তী চুক্তির অধীনে তাদের দখলকৃত জমির সমস্ত দাবি ত্যাগ করে এবং বর্তমান উইসকনসিনের ওল্ফ নদীর উপর 432 বর্গ মাইল (1,120 বর্গ কিলোমিটার) বরাদ্দ করা হয়েছিল। একটি অতিরিক্ত চুক্তি, যা তারা 11ই ফেব্রুয়ারি, 1856 সালে স্বাক্ষর করে, স্টকব্রিজ এবং লেনাপে (মুনসি) উপজাতিদের জন্য একটি পৃথক সংরক্ষণ তৈরি করার জন্য এই অঞ্চলের দক্ষিণ-পশ্চিম কোণটি খোদাই করে, যারা নিউইয়র্ক রাজ্য থেকে শরণার্থী হিসাবে এই অঞ্চলে পৌঁছেছিল। পরবর্তী দুটি উপজাতির যুক্তরাষ্ট্রীয় স্বীকৃত যৌথ স্টকব্রিজ-মুনসি সম্প্রদায় রয়েছে। 1973 সালে উপজাতিটি যুক্তরাষ্ট্রীয় স্বীকৃতি ফিরে পাওয়ার পর, 1975 সালে এটি মূলত তার ঐতিহাসিক সীমানায় সংরক্ষণ পুনরুদ্ধার করে। কাউন্টির মধ্যে অনেক ছোট ছোট অঞ্চল (এবং এর ভৌগোলিকভাবে সমতুল্য শহর) সংরক্ষণের অংশ হিসাবে বিবেচিত হয় না। এই পরিমাণটি কাউন্টির এলাকার 1.14%, তাই রিজার্ভেশন মূলত কাউন্টির এলাকার 98.86%। এই পকেটগুলির মধ্যে বৃহত্তমটি উইসকনসিনের কেশেনা সম্প্রদায়ের পশ্চিম অংশে অবস্থিত। রিজার্ভেশনটিতে ওশকোশ শহরের পশ্চিমে উইনেবাগো কাউন্টি, উইসকনসিনে 10.22 একর (41,400 বর্গ মিটার) অফ-রিজার্ভেশন ট্রাস্ট জমির একটি প্লট অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। রিজার্ভেশনটির মোট জমির পরিমাণ 353.894 বর্গ মাইল (916.581 কিমি2), যেখানে মেনোমিনী কাউন্টির জমির পরিমাণ 357.960 বর্গ মাইল (927.11 কিমি2)। 2000 সালের আদমশুমারি অনুসারে, রিজার্ভেশন-এর 3,225 (70.7%) জনসংখ্যার বিপরীতে, কাউন্টির ছোট অ-রিজার্ভেশন অংশগুলি রিজার্ভেশন-এর চেয়ে বেশি ঘনবসতিপূর্ণ, যা কাউন্টির মোট 4,562 জনসংখ্যার মধ্যে 1,337 (29.3%) ধারণ করে। সর্বাধিক জনবহুল সম্প্রদায়গুলি হল লেজেন্ড লেক এবং কেশেনা। বিংশ শতাব্দীর শেষের দিক থেকে, সংরক্ষণের সদস্যরা রাজস্বের উৎস হিসাবে এই সম্প্রদায়গুলিতে বেশ কয়েকটি জুয়া খেলার সুবিধা পরিচালনা করেছেন। তারা ইংরেজির পাশাপাশি তাদের ঐতিহ্যবাহী মেনোমিনি ভাষায় কথা বলে, যা অ্যালগনকুইয়ান ভাষাগুলির মধ্যে একটি। এই উপজাতির বর্তমান জনসংখ্যা প্রায় 8,700 জন। | bquac |
3,462 | [
"তাঁর কয়েকটি কাজ কী কী?",
"কর্মজীবনে তিনি আর কী কী লিখেছেন?",
"ব্রডওয়ের জন্য তিনি আর কোন কোন নাটক লিখেছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর নাটকের জন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর কোনও নাটক কি চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয়েছে?"
] | [
"তাঁর কয়েকটি কাজ হল ডোন্ট ড্রিঙ্ক দ্য ওয়াটার, প্লে ইট অ্যাগেইন, স্যাম, দ্য ফ্লোটিং লাইট বাল্ব এবং রিলেটিভলি স্পিকিং।",
"তিনি লিখেছেন প্লে ইট এগেইন, স্যাম।",
"তিনি 1969 এবং 1981 সালে ব্রডওয়ের জন্য দ্য ফ্লোটিং লাইট বাল্ব লিখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1966 সালে অ্যালেন ডোন্ট ড্রিঙ্ক দ্য ওয়াটার নাটকটি লেখেন। এই নাটকে লু জ্যাকোবি, কে মেডফোর্ড, অনিতা জিলেট এবং অ্যালেনের ভবিষ্যৎ চলচ্চিত্রের সহ-অভিনেতা টনি রবার্টস অভিনয় করেছিলেন। 1969 সালে জ্যাকি গ্লিসন অভিনীত হাওয়ার্ড মরিস পরিচালিত এই নাটকের একটি চলচ্চিত্র অভিযোজন মুক্তি পায়। যেহেতু তিনি তাঁর নাটকের 1969 সালের চলচ্চিত্র সংস্করণ নিয়ে বিশেষ খুশি ছিলেন না, তাই 1994 সালে অ্যালেন টেলিভিশনের জন্য মাইকেল জে-এর সাথে দ্বিতীয় সংস্করণ পরিচালনা ও অভিনয় করেছিলেন। ফক্স এবং মায়িম বিয়ালিক। ব্রডওয়ের জন্য অ্যালেন যে পরবর্তী নাটকটি লিখেছিলেন তা হল প্লে ইট অ্যাগেইন, স্যাম, যেখানে তিনি অভিনয়ও করেছিলেন। 1969 সালের 12ই ফেব্রুয়ারি নাটকটি শুরু হয় এবং 453টি প্রদর্শনী হয়। এতে অভিনয় করেছেন ডায়ান কিটন এবং রবার্টস। এই নাটকটি কিটনের উদীয়মান কর্মজীবনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং তিনি বলেছেন যে অ্যালেনের ভূমিকার জন্য অডিশন দেওয়ার আগেই তিনি অ্যালেনের প্রতি "বিস্মিত" ছিলেন, যা তার সাথে প্রথমবার দেখা হয়েছিল। 2013 সালে একটি সাক্ষাৎকারের সময়, কিটন বলেছিলেন যে তিনি "অবিলম্বে তার প্রেমে পড়ে গিয়েছিলেন", যোগ করে, "আমি তার বান্ধবী হতে চেয়েছিলাম তাই আমি এটি সম্পর্কে কিছু করেছি"। প্লে ইট এগেইন, স্যাম-এর পরবর্তী চলচ্চিত্র সংস্করণে অ্যালেনের সাথে সহ-অভিনয় করার পর, তিনি পরে স্লিপার, লাভ অ্যান্ড ডেথ, ইন্টেরিয়ার্স, ম্যানহাটন এবং অ্যানি হল-এ সহ-অভিনয় করেন। "তিনি আমাকে দড়ি দেখান এবং আমি তাঁর পথ অনুসরণ করি। আমার জানা সবচেয়ে শৃঙ্খলাবদ্ধ ব্যক্তি তিনি। সে খুব কঠোর পরিশ্রম করে ", কিটন বলেছেন। "আমি এখন একজন পুরুষের মধ্যে একই জিনিস দেখতে পাই যা আমার কাছে সবসময় থাকেঃ হাস্যরস। আমি এটা পছন্দ করি যখন তারা মজার হয়। এর জন্য মরতে হয়। " 21শে মার্চ, 1969 সংখ্যার জন্য, লাইফ তার প্রচ্ছদে অ্যালেনকে তুলে ধরেছিল। 1981 সালে, তাঁর নাটক দ্য ফ্লোটিং লাইট বাল্ব ব্রডওয়েতে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং 65 টি পারফরম্যান্সের জন্য দৌড়েছিল। মিশ্র পর্যালোচনা পাওয়ার সময়, এটি অ্যালেনের শৈশব সম্পর্কে একটি আত্মজীবনীমূলক অন্তর্দৃষ্টি দিয়েছিল, বিশেষত জাদু কৌশলগুলির প্রতি তার আকর্ষণ। তিনি রিভারসাইড ড্রাইভ এবং ওল্ড সেব্রুক সহ সুপরিচিত অ্যালেন থিমগুলি অন্বেষণ করে বেশ কয়েকটি এক-অভিনয় নাটক লিখেছেন। 20শে অক্টোবর, 2011-এ, অ্যালেনের ওয়ান-অ্যাক্ট নাটক হানিমুন মোটেল রিলেটিভলি স্পিকিং অন ব্রডওয়ে শিরোনামে একটি বৃহত্তর অংশের অংশ হিসাবে খোলা হয়েছিল, আরও দুটি ওয়ান-অ্যাক্ট নাটকের সাথে, একটি ইথান কোয়েনের এবং একটি ইলেন মে-র। | bquac |
3,463 | [
"কী তাঁকে হলিউডে যেতে প্ররোচিত করেছিল?",
"তিনি কি চিত্রনাট্য লিখেছেন?",
"কেন তিনি সফল হননি?",
"আপনি কি তাঁর অভিনীত অন্য একটি চলচ্চিত্রের নাম বলতে পারেন?",
"1931 সালে কী ঘটেছিল?",
"এর পর উডহাউস কি ক্যালিফোর্নিয়া ছেড়ে চলে গেছে?",
"এই সময়ের মধ্যে কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটেছে?",
"তিনি কোন উপন্যা... | [
"হলিউডের জীবনের আর্থিক ও সামাজিক উভয় দিকই তিনি তুলে ধরেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি সাফল্য পাননি কারণ স্টুডিওতে তাঁর করার মতো খুব কমই ছিল এবং তাঁর ধারণাগুলি খুব কমই ব্যবহার করা হত।",
"তাঁর অভিনীত আরেকটি ছবি হল এ. জে।",
"1931 সালে এমজিএম-এর সঙ্গে উডহাউসের চুক্তি শেষ হয় এবং তা নবায়ন করা হয়নি।",
"উত্তর নেই",... | 1915 সাল থেকে উডহাউসের গল্পের চলচ্চিত্র ছিল, যখন এ জেন্টলম্যান অফ লেজার তাঁর 1910 সালের একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত হয়েছিল। তাঁর বইগুলির আরও স্ক্রিন অভিযোজন তখন থেকে 1927 সালের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল, তবে 1929 সাল পর্যন্ত উডহাউস হলিউডে যাননি যেখানে বোল্টন মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের (এমজিএম) জন্য উচ্চ বেতনের লেখক হিসাবে কাজ করছিলেন। এথেলকে হলিউড জীবনের আর্থিক ও সামাজিক উভয় দিকই নিয়ে নেওয়া হয়েছিল এবং তিনি তার স্বামীর পক্ষে এমজিএমের সাথে একটি চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন যার অধীনে তাকে সপ্তাহে 2,000 ডলার দেওয়া হবে। এই বিশাল বেতনটি বিশেষভাবে স্বাগত ছিল কারণ 1929 সালের ওয়াল স্ট্রিট ক্র্যাশে এই দম্পতি যথেষ্ট পরিমাণ অর্থ হারিয়েছিলেন। 1930 সালের মে মাসে চুক্তিটি শুরু হয়, কিন্তু স্টুডিওটি উডহাউসের জন্য খুব কমই পেয়েছিল এবং তাঁর একটি উপন্যাস এবং নয়টি ছোট গল্প লেখার জন্য অবসর সময় ছিল। তিনি মন্তব্য করেছিলেন, "এটা অদ্ভুত যে কেউ কত তাড়াতাড়ি নিজের বেতন উপার্জনের জন্য দেওয়া প্রতিটি মিনিটকে অপচয় হিসাবে দেখতে আসে।" এমনকি যখন স্টুডিও তাঁর জন্য কাজ করার জন্য একটি প্রকল্প খুঁজে পেয়েছিল, তখন কমিটির হস্তক্ষেপ এবং অসংখ্য চুক্তি লেখকদের দ্বারা ক্রমাগত পুনর্লিখনের অর্থ ছিল যে তাঁর ধারণাগুলি খুব কমই ব্যবহৃত হয়েছিল। 2005 সালে উডহাউস ইন হলিউডের একটি গবেষণায় ব্রায়ান টেভস লিখেছেন যে দোস থ্রি ফ্রেঞ্চ গার্লস (1930) "এমজিএম-এ উডহাউসের সাফল্যের কাছাকাছি ছিল। তাঁর অন্যান্য কৃতিত্বগুলি ছিল ন্যূনতম, এবং তিনি যে অন্যান্য প্রকল্পগুলিতে কাজ করেছিলেন সেগুলি নির্মিত হয়নি। উডহাউসের চুক্তি এক বছর পর শেষ হয় এবং নবায়ন করা হয়নি। এমজিএম-এর অনুরোধে তিনি দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসকে একটি সাক্ষাৎকার দেন। উডহাউসকে হারবার্ট ওয়ারেন উইন্ড "রাজনৈতিকভাবে সরল [এবং] মৌলিকভাবে জাগতিক" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং হলিউডের অদক্ষতা, নির্বিচারে সিদ্ধান্ত গ্রহণ এবং ব্যয়বহুল প্রতিভার অপচয় সম্পর্কে তিনি ইতিমধ্যে তাঁর বন্ধুদের ব্যক্তিগতভাবে যা বলেছিলেন তা প্রকাশ্যে বলে তিনি একটি উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিলেন। সাক্ষাৎকারটি দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে পুনরায় মুদ্রিত হয়েছিল এবং চলচ্চিত্র শিল্পের অবস্থা সম্পর্কে অনেক সম্পাদকীয় মন্তব্য ছিল। অনেক লেখক মনে করেন যে সাক্ষাৎকারটি স্টুডিও ব্যবস্থার আমূল পরিবর্তন ঘটিয়েছে, কিন্তু টেভস বিশ্বাস করেন যে এটি "একটি চায়ের কাপে ঝড়" ছিল, এবং ডোনাল্ডসন মন্তব্য করেছেন যে, সংকট-পরবর্তী সঙ্কটের যুগে, সংস্কারগুলি অনিবার্য ছিল। উডহাউসের সরলতা সম্পর্কে বাতাসের দৃষ্টিভঙ্গি সর্বজনীনভাবে গৃহীত হয় না। কিছু জীবনীকার মনে করেন যে, তাঁর জাগতিকতা একটি জটিল চরিত্রের অংশ মাত্র ছিল এবং কিছু কিছু ক্ষেত্রে তিনি অত্যন্ত বিচক্ষণ ছিলেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে হলিউডের প্রেক্ষাপটে নির্মিত তাঁর ছোটগল্পগুলিতে তিনি স্টুডিওর মালিকদের থেকে অপ্রতিরোধ্য ছিলেন, যা টেভস উডহাউসের সবচেয়ে তীক্ষ্ণ এবং সবচেয়ে তীক্ষ্ণ ব্যঙ্গ বলে মনে করেন। | bquac |
3,464 | [
"ব্রডওয়েতে তিনি কী করেছিলেন?",
"কী তাঁকে ব্রডওয়েতে যেতে প্ররোচিত করেছিল?",
"তিনি কতগুলি সঙ্গীত রচনা করেছেন?",
"কে তাঁকে ব্রডওয়েতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল?",
"তাঁর সেরা সাফল্য কী ছিল?",
"কেন সে চলে গেল?",
"তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"কিসের জন্য তিনি প্রশংসিত হয়েছিলেন?"
] | [
"তিনি মিউজিক্যাল কমেডি লেখেন এবং অন্যান্য শিল্পীদের সঙ্গে কাজ করেন।",
"এর উত্তরসূরি হিসেবে তাঁদের সঙ্গে যোগ দেওয়ার জন্য তাঁকে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"জেরোম কার্ন তাকে ব্রডওয়েতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন।",
"তাঁর সেরা সাফল্য ছিল দীর্ঘস্থায়ী স্যালি (1920, নিউ ইয়র্ক)।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ... | উডহাউসের জীবনের তৃতীয় মাইলফলক 1915 সালের শেষের দিকে এসেছিলঃ তাঁর পুরানো গীতিকার অংশীদার জেরোম কার্ন তাঁকে লেখক গাই বোল্টনের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যিনি উডহাউসের নিকটতম বন্ধু এবং নিয়মিত সহযোগী হয়ে ওঠেন। নিউইয়র্কের প্রিন্সেস থিয়েটারে বোল্টন এবং কার্ন'ভেরি গুড এডি'নামে একটি মিউজিক্যাল গান গেয়েছিলেন। অনুষ্ঠানটি সফল হয়েছিল, কিন্তু তারা গানের কথাগুলি দুর্বল বলে মনে করেছিল এবং উডহাউসকে তার উত্তরসূরি হিসাবে তাদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। এটি ছিল মিস স্প্রিংটাইম (1916), যা 227 টি পারফরম্যান্সের জন্য দৌড়েছিল-দিনের মান অনুযায়ী একটি ভাল রান। দলটি আরও বেশ কয়েকটি সাফল্য অর্জন করে, যার মধ্যে রয়েছে লিভ ইট টু জেন (1917), ওহ, বয়! (1917-18) এবং ওহ, ভদ্রমহিলা! ভদ্রমহিলা!! (1918), এবং উডহাউস এবং বোল্টন অন্যান্য সুরকারদের সাথে আরও কয়েকটি শো লিখেছিলেন। এই সঙ্গীতগুলিতে উডহাউসের গানের কথাগুলি সমালোচকদের পাশাপাশি ইরা গারশউইনের মতো সহকর্মী গীতিকারদের কাছ থেকে উচ্চ প্রশংসা অর্জন করেছে। তাঁর মূল মডেল, গিলবার্টের বিপরীতে, উডহাউস প্রথমে গানটি লিখতে পছন্দ করেছিলেন, তাঁর শব্দগুলিকে সুরের সাথে খাপ খাইয়ে নিয়েছিলেন। ডোনাল্ডসন পরামর্শ দেন যে এই কারণেই সাম্প্রতিক বছরগুলিতে তাঁর গানের কথাগুলি ব্যাপকভাবে উপেক্ষা করা হয়েছেঃ সেগুলি সঙ্গীতের সাথে নিখুঁতভাবে খাপ খায়, তবে গিলবার্টের মতো পদ্য আকারে তাদের নিজস্বভাবে দাঁড়ায় না। তবুও, ডোনাল্ডসন যোগ করেছেন, প্রিন্সেস থিয়েটার শোয়ের বই এবং গানের কথাগুলি সহযোগীদের একটি বিশাল ভাগ্য তৈরি করেছে এবং আমেরিকান সংগীতের বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে। গ্রোভ ডিকশনারি অফ আমেরিকান মিউজিক-এ ল্যারি স্টেম্পেল লিখেছেন, "প্রাকৃতিক গল্প এবং চরিত্রগুলি উপস্থাপন করে এবং গান ও গানের কথাকে লিব্রেটোর ক্রিয়ায় সংহত করার চেষ্টা করে, এই কাজগুলি আমেরিকান মিউজিকাল কমেডিতে একটি নতুন স্তরের অন্তরঙ্গতা, সংহতি এবং পরিশীলিততা নিয়ে আসে।" থিয়েটার লেখক জেরাল্ড বোর্ডম্যান উডহাউসকে "তাঁর সময়ের সবচেয়ে পর্যবেক্ষক, শিক্ষিত এবং মজাদার গীতিকার" বলে অভিহিত করেছেন। সুরকার রিচার্ড রজার্স লিখেছেন, "ল্যারি হার্টের আগে কেবল পি. জি. উডহাউস গান-শ্রবণকারী জনসাধারণের বুদ্ধিমত্তার উপর প্রকৃত আক্রমণ করেছিল। " যুদ্ধের পরের বছরগুলিতে, উডহাউস ক্রমাগত তার বিক্রয় বৃদ্ধি করে, তার বিদ্যমান চরিত্রগুলিকে পালিশ করে এবং নতুন চরিত্রগুলি প্রবর্তন করে। বার্টি এবং জিভেস, লর্ড এমসওয়ার্থ এবং তাঁর চক্র, এবং ইউক্রিজ উপন্যাস এবং ছোট গল্পগুলিতে উপস্থিত হয়েছিলেন; স্মিথ তাঁর চতুর্থ এবং শেষ উপস্থিতি তৈরি করেছিলেন; দুটি নতুন চরিত্র ছিলেন সবচেয়ে বয়স্ক সদস্য, যিনি তাঁর গল্ফিং গল্পের সিরিজ বর্ণনা করেছিলেন এবং মিঃ মুলিনার, অ্যাঙ্গলার্স রেস্টের বারের সহকর্মী পৃষ্ঠপোষকদের কাছে তাঁর বিশেষভাবে লম্বা গল্পগুলি বলেছিলেন। ড্রোন ক্লাবের সদস্যদের নিয়ে ছোটগল্পে শহরের আশেপাশের আরও অনেক যুবক উপস্থিত হয়েছিল। উডহাউসগুলি ইংল্যান্ডে ফিরে আসে, যেখানে কয়েক বছর ধরে লন্ডনে তাদের একটি বাড়ি ছিল, কিন্তু উডহাউস নিউইয়র্কে যথেষ্ট সময় ব্যয় করে ঘন ঘন আটলান্টিক অতিক্রম করতে থাকে। তিনি থিয়েটারে কাজ চালিয়ে যান। 1920-এর দশকে তিনি ব্রডওয়ে বা ওয়েস্ট এন্ডে নির্মিত নয়টি মিউজিক্যাল কমেডিতে সহযোগিতা করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে দীর্ঘস্থায়ী স্যালি (1920, নিউ ইয়র্ক), দ্য ক্যাবারেট গার্ল (1922, লন্ডন) এবং রোজালি (1928, নিউ ইয়র্ক)। তিনি অ-সঙ্গীতধর্মী নাটকও লিখেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ফেরেঙ্ক মোলনার থেকে অভিযোজিত দ্য প্লে'স দ্য থিং (1926) এবং তাঁর 1919 সালের উপন্যাসের নাটকীয় রূপ এ ড্যামসেল ইন ডিস্ট্রেস (1928)। যদিও কখনও সহজাতভাবে ভদ্র মানুষ ছিলেন না, উডহাউস 1920-এর দশকে অন্যান্য সময়ের তুলনায় বেশি সামাজিক ছিলেন। ডোনাল্ডসন এ. এ. মিল্নে, ইয়ান হে, ফ্রেডরিক লন্সডেল এবং ই. ফিলিপস ওপেনহেইম সহ বন্ধুত্বপূর্ণ শর্তাবলীর লেখকদের এবং জর্জ গ্রসমিথ জুনিয়র, হিদার থ্যাচার এবং ডরোথি ডিকসন সহ মঞ্চ অভিনেতাদের তালিকা করেছেন। | bquac |
3,465 | [
"তিনি কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"কে ছিলেন তাঁর বাবা?",
"তার বাবা কি তাকে রেসিং-এর সঙ্গে যুক্ত করিয়েছিলেন?",
"কে ছিলেন তাঁর মা?",
"তিনি কত রেকর্ড গড়েছিলেন?",
"তাঁর প্রাথমিক ইতিহাসে কি আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে?",
"কীভাবে তাঁরা একসঙ্গে কাজ করতে পেরেছিলেন?"
] | [
"থম্পসন ক্যালিফোর্নিয়ার আলহাম্ব্রায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"প্রসঙ্গে তাঁর বাবার উল্লেখ নেই।",
"হ্যাঁ।",
"এই প্রসঙ্গে তাঁর মায়ের নাম উল্লেখ করা হয়নি।",
"1954 সালে প্রথম স্লিংশট ড্র্যাগস্টার নকশা ও নির্মাণের জন্য তাঁকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, ট্র্যাকশন উন্নত করার জন্য পিছনের অক্ষের পিছনে আসনটি সরানো হয়।",
"হ্যা... | থম্পসন ক্যালিফোর্নিয়ার আলহাম্ব্রায় জন্মগ্রহণ করেন। বিশের দশকের গোড়ার দিকে, তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের প্রেসম্যান হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং হট রডিংয়ের আজীবন ভালবাসা অনুসরণ করেছিলেন। পরে তিনি ড্র্যাগ রেসিং-এর নতুন খেলায় জড়িত হন। অক্লান্ত এবং উদ্ভাবনী, তিনি চ্যাম্পিয়নশিপ চালক এবং সহজাত স্বয়ংচালিত প্রযুক্তিবিদ হিসাবে সাফল্য পেয়েছিলেন। কর্মজীবনে থম্পসন মোটরগাড়ি ইতিহাসের অন্য যে কোনও মানুষের চেয়ে বেশি গতি এবং সহনশীলতার রেকর্ড স্থাপন করেছেন। 1954 সালে প্রথম স্লিংশট ড্র্যাগস্টার নকশা ও নির্মাণের জন্য তাঁকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যখন বিদ্যমান রেসিং টায়ারগুলি ক্রমবর্ধমান শক্তিশালী কাস্টম ইঞ্জিনের আউটপুট পরিচালনা করতে অক্ষম প্রমাণিত হয় তখন ট্র্যাকশন উন্নত করার জন্য পিছনের অক্ষের পিছনে আসনটি সরানো হয়। এই গাড়ি, প্যানোরামা সিটি স্পেশাল, 1955 সালে কানসাসের গ্রেট বেন্ডের গ্রেট বেন্ড মিউনিসিপ্যাল বিমানবন্দরে প্রথম এনএইচআরএ ইউ. এস ন্যাশনালসে আত্মপ্রকাশ করে। গাড়িটি শেষ পর্যন্ত 151.26 মাইল প্রতি ঘন্টা (243.43 কিমি/ঘন্টা) সর্বোচ্চ গতিতে চলে। 1971 সালে ডন গার্লিটস পিছনের ইঞ্জিন খননকারী চালু না করা পর্যন্ত এত গুরুত্বপূর্ণ পরিবর্তন আর ঘটবে না। থম্পসন 1955 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার উইলমিংটনে লায়ন্স ড্র্যাগ স্ট্রিপের প্রথম ম্যানেজার হিসাবেও পরিচিত ছিলেন। থম্পসন ফ্রিটজ ভয়েটের সাথে 1958 সালের টুইন-ইঞ্জিন ড্রাগস্টারে সহযোগিতা করেছিলেন। এই গাড়িটি 294.117 মাইল প্রতি ঘন্টা (473.335 কিমি/ঘন্টা) সর্বোচ্চ গতি অর্জন করেছে। এটি পরে চ্যালেঞ্জার আই-এর জন্য পাঠ প্রদান করে। একটি নতুন স্থল গতির রেকর্ড স্থাপনের জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, থম্পসন খ্যাতি অর্জন করেছিলেন যখন তিনি 1960 সালে বোনভিল সল্ট ফ্ল্যাটে 400 মাইল (640 কিমি/ঘন্টা) এরও বেশি গতিতে তাঁর চার ইঞ্জিনের চ্যালেঞ্জার 1 চালিয়েছিলেন, এবং সেই বাধা ভেঙে প্রথম আমেরিকান হয়েছিলেন। | bquac |
3,466 | [
"তাঁর ইন্ডির বছরগুলি কখন শুরু হয়েছিল?",
"সে কি খুব ভালো রেস করেছে?",
"ষাটের দশকে কি অন্য কিছু ঘটেছিল?",
"কর্মজীবনের আর কোন হাইলাইটগুলি ছিল?",
"গাড়িতে কি কোনো সমস্যা হয়েছে?",
"তার কি আর কোনো জয় ছিল?",
"তিনি আর কোথায় প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?"
] | [
"1962 সালে তাঁর ইন্ডির বছর শুরু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"কর্মজীবনের অন্যান্য হাইলাইটগুলির মধ্যে রয়েছে 1962 সালের পরিবর্তিত গাড়িগুলির মধ্যে একটি 31তম অবস্থানে যোগ্যতা অর্জন করা সত্ত্বেও নবম স্থানে রেসিং করা।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1962 সালে থম্পসন ইন্ডিয়ানাপলিস 500-এ জন ক্রস্টওয়েট ডিজাইন করা তিনটি গাড়িতে প্রবেশ করেন। অস্বাভাবিকভাবে, তারা একটি স্টক ভি8 বুইক ইঞ্জিন ব্যবহার করেছিল এবং এটি বেশিরভাগ প্রতিযোগীদের দ্বারা ব্যবহৃত সামনের ইঞ্জিন, রেস টিউন, অফেনহাউসার চালিত গাড়ির বিপরীতে পিছনের দিকে ছিল। 1946 সালের পর এটিই ছিল ইন্ডিতে দৌড়ানো প্রথম স্টক ইঞ্জিন। ফ্রিটজ ভয়েগ্টের নেতৃত্বে থম্পসনের দল ছিল তরুণ, বুদ্ধিমান এবং কঠোর পরিশ্রমী। 12-14 ঘন্টা কাজ করার সময়, গাড়িটি 120 দিনের মধ্যে ডিজাইন এবং তৈরি করা হয়েছিল। দৌড়ের জন্য, ইঞ্জিনটি (4 লিটার ধারণক্ষমতায় বর্ধিত, "স্টক ব্লক" ইঞ্জিনগুলির জন্য প্রবিধান দ্বারা অনুমোদিত সর্বাধিক) বিচ্ছিন্ন করতে হয়েছিল কারণ তারা উদ্বিগ্ন ছিল যে এটি দূরত্ব বজায় রাখবে না। অন্যান্য গাড়িতে 70 বিএইচপি-র বেশি ডাউন হওয়া সত্ত্বেও, ড্যান গার্নি অষ্টম স্থানে যোগ্যতা অর্জন করেন এবং নবম স্থানে ছিলেন যতক্ষণ না একটি লিকিং অয়েল সিল গিয়ারবক্সটি দখল করে এবং 94তম কোলে তাঁর রেস শেষ করে। 33 জনের মধ্যে তিনি 20তম স্থানে ছিলেন। মূল নকশা, নির্মাণ এবং কৃতিত্বের জন্য দলটি মেকানিক্যাল অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড জিতেছে। থম্পসনের প্রচারের দক্ষতা সেই বছর যে প্রচার হয়েছিল তাতে স্পনসরদের খুশি করেছিল। 1963 সালের ইন্ডিয়ানাপলিস 500 ক্রস্টওয়েটের জন্য তৎকালীন অগ্রগামী ছোট প্রোফাইল (12 ইঞ্চি ব্যাস) এবং প্রশস্ত রেসিং টায়ার (সামনে 7 ইঞ্চি এবং পিছন 9 ইঞ্চি প্রশস্ত) এবং চাকা সহ উদ্ভাবনী হার্ভে অ্যালুমিনিয়াম স্পেশাল "রোলার স্কেট গাড়ি" ডিজাইন করা হয়েছিল। থম্পসন পাঁচটি গাড়ি নিয়ে ইন্ডিয়ানাপলিসে যান। আগের বছরের দুটি নকশায় শেভ্রোলেট ভি8 ইঞ্জিন এবং তিনটি রোলার স্কেট গাড়ি রয়েছে। নতুন গাড়িগুলির মধ্যে একটি, হার্ভে টাইটানিয়াম স্পেশাল, একটি লাইটওয়েট টাইটানিয়াম চ্যাসি বৈশিষ্ট্যযুক্ত। দ্বিতীয় আল মিলার শুধুমাত্র 31তম অবস্থানে যোগ্যতা অর্জন করা সত্ত্বেও পরিবর্তিত 1962 সালের একটি গাড়িকে নবম স্থানে নিয়ে যান। ডুয়েন কার্টার রোলার স্কেট গাড়িগুলির মধ্যে একটি 15তম স্থানে যোগ্যতা অর্জন করেছিলেন কিন্তু 100তম কোলে ইঞ্জিন ব্যর্থতার পরে কেবল 23তম স্থানে ছিলেন। ছোট টায়ারের আকার এবং কম গাড়ির ওজন পুরানো হাত এবং মালিকদের মধ্যে অভিযোগ সৃষ্টি করেছিল, তাই ভবিষ্যতের দৌড়ের জন্য, গাড়িগুলি ন্যূনতম টায়ারের আকার এবং ন্যূনতম গাড়ির ওজনের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। 1962 সালের ফর্মুলা ওয়ান বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন গ্রাহাম হিল 1963 সালে ইন্ডিয়ানাপলিসে একটি রোলার স্কেট গাড়ি পরীক্ষা করেছিলেন, তবে এর দুর্বল পরিচালনার কথা উল্লেখ করে এটি দৌড়াতে অস্বীকার করেছিলেন। 1963 সালে থম্পসন ইংল্যান্ডে যান, যেখানে তিনি দান্তে ডুসের সাথে ব্রাইটন স্পিড ট্রায়ালসে তাঁর ফোর্ড চালিত শীর্ষ জ্বালানী হার্ভে অ্যালুমিনিয়াম স্পেশাল ড্রাগস্টার প্রদর্শন করেন। 1964 সালের জানুয়ারিতে লন্ডনে রেসিং কার শোতে এটি প্রদর্শিত হয়। থম্পসন 1964 সালের ইন্ডিয়ানাপলিস 500-এ তিনটি পরিবর্তিত 12 ইঞ্চি টায়ার গাড়ি নিয়ে এসেছিলেন, তবে নতুন নিয়মে তাকে 15 ইঞ্চি টায়ার ব্যবহার করতে হয়েছিল। অলস্টেট স্পন্সর দল অলস্টেট টায়ার এবং ফোর্ড ইঞ্জিন ব্যবহার করত। বৃহত্তর ফোর্ড ইঞ্জিনের জন্য চ্যাসি পরিবর্তন করতে হয়েছিল। তাঁদের মধ্যে দুজন প্রতিযোগিতার জন্য যোগ্যতা অর্জন করেন। গাড়িটি No.84 মাসটি শুরু করে মাস্টেন গ্রেগরিকে চালক হিসাবে নিয়ে কিন্তু গাড়িতে এডি জনসন No.84 24তম স্থান অর্জন করেন এবং 26তম স্থানে শেষ করেন। গাড়ি No.83-এ থাকা ডেভ ম্যাকডোনাল্ড 14তম স্থানে যোগ্যতা অর্জন করেন এবং দ্বিতীয় কোলে একটি জ্বলন্ত দুর্ঘটনায় মারা যান। | bquac |
3,467 | [
"উইলির কর্মজীবনের শীর্ষে কতগুলি হিট ছিল?",
"উইলি কিসের জন্য বিখ্যাত ছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর সঙ্গীতের জন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি কখনও গ্র্যামি জিতেছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও বিখ্যাত শিল্পীর সঙ্গে অভিনয় করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনো অ্যালবাম রেকর্ড করেছেন?",
"তাঁর কি কোনও রেডিও অনুষ্ঠান ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উইলি শিকাগো ব্লুজ তৈরির অন্যতম প্রধান ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিখ্যাত।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ডিক্সন রেকর্ডিং শিল্পী হিসাবে চেস রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, কিন্তু তিনি লেবেলের প্রশাসনিক কাজে বেশি জড়িত হয়ে কম পারফর্ম করতে শুরু করেন। 1951 সালের মধ্যে, তিনি দাবা-এর একজন পূর্ণ-সময়ের কর্মচারী ছিলেন, যেখানে তিনি প্রযোজক, প্রতিভা স্কাউট, সেশন সঙ্গীতজ্ঞ এবং স্টাফ গীতিকার হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি দাবা সহায়ক চেকার রেকর্ডসের প্রযোজকও ছিলেন। দাবার সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক মাঝে মাঝে টানাপোড়েনপূর্ণ ছিল, কিন্তু তিনি 1948 থেকে 1960-এর দশকের গোড়ার দিক পর্যন্ত এই লেবেলের সঙ্গেই ছিলেন। এই সময়ে ডিক্সনের উৎপাদন ও প্রভাব ছিল অসাধারণ। 1956 সালের শেষের দিক থেকে 1959 সালের গোড়ার দিক পর্যন্ত তিনি কোবরা রেকর্ডসের জন্য একই ধরনের কাজ করেছিলেন, যার জন্য তিনি ওটিস রাশ, ম্যাজিক স্যাম এবং বাডি গাইয়ের জন্য প্রথম দিকের একক গান তৈরি করেছিলেন। পরে তিনি ব্লুজভিল রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেন। 1960-এর দশকের শেষ থেকে 1970-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত, ডিক্সন তার নিজস্ব রেকর্ড লেবেল, ইয়াম্বো রেকর্ডস এবং দুটি সহায়ক লেবেল, সুপ্রিম এবং স্পুনফুল চালাতেন। তিনি তাঁর 1971 সালের অ্যালবাম, পিস?, ইয়াম্বোতে প্রকাশ করেন এবং ম্যাককিনলি মিচেল, লাকি পিটারসন এবং অন্যান্যদের একক গানও প্রকাশ করেন। ডিক্সনকে শিকাগো ব্লুজ সৃষ্টির অন্যতম প্রধান ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তিনি চাক বেরি, মাড্ডি ওয়াটার্স, হাওলিন ওল্ফ, ওটিস রাশ, বো ডিডলি, জো লুই ওয়াকার, লিটল ওয়াল্টার, সনি বয় উইলিয়ামসন, কোকো টেলর, লিটল মিল্টন, এডি বয়েড, জিমি উইদারস্পুন, লোয়েল ফুলসন, উইলি ম্যাবন, মেমফিস স্লিম, ওয়াশবোর্ড স্যাম, জিমি রজার্স, স্যাম লে এবং অন্যান্যদের সাথে কাজ করেছেন। 1964 সালের ডিসেম্বরে, রোলিং স্টোনস ডিক্সনের "লিটল রেড রুস্টার"-এর প্রচ্ছদ সহ ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল। একই বছরে, দলটি তাদের প্রথম অ্যালবাম, দ্য রোলিং স্টোনস-এ "আই জাস্ট ওয়ান্ট টু মেক লাভ টু ইউ" কভার করে। | bquac |
3,468 | [
"তাঁর যৌবনকাল কেমন ছিল?",
"কার সঙ্গে গান গেয়েছেন তিনি?",
"তারা কি একটি অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি অন্য কোনও বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"তাঁর যৌবনে কি অন্য কোনও গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটেছিল?"
] | [
"শিকাগোতে তাঁর যৌবনে বেশ কয়েকটি কণ্ঠ্য গোষ্ঠীতে অভিনয় করা জড়িত ছিল।",
"তিনি ফাইভ ব্রীজ, বিগ থ্রি ট্রাইও এবং সম্ভবত অন্যান্য দলের সাথে গান গেয়েছিলেন যার তিনি অংশ ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1936 সালে ডিক্সন মিসিসিপি ছেড়ে শিকাগোর উদ্দেশ্যে রওনা হন। সাড়ে ছয় ফুট লম্বা এবং 250 পাউন্ডের বেশি ওজনের একজন উল্লেখযোগ্য উচ্চতার ব্যক্তি, তিনি বক্সিং শুরু করেছিলেন, যেখানে তিনি সফল হয়েছিলেন, 1937 সালে ইলিনয় স্টেট গোল্ডেন গ্লোভস হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ (নভাইস ডিভিশন) জিতেছিলেন। তিনি একজন পেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা হয়ে ওঠেন এবং জো লুইয়ের স্পারিং অংশীদার হিসাবে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য কাজ করেছিলেন, কিন্তু চারটি লড়াইয়ের পরে তিনি অর্থ নিয়ে তার ম্যানেজারের সাথে বিবাদে বক্সিং ছেড়ে দেন। ডিক্সন একটি বক্সিং জিমে লিওনার্ড ক্যাস্টনের সাথে দেখা করেছিলেন, যেখানে তারা মাঝে মাঝে সামঞ্জস্য বজায় রাখতেন। ডিক্সন শিকাগোতে বেশ কয়েকটি ভোকাল গ্রুপে অভিনয় করেছিলেন, তবে ক্যাস্টনই তাকে সংগীতকে গুরুত্ব সহকারে অনুসরণ করতে রাজি করেছিলেন। ক্যাস্টন তাঁর প্রথম বেস তৈরি করেছিলেন, যা একটি টিনের ক্যান এবং একটি স্ট্রিং দিয়ে তৈরি। ডিক্সনের বেস গাওয়ার অভিজ্ঞতা যন্ত্রটিকে পরিচিত করে তুলেছিল। তিনি গিটার বাজানোও শিখেছিলেন। 1939 সালে, ডিক্সন ক্যাস্টন, জো বেল, জিন গিলমোর এবং উইলি হথর্নের সাথে ফাইভ ব্রিজের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন। দলটি ইঙ্ক স্পট মোডে ব্লুজ, জ্যাজ এবং ভোকাল হারমোনি মিশ্রিত করে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আবির্ভাবের সাথে সাথে ডিক্সনের সোজা বেসের অগ্রগতি হঠাৎ থেমে যায়, যখন তিনি একজন বিবেকবান আপত্তিকারী হিসাবে সামরিক পরিষেবাতে অন্তর্ভুক্ত হতে অস্বীকার করেন এবং দশ মাসের জন্য কারারুদ্ধ হন। তিনি যুদ্ধে যেতে অস্বীকার করেছিলেন কারণ তিনি এমন একটি জাতির জন্য লড়াই করবেন না যেখানে প্রাতিষ্ঠানিক বর্ণবাদ এবং বর্ণবাদী আইন প্রচলিত ছিল। যুদ্ধের পর তিনি ফোর জাম্পস অফ জাইভ নামে একটি দল গঠন করেন। এরপর তিনি ক্যাস্টনের সাথে পুনরায় মিলিত হয়ে বিগ থ্রি ট্রাইও গঠন করেন, যা কলম্বিয়া রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করা হয়। | bquac |
3,469 | [
"মিনিট অ্যান্ড ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডস কখন জনপ্রিয় হয়েছিল?",
"টাউসসেন্টের কি অন্য শিল্পীরা ছিলেন যাদের সঙ্গে তিনি সঙ্গীত বাজাতেন?",
"টাউসসেন্ট তাঁর কর্মজীবনে কতগুলি হিট করেছিলেন?",
"কোন বয়সে টাউসসেন্ট সঙ্গীত বাজানো শুরু করেন?"
] | [
"1960-এর দশকের গোড়ার দিকে এবং মাঝামাঝি সময়ে দ্য মিনিট অ্যান্ড ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডস জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1960 সালে, মিনিট রেকর্ডস এবং পরে ইনস্ট্যান্ট রেকর্ডসের জো বানাশাক, টাউসসেন্টকে এ অ্যান্ড আর ম্যান এবং রেকর্ড প্রযোজক হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন। তিনি ফিউরির মতো অন্যান্য লেবেলের জন্যও ফ্রিল্যান্স কাজ করেছিলেন। টাউসসেন্ট 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে এবং মাঝামাঝি সময়ে নিউ অরলিন্স আরএন্ডবি শিল্পীদের জন্য পিয়ানো বাজিয়েছিলেন, লিখেছিলেন, ব্যবস্থা করেছিলেন এবং প্রযোজনা করেছিলেন যেমন আর্নি কে-ডো, ক্রিস কেনার, ইরমা থমাস ("ইটস রেইনিং" সহ), আর্ট এবং অ্যারন নেভিল, শোম্যান এবং লি ডরসি, যার প্রথম হিট "ইয়া ইয়া" তিনি 1961 সালে প্রযোজনা করেছিলেন। 1960-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়কাল টাউসসেন্টের সবচেয়ে সৃজনশীলভাবে সফল সময় হিসাবে বিবেচিত হয়। তাঁর কাজের উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল জেসি হিলের "ওহ পু পাহ ডু" (হিল রচিত এবং টাউসসেন্ট দ্বারা সাজানো ও প্রযোজিত), আর্নি কে-ডোয়ের "মাদার-ইন-ল" এবং ক্রিস কেনারের "আই লাইক ইট লাইক দ্যাট"। বেনি স্পেলম্যানের 1962 সালের দ্বিমুখী হিট "লিপস্টিক ট্রেসেস (একটি সিগারেটে)" (ও'জেস, রিঙ্গো স্টার এবং অ্যালেক্স চিল্টন দ্বারা আচ্ছাদিত) এবং সহজ কিন্তু কার্যকর "ফরচুন টেলার" (রোলিং স্টোনস, ন্যাশভিল টিনস, দ্য হু, দ্য হোলিস, দ্য থ্রব এবং প্রাক্তন অনুসন্ধানকারীদের প্রতিষ্ঠাতা টনি জ্যাকসন সহ 1960-এর দশকের বিভিন্ন রক গ্রুপ দ্বারা আচ্ছাদিত) নিয়ে গঠিত। "রুলার অফ মাই হার্ট", তাঁর ছদ্মনাম নাওমি নেভিলের অধীনে লেখা, যা 1963 সালে মিনিট লেবেলের জন্য ইরমা থমাস দ্বারা প্রথম রেকর্ড করা হয়েছিল, ওটিস রেডিং দ্বারা সেই বছরের শেষের দিকে "পেইন ইন মাই হার্ট" শিরোনামে অভিযোজিত হয়েছিল, যা টাউসসেন্টকে রেডিং এবং তার রেকর্ড সংস্থা স্ট্যাক্সের বিরুদ্ধে মামলা দায়ের করতে প্ররোচিত করেছিল (দাবিটি আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি হয়েছিল, স্ট্যাক্স নাওমি নেভিলকে গীতিকার হিসাবে কৃতিত্ব দিতে সম্মত হয়েছিল)। গানটির রেডিংয়ের সংস্করণটিও তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামে রোলিং স্টোনস দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। 1964 সালে, "এ সার্টেন গার্ল" (মূলত আর্নি কে-ডো দ্বারা) ইয়ার্ডবার্ডসের প্রথম একক মুক্তির বি-সাইড ছিল। গানটি 1980 সালে ওয়ারেন জেভনের দ্বারা আবার মুক্তি পায়, ব্যাড লাক স্ট্রিক ইন ড্যান্সিং স্কুল অ্যালবামের একক হিসাবে এটি বিলবোর্ডের হট 100-এ 57 নম্বরে পৌঁছেছিল। দ্য শ্যাংরি-লাস-এর প্রাক্তন প্রধান গায়িকা মেরি ওয়েইস 2007 সালে এটি "এ সার্টেন গাই" নামে প্রকাশ করেন। টাউসসেন্ট তার বাবা-মা ক্লারেন্স এবং নাওমিকে প্রায় কুড়িটি গানের কৃতিত্ব দেন, কখনও কখনও "নাওমি নেভিল" ছদ্মনামে ব্যবহার করেন। এর মধ্যে রয়েছে 1961 সালে বেনি স্পেলম্যান দ্বারা প্রথম রেকর্ড করা "ফরচুন টেলার" এবং 1966 সালে আর্টউডস দ্বারা রেকর্ড করা "ওয়ার্ক, ওয়ার্ক, ওয়ার্ক"। অ্যালিসন ক্রাউস এবং রবার্ট প্ল্যান্ট তাদের 2007 সালের অ্যালবাম রাইজিং স্যান্ড-এ "ফরচুন টেলার" কভার করেছিলেন। | bquac |
3,470 | [
"রেকর্ডিং কী ছিল?",
"তারা আর কী কী রেকর্ডিং করেছিল?",
"সেই রেকর্ডিংটি কি হারিয়ে গেছে?",
"অন্য কোনও রেকর্ডিং ছিল কি?",
"পরবর্তী রেকর্ডিং কী ছিল?",
"এটাই কি সবচেয়ে জনপ্রিয় রেকর্ডিং ছিল?",
"অন্য কারা এই গানটি রেকর্ড করেছেন?",
"এটাই কি শেষ রেকর্ডিং ছিল?"
] | [
"রেকর্ডিংগুলো ছিল দ্য মিরাকলস, গ্ল্যাডিস নাইট অ্যান্ড দ্য পিপস এবং দ্য টেম্পটেশনের কাছে।",
"প্রথম পরিচিত রেকর্ডিং ছিল 1966 সালের 6ই আগস্ট দ্য মিরাকলস-এর সাথে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"পরবর্তী রেকর্ডিংটি ছিল মারভিন গায়ের।",
"হ্যাঁ।",
"1968 সালে, ববি টেলর অ্যান্ড দ্য ভ্যানকুভারস গ্ল্যাডিসের সাম্প্রতিক হিট ... | প্রযোজক নরম্যান হুইটফিল্ড বিভিন্ন মোটাউন শিল্পীদের সাথে "আই হিয়ার্ড ইট থ্রু দ্য গ্রেপভাইন" রেকর্ড করেছেন। প্রথম পরিচিত রেকর্ডিংটি 6ই আগস্ট, 1966-এ মিরাকলসের সাথে ছিল, যদিও আইসলে ব্রাদার্সের সাথে একটি রেকর্ডিংও হতে পারে, বা কমপক্ষে হুইটফিল্ড তাদের সাথে এটি রেকর্ড করার উদ্দেশ্যে ছিল; তবে একটি ট্র্যাক আসেনি-কিছু মোটাউন ইতিহাসবিদ বিশ্বাস করেন যে একটি অধিবেশন নির্ধারিত হলেও বাতিল হয়ে যেতে পারে। মোটাউনের সাপ্তাহিক মান নিয়ন্ত্রণ বৈঠকের সময় বেরি গর্ডির ভেটো দেওয়ার কারণে দ্য মিরাকলসের সংস্করণটি একক হিসাবে প্রকাশিত হয়নি; গর্ডি হুইটফিল্ড এবং স্ট্রংকে একটি শক্তিশালী একক তৈরি করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। দ্য মিরাকলস সংস্করণটি পরে তাদের 1968 সালের বিশেষ অনুষ্ঠান অ্যালবামে উপস্থিত হয়েছিল এবং সম্ভবত একই অধিবেশন থেকে কিছুটা ভিন্ন টেক, তবে অপ্রকাশিত, 1998 সালের সংকলন অ্যালবাম, মোটাউন সিংস মোটাউন ট্রেজারসে উপস্থিত হয়েছিল। মারভিন গায়ের সংস্করণটি 1967 সালের বসন্তে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং এটি দ্বিতীয় পরিচিত রেকর্ডিং, যদিও গর্ডি একক হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং পরে ইন দ্য গ্রুভ নামে একটি অ্যালবামেও যেতেন। তৃতীয় রেকর্ডিংটি ছিল 1967 সালে গ্ল্যাডিস নাইট এবং পিপসের সাথে একটি নতুন, দ্রুত বিন্যাসে। গর্ডি নতুন ব্যবস্থাটি গ্রহণ করেন এবং 1967 সালের সেপ্টেম্বরে গ্ল্যাডিস নাইট সংস্করণটি একক হিসেবে মুক্তি পায়, যা তালিকায় 2য় স্থানে পৌঁছায়। 1968 সালের আগস্টে যখন গ্রেপভিনের সংস্করণ সহ গায়ের অ্যালবামটি মুক্তি পায়, তখন রেডিও ডিস্ক জকি গানটি বাজিয়েছিলেন, তাই গর্ডি অক্টোবরে এটি একক হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন এবং ডিসেম্বরে এটি এক নম্বরে চলে যায়। 1968 সালে, ববি টেলর অ্যান্ড দ্য ভ্যানকুভারস গ্ল্যাডিসের সাম্প্রতিক হিট অ্যালবামের উপর ভিত্তি করে তাদের প্রথম অ্যালবামের জন্য একটি সংস্করণ রেকর্ড করেছিল; তবে, মারভিন গে সংস্করণটি শোনার পরে, তারা অনুভব করেছিল যে তারা ভুল পছন্দ করেছে। 1969 সালে, হুইটফিল্ড টেম্পটেশন্সের "সাইকেডেলিক সোল" অ্যালবাম, ক্লাউড নাইন-এর জন্য একটি সংস্করণ তৈরি করেছিলেন, যেখানে তিনি "আকর্ষণীয় পারকাশনকে সামনে এনেছিলেন এবং পিয়ানোকে ভালভাবে উইংয়ে নামিয়ে দিয়েছিলেন"। 1971 সালে, দ্য আনডিস্প্যুটেড ট্রুথ একটি মারভিন-স্টাইল সংস্করণে গানটি রেকর্ড করে, যেমনটি বেটি ল্যাভেট তার 1982 সালের মোটাউন অ্যালবাম, টেল মি এ লাই-তে করেছিলেন। | bquac |
3,471 | [
"মাইকের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তার পিতামাতার নাম কি ছিল?",
"তাঁর কতজন ভাইবোন ছিল?",
"কোন স্কুলে পড়তেন তিনি?",
"কখন থেকে তিনি বেসবল খেলতে শুরু করেন?",
"বড় হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে কে তাকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিল?",
"টেড উইলিয়ামস তাঁর সম্পর্কে কী মতামত রেখেছিলেন?",
"তার বাবা কীভাবে তাকে উৎসাহিত করেছিলেন?",
"... | [
"মাইক পিয়াজার জন্ম পেনসিলভেনিয়ার নরিস্টাউনে।",
"ভিন্স এবং ভেরোনিকা।",
"তাঁর তিন ছোট ভাই ছিল।",
"তিনি ফিনিক্সভিল এরিয়া হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছেন।",
"পাঁচ বছর বয়সে তিনি বেসবল খেলতে শুরু করেন।",
"তিনি টেড উইলিয়ামসের কাছ থেকে তাঁর বাড়ির পিছনের দিকের ব্যাটিং খাঁচায় ব্যক্তিগত নির্দেশনা পেয়েছিলেন।",
"... | পিয়াজা পেনসিলভেনিয়ার নরিস্টাউনে জন্মগ্রহণ করেন, পেনসিলভেনিয়ার ফিনিক্সভিলে বেড়ে ওঠেন এবং ফিনিক্সভিলে এরিয়া হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি ইতালীয় এবং ইহুদি (স্লোভাক) বংশোদ্ভূত, এবং ভাই ভিন্স জুনিয়র, ড্যানি, টনি এবং টমির সাথে ভিন্স এবং ভেরোনিকার দ্বিতীয় বৃহত্তম পুত্র। মাইক ফিলাডেলফিয়া ফিলিসের ভক্ত হয়ে বড় হয়েছেন এবং হল অফ ফেমের তৃতীয় বেসম্যান মাইক শ্মিটের প্রশংসা করেছেন। ভিন্স পিয়াজা ব্যবহৃত গাড়ি এবং রিয়েল এস্টেটে 10 কোটি ডলারেরও বেশি অর্থ উপার্জন করেছেন এবং বেশ কয়েকবার এমএলবি ফ্র্যাঞ্চাইজি কেনার চেষ্টা করেছেন। মাইক পিয়াজার ছোট ভাই টমির গডফাদার ভিন্স পিয়াজার শৈশবের বন্ধু টমি লাসর্দার দ্বারা পরিচালিত ডজার্স যখন ফিলাডেলফিয়ায় গিয়েছিলেন, তখন পিয়াজা ডজার ক্লাবহাউসে গিয়েছিলেন এবং ডগআউটে ব্যাট বয় হিসাবে কাজ করেছিলেন। 16 বছর বয়সে পরিবারের ভরণপোষণের জন্য স্কুল ছেড়ে দেওয়ার পর ভিন্স পিয়াজার বেসবল খেলার আশা শেষ হয়ে যায়। তিনি দেখেছিলেন যে মাইক পিয়াজার খেলাধুলায় সম্ভাবনা রয়েছে এবং পাঁচ বছর বয়সে তার ছেলেকে তার বাহু শক্তি গড়ে তুলতে উৎসাহিত করতে শুরু করেছিলেন। পিয়াজা যখন 12 বছর বয়সী ছিলেন, তখন তিনি টেড উইলিয়ামসের কাছ থেকে তাঁর বাড়ির পিছনের দিকের ব্যাটিং খাঁচায় ব্যক্তিগত নির্দেশনা পেয়েছিলেন। হল অফ ফেমার তাঁর প্রতিভার প্রশংসা করেন, কাউকে তাঁর দোল পরিবর্তন করতে না দেওয়ার পরামর্শ দেন এবং পিয়াজার উইলিয়ামসের দ্য সায়েন্স অফ হিটিং-এর অনুলিপিতে স্বাক্ষর করেন। ভিন্স পিয়াজা রাতে তার ছেলের দিকে শত শত পিচ ছুঁড়েছিলেন, যিনি বেসবলের প্রতি তার বাবার মনোযোগ ভাগ করে নিয়েছিলেন, তার আঘাতের অনুশীলনের জন্য প্রয়োজন হলে তুষার পরিষ্কার করেছিলেন এবং বড় লিগে পৌঁছানোর পরে ক্রিসমাসের প্রাক্কালে অনুশীলন করেছিলেন। তিনি ফিনিক্সভিল এরিয়া হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং 1986 সালে স্নাতক হন। | bquac |
3,472 | [
"পিয়াজা কখন ডজার্সের হয়ে খেলেন?",
"তিনি কোন পজিশনে খেলেন?",
"ইহার ফল কি হইল?",
"সে কি ভালো খেলেছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"সে কি কোনো ম্যাচ মিস করেছে?",
"তিনি কি আবার এমভিপি জিতেছেন?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"তিনি কি এমভিপি ছাড়া অন্য কোনও স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?"
] | [
"পিয়াজা 1992,1993,1996 এবং 1997 সালে ডজার্সের হয়ে খেলেছিলেন।",
"তিনি ক্যাচার খেলতেন।",
"এর ফলস্বরূপ তিনি 1992 সালে ডজার্সের সাথে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | তার বাবা লাসোরদাকে পিয়াজাকে অনুগ্রহ হিসাবে বেছে নিতে বলার পরে, মিয়ামি-ডেড কমিউনিটি কলেজের ছাত্রকে 1988 সালের এমএলবি অপেশাদার খসড়ার 62 তম রাউন্ডে ডজার্স দ্বারা খসড়া করা হয়েছিল কারণ সামগ্রিকভাবে 1,390 তম খেলোয়াড়কে বেছে নেওয়া হয়েছিল। লাসর্দা পিয়াজাকে তার প্রথম বেস পজিশন ছেড়ে দিতে এবং প্রধান লিগগুলিতে পৌঁছানোর সম্ভাবনা উন্নত করার জন্য কীভাবে ক্যাচ ধরতে হয় তা শিখতে বলেছিলেন এবং ডোমিনিকান প্রজাতন্ত্রে ক্যাচারদের জন্য একটি বিশেষ প্রশিক্ষণ শিবিরে যোগ দিতে সহায়তা করেছিলেন। পিয়াজা একজন দুর্দান্ত হিটার হয়ে ওঠেন, বিশেষ করে একজন ক্যাচারের জন্য। 1992 সালের 1লা সেপ্টেম্বর শিকাগো কাবসের বিপক্ষে ডজার্সের সাথে তার এমএলবি আত্মপ্রকাশ ঘটে। তিনি তার প্রথম প্লেট উপস্থিতিতে হাঁটেন এবং তারপর কাবসের মাইক হারকির বিরুদ্ধে তার প্রথম অফিসিয়াল অ্যাট-ব্যাটে ডিপ সেন্টার ফিল্ডে দ্বিগুণ হন। 1992 সালের 12ই সেপ্টেম্বর সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের স্টিভ রিডের বিরুদ্ধে তিনি তাঁর প্রথম হোম রান করেন। ঐ মরশুমে তিনি মাত্র 21টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন এবং. 232 রান করেছিলেন। তিনি 1993 সালে এন. এল. এম. এল. বি রুকি অফ দ্য ইয়ার অ্যাওয়ার্ড জিতেছিলেন, যেখানে তিনি 149টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন,. 318 হিট করেছিলেন, 35টি হোম রান করেছিলেন এবং 112টি আর. বি. আই-তে গাড়ি চালিয়েছিলেন। তিনি 1993 সালের মেজর লীগ বেসবল অল-স্টার গেমেও নির্বাচিত হয়েছিলেন, যা তাঁর পরপর 10টি (এবং মোট 12টি) অল-স্টার উপস্থিতির মধ্যে প্রথম। 2015 সালে জোক পেডারসন তাকে অতিক্রম না করা পর্যন্ত, অল স্টার বিরতির আগে পিয়াজার 18 টি হোম রান ডজার্সের একটি নতুন রেকর্ড ছিল। 1996 সালে পিয়াজা 36টি হোম রান এবং 105টি আরবিআই নিয়ে. 336 রান করেন, এমভিপি ভোটে কেন ক্যামিনিটির পিছনে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। 1997 সালে ডজার্সের সাথে পিয়াজার সেরা মরশুম ছিল, যখন তিনি 40 টি হোম রান, 124 আরবিআই, অন-বেস শতাংশ. 431 এবং স্লাগিং শতাংশ. 638 সহ. 362 হিট করেছিলেন। তিনি ল্যারি ওয়াকারের পরে টানা দ্বিতীয় মরশুমে এমভিপি ভোটিংয়ে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন। | bquac |
3,473 | [
"এই প্রবন্ধে কী আকর্ষণীয় ছিল",
"পরবর্তী মুক্তিপ্রাপ্ত ছবিগুলিতে কী সমস্যা রয়েছে?",
"গ্রিফিথ কোন বছর এটি করেছিলেন?",
"মূল প্রযোজনাটি কোন বছর ছিল?",
"কে প্রথমে এটি লিখেছিলেন"
] | [
"পরবর্তী মুক্তিপ্রাপ্ত ছবিগুলিতে'দ্য বার্থ অফ এ নেশন \"-কে খুব খারাপভাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল।",
"পরবর্তী সংস্করণগুলিতে নিম্নমানের রয়েছে, বিভিন্ন সম্পাদনা, চলমান গতি এবং কোনও নির্দিষ্ট সংস্করণ নেই।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | দ্য বার্থ অফ এ নেশন, এমনকি পাবলিক ডোমেইনের অন্যান্য চলচ্চিত্রের চেয়েও বেশি, পরবর্তী মুক্তিগুলিতে দুর্বলভাবে উপস্থাপিত হয়েছে। সমস্যাটি হ'ল গ্রিফিথ এবং অন্যান্যরা কোনও নির্দিষ্ট সংস্করণ না রেখে চলচ্চিত্রটি পুনর্নির্মাণ করেছেন। নীরব চলচ্চিত্র ওয়েবসাইট ব্রেন্টন ফিল্মের মতে, "বিভিন্ন সম্পাদনা, স্কোর, চলমান গতি এবং সাধারণত অপ্রচলিত কালো এবং সাদা সহ প্রচুর নিম্নমানের ডিভিডি রয়েছে।" ব্যতিক্রমও আছে। এর মধ্যে রয়েছে চলচ্চিত্র সংরক্ষণবাদী ডেভিড শেপার্ডের 1992 সালে ভিএইচএস-এর জন্য একটি 16 মিমি প্রিন্ট স্থানান্তর এবং ইমেজ এন্টারটেইনমেন্টের মাধ্যমে লেজারডিস্ক মুক্তি। একটি ছোট তথ্যচিত্র, দ্য মেকিং অফ দ্য বার্থ অফ এ নেশন, শেপার্ড দ্বারা সদ্য প্রযোজিত এবং বর্ণিত, এছাড়াও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। উভয়ই 1998 সালে ইমেজ এবং 2000 সালে যুক্তরাজ্যের ইউরেকা এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা ডিভিডিতে মুক্তি পায়। যুক্তরাজ্যে, ফটোপ্লে প্রোডাকশনস মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের 35 মিমি মুদ্রণ পুনরুদ্ধার করেছিল যা শেপার্ডের 16 মিমি মুদ্রণের উৎস ছিল, যদিও তারা ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট থেকে অতিরিক্ত উপাদান দিয়ে এটি বৃদ্ধি করেছিল। এটিকে মূল ব্রেইল স্কোরের একটি সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রাল রেকর্ডিংও দেওয়া হয়েছিল। যদিও চ্যানেল 4 টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয় এবং বহুবার প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হয়, ফটোপ্লের 1993 সংস্করণটি কখনই হোম ভিডিওতে মুক্তি পায়নি। শেপার্ডের স্থানান্তর এবং তথ্যচিত্র 2002 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কিনো ভিডিও দ্বারা পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল, এবার দ্বিতীয় ডিস্কে অতিরিক্ত সংযোজন সহ একটি 2-ডিভিডি সেটে। এর মধ্যে ডি. ডব্লিউ. গ্রিফিথ পরিচালিত বেশ কয়েকটি গৃহযুদ্ধের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রও ছিল। 2011 সালে, কিনো পল কিলিয়াম সংগ্রহ থেকে একটি 35 মিমি নেতিবাচক এইচডি স্থানান্তর প্রস্তুত করেছিলেন। তারা লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস থেকে কিছু উপাদান যোগ করে এবং এটিকে একটি নতুন সংকলন স্কোর দেয়। এই সংস্করণটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কিনো দ্বারা ব্লু-রে, যুক্তরাজ্যে ইউরেকা (তাদের "মাস্টার্স অফ সিনেমা" সংগ্রহের অংশ হিসাবে) এবং স্পেনে ডিভিজা হোম ভিডিওতে মুক্তি পায়। 2015 সালে, চলচ্চিত্রের শতবর্ষের বছর, ফটোপ্লে প্রোডাকশনের প্যাট্রিক স্ট্যানবারি, ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের সাথে একত্রে প্রথম সম্পূর্ণ পুনরুদ্ধার করেছিলেন। এটি বেশিরভাগ প্রাথমিক প্রজন্মের অন্যান্য উপাদানের পাশাপাশি এলওসি-র মূল ক্যামেরা নেগেটিভের নতুন 4কে স্ক্যান ব্যবহার করে। এটিও মূল ব্রেইল স্কোর দেওয়া হয়েছিল এবং 1915 সালে মুক্তি পাওয়ার পর প্রথমবারের মতো চলচ্চিত্রটির মূল রঙ দেখানো হয়েছিল। পুনরুদ্ধারটি বি. এফ. আই দ্বারা 2-ব্লু-রে সেটে মুক্তি পায়, সেই সময়ের আরও অনেক নতুন পুনরুদ্ধার করা গৃহযুদ্ধ-সম্পর্কিত চলচ্চিত্র সহ। | bquac |
3,474 | [
"27 অধ্যায়ের বিকাশে কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক কী কী?",
"তাঁর উদ্ঘাটন নিয়ে কি কোনও বিতর্ক ছিল?",
"এই সময়ের মধ্যে আর কী ঘটেছিল?",
"সাক্ষাৎকার কতটা ভালো হয়েছে?",
"আপনি কি আমাকে বলতে পারেন যে উন্নয়নের সাথে অন্য কোনও গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটেছে কিনা?",
"ধারাবাহিকতা কেমন ছিল?",
"তিনি কি তাঁর কাজে সন্তুষ্ট ছিলেন?... | [
"অধ্যায় 27-এর বিকাশের কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক হলঃ-চ্যাপম্যানের মানসিক অবস্থা এবং যে ঘটনাগুলি তার সহিংসতার দিকে পরিচালিত করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"এই সময়ে, সাক্ষাৎকারগুলি 1992 সালে লেট মি টেক ইউ ডাউনঃ ইনসাইড দ্য মাইন্ড অফ মার্ক ডেভিড চ্যাপম্যান নামে প্রকাশিত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এই ধারাবাহিকতা'... | প্রকৃত মার্ক ডেভিড চ্যাপম্যান বর্তমানে একটি দোষী আবেদনের ভিত্তিতে ওয়েন্ডে করেকশনাল ফ্যাসিলিটিতে কারারুদ্ধ। 1992 সালে ল্যারি কিং এবং বারবারা ওয়াল্টার্সের সাথে দুটি সাক্ষাৎকার ছাড়াও তিনি গণমাধ্যমের সাথে কথা বলেননি। যাইহোক, চ্যাপম্যান সাংবাদিক জ্যাক জোন্সের কাছে নিউ ইয়র্ক সিটিতে সেই তিন দিনের মধ্যে তার উদ্ঘাটন করার যান্ত্রিকতা প্রকাশ করেছিলেন। সাক্ষাৎকারগুলি 1992 সালে লেট মি টেক ইউ ডাউনঃ ইনসাইড দ্য মাইন্ড অফ মার্ক ডেভিড চ্যাপম্যান নামে প্রকাশিত হয়েছিল, চ্যাপম্যানের তাঁর সহিংসতার স্মৃতিচারণের একটি বই। 27তম অধ্যায়টি এই পাঠের উপর ভিত্তি করে রচিত। "চ্যাপ্টার 27" শিরোনামটি জে. ডি. স্যালিঞ্জারের উপন্যাস দ্য ক্যাচার ইন দ্য রাই-এর ধারাবাহিকতার পরামর্শ দেয়, যার ছাব্বিশটি অধ্যায় রয়েছে এবং জন লেননকে গুলি করার সময় চ্যাপম্যান যা বহন করছিলেন। চ্যাপম্যান বইটির প্রতি এতটাই আচ্ছন্ন ছিলেন যে, এর নায়ক হোল্ডেন কলফিল্ডের অনুকরণে তাঁর জীবনকে অনুকরণ করার চেষ্টা করেছিলেন। ব্রিটিশ সঙ্গীত ম্যাগাজিন মোজো অনুসারে, শিরোনামটি রবার্ট রোসেনের বই নোহেয়ার ম্যানঃ দ্য ফাইনাল ডেজ অফ জন লেননের (2000) অধ্যায় 27 দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। রোজেন-এর বইটি 27 নম্বরের সংখ্যাসূচক অর্থ, "ট্রিপল 9"-এর অন্বেষণ করে, যা জন লেননের কাছে অনেক গভীর গুরুত্ব বহন করে। লেনন সংখ্যাতত্ত্বের প্রতি গভীরভাবে আগ্রহী ছিলেন, বিশেষ করে চেইরোর বুক অফ নাম্বারস-এর নয়টি এবং এর সমস্ত গুণিতক সহ। রোসেনের মতে, চ্যাপম্যানের লক্ষ্য ছিল "লেননের রক্তে" অধ্যায় 27 লেখা। চ্যাপম্যানের মতো, শেফার দ্য বিটলস এবং জে. ডি উভয়েরই ভক্ত। স্যালিঞ্জারের উপন্যাস'দ্য ক্যাচার ইন দ্য রাই "-এ বলা হয়েছে যে, তিনি এই বিষয়টা বোঝার চেষ্টা করেছেন যে," এই ধরনের সুন্দর শিল্পের সংস্পর্শে আসার ফলে কেউ কীভাবে কাউকে হত্যা করতে অনুপ্রাণিত হতে পারে। " এটা আমাকে সত্যিই বিরক্ত করেছিল, কারণ লেনন এবং স্যালিঞ্জার সবসময়ই আমাকে অনেক বেশি ভালো বোধ করিয়েছিলেন, এবং একাও বোধ করেননি। " | bquac |
3,475 | [
"তিনি কখন রেডিও উপস্থাপক হয়েছিলেন?",
"কার জন্য কাজ করেছেন তিনি?",
"অনুষ্ঠানটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"কতদিন ধরে তিনি বেতার উপস্থাপক ছিলেন?",
"এর পর সে কী করল?",
"সানডে নাইট সাফরান কী ছিল?",
"এটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"2002 সালে তিনি রেডিও উপস্থাপক হন।",
"তিনি রেডিও স্টেশন 3আরআরআর (ট্রিপল আর)-এর সকালের অনুষ্ঠান \"ব্রেকফাস্টার\"-এ কাজ করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি দীর্ঘদিন ধরে বেতার উপস্থাপক ছিলেন, কিন্তু অনুষ্ঠানটি 2015 সালে শেষ হয়।",
"উত্তর নেই",
"সানডে নাইট সাফরান ছিল ট্রিপল জে-এর একটি সাপ্তাহিক রেডিও অনুষ্ঠান।",
... | 2002 সাল পর্যন্ত সাফরান মেলবোর্ন কমিউনিটি রেডিও স্টেশন 3আরআরআর (ট্রিপল আর)-এর সকালের অনুষ্ঠান "ব্রেকফাস্টার"-এর নিয়মিত উপস্থাপক ছিল। উপরন্তু, তিনি ফাদার বব ম্যাগুইরের সাথে জাতীয় যুব রেডিও স্টেশন ট্রিপল জে-তে সাপ্তাহিক রেডিও শো সানডে নাইট সাফরান সহ-হোস্ট করেছিলেন। ব্যস্ত চিত্রগ্রহণের সময়সূচির কারণে 2008 সালের শেষের দিকে দীর্ঘ বিরতির পর, সানডে নাইট সাফরান 12 জুলাই 2009-এ সম্প্রচারে ফিরে আসে। 2015 সালের শেষের দিকে এই কর্মসূচি শেষ হয়। অনুষ্ঠানটি আইকনিক ছিল কারণ সহ-উপস্থাপকরা নির্দেশের চেয়ে অনেক বেশি সময় ধরে একে অপরের সাথে কথা বলতেন (এরকম একটি ঘটনায় ফাদার বব এবং সাফরান একটি বিতর্কের পরে একটি অভিধানে দানব শব্দটি খুঁজছিলেন) এবং শ্রোতাদের "প্রিয় শ্রোতারা" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। সাফরানের নিজের স্বীকারোক্তি অনুসারে, মাগুরি এবং তিনি "কেবল স্ক্র্যাবল এবং হোয়াইট সুপ্রিম্যাসিস্টদের সম্পর্কে কথা বলছেন বলে মনে হয়"। অনুষ্ঠান চলাকালীন, সাফরান এবং ম্যাগুইয়ার ধর্মীয় পণ্ডিত রেজা আসলান, জুলিয়ান অ্যাসাঞ্জের মা ক্রিস্টিন, দ্য এক্সোরসিস্ট তারকা লিন্ডা ব্লেয়ার, দার্শনিক এবং স্কুল অফ লাইফের প্রতিষ্ঠাতা অ্যালেন ডি বটন, লেখক, অবসরপ্রাপ্ত কারাগারের ডাক্তার এবং মনোরোগ বিশেষজ্ঞ থিওডোর ডালরিম্পল, ওয়েস্ট মেমফিস থ্রি ডেমিয়েন ইকোলস, অ্যান্টিথিস্ট ক্রিস্টোফার হিচেন্স, ষড়যন্ত্র তাত্ত্বিক ডেভিড আইক, প্রাক্তন সাদা আধিপত্যবাদী ত্বকের মাথা ফ্রাঙ্ক মিঙ্ক, ইচ্ছামৃত্যুর পক্ষে ডাক্তার ফিলিপ নিটস্কে, দ্য অ্যাক্ট অফ কিলিং পরিচালক জোশুয়া ওপেনহেইমার, সাংবাদিক এবং লেখক জন রনসন, সত্যিকারের অপরাধ লেখক এবং টেড বান্ডি সহ-কর্মী অ্যান রুল, দ্য লিজার্ডম্যান এরিক স্প্রেগ, আফ্রিকান-আমেরিকান ইসরায়েলপন্থী রাজনৈতিক কর্মী এবং জায়নবাদী শিশু কর্মী, লিসা ওয়াল্ড ম্যান উইলিয়ামস এবং ইহুদিদের বিরুদ্ধে যৌন নির্যাতনকারী। | bquac |
3,476 | [
"তিনি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"শাহ কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর প্রথম ছবি কোনটি ছিল?",
"তিনি কি আরও অনেক ছবিতে কাজ করেছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও সুপরিচিত অভিনেতার সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"আপনি আমাকে আর কী আকর্ষণীয় বলতে পারেন?",
"কোন বছর তিনি তাঁর প্রথম পুরষ্কারে ভূষিত হন?",
"তার পরিবারের সব সদ... | [
"তিনি বার্ষিক স্ক্রিন অ্যাওয়ার্ড অনুষ্ঠানে একটি বিশেষ স্বীকৃতি ট্রফি জিতেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর প্রথম ছবি ছিল'রাজা কি আয়েগি বারাত \"।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি চলচ্চিত্রে একটি পূর্ণ-সময়ের কর্মজীবন অনুসরণ করার সিদ্ধান্ত নেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | মুখার্জি 1997 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত'রাজা কি আয়েগি বারাত "ছবিতে একজন ধর্ষিতার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যাকে তার ধর্ষককে বিয়ে করতে বাধ্য করা হয়। যদিও ছবিটি বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়েছিল, মুখার্জির অভিনয় প্রশংসিত হয়েছিল এবং তিনি বার্ষিক স্ক্রিন অ্যাওয়ার্ড অনুষ্ঠানে একটি বিশেষ স্বীকৃতি ট্রফি জিতেছিলেন। বক্স অফিসে ছবিটির খারাপ প্রদর্শনের পরে, মুখার্জি তার পড়াশোনা শেষ করতে কলেজে ফিরে আসেন। তবে, বলিউডে তাঁর খুড়তুতো বোন কাজলের সাফল্যে অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি চলচ্চিত্রে পূর্ণকালীন কর্মজীবন শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন। 1998 সালে, মুখার্জি বিক্রম ভাটের গুলাম (1998) ছবিতে আমির খানের বিপরীতে অভিনয় করেন, যা তার প্রথম বাণিজ্যিক সাফল্য। যদিও এই ছবিতে তাঁর ভূমিকা ছোট ছিল, "আতি কেয়া খান্ডালা" গানটি তাঁর ব্যাপক স্বীকৃতি অর্জন করেছিল। মুখার্জির ভঙ্গুর কণ্ঠস্বরের কারণে, ভট্ট তাঁর গানের জন্য ডাবিং করার জন্য অনেক উঁচু কণ্ঠের একজন ডাবিং শিল্পীকে নিয়োগ করেছিলেন। ছবিতে তাঁর কণ্ঠ ব্যবহার না করার পরিচালকের সিদ্ধান্ত তাঁকে প্রভাবিত করেছে কিনা জানতে চাইলে তিনি বলেন যে তাঁর কণ্ঠস্বর ডাব করা হয়েছিল কারণ এটি "চরিত্রের সাথে খাপ খায়নি"। সেই বছরের শেষের দিকে, করণ জোহর মুখার্জিকে শাহরুখ খান এবং কাজলের বিপরীতে তাঁর পরিচালিত প্রথম ছবি'কুছ কুছ হোতা হ্যায় "-এ অভিনয় করেন। এই চরিত্রটি মূলত টুইঙ্কেল খান্নার জন্য লেখা হয়েছিল, কিন্তু যখন তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেন, তখন জোহর খান এবং আদিত্য চোপড়ার জোরাজুরিতে মুখার্জিকে চুক্তিবদ্ধ করেন। জোহর মূলত চেয়েছিলেন যে একজন ডাবিং শিল্পী ছবিতে মুখার্জির লাইনগুলি ডাব করবেন, তবে তিনি তাঁর শব্দভাণ্ডারের উন্নতি করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত নিজের লাইনের জন্য ডাব করেছিলেন। তিনি টিনা মালহোত্রার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, একজন কলেজ ছাত্রী যিনি খানের চরিত্রের সাথে সম্পর্কে রয়েছেন। ইন্ডিয়া টুডের জন্য লিখতে গিয়ে চলচ্চিত্র সমালোচক নন্দিতা চৌধুরী মুখার্জিকে দৃশ্য-চোর হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং যোগ করেছিলেন, "প্রতিটি ছিদ্র থেকে ঝাঁপিয়ে পড়ে তিনি নিজেকে এমন একজন অভিনেত্রী হিসাবে প্রমাণ করেছেন যার সময় এসেছে"। 'কুছ কুছ হোতা হ্যায়'মুখার্জির জন্য একটি যুগান্তকারী সাফল্য হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল; এটি 1 বিলিয়ন মার্কিন ডলারেরও বেশি আয় করে ভারত ও বিদেশে ব্লকবাস্টার হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল এবং মুখার্জির জন্য সেরা পার্শ্ব অভিনেত্রী ট্রফি সহ আটটি ফিল্মফেয়ার পুরস্কার জিতেছিল। 'কুছ কুছ হোতা হ্যায় "-এর সাফল্যের পর মুখার্জি সামাজিক নাটক'মেহেন্দি" (1998) এবং কমেডি'হ্যালো ব্রাদার "(1999)-এ প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেন। এই দুটি ছবিই সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিকভাবে হতাশাজনক ছিল যা তার কর্মজীবনকে এগিয়ে নিয়ে যেতে ব্যর্থ হয়েছিল। | bquac |
3,477 | [
"তিনি কখন বাস্কেটবল খেলতে শুরু করেছিলেন?",
"তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"তাঁর উচ্চ বিদ্যালয়ের কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"সে কি হাইস্কুলে বাস্কেটবল খেলেছিল?",
"বাস্কেটবলের জন্য তাঁর কি কোনও আদর্শ বা আদর্শ ছিল?",
"তিনি কি দলের হয়ে কোনও ম্যাচ জিতেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে ... | [
"তিনি তিন বছর বয়সে বাস্কেটবল খেলতে শুরু করেন।",
"তার বাবা-মা ছিলেন ফ্রাঙ্ক চ্যান্ডলার এবং ভার্নি থ্রেডগিল।",
"তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ফ্রেস্নো শহরের ঠিক দক্ষিণে ক্যালিফোর্নিয়ার হ্যানফোর্ডের একটি পারিবারিক খামারে বেড়ে ওঠেন।",
"তাঁর উচ্চ বিদ্যালয়ের কর্মজীবন শুরু হয় যখন তিনি ডোমিঙ্গুয়েজ উচ্চ বিদ্যালয়ে ভর্তি... | ফ্র্যাঙ্ক চ্যান্ডলার এবং ভার্নি থ্রেডগিলের ঘরে চ্যান্ডলার জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যদিও জীবনের পরবর্তী সময় পর্যন্ত তিনি তাঁর বাবা ফ্র্যাঙ্কের সাথে দেখা করেননি। তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার ফ্রেস্নো শহরের ঠিক দক্ষিণে ক্যালিফোর্নিয়ার হ্যানফোর্ডের একটি পারিবারিক খামারে বেড়ে ওঠেন। চ্যান্ডলার তিন বছর বয়সে একটি ঝুড়িতে বাস্কেটবল খেলতে শুরু করেন, যা চ্যান্ডলারের দাদা ক্লিওটিস একটি গাছে বেঁধে রেখেছিলেন। চ্যান্ডলার খামারের কাজ করে বড় হয়েছিলেন যেমন গরুর দুধ খাওয়ানো, শূকর কাটা এবং ফসল চাষ করা। নয় বছর বয়সে, চ্যান্ডলার এবং তার মা ক্যালিফোর্নিয়ার সান বার্নার্ডিনোতে চলে আসেন; তিনি ইতিমধ্যে প্রায় ছয় ফুট লম্বা ছিলেন। ছোটবেলায়, চ্যান্ডলারকে তার উচ্চতার কারণে উত্যক্ত করা হত; তার স্কুল বাস্কেটবল দলের বাচ্চারা রসিকতা করে বলে যে সে আসলে তার চেয়ে বড়, এবং তাকে স্কুলে বেশ কয়েকবার ছেড়ে দেওয়া হয়েছিল। চ্যান্ডলার এবং তার পরিবার তারপর ক্যালিফোর্নিয়ার কম্পটনে চলে যান, যেখানে তিনি ডমিনগুয়েজ হাই স্কুলে ভর্তি হন, যে স্কুলটি তার অ্যাথলেটিক্সের জন্য পরিচিত, ডেনিস জনসন এবং সেড্রিক সেবালোসের মতো বাস্কেটবল খেলোয়াড় তৈরি করে। তার নতুন বছরে, চ্যান্ডলার ভার্সিটি দল তৈরি করেন এবং ভবিষ্যতের এনবিএ খেলোয়াড় তাইশান প্রিন্সের সাথে খেলেন, যিনি তখন একজন সিনিয়র ছিলেন। ডমিঙ্গুয়েজ ডন্সের সাথে, চ্যান্ডলার একটি কিশোর সেনসেশন হয়ে ওঠে; ডেমার ডেরোজানের মতো বর্তমান খেলোয়াড়রা তাকে খেলতে দেখে এবং দাবি করে যে "সে শ্যাকের মতো ছিল"। পয়েন্ট গার্ড ব্র্যান্ডন জেনিংস, যিনি সেই সময়ে ডমিনগুয়েজের একজন বল বয় ছিলেন, বলেছিলেন, "আপনি টাইসনের চারপাশে মেয়েদের দেখতে পাবেন, যে এস্কেলেডটি তিনি চালাচ্ছিলেন, এবং আপনি তার মতো হতে চেয়েছিলেন।" চ্যান্ডলার প্যারেড ম্যাগাজিন এবং ইউএসএ টুডে থেকে প্রশংসা অর্জন করেন এবং ম্যাকডোনাল্ডস হাই স্কুল অল-আমেরিকা দলে নির্বাচিত হন। একজন নবীন হিসাবে, তিনি বর্তমান বিষয়গুলির টিভি প্রোগ্রাম 60 মিনিটস-এ প্রোফাইল করা হয়েছিল। তার জুনিয়র বছরে, চ্যান্ডলার গড়ে 20 পয়েন্ট, 12 রিবাউন্ড, 6 অ্যাসিস্ট এবং 3 ব্লক করেছিলেন। তার সিনিয়র বছরে, চ্যান্ডলার ডমিনগুয়েজকে একটি রাজ্য চ্যাম্পিয়নশিপ এবং একটি 31-4 রেকর্ডের দিকে নিয়ে যান, গড়ে 26 পয়েন্ট, 15 রিবাউন্ড এবং একটি খেলায় 8 ব্লক করেন। চ্যান্ডলার বেশ কয়েকটি বিশ্ববিদ্যালয় দ্বারা নিয়োগ পেয়েছিলেন এবং ইউসিএলএ, অ্যারিজোনা, সিরাকিউজ, মেমফিস, কেনটাকি এবং মিশিগান বিবেচনা করেছিলেন। এরপর চ্যান্ডলার 2001 সালের এন. বি. এ-র খসড়াটিকে প্রিপ-টু-প্রো হিসেবে ঘোষণা করেন। | bquac |
3,478 | [
"টাইলার কখন শিকাগো ষাঁড়দের সাথে যোগ দিয়েছিলেন",
"তিনি কিভাবে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও রেকর্ড ভেঙেছেন?",
"সে কি অন্য দলের হয়ে খেলেছে?",
"তিনি কতদিন ধরে ক্লিপার্সের হয়ে খেলেছেন?",
"সে কি অন্য কোনও দলের হয়ে খেলেছে?",
"কোনও ইন্টারেস্টিং বিষয় আছে কি?",
"জেরি ক্রাউসের যু... | [
"টাইলার 2004 সালে শিকাগো বুলসে যোগ দেন।",
"তিনি চতুর্থ কোয়ার্টারে রক্ষণাত্মক বিশেষজ্ঞ হিসাবে উল্লেখযোগ্য গেম-সেভিং ব্লক সহ একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 2003-04 মরশুমে ক্লিপার্সের হয়ে খেলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | লস অ্যাঞ্জেলেস ক্লিপার্স দ্বারা টাইসন চ্যান্ডলার সামগ্রিকভাবে দ্বিতীয় নির্বাচিত হন, যিনি অবিলম্বে প্রাক্তন এনবিএ রুকি অফ দ্য ইয়ার অ্যাওয়ার্ড প্রাপক এলটন ব্র্যান্ডের জন্য শিকাগো বুলসের সাথে তার অধিকার বিনিময় করেন। বুলস চ্যান্ডলারকে ফ্রন্ট কোর্টে সহকর্মী হাই স্কুল ফেনোমেনন এডি কারির সাথে জুটি বাঁধতে চেয়েছিল। যাইহোক, যদিও উভয় খেলোয়াড় বুলসের সাথে তাদের সময়কালে সাফল্যের প্রসারিত ছিল, তারা খুব কমই মিলিত হয়েছিল। চ্যান্ডলারের ক্ষেত্রে, পিঠের সমস্যা তাঁর কর্মজীবন জুড়ে একটি পুনরাবৃত্ত সমস্যা ছিল, বিশেষত 2003-04 মরসুমে। তাঁর কর্মজীবনের শুরুর দিকে, চ্যান্ডলার ওয়াশিংটন উইজার্ডসের ব্রেন্ডন হেইউড এবং ফিনিক্স সানসের আমার স্টাউডমিরের সাথে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েন। পরে, যদিও দ্বন্দ্ব কম ঘন ঘন হয়ে ওঠে, চ্যান্ডলার খারাপ সমস্যার সাথে লড়াই করেছিলেন, যা তার খেলার সময়কে সীমাবদ্ধ করেছিল। চ্যান্ডলার 2004-05 মরসুমে বুলসের প্লে-অফ দৌড়েও প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন। পল পিয়ার্স এবং কারমেলো অ্যান্টনির মতো তারকাদের বিরুদ্ধে উল্লেখযোগ্য গেম-সেভিং ব্লক সহ চতুর্থ-চতুর্থাংশের প্রতিরক্ষামূলক বিশেষজ্ঞ হিসাবে একটি ভূমিকা খুঁজে পেয়ে, তিনি পরবর্তী ছয় বছরের জন্য শিকাগো বুলসের সাথে থাকার জন্য একটি দীর্ঘমেয়াদী চুক্তিতে পুরস্কৃত হন, যার মূল্য প্রায় 63 মিলিয়ন ডলার। 2004-05 মরশুমের পর কারির চলে যাওয়ার পর, চ্যান্ডলার জেরি ক্রাউস যুগ থেকে বাদ পড়া বুলসের শেষ সদস্য হয়ে ওঠেন। 2005-2006 মরশুমে, চ্যান্ডলারের সবচেয়ে বড় প্রভাব ছিল প্রতিরক্ষার উপর, কিন্তু তিনি আবার ফাউল সমস্যার সাথে লড়াই করেছিলেন এবং প্রতি খেলায় গড়ে মাত্র 5.3 পয়েন্ট পেয়েছিলেন। তার সাব-পার প্লে-অফ পারফরম্যান্স এবং 2005-2006 মরশুমের পরে অফ-সিজনে চারবারের ডিফেন্সিভ প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ার বেন ওয়ালেসকে স্বাক্ষর করার কারণে, বুলস জিএম জন প্যাক্সন চ্যান্ডলারকে সরিয়ে নেওয়ার কথা বিবেচনা করতে শুরু করেন। 5ই জুলাই, 2006-এ, বুলস এবং হর্নেটস মৌখিকভাবে একটি বাণিজ্যের জন্য সম্মত হয় যা জে. আর. স্মিথ এবং পি. জে-এর বিনিময়ে চ্যান্ডলারকে নিউ অরলিন্স হর্নেটসে পাঠাবে। বাদামি। পরের সপ্তাহে চুক্তিটি চূড়ান্ত করা হয়। | bquac |
3,479 | [
"কখন তিনি আরও দুটি লিগ শিরোপা পান?",
"লিগ কাপ কিসের জন্য ছিল?",
"তিনি কি কখনও কোনও খেতাব বা চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন?",
"দলের হয়ে কী খেলেছেন তিনি?",
"তিনি কি দলে ছিলেন, না কোচ ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"তিনি 2009-10 মরশুমে এবং 2010-11 মরশুমে আরও দুটি লিগ শিরোপা পেয়েছিলেন।",
"লিগ কাপ ছিল লিগ কাপ এবং এফএ কাপ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"দলে ছিলেন তিনি।",
"হ্যাঁ।"
] | যদিও দলটি 2008-09 মরশুমের ধীরগতিতে শুরু করেছিল, ইউনাইটেড একটি খেলা বাকি থাকতেই প্রিমিয়ার লিগ জিতেছিল, যার ফলে ফার্গুসন ইংলিশ ফুটবলের ইতিহাসে প্রথম ম্যানেজার হিসেবে পরপর তিনবার, দুটি পৃথক অনুষ্ঠানে প্রিমিয়ার লিগ জিতেছিলেন। ফার্গুসন এখন ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডে 11টি লিগ শিরোপা জিতেছে এবং 2008-09 মরশুমের শিরোপা সাফল্য তাদের রেকর্ড 18 বার লিগ চ্যাম্পিয়ন হিসাবে লিভারপুলের সাথে সমান করেছে। টটেনহ্যামের সাথে গোলশূন্য ড্রয়ের পর তারা পেনাল্টিতে লিগ কাপও জিতেছিল। তারা 2009 সালের 27শে মে বার্সেলোনার বিরুদ্ধে 2009 চ্যাম্পিয়ন্স লিগের ফাইনালে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে কিন্তু 2-0 গোলে হেরে যায়। 2010 সালের 28শে ফেব্রুয়ারি ওয়েম্বলি ফাইনালে ইউনাইটেড অ্যাস্টন ভিলাকে 2-1 গোলে পরাজিত করায় ফার্গুসন তার সম্মানের তালিকায় আরও একটি লিগ কাপ যোগ করেন। যাইহোক, তার তৃতীয় ইউরোপীয় কাপের স্বপ্ন কয়েক সপ্তাহ পরে শেষ হয়ে যায় যখন ইউনাইটেড কোয়ার্টার ফাইনালে বায়ার্ন মিউনিখের কাছে অ্যাওয়ে গোলে প্রতিযোগিতা থেকে ছিটকে যায়। এবং মরসুমের শেষ দিনে রেকর্ড 19তম লিগ শিরোপার তাদের আশা শেষ হয়ে যায় যখন চেলসি তাদের প্রিমিয়ার লিগের শিরোপায় পরাজিত করে, উইগান অ্যাথলেটিককে 8-0 গোলে পরাজিত করে এবং স্টোক সিটির বিরুদ্ধে ইউনাইটেডের 4-0 জয়কে অর্থহীন করে তোলে। তিনি তার 12তম এবং ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের 19তম লিগ শিরোপা জিতে এবং এইভাবে লিভারপুলের 18-এর রেকর্ড অতিক্রম করে মরসুমটি শেষ করেন। 2011 সালের 28শে মে 2011 চ্যাম্পিয়ন্স লিগের ফাইনালে ম্যানচেস্টার ইউনাইটেড আবার বার্সেলোনার মুখোমুখি হয়, যা চার বছরের মধ্যে তাদের তৃতীয়, কিন্তু ইউনাইটেড 3-0 গোলে হেরে যায়। বিশ্লেষক অ্যালান হ্যানসেন বলেছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে ফার্গুসন সেই মরশুমে ইউনাইটেডের সাফল্যের "মূল উপাদান" ছিলেন, প্রকৃতপক্ষে এতটাই গুরুত্বপূর্ণ যে "[তিনি] অন্য যে কোনও শীর্ষ দলের সাথে মুকুট দাবি করতেন যদি তিনি তাদের দায়িত্বে থাকতেন"। এডউইন ভ্যান ডার সার, গ্যারি নেভিল এবং পল স্কোলস 2011 সালে অবসর নেওয়ার পর, ফার্গুসন ব্ল্যাকবার্ন থেকে ডিফেন্ডার ফিল জোন্স এবং অ্যাস্টন ভিলা থেকে উইঙ্গার অ্যাশলে ইয়ংকে প্রায় 17 মিলিয়ন পিএস এবং অ্যাটলেটিকো মাদ্রিদ থেকে গোলরক্ষক ডেভিড ডি গিয়াকে প্রায় 19 মিলিয়ন পিএস দিয়ে চুক্তিবদ্ধ করে বড় ব্যয় করেছিলেন। 2012 সালের 2রা সেপ্টেম্বর, ফার্গুসন ইউনাইটেডের সাথে সাউদাম্পটনের বিরুদ্ধে তার 1,000তম লিগ খেলা পরিচালনা করেন। রবিন ভ্যান পার্সির হ্যাটট্রিকের সুবাদে ইউনাইটেড 3-2 গোলে জয় পায়। দুই সপ্তাহ পর, তিনি ওল্ড ট্র্যাফোর্ডে গালাতাসারের বিরুদ্ধে 1-0 গোলে জয়লাভ করে চ্যাম্পিয়ন্স লিগে তার 100তম খেলায় জয়লাভ করেন। | bquac |
3,480 | [
"সেন্ট মিরেন কি ছিল",
"\"স্যাক\" ফার্গুসন বলতে কী বোঝায়?",
"কীভাবে তাঁকে অন্যায়ভাবে বরখাস্ত করা হয়েছিল?",
"তিনি আর কী কী চুক্তি লঙ্ঘন করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক কী কী?",
"সাক্ষাৎকারে কী বলেন তিনি?"
] | [
"সেন্ট মিরেন হল স্কটল্যান্ডের একটি ফুটবল ক্লাব।",
"এর মানে হল যে তাকে বরখাস্ত করা হয়েছে বা তার চাকরি থেকে ছেড়ে দেওয়া হয়েছে।",
"খেলোয়াড়দের অননুমোদিত অর্থ প্রদানের জন্য তাকে ভুলভাবে বরখাস্ত করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক হলঃ-সাক্ষাৎকার দেওয়ার সময় টডের বয়স ছিল... | ফার্গুসন 1974 থেকে 1978 সাল পর্যন্ত সেন্ট মিরেন-এর ম্যানেজার ছিলেন, 1977 সালে বিলি স্টার্ক, টনি ফিটজপ্যাট্রিক, লেক্স রিচার্ডসন, ফ্রাঙ্ক ম্যাকগারভে, ববি রিড এবং পিটার ওয়েয়ারের মতো প্রতিভা আবিষ্কার করে দুর্দান্ত আক্রমণাত্মক ফুটবল খেলার সময় পুরানো দ্বিতীয় বিভাগের নীচের অর্ধেকের একটি দলকে প্রথম বিভাগের চ্যাম্পিয়ন হিসাবে রূপান্তরিত করেছিলেন। লীগ বিজয়ী দলের গড় বয়স ছিল 19 বছর এবং অধিনায়ক ফিটজপ্যাট্রিকের বয়স ছিল 20 বছর। সেন্ট মিরেন ফার্গুসনকে বরখাস্ত করা একমাত্র ক্লাব হওয়ার গৌরব অর্জন করেছে। তিনি একটি শিল্প আদালতে ক্লাবের বিরুদ্ধে অন্যায়ভাবে বরখাস্তের দাবি করেছিলেন কিন্তু হেরে যান এবং আপিল করার জন্য তাঁকে কোনও অনুমতি দেওয়া হয়নি। 1999 সালের 30শে মে বিলি অ্যাডামস সানডে হেরাল্ডের একটি নিবন্ধ অনুসারে, আনুষ্ঠানিক সংস্করণটি হল যে খেলোয়াড়দের অননুমোদিত অর্থ প্রদান সহ চুক্তির বিভিন্ন লঙ্ঘনের জন্য ফার্গুসনকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। তাঁর বিরুদ্ধে তাঁর অফিস সচিবের প্রতি ভীতিপ্রদর্শনমূলক আচরণের অভিযোগ আনা হয়েছিল কারণ তিনি চেয়েছিলেন খেলোয়াড়রা যেন কিছু খরচ করমুক্ত পায়। তিনি ছয় সপ্তাহ ধরে তার সাথে কথা বলেননি, তার চাবি বাজেয়াপ্ত করেছিলেন এবং কেবল 17 বছর বয়সী সহকারীর মাধ্যমে যোগাযোগ করেছিলেন। ট্রাইব্যুনাল এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয় যে ফার্গুসন "বিশেষভাবে ক্ষুদ্র" এবং "অপরিণত" ছিলেন। সেন্ট মিরেন চেয়ারম্যান উইলি টড ট্রাইবুনালের সময় দাবি করেছিলেন যে ফার্গুসনের "কোনও পরিচালনার ক্ষমতা ছিল না"। 2008 সালের 31শে মে, দ্য গার্ডিয়ান টডের (তখন 87 বছর বয়সী) সঙ্গে একটি সাক্ষাৎকার প্রকাশ করে, যিনি অনেক বছর আগে ফার্গুসনকে বরখাস্ত করেছিলেন। টড ব্যাখ্যা করেছিলেন যে বরখাস্তের মূল কারণ ছিল ফার্গুসনের অ্যাবারডিনে যোগ দিতে রাজি হওয়া সম্পর্কিত চুক্তি লঙ্ঘন। ফার্গুসন ডেইলি মিররের সাংবাদিক জিম রজারকে বলেছিলেন যে তিনি দলের অন্তত একজন সদস্যকে তার সাথে অ্যাবারডিনে যেতে বলেছেন। তিনি সেন্ট মিরেন কর্মীদের বলেছিলেন যে তিনি চলে যাচ্ছেন। টড যা ঘটেছিল তার জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন কিন্তু ক্ষতিপূরণ নিয়ে আলোচনা করার জন্য তার ক্লাবের কাছে না যাওয়ার জন্য অ্যাবারডিনকে দোষারোপ করেছিলেন। 1977 সালে ফার্গুসন অ্যাবারডিনে ম্যানেজারের চাকরি প্রত্যাখ্যান করেন। এই ভূমিকাটি বিলি ম্যাকনিলের কাছে যায়, যিনি মাত্র এক বছর পর সেল্টিক-এ ফিরে আসেন এবং আবার ফার্গুসনের জন্য উপলব্ধ ভূমিকাটি ছেড়ে দেন। | bquac |
3,481 | [
"কিভাবে তিনি তাঁর কর্মজীবনে শুরু করেছিলেন?",
"যখন তিনি প্রথম লড়াই করেছিলেন তখন তাঁর বয়স কত ছিল?",
"তার বন্ধুরা তাকে যে টুর্নামেন্টের কথা বলেছিল, সে কি প্রথম জিতেছিল?",
"এর পরপরই কি তিনি আবার লড়াই করেছিলেন?",
"তাঁর পরবর্তী ম্যাচ কখন ছিল?",
"তিনি কি তৎক্ষণাৎ জানতেন যে তিনি বক্সিংয়ে নামতে চান?",
"তার ক... | [
"তিনি একটি বক্সিং টুর্নামেন্টে প্রবেশ করে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর পরবর্তী ম্যাচটি প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | গ্রাজিয়ানো তার কয়েকজন বন্ধুর কাছ থেকে বিজয়ীর জন্য একটি স্বর্ণপদক নিয়ে একটি টুর্নামেন্ট চলার কথা শুনেছিলেন। তিনি জো জুলিয়ানি নামে প্রবেশ করেন এবং নিউইয়র্কের কিংস কাউন্টি (ব্রুকলিন)-এর টোবিয়াস (টবি) জাকারিয়া দ্বারা প্রশিক্ষিত হন। তিনি চারটি ম্যাচ লড়েছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত নিউ ইয়র্ক মেট্রোপলিটন অ্যামেচার অ্যাথলেটিক ইউনিয়ন বক্সিং প্রতিযোগিতা (1939) জিতেছিলেন। তিনি স্বর্ণপদকটি 15 ডলারে বিক্রি করেছিলেন এবং সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে বক্সিং নগদ উপার্জনের একটি ভাল উপায়। অপেশাদার লড়াইয়ের কয়েক সপ্তাহ পরে, গ্রাজিয়ানোকে একটি স্কুল থেকে চুরির জন্য তুলে নেওয়া হয়েছিল। তিনি কক্সস্যাকি করেকশনাল ফ্যাসিলিটিতে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি শৈশবের বন্ধু জ্যাক লামোটার সাথে তিন সপ্তাহ কাটিয়েছিলেন এবং তারপরে তিনি নিউইয়র্ক সিটি রিফর্মেটরিতে গিয়েছিলেন যেখানে তিনি পাঁচ মাস কাটিয়েছিলেন। সংস্কার থেকে বেরিয়ে আসার পর, তিনি অর্থ উপার্জনের জন্য জিমে ফিরে যান এবং সেখানে থাকাকালীন, এডি কোক্কোর সাথে দেখা হয় যিনি তার পেশাদার কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি রবার্ট বার্বার নামে রিংয়ে প্রবেশ করেছিলেন। কয়েক সপ্তাহ পরে, গ্রাজিয়ানোর বিরুদ্ধে প্রবেশন লঙ্ঘনের অভিযোগ আনা হয় এবং তাকে সংস্কার বিদ্যালয়ে ফেরত পাঠানো হয় যেখানে তার বিরুদ্ধে একটি ছোটখাটো দাঙ্গা শুরু করার অভিযোগ আনা হয়। এরপর তাকে রিকার্স দ্বীপে পাঠানো হয়। গ্রাজিয়ানো যখন কারাগার থেকে বেরিয়ে আসেন তখন তিনি সেনাবাহিনীতে তালিকাভুক্ত হন কিন্তু একজন ক্যাপ্টেনকে ঘুষি মারার পর এ. ডব্লিউ. ও. এল-এ যান। তিনি নিউ জার্সির ফোর্ট ডিক্স থেকে পালিয়ে যান এবং "রকি গ্রাজিয়ানো" নামে তাঁর আসল বক্সিং কর্মজীবন শুরু করেন। প্রথম দুই ম্যাচেই তিনি জয়লাভ করেন। গ্রাজিয়ানো নামে জনপ্রিয়তা অর্জনের পর সেনাবাহিনী তাকে খুঁজে পায়। তাঁর চতুর্থ লড়াইয়ের পর, কয়েকজন সামরিক কর্মীর সঙ্গে কথা বলার জন্য তাঁকে ম্যানেজারের অফিসে ডাকা হয়। বিচারের সম্মুখীন হওয়ার এবং সেনাবাহিনী বা কারাগারে ফেরত পাঠানোর আশায় তিনি পালিয়ে যান। এক সপ্তাহ পর তিনি সেনাবাহিনীতে ফিরে আসেন। তিনি আত্মসমর্পণ করেন, কিন্তু তাঁকে ক্ষমা করে দেওয়া হয় এবং সেনাবাহিনীর তত্ত্বাবধানে লড়াই করার সুযোগ দেওয়া হয়। | bquac |
3,482 | [
"এই পর্বের প্রযোজনার সময় কি কোনও দ্বন্দ্ব ছিল?",
"আইজাক হেইস কি পর্বটির প্রযোজনায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"দ্বন্দ্বের কারণে কি উৎপাদন স্থগিত রাখতে হয়েছিল?",
"ট্র্যাপড ইন দ্য ক্লোসেট তৈরি করতে কত সময় লেগেছিল?",
"তারা কোন মরশুমে পর্বটি প্রযোজনা করেছিল?",
"এই পর্বটি তৈরি করতে কত খরচ হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"নভেম্বর 2005।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | সাউথ পার্ক এর আগে 2000 সালের এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডে একটি স্পুফে সায়েন্টোলজিকে প্যারোডি করেছিল। এমটিভি শর্টের শিরোনাম ছিল "দ্য গন্টলেট" এবং এতে অন্তর্ভুক্ত ছিল "জন ট্রাভোল্টা অ্যান্ড দ্য চার্চ অফ সায়েন্টোলজি" রাসেল ক্রোকে (গ্ল্যাডিয়েটর হিসাবে) পরাজিত করতে এবং ছেলেদের সায়েন্টোলজিতে নিয়োগের চেষ্টা করার জন্য একটি মহাকাশযানে পৌঁছেছিল। ব্যাটলফিল্ড আর্থ ছবিতে অভিনয় করার সময় ট্রাভোল্টাকে তার সহকর্মী সায়েন্টোলজিস্টদের সাথে সাইক্লো হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। তারা "সুপার বেস্ট ফ্রেন্ডস" শিরোনামে একটি পূর্ববর্তী পর্বে সায়েন্টোলজিকে নিয়ে মজাও করেছিল, যেখানে ডেভিড ব্লেইন তার নিজস্ব কাল্ট গঠন করেছিলেন, যার নাম "ব্লেন্টোলজি"। পার্কার এবং স্টোন স্বীকার করেছেন যে এটি সায়েন্টোলজির একটি রেফারেন্স। পার্কার বলেছিলেন যে আইজাক হেইসের সদস্যপদ এর আগে শোয়ের নির্মাতাদের একটি সম্পূর্ণ পর্ব লিখতে বাধা দিয়েছিল যা সায়েন্টোলজিকে ব্যঙ্গ করে। যাইহোক, শেষ পর্যন্ত সায়েন্টোলজিকে ব্যঙ্গ করে একটি সাউথ পার্ক পর্ব তৈরি করার সিদ্ধান্ত আংশিকভাবে পেন জিলেটের সাথে শোয়ের নির্মাতাদের বন্ধুত্বের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। জিলেট প্রথমে বুলশিটের একটি পর্ব করার পরিকল্পনা করছিল! সায়েন্টোলজির উপর ভিত্তি করে, কিন্তু শোটাইম চার্চ অফ সায়েন্টোলজি থেকে আইনি পদক্ষেপের সম্ভাবনা এড়াতে তাকে তা করতে নিষেধ করে। পার্কার মন্তব্য করেন, "আমরা চলেছি, এটা ঠিক আছে। এবং অন্য লোকেদের বলতে শুনে,'আপনি এটি করতে পারবেন না'- আমরা এটি করার আগে আপনি কেবল ম্যাট এবং আমাকে অনেকবার বলতে পারেন'আপনি এটি করতে পারবেন না'। অবশেষে, আমাদের কেবল আইজাককে বলতে হয়েছিল,'দোস্ত, আমরা আপনার সাথে কাজ করতে পুরোপুরি পছন্দ করি, এবং এটি ব্যক্তিগত কিছু নয়, এটি কেবল আমরা সাউথ পার্ক, এবং যদি আমরা এটি না করি তবে আমরা অন্য সমস্ত কিছুকে তুচ্ছ করছি যা আমরা ছিঁড়ে ফেলেছি।' যদিও পর্বের প্রদর্শনীর আগে কিছু প্রশ্ন উত্থাপিত হয়েছিল যে ক্রুজ এবং সায়েন্টোলজিতে সোয়াইপ নেওয়া বুদ্ধিমানের কাজ কিনা, কমেডি সেন্ট্রাল ঘোষণা করেছিল যে এটি স্টোন এবং পার্কারকে সমর্থন করে। কমেডি সেন্ট্রাল-এর একজন মুখপাত্র 2005 সালের নভেম্বরে রাডার ম্যাগাজিনকে বলেছিলেন যে "তারা যে কাউকে এবং যা চায় তা ব্যঙ্গ করার জন্য স্বাধীন এবং ছিল। তারা এমটিভি নিয়ে ঠাট্টা করেছে, তারা ভায়াকম নিয়ে ঠাট্টা করেছে, তারা কমেডি সেন্ট্রাল নিয়ে ঠাট্টা করেছে এবং আমরা কখনও তাদের সঙ্গে হস্তক্ষেপ করিনি। " পর্বের প্রযোজনার সময়, অনুসন্ধানী সাংবাদিক মার্ক এবনার ম্যাট স্টোন এবং ট্রে পার্কারের পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করেছিলেন। এবনার এর আগে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস বেস্ট সেলার হলিউড, ইন্টারাপ্টেড রচনা করেছিলেন, যার মধ্যে চার্চ অফ সায়েন্টোলজি এবং হলিউডের সংস্কৃতির উপর এর প্রভাবগুলির একটি বিশ্লেষণ রয়েছে এবং সায়েন্টোলজির সাথে টম ক্রুজ এবং জন ট্রাভোল্টার সম্পর্কের উপর একটি অধ্যায় রয়েছে। সাউথ পার্ক পর্বের জন্য অফিসিয়াল কমেডি সেন্ট্রাল ওয়েবসাইটে, এটি জোর দিয়ে বলা হয়েছে যে "ট্র্যাপড ইন দ্য ক্লোসেট"-এর যে অংশটি সায়েন্টোলজির চিত্রায়ন এবং বিশ্বাসকে ব্যাখ্যা করে তা অতিরঞ্জিত করা হয়নিঃ "আপনি এখানে যা দেখছেন সে সম্পর্কে কোনও কিছুই সামান্যতম অতিরঞ্জিত নয়। সিরিয়াসলি "। শিরোনামটি একই নামের আর. কেলি গানের একটি রেফারেন্স, এবং এর একটি প্যারোডি গাওয়ার জন্য পর্বে আর. কেলির একটি চিত্র প্রদর্শিত হয়। | bquac |
3,483 | [
"রিতা হেওয়ার্থ কি কোনও চলচ্চিত্র তারকাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র কোনটি ছিল?",
"তিনি কোন ধরনের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"তার কি কোনো সন্তান ছিল?",
"তিনি কি কখনও বিখ্যাত কাউকে বিয়ে করেছেন?",
"তিনি কি চলচ্চিত্র নির্মাণ থেকে অবসর নিয়েছিলেন নাকি কোনও নির্দিষ্ট কারণে বন্ধ করে... | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | যখন হেইওয়ার্থ এবং ডিক হেইমসের প্রথম দেখা হয়েছিল, তখনও তিনি বিবাহিত ছিলেন এবং তাঁর গানের কর্মজীবন হ্রাস পাচ্ছিল। যখন তিনি ক্লাবগুলিতে উপস্থিত হন, তখন তিনি আরও বেশি দর্শক পেয়েছিলেন। হেইমস অর্থের জন্য মরিয়া ছিলেন, কারণ তাঁর দুই প্রাক্তন স্ত্রী অবৈতনিক শিশু সহায়তার জন্য তাঁর বিরুদ্ধে আইনি ব্যবস্থা নিচ্ছিলেন। তার আর্থিক সমস্যা এতটাই খারাপ ছিল যে গ্রেপ্তার না হয়ে তিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে যেতে পারতেন না। 1954 সালের 7ই জুলাই তাঁর প্রাক্তন স্ত্রী নোরা এডিংটন তাঁর গ্রেপ্তারের জন্য একটি বেঞ্চ ওয়ারেন্ট পান, কারণ তিনি তাঁর কাছে 3,800 ডলার খোরপোষ পাওনা রেখেছিলেন। এক সপ্তাহেরও কম সময় আগে, তার অন্য প্রাক্তন স্ত্রী জোয়ান ড্রুও একটি বেঞ্চ ওয়ারেন্ট পেয়েছিলেন কারণ তিনি বলেছিলেন যে তাদের তিন সন্তানের জন্য সহায়তার জন্য তার 4,800 ডলার পাওনা রয়েছে। হেইমসের বেশিরভাগ ঋণ পরিশোধ করে দেন হেইওয়ার্থ। হেইমস আর্জেন্টিনায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং মার্কিন নাগরিকত্বের দৃঢ় প্রমাণ তাঁর কাছে ছিল না। হেওয়ার্থের সঙ্গে তার দেখা হওয়ার অল্প কিছুদিন পরেই, মার্কিন কর্মকর্তারা অবৈধ বিদেশী হওয়ার কারণে তাকে আর্জেন্টিনায় নির্বাসিত করার প্রক্রিয়া শুরু করেন। তিনি আশা করেছিলেন যে হেওয়ার্থ সরকারকে প্রভাবিত করতে পারে এবং তাকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে রাখতে পারে। যখন তিনি তার নাগরিকত্বের দায়িত্ব গ্রহণ করেন, তখন একটি বন্ধন তৈরি হয় যা বিবাহের দিকে পরিচালিত করে। 1953 সালের 24শে সেপ্টেম্বর লাস ভেগাসের স্যান্ডস হোটেলে দু'জনের বিয়ে হয় এবং তাদের বিয়ের শোভাযাত্রা ক্যাসিনোর মধ্য দিয়ে যায়। তাদের বিয়ের শুরু থেকেই হেইমস অভ্যন্তরীণ রাজস্ব পরিষেবার (আই. আর. এস) কাছে গভীরভাবে ঋণী ছিলেন। হেওয়ার্থ যখন ফিলাডেলফিয়ায় তাঁর প্রত্যাবর্তন অনুষ্ঠানে যোগ দেওয়া থেকে বিরতি নিয়েছিলেন, তখন দর্শকরা তীব্রভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। হেইমসের $5000 সাপ্তাহিক বেতন আই. আর. এস দ্বারা $100,000 বিল প্রদানের জন্য সংযুক্ত করা হয়েছিল এবং তিনি তার পিয়ানোবাদককে দিতে অক্ষম ছিলেন। হেইমসের প্রাক্তন স্ত্রীরা টাকা চেয়েছিলেন এবং হেইওয়ার্থ প্রকাশ্যে আলি খানের কাছ থেকে তার নিজের খোরপোষের অভাবের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন। এক পর্যায়ে, দম্পতিকে কার্যকরভাবে হোটেল ম্যাডিসনের ম্যানহাটনে একটি হোটেল রুমে 24 ঘন্টা কারারুদ্ধ করা হয়েছিল কারণ শেরিফের প্রতিনিধিরা বকেয়া ঋণের জন্য হেইমসকে গ্রেপ্তার করার হুমকি দিয়ে বাইরে অপেক্ষা করেছিলেন। একই সময়ে, হেওয়ার্থ খানের সাথে একটি গুরুতর হেফাজতের লড়াই করছিলেন, সেই সময় তিনি তাদের সন্তানদের বিরুদ্ধে মৃত্যুর হুমকির কথা জানিয়েছিলেন। নিউইয়র্কে থাকাকালীন, হেওয়ার্থ বাচ্চাদের ওয়েস্টচেস্টার কাউন্টিতে তাদের নানীর সাথে থাকার জন্য পাঠিয়েছিলেন। কনফিডেনশিয়াল ম্যাগাজিনের একজন সাংবাদিক তাদের খুঁজে পেয়েছিলেন এবং ছবি তুলেছিলেন। দুই বছর একসঙ্গে থাকার পর, হেইমস 1955 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসের কোকোনাট গ্রোভ নাইটক্লাবে জনসমক্ষে হেইওয়ার্থের মুখে আঘাত করেন। হেওয়ার্থ তার ব্যাগ গুছিয়ে নিয়ে বেরিয়ে যায় এবং আর ফিরে আসে না। আক্রমণ এবং সংকট তাকে কাঁপিয়ে দিয়েছিল এবং তার ডাক্তার তাকে বেশ কয়েক দিন বিছানায় থাকার নির্দেশ দিয়েছিলেন। হেইমসের সঙ্গে বিয়ের পর হেওয়ার্থের অর্থের অভাব ছিল। তিনি আলি খানের কাছ থেকে শিশু সমর্থন পেতে ব্যর্থ হয়েছিলেন। তিনি শিশু সহায়তার জন্য অর্থ প্রদানের জন্য অরসন ওয়েলসের বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন যা তিনি দাবি করেছিলেন যে কখনও দেওয়া হয়নি। এই প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয় এবং তার চাপকে আরও বাড়িয়ে তোলে। | bquac |
3,484 | [
"তিনি কখন কলম্বিয়ায় ফিরে আসেন?",
"কেন তিনি কলম্বিয়ায় ফিরে এলেন?",
"সে কি আবার কলম্বিয়া ছেড়ে চলে গেছে, না ওখানেই থেকে গেছে?",
"কলম্বিয়া ছাড়ার পর তিনি কোথায় গিয়েছিলেন?",
"কলম্বিয়ায় ফিরে আসার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"প্রবন্ধে কি আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে?"
] | [
"1957 সালে তিনি কলম্বিয়ায় ফিরে আসেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি পর্দায় ফিরে আসেন এবং চার্লস লটন এবং স্টুয়ার্ট গ্রেঞ্জারের সাথে ফায়ার ডাউন বিলো (1957) ছবিতে অভিনয় করেন।",
"হ্যাঁ।"
] | খানের সাথে তার বিবাহের পতনের পর, রিতা হেওয়ার্থ তার "প্রত্যাবর্তন" ছবি, অ্যাফেয়ার ইন ত্রিনিদাদ (1952)-এ অভিনয় করার জন্য হলিউডে ফিরে আসতে বাধ্য হন, যেখানে তিনি আবার গ্লেন ফোর্ডের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন। পরিচালক ভিনসেন্ট শেরম্যান স্মরণ করেন যে হেওয়ার্থকে "অন্য একটি ছবি করার পদ্ধতিতে বরং ভীত" বলে মনে হয়েছিল। তিনি কলম্বিয়ার বস হ্যারি কোনের সাথে সংঘর্ষ চালিয়ে যান এবং চিত্রগ্রহণের সময় তাকে সাসপেন্ড করা হয়। তা সত্ত্বেও, ছবিটি ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। ছবিটি তার আগের ব্লকবাস্টার, গিল্ডার চেয়ে 1 মিলিয়ন ডলার বেশি আয় করে। তিনি ধারাবাহিকভাবে সফল ছবিতে অভিনয় করতে থাকেন। 1953 সালে, তাঁর দুটি চলচ্চিত্র মুক্তি পায়ঃ চার্লস লটন এবং স্টুয়ার্ট গ্রেঞ্জারের সাথে সালোম এবং জোসে ফেরার এবং অ্যালডো রায়ের সাথে মিস স্যাডি থম্পসন। তিনি আরও চার বছরের জন্য বড় পর্দার বাইরে ছিলেন, মূলত গায়ক ডিক হেইমসের সাথে অশান্ত বিবাহের কারণে। হেইমসের সাথে তার বিবাহের সময়, তিনি অনেক নেতিবাচক প্রচারের সাথে জড়িত ছিলেন, যা তার আবেদনকে উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস করেছিল। যখন তিনি ফায়ার ডাউন বিলো (1957)-এর জন্য পর্দায় ফিরে আসেন, কিম নোভাক কলম্বিয়ার শীর্ষ মহিলা তারকা হয়ে ওঠেন। তাঁর শেষ সঙ্গীত ছিল পাল জোয়ি (1957)। এই চলচ্চিত্রের পর হেওয়ার্থ কলম্বিয়া ছেড়ে চলে যান। তিনি বার্ট ল্যানকাস্টার এবং ডেভিড নিভেন-এর সাথে সেপারেট টেবিলস (1958) এবং দ্য স্টোরি অন পেজ ওয়ান (1960)-এ অভিনয়ের জন্য ভাল পর্যালোচনা পেয়েছিলেন। তিনি 1960-এর দশক জুড়ে কাজ চালিয়ে যান। 1962 সালে, তাঁর পরিকল্পিত ব্রডওয়ে আত্মপ্রকাশ স্টেপ অন এ ক্র্যাক অঘোষিত স্বাস্থ্যগত কারণে বাতিল করা হয়েছিল। দ্য মানি ট্র্যাপ (1964) তাকে শেষবারের মতো ভাল বন্ধু গ্লেন ফোর্ডের সাথে জুটি বেঁধেছিল। তিনি 1970-এর দশকের গোড়ার দিক পর্যন্ত চলচ্চিত্রে অভিনয় চালিয়ে যান। তিনি 1970-এর দশকে লাফ ইন এবং দ্য ক্যারল বার্নেট শোতে কমেডি টেলিভিশনে উপস্থিত হয়েছিলেন। তাঁর শেষ ছবি ছিল দ্য র্যাথ অফ গড (1972)। | bquac |
3,485 | [
"লোক পুনরুজ্জীবন কী ছিল?",
"প্রবন্ধের সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয় কোনটি?",
"সেই সময়ে কি অন্য কোনও জনপ্রিয় শিল্পী ছিলেন?",
"কোন সময়কালে এই সব ঘটছিল?",
"তিনি কি পরবর্তী সঙ্গীতশিল্পীদের প্রভাবিত করেছিলেন?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"নিবন্ধটির সবচেয়ে আকর্ষণীয় বিষয় হল \"ব্লুগ্রাস\" শব্দটির উৎপত্তি এবং বিল মনরো-র সঙ্গীতের সঙ্গে এর সম্পর্ক।",
"হ্যাঁ।",
"1960-এর দশকে মনরো সঙ্গীতের ক্রমবর্ধমান জাতীয় জনপ্রিয়তা।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল \"ব্লুগ্রাসের জনক\" হিসাবে উল্লেখ করা।",
"উত্তর নেই"
] | 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে "লোক পুনরুজ্জীবনের" সময় মনরো-র ভাগ্যের উন্নতি হতে শুরু করে। অনেক কলেজ ছাত্র এবং অন্যান্য তরুণরা মনরোকে আবিষ্কার করতে শুরু করেছিল, তাঁর শৈলীকে দেশ-ও-পশ্চিমা ঘরানার তুলনায় ঐতিহ্যবাহী লোকসঙ্গীতের সাথে আরও বেশি যুক্ত করেছিল যার সাথে এটি আগে চিহ্নিত করা হয়েছিল। "ব্লুগ্রাস" শব্দটি প্রথম এই সময়ে মনরো এবং ফ্ল্যাট অ্যান্ড স্ক্রাগস, স্ট্যানলি ব্রাদার্স, রেনো অ্যান্ড স্মাইলি, জিম অ্যান্ড জেসি এবং অসবর্ন ব্রাদার্সের মতো অনুরূপ শিল্পীদের শব্দ বর্ণনা করার জন্য আবির্ভূত হয়েছিল। ফ্ল্যাট অ্যান্ড স্ক্রাগস উত্তরের শহরগুলিতে এবং কলেজ ক্যাম্পাসগুলিতে একটি লাভজনক নতুন দর্শকদের সম্ভাবনাকে অবিলম্বে স্বীকৃতি দিলেও মনরো প্রতিক্রিয়া জানাতে ধীর ছিলেন। নিউ জার্সির একজন তরুণ সঙ্গীতজ্ঞ এবং লোককাহিনীবিদ রালফ রিঞ্জলারের প্রভাবে, যিনি 1963 সালে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য মনরো-র ব্যবস্থাপক হয়েছিলেন, মনরো ধীরে ধীরে তাঁর ভৌগলিক প্রসারকে ঐতিহ্যবাহী দক্ষিণাঞ্চলীয় কান্ট্রি মিউজিক সার্কিটের বাইরে প্রসারিত করেছিলেন। রিঞ্জলার প্রভাবশালী লোকসঙ্গীত ম্যাগাজিন সিং আউট-এ একটি দীর্ঘ প্রোফাইল এবং সাক্ষাৎকারের জন্যও দায়ী ছিলেন। যা প্রথম প্রকাশ্যে মনরোকে ব্লুগ্রাসের "পিতা" হিসাবে উল্লেখ করেছিল। তদনুসারে, 1965 সালে ভার্জিনিয়ার রোয়ানোকে কার্লটন হ্যানি আয়োজিত প্রথম ব্লুগ্রাস উৎসবে বিল মনরো ছিলেন কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব। 1960-এর দশকে মনরো-র সঙ্গীতের ক্রমবর্ধমান জাতীয় জনপ্রিয়তা তাঁর ব্যান্ডে নিযুক্ত সঙ্গীতজ্ঞদের ক্রমবর্ধমান বৈচিত্র্যময় পটভূমিতেও স্পষ্ট ছিল। এই সময়কালে ব্লু গ্রাস বয়েজ হিসাবে দায়িত্ব পালনকারী অ-দক্ষিণীদের মধ্যে ছিলেন ব্যাঞ্জো প্লেয়ার বিল কিথ এবং ম্যাসাচুসেটসের গায়ক/গিটারবাদক পিটার রোয়ান, নিউইয়র্কের ফিডলার জিন লোউইঙ্গার, মেরিল্যান্ডের ব্যাঞ্জো প্লেয়ার ল্যামার গ্রিয়ার, নিউইয়র্কের ব্যাঞ্জো প্লেয়ার স্টিভ আর্কিন এবং ক্যালিফোর্নিয়ার গায়ক/গিটারবাদক রোল্যান্ড হোয়াইট এবং ফিডলার রিচার্ড গ্রিন। | bquac |
3,486 | [
"মনরো মূলত কোন ধরনের সঙ্গীত বাজাতেন?",
"মনরো কোন ধরনের সঙ্গীতের জন্য পরিচিত ছিলেন (বিখ্যাত)?",
"তিনি কি অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও কনসার্টে পারফর্ম করেছেন?",
"তিনি কি কোনও বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন নাকি গ্র্যাড ওলে ওপ্রি-তে গান করতেন?",
"তিনি কি কোনও ব্যান্ডে অভিনয় করেছেন?"
] | [
"গসপেল সঙ্গীত।",
"ব্লুগ্রাস সঙ্গীত।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1929 সালে, মনরো তার ভাই বার্চ এবং চার্লি এবং শৈশবের বন্ধু এবং গিটারবাদক উইলিয়াম "ওল্ড হিকরি" হার্ডিনের সাথে একটি তেল শোধনাগারে কাজ করার জন্য ইন্ডিয়ানা চলে যান। এক বন্ধু ল্যারি মুরের সাথে তারা স্থানীয় নাচ এবং হাউস পার্টিতে খেলার জন্য "মনরো ব্রাদার্স" গঠন করেছিলেন। বার্চ মনরো এবং ল্যারি মুর শীঘ্রই দল ছেড়ে চলে যান, এবং বিল এবং চার্লি জুটি হিসাবে এগিয়ে যান, অবশেষে রেডিও স্টেশনগুলিতে সরাসরি অনুষ্ঠান করার স্পট জিতেছিলেন-প্রথমে ইন্ডিয়ানায় এবং তারপরে, টেক্সাস ক্রিস্টালস দ্বারা স্পনসর করা, আইওয়া, নেব্রাস্কা, দক্ষিণ ক্যারোলিনা এবং উত্তর ক্যারোলিনার বেশ কয়েকটি রেডিও সম্প্রচারে 1934 থেকে 1936 সাল পর্যন্ত। আরসিএ ভিক্টর 1936 সালে মনরো ব্রাদার্সকে একটি রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। তারা গসপেল গান "হোয়াট উইল ইউ গিভ ইন এক্সচেঞ্জ ফর ইওর সোল"-এর সাথে একটি তাৎক্ষণিক হিট একক স্কোর করেছে। এবং শেষ পর্যন্ত 1936 থেকে 1938 সালের মধ্যে ভিক্টরের ব্লুবার্ড লেবেলের জন্য 60টি গান রেকর্ড করেন। 1938 সালে মনরো ব্রাদার্স ভেঙে যাওয়ার পর, বিল মনরো আরকানসাসের লিটল রকে দ্য কেন্টাকিয়ানস গঠন করেন, কিন্তু দলটি মাত্র তিন মাস স্থায়ী হয়। মনরো তারপর লিটল রক ছেড়ে আটলান্টা, জর্জিয়ার উদ্দেশ্যে রওনা হন, গায়ক/গিটারবাদক ক্লিও ডেভিস, ফিডলার আর্ট উটেন এবং ব্যাসিস্ট আমোস গ্যারেনের সাথে ব্লু গ্রাস বয়েজের প্রথম সংস্করণ গঠন করার জন্য। বিল চেয়েছিলেন "ওল্ড হিকরি" তাঁর "ব্লু গ্রাস বয়েজ"-এর অন্যতম মূল সদস্য হয়ে উঠুক, তবে উইলিয়াম হার্ডিনকে তা প্রত্যাখ্যান করতে হয়েছিল। 1939 সালের অক্টোবরে, মনরো সফলভাবে গ্র্যান্ড ওলে ওপ্রিতে একটি নিয়মিত স্থানের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, ওপ্রির প্রতিষ্ঠাতা জর্জ ডি হে-কে জিমি রজার্সের "মিউল স্কিনার ব্লুজ"-এর প্রাণবন্ত অভিনয়ের মাধ্যমে প্রভাবিত করেছিলেন। মনরো 1940 সালে আরসিএ ভিক্টরের জন্য তাঁর প্রথম একক রেকর্ডিং সেশনে আরও সাতজনের সাথে এই গানটি রেকর্ড করেছিলেন; এই সময়ের মধ্যে, ব্লু গ্রাস বয়েজ গায়ক/গিটারবাদক ক্লাইড মুডি, ফিডলার টমি ম্যাগনেস এবং ব্যাসিস্ট বিল ওয়েসব্রুকসকে নিয়ে গঠিত হয়েছিল। যদিও ব্লুগ্রাস সঙ্গীতের দ্রুত গতি এবং বাদ্যযন্ত্রের গুণগত বৈশিষ্ট্য এই প্রাথমিক ট্র্যাকগুলিতেও স্পষ্ট, মনরো তখনও তাঁর দলের শব্দ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছিলেন। তিনি তাঁর ভিক্টর রেকর্ডিংয়ে খুব কমই প্রধান কণ্ঠস্বর গেয়েছিলেন, প্রায়শই মনরো ব্রাদার্সের মতো উচ্চ টেনর সুরেলা অবদান রাখতে পছন্দ করতেন। 1945 সালে কলম্বিয়া রেকর্ডসের জন্য একটি অধিবেশনে একটি অ্যাকর্ডিয়ন প্রদর্শিত হয়, যা শীঘ্রই ব্যান্ড থেকে বাদ দেওয়া হয়। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, মনরো 1942 সালে ব্লু গ্রাস বয়েজে ব্যাঞ্জো প্লেয়ার ডেভিড'স্ট্রিংবিন'আকম্যানকে যুক্ত করার সময়, আকম্যান তুলনামূলকভাবে আদিম শৈলীতে যন্ত্রটি বাজিয়েছিলেন এবং খুব কমই বাদ্যযন্ত্রের এককগুলিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। মনরো'র 1946-এর পূর্ববর্তী রেকর্ডিংগুলি স্ট্রিং-ব্যান্ড ঐতিহ্যের মধ্যে একটি রূপান্তর শৈলীর প্রতিনিধিত্ব করে যা থেকে তিনি এসেছিলেন এবং অনুসরণ করার জন্য সংগীতের উদ্ভাবন। | bquac |
3,487 | [
"হিলফিগার কোন ধরনের দাতব্য কাজের সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"তিনি আর কী কী দাতব্য কাজ করেছিলেন?",
"তার কি কোনো ভিত্তি ছিল?",
"ফাউন্ডেশনটি আর কী কী কাজ করেছিল?",
"হিলফিগার আর কোন দাতব্য কাজকে সমর্থন করেছিলেন?",
"কেন তিনি ব্যাগগুলি ডিজাইন করেছিলেন?"
] | [
"তিনি অটিজম স্পিকস, এমএলকে, জুনিয়র ন্যাশনাল মেমোরিয়াল প্রজেক্ট ফাউন্ডেশন এবং দ্য ফ্রেশ এয়ার ফান্ড সম্পর্কিত দাতব্য কাজের সাথে জড়িত ছিলেন।",
"তিনি ক্রিস্টির অকশন হাউস এবং দ্য অ্যাডভোকেটে অফ দ্য চ্যারিটি লাইফবিট-দ্য মিউজিক ইন্ডাস্ট্রি ফাইটস এইডসের সাথে দাতব্য কাজ করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"ফাউন্ডেশনটি এমন দাতব্য ... | 1995 সালে হিলফিগার টমি হিলফিগার কর্পোরেট ফাউন্ডেশন চালু করেন। স্বাস্থ্য, শিক্ষা এবং সাংস্কৃতিক কর্মসূচির উপর জোর দিয়ে, সংস্থাটি ঝুঁকিপূর্ণ আমেরিকান যুবকদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এমন দাতব্য সংস্থাগুলিকে সমর্থন করে। 1998 সালে হিলফিগার মোয়েট এবং চ্যান্ডন, ক্রিস্টির অকশন হাউস এবং দাতব্য সংস্থা লাইফবিট-দ্য মিউজিক ইন্ডাস্ট্রি ফাইটস এইডসের উকিল সহ বেশ কয়েকটি স্পনসরদের মধ্যে একজন ছিলেন। তিনি ব্যক্তিগতভাবে অটিজম স্পিকস এবং এমএলকে, জুনিয়র ন্যাশনাল মেমোরিয়াল প্রজেক্ট ফাউন্ডেশনের মতো দাতব্য এবং কারণগুলির সাথেও জড়িত এবং তিনি নিউইয়র্ক ভিত্তিক গ্রুপ দ্য ফ্রেশ এয়ার ফান্ডের পরিচালনা পর্ষদে দায়িত্ব পালন করেছেন, যা সুবিধাবঞ্চিত শিশুদের গ্রীষ্মকালীন শিবিরে যোগ দিতে সহায়তা করে। হিলফিগারের পৃষ্ঠপোষকতার সম্মানে 1999 সালে ফ্রেশ এয়ার ফান্ডের ক্যাম্প পাইওনিয়ার প্রোগ্রামের নাম পরিবর্তন করে ক্যাম্প টমি রাখা হয়। 2008 সাল থেকে, হিলফিগার স্তন ক্যান্সারের নিরাময়ের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা একটি আন্তর্জাতিক সংস্থা ব্রেস্ট হেলথ ইন্টারন্যাশনাল (বিএইচআই)-এর সমর্থনে সীমিত সংস্করণের হ্যান্ডব্যাগ ডিজাইন করেছে। হ্যান্ডব্যাগ বিক্রির আয়ের একটি অংশ বিএইচআই-এর ফান্ড ফর লিভিং প্রোগ্রামে দান করা হয়, প্রতিটি মরশুমি প্রচারাভিযানের জন্য সেলিব্রিটি রাষ্ট্রদূত নিয়োগ করা হয়। 2013 সালে, ক্লডিয়া শিফার এবং নাওমি ক্যাম্পবেল ফটোগ্রাফার প্যাট্রিক ডেমার্চেলিয়ারের সাথে একটি ফটোশুটে বিএইচআই ব্যাগটি মডেল করেছিলেন। মিলেনিয়াম প্রমিস, একটি অলাভজনক সংস্থা যা দরিদ্র অঞ্চলে চরম দারিদ্র্য, ক্ষুধা এবং প্রতিরোধযোগ্য রোগ নির্মূলের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, হিলফিগারকে মিলেনিয়াম প্রমিস এমডিজি গ্লোবাল লিডার হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করে এবং 2009 সালে হিলফিগার মিলেনিয়াম প্রমিসের জন্য পাঁচ বছরের 2 মিলিয়ন ডলার প্রতিশ্রুতি দেয়। উগান্ডার একটি শহরে বাসিন্দাদের বিশুদ্ধ জল, শিক্ষা এবং কৃষিকাজের কৌশলগুলির মতো প্রয়োজনীয় জিনিসগুলিতে প্রবেশাধিকার উন্নত করার লক্ষ্যে এই অনুদানটি ত্রাণ প্রচেষ্টার দিকে যায়। 2012 সালে, দ্য টমি হিলফিগার কর্পোরেট ফাউন্ডেশনের সমস্ত জনহিতকর কার্যক্রমের নাম পরিবর্তন করে টমি কেয়ার্স রাখা হয়, যা একটি বিস্তৃত বিশ্বব্যাপী উদ্যোগ যা ব্র্যান্ডের অলাভজনক অংশীদারিত্ব, দাতব্য অবদান এবং কর্মচারীদের সম্পৃক্ততাকে আরও সংহত করে। বিশ্বব্যাপী, টমি কেয়ার্স সেভ দ্য চিলড্রেন, ওয়ার্ল্ড ওয়াইল্ডলাইফ ফান্ড, ওয়ার চাইল্ড এবং মিলেনিয়াম প্রমিসের মতো সংস্থাগুলিকে সমর্থন অব্যাহত রেখেছে। হিলফিগার এবং তার স্ত্রী 2012 সাল পর্যন্ত অটিজম স্পিকসের বোর্ডে রয়েছেন এবং সংস্থার মাধ্যমে হিলফিগার 2014 সালের সেপ্টেম্বরে গোল্ডেন ডোর চলচ্চিত্র উৎসবের পৃষ্ঠপোষক হন। | bquac |
3,488 | [
"জুলিয়ান কে ছিলেন?",
"কে জুলিয়ানকে সিজার পদে উন্নীত করেছিলেন?",
"দ্বিতীয় কনস্ট্যান্টিয়াসের কাছ থেকে ক্ষমতা দখলের চেষ্টা করা প্রথম দখলদার কে ছিলেন?",
"এই বিদ্রোহের ফল কী হয়েছিল?",
"দ্বিতীয় ক্লডিয়াসের ক্ষমতা দখলের চেষ্টা করার পরবর্তী ব্যক্তি কে ছিলেন?",
"এই আক্রমণের পর কি শান্তি ছিল?",
"এই রাষ্ট্রদ... | [
"জুলিয়ান ছিলেন কনস্ট্যান্টিয়াসের শেষ পুরুষ আত্মীয় এবং কনস্ট্যান্টাইন দ্য গ্রেটের ভাগ্নে।",
"কনস্ট্যান্টিয়াস জুলিয়ানকে সিজার পদে উন্নীত করেন।",
"দ্বিতীয় কনস্ট্যান্টিয়াসের কাছ থেকে ক্ষমতা দখলের চেষ্টা করা প্রথম দখলদার ছিলেন ক্লডিয়াস সিলভানাস।",
"বিদ্রোহের ফল ছিল ম্যাজিস্ট্রেট মিলিশিয়াম সিলভানাসের মৃত্য... | 355 খ্রিষ্টাব্দের 11ই আগস্ট ম্যাজিস্ট্রেট মিলিশিয়াম ক্লডিয়াস সিলভানাস গল-এ বিদ্রোহ করেন। মুরসা মেজরের যুদ্ধের পর সিলভানাস কনস্ট্যান্টিয়াসের কাছে আত্মসমর্পণ করেছিলেন। কনস্ট্যান্টিয়াস 353 খ্রিষ্টাব্দে জার্মানদের হুমকি প্রতিহত করার উদ্দেশ্যে তাঁকে ম্যাজিস্ট্রেট মিলিটাম বানান, যা সিলভানাস তাঁর সংগৃহীত অর্থ দিয়ে জার্মান উপজাতিদের ঘুষ দিয়ে অর্জন করেছিলেন। কনস্ট্যান্টিয়াসের দরবারের সদস্যদের দ্বারা সংগঠিত একটি চক্রান্ত সম্রাটকে সিলভানাসকে প্রত্যাহার করতে পরিচালিত করেছিল। সিলভানাস বিদ্রোহ করার পর, তিনি কনস্ট্যান্টিয়াসের কাছ থেকে একটি চিঠি পেয়েছিলেন যা তাকে মিলানে স্মরণ করিয়ে দিয়েছিল, কিন্তু তাতে বিদ্রোহের কোনও উল্লেখ ছিল না। উরসিসিনাস, যিনি সিলভানাসের স্থলাভিষিক্ত হতে চেয়েছিলেন, কিছু সৈন্যকে ঘুষ দিয়েছিলেন এবং সিলভানাসকে হত্যা করা হয়েছিল। কনস্ট্যান্টিয়াস বুঝতে পেরেছিলেন যে সাম্রাজ্য এখনও অনেক হুমকির সম্মুখীন, এবং তিনি সম্ভবত একা সেগুলির সবগুলি পরিচালনা করতে পারবেন না। তাই 355 খ্রিষ্টাব্দের 6ই নভেম্বর তিনি তাঁর শেষ অবশিষ্ট পুরুষ আত্মীয় জুলিয়ানকে সিজার পদে উন্নীত করেন। কয়েক দিন পরে, জুলিয়ান কনস্ট্যান্টিয়াসের শেষ জীবিত বোন হেলেনার সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। কনস্ট্যান্টিয়াস শীঘ্রই জুলিয়ানকে গলের কাছে পাঠিয়ে দেন। পরবর্তী কয়েক বছর কনস্ট্যান্টিয়াস সাম্রাজ্যের পশ্চিম অংশের বিষয়গুলির তদারকিতে ব্যয় করেছিলেন প্রাথমিকভাবে মেডিয়োলানাম-এ তাঁর ঘাঁটি থেকে। 357 খ্রিষ্টাব্দে তিনি তাঁর জীবনে একমাত্র রোম সফর করেন। একই বছর, তিনি পান্নোনিয়া এবং মোয়েসিয়া ইনফেরিয়র থেকে সারমাতিয়ান এবং কাদি আক্রমণকারীদের বাধ্য করেন, তারপর দানিউব জুড়ে একটি সফল পাল্টা আক্রমণের নেতৃত্ব দেন। 357-58-এর শীতে, কনস্ট্যান্টিয়াস দ্বিতীয় শাপুরের কাছ থেকে রাষ্ট্রদূতদের গ্রহণ করেছিলেন, যারা দাবি করেছিলেন যে রোম যেন নারসেহর দ্বারা আত্মসমর্পণ করা জমিগুলি পুনরুদ্ধার করে। এই শর্তগুলি প্রত্যাখ্যান করা সত্ত্বেও, কনস্ট্যান্টিয়াস দ্বিতীয় শাপুরে দুটি দূতাবাস পাঠিয়ে সাসানীয় সাম্রাজ্যের সাথে যুদ্ধ এড়ানোর চেষ্টা করেছিলেন। দ্বিতীয় শাপুর তা সত্ত্বেও রোমান মেসোপটেমিয়ায় আরেকটি আক্রমণ শুরু করেন। 360 খ্রিষ্টাব্দে যখন খবর আসে যে দ্বিতীয় শাপুর সিঙ্গারা ধ্বংস করেছে এবং কিফাস (হাসানকেফ), আমিদা এবং অ্যাড টাইগ্রিস (সিজর) দখল করেছে, তখন তিনি পুনরায় উদ্ভূত হুমকির মুখোমুখি হওয়ার জন্য পূর্ব দিকে ভ্রমণ করার সিদ্ধান্ত নেন। | bquac |
3,489 | [
"কনস্ট্যান্টিয়াস কি ইহুদি ধর্ম অনুসরণ করতেন?",
"এটা সীমাবদ্ধ করার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি ইহুদি ধর্মের বিরুদ্ধে অন্য কিছু করেছিলেন?",
"ইহুদি ধর্মের উপর তিনি আর কোন নিষেধাজ্ঞা আরোপ করেছিলেন?",
"তিনি কি ইহুদি ধর্মের জন্য কিছু ভাল কাজ করেছিলেন?",
"তিনি কি তাদের জন্য অন্য কিছু করেছিলেন?",
"আপনি ক... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর ভাইদের সাথে মিলে ইহুদি জনগণের দ্বারা ক্রীতদাসদের মালিকানা সীমাবদ্ধ করে এবং ইহুদি ও খ্রিস্টান মহিলাদের মধ্যে বিবাহ নিষিদ্ধ করে একটি দ্বৈত আদেশ জারি করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"ইহুদি ধর্মের উপর তাঁর আরেকটি বিধিনিষেধ ছিল ইহুদি ব্যবসার জন্য উপলব্ধ দক্ষ শ্রমিক এবং ক্রীতদাসদের সীমাবদ্ধ করা।",
"হ্য... | কনস্ট্যান্টিয়াসের অধীনে ইহুদিধর্ম কিছু কঠোর বিধিনিষেধের মুখোমুখি হয়েছিল, যিনি তার বাবার সাথে সামঞ্জস্য রেখে ইহুদি বিরোধী নীতি অনুসরণ করেছিলেন বলে মনে হয়। তাঁর রাজত্বের প্রথম দিকে, কনস্ট্যান্টিয়াস তাঁর ভাইদের সাথে মিলে ইহুদি জনগণের দ্বারা ক্রীতদাসদের মালিকানা সীমাবদ্ধ করে এবং ইহুদি ও খ্রিস্টান মহিলাদের মধ্যে বিবাহ নিষিদ্ধ করে একটি দ্বৈত আদেশ জারি করেছিলেন। একমাত্র সম্রাট হওয়ার পর কনস্ট্যান্টিয়াসের জারি করা একটি আদেশে বলা হয় যে, যে ব্যক্তি খ্রিস্টধর্ম থেকে ইহুদি ধর্মে ধর্মান্তরিত হয়েছেন বলে প্রমাণিত হলে রাষ্ট্র তার সমস্ত সম্পত্তি বাজেয়াপ্ত করবে। যাইহোক, এই বিষয়ে কনস্ট্যান্টিয়াসের পদক্ষেপগুলি ইহুদি ধর্মের সাথে ইহুদি ব্যবসার মতো এতটা সম্পর্কযুক্ত নাও হতে পারে-স্পষ্টতই, ব্যক্তিগত মালিকানাধীন ইহুদি ব্যবসাগুলি প্রায়শই রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন ব্যবসার সাথে প্রতিযোগিতায় ছিল। ফলস্বরূপ, কনস্ট্যান্টিয়াস ইহুদি ব্যবসায়ের জন্য উপলব্ধ দক্ষ শ্রমিক এবং ক্রীতদাসদের সীমাবদ্ধ করে রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন ব্যবসাগুলিকে একটি সুবিধা প্রদান করতে চেয়েছিলেন। কনস্ট্যান্টিয়াস (নিজে বা অন্যদের সাথে) জারি করা ইহুদি-সম্পর্কিত আদেশের মধ্যে রয়েছেঃ সরকারের হয়ে কাজ করা থেকে ইহুদিদের হয়ে কাজ করা পর্যন্ত চলে আসা বয়নকারী মহিলাদের অবশ্যই সরকারে ফিরিয়ে আনতে হবে; ইহুদীরা খ্রিস্টান মহিলাদের বিয়ে করতে পারবে না; ইহুদীরা খ্রিস্টান মহিলাদের ধর্মান্তরিত করার চেষ্টা করতে পারবে না; কোনও ইহুদি দ্বারা কেনা কোনও অ-ইহুদি ক্রীতদাস রাষ্ট্র দ্বারা বাজেয়াপ্ত করা হবে; যদি কোনও ইহুদি কোনও অ-ইহুদি ক্রীতদাসকে খৎনা করার চেষ্টা করে, তবে ক্রীতদাসকে মুক্তি দেওয়া হবে এবং ইহুদীকে মৃত্যুদণ্ডের মুখোমুখি হতে হবে; কোনও ইহুদি মালিকানাধীন যে কোনও খ্রিস্টান ক্রীতদাসকে নিয়ে যাওয়া হবে এবং মুক্তি দেওয়া হবে; যে ব্যক্তি খ্রিস্টান ধর্ম থেকে ইহুদি ধর্মে ধর্মান্তরিত হয়েছে বলে প্রমাণিত হয় তার সম্পত্তি রাষ্ট্র বাজেয়াপ্ত করবে। | bquac |
3,490 | [
"ভুক্তভোগী এবং সাক্ষী কী?",
"অ্যালবামে কি কি গান ছিল?",
"অ্যালবামটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"অ্যালবামটি কি ভালো বিক্রি হয়েছিল?"
] | [
"দ্য সাফার অ্যান্ড দ্য উইটনেস হল রাইজ অ্যাগেইনস্ট ব্যান্ডের চতুর্থ অ্যালবাম।",
"অ্যালবামের গানগুলি ছিল \"রেডি টু ফল\", \"প্রেয়ার অফ দ্য রিফিউজি\" এবং \"দ্য গুড লেফট আনডন\"।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | দেড় বছরের সফরের পর, রাইজ অ্যাগেইনস্ট তাদের চতুর্থ অ্যালবাম, দ্য সাফার অ্যান্ড দ্য উইটনেস রেকর্ড করার জন্য ব্লাস্টিং রুমে পুনরায় একত্রিত হয়। ব্যান্ডের সদস্যরা কাউন্টার কালচারের সাইরেন সং-এ রিচার্ডসনের অবদান নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন, কারণ তিনি তাদের আগের কাজের তুলনায় আরও মসৃণ এবং ভারী অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন। ফলস্বরূপ, তারা স্টিভেনসন এবং লিভারমোরের কাছে ফিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, যাদের তারা মনে করেছিল যে প্রতি মিনিটে বিপ্লবের জন্য তারা যে কাঁচা পাঙ্ক শব্দটির জন্য চেষ্টা করেছিল তা সঠিকভাবে ধারণ করেছে। কাউন্টার কালচারের সাইরেন গানের জন্য চাপপূর্ণ রেকর্ডিং সেশনের বিপরীতে, ব্যান্ডটি দ্য সাফার অ্যান্ড দ্য উইটনেসের সাথে অনেক বেশি উপভোগ্য সময় কাটিয়েছে, কারণ তারা আর গেফেন নির্বাহীদের অনুমোদন চায়নি। ম্যাকলরাথের মতেঃ "এটি দুর্দান্ত হয়েছিল, গানগুলি কেবল আমাদের থেকে বেরিয়ে এসেছিল। সত্যিই খুব কম প্রশ্ন ছিল এবং গানের কথাগুলি আমাদের কাছ থেকে বেরিয়ে আসত, এটি সত্যিই ভাল চলেছিল এবং সবাই সত্যিই সেগুলি পছন্দ করেছিল। " 2006 সালের 4ঠা জুলাই'দ্য সাফার অ্যান্ড দ্য উইটনেস'মুক্তি পায়। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তির প্রথম সপ্তাহে 48,327 কপি বিক্রি করে এবং বিলবোর্ড 200-এ দশ নম্বরে উঠে আসে। দ্য সাফার অ্যান্ড দ্য উইটনেস কানাডিয়ান অ্যালবাম চার্টে পাঁচ নম্বর সহ আরও সাতটি দেশে চার্ট করেছে, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে চার্ট করা ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম। এটি তিনটি দেশে স্বর্ণ এবং মিউজিক কানাডা দ্বারা প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল। অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল, যারা প্রযোজনা মূল্যের প্রশংসা করেছিলেন এবং উল্লেখ করেছিলেন যে কীভাবে রাইজ অ্যাগেইনস্ট তাদের ধ্বনিতে পরিপক্ক হতে সক্ষম হয়েছিল এবং একই সাথে তাদের পাঙ্ক শিকড় ধরে রাখতে সক্ষম হয়েছিল। দ্য সাফার অ্যান্ড দ্য উইটনেস-এর তিনটি গান একক গান হিসেবে মুক্তি পায়ঃ "রেডি টু ফল", "প্রেয়ার অফ দ্য রিফিউজি" এবং "দ্য গুড লেফট আনডন"। এই তিনটি গান মডার্ন রক ট্র্যাকস চার্টেও স্থান পেয়েছে, বিশেষ করে "প্রেয়ার অফ দ্য রিফিউজি" এবং "দ্য গুড লেফট আনডোন" শীর্ষ দশে উঠে এসেছে। রাইজ অ্যাগেইনস্ট 2006 সালের দ্বিতীয়ার্ধ এবং 2007 সালের পুরো সময় জুড়ে দ্য সাফার অ্যান্ড দ্য উইটনেস ট্যুরের সাথে অ্যালবামটিকে সমর্থন করেছিল। ব্যান্ডটি 2006 সালের ওয়ার্পড ট্যুরের একটি হেডলাইনার ছিল, যার সময় লেখক এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা ডেভি রথবার্ট ব্যান্ডের বেশ কয়েকটি লাইভ পারফরম্যান্স রেকর্ড করেছিলেন এবং তাদের কিছু ভক্তের সাক্ষাৎকার নিয়েছিলেন। এই ফুটেজটি রাইজ অ্যাগেইনস্ট ডিভিডি ডকুমেন্টারি জেনারেশন লস্টে ব্যবহার করা হয়েছিল। 2007 সালে, ব্যান্ডটি ইপি দিস ইজ নয়েজ প্রকাশ করে এবং মাই কেমিক্যাল রোম্যান্সের সাথে একটি সফরে অংশ নেয়। এই সফরের আগে, চ্যাসি তার প্রস্থানের কারণ হিসাবে সফরের ক্লান্তির কথা উল্লেখ করে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান; অনলি ক্রাইম ব্যান্ডের জ্যাক ব্লেয়ার এর পরেই রাইজ অ্যাগেইনস্ট-এর পঞ্চম ভিন্ন গিটারিস্ট হিসাবে যোগ দেন। যখন তিনি রাইজ অ্যাগেইনস্টে যোগদানের ডাক পান, তখন ব্লেয়ার একজন নির্মাণ শ্রমিক ছিলেন যিনি বেতন থেকে বেতনের জন্য জীবনযাপন করতেন। | bquac |
3,491 | [
"তিনি কবে মারা গেছেন?",
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"তাঁর শেষকৃত্য কখন হয়েছিল?",
"কারা কারা এসেছিল।",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার আর কি ইচ্ছা ছিল?",
"তার কি স্ত্রী ছিল?",
"কে ছিল তাঁর সন্তান?"
] | [
"1912 সালের 14 মে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"তিনি নিউমোনিয়ায় মারা যান।",
"তাঁর শেষকৃত্য পাঁচ দিনের জন্য, রবিবার, 19 মে পর্যন্ত স্থগিত করা হয়।",
"শোভাযাত্রার পরে ছাত্র, কর্মী এবং সংসদ সদস্যদের দল ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর শেষ ইচ্ছা ছিল যে শুধুমাত্র তাঁর নিকটবর্তী পরিবার তাঁর দেহ দেখতে পাবে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর... | মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর প্রথম নাটক মঞ্চস্থ হওয়ার পরপরই স্ট্রিন্ডবার্গ মারা যান-দ্য ফাদার 1912 সালের 9ই এপ্রিল নিউইয়র্কের বার্কলে থিয়েটারে এডিথ এবং ওয়ার্নার ওল্যান্ডের অনুবাদে খোলা হয়। 1911 সালের বড়দিনের সময়, স্ট্রিন্ডবার্গ নিউমোনিয়ায় অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং তিনি কখনই পুরোপুরি সুস্থ হয়ে ওঠেননি। তিনি পাকস্থলীর ক্যান্সারেও ভুগতে শুরু করেন। তাঁর জীবনের শেষ সপ্তাহগুলি বেদনাদায়ক ছিল এবং স্টকহোমের দৈনিক পত্রিকাগুলি প্রতিটি সংস্করণে তাঁর স্বাস্থ্য সম্পর্কে প্রতিবেদন করত। তিনি সারা দেশের ভক্তদের কাছ থেকে অনেক চিঠি এবং টেলিগ্রাম পেয়েছিলেন। 1912 সালের 14 মে 63 বছর বয়সে তিনি মারা যান। স্ট্রিন্ডবার্গকে স্টকহোমের নররা বেগ্রাভনিংস্প্লাটসেনে সমাহিত করা হয়। তিনি তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া এবং মৃত্যুর পরে তাঁর দেহের সাথে কীভাবে আচরণ করা উচিত সে সম্পর্কে কঠোর নির্দেশ দিয়েছিলেনঃ কেবল তাঁর পরিবারের সদস্যদের তাঁর দেহ দেখার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, কোনও বাধা দেওয়া হবে না, কোনও ছবি তোলা হবে না এবং কোনও মৃত্যুর মুখোশ তৈরি করা হবে না। স্ট্রিন্ডবার্গ আরও অনুরোধ করেছিলেন যে তাঁর মৃত্যুর পরে যত তাড়াতাড়ি সম্ভব তাঁর শেষকৃত্য করা উচিত যাতে দর্শকদের ভিড় এড়ানো যায়। যাইহোক, শ্রমিক সংগঠনগুলি অনুরোধ করেছিল যে রবিবার শেষকৃত্য সম্পন্ন করা উচিত যাতে শ্রমজীবী পুরুষদের শ্রদ্ধা জানানো সম্ভব হয় এবং শেষকৃত্য পাঁচ দিনের জন্য, রবিবার, 19 মে পর্যন্ত স্থগিত করা হয়। স্ট্রিন্ডবার্গের শেষ ইচ্ছা অনুযায়ী, ভিড় এড়াতে আবার সকাল 8টায় শেষকৃত্যের শোভাযাত্রা শুরু হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু তবুও সকাল 7টার মধ্যেই তাঁর বাড়ির পাশাপাশি কবরস্থানেও বিপুল সংখ্যক লোক অপেক্ষা করছিল। নাথান সোডারব্লম স্ট্রিন্ডবার্গের বাড়িতে তার তিন সন্তান এবং তার গৃহকর্ত্রীর উপস্থিতিতে একটি ছোট অনুষ্ঠান পরিচালনা করেছিলেন, যার পরে কফিনটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া শোভাযাত্রার জন্য বাইরে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। এই শোভাযাত্রার পরে ছাত্র, শ্রমিক এবং সংসদ সদস্যদের দল এসেছিল এবং অনুমান করা হয়েছিল যে প্রায় 60,000 মানুষ রাস্তায় সারিবদ্ধভাবে দাঁড়িয়েছিল। রাজা পঞ্চম গুস্তাফ বিয়ারের জন্য একটি পুষ্পস্তবক পাঠিয়েছেন। | bquac |
3,492 | [
"স্ট্রিন্ডবার্গের রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"তিনি কি তাঁর মতামত নিয়ে লিখেছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে কথা বলেছেন?",
"তিনি কিভাবে একজন নৈরাজ্যবাদী ছিলেন?",
"তাঁর রাজনীতি নিয়ে কি কোনও বিতর্ক ছিল?",
"এই গোষ্ঠীগুলি কীভাবে সাড়া দিয়েছিল?",
"তিনি কি কোনও নির্দিষ্ট রাজনীতিবিদকে সমর... | [
"স্ট্রিন্ডবার্গের রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে রাজনীতি হল উচ্চ ও নিম্ন শ্রেণীর মধ্যে দ্বন্দ্ব।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"যাইহোক, তাঁর অনেক রচনায় অন্তত কিছু রাজনীতি ছিল এবং কখনও কখনও এর প্রাচুর্য ছিল।",
"তিনি 19 শতকের সুইডেনের মহিলাদের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন এবং 1884 সালের প্রথম দিক... | 1871 সালে প্যারিস কমিউনের ইতিহাস দ্বারা প্রভাবিত হয়ে তরুণ স্ট্রিন্ডবার্গ এই দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন যে, রাজনীতি হল উচ্চ ও নিম্ন শ্রেণীর মধ্যে দ্বন্দ্ব। একজন অতি-বামপন্থী লেখক হিসেবে অনেকেই তাঁর প্রশংসা করেছিলেন। তিনি ছিলেন একজন সমাজতান্ত্রিক (বা সম্ভবত আরও বেশি নৈরাজ্যবাদী, যার অর্থ একজন স্বাধীনতাবাদী সমাজতান্ত্রিক, যা তিনি নিজেই অন্তত একবার দাবি করেছিলেন)। বছরের পর বছর ধরে এই বিভাগের মধ্যে স্ট্রিন্ডবার্গের রাজনৈতিক মতামত উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়েছে এবং তিনি কখনই প্রাথমিকভাবে রাজনৈতিক লেখক ছিলেন না। এমনকি তিনি প্রায়শই কোনও একটি বিষয়ের জন্য প্রচারও করতেন না, পরিবর্তে তাঁর শত্রুদের ইশতেহার-শৈলীকে তিরস্কার করতে পছন্দ করতেন-সামরিক বাহিনী, গির্জা, রাজতন্ত্র, রাজনীতিবিদ, কৃপণ প্রকাশক, অযোগ্য পর্যালোচক, সংকীর্ণ মনের, নির্বোধ-এবং তিনি কোনও দল বা মতাদর্শের প্রতি অনুগত ছিলেন না। যাইহোক, তাঁর অনেক রচনায় অন্তত কিছু রাজনীতি ছিল এবং কখনও কখনও এর প্রাচুর্য ছিল। তারা প্রায়শই দেখিয়েছিল যে জীবন এবং প্রচলিত ব্যবস্থা সাধারণ নাগরিকদের জন্য গভীরভাবে অন্যায় এবং ক্ষতিকারক। তাঁর রাজনৈতিক অবস্থানের পরিবর্তিত প্রকৃতি নারী অধিকারের বিষয়ে তাঁর পরিবর্তিত অবস্থানের মধ্যে প্রতিফলিত হয়। প্রথম দিকে, স্ট্রিন্ডবার্গ 19 শতকের সুইডেনের মহিলাদের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন, 1884 সালের প্রথম দিকে মহিলাদের ভোটাধিকারের আহ্বান জানিয়েছিলেন। যাইহোক, অন্যান্য সময়কালে তাঁর দৃঢ়ভাবে নারীবিদ্বেষী মতামত ছিল, আইন প্রণেতাদের এই "অর্ধ-ধর্ষণ... পাগল... অপরাধী, সহজাতভাবে দুষ্ট প্রাণীদের" মুক্তির বিষয়ে পুনর্বিবেচনা করার আহ্বান জানিয়েছিলেন। এটি স্ট্রিন্ডবার্গের সমসাময়িক মূল্যায়নে বিতর্কিত, যেমন কিছু রচনায় ইহুদিদের (এবং বিশেষত, সুইডিশ সাংস্কৃতিক জীবনে তাঁর ইহুদি শত্রুদের) সম্পর্কে তাঁর ইহুদি বিরোধী বর্ণনা রয়েছে (যেমন, ডেট ন্যা রিকেট), বিশেষত 1880-এর দশকের গোড়ার দিকে। নারী সম্পর্কে তাঁর মতামতের মতোই, স্ট্রিন্ডবার্গের ইহুদিবিদ্বেষী ঘোষণাগুলিও বিতর্কিত হয়েছে এবং উল্লেখযোগ্যভাবে বৈচিত্র্যময় বলে মনে হয়। এই মনোভাব, আবেগ এবং আচরণগুলির মধ্যে অনেকগুলি সাহিত্যিক কারণে বিকশিত হতে পারে এবং বইগুলিতে সেগুলি কাজে লাগানোর সাথে সাথেই শেষ হয়ে যায়। সুইডিশ সমাজকে ব্যঙ্গ করার ক্ষেত্রে-বিশেষত উচ্চবিত্ত, সাংস্কৃতিক ও রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠান এবং তাঁর অনেক ব্যক্তিগত ও পেশাদার শত্রুদের-তিনি খুব দ্বন্দ্বমূলক হতে পারতেন, রাজনৈতিক বিরোধীদের খুব কমই গোপন ব্যঙ্গচিত্র সহ। এটি নিষ্ঠুর চরিত্র অবমাননা বা উপহাসের রূপ নিতে পারে এবং উপস্থাপনাটি সাধারণত দক্ষ হলেও, এটি অগত্যা সূক্ষ্ম ছিল না। তাঁর কন্যা কারিন স্ট্রিন্ডবার্গ আংশিক সুইডিশ বংশোদ্ভূত রাশিয়ান বলশেভিক, ভ্লাদিমির স্মিরনভকে (পলসন) বিয়ে করেছিলেন। তাঁর রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির কারণে, স্ট্রিন্ডবার্গ মধ্য ও পূর্ব ইউরোপের সমাজতান্ত্রিক দেশগুলির পাশাপাশি সোভিয়েত ইউনিয়ন ও কিউবায় দৃঢ়ভাবে উন্নীত হয়েছিলেন। | bquac |
3,493 | [
"2004 সালে কী ঘটেছিল?",
"ব্যঙ্গটি কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"তাঁদের তৃতীয় অ্যালবাম কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার বা পর্যালোচনা পেয়েছে?",
"কিছু একক কি ছিল?",
"এককটি কি নিজের মতো করে ভালো করেছে?",
"এটি কি তালিকার শীর্ষে ছিল?"
] | [
"2004 সালে, কোল্ডপ্লে সফর এবং সঙ্গীত প্রকাশ থেকে বিরতি নেয়।",
"উত্তর নেই",
"তাদের তৃতীয় অ্যালবাম ছিল এক্স অ্যান্ড ওয়াই।",
"অ্যালবামটি ভালো ব্যবসা করে, কারণ এটি বিশ্বব্যাপী 83 লক্ষ বিক্রি সহ 2005 সালের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে।",
"হ্যাঁ।",
"একক গানগুলি ছিল \"স্পিড অফ সাউন্ড\", \"ফিক্স ইউ\", \"... | ক্রিস মার্টিন এবং জনি বাকল্যান্ডের প্রথম দেখা হয় 1996 সালের সেপ্টেম্বরে ইউনিভার্সিটি কলেজ লন্ডনে (ইউসিএল) তাদের অভিযোজন সপ্তাহের সময়। এই জুটি বিশ্ববিদ্যালয় বছরের বাকি সময় একটি ব্যান্ড পরিকল্পনা করে কাটায়, শেষ পর্যন্ত পেক্টোরালজ নামে একটি দল গঠন করে। মার্টিন এবং বাকল্যান্ডের সহপাঠী গাই বেরিম্যান পরে এই দলে যোগ দেন। 1997 সালের মধ্যে, দলটি, যারা নিজেদের নাম পরিবর্তন করে স্টারফিশ রাখে, ছোট ক্লাবগুলিতে স্থানীয় ক্যামডেন প্রবর্তকদের জন্য গিগ পরিবেশন করে। মার্টিন তাঁর দীর্ঘদিনের স্কুল বন্ধু ফিল হার্ভিকেও ব্যান্ডের ম্যানেজার হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন, যিনি অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ক্লাসিক পড়ছিলেন। কোল্ডপ্লে তখন থেকে হার্ভিকে দলের পঞ্চম সদস্য হিসাবে গ্রহণ করেছে। উইল চ্যাম্পিয়ন যখন পারকাশন দায়িত্ব নিতে যোগ দিয়েছিলেন তখন ব্যান্ডের লাইন-আপ সম্পন্ন হয়েছিল। চ্যাম্পিয়ন পিয়ানো, গিটার, বেস এবং টিনের হুইসেল বাজিয়ে বড় হয়েছিলেন; তিনি দ্রুত ড্রামস শিখেছিলেন (পূর্বের কোনও অভিজ্ঞতা না থাকা সত্ত্বেও)। ব্যান্ডটি অবশেষে "কোল্ডপ্লে" নামটি স্থির করে, যা স্থানীয় ছাত্র টিম ক্রম্পটন দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল, যিনি তাঁর দলের জন্য নামটি ব্যবহার করছিলেন। 1997 সালের মধ্যে, মার্টিন ক্লাসিক ছাত্র টিম রাইস-অক্সলির সাথে দেখা করেছিলেন। সারের ইংরেজি গ্রাম ভার্জিনিয়া ওয়াটারে এক সপ্তাহান্তে তারা একে অপরকে পিয়ানোতে তাদের নিজস্ব গান বাজাতে বলে। মার্টিন রাইস-অক্সলিকে প্রতিভাবান বলে মনে করে তাকে কোল্ডপ্লের কীবোর্ড প্লেয়ার হতে বলেন কিন্তু রাইস-অক্সলি প্রত্যাখ্যান করেন কারণ তার নিজের ব্যান্ড কিন ইতিমধ্যেই সক্রিয় ছিল। কয়েকদিন পরে, এই ইভেন্টটি কিন-এর দ্বিতীয় লাইন-আপকে রূপ দেবে এবং কোল্ডপ্লের অপরিবর্তিত রাখবে, এইভাবে উভয় ব্যান্ডকে কোয়ার্টেট হিসাবে রেখে দেবে। 1998 সালে ব্যান্ডটি সেফটি ইপি-র 500 কপি প্রকাশ করে। বেশিরভাগ ডিস্ক রেকর্ড কোম্পানি এবং বন্ধুদের দেওয়া হয়েছিল; শুধুমাত্র 50টি কপি জনসাধারণের কাছে বিক্রির জন্য অবশিষ্ট ছিল। সেই বছরের ডিসেম্বরে, কোল্ডপ্লে স্বাধীন লেবেল ফিয়ার্স পান্ডার সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। তাদের প্রথম মুক্তি ছিল থ্রি-ট্র্যাক ব্রাদার্স অ্যান্ড সিস্টার্স ইপি, যা তারা 1999 সালের ফেব্রুয়ারিতে চার দিন ধরে দ্রুত রেকর্ড করেছিল। তাদের চূড়ান্ত পরীক্ষা শেষ করার পর কোল্ডপ্লে 1999 সালের গোড়ার দিকে পার্লোফোনের সাথে পাঁচটি অ্যালবামের চুক্তি স্বাক্ষর করে। গ্লাস্টনবারিতে প্রথম উপস্থিতির পর ব্যান্ডটি দ্য ব্লু রুম নামে একটি তৃতীয় ইপি রেকর্ড করার জন্য স্টুডিওতে যায়। অক্টোবরে পাঁচ হাজার কপি জনসাধারণের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল এবং একক "বিগার স্ট্রঙ্গার" বিবিসি রেডিও 1 সম্প্রচার পেয়েছিল। দ্য ব্লু রুমের রেকর্ডিং সেশনগুলি ছিল অশান্ত। চ্যাম্পিয়নকে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য ব্যান্ড থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল, কিন্তু মার্টিন পরে তাকে লাথি মেরে বের করে দেওয়ার পরে ফিরে আসার জন্য অনুরোধ করেছিলেন এবং তার অপরাধবোধের কারণে মদ্যপ অবস্থায় চলে গিয়েছিলেন। অবশেষে, ব্যান্ডটি তাদের পার্থক্যগুলি বের করে এবং গোষ্ঠীটিকে অক্ষত রাখতে একটি নতুন নিয়ম স্থাপন করে। ইউ2 এবং আর. ই. এম-এর মতো ব্যান্ড দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে কোল্ডপ্লে সিদ্ধান্ত নেয় যে তারা গণতন্ত্র হিসাবে কাজ করবে। উপরন্তু, ব্যান্ডটি স্থির করেছিল যে তারা কঠিন ড্রাগ ব্যবহার করে এমন কাউকে বরখাস্ত করবে। প্যারাসুটের সাফল্যের পর, কোল্ডপ্লে 2001 সালের সেপ্টেম্বরে স্টুডিওতে ফিরে আসে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, আ রাশ অফ ব্লাড টু দ্য হেড-এর কাজ শুরু করার জন্য, আবার কেন নেলসন প্রযোজনা করেন। যেহেতু ব্যান্ডটি এর আগে কখনও লন্ডনে থাকেনি, তাই তাদের মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করতে সমস্যা হয়েছিল। তারা লিভারপুলে স্থানান্তরিত হওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়, যেখানে তারা প্যারাসুটের কিছু গান রেকর্ড করে। সেখানে একবার, কণ্ঠশিল্পী ক্রিস মার্টিন বলেছিলেন যে তারা রেকর্ডিংয়ের প্রতি আচ্ছন্ন হয়ে পড়েছিল। "ইন মাই প্লেস" ছিল অ্যালবামের জন্য রেকর্ড করা প্রথম গান। ব্যান্ডটি এটিকে অ্যালবামের প্রধান একক হিসাবে প্রকাশ করেছিল কারণ এটি ছিল সেই ট্র্যাক যা তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করতে চেয়েছিল, প্যারাসুটের সাফল্যের তিন মাস পরে "আমরা আসলে কী করছি তা না জানার অদ্ভুত সময়কাল" অনুসরণ করে। মার্টিনের মতে "একটি জিনিস আমাদের এগিয়ে নিয়ে যায়ঃ'ইন মাই প্লেস'রেকর্ডিং। তারপর অন্যান্য গান আসতে শুরু করে। ব্যান্ডটি অ্যালবামের জন্য 20টিরও বেশি গান লিখেছে। ব্যান্ডটি যখন প্যারাসুট ভ্রমণ করছিল তখন "ইন মাই প্লেস" এবং "অ্যানিমেলস" সহ তাদের কিছু নতুন উপাদান সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল। ব্যান্ডের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে একটি পোস্টের মাধ্যমে অ্যালবামের শিরোনাম প্রকাশ করা হয়। অ্যালবামটি 2002 সালের আগস্টে মুক্তি পায় এবং "ইন মাই প্লেস", "ক্লকস" এবং ব্যালেড "দ্য সায়েন্টিস্ট" সহ বেশ কয়েকটি জনপ্রিয় একক গান তৈরি করে। পরেরটি জর্জ হ্যারিসনের "অল থিংস মাস্ট পাস" দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যা 1970 সালে মুক্তি পেয়েছিল। এ রাশ অফ ব্লাড টু দ্য হেড ট্যুরের জন্য কোল্ডপ্লে 2002 সালের জুন থেকে 2003 সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত সফর করে। তারা পাঁচটি মহাদেশ পরিদর্শন করেন, যার মধ্যে রয়েছে গ্লাস্টনবারি ফেস্টিভাল, ভি2003 এবং রক ওয়ারচারের সহ-শিরোনাম উৎসবের তারিখ। অনেক কনসার্টে ইউ2-এর এলিভেশন ট্যুর এবং নাইন ইঞ্চি নেইলস ফ্র্যাগিলিটি ট্যুরের স্মরণ করিয়ে দেওয়া বিস্তৃত আলো এবং স্বতন্ত্র পর্দা প্রদর্শিত হয়েছিল। বর্ধিত সফরের সময়, কোল্ডপ্লে সিডনির হর্ডার্ন প্যাভিলিয়নে একটি লাইভ ডিভিডি এবং সিডি, লাইভ 2003 রেকর্ড করে। লন্ডনের আর্লস কোর্টে অনুষ্ঠিত 2003 সালের ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে, কোল্ডপ্লে সেরা ব্রিটিশ গ্রুপ এবং সেরা ব্রিটিশ অ্যালবামের জন্য পুরস্কার পেয়েছিল। 2003 সালের 28শে আগস্ট, কোল্ডপ্লে নিউ ইয়র্ক সিটির রেডিও সিটি মিউজিক হলে 2003 এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে "দ্য সায়েন্টিস্ট" পরিবেশন করে এবং তিনটি পুরস্কার জিতে নেয়। 2003 সালের ডিসেম্বরে, রোলিং স্টোনের পাঠকরা কোল্ডপ্লেকে সেরা শিল্পী এবং বছরের সেরা ব্যান্ড হিসাবে বেছে নিয়েছিল। সেই সময়ে ব্যান্ডটি দ্য প্রিটেন্ডার্সের 1983 সালের গান "2000 মাইলস" কভার করেছিল (যা তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল)। ফিউচার ফরেস্ট এবং স্টপ হ্যান্ডগান ভায়োলেন্স প্রচারাভিযানে দান করা বিক্রয় থেকে প্রাপ্ত অর্থের সাথে "2000 মাইলস" সেই বছর যুক্তরাজ্যের সর্বাধিক বিক্রিত ডাউনলোড ছিল। আ রাশ অফ ব্লাড টু দ্য হেড 2003 সালের গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা বিকল্প সঙ্গীত অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছে। 2004 গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে, কোল্ডপ্লে "ক্লকস"-এর জন্য বছরের সেরা রেকর্ড অর্জন করে। কোল্ডপ্লে 2004 সালের বেশিরভাগ সময় স্পটলাইটের বাইরে কাটিয়েছিল, সফর থেকে বিরতি নিয়ে এবং তাদের তৃতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করার সময় দ্য ন্যাপিজ নামে একটি কাল্পনিক ব্যান্ডের একটি গানের ব্যঙ্গাত্মক মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করেছিল। এক্স অ্যান্ড ওয়াই 2005 সালের জুন মাসে যুক্তরাজ্য এবং ইউরোপে মুক্তি পায়। এই নতুন, বিলম্বিত মুক্তির তারিখ অ্যালবামটিকে পরবর্তী আর্থিক বছরে ফিরিয়ে দিয়েছিল, যার ফলে প্রকৃতপক্ষে ই. এম. আই-এর স্টক হ্রাস পেয়েছিল। এটি বিশ্বব্যাপী 83 লক্ষ বিক্রি সহ 2005 সালের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। প্রধান একক, "স্পিড অফ সাউন্ড", 18ই এপ্রিল রেডিও এবং অনলাইন মিউজিক স্টোরে আত্মপ্রকাশ করে এবং 23শে মে 2005 সালে একটি সিডি হিসাবে মুক্তি পায়। এক্স অ্যান্ড ওয়াই 20টি দেশের অ্যালবাম তালিকায় এক নম্বরে প্রবেশ করে এবং ইউকে চার্টের ইতিহাসে তৃতীয় দ্রুততম বিক্রিত অ্যালবাম ছিল। সেই বছর আরও দুটি একক গান মুক্তি পায়ঃ সেপ্টেম্বরে "ফিক্স ইউ" এবং ডিসেম্বরে "টক"। এক্স অ্যান্ড ওয়াই-এর সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া বেশিরভাগই ইতিবাচক ছিল, যদিও এর পূর্বসূরীর তুলনায় কিছুটা কম উত্সাহী ছিল। নিউইয়র্ক টাইমসের সমালোচক জন পারেলস কোল্ডপ্লেকে "দশকের সবচেয়ে অসহনীয় ব্যান্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যেখানে এনএমই অ্যালবামটিকে "আত্মবিশ্বাসী, সাহসী, উচ্চাভিলাষী, একক দিয়ে সজ্জিত এবং ধরে রাখা অসম্ভব,'এক্স অ্যান্ড ওয়াই'চাকাটি পুনরায় উদ্ভাবন করে না তবে এটি কোল্ডপ্লেকে তাদের সময়ের ব্যান্ড হিসাবে শক্তিশালী করে" বলে অভিহিত করেছে। কোল্ডপ্লে এবং ইউ2-এর মধ্যে তুলনা ক্রমবর্ধমান সাধারণ হয়ে ওঠে। ক্রিস মার্টিন পরে প্রকাশ করেছিলেন যে, ইউ2-এর সঙ্গে তুলনা করার বিষয়ে তাদের মন্তব্যের জন্য মিশ্র থেকে নেতিবাচক, লক্ষণীয় পর্যালোচনার কারণে তিনি "মুক্ত" বোধ করেছিলেন। জুন 2005 থেকে মার্চ 2007 পর্যন্ত, কোল্ডপ্লে তাদের টুইস্টেড লজিক ট্যুরে গিয়েছিল, যার মধ্যে কোচেলা, আইল অফ উইট ফেস্টিভাল, গ্লাস্টনবারি এবং অস্টিন সিটি লিমিটস মিউজিক ফেস্টিভালের মতো উৎসবের তারিখগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2005 সালের জুলাই মাসে, ব্যান্ডটি হাইড পার্কের লাইভ 8-এ উপস্থিত হয়, যেখানে তারা রিচার্ড অ্যাশক্রফ্টের কণ্ঠে দ্য ভার্ভ-এর "বিটার সুইট সিম্ফনি"-র একটি উপস্থাপনা পরিবেশন করে। 28শে আগস্ট, কোল্ডপ্লে মিয়ামিতে 2005 এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে "স্পিড অফ সাউন্ড" পরিবেশন করে। সেপ্টেম্বরে, কোল্ডপ্লে "হাউ ইউ সি দ্য ওয়ার্ল্ড"-এর একটি নতুন সংস্করণ রেকর্ড করে, যেখানে ওয়ার চাইল্ড'স হেল্প!-এর জন্য পুনর্নির্মিত গানের কথা রয়েছে। : আ ডে ইন দ্য লাইফ চ্যারিটি অ্যালবাম। 2006 সালের ফেব্রুয়ারিতে, কোল্ডপ্লে ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে সেরা অ্যালবাম এবং সেরা একক সম্মান অর্জন করে। 2006 সালে আরও দুটি একক গান মুক্তি পায়, "দ্য হার্ডেস্ট পার্ট" এবং "হোয়াট ইফ"। | bquac |
3,494 | [
"2013 সালে কী ঘটেছিল?",
"এর বৈশিষ্ট্য কী ছিল?",
"ছবিতে থাকার পাশাপাশি অ্যাটলাস কি অন্যথায় জনপ্রিয় ছিল?",
"ভূতের গল্পগুলি কী ছিল?",
"এটা কিভাবে হল?",
"অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার বা র্যাঙ্কিং পেয়েছে?",
"কোনও একক ছিল?"
] | [
"2013 সালে, কোল্ডপ্লে তাদের গান \"অ্যাটলাস\" প্রকাশের ঘোষণা দেয় এবং একটি ঘোস্ট স্টোরিজ ট্যুর শুরু করে।",
"এটি দ্য হাঙ্গার গেমসঃ ক্যাচিং ফায়ার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"ঘোস্ট স্টোরিজ ছিল কোল্ডপ্লের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম।",
"ঘোস্ট স্টোরিজ সাধারণত মিশ্র থেকে অনুকূল পর্যালো... | অস্ট্রেলিয়ান রেডিও স্টেশন টু ডে এফএম-এর সাথে কথা বলতে গিয়ে ক্রিস মার্টিন প্রকাশ করেছেন যে তাদের পরবর্তী অ্যালবামের শিরোনামঃ "উচ্চারণ করা অনেক সহজ"। মার্টিন সফর থেকে বিরতি নেওয়ার জল্পনা উড়িয়ে দিয়ে বলেন, "এই তিন বছরের বিরতির ধারণাটি কেবল অস্ট্রেলিয়ায় একটি অনুষ্ঠানে বলেছিলাম যে আমরা হয়তো তিন বছরের জন্য সেখানে ফিরে আসব না। এটি সম্ভবত সত্য, তবে বিশ্ব সফর ঠিক এভাবেই কাজ করে। আমাদের তিন বছরের বিরতি নেওয়ার কোনও সম্ভাবনা নেই। " 2013 সালের 9ই আগস্ট, কোল্ডপ্লে তাদের গান "অ্যাটলাস" প্রকাশের ঘোষণা দেয়, যা দ্য হাঙ্গার গেমসঃ ক্যাচিং ফায়ার চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। এর মুক্তি পিছিয়ে দেওয়া হয় 2013 সালের 6ই সেপ্টেম্বর (যুক্তরাজ্য ছাড়া সর্বত্র) এবং 8ই সেপ্টেম্বর (যুক্তরাজ্য)। 2013 সালের ডিসেম্বরে ঘোষণা করা হয় যে, ই. এম. আই থেকে পার্লোফোন রেকর্ডস কেনার পর ওয়ার্নার মিউজিক গ্রুপের মধ্যে পুনর্গঠনের কারণে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আটলান্টিক রেকর্ডস দ্বারা ভবিষ্যতের কোল্ডপ্লে রিলিজ বিতরণ করা হবে। 2014 সালের 25শে ফেব্রুয়ারি ব্যান্ডটি তাদের এখনও মুক্তি না পাওয়া অ্যালবামের একটি গান "মিডনাইট" উন্মোচন করে। 2014 সালের মার্চের গোড়ার দিকে ঘোষণা করা হয়েছিল যে ব্যান্ডের ষষ্ঠ অ্যালবাম, ঘোস্ট স্টোরিজ, 19 মে 2014 সালে মুক্তি পাবে। ঘোস্ট স্টোরিজ একটি আধ্যাত্মিকভাবে চালিত অ্যালবাম যা ক্রিস মার্টিন দ্বারা উল্লিখিত দুটি প্রধান থিমকে ঘিরে আবর্তিত। অ্যালবামটি অতীত কর্মের ধারণা এবং আপনার ভবিষ্যতের উপর তাদের প্রভাব এবং নিঃশর্ত ভালবাসার জন্য একজনের ক্ষমতা অন্বেষণ করে। ব্যান্ডটি তাদের পূর্ববর্তী স্টুডিও অ্যালবামের বিপরীতে তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবামের জন্য একটি ভিন্ন পদ্ধতি গ্রহণ করেছিল, মার্টিন ব্যান্ডটিকে অ্যালবামের জন্য মূল গীতিকার উপাদান অবদান রাখার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, তার ধারণাগুলি থেকে গান তৈরি করার বিপরীতে যেমন তারা পূর্ববর্তী রেকর্ডিং সেশনে করেছিল। এপ্রিল থেকে জুলাই পর্যন্ত, কোল্ডপ্লে অ্যালবামের সমর্থনে ছয় দিনের ঘোস্ট স্টোরিজ ট্যুর শুরু করে, ছয়টি শহরে'অন্তরঙ্গ'শো করেঃ 5ই মে নিউ ইয়র্ক সিটির বীকন থিয়েটার, 19শে মে লস অ্যাঞ্জেলেসের রয়েস হল, 28শে মে প্যারিসের ক্যাসিনো ডি প্যারিস, 12ই জুন টোকিওর টোকিও ডোম সিটি হল, 19শে জুন সিডনির এনমোর থিয়েটার, এবং 2রা জুলাই 2014-এ লন্ডনের রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে সফরটি শেষ করে। অ্যালবামটি নতুন একক "ম্যাজিক"-এর পাশাপাশি আইটিউনসে প্রি-অর্ডারের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল। অ্যালবাম থেকে আরও দুটি একক, "এ স্কাই ফুল অফ স্টারস" এবং "ট্রু লাভ" মুক্তি পেয়েছে। ঘোস্ট স্টোরিজ সাধারণত মিশ্র থেকে অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্য, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং বেশিরভাগ প্রধান বাজারে তালিকার শীর্ষে ছিল। এটি সেরা পপ ভোকাল অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন পেয়েছিল এবং "এ স্কাই ফুল অফ স্টারস" সেরা পপ ডুও/গ্রুপ পারফরম্যান্সের জন্য মনোনীত হয়েছিল। 2014 সালের ডিসেম্বরে, স্পটিফাই কোল্ডপ্লেকে 2014 সালের জন্য বিশ্বের সর্বাধিক প্রবাহিত ব্যান্ড এবং এড শিরান এবং এমিনেমের পরে তৃতীয় সর্বাধিক প্রবাহিত শিল্পী হিসাবে নামকরণ করে। | bquac |
3,495 | [
"কখন তিনি ইউ2 হয়েছিলেন?",
"তাঁর দলে কতজন সদস্য ছিলেন?",
"সে কি কোনো সফর করে?",
"আপনি কি তার কোনো আলব্লামকে চেনেন?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?"
] | [
"1970-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি ইউ2 হন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1976 সালের সেপ্টেম্বরে, মুলেন স্কুলের বুলেটিন বোর্ডে একটি বিজ্ঞাপন দেন যাতে অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের একটি ব্যান্ড গঠনের জন্য অনুরোধ করা হয়; ক্লেটন প্রথম সাক্ষাত এবং অনুশীলনের জন্য উপস্থিত হন, একইভাবে এজ তার বড় ভাই রিচার্ড ইভান্স ("ডিক"), বোনো এবং ইভান ম্যাককর্মিক এবং পিটার মার্টিনের সাথে উপস্থিত হন, যারা মুলেনের দুই বন্ধু ছিলেন। ম্যাককর্মিক এবং মার্টিন ব্যান্ডটি প্রতিষ্ঠার পরপরই ছেড়ে চলে যান। ব্যান্ডটি পাঁচটি অংশের (বোনো, দ্য এজ, মুলেন, ডিক ইভান্স এবং ক্লেটন নিয়ে গঠিত) হলেও এটি "ফিডব্যাক" নামে পরিচিত ছিল। পরবর্তীকালে নামটি "দ্য হাইপ"-এ পরিবর্তিত হয়, কিন্তু ডিক ইভান্স চলে যাওয়ার পরপরই নামটি "ইউ2"-এ পরিবর্তিত হয়। ক্লেটন তার প্রাথমিক জীবনে একজন ম্যানেজারের কাছে সবচেয়ে কাছের জিনিস হিসাবে দাঁড়িয়েছিলেন, 1978 সালের মে মাসে পল ম্যাকগিনেসের কাছে দায়িত্ব হস্তান্তর করেছিলেন। 1981 সালে, ইউ2-এর দ্বিতীয়, আধ্যাত্মিকভাবে চার্জ করা অ্যালবাম, অক্টোবরের সময়, ক্লেটন এবং ম্যাকগিনেস এবং ব্যান্ডের অন্য তিন সদস্যের মধ্যে একটি ফাটল তৈরি হয়েছিল। বোনো, দ্য এজ এবং মুলেন একটি খ্রিস্টান দলে যোগ দিয়েছিলেন এবং তাদের আধ্যাত্মিকতার সাথে রক সঙ্গীতের সামঞ্জস্যতা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন। যাইহোক, ক্লেটন তার আরও দ্ব্যর্থহীন ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে কম উদ্বিগ্ন ছিলেন এবং তাই একজন বহিরাগতও ছিলেন। 1995 সালে, জু টিভি ট্যুর এবং জুরোপা অ্যালবামের পর, ক্লেটন ব্যান্ডমেট মুলেনকে নিয়ে বেজের আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণের জন্য নিউ ইয়র্কে যান; ততদিন পর্যন্ত ক্লেটন সম্পূর্ণরূপে স্ব-শিক্ষিত ছিলেন। সেই সময়ে, তিনি ইউ2-এর পরীক্ষামূলক অ্যালবামে কাজ করেছিলেন, যা অরিজিনাল সাউন্ডট্র্যাকস 1 নামে "প্যাসেঞ্জার্স" ছদ্মনামে প্রকাশিত হয়েছিল। এই অ্যালবামে ক্লেটন গায়ক হিসাবে উপস্থিত হওয়ার কয়েকটি উদাহরণের মধ্যে একটি রয়েছে; তিনি অ্যালবামের দ্বিতীয় একক "ইওর ব্লু রুম"-এর শেষ শ্লোকটি বলেছিলেন। এর আগে ক্লেটন কেবল "আউট অফ কন্ট্রোল", "আই উইল ফলো", "টোয়াইলাইট" এবং "বুলেট দ্য ব্লু স্কাই"-এর মতো ট্র্যাকগুলিতে লাইভ ব্যাকিং ভোকাল সরবরাহ করেছিলেন। 1997 সালের পপমার্ট সফরের পর থেকে ক্লেটন ব্যান্ডের হয়ে সরাসরি গান গাইতে পারেননি। 1996 সালে, নিউইয়র্কে থাকাকালীন, ক্লেটন মুলেনের সাথে মিশনঃ ইম্পসিবল থিমটি পুনরায় রেকর্ড করার জন্য সহযোগিতা করেছিলেন। | bquac |
3,496 | [
"তাঁর শৈলীর মধ্যে কী উল্লেখযোগ্য ছিল?",
"তাঁর কি অন্য কোনও প্রভাব রয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কখন তিনি আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন?",
"তিনি কি কখনও অন্য কোনও চরিত্রে অভিনয় করেছেন?"
] | [
"তাঁর শৈলীতে মোটাউন এবং রেগের প্রভাব রয়েছে এবং তিনি দ্য ক্ল্যাশের পল সাইমননকে তাঁর সঙ্গীত শৈলীর উপর প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি সাধারণত 4/4 সময়ে সহজ অংশগুলি বাজাতেন, সাধারণত স্থির 8ম নোটের স্ট্রিং।",
"হ্যাঁ।"
] | একজন বেস প্লেয়ার হিসাবে, ক্লেটনের সবচেয়ে স্বীকৃত বেসলাইনগুলির মধ্যে রয়েছে "নিউ ইয়ারস ডে", যা ভিজেজের গান "ফেড টু গ্রে" এবং "উইথ অর উইদাউট ইউ" বাজানোর প্রচেষ্টা থেকে বিকশিত হয়েছিল। তাঁর শৈলীতে মোটাউন এবং রেগের প্রভাব অন্তর্ভুক্ত রয়েছে এবং দ্য ক্ল্যাশের পল সাইমননের মতো শিল্পীদের তাঁর সঙ্গীত শৈলীর উপর প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। ক্লেটন যখন প্রথম নতুন ইউ2-এ যোগ দেন, তখন তিনি বেজ বাজানোর আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ নেননি। ব্যান্ডের শুরুর বছরগুলিতে, তিনি সাধারণত 4/4 সময়ে সহজ অংশগুলি বাজাতেন, সাধারণত স্থির 8ম নোটের স্ট্রিং। বোনো ক্লেটনের প্রথম দিকের বেস বাজানো সম্পর্কে বলেন, "অ্যাডাম এমন ভান করত যে সে বেস বাজাতে পারে। তিনি আশেপাশে এসে'অ্যাকশন'এবং'ফ্র্যাট'- এর মতো শব্দ ব্যবহার করতে শুরু করেন এবং আমাদের হতবাক করে দেন। তাঁর কাছে একমাত্র পরিবর্ধক ছিল, তাই আমরা কখনই তাঁর সঙ্গে তর্ক করতাম না। আমরা ভেবেছিলাম এই লোকটি নিশ্চয়ই একজন সঙ্গীতশিল্পী; সে জানে সে কিসের কথা বলছে। এবং তারপর একদিন, আমরা আবিষ্কার করি যে সে সঠিক নোট খেলছে না। এটা কি সমস্যা, আপনি জানেন? " তাঁর শৈলী সূক্ষ্ম এবং প্রাথমিকভাবে সহায়ক রয়ে গেছে, তবে ধীরে ধীরে মোটাউন আরএন্ডবি এবং রেগের উপাদানগুলিকে সংহত করে এবং তাঁর বেসলাইনে আরও বৈচিত্র্য সরবরাহ করে আরও পরিশীলিত হয়ে ওঠে। ক্লেটন কিছু অনুষ্ঠানে গান গেয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছে "এন্ডলেস ডিপ" গানটি, 1983 সালের একক "টু হার্টস বিট অ্যাজ ওয়ান"-এর বি-সাইড। ক্লেটন 1983 এবং 1984 সালে লাইভ পারফরম্যান্সের সময় "আই উইল ফলো"-তে ব্যাকআপ ভোকালও গেয়েছিলেন। তিনি "ইওর ব্লু রুম"-এর শেষ শ্লোকটিও বলেছিলেন। ক্লেটনকে ইউ2-এর 1981 সালের অ্যালবাম অক্টোবরের একটি গান "টুমরো ('96 ভার্সন)"-এ ("টুমরো"-এর একটি পুনরায় রেকর্ডিং যা তিনি সাজিয়েছিলেন) কথা বলতে শোনা যায়। তিনি কয়েকটি অনুষ্ঠানে গিটার বাজান, বিশেষত "40" গানটি, যেখানে তিনি এবং গিটারবাদক দ্য এজ বাদ্যযন্ত্র পরিবর্তন করেন। তিনি "সিটি অফ ব্লাইন্ডিং লাইটস" এবং "আইরিস (হোল্ড মি ক্লোজ)"-এর কীবোর্ডও বাজান। | bquac |
3,497 | [
"কেউ কি দল ছেড়েছেন?",
"তারা কি কখনও ফাইনালে উঠেছে?",
"তাদের প্রতিদ্বন্দ্বী কারা ছিল?",
"তাদের ম্যানেজার কে ছিলেন?",
"কেউ কি ফেডারেশন ছেড়ে চলে গেছে?",
"তারা কি কারো সঙ্গে জুটি বেঁধেছে?",
"1990 সালে কী ঘটেছিল?",
"1989 সালে কী ঘটেছিল?",
"তারা কি কখনও লোকসানের জন্য মানুষকে চ্যালেঞ্জ করার চেষ্টা করেছে?... | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাদের প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল ফ্রিবার্ডস এবং সামোয়ানরা।",
"তাদের ম্যানেজার ছিলেন জিম কর্নেট।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1990 সালে, মিডনাইট এক্সপ্রেস একটি তরুণ দলের কাছ থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল।",
"1989 সালে, মিডনাইট এক্সপ্রেসের সাথে ফ্রিবার্ডস এবং সা... | মিডনাইট এক্সপ্রেসের দিকনির্দেশনা নিয়ে বিভিন্ন মতবিরোধের কারণে, কর্নেট, লেন এবং ইটনও অল্প সময়ের জন্য জেসিপি ছেড়ে চলে যান, ঠিক সেই সময়ে যখন টেড টার্নার জিম ক্রকেটকে কিনে নিয়েছিলেন এবং ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং (ডাব্লুসিডাব্লু) নামে ফেডারেশনটির প্রচার শুরু করেছিলেন। যখন সমস্যাগুলি সমাধান করা হয়, কর্নেট এবং মিডনাইট এক্সপ্রেস প্রচারে ফিরে আসে। নতুন বিশ্ব ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়ন নির্ধারণের টুর্নামেন্টে, মিডনাইট এক্সপ্রেস সামোয়ান সোয়াট দলের কিছু সহায়তায় ফ্রিবার্ডসের কাছে হেরে যাওয়ার আগে ফাইনালে উঠেছিল। 1989 সালের গ্রেট আমেরিকান ব্যাশ পর্যন্ত তারা ফ্রিবার্ডস এবং সামোয়ানদের সাথে দ্বন্দ্বে লিপ্ত ছিল, যেখানে তারা রোড ওয়ারিয়র্স এবং ডাঃ ডেথ স্টিভ উইলিয়ামসের সাথে জুটি বেঁধে ওয়ার গেমস ম্যাচে ফ্রিবার্ডস এবং সামোয়ানদের পরাজিত করেছিল। ডায়নামিক ডুডস (জনি এস এবং শেন ডগলাস)-এর সাথে দ্বন্দ্বের ফলে মিডনাইট এক্সপ্রেস শীঘ্রই গোড়ালি ঘুরিয়ে দেয়। জিম কর্নেট ডুডদের এই ভেবে প্রতারণা করেছিলেন যে তিনি তাদের ম্যানেজার হতে চান কিন্তু তারপর নিউইয়র্কের ক্ল্যাশ অফ দ্য চ্যাম্পিয়ন্স IX-এ মিডনাইট এক্সপ্রেসের বিরুদ্ধে তাদের ম্যাচের সময় তাদের দিকে ঝুঁকে পড়েন। ডাইনামিক ডুডস প্রতিশোধের একটি পরিমাপ অর্জন করেছিল যখন মিডনাইট এক্সপ্রেস 10,000 ডলারে যে কোনও দলের জন্য একটি উন্মুক্ত চ্যালেঞ্জ তৈরি করেছিল। বেশ কয়েকটি নামহীন দল পাঠানোর পরে, এক্সপ্রেসকে গথাম সিটি থেকে বিল করা মুখোশধারী ডায়নামিক ডুয়ো দ্বারা চ্যালেঞ্জ করা হয়েছিল, যারা এক্সপ্রেসকে পিন করেছিল এবং এস এবং ডগলাস হিসাবে মুখোশ খুলেছিল। এই দ্বন্দ্ব শীঘ্রই গতি হারায় এবং শীঘ্রই ভুলে যায়। তাদের প্রতারণার পথে ফিরে আসার পরে, মিডনাইট এক্সপ্রেস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ট্যাগ টিম শিরোপা নিয়ে ফ্লাইইন ব্রায়ান এবং জেড-ম্যান টম জেঙ্কের আসন্ন দলের সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করে। 1990 সালের গোড়ার দিকে দ্য এক্সপ্রেস তরুণ দলের কাছ থেকে শিরোপা জিতেছিল, কিন্তু তিন মাস পরে দ্য স্টেইনার ব্রাদার্সের (রিক এবং স্কট) কাছে হেরে যায়। হ্যালোইন হ্যাভোক 1990-এ পরাজয়ের পর, জিম কর্নেট এবং স্ট্যান লেন ফেডারেশন ছেড়ে চলে গেলে মিডনাইট এক্সপ্রেস বিভক্ত হয়ে যায়। প্রায় এক দশকের মধ্যে প্রথমবারের মতো কোনও মিডনাইট এক্সপ্রেস ছিল না। | bquac |
3,498 | [
"বৈশ্বিক শিক্ষার অর্থ কী?",
"বৈশ্বিক শিক্ষার সঙ্গে রানিয়ার কী সম্পর্ক ছিল?",
"তাদের সঙ্গে দেখা হওয়ার পর সে কী করেছিল?",
"অন্য কোন কোন দেশে গিয়েছিলেন তিনি?",
"সে আর কোথায় গেল?",
"সে কি কারো সঙ্গে সঙ্গত করেছিল?",
"তাঁর এবং বিশ্ব শিক্ষা সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"কার সঙ্গে তিনি এটি খুঁজে ... | [
"বৈশ্বিক শিক্ষার অর্থ হল শিশুদের কল্যাণের জন্য একটি আন্দোলন।",
"গ্লোবাল ক্যাম্পেইন ফর এডুকেশনের (জি. সি. ই) দীর্ঘদিনের সমর্থক হিসেবে রানী রানিয়া দক্ষিণ আফ্রিকার শিশু এবং অনুপ্রেরণামূলক মহিলাদের সঙ্গে সাক্ষাৎ করেন।",
"যখন তিনি তাদের সাথে দেখা করেন, তখন তিনি সাক্ষরতাকে উৎসাহিত করার প্রচেষ্টায় শিশুদের কাছে দ্য ব... | 2000 সালের নভেম্বরে, শিশু ও যুবকদের প্রতি তাঁর প্রতিশ্রুতির স্বীকৃতিস্বরূপ, জাতিসংঘের শিশু তহবিল (ইউনিসেফ) রানী রানিয়াকে তার গ্লোবাল লিডারশিপ ইনিশিয়েটিভ-এ যোগদানের জন্য আমন্ত্রণ জানায়। রানী দক্ষিণ আফ্রিকার প্রাক্তন রাষ্ট্রপতি নেলসন ম্যান্ডেলা সহ অন্যান্য বিশ্ব নেতাদের সাথে শিশুদের কল্যাণের উন্নতির জন্য একটি বিশ্বব্যাপী আন্দোলনে কাজ করেছিলেন। 2007 সালের জানুয়ারিতে রানী রানিয়াকে ইউনিসেফের শিশুদের জন্য প্রথম বিশিষ্ট উকিল হিসেবে মনোনীত করা হয়। 2009 সালের আগস্টে রানী রানিয়া ইউনাইটেড নেশনস গার্লস এডুকেশন ইনিশিয়েটিভের (ইউ. এন. জি. ই. আই) সাম্মানিক গ্লোবাল চেয়ার হন। গ্লোবাল ক্যাম্পেইন ফর এডুকেশনের (জি. সি. ই) দীর্ঘদিনের সমর্থক হিসেবে রানী রানিয়া 2009 সালের মার্চ মাসে জোহানেসবার্গ ও সোয়েটো শহরে দক্ষিণ আফ্রিকার শিশু ও অনুপ্রেরণামূলক মহিলাদের সঙ্গে সাক্ষাৎ করেন। সাক্ষরতাকে উৎসাহিত করার প্রচেষ্টায় রানী রানিয়া এবং মহিলারা পালাক্রমে শিশুদের কাছে দ্য বিগ রিড থেকে একটি ছোট গল্প পড়েন। "মহা অফ দ্য মাউন্টেনস" বইটির একটি গল্প লিখেছেন রানী রানিয়া। সোয়েটোতে, তিনিই প্রথম বিগ রিডের পিছনে তাঁর নাম লিখেছিলেন, অন্য সবাইকে তাদের নাম লেখার জন্য এটি দেওয়ার আগে। 2009 সালের এপ্রিল মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর সফরের সময়, রানী রানিয়া শীর্ষস্থানীয় শিক্ষা উকিল কংগ্রেস মহিলা নিতা লোয়ে এবং ট্রেজারি সচিবের পরামর্শদাতা জিন স্পারলিংয়ের সাথে যোগ দেন এবং সমস্ত শিশুদের জন্য মানসম্মত মৌলিক শিক্ষার আহ্বান জানিয়ে গ্লোবাল ক্যাম্পেইন ফর এডুকেশনের বিশ্বব্যাপী কর্ম সপ্তাহের অংশ হিসাবে "দ্য বিগ রিড" চালু করেন। একই সফরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ফার্স্ট লেডি মিশেল ওবামাও তাঁকে আতিথেয়তা করেছিলেন। 20শে আগস্ট 2009-এ, কুইন রানিয়া গ্যারি লিনেকারের সাথে এবং লন্ডনের ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে শীর্ষস্থানীয় আন্তর্জাতিক ফুটবল খেলোয়াড়দের সহায়তায় "1জিওএলঃ সকলের জন্য শিক্ষা" প্রচারের সহ-প্রতিষ্ঠা এবং নেতৃত্ব দেন। কুইন রানিয়া বিশ্বের বৃহত্তম একক ক্রীড়া ইভেন্টের সময় বিশ্বকাপ 2010 ভক্তদের একত্রিত করার জন্য 1জিওএল প্রচারাভিযানের সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং বিশ্বব্যাপী সহ-সভাপতি এবং বিদ্যালয়ের বাইরে থাকা 75 মিলিয়ন শিশুকে শিক্ষা দেওয়ার জন্য বিশ্ব নেতাদের প্রতি আহ্বান জানিয়েছেন। 6ই অক্টোবর 2009-এ, রানী রানিয়ার সাথে যুক্তরাজ্যের প্রধানমন্ত্রী গর্ডন ব্রাউন, ফিফার সভাপতি সেপ ব্লাটার, দক্ষিণ আফ্রিকার রাষ্ট্রপতি জ্যাকব জুমা এবং অন্যান্য রাষ্ট্রপ্রধানরা 1জিওএল-এর গ্লোবাল লঞ্চের জন্য যোগ দিয়েছিলেন, যা বিশ্বব্যাপী ছয়টি স্থানে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। রানী রানিয়া এই "ট্র্যাজেডিকে বিজয়ে পরিণত করার" প্রয়োজনীয়তার কথা বলেছেন এবং রাজনৈতিক নেতাদের তাদের সহায়তার প্রতিশ্রুতিতে অটল থাকার আহ্বান জানিয়েছেন। 2008 সালে, রানী রানিয়া ইউটিউবের ইন মাই নেম প্রচারে অংশ নিয়েছিলেন। তিনি দ্য ব্ল্যাক আইড মটর সদস্য will.i.am-এর পাশাপাশি "দারিদ্র্যের অবসান-প্রজন্ম হয়ে উঠুন" ভিডিওতে উপস্থিত হয়েছিলেন, যা বিশ্ব নেতাদের 2000 সালে জাতিসংঘের সহস্রাব্দ শীর্ষ সম্মেলনে দেওয়া প্রতিশ্রুতিগুলি বজায় রাখার আহ্বান জানিয়েছিল। | bquac |
3,499 | [
"দর্শকদের বুঝতে তাঁর কি কোনও সমস্যা ছিল?",
"এটা কি সবসময় পাহাড়ের উপরে ছিল নাকি তার কিছু খারাপ জায়গা ছিল?",
"তাঁর কোনও রচনা কি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"তিনি কি কখনও সাবাতিকাল নিয়েছিলেন?",
"তাঁর পরিবারের কি কখনও তাঁর কাজে কোনও ছাপ ছিল?",
"সে কি গ্রীষ্মকালীন স্কুল করেছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | দ্য জনস্টাউন ফ্লাডের সাফল্যের পর, দুটি নতুন প্রকাশক তাকে চুক্তির প্রস্তাব দেয়, একটি গ্রেট শিকাগো ফায়ার সম্পর্কে এবং অন্যটি সান ফ্রান্সিসকো ভূমিকম্প সম্পর্কে লেখার জন্য। তাঁর প্রথম বইয়ের প্রকাশক সাইমন অ্যান্ড শুস্টারও ম্যাককালফকে দ্বিতীয় বই লেখার জন্য একটি চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিলেন। "ব্যাড নিউজ ম্যাককালফ" না হওয়ার চেষ্টা করে, তিনি এমন একটি বিষয় সম্পর্কে লেখার সিদ্ধান্ত নেন যা দেখায় যে "মানুষ সবসময় বোকা এবং অযোগ্য বা দায়িত্বজ্ঞানহীন নয়"। তিনি তাঁর ইয়েল শিক্ষকের কথাগুলি স্মরণ করেছিলেনঃ "[থর্নটন] ওয়াইল্ডার বলেছিলেন যে তিনি যখন কিছু সম্পর্কে জানতে চান তখন তিনি একটি বই বা নাটকের ধারণা পেয়েছিলেন। তারপরে, তিনি পরীক্ষা করে দেখতেন যে কেউ ইতিমধ্যে এটি করেছে কিনা, এবং যদি তারা না করত তবে তিনি তা করতেন। ম্যাককালফ ব্রুকলিন সেতুর একটি ইতিহাস লেখার সিদ্ধান্ত নেন, যা তিনি বহুবার অতিক্রম করেছেন। আমার কাছে ইতিহাস আনন্দের উৎস হওয়া উচিত। এটি কেবল আমাদের নাগরিক দায়িত্বের অংশ নয়। আমার কাছে এটি বেঁচে থাকার অভিজ্ঞতার সম্প্রসারণ, ঠিক যেমন সাহিত্য বা শিল্প বা সঙ্গীত। - ডেভিড ম্যাককালফ তিনি তাঁর সম্পাদকের একটি পরামর্শ থেকে পানামা খাল সম্পর্কে একটি কাজের প্রস্তাবও দিয়েছিলেন; উভয়ই প্রকাশক দ্বারা গৃহীত হয়েছিল। সমালোচকরা দ্য গ্রেট ব্রিজ (1972) কে "ঘটনার উপর চূড়ান্ত বই" হিসাবে প্রশংসা করেছেন। পাঁচ বছর পর, দ্য পাথ বিটুইন দ্য সিসঃ দ্য ক্রিয়েশন অফ দ্য পানামা ক্যানাল মুক্তি পায়, যা ম্যাককালফের ব্যাপক স্বীকৃতি অর্জন করে। বইটি ইতিহাসে জাতীয় বই পুরস্কার, স্যামুয়েল এলিয়ট মরিসন পুরস্কার, ফ্রান্সিস পার্কম্যান পুরস্কার এবং কর্নেলিয়াস রায়ান পুরস্কার জিতেছে। পরে 1977 সালে, ম্যাককালফ জিমি কার্টার এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেটকে টোরিজোস-কার্টার চুক্তি সম্পর্কে পরামর্শ দেওয়ার জন্য হোয়াইট হাউস ভ্রমণ করেন, যা পানামাকে খালের নিয়ন্ত্রণ দেবে। কার্টার পরে বলেছিলেন যে, যে চুক্তিগুলি পানামার কাছে খালের মালিকানা হস্তান্তর করতে সম্মত হয়েছিল, সেগুলি বইটি না থাকলে পাস হত না। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.