id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2
values |
|---|---|---|---|---|
6,100 | [
"হ্যাটি কখন মারা যান?",
"তার মৃত্যুর কারণ কী?",
"মৃত্যুর আগে কি তার চিকিৎসা করা হয়েছিল?",
"তার মৃত্যু সম্পর্কে আমি আর কী জানতে পারি?",
"কোথায় তাহার মৃত্যু হইল?",
"কোথায় তাঁকে সমাহিত করা হয়?",
"দাফনে যারা উপস্থিত তারা কারা?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"হ্যাটি 1952 সালের 26শে অক্টোবর মারা যান।",
"স্তন ক্যান্সারের কারণে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি স্তন ক্যান্সারে মারা যান।",
"তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার উডল্যান্ড হিলসে মারা যান।",
"হলিউডের কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1950 সালের আগস্টে ম্যাকড্যানিয়েল হৃদরোগে আক্রান্ত হন এবং আধা-গুরুতর অবস্থায় টেম্পল হাসপাতালে ভর্তি হন। তিনি অক্টোবরে বাড়িতে সুস্থ হওয়ার জন্য মুক্তি পেয়েছিলেন এবং 1951 সালের 3 জানুয়ারি ইউনাইটেড প্রেস তাকে "হালকা স্ট্রোক থেকে তার পুনরুদ্ধারের সামান্য উন্নতি" হিসাবে উল্লেখ করেছিল। ম্যাকড্যানিয়েল 1952 সালের 26শে অক্টোবর 57 বছর বয়সে ক্যালিফোর্নিয়ার উডল্যান্ড হিলসের মোশন পিকচার হাউসের মাঠে হাসপাতালে স্তন ক্যান্সারে মারা যান। তিনি তার ভাই স্যাম ম্যাকড্যানিয়েল দ্বারা বেঁচে ছিলেন। তাঁর জীবন ও সাফল্য উদযাপন করতে হাজার হাজার শোকার্ত মানুষ জড়ো হয়েছিলেন। তার ইচ্ছাপত্রে, ম্যাকড্যানিয়েল লিখেছিলেন, "আমি একটি সাদা ক্যাসকেট এবং একটি সাদা কফন চাই; আমার চুলে এবং হাতে সাদা গার্ডেনিয়া, একটি সাদা গার্ডেনিয়া কম্বল এবং লাল গোলাপের বালিশ। আমি হলিউড কবরস্থানেও সমাহিত হতে চাই "; হলিউডের সান্তা মনিকা বুলেভার্ডে হলিউড কবরস্থান হল ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস এবং রুডলফ ভ্যালেন্টিনোর মতো চলচ্চিত্র তারকাদের বিশ্রামের স্থান। সেই সময়ে এর মালিক জুলস রথ তাকে সেখানে দাফন করার অনুমতি দিতে অস্বীকার করেছিলেন, কারণ, ম্যাকড্যানিয়েলের মৃত্যুর সময়, কবরস্থানটি জাতিগত পৃথকীকরণের অনুশীলন করত এবং দাফনের জন্য কৃষ্ণাঙ্গদের দেহাবশেষ গ্রহণ করত না। তাঁর দ্বিতীয় পছন্দ ছিল রোজডেল কবরস্থান (বর্তমানে অ্যাঞ্জেলাস-রোজডেল কবরস্থান নামে পরিচিত), যেখানে তিনি আজ রয়েছেন। 1999 সালে হলিউড কবরস্থানের নতুন মালিক টাইলার ক্যাসিডি ম্যাকড্যানিয়েলকে সেখানে পুনরায় সমাহিত করার প্রস্তাব দেন। তার পরিবার তার দেহাবশেষকে বিঘ্নিত করতে চায়নি এবং প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করেছিল। পরিবর্তে, হলিউড ফরএভার কবরস্থান তার হ্রদকে উপেক্ষা করে লনে একটি বড় সমাধি তৈরি করেছিল। এটি হলিউডের অন্যতম জনপ্রিয় পর্যটন আকর্ষণ। 1951 সালের ডিসেম্বরে ম্যাকড্যানিয়েলের শেষ উইল এবং টেস্টামেন্ট তাঁর অস্কার হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়কে দান করে, যেখানে তিনি অস্কার জেতার পর শিক্ষার্থীদের দ্বারা মধ্যাহ্নভোজের মাধ্যমে সম্মানিত হন। মৃত্যুর সময় ম্যাকড্যানিয়েলের কাছে খুব কম বিকল্প ছিল। সেই সময়ে খুব কম শ্বেতাঙ্গ প্রতিষ্ঠানই কৃষ্ণাঙ্গ ইতিহাস সংরক্ষণ করেছিল। ঐতিহাসিকভাবে, কৃষ্ণাঙ্গ কলেজগুলিতে এই ধরনের নিদর্শন স্থাপন করা হত। প্রমাণ থাকা সত্ত্বেও ম্যাকড্যানিয়েল একজন অভিনেত্রী হিসাবে দুর্দান্ত আয় করেছিলেন, তাঁর চূড়ান্ত সম্পত্তির পরিমাণ ছিল 10,000 ডলারেরও কম। আই. আর. এস দাবি করেছে যে এস্টেটটির 11,000 মার্কিন ডলারেরও বেশি কর বকেয়া রয়েছে। শেষ পর্যন্ত, প্রবেট আদালত তাঁর অস্কার সহ তাঁর সমস্ত সম্পত্তি ঋণদাতাদের পরিশোধ করার জন্য বিক্রি করার নির্দেশ দেয়। কয়েক বছর পরে, অস্কারটি ম্যাকড্যানিয়েল যেখানে চেয়েছিলেন সেখানে পরিণত হয়েছিলঃ হাওয়ার্ড বিশ্ববিদ্যালয়, যেখানে প্রতিবেদন অনুসারে, এটি বিশ্ববিদ্যালয়ের নাটক বিভাগে একটি কাচের ক্ষেত্রে প্রদর্শিত হয়েছিল। | bquac |
6,101 | [
"গ্যারি চেরোন সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"গ্যারি কি ভালো গান গেয়েছে?",
"গ্যারি সম্পর্কে কোন গুরুত্বপূর্ণ তথ্য আপনি আমাকে বলতে পারেন যা আপনি পছন্দ করেছিলেন?",
"ভ্যান হ্যালেনের পর চেরোন কী করেছিলেন?",
"সেই সময়সীমার মধ্যে তারা কি কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"নিবন্ধটির আরও কিছু আকর্ষণীয় দিক কী... | [
"গ্যারি চেরোন এক্সট্রিম ব্যান্ডের প্রধান গায়ক ছিলেন এবং অল্প সময়ের জন্য ভ্যান হ্যালেনের প্রধান গায়ক ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"গ্যারি সম্পর্কে একটি উল্লেখযোগ্য বিষয় আমি আপনাকে বলতে পারি যা আমি পছন্দ করতাম তা হল তিনি ভ্যান হ্যালেনের সাথে যোগাযোগ এবং ভাল সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উপ... | ভ্যান হ্যালেনের পরবর্তী প্রধান গায়ক ছিলেন গ্যারি চেরোন, যিনি তৎকালীন বস্টন-ভিত্তিক ব্যান্ড এক্সট্রিমের ফ্রন্টম্যান ছিলেন, যে দলটি 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে কিছু জনপ্রিয় সাফল্য উপভোগ করেছিল। ফলস্বরূপ অ্যালবামটি ছিল ভ্যান হ্যালেন তৃতীয়। অনেক গান ভ্যান হ্যালেনের আগের কাজের চেয়ে দীর্ঘ এবং পরীক্ষামূলক ছিল। এটি তাদের পূর্ববর্তী উপাদানগুলির থেকে একটি উল্লেখযোগ্য বৈপরীত্য ছিল, ঐতিহ্যবাহী রক গানের ("হাউ মেনি সে আই", কণ্ঠে এডির সাথে) তুলনায় ব্যালাডগুলিতে বেশি ফোকাস ছিল। অ্যালবামটি শীর্ষে থাকা সত্ত্বেও, ব্যান্ডের মানের দিক থেকে বিক্রয় দুর্বল ছিল, শুধুমাত্র গোল্ড শংসাপত্রে পৌঁছেছিল। মার্কিন চার্টের 4 নম্বরে। যাইহোক, ভ্যান হ্যালেন তৃতীয় হিট "উইদাউট ইউ" প্রযোজনা করেছিলেন এবং আরেকটি অ্যালবাম ট্র্যাক, "ফায়ার ইন দ্য হোল", লেথাল ওয়েপন 4 সাউন্ডট্র্যাকে উপস্থিত হয়েছিল। অ্যালবামটির পরে একটি সফর ছিল। তৃতীয় সফরে ভ্যান হ্যালেন অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ডে প্রথম সফর সহ নতুন দেশে খেলতে দেখেন। এর কিছু পরেই, ভ্যান হ্যালেন স্টুডিওতে ফিরে আসেন এবং 1999 সালের গোড়ার দিকে, তারা একটি নতুন অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। গানের কাজের শিরোনামগুলির মধ্যে রয়েছে "লেফট ফর ডেড", "রিভার ওয়াইড", "সে আঙ্কেল", "ইউ ওয়েয়ার ইট ওয়েল", "মোর থান ইয়েলো", "আই ডোন্ট মিস ইউ... মাচ", "লাভ ডিভাইন" এবং "ফ্রম হিয়ার, হোয়ার ডু উই গো?"। 1999 সালের নভেম্বরে চেরোন বন্ধুত্বপূর্ণভাবে ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেলে প্রকল্পটি অসম্পূর্ণ থেকে যায়। সঙ্গীতের পার্থক্যের কথা উল্লেখ করে, এটি সম্ভবত তৃতীয়টির দুর্বল বিক্রয় এবং সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল। এই অধিবেশনগুলির কোনও উপাদানই কখনও প্রকাশিত হয়নি এবং প্রকৃতপক্ষে ব্যান্ডটি 2004 সালের বেস্ট অফ বোথ ওয়ার্ল্ডস সংকলনে তিনটি নতুন গান অন্তর্ভুক্ত না হওয়া পর্যন্ত কোনও নতুন উপাদান প্রকাশ করেনি। তৃতীয় ভ্যান হ্যালেনের জন্য চেরোন যে গানগুলি লিখেছিলেন তা জুডাহ উপজাতির সাথে তার পরবর্তী প্রকল্পে ব্যবহার করা হবে। উপস্থিতির দিক থেকে চেরোনের সঙ্গে সফর হতাশাজনক প্রমাণিত হয়েছিল। এডি পরে স্বীকার করেছিলেন যে "যে ক্ষমতাগুলি" (ওয়ার্নার ব্রাদার্স) চেরোনের সাথে বিচ্ছেদ ঘটাতে তার হাতকে বাধ্য করেছিল। আগের দুই গায়কের মতো, এই বিচ্ছেদের পিছনে কোনও খারাপ রক্ত ছিল না বলে জানা গেছে এবং চেরোন ভ্যান হ্যালেনের সাথে যোগাযোগ এবং ভাল সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। হাগার চলে যাওয়ার সাথে সাথে রথের পুনর্মিলনের বিষয়ে জল্পনা শুরু হয়। | bquac |
6,102 | [
"কীভাবে ভ্যান হ্যালেন রথের সঙ্গে পুনরায় মিলিত হন?",
"রথ কি আবার ব্যান্ডে যোগ দিয়েছে?",
"কেন এটা সাময়িক ছিল?",
"পুনরায় মিলিত হওয়ার সময় তারা কি কোনও গান প্রকাশ করেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"রথ এমন কী করেছিল যা বিব্রতকর ছিল?"
] | [
"ভ্যান হ্যালেন রথের সাথে পুনরায় মিলিত হন এবং তাকে তার বাড়ি/স্টুডিওতে আমন্ত্রণ জানান।",
"হ্যাঁ।",
"এটি কেবলমাত্র অস্থায়ী ছিল কারণ যে কোনও সফরের আগে তাকে একটি সম্পূর্ণ নতুন স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করতে হত।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ক্যামেরায় থাকাকালীন বেকের পিছনে অ্যান্টিক্স করেছিলেন, যিনি ভ্যান হ্যাল... | ডেভিড লি রথ এডিকে ফোন করেছিলেন একটি পরিকল্পিত ভ্যান হ্যালেন সংকলনে কোন ট্র্যাকগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হবে তা নিয়ে আলোচনা করার জন্য (যার কাজ আসলে হ্যাগারের প্রস্থানের আগে শুরু হয়েছিল)। তাদের মধ্যে ভাল সম্পর্ক ছিল এবং এডি তাকে তার বাড়ি/স্টুডিওতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। এর অল্প কিছুদিন পরেই রথ ব্যান্ড এবং প্রযোজক গ্লেন বালার্ডের সাথে স্টুডিওতে পুনরায় প্রবেশ করেন। সেই অধিবেশনগুলির দুটি গান ব্যান্ডের গ্রেটেস্ট হিটস অ্যালবামে যুক্ত করা হয়েছিল এবং এটি প্রচারের জন্য একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। সেপ্টেম্বরে, ভ্যান হ্যালেনকে 1996 সালের এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে একটি পুরস্কার প্রদান করতে বলা হয়েছিল। তারা সম্মত হন এবং 4ঠা সেপ্টেম্বর, 1996-এ, ভ্যান হ্যালেনের চারজন মূল সদস্য এগারো বছরেরও বেশি সময়ের মধ্যে তাদের প্রথম জনসমক্ষে উপস্থিত হন। এটি সংকলনটিকে নং-এ নিয়ে আসতে সহায়তা করেছে। মার্কিন অ্যালবাম চার্টে 1 নম্বরে। যাইহোক, রথের অজানা, এডি এবং অ্যালেক্স তখনও মিচ মালয় সহ অন্যান্য গায়কদের অডিশন দিচ্ছিলেন। 1996 সালের এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে ব্যান্ডের উপস্থিতি পুনর্মিলনের অনুমানকে উস্কে দেয়। কিন্তু পুরস্কার অনুষ্ঠানের কয়েক সপ্তাহ পরে জানা যায় যে রথ আবার ভ্যান হ্যালেনের বাইরে চলে গেছে। রথ একটি বিবৃতি প্রকাশ করেছেন যেখানে তিনি মিডিয়া এবং ভক্তদের কাছে ক্ষমা চেয়ে বলেছেন যে তিনি ভ্যান হ্যালেন এবং ম্যানেজার রে ড্যানিয়েলসের একটি প্রচারমূলক স্টান্টের অনিচ্ছাকৃত অংশগ্রহণকারী ছিলেন। পরের দিন, এডি এবং অ্যালেক্স তাদের নিজস্ব বিবৃতি প্রকাশ করে দাবি করে যে তারা রথের সাথে সম্পূর্ণ সৎ ছিল এবং কখনও বলেনি যে তাকে পরবর্তী প্রধান গায়ক হওয়ার নিশ্চয়তা দেওয়া হয়েছে। এডি ভ্যান হ্যালেন পরে ব্যাখ্যা করেছিলেন (এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডস উপস্থিতি সম্পর্কে) যে তিনি প্রাথমিকভাবে বেকের পিছনে ক্যামেরায় থাকাকালীন রথের আচরণে বিব্রত হয়েছিলেন, যিনি ভ্যান হ্যালেন তাকে যে পুরস্কারটি উপহার দিয়েছিলেন তার জন্য একটি গ্রহণযোগ্যতা বক্তৃতা দিচ্ছিলেন। এর পরপরই, ব্যান্ডটিকে একটি ব্যাকস্টেজ সংবাদ সম্মেলনে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল যেখানে একটি পুনর্মিলন সফর সম্পর্কে সংবাদমাধ্যমের প্রশ্নের মুখোমুখি এডি ভ্যান হ্যালেন বলেছিলেন যে তার একটি নিতম্ব প্রতিস্থাপনের প্রয়োজন এবং যে কোনও সফরের আগে একটি সম্পূর্ণ নতুন স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করতে হবে। ব্যক্তিগতভাবে রথ এডিকে তার নিতম্বের মতো নেতিবাচক বিষয় নিয়ে কথা বলা এড়াতে বলে এবং দুজনের মধ্যে প্রায় মারামারি শুরু হয়ে যায়, যার ফলে পূর্ণ মাত্রায় পুনর্মিলনের কোনও সম্ভাবনা ভেঙে যায়। | bquac |
6,103 | [
"এমএমএম কী?",
"এটা কি অ্যালবাম নাকি গান?",
"এটা কি হিট ছিল?",
"'নো ওয়ে আউট 2'কি?",
"এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"\"লাভ\" কি একটি অ্যালবাম?",
"কেন তিনি তাঁর নাম পরিবর্তন করলেন?",
"তাঁকে কি প্রেম বলা অব্যাহত ছিল?",
"এই সময়ে তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"এমএমএম মানে হল এমএমএম (মানি মেকিং মিচ)।",
"গানটি একটি গান।",
"উত্তর নেই",
"না।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তার নাম পরিবর্তন করেছিলেন কারণ তিনি লাভ নামটি ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, কারণ তিনি আর তার প্রাক্তন মঞ্চ নাম পাফ ড্যাডির সাথে যুক্ত হতে চাননি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 26শে ফেব্রুয়ারী, 2014-এ, কম্বস তার মিক্সটেপ এমএমএম (মানি মেকিং মিচ)-এর প্রথম একক হিসাবে রিক রস এবং ফরাসি মন্টানার সমন্বিত "বিগ হোমি"-র প্রিমিয়ার করেন, যা মূলত সেই বছর মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। গানটি 24শে মার্চ ডিজিটাল ডাউনলোডের জন্য মুক্তি পায় এবং দু'দিন পরে মিউজিক ভিডিওর ট্রেলার মুক্তি পায়। মিউজিক ভিডিওটির সম্পূর্ণ সংস্করণটি 31শে মার্চ মুক্তি পায়। অ্যালবামটির জন্য কম্বস তাঁর প্রাক্তন মঞ্চ নাম পাফ ড্যাডি ব্যবহার করেছিলেন। এমএমএম 2015 সালের 4ঠা নভেম্বর 12টি ট্র্যাকের একটি ফ্রি মিক্সটেপ অ্যালবাম হিসেবে মুক্তি পায়। 2014 সালে কম্বস এবং গাই গারবার ঘোষণা করেছিলেন যে তাদের যৌথ অ্যালবাম 11 11 বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ হবে। কম্বস এবং ফ্যারেল উইলিয়ামসকে নিয়ে "ফিন্না গেট লুজ" নামে একটি নতুন একক গান 2015 সালের 29শে জুন মুক্তি পায়। 2015 সালের জুলাই মাসে, ব্যাড বয় এন্টারটেইনমেন্ট শিল্পী গিজল সংবাদ মাধ্যমকে বলেন যে তিনি কম্বসের সাথে সহযোগিতা করছেন যা তিনি তার শেষ অ্যালবাম হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যার শিরোনাম নো ওয়ে আউট 2, তার 1997 সালের আত্মপ্রকাশের সিক্যুয়েল। তিনি সঙ্গীতটিকে অনন্য হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ "মানসিকতাটি কেবল ক্লাসিক এবং মহাকাব্যিক হওয়া। এবং সত্যিই তা মেনে চলার জন্য... আমরা জানি এটি একটি লম্বা ক্রম, তবে আমরা চ্যালেঞ্জটিকে স্বাগত জানাই। 2016 সালের এপ্রিলে, কম্বস ঘোষণা করেন যে এই শেষ অ্যালবাম এবং সফরের পরে, তিনি অভিনয়ে মনোনিবেশ করার জন্য সঙ্গীত শিল্প থেকে অবসর নেওয়ার পরিকল্পনা করেছেন। 20 এবং 21শে মে, 2016-এ, কম্বস লেবেলের 20তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য ব্যাড বয় রেকর্ডসের সবচেয়ে বড় নামগুলির একটি সফর শুরু করেন। ক্যান্ট স্টপ, উইলন্ট স্টপঃ এ ব্যাড বয় স্টোরি ডকুমেন্টারি, ব্রুকলিনের বার্কলেস সেন্টারে দুটি শোয়ের পাশাপাশি পর্দার পিছনের ঘটনাগুলি কভার করে, 23 জুন, 2017 এ প্রকাশিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডা জুড়ে অতিরিক্ত কুড়িটি স্থানে ভ্রমণ করে। 5ই নভেম্বর, 2017-এ, কম্বস ঘোষণা করেন যে তিনি "আমার নতুন নাম প্রেম, ওরফে ব্রাদার লাভ" বলে লাভ নামে চলে যাবেন। দু'দিন পরে, তিনি সংবাদ মাধ্যমকে বলেছিলেন যে তিনি রসিকতা করছেন, কিন্তু 3 জানুয়ারী, 2018-এ, তিনি জিমি কিমেল লাইভে ঘোষণা করেছিলেন! যে সে আবার তার মন পরিবর্তন করেছে, এবং সর্বোপরি নতুন নামটি ব্যবহার করবে। | bquac |
6,104 | [
"শন জন কে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কার সঙ্গে তিনি কোম্পানিটি শুরু করেছিলেন?",
"কোম্পানিটি কি সফল ছিল?",
"কেন এটি শ্রম আইন লঙ্ঘন করছিল?",
"সেই কারণে কি পোশাকের লাইন শেষ হয়ে গিয়েছিল?",
"তারপর যা হল।",
"কী ঘটেছিল যখন তারা আবিষ্কার করেছিল যে"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ক্যালিফোর্নিয়ার কোটিপতি রোনাল্ড বার্কলের সাথে কোম্পানিটি শুরু করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"এটি শ্রম আইন লঙ্ঘন করছিল কারণ শ্রমিকদের দেহ অনুসন্ধান এবং অনিচ্ছাকৃত গর্ভাবস্থা পরীক্ষার শিকার হতে হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"এর পরে, ডিপার্টমেন্টাল স্টোর ম্যাসি তাদের তাক থেকে শন জন জ্যাকেটগুলি... | 1998 সালে, কম্বস শন জন নামে একটি পোশাকের লাইন শুরু করেন। এটি 2000 সালে মেনসওয়্যার ডিজাইনার অফ দ্য ইয়ারের জন্য কাউন্সিল অফ ফ্যাশন ডিজাইনার্স অফ আমেরিকা (সিএফডিএ) পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং 2004 সালে জিতেছিল। ক্যালিফোর্নিয়ার কোটিপতি রোনাল্ড বার্কল 2003 সালে কোম্পানিতে 10 কোটি ডলার বিনিয়োগ করেন। এছাড়াও 2003 সালে, জাতীয় শ্রম কমিটি প্রকাশ করে যে হন্ডুরাসে পোশাক উৎপাদনকারী কারখানাগুলি হন্ডুরাসের শ্রম আইন লঙ্ঘন করছে। অভিযোগের মধ্যে ছিল যে শ্রমিকদের দেহ অনুসন্ধান এবং অনিচ্ছাকৃত গর্ভাবস্থা পরীক্ষা করা হয়েছিল। বাথরুমগুলি তালাবদ্ধ ছিল এবং প্রবেশ কঠোরভাবে নিয়ন্ত্রিত ছিল। কর্মচারীদের অতিরিক্ত সময় কাজ করতে বাধ্য করা হত এবং ঘামের দোকানের মজুরি দেওয়া হত। জাতীয় শ্রম কমিটির চার্লস কার্নাঘান দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসকে বলেছেন যে "শন পাফ ড্যাডির অবশ্যই অনেক প্রভাব রয়েছে, তিনি আক্ষরিক অর্থে এই শ্রমিকদের সাহায্য করার জন্য রাতারাতি অনেক কিছু করতে পারেন"। কম্বস একটি বিস্তৃত তদন্তের মাধ্যমে প্রতিক্রিয়া জানিয়ে সাংবাদিকদের বলেন, "আমি শ্রমিকের পক্ষে যতটা তারা পায়।" 2004 সালের 14ই ফেব্রুয়ারি, কার্নাঘান ঘোষণা করেন যে কারখানায় উন্নতি করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে শীতাতপ নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা এবং জল পরিশোধন ব্যবস্থা যোগ করা, সবচেয়ে অবমাননাকর তত্ত্বাবধায়কদের বরখাস্ত করা এবং একটি শ্রমিক ইউনিয়ন গঠনের অনুমতি দেওয়া। 2006 সালের শেষের দিকে, ডিপার্টমেন্ট স্টোর ম্যাসি তাদের তাক থেকে শন জন জ্যাকেটগুলি সরিয়ে দেয় যখন তারা আবিষ্কার করে যে পোশাকগুলি র্যাকুন কুকুরের পশম ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। চিরুনিগুলি জানত না যে জ্যাকেটগুলি কুকুরের লোম দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু তাকে সতর্ক করা মাত্রই সে উৎপাদন বন্ধ করে দেয়। 2008 সালের নভেম্বরে, কম্বস শন জন ব্র্যান্ডে "আই অ্যাম কিং" নামে একটি পুরুষদের পারফিউম যুক্ত করেন। বারাক ওবামা, মহম্মদ আলি এবং মার্টিন লুথার কিংকে উৎসর্গ করা সুগন্ধিটি তার বিজ্ঞাপনে মডেল বার রেফেলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত। 2016 সালের গোড়ার দিকে, শন জন ব্র্যান্ডের গার্লস সংগ্রহ চালু করেন। | bquac |
6,105 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"সে কি যুদ্ধক্ষেত্রে বড় হয়েছে?",
"কেন তারা কোভিংটনে চলে গেল?",
"তারা কখন কোভিংটনে চলে আসে?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"স্কুলে সে কেমন ছিল?",
"আপনি কি আমাকে তার স্কুল জীবন সম্পর্কে আরও বলতে পারেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও কাজে জড়িত ছিলেন?"
] | [
"তিনি ইন্ডিয়ানার ব্যাটেল গ্রাউন্ডে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি 1904 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা একটি নতুন খামারে থাকার জন্য কোভিংটনে চলে আসেন।",
"1916 সালে তাঁরা কোভিংটনে চলে যান।",
"তিনি কোভিংটন হাই স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"তিনি একজন চমৎকার ছাত্র ছিলেন, ফরাসি, ইংরেজি, পদার্থবিজ্ঞান এবং ইতিহাসে উচ্... | ডেভিড মনরো শুপ 1904 সালের 30শে ডিসেম্বর ইন্ডিয়ানার ব্যাটল গ্রাউন্ডে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পরিবার অ্যাশ গ্রোভের একটি খামারে থাকত, কিন্তু 1916 সালে একটি নতুন খামারে থাকার জন্য কোভিংটনে চলে আসে। 12 বছর বয়সে তিনি উন্নত পাঠ্যক্রম সহ একটি প্রতিযোগিতামূলক উচ্চ বিদ্যালয় কভিংটন হাই স্কুলে ভর্তি হন। শুপ একজন চমৎকার ছাত্র ছিলেন, ফরাসি, ইংরেজি, পদার্থবিজ্ঞান এবং ইতিহাসে উচ্চ নম্বর বজায় রেখেছিলেন। উপরন্তু, তিনি বাস্কেটবল সহ বেশ কয়েকটি পাঠক্রম বহির্ভূত ক্রিয়াকলাপে জড়িত ছিলেন এবং তার সিনিয়র বছরে ক্লাস প্রেসিডেন্ট ছিলেন। 1921 সালে তিনি স্নাতক হন। পরে তিনি স্নেহের সাথে তাঁর দরিদ্র লালন-পালনকে "ইন্ডিয়ানা লাঙল" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। বন্ধুদের দ্বারা অত্যন্ত বন্ধুত্বপূর্ণ হিসাবে বিবেচিত, তিনি তার নতুন বছরে জোলা ডি হ্যাভেনের সাথে দেখা করেছিলেন এবং পরে বলেছিলেন যে তিনি তাত্ক্ষণিকভাবে তার প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন। তারা উভয়ই একাডেমিক এবং অ্যাথলেটিক্সে খুব প্রতিযোগিতামূলক ছিল এবং উভয়ই হাই স্কুল জুড়ে ডেট করেছিল; তারা 1931 সালে বিয়ে করেছিল। উচ্চ বিদ্যালয়ের পরে, শুপ ডিপাউ বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন যেখানে তিনি এডওয়ার্ড রেক্টর বৃত্তি প্রাপ্ত 100 জনের মধ্যে একজন ছিলেন, তাকে পুরো টিউশন দিয়েছিলেন। গণিতে প্রধান হয়ে, তিনি ডেল্টা আপসিলন ভ্রাতৃত্বের সাথে যোগ দেন এবং উচ্চ নম্বর বজায় রাখেন, ফাই বিটা কাপ্পা সোসাইটির নির্বাচনের মানদণ্ডে সংকীর্ণভাবে ব্যর্থ হন। তিনি ট্র্যাক অ্যান্ড ফিল্ড এবং রাইফেল দলে ছিলেন এবং কুস্তি ও ফুটবল দলেও অংশ নিয়েছিলেন। তিনি 1925 সালে ইন্ডিয়ানা এবং কেন্টাকি অ্যামেচার অ্যাথলেটিক ইউনিয়ন ম্যারাথন জিতেছিলেন। তিনি টেবিলের জন্য অপেক্ষা করতেন, বাসন-বাসন ধুতেন এবং তার খরচ মেটানোর জন্য একটি সিমেন্ট কারখানায় কাজ করতেন। তহবিলের অভাবে তিনি তাঁর জুনিয়র বছরের এক বছর পর স্কুলে পড়ানোর জন্য ছুটি নিতে বাধ্য হন এবং নিউমোনিয়ার একটি গুরুতর ক্ষেত্রে আক্রান্ত হয়ে এবং হাসপাতালের বিল বহন করার কারণে তাঁর খরচ আরও চাপের মধ্যে পড়ে। তিনি তাঁর জীবনযাত্রার খরচ মেটাতে রিজার্ভ অফিসার্স ট্রেনিং কর্পস (আরওটিসি)-এ নাম নথিভুক্ত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং পরে স্মরণ করেছিলেন যে এটাই ছিল তাঁর সেনাবাহিনীতে যোগদানের একমাত্র কারণ। তিনি 1926 সালে ডিপাউ থেকে স্নাতক হন। ছোটবেলা থেকেই, বড় ব্যবসার স্বার্থের বিরুদ্ধে লড়াই করা গ্রামীণ প্রগতিশীলদের প্রতি সহানুভূতিশীল ইন্ডিয়ানার রাজনীতিবিদদের প্রগতিশীল ধারণার দ্বারা শুপ গঠিত হয়েছিল। তিনি সাম্রাজ্যবাদবিরোধী মনোভাব গড়ে তোলেন এবং তাঁর ছোট শহরের পটভূমির দ্বারা প্রভাবিত হয়ে মার্কিন পররাষ্ট্রনীতি সম্পর্কে তাঁর সংশয়বাদ তাঁকে সামরিক শক্তির অপ্রয়োজনীয় ব্যবহারের একজন স্পষ্টবাদী বিরোধী করে তোলে। তিনি অনুভব করেছিলেন যে অর্থনৈতিক বা সাম্রাজ্যবাদী বিবেচনার জন্য সৈন্যদের ব্যবহার করা ভুল ছিল, এমন একটি দৃষ্টিভঙ্গি যা তিনি তাঁর পুরো কর্মজীবনে বহন করবেন। | bquac |
6,106 | [
"তারাওয়া কী?",
"সেই যুদ্ধের তাৎপর্য কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার বা পদক পেয়েছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"সেই যুদ্ধে কি কোনও উল্লেখযোগ্য ক্ষয়ক্ষতি বা আহত হয়েছিল?",
"সেই যুদ্ধে কি উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছিল?",
"কোথায় ছিল সেই আক্রমণ?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দি... | [
"তারাওয়া ছিল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়কার একটি যুদ্ধ।",
"সেই যুদ্ধের উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল যে, মার্কিন সৈন্যদের মধ্যে ব্যাপক হতাহতের ঘটনা সত্ত্বেও তিনি অভ্যন্তরীণ অগ্রগতির আয়োজন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"আক্রমণটি ছিল তারাওয়া প্রবালপ্রাচীরে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1943 সালের মাঝামাঝি সময়ে, শুপকে 2য় মেরিন ডিভিশনের কমান্ডার মেজর জেনারেল জুলিয়ান সি স্মিথের কর্মীদের কাছে স্থানান্তরিত করা হয় এবং তারাওয়া প্রবালপ্রাচীরে বেটিও আক্রমণের পরিকল্পনায় সহায়তা করার দায়িত্ব দেওয়া হয়। শুপের আগ্রাসী নেতৃত্বের শৈলী তার উর্ধ্বতন কর্মকর্তারা প্রবালপ্রাচীর দখলের জন্য যে আক্রমণাত্মক কৌশল চেয়েছিলেন তার পরিপূরক হবে। তাকে প্রাথমিক পরিকল্পনা তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, 2য় মেরিনদের জন্য বেটিওতে অবতরণ সৈকত নির্ধারণ করা এবং এফাতে কিছু মহড়া তদারকির দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। যাইহোক, 2য় মেরিনসের কমান্ডার কর্নেল উইলিয়াম ডব্লিউ. মার্শাল আক্রমণের আগে স্নায়বিক বিপর্যয়ের শিকার হওয়ার পরে, স্মিথ শুপকে কর্নেল পদে উন্নীত করেন এবং শুপের যুদ্ধের অভিজ্ঞতার অভাব সত্ত্বেও তাকে রেজিমেন্টের কমান্ড দেন। 1943 সালের 20শে নভেম্বর আক্রমণ শুরু হয়, যখন শুপ মেরিল্যান্ড থেকে অবতরণ করেন, যা আক্রমণের জন্য ফ্ল্যাগশিপ ছিল। তাঁর বাহিনী সমুদ্র সৈকতে প্রবল প্রতিরোধের মুখোমুখি হয়েছিল। তীরের আগুনে তাঁর এলভিটি ধ্বংস হয়ে যায় এবং তাঁকে পরিবহন ছাড়াই এগিয়ে যেতে হয়। তিনি যখন প্রায় 11:00-এর কাছাকাছি তীরে যাচ্ছিলেন, তখন তাঁর পায়ে ধারালো অস্ত্রের আঘাত লাগে এবং গলায় একটি বুলেটের আঘাতে তিনি আহত হন। এই ক্ষত সত্ত্বেও, তিনি মেরিনদের একত্রিত করেন এবং তাদের তীরে নিয়ে যান। তিনি সৈকতে সৈন্যদের সমন্বয় করতে এবং তাদের সংগঠিত করতে সক্ষম হন কারণ তারা একটি প্রত্যাশিত জাপানি পাল্টা আক্রমণের বিরুদ্ধে অভ্যন্তরীণ দিকে ধাক্কা দিতে শুরু করে। তিনি প্রতিরক্ষাকারীদের উপর ক্রমাগত আক্রমণাত্মক আক্রমণ সংগঠিত করতেন এবং সংঘাতের সময় তাঁর সাহসিকতা ও শক্তির জন্য বিখ্যাত ছিলেন। আক্রমণের দ্বিতীয় দিনে, মার্কিন সৈন্যদের মধ্যে ব্যাপক হতাহতের ঘটনা সত্ত্বেও তিনি অভ্যন্তরীণ অগ্রগতির আয়োজন করেন। দুপুরের মধ্যে তারা যুদ্ধে জয়ী হতে শুরু করে এবং শক্তিবৃদ্ধি আসতে শুরু করে। সেই রাতে, কর্নেল মেরিট এ এডসন, ডিভিশনের চিফ অফ স্টাফ, শুপকে মুক্তি দেন, যিনি অভিযানের বাকি অংশের জন্য 2য় মেরিনদের নেতৃত্ব দেন। ছয় বছর পর, শুপ "স্যান্ডস অফ ইও জিমা" চলচ্চিত্রে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি তারওয়ার প্রথম রাতে তার কর্মের পুনরাবৃত্তি করেন, যদিও তাকে মূলত একটি প্রযুক্তিগত উপদেষ্টা হিসাবে চলচ্চিত্রে আনা হয়েছিল। আক্রমণ এবং অভ্যন্তরীণ ধাক্কা দেওয়ার সময় তাঁর নেতৃত্বের জন্য শুপকে মেডেল অফ অনার এবং ব্রিটিশ ডিস্টিংগুইশড সার্ভিস অর্ডারে ভূষিত করা হয়েছিল। আক্রমণের পরিকল্পনায় তাঁর ভূমিকার জন্য তাঁকে "ভি" যন্ত্রের সাথে লিজিয়ন অফ মেরিট প্রদান করা হয়। অভিযানের সময় তিনি যে যুদ্ধের ক্ষত ভোগ করেছিলেন তার জন্য তাকে বেগুনি হার্টও প্রদান করা হয়েছিল। হামলার দশ বছর পর, শুপ এই অভিযান সম্পর্কে মন্তব্য করেন, "যারা তীরে ছিলেন তাদের মনে কখনও সন্দেহ ছিল না যে তারাওয়ার যুদ্ধের চূড়ান্ত ফলাফল কী হবে। যাইহোক, প্রায় ছিয়াত্তর ঘন্টা ধরে শত্রুর সাথে আমাদের যে সঠিক মূল্য দিতে হবে তা নিয়ে যথেষ্ট দর কষাকষি হয়েছিল। 1968 সালে তিনি যুদ্ধ এবং সেখানে নিহত মার্কিন ও জাপানি সৈন্যদের একটি স্মৃতিসৌধ উৎসর্গ করতে তারাওয়াতে ফিরে আসেন। | bquac |
6,107 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তার বাবা-মা কোথায়?",
"কে ছিলেন তাঁর মা?",
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"সে কলেজে গেল কোথায়?",
"তিনি কী পড়াতেন?",
"তাঁর শৈশব কেমন ছিল?",
"সেও কোথায় চলে গেল?",
"শেষ পর্যন্ত তিনি কোথায় বসতি স্থাপন করেছিলেন?"
] | [
"তিনি ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তার বাবা-মা ছিলেন তার বাবা, একজন ইউনিটেরিয়ান মন্ত্রী এবং তার মা, রুথ হাসকিনস।",
"তাঁর মা ছিলেন রুথ হাসকিনস।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বস্টন ল্যাটিন স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"তিনি হার্ভার্ড কলেজে ভর্তি হন।",
"তিনি সাহিত্য ও দর্শন অধ্যয়ন করেন।",
"তাঁর... | এমারসন 1803 সালের 25শে মে ম্যাসাচুসেটসের বোস্টনে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি রুথ হাসকিন্স এবং রেভের পুত্র। উইলিয়াম এমারসন, একজন ইউনিটেরিয়ান মন্ত্রী। তাঁর মায়ের ভাই রাল্ফ এবং তাঁর বাবার প্রপিতামহী রেবেকা ওয়ালডোর নামে তাঁর নামকরণ করা হয়েছিল। রাল্ফ ওয়াল্ডো ছিলেন প্রাপ্তবয়স্ক হওয়া পর্যন্ত বেঁচে থাকা পাঁচ পুত্রের মধ্যে দ্বিতীয়; অন্যরা ছিলেন উইলিয়াম, এডওয়ার্ড, রবার্ট বুলকলি এবং চার্লস। আরও তিন সন্তান-ফেব, জন ক্লার্ক এবং মেরি ক্যারোলিন-শৈশবে মারা যান। এমারসন সম্পূর্ণরূপে ইংরেজ বংশোদ্ভূত ছিলেন এবং তাঁর পরিবার ঔপনিবেশিক যুগের গোড়ার দিক থেকে নিউ ইংল্যান্ডে ছিল। 1811 খ্রিষ্টাব্দের 12ই মে এমারসনের অষ্টম জন্মদিনের দুই সপ্তাহেরও কম সময় আগে তাঁর বাবা পাকস্থলীর ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। পরিবারের অন্যান্য মহিলাদের সহায়তায় এমারসনকে তাঁর মা লালন-পালন করেছিলেন; বিশেষত তাঁর মাসি মেরি মুডি এমারসন তাঁর উপর গভীর প্রভাব ফেলেছিলেন। তিনি পরিবারের সঙ্গে থাকতেন এবং 1863 সালে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত এমারসনের সঙ্গে নিয়মিত যোগাযোগ বজায় রেখেছিলেন। এমারসনের আনুষ্ঠানিক স্কুল শিক্ষা শুরু হয় 1812 সালে, যখন তার বয়স ছিল নয় বছর। 1817 সালের অক্টোবরে, 14 বছর বয়সে, এমারসন হার্ভার্ড কলেজে যান এবং রাষ্ট্রপতির জন্য নতুন বার্তাবাহক নিযুক্ত হন, যার জন্য এমারসনকে অপরাধী শিক্ষার্থীদের আনতে এবং অনুষদের কাছে বার্তা পাঠাতে হয়। তার জুনিয়র বছরের মাঝামাঝি সময়ে, এমারসন তার পড়া বইগুলির একটি তালিকা রাখতে শুরু করেন এবং নোটবুকের একটি সিরিজে একটি জার্নাল শুরু করেন যা "ওয়াইড ওয়ার্ল্ড" নামে পরিচিত হবে। তিনি তার স্কুলের খরচ মেটানোর জন্য বাইরের চাকরি নিয়েছিলেন, যার মধ্যে জুনিয়র কমন্সের ওয়েটার হিসাবে এবং ম্যাসাচুসেটসের ওয়ালথাম-এ তার কাকা স্যামুয়েল এবং মাসি সারাহ রিপলির সাথে কাজ করার জন্য মাঝে মাঝে শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তার সিনিয়র বছরের মধ্যে, এমারসন তার মধ্য নাম ওয়াল্ডো দিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এমারসন ক্লাস কবি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন; প্রথা অনুসারে, তিনি হার্ভার্ডের ক্লাস দিবসে একটি মূল কবিতা উপস্থাপন করেছিলেন, 1821 সালের 29শে আগস্ট তাঁর আনুষ্ঠানিক স্নাতক হওয়ার এক মাস আগে, যখন তাঁর বয়স ছিল 18 বছর। তিনি একজন ছাত্র হিসাবে আলাদা ছিলেন না এবং তাঁর 59 জনের ক্লাসের ঠিক মাঝখানে স্নাতক হন। 1826 সালে, দুর্বল স্বাস্থ্যের মুখোমুখি হয়ে, এমারসন একটি উষ্ণ জলবায়ু খুঁজতে গিয়েছিলেন। তিনি প্রথমে দক্ষিণ ক্যারোলিনার চার্লসটন গিয়েছিলেন, কিন্তু দেখতে পান যে আবহাওয়া এখনও খুব ঠান্ডা। এরপর তিনি আরও দক্ষিণে ফ্লোরিডার সেন্ট অগাস্টিনে যান, যেখানে তিনি সৈকতে দীর্ঘ হাঁটাচলা করেন এবং কবিতা লিখতে শুরু করেন। সেন্ট অগাস্টিনে থাকাকালীন তিনি নেপোলিয়ন বোনাপার্টের ভাগ্নে প্রিন্স অ্যাকিল মুরাতের সঙ্গে পরিচিত হন। মুরাত তাঁর থেকে দুই বছর বড় ছিলেন; তাঁরা ভাল বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং একে অপরের সঙ্গ উপভোগ করতেন। দুজন ধর্ম, সমাজ, দর্শন এবং সরকার সম্পর্কে আলোকিত আলোচনায় জড়িত ছিলেন। এমারসন মুরাতকে তাঁর বুদ্ধিবৃত্তিক শিক্ষার একটি গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচনা করতেন। সেন্ট অগাস্টিনে থাকাকালীন, এমারসনের দাসত্বের সাথে তার প্রথম মুখোমুখি হয়েছিল। এক পর্যায়ে, বাইবেল সোসাইটির একটি সভায় তিনি যোগ দিয়েছিলেন যখন বাইরের উঠোনে একটি ক্রীতদাস নিলাম চলছিল। তিনি লিখেছিলেন, "এক কানে বড় আনন্দের সংবাদ শোনা গেল, আর অন্য কানে আনন্দের বার্তা শোনা গেল", ভদ্রলোকগণ, চলুন! " | bquac |
6,108 | [
"গৃহযুদ্ধের বছরগুলিতে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"তাঁর অনুভূতি যাই হোক না কেন, তিনি কি কখনও বক্তৃতা দিয়েছিলেন?",
"তিনি কি অনেক বক্তৃতায় অংশ নিয়েছিলেন?",
"গৃহযুদ্ধের বছরগুলিতে আর কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি এই বক্তৃতা দিতে সফল হয়েছিলেন?",
"এই বক্তৃতায় কি কিছু ঘটেছিল?",
"তিনি এবং লিঙ্কন কি কথা বলার সুযোগ পেয়ে... | [
"গৃহযুদ্ধের বছরগুলিতে, এমারসনের জন্য জনসাধারণের লাইমলাইট এবং দাসত্বের উপর বক্তৃতা এড়ানো গুরুত্বপূর্ণ ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"গৃহযুদ্ধের বছরগুলিতে, এমারসন ওয়াশিংটন, ডি. সি. পরিদর্শন করেন এবং স্মিথসোনিয়ানে একটি প্রকাশ্য বক্তৃতা দেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"লিঙ্কনের সাথে সম... | এমারসন দাসত্বের তীব্র বিরোধী ছিলেন, তবে তিনি জনসাধারণের লাইমলাইটে থাকার প্রশংসা করেননি এবং এই বিষয়ে বক্তৃতা দিতে দ্বিধাবোধ করতেন। তবে, 1837 সালের নভেম্বর থেকে শুরু করে গৃহযুদ্ধ-পূর্ব বছরগুলিতে তিনি বেশ কয়েকটি বক্তৃতা দিয়েছিলেন। তাঁর অনেক বন্ধু এবং পরিবারের সদস্য প্রথমে তাঁর চেয়ে বেশি সক্রিয় বিলোপবাদী ছিলেন, কিন্তু 1844 সাল থেকে তিনি দাসত্বের বিরোধিতায় আরও সক্রিয় ভূমিকা গ্রহণ করেন। তিনি বেশ কয়েকটি বক্তৃতা ও বক্তৃতা দিয়েছিলেন এবং ব্রাউনের কনকর্ড সফরের সময় জন ব্রাউনকে তাঁর বাড়িতে স্বাগত জানিয়েছিলেন। তিনি 1860 সালে আব্রাহাম লিঙ্কনকে ভোট দিয়েছিলেন, কিন্তু এমারসন হতাশ হয়েছিলেন যে লিঙ্কন সরাসরি দাসত্ব নির্মূল করার চেয়ে ইউনিয়ন সংরক্ষণের বিষয়ে বেশি উদ্বিগ্ন ছিলেন। আমেরিকান গৃহযুদ্ধ শুরু হওয়ার পরে, এমারসন স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন যে তিনি ক্রীতদাসদের অবিলম্বে মুক্তিতে বিশ্বাস করেন। এই সময়ে, 1860 সালে, এমারসন তাঁর সপ্তম প্রবন্ধ সংকলন দ্য কন্ডাক্ট অফ লাইফ প্রকাশ করেন। এই বইয়ে, এমারসন "এই মুহূর্তের কিছু কঠিনতম বিষয় নিয়ে ঝাঁপিয়ে পড়েছিলেন" এবং "বিলুপ্তির ক্ষেত্রে তাঁর অভিজ্ঞতা তাঁর সিদ্ধান্তে একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছে"। এই প্রবন্ধগুলিতে এমারসন জাতীয় পুনর্জন্মের মাধ্যম হিসাবে যুদ্ধের ধারণাকে দৃঢ়ভাবে গ্রহণ করেছিলেনঃ "গৃহযুদ্ধ, জাতীয় দেউলিয়া বা বিপ্লব, সমৃদ্ধির নিস্তেজ বছরগুলির চেয়ে কেন্দ্রীয় স্বরে বেশি সমৃদ্ধ।" এমারসন 1862 সালের জানুয়ারির শেষে ওয়াশিংটন, ডি. সি পরিদর্শন করেন। তিনি 1862 সালের 31শে জানুয়ারি স্মিথসোনিয়ানে একটি প্রকাশ্য বক্তৃতা দিয়েছিলেন এবং ঘোষণা করেছিলেনঃ "দক্ষিণ দাসত্বকে একটি প্রতিষ্ঠান বলে অভিহিত করে... আমি এটাকে নিঃস্বতা বলি... মুক্তি হল সভ্যতার দাবি। পরের দিন, 1লা ফেব্রুয়ারি, তাঁর বন্ধু চার্লস সামনার তাঁকে হোয়াইট হাউসে লিঙ্কনের সঙ্গে দেখা করতে নিয়ে যান। লিঙ্কন এমারসনের কাজের সাথে পরিচিত ছিলেন, পূর্বে তাকে বক্তৃতা দিতে দেখেছিলেন। লিঙ্কন সম্পর্কে এমারসনের সন্দেহ এই বৈঠকের পরে নরম হতে শুরু করে। 1865 সালে, তিনি কনকর্ড-এ লিঙ্কনের জন্য আয়োজিত একটি স্মারক অনুষ্ঠানে বক্তব্য রাখেনঃ "ইতিহাস যতটা পুরনো, এবং এর ট্র্যাজেডির মতো বহুগুণ, আমি সন্দেহ করি যে কোনও মৃত্যু এতটা যন্ত্রণা দিয়েছে যা এর ঘোষণার ফলে হয়েছে, বা ঘটবে।" এমারসন কোষাগারের সচিব সালমন পি চেজ, অ্যাটর্নি জেনারেল এডওয়ার্ড বেটস, যুদ্ধ সচিব এডউইন এম স্ট্যান্টন, নৌবাহিনীর সচিব গিডিওন ওয়েলস এবং পররাষ্ট্র সচিব উইলিয়াম সিওয়ার্ড সহ বেশ কয়েকজন উচ্চপদস্থ সরকারী কর্মকর্তার সাথেও দেখা করেন। 1862 সালের 6ই মে, এমারসনের অনুগামী হেনরি ডেভিড থোরিউ 44 বছর বয়সে যক্ষ্মায় মারা যান। এমারসন তাঁর প্রশংসাপত্র প্রদান করেন। 1849 সালে থোরিউ'আ উইক অন দ্য কনকর্ড অ্যান্ড মেরিম্যাক রিভারস'প্রকাশ করার পরেও তিনি প্রায়শই থোরিউকে তাঁর সেরা বন্ধু হিসাবে উল্লেখ করতেন। আরেক বন্ধু নাথানিয়েল হথর্ন থোরো মারা যাওয়ার দুই বছর পর 1864 সালে মারা যান। এমারসন লিখেছেন, "সূর্যালোক ও সবুজের উচ্ছ্বাসে", যখন হথর্নকে কনকর্ড-এ সমাহিত করা হয়েছিল, তখন এমারসন একজন পালবিয়ার হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1864 সালে তিনি আমেরিকান অ্যাকাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসের ফেলো নির্বাচিত হন। | bquac |
6,109 | [
"'বর্ন টু ফ্লাই \"কবে মুক্তি পায়?",
"এই অ্যালবামটি কি সমালোচকদের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"'বর্ন টু ফ্লাই \"-এর কতটি কপি বিক্রি হয়েছে?",
"এই অ্যালবামটি প্রকাশের পর তিনি কি সফরে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কখন রেস্টলেস অ্যালবামটি রেকর্ড করেছিলেন?",
"চার্টে এটি কেমন ছিল?",... | [
"'বর্ন টু ফ্লাই'2000 সালের 10ই অক্টোবর মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"'বর্ন টু ফ্লাই'40,000-এরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"তিনি 2003 সালে রেস্টলেস অ্যালবামটি রেকর্ড করেন।",
"\"ব্যাকসেট অফ এ গ্রেহাউন্ড বাস\" শীর্ষ 20 হিট হওয়ার সাথে এটি হট কান্ট্রি গানের চার্টে ভাল করেছে।",
"হ্যাঁ।",
... | ইভান্সের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, বর্ন টু ফ্লাই, 2000 সালের 10ই অক্টোবর মুক্তি পায়। তিনি সিয়াটল-ভিত্তিক রক ড্রামার ম্যাট চেম্বারলাইনকে (দ্য ওয়ালফ্লোয়ার্স, এডি ব্রিকেল) নিয়োগের জন্য জোর দিয়েছিলেন, যিনি তাঁর সঙ্গীতে একটি ভিন্ন শব্দ নিয়ে এসেছিলেন। অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক ("বর্ন টু ফ্লাই"), যা প্রধান একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, হট কান্ট্রি গানের চার্টে এক নম্বর হিট ছিল। অ্যালবাম থেকে আরও তিনটি একক গান মুক্তি পায় ("আই কুড নট আস্ক ফর মোর", "আই কিপ লুকিং", এবং "সেন্টস অ্যান্ড অ্যাঞ্জেলস"), প্রথম দুটি গান শীর্ষ দশে উঠে আসে এবং পরেরটি শীর্ষ 20 হিট হয়। বোর্ন টু ফ্লাই অবশেষে 2004 সালে আর. আই. এ. এ দ্বারা 2x প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। 2001 সালে, ইভান্স সামগ্রিকভাবে সাতটি মনোনয়ন সহ কান্ট্রি মিউজিক অ্যাসোসিয়েশন পুরস্কারে সর্বাধিক মনোনীত শিল্পী ছিলেন এবং তিনি তার প্রথম সি. এম. এ পুরস্কার জিতেছিলেন যখন "বর্ন টু ফ্লাই" তার প্রথম প্রধান শিল্প পুরস্কার ভিডিও অফ দ্য ইয়ারের জন্য পুরস্কার জিতেছিল। ইভান্স 19শে আগস্ট, 2003-এ তার চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম রেস্টলেস প্রকাশ করেন। অ্যালবামের প্রধান একক, "ব্যাকসেট অফ এ গ্রেহাউন্ড বাস", হট কান্ট্রি গানের তালিকায় শীর্ষ 20 হিট ছিল। অ্যালবামটি নং-এ আত্মপ্রকাশ করে। শীর্ষ কান্ট্রি অ্যালবাম চার্টে 3 নম্বরে। প্রথম সপ্তাহে 40,000 কপিরও বেশি বিক্রি সহ বিলবোর্ড 200 তালিকায় 20 নম্বরে। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক "পারফেক্ট" ছিল এক নম্বর। কান্ট্রি চার্টে 2 হিট। যাইহোক, অ্যালবামের তৃতীয় একক, "সুদস ইন দ্য বাকেট", সবচেয়ে সফল একক ছিল; এটি হট কান্ট্রি গানের চার্টে ইভান্সের তৃতীয় এক নম্বর হিট হয়ে ওঠে এবং বিলবোর্ড হট 100-এ তার পঞ্চম শীর্ষ 40 হিট ছিল। উপরন্তু, এটি আরআইএএ দ্বারা ইভান্সের প্রথম স্বর্ণ-প্রত্যয়িত একক ছিল। অ্যালবামের চতুর্থ এবং চূড়ান্ত একক, "টুনাইট", শীর্ষ 40টি কান্ট্রি চার্টে পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। রেস্টলেস 2005 সালের অ্যাকাডেমি অফ কান্ট্রি মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে মনোনীত হন। | bquac |
6,110 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তিনি কি সেখানেই বড় হয়েছেন?",
"তিনি কি সঙ্গীতের শিক্ষা পেয়েছিলেন?",
"তিনি কখন শিল্পী হয়েছিলেন?",
"তিনি কখন খ্যাতি অর্জন করেছিলেন?",
"তাঁর প্রথম দিকের কয়েকটি গান কী ছিল?",
"তাঁর কোনও গান কি কোনও চার্ট বা বিলবোর্ডে পৌঁছেছিল?",
"তিনি কি তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে বিয়ে কর... | [
"তিনি মিসৌরির বুনভিলে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"পাঁচ বছর বয়সে তিনি একজন শিল্পী হয়ে ওঠেন।",
"তিনি 1999 সালে তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, নো প্লেস দ্যাট ফার-এর মাধ্যমে খ্যাতি অর্জন করেন।",
"তাঁর প্রথম দিকের কয়েকটি গান ছিল \"ট্রু লাইজ\", \"টাইগার বাই দ্য টেইল\" এবং \"শেম অ্যাবাউট দ্যাট\"।",
"হ... | ইভান্স 1971 সালে মিসৌরির বুনভিলে জন্মগ্রহণ করেন এবং তিনি ওয়েলশ, ইংরেজ, আইরিশ এবং নেটিভ আমেরিকান বংশোদ্ভূত। তিনি মিসৌরির নিউ ফ্রাঙ্কলিনের কাছে একটি খামারে বেড়ে ওঠেন, সাত সন্তানের মধ্যে সবচেয়ে বড় মেয়ে। পাঁচ বছর বয়সে, তিনি তার পরিবারের ব্যান্ডে সপ্তাহান্তে গান গাইছিলেন। আট বছর বয়সে, তিনি পারিবারিক বাড়ির সামনে একটি গাড়ির ধাক্কায় আহত হন এবং তাঁর পায়ে একাধিক ফ্র্যাকচার হয়। হুইলচেয়ারে কয়েক মাস ধরে সুস্থ হয়ে ওঠার পর, তিনি তার চিকিৎসার খরচ মেটাতে সাহায্য করার জন্য গান গাইতে থাকেন। 16 বছর বয়সে তিনি মিসৌরির কলম্বিয়ার কাছে একটি নাইটক্লাবে অভিনয় শুরু করেন, যা দুই বছর ধরে চলে। 1991 সালে কান্ট্রি মিউজিক শিল্পী হওয়ার জন্য ইভান্স টেনেসির ন্যাশভিলে চলে যান। তিনি সহকর্মী সঙ্গীতশিল্পী ক্রেইগ শেলস্কের সাথে দেখা করেন এবং 1992 সালে ন্যাশভিল ছেড়ে ওরেগনে চলে যান। 1993 সালে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। তিনি 1995 সালে ন্যাশভিলে ফিরে আসেন এবং ডেমো রেকর্ডিং শুরু করেন। ন্যাশভিলের গীতিকার হারলান হাওয়ার্ড তাঁর "টাইগার বাই দ্য টেইল" গানের ডেমো দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন। তিনি তার সঙ্গীত কর্মজীবনে সাহায্য করার সিদ্ধান্ত নেন, যার ফলে আরসিএ ন্যাশভিলের সাথে একটি স্বাক্ষরিত চুক্তি হয়। 1997 সালে, ইভান্স আরসিএ, থ্রি কর্ডস অ্যান্ড দ্য ট্রুথ-এর জন্য তার প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করেন। যদিও এর তিনটি একক ("ট্রু লাইজ", শিরোনাম ট্র্যাক এবং "শেম অ্যাবাউট দ্যাট") বিলবোর্ড হট কান্ট্রি গানের তালিকার শীর্ষ 40-এ পৌঁছায়নি, অ্যালবামটি তার নব্যপ্রচলিত কান্ট্রি সাউন্ডের জন্য সমালোচনামূলক প্রশংসা পেয়েছে। 1998 সালে, ইভান্স তার দ্বিতীয় অ্যালবাম, নো প্লেস দ্যাট ফার প্রকাশ করেন। অ্যালবামের প্রধান একক, "ক্রাইন'গেম" শীর্ষ 40-এ পৌঁছাতে ব্যর্থ হয়। যাইহোক, অ্যালবামের দ্বিতীয় একক এবং শিরোনাম ট্র্যাক, ইভান্সকে 1999 সালের মার্চ মাসে হট কান্ট্রি গানের চার্টে তার প্রথম এক নম্বর হিট দেয়। অ্যালবামটি শেষ পর্যন্ত আর. আই. এ. এ দ্বারা গোল্ড শংসাপত্র পেয়েছিল এবং "ফুল, আই এম এ ওম্যান"-এ একটি অতিরিক্ত শীর্ষ 40 কান্ট্রি হিট তৈরি করেছিল। | bquac |
6,111 | [
"কখন হয়েছিল সেই বৈঠক?",
"সভা কোথায় হয়েছিল?",
"সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"তারা কি কোনো অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"একক গান কি ছিল?",
"তাদের কি কোনো প্রভাব ছিল?",
"তারা কি ভেঙে গেছে?"
] | [
"1968 সালের ডিসেম্বরে এই পুনর্মিলন হয়।",
"পুনর্মিলনটি নিউক্যাসলে হয়েছিল।",
"ব্যান্ডটির সদস্যরা ছিলেন বার্ডন, প্রাইস, ভ্যালেন্টাইন, চ্যান্ডলার এবং স্টিল।",
"হ্যাঁ।",
"তারা বিফোর উই ওয়্যার সো রুডলি ইন্টারাপ্টেড অ্যালবামটি প্রকাশ করে।",
"হ্যাঁ।",
"গানের একক হল এমন গান যা একটি অ্যালবাম থেকে আলাদাভাবে প্র... | বার্ডন, প্রাইস, ভ্যালেন্টাইন, চ্যান্ডলার এবং স্টিলের আসল অ্যানিম্যালস লাইন-আপ 1968 সালের ডিসেম্বরে নিউক্যাসলে একটি বেনিফিট কনসার্টের জন্য পুনরায় একত্রিত হয় এবং 1975 সালের শেষের দিকে আবার রেকর্ড করার জন্য পুনরায় গঠিত হয়। বার্ডন পরে বলেছিলেন যে কেউ বুঝতে পারেনি কেন তারা এই সংক্ষিপ্ত পুনর্মিলন করেছিল। 1976 সালে তাঁরা একটি মিনি-ট্যুর করেন এবং "লোনলি অ্যাভিনিউ" এবং "প্লিজ সেন্ড মি সামোয়ান টু লাভ"-এর মতো তাঁদের নতুন গানের কয়েকটি ভিডিও শ্যুট করেন। 1977 সালে তাঁরা'বিফোর উই ওয়্যার সো রুডলি ইন্টারাপ্টেড "নামে অ্যালবামটি প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি সমালোচকদের প্রশংসা লাভ করে। বার্ডন এবং ভ্যালেন্টাইন সেই সময়ে কিছু ডেমো রেকর্ড করেছিলেন, যা কখনও মুক্তি পায়নি। 1982 সালের 12ই ডিসেম্বর, বার্ডন অ্যালান প্রাইস এবং একটি সম্পূর্ণ লাইন-আপের সাথে একসাথে অভিনয় করেন, যা পরবর্তী ঘটনাগুলির পূর্বাভাস দেয়। মূল ব্যান্ডের পাঁচজন সদস্য 1983 সালে আর্ক অ্যালবাম এবং একটি বিশ্ব কনসার্ট সফরের জন্য পুনরায় একত্রিত হন, কীবোর্ডে জুট মানি, পারকাশন-এ নিপ্পি নোয়া, স্যাক্সোফোনে স্টিভ গ্রেগরি এবং গিটারে স্টিভ গ্রান্ট দ্বারা পরিপূরক। প্রথম একক "দ্য নাইট" মার্কিন পপ সিঙ্গেলসে #48 এবং মেইনস্ট্রিম রক চার্টে #34-এ পৌঁছেছিল, গ্রিসেও সাফল্য অর্জন করেছিল। তারা "লাভ ইজ ফর অল টাইম" নামে একটি দ্বিতীয় একক গান প্রকাশ করে। আর্ক সফরে মূল 1960-এর দশকের প্রায় এক-তৃতীয়াংশ উপাদান এবং আর্ক বা অন্যান্য গানের দুই-তৃতীয়াংশ উপাদান ছিল। পরেরটির মধ্যে "হার্ট অ্যাটাক", "নো মোর এলমোর" (উভয়ই এক বছর আগে বার্ডন দ্বারা প্রকাশিত), "ওহ লাকি ম্যান" (1973 সালের সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম থেকে ও লাকি ম্যান! প্রাইস দ্বারা), "ইটস টু লেট", "ট্যাঙ্গো" এবং "ইয়ং গার্লস" (পরে বার্ডনের সংকলন, দ্য নাইট-এ প্রকাশিত)। 9ই সেপ্টেম্বর, নিউইয়র্কে মিড-হাডসন সিভিক সেন্টারে তাদের প্রথম প্রদর্শনী হয়, যার টিকিট বিক্রি হয়ে যায়। 31শে ডিসেম্বর একটি ওয়েম্বলি এরিনা কনসার্ট হয় (পুলিশকে সমর্থন করে) যা 1984 সালে রিপ ইট টু শ্রেডস লাইভ অ্যালবামে মুক্তি পায় যখন তারা আবার ভেঙে যায়। 1983 সালের 29শে নভেম্বর মিশিগানের রয়্যাল ওকের রয়্যাল ওক থিয়েটারে তাদের কনসার্টটি লাস্ট লাইভ শো হিসাবে 27শে ফেব্রুয়ারি 2008 সালে মুক্তি পায়। পুনর্মিলন সফর নিয়ে একটি চলচ্চিত্রের চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল কিন্তু কখনই মুক্তি পায়নি। চ্যাস চ্যান্ডলার 1996 সালে একটি অ্যানিউরিজমের কারণে মারা যান, যা সম্পূর্ণ মূল লাইন-আপের আরেকটি পুনর্মিলনের যে কোনও সম্ভাবনার অবসান ঘটায়। | bquac |
6,112 | [
"দ্বিতীয় অবতারের সদস্য কারা ছিলেন?",
"দ্বিতীয় অবতার কোন বছর ছিল?",
"তারা কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"তারা কি কোনো সাফল্য উদযাপন করেছিল?",
"দ্বিতীয় অবতার সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"কেন তারা ব্যান্ডের ম্যানেজারকে অপহরণ করেছিল?",
"এরপর'দ্য অ্যানিম্যালস \"-এর কী হল?"
] | [
"দ্বিতীয় অবতারের সদস্যরা ছিলেন বার্ডন, জেনকিন্স, জন ওয়েডার, ভিক ব্রিগস এবং ড্যানি ম্যাককুলক।",
"1967",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"সফরের বিলম্বের ফলে হওয়া ক্ষতি মেটাতে তারা ব্যান্ডের ম্যানেজারকে 25,000 মার্কিন ডলারের একটি আই. ও. ইউ লেখার জন্য অপহরণ করে।",
"অ্যানিম্যালস ভেঙে যায় এবং তাদের সদস্য... | বার্ডন, জেনকিন্স এবং নতুন সাইডম্যান জন ওয়েডার (গিটার/বেহালা/বেস), ভিক ব্রিগস (গিটার/পিয়ানো) এবং ড্যানি ম্যাককুলক (বেস)-এর সাথে একটি দল 1966 সালের ডিসেম্বরে এরিক বার্ডন অ্যান্ড অ্যানিমেলস (বা কখনও কখনও এরিক বার্ডন অ্যান্ড দ্য নিউ অ্যানিমেলস) নামে গঠিত হয় এবং দিক পরিবর্তন করে। হার্ড ড্রাইভিং ব্লুজকে বার্ডনের সাইকেডেলিয়ার সংস্করণে রূপান্তরিত করা হয়েছিল কারণ প্রাক্তন ভারী মদ্যপানকারী জিওর্ডি (যিনি পরে বলেছিলেন যে তিনি কখনই নিউক্যাসলে অভ্যস্ত হতে পারবেন না "যেখানে বৃষ্টি আপনার দিকে আসে") ক্যালিফোর্নিয়ায় স্থানান্তরিত হন এবং লাভ জেনারেশনের মুখপাত্র হয়ে ওঠেন। এই দলের প্রাথমিক পারফরম্যান্সে'দ্য অ্যানিম্যালস'- এর কোনও হিট অন্তর্ভুক্ত ছিল না যার জন্য আসল'অ্যানিম্যালস'পরিচিত হয়েছিল। এই দলের কয়েকটি হিট চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে "সান ফ্রান্সিসকান নাইটস", "মন্টেরি" (1967 সালের মন্টেরি পপ উৎসবের প্রতি শ্রদ্ধা) এবং "স্কাই পাইলট"। তাদের শব্দ মূল দলের তুলনায় অনেক ভারী ছিল। "পেইন্ট ইট ব্ল্যাক" এবং "হে জিপ"-এর লাইভ সংস্করণে বার্ডন আরও জোরে চিৎকার করে ওঠে। 1968 সালে, "উই লাভ ইউ লিল" এবং 19 মিনিটের রেকর্ড "নিউ ইয়র্ক 1963-আমেরিকা 1968"-এর মতো গানগুলিতে তাদের আরও পরীক্ষামূলক শব্দ ছিল। গানগুলির শুরুতে নীরব থাকার একটি শৈলী ছিল এবং তারপর চিৎকার, অদ্ভুত গানের কথা এবং "স্ক্রাবিং" যন্ত্রের সাথে সরাসরি শেষ পর্যন্ত সাইকেডেলিক এবং কাঁচা হয়ে ওঠে। এই লাইনআপে আরও পরিবর্তন করা হয়েছিলঃ 1968 সালের এপ্রিলে জুট মানি যুক্ত করা হয়েছিল, প্রাথমিকভাবে শুধুমাত্র অর্গানিস্ট/পিয়ানোবাদক হিসাবে, কিন্তু ম্যাককুলকের চলে যাওয়ার পরে তিনি বেস এবং মাঝে মাঝে প্রধান কণ্ঠও গ্রহণ করেছিলেন। 1968 সালের জুলাই মাসে অ্যান্ডি সামার্স ব্রিগস-এর স্থলাভিষিক্ত হন। মানি এবং সামার্স উভয়ই আগে ব্রিটিশ সাইকেডেলিক পোশাক ড্যানটালিয়ানের চারিয়টের ছিল এবং এই নতুন লাইনআপের বেশিরভাগ সেট ড্যানটালিয়ানের চারিয়ট গান নিয়ে গঠিত ছিল যা বার্ডনের আগ্রহ আকর্ষণ করেছিল। মানি-এর মাল্টি-ইন্সট্রুমেন্টাল লোডের কারণে, লাইভ সেটিংসে ওয়েডার এবং সামার্স পর্যায়ক্রমে বেস বাজাতেন। সামার্স শেষ পর্যন্ত দ্য পুলিশের গিটারবাদক হিসাবে দুর্দান্ত সাফল্য অর্জন করতে চলেছিল। 1968 সালের ডিসেম্বরের মধ্যে, এই প্রাণীগুলি ভেঙে যায় এবং তাদের দ্বৈত অ্যালবাম লাভ ইজ এবং একক "রিং অফ ফায়ার" এবং "রিভার ডিপ-মাউন্টেন হাই" উভয়ই আন্তর্জাতিকভাবে মুক্তি পায়। এই বিচ্ছেদের জন্য অসংখ্য কারণ উল্লেখ করা হয়েছে, যার মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হল একটি বাতিল হওয়া জাপানি সফর। সফরটি 1968 সালের সেপ্টেম্বর মাসে নির্ধারিত হয়েছিল কিন্তু ভিসা পেতে অসুবিধার কারণে নভেম্বর পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল। সফরের মাত্র কয়েকটি তারিখে, প্রবর্তকরা-যারা ব্যান্ডের অজান্তে ইয়াকুজা ছিলেন-ব্যান্ডের ম্যানেজারকে অপহরণ করে এবং সফরের বিলম্বের কারণে হওয়া ক্ষতি পূরণের জন্য বন্দুকের পয়েন্টে তাকে 25,000 ডলারের একটি আই. ও. ইউ লেখার হুমকি দেয়। ম্যানেজার আই. ও. ইউ লিখেছিলেন কিন্তু সঠিকভাবে অনুমান করেছিলেন যে তাঁর বন্দীদের কেউই ইংরেজি পড়তে পারে না, একটি নোট যোগ করেছিলেন যে এটি চাপের মধ্যে লেখা হয়েছিল। ইয়াকুজা তাকে ছেড়ে দেয় কিন্তু সতর্ক করে দেয় যে তাকে এবং ব্যান্ডটিকে পরের দিন জাপান ছেড়ে চলে যেতে হবে নতুবা তাকে হত্যা করা হবে। তাদের ভ্রমণের সমস্ত সরঞ্জাম রেখে প্রাণীরা অবিলম্বে দেশ ছেড়ে পালিয়ে যায়। মানি এবং সামার্স উভয়ই পরবর্তীকালে একক কর্মজীবন অনুসরণ করে (যদিও সামার্সের ক্ষেত্রে এই সাধনা দ্রুত বাতিল হয়ে যায়), ওয়েডার ফ্যামিলির সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং বার্ডন ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচের একটি ল্যাটিন দলের সাথে যোগ দেন, যার নাম ওয়ার। | bquac |
6,113 | [
"শন জন কী?",
"পোশাকের ধরন কী?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর পোশাকের লাইন কি সফল হয়েছিল?",
"তাঁর কর্মজীবনের এই অংশটি সম্পর্কে আর কী উল্লেখযোগ্য?",
"ইহার পর কি হইল?",
"কোন শ্রম আইন লঙ্ঘন করা হয়েছে?",
"অন্য কোনও লঙ্ঘন ছিল কি?",
"এই আবিষ্কারের পর কম্বস কী করেছিলেন?",
"তার জামাকাপড়... | [
"শন জন একটি পোশাকের লাইন।",
"পোশাকের ধরন হল পুরুষদের পোশাক।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"2003 সালে, জাতীয় শ্রম কমিটি প্রকাশ করে যে হন্ডুরাসে পোশাক উৎপাদনকারী কারখানাগুলি হন্ডুরাসের শ্রম আইন লঙ্ঘন করছে।",
"কম্বস একটি বিস্তৃত তদন্ত পরিচালনা করে এবং কারখানায় উন্নতি করে অভিযোগের জবাব দেয়।",
"যে শ্রম আইনগুলি... | 1998 সালে, কম্বস শন জন নামে একটি পোশাকের লাইন শুরু করেন। এটি 2000 সালে মেনসওয়্যার ডিজাইনার অফ দ্য ইয়ারের জন্য কাউন্সিল অফ ফ্যাশন ডিজাইনার্স অফ আমেরিকা (সিএফডিএ) পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং 2004 সালে জিতেছিল। ক্যালিফোর্নিয়ার কোটিপতি রোনাল্ড বার্কল 2003 সালে কোম্পানিতে 10 কোটি ডলার বিনিয়োগ করেন। এছাড়াও 2003 সালে, জাতীয় শ্রম কমিটি প্রকাশ করে যে হন্ডুরাসে পোশাক উৎপাদনকারী কারখানাগুলি হন্ডুরাসের শ্রম আইন লঙ্ঘন করছে। অভিযোগের মধ্যে ছিল যে শ্রমিকদের দেহ অনুসন্ধান এবং অনিচ্ছাকৃত গর্ভাবস্থা পরীক্ষা করা হয়েছিল। বাথরুমগুলি তালাবদ্ধ ছিল এবং প্রবেশ কঠোরভাবে নিয়ন্ত্রিত ছিল। কর্মচারীদের অতিরিক্ত সময় কাজ করতে বাধ্য করা হত এবং ঘামের দোকানের মজুরি দেওয়া হত। জাতীয় শ্রম কমিটির চার্লস কার্নাঘান দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসকে বলেছেন যে "শন পাফ ড্যাডির অবশ্যই অনেক প্রভাব রয়েছে, তিনি আক্ষরিক অর্থে এই শ্রমিকদের সাহায্য করার জন্য রাতারাতি অনেক কিছু করতে পারেন"। কম্বস একটি বিস্তৃত তদন্তের মাধ্যমে প্রতিক্রিয়া জানিয়ে সাংবাদিকদের বলেন, "আমি শ্রমিকের পক্ষে যতটা তারা পায়।" 2004 সালের 14ই ফেব্রুয়ারি, কার্নাঘান ঘোষণা করেন যে কারখানায় উন্নতি করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে শীতাতপ নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা এবং জল পরিশোধন ব্যবস্থা যোগ করা, সবচেয়ে অবমাননাকর তত্ত্বাবধায়কদের বরখাস্ত করা এবং একটি শ্রমিক ইউনিয়ন গঠনের অনুমতি দেওয়া। 2006 সালের শেষের দিকে, ডিপার্টমেন্ট স্টোর ম্যাসি তাদের তাক থেকে শন জন জ্যাকেটগুলি সরিয়ে দেয় যখন তারা আবিষ্কার করে যে পোশাকগুলি র্যাকুন কুকুরের পশম ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। চিরুনিগুলি জানত না যে জ্যাকেটগুলি কুকুরের লোম দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, কিন্তু তাকে সতর্ক করা মাত্রই সে উৎপাদন বন্ধ করে দেয়। 2008 সালের নভেম্বরে, কম্বস শন জন ব্র্যান্ডে "আই অ্যাম কিং" নামে একটি পুরুষদের পারফিউম যুক্ত করেন। বারাক ওবামা, মহম্মদ আলি এবং মার্টিন লুথার কিংকে উৎসর্গ করা সুগন্ধিটি তার বিজ্ঞাপনে মডেল বার রেফেলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত। 2016 সালের গোড়ার দিকে, শন জন ব্র্যান্ডের গার্লস সংগ্রহ চালু করেন। | bquac |
6,114 | [
"প্রত্যাখ্যাত সঙ্গীত শৈলী কী?",
"তাদের গানের কথা কীভাবে বর্ণনা করা হয়েছে?",
"কোনও নির্দিষ্ট গান রয়েছে যা উল্লেখ করা হয়েছে?",
"কিভাবে \"এই ন্যায়সঙ্গত সত্য হতে পারে\" গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"অ্যালবাম বা গানের কথা সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"কারা প্রভাব ফেলেছিল?",
"তারা কি কারো সঙ্গে সংকলন ক... | [
"প্রত্যাখ্যাত সঙ্গীত শৈলীকে প্রগতিশীল এবং মৌলিক গানের উপাদান সহ হার্ডক'র পাঙ্ক হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে।",
"তাদের গানের কথাগুলি দূর-বাম রাজনীতির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা, অন্যান্য মতাদর্শের মধ্যে নৈরাজ্যবাদ, সমাজতন্ত্রের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"এর অনুসরণে, ... | প্রত্যাখ্যান করা একটি "নতুন মুখের ইতিবাচক কট্টর ব্যান্ড" হিসাবে শুরু হয়েছিল এবং তাদের সঙ্গীত ক্রমবর্ধমান প্রগতিশীল এবং আমূল হয়ে ওঠে, যেমন তাদের গানের কথা। দ্য জাস্ট মাইট বি দ্য ট্রুথ রেকর্ডটি তার "বিশাল হার্ডক'র সাউন্ড"-এর জন্য চিহ্নিত করা হয়েছিল, যা বেশিরভাগ নিউইয়র্কের হার্ডক'র দৃশ্যের (যেমন আর্থ ক্রাইসিস) বিভিন্ন ব্যান্ড দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। এর অনুসরণে,'সংস টু ফ্যান দ্য ফ্লেমস অফ ডিসকন্টেন্ট', ব্যান্ডটির একটি ভারী, আরও জটিল শৈলী ছিল, যা সাধারণত তাদের স্লেয়ার অনুপ্রেরণার জন্য দায়ী, এবং লাইক্সজেন চিৎকার করার পরিবর্তে চিৎকার কণ্ঠস্বর গ্রহণ করেছিলেন। তৃতীয় অ্যালবাম, দ্য শেপ অফ পাঙ্ক টু কাম-এর সাথে, ব্যান্ডটি তাদের পূর্ববর্তী শৈলীকে অপ্রচলিত কর্ড অগ্রগতি, স্যাম্পলিং, "পরিবেষ্টিত টেক্সচার, জ্যাজ ব্রেকডাউন", ইলেক্ট্রনিকা এবং মনোলোগস এবং হার্ডক'র পাঙ্ক সঙ্গীত থেকে অন্যান্য বিচ্যুতির সাথে মিশ্রিত করে। প্রত্যাখ্যানের গানের কথাগুলি শীঘ্রই নৈরাজ্যবাদ, সমাজতন্ত্র এবং অন্যান্য মতাদর্শের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে সুদূর-বাম রাজনীতির দিকে মনোনিবেশ করতে শুরু করে। তাদের প্রথম অ্যালবামের সময়, ব্যান্ডটির ইতিমধ্যে একটি শক্তিশালী প্রতিষ্ঠা-বিরোধী প্রোফাইল ছিল। 1998 সালে তাদের শেষ শো পর্যন্ত দলের সদস্যরা সকলেই নিরামিষভোজী ছিলেন এবং তাদের কয়েকটি গান এই বিষয়গুলি নিয়ে কাজ করেছিল। আজ, তাদের মধ্যে কেউ কেউ এই জীবনধারা অনুসরণ করে না। তাদের লাইভ পারফরম্যান্সে, কণ্ঠশিল্পী লাইক্সজেন সাধারণত গানের মধ্যে রাজনৈতিক বক্তৃতা দেন। উমিয়া হার্ডক'র ঘটনাটি পূর্ণ বিকশিত হওয়ার আগে, ব্যান্ডটিকে পাঙ্ক-রক দৃশ্যের পাশাপাশি মেশুগাহের মতো ধাতব ব্যান্ডগুলির পাশাপাশি যুব-ভিত্তিক ভেন্যু গ্যালাক্সেনকে কেন্দ্র করে দৃশ্যের অংশ হিসাবে দেখা হত। প্রত্যাখ্যানের সবচেয়ে বড় প্রভাবগুলির মধ্যে ছিল ম্যানলিফ্টিং ব্যানার, বর্ন অ্যাগেইনস্ট, স্লেয়ার এবং ইয়ান স্ভেনোনিয়াসের প্রকল্পগুলি (দ্য মেক-আপ, দ্য নেশন অফ ইউলিসেস এবং কিউপিড কার ক্লাব)। অন্যান্য যে ব্যান্ডগুলি তাদের প্রভাবিত করেছে সেগুলি হল ফুগাজি, ইনসাইড আউট এবং স্ন্যাপকেস। | bquac |
6,115 | [
"কেন তারা বিরতি নিয়েছিল?",
"কেন তাঁকে বরখাস্ত করা হল?",
"এরপর কী হল?",
"তারা কোথায় পারফর্ম করেছিল?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"এই সময়ে তারা আর কী খেলেছিল?",
"স্বাধীনতা কি?",
"সেই অ্যালবামটির দাম কেমন ছিল?"
] | [
"তারা বিরতি নেয় কারণ জন ব্র্যানস্ট্রমকে ব্যান্ড থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল।)",
"2013 সালে তাকে ব্যান্ড থেকে বরখাস্ত করা হয়।",
"2015 সালে, রিফিউজড রিডিং এবং লিডস ফেস্টিভালস, গ্রোজরক এবং অ্যামনেসিয়া রকফেস্টে পারফর্ম করেন।",
"তারা রিডিং এবং লিডস ফেস্টিভালস, গ্রোজরক এবং অ্যামনেসিয়া রকফেস্টে পারফর্ম করেছিল।",
... | 22শে ফেব্রুয়ারী, 2013-এ, প্রত্যাখ্যাতদের বাণিজ্য মন্ত্রী দ্বারা "সুইডিশ সঙ্গীত রপ্তানির জন্য বিশেষ পুরস্কার" প্রদান করা হয়। লাইক্সজেন এবং স্যান্ডস্ট্রম অনুষ্ঠানে বর্তমান সরকারের সমালোচনা করেন, জনপ্রিয় শিক্ষার প্রচেষ্টাকে ধন্যবাদ জানানোর পরিবর্তে, বিশেষ করে ওয়ার্কার্স এডুকেশনাল অ্যাসোসিয়েশন (এবিএফ) এবং যুব কেন্দ্রগুলিকে (সুইডেনে সামাজিক গণতন্ত্রের সঙ্গে যুক্ত) ধন্যবাদ জানানোর পরিবর্তে, জন ব্র্যানস্ট্রম তাঁর পক্ষ থেকে পুরস্কারটি গ্রহণ না করার সিদ্ধান্ত নেন। 31শে অক্টোবর, 2014-এ, জন ব্র্যানস্ট্রম অফিসিয়াল রিফিউজড ফেসবুক পেজে বলেছিলেন যে তাকে ব্যান্ড থেকে বরখাস্ত করা হয়েছে (ব্যান্ডটি পরে বলেছিল যে তিনি 2013 সালে ব্যান্ড ছেড়েছিলেন), যা বোঝায় যে রিফিউজড এখনও সক্রিয় ছিল এবং ভবিষ্যতে আবার পারফর্ম করার পরিকল্পনা করেছিল। 2014 সালের 25শে নভেম্বর ব্যান্ডটি ঘোষণা করে যে তারা 2015 সালের গ্রীষ্মে রিডিং অ্যান্ড লিডস ফেস্টিভালস, গ্রোজরক এবং অ্যামনেসিয়া রকফেস্টে তিন বছরের মধ্যে তাদের প্রথম অনুষ্ঠান করবে। তারা 2015 সালের মে মাসে লাস ভেগাসে পাঙ্ক রক বোলিংয়ের শিরোনামও করেছিল। প্রায় একই সময়ে, গুজব ছড়িয়ে পড়ে যে 2015 সালে মুক্তির জন্য একটি নতুন অ্যালবাম রেকর্ড করা হচ্ছে... অ্যান্ড ইউ উইল নো আস বাই দ্য ট্রেইল অফ ডেড-এর অট্রি ফুলব্রাইট দ্বিতীয় ইনস্টাগ্রামে একটি ছবি পোস্ট করে দাবি করে যে লাইক্সজেন অ্যালবামের স্টুডিও রেকর্ডিং কণ্ঠে ছিলেন। 2015 সালের 27শে এপ্রিল ঘোষণা করা হয় যে রিফিউজড তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, ফ্রিডম, 2015 সালের জুন মাসে এপিটাফ রেকর্ডসের মাধ্যমে প্রকাশ করবে। অ্যালবামটি নিক লাউনে প্রযোজনা করেছিলেন এবং ম্যাক্স মার্টিন-সহযোগী শেলব্যাকের (টেলর সুইফট) সাথে প্রযোজিত দুটি গানের মতো আরও সহযোগিতার অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। অ্যালবামের উদ্বোধনী গান "ইলেক্ট্রা" এর প্রধান একক প্রকাশের পাশাপাশি এই খবরটি ঘোষণা করা হয়েছিল। 2017 সালের 20শে নভেম্বর, রিফিউজড-এর সদস্যরা সোশ্যাল মিডিয়ায় প্রকাশ করেন যে ব্যান্ডটি স্টুডিওতে তাদের পরবর্তী অ্যালবামের কাজ করছে। | bquac |
6,116 | [
"ফুনাবুলস-এ পিয়েরট এবং শেক্সপিয়ারের মধ্যে সম্পর্ক কী ছিল?",
"তাঁর কি অন্য কোনও কাজের কথা বলা আছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অনুষ্ঠানে তিনি আর কী কী পরিবেশন করেন?",
"তিনি কার সঙ্গে কাজ করেন?",
"গল্পে অন্য কোন ব্যক্তিদের উল্লেখ করা হয়েছে এবং তাদের ভূমিকা কী ছিল?",
"তাকে... | [
"1842 সালে, দেবুরাউ অসাবধানতাবশত পিয়েরোটকে দুঃখজনক পৌরাণিক কাহিনীতে অনুবাদ করার জন্য দায়ী ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"1842 সালে, দেবুরাউ অসাবধানতাবশত পিয়েরোটকে দুঃখজনক পৌরাণিক কাহিনীতে অনুবাদ করার জন্য দায়ী ছিলেন, যা বিচ্ছিন্ন এবং ধ্বংসপ্রাপ্ত ব্যক্তিত্বের সূচনা করেছিল।",
"তিনি একটি প্যান্টোমাইম পরিবেশন করেন।"... | 1842 সালে, দেবুরাউ অসাবধানতাবশত পিয়েরোটকে ট্র্যাজিক পৌরাণিক কাহিনীতে অনুবাদ করার জন্য দায়ী ছিলেন, বিচ্ছিন্ন এবং ধ্বংসপ্রাপ্ত ব্যক্তিত্বের সূচনা করেছিলেন-প্রায়শই ফিন-ডি-সিকেল শিল্পীর পরিবর্তিত অহংকার-অবনতিশীল, প্রতীকী এবং প্রাথমিক আধুনিক শিল্প ও সাহিত্য। সেই বছরে, গৌতিয়ার পিয়েরোট হিসাবে দেবুরাউয়ের সদ্য অর্জিত সাহসিকতার পাশাপাশি শেক্সপিয়ারের প্লট এবং ডন-জুয়ানেস্ক কিংবদন্তির রোমান্টিক স্টোরের উপর ভিত্তি করে একটি প্যান্টোমাইমের "পর্যালোচনা" প্রকাশ করেছিলেন যা তিনি ফুনাম্বুলসে দেখেছেন বলে দাবি করেছিলেন। তিনি এটির শিরোনাম দিয়েছিলেন "শেক্সপিয়ার অ্যাট দ্য ফুনাম্বুলস", এবং এতে তিনি অস্বাভাবিকভাবে মর্মস্পর্শী ঘটনাগুলির একটি নামহীন প্যান্টোমাইমের সংক্ষিপ্তসার ও বিশ্লেষণ করেছেনঃ পিয়েরট একজন বৃদ্ধকে পোশাকের জন্য হত্যা করে একজন ডচেসকে দরবার করার জন্য, তারপরে তলোয়ারের দ্বারা তির্যক হয়ে যায় যা দিয়ে সে প্যাডলারকে ছুরিকাঘাত করে যখন পরেরটির ভূত তাকে তার বিয়েতে নাচের জন্য প্রলুব্ধ করে। "পর্যালোচনার" অধীনে প্যান্টোমাইমটি একটি বানোয়াট ছিল (যদিও এটি একটি হ্যাককে এটিকে একটি প্রকৃত প্যান্টোমাইমে পরিণত করতে অনুপ্রাণিত করেছিল, দ্য ওল'ক্লো'স ম্যান [1842], যেখানে সম্ভবত ডেবুরাউ উপস্থিত হয়েছিল-এবং ব্যারল্টের চিলড্রেন অফ প্যারাডাইজে এটির বিস্ময়কর বিনোদনকেও অনুপ্রাণিত করেছিল)। কিন্তু এটি গুরুত্বপূর্ণভাবে পিয়েরটের কর্মজীবনে একটি সন্ধিক্ষণ চিহ্নিত করেছিলঃ এখন থেকে পিয়েরট ডন জুয়ান বা ম্যাকবেথের মতো উচ্চ সাহিত্যের গুরুতর অতি-প্রচারকদের সাথে তুলনা করতে পারে; সে তার নিজের নিষ্ঠুরতা এবং সাহসের শিকার হতে পারে-এমনকি মৃত্যু পর্যন্তও হতে পারে। গুস্তাভ কর্বেট যখন দ্য ব্ল্যাক আর্ম (1856)-এর জন্য একটি ক্রেয়ন চিত্র আঁকেন, যা ফার্নান্ড ডেসনয়ার্সের আরেকটি মাইমের জন্য লেখা একটি প্যান্টোমাইম, পল লেগ্রান্ড (পরবর্তী বিভাগটি দেখুন), পিয়েরট যে তার সামনে মাটি থেকে একটি কালো বাহু সাপের মতো ভয়ে কম্পিত হয় স্পষ্টতই দ্য ওল'ক্লো'স ম্যান-এ পিয়েরটের একটি শিশু। হনোর ডুমিয়েরের পিয়েরোটস-ও তাইঃ প্রাণীরা প্রায়শই বেদনাদায়ক যন্ত্রণা ভোগ করে। 1860 সালে, দেবুরাউকে সরাসরি এই ধরনের যন্ত্রণা অনুপ্রাণিত করার কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল, যখন হেনরি রিভিয়ারের পিয়েরট নামে একটি উপন্যাসে, মাইম-বিরোধী ব্যাপটিস্টের "অশুভ" নিষ্ঠুরতার জন্য একজন বিশ্বাসঘাতক হার্লেকুইনকে তার বাস্তব জীবনের হত্যার জন্য দায়ী করেছিলেন। শতাব্দীর শেষের দিকে সবচেয়ে বিখ্যাত প্যান্টোমাইমগুলির মধ্যে সংবেদনশীল চাঁদ-পাগল আত্মাদের অপরাধমূলকভাবে প্রতারিত হতে দেখা যায়-সাধারণত একটি চঞ্চল কলম্বাইনের ভালবাসার দ্বারা-এবং তাই অনিবার্যভাবে ধ্বংসের জন্য চিহ্নিত (পল মার্গারিটের পিয়েরট, তাঁর স্ত্রীর খুনি [1881]; মাইম সেভেরিন'স পুওর পিয়েরট [1891]; ক্যাটুল মেন্ডেস'ওল'ক্লো'স ম্যান [1896], গৌতিয়ারের "পর্যালোচনা"-র আদলে)। | bquac |
6,117 | [
"কোন কোন বিতর্কে তিনি আলাদা ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কোন ট্র্যাজেডি?",
"এগুলো কখন ঘটেছিল?"
] | [
"তিনি বিনোদনমূলক গাঁজা ব্যবহারকারীদের নেতিবাচক চিত্রের বাইরে ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"দ্য আলটিমেট ওয়ারিয়রের মৃত্যু এবং ডিউক ল্যাক্রোস মামলা।",
"এগুলো ঘটেছিল 2016 সালে।"
] | 2011 সালের নিউইয়র্ক টাইমসের একটি নিবন্ধে, ডেভিড কার লিখেছেন, "2005 সালে তার অনুষ্ঠান শুরু হওয়ার পর থেকে, নির্দোষতার অনুমান প্রাক্তন প্রসিকিউটর সম্প্রচার বিচারক-এবং-জুরিতে পরিণত হয়ে একটি ইচ্ছাকৃত শত্রু খুঁজে পেয়েছে।" তিনি এলিজাবেথ স্মার্টের অপহরণ, ডিউক ল্যাক্রোস মামলা, মেলিন্ডা ডাকেটের সাক্ষাৎকার এবং আত্মহত্যা এবং কেলি অ্যান্টনি মামলার পরিচালনার সমালোচনা করেছিলেন। জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ের আইনের অধ্যাপক জনাথন টার্লি কারকে বলেন যে একজন অ্যাটর্নি এবং সাংবাদিক হিসাবে গ্রেস "তার প্রচার, উগ্র ব্যক্তিত্ব এবং চাঞ্চল্যকর বিশ্লেষণের মাধ্যমে উভয় পেশাকে অবজ্ঞা করতে পেরেছেন। জনসাধারণের কিছু অংশ তাকে গুরুত্ব সহকারে নেয় এবং তার অনুষ্ঠান মৌলিক অধিকারের প্রতি শ্রদ্ধা হ্রাস করে। " 2014 সালের জানুয়ারিতে, তিনি বিনোদনমূলক গাঁজা ব্যবহারকারীদের বুনোভাবে নেতিবাচক চিত্রায়নের জন্য আবার বিতর্কের সূত্রপাত করেন। গ্রেস বিবৃতি দিয়েছিলেন যে ব্যবহারকারীরা "মোটা এবং অলস" এবং যে কেউ তার সাথে দ্বিমত পোষণ করে সে 6 জানুয়ারী, 2014-এ কলোরাডোতে বৈধতা কভার করার সময় সিএনএন-এর সংবাদ সংবাদদাতা ব্রুক বাল্ডউইনের কাছে "অলস, সোফায় বসে, চিপস খাচ্ছে"। 11ই অক্টোবর, 2016-এ, দ্য জিম নর্টন এবং স্যাম রবার্টস শোতে অতিথি হিসাবে গ্রেস ছিলেন, যেখানে তারা তাকে তার ব্যক্তিগত লাভের জন্য অন্যের ট্র্যাজেডিকে পুঁজি করার অভিযোগ করেছিলেন। তারা দ্য আলটিমেট ওয়ারিয়রের মৃত্যু এবং ডিউক ল্যাক্রোস মামলা পরিচালনার বিষয়েও কথা বলেছিল। নর্টন সাক্ষাৎকারের সময় বলেছিলেন যে তিনি কিছু সময়ের জন্য তাকে অপছন্দ করেছেন এবং তিনি এর আগে তাকে টুইটারে ব্লক করেছেন। গ্রেস, নিজেকে রক্ষা করার সময় বলেছিলেন যে তিনি নিজেই একজন অপরাধের শিকার, এবং বলেছিলেন যে তারা তাকে একটিও শালীন প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেনি। পরের দিন দ্য ভিউতে, গ্রেস নর্টন এবং রবার্টস বিভিস এবং বাট-হেডকে ফোন করে সাক্ষাৎকারটি সম্বোধন করেন। গ্রেস বলেছিলেন যে সাক্ষাৎকারের সময় তাকে চোখের জল ধরে রাখতে হয়েছিল এবং বলেছিলেন, "আমি সত্যিই জানি না যে এটি কী ছিল, তবে এটি আমার জন্য নরক ছিল।" | bquac |
6,118 | [
"পিয়েরোট কোন ইতালীয় ভাষার সাথে তুলনা করা হয়?",
"তাদের মধ্যে কী মিল রয়েছে?",
"পিয়েরোটের উৎপত্তি কোথায়?",
"কি ধরনের চরিত্র ছিল পিয়েরট?",
"কে পিয়েরোটকে জীবন দিয়েছিল?",
"জিন পালাপ্রাত কে ছিলেন?",
"কে দলটিকে নির্বাসিত করেছিল?"
] | [
"পিয়েরোটকে ষোড়শ শতাব্দীর ইতালীয় পেড্রোলিনোর সাথে তুলনা করা হয়।",
"তাদের নাম এবং সামাজিক স্টেশনগুলির মধ্যে খুব কম মিল রয়েছে।",
"পিয়েরোটের উৎপত্তি ফ্রান্সে ইতালীয় খেলোয়াড়দের মধ্যে পাওয়া যায়।",
"পিয়েরট ছিলেন একজন \"দ্বিতীয়\" জান্নি।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"রাজকীয় আদেশটি দলটিকে নির্বাসিত ... | তাকে কখনও কখনও ষোড়শ শতাব্দীর ইতালীয় পেড্রোলিনোর ফরাসি সংস্করণ বলা হয়, তবে এই দুটি প্রকারের নাম ("লিটল পিট") এবং সামাজিক স্টেশনগুলির মধ্যে খুব কম মিল রয়েছে। দুজনেই কমিক সার্ভেন্ট, কিন্তু পেড্রোলিনো, একজন তথাকথিত প্রথম জান্নি হিসাবে, প্রায়শই চতুর এবং সাহসীভাবে কাজ করে, যেখানে তাকে দেখা যায় সেই পরিস্থিতিতে প্লটের একটি ইঞ্জিন। অন্যদিকে, পিয়েরট, একজন "দ্বিতীয়" জান্নি হিসাবে, তার প্রথম দিকের অবতারে একটি স্থির চরিত্র, "কর্মের পরিধির উপর দাঁড়িয়ে", তার কাছে ঋষি বলে মনে হয় এমন পরামর্শ প্রদান করে এবং তার প্রভুর ছোট মেয়ে কলম্বিনকে-সফলভাবে-নির্লজ্জতা এবং সিদ্ধান্তহীনতার সাথে উপস্থাপন করে। ফ্রান্সে ইতালীয় খেলোয়াড়দের মধ্যে তাঁর উৎপত্তি সবচেয়ে দ্ব্যর্থহীনভাবে ডন জুয়ান বা দ্য স্টোন গেস্ট (1665)-এ মোলিয়েরের চরিত্র, প্রেমময় কৃষক পিয়েরোট থেকে পাওয়া যায়। 1673 সালে, সম্ভবত মোলিয়েরের সাফল্য থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে, কমেডি-ইতালিয়ান ডন জুয়ান কিংবদন্তিতে "দ্য স্টোন গেস্ট"-এর একটি সংযোজন সহ নিজস্ব অবদান রেখেছিল, যার মধ্যে মোলিয়েরের পিয়েরট অন্তর্ভুক্ত ছিল। এরপরে চরিত্রটি-কখনও কখনও একজন কৃষক, কিন্তু এখন প্রায়শই একজন ইতালীয় "দ্বিতীয়" জানি-ইতালীয়দের নৈবেদ্যগুলিতে মোটামুটি নিয়মিত উপস্থিত হয়, তার ভূমিকা সর্বদা একজন জুসেপ্পে গিয়ারাতোন (বা জেরাতোনি, ফ্ল। 1639-1697), 1697 সালে রাজকীয় ডিক্রি দ্বারা দলটিকে নির্বাসিত না করা পর্যন্ত। ফরাসি নাট্যকারদের মধ্যে যারা ইতালীয়দের জন্য লিখেছিলেন এবং যারা পিয়েরোটকে তাদের মঞ্চে জীবন দিয়েছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন জিন পালাপ্রাত, ক্লড-ইগনেস ব্রুগিয়ের ডি বারান্তে, অ্যান্টোইন হুডার ডি লা মোট্টে এবং তাঁর প্রথম দিকের দোভাষীদের মধ্যে সবচেয়ে সংবেদনশীল, জিন-ফ্রাঙ্কোইস রেগনার্ড। সেখানে তিনি একটি খুব স্বতন্ত্র ব্যক্তিত্ব অর্জন করেন। তাকে ঘিরে থাকা ব্যস্ত সামাজিক প্রাণীদের মধ্যে তাকে একটি অসঙ্গতি বলে মনে হয়; সে বিচ্ছিন্ন, স্পর্শের বাইরে। কলম্বিন তার অগ্রগতিতে হাসে; তার কর্তারা যারা সুন্দরী অল্পবয়সী স্ত্রীদের অনুসরণ করছে তাদের বয়স অনুযায়ী কাজ করার জন্য তার সতর্কবার্তা বন্ধ করে দেয়। তাঁর একক কণ্ঠস্বর, এবং তাঁর বিভেদ, যতই হাস্যকর হোক না কেন, প্রতিকৃতিগুলির করুণতা বহন করে-তাদের মধ্যে ওয়াট্টোর প্রধান-যা আমরা আগামী শতাব্দীগুলিতে সম্মুখীন হব। | bquac |
6,119 | [
"উইলো-র 7ম মরশুম কীভাবে শুরু হয়?",
"কেন সে তার ক্ষমতার দ্বারা বিচলিত হয়?",
"সে কি কখনও তার বাড়িতে ফিরে আসে?",
"এই মরশুমে সে কি তার ক্ষমতা ব্যবহার করে?",
"সে যখন বানানটি করে তখন কী হয়?",
"বানান নিক্ষেপ করা কি উইলোর ক্ষতি করে?",
"এই সময়ের মধ্যে অন্য কোনও আগ্রহের ঘটনা ঘটে?",
"পালানোর পর তারা কোথায় ... | [
"সপ্তম মরশুম শুরু হয় ইংল্যান্ডে উইলো দিয়ে, তার শক্তিতে বিচলিত হয়ে।",
"সে তার শক্তিতে বিচলিত হয় কারণ সে গাইলসের বাড়ির কাছে একটি বন্ধনী নিয়ে তা কাজে লাগানোর জন্য পড়াশোনা করছে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"যখন সে বানানটি করে, তখন সে বিশ্বের প্রতিটি সম্ভাব্য হত্যাকারীকে বাফি এবং বিশ্বাসের মতো একই ক্ষমতা দিয... | সপ্তম মরশুম শুরু হয় ইংল্যান্ডে উইলো দিয়ে, তার শক্তিতে বিচলিত হয়ে, জাইলসের বাড়ির কাছে একটি কোভেন নিয়ে অধ্যয়ন করে এটি ব্যবহার করার জন্য। তিনি সানিদালে ফিরে আসতে ভয় পান এবং যদি তিনি আবার নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেন তবে তিনি কী করতে সক্ষম হবেন, এমন একটি ভয় যা তাকে পুরো মরসুমে কুঁকড়ে ফেলে। বাফি এবং স্কুবিরা প্রথম অশুভের মুখোমুখি হয়, স্লেয়ার লাইন শেষ করতে এবং বিশ্বকে ধ্বংস করতে বদ্ধপরিকর। বিশ্বজুড়ে সম্ভাব্য হত্যাকারীরা বাফির বাড়িতে জড়ো হয় এবং সে তাদের প্রথম অশুভের বিরুদ্ধে লড়াই করার জন্য প্রশিক্ষণ দেয়। উইলো তারার মৃত্যুতে তার শোকের মুখোমুখি হতে থাকে এবং অনিচ্ছাকৃতভাবে, সম্ভাব্যদের মধ্যে একজন, কেনেডি (আইয়ারি লিমন) এর সাথে জড়িত হয়ে পড়ে। সিরিজের চূড়ান্ত পর্বে, "চোসেন", বাফি উইলোকে তার সর্বকালের সবচেয়ে শক্তিশালী বানানটি সম্পাদন করার আহ্বান জানায়। কেনেডি কাছাকাছি থাকায়, যদি সে নিয়ন্ত্রণের বাইরে চলে যায় তবে তাকে হত্যা করার জন্য সতর্ক করে, উইলো বিশ্বের প্রতিটি সম্ভাব্য হত্যাকারীকে বাফি এবং ফেইথের মতো একই ক্ষমতা দিয়ে অনুপ্রাণিত করে। বানানটি ক্ষণিকের জন্য তার চুল সাদা করে দেয় এবং তার উজ্জ্বলতা তৈরি করে-কেনেডি তাকে "দেবী" বলে ডাকে-এবং এটি নিশ্চিত করে যে বাফি এবং সম্ভাব্যতা প্রথম অশুভকে পরাজিত করে। উইলো বাফি, জ্যান্ডার, জাইলস এবং কেনেডির সাথে পালাতে সক্ষম হয় কারণ সানিডেল ধ্বংস হয়ে যায়। উইলো এই সিরিজে যে পরিবর্তনগুলি সহ্য করেছেন তার মাধ্যমে, বাফি অধ্যয়নের পণ্ডিত ইয়ান শাটলওয়ার্থ বলেছেন যে অ্যালিসন হ্যানিগানের অভিনয় উইলো-এর জনপ্রিয়তার কারণঃ "হ্যানিগান একজন কনসার্ট বীণা বাদক হিসাবে দর্শকদের হৃদস্পন্দনে অভিনয় করতে পারে... একজন অভিনেত্রী হিসাবে তিনি বিশেষত খালি সংবেদনশীল প্রত্যক্ষতার একটি নিখুঁত দোভাষী যা ফর্মে [সিরিজ লেখক মার্টি] নক্সনের বিশেষত্ব।" | bquac |
6,120 | [
"অ্যাপাটোকে কি ভণ্ডামি হিসেবে দেখা হয়?",
"তখন তারা কী বোঝাতে চেয়েছিল যখন তারা বলেছিল'ভণ্ডামির সমালোচনা'?",
"ছবিটি কিসের জন্য মনোনীত হয়েছিল?",
"তিনি কি অভিনেতা ও অভিনেত্রীর সঙ্গে ভিন্ন আচরণ করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটি কি বলে যে ছবিটি কোন বিষয়ে ছিল এবং সবাই ক... | [
"হ্যাঁ।",
"তারা বোঝাতে চেয়েছিল যে চলচ্চিত্রটি ভণ্ডামিপূর্ণ বলে সমালোচিত হয়েছিল।",
"ছবিটি সেরা কমেডির জন্য মনোনীত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ল্যারি স্যান্ডার্স শোতে কাজ করার সময়, অ্যাপাটো পাঁচটি এমির জন্য মনোনীত হন, পাশাপাশি একটি ক্রিটিকস চয়েস টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ডের জন্যও মনোনীত হন। 2007 সালে, তিনি "ওয়াক হার্ড" গানটির সহ-রচনার জন্য একটি গ্র্যামি এবং একটি গোল্ডেন গ্লোবের জন্য মনোনীত হন (মোশন পিকচারের জন্য লেখা সেরা গানের জন্য মনোনীত)। অ্যাপাটোর কাজটি 2012 এবং 2013 সালে প্রাইমটাইম এমি ফর গার্লস-এ আউটস্ট্যান্ডিং কমেডি সিরিজের জন্য মনোনীত হয়েছিল এবং ক্রিটিকস চয়েস টেলিভিশন অ্যাওয়ার্ডস ফর গার্লস-এও মনোনীত হয়েছিল। 2012 সালে, হলিউড ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল দ্বারা উপস্থাপিত 16তম বার্ষিক হলিউড ফিল্ম অ্যাওয়ার্ডে অ্যাপাটো হলিউড কমেডি অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিলেন। ব্রডকাস্ট ফিল্ম ক্রিটিকস অ্যাসোসিয়েশন থেকে 2013 সালের ক্রিটিকস চয়েস অ্যাওয়ার্ড মনোনয়নে, আপাটোর চলচ্চিত্র দিস ইজ 40 সেরা কমেডির জন্য মনোনীত হয়েছিল যেমন লেসলি মান এবং পল রড এই ছবিতে তাদের অভিনয়ের জন্য মনোনীত হয়েছিল। 2013 সালের 10ই জানুয়ারি, ব্রডকাস্ট ফিল্ম ক্রিটিকস অ্যাসোসিয়েশন অ্যাপাটো দ্য ক্রিটিকস চয়েস লুই ত্রয়োদশ জিনিয়াস অ্যাওয়ার্ড প্রদান করে। 2013 সালের 3রা অক্টোবর, দ্য সান দিয়েগো ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল অ্যাপাটোকে সম্মানিত ভিশনারি ফিল্মমেকার অ্যাওয়ার্ড প্রদান করে। অ্যাপাটো তিনটি সার্কিট কমিউনিটি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছেন, একবার 2007 সালের চলচ্চিত্র নক আপ-এর জন্য সেরা পরিচালকের জন্য এবং দু'বার নক আপ এবং দ্য 40-ইয়ার-ওল্ড ভার্জিন-এর জন্য সেরা মৌলিক চিত্রনাট্যের জন্য, যার জন্য তিনি তারকা এবং সহ-লেখক স্টিভ ক্যারেলের সাথে মনোনয়ন ভাগ করেছেন। অ্যাপাটো দ্য 40-ইয়ার-ওল্ড ভার্জিন-এ তাঁর কাজের জন্য সেরা মৌলিক চিত্রনাট্যের জন্য রাইটার্স গিল্ড অফ আমেরিকা অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন, একটি মনোনয়নও ক্যারেলের সাথে ভাগ করা হয়েছিল, এবং নক আপ। 2015 সালে, অ্যাপাটো'র চলচ্চিত্র ট্রেনরেক 2টি গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল, যার মধ্যে সেরা মোশন পিকচার-মিউজিক্যাল বা কমেডির জন্য মনোনয়ন ছিল, যা এই কৃতিত্ব অর্জনকারী অ্যাপাটো পরিচালিত প্রথম চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটি সেরা কমেডি সহ 3টি ক্রিটিকস চয়েস মুভি অ্যাওয়ার্ডের জন্যও মনোনীত হয়েছিল। | bquac |
6,121 | [
"আউটফিল্ডের প্রধান গায়ক কে?",
"ব্যান্ডটি কোথায় সাফল্য পেয়েছে?",
"'বাঙ্গিন \"কবে মুক্তি পায়?",
"এই সময়সীমার মধ্যে ব্যান্ডটির কি কোনও সফর ছিল?",
"ব্যান্ডটির কি অন্য কোনও শীর্ষ 40টি হিট ছিল?",
"ব্যান্ডের কোনও সদস্য কি ব্যান্ড ছেড়েছেন?",
"তাদের তৃতীয় অ্যালবামের নাম কী ছিল?",
"ব্যাবিলনের কণ্ঠস্বর কি... | [
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, \"ব্যাঙ্গিং\"-এর সাথে সাফল্য পেয়েছিল, যার মধ্যে শীর্ষ 40 একক \"সিন্স ইউ হ্যাভ বিন গন\" অন্তর্ভুক্ত ছিল।)",
"1987 সালে'ব্যাঙ্গিন'মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাদের তৃতীয় অ্যালবামের নাম ছিল ভয়েসেস অফ ব্যাবিলন।",
"না।",
"উত্তর নেই"
] | 1987 সালে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম'ব্যাঙ্গিন'মুক্তি পায়। এই অ্যালবামটি প্লে ডিপ-এর প্রশংসা অর্জন করতে পারেনি, তবে এটি একটি শীর্ষ 40 একক "সিন্স ইউ হ্যাভ বিন গন" (একই নামের 1970-এর দশকের রেইনবো এবং হেড ইস্ট হিট-এর সাথে বিভ্রান্ত হবেন না) এবং মাইনর রেডিও/এমটিভি হিট "নো স্রেন্ডার"-এর জন্ম দেয় এবং অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গোল্ড শংসাপত্র পায়। দলের তৃতীয় অ্যালবাম, 1989-এর ভয়েসেস অফ ব্যাবিলনের জন্য, একটি নতুন প্রযোজক (ডেভিড কাহনে) এবং শব্দ স্পষ্ট ছিল। শিরোনাম ট্র্যাকটি শীর্ষ 25 একক ছিল এবং "মাই প্যারাডাইস" একটি মাঝারি আকারের অ্যালবাম-রক হিট ছিল, তবে সামগ্রিকভাবে দলের জনপ্রিয়তা হ্রাস পেতে থাকে। ব্যাবিলন এলপির পরে, অ্যালান জ্যাকম্যান ব্যান্ডের সাথে আলাদা হয়ে যান এবং পল রিড একটি কনসার্ট সফরের জন্য তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। স্পিঙ্কস এবং লুইস জুটি হিসাবে চালিয়ে যান, লেবেল পরিবর্তন করেন এবং এমসিএ-র জন্য ডায়মন্ড ডেজ রেকর্ডিং শুরু করেন। ডিস্কে ড্রাম বাজাতেন সেশন ড্রামার সাইমন ডসন। 1990 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত এল. পি, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শীর্ষ 30 হিট, "ফর ইউ" তৈরি করে। দ্রুত অনুসরণ করা হয় "ওয়ান হট কান্ট্রি", যা 1991 সালের অ্যাকশন চলচ্চিত্র ইফ লুকস কুড কিল-এর সাউন্ডট্র্যাকে অন্তর্ভুক্ত ছিল। আউটফিল্ড 1992 সালের রকি নিয়ে ফিরে আসে। এর প্রধান একক, "ক্লোজার টু মি", প্রায় শীর্ষ 40 হিট ছিল, এবং দ্বিতীয় মুক্তি, "উইনিং ইট অল", এনবিসির এনবিএ ফাইনাল কভারেজের সময় ব্যাপক খেলার কারণে, ল্যারি বার্ডের সমন্বিত এনবিএ সুপারস্টার সিরিজ, 1992 সালের বার্সেলোনা গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিক এবং দ্য মাইটি ডাকস চলচ্চিত্রের কারণে কিছুটা দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। রকি-তে অভিনয় করা সাইমন ডসন শেষ পর্যন্ত ব্যান্ডের আনুষ্ঠানিক তৃতীয় সদস্য হয়ে ওঠেন। | bquac |
6,122 | [
"আপনি কি আমাকে খেলোয়াড়ের ক্ষতিপূরণ সম্পর্কে কিছু তথ্য দিতে পারেন?",
"ক্যারিয়ার গ্র্যান্ড স্ল্যামের আরও কিছু মূল বিষয় কী কী?",
"তিনি কি অন্য কিছু জিতেছেন?",
"কতটা জনপ্রিয় ছিলেন তিনি?",
"তিনি কতগুলি টুর্নামেন্টে অংশ নিয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে আর কি করেছে... | [
"হ্যাঁ।",
"ক্যারিয়ারের গ্র্যান্ড স্ল্যামের আরও কিছু মূল বিষয় হল তিনি একক বিভাগে 6টি, মহিলা দ্বৈত বিভাগে 10টি এবং মিশ্র দ্বৈত বিভাগে 4টি শিরোপা জিতেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিলেন।",
"তিনি 12টি টুর্নামেন্টে অংশ নিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"টেনিসকে পেশাদারিত্বের দিকে নিয়ে যাওয়ার ক্ষেত্রে তিন... | 1972 সালে ফরাসি ওপেনে কিংসের জয় তাকে টেনিস ইতিহাসের একমাত্র পঞ্চম মহিলা করে তোলে যিনি চারটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম ইভেন্টে একক শিরোপা জিতেছিলেন, একটি "ক্যারিয়ার গ্র্যান্ড স্ল্যাম"। কিং মিক্সড ডাবলস-এও একটি ক্যারিয়ার গ্র্যান্ড স্ল্যাম জিতেছিলেন। মহিলাদের ডাবলসে, শুধুমাত্র অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে তাঁকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। কিং উইম্বলডনে ক্যারিয়ারের রেকর্ড 20টি শিরোপা জিতেছেন-একক বিভাগে ছয়টি, মহিলা দ্বৈত বিভাগে 10টি এবং মিশ্র দ্বৈত বিভাগে চারটি। কিং 1959 থেকে 1983 সাল পর্যন্ত 51টি গ্র্যান্ড স্ল্যাম একক ইভেন্টে খেলেছেন, 27টিতে কমপক্ষে সেমিফাইনালে পৌঁছেছেন এবং তার 40টি প্রচেষ্টায় কমপক্ষে কোয়ার্টার ফাইনালে পৌঁছেছেন। কিং ছয়টি গ্র্যান্ড স্ল্যাম একক ইভেন্টে রানার-আপ ছিলেন। গ্র্যান্ড স্ল্যাম একক টুর্নামেন্টে কিংসের মানসিক কঠোরতার একটি সূচক ছিল ডিউস তৃতীয় সেটে তার 11-2 ক্যারিয়ার রেকর্ড, অর্থাৎ, তৃতীয় সেট যা সমাধান হওয়ার আগে 5-5 সমতায় ছিল। কিং 129টি একক শিরোপা জিতেছিলেন, যার মধ্যে 78টি ছিল ডব্লিউ. টি. এ শিরোপা, এবং তাঁর কর্মজীবনের পুরস্কারের পরিমাণ ছিল মোট মার্কিন ডলার 1,966,487। ফেডারেশন কাপ ফাইনালে, কিং সাতবার বিজয়ী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের দলে ছিলেন, 1963,1966,1967 এবং 1976 থেকে 1979 সাল পর্যন্ত। তাঁর কর্মজীবনের জয়-পরাজয়ের রেকর্ড ছিল 52-4। তিনি তার খেলা শেষ 30টি ম্যাচ জিতেছেন, যার মধ্যে একক এবং দ্বৈত উভয় ক্ষেত্রেই টানা 15টি জয় রয়েছে। উইটম্যান কাপ প্রতিযোগিতায়, কিংসের কর্মজীবনের জয়-পরাজয়ের রেকর্ড ছিল 22-4, যা তার শেষ নয়টি ম্যাচ জিতেছিল। কিং যে 11 বছর অংশ নিয়েছিলেন তার মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দশ বছর কাপ জিতেছে। একক বিভাগে, কিং অ্যান হেইডন-জোন্সের বিরুদ্ধে 6-1, ভার্জিনিয়া ওয়েডের বিরুদ্ধে 4-0 এবং ক্রিস্টিন ট্রুম্যান জেন্সের বিরুদ্ধে 1-1 ছিলেন। 1982 সালে কিং-এর বয়স ছিল 38 বছর এবং উইম্বলডনের দ্বাদশতম খেলোয়াড় ছিলেন। দক্ষিণ আফ্রিকার তানিয়া হারফোর্ডের সাথে তার তৃতীয় রাউন্ডের ম্যাচে, কিং দ্বিতীয় সেটটি 7-6 (2) এবং তারপর তৃতীয় সেটটি 6-3 জেতার জন্য তিনটি ম্যাচ পয়েন্ট বাঁচানোর আগে 7-5,5-4 (40-0) পিছিয়ে ছিলেন। ম্যাচ-পরবর্তী সংবাদ সম্মেলনে কিং বলেন, "এর আগে কখন আমি পরাজয়ের এত কাছে গিয়েছিলাম এবং জিতেছিলাম তা আমার মনে নেই। আমি যখন 4-5 এবং লাভ-40-এর নিচে ছিলাম, তখন আমি নিজেকে বলেছিলাম,'আপনি এখানে 21 বছর ধরে আছেন, তাই সেই অভিজ্ঞতাটি ব্যবহার করুন এবং অপেক্ষা করুন।' চতুর্থ রাউন্ডে কিং ষষ্ঠ বাছাই অস্ট্রেলীয় ওয়েন্ডি টার্নবুলকে সরাসরি সেটে পরাজিত করেন। কোয়ার্টার ফাইনালে তৃতীয় বাছাই ট্রেসি অস্টিনকে 3-6,6-4,6-2 ব্যবধানে পরাজিত করে কিং 1920 সালে ডরোথিয়া ডগলাস ল্যামবার্ট চেম্বার্সের পর উইম্বলডনের সবচেয়ে বয়স্ক মহিলা সেমিফাইনালিস্ট হয়ে ওঠেন। পাঁচটি পরাজয়ের পর অস্টিনের বিরুদ্ধে এটি কিংসের ক্যারিয়ারের প্রথম জয় এবং তাদের 1979 সালের উইম্বলডনের কোয়ার্টার ফাইনালের ফলাফলকে উল্টে দেয়। কিং তার ম্যাচ-পরবর্তী সংবাদ সম্মেলনে বলেন, "আজ, আমি স্কোরবোর্ডের দিকে তাকালাম যখন আমি তৃতীয় সেটে 2-0 ছিলাম এবং'2'আরও বড় এবং বড় হয়ে উঠছে বলে মনে হয়েছিল। 1979 সালে, যখন আমি একই পর্যায়ে 2-0-এর উপরে ছিলাম, তখন আমি ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলাম এবং আমার আর কিছুই অবশিষ্ট ছিল না। কিন্তু আজ আমি অনেক ভালো বোধ করছি এবং মানসিকভাবে ভালো আছি। " দু'দিন পরে সেমিফাইনালে, যা উইম্বলডনে কিংসের একক, মহিলা দ্বৈত এবং মিশ্র দ্বৈতের 250তম ম্যাচ ছিল, দ্বিতীয় বাছাই ক্রিস এভার্ট তার পঞ্চম ম্যাচ পয়েন্টে কিংকে 7-6 (4), 2-6,6-3-এ পরাজিত করেন। কিং দ্বিতীয় সেটে একটি সেট এবং 2-1 ব্যবধানে পিছিয়ে পড়েছিলেন এবং টানা পাঁচটি গেম জিতেছিলেন। কিং ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি আসলে দ্বিতীয় এবং চতুর্থ গেমে 15-40 এ ব্রেক পয়েন্ট রূপান্তর করতে ব্যর্থ হয়ে প্রথম সেটে ম্যাচটি হেরেছিলেন। তিনি উইম্বলডনে তার চূড়ান্ত উপস্থিতিতে সেমিফাইনালে পৌঁছেছিলেন, কোয়ার্টার ফাইনালে ক্যাথি জর্ডানকে, চতুর্থ রাউন্ডে সপ্তম বাছাই ওয়েন্ডি টার্নবুলকে এবং তৃতীয় রাউন্ডে তার দীর্ঘদিনের ডাবলস অংশীদার রোজমেরি ক্যাসালসকে পরাজিত করার পরে আন্দ্রেয়া জেগারের কাছে 6-1,6-এ হেরেছিলেন। জেগার দাবি করেন যে তিনি কিংকে পরাজিত করতে অত্যন্ত অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন কারণ কিং জেগারের প্রিয় টার্নবুলকে পরাজিত করেছিলেন এবং কারণ কিং জেগারের সাথে তার ম্যাচের ঠিক আগে একজন পরিচারকের কাছ থেকে একটি তোয়ালে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, ব্যাখ্যা করে, "আমি এই ম্যাচে ঘামতে যাব না"। অ্যালিসিয়া মৌলটনের বিরুদ্ধে ফাইনালে সরাসরি সেট জয়ের পরে 39 বছর, 7 মাস এবং 23 দিন বয়সে বার্মিংহামে এজবাস্টন কাপ গ্রাস কোর্ট টুর্নামেন্ট জিতে কিং একক টুর্নামেন্ট জেতার জন্য সবচেয়ে বয়স্ক ডব্লিউটিএ খেলোয়াড় হয়ে ওঠেন। 1983 সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে দ্বিতীয় রাউন্ডে ক্যাথরিন তানভিয়ারের কাছে হেরে যাওয়া কিংসের ক্যারিয়ারের চূড়ান্ত আনুষ্ঠানিক একক ম্যাচ ছিল। 1968 সালে উন্মুক্ত যুগ শুরু হওয়ার আগে, কিং লস অ্যাঞ্জেলেস স্টেট কলেজে খেলার মাঠের প্রশিক্ষক এবং ছাত্র হিসাবে প্রতি সপ্তাহে 100 মার্কিন ডলার উপার্জন করতেন যখন তিনি বড় টেনিস টুর্নামেন্টে খেলতেন না। 1967 সালে, কিং একাধিক সংবাদ সম্মেলনে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লন টেনিস অ্যাসোসিয়েশনের (ইউএসএলটিএ) সমালোচনা করেন, তিনি ইউএসএলটিএ-র "ছদ্মবেশী" অনুশীলনের নিন্দা করেন, যেখানে শীর্ষ খেলোয়াড়দের টুর্নামেন্টে তাদের প্রবেশের নিশ্চয়তা দেওয়ার জন্য টেবিলের নীচে অর্থ প্রদান করা হত। কিং যুক্তি দিয়েছিলেন যে এটি দুর্নীতিগ্রস্ত এবং খেলাটিকে অত্যন্ত অভিজাত রাখে। টেনিসকে পেশাদারিত্বের দিকে নিয়ে যাওয়ার ক্ষেত্রে কিং দ্রুত একটি উল্লেখযোগ্য শক্তি হয়ে ওঠেন। কিং অপেশাদার খেলা সম্পর্কে এই কথা বলেছিলেন, আমেরিকাতে টেনিস খেলোয়াড়রা মানুষ নয়। আপনি যদি টেনিসে থাকেন তবে আপনি একজন প্যানহ্যান্ডলার এবং একজন পরিদর্শনকারী শ্বশুরের মধ্যে একটি ক্রস। আপনাকে সম্মান করা হয় না, আপনাকে সহ্য করা হয়। ইংল্যান্ডে একজন শিল্পী হিসেবে আপনাকে সম্মান করা হয়। ইউরোপে আপনি একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি। ম্যানুয়েল সান্টানা ফ্রাঙ্কো দ্বারা সজ্জিত হয়। রানী হাততালি দিয়ে নেতৃত্ব দেন। কতবার আমাকে হোয়াইট হাউসে হাজির করা হয়েছে? আপনি উইম্বলডন এবং ফরেস্ট হিলস জেতার জন্য সারা জীবন পরিশ্রম করেন এবং সবাই বলে, "এটা ভালো। এখন আপনি আপনার জীবন নিয়ে কী করতে চলেছেন? " তারা মিকি ম্যান্টলকে এটা জিজ্ঞেস করে না। রাস্তায় 12 জনকে থামান এবং তাদের জিজ্ঞাসা করুন রয় এমারসন কে এবং তারা একটি উত্তরের জন্য আটকে আছে, কিন্তু তারা র্যামদের জন্য তৃতীয়-স্ট্রিং রাইট গার্ডকে জানে। আমি টেনিসকে তার "সিজি" ভাবমূর্তি থেকে বেরিয়ে আসতে দেখতে চাই এবং দেখতে চাই যে কোনও লোক চিৎকার করে বলে, "হিট ইট, ইয়া বাম" এবং দেখুন এটি এমন একটি খেলা যা দেখার জন্য আপনার টাক্সেডো জুড়ে একটি লর্গনেট বা স্যাশ রাখার দরকার নেই। | bquac |
6,123 | [
"দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় সোলঝেনিৎসিনের ভূমিকা কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছেন?",
"যুদ্ধের সময় তিনি কোথায় কাজ করেছিলেন?",
"তাঁর পরিচর্যার সময় কি তাঁর সঙ্গে উল্লেখযোগ্য কিছু ঘটেছিল?",
"এই অপরাধগুলিতে তিনি কী ধরনের পদক্ষেপের সাক্ষী ছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর কর্মজীবনে যুদ্ধের সঙ্গে সম... | [
"সোলঝেনিৎসিন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় রেড আর্মিতে একটি সাউন্ড-রেঞ্জিং ব্যাটারির কমান্ডার হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"যুদ্ধের সময় তিনি পূর্ব প্রুশিয়ায় দায়িত্ব পালন করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অ-যোদ্ধাদের এবং বয়স্কদের কাছ থেকে তাদের সামান্য সম্পত্তি ছিনিয়ে নিতে এবং নারী ও মেয়েদের গণধর্ষণ ... | যুদ্ধের সময়, সোলঝেনিৎসিন রেড আর্মিতে একটি সাউন্ড-রেঞ্জিং ব্যাটারির কমান্ডার হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, সামনে বড় অ্যাকশনে জড়িত ছিলেন এবং দু'বার সজ্জিত হয়েছিলেন। 1944 সালের 8ই জুলাই দুটি জার্মান আর্টিলারি ব্যাটারির সাউন্ড-রেঞ্জিং এবং সেগুলির উপর পাল্টা ব্যাটারি ফায়ার সামঞ্জস্য করার জন্য তাঁকে অর্ডার অফ দ্য রেড স্টার প্রদান করা হয়, যার ফলে সেগুলি ধ্বংস হয়ে যায়। প্রথম দিকের অসমাপ্ত উপন্যাস'লাভ দ্য রেভোলিউশন!'সহ তাঁর জীবনের শেষের দিকে প্রকাশিত একাধিক লেখায় তাঁর যুদ্ধকালীন অভিজ্ঞতা এবং সোভিয়েত শাসনের নৈতিক ভিত্তি সম্পর্কে তাঁর ক্রমবর্ধমান সন্দেহের বিবরণ রয়েছে। পূর্ব প্রুশিয়ায় আর্টিলারি অফিসার হিসাবে দায়িত্ব পালন করার সময়, সোলঝেনিৎসিন সোভিয়েত সামরিক কর্মীদের দ্বারা স্থানীয় জার্মান বেসামরিক নাগরিকদের বিরুদ্ধে যুদ্ধাপরাধের সাক্ষী ছিলেন। অপ্রতিরোধ্য এবং বয়স্কদের কাছ থেকে তাদের সামান্য সম্পত্তি লুট করা হয় এবং নারী ও মেয়েদের গণধর্ষণ করে হত্যা করা হয়। কয়েক বছর পর, জোরপূর্বক শ্রম শিবিরে, তিনি এই ঘটনাগুলি সম্পর্কে "প্রুশিয়ান নাইটস" শিরোনামে একটি কবিতা মুখস্থ করেন। এই কবিতায়, যা একজন পোলিশ মহিলার গণধর্ষণের বর্ণনা দেয়, যাকে রেড আর্মির সৈন্যরা ভুল করে জার্মান বলে মনে করেছিল, প্রথম ব্যক্তি বর্ণনাকারী ব্যঙ্গাত্মকভাবে ঘটনাগুলি সম্পর্কে মন্তব্য করে এবং ইলিয়া এহরেনবার্গের মতো সরকারী সোভিয়েত লেখকদের দায়িত্বের কথা উল্লেখ করে। দ্য গুলাগ দ্বীপপুঞ্জে সোলঝেনিৎসিন লিখেছেন, "এমন কিছু নেই যা আমাদের মধ্যে সর্বজ্ঞতার জাগরণকে সহায়তা করে যেমন নিজের লঙ্ঘন, ত্রুটি, ভুল সম্পর্কে জোরালো চিন্তাভাবনা। বহু বছর ধরে এই ধরনের চিন্তাভাবনার কঠিন চক্রের পরে, যখনই আমি আমাদের সর্বোচ্চ পদমর্যাদার আমলাদের নির্দয়তা, আমাদের মৃত্যুদণ্ডদাতাদের নিষ্ঠুরতার কথা উল্লেখ করেছি, তখন আমি আমার ক্যাপ্টেনের কাঁধের বোর্ডে এবং আগুনে আবৃত পূর্ব প্রুশিয়ার মধ্য দিয়ে আমার ব্যাটারির সামনের দিকে অগ্রসর হওয়ার কথা স্মরণ করি এবং বলিঃ'তাহলে আমরা কি আরও ভাল ছিলাম?' | bquac |
6,124 | [
"প্রতিরোধে ওসেওলার ভূমিকা কী ছিল?",
"চুক্তিটি কী?",
"কেন তারা সেমিনোল অপসারণ করতে চেয়েছিল?",
"ওশেওলা আর কী করেছে?",
"থম্পসন কে?",
"থমসন কী করেছিলেন?",
"কার কাছে বিক্রি নিষিদ্ধ করেছিলেন তিনি?",
"সেমিনোলরা কী করেছিল?"
] | [
"প্রতিরোধে ওসেওলার ভূমিকা ছিল ফ্লোরিডা থেকে সেমিনোল অপসারণের বিরোধিতা করা এবং তার বন্ধু মার্কিন ভারতীয় এজেন্ট উইলি থম্পসনের হত্যার প্রতিশোধ নেওয়া।",
"চুক্তিটি ছিল সেমিনোল প্রধান এবং মার্কিন সরকারের মধ্যে একটি চুক্তি।",
"তারা তাদের কাঙ্ক্ষিত কৃষি উন্নয়নের জন্য সেমিনোল অপসারণ করতে চেয়েছিল।",
"ওসেওলা গোপনে থ... | 1820-এর দশক এবং দশকের শেষের দিকে, আমেরিকান বসতি স্থাপনকারীরা তাদের কাঙ্ক্ষিত কৃষি উন্নয়নের জন্য ফ্লোরিডা থেকে সেমিনোল অপসারণের জন্য মার্কিন সরকারের উপর চাপ অব্যাহত রাখে। 1832 সালে, কয়েকজন সেমিনোল প্রধান পেইনের অবতরণের চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন, যার মাধ্যমে তারা ভারতীয় অঞ্চলের মিসিসিপি নদীর পশ্চিমে জমির বিনিময়ে তাদের ফ্লোরিডার জমি ছেড়ে দিতে সম্মত হন। কিংবদন্তি অনুসারে, ওসেওলা তার ছুরি দিয়ে চুক্তিটিকে আঘাত করেছিলেন, যদিও এর কোনও সমসাময়িক প্রতিবেদন নেই। আলাচুয়া সেমিনোলের মিকানোপি সহ পাঁচটি গুরুত্বপূর্ণ সেমিনোল প্রধান অপসারণ করতে রাজি হননি। প্রতিশোধ হিসেবে মার্কিন ভারতীয় প্রতিনিধি উইলি থম্পসন ঘোষণা করেন যে, সেই প্রধানদের তাদের পদ থেকে পদচ্যুত করা হয়েছে। সেমিনোলের সঙ্গে মার্কিন সম্পর্কের অবনতি হওয়ায় থম্পসন তাদের কাছে বন্দুক ও গোলাবারুদ বিক্রি নিষিদ্ধ করেন। ওশেওলা, একজন তরুণ যোদ্ধা যিনি খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, এই নিষেধাজ্ঞার বিরোধিতা করেছিলেন। তিনি অনুভব করেছিলেন যে এটি সেমিনোলকে ক্রীতদাসদের সাথে তুলনা করে, যাদের অস্ত্র বহন করা নিষিদ্ধ ছিল। থম্পসন ওসেওলাকে বন্ধু মনে করেছিলেন এবং তাকে একটি রাইফেল দিয়েছিলেন। ওশেওলার থম্পসনের অফিসে ঢুকে চিৎকার করে অভিযোগ করার অভ্যাস ছিল। একবার ওসেওলা থম্পসনের সাথে ঝগড়া করেছিলেন যিনি যোদ্ধাকে আরও শ্রদ্ধাশীল হতে রাজি না হওয়া পর্যন্ত দুই রাতের জন্য ফোর্ট কিং-এ আটকে রেখেছিলেন। তাঁর মুক্তি নিশ্চিত করার জন্য, ওসেওলা পেইনের অবতরণ চুক্তি স্বাক্ষর করতে এবং তাঁর অনুসারীদের দুর্গে আনতে সম্মত হন। তাঁর অপমানজনক কারাবাসের পর, ওসেওলা গোপনে থম্পসনের বিরুদ্ধে প্রতিশোধের প্রস্তুতি নেন। 1835 খ্রিষ্টাব্দের 28শে ডিসেম্বর থম্পসন তাকে যে রাইফেলটি দিয়েছিলেন, সেই রাইফেলটি দিয়ে ওসেওলা উইলি থম্পসনকে হত্যা করেন। ওসেওলা এবং তার অনুসারীরা ফোর্ট কিং-এর বাইরে আরও ছয়জনকে গুলি করে, যখন সেমিনোলের আরেকটি দল মার্কিন সেনাবাহিনীর একটি কলামে অতর্কিত হামলা চালিয়ে হত্যা করে, 100 জনেরও বেশি সৈন্য, ফোর্ট ব্রুক থেকে ফোর্ট কিং পর্যন্ত কুচকাওয়াজ করে, যাকে আমেরিকানরা ডেড গণহত্যা বলে অভিহিত করে। প্রায় একযোগে এই আক্রমণগুলি দ্বিতীয় সেমিনোল যুদ্ধের সূচনা করে। | bquac |
6,125 | [
"তার স্ত্রীর নাম কি ছিল?",
"কে ছিল সে?",
"সে কি দাস ছিল?",
"হাসান কি তাকে কিনেছিল?",
"লাল মানিব্যাগটা নিয়ে আলী কী করেছিলেন?",
"তারা কি এখনই বিয়ে করেছে?",
"যখন তাদের দেখা হয়েছিল তখন তারা কি ভাল ছিল?",
"তার স্বপ্ন কি কোনোভাবে তাৎপর্যপূর্ণ ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?... | [
"তাঁর স্ত্রীর নাম ছিল নারজিস খাতুন।",
"তিনি একজন মহিলা ক্রীতদাস ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"আলীকে বাগদাদে যাওয়ার নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল, নদীর তীরে একটি ফেরি জায়গায় যেখানে সিরিয়া থেকে নৌকাগুলি নামানো হয়েছিল এবং মহিলা ক্রীতদাসদের বিক্রি করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তরযোগ্য প্রশ্নঃ তার স... | বিভিন্ন কিংবদন্তি আল-আসকারির স্ত্রী নারজিস খাতুনের (দ্বাদশ ইমাম মুহম্মদ আল-মাহদির মা) সাথে সম্পর্কিত। কথিত আছে যে আল-আসকারির বাবা আলী আল-হাদি রম লিপিতে একটি চিঠি লিখেছিলেন; 220 দিনার সহ একটি লাল পার্সে রেখেছিলেন; এবং এটি তাঁর বন্ধু বাশার ইবনে সুলাইমানকে দিয়েছিলেন। চিঠিতে তাকে বাগদাদে, নদীর তীরে একটি ফেরি জায়গায় যাওয়ার নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল যেখানে সিরিয়া থেকে নৌকাগুলি নামানো হয়েছিল এবং মহিলা ক্রীতদাসদের বিক্রি করা হয়েছিল। বাশারকে আমর ইবন ইয়াজিদ নামে একজন জাহাজের মালিকের সন্ধান করতে বলা হয়েছিল, যার একটি ক্রীতদাস মেয়ে ছিল যে রুমের ভাষায় ডাকত, "এমনকি যদি আপনার কাছে সম্পদ এবং ডেভিডের পুত্র সলোমনের গৌরব থাকে, তবে আমি কখনই আপনার প্রতি স্নেহ রাখতে পারি না, তাই যত্ন নিন যাতে আপনি আপনার অর্থ নষ্ট না করেন।" এবং যদি কোনও ক্রেতা তার কাছে আসে, তবে সে বলবে, "অভিশপ্ত সেই ব্যক্তি যে আমার ভ্রু খুলে দেয়!" তার মালিক তখন প্রতিবাদ করে, "কিন্তু আমার কাছে কী উপায় আছে; আমি আপনাকে বিক্রি করতে বাধ্য হয়েছি?" ইমাম বলেন, "তাহলে আপনি ক্রীতদাসের উত্তর শুনবেন", "কেন এটা হল, আমাকে আমার ক্রেতা বেছে নিতে দিন, যাতে আমার হৃদয় তাকে আস্থা ও কৃতজ্ঞতার সাথে গ্রহণ করতে পারে।" বাশার তাঁর নির্দেশ অনুযায়ী চিঠিটি ক্রীতদাস মেয়েটিকে দিয়েছিলেন; যে এটি পড়েছিল এবং পরে কান্না থামাতে পারেনি। তারপর তিনি আমর ইব্ন ইয়েজিদকে বলেন, "আমাকে এই চিঠির লেখকের কাছে বিক্রি করে দিন, কারণ আপনি যদি অস্বীকার করেন তবে আমি অবশ্যই আত্মহত্যা করব।" বাশার বলেন, "তাই আমি আমার সঙ্গে দাম নিয়ে কথা বলেছি যতক্ষণ না আমরা আমার মনিব আমাকে যে 220 দিনার দিয়েছিলেন তার বিষয়ে একমত হয়েছি।" সামারার পথে, ক্রীতদাস মেয়েটি চিঠিটিকে চুম্বন করত এবং এটি তার মুখ ও শরীরে ঘষে নিত; এবং যখন বাশার তাকে জিজ্ঞাসা করেছিল যে চিঠির লেখককে না জেনেও সে কেন তা করেছে, তখন সে বলেছিল, "নবীর বংশধররা আপনার সন্দেহ দূর করুক!" যাইহোক, পরে তিনি তাঁর স্বপ্নের এবং কীভাবে তিনি তাঁর বাবার প্রাসাদ থেকে পালিয়ে এসেছিলেন তার একটি সম্পূর্ণ বিবরণ দিয়েছিলেন। এই গল্পের সত্যতা নিয়ে আরও আলোচনার পাশাপাশি এই গল্পের একটি দীর্ঘ সংস্করণ ডোনাল্ডসনের বইয়ে লিপিবদ্ধ করা হয়েছে। কিছু শিয়া সূত্র তাকে "রোমান" (অর্থাৎ, শিয়া) হিসাবে নথিভুক্ত করেছে। বাইজেন্টাইন) রাজকুমারী "যিনি দাস হওয়ার ভান করেছিলেন যাতে তিনি তার রাজ্য থেকে আরবে ভ্রমণ করতে পারেন। এনসাইক্লোপিডিয়া অফ ইরানিকা-তে মোহাম্মদ আলী আমির-মোয়াজ্জি পরামর্শ দিয়েছেন যে শেষ সংস্করণটি "নিঃসন্দেহে কিংবদন্তি এবং হ্যাজিওগ্রাফিক"। | bquac |
6,126 | [
"কখন তাঁর জন্ম হয়?",
"তিনি কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"তার কি ভাইবোন ছিল?",
"তাঁর প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে গুরুত্বপূর্ণ বা উল্লেখযোগ্য কিছু?",
"তিনি কি কোনও শিক্ষা বা ধর্মীয় প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন?",
"অন্য কোনও প্রাসঙ্গিক বা আকর্ষণীয় তথ্য যা পাঠকের জানা উচিত?",
"বাবার সম্পর্ক... | [
"তিনি 846 খ্রিষ্টাব্দে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি মদিনায় জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর পিতা আলী আল-হাদি, দশম ইমাম,",
"হ্যাঁ।",
"আল-আসকারির প্রাথমিক জীবন তার পরিবারের সাথে দৃঢ় সংযোগ এবং ইসলামের শিক্ষার সাথে তার প্রাথমিক এক্সপোজারের জন্য উল্লেখযোগ্য।",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ থেকে প্রমাণের উত্তর দিনঃ উত্তর দিতে না পা... | হাসান আল-আসকারী এমন এক সময়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন যখন তাঁর পিতা দশম ইমাম আলী আল-হাদি খলিফা আল-মুতাওয়াক্কিলের বিরুদ্ধে ষড়যন্ত্রে জড়িত ছিলেন বলে সন্দেহ করা হয়েছিল। আল-আসকারী মদিনা বা সামারায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন কিনা তা নিয়ে সন্দেহ রয়েছে। খাঁটি শিয়া হাদীস অনুসারে তিনি 8ই রবিউল আখড় 232 হিজরীতে (4ঠা ডিসেম্বর 846 খ্রিষ্টাব্দ) মদিনায় জন্মগ্রহণ করেন এবং 8ই রবিউল আউয়াল 260 হিজরীতে (4ঠা জানুয়ারি 874 খ্রিষ্টাব্দ) 28 বছর বয়সে সামারাহ ইরাকে মারা যান। তাঁর ইমামের মেয়াদ ছিল 6 বছর। তাঁকে তাঁর পরিবারের সঙ্গে 230,231 অথবা 232 খ্রিষ্টাব্দে সামরায় নিয়ে যাওয়া হয় এবং সেখানে তাঁকে গৃহবন্দী করে রাখা হয়। সামারায় আল-আসকারী তাঁর বেশিরভাগ সময় কুরান ও শরিয়া পাঠ করে কাটাতেন। ডোনাল্ডসনের মতে, আল-আসকারী অবশ্যই ভাষাও অধ্যয়ন করেছেন, কারণ পরবর্তী বছরগুলিতে জানা গিয়েছিল যে তিনি ভারত থেকে আসা তীর্থযাত্রীদের সঙ্গে হিন্দি, তুর্কিদের সঙ্গে তুর্কি এবং পারসিকদের সঙ্গে ফার্সি ভাষায় কথা বলতে পারতেন। শিয়া বিবরণ অনুসারে, এটি সমস্ত ইমামদের দেওয়া ঐশ্বরিক জ্ঞানের অংশ যা সমস্ত মানব ভাষায় কথা বলতে সক্ষম। বলা হয় যে, এমনকি একটি শিশু হিসাবে, আল-আসকারী ঐশ্বরিক জ্ঞানের অধিকারী ছিলেন। একদিন একজন লোক তাঁর পাশ দিয়ে যায় এবং দেখে যে তিনি কাঁদছেন। লোকটি তাকে বলেছিল যে সে একটি খেলনা কিনবে যা নিয়ে সে খেলতে পারে। "না!" আল-আসকারী বলেন, "আমাদের খেলার জন্য সৃষ্টি করা হয়নি।" লোকটি এই উত্তরে বিস্মিত হয়ে বলে, "তাহলে, আমাদের কেন সৃষ্টি করা হয়েছে?" "জ্ঞান ও উপাসনার জন্য।" ছেলেটি উত্তর দেয়। লোকটি বললো, "তুমি এটা কোথা থেকে পেলে?" আসকারী বলেন, "আল্লাহ্র বাণী অনুসারে, আপনি কি মনে করেন যে, আমি আপনাকে বৃথা সৃষ্টি করেছি? লোকটি বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছিল, তাই সে বলেছিল, "ছোট বাচ্চা, তুমি নির্দোষ থাকাকালীন তোমার কী হয়েছে?" আল-আসকারী বলেন, "আমার থেকে দূরে থাকুন! আমি আমার মাকে বড় বড় জ্বালানি কাঠের টুকরো জ্বালাতে দেখেছি, কিন্তু ছোট ছোট টুকরো ছাড়া আগুন জ্বলে না, এবং আমি ভয় পাই যে আমি জাহান্নামের জ্বালানি কাঠের ছোট ছোট টুকরো থেকে হব। আল-আসকারির মা, যেমন বারো ইমামের অধিকাংশের ক্ষেত্রে, একজন ক্রীতদাস মেয়ে ছিলেন যিনি উম্মে ওয়ালাদ (সন্তানের মা) উপাধিতে সন্তান জন্ম দেওয়ার পরে সম্মানিত হয়েছিলেন। তার প্রদত্ত নাম ছিল হাদীস, যদিও কেউ কেউ বলে যে তাকে সুসান, গজালা, সলিল বা হরবতা বলা হত। আল-আসকারির অন্যান্য ভাই ছিল এবং তাদের মধ্যে জাফর ছিলেন যিনি জাফর আল-জাকি বা জাফর-উস-সানি নামেও পরিচিত ছিলেন। তাঁর অপর ভাই ছিলেন হুসেন, এবং তিনি এবং আল-আসকারী একসঙ্গে তাদের দুই পিতামহ হাসান এবং হুসেনের নামে "সিবতাই" নামে পরিচিত ছিলেন, যাঁদের সিবতাই নামেও ডাকা হত। | bquac |
6,127 | [
"বিয়ে-এ-লা-মোড কি ছবির একটি সেট?",
"এটি কী চিত্রিত করে?",
"কখন তিনি তা শেষ করেন?",
"তারা কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"এখন ছবিগুলো কোথায়?",
"এই ছবিগুলি কি পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল?",
"এগুলি কী দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল?",
"কে প্রথমে ছবিগুলি কিনেছিল"
] | [
"হ্যাঁ।",
"এটি অর্থের জন্য একটি অসৎ-বিবেচিত বিবাহের করুণ ট্র্যাজেডির চিত্র তুলে ধরেছে।",
"তিনি 1745 সালে এটি শেষ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"ছবিগুলি এখন লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারিতে রয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1743-1745-এ, হোগার্থ ম্যারেজ আ-লা-মোড (ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন)-এর ছয়টি ছবি আঁকেন, যা 18 শতকের উচ্চবিত্ত সমাজের একটি তীক্ষ্ণ তির্যক চিত্র। এই নৈতিক সতর্কবার্তা অর্থের জন্য একটি অসৎ-বিবেচিত বিবাহের করুণ ট্র্যাজেডির ইঙ্গিত দেয়। এটি অনেকেই তাঁর সেরা প্রকল্প হিসাবে বিবেচনা করেন এবং তাঁর সেরা পরিকল্পিত গল্পের সিরিয়ালগুলির মধ্যে একটি হতে পারে। 18শ শতাব্দীর ব্রিটেনে বৈবাহিক নৈতিকতা অনেক বিতর্কের বিষয় ছিল। সুবিধার অনেক বিবাহ এবং তাদের পরিচারক অসুখীতা বিশেষ সমালোচনার মুখে পড়েছিল, বিভিন্ন লেখক এই দৃষ্টিভঙ্গি নিয়েছিলেন যে বিবাহের জন্য প্রেম অনেক বেশি মজবুত ভিত্তি ছিল। এখানে হগার্থ ইংরেজ উচ্চবিত্তদের মধ্যে প্রচলিত বিবাহের একটি ব্যঙ্গ-এমন একটি ধারা যা সংজ্ঞায়িত করার জন্য একটি নৈতিক বিন্দু রয়েছে-আঁকেন। সমস্ত চিত্রকর্ম খোদাই করা হয়েছিল এবং সিরিজটি মুদ্রণ আকারে ব্যাপক প্রচলন অর্জন করেছিল। একটি ধ্রুপদী অভ্যন্তরের পটভূমিতে নির্মিত এই সিরিজে দেউলিয়া আর্ল স্কোয়ান্ডারের ছেলে ভিসকাউন্ট স্কোয়ান্ডারফিল্ডের ফ্যাশনেবল বিবাহের গল্প দেখানো হয়েছে, একজন ধনী কিন্তু দুর্দশাগ্রস্ত শহরের ব্যবসায়ীর মেয়ের সাথে, আর্লের প্রাসাদে একটি বিবাহ চুক্তি স্বাক্ষরের মাধ্যমে শুরু হয় এবং তার স্ত্রীর প্রেমিকের দ্বারা পুত্রের হত্যা এবং টাইবার্নে তার প্রেমিককে তার স্বামীকে হত্যার জন্য ফাঁসিতে ঝোলানোর পরে কন্যার আত্মহত্যার সাথে শেষ হয়। উইলিয়াম ম্যাকপিস ঠাকরে লিখেছেনঃ এই বিখ্যাত ছবির সেটটিতে হগার্থ কমেডিগুলির মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং অত্যন্ত নির্মিত রয়েছে। যে যত্ন এবং পদ্ধতিতে এই ছবিগুলির নৈতিক ভিত্তি স্থাপন করা হয়েছে তা পর্যবেক্ষণকারী এবং দক্ষ শিল্পীর বুদ্ধি এবং দক্ষতার মতোই উল্লেখযোগ্য। তাকে একজন ধনী নাগরিক অ্যাল্ডারম্যানের কন্যা এবং তরুণ লর্ড ভিসকাউন্ট স্কোয়ান্ডারফিল্ডের মধ্যে একটি বিয়ের জন্য মুলতুবি আলোচনার বর্ণনা দিতে হবে, একজন গাওটি বৃদ্ধ আর্লের বিচ্ছিন্ন পুত্র... হতাশাজনক পরিণতি জানা যায়। আমার প্রভু পরামর্শদাতার প্রতি আকৃষ্ট হন, যিনি তাকে হত্যা করেন এবং পালানোর চেষ্টা করার সময় তাকে গ্রেপ্তার করা হয়। আমার ভদ্রমহিলা জোর করে শহরের অ্যাল্ডারম্যানের কাছে ফিরে যান এবং টাইবার্নে (পুরনো লন্ডনে মৃত্যুদণ্ডের স্থান) কাউন্সেলর সিলভার্টংয়ের মৃত্যুর বক্তৃতা পড়ে অজ্ঞান হয়ে যান, যেখানে কাউন্সেলরকে তার প্রভুত্বকে বিশ্বের বাইরে পাঠানোর জন্য মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছে। নৈতিকঃ রূপালী ভাষার মন্দ পরামর্শদাতাদের কথা শুনবেন না; কোনও পুরুষকে তার পদমর্যাদার জন্য বা কোনও মহিলাকে তার অর্থের জন্য বিয়ে করবেন না; আপনার স্বামীর অজানা বোকা নিলাম এবং ছদ্মবেশী বলগুলি ঘন ঘন করবেন না; বিদেশে দুষ্ট সঙ্গীদের রাখবেন না এবং আপনার স্ত্রীকে অবহেলা করবেন না, অন্যথায় আপনি শরীরের মধ্যে দৌড়ে যাবেন, এবং ধ্বংস এবং অপমান ঘটবে, এবং টাইবার্ন। | bquac |
6,128 | [
"তিনি কি প্রতিনিধি পরিষদে কাজ করেছেন?",
"তিনি কোন রাজ্যে কাজ করেছিলেন?",
"তিনি কতদিন প্রতিনিধি ছিলেন?",
"রাজনীতিতে তাঁর কি কোনও উল্লেখযোগ্য সাফল্য ছিল?",
"তিনি আর কী অর্জন করেছেন?",
"তিনি কি খুব পছন্দ করতেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি 2 মেয়াদে প্রতিনিধি ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তৃতীয় কংগ্রেসের সর্বাধিক বিশিষ্ট বিধায়ক হিসাবে মনোনীত হন।",
"হ্যাঁ।"
] | পাম্পাঙ্গা প্রদেশের স্থানীয় রাজনৈতিক নেতাদের অনুরোধে, রাষ্ট্রপতি কুইরিনো পাম্পাঙ্গার 1ম জেলার প্রতিনিধিত্বকারী হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভের একটি আসনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য ম্যাকাপাগলকে ওয়াশিংটনে তার অবস্থান থেকে প্রত্যাহার করে নেন। জেলার বর্তমান প্রতিনিধি আমাদো ইউজন ম্যাকাপাগালের বন্ধু ছিলেন, কিন্তু কমিউনিস্ট গোষ্ঠীগুলির সমর্থনের কারণে প্রশাসন তাঁর বিরোধিতা করেছিল। একটি প্রচারাভিযানের পরে যা ম্যাকাপাগাল আন্তরিক এবং ব্যক্তিগত আক্রমণ থেকে মুক্ত বলে বর্ণনা করেছিলেন, তিনি 1949 সালের নির্বাচনে একটি বিশাল বিজয় অর্জন করেছিলেন। 1953 সালের নির্বাচনে তিনি পুনর্নির্বাচনে জয়ী হন এবং 2য় ও 3য় কংগ্রেসে প্রতিনিধি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। 1950 সালে আইনসভার অধিবেশনের শুরুতে হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভের সদস্যরা ম্যাকাপাগালকে পররাষ্ট্র বিষয়ক কমিটির চেয়ারম্যান নির্বাচিত করেন এবং তাঁকে বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ বিদেশী দায়িত্ব দেওয়া হয়। তিনি একাধিকবার জাতিসংঘের সাধারণ পরিষদে ফিলিপাইনের প্রতিনিধি ছিলেন, উল্লেখযোগ্যভাবে সোভিয়েত ইউনিয়নের আন্দ্রেই ভিশিনস্কি এবং জ্যাকব মালিকের সাথে কমিউনিস্ট আগ্রাসন নিয়ে বিতর্কে নিজেকে আলাদা করেছিলেন। তিনি U.S.-R.P-এর জন্য আলোচনায় অংশ নিয়েছিলেন। পারস্পরিক প্রতিরক্ষা চুক্তি, লরেল-ল্যাংলি চুক্তি এবং জাপানি শান্তি চুক্তি। তিনি ফরেন সার্ভিস অ্যাক্টও রচনা করেছিলেন, যা ফিলিপাইনের বৈদেশিক পরিষেবাকে পুনর্গঠন ও শক্তিশালী করেছিল। একজন প্রতিনিধি হিসাবে, ম্যাকাপাগাল আর্থ-সামাজিক গুরুত্বের বেশ কয়েকটি আইন রচনা এবং স্পনসর করেছিলেন, বিশেষত গ্রামীণ অঞ্চল এবং দরিদ্রদের উপকারের লক্ষ্যে। ম্যাকাপাগাল যে আইনগুলির প্রচার করেছিলেন তার মধ্যে ছিল ন্যূনতম মজুরি আইন, গ্রামীণ স্বাস্থ্য আইন, গ্রামীণ ব্যাঙ্ক আইন, ব্যারিও কাউন্সিল সম্পর্কিত আইন, ব্যারিও শিল্পায়ন আইন এবং ধান ও ভুট্টা শিল্পকে জাতীয়করণ করার একটি আইন। কংগ্রেসনাল প্রেস ক্লাব তাঁর আমলে ধারাবাহিকভাবে দশজন বিশিষ্ট কংগ্রেসম্যানের একজন হিসেবে তাঁকে নির্বাচিত করে। তাঁর দ্বিতীয় মেয়াদে, তিনি তৃতীয় কংগ্রেসের সর্বাধিক বিশিষ্ট আইনপ্রণেতা হিসাবে মনোনীত হন। | bquac |
6,129 | [
"এম. সি. এ-র বছরগুলি কী ছিল?",
"তারা কোন সুইচগুলি তৈরি করেছিল?",
"1985 থেকে 1990 সালের মধ্যে তাঁরা কি কোনও গান প্রকাশ করেছিলেন?",
"অদ্ভুত বিজ্ঞান কী ছিল?",
"এটা কখন লেখা হয়েছিল?",
"তারা কি আর কোনও সাউন্ড ট্র্যাক প্রকাশ করেছে?",
"তাদের সঙ্গীত প্রকাশের জন্য তারা কোন লেবেল ব্যবহার করেছিল?",
"এই সময়ে তা... | [
"এমসিএ বছরগুলি সেই সময়কে বোঝায় যখন ব্যান্ডটি রেকর্ড লেবেল এমসিএতে স্বাক্ষরিত হয়েছিল।",
"তারা দুটি পার্সোনেল সুইচ তৈরি করেছিলঃ মাইক ব্যাচিচ প্রস্থানকারী সদস্য রিচার্ড গিবসের কাছ থেকে কীবোর্ডের দায়িত্ব নিয়েছিলেন এবং জন আভিলা বেজে কেরি হ্যাচকে প্রতিস্থাপন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"\"উইয়ার্ড সায়েন্স\" একই নাম... | এমসিএ-তে চলে যাওয়ার সাথে সাথে ব্যান্ডটি দুটি পার্সোনেল সুইচ তৈরি করেঃ মাইক ব্যাচিচ প্রস্থানকারী সদস্য রিচার্ড গিবসের কাছ থেকে কীবোর্ডের দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং জন আভিলা বেজে কেরি হ্যাচকে প্রতিস্থাপন করেন। ওইঙ্গো বোইঙ্গো 1980-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়ে বেশ কয়েকটি সাউন্ডট্র্যাকে উপস্থিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে ফাস্ট টাইমস অ্যাট রিজমন্ট হাই, যা "বিদায়, বিদায়" বৈশিষ্ট্যযুক্ত। তাদের গান বিলবোর্ড হট 100-এ সর্বোচ্চ চার্টিং, "উইয়ার্ড সায়েন্স", একই নামের জন হিউজেস চলচ্চিত্রের জন্য লেখা হয়েছিল এবং পরে তাদের 1985 সালের অ্যালবাম ডেড ম্যানস পার্টিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। পরে, ব্যান্ডটি ব্যাক টু স্কুল ছবিতে মঞ্চে তাদের হিট "ডেড ম্যানস পার্টি" বাজিয়ে উপস্থিত হয়েছিল। এছাড়াও, তারা 1984 সালের অদ্ভুত টম হ্যাঙ্কস চলচ্চিত্র ব্যাচেলর পার্টিতে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং বেশ কয়েকটি গান পরিবেশন করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে "হু ডু ইউ ওয়ান্ট টু বি?" "", ব্যাচেলর পার্টি "এবং" সামথিং ইজ নট রাইট "। তারপর, 1985 সালের পি-উই'স বিগ অ্যাডভেঞ্চার থেকে শুরু করে, ড্যানি এলফম্যান ক্রমবর্ধমান ফ্রিকোয়েন্সি সহ টিম বার্টনের প্রায় সমস্ত চলচ্চিত্র সহ প্রধান চলচ্চিত্রগুলি স্কোর করতে শুরু করেন। ওইঙ্গো বোইঙ্গোর 1987 সালের অ্যালবাম বিওআই-এনজিও জনপ্রিয় ডেড ম্যানস পার্টির অনুসরণ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, তবে এর চার্ট পারফরম্যান্সকে একটি নিম্নমানের পারফরম্যান্স হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। এই অ্যালবামের পর, বাসিচের স্থলাভিষিক্ত হন নতুন কীবোর্ডবাদক কার্ল গ্রেভস। ব্যান্ডের 1988 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত বোইঙ্গো অ্যালাইভ আসলে একটি সাউন্ডস্টেজে সরাসরি রেকর্ড করা হয়েছিল, যেখানে কোনও স্টুডিও দর্শক ছিল না; এটি পূর্ববর্তী অ্যালবাম থেকে নির্বাচিত গান এবং দুটি নতুন রচনা নিয়ে গঠিত ছিল। বোইঙ্গো অ্যালাইভ ট্র্যাক "উইনিং সাইড" এক নম্বর হয়ে ওঠে। মার্কিন মডার্ন রক রেডিও স্টেশনগুলিতে 14টি হিট। 1990 সালে ব্যান্ডটি তাদের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম ডার্ক অ্যাট দ্য এন্ড অফ দ্য টানেল প্রকাশ করে। | bquac |
6,130 | [
"তারা কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"তাদের কি কোনও হিট গান ছিল?",
"কোথায় তারা কারো দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল?",
"তারা কি কোনো লাইভ পারফরম্যান্স করেছে?",
"তারা কি কোনো মিউজিক ভিডিও করেছে?",
"তাঁরা কি অন্য কোনও সেলিব্রিটির সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"1972 সালে কী ঘটেছিল?",
"তাঁরা কি কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?... | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটি আমোস'এন'অ্যান্ডি টিভি সিরিজের একটি কাল্পনিক গোপন সমাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"1972 সালে, মিস্টিক নাইটস অফ দ্য ওইঙ্গো বোইঙ্গো রিচার্ড এলফম্যান দ্বারা গঠিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"চলচ্চিত্রগুলি জনসাধারণের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছি... | 1972 সালের শেষের দিকে রিচার্ড এলফম্যান দ্বারা গঠিত মিস্টিক নাইটস অফ দ্য ওইঙ্গো বোইঙ্গো, স্পাইক জোনস এবং ফ্রাঙ্ক জাপ্পার ঐতিহ্যের একটি বাদ্যযন্ত্র থিয়েটার দল ছিল, যা ক্যাব ক্যালোওয়ে প্রচ্ছদ থেকে শুরু করে বালি গেমেলান এবং রাশিয়ান ব্যালে সঙ্গীতের শৈলীতে যন্ত্রপাতি পর্যন্ত একটি সারগ্রাহী প্রদর্শন করেছিল। নামটি আমোস'এন'অ্যান্ডি টিভি সিরিজের দ্য মিস্টিক নাইটস অফ দ্য সি নামে একটি কাল্পনিক গোপন সমাজের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। বেশিরভাগ সদস্য সাদা মুখ এবং ক্লাউন মেকআপে অভিনয় করেছিলেন এবং একটি সাধারণ শোতে মূল উপাদান ছাড়াও 1890 থেকে 1950-এর দশক পর্যন্ত সঙ্গীত ছিল। ব্যান্ডের এই সংস্করণে যে কোনও সময়ে 15 জন সঙ্গীতজ্ঞ নিযুক্ত ছিলেন, ব্যান্ডের সদস্যদের দ্বারা নির্মিত কিছু যন্ত্র সহ 30 টিরও বেশি যন্ত্র বাজাতেন। যদিও এই দলের রিচার্ড এলফম্যানের নেতৃত্বাধীন অবতার সরাসরি পরিবেশনা করেছিল, এটি কোনও রেকর্ডিং জারি করেনি। রিচার্ড এলফম্যানের আগ্রহ চলচ্চিত্র নির্মাণের দিকে সরে যাওয়ার সাথে সাথে তিনি ছোট ভাই ড্যানি এলফম্যানের কাছে ব্যান্ডের নেতৃত্ব হস্তান্তর করেন, যিনি সম্প্রতি আফ্রিকায় বেহালা বাজানো এবং পার্কাসন যন্ত্র অধ্যয়ন করে ফিরে এসেছিলেন। তারা লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি অনুসরণ অর্জন করেছিল এবং 1976 সালে দ্য গং শোতে প্রতিযোগী হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, সম্ভাব্য 30 টির মধ্যে 24 পয়েন্ট নিয়ে তারা যে পর্বে উপস্থিত হয়েছিল তা জিতেছিল। গং শো উপস্থাপনায় একটি অ্যাকর্ডিয়ন, একটি বেগুনি ড্রাগন এবং একটি বায়বীয় রকেট-ম্যান অন্তর্ভুক্ত ছিল। পরে 1976 সালে, দ্য মিস্টিক নাইটস অফ দ্য ওইঙ্গো বোইঙ্গো অপহৃত উত্তরাধিকারী প্যাটি হার্স্ট সম্পর্কে "ইউ গট ইওর বেবি ব্যাক" শিরোনামে একটি ডু-ওয়প স্টাইলের অভিনব একক প্রকাশ করে। এই ট্র্যাক এবং বি-সাইড "ব্যালাড অফ দ্য কেভম্যান" উভয়ই ড্যানি এলফম্যান লিখেছেন এবং গেয়েছেন। তারা 1976 সালের মার্টিন ব্রেস্ট চলচ্চিত্র হট টুমরোতে প্রদর্শিত হয়েছিল; সেন্ট জেমস ইনফর্মারি এবং 42 তম স্ট্রিটের গানগুলি পরিবেশন করে। ব্যান্ডটি 1977 সালের আই নেভার প্রমিসড ইউ এ রোজ গার্ডেন ছবিতে হ্যালুসিনেটরি সিকোয়েন্সগুলিতে অতিরিক্ত হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। যখন দলটি তার ক্যাবারে শৈলী থেকে আরও পপ/রক বিন্যাসের দিকে সরে যেতে শুরু করে, তখন রিচার্ড এলফম্যান ব্যান্ডের মঞ্চ পারফরম্যান্সের উপর ভিত্তি করে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করেন, ফরবিডেন জোন, যা 1980 সালে মুক্তি পায় এবং বেশিরভাগ ব্যান্ডের সদস্য এবং বন্ধুদের নিয়ে গঠিত একটি কাস্টের সাথে কালো এবং সাদা রঙে চিত্রায়িত হয়। একটি দৃশ্যে, ড্যানি, শয়তানের ভূমিকায়, ক্যালোওয়ের "মিনি দ্য মুচার"-এর একটি সংস্করণ গেয়েছেন, যার গানের কথাগুলি চলচ্চিত্রের কাহিনীতে সমন্বিত করা হয়েছে। অন্যটিতে, রিচার্ড 1920-এর দশকের অভিনব গান "দ্য ইদ্দিশে চার্লসটন" গেয়েছেন। চলচ্চিত্রটি কাল্ট স্ট্যাটাস অর্জন করে এবং রিচার্ড ও ড্যানির চলচ্চিত্র ও সঙ্গীত কর্মজীবনের জন্য একটি স্প্রিংবোর্ড প্রদান করে। | bquac |
6,131 | [
"তিনি কখন তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"কী তাঁকে তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করতে অনুপ্রাণিত করেছিল?",
"সে কি কোনও ব্যান্ডের সঙ্গে খেলছিল?",
"তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"কেন তিনি সফল হননি?",
"সেই সময় তাঁর কি সঙ্গীত বাজানো ছাড়া অন্য কোনও কাজ ছিল?",
"তিনি কি সমালোচকদের দ্বারা পর্যালোচিত হয়েছিলেন?"... | [
"1942 সালে তিনি তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন।",
"1942 সালে তিনি উচ্চ বিদ্যালয় ছেড়ে দেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"রেড ফোলি।"
] | 1942 সালে উচ্চ বিদ্যালয় ছেড়ে দেওয়ার পর, অ্যাটকিনস নক্সভিলের ডব্লিউ. এন. ও. এক্স-এ. এম রেডিওতে চাকরি পান, যেখানে তিনি গায়ক বিল কার্লিসল এবং কমিক আর্চি ক্যাম্পবেলের সাথে ফিডল এবং গিটার বাজাতেন এবং স্টেশনের ডিক্সিল্যান্ড সুইংস্টার্সের সদস্য হন, যা একটি ছোট সুইং যন্ত্রের কম্বো। তিন বছর পর, তিনি ওহাইওর সিনসিনাটিতে ডাব্লুএলডাব্লু-এএম-এ চলে যান, যেখানে মার্লে ট্র্যাভিস আগে কাজ করেছিলেন। ছয় মাস পর, তিনি র্যালে চলে যান এবং ভার্জিনিয়ার রিচমন্ডে যাওয়ার আগে জনি ও জ্যাকের সাথে কাজ করেন, যেখানে তিনি সানশাইন সু ওয়ার্কম্যানের সাথে অভিনয় করেন। অ্যাটকিনসের লাজুক ব্যক্তিত্ব তাঁর বিরুদ্ধে কাজ করেছিল, যেমন তাঁর পরিশীলিত শৈলীর কারণে অনেকেই সন্দেহ করেছিলেন যে তিনি সত্যিই "দেশ"। তাকে প্রায়শই বরখাস্ত করা হত, কিন্তু তার অনন্য বাজানোর দক্ষতার কারণে শীঘ্রই অন্য একটি রেডিও স্টেশনে আরেকটি চাকরি পেতে সক্ষম হন। অ্যাটকিনস এবং জেথ্রো বার্নস (হোমার এবং জেথ্রোর) যমজ বোন লিওনা এবং লোইস জনসনকে বিয়ে করেছিলেন, যারা লাভার্ন এবং জনসন সিস্টার্স ফার্ন জনসন হিসাবে গেয়েছিলেন। লিওনা অ্যাটকিনস তার স্বামীকে আট বছর বাঁচিয়ে রেখেছিলেন, 2009 সালে 85 বছর বয়সে মারা যান। শিকাগো ভ্রমণের সময় অ্যাটকিনস রেড ফলির জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, যিনি ডাব্লুএলএস-এএম-এর ন্যাশনাল বার্ন ড্যান্সে তার তারকা অবস্থান ছেড়ে গ্র্যান্ড ওলে ওপ্রি-তে যোগ দিতে যাচ্ছিলেন। অ্যাটকিনস 1946 সালে ফলির ব্যান্ডের সদস্য হিসাবে ওপ্রিতে প্রথম উপস্থিত হন। তিনি সেই বছর ন্যাশভিল-ভিত্তিক বুলেট রেকর্ডসের জন্য একটি একক গানও রেকর্ড করেছিলেন। সেই একক, "গিটার ব্লুজ" মোটামুটি প্রগতিশীল ছিল, ন্যাশভিল নৃত্য ব্যান্ড সঙ্গীতশিল্পী ডাচ ম্যাকমিলানের একটি ক্ল্যারিনেট একক সহ, পিয়ানোতে ওয়েন ব্র্যাডলির সাথে। ওপ্রিতে তাঁর একটি একক স্থান ছিল, কিন্তু যখন তা কেটে ফেলা হয়, অ্যাটকিনস মিসৌরির স্প্রিংফিল্ডে কে. ডব্লিউ. টি. ও-তে চলে যান। নির্বাহী সি সিমনের সমর্থন সত্ত্বেও, শীঘ্রই তাকে "যথেষ্ট দেশ" শব্দ না করার জন্য বরখাস্ত করা হয়। | bquac |
6,132 | [
"কে চেটে স্বাক্ষর করেছেন",
"তিনি কি স্বাক্ষর করেছেন?",
"তিনি কি তাদের সঙ্গে কোনও গান রেকর্ড করেছেন?",
"তিনি কখন রেকর্ডিং করেছিলেন?",
"রেকর্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"শোলস কি পরে কৃতজ্ঞতা দেখিয়েছিলেন অথবা তাকে সাহায্য করেছিলেন?",
"চেট আর কী করে?",
... | [
"স্টিভ শোলস চেট অ্যাটকিনসকে চুক্তিবদ্ধ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1947 সালে তিনি রেকর্ডিং করেন।",
"না।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"রেকর্ডিং ছাড়াও, চেট গ্র্যাচ-এর নকশা পরামর্শদাতা ছিলেন।",
"বৈদ্যুতিক গিটারের একটি জনপ্রিয় চেট অ্যাটকিনস লাইন।",
"তিনি 35 বছর ধরে তাদের জন্য কাজ করেছেন।"
] | কলোরাডোর ডেনভারে একটি পশ্চিমা ব্যান্ডের সাথে কাজ করার সময় অ্যাটকিনস আরসিএ ভিক্টরের নজরে আসেন। সিম্যান স্টিভ শোলসকে অ্যাটকিনসকে চুক্তিবদ্ধ করতে উৎসাহিত করছিলেন, কারণ তাঁর শৈলী (হিট রেকর্ডিং শিল্পী হিসাবে মার্লে ট্র্যাভিসের সাফল্যের সাথে) হঠাৎ করে প্রচলিত হয়েছিল। আরসিএ-তে কান্ট্রি মিউজিকের এ অ্যান্ড আর পরিচালক শোলস ডেনভারে অ্যাটকিনসকে ট্র্যাক করেছিলেন। 1947 সালে শিকাগোতে তিনি তাঁর প্রথম আর. সি. এ ভিক্টর রেকর্ডিং করেন। তারা বিক্রি করেনি, কিন্তু সেই বছর তিনি আর. সি. এ-র জন্য কিছু স্টুডিও কাজ করেছিলেন কিন্তু আবার নক্সভিলে স্থানান্তরিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি হোমার এবং জেথ্রোর সাথে ডব্লিউ. এন. ও. এক্স-এর নতুন স্যাটারডে নাইট রেডিও শো দ্য টেনেসি বার্ন ডান্স এবং জনপ্রিয় মিডডে মেরি গো রাউন্ডে কাজ করেছিলেন। 1949 সালে, তিনি ডাব্লু. এন. ও. এক্স ছেড়ে কে. ডব্লিউ. টি. ও-তে মাদার মেবেল এবং কার্টার সিস্টার্সের সাথে জুন কার্টারে যোগ দেন। পুরানো কার্টার পরিবারের এই অবতারে মেবেল কার্টার এবং কন্যা জুন, হেলেন এবং অনিতা উপস্থিত ছিলেন। তাদের কাজ শীঘ্রই গ্র্যান্ড ওলে ওপ্রি থেকে দৃষ্টি আকর্ষণ করে। 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে দলটি ন্যাশভিলে স্থানান্তরিত হয়। অ্যাটকিনস রেকর্ডিং সেশনে কাজ শুরু করেন এবং ডাব্লু. এস. এম-এ. এম এবং ওপ্রি-তে পারফর্ম করেন। অ্যাটকিনস 1950-এর দশকে ওপ্রির সদস্য হন। যদিও আর. সি. এ ভিক্টরের হয়ে তাঁর কোনও হিট রেকর্ড ছিল না, তবুও তাঁর মর্যাদা বৃদ্ধি পাচ্ছিল। যখন নিউইয়র্ক-ভিত্তিক প্রযোজকের আরসিএ ভিক্টর শিল্পীদের জন্য ন্যাশভিল অধিবেশন সংগঠিত করতে সাহায্যের প্রয়োজন হয়েছিল তখন তিনি সেশন লিডার হিসাবে শোলসকে সহায়তা করতে শুরু করেছিলেন। অ্যাটকিনসের প্রথম হিট একক ছিল "মিস্টার স্যান্ডম্যান", তারপরে "সিলভার বেল", যা তিনি হ্যাঙ্ক স্নোয়ের সাথে দ্বৈত গান হিসাবে রেকর্ড করেছিলেন। তাঁর অ্যালবামগুলিও আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। তিনি 1956 সালের গ্রীষ্মে এবিসি-টিভির দ্য এডি আর্নল্ড শোতে এবং 1957 ও 1958 সালে কান্ট্রি মিউজিক জুবিলীতে (তখন নাম পরিবর্তন করে জুবিলি ইউএসএ করা হয়) উপস্থিত ছিলেন। রেকর্ডিং ছাড়াও, অ্যাটকিনস গ্রেশ-এর নকশা পরামর্শদাতা ছিলেন, যা 1955-1980 থেকে বৈদ্যুতিক গিটারের একটি জনপ্রিয় চেট অ্যাটকিনস লাইন তৈরি করেছিল। তিনি আরসিএ ভিক্টরের ন্যাশভিল স্টুডিওর ম্যানেজার হন, অবশেষে অনুপ্রাণিত হন এবং কিংবদন্তি আরসিএ স্টুডিও বি-এর সমাপ্তি দেখেন, যা এখনকার বিখ্যাত মিউজিক রো-তে রেকর্ডিংয়ের উদ্দেশ্যে বিশেষভাবে নির্মিত প্রথম স্টুডিও। | bquac |
6,133 | [
"ক্যানিয়ন ডি চেলি কী?",
"সেখানে কি তাঁরা নিরাপদ ছিলেন?",
"তাদের কি কখনও সেখানে আক্রমণ করা হয়েছে?",
"সেখানে কত লোক মারা গিয়েছিল?"
] | [
"ক্যানিয়ন ডি চেলি নাভাজোদের জন্য একটি পবিত্র স্থান।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"কয়েকজন নাভাজোকে হত্যা বা বন্দী করা হয়েছিল।"
] | কার্সন প্রচারাভিযান থেকে শীতকালীন বিরতি নিতে চেয়েছিলেন। মেজর জেনারেল কার্লটন তা প্রত্যাখ্যান করেন। কিটকে ক্যানিয়ন ডি চেলিতে আক্রমণ করার আদেশ দেওয়া হয়েছিল। এখানেই অনেক নাভাজো আশ্রয় নিয়েছিল। ইতিহাসবিদ ডেভিড রবার্টস লিখেছেন, "1863-1864-এর শীতকালে ক্যানিয়ন ডি চেলির মধ্য দিয়ে কারসনের ঝাঁপ অভিযানের সিদ্ধান্তমূলক পদক্ষেপ হিসাবে প্রমাণিত হবে।" ক্যানিয়ন ডি চেলি নাভাজোদের জন্য একটি পবিত্র স্থান ছিল। তারা বিশ্বাস করত যে এটি এখন তাদের সবচেয়ে শক্তিশালী অভয়ারণ্য হবে। তিনশো নাভাজো ফোর্ট্রেস রক নামে একটি জায়গায় গিরিখাতের প্রান্তে আশ্রয় নিয়েছিল। তারা দড়ির সিঁড়ি এবং সেতু তৈরি করে, জলের পাত্রগুলিকে একটি স্রোতে নামিয়ে এবং শান্ত এবং দৃষ্টির বাইরে রেখে কার্সন আক্রমণকে প্রতিহত করেছিল। এই তিনশো নাভাজো আক্রমণ থেকে বেঁচে যান। 1864 সালের জানুয়ারিতে, কার্সন তার বাহিনী নিয়ে 35 মাইল (56 কিলোমিটার) ক্যানিয়ন অতিক্রম করেন। গিরিখাতের হাজার হাজার পীচ গাছ কেটে ফেলা হয়েছিল। কয়েকজন নাভাজোকে হত্যা বা বন্দী করা হয়েছিল। কার্সন-এর আক্রমণ অবশ্য নাভাজোদের কাছে প্রমাণ করেছিল যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র যে কোনও সময় তাদের দেশ আক্রমণ করতে পারে। অনেক নাভাজো ফোর্ট ক্যানবিতে আত্মসমর্পণ করে। 1864 সালের মার্চের মধ্যে ফোর্ট ক্যানবিতে 3,000 শরণার্থী ছিল। শিবিরে আরও 5,000 লোক এসেছিল। তারা তীব্র ঠান্ডা এবং ক্ষুধায় ভুগছিল। কার্সন তাদের খাওয়ানোর এবং কাপড় পরার জন্য সরবরাহ চেয়েছিলেন। হাজার হাজার নাভাজোকে বস্ক রেডন্ডোর দিকে নিয়ে যাওয়া হয়। পথে অনেকেই মারা যান। পিছনের স্ট্রাগলারদের গুলি করে হত্যা করা হয়। নাভাজো ইতিহাসে, এই ভয়ঙ্কর ট্রেক নাভাজোর লং ওয়াক নামে পরিচিত। 1866 সালের মধ্যে, প্রতিবেদনগুলি ইঙ্গিত দেয় যে বস্ক রেডন্ডো একটি সম্পূর্ণ ব্যর্থতা ছিল। মেজর কার্লটনকে বরখাস্ত করা হয়। কংগ্রেস তদন্ত শুরু করেছে। 1868 সালে একটি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয় এবং নাভাজোদের তাদের স্বদেশে ফিরে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়। বস্ক রেডন্ডো বন্ধ ছিল। | bquac |
6,134 | [
"নাভাজোদের বিরুদ্ধে অভিযান কী ছিল?",
"কার্সন কি তাঁর প্রচারে সফল হয়েছিলেন?",
"নাভাজো জনগণ কি পাল্টা লড়াই করতে পেরেছিল?",
"কেন কার্সন নাভাজোদের বিরুদ্ধে প্রচারণা চালিয়েছিলেন?"
] | [
"নাভাজোদের বিরুদ্ধে অভিযান ছিল ক্রিস্টোফার কলম্বাস দে লা রোচার নেতৃত্বে একটি সামরিক অভিযান, যা কার্সন নামেও পরিচিত, যাতে উপজাতিকে একটি সংরক্ষণস্থলে বসবাস করতে বাধ্য করা হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1826 খ্রিষ্টাব্দের আগস্ট মাসে তাঁর মায়ের ইচ্ছার বিরুদ্ধে কিট তাঁর শিক্ষানবিশ পদ থেকে পালিয়ে যান। তিনি পশুদের দেখাশোনা করার জন্য পশম-জালের একটি কাফেলা নিয়ে পশ্চিমে যান। তারা সান্তা ফে ট্রেইল অতিক্রম করে সান্তা ফে দে নুয়েভো মেক্সিকোর রাজধানী সান্তা ফে পর্যন্ত ট্রেক করে 1826 সালের নভেম্বরে তাদের গন্তব্যে পৌঁছায়। কিট তাওসে বসতি স্থাপন করে। কার্সন ম্যাথিউ কিনকিডের সাথে থাকতেন, একজন ট্র্যাপার এবং এক্সপ্লোরার যিনি 1812 সালের যুদ্ধের সময় কার্সন এর বড় ভাইদের সাথে কাজ করেছিলেন। কার্সনকে বাণিজ্যের জন্য প্রয়োজনীয় ভাষা শেখার পাশাপাশি ট্র্যাপারের দক্ষতা শেখার জন্য কিঙ্কেড পরামর্শ দিয়েছিলেন। অবশেষে তিনি স্প্যানিশ এবং বেশ কয়েকটি ভারতীয় ভাষায় সাবলীল হয়ে ওঠেন। মিসৌরির একটি স্থানীয় পত্রিকায় কর্মী একটি বিজ্ঞাপন দেন। তিনি লিখেছিলেন যে যে কেউ ছেলেটিকে ফ্রাঙ্কলিনের কাছে ফিরিয়ে আনবে তাকে তিনি এক শতাংশ পুরস্কার দেবেন। কেউ পুরস্কার দাবি করেনি। এটি একটু রসিকতা ছিল, কিন্তু কার্সন মুক্ত ছিল। বিজ্ঞাপনটিতে কার্সন সম্পর্কে প্রথম মুদ্রিত বিবরণ ছিলঃ "ক্রিস্টোফার কার্সন, প্রায় 16 বছর বয়সী একটি ছেলে, তার বয়সের ছোট, কিন্তু পুরু সেট; হালকা চুল, গ্রাহকের কাছ থেকে পালিয়ে যায়, ফ্রাঙ্কলিন, হাওয়ার্ড কাউন্টি, মিসৌরিতে বসবাস করে, যার কাছে সে স্যাডলারের ব্যবসা শিখতে বাধ্য ছিল।" 1827 থেকে 1829 সালের মধ্যে কার্সন দক্ষিণ-পশ্চিমে রাঁধুনি, অনুবাদক এবং ওয়াগন চালক হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি দক্ষিণ-পশ্চিম নিউ মেক্সিকোর গিলা নদীর কাছে একটি তামার খনিতেও কাজ করেছিলেন। পরবর্তী জীবনে, কার্সন তাঁর যৌবনকালের কোনও মহিলার কথা উল্লেখ করেননি। তাঁর লেখায় মাত্র তিনজন নির্দিষ্ট মহিলার উল্লেখ রয়েছেঃ জোসেফা জারামিলো, তাঁর তৃতীয় এবং শেষ স্ত্রী; ওয়াশিংটন ডিসিতে এক কমরেডের মা; এবং ভারতীয় অত্যাচারের শিকার মিসেস অ্যান হোয়াইট। 1845 সালে, কার্সন ফ্রেমন্টকে তাদের তৃতীয় এবং শেষ অভিযানে পরিচালিত করেন। তারা ক্যালিফোর্নিয়া এবং ওরেগনে গিয়েছিলেন। ফ্রেমন্ট বৈজ্ঞানিক পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু অভিযানটি রাজনৈতিক প্রকৃতির বলে মনে হয়েছিল। ফ্রেমন্ট হয়তো গোপন সরকারি আদেশের অধীনে কাজ করছিলেন। রাষ্ট্রপতি পোল্ক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জন্য আল্টা ক্যালিফোর্নিয়া প্রদেশ চেয়েছিলেন। একবার ক্যালিফোর্নিয়ায়, ফ্রেমন্ট মার্কিন বসতি স্থাপনকারীদের দেশপ্রেমিক জ্বরে উস্কে দিতে শুরু করেন। মেক্সিকান সরকার তাকে চলে যাওয়ার নির্দেশ দেয়। ফ্রেমন্ট উত্তরে ওরেগন গিয়েছিলেন, যদিও স্যাক্রামেন্টো নদীর গণহত্যার প্ররোচনা দেওয়ার আগে নয়, যেখানে একটি বিনা প্ররোচনায় হামলায় কমপক্ষে 150 জন ভারতীয় নিহত হন। দলটি স্যাক্রামেন্টো নদীর তীরে চলে যায়, ভারতীয়দের হত্যা অব্যাহত রাখে, তারপর ক্লামাথ হ্রদের কাছে শিবির স্থাপন করে। ওয়াশিংটন, ডি. সি থেকে আসা বার্তাগুলি স্পষ্ট করে দিয়েছিল যে রাষ্ট্রপতি পোল্ক ক্যালিফোর্নিয়া চান। দক্ষিণ ওরেগনের ক্লামাথ হ্রদে, 1846 সালের 9ই মে রাতে ভারতীয়রা ফ্রেমন্টের দলের উপর প্রতিশোধমূলক হামলা চালায়। শিবিরে দুই বা তিনজন লোক নিহত হয়। অল্প সময়ের লড়াইয়ের পর হামলাকারীরা পালিয়ে যায়। কার্সন তার বন্ধুদের হত্যা করা হয়েছে বলে রেগে গিয়েছিলেন। তিনি একটি কুড়াল নিয়েছিলেন এবং একজন মৃত ভারতীয়ের মুখ কেটে তাঁর বন্ধুদের মৃত্যুর প্রতিশোধ নিয়েছিলেন। ফ্রেমন্ট লিখেছেন, "সে তার মাথা টুকরো টুকরো করে ফেলেছে।" হামলার প্রতিশোধ নিতে, কয়েক দিন পরে ফ্রেমন্টের দল ক্লামাথ হ্রদ গণহত্যায় উইলিয়ামসন নদীর তীরে ক্লামাথ মানুষের একটি গ্রামকে হত্যা করে। পুরো গ্রামটি ধ্বংস হয়ে যায় এবং কমপক্ষে 14 জন পুরুষ, মহিলা ও শিশুকে হত্যা করা হয়। পূর্ববর্তী হামলার সঙ্গে যে গ্রামের কোনও সম্পর্ক ছিল তার কোনও প্রমাণ পাওয়া যায়নি। কার্লটন তার সংরক্ষণের জন্য পেকোস নদীর উপর একটি অন্ধকার স্থান বেছে নিয়েছিলেন। এই রিজার্ভেশনটিকে বস্ক রেডন্ডো (রাউন্ড গ্রোভ) বলা হত। তিনি অ্যাপাচি এবং নাভাজোদের জন্য এই স্থানটি বেছে নিয়েছিলেন কারণ এটি সাদা বসতি থেকে অনেক দূরে ছিল। তিনি আরও চেয়েছিলেন যে এই অ্যাপাচি এবং নাভাজো বস্ক রেডন্ডোর পূর্বে কিওওয়াস এবং কোমাঞ্চেস থেকে সাদা বসতিগুলির উপর সংঘটিত যে কোনও আক্রমণাত্মক কাজের জন্য বাফার হিসাবে কাজ করুক। তিনি এটাও ভেবেছিলেন যে সংরক্ষণের দূরত্ব এবং জনশূন্যতা শ্বেতাঙ্গ বসতিগুলিকে নিরুৎসাহিত করবে। মেসকালেরো অ্যাপাচিরা রিজার্ভেশন পর্যন্ত 130 মাইল (210 কিলোমিটার) হেঁটে গিয়েছিল। 1863 সালের মার্চের মধ্যে চারশো অ্যাপাচি নিকটবর্তী ফোর্ট সামনারের আশেপাশে বসতি স্থাপন করেছিল। অন্যরা অপাচের পলাতক দলে যোগ দিতে পশ্চিম দিকে পালিয়ে গিয়েছিল। গ্রীষ্মের মাঝামাঝি সময়ে, এই লোকদের মধ্যে অনেকেই ফসল রোপণ এবং অন্যান্য খামারের কাজ করছিলেন। 7ই জুলাই, কার্সন, নাভাজো রাউন্ডআপের জন্য সামান্য হৃদয় নিয়ে, উপজাতির বিরুদ্ধে অভিযান শুরু করেন। তাঁর আদেশগুলি প্রায় অ্যাপাচি রাউন্ডআপের আদেশগুলির মতোই ছিলঃ তিনি সমস্ত পুরুষকে দেখতে পেয়ে গুলি করবেন এবং মহিলা ও শিশুদের বন্দী করবেন। সমস্ত নাভাজো রিজার্ভেশন না হওয়া পর্যন্ত কোনও শান্তি চুক্তি করা হবে না। কার্সন নাভাজোর জন্য দূর-দূরান্তে অনুসন্ধান করেছিলেন। তিনি তাদের বাড়িঘর, ক্ষেত, প্রাণী এবং বাগান খুঁজে পেয়েছিলেন, কিন্তু নাভাজোরা দ্রুত অদৃশ্য হয়ে যাওয়ার এবং তাদের বিশাল জমিতে লুকিয়ে থাকার ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। রাউন্ডআপ কার্সন-এর জন্য হতাশাজনক প্রমাণিত হয়েছিল। তিনি তাঁর 50-এর দশকে ক্লান্ত এবং অসুস্থ ছিলেন। 1863 সালের শরৎকালে, কার্সন নাভাজোদের বাড়িঘর এবং ক্ষেত পুড়িয়ে দিতে শুরু করেন এবং তাদের প্রাণীদের এলাকা থেকে সরিয়ে নিয়ে যান। এই ধ্বংস অব্যাহত থাকলে নাভাজোরা অনাহারে থাকবে। একশো আটানব্বই নাভাজো আত্মসমর্পণ করে। তাদের বস্ক রেডন্ডোতে পাঠানো হয়েছিল। বস্কের জীবন দুর্বিষহ হয়ে উঠেছিল। খুনের ঘটনা ঘটেছে। অ্যাপাচি এবং নাভাজো যুদ্ধ করেছিল। পেকোসের জলে খনিজ পদার্থ ছিল যা মানুষকে খিঁচুনি এবং পেটে ব্যথা দিত। বাসিন্দাদের জ্বালানি কাঠের সন্ধানে 12 মাইল (19 কিলোমিটার) হেঁটে যেতে হয়েছিল। | bquac |
6,135 | [
"কখন থেকে তিনি প্যাটসি নামে পরিচিত হতে শুরু করেন?",
"তার প্রাথমিক বছরগুলি কেমন ছিল?",
"এই অসুস্থতা কীভাবে তাকে প্রভাবিত করেছিল?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"তার বাবা-মায়ের সঙ্গে তার সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"কেন তিনি গান গাওয়া শুরু করেন?",
"শোতে তাঁর গান গাওয়ার ফলাফল কী ছিল?",
"গান গাওয়া শুরু করার সময... | [
"উত্তর নেই",
"তার প্রাথমিক বছরগুলি কঠিন ছিল, কারণ 13 বছর বয়সে তার গলার সংক্রমণ এবং বাতজনিত জ্বর হয়েছিল।",
"অসুস্থতা তার গলায় প্রভাব ফেলেছিল এবং তাকে একটি উচ্ছ্বসিত কণ্ঠস্বর দিয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তার বাবা-মায়ের সাথে তার সম্পর্ক তিক্ত হয়ে ওঠে, কারণ তার বাবা 13 বছর বয়সে পরিবার ছেড়ে চলে যান।",
"তিনি ড... | প্যাটসি ক্লাইন 1932 সালের 8ই সেপ্টেম্বর ভার্জিনিয়ার উইনচেস্টারে শহরের মেমোরিয়াল হাসপাতালে ভার্জিনিয়া প্যাটারসন হেনসলিতে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি সেলাইকারী হিল্ডা ভার্জিনিয়া (বিবাহপূর্ব প্যাটারসন, 1916-1998) এবং কামার স্যামুয়েল লরেন্স হেনসলির (1889-1956) জ্যেষ্ঠ সন্তান ছিলেন। তার এক ভাই স্যামুয়েল জুনিয়র (1939-2004) এবং এক বোন সিলভিয়া ছিল। প্যাটসির 16 বছর বয়সে ভার্জিনিয়ার উইনচেস্টারে বসতি স্থাপনের আগে পরিবারটি প্রায়শই স্থানান্তরিত হত। 1947 সালে স্যাম হেনসলে তাঁর পরিবার ত্যাগ করেন, কিন্তু শিশুদের বাড়ি তা সত্ত্বেও সুখী ছিল বলে জানা যায়। প্যাটসির বয়স যখন 13 বছর, তখন তিনি গলার সংক্রমণ এবং রিউম্যাটিক জ্বরে আক্রান্ত হয়ে হাসপাতালে ভর্তি হন। তিনি পরে বলেছিলেন, "জ্বর আমার গলায় প্রভাব ফেলেছিল এবং আমি যখন সুস্থ হয়ে উঠি তখন আমার কেট স্মিথের মতো এই উচ্ছ্বসিত কণ্ঠস্বর ছিল।" ক্লাইন জন হ্যান্ডলি হাইস্কুলে ভর্তি হন কিন্তু কখনও ক্লাসে যোগ দেননি। তার মাকে তাদের পরিবারকে সহায়তা করার জন্য, তিনি গন্টস ড্রাগ স্টোরে সোডা জার্ক এবং ট্রায়াঙ্গেল ডাইনারে ওয়েট্রেস হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি স্থানীয় রেডিও স্টেশনের জানালা দিয়ে শিল্পীদের দেখছিলেন এবং তিনি ডব্লিউআইএনসি (এএম) ডিস্ক জকি জিমি ম্যাককয়কে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি তার শোতে গান করতে পারেন কিনা। 1947 সালে তাঁর অভিনয় বেশ প্রশংসিত হয় এবং তাঁকে ফিরে আসতে বলা হয়। এর ফলে স্থানীয় নাইটক্লাবগুলিতে তার মা প্যাটসির নকশা থেকে তৈরি পশ্চিমা পোশাক পরে উপস্থিত হন। ক্লাইন উইনচেস্টার এবং ত্রি-রাজ্য অঞ্চলে বিভিন্ন এবং প্রতিভা প্রদর্শনীতে অভিনয় করেছিলেন এবং অনুষ্ঠান এবং স্থানীয় রেডিও উপস্থিতির মাধ্যমে তিনি ব্যাপক অনুসারী অর্জন করেছিলেন। জিমি ডিন ইতিমধ্যে 1954 সালে একজন কান্ট্রি তারকা ছিলেন এবং তিনি কনি বি-তে তাঁর সাথে নিয়মিত হয়ে ওঠেন। ভার্জিনিয়ার আর্লিংটন কাউন্টিতে ওয়াভা (এএম)-তে গে'স টাউন অ্যান্ড কান্ট্রি জাম্বুরি রেডিও শো। | bquac |
6,136 | [
"এটি কখন শুরু হয়েছিল",
"কি ছিল যে সে চলে যাচ্ছিল",
"তিনি কি করেছেন?",
"কেন তারা এটি বেছে নিয়েছিল?",
"এরা কি করেছে?",
"কারা এই কাজে সাহায্য করেছে?",
"কেন এটা ভুল?",
"এর মানে কী?"
] | [
"1949 সালের এপ্রিল মাসে এটি শুরু হয়।",
"তিনি ইউজিসিসি ছেড়ে নিজের দল গঠন করছিলেন।",
"তিনি কনভেনশন পিপলস পার্টি গঠন করেন।",
"তারা জনগণকে আমাদের সঙ্গে নিয়ে যেতে বেছে নিয়েছিল।",
"সি. পি. পি ভেঙে দেওয়া হয়।",
"কমলা আগ্বেলি গ্বেদেমা এতে সহায়তা করেছিলেন।",
"এটি ভুল কারণ প্রশ্নটি জিজ্ঞাসা করে যে কেন তিনি ... | 1949 সালের এপ্রিল থেকে শুরু করে, তাঁর সমর্থকদের কাছ থেকে ইউজিসিসি ছেড়ে নিজের দল গঠনের জন্য নক্রুমাহর উপর যথেষ্ট চাপ ছিল। 1949 সালের 12ই জুন তিনি কনভেনশন পিপলস পার্টি (সি. পি. পি) গঠনের ঘোষণা দেন, এনক্রুমাহর মতে, "জনগণকে আমাদের সাথে নিয়ে যাওয়ার জন্য" "কনভেনশন" শব্দটি বেছে নেওয়া হয়। ইউজিসিসি-র সঙ্গে এই লঙ্ঘন নিরাময়ের চেষ্টা করা হয়েছিল; জুলাইয়ের এক বৈঠকে, এনক্রুমাহকে সচিব হিসাবে পুনর্বহাল করতে এবং সিপিপি ভেঙে দিতে সম্মত হয়েছিল। কিন্তু নক্রুমাহর সমর্থকরা তা চায়নি এবং তাকে প্রস্তাবটি প্রত্যাখ্যান করতে এবং তাদের মাথায় থাকতে রাজি করিয়েছিল। সিপিপি লাল কাকেরেলকে তার প্রতীক হিসাবে গ্রহণ করেছিল-স্থানীয় জাতিগত গোষ্ঠীর জন্য একটি পরিচিত আইকন এবং নেতৃত্ব, সতর্কতা এবং পুরুষত্বের প্রতীক। পোশাক, পতাকা, যানবাহন এবং বাড়িতে পার্টির প্রতীক এবং রঙ (লাল, সাদা এবং সবুজ) প্রদর্শিত হয়েছিল। সি. পি. পি-র কর্মীরা সারা দেশে লাল-সাদা-সবুজ ভ্যান চালায়, সঙ্গীত বাজায় এবং দলের জন্য এবং বিশেষ করে নক্রুমাহর জন্য জনসমর্থন জড়ো করে। এই প্রচেষ্টাগুলি অত্যন্ত সফল হয়েছিল, বিশেষত কারণ গোল্ড কোস্টে পূর্ববর্তী রাজনৈতিক প্রচেষ্টাগুলি কেবল শহুরে বুদ্ধিজীবীদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল। ব্রিটিশরা একটি নতুন সংবিধানের খসড়া তৈরি করার জন্য মধ্যবিত্ত আফ্রিকানদের একটি নির্বাচিত কমিশন আহ্বান করেছিল, যার মধ্যে নক্রুমাহ ব্যতীত সমস্ত বিগ সিক্স অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা ঘানাকে আরও স্বশাসন দেবে। কমিশন রিপোর্ট করার আগেই এনক্রুমাহ দেখেছিলেন যে, এর সুপারিশগুলি পূর্ণ আধিপত্যের মর্যাদার থেকে কম হবে এবং একটি পজিটিভ অ্যাকশন ক্যাম্পেইন সংগঠিত করতে শুরু করে। এনক্রুমাহ একটি সংবিধান লেখার জন্য একটি গণপরিষদের দাবি জানান। যখন গভর্নর চার্লস আর্ডেন-ক্লার্ক এই বিষয়ে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হননি, তখন নক্রুমাহ ইতিবাচক পদক্ষেপের আহ্বান জানান এবং ইউনিয়নগুলি 1950 সালের 8ই জানুয়ারি থেকে একটি সাধারণ ধর্মঘট শুরু করে। ধর্মঘটটি দ্রুত সহিংসতার দিকে পরিচালিত করে এবং 22শে জানুয়ারি এনক্রুমাহ এবং অন্যান্য সিপিপি নেতাদের গ্রেপ্তার করা হয় এবং ইভনিং নিউজ নিষিদ্ধ করা হয়। নক্রুমাহকে মোট তিন বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয় এবং তিনি আক্রার ফোর্ট জেমসে সাধারণ অপরাধীদের সাথে কারারুদ্ধ হন। এনক্রুমাহর সহকারী, কোমলা আগবেলি গ্বেদেমা, তাঁর অনুপস্থিতিতে সিপিপি পরিচালনা করেছিলেন; কারারুদ্ধ নেতা টয়লেট পেপারে লেখা চোরা নোটের মাধ্যমে ঘটনাগুলিকে প্রভাবিত করতে সক্ষম হয়েছিলেন। ব্রিটিশরা তাদের নতুন সংবিধানের অধীনে গোল্ড কোস্টের নির্বাচনের জন্য প্রস্তুতি নিয়েছিল এবং নক্রুমাহ জোর দিয়েছিলেন যে সি. পি. পি সমস্ত আসনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করবে। এনক্রুমাহকে গ্রেপ্তার করার পর পরিস্থিতি আরও শান্ত হয়ে যায় এবং সি. পি. পি ও ব্রিটিশরা ভোটার তালিকা প্রস্তুত করার জন্য একসঙ্গে কাজ করে। এনক্রুমাহ কারাগার থেকে সরাসরি নির্বাচিত আক্রা আসনের জন্য দাঁড়িয়েছিলেন। গ্বেদেমা একটি দেশব্যাপী প্রচারাভিযান সংগঠন স্থাপনের জন্য কাজ করেছিলেন, লাউডস্পিকার সহ ভ্যান ব্যবহার করে দলের বার্তা ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য। ইউজিসিসি একটি দেশব্যাপী কাঠামো স্থাপন করতে ব্যর্থ হয়েছিল এবং তার অনেক বিরোধী কারাগারে থাকার সুযোগ নিতে অক্ষম প্রমাণিত হয়েছিল। 1951 সালের ফেব্রুয়ারিতে ঔপনিবেশিক আফ্রিকায় সর্বজনীন ভোটাধিকারের অধীনে অনুষ্ঠিত প্রথম সাধারণ নির্বাচনে সি. পি. পি ভূমিধসে নির্বাচিত হয়। দলের ভিত্তিতে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা 38টি আসনের মধ্যে সি. পি. পি 34টি আসনে জয়লাভ করে, এবং নক্রুমাহ তাঁর আক্রা আসনের জন্য নির্বাচিত হন। ইউজিসিসি তিনটি আসন জিতেছে এবং একটি আসন পেয়েছে একজন স্বতন্ত্র প্রার্থী। আর্ডেন-ক্লার্ক দেখেছিলেন যে, এনক্রুমাহর স্বাধীনতার একমাত্র বিকল্প ছিল সাংবিধানিক পরীক্ষার সমাপ্তি। 12ই ফেব্রুয়ারি নক্রুমাহ কারাগার থেকে মুক্তি পান এবং তাঁর অনুগামীদের কাছ থেকে উচ্ছ্বসিত অভ্যর্থনা পান। পরের দিন আর্ডেন-ক্লার্ক তাঁকে ডেকে পাঠান এবং তাঁকে সরকার গঠন করতে বলেন। | bquac |
6,137 | [
"এটা কোন বছর ছিল?",
"ফিরে আসার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"কি হয়ে গেল।",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি বলেন?",
"এর ফলে কী হল?",
"কেন এই"
] | [
"1945",
"ফিরে আসার পর তিনি লন্ডন স্কুল অফ ইকোনমিক্সে নৃবিজ্ঞানে পিএইচডি প্রার্থী হিসাবে ভর্তি হন।",
"তিনি এক মেয়াদের পরে প্রত্যাহার করে নেন এবং পরের বছর \"জ্ঞান ও যৌক্তিক ইতিবাচকতা\" নিয়ে একটি দর্শনের গবেষণামূলক প্রবন্ধ লেখার অভিপ্রায় নিয়ে ইউনিভার্সিটি কলেজে ভর্তি হন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বলেছিলেন যে তাঁর ... | 1945 সালের মে মাসে নক্রুমাহ লন্ডনে ফিরে আসেন এবং লন্ডন স্কুল অফ ইকোনমিক্সে নৃবিজ্ঞানে পিএইচডি প্রার্থী হিসাবে ভর্তি হন। তিনি এক মেয়াদের পরে প্রত্যাহার করে নেন এবং পরের বছর "জ্ঞান ও যৌক্তিক ইতিবাচকতা" নিয়ে একটি দর্শনের গবেষণামূলক প্রবন্ধ লেখার অভিপ্রায় নিয়ে বিশ্ববিদ্যালয় কলেজে ভর্তি হন। তাঁর তত্ত্বাবধায়ক, এ. জে. আয়ার, নক্রুমাহকে একজন "প্রথম শ্রেণীর দার্শনিক" হিসাবে মূল্যায়ন করতে অস্বীকার করে বলেছিলেন, "আমি তাকে পছন্দ করতাম এবং তার সাথে কথা বলতে উপভোগ করতাম কিন্তু আমার কাছে তার বিশ্লেষণাত্মক মন আছে বলে মনে হয়নি। তিনি খুব দ্রুত উত্তর চেয়েছিলেন। আমি মনে করি সমস্যার একটি অংশ হতে পারে যে তিনি তাঁর গবেষণাপত্রে খুব বেশি মনোনিবেশ করছিলেন না। ঘানায় ফিরে আসার সুযোগ না পাওয়া পর্যন্ত এটি সময় চিহ্নিত করার একটি উপায় ছিল। অবশেষে, নক্রুমাহ গ্রে'স ইন-এ আইন বিষয়ে একটি অধ্যয়নে ভর্তি হন, কিন্তু শেষ করেননি। এনক্রুমাহ রাজনৈতিক সংগঠনে তাঁর সময় ব্যয় করেছিলেন। তিনি এবং প্যাডমোর ম্যানচেস্টারে পঞ্চম প্যান-আফ্রিকান কংগ্রেসের (অক্টোবর 1945) প্রধান সংগঠক এবং সহ-কোষাগারদের মধ্যে ছিলেন। কংগ্রেস উপনিবেশবাদকে আফ্রিকান সমাজতন্ত্রের সঙ্গে প্রতিস্থাপনের জন্য একটি কৌশল বিশদভাবে তুলে ধরেছিল। তারা সীমিত সার্বভৌমত্বের পৃথক রাষ্ট্রের মাধ্যমে শাসনকারী আন্তঃসংযুক্ত আঞ্চলিক সংস্থাগুলির সাথে একটি যুক্তরাষ্ট্রীয় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র অনুসরণ করতে সম্মত হয়েছিল। তারা উপজাতিবাদ ছাড়াই একটি নতুন আফ্রিকান সংস্কৃতি অনুসরণ করার পরিকল্পনা করেছিল, একটি সমাজতান্ত্রিক বা কমিউনিস্ট ব্যবস্থার মধ্যে গণতান্ত্রিক, আধুনিক চিন্তাভাবনার সাথে ঐতিহ্যবাহী দিকগুলিকে সংশ্লেষিত করে এবং যদি সম্ভব হয় তবে অহিংস উপায়ে এটি অর্জন করা হবে। যারা কংগ্রেসে উপস্থিত ছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন শ্রদ্ধেয় ডব্লিউ. ই. বি. ডুবোইস এবং কয়েকজন যারা পরে তাদের দেশগুলিকে স্বাধীনতার দিকে নিয়ে যাওয়ার ক্ষেত্রে অগ্রণী ভূমিকা পালন করেছিলেন, যাদের মধ্যে ছিলেন ন্যাসাল্যান্ডের হেস্টিংস বান্দা (যা মালাউই হয়ে ওঠে), কেনিয়ার জোমো কেনিয়াট্টা, নাইজেরিয়ার ওবাফেমি আওলোও এবং সি. এল. আর জেমস। কংগ্রেস আফ্রিকার উপনিবেশবাদ দূরীকরণের লক্ষ্যে কাজ করার জন্য পশ্চিম আফ্রিকান জাতীয় সচিবালয়ের (ডব্লিউ. এ. এন. এস) সাথে একত্রে ব্রিটেনে চলমান আফ্রিকান সক্রিয়তা প্রতিষ্ঠার চেষ্টা করেছিল। এনক্রুমাহ ওয়ান্সের সচিব হন। তাদের জাতির স্বাধীনতা অর্জনের জন্য আফ্রিকানদের সংগঠিত করার চেষ্টা করার পাশাপাশি, যুদ্ধ শেষে লন্ডনে আটকা পড়া, নিঃস্ব পশ্চিম আফ্রিকার অনেক নাবিককে সহায়তা করার চেষ্টা করেছিলেন এবং তাদের ক্ষমতায়ন ও সহায়তার জন্য একটি রঙিন শ্রমিক সমিতি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্ট এবং এম. আই. 5 এনক্রুমাহ এবং ডব্লিউ. এ. এন. এস-এর উপর নজর রেখেছিল, কমিউনিজমের সাথে তাদের সংযোগের দিকে মনোনিবেশ করে। পশ্চিম আফ্রিকার স্বাধীনতা ও ঐক্যের পথে নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য এনক্রুমাহ এবং প্যাডমোর দ্য সার্কেল নামে একটি গোষ্ঠী প্রতিষ্ঠা করেছিলেন; এই গোষ্ঠীর লক্ষ্য ছিল আফ্রিকান সমাজতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের একটি ইউনিয়ন তৈরি করা। 1948 সালে আক্রায় গ্রেপ্তার হওয়ার পর দ্য সার্কেল থেকে একটি নথি পাওয়া যায়, যা সেই লক্ষ্য নির্ধারণ করে এবং ব্রিটিশ কর্তৃপক্ষ তার বিরুদ্ধে তা ব্যবহার করে। | bquac |
6,138 | [
"ব্যান্ডটি কোন দাতব্য কাজের সঙ্গে জড়িত ছিল?",
"তারা কি অনুদানের মাধ্যমে এই সহায়তা দিয়েছিল নাকি কোনও সুবিধার্থে কাজ করেছিল?",
"কী কারণে তারা টাকা জোগাড় করেছিল?",
"এটাই কি তাদের একমাত্র টেলিথন হোস্ট করার সময় ছিল?",
"তারা কি অন্য কোনও জনহিতকর কাজের সঙ্গে জড়িত ছিল?",
"বাণিজ্যিক ব্লকটি কিনতে কত খরচ হয়েছ... | [
"ব্যান্ডটি 2011 সালের তোহোকু ভূমিকম্প ও সুনামি এবং 2016 সালের কুমামোটো ভূমিকম্প সম্পর্কিত দাতব্য কাজের সাথে জড়িত ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | এস. এম. এ. পি জনহিতকর কাজে ব্যাপকভাবে জড়িত ছিল। তারা সক্রিয়ভাবে 2011 সালের তোহোকু ভূমিকম্প ও সুনামি এবং 2016 সালের কুমামোটো ভূমিকম্পে ক্ষতিগ্রস্ত ও অঞ্চলগুলিকে জনহিতকর সহায়তা প্রদান করেছে। 26 এবং 27শে আগস্ট, 1995-এ, এসএমএপি এনটিভির বার্ষিক টেলিথন, 24 আওয়ার টেলিভিশন আয়োজন করে এবং 1.1 বিলিয়ন ইয়েন সংগ্রহ করে। 2005 সালের 27 ও 28শে আগস্ট, কুসানাগি এবং কাটোরি আবার 24 ঘন্টা টেলিভিশন আয়োজন করে এবং এক বিলিয়ন ইয়েন সংগ্রহ করে। 2011 সালে, তোহোকু ভূমিকম্প এবং সুনামির পর, তারা তাদের সাপ্তাহিক টেলিভিশন অনুষ্ঠান, এস. এম. এ. পি. এক্স. এস. এম. এ. পি-তে একটি 30-সেকেন্ডের টেলিভিশন বাণিজ্যিক ব্লক কিনেছিল, যাতে জাপানি রেড ক্রস সোসাইটি সম্পর্কে তথ্য এবং ব্যান্ড সদস্যদের কাছ থেকে একটি বার্তা প্রচার করা হয় যা মানুষকে দান করতে উৎসাহিত করে। অতীতে সম্প্রচারিত বিজ্ঞাপনগুলি পুনরায় ব্যবহার করার পরিবর্তে, তারা প্রতিবার টেপ করার সময় বিজ্ঞাপনটি পুনরায় শ্যুট করছে এবং প্রতি সপ্তাহে অনুষ্ঠান শেষে সেগুলি সম্প্রচার করছে। মার্চ 2011 সাল থেকে, তারা তাদের সংস্থা জনি অ্যান্ড অ্যাসোসিয়েটস দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি দাতব্য সংস্থা মার্চিং জে-এর সদস্য হিসাবে সক্রিয়ভাবে কাজ করেছে। ব্যান্ডের প্রতিটি সদস্য পৃথকভাবে অনুদানও দিয়েছেন। 2011 সালের 4ঠা মে তাদের প্রথম এবং একমাত্র ডিজিটাল একক, "নট অ্যালোন" মুক্তি পায়। প্রাথমিকভাবে ব্যান্ডের 46তম একক হিসাবে পরিবেশন করার জন্য নির্ধারিত, এটি পরে বাতিল করা হয়েছিল এবং বিদ্যুতের ঘাটতি এবং বিতরণের পরিস্থিতি বিবেচনা করে ভূমিকম্প এবং জাপানের পরিস্থিতির আলোকে ডিজিটালভাবে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল। ডাউনলোড করা প্রতি একশো ইয়েন ক্ষতিগ্রস্তদের দান করা হয়েছিল। 23 এবং 24শে জুলাই, 2011-এ, নাকাই পঞ্চমবারের মতো বার্ষিক সাতাশ ঘন্টা দীর্ঘ টেলিভিশন বিশেষ, এফ. এন. এস 27 আওয়ার টেলিভিশন আয়োজন করেন। "বিস্ট্রো এস. এম. এ. পি"-এর একটি বিশেষ পর্ব, যা এস. এম. এ. পি. এক্স. এস. এম. এ. পি-এর একটি রান্নার বিভাগ, অনুষ্ঠান চলাকালীন সম্প্রচারিত হয়েছিল, যার শিরোনাম ছিল "বিস্ট্রো এস. এম. এ. পি অন দ্য গো"। চারজন সদস্য ভূমিকম্প ও সুনামিতে ক্ষতিগ্রস্ত অঞ্চলগুলিতে, কিমুরা ও ইনাগাকি ইওয়াটে প্রিফেকচারে এবং কুসানাগি ও কাটোরি ফুকুশিমায় উড়ে যায়। চারজন সদস্য এই এলাকাগুলিতে সরিয়ে নেওয়া ক্ষতিগ্রস্তদের জন্য মোট এক হাজার খাবার রান্না করেছিলেন। ভূমিকম্প ও সুনামিতে ক্ষতিগ্রস্ত সকলকে তাদের সমর্থন দেখানোর জন্য নাকাই তার নিজস্ব সঙ্গীত অনুষ্ঠান, ওঙ্গাকু নো হি, যার অর্থ "সঙ্গীত দিবস"-এর আয়োজন শুরু করেন। 2011 সাল থেকে প্রতি গ্রীষ্মে এই অনুষ্ঠানটি সম্প্রচারিত হয়। 17ই আগস্ট, 2011-এ, ব্যান্ডটি তাদের পঞ্চম সংকলন অ্যালবাম, এসএমএপি এইড প্রকাশ করে, ভূমিকম্প এবং সুনামিতে ক্ষতিগ্রস্ত মানুষদের সমর্থন করার জন্য। বিক্রি হওয়া অ্যালবাম প্রতি দুইশো ইয়েন ক্ষতিগ্রস্তদের দান করা হয়েছিল। যেহেতু এটি ব্যান্ডের বিংশতম বার্ষিকী ছিল, অনেকেই অ্যালবামটি প্রকাশের পরে একটি সফরের পূর্বাভাস দিয়েছিলেন কিন্তু সেই বছর জাপানে বিদ্যুতের ঘাটতির কারণে ব্যান্ডটি এটি বাতিল করে দেয়। 2016 সালের কুমামোতো ভূমিকম্পের পর, তাদের 30 সেকেন্ডের দীর্ঘ বিজ্ঞাপনের বিষয়বস্তু পরিবর্তিত হয়, যা কুমামোতোতে ক্ষতিগ্রস্তদের প্রতি ব্যান্ডের সদস্যদের একটি নতুন বার্তা যোগ করে। 24শে এপ্রিল, ভূমিকম্পের দশ দিন পর, নাকাই কুমামোটোর একটি প্রাথমিক বিদ্যালয়ে একটি অঘোষিত আকস্মিক পরিদর্শন করেন, যা সরিয়ে নেওয়া ব্যক্তিদের আশ্রয় হিসাবে ব্যবহৃত হত। পরে তিনি আরও দু'বার কুমামোতোতে ফিরে যানঃ 7ই মে এবং আবার 15ই মে কাটোরির সঙ্গে। 12ই জুন কিমুরা কুমামোতোতেও গিয়েছিলেন। | bquac |
6,139 | [
"1997 সালে কী ঘটেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"হ্যানসন দিবসে কী ঘটেছিল?",
"তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"এর থেকে কী এসেছে?",
"এই নিবন্ধের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কোনটি?",
"সফরে তিনি কোন গানগুলি বাজিয়েছিলেন?"
] | [
"1997 সালের 6ই মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে'মিডল অফ নোওয়েয়ার'মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যানসন দিবসে, সারা বিশ্বের অনেক হ্যানসন ভক্ত এখনও প্রতি বছর 6 মে হ্যানসন দিবস হিসাবে স্বীকৃতি দেয়।",
"তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন ছিল জনপ্রিয়তা অর্জন করা এবং তাদের প্রথম তথ্যচিত্র প্রকাশ করা।",
"হ্যানসন এমওই নামে একটি ফ্যান ক... | 1997 সালের 6ই মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে'মিডল অফ নোওয়েয়ার'মুক্তি পায় এবং বিশ্বব্যাপী 1 কোটি কপি বিক্রি হয়। ওকলাহোমার তৎকালীন গভর্নর ফ্রাঙ্ক কিটিং 6ই মে তুলসায়'হ্যানসন দিবস'ঘোষণা করেছিলেন। যদিও'হ্যানসন ডে'মূলত এককালীন অনুষ্ঠান হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, সারা বিশ্বের অনেক হ্যানসন ভক্ত এখনও প্রতি বছর 6 মে হ্যানসন দিবস হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। 1997 সালের গ্রীষ্মে হ্যানসনের জনপ্রিয়তা বিস্ফোরিত হয় এবং মার্কারি রেকর্ডস তাদের সাফল্যের পরিপ্রেক্ষিতে হ্যানসনের প্রথম তথ্যচিত্র তুলসা, টোকিও অ্যান্ড দ্য মিডল অফ নোহেয়ার এবং তাদের ক্রিসমাস অ্যালবাম স্নোড ইন প্রকাশ করে। হ্যানসন 12টি সংখ্যার জন্য একটি ফ্যান ক্লাব ম্যাগাজিন এমওই (যা মিডল অফ এভরিহোয়ারের জন্য দাঁড়িয়েছিল) চালু করেছিলেন। প্রত্যেক ভাইয়ের অসংখ্য অননুমোদিত জীবনী প্রকাশিত হওয়ার পর, হ্যানসন তাদের অনুমোদিত জীবনী লেখার জন্য তাদের ঘনিষ্ঠ বন্ধু অ্যাডমিরাল টুইন-এর জ্যারড গলিহারের কাছে যান। হ্যানসনঃ দ্য অফিসিয়াল বুক 1998 সালের 1লা ফেব্রুয়ারি নিউ ইয়র্ক টাইমস বেস্ট সেলার লিস্টে (নন-ফিকশন) 9 নম্বরে উঠে আসে। ব্যান্ডটি 1998 সালে তিনটি গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিলঃ বছরের সেরা রেকর্ড, সেরা নতুন শিল্পী এবং ডুও বা গ্রুপ উইথ ভোকালের সেরা পপ পারফরম্যান্স। 1998 সালের গ্রীষ্মে, হ্যানসন আলবার্টেন ট্যুর নামে একটি অত্যন্ত সফল কনসার্ট সফর শুরু করেন। তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের স্টেডিয়াম এবং অঙ্গন জুড়ে বেশ কয়েকটি শো করেছিল, একটি কৌতুকপূর্ণ এবং উদ্যমী শৈলীর সাথে তরুণ দর্শকদের লক্ষ্য করে। লাইভ ফ্রম আলবার্টেন শিরোনামে একটি লাইভ অ্যালবাম পরের শরৎকালে মুক্তি পায়, পাশাপাশি তাদের দ্বিতীয় তথ্যচিত্র দ্য রোড টু আলবার্টেনও মুক্তি পায়। তাদের আগের কাজের চাহিদার প্রতিক্রিয়ায়, হ্যানসন 1998 সালের মে মাসে থ্রি কার গ্যারেজ, মাইনাস ফোর ট্র্যাক হিসাবে এমএমএমবপ পুনরায় মুক্তি দেয়। আজ অবধি, বুমেরাং-এর গানগুলি পুনরায় মুক্তি পায়নি। বুমেরাং-এর তিনটি গান ("বুমেরাং", "মোর দান এনিথিং", এবং "রেইন (ফলিং ডাউন)") এবং এমএমএমবপ-এর বাকি দুটি গান ("ইনক্রেডিবল" এবং "বেবি (ইউ আর সো ফাইন)") ফ্যান ক্লাবের সদস্যদের কাছে পাঠানো প্রথম এমওই সিডিতে মুক্তি পায়। আলবার্টেন ট্যুরের সময়, হ্যানসন লিখেছিলেন এবং ডেমো করেছিলেন যা পরে তাদের দ্বিতীয় প্রধান স্টুডিও অ্যালবাম, দিস টাইম অ্যারাউন্ডের গান হয়ে ওঠে। এই সময়কালে, ব্যান্ডের লেবেল, মার্কারি রেকর্ডস, আইল্যান্ড ডেফ জ্যামের সাথে একীভূত হয়েছিল। 2000 সালের মে মাসে পরিবর্তনের প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই, হ্যানসন তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, দিস টাইম অ্যারাউন্ড প্রকাশ করেন, কিন্তু প্রচারমূলক তহবিলের অভাবে, বিক্রয় কম ছিল এবং লেবেলটি শেষ পর্যন্ত তাদের সফরের জন্য তহবিল প্রত্যাহার করে নেয়। ব্যান্ডটি তাদের নিজস্ব অর্থায়নে 2000 সালের গ্রীষ্ম এবং শরৎ জুড়ে ভ্রমণ করেছিল। | bquac |
6,140 | [
"ভেলভেট রিভলভারে স্ল্যাশের ভূমিকা কী ছিল?",
"তারা কি কোনো অ্যালবাম বের করেছে?",
"অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"ব্যান্ডটি কি অ্যালবামে অন্য কারো সাথে সহযোগিতা করেছে?",
"তারা কি অ্যালবামটি সমর্থন করার জন্য সফরে গিয়েছিল?",
"ব্যান্ডটি কি এখনও একসঙ্গে আছে?",
"তারা একসঙ্গে থাকাকালীন ব্যান্ডটি কি অন্য কোনও প... | [
"ভেলভেট রিভলভার-এ স্ল্যাশের ভূমিকায় ছিলেন গিটারবাদক।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি চার্টে ভাল ব্যবসা করেছিল, কারণ এটি নং-এ আত্মপ্রকাশ করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"স্কট ওয়েইল্যান্ড \"রাসায়নিক সমস্যার\" কারণে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।",
"হ্যাঁ।"
] | 2002 সালে, স্ল্যাশ একটি র্যান্ডি ক্যাস্টিলো শ্রদ্ধাঞ্জলি কনসার্টের জন্য ডাফ ম্যাককেগান এবং ম্যাট সোরামের সাথে পুনরায় মিলিত হন। গানস এন রোজেস-এ তাঁদের দিনের রসায়ন এখনও রয়েছে বুঝতে পেরে তাঁরা একসঙ্গে একটি নতুন ব্যান্ড গঠনের সিদ্ধান্ত নেন। প্রাক্তন গানস এন'রোজেস গিটারবাদক ইজি স্ট্র্যাডলিন প্রাথমিকভাবে জড়িত ছিলেন, কিন্তু অন্যরা একজন প্রধান গায়ক খুঁজে বের করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরে তিনি চলে যান। ডেভ কুশনার, যিনি এর আগে ম্যাককাগানের সাথে লোডেড-এ অভিনয় করেছিলেন, তারপর রিদম গিটারে ব্যান্ডে যোগ দেন। বহু মাস ধরে, চারজন প্রস্তাবিত ডেমো টেপগুলি শুনে একজন প্রধান গায়কের সন্ধান করেছিলেন, যা ভিএইচ1 দ্বারা নথিভুক্ত একটি একঘেয়ে প্রক্রিয়া। অবশেষে, প্রাক্তন স্টোন টেম্পল পাইলটস কণ্ঠশিল্পী স্কট ওয়েইল্যান্ড ব্যান্ডে যোগ দেন। 2003 সালে, ভেলভেট রিভলভার গ্রীষ্মকালে বেশ কয়েকটি কনসার্ট করে এবং তাদের প্রথম একক, "সেট মি ফ্রি" প্রকাশ করে। 2004 সালের জুন মাসে, তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম, কন্ট্রাব্যান্ড প্রকাশ করে, যা নং-এ আত্মপ্রকাশ করে। ইউ. এস. চার্টে 1 নম্বর স্থান অধিকার করে এবং দুই মিলিয়ন কপি বিক্রি করে স্ল্যাশকে মূলধারার অভিনেতা হিসাবে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করে। অ্যালবামের সমর্থনে দেড় বছরব্যাপী সফর হয়। 2007 সালের জুলাই মাসে ভেলভেট রিভলভার তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম লিবার্টাড প্রকাশ করে এবং দ্বিতীয় সফরে যাত্রা শুরু করে। 2008 সালের মার্চ মাসে একটি শো চলাকালীন, ওয়েইল্যান্ড দর্শকদের কাছে ঘোষণা করেছিলেন যে এটি ব্যান্ডের চূড়ান্ত সফর হবে; 2008 সালের এপ্রিলে তাকে ব্যান্ড থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল, স্ল্যাশ জোর দিয়েছিলেন যে "রাসায়নিক সমস্যা" বিভক্তির কারণ হয়েছিল। পরের মাসে ওয়েইল্যান্ড আবার স্টোন টেম্পল পাইলটে যোগ দেন। ওয়েইল্যান্ডের চলে যাওয়া সত্ত্বেও, ভেলভেট রিভলভার আনুষ্ঠানিকভাবে ভেঙে যায়নি। 2010 সালের গোড়ার দিকে, ভেলভেট রিভলভার নতুন গান লিখতে এবং নতুন গায়কদের অডিশন দিতে শুরু করে। 2011 সালের জানুয়ারির মধ্যে, ব্যান্ডটি নয়টি ডেমো রেকর্ড করেছিল এবং জানা গেছে যে তাদের গায়কের বিষয়ে সিদ্ধান্ত নেওয়ার কথা ছিল। যাইহোক, পরের এপ্রিলে, স্ল্যাশ বলে যে তারা একজন উপযুক্ত গায়ক খুঁজে পায়নি এবং ভেলভেট রিভলভার পরবর্তী কয়েক বছর ধরে বিরতি নেবে এবং এর সদস্যরা অন্যান্য প্রকল্পে মনোনিবেশ করবে। | bquac |
6,141 | [
"তাঁর জন্ম কখন হয়েছিল?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"তার বাবা-মায়ের সঙ্গে কি জার্মানিতে দেখা হয়েছিল?",
"রেজিনা ইউরোপে কী করেছিল?"
] | [
"তিনি 1943 সালে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন হ্যান্স-গেরহার্ড ফিশার, যিনি জেরার্ডো লিবসার নামেও পরিচিত এবং রেজিনা ওয়েন্ডার ফিশার।",
"তার বাবা-মায়ের জার্মানিতে দেখা হয়েছিল।",
"কিশোর বয়সে কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর, রেজিনা জার্মানি ভ্রমণ করেন।"
] | ববি ফিশার 1943 সালের 9ই মার্চ ইলিনয়ের শিকাগোর মাইকেল রিস হাসপাতালে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর জন্ম শংসাপত্রে তাঁর পিতাকে হ্যান্স-গেরহার্ড ফিশার হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল, যিনি জেরার্ডো লিবসার নামেও পরিচিত, একজন জার্মান জৈব পদার্থবিজ্ঞানী। তাঁর মা রেজিনা ওয়েন্ডার ফিশার ছিলেন একজন মার্কিন নাগরিক, যিনি সুইজারল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেছিলেন; তাঁর বাবা-মা ছিলেন পোলিশ ইহুদি। মিসৌরির সেন্ট লুইসে বেড়ে ওঠা রেজিনা একজন শিক্ষিকা, নিবন্ধিত নার্স এবং পরে একজন চিকিৎসক হয়ে ওঠেন। কিশোর বয়সে কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর, রেজিনা তার ভাইয়ের সাথে দেখা করতে জার্মানিতে যান। সেখানে তিনি জিনতত্ত্ববিদ এবং ভবিষ্যতের নোবেল পুরস্কার বিজয়ী হারমান জোসেফ মুলারের সাথে দেখা করেন, যিনি তাকে চিকিৎসাবিজ্ঞান অধ্যয়নের জন্য মস্কোতে যেতে রাজি করান। তিনি আই. এম-এ ভর্তি হন। সেচেনভ ফার্স্ট মস্কো স্টেট মেডিকেল ইউনিভার্সিটি, যেখানে তিনি হান্স-গেরহার্ড্টের সাথে দেখা করেন, যাকে তিনি 1933 সালের নভেম্বরে বিয়ে করেন। 1938 সালে হ্যান্স-গেরহার্ড্ট এবং রেজিনার একটি কন্যা হয়, যার নাম জোয়ান ফিশার। স্ট্যালিনের অধীনে ইহুদি-বিদ্বেষের পুনরুত্থান রেজিনাকে জোয়ানের সাথে প্যারিসে যেতে প্ররোচিত করে, যেখানে রেজিনা একজন ইংরেজি শিক্ষিকা হয়ে ওঠেন। জার্মান আক্রমণের হুমকির কারণে তিনি এবং জোয়ান 1939 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান। হান্স-গেরহার্ড্ট এই জুটিকে অনুসরণ করার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু সেই সময়ে তাঁর জার্মান নাগরিকত্ব তাঁকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশ করতে বাধা দেয়। রেজিনা এবং হান্স-গেরহার্ড্ট মস্কোতে আলাদা হয়ে গিয়েছিলেন, যদিও 1945 সাল পর্যন্ত তাদের আনুষ্ঠানিকভাবে বিবাহবিচ্ছেদ হয়নি। ছেলের জন্মের সময় রেজিনা "গৃহহীন" ছিলেন এবং পরিবারের ভরণপোষণের জন্য সারা দেশের বিভিন্ন চাকরি ও বিদ্যালয়ে যাতায়াত করতেন। তিনি রাজনৈতিক সক্রিয়তায় জড়িত ছিলেন এবং ববি ও জোয়ান উভয়কেই একক অভিভাবক হিসাবে বড় করেছিলেন। 1949 সালে, পরিবারটি নিউ ইয়র্ক শহরের ব্রুকলিনে চলে আসে, যেখানে তিনি নার্সিংয়ে স্নাতকোত্তর ডিগ্রির জন্য পড়াশোনা করেন এবং পরবর্তীকালে সেই ক্ষেত্রে কাজ শুরু করেন। | bquac |
6,142 | [
"বন্ধ্যাত্ব সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"তিনি কি এই বিষয়ে কথা বলেছেন?",
"কেন তিনি বন্ধ্যাত্বের বিরুদ্ধে ছিলেন?",
"যৌন প্রবণতা কোথায় থাকে বলে তিনি মনে করেন?",
"বন্ধ্যাত্বের সঙ্গে এর কী সম্পর্ক?",
"তিনি কি একটি বিকল্প সমাধানের প্রস্তাব দেন?",
"তিনি কি জোরপূর্বক বন্ধ্যাত্বকরণে বিশ্বাস করতেন না?",... | [
"বন্ধ্যাত্বের বিষয়ে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ইউজেনিক উদ্দেশ্যে নপুংসককরণের ধারণার তীব্র বিরোধিতা করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বন্ধ্যাত্বের বিরুদ্ধে ছিলেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে যৌন প্রবণতা যৌন অঙ্গগুলিতে নয়, বরং মস্তিষ্কে থাকে।",
"তিনি মনে করেন যৌন প্রবণতা মস্তিষ্কে থাকে।",
"এটি বন্ধ্যাত্বের সাথে সম্পর্কিত কারণ ... | এলিস ইউজেনিক উদ্দেশ্যে নপুংসককরণের ধারণার তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন। 1909 সালে, বার্নের ক্যান্টনাল এসাইলামে প্রবিধান চালু করা হয়েছিল, যা'অযোগ্য'বলে বিবেচিত এবং দৃঢ় যৌন প্রবণতা সহ বাধ্যতামূলকভাবে জীবাণুমুক্ত করার অনুমতি দেয়। একটি বিশেষ উদাহরণে, মৃগীরোগ এবং পেডোফাইল সহ বেশ কয়েকজন পুরুষ ও মহিলাকে নপুংসক করা হয়েছিল, যাদের মধ্যে কেউ কেউ স্বেচ্ছায় এটি অনুরোধ করেছিলেন। যদিও ফলাফলগুলি ইতিবাচক ছিল, যেহেতু কোনও বিষয়কে আর কোনও যৌন অপরাধে দোষী সাব্যস্ত করা হয়নি, এলিস এই অনুশীলনের তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন। এই প্রবণতাগুলির উৎপত্তি সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে যৌন প্রবণতা যৌন অঙ্গগুলিতে থাকে না, বরং সেগুলি মস্তিষ্কে থাকে। উপরন্তু, তিনি বলেন যে যৌন গ্রন্থিগুলি জীবের কার্যকারিতার জন্য অত্যাবশ্যক অভ্যন্তরীণ স্রাবের একটি গুরুত্বপূর্ণ উৎস সরবরাহ করে এবং এইভাবে তাদের অপসারণ রোগীকে ব্যাপকভাবে আহত করতে পারে। যাইহোক, ইতিমধ্যে তাঁর সময়ে, এলিস ফ্যালোপিয়ান টিউবগুলির ভ্যাসেকটমি এবং লিগচারের উত্থানের সাক্ষী ছিলেন, যা পুরো অঙ্গটি অপসারণ না করে একই বন্ধ্যাত্ব সম্পাদন করেছিল। এই ক্ষেত্রে, এলিস অনেক বেশি অনুকূল ছিলেন, তবুও এখনও বজায় রেখেছিলেন যে "অযোগ্যদের বন্ধ্যাত্বকরণ, যদি এটি একটি ব্যবহারিক এবং মানবিক ব্যবস্থা হতে হয় যা সাধারণ অনুমোদনের আদেশ দেয়, তবে অবশ্যই এটির মধ্য দিয়ে যাওয়া ব্যক্তির পক্ষ থেকে স্বেচ্ছাসেবী হতে হবে এবং কখনই বাধ্যতামূলক নয়"। এই ধরনের ব্যবস্থার প্রতি তাঁর বিরোধিতা কেবল নৈতিকতার মধ্যে নিহিত ছিল না। বরং, এলিস পরিস্থিতির বাস্তবতাকেও বিবেচনা করেছিলেন, অনুমান করেছিলেন যে যদি ইতিমধ্যে মানসিকভাবে অযোগ্য ব্যক্তিকে বন্ধ্যাত্ব করতে বাধ্য করা হয়, তবে তিনি কেবল আরও ভারসাম্যহীন হয়ে পড়বেন এবং শেষ পর্যন্ত আরও অসামাজিক কাজ করবেন। যদিও এলিস জোরপূর্বক বন্ধ্যাত্বের ধারণা নিয়ে কখনই স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করেননি, তবুও তিনি সেই সীমাবদ্ধতা এড়ানোর উপায় খুঁজে বের করতে ইচ্ছুক ছিলেন। তাঁর মনোযোগ ইউজেনিক্সের সামাজিক লক্ষ্যে ছিল এবং এর একটি উপায় হিসাবে, এলিস কোনওভাবেই'স্বেচ্ছাসেবকদের'থেকে দরিদ্র ত্রাণ প্রত্যাহার করে বন্ধ্যাত্বের জন্য'প্ররোচিত'করার বিরুদ্ধে ছিলেন না। যদিও তিনি শিক্ষা ব্যবহার করে যাদের অযোগ্য বলে মনে করেছিলেন তাদের বোঝাতে পছন্দ করেছিলেন, এলিস একটি হাতিয়ার হিসাবে বলপ্রয়োগকে সমর্থন করেছিলেন। উপরন্তু, তিনি সমাজ পুনর্গঠন এবং সামাজিক স্বাস্থ্যের প্রচারের জন্য শিক্ষা ব্যবস্থায় ইউজেনিক্স এবং জন্ম নিয়ন্ত্রণ সম্পর্কে ধারণা যুক্ত করতে সমর্থন করেছিলেন। এলিসের জন্য, বন্ধ্যাত্ব একমাত্র ইউজেনিক যন্ত্র বলে মনে হয়েছিল যা মানসিকভাবে অযোগ্যদের উপর ব্যবহার করা যেতে পারে। প্রকৃতপক্ষে, তাঁর প্রকাশনা দ্য স্টেরিলাইজেশন অফ দ্য আনফিট-এ, এলিস যুক্তি দিয়েছিলেন যে এমনকি প্রাতিষ্ঠানিককরণও অযোগ্যদের মধ্যে প্রজনন সম্পূর্ণ প্রতিরোধের নিশ্চয়তা দিতে পারে না এবং এইভাবে, "সমাজের বোঝা, জাতি সম্পর্কে কিছু না বলে, বহুগুণ করা হচ্ছে। কোনও শ্রেণীর মানুষের ক্ষেত্রে বন্ধ্যাত্বকে উৎসাহের সঙ্গে দেখা সম্ভব নয়... কিন্তু আমি নিজেকে জিজ্ঞাসা করি, এর ব্যবহারিক বিকল্প কী? " | bquac |
6,143 | [
"যৌবনে যৌন প্রবণতা সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"তাঁর বইয়ের নাম কী?",
"বইটি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"শিশুরা কীভাবে ভিন্নভাবে যৌনতার অভিজ্ঞতা লাভ করে?",
"এ বিষয়ে তিনি আর কি বলবেন?",
"তিনি কিভাবে ব্যাখ্যা করবেন?",
"কেন তাদের দমন করা হচ্ছে না?",
"বড় হওয়ার সঙ্গে সঙ্গে এটি শিশুদের কীভাবে প্রভাবি... | [
"যৌবনে যৌন প্রবণতা সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি হল যে এটি অল্প বয়সে ঘটে বলে জানা যায়, তবে এটি আনন্দ বা প্রচণ্ড উত্তেজনার সাথে জড়িত নয়।",
"তাঁর বইয়ের নাম সাইকোলজি অফ সেক্স।",
"উত্তর নেই",
"শিশুরা সময় এবং তীব্রতার দিক থেকে যৌনতা ভিন্নভাবে অনুভব করে, কারণ তাদের যৌনাঙ্গ এবং যৌন প্রবণতা বিস্তৃত হতে পারে।",
"ত... | ডঃ হ্যাভলক এলিসের 1933 সালের বই, সাইকোলজি অফ সেক্স, মানব যৌনতার প্রতি তাঁর আগ্রহের অনেক প্রকাশের মধ্যে একটি। এই বইটিতে, তিনি কীভাবে শিশুরা সময় এবং তীব্রতার দিক থেকে যৌনতা ভিন্নভাবে অনুভব করতে পারে তার বিশদ বিবরণ দিয়েছেন। তিনি উল্লেখ করেছেন যে এটি আগে বিশ্বাস করা হত যে, শৈশবে মানুষের কোনও যৌন প্রবণতা ছিল না। "যদি এটা বজায় রাখা সম্ভব হয় যে প্রাথমিক জীবনে যৌন প্রবণতার কোনও স্বাভাবিক অস্তিত্ব নেই, তবে সেই সময়ে এর প্রতিটি প্রকাশ অবশ্যই'বিকৃত'হতে হবে", তিনি যোগ করেন। তিনি আরও বলেন যে, এমনকি যৌনাঙ্গের প্রাথমিক বিকাশ এবং নিম্ন কার্যকারিতার স্তরেও যৌন উদ্দীপনার ক্ষেত্রে বিস্তৃত বৈচিত্র্য রয়েছে। তিনি দাবি করেন যে কিছু শিশুর যৌনাঙ্গে প্রতিক্রিয়া তৈরি করার ক্ষমতা, যাকে "জ্বালা-পোড়ার প্রতিচ্ছবি লক্ষণ" হিসাবে দেখা হয়, সাধারণত স্পষ্টভাবে মনে রাখা হয় না। যেহেতু এই প্রকাশগুলির বিশদ বিবরণ মনে রাখা হয় না, তাই এগুলিকে আনন্দদায়ক হিসাবে নির্ধারণ করার কোনও সম্ভাব্য উপায় নেই। যাইহোক, এলিস দাবি করেন যে উভয় লিঙ্গের অনেক মানুষ শৈশবে যৌনাঙ্গের সাথে সম্মত সংবেদনশীল থাকার কথা মনে করতে পারেন। তারা (যেমন কখনও কখনও কল্পনা করা হয়) দমন করা হয় না। তবে, এগুলি সাধারণত প্রাপ্তবয়স্কদের কাছে উল্লেখ করা হয় না। এলিস যুক্তি দেন যে তারা সাধারণত আলাদা হয়ে দাঁড়ায় এবং অন্য যে কোনও সাধারণ অভিজ্ঞতার তীব্র মুখোমুখি হওয়ার একমাত্র বৈপরীত্যের জন্য স্মরণ করা হয়। এলিস দাবি করেন যে যৌন আত্ম-উত্তেজনা অল্প বয়সেই ঘটে বলে জানা যায়। তিনি ফ্রান্সের মার্ক, ফনসাগ্রিভস এবং পেরেজের মতো লেখকদের উল্লেখ করেছেন যারা উনিশ শতকে তাদের অনুসন্ধানগুলি প্রকাশ করেছিলেন। এই প্রাথমিক বয়সগুলি বয়ঃসন্ধিকালের কাছাকাছি বয়সের মধ্যে কঠোরভাবে সীমাবদ্ধ নয় যা তাদের অনুসন্ধানে দেখা যায়। এই লেখকরা তিন বা চার বছর বয়স থেকে হস্তমৈথুন করা উভয় লিঙ্গের শিশুদের ক্ষেত্রে কেস সরবরাহ করেন। এলিস রবির অনুসন্ধানের কথা উল্লেখ করেছেন যে ছেলেদের প্রথম যৌন অনুভূতি পাঁচ থেকে চৌদ্দ বছর বয়সের মধ্যে দেখা যায়। মেয়েদের ক্ষেত্রে এই বয়স আট থেকে উনিশ বছরের মধ্যে। উভয় লিঙ্গের ক্ষেত্রেই, এই প্রথম যৌন অভিজ্ঞতাগুলি পূর্ববর্তী বছরগুলির তুলনায় পরবর্তী বছরগুলিতে আরও ঘন ঘন ঘটে। এলিস তারপর হ্যামিল্টনের গবেষণার উল্লেখ করেছেন যে কুড়ি শতাংশ পুরুষ এবং চৌদ্দ শতাংশ মহিলার ছয় বছর বয়সের আগেই তাদের যৌন অঙ্গগুলির সাথে আনন্দদায়ক অভিজ্ঞতা রয়েছে। এটি কেবলমাত্র ক্যাথরিন ডেভিসের গবেষণার বিষয়ে এলিসের উল্লেখ দ্বারা পরিপূরক হয়, যেখানে দেখা গেছে যে এগারো বছর বয়সের মধ্যে কুড়ি থেকে ঊনত্রিশ শতাংশ ছেলে এবং ঊনচল্লিশ থেকে পঞ্চাশ শতাংশ ছেলে হস্তমৈথুন করছিল। যাইহোক, পরবর্তী তিন বছরে, ছেলেদের শতাংশ মেয়েদের চেয়ে বেশি ছিল। ডাঃ এলিস যৌন উত্তেজনার বিভিন্ন স্তরের ধারণার ক্ষেত্রেও অবদান রেখেছিলেন। তিনি জোর দিয়ে বলেন যে, সমস্ত শিশুর অভিজ্ঞতা যৌনাঙ্গের উত্তেজনা বা আনন্দদায়ক যৌন সংবেদন অনুভব করতে সক্ষম বলে ধরে নেওয়া একটি ভুল। তিনি এমন মামলাগুলির প্রস্তাব দেন যেখানে একটি নির্দোষ শিশুকে বিশ্বাস করতে পরিচালিত করা হয় যে যৌনাঙ্গের উদ্দীপনার ফলে একটি আনন্দদায়ক উত্থান ঘটবে। এই শিশুদের মধ্যে কেউ কেউ ব্যর্থ হতে পারে এবং বয়ঃসন্ধিকাল পর্যন্ত এই আনন্দ বা উত্থান অনুভব করতে সক্ষম হতে পারে না। এলিস উপসংহারে বলেন যে, শিশুরা "যৌনাঙ্গ এবং যৌন প্রবণতার বিস্তৃত পরিসর" অর্জন করতে সক্ষম। এলিস এমনকি পূর্বপুরুষদের বিভিন্ন যৌন উত্তেজনার স্তরে অবদান হিসাবে বিবেচনা করেন, উল্লেখ করে যে "আরও অস্বাস্থ্যকর বংশগতির" এবং/অথবা হাইপারসেক্সুয়াল পিতামাতার শিশুরা "আরও অকাল উত্তেজনাপূর্ণ"। | bquac |
6,144 | [
"কোরিয়ার জ্যাজ ফিউশন কী ছিল?",
"কেন তিনি পরিবর্তনের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"চিরকালের জন্য ফিরে আসার সাথে জ্যাজের অর্থ কী",
"লোকেরা কীভাবে এই নতুন জ্যাজ পছন্দ করেছিল",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কী তাকে জ্যাজ ফিউশন করতে অনুপ্রাণিত করেছিল"
] | [
"কোরিয়ার জ্যাজ ফিউশন শৈলী ল্যাটিন জ্যাজকে রিটার্ন টু ফরএভারের সাথে অন্তর্ভুক্ত করে।",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডটি তাদের অ্যালবামের নাম দিয়েছে রিটার্ন টু ফরএভার।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে, কোরিয়া আভান্ট-গার্ডে থেকে ক্রসওভার জ্যাজ ফিউশন স্টাইলে একটি গভীর শৈলীগত মোড় নিয়েছিল যা ল্যাটিন জ্যাজকে রিটার্ন টু ফরএভারের সাথে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। তাদের 1972 সালের অ্যালবামের নামে নামকরণ করা, ব্যান্ডটি অ্যাকোস্টিক এবং বৈদ্যুতিন উভয় যন্ত্রের উপর নির্ভর করেছিল এবং রক সঙ্গীতের চেয়ে ল্যাটিন আমেরিকান শৈলীর প্রতি বেশি আকৃষ্ট হয়েছিল। তাদের প্রথম দুটি রেকর্ডে,'রিটার্ন টু ফরএভার'গানে ছিল ফ্লোরা পুরিম, বাঁশি ও সোপ্রানো স্যাক্সোফোনে জো ফ্যারেল, ড্রামসে এয়ার্টো মোরেরা এবং ডাবল বেসে স্ট্যানলি ক্লার্ক। ড্রামার লেনি হোয়াইট এবং গিটারবাদক বিল কনরস পরে কোরিয়া এবং ক্লার্কের সাথে যোগ দিয়ে দলের দ্বিতীয় সংস্করণ গঠন করেন, যা মহাবিষ্ণু অর্কেস্ট্রা দ্বারা অনুপ্রাণিত আরও রক এবং ফাঙ্ক-ভিত্তিক শব্দের সাথে পূর্ববর্তী ল্যাটিন জ্যাজ উপাদানগুলিকে প্রসারিত করেছিল, যার নেতৃত্বে ছিলেন তাঁর বিটস ব্রিউ ব্যান্ডমেট জন ম্যাকলাফলিন। দলের এই অবতারটি অ্যালবাম হিম অফ দ্য সেভেন্থ গ্যালাক্সি রেকর্ড করেছিল, কনরসের প্রস্থান এবং আল ডি মেওলা দ্বারা প্রতিস্থাপনের আগে, যিনি পরবর্তী মুক্তিগুলিতে উপস্থিত ছিলেন হোয়ার হ্যাভ আই নো ইউ বিফোর, নো মিস্ট্রি এবং রোমান্টিক ওয়ারিয়র। কোরিয়ার রচনা "স্পেন" 1972 সালের রিটার্ন টু ফরএভার অ্যালবাম লাইট অ্যাজ এ ফেদার-এ উপস্থিত হয়েছিল। এটি সম্ভবত তাঁর সবচেয়ে জনপ্রিয় রচনা এবং এটি বিভিন্ন শিল্পীদের দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছে। কোরিয়ার নিজেরও বিভিন্ন রেকর্ডিং রয়েছে। এর মধ্যে 1999 সালে পিয়ানো এবং সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার জন্য একটি ব্যবস্থা এবং 1992 সালের অ্যালবাম প্লেতে কণ্ঠশিল্পী ববি ম্যাকফেরিন-এর সাথে একটি সহযোগিতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। কোরিয়া সাধারণত জোয়াকুইন রদ্রিগোর কনসিয়ের্তো ডি আরঞ্জুয়েজ (1940)-এর উপর ভিত্তি করে একটি প্রিলিউডের সাথে "স্পেন" পরিবেশন করে, যা আগে ডেভিস এবং গিল ইভান্সের স্কেচেস অফ স্পেনে একটি জ্যাজ অর্কেস্ট্রেশন পেয়েছিল। 1976 সালে, তিনি মাই স্প্যানিশ হার্ট প্রকাশ করেন, যা ল্যাটিন আমেরিকান সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত এবং এতে কণ্ঠশিল্পী গেইল মোরান (কোরিয়ার স্ত্রী) এবং বৈদ্যুতিক বেহালা বাদক জিন-লুক পন্টি উপস্থিত ছিলেন। অ্যালবামটি মিনিমোগ ব্যাকআপ এবং একটি হর্ন বিভাগ দ্বারা সমর্থিত জ্যাজ এবং ফ্লামেনকোকে একত্রিত করে। | bquac |
6,145 | [
"কার সঙ্গে চিক কোরিয়া ডুয়েট করেছিলেন?",
"কোন কোন গানে তাঁরা ডুয়েট করেছেন?",
"সে কি অন্য কারুর সঙ্গে দ্বৈতগীত করেছে?",
"হ্যানককের সঙ্গে তিনি কোন অ্যালবামে কাজ করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি অন্য কারুর সঙ্গে অভিনয় করেছেন?"
] | [
"চিক কোরিয়া গ্যারি বার্টনের সাথে দ্বৈত সঙ্গীত রচনা করেন।",
"তাঁরা \"1972-এর ক্রিস্টাল সাইলেন্স\"-এ দ্বৈত গান গেয়েছেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1970-এর দশকে কোরিয়া ভাইব্রোফোনবাদক গ্যারি বার্টনের সাথে কাজ শুরু করেন, যার সাথে তিনি ইসিএম-এর জন্য 1972-এর ক্রিস্টাল সাইলেন্স সহ বেশ কয়েকটি ডুয়েট অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন। 2006 সালে একটি কনসার্ট ট্যুরের জন্য তাঁরা পুনরায় মিলিত হন। 2008 সালে দ্য নিউ ক্রিস্টাল সাইলেন্স নামে একটি নতুন রেকর্ড প্রকাশিত হয় এবং 2009 সালে একটি গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করে। প্যাকেজটিতে ডুয়েটের একটি ডিস্ক এবং সিডনি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে আরেকটি ডিস্ক রয়েছে। 1970-এর দশকের শেষের দিকে, কোরিয়া হ্যানককের সাথে ধারাবাহিক কনসার্ট এবং দুটি অ্যালবাম শুরু করে। এই কনসার্টগুলি মার্জিত পরিবেশে উপস্থাপিত হয়েছিল যেখানে উভয় পিয়ানোবাদক আনুষ্ঠানিকভাবে পোশাক পরেছিলেন এবং ইয়ামাহা কনসার্ট গ্র্যান্ড পিয়ানোতে পারফর্ম করেছিলেন। দুজনে একে অপরের রচনাগুলির পাশাপাশি বেলা বার্টকের মতো অন্যান্য সুরকারদের রচনাগুলি বাজিয়েছিলেন। 1982 সালে কোরিয়া ধ্রুপদী পিয়ানোবাদক ফ্রেডরিক গুলদার সাথে একটি লাইভ ডুয়েট দ্য মিটিং পরিবেশন করেন। 2007 সালের ডিসেম্বরে কোরিয়া ব্যাঞ্জোয়িস্ট বেলা ফ্লেকের সাথে দ্য এনচ্যান্টমেন্ট নামে একটি দ্বৈত অ্যালবাম রেকর্ড করে। ফ্লেক এবং কোরিয়া 2007 সালে অ্যালবামের জন্য ব্যাপকভাবে সফর করেন। ফ্লেক "স্পেকটেকল" ট্র্যাকের জন্য 49তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে সেরা যন্ত্রসংগীত বিভাগে মনোনীত হন। 2008 সালে কোরিয়া জাপানি পিয়ানোবাদক হিরোমি উয়েহারার সাথে ডুয়েট (চিক কোরিয়া এবং হিরোমি) লাইভ অ্যালবামে সহযোগিতা করেছিল। এই জুটি 30শে এপ্রিল টোকিওর বুদোকান অঙ্গনে একটি কনসার্ট করেছিল। 2015 সালে কোরিয়া হ্যানককের সাথে ডুয়েট কনসার্ট সিরিজটি পুনরাবৃত্তি করে, আবার একটি দ্বৈত-পিয়ানো বিন্যাসে লেগে থাকে, যদিও উভয়েরই তাদের স্টেশনে সংশ্লেষকও ছিল। এই সিরিজের প্রথম কনসার্টটি সিয়াটলের প্যারামাউন্ট থিয়েটারে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং এতে প্রত্যেক জুটির আইকনিক গান এবং অন্যান্য সুরকারদের মান সহ ইম্প্রোভাইজড সঙ্গীত প্রদর্শিত হয়েছিল। | bquac |
6,146 | [
"1992 সালে হ্যানসনরা কী করেছিল?",
"যখন তারা এটি করেছিল তখনও তারা স্কুলে কোথায় ছিল?",
"হ্যানসনের কি ভালো ফ্যান বেস ছিল?",
"ভালো ফ্যান বেস তাদের কী করার সুযোগ করে দিয়েছিল?",
"তাদের প্রাথমিক বছরগুলি সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তারা কি অন্য কোনও উৎসব বা কনসার্ট করেছে?",
"জনপ্রিয় গানগুলি কী ক... | [
"1992 সালে হ্যানসনরা একটি ক্যাপেলা গান গেয়েছিলেন এবং \"রকিন'রবিন\" রেকর্ড করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাদের শুরুর বছরগুলি তুলসার মেফেস্ট আর্টস ফেস্টিভ্যালে পরিবেশনের সাথে জড়িত ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1990-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়ে আইজাক, টেলর এবং জ্যাক একটি ক্যাপেলা গেয়েছিলেন এবং "রকিন'রবিন", "স্প্লিশ স্প্ল্যাশ" এবং "জনি বি. গুডে"-এর মতো ক্লাসিক গানগুলি রেকর্ড করেছিলেন। 1992 সালে তুলসার মেফেস্ট আর্টস ফেস্টিভ্যালে পেশাদার দল হিসেবে তাদের প্রথম অনুষ্ঠান হয়। 1993 সালে নামটি সংক্ষিপ্ত করে হ্যানসন করার আগে তারা হ্যানসন ব্রাদার্স নামে পরিচিত ছিলেন। হ্যানসনও উপস্থিত ছিলেন কারম্যানের ইয়ো! কিডজঃ দ্য ভিডজ, যা টেলরকে একজন তরুণ বাইবেলের ডেভিড হিসাবে গোলিয়াথের মুখোমুখি, আইজাককে একটি ইভেন্ট ঘোষক হিসাবে এবং জ্যাক এবং পরিবারের অন্যান্য সদস্যরা স্ট্যান্ডে এই "ক্রীড়া ইভেন্ট"-এ উল্লাস করছেন। তিনজন ছেলেই পিয়ানোবাদক হিসাবে তাদের সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, কিন্তু আইজাক শেষ পর্যন্ত গিটার বাজানো শুরু করেন এবং জ্যাক ড্রাম বাজানো শুরু করেন, এবং টেলর কীবোর্ড প্লেয়ার হিসাবে চালিয়ে যান। ব্যান্ডটি তাদের নিজ শহর তুলসায় দুটি স্বাধীন অ্যালবাম রেকর্ড করেছে, বুমেরাং (1994 সালের শরৎকালে রেকর্ড করা, 1995 সালে মুক্তি) এবং এমএমএমবপ (1996 সালে মুক্তি)। পরেরটিতে "এমএমএমবপ" গানের মূল সংস্করণটি প্রদর্শিত হয়েছিল, যা পরে তাদের প্রথম বাণিজ্যিক রেকর্ড মিডল অফ নোহেয়ারে পালিয়ে যাওয়া একক হয়ে ওঠে। এরপরে ছেলেরা টেক্সাসের অস্টিনে সাউথ বাই সাউথওয়েস্ট (ওরফে এসএক্সএসডাব্লু) সঙ্গীত উৎসবে নিজেদের খুঁজে পায়। সেখানে, ম্যানেজার ক্রিস্টোফার সাবেক অবিলম্বে তাদের স্বাক্ষর করেন। তিনি সেগুলি বেশ কয়েকটি রেকর্ড কোম্পানিতে কিনেছিলেন, যার মধ্যে বেশিরভাগই ব্যান্ডটিকে নতুনত্ব বা জালিয়াতি বলে প্রত্যাখ্যান করেছিল, মার্কারি রেকর্ডসের এ অ্যান্ড আর প্রতিনিধি স্টিভ গ্রিনবার্গ উইসকনসিন স্টেট ফেয়ারে তাদের একটি সেট বাজাতে শোনার আগে। এই পারফরম্যান্সের পরে, তারা প্রায় অবিলম্বে বুধ দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়েছিল। স্টিফেন লিরোনি এবং ডাস্ট ব্রাদার্স প্রযোজিত তাদের প্রথম প্রধান-লেবেল অ্যালবাম মিডল অফ নোহেয়ার প্রকাশের সাথে সাথে তারা শীঘ্রই বিশ্বব্যাপী সংবেদনশীল হয়ে ওঠে। | bquac |
6,147 | [
"মধ্যযুগের ভবিষ্যৎ কী?",
"এই অ্যালবামটি কোন দলের জন্য?",
"অ্যালবামটি কখন বের হয়?",
"অ্যালবামটি রেকর্ড করতে কত সময় লেগেছে?",
"অ্যালবামটি কে তৈরি করেছেন?",
"অ্যালবামে কতগুলি গান ছিল?",
"ব্যান্ডটি কি সফরে গিয়েছিল?",
"একটি গানের নাম কী ছিল?",
"গানটা কি ভালো হয়েছে?",
"তারা কি কোনও সফর বিক্রি করে দি... | [
"কাইজার চিফসের অ্যালবামের শিরোনাম হল দ্য ফিউচার ইজ মেদিভেল।",
"অ্যালবামটি কায়সার চিফস ব্যান্ডের জন্য।",
"2011 সালের জুন মাসে অ্যালবামটি বের হয়।",
"অ্যালবামটি রেকর্ড করতে আঠারো মাস সময় লেগেছিল।",
"অ্যালবামটির প্রযোজক ছিলেন টনি ভিসকোন্টি, ইথান জনস, ওয়েন মরিস এবং নিক হজসন।",
"10টি গান।",
"হ্যাঁ।",
"অ... | একটি বিরতির পর, কাইজার চিফস ঘোষণা করেন যে তারা 2011 সালের মাঝামাঝি সময়ে তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করবেন বলে আশা করছেন। অ্যালবামটি ড্রামার নিক হজসনের স্ব-নির্মিত পূর্ব-লন্ডন স্টুডিও সহ বিভিন্ন স্থানে আঠারো মাস ধরে রেকর্ড করা হয়েছিল। অ্যালবামের প্রযোজকদের মধ্যে নিক হজসন ছাড়াও টনি ভিসকন্টি, ইথান জনস এবং ওয়েন মরিস ছিলেন। 2011 সালের 3রা জুন, কাইজার চিফস তাদের ওয়েবসাইট থেকে তাদের নতুন অ্যালবাম চালু করে। আপনার নিজের অ্যালবাম তৈরি করার কৌশল ব্যবহার করে, ভক্তরা 20টি গানের মধ্যে 10টি বেছে নিয়ে PS7.50-এর জন্য "তাদের অ্যালবাম" তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল; ব্যান্ডের প্রতিটি ট্র্যাক নির্বাচনের আগে প্রাকদর্শন করার জন্য প্রায় এক মিনিটের স্ট্রিম সরবরাহ করে। রেডিও ওয়ান ডিজে ক্রিস ময়লেস, দ্য গার্ডিয়ান নিউজপেপার এবং ফ্রন্টম্যান রিকি উইলসন সহ অনেক সেলিব্রিটি অ্যালবামের নিজস্ব সংস্করণ তৈরি করেছেন, আলঝাইমার সোসাইটিতে বিক্রি হওয়া প্রতিটি অনুলিপির জন্য পিএস 1 প্রতিদান দান করেছেন। 2011 সালের 27শে জুন, কাইজার চিফস অ্যালবামের জন্য একটি অফিসিয়াল ট্র্যাক তালিকা প্রকাশ করে, যার মধ্যে 20টি উপলব্ধ ট্র্যাকের মধ্যে 12টি রয়েছে এবং এর মধ্যে একটি পূর্বে শোনা যায়নি এমন ট্র্যাক'কিন্ডা গার্ল ইউ আর'রয়েছে যা সময়মতো প্রস্তুত না হওয়ায় প্রাথমিকভাবে চালু হয়নি। তারা ফ্যালমাউথ প্রিন্সেস প্যাভিলিয়নে দুটি সেল আউট প্রত্যাবর্তন গিগ বাজিয়েছিল। এরপর জুন মাসে জার্মানির হারিকেন এবং সাউথসাইড উৎসব, সুইজারল্যান্ডের গুরটেন উৎসব, নেদারল্যান্ডসের পিঙ্কপপ, বেলজিয়ামের রক ওয়ারচার, পর্তুগিজ উৎসব অপ্টিমাস অ্যালাইভ! জুলাই মাসে ভি ফেস্টিভাল, আগস্টে ভি ফেস্টিভাল, জুনে হার্ড রক কলিং, জুনে আইল অফ উইট ফেস্টিভাল এবং সেপ্টেম্বরে লুক্সেমবার্গে টেরেস রুজ ফেস্টিভ্যাল। তারা উত্তর আয়ারল্যান্ডের ব্যাঙ্গোরের টেনান্টস ভিটালেও খেলেছিল এবং সেপ্টেম্বরে তারা লিডসের কার্কস্টল অ্যাবেতে দুটি বিক্রি হয়ে যাওয়া হোম টাউন শো করেছিল। এগুলি অক্টোবরে কোইম্ব্রা-পর্তুগালের ফেস্টা দাস লাটাসেও খেলা হবে। 2012 সালের 6ই মার্চ মার্কিন বাজারে'স্টার্ট দ্য রেভোলিউশন উইদাউট মি'শিরোনামে অ্যালবামটি পুনরায় মুক্তি পায়। ট্র্যাক তালিকাটি প্রাথমিক প্রকাশের থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে পৃথক, যার মধ্যে রয়েছে "অন দ্য রান" ট্র্যাক, যা মার্কিন অ্যালবামের জন্য একচেটিয়া এবং 2012 সালের গোড়ার দিকে এর প্রধান একক হিসাবে পরিবেশন করা হয়েছিল। | bquac |
6,148 | [
"শিকাগো ট্রানজিট অথরিটি কী ছিল?",
"তাঁদের প্রথম সাফল্য কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটা কত বিক্রি হয়েছে?",
"তাদের আর কী কী সাফল্য ছিল?",
"তাদের কি অন্য কোনও পুরস্কার ছিল?"
] | [
"শিকাগো ট্রানজিট অথরিটি একটি ব্যান্ড ছিল।",
"তাদের প্রথম সাফল্য ছিল \"শিকাগো ট্রানজিট অথরিটি\" অ্যালবামটি।",
"হ্যাঁ।",
"1970 সালের মধ্যে এটি এক মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে।",
"তাঁরা 1969 সালে বছরের সেরা নতুন শিল্পী বিভাগে গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন।",
"উত্তর নেই"
] | মূল ব্যান্ডের সদস্যপদে ছিলেন স্যাক্সোফোনবাদক ওয়াল্টার প্যারাজাইডার, গিটারবাদক টেরি ক্যাথ, ড্রামার ড্যানি সেরাফিন, ট্রম্বোনিস্ট জেমস প্যানকো, ট্রাম্পেট প্লেয়ার লি লফনেন এবং কীবোর্ডবাদক/গায়ক রবার্ট ল্যাম। 1967 সালে দেপল বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র থাকাকালীন প্যারাজাইদার, ক্যাথ, সেরাফিন, পানকো এবং লোফনেনের দেখা হয়। ল্যাম রুজভেল্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে নিয়োগ পেয়েছিলেন। ছয়জনের দলটি নিজেদেরকে "দ্য বিগ থিং" বলে অভিহিত করে এবং শীর্ষ 40টি হিট খেলে। ব্যারিটোন ল্যাম এবং ক্যাথ পরিপূরক করার জন্য একটি টেনর এবং একটি বেস প্লেয়ার উভয়ের প্রয়োজনীয়তা উপলব্ধি করে কারণ ল্যামের অর্গান বেস প্যাডেলগুলির ব্যবহার "পর্যাপ্ত বেস সাউন্ড" সরবরাহ করে না, তারা স্থানীয় টেনর এবং ব্যাসিস্ট পিটার সিটেরা যুক্ত করে। একটি প্রচ্ছদ ব্যান্ড হিসাবে কিছু সাফল্য অর্জনের সময়, দলটি মূল গানগুলিতে কাজ শুরু করে। 1968 সালের জুন মাসে, ম্যানেজার জেমস উইলিয়াম গুয়েরসিওর অনুরোধে, দ্য বিগ থিং ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যায় এবং কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। ব্যান্ডটি তার নাম পরিবর্তন করে "শিকাগো ট্রানজিট অথরিটি" রাখে। পশ্চিম হলিউডের হুইস্কি এ গো নাইটক্লাবে নিয়মিত পারফর্ম করার সময় ব্যান্ডটি সেই সময়ের আরও বিখ্যাত সঙ্গীত শিল্পীদের সংস্পর্শে আসে। পরবর্তীকালে, তারা জেনিস জপলিন এবং জিমি হেন্ডরিক্সের উদ্বোধনী অভিনয় ছিল। ওয়াল্ট প্যারাজাইডারের গ্রুপ বায়োগ্রাফার উইলিয়াম জেমস রুহলম্যানের সাথে সম্পর্কিত হিসাবে, জিমি হেন্ড্রিক্স একবার প্যারাজাইডারকে বলেছিলেন,'জিজ, আপনার হর্ন প্লেয়াররা ফুসফুসের এক সেটের মতো এবং আপনার গিটার প্লেয়ার আমার চেয়ে ভাল।' তাদের প্রথম রেকর্ড (এপ্রিল 1969), শিকাগো ট্রানজিট অথরিটি, একটি দ্বৈত অ্যালবাম, যা একটি ব্যান্ডের প্রথম প্রকাশের জন্য বিরল। অ্যালবামটি এক নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে 17,1970 সালের মধ্যে এক মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয় এবং একটি প্ল্যাটিনাম ডিস্ক প্রদান করা হয়। অ্যালবামটিতে বেশ কয়েকটি পপ-রক গান অন্তর্ভুক্ত ছিল-"ডিজ এনিবডি রিয়েলি নো হোয়াট টাইম ইট ইজ?" "", বিগিনিংস "", প্রশ্ন 67 এবং 68 ", এবং" আই'ম এ ম্যান "-যা পরে একক হিসেবে মুক্তি পায়। এই উদ্বোধনী রেকর্ডিং প্রচেষ্টার জন্য দলটি 1969 সালের বছরের সেরা নতুন শিল্পীর জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল। পিটার সেটেরার মতে, ব্যান্ডটি 1969 সালে উডস্টকে পারফর্ম করার জন্য বুক করা হয়েছিল, কিন্তু প্রবর্তক বিল গ্রাহাম, যার সাথে তাদের চুক্তি ছিল, ফিলমোর ওয়েস্টে তার পছন্দের তারিখে খেলার জন্য তাদের পুনর্নির্ধারণ করার অধিকার প্রয়োগ করেছিলেন এবং তিনি তাদের উডস্টকের তারিখের জন্য নির্ধারণ করেছিলেন। সান্টানা, যা গ্রাহামও পরিচালনা করেছিলেন, উডস্টকে শিকাগোর জায়গা নিয়েছিলেন এবং সেই পারফরম্যান্সকে সান্টানার "ব্রেকথ্রু" গিগ হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এক বছর পরে, 1970 সালে, যখন তাঁর হেডলাইনার জো ককারকে প্রতিস্থাপন করার প্রয়োজন হয়েছিল, এবং তারপরে ককারের প্রতিস্থাপিত, জিমি হেন্ডরিক্স, গ্রাহাম শিকাগোকে ট্যাঙ্গলউডে পারফর্ম করার জন্য বুক করেছিলেন যা কেউ কেউ একটি "শীর্ষস্থানীয়" পারফরম্যান্স হিসাবে বিবেচনা করে। তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের পরে, একই নামের প্রকৃত গণ-ট্রানজিট সংস্থার দ্বারা আইনি পদক্ষেপের হুমকি এড়াতে ব্যান্ডের নাম সংক্ষিপ্ত করে শিকাগো করা হয়। | bquac |
6,149 | [
"তিনি কোন ধরনের গণমাধ্যমে উপস্থিত হচ্ছেন?",
"তিনি কি কোনও বড় সাক্ষাৎকার দিয়েছেন?",
"অন্য কেউ",
"এই গল্পে আপনি কী আকর্ষণীয় খুঁজে পেয়েছেন?",
"তিনি কি একজন সঙ্গীতশিল্পী?",
"তিনি যখন জবসের জন্য অভিনয় করেছিলেন তখন কী ঘটেছিল"
] | [
"তিনি 2014 সালের কমেডি হরর চলচ্চিত্র জম্বিভার্স-এ ট্রাক চালক হিসাবে একটি ক্যামিও করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি লেট লেট শো উইথ কোনান ও'ব্রায়েনে উপস্থিত ছিলেন।",
"স্টিভ জবস 2004 সালের জানুয়ারিতে ম্যাকওয়ার্ল্ড কনফারেন্স অ্যান্ড এক্সপোতে অ্যাপলের বার্ষিক মূল বক্তব্যের সময় মেয়ারকে অনুষ্ঠান করার জন্য আমন্ত্রণ জা... | 2004 সালে, মেয়ার ভিএইচ1-এ জন মেয়ার হ্যাজ এ টিভি শো শিরোনামে একটি এক-শট, অর্ধ-ঘন্টা কমেডি স্পেশাল হোস্ট করেছিলেন, যার মধ্যে একটি বিয়ার স্যুট পরা এবং তার একটি কনসার্টের বাইরে পার্কিং লটে বেনামে কনসার্ট দর্শকদের উত্যক্ত করা ছিল। স্টিভ জবস 2004 সালের জানুয়ারিতে ম্যাকওয়ার্ল্ড কনফারেন্স অ্যান্ড এক্সপোতে অ্যাপলের বার্ষিক মূল বক্তব্যের সময় মেয়ারকে অনুষ্ঠান করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন কারণ জবস সঙ্গীত প্রযোজনা সফ্টওয়্যার গ্যারেজব্যান্ড চালু করেছিলেন। 2007 সালের আইফোন ঘোষণা সহ মেয়ার এই অনুষ্ঠানের একটি অংশ হয়ে ওঠেন। ভক্সওয়াগেন যন্ত্র প্রস্তুতকারক ফার্স্ট অ্যাক্টের সাথে একটি গ্যারেজ মাস্টার বৈদ্যুতিক গিটার অন্তর্ভুক্ত করার জন্য একটি চুক্তি সম্পন্ন করেছে যা তাদের 2007 সালের ছয়টি মডেলের স্টেরিও সিস্টেমের মাধ্যমে বাজানো যেত; মায়ারকে (স্ল্যাশ এবং ক্রিস্টোফার গেস্ট সহ) প্রচারাভিযানের সমর্থনের জন্য নির্বাচিত করা হয়েছিল এবং বিজ্ঞাপনে গিটার বাজানো দেখানো হয়েছিল। মেয়ার ব্ল্যাকবেরি কার্ভ ব্যবহার ও সমর্থন করেছিলেন। মেয়ার টক শো এবং অন্যান্য টেলিভিশন প্রোগ্রামে অনেক উপস্থিত ছিলেন, বিশেষত, চ্যাপেলের শো কমেডি স্কিট, দ্য লেট শো উইথ ডেভিড লেটারম্যান এবং লেট নাইট উইথ কোনান ও'ব্রায়ানের চূড়ান্ত পর্বে। এমটিভি শো রব ডার্ডেকের ফ্যান্টাসি ফ্যাক্টরিতে রব ডার্ডেকের সাথে মেয়ার উপস্থিত ছিলেন। মেয়ার ওডব্লিউএন নেটওয়ার্ক শো'রোলিন উইথ জ্যাক'- এর থিম গানটি লিখেছিলেন, যেখানে জ্যাক অ্যানারকে দেখা গেছে। ক্রেইগ ফার্গুসনের অবসর গ্রহণের পর 2015 সালের গোড়ার দিকে সিবিএস তাঁকে দ্য লেট লেট শো-এর অতিথি উপস্থাপনা করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। মেয়ার 2014 সালের কমেডি হরর চলচ্চিত্র জম্বিভার্স-এ ট্রাক চালকের ভূমিকায় একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেছেন। 2015 সালের চলচ্চিত্র গেট হার্ড-এ তিনি নিজের একটি সংস্করণে অভিনয় করেছিলেন যিনি "সৃজনশীল প্রক্রিয়ার নগদীকরণ" নিয়ে বিরক্ত। | bquac |
6,150 | [
"টটেনহ্যাম হটস্পার কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কী থেকে তিনি সুস্থ হয়ে উঠছিলেন?",
"এর পর কতদিন তিনি খেলতে পারেননি?",
"তিনি কি অন্য কোনও আঘাত পেয়েছেন?",
"ঘটনাটা কী ছিল?",
"এই দলের সঙ্গে খেলে তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি অবসর নিয়েছেন?"
] | [
"টটেনহ্যাম হটস্পার হল সেই ফুটবল ক্লাবের নাম যার হয়ে গ্যাসকয়েন খেলেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হাঁটুর চোট থেকে সেরে উঠছিলেন তিনি।",
"তিনি পুরো 1991-92 মরশুমে খেলতে পারেননি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | হোয়াইট হার্ট লেনে তার প্রথম মরসুমে গ্যাসকয়েন টেরি ভেনাবেলসের স্পার্সকে প্রথম বিভাগে ষষ্ঠ স্থানে পৌঁছাতে সাহায্য করেছিলেন, 37টি ম্যাচে সাতটি গোল করেছিলেন। তারা 1989-90-এ তৃতীয় স্থানে উঠে এসেছিল, তবে চ্যাম্পিয়ন লিভারপুলের থেকে 16 পয়েন্ট পিছিয়ে ছিল। 1990 সালে তিনি বিবিসি স্পোর্টস পার্সোনালিটি অফ দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন এবং পুরস্কার গ্রহণের পর বলেন যে "আমি এখনও খেলায় কিছু জিতিনি। কিন্তু বিশ্বকাপ ইংল্যান্ডকে মানচিত্রে রাখতে সাহায্য করেছে। টটেনহ্যাম হটস্পারের বর্ষসেরা খেলোয়াড় হিসেবেও মনোনীত হন তিনি। ব্ল্যাকপুল, অক্সফোর্ড ইউনাইটেড, পোর্টসমাউথ, নটস কাউন্টি এবং উত্তর লন্ডন ডার্বি প্রতিদ্বন্দ্বী আর্সেনালের বিরুদ্ধে জয়লাভ করে টটেনহ্যাম এফএ কাপের ফাইনালে পৌঁছানোর সাথে সাথে 1990-91 মরসুমে গ্যাসকোইনকে পিএফএ টিম অফ দ্য ইয়ারে নাম দেওয়া হয়েছিল। তিনি ওয়েম্বলিতে আর্সেনালের বিরুদ্ধে 3-1 ব্যবধানে জয়ের উদ্বোধনী গোলটি করেছিলেন একটি ফ্রি-কিক দিয়ে, যা প্রতিযোগিতায় তাঁর করা ছয়টি গোলের মধ্যে একটি। নটিংহ্যাম ফরেস্টের বিপক্ষে ফাইনালে গিয়ে তিনি ইতিমধ্যে একটি PS8.5 মিলিয়ন চুক্তিতে ইতালীয় ক্লাব লাজিওতে যোগ দেওয়ার শর্তে সম্মত হয়েছিলেন। তবে খেলার মাত্র 15 মিনিটের মধ্যে তিনি গ্যারি চার্লসের উপর একটি বিপজ্জনক হাঁটু-উঁচু ফাউল করেন এবং তাঁর ডান হাঁটুর নিজের ক্রুশবিদ্ধ লিগামেন্টগুলি ভেঙে ফেলেন। ইংল্যান্ডের সতীর্থ স্টুয়ার্ট পিয়ার্স ফলস্বরূপ ফ্রি কিক থেকে গোল করেন এবং গ্যাসকয়েন পরবর্তীকালে কিক-অফের পরে ভেঙে পড়েন, যার ফলে তিনি একটি স্ট্রেচারে করে ম্যাচ ছেড়ে যেতে বাধ্য হন। টটেনহ্যাম অতিরিক্ত সময়ে কাপ জয় করে। 1991 সালের শেষের দিকে, যখন টাইনসাইডের একটি নাইটক্লাবে একটি ঘটনা তাকে আরও বেশি সময়ের জন্য বাইরে রেখেছিল, তখন হাঁটুতে আরও চোট পেয়ে তিনি সুস্থ হয়ে ওঠার সময় পুরো 1991-92 মরসুমটি মিস করেছিলেন। গ্যাসকয়েনের ল্যাজিওতে প্রস্তাবিত স্থানান্তরের কাহিনী 1991 সাল জুড়ে ট্যাবলয়েড প্রেসের উপর আধিপত্য বিস্তার করেছিল, প্রায়শই সেই সময়ের মূল জাতীয় সংবাদকে ছাপিয়ে যায়-যেমন মন্দা এবং বেকারত্বের বৃদ্ধি যা এটি ছড়িয়ে দিয়েছিল-যদিও ব্রডশিট সংবাদপত্রগুলি সাধারণত গ্যাসকয়েন সম্পর্কে গল্পগুলি তাদের পিছনের পৃষ্ঠাগুলিতে সীমাবদ্ধ রাখে। "আমি পলের জন্য খুব খুশি কিন্তু এটা আপনার শাশুড়িকে আপনার নতুন গাড়িতে পাহাড় থেকে নামতে দেখার মতো।" | bquac |
6,151 | [
"নিউক্যাসল ইউনাইটেডের জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি কোনও চ্যাম্পিয়নশিপে জায়গা করে নিয়েছেন?",
"তাঁর নেতৃত্ব কতটা সফল ছিল?",
"ক্যাপশনে থাকাকালীন তিনি কি কোনও আঘাত পেয়েছিলেন?",
"কেন সে তার যৌনাঙ্গ ধরেছিল?",
"এটা কখন ঘটেছিল?",
"এই ঘটনার কারণে কি কোনও প্রতিক্রিয়া... | [
"তিনি নিউক্যাসল ইউনাইটেডের হয়ে খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর নেতৃত্ব সফল হয়েছিল কারণ তিনি ভিকারাজ রোডে ফাইনালে ওয়াটফোর্ডের বিরুদ্ধে 4-1 গোলে জয়লাভ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তার যৌনাঙ্গ ধরেছিলেন কারণ তিনি ইংল্যান্ড জাতীয় ফুটবল দলের হয়ে খেলছিলেন এবং প্রতিপক্ষ খেলোয়াড়ের কাছ থেকে বলটি কেড়ে ন... | গ্যাসকয়েন নিউক্যাসল ইউনাইটেডের যুব দলকে এফএ যুব কাপে নেতৃত্ব দেন এবং ভিকারাজ রোডে ফাইনালে ওয়াটফোর্ডের বিরুদ্ধে 4-1 গোলে জয়লাভ করেন। ম্যানেজার জ্যাক চার্লটন 1985 সালের 13ই এপ্রিল সেন্ট জেমস পার্কে কুইন্স পার্ক রেঞ্জার্সের বিরুদ্ধে 1-0 ব্যবধানে জয়লাভের মাধ্যমে জর্জ রিলির বিকল্প হিসেবে গ্যাসকয়েনকে তার প্রথম দলে অভিষেক করেন। 18 বছর বয়সে গ্যাসকয়েন নিউক্যাসলে প্রতি সপ্তাহে দুই বছরের পিএস120 চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন, ক্লাবটির আরও দুই বছরের বিকল্প ধারা রয়েছে। উইলি ম্যাকফল 1985-86 মরশুমের জন্য ম্যানেজারের দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং ক্যাম্পেইনের উদ্বোধনী খেলা থেকে তার প্রথম একাদশে গ্যাসকয়েনের নাম রাখেন; তিনি ক্রিস ওয়াডলের জায়গা নেন, যাকে গ্রীষ্মে টটেনহ্যাম হটস্পারের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল। 1985 সালের 21শে সেপ্টেম্বর অক্সফোর্ড ইউনাইটেডের বিপক্ষে 3-0 গোলে জয়লাভের মাধ্যমে তিনি তার ঘরের মাঠে প্রথম গোলটি করেন এবং 1985-86 অভিযানে আরও আটটি গোল করেন। নিউক্যাসল সেই মরশুমে ফার্স্ট ডিভিশনে 11তম স্থানে শেষ করে এবং এর শেষে, গ্যাসকয়েন রথম্যানস ফুটবল ইয়ারবুকের প্রথম প্রচ্ছদে প্রদর্শিত হয়। তিনি 1986-87 মরসুমে 24টি লিগ খেলায় পাঁচটি গোল করেছিলেন, কারণ "ম্যাগপিস" 17তম স্থানে নেমে এসেছিল, যা অবনমন প্লে-অফের থেকে মাত্র তিন পয়েন্ট উপরে ছিল। প্লো লেনে উইম্বলডনের সাথে 0-0 ড্রয়ে হার্ড-ম্যান ভিনি জোন্স তাকে মনোযোগের জন্য আলাদা করে রেখেছিলেন এবং এমন একটি ঘটনায় যা একটি বহুল প্রচারিত ছবিতে পরিণত হয়েছিল, গ্যাসকয়েন যন্ত্রণায় চিৎকার করার সময় জোন্স তাকে যৌনাঙ্গে ধরেছিলেন। গ্যাসকয়েন পরবর্তীকালে জোন্সকে একটি লাল গোলাপ পাঠিয়েছিলেন এবং দুজনে ভাল বন্ধু হয়ে ওঠেন। তাকে পিএফএ ইয়ং প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ার হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল এবং 1987-88 মরসুমে পিএফএ টিম অফ দ্য ইয়ার তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল এবং ম্যানচেস্টার ইউনাইটেড এবং টটেনহ্যাম হটস্পার উভয়েরই প্রস্তাবের বিষয় ছিল। তাঁর প্রথম পছন্দ ছিল লিভারপুল কিন্তু কোনও প্রস্তাব না আসায়, গ্যাসকয়েন অ্যালেক্স ফার্গুসনকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে তিনি ম্যানচেস্টার ইউনাইটেডের হয়ে চুক্তিবদ্ধ হবেন। ফার্গুসন যথাযথভাবে ছুটিতে মাল্টায় গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি খবর পেয়েছিলেন যে গ্যাসকয়েন স্পার্সের জন্য স্বাক্ষর করেছেন, রেকর্ড ব্রিটিশ ফি PS2.2 মিলিয়নের জন্য। ফার্গুসন তার 1999 সালের আত্মজীবনীতে দাবি করেন যে, তার দরিদ্র পরিবারের জন্য একটি বাড়ি কেনার পর গ্যাসকোইনকে টটেনহ্যামের সাথে চুক্তিবদ্ধ হতে প্ররোচিত করা হয়েছিল। | bquac |
6,152 | [
"কিসের জন্য তাকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
"সে কি দোষী ছিল?",
"কতদিন তিনি কারাগারে ছিলেন?",
"কোন তারিখে তিনি কারাগার থেকে মুক্তি পান?",
"তিনি কি কারাগারে কোনও সমস্যায় পড়েছিলেন?",
"তাঁর প্রথম প্রত্যয় কী ছিল?",
"প্রকৃতপক্ষে তিনি কতদিন কারাগারে ছিলেন?"
] | [
"তিনি আর্ট থম্পসন এবং প্যাট জনসনের হত্যার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হন।",
"হ্যাঁ।",
"কার্টারের জন্য তিনি দ্বৈত যাবজ্জীবন কারাদণ্ড এবং আর্টিসের জন্য একটি যাবজ্জীবন কারাদণ্ড ভোগ করেন।",
"1982 সালে তিনি কারাগার থেকে মুক্তি পান।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | নতুন বিচারের সময়, আলফ্রেড বেলো তার 1967 সালের সাক্ষ্যের পুনরাবৃত্তি করেছিলেন, কার্টার এবং আর্টিসকে লাফায়েট গ্রিলের বাইরে দেখা দুই সশস্ত্র ব্যক্তি হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। ব্র্যাডলি প্রসিকিউটরদের সাথে সহযোগিতা করতে অস্বীকার করেছিলেন এবং প্রসিকিউশন বা প্রতিরক্ষা কেউই তাকে সাক্ষী হিসাবে ডাকেনি। প্রতিরক্ষা একাধিক সাক্ষীর সাক্ষ্য দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল যারা কার্টারকে সেই জায়গাগুলিতে চিহ্নিত করেছিল যেখানে তিনি হত্যার সময় থাকার দাবি করেছিলেন। তদন্তকারী ফ্রেড হোগান, যার প্রচেষ্টায় বেলো এবং ব্র্যাডলির পুনরাবৃত্তি হয়েছিল, প্রতিরক্ষা সাক্ষী হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। হোগানকে ক্রস পরীক্ষায় জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে বেলোকে তার প্রত্যাবর্তন সুরক্ষিত করার জন্য কোনও ঘুষ বা প্ররোচনার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল কিনা, যা হোগান অস্বীকার করেছিলেন। বেলোর সাথে তাঁর কথোপকথনের উপর তাঁর মূল হাতে লেখা নোটগুলি প্রমাণ হিসাবে প্রবেশ করা হয়েছিল। প্রতিরক্ষা পক্ষ প্যাট্রিসিয়া ভ্যালেন্টাইনের সাক্ষ্যের অসঙ্গতিও তুলে ধরে এবং 1973 সালে মারা যাওয়া উইলিয়াম ম্যারিন্সের 1967 সালের সাক্ষ্য পড়ে উল্লেখ করে যে, তাঁর শ্যুটারদের বর্ণনা আর্টিস এবং কার্টারের প্রকৃত উপস্থিতির থেকে একেবারেই আলাদা ছিল। আদালত কার্টারের এক সহযোগীর সাক্ষ্যও শুনেছিল যে প্যাসাইক কাউন্টি প্রসিকিউটররা তাকে কার্টারের বিরুদ্ধে সাক্ষ্য দেওয়ার জন্য চাপ দেওয়ার চেষ্টা করেছিল। প্রসিকিউটররা অভিযোগ অস্বীকার করেছেন। প্রায় নয় ঘন্টা ধরে আলোচনার পর, জুরি আবার কার্টার এবং আর্টিসকে হত্যার জন্য দোষী সাব্যস্ত করে। বিচারক লিওপিজি উভয় পুরুষের উপর একই সাজা পুনরায় আরোপ করেনঃ কার্টারের জন্য একটি দ্বৈত যাবজ্জীবন কারাদণ্ড, আর্টিসের জন্য একটি একক যাবজ্জীবন কারাদণ্ড। 1981 সালে আর্টিসকে প্যারোল দেওয়া হয়। কার্টারের আইনজীবীরা আপিল করতে থাকেন। 1982 সালে, নিউ জার্সির সুপ্রিম কোর্ট তার দোষী সাব্যস্ত করে (4-3)। যদিও বিচারপতিরা অনুভব করেছিলেন যে প্রসিকিউটরদের প্রতিরক্ষার কাছে হ্যারেলসনের মৌখিক মতামত (হত্যার সময় বেলোর অবস্থান সম্পর্কে) প্রকাশ করা উচিত ছিল, শুধুমাত্র একটি সংখ্যালঘু মনে করেছিল যে এটি বস্তুগত ছিল। এইভাবে সংখ্যাগরিষ্ঠরা এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে ব্র্যাডি ডিসক্লোজার আইনে প্রতিরক্ষা পক্ষকে যে তথ্য সরবরাহ করার প্রয়োজন ছিল তা প্রসিকিউশন গোপন করেনি। জামিনের বান্ধবী ক্যারোলিন কেলির মতে, তিনি কার্টারের জন্য দ্বিতীয় বিচার জেতার জন্য তহবিল সংগ্রহ করতে সহায়তা করেছিলেন, যার ফলস্বরূপ 1976 সালের মার্চ মাসে জামিনে মুক্তি পান। পরের মাসে একটি তহবিল সংগ্রহের সফরে, কেলি বলেছিলেন যে বিতর্কিত হোটেল বিলের জন্য মুষ্টিযোদ্ধা তাকে মারাত্মকভাবে মারধর করেছিলেন। ফিলাডেলফিয়া ডেইলি নিউজ কয়েক সপ্তাহ পরে একটি প্রথম পৃষ্ঠার গল্পে কথিত মারধরের খবর দেয় এবং কার্টারের জন্য সেলিব্রিটিদের সমর্থন দ্রুত হ্রাস পায়, যদিও কার্টার অভিযোগটি অস্বীকার করেছিলেন এবং আইনি বিচারের জন্য অপর্যাপ্ত প্রমাণ ছিল। মে থেলমা বাস্কেট, যাকে কার্টার 1963 সালে বিয়ে করেছিলেন, তাদের দ্বিতীয় সন্তানের জন্মের পরে তাকে তালাক দিয়েছিলেন, কারণ তিনি জানতে পেরেছিলেন যে তিনি তার প্রতি অবিশ্বস্ত ছিলেন। | bquac |
6,153 | [
"তিনি কখন বক্সিং শুরু করেছিলেন?",
"কেন তিনি কারাগারে ছিলেন?",
"তিনি কার সঙ্গে যুদ্ধ করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তার কি কোনো ব্যর্থতা ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"1961 সালের সেপ্টেম্বর মাসে তিনি বক্সিং শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ফ্লোরেন্তিনো ফার্নান্দেজ, হোলি মিমস, গোমিও ব্রেনান এবং জর্জ বেন্টনের মতো বেশ কয়েকজন মিডলওয়েট প্রতিযোগীর সাথে লড়াই করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1961 সালের সেপ্টেম্বরে কারাগার থেকে মুক্তি পাওয়ার পর কার্টার একজন পেশাদার মুষ্টিযোদ্ধা হয়ে ওঠেন। 5 ফুট 8 ইঞ্চি (1.73 মিটার) উচ্চতায়, কার্টার গড় মিডলওয়েটের চেয়ে ছোট ছিলেন, তবে তিনি তাঁর পেশাদার জীবনের সমস্ত সময় 155-160 lb (70-72.6 কেজি)-তে লড়াই করেছিলেন। তাঁর আক্রমণাত্মক শৈলী এবং ঘুষি মারার ক্ষমতা (যার ফলে অনেক প্রাথমিক রাউন্ডের নকআউট হয়েছিল) দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যা তাঁকে দর্শকদের প্রিয় হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল এবং তাঁকে "হারিকেন" ডাকনাম অর্জন করেছিল। ফ্লোরেন্তিনো ফার্নান্দেজ, হোলি মিমস, গোমিও ব্রেনান এবং জর্জ বেন্টনের মতো বেশ কয়েকজন মিডলওয়েট প্রতিযোগীকে পরাজিত করার পর বক্সিং জগতের নজরে আসে। 1963 সালের জুলাই মাসে রিং প্রথম তাকে "শীর্ষ 10" মিডলওয়েট প্রতিযোগীদের একজন হিসাবে তালিকাভুক্ত করে। 1965 সালের শেষের দিকে, তারা তাকে পঞ্চম মিডলওয়েট হিসেবে স্থান দেয়। 1963 সালে তিনি ছয়বার লড়াই করেছিলেন, চারটি বাউট জিতেছিলেন এবং দুটিতে হেরেছিলেন। 20শে ডিসেম্বর পর্যন্ত তিনি শীর্ষ 10-এর নীচের অংশে ছিলেন, যখন তিনি প্রথম রাউন্ডে দুইবার অতীত এবং ভবিষ্যতের বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন এমিল গ্রিফিথকে ফ্লোর করে এবং একটি প্রযুক্তিগত নকআউট স্কোর করে বক্সিং বিশ্বকে অবাক করে দিয়েছিলেন। এই জয়ের ফলে জোয়ি জিয়ারডেলোর বিশ্ব মিডলওয়েট খেতাবের তৃতীয় প্রতিদ্বন্দ্বী হিসেবে দ্য রিং-এর কার্টারকে স্থান দেওয়া হয়। কার্টার 1964 সালে আরও দুটি লড়াই জিতেছিলেন (একটি ভবিষ্যতের হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়ন জিমি এলিসের বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত), 14ই ডিসেম্বর ফিলাডেলফিয়ায় 15 রাউন্ডের চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচের জন্য জিয়ারডেলোর সাথে দেখা করার আগে। কার্টার মাথার উপর কয়েকটি শক্ত অধিকার অবতরণ করেন এবং চতুর্থ রাউন্ডে জিয়ারডেলোকে স্তম্ভিত করে দেন, কিন্তু তাদের অনুসরণ করতে অক্ষম হন এবং পঞ্চম রাউন্ডে জিয়ারডেলো লড়াইয়ের নিয়ন্ত্রণ নেন। বিচারকরা জিয়ারডেলোকে সর্বসম্মত সিদ্ধান্ত প্রদান করেন। সেই লড়াইয়ের পরে, দ্য রিং-এ কার্টারের র্যাঙ্কিং হ্রাস পেতে শুরু করে। 1965 সালে তিনি নয়বার লড়াই করেছিলেন, পাঁচবার জিতেছিলেন কিন্তু প্রতিদ্বন্দ্বী লুইস ম্যানুয়েল রদ্রিগেজ, ডিক টাইগার এবং হ্যারি স্কটের বিরুদ্ধে চারটির মধ্যে তিনটিতে হেরেছিলেন। টাইগার, বিশেষ করে, তাদের ম্যাচে কার্টারকে তিনবার ফ্লোরে ফেলেছিল। কার্টার বলেন, "এটি ছিল আমার জীবনের সবচেয়ে খারাপ মারধর-রিংয়ের ভিতরে বা বাইরে।" লন্ডনে তাঁর সফরের সময় (স্কটের সাথে লড়াই করার জন্য) কার্টার একটি ঘটনায় জড়িত ছিলেন যেখানে তাঁর হোটেলের ঘরে গুলি চালানো হয়েছিল। বক্সিংয়ে কার্টারের কর্মজীবনের রেকর্ড ছিল মোট 19টি নকআউট (8টি কেও এবং 11টি টিকেও) সহ 40টি লড়াইয়ে 27টি জয়, 12টি পরাজয় এবং একটি ড্র। তিনি 1993 সালে বিশ্ব বক্সিং কাউন্সিল থেকে সম্মানসূচক চ্যাম্পিয়নশিপ টাইটেল বেল্ট পেয়েছিলেন (একই ভোজসভায় জোয়ি গিয়ারডেলোর মতো) এবং পরে নিউ জার্সি বক্সিং হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন। | bquac |
6,154 | [
"কোন খেলাটা খেলতেন?",
"তার কি কোনো আঘাত লেগেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর কি কোনও উল্লেখযোগ্য জয় ছিল?",
"তাঁর কি কোনও উল্লেখযোগ্য ক্ষতি হয়েছে?",
"নোটের তাৎপর্যপূর্ণ অন্য কিছু ছিল কি?",
"এটা কি সাহায্য করেছে?",
"মরশুমটা শেষ হল... | [
"খেলাটি হল আমেরিকান ফুটবল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | বিলস ইন্ডিয়ানাপলিস কোল্টসের বিরুদ্ধে একটি 27-14 জয়ের সাথে 2015 মরসুম শুরু করে। টেনেসি টাইটানসের বিরুদ্ধে 5ম সপ্তাহের খেলায় পেনাল্টিতে এন. এফ. এল-এর নেতৃত্বদানকারী বিলদের দ্বারা হতাশ হয়ে রায়ান পুরো দলকে "হ্যাঁ স্যার" বার্তা দিয়ে রিস্টব্যান্ড দিয়েছিলেন। এগুলিই ছিল একমাত্র শব্দ যা তিনি চেয়েছিলেন যে তার খেলোয়াড়রা কর্মকর্তাদের সাথে ব্যবহার করবে যদি সেগুলি পতাকাঙ্কিত হয়। চতুর্থ সপ্তাহে নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের বিরুদ্ধে 17 বার পতাকার সম্মুখীন হওয়ার পর, টাইটানদের বিরুদ্ধে তাদের 14-13 জয়ে বিলগুলিকে মাত্র সাতবার শাস্তি দেওয়া হয়েছিল। লন্ডনে জ্যাকসনভিল জাগুয়ার্সের কাছে হেরে 3-4 রেকর্ড নিয়ে বিলস তাদের বিদায় সপ্তাহে প্রবেশ করে। রায়ান বিদায়ের সময় পুরো দলকে এক সপ্তাহ ছুটি দিয়েছিলেন এবং তিনি নিজেই "দূরে সরে গিয়ে মনোনিবেশ করার" জন্য একটি নির্জন সৈকত খুঁজে পেয়েছিলেন। বিলরা তাদের বিদায় সপ্তাহ থেকে বেরিয়ে এসে মিয়ামি ডলফিনদের 3-17 স্কোর দিয়ে পরাজিত করে, তাদের মরসুমের রেকর্ড 4-4-এ উন্নীত করে। এক সপ্তাহের বিরতির পর রায়ান এখন সর্বকালের 2-5। রায়ান জেটসের বিরুদ্ধে বহুল প্রতীক্ষিত বৃহস্পতিবার রাতের ফুটবল খেলার জন্য 10ম সপ্তাহে মেটলাইফ স্টেডিয়ামে ফিরে আসেন। বিলরা 22-17 স্কোরের মাধ্যমে খেলাটি জিতেছিল এবং মরসুমে 5-4-এ উন্নীত হয়েছিল। রায়ান খেলার আগে এবং পরে আই কে এনেমকপালির নাম রাখার সিদ্ধান্ত সম্পর্কে প্রশ্নের মুখোমুখি হন, যিনি খেলার জন্য বাফেলো অধিনায়ক হিসাবে কোয়ার্টারব্যাক জেনো স্মিথের চোয়াল ভেঙে দেওয়ার পরে জেটস দ্বারা প্রাক-মরসুমে মুক্তি পেয়েছিলেন। বিলরা তাদের প্রথম মরশুমে রায়ানকে কোচ হিসাবে নিয়ে প্লে-অফে উঠতে পারেনি, কারণ তারা 20 ডিসেম্বর ওয়াশিংটন রেডস্কিন্সের কাছে 35-25 হারের সাথে 15তম সপ্তাহে বাদ পড়েছিল, তাদের খরা 16 মরশুমে প্রসারিত করে, যা এনএফএল-এর দীর্ঘতম সক্রিয় খরা। তারা 8-8 রেকর্ড নিয়ে মরসুমটি শেষ করে। | bquac |
6,155 | [
"রায়ানের ক্রীড়া আনুগত্য সম্পর্কে আমাকে বলুন।",
"তিনি কি অন্য কোনও খেলা পছন্দ করতেন?",
"সে কি এটা করে অন্য দলগুলোকে পাগল করে দিয়েছিল?",
"সে কি তার জার্সি পরিবর্তন করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তিনি তাঁর আনুগত্য পরিবর্তন করেছিলেন?",
"তিনি কি আবার কখনও তাঁর আনুগত্... | [
"শহরে বেড়ে ওঠার ফলে রায়ান টরন্টো ম্যাপেল লিফসের ভক্ত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর আনুগত্য পরিবর্তন করেছিলেন কারণ তিনি বাফেলো বিলসের প্রধান কোচের চাকরি নিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | রায়ান একজন আগ্রহী হকি ভক্ত এবং সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ব্যান্ডওয়াগন জাম্পার হিসাবে কুখ্যাতি অর্জন করেছেন। রায়ান স্বীকার করেছেন যে তিনি টরন্টো ম্যাপেল লিফসের ভক্ত ছিলেন, শহরে বেড়ে ওঠার ফলস্বরূপ, কিন্তু জেটসের প্রধান কোচিং চাকরি নেওয়ার পরে, তাকে প্রায়শই নিউইয়র্ক মেট্রোপলিটন এলাকার তিনটি ফ্র্যাঞ্চাইজির জন্য উল্লাস করতে দেখা যায়। 2012 সালের স্ট্যানলি কাপ ফাইনালে নিউ জার্সি ডেভিলসের দৌড়ের সময় রায়ানকে দলের পোশাক পরতে দেখা যায় এবং দুই বছর পর স্ট্যানলি কাপ ফাইনালে যাওয়ার সময় তাকে নিউইয়র্ক রেঞ্জার্সের পোশাক পরতে দেখা যায়। প্লে-অফের দৌড়ের বাইরে, রায়ান 9ই অক্টোবর, 2010-এ নাসাউ ভেটেরান্স মেমোরিয়াল কোলিজিয়ামে একটি আনুষ্ঠানিক পাক ড্রপ পরিবেশন করেন, একটি ভিনটেজ নিউ ইয়র্ক দ্বীপপুঞ্জের বিলি স্মিথ জার্সি পরে। রায়ান ক্যারোলিনা হারিকেনের খেলায় একটি কুখ্যাত ঘটনার জন্য পরিচিত ছিলেন, কারণ তিনি ফ্লোরিডা প্যান্থার্সের সাথে একটি থ্রোব্যাক ফিলাডেলফিয়া ফ্লায়ার্স জার্সি পরে ম্যাচআপে অংশ নিয়েছিলেন। মাঠে ভক্তদের দ্বারা স্বীকৃত হওয়ার পরে, দলের চিয়ারলিডাররা দলের একটি হারিকেনের বিকল্প জার্সি নিয়ে তাঁর কাছে আসেন। এই ঘটনাটি উল্লেখ করা হয়েছিল কারণ তাকে জার্সি খুলে ভিড়ের দেখার জন্য বুক নাড়তে দেখা গিয়েছিল। বাফেলো বিলসের প্রধান কোচের দায়িত্ব নেওয়ার পর রায়ান বাফেলো স্যাবার্সের প্রতি আনুগত্য পরিবর্তন করেন এবং তাকে প্রায়শই দলের হোম গেমগুলিতে এবং দলের পোশাকে দেখা যেত। বিলস দ্বারা বরখাস্ত হওয়ার কয়েক মাস পরে, রায়ানকে পরে 2017 স্ট্যানলি কাপ ফাইনালে ন্যাশভিল প্রিডেটার্সের দৌড়ের সময় দলের জার্সি পরে দেখা যায়। | bquac |
6,156 | [
"এই সময়ের একটি অংশ কি?",
"তিনি কি সৃষ্টি করেছেন?",
"তিনি কোন ধরনের রং ব্যবহার করতেন?",
"কোথায় তিনি তাঁর কাজ প্রদর্শন করেছিলেন?",
"তাঁর কাজের ধরণ কী?",
"তিনি চিত্রকলার আর কোন কোন যন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন?",
"এই সময়কাল সম্পর্কে একটি উল্লেখযোগ্য তথ্য কী?",
"ভিলা আর কিসের চিত্র?",
"তাঁর অনুপ্রেরণা কী ... | [
"উত্তর নেই",
"তিনি জলরঙের চিত্র তৈরি করেছিলেন।",
"তিনি জলরঙের চিত্র ব্যবহার করতেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর কাজের শৈলীকে বিমূর্ত শিল্প, প্রতীকবাদ এবং প্রভাববাদের সংমিশ্রণ হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে।",
"তিনি তৈল রং, জল রং এবং রঙিন পেন্সিল ব্যবহার করতেন।",
"এই সময়কাল সম্পর্কে একটি উল্লেখযোগ্য তথ্য হল যে ক্ল... | 1914 সালের এপ্রিল মাসে তিউনিসিয়ায় তাঁর বারো দিনের শিক্ষামূলক সফরের সময় ক্লি ম্যাকে এবং ময়েলিয়েট জলরঙের চিত্রগুলি তৈরি করেছিলেন, যা পল সেজান এবং রবার্ট ডেলাউনেসের ঘন আকারের ধারণার ফ্যাশনে উত্তর আফ্রিকার গ্রামাঞ্চলের শক্তিশালী আলো এবং রঙের উদ্দীপনা প্রয়োগ করে। এর উদ্দেশ্য ছিল প্রকৃতিকে অনুকরণ করা নয়, বরং প্রকৃতির গঠনমূলক নীতির অনুরূপ রচনা তৈরি করা, যেমন ইন ডেন হাউজার্ন ভন সেন্ট-জার্মেইন (ইন দ্য হাউস অফ সেন্ট-জার্মেইন) এবং স্ট্রাসেনকাফে (স্ট্রিটকাফে)। ক্লি একটি গ্রিডে দৃশ্যাবলী প্রকাশ করেছিলেন, যাতে এটি রঙিন সম্প্রীতিতে দ্রবীভূত হয়। তিনি সেই সময়ে বিমূর্ত কাজও তৈরি করেছিলেন যেমন অ্যাবস্ট্রাক্ট এবং ফারবিগে ক্রেইজ ডর্চ ফারবব্যান্ডার ভারবুন্ডেন (কালার্ড সার্কেলস টাইড থ্রু ইঙ্কড রিবন)। তিনি কখনই বস্তুটিকে পরিত্যাগ করেননি; একটি স্থায়ী পৃথকীকরণ কখনই ঘটেনি। দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে ক্লি রঙের পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং বিশ্লেষণে কাজ করেছিলেন, যার ফলে একটি স্বাধীন কৃত্রিম কাজ হয়েছিল, যার মাধ্যমে তাঁর নকশার ধারণাগুলি রঙিন প্রাচ্য বিশ্বের উপর ভিত্তি করে ছিল। তুরিন ভ্রমণের পর ফন ইম মার্কশেন গার্টেন (মার্কস গার্ডেনে ফোহেন) তৈরি করা হয়েছিল। এটি রঙ এবং ম্যাকে এবং ডেলাউনে-এর উদ্দীপনার মধ্যে সম্পর্ক নির্দেশ করে। যদিও বাগানের উপাদানগুলি স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান, বিমূর্ততার দিকে আরও একটি দিকনির্দেশ লক্ষণীয়। ক্লি তাঁর ডায়েরিতে সেই সময় নিম্নলিখিত নোটটি লিখেছিলেনঃ বড় ছাঁচনির্মাণ গর্তে ধ্বংসাবশেষ পড়ে আছে, যার উপর একটি আংশিকভাবে ঝুলছে। এগুলি বিমূর্তকরণের জন্য উপাদান সরবরাহ করে। [...] ভয়ঙ্কর বিশ্ব, বিমূর্ত শিল্প, যখন একটি সুখী বিশ্ব ধর্মনিরপেক্ষ শিল্প তৈরি করে। তাঁর সামরিক পরিষেবার ছাপের অধীনে তিনি 1917 সালে ট্রুয়ারব্লুমেন (ভেলভেটবেলস) চিত্র তৈরি করেছিলেন, যা তার গ্রাফিকাল চিহ্ন, উদ্ভিজ্জ এবং ফ্যান্টাস্টিক আকার সহ তাঁর ভবিষ্যতের কাজের অগ্রদূত, সুসংগতভাবে গ্রাফিক, রঙ এবং বস্তুর সংমিশ্রণ। 1918 সালের ব্লুমেনমিথোস (ফ্লাওয়ার মিথ)-এর মতো ছবিতে প্রথমবারের মতো পাখিদের দেখা যায়, যেখানে তিনি গারস্টহোফেনে যে উড়ন্ত ও পতিত বিমানগুলি দেখেছিলেন এবং ছবি তোলা বিমানগুলি ভেঙে পড়েছিল। 1918 সালের জলরঙের চিত্রকর্ম আইনস্ট ডেম গ্রাউ ডার নাচ্ট এনটাউচট-এ, একটি রচনামূলক বাস্তবায়িত কবিতা, যা সম্ভবতঃ ক্লি দ্বারা রচিত, তিনি রঙিন পৃথক বর্গক্ষেত্রের পরিপ্রেক্ষিতে ছোট অক্ষরগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, রৌপ্য কাগজ দিয়ে দ্বিতীয়টি থেকে প্রথম শ্লোকটি কেটে ফেলেন। কার্ডবোর্ডের শীর্ষে, যা ছবি বহন করে, পদগুলি পাণ্ডুলিপি আকারে খোদাই করা হয়। এখানে, ক্লি ডেলাউনের রঙের উপর নির্ভর করেননি, কিন্তু মার্কের উপর নির্ভর করেছিলেন, যদিও উভয় চিত্রশিল্পীর ছবির বিষয়বস্তু একে অপরের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। ক্লির শিল্প ব্যবসায়ী হারওয়ার্থ ওয়ালডেন তাদের মধ্যে তাঁর শিল্পের একটি "ওয়াচাব্লোসাং" (রক্ষী পরিবর্তন) দেখেছিলেন। 1919 সাল থেকে তিনি প্রায়শই তেলের রঙ ব্যবহার করতেন, যার সাথে তিনি জলরঙ এবং রঙিন পেন্সিলের সংমিশ্রণ ঘটাতেন। 1919 সালের ভিলা আর (কুন্স্টমিউজিয়াম বাসেল) সূর্য, চাঁদ, পাহাড়, গাছ এবং স্থাপত্যের পাশাপাশি পরাবাস্তব অঙ্গীকার এবং আবেগের পাঠের মতো দৃশ্যমান বাস্তবতাকে একত্রিত করে। | bquac |
6,157 | [
"আপনি কি আমাকে পল ক্লি এবং তার পরিপক্ক কর্মজীবন সম্পর্কে বলতে পারেন?",
"তিনি কি এই পদ পেয়েছেন?",
"তিনি কি চুক্তিটা রেখেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি বাউহাউসে তাঁর শিক্ষাদানে সফল হয়েছিলেন?",
"আপনি কি আমাকে বলতে পারেন ফর্ম মাস্টার কী?",
"তার কি দেখানোর মতো কোন... | [
"পল ক্লি ছিলেন জার্মান বংশোদ্ভূত একজন শিল্পী, যিনি শিল্প, সাহিত্য এবং রাজনীতিতে সফল কর্মজীবন গড়ে তুলেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ফর্ম মাস্টার হলেন এমন একজন ব্যক্তি যার একটি নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে দক্ষতা রয়েছে, এই ক্ষেত্রে, বুকবাইন্ডিং, দাগযুক্ত কাচ এবং ম্যুরাল পেইন্টিং।",
"হ্যাঁ।"... | 1919 সালে ক্লি স্টুটগার্টের অ্যাকাডেমি অফ আর্টে শিক্ষক পদের জন্য আবেদন করেন। এই প্রচেষ্টা ব্যর্থ হলেও তিনি ব্যবসায়ী হ্যান্স গোল্টজের সাথে তিন বছরের চুক্তি (ন্যূনতম বার্ষিক আয় সহ) সুরক্ষিত করতে একটি বড় সাফল্য পেয়েছিলেন, যার প্রভাবশালী গ্যালারি ক্লি-কে বড় এক্সপোজার এবং কিছু বাণিজ্যিক সাফল্য দিয়েছিল। 1920 সালে 300 টিরও বেশি কাজের একটি পূর্ববর্তী চিত্রও উল্লেখযোগ্য ছিল। ক্লি 1921 সালের জানুয়ারি থেকে 1931 সালের এপ্রিল পর্যন্ত বাউহাউসে শিক্ষকতা করেন। তিনি বই বাঁধাই, দাগযুক্ত কাচ এবং ম্যুরাল পেইন্টিং কর্মশালায় একজন "ফর্ম" মাস্টার ছিলেন এবং দুটি স্টুডিও সরবরাহ করা হয়েছিল। 1922 সালে, কান্ডিনস্কি কর্মীদের সাথে যোগ দেন এবং ক্লির সাথে তার বন্ধুত্ব পুনরায় শুরু করেন। সেই বছরের শেষের দিকে প্রথম বাউহাউস প্রদর্শনী এবং উৎসব অনুষ্ঠিত হয়, যার জন্য ক্লি বেশ কয়েকটি বিজ্ঞাপন সামগ্রী তৈরি করেছিলেন। ক্লি স্বাগত জানিয়েছিলেন যে বাউহাউসের মধ্যে অনেক পরস্পরবিরোধী তত্ত্ব এবং মতামত রয়েছেঃ "আমি এই শক্তিগুলির একটির সাথে অন্যটির প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার বিষয়টিও অনুমোদন করি যদি ফলাফলটি অর্জন হয়।" 1923 সালে গঠিত কান্ডিনস্কি, লিওনেল ফেইনিং এবং অ্যালেক্সেজ ভন জাওলেনস্কির সাথে ক্লি ডাই ব্লাউ ভিয়ারের (দ্য ব্লু ফোর) সদস্য ছিলেন, তারা 1925 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একসাথে বক্তৃতা দিয়েছিলেন এবং প্রদর্শন করেছিলেন। একই বছর, ক্লি প্যারিসে তার প্রথম প্রদর্শনী করেন এবং তিনি ফরাসি পরাবাস্তববাদীদের কাছে জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন। 1928 সালে ক্লি মিশর সফর করেন, যা তাকে তিউনিসিয়ার চেয়ে কম প্রভাবিত করেছিল। 1929 সালে, উইল গ্রোম্যানের লেখা ক্লির কাজের উপর প্রথম প্রধান মনোগ্রাফ প্রকাশিত হয়। ক্লি 1931 থেকে 1933 সাল পর্যন্ত ডুসেলডর্ফ একাডেমিতেও শিক্ষকতা করেছিলেন এবং একটি নাৎসি সংবাদপত্রের দ্বারা এককভাবে উল্লেখ করা হয়েছিল, "তারপর সেই মহান সহকর্মী ক্লি দৃশ্যে আসেন, যিনি ইতিমধ্যে ডেসাউতে বাউহাউস শিক্ষক হিসাবে বিখ্যাত ছিলেন। সে সবাইকে বলে যে সে একজন নিখুঁত আরব, কিন্তু সে একজন সাধারণ গ্যালিসিয়ান ইহুদি। গেস্টাপো তাঁর বাড়িতে তল্লাশি চালায় এবং তাঁকে চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হয়। তাঁর স্ব-প্রতিকৃতি স্ট্রাক ফ্রম দ্য লিস্ট (1933) এই দুঃখজনক ঘটনাকে স্মরণ করে। 1933-4-এ, ক্লি লন্ডন এবং প্যারিসে শো করেছিলেন এবং অবশেষে পাবলো পিকাসোর সাথে দেখা করেছিলেন, যাকে তিনি অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন। 1933 সালের শেষের দিকে ক্লি পরিবার সুইজারল্যান্ডে চলে আসে। ক্লি তাঁর সৃজনশীল আউটপুটের শীর্ষে ছিলেন। তাঁর অ্যাড পার্নাসাম (1932) তাঁর শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম এবং তাঁর পয়েন্টিলিস্ট শৈলীর সেরা উদাহরণ হিসাবে বিবেচিত হয়; এটি তাঁর বৃহত্তম, সবচেয়ে সূক্ষ্মভাবে কাজ করা চিত্রগুলির মধ্যে একটি। 1933 সালে জার্মানিতে তাঁর শেষ বছরে তিনি প্রায় 500টি রচনা তৈরি করেছিলেন। যাইহোক, 1933 সালে, ক্লি তার মৃত্যুর পরে স্ক্লেরোডার্মা হিসাবে নির্ণয় করা হয়েছিল এমন লক্ষণগুলি অনুভব করতে শুরু করে। তাঁর মারাত্মক রোগের অগ্রগতি, যা গিলে ফেলা খুব কঠিন করে তুলেছিল, তাঁর শেষ বছরগুলিতে তৈরি শিল্পের মাধ্যমে অনুসরণ করা যেতে পারে। 1936 সালে তাঁর ছবি ছিল মাত্র 25টি। 1930-এর দশকের শেষের দিকে তাঁর স্বাস্থ্য কিছুটা সুস্থ হয়ে ওঠে এবং কান্ডিনস্কি ও পিকাসোর সফরকালে তিনি উৎসাহিত হন। ক্লির সহজ এবং বৃহত্তর নকশাগুলি তাকে তার চূড়ান্ত বছরগুলিতে তার আউটপুট বজায় রাখতে সক্ষম করেছিল এবং 1939 সালে তিনি 1,200 টিরও বেশি কাজ তৈরি করেছিলেন, যা এক বছরের জন্য কর্মজীবনের শীর্ষে ছিল। তিনি কম কিন্তু বড় রঙের ব্লক সহ ভারী রেখা এবং প্রধানত জ্যামিতিক রূপ ব্যবহার করতেন। তাঁর বৈচিত্র্যময় রঙিন প্যালেটগুলি, কিছু উজ্জ্বল রঙের এবং অন্যগুলি শান্ত, সম্ভবত তাঁর আশাবাদ এবং হতাশাবাদের পরিবর্তিত মেজাজকে প্রতিফলিত করে। 1937 সালে জার্মানিতে ফিরে, ক্লির সতেরোটি ছবি "ডিজেনারেট আর্ট"-এর একটি প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং জনসাধারণের সংগ্রহে তাঁর 102 টি কাজ নাৎসিদের দ্বারা বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল। | bquac |
6,158 | [
"তাঁর শিল্পকলা কেমন ছিল?",
"তার কি কোনো প্রভাব ছিল?",
"তাঁর শিল্পকলা সম্পর্কে আর কী বলা যেতে পারে?",
"কনসেপ্টমাস্টার বলতে কী বোঝাতে চেয়েছিলেন?"
] | [
"তাঁর শিল্পকলা ছিল হার্ড রকের একটি মূল শৈলী যা পাঙ্ক রক এবং হেভি মেটাল সঙ্গীত উভয়ই উপস্থাপন করেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | অলমিউজিকের সম্পাদক স্টিফেন থমাস আর্লেউইনের মতে, নিউইয়র্ক ডলস হার্ড রকের একটি মূল শৈলী তৈরি করেছিল যা পাঙ্ক রক এবং হেভি মেটাল সঙ্গীত উভয়ই উপস্থাপন করেছিল এবং রোলিং স্টোনসের "ডার্টি রক অ্যান্ড রোল", স্টুজেস-এর "অ্যানার্কিক নয়েজ", ডেভিড বোয়ি এবং টি. রেক্সের গ্ল্যাম রক এবং গার্ল গ্রুপ পপ সঙ্গীতের মতো উপাদানগুলিকে আকর্ষণ করেছিল। এরলেউইন "এর জন্য একটি শব্দ হওয়ার আগে" পাঙ্ক রক তৈরি করার জন্য ব্যান্ডটিকে কৃতিত্ব দেন। কেন টাকার, যিনি তাদের একটি প্রোটো-পাঙ্ক ব্যান্ড হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, লিখেছেন যে তারা লু রিডের "নিউইয়র্ক সংবেদনশীলতা" দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত হয়েছিলঃ "গড় প্রজ্ঞা এবং আবেগপূর্ণ হীনম্মন্যতা যা ডলসের গানগুলিকে অবহিত করেছিল তা এমন একটি মনোভাবের প্রতিনিধিত্ব করেছিল যা ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ডের সাথে রিডের কাজ মূর্ত ছিল, যেমন ডলসের'সঙ্গীতজ্ঞতার স্বতন্ত্র অভাব'ছিল। যখন তারা পারফর্ম করতে শুরু করে, তখন ব্যান্ডের পাঁচ সদস্যের মধ্যে চারজন স্প্যানডেক্স এবং প্ল্যাটফর্ম বুট পরতেন, অন্যদিকে জোহানসেন-ব্যান্ডের গীতিকার এবং "কনসেপ্টমাস্টার"-প্রায়শই মাঝে মাঝে হাই হিল এবং একটি পোশাক পছন্দ করতেন। ফ্যাশন ইতিহাসবিদ ভ্যালেরি স্টিল বলেছেন যে, বেশিরভাগ পাঙ্ক দৃশ্য একটি স্বল্পায়িত "রাস্তার চেহারা" অনুসরণ করলেও, নিউইয়র্ক ডলস একটি ইংরেজি গ্ল্যাম রক "অ্যান্ড্রোগিনি-চামড়া এবং হাঁটু দৈর্ঘ্যের বুট, বুকের চুল এবং ব্লিচ" অনুসরণ করে। সঙ্গীত সাংবাদিক নিক কেন্ট যুক্তি দিয়েছিলেন যে নিউইয়র্ক পুতুলগুলি তাদের ঝলমলে ফ্যাশনের কারণে "বিশুদ্ধ গ্ল্যাম রকার" ছিল, অন্যদিকে সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে তাদের প্রযুক্তিগত ত্রুটি এবং জনি থান্ডার্সের "ঝামেলা-প্রবণ উপস্থিতি" তাদের একটি পাঙ্ক-রক খ্যাতি দিয়েছে। এর বিপরীতে, রবার্ট ক্রিস্টগাউ তাদের একটি গ্ল্যাম রক ব্যান্ড হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ না করে বরং "রোলিং স্টোনসের পর থেকে সেরা হার্ড-রক ব্যান্ড" হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করতে পছন্দ করেছিলেন। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের জন্য লিখতে গিয়ে রবার্ট হিলবার্ন বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি রোলিং স্টোনস থেকে একটি শক্তিশালী প্রভাব প্রদর্শন করেছিল, তবে টু মাচ টু সুন (1974) দ্বারা নিজেদেরকে "অনেক বেশি স্বাধীন, মূল শক্তি" হিসাবে আলাদা করেছিল কারণ তাদের "হাস্যরসের নির্দিষ্ট স্পর্শ এবং যত্নশীলতা প্রথম দিকে (অর্থাৎ। 1950-এর দশকের মাঝামাঝি) রক। সাইমন রেনল্ডস অনুভব করেছিলেন যে, তাদের 2009 সালের অ্যালবাম কজ আই সেজ সো-এর মাধ্যমে ব্যান্ডটি "পাঙ্ক পুরাণের ঢিলেঢালা, ঝাঁঝালো পুতুলের নয়, বরং একটি টাইট, পাতলা হার্ড-রক ব্যান্ডের" শব্দ প্রদর্শন করেছিল। | bquac |
6,159 | [
"ভাষাগত তত্ত্বে লির অবদান কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অন্য কোন কোন ক্ষেত্রেও তিনি সাহায্য করেছেন?",
"তাঁর অবদান পোস্ট করার সময় কি তাঁর কোনও চালান ছিল?",
"তিনি কোন ভাষা ও সংস্কৃতিকে সাহায্য করেছিলেন?"
] | [
"ভাষাগত তত্ত্বে লির অবদানের মধ্যে রয়েছে অ্যালোফোনের ধারণাটি প্রবর্তন করা।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ভাষাবিজ্ঞান এবং নৃতত্ত্বের ক্ষেত্রেও সহায়তা করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | "প্রকাশ্য" (ফেনোটাইপিক্যাল) এবং "গোপন" (ক্রিপ্টোটাইপিক্যাল) ব্যাকরণগত বিভাগের মধ্যে হোর্ফের পার্থক্য ভাষাবিজ্ঞান এবং নৃতত্ত্বের ক্ষেত্রে ব্যাপকভাবে প্রভাবশালী হয়ে উঠেছে। ব্রিটিশ ভাষাবিদ মাইকেল হ্যালিডে হোর্ফের "ক্রিপ্টোটাইপ" ধারণা এবং "কীভাবে ব্যাকরণ বাস্তবতার মডেল" ধারণা সম্পর্কে লিখেছেন যে এটি "শেষ পর্যন্ত বিংশ শতাব্দীর ভাষাবিজ্ঞানের প্রধান অবদানগুলির মধ্যে পরিণত হবে"। উপরন্তু, হোর্ফ অ্যালোফোনের ধারণাটি প্রবর্তন করেছিলেন, একটি শব্দ যা একক সুপারর্ডিনেট ফোনিমের অবস্থানগত ফোনেটিক রূপগুলি বর্ণনা করে; এটি করার সময় তিনি প্রাথমিক ফোনিম তত্ত্বকে সুসংহত করার জন্য একটি ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন। শব্দটি জি. এল. ট্রেগার এবং বার্নার্ড ব্লচ দ্বারা 1941 সালে ইংরেজি ধ্বনিতত্ত্বের উপর একটি গবেষণাপত্রে জনপ্রিয় করা হয়েছিল এবং আমেরিকান কাঠামোগত ঐতিহ্যের মধ্যে মানক ব্যবহারের অংশ হয়ে ওঠে। হোর্ফ অ্যালোফোনকে ভাষাগত আপেক্ষিকতার আরেকটি উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। অ্যালোফোনির নীতি বর্ণনা করে যে কীভাবে ধ্বনিগতভাবে বিভিন্ন শব্দকে একটি ভাষায় একক ধ্বনির প্রতিফলন হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। এটি কখনও কখনও ভিন্ন শব্দকে ভাষার স্থানীয় বক্তাদের মতো করে দেখায়, এমনকি তারা বিশেষ প্রশিক্ষণ ছাড়া শ্রবণশক্তিতে তাদের আলাদা করতে অক্ষম হয়। হোর্ফ লিখেছেন যেঃ "[অ্যালোফোন] ও আপেক্ষিক। বস্তুনিষ্ঠভাবে, শব্দগতভাবে এবং শারীরবৃত্তীয়ভাবে [ক] ধ্বনির অ্যালোফোনগুলি অত্যন্ত ভিন্ন হতে পারে, তাই কী তা নির্ধারণ করার অসম্ভবতা। আপনাকে সবসময় পর্যবেক্ষককে ছবিতে রাখতে হবে। ভাষাগত প্যাটার্নটি যা তৈরি করে তা এরকম, এবং এটি যা ভিন্ন করে তা ভিন্ন "। (হোর্ফ, 1940) হোর্ফের অনুসন্ধানের কেন্দ্রবিন্দু ছিল সেই পদ্ধতি যা পরে জি. এল. ট্রেগার দ্বারা ধাতবভাষাবিজ্ঞান হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, যিনি 1950 সালে হোর্ফের চারটি প্রবন্ধ "ধাতবভাষাবিজ্ঞান সম্পর্কিত চারটি নিবন্ধ" হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন। হোর্ফ অত্যন্ত আগ্রহী ছিলেন যে বক্তারা কীভাবে তারা যে ভাষা ব্যবহার করেন সে সম্পর্কে সচেতন হন এবং ভাষা ব্যবহার করে ভাষা বর্ণনা ও বিশ্লেষণ করতে সক্ষম হন। হোর্ফ দেখেছেন যে বিশ্বের ক্রমবর্ধমান আরও সঠিক বর্ণনায় পৌঁছানোর ক্ষমতা আংশিকভাবে নির্ভর করে একটি ধাতব ভাষা নির্মাণের দক্ষতার উপর যা বর্ণনা করে যে ভাষা কীভাবে অভিজ্ঞতাকে প্রভাবিত করে এবং এইভাবে বিভিন্ন ধারণাগত পরিকল্পনাগুলিকে ক্রমাঙ্কন করার ক্ষমতা রাখে। হোর্ফের প্রচেষ্টা তখন থেকে ধাতব-ভাষাবিজ্ঞান এবং ধাতব-ভাষাগত সচেতনতার অধ্যয়নের বিকাশে গ্রহণ করা হয়েছে, প্রথমে মাইকেল সিলভারস্টেইন যিনি 1979 সালে হোর্ফের একটি আমূল এবং প্রভাবশালী পুনঃবিবেচনা প্রকাশ করেছিলেন এবং পরবর্তীকালে ভাষাগত নৃতত্ত্বের ক্ষেত্রে। | bquac |
6,160 | [
"হোপি সময় কি?",
"হোপি ভাষা কেমন ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তাঁর বিশ্লেষণকে চ্যালেঞ্জ করা হয়েছিল?",
"অন্য কেউ কি তাকে চ্যালেঞ্জ করেছে?"
] | [
"হোপি সময় একটি সাময়িক বিভাগ যা অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতে বিভক্ত নয়, বরং একটি একক কাল বর্তমান এবং অতীত উভয়কেই বোঝায় যেখানে অন্যটি এমন ঘটনাগুলিকে বোঝায় যা এখনও ঘটেনি এবং ভবিষ্যতে ঘটতে পারে বা নাও ঘটতে পারে।",
"হোপি ভাষা, ইংরেজি এবং অন্যান্য এস. এ. ই ভাষার বিপরীতে, সময়ের প্রবাহকে \"তিন দিন\" বা \"পাঁচ বছর\"-... | 1930 সালে মেক্সিকো থেকে ফিরে আসার আগে পর্যন্ত হোর্ফ ভাষাগত তত্ত্ব এবং ক্ষেত্র পদ্ধতিতে সম্পূর্ণরূপে একটি স্বতঃস্ফূর্ত ছিল, তবুও তিনি ইতিমধ্যে মধ্য আমেরিকার ভাষাবিজ্ঞানে নিজের জন্য একটি নাম তৈরি করেছিলেন। হোর্ফ পেশাদার সম্মেলনে তৎকালীন শীর্ষস্থানীয় মার্কিন ভাষাবিদ সাপিরের সাথে দেখা করেছিলেন এবং 1931 সালে সাপির শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে নৃতত্ত্বের অধ্যাপক হিসাবে পদ গ্রহণের জন্য ইয়েলে এসেছিলেন। আলফ্রেড টজার সাপিরকে "নাহুয়াতল টোনস অ্যান্ড সল্টিলো"-এর উপর হোর্ফের কাগজের একটি অনুলিপি পাঠিয়েছিলেন। সাপির উত্তর দিয়েছিলেন যে এটি "যে কোনও উপায়ে প্রকাশিত হওয়া উচিত"; তবে, 1993 সাল পর্যন্ত এটি লাইল ক্যাম্পবেল এবং ফ্রান্সেস কার্টুনেন দ্বারা প্রকাশের জন্য প্রস্তুত করা হয়নি। হোর্ফ ইয়েলে "আমেরিকান ইন্ডিয়ান লিঙ্গুইস্টিকস" বিষয়ে সাপিরের প্রথম কোর্স করেন। তিনি স্নাতক অধ্যয়নের একটি প্রোগ্রামে ভর্তি হন, নামমাত্র ভাষাবিজ্ঞানে পিএইচডি করার জন্য কাজ করেন, কিন্তু তিনি আসলে কখনও ডিগ্রি অর্জনের চেষ্টা করেননি, সাপিরের আশেপাশের বুদ্ধিজীবী সম্প্রদায়ের সাথে অংশগ্রহণ করে নিজেকে সন্তুষ্ট করেছিলেন। ইয়েলে, হোর্ফ সপিরের ছাত্রদের বৃত্তের সাথে যোগ দিয়েছিলেন যার মধ্যে মরিস স্বদেশ, মেরি হাস, হ্যারি হোয়েজার, জি. এল. ট্র্যাগার এবং চার্লস এফ. ভোগেলিনের মতো আলোকিত ভাষাবিদরা ছিলেন। হোর্ফ সাপিরের ছাত্রদের মধ্যে একটি কেন্দ্রীয় ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন এবং অত্যন্ত সম্মানিত ছিলেন। হোর্ফের চিন্তাধারার উপর সাপিরের গভীর প্রভাব ছিল। সাপিরের প্রথম দিকের লেখাগুলি ফ্রাঞ্জ বোসের মাধ্যমে অর্জিত হাম্বোল্টিয়ান ঐতিহ্য থেকে উদ্ভূত চিন্তাভাবনা এবং ভাষার মধ্যে সম্পর্কের দৃষ্টিভঙ্গিকে সমর্থন করেছিল, যা ভাষাকে ভলকজিস্ট বা জাতিগত বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গির ঐতিহাসিক মূর্ত প্রতীক হিসাবে বিবেচনা করে। কিন্তু সাপির তখন থেকে বার্ট্রান্ড রাসেল এবং প্রথম দিকের লুডভিগ উইটজেনস্টাইনের মতো যৌক্তিক প্রত্যক্ষবাদের স্রোত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, বিশেষত ওগডেন এবং রিচার্ডসের দ্য মিনিং অফ মিনিং-এর মাধ্যমে, যেখান থেকে তিনি এই দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন যে প্রাকৃতিক ভাষা সম্ভাব্যভাবে অস্পষ্ট করে দেয়, সহজতর করার পরিবর্তে, মনকে উপলব্ধি করতে এবং বর্ণনা করতে পারে যে এটি আসলে কী। এই দৃষ্টিতে, সঠিক উপলব্ধি কেবল আনুষ্ঠানিক যুক্তির মাধ্যমেই সম্পন্ন করা যেতে পারে। ইয়েলে থাকাকালীন, হোর্ফ আংশিকভাবে সাপিরের কাছ থেকে এবং আংশিকভাবে রাসেল, ওগডেন এবং রিচার্ডসের নিজের পাঠের মাধ্যমে এই চিন্তার স্রোত অর্জন করেছিলেন। হোর্ফ ইতিবাচকবাদী বিজ্ঞান দ্বারা আরও প্রভাবিত হওয়ার সাথে সাথে তিনি ভাষার কিছু দৃষ্টিভঙ্গি থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে নিয়েছিলেন এবং এর অর্থ তিনি কঠোরতা এবং অন্তর্দৃষ্টির অভাব হিসাবে দেখেছিলেন। এর মধ্যে একটি ছিল পোলিশ দার্শনিক আলফ্রেড করজিবস্কির সাধারণ শব্দার্থবিজ্ঞান, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্টুয়ার্ট চেজ দ্বারা সমর্থিত হয়েছিল। চেজ হোর্ফের কাজের প্রশংসা করেছিলেন এবং প্রায়শই একজন অনিচ্ছুক হোর্ফের সন্ধান করেছিলেন, যিনি চেজকে "এই জাতীয় বিষয় পরিচালনা করার জন্য প্রশিক্ষণ এবং পটভূমিতে সম্পূর্ণ অযোগ্য" বলে মনে করেছিলেন। হাস্যকরভাবে, চেজ পরে ক্যারলের হোর্ফের লেখার সংগ্রহের ভূমিকা লিখেছিলেন। যদি উপরিউক্তভাবে পড়া হয়, হোর্ফের কিছু বিবৃতি এই ব্যাখ্যার সাথে নিজেকে ধার দেয় যে তিনি ভাষাগত নির্ধারণবাদকে সমর্থন করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, প্রায়শই উদ্ধৃত একটি অনুচ্ছেদে হোর্ফ লিখেছেনঃ আমরা আমাদের স্থানীয় ভাষার দ্বারা নির্ধারিত রেখা বরাবর প্রকৃতিকে বিচ্ছিন্ন করি। ঘটনার জগত থেকে আমরা যে বিভাগ এবং প্রকারগুলি বিচ্ছিন্ন করি তা আমরা সেখানে খুঁজে পাই না কারণ তারা প্রতিটি পর্যবেক্ষকের মুখের দিকে তাকিয়ে থাকে; বিপরীতভাবে, বিশ্বকে ছাপের একটি ক্যালিডোস্কোপ প্রবাহের মধ্যে উপস্থাপন করা হয় যা আমাদের মন দ্বারা সংগঠিত হতে হবে-এবং এর অর্থ মূলত আমাদের মনের ভাষাগত ব্যবস্থা দ্বারা। আমরা প্রকৃতিকে বিভক্ত করি, ধারণাগুলিতে সংগঠিত করি এবং আমরা যেমন করি তেমন তাৎপর্য আরোপ করি, মূলত কারণ আমরা এটিকে এইভাবে সংগঠিত করার জন্য একটি চুক্তির পক্ষ-একটি চুক্তি যা আমাদের বক্তৃতা সম্প্রদায় জুড়ে ধারণ করে এবং আমাদের ভাষার নিদর্শনগুলিতে বিধিবদ্ধ হয়। চুক্তিটি অবশ্যই একটি অন্তর্নিহিত এবং অনির্দিষ্ট, তবে এর শর্তাবলী একেবারে বাধ্যতামূলক; আমরা চুক্তির আদেশে সংস্থার সদস্যপদ এবং তথ্যের শ্রেণিবিন্যাস ছাড়া মোটেও কথা বলতে পারি না। এইভাবে আমরা আপেক্ষিকতার একটি নতুন নীতির সাথে পরিচিত হয়েছি, যা বলে যে সমস্ত পর্যবেক্ষক মহাবিশ্বের একই চিত্রের জন্য একই শারীরিক প্রমাণ দ্বারা পরিচালিত হয় না, যদি না তাদের ভাষাগত পটভূমি একই রকম হয়, বা কোনওভাবে ক্রমাঙ্কিত করা যায়। ভাষার শর্তাবলীর বাধ্যতামূলক প্রকৃতি সম্পর্কে বিবৃতিগুলি এই পরামর্শ দেওয়ার জন্য নেওয়া হয়েছে যে হোর্ফ বলতে বোঝায় যে ভাষাটি সম্ভাব্য ধারণার সুযোগকে সম্পূর্ণরূপে নির্ধারণ করে। তবে নিও-হোর্ফিয়ানরা যুক্তি দেখান যে এখানে হোর্ফ সেই পদগুলি সম্পর্কে লিখছেন যেখানে আমরা বিশ্বের কথা বলি, সেই পদগুলি সম্পর্কে নয় যেখানে আমরা এটি সম্পর্কে চিন্তা করি। হোর্ফ উল্লেখ করেছেন যে একটি বক্তৃতা সম্প্রদায়ের সদস্যদের সাথে চিন্তাভাবনা এবং অভিজ্ঞতা যোগাযোগ করার জন্য বক্তাদের অবশ্যই তাদের ভাগ করা ভাষার ভাষাগত বিভাগগুলি ব্যবহার করতে হবে, যার জন্য তাদের কথা বলার জন্য ভাষার আকারে অভিজ্ঞতাগুলি তৈরি করা প্রয়োজন-একটি প্রক্রিয়া যাকে বলা হয় "কথা বলার জন্য চিন্তা"। এই ব্যাখ্যাটি হোর্ফের পরবর্তী বিবৃতি দ্বারা সমর্থিত যে "কোনও ব্যক্তি পরম নিরপেক্ষতার সাথে প্রকৃতিকে বর্ণনা করতে স্বাধীন নয়, তবে তিনি নিজেকে সবচেয়ে স্বাধীন মনে করলেও ব্যাখ্যার নির্দিষ্ট পদ্ধতি দ্বারা সীমাবদ্ধ।" একইভাবে পর্যবেক্ষকরা মহাবিশ্বের বিভিন্ন চিত্রের দিকে পরিচালিত হয় এই বক্তব্যটিকে একটি যুক্তি হিসাবে বোঝা গেছে যে বিভিন্ন ধারণাগুলি বিভিন্ন ধারণাগত এবং ভাষাগত ব্যবস্থার মধ্যে অনুবাদকে অসম্ভব করে তোলে। নিও-হোর্ফিয়ানরা যুক্তি দেন যে এটি একটি ভুল পাঠ কারণ তাঁর সমগ্র কাজ জুড়ে তাঁর একটি প্রধান বিষয় ছিল যে এই ধরনের ব্যবস্থাগুলি "ক্রমাঙ্কিত" করা যেতে পারে এবং এর ফলে সামঞ্জস্যপূর্ণ করা যেতে পারে, তবে কেবল তখনই যখন আমরা ভাষাগত বিশ্লেষণের মাধ্যমে ধারণাগত পরিকল্পনার পার্থক্য সম্পর্কে সচেতন হই। হোপি সময় সম্পর্কে হোর্ফের অধ্যয়ন ভাষাগত আপেক্ষিকতার সবচেয়ে ব্যাপকভাবে আলোচিত এবং সমালোচিত উদাহরণ। তাঁর বিশ্লেষণে তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে হোপি লোকেরা কীভাবে সময়ের ধারণা করে, তারা কীভাবে সাময়িক সম্পর্কের কথা বলে এবং হোপি ভাষার ব্যাকরণের মধ্যে একটি সম্পর্ক রয়েছে। ভাষাগত আপেক্ষিকতার অস্তিত্বের জন্য হোর্ফের সবচেয়ে বিস্তৃত যুক্তিটি হোপির মধ্যে একটি ধারণাগত বিভাগ হিসাবে সময় বোঝার ক্ষেত্রে মৌলিক পার্থক্য হিসাবে তিনি যা দেখেছিলেন তার উপর ভিত্তি করে ছিল। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে ইংরেজি এবং অন্যান্য এস. এ. ই ভাষার বিপরীতে হোপি ভাষা সময়ের প্রবাহকে "তিন দিন" বা "পাঁচ বছর"-এর মতো স্বতন্ত্র গণনাযোগ্য দৃষ্টান্তের ক্রম হিসাবে বিবেচনা করে না, বরং একটি একক প্রক্রিয়া হিসাবে বিবেচনা করে। এই পার্থক্যের কারণে, ভাষায় এমন বিশেষ্যের অভাব রয়েছে যা সময়ের একককে বোঝায়। তিনি প্রস্তাব করেছিলেন যে সময় সম্পর্কে হোপি দৃষ্টিভঙ্গি তাদের সংস্কৃতির সমস্ত দিকের মৌলিক এবং এছাড়াও আচরণের নির্দিষ্ট নিদর্শনগুলি ব্যাখ্যা করেছিলেন। 1939 সালে সাপিরের প্রতি তাঁর স্মারক প্রবন্ধে তিনি লিখেছিলেন যে "... হোপি ভাষায় এমন কোনও শব্দ, ব্যাকরণগত রূপ, নির্মাণ বা অভিব্যক্তি নেই যা আমরা যাকে'সময়'বলি, বা অতীত, বর্তমান বা ভবিষ্যতকে সরাসরি বোঝায়"... ভাষাবিদ এককেহার্ট মালোটকি হোপি সাময়িক অভিব্যক্তি এবং ধারণাগুলির হোর্ফের বিশ্লেষণকে হোপি ভাষা কীভাবে সময়কে বোঝায় তার অসংখ্য উদাহরণ দিয়ে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। মালোতকি যুক্তি দেখান যে, হোপি ভাষায় কালব্যবস্থা ভবিষ্যৎ ও ভবিষ্যৎ নিয়ে গঠিত এবং ইউরোপীয় ভাষার তিন-কালব্যবস্থা ও হোপি পদ্ধতির মধ্যে একমাত্র পার্থক্য হল, পরেরটি অতীত ও বর্তমানকে একত্রিত করে একটি একক বিভাগ গঠন করে। মালোটকির সমালোচনাকে হোর্ফের ধারণাগুলি এবং ভাষাগত আপেক্ষিকতার ধারণাটিকে খণ্ডন করার চূড়ান্ত প্রমাণ হিসাবে ব্যাপকভাবে উদ্ধৃত করা হয়েছিল, যখন অন্যান্য পণ্ডিতরা হোপির বিশ্লেষণকে রক্ষা করেছিলেন, যুক্তি দিয়েছিলেন যে হোর্ফের দাবি ছিল যে হোপির সাময়িকতা বর্ণনা করার জন্য শব্দ বা বিভাগের অভাব ছিল না, তবে সময়ের হোপি ধারণাটি ইংরেজি বক্তাদের থেকে সম্পূর্ণ আলাদা। হোর্ফ কাের হোপি বিভাগগুলি বর্ণনা করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে সময় অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যতে বিভক্ত নয়, যেমনটি ইউরোপীয় ভাষাগুলিতে প্রচলিত, বরং একটি একক কাল বর্তমান এবং অতীত উভয়কেই বোঝায় যেখানে অন্যটি এমন ঘটনাগুলিকে বোঝায় যা এখনও ঘটেনি এবং ভবিষ্যতে ঘটতে পারে বা নাও ঘটতে পারে। তিনি স্টেমের একটি বড় বিন্যাসও বর্ণনা করেছেন যা তিনি "টেনসর" বলে অভিহিত করেছেন যা সাময়িকতার দিকগুলি বর্ণনা করে, তবে ইংরেজি এবং বেশিরভাগ ইউরোপীয় ভাষায় সময়ের গণনাযোগ্য একক উল্লেখ না করে। | bquac |
6,161 | [
"বড় দ্বীপগুলো কোথায়?",
"সেনেকার লোকেরা কি সেখানে বাস করত?",
"এর আগে কে জমি দাবি করেছিল?",
"এই বিভাগে আর কী উল্লেখ করা হয়েছে?",
"2002 সালের পর থেকে কি আরও একটি রায় ছিল?",
"কেন তারা এই জমি দাবি করছে?",
"এই দাবিকে ঘিরে কি কোনও প্রতিবাদ বা সক্রিয়তা হয়েছে?"
] | [
"গ্র্যান্ড দ্বীপপুঞ্জ নায়াগ্রা নদীতে অবস্থিত।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1764 সালের শান্তি চুক্তিতে সেনেকা এই ভূখণ্ড গ্রেট ব্রিটেনের কাছে সমর্পণ করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1993 সালের 25শে আগস্ট সেনেকা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জেলা আদালতে মামলা দায়ের করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনেট দ্বারা চুক্তির প্রয়োজনীয় অনুমোদন না পেয়ে নিউইয়র্ক কর্তৃক তার কাছ থেকে নেওয়া জমি পুনরুদ্ধার করার জন্য একটি পদক্ষেপ শুরু করার জন্য। শুধুমাত্র মার্কিন সরকারের সাংবিধানিকভাবে নেটিভ আমেরিকান দেশগুলির সাথে চুক্তি করার ক্ষমতা রয়েছে। এই জমিগুলি গ্র্যান্ড আইল্যান্ড এবং নায়াগ্রা নদীর বেশ কয়েকটি ছোট দ্বীপ নিয়ে গঠিত ছিল। 1993 সালের নভেম্বরে, সেনেকা ইন্ডিয়ানদের টোনাওয়ান্ডা ব্যান্ড বাদী হিসাবে এই দাবিতে যোগ দেয়; এটিকে বাদী হিসাবে দাঁড়ানোর অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। 1998 সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র দাবির বাদীদের পক্ষে মামলাগুলিতে হস্তক্ষেপ করে। এটি নিউইয়র্কের বিরুদ্ধে এগিয়ে যাওয়ার দাবির অনুমতি দেওয়ার জন্য ছিল; রাষ্ট্রটি জোর দিয়ে বলেছিল যে এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সংবিধানের একাদশ সংশোধনীর অধীনে মামলা থেকে মুক্ত। ব্যাপক আলোচনা এবং প্রাক-বিচার পদ্ধতির পরে, দাবির সমস্ত পক্ষ আইনের বিষয় হিসাবে রায়ের জন্য অগ্রসর হয়। 2002 সালের 21শে জুন তারিখের সিদ্ধান্ত ও আদেশের মাধ্যমে বিচার আদালত রায় দেয় যে, ফরাসি ও ভারতীয় যুদ্ধের (সাত বছরের যুদ্ধ) পর 1764 সালের শান্তি চুক্তিতে সেনেকা এই ভূখণ্ড গ্রেট ব্রিটেনের কাছে সমর্পণ করে। এইভাবে 1794 সালের কানান্ডাইগুয়া চুক্তির সময় বিতর্কিত জমিগুলি আর সেনেকার মালিকানাধীন ছিল না। আদালত জানতে পেরেছিল যে 1815 সালে সেনেকার কাছ থেকে নিউইয়র্ক রাজ্যের জমি "ক্রয়" করার উদ্দেশ্য ছিল তাদের সাথে দ্বন্দ্ব এড়ানো, কিন্তু বিপ্লবে গ্রেট ব্রিটেনের পরাজয়ের কারণে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কাছে তার জমি হস্তান্তরের কারণে রাষ্ট্রটি ইতিমধ্যে এটির মালিকানাধীন ছিল (এবং ডিফল্টরূপে যে রাজ্যগুলিতে ঔপনিবেশিক জমি অবস্থিত ছিল। সেনেকা এই সিদ্ধান্তের বিরুদ্ধে আপিল করেন। দ্বিতীয় সার্কিটের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আপিল আদালত 2004 সালের 9ই সেপ্টেম্বর বিচার আদালতের সিদ্ধান্তকে নিশ্চিত করে। সেনেকা মার্কিন সুপ্রিম কোর্টের দ্বারা এই সিদ্ধান্তের পর্যালোচনা চেয়েছিল, যা 5ই জুন, 2006-এ ঘোষণা করেছিল যে তারা নিম্ন আদালতের রায়গুলি রেখে মামলাটি শুনতে অস্বীকার করবে। | bquac |
6,162 | [
"সেনেকার লোক এখন কতজন?",
"সেনেকার মানুষদের সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"সেনেকা মানুষের কি বিভিন্ন গোষ্ঠী রয়েছে নাকি সামগ্রিকভাবে কেবল একটি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"মানুষের সম্পর্কে আপনার আর কিছু বলার আছে কি?",
"আর কিছু জায়গা কোথায়?",
"সেনেকার লোকেরা কি আজও ... | [
"বর্তমানে সেনেকার জনসংখ্যা প্রায় 10 হাজার।",
"সেনেকার লোকেরা উপজাতির দখলে থাকা দুটি অঞ্চলে গেমিং ক্যাসিনো তৈরি করেছে।",
"সেনেকা মানুষের বিভিন্ন গোষ্ঠী রয়েছে বা সামগ্রিকভাবে কেবল একটি।",
"অনেক সেনেকা এবং অন্যান্য ইরোকুয়া বিপ্লবী যুদ্ধের সময় এবং পরে কানাডায় চলে আসেন।",
"হ্যাঁ।",
"অন্যান্য কিছু স্থান হল... | যদিও ঠিক কতজন সেনেকা রয়েছে তা জানা যায় না, ইরি হ্রদের কাছে প্রায় 10,000 সেনেকা বাস করে। প্রায় 7,800 মানুষ সেনেকা নেশন অফ ইন্ডিয়ানসের নাগরিক। এই সদস্যরা নিউইয়র্কে পাঁচটি রিজার্ভেশনে বাস করেন বা কাজ করেনঃ অ্যালেগানি (যার মধ্যে সালামানকা শহর রয়েছে); নিউইয়র্কের গোয়ান্ডার কাছে কাট্টারাউগাস; বাফেলো শহরের কেন্দ্রস্থলে অবস্থিত বাফেলো ক্রিক অঞ্চল; নিউইয়র্কের নায়াগ্রা জলপ্রপাত অঞ্চলে অবস্থিত নায়াগ্রা জলপ্রপাত অঞ্চল; এবং কিউবার কাছে অয়েল স্প্রিংস রিজার্ভেশন। অল্প সংখ্যক জমির কারণে খুব কম সেনেকা অয়েল স্প্রিংস, বাফেলো ক্রিক বা নায়াগ্রা অঞ্চলে বাস করে। শেষ দুটি অঞ্চল অনুষ্ঠিত হয় এবং বিশেষত গেমিং ক্যাসিনোগুলির জন্য ব্যবহৃত হয় যা উপজাতিটি বিকাশ করেছে। সেনেকা ইন্ডিয়ানদের টোনাওয়ান্ডা ব্যান্ডে প্রায় 1,200 নাগরিক রয়েছে যারা নিউইয়র্কের আক্রনের কাছে তাদের টোনাওয়ান্ডা রিজার্ভেশনে বাস করে। তৃতীয় যুক্তরাষ্ট্রীয় স্বীকৃত উপজাতি হল ওকলাহোমার সেনেকা-কাইউগা উপজাতি যারা ওকলাহোমার মিয়ামির কাছে বাস করে। তারা সেনেকা এবং কায়ুগার বংশধর, যারা ইউরোপীয় দখলদারিত্বের চাপে বিপ্লবী যুদ্ধের আগে নিউইয়র্ক থেকে ওহিওতে চলে এসেছিল। 1830-এর দশকে এগুলি মিসিসিপি নদীর পশ্চিমে ভারতীয় অঞ্চলে সরিয়ে নেওয়া হয়। অনেক সেনেকা এবং অন্যান্য ইরোকুয়া বিপ্লবী যুদ্ধের সময় এবং পরে কানাডায় চলে এসেছিলেন, যেখানে ক্রাউন তাদের ঐতিহ্যবাহী অঞ্চলে যা হারিয়েছিল তার ক্ষতিপূরণ হিসাবে জমি দিয়েছিল। প্রায় 10,000 থেকে 25,000 সেনেকা ছয়টি জাতির নাগরিক এবং অন্টারিওর ব্র্যান্টফোর্ডের কাছে প্রধান ইরোকুইস রিজার্ভ গ্র্যান্ড রিভার টেরিটরি-তে বসবাস করেন। সেনেকা জাতির তালিকাভুক্ত সদস্যরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অন্য কোথাও বসবাস করেন; কেউ কেউ কাজের জন্য শহুরে স্থানে চলে যান। | bquac |
6,163 | [
"কেন তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে গেলেন?",
"ব্যান্ডে কে কে ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অন্য কোনও দুর্দান্ত একক ছিল?",
"অন্য কোনও একক কোথায় আছে?"
] | [
"তিনি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান কারণ তাঁর মদ্যপানের সমস্যা ছিল এবং তিনি ভাল পারফর্ম করতে পারেননি।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"স্পাইস গার্লস, কাউন্টিং কাউ।"
] | স্ল্যান্টেড অ্যান্ড এনচ্যান্টেড সফরের সময়, গ্যারি ইয়ং-এর উদ্ভট আচরণ বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং তিনি অনুষ্ঠানস্থলের দরজায় ভক্তদের হাতে বাঁধাকপি এবং মেশানো আলু তুলে দেওয়া, হ্যান্ডস্ট্যান্ড করা, মাতাল হয়ে তার ড্রাম স্টুল থেকে পড়ে যাওয়া এবং বাকি ব্যান্ড বাজানোর সময় অনুষ্ঠানস্থলের চারপাশে দৌড়ানোর মতো ঘটনাগুলি মঞ্চস্থ করতেন। ব্যান্ডটি কেবল বুঝতে পেরেছিল যে পেভমেন্টের প্রথম কয়েকটি সফরের পরে ইয়ংয়ের মদ্যপানের সমস্যা কতটা গুরুতর ছিল। মাল্কমাস পরে টেপ অপকে বলেন, "আমরা জানতাম যে সে হিপ্পির মতো এবং কিছুটা চর্বিযুক্ত, কিন্তু আমরা জানতাম না যে তার এত খারাপ মদ্যপানের সমস্যা রয়েছে। আমরা সেই সফরে জানতে পেরেছিলাম, কারণ সে সত্যিই নার্ভাস হয়ে অসুস্থ হয়ে পড়েছিল... এই কারণেই আমি ববকে ব্যান্ডে থাকতে দিয়েছিলাম...'গ্যারি চলে গেলে বীট চালিয়ে যান।' 1993 সালে, মাল্কমাস ইয়ং-এর স্টুডিওতে কিছু নতুন গান রেকর্ড করার চেষ্টা করেছিলেন যা ব্যর্থ হয়েছিল। গায়ক পরে বলেছিলেন, "আমরা একরকম তার সাথে আর রেকর্ড করতে চাইনি, তবে আমরা লোকদের বরখাস্ত করতে বা এমনকি সত্যই এটি সম্পর্কে কথা বলতে খুব ভাল ছিলাম... আমরা সেখানে রেকর্ড করার চেষ্টা করেছিলাম, তবে এটি ভাল শোনাচ্ছিল না এবং তার স্টুডিও প্রস্তুত ছিল না এবং সে মদ্যপানের ফাঙ্কেও ছিল।" 1993 সালে অস্ট্রেলিয়া, জাপান এবং ইউরোপ সফরের শেষে দলটি কোপেনহেগেনের একটি হোটেল রুমে একটি সভা করে যার সময় মাল্কমাস, ক্যানবার্গ এবং আইবোল্ড চুপ করে ছিলেন এবং নাস্তানোভিচ (সেই সময়ে ইয়ং-এর সবচেয়ে ভালো বন্ধু) ড্রামারের সাথে তর্ক করেছিলেন এবং তাকে জানিয়েছিলেন যে তার আচরণগুলি অপ্রয়োজনীয়। ইয়ং শেষ পর্যন্ত ব্যান্ড ছেড়ে যেতে রাজি হন। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন স্টিভ ওয়েস্ট, যিনি মাল্কমাস এবং ডেভিড বারম্যানের সাথে হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্টের সহকর্মী জাদুঘরের নিরাপত্তা রক্ষী ছিলেন। 1993 সালে শিকাগোর একটি ড্র্যাগ সিটি উৎসবে ওয়েস্টের প্রথম অভিনয় ছিল। একই বছর, ব্যান্ডটি তাদের গান "আনসিন পাওয়ার অফ দ্য পিকেট ফেন্স" দিয়ে রেড হট অর্গানাইজেশন প্রযোজিত এইডস-বেনিফিট অ্যালবাম নো অল্টারনেটিভ-এ অবদান রাখে। প্যাভমেন্টের দ্বিতীয় অ্যালবাম ক্রুকড রেইন, ক্রুকড রেইন 1994 সালে মুক্তি পায়। রেকর্ডটি তাদের আত্মপ্রকাশের চেয়ে ক্লাসিক রক ঐতিহ্যের কাছে বেশি ঋণী ছিল। "কাট ইওর হেয়ার" এককটি মূলধারার সাথে ব্যান্ডের নিকটতম ব্রাশ ছিল এবং বিকল্প রক রেডিও এবং এমটিভিতে সংক্ষিপ্তভাবে সম্প্রচার উপভোগ করেছিল। দ্য টুনাইট শো উইথ জে লেনোর অনুষ্ঠানে প্যাভমেন্ট গানটি পরিবেশন করেন। ভিডিওটি বিভিস এবং বাট-হেডের পঞ্চম পর্ব "ক্যারিয়ার ডে"-তেও প্রচারিত হয়েছিল, যারা এটিকে "বাটটাইপ মিউজিক" বলে অভিহিত করেছিল এবং ব্যান্ডটিকে "আরও কঠোর চেষ্টা" করতে চেয়েছিল। অ্যালবামের আরেকটি একক, "রেঞ্জ লাইফ"-এর গানের কথাগুলি বিকল্প রক তারকা দ্য স্ম্যাশিং পাম্পকিন্স এবং স্টোন টেম্পল পাইলটসের সমালোচনা করেছিল। মাল্কমাস বছরের পর বছর ধরে জোর দিয়ে বলেছেন যে লাইনটি হালকা-হৃদয়ের এবং গানের বয়স্ক হিপ্পি চরিত্রের দৃষ্টিকোণ থেকে গাওয়া হয়েছে। ট্র্যাকের পরবর্তী লাইভ সংস্করণগুলিতে গায়ক "দ্য স্পাইস গার্লস", "কাউন্টিং ক্রো" বা অন্যান্যদের পরিবর্তে "স্টোন টেম্পল পাইলট" প্রতিস্থাপন করেছিলেন। জবাবে স্ম্যাশিং পাম্পকিন্সের নেতা বিলি কর্গান হুমকি দিয়েছিলেন যে যদি প্যাভমেন্টকে খেলার অনুমতি দেওয়া হয় তবে 1994 সালের লল্লাপালুজা উৎসবের শিরোনাম থেকে তাঁর ব্যান্ডটি তাদের স্লট থেকে বাদ দেওয়া হবে। কর্গান এবং মাল্কমাস পরে বেশ কয়েক বছর ধরে সংবাদমাধ্যমের মাধ্যমে বার্ব বাণিজ্য করতেন। | bquac |
6,164 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"চেন কোথায় স্কুলে গিয়েছিলেন?",
"কোন স্কুলে পড়তেন তিনি?",
"কোন বছর তিনি স্নাতক হন?",
"সে কলেজে গেল কোথায়?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তাদের কি সন্তান হয়েছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"চেন লিনয়ি শহরের স্কুলে পড়াশোনা করেন।",
"তিনি অন্ধদের প্রাথমিক বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন।",
"2001 সালে তিনি স্নাতক হন।",
"তিনি অন্ধদের জন্য কিংডাও উচ্চ বিদ্যালয়ে ভর্তি হন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | জিনান শহর থেকে প্রায় 200 কিলোমিটার (120 মাইল) দূরে শানডং প্রদেশের ইয়িনান কাউন্টির ডংশিগু গ্রামের এক কৃষক পরিবারের পাঁচ ভাইয়ের মধ্যে চেন সর্বকনিষ্ঠ। চেনের বয়স যখন প্রায় ছয় মাস, তখন তিনি জ্বরের কারণে দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে ফেলেন যা তার অপটিক্যাল স্নায়ুকে ধ্বংস করে দেয়। নিউইয়র্ক রিভিউ অফ বুকসের জন্য একটি সাক্ষাত্কারে চেন বলেছিলেন যে যদিও তাঁর পরিবার একটি সংগঠিত ধর্মের সাথে পরিচয় দেয়নি, তবে তাঁর লালন-পালন একটি "চীনা সংস্কৃতিতে উপস্থিত পুণ্যের ঐতিহ্যগত বিশ্বাস-যার কিছু বৌদ্ধ বিষয়বস্তু থাকতে পারে, তবে অগত্যা যে কেউ বৌদ্ধধর্মে বিশ্বাস করে না" দ্বারা অবহিত করা হয়েছিল। তাঁর গ্রামটি ছিল দরিদ্র, অনেক পরিবার জীবিকা নির্বাহের পর্যায়ে বসবাস করত। তিনি স্মরণ করে বলেন, "আমি যখন স্কুলে যেতাম তখন আমি খুশি হতাম যদি আমি যথেষ্ট পরিমাণে খেতে পেতাম।" চেনের বাবা কমিউনিস্ট পার্টির একটি স্কুলে প্রশিক্ষক হিসাবে কাজ করতেন, বার্ষিক প্রায় 60 ডলারের সমতুল্য উপার্জন করতেন। চেন যখন শিশু ছিলেন, তখন তাঁর বাবা তাঁকে উচ্চস্বরে সাহিত্যকর্ম পড়াতেন এবং তাঁর পুত্রকে গণতন্ত্র ও স্বাধীনতার মূল্যবোধের প্রতি উপলব্ধি প্রদান করতে সহায়তা করতেন বলে জানা যায়। 1991 সালে, চেনের বাবা তাকে "প্রতিবন্ধীদের সুরক্ষা আইন"-এর একটি অনুলিপি দিয়েছিলেন, যা পিআরসি-তে প্রতিবন্ধী ব্যক্তিদের জন্য আইনি অধিকার এবং সুরক্ষার বিষয়ে বিশদভাবে বর্ণনা করেছিল। 1989 সালে, 18 বছর বয়সে, চেন লিনয়ি শহরের এলিমেন্টারি স্কুল ফর দ্য ব্লাইন্ডে প্রথম শ্রেণির ছাত্র হিসাবে স্কুলে পড়া শুরু করেন। 1994 সালে তিনি অন্ধদের জন্য কিংডাও উচ্চ বিদ্যালয়ে ভর্তি হন, যেখানে তিনি 1998 সাল পর্যন্ত পড়াশোনা করেন। তিনি ইতিমধ্যেই আইনের প্রতি আগ্রহ গড়ে তুলতে শুরু করেছিলেন এবং প্রায়শই তাঁর ভাইদের তাঁর কাছে আইনি পাঠ্য পড়তে বলতেন। তিনি 1998 সালে নানজিং ইউনিভার্সিটি অফ ট্র্যাডিশনাল চাইনিজ মেডিসিনে একটি পদ অর্জন করেছিলেন কিন্তু তাঁর পরিবার দরিদ্র হওয়ার কারণে টিউশন খরচ মেটাতে তাদের 340 ডলার ধার করতে হয়েছিল। তখনও তাদের প্রয়োজনীয় 400 ডলারের ঘাটতি ছিল এবং চেনকে নাম নথিভুক্ত করার অনুমতি দেওয়ার আগে বিশ্ববিদ্যালয় কর্তৃপক্ষকে অনুরোধ করতে হয়েছিল বলে জানা গেছে। তিনি 1998 থেকে 2001 সাল পর্যন্ত নানজিং-এ পড়াশোনা করেন, আকুপাংচার এবং ম্যাসেজে বিশেষজ্ঞ-অন্ধদের জন্য উপলব্ধ একমাত্র প্রোগ্রাম। চেন আইনি কোর্সগুলিও নিরীক্ষা করেছিলেন, আইন সম্পর্কে যথেষ্ট বোঝাপড়া অর্জন করেছিলেন যাতে তিনি তার সহকর্মী গ্রামবাসীদের সাহায্য চাইতে সাহায্য করতে পারেন। গ্র্যাজুয়েশনের পর তিনি নিজের এলাকায় ফিরে আসেন এবং ইয়িনান কাউন্টির হাসপাতালে ম্যাসিউর হিসেবে চাকরি পান। 2001 সালে একটি রেডিও টক শো শোনার পর চেন তার স্ত্রী ইউয়ান ওয়েইজিংয়ের সাথে দেখা করেন। ইউয়ান শানডং'স কেমিস্ট্রি ইনস্টিটিউটের বিদেশী ভাষা বিভাগ থেকে স্নাতক হওয়ার পরে চাকরি পাওয়ার ক্ষেত্রে তার অসুবিধাগুলি নিয়ে আলোচনা করার জন্য শোতে ডেকেছিলেন। চেন, যিনি অনুষ্ঠানটি শুনেছিলেন, পরে ইউয়ানের সাথে যোগাযোগ করেন এবং প্রতি বছর মাত্র 400 ইউয়ানে বসবাসকারী একজন অন্ধ মানুষ হিসাবে তাঁর নিজের কষ্টের গল্পটি প্রকাশ করেন। ইউয়ান এই বিনিময়ের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং সেই বছরের শেষের দিকে, সে চেনের গ্রামে তার সাথে দেখা করতে গিয়েছিল। 2003 সালে এই দম্পতি পালিয়ে যান। তাদের ছেলে চেন কেরুই সেই বছরের শেষের দিকে জন্মগ্রহণ করে। 2005 সালে চীনের এক-সন্তান নীতি লঙ্ঘন করে তাদের দ্বিতীয় সন্তান হয়-চেন কেসি নামে একটি কন্যা। ইউয়ান, যিনি বিয়ের সময় ইংরেজি শিক্ষক হিসাবে কাজ করছিলেন, 2003 সালে তার স্বামীকে তার আইনি কাজে সহায়তা করার জন্য চাকরি ছেড়ে দেন। | bquac |
6,165 | [
"কখন তাকে আটক করা হয়েছিল?",
"কেন তাকে আটক করা হয়েছিল?",
"তার বিচার কখন শুরু হয়েছিল",
"তিনি কি বিচারটি জিতেছিলেন?",
"তাঁর আইনজীবী কে ছিলেন",
"কেন তাকে আটক করা হয়েছিল?",
"নিবন্ধে কোনও আকর্ষণীয় জিনিস"
] | [
"2005 সালের সেপ্টেম্বরে তাকে আটক করা হয়।",
"তাকে আটক করা হয়েছিল কারণ তারা দাবি করেছিল যে সে বিদেশী সংস্থাগুলিকে রাষ্ট্রীয় গোপনীয়তা বা গোয়েন্দা তথ্য দিয়েছে।",
"2006 সালের 18ই আগস্ট তাঁর বিচার শুরু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর আইনজীবী ছিলেন ইটং আইন সংস্থার জু ঝিয়ং।",
"সম্পত্তির ক্ষতি এবং যান চলাচল ব্যাহত ক... | 2005 সালের 7ই সেপ্টেম্বর, চেন যখন লিনয়ি শহরের পরিবার পরিকল্পনা কর্মীদের বিরুদ্ধে তার ক্লাস অ্যাকশন মামলা প্রচারের জন্য বেইজিংয়ে ছিলেন, তখন তাকে লিনয়ি থেকে নিরাপত্তা এজেন্টরা অপহরণ করে এবং 38 ঘন্টার জন্য আটক করে। বিদেশী সাংবাদিকদের কাছে এই ঘটনার কথা স্মরণ করে চেন বলেন যে, বিদেশী সংস্থাগুলিকে রাষ্ট্রীয় গোপনীয়তা বা গোয়েন্দা তথ্য সরবরাহের জন্য কর্তৃপক্ষ তাঁর বিরুদ্ধে ফৌজদারি অভিযোগ আনার হুমকি দিয়েছে। চেন তার সক্রিয়তা বন্ধ করার জন্য স্থানীয় কর্মকর্তাদের সাথে আলোচনা প্রত্যাখ্যান করার পর, লিনই কর্তৃপক্ষ তাকে 2005 সালের সেপ্টেম্বর থেকে কার্যকর গৃহবন্দী করে রাখে। অক্টোবরে পালানোর চেষ্টা করলে তাকে মারধর করা হয়। চীনা সরকারের সংবাদ সংস্থা সিনহুয়া জানিয়েছে যে 2006 সালের 5ই ফেব্রুয়ারি চেন অন্যদের "শুয়াংঘু পুলিশ স্টেশন এবং শহর সরকারের গাড়িগুলি ক্ষতিগ্রস্থ ও ভাঙচুর করতে" প্ররোচিত করার পাশাপাশি স্থানীয় সরকারী কর্মকর্তাদের আক্রমণ করে। টাইম জানিয়েছে যে চেনের প্রতিবাদের সাক্ষীরা সরকারের ঘটনার সংস্করণের বিরোধিতা করেছিল এবং তার আইনজীবীরা যুক্তি দিয়েছিলেন যে পুলিশ দ্বারা তার অবিচ্ছিন্ন নজরদারির কারণে তিনি এই অপরাধগুলি করতে পারতেন না। 2006 সালের মার্চ মাসে চেনকে তার বাড়ি থেকে সরিয়ে দেওয়া হয় এবং 2006 সালের জুন মাসে ইয়িনান কাউন্টির কর্মকর্তারা তাকে আনুষ্ঠানিকভাবে আটক করে। সম্পত্তি ধ্বংস এবং যান চলাচল ব্যাহত করার জন্য ভিড় জড়ো করার অভিযোগে 2006 সালের 17 জুলাই তাঁর বিচারের মুখোমুখি হওয়ার কথা ছিল, কিন্তু রাষ্ট্রপক্ষের অনুরোধে তা বিলম্বিত হয়। রেডিও ফ্রি এশিয়া এবং চাইনিজ হিউম্যান রাইটস ডিফেন্ডার্সের মতে, চেনের সমর্থকদের ভিড় আদালতের বাইরে জড়ো হওয়ার কারণে প্রসিকিউশন বিচারটি বিলম্বিত করে। মাত্র কয়েক দিনের নোটিশে, কর্তৃপক্ষ চেনের বিচার 18 আগস্ট 2006-এর জন্য পুনর্নির্ধারণ করে। তার বিচারের প্রাক্কালে, ইটং ল ফার্মের জু ঝিয়ং সহ তার তিন আইনজীবীকেই ইয়িনান পুলিশ আটক করে; দুজনকে জিজ্ঞাসাবাদের পর ছেড়ে দেওয়া হয়। চেনের আইনজীবী বা তার স্ত্রীকে বিচারের জন্য আদালত কক্ষে প্রবেশ করতে দেওয়া হয়নি। বিচার শুরু হওয়ার ঠিক আগে কর্তৃপক্ষ চেনের জন্য তাদের নিজস্ব পাবলিক ডিফেন্ডার নিয়োগ করেছিল। বিচারটি মাত্র দুই ঘন্টা স্থায়ী হয়েছিল। 2006 সালের 24শে আগস্ট, চেনকে "সম্পত্তির ক্ষতি করা এবং যান চলাচল ব্যাহত করার জন্য একটি ভিড় সংগঠিত করার" জন্য চার বছর তিন মাসের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। চেনের বিচারের ফলস্বরূপ, ব্রিটিশ পররাষ্ট্র সচিব মার্গারেট বেকেট ব্রিটিশ সরকারের 2006 সালের মানবাধিকার প্রতিবেদনের প্রচ্ছদের জন্য তার মামলাটি বেছে নিয়েছিলেন, চেনের মামলা পরিচালনার বিষয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করে এবং চীনা সরকারকে "আইনের শাসন গঠনে তার প্রতিশ্রুতি প্রমাণ করার" আহ্বান জানিয়েছিলেন। একজন গ্লোব অ্যান্ড মেইল কলামিস্টও এই রায়ের সমালোচনা করে লিখেছেন যে, "এমনকি [চেন]'দরজা ও জানালা'ক্ষতিগ্রস্ত করেছে, পাশাপাশি গাড়িও ক্ষতিগ্রস্থ করেছে এবং তিন ঘন্টার জন্য যান চলাচলে ব্যাঘাত ঘটিয়েছে, চার বছরের কারাদন্ডের যুক্তি দেওয়া কঠিন যে কোনওভাবে অপরাধের সাথে আনুপাতিক।" 2006 সালের 30শে নভেম্বর, ইয়িনান কাউন্টি আদালত চেনের সাজা বহাল রাখে এবং 2007 সালের 12ই জানুয়ারি, শানডং প্রদেশের লিনই মধ্যবর্তী আদালত তার চূড়ান্ত আবেদন খারিজ করে দেয়। একই আদালত প্রমাণের অভাবে 2006 সালের ডিসেম্বরে তার মূল দণ্ডাদেশ বাতিল করে দেয়। যাইহোক, চেনকে দ্বিতীয় বিচারে একই অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত করা হয় এবং ইয়িনান আদালত তাকে একই সাজা দেয়। বিচারের পরে, অ্যামনেস্টি ইন্টারন্যাশনাল তাকে বিবেকের বন্দী হিসাবে ঘোষণা করে, "কেবল মানবাধিকারের প্রতিরক্ষায় তার শান্তিপূর্ণ কার্যকলাপের জন্য কারারুদ্ধ"। | bquac |
6,166 | [
"1989 সালের দিকে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি ভালো পারফর্ম করেছেন?",
"এই দলের জন্য সে কেমন করেছে?",
"ইহার পর তিনি কি করিলেন?",
"এই মরশুমের পর কী হল?",
"সে কি ফ্লায়ার্সের হয়ে ভালো খেলেছে?",
"ইহার পর তিনি কি করিলেন?",
"তিনি কি এন. এইচ. এল-এ ফিরে এসেছেন?",
"ফিরে আসার পর সে কী করেছিল?"
] | [
"তিনি মোডো হকির জুনিয়র স্কোয়াডে আত্মপ্রকাশ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর একমাত্র খেলায় একটি অ্যাসিস্ট করেছিলেন।",
"তিনি জুনিয়র দলের সাথে 39টি খেলায় 102 পয়েন্ট এবং সিনিয়র দলের সাথে 23টি খেলায় 17 পয়েন্ট অর্জন করেন।",
"মরসুমের পরে, 1991 সালের এনএইচএল এন্ট্রি খসড়ায় ফিলাডেলফিয়া ফ্লায়ার্স দ্বারা ফোর্স... | ফোর্সবার্গ 1990 সালে তার নিজ শহর অরন্সকোল্ডসভিকের ক্লাব মোডো হকির জুনিয়র স্কোয়াডে আত্মপ্রকাশ করেন। মরশুম চলাকালীন, তিনি সুইডেনের সর্বোচ্চ স্তরের পেশাদার আইস হকি লীগ এলিটসেরিয়েনে খেলা সিনিয়র দলের সাথে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন এবং তার একমাত্র খেলায় সহায়তা করেছিলেন। 1990-91-এ, তিনি জুনিয়র দলের সাথে 39টি খেলায় 102 পয়েন্ট এবং সিনিয়র দলের সাথে 23টি খেলায় 17 পয়েন্ট অর্জন করেন। মরসুমের শেষে, ফোর্সবার্গ 1991 সালের এনএইচএল এন্ট্রি খসড়ায় ফিলাডেলফিয়া ফ্লায়ার্স দ্বারা সামগ্রিকভাবে ষষ্ঠ খসড়া তৈরি করেছিলেন, সেই বছর নেওয়া প্রথম ইউরোপীয় খেলোয়াড়। খসড়া বাছাইটি বিস্ময়কর ছিল কারণ ফরসবার্গকে পরে খসড়ায় নির্বাচিত করা হবে বলে আশা করা হয়েছিল। হকি নিউজ তার 1991 সালের খসড়া পূর্বরূপে ফোর্সবার্গকে 25তম সেরা খসড়া সম্ভাবনা হিসাবে স্থান দিয়েছে, বলেছে যে তিনি "একজন দৃঢ় দ্বিতীয় রাউন্ডার যিনি প্রথম স্থানে যেতে পারেন"। ফিলাডেলফিয়া মিডিয়া এই বাছাইয়ের সমালোচনা করে, ফ্লায়ার্সের মহাব্যবস্থাপক রাস ফারওয়েল এবং দলের প্রধান ইউরোপীয় স্কাউটকে উত্তর দিতে প্ররোচিত করে যে সময় তাদের সঠিক প্রমাণ করবে। এরিক লিন্ড্রোস ছিলেন খসড়ার প্রধান আকর্ষণ। তিনি প্রথমে কুইবেক নর্ডিকদের দ্বারা সামগ্রিকভাবে খসড়া তৈরি করেছিলেন কিন্তু একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করতে অস্বীকার করেছিলেন এবং তাঁর মায়ের পরামর্শে একটি হোল্ডআউট শুরু করেছিলেন যা এক বছরেরও বেশি সময় ধরে স্থায়ী হয়েছিল। ফোর্সবার্গকে একটি চুক্তিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল যা লিন্ড্রোসের বিনিময়ে পাঁচজন খেলোয়াড়, দুটি প্রথম রাউন্ডের খসড়া বাছাই এবং 15 মিলিয়ন মার্কিন ডলার কুইবেক নর্ডিকসে প্রেরণ করেছিল। আপাতদৃষ্টিতে, লিন্ড্রোস বাণিজ্যকে ক্রীড়া ইতিহাসের অন্যতম একতরফা চুক্তি হিসাবে দেখা হয় এবং এই চুক্তিটি পরবর্তী দশকে নর্ডিক/অ্যাভালাঞ্চ ফ্র্যাঞ্চাইজির সাফল্যের একটি প্রধান ভিত্তি হয়ে ওঠে। ফোর্সবার্গ সুইডেনে থেকে যান এবং পরবর্তী তিন বছর মোডোর হয়ে খেলেন। 1993 সালে, দলটি মালমোর বিরুদ্ধে প্লে-অফ কোয়ার্টার ফাইনালে বাদ পড়ে এবং ফোর্সবার্গ বছরের সেরা খেলোয়াড়ের জন্য গুল্ডপাকেন এবং এলিটসেরিয়েনের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড়ের জন্য গুলদজালমেন জিতেছিলেন, যা খেলোয়াড়দের দ্বারা নির্ধারিত একটি পুরস্কার। 1994 সালে তিনি আবার উভয় পুরস্কারই জিতেছিলেন, যখন, সবেমাত্র প্লে-অফে খেলার পর, 1979 সালে এলিটসেরিয়েন প্লে-অফ জেতার পর তিনি তাঁর দলকে প্রথম ফাইনালে নিয়ে যান। মালমোর বিপক্ষে আবার পাঁচ ম্যাচের সিরিজে, ফোর্সবার্গ দ্বিতীয় খেলায় অতিরিক্ত সময়ে গোল করে তার দলকে শিরোপা থেকে এক জয় দূরে রাখে। যাইহোক, তিনি ফ্লুতে ভুগছিলেন, (ইনফ্লুয়েঞ্জা ভি) এবং মোডো সিরিজের বাকি গেম এবং শিরোপা হেরেছিলেন। এই সময়ে, ফোর্সবার্গকে এন. এইচ. এল-এর বাইরে বিশ্বের সেরা খেলোয়াড় বলে মনে করা হত। 1994 সালের গ্রীষ্মে, 1993 সালের অক্টোবরে কুইবেক নর্ডিকসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করার পর ফোর্সবার্গ এনএইচএল-এ খেলার সিদ্ধান্ত নেন। চুক্তিটি ছিল 6.5 মিলিয়ন মার্কিন ডলার মূল্যের একটি চার বছরের চুক্তি, যার মধ্যে স্বাক্ষর বোনাস হিসাবে দেওয়া $4.275 মিলিয়ন ছিল। যাইহোক, একটি লকআউট 1995 সাল পর্যন্ত তার এনএইচএল আত্মপ্রকাশ বিলম্বিত করে এবং ফোর্সবার্গ উত্তর আমেরিকায় ফিরে যাওয়ার আগে আরও 11 টি গেম খেলতে মোডোতে ফিরে আসেন। | bquac |
6,167 | [
"2011 সালে কেন তিনি এন. এইচ. এল-এ ফিরে আসেন?",
"তাঁকে কি ভালোভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"অ্যাভালাঞ্চ কী ছিল?",
"তিনি কবে অবসর নিলেন?",
"কেন তিনি এই কাজ করলেন?",
"ভক্তদের সাথে এটি কীভাবে চলে গেল?",
"তার ফিরে আসার পরে এন. এইচ. এল-এর সাথে তার মরসুম সম্পর্কে আপনার কাছে আর কী আলাদা?",
"তাহার পর তিনি কি করিল... | [
"তিনি 2011 সালে এনএইচএল-এ ফিরে আসেন কারণ তিনি ফিরে আসতে চেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"কলোরাডো অ্যাভালাঞ্চ কলোরাডোর ডেনভারে অবস্থিত একটি পেশাদার আইস হকি দল ছিল।",
"2011 সালের 14 ফেব্রুয়ারি তিনি অবসর গ্রহণ করেন।",
"তিনি এটি করেছিলেন কারণ তিনি বরফের উপর নিজেকে রক্ষা করতে অক্ষম ছিলেন এবং পায়ের সমস্যা ছিল।",
"উত্... | 2011 সালের 21শে জানুয়ারি ঘোষণা করা হয় যে, এন. এইচ. এল-এ প্রত্যাবর্তনের প্রচেষ্টায় ফোর্সবার্গ কলোরাডো অ্যাভালাঞ্চের সাথে প্রশিক্ষণ শুরু করেছেন। 6 ফেব্রুয়ারি, অ্যাভালাঞ্চ ঘোষণা করে যে তারা 2010-11 মরশুমের বাকি অংশের জন্য ফোর্সবার্গের সাথে 10 লক্ষ ডলারের একটি চুক্তিতে সম্মত হয়েছে। 11 ফেব্রুয়ারি কলম্বাস ব্লু জ্যাকেটের বিরুদ্ধে নেশনওয়াইড অ্যারেনায় অ্যাভালাঞ্চের সাথে ফোর্সবার্গ তার প্রথম খেলাটি খেলেন। 2001 সালের স্ট্যানলি কাপজয়ী সতীর্থ মিলান হেজডুক এবং ম্যাট ডুচেনের সাথে তিনি তার স্বাভাবিক কেন্দ্র থেকে প্রস্থান করে বাম উইংয়ের শুরুর লাইনআপে ছিলেন। তিনি যে দুটি রোড গেমে খেলেছিলেন, তাতে ফোর্সবার্গ শূন্য পয়েন্ট এবং-4 প্লাস-মাইনাস রেটিং সহ 17 মিনিট এবং 38 সেকেন্ডের জন্য বরফের উপর ছিলেন। অ্যাভালাঞ্চ দুটি খেলায়ই হেরে যায়। পরের খেলার পরে, অ্যাভালাঞ্চের প্রধান কোচ জো সাকো বলেন যে ফোর্সবার্গ ছিলেন বরফের সেরা খেলোয়াড়। অ্যাভালাঞ্চ, একটি হেরে যাওয়া মরশুমের মাঝামাঝি সময়ে, দলের সদস্য হিসাবে ফোর্সবার্গের প্রথম হোম গেমের টিকিটের ব্যাপক বিজ্ঞাপন দেয়। যাইহোক, 14 ফেব্রুয়ারী 2011-এ, পেপসি সেন্টারে অ্যাভালাঞ্চের হোম ভক্তদের সামনে খেলার নির্ধারিত সময়ের কয়েক ঘন্টা আগে, ফোর্সবার্গ হকি থেকে অবসরের ঘোষণা দেন। অ্যাভালাঞ্চের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে বলা হয়েছে যে ফোর্সবার্গ সেদিন পরে একটি সংবাদ সম্মেলন করবেন, আনুষ্ঠানিকভাবে তার অবসর ঘোষণা করবেন। সংবাদ সম্মেলনে, ফোর্সবার্গ বরফের উপর "নিজেকে রক্ষা করতে অক্ষমতার" কথা উল্লেখ করেছিলেন, তাঁর সিদ্ধান্তে পায়ের সমস্যাও ভূমিকা পালন করেছিল। 2011 সালের 8ই অক্টোবর, ফোর্সবার্গ পেপসি সেন্টারে অ্যাভালাঞ্চের 2011-12 মরশুমের উদ্বোধনী ম্যাচের আগে তাঁর জার্সি নম্বরটি অবসর নিয়েছিলেন। | bquac |
6,168 | [
"70-এর দশকে যা ঘটেছিল",
"তিনি কি এই সময়ে অন্য কোনও নাটকে ছিলেন?",
"তিনি কি এর জন্য কোনও পুরস্কার জিতেছেন?",
"80-এর দশকে কী ঘটেছিল",
"এগুলির মধ্যে কয়েকটি কী ছিল?",
"তিনি কি আজও লেখেন?"
] | [
"70-এর দশকে তেণ্ডুলকর সখারাম বাইন্ডার নামে একটি নাটক লিখেছিলেন, যেখানে তিনি মহিলাদের উপর পুরুষ আধিপত্যের বিষয়টিকে অন্বেষণ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"80-র দশকে তেণ্ডুলকর নিশান্ত, আক্রোশ এবং অর্ধ সত্য চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য লিখেছিলেন।",
"তেণ্ডুলকরের লেখা কয়েকটি চলচ্চিত্র ছিল আক্রোশ (দ্য ক্রাই) (198... | তেণ্ডুলকর তাঁর 1972 সালের নাটক সখারাম বাইন্ডারে (সখারাম, দ্য বাইন্ডার) মহিলাদের উপর পুরুষ লিঙ্গের আধিপত্যের বিষয়টি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। প্রধান চরিত্র, সখারাম, নৈতিকতা এবং নৈতিকতা থেকে বঞ্চিত একজন মানুষ, এবং "পুরানো" সামাজিক কোড এবং প্রচলিত বিয়েতে বিশ্বাস না করার দাবি করে। সেই অনুযায়ী তিনি সমাজকে নিজের আনন্দের জন্য ব্যবহার করেন। তিনি নিয়মিতভাবে পরিত্যক্ত স্ত্রীদের "আশ্রয়" দেন এবং তাদের যৌন তৃপ্তির জন্য ব্যবহার করেন এবং তার শোষণের মানসিক ও নৈতিক প্রভাব সম্পর্কে অজ্ঞ থাকেন। তিনি আধুনিক, অপ্রচলিত চিন্তাভাবনার দাবির মাধ্যমে তাঁর সমস্ত কাজকে ন্যায়সঙ্গত করেন এবং প্রকৃতপক্ষে মহিলাদের দাসত্ব করার জন্য ফাঁপা যুক্তি নিয়ে আসেন। বিদ্রুপাত্মকভাবে, যে মহিলারা সখারাম দাসত্ব করেছিলেন তাদের মধ্যে কিছু তাঁর যুক্তিকে গ্রহণ করে এবং একই সাথে খারাপভাবে তাদের দাসত্ব থেকে মুক্তি চায়। 1972 সালে তেণ্ডুলকর আরেকটি, আরও বেশি প্রশংসিত নাটক, ঘাসিরাম কোতোয়াল (অফিসার ঘাসিরাম) লিখেছিলেন, যা রাজনৈতিক সহিংসতা নিয়ে কাজ করেছিল। নাটকটি একটি রাজনৈতিক ব্যঙ্গ যা 18 শতকের পুনের প্রেক্ষাপটে একটি বাদ্যযন্ত্র নাটক হিসাবে তৈরি করা হয়েছে। এটি ঐতিহ্যবাহী মারাঠি লোকসঙ্গীত এবং নাটককে সমসাময়িক থিয়েটার কৌশলের সাথে একত্রিত করে মারাঠি থিয়েটারের জন্য একটি নতুন দৃষ্টান্ত তৈরি করে। এই নাটকটি তেণ্ডুলকরের দলগত মনোবিজ্ঞানের গভীর অধ্যয়নের প্রদর্শন করে এবং এটি তাঁকে "সমাজে ক্রমবর্ধমান সহিংসতার ধরণ এবং সমসাময়িক থিয়েটারে এর প্রাসঙ্গিকতা সম্পর্কে একটি অনুসন্ধান" শীর্ষক একটি প্রকল্পের জন্য জওহরলাল নেহেরু ফেলোশিপ (1974-75) এনে দেয়। মূল এবং অনুবাদিত সংস্করণগুলিতে এখন পর্যন্ত 6,000-এরও বেশি পারফরম্যান্স সহ, ঘাসিরাম কোতোয়াল ভারতীয় থিয়েটারের ইতিহাসে দীর্ঘতম চলমান নাটকগুলির মধ্যে একটি। তেণ্ডুলকর নিশান্ত (1974), আক্রোশ (দ্য ক্রাই) (1980) এবং অর্ধ সত্য (দ্য হাফ-ট্রুথ) (1984) চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য লিখেছিলেন যা তাঁকে বর্তমানের একজন গুরুত্বপূর্ণ "ক্রনিকলার অফ ভায়োলেন্স" হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিল। তিনি হিন্দিতে এগারোটি এবং মারাঠিতে আটটি চলচ্চিত্র লিখেছেন। পরেরগুলির মধ্যে রয়েছে সামান ("কনফ্রন্টেশন") (1975), সিংহাসন ("সিংহাসন") (1979), এবং উম্বার্থ ("দ্য থ্রেশহোল্ড") (1981)। শেষটি হল ভারতে মহিলাদের সক্রিয়তার উপর একটি যুগান্তকারী ফিচার ফিল্ম। এটি পরিচালনা করেছেন জব্বার প্যাটেল এবং এতে অভিনয় করেছেন স্মিতা পাতিল ও গিরিশ কারনাড। | bquac |
6,169 | [
"তারাওয়া কী?",
"এই আক্রমণ কখন ঘটেছিল?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"তারাওয়া আক্রমণের ফলাফল কী ছিল?",
"কতদিন ধরে চলছিল?",
"তাহার পর কি হইল?",
"তারাওয়ার পর তিনি কী কাজ করেছিলেন?",
"স্মৃতিসৌধটি কেমন ছিল?"
] | [
"তারাওয়া একটি প্রবালপ্রাচীর।",
"1943 সালের নভেম্বরে আক্রমণটি ঘটে।",
"সেটা ছিল 1943 সালের মাঝামাঝি সময়।",
"তারাওয়া আক্রমণের ফল ছিল প্রবালপ্রাচীর দখল।",
"উত্তর নেই",
"আক্রমণ এবং অভ্যন্তরীণ ধাক্কা দেওয়ার পরে, শুপকে মেডেল অফ অনার এবং ব্রিটিশ ডিস্টিংগুইশড সার্ভিস অর্ডারে ভূষিত করা হয়েছিল।",
"তারাওয়ার প... | 1943 সালের মাঝামাঝি সময়ে, শুপকে 2য় মেরিন ডিভিশনের কমান্ডার মেজর জেনারেল জুলিয়ান সি স্মিথের কর্মীদের কাছে স্থানান্তরিত করা হয় এবং তারাওয়া প্রবালপ্রাচীরে বেটিও আক্রমণের পরিকল্পনায় সহায়তা করার দায়িত্ব দেওয়া হয়। শুপের আগ্রাসী নেতৃত্বের শৈলী তার উর্ধ্বতন কর্মকর্তারা প্রবালপ্রাচীর দখলের জন্য যে আক্রমণাত্মক কৌশল খুঁজছিলেন তার পরিপূরক হবে। তাকে প্রাথমিক পরিকল্পনা তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, 2য় মেরিনদের জন্য বেটিওতে অবতরণ সৈকত নির্ধারণ করা এবং এফাতে কিছু মহড়া তদারকির দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। যাইহোক, 2য় মেরিনসের কমান্ডার কর্নেল উইলিয়াম ডব্লিউ. মার্শাল আক্রমণের আগে স্নায়বিক বিপর্যয়ের শিকার হওয়ার পরে, স্মিথ শুপকে কর্নেল পদে উন্নীত করেন এবং শুপের যুদ্ধের অভিজ্ঞতার অভাব সত্ত্বেও তাকে রেজিমেন্টের কমান্ড দেন। 1943 সালের 20শে নভেম্বর আক্রমণ শুরু হয়, যখন শুপ মেরিল্যান্ড থেকে অবতরণ করেন, যা আক্রমণের জন্য ফ্ল্যাগশিপ ছিল। তাঁর বাহিনী সমুদ্র সৈকতে প্রবল প্রতিরোধের মুখোমুখি হয়েছিল। তীরের আগুনে তাঁর এলভিটি ধ্বংস হয়ে যায় এবং তাঁকে পরিবহন ছাড়াই এগিয়ে যেতে হয়। তিনি যখন প্রায় 11:00-এর কাছাকাছি তীরে যাচ্ছিলেন, তখন তাঁর পায়ে ধারালো অস্ত্রের আঘাত লাগে এবং গলায় একটি বুলেটের আঘাতে তিনি আহত হন। এই ক্ষত সত্ত্বেও, তিনি মেরিনদের একত্রিত করেন এবং তাদের তীরে নিয়ে যান। তিনি সৈকতে সৈন্যদের সমন্বয় করতে এবং তাদের সংগঠিত করতে সক্ষম হন কারণ তারা একটি প্রত্যাশিত জাপানি পাল্টা আক্রমণের বিরুদ্ধে অভ্যন্তরীণ দিকে ধাক্কা দিতে শুরু করে। তিনি প্রতিরক্ষাকারীদের উপর ক্রমাগত আক্রমণাত্মক আক্রমণ সংগঠিত করতেন এবং সংঘাতের সময় তাঁর সাহসিকতা ও শক্তির জন্য বিখ্যাত ছিলেন। আক্রমণের দ্বিতীয় দিনে, মার্কিন সৈন্যদের মধ্যে ব্যাপক হতাহতের ঘটনা সত্ত্বেও তিনি অভ্যন্তরীণ অগ্রগতির আয়োজন করেন। দুপুরের মধ্যে তারা যুদ্ধে জয়ী হতে শুরু করে এবং শক্তিবৃদ্ধি আসতে শুরু করে। সেই রাতে, কর্নেল মেরিট এ এডসন, ডিভিশনের চিফ অফ স্টাফ, শুপকে মুক্তি দেন, যিনি অভিযানের বাকি অংশের জন্য 2য় মেরিনদের নেতৃত্ব দেন। ছয় বছর পর, শুপ "স্যান্ডস অফ ইও জিমা" চলচ্চিত্রে একটি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি তারওয়ার প্রথম রাতে তার কর্মের পুনরাবৃত্তি করেন, যদিও তাকে মূলত একটি প্রযুক্তিগত উপদেষ্টা হিসাবে চলচ্চিত্রে আনা হয়েছিল। আক্রমণ এবং অভ্যন্তরীণ ধাক্কা দেওয়ার সময় তাঁর নেতৃত্বের জন্য শুপকে মেডেল অফ অনার এবং ব্রিটিশ ডিস্টিংগুইশড সার্ভিস অর্ডারে ভূষিত করা হয়েছিল। আক্রমণের পরিকল্পনায় তাঁর ভূমিকার জন্য তাঁকে "ভি" যন্ত্রের সাথে লিজিয়ন অফ মেরিট প্রদান করা হয়। অভিযানের সময় তিনি যে যুদ্ধের ক্ষত ভোগ করেছিলেন তার জন্য তাকে বেগুনি হার্টও প্রদান করা হয়েছিল। হামলার দশ বছর পর, শুপ এই অভিযান সম্পর্কে মন্তব্য করেন, "যারা তীরে ছিলেন তাদের মনে কখনও সন্দেহ ছিল না যে তারাওয়ার যুদ্ধের চূড়ান্ত ফলাফল কী হবে। যাইহোক, প্রায় ছিয়াত্তর ঘন্টা ধরে শত্রুর সাথে আমাদের যে সঠিক মূল্য দিতে হবে তা নিয়ে যথেষ্ট দর কষাকষি হয়েছিল। 1968 সালে তিনি যুদ্ধ এবং সেখানে নিহত মার্কিন ও জাপানি সৈন্যদের একটি স্মৃতিসৌধ উৎসর্গ করতে তারাওয়াতে ফিরে আসেন। | bquac |
6,170 | [
"কখন তিনি প্রথম সাংবাদিক হিসেবে কাজ শুরু করেন?",
"তিনি কোথা থেকে শুরু করেছিলেন?",
"তাঁর শিক্ষাগত পটভূমি কী ছিল?",
"তিনি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"কেন ধর্মঘট হল?",
"আর কী জানা গুরুত্বপূর্ণ?",
"কে তার সংবাদপত্র কিনেছিল?",
"কখন তিনি সাংবাদিকতা থেকে বেরিয়ে আসেন?",
"এরপর তিনি কী করলেন?"
] | [
"1982 সালে তিনি প্রথম সাংবাদিক হিসেবে কাজ শুরু করেন।",
"তিনি দ্য বাল্টিমোর সান-এ পুলিশ রিপোর্টার হিসাবে কাজ শুরু করেন।",
"এই প্রসঙ্গে তাঁর শিক্ষাগত পটভূমির উল্লেখ নেই।",
"এই বইয়ের জন্য তিনি পুলিৎজার পুরস্কার পান।",
"সুবিধা কাটছাঁট করার কারণে ধর্মঘট হয়েছিল।",
"এরপর তিনি একটি বই লেখার জন্য বাল্টিমোর পুলিশ... | কলেজ ছাড়ার পর, সাইমন 1982 থেকে 1995 সাল পর্যন্ত দ্য বাল্টিমোর সান-এ পুলিশ রিপোর্টার হিসেবে কাজ করেন। তিনি তাঁর কর্মজীবনের বেশিরভাগ সময় কাটিয়েছেন ক্রাইম বিট-এ। একজন সহকর্মী বলেছেন যে সাইমন সাংবাদিকতা পছন্দ করতেন এবং অনুভব করেছিলেন যে এটি "ঈশ্বরের কাজ"। সাইমন বলেছেন যে তিনি প্রাথমিকভাবে পরোপকারী ছিলেন এবং ওয়াশিংটন পোস্টের ওয়াটারগেট কভারেজ দ্বারা সাংবাদিকতায় প্রবেশ করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন কিন্তু অভিজ্ঞতা অর্জনের সাথে সাথে তিনি ক্রমবর্ধমান বাস্তববাদী হয়ে ওঠেন। তাঁর কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে তিনি "প্রতারণা" না করে সম্ভাব্য সেরা গল্পটি বলার লক্ষ্য রেখেছিলেন। সাইমন একজন ইউনিয়ন ক্যাপ্টেন ছিলেন যখন 1987 সালে রাইটিং কর্মীরা সুবিধা কাটছাঁট নিয়ে ধর্মঘটে গিয়েছিলেন। ধর্মঘট শেষ হওয়ার পর তিনি রেগে যান এবং লেখার ঘরে অস্বস্তি বোধ করতে শুরু করেন। তিনি অনুপস্থিতির ছুটির ন্যায্যতা প্রমাণের জন্য একটি কারণ অনুসন্ধান করেছিলেন এবং একটি উপন্যাস লেখার ধারণা স্থির করেছিলেন। সাইমন বলেন, "আমি সাংবাদিকতা থেকে বেরিয়ে এসেছি কারণ কিছু ছোট ছেলে আমার সংবাদপত্র কিনেছিল এবং তা মজাদার হওয়া বন্ধ করে দিয়েছিল।" 2004 সালে'রিজন'পত্রিকায় দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে সাইমন বলেন, সংবাদপত্রের ব্যবসা ছেড়ে দেওয়ার পর থেকে তিনি সাংবাদিকতার শক্তি সম্পর্কে আরও বেশি উদাসীন হয়ে উঠেছেন। "সমসাময়িক সাংবাদিকতার একটি দুঃখজনক বিষয় হল যে এটি আসলে খুব কম গুরুত্বপূর্ণ। বিশ্ব এখন সাংবাদিকতার শক্তিতে প্রায় নিমজ্জিত। সর্বোত্তম সাংবাদিকতা মানুষকে ক্ষুব্ধ করতে সক্ষম হবে। এবং লোকেরা ক্ষোভের প্রতি কম এবং কম প্রবণতা দেখায়, "সাইমন বলে। "দৈনন্দিন সাংবাদিকতার যে কোনও ধরনের অর্থবহ পরিবর্তন আনার ক্ষমতা সম্পর্কে আমি ক্রমশই উদাসীন হয়ে পড়েছি। আমি যখন সাংবাদিক ছিলাম তখন আমি এই বিষয়ে বেশ সন্দিহান ছিলাম, কিন্তু এখন আমি মনে করি এটি উল্লেখযোগ্যভাবে অকার্যকর। " 1988 সালে, বিভ্রান্ত হয়ে, সাইমন একটি বই লেখার জন্য বাল্টিমোর পুলিশ ডিপার্টমেন্ট হোমিসাইড ইউনিটে যাওয়ার জন্য এক বছরের ছুটি নিয়েছিলেন। | bquac |
6,171 | [
"হোমিসাইডঃ লাইফ অন দ্য স্ট্রিট কি?",
"হোমিসাইডঃ লাইফ অন দ্য স্ট্রিটের জন্য সাইমন কী করেছিলেন?",
"কোন চ্যানেলে টিভি সিরিজটি সম্প্রচারিত হয়েছিল?",
"এই সিরিজের জন্য তিনি কোন পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"এই সিরিজের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"সাইমন সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তিনি কোন টেলিভিশন অনুষ্ঠান ... | [
"হোমিসাইডঃ লাইফ অন দ্য স্ট্রিট একটি আমেরিকান টেলিভিশন সিরিজ যা 1993 থেকে 1999 সাল পর্যন্ত ফক্স নেটওয়ার্কে ছয়টি মরসুম ধরে চলেছিল।",
"হোমিসাইডঃ লাইফ অন দ্য স্ট্রিটের জন্য, সাইমন একজন লেখক এবং প্রযোজক হিসাবে কাজ করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি একটি নাটকে সেরা লেখার জন্য ডব্লিউজিএ পুরস্কার জিতেছেন।",
"উত্তর নে... | হোমিসাইডঃ এ ইয়ার অন দ্য কিলিং স্ট্রিটস-এর প্রকাশকরা একটি পর্দার অভিযোজনের জন্য আগ্রহী ছিলেন এবং এটি অসংখ্য পরিচালকের কাছে জমা দিয়েছিলেন কিন্তু খুব কম আগ্রহ ছিল। সাইমন বইটি বাল্টিমোরের স্থানীয় এবং চলচ্চিত্র পরিচালক ব্যারি লেভিনসনের কাছে পাঠানোর পরামর্শ দেন। লেভিনসনের সহকারী গেইল মুট্রুক্স বইটি উপভোগ করেন এবং তিনি এবং লেভিনসন উভয়ই প্রযোজক হিসাবে সংযুক্ত হন। প্রকল্পটি পুরস্কার বিজয়ী টিভি সিরিজ হয়ে ওঠে হোমিসাইডঃ লাইফ অন দ্য স্ট্রিট (1993-1999), যার উপর সাইমন একজন লেখক এবং প্রযোজক হিসাবে কাজ করেছিলেন। মুট্রুক্স সাইমনকে অনুষ্ঠানের পাইলট পর্বটি লিখতে বলেছিলেন কিন্তু তিনি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, এই ভেবে যে তাঁর প্রয়োজনীয় দক্ষতা নেই। তিনি তাঁর পুরানো কলেজ বন্ধু ডেভিড মিলসের সাথে দ্বিতীয় মরশুমের প্রিমিয়ার "বপ গান" লেখার জন্য সহযোগিতা করেছিলেন। এই পর্বটি নির্বাহী প্রযোজক টম ফন্টানার একটি গল্পের উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়েছিল এবং এতে রবিন উইলিয়ামসকে একটি অতিথি চরিত্রে অভিনয় করা হয়েছিল যা অভিনেতাকে একটি এমি মনোনয়ন এনে দিয়েছিল। সাইমন অ্যান্ড মিলস এই পর্বের জন্য একটি নাটকে সেরা লেখার জন্য ডব্লিউজিএ পুরস্কার জিতেছে। সাইমন 2010 সালে অস্টিন চলচ্চিত্র উৎসবের অসামান্য টেলিভিশন লেখক পুরস্কারও পেয়েছিলেন। সাইমন 1995 সালে শোয়ের চতুর্থ মরশুমের প্রযোজনার সময় হোমিসাইডঃ লাইফ অন দ্য স্ট্রিটে পূর্ণ-সময়ের কাজ করার জন্য বাল্টিমোর সানের সাথে তার চাকরি ছেড়ে দেন। সাইমন "জাস্টিসঃ পার্ট 2" এবং "সিন অফ দ্য ক্রাইম" (আনিয়া এপস্টেইনের সাথে) মরসুমের চারটি পর্বের জন্য টেলিপ্লে লিখেছিলেন। পঞ্চম মরশুমে তিনি শোয়ের গল্প সম্পাদক ছিলেন এবং "ব্যাড মেডিসিন" এবং "উ'স অন ফার্স্ট?" পর্বগুলি লেখার জন্য টেলিপ্লেতে অবদান রাখতে থাকেন। (আবার এপস্টেইনের সাথে)। শোয়ের ষষ্ঠ এবং সপ্তম মরশুমে প্রযোজক হিসাবে তাঁকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। তিনি ষষ্ঠ মরশুমের প্রিমিয়ার "ব্লাড টাইস"-এর দ্বিতীয় এবং তৃতীয় অংশের জন্য টেলিপ্লে লিখেছিলেন (পরেরটি এপস্টেইনের সাথে তাঁর তৃতীয় সহযোগিতা চিহ্নিত করে) এবং পরবর্তী ষষ্ঠ মরশুমের পর্ব "ফুল কোর্ট প্রেস" এবং "ফিনেগানস ওয়েক"-এর (জেমস ইয়োশিমুরার সাথে) গল্পটি সরবরাহ করেছিলেন। তিনি সপ্তম মরশুমের পর্ব "শেডস অফ গ্রে" (জুলি মার্টিনের সাথে), "দ্য সেম কয়েন" (আবার ইয়োশিমুরার সাথে) এবং "সেলফ ডিফেন্স" (এরিক ওভারমায়ারের সাথে)-এর গল্প সরবরাহ করেছিলেন। সাইমন সপ্তম মরশুমের পর্ব "দ্য টুয়েন্টি পার্সেন্ট সলিউশন" এবং "সাইডশোঃ পার্ট 2"-এর জন্য গল্প এবং টেলিপ্লে লিখেছেন। সাইমন, মার্টিন এবং টেলিপ্লে লেখক টি. জে. ইংলিশ "শেডস অফ গ্রে" পর্বের জন্য 60 মিনিট বিভাগে হিউম্যানিটাস পুরস্কার জিতেছেন। ইয়োশিমুরা এবং মিলসের (যিনি টেলিপ্লে লিখেছিলেন) সাথে "ফিনেগান্স ওয়েক"-এ তাঁর কাজের জন্য সাইমন একটি নাটকে সেরা লেখার জন্য দ্বিতীয় ডাব্লুজিএ পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। সাইমন বলেছেন যে তিনি ভেবেছিলেন যে এই অনুষ্ঠানটি একটি "উল্লেখযোগ্য নাটক" কিন্তু এটি বইটিকে প্রতিফলিত করে না। তিনি আরও বলেছেন যে অনুষ্ঠানের জন্য লেখার সময় তাঁকে প্রকৃত গোয়েন্দাদের অভিজ্ঞতা একপাশে রাখতে হয়েছিল কারণ চরিত্রগুলি বেশ আলাদা হয়ে গিয়েছিল, বিশেষত কাজের প্রতি তাদের আরও দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গিতে। সাইমন বলেছিলেন যে টিভিকে অবশ্যই বাস্তব কিছু উল্লেখ করার সংক্ষিপ্ত উপায় খুঁজে বের করতে হবে। | bquac |
6,172 | [
"বিজয়ের কর্মজীবনের প্রথম দিকের শুরুটা কী ছিল?",
"সেটা কোন বছর ছিল?",
"এটা কি নাটক নাকি উপন্যাস?",
"নাটকটি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"কর্মজীবনের শুরুর দিকে তিনি আর কী লিখেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার বা গুরুত্বপূর্ণ পর্যালোচনা পেয়েছেন?"
] | [
"বিজয়ের প্রাথমিক কর্মজীবনের শুরুটা ছিল সংবাদপত্রের জন্য লেখা।",
"1956 সালের দিকে।",
"এটা একটা নাটক ছিল।",
"নাটকটি দর্শক এবং সমালোচকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল।",
"তিনি আমস্যাভার কোন প্রেম কারনার নামে একটি নাটক এবং গৃহস্থ নামে আরেকটি নাটক লিখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | সংবাদপত্রের জন্য লেখার মাধ্যমে তেণ্ডুলকর তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি ইতিমধ্যেই একটি নাটক লিখেছিলেন, আমস্যাবর কোন প্রেম কারনার (আমস্যাবর কোন প্রেম কারনার কে আমাদের ভালবাসবে? ), এবং তিনি তাঁর 20-এর দশকের গোড়ার দিকে গৃহস্থ (দ্য হাউজহোল্ডার) নাটকটি লিখেছিলেন। পরেরটি দর্শকদের কাছ থেকে খুব বেশি স্বীকৃতি পায়নি এবং তিনি আর কখনও না লেখার অঙ্গীকার করেছিলেন। 1956 সালে এই অঙ্গীকার ভঙ্গ করে তিনি শ্রীমন্ত রচনা করেন, যা তাঁকে একজন ভালো লেখক হিসেবে প্রতিষ্ঠিত করে। শ্রীমন্ত তার আমূল কাহিনী দিয়ে সেই সময়ের রক্ষণশীল দর্শকদের হতবাক করে দিয়েছিলেন, যেখানে একজন অবিবাহিত যুবতী তার অনাগত সন্তানকে রাখার সিদ্ধান্ত নেয় এবং তার ধনী বাবা তার সামাজিক প্রতিপত্তি বাঁচানোর প্রয়াসে তাকে একটি স্বামী "কেনার" চেষ্টা করে। টিকে থাকার জন্য তেণ্ডুলকরের প্রাথমিক সংগ্রাম এবং মুম্বাইয়ের বাড়িগুলিতে ("কাল/চাল") কিছু সময়ের জন্য বসবাস তাঁকে শহুরে নিম্ন মধ্যবিত্তের জীবন সম্পর্কে সরাসরি অভিজ্ঞতা প্রদান করেছিল। এইভাবে তিনি মারাঠি থিয়েটারে তাদের চিত্রায়নে নতুন সত্যতা নিয়ে এসেছিলেন। তেণ্ডুলকরের লেখাগুলি 1950 এবং 60-এর দশকে আধুনিক মারাঠি থিয়েটারের কাহিনীকে দ্রুত পরিবর্তন করে দেয়, রঙ্গায়নের মতো থিয়েটার গোষ্ঠীগুলির পরীক্ষামূলক উপস্থাপনার মাধ্যমে। শ্রীরাম লাগু, মোহন আগাশে এবং সুলভা দেশপাণ্ডের মতো এই থিয়েটার গোষ্ঠীর অভিনেতারা মারাঠি থিয়েটারে নতুন সংবেদনশীলতার পরিচয় দেওয়ার সময় তেণ্ডুলকরের গল্পগুলিতে নতুন সত্যতা এবং শক্তি নিয়ে এসেছিলেন। তেণ্ডুলকর 1961 সালে গিধাদে (শকুন) নাটকটি লিখেছিলেন, কিন্তু 1970 সাল পর্যন্ত এটি নির্মিত হয়নি। নাটকটি নৈতিকভাবে ভেঙে পড়া পারিবারিক কাঠামোতে সেট করা হয়েছিল এবং সহিংসতার থিমটি অন্বেষণ করেছিল। তেণ্ডুলকর তাঁর নিম্নলিখিত রচনায় সহিংসতার বিভিন্ন রূপের অন্বেষণ করেছেনঃ ঘরোয়া, যৌন, সাম্প্রদায়িক এবং রাজনৈতিক। এইভাবে, গিধাড়ে তাঁর নিজস্ব অনন্য লেখার শৈলী প্রতিষ্ঠার ক্ষেত্রে তেণ্ডুলকরের লেখায় একটি সন্ধিক্ষণ হিসাবে প্রমাণিত হন। ফ্রেডরিক ডুরেনম্যাটের 1956 সালের ছোটগল্প'ডি প্যানে "(ট্র্যাপস) অবলম্বনে তেণ্ডুলকর'সান্তাটা!" নাটকটি রচনা করেন। কোর্ট কালু অহে ("নীরবতা! আদালত অধিবেশনে রয়েছে ")। এটি 1967 সালে প্রথমবার মঞ্চে উপস্থাপিত হয় এবং তাঁর অন্যতম সেরা কাজ হিসাবে প্রমাণিত হয়। সত্যদেব দুবে চিত্রনাট্যকার হিসাবে তেণ্ডুলকরের সহযোগিতায় 1971 সালে চলচ্চিত্র আকারে এটি উপস্থাপন করেন। | bquac |
6,173 | [
"তিনি কখন পেমাস্টার অফ দ্য ফোর্স হয়েছিলেন?",
"এরপর কী হল?",
"তিনি যখন বেতনভোগী ছিলেন তখন কী ঘটেছিল?",
"প্রথম কাজটি কী ছিল?",
"এই আইন কী বলেছিল?",
"অন্য কাজটা কী ছিল?",
"এই আইন কী বলেছিল?",
"সে কি আর কিছু করেছে?"
] | [
"1782 খ্রিষ্টাব্দের মার্চ মাসে তিনি পেমাস্টার অফ দ্য ফোর্সেস হন।",
"1782 সালে রকিংহ্যাম মারা যান এবং প্রধানমন্ত্রী হিসেবে শেলবার্ন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন।",
"বেতনভোগী থাকাকালীন তিনি দুটি আইন প্রবর্তন করেছিলেন।",
"প্রথম আইনটি ছিল 1782 সালের পেমাস্টার জেনারেল অ্যাক্ট।",
"এই আইনে তাদের ট্রেজারি থেকে প্রত্যাহারের... | উত্তরের পতনের ফলে 1782 সালের মার্চ মাসে রকিংহামকে ক্ষমতায় ফিরিয়ে আনা হয়। বার্ককে পেমাস্টার অফ দ্য ফোর্সেস এবং প্রিভি কাউন্সেলর নিযুক্ত করা হয়েছিল, কিন্তু মন্ত্রিসভায় কোনও আসন ছিল না। 1782 সালের জুলাই মাসে রকিংহামের অপ্রত্যাশিত মৃত্যু এবং প্রধানমন্ত্রী হিসাবে শেলবার্নের প্রতিস্থাপন, মাত্র কয়েক মাস পরে তাঁর প্রশাসনের অবসান ঘটায়, তবে, বার্ক দুটি আইন প্রবর্তন করতে সক্ষম হন। 1782 সালের পেমাস্টার জেনারেল অ্যাক্ট এই পদটিকে একটি লাভজনক অনির্দিষ্ট পদ হিসাবে শেষ করে। এর আগে, পেমাস্টাররা তাদের বিবেচনার ভিত্তিতে এইচএম ট্রেজারি থেকে অর্থ তুলতে সক্ষম হয়েছিল। এখন তাদের ট্রেজারি থেকে প্রত্যাহারের জন্য অনুরোধ করা অর্থ ব্যাঙ্ক অফ ইংল্যান্ডে রাখতে হবে, যেখান থেকে নির্দিষ্ট উদ্দেশ্যে তা প্রত্যাহার করা হবে। ট্রেজারি ব্যাংকে পেমাস্টারের ব্যালেন্সের মাসিক বিবরণী গ্রহণ করবে। এই আইনটি শেলবার্নের প্রশাসন দ্বারা বাতিল করা হয়েছিল, তবে যে আইনটি এটি প্রতিস্থাপন করেছিল তা বার্ক আইনের প্রায় পুরো পাঠ্যকে আক্ষরিকভাবে পুনরাবৃত্তি করেছিল। সিভিল লিস্ট অ্যান্ড সিক্রেট সার্ভিস মানি অ্যাক্ট 1782 ছিল বার্কের 11ই ফেব্রুয়ারী 1780 সালের অর্থনৈতিক সংস্কারের উপর তাঁর বিখ্যাত বক্তৃতায় বর্ণিত মূল উদ্দেশ্যগুলির একটি জলাবদ্ধ সংস্করণ। তবে, তিনি রাজপরিবার এবং নাগরিক প্রশাসনের 134টি পদ বিলুপ্ত করতে সক্ষম হন। তৃতীয় সেক্রেটারি অফ স্টেট এবং বোর্ড অফ ট্রেড বিলুপ্ত করা হয় এবং পেনশন সীমিত ও নিয়ন্ত্রিত হয়। এই আইনটি বছরে পিএস 72,368 সাশ্রয় করবে বলে আশা করা হয়েছিল। 1783 সালের ফেব্রুয়ারিতে, শেলবার্নের সরকারের পতনের পর বার্ক পুনরায় পেমাস্টার অফ দ্য ফোর্সেসের পদে অধিষ্ঠিত হন এবং চার্লস জেমস ফক্স সহ উত্তরের নেতৃত্বে একটি জোট দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। 1783 সালে এই জোটের পতন ঘটে এবং উইলিয়াম পিট দ্য ইয়ংগার-এর দীর্ঘ টরি প্রশাসন দ্বারা সফল হয়, যা 1801 সাল পর্যন্ত স্থায়ী হয়। তদনুসারে, ফক্স এবং নর্থকে সমর্থন করার পর, বার্ক তাঁর বাকি রাজনৈতিক জীবনের জন্য বিরোধী ছিলেন। | bquac |
6,174 | [
"তাঁর অন্যতম অর্জন কী ছিল?",
"তাঁর রাজনৈতিক অবস্থান কী ছিল?",
"গণমাধ্যমে তাঁকে কীভাবে দেখা হত?",
"তিনি কি অন্য কোনো বক্তৃতা দিয়েছিলেন?",
"তিনি কি কোনও নতুন নীতি চালু করেছিলেন?",
"আর কিছু মজার তথ্য?",
"তিনি কি কোনও রাজনীতিবিদ বা জনসাধারণের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন?",
"তাঁর কি অনেক অনুগামী ছিল?"
] | [
"নির্বাচিত কর্মকর্তাদের কেবল প্রতিনিধি হওয়া উচিত এই ধারণার বিরুদ্ধে প্রতিনিধিত্বমূলক সরকারের নীতিগুলির প্রতি তাঁর প্রতিরক্ষা ছিল তাঁর অন্যতম সাফল্য।",
"রাষ্ট্রবিজ্ঞানী হান্না পিটকিন উল্লেখ করেছেন যে বার্ক জেলার স্বার্থকে তার নির্বাচিত কর্মকর্তার যথাযথ আচরণের সাথে যুক্ত করেছিলেন, ব্যাখ্যা করে, \"বার্ক বিস্তৃত, তু... | 1774 সালে, পোলের উপসংহারে ব্রিস্টলে ভোটারদের উদ্দেশ্যে বার্কের ভাষণটি এই ধারণার বিরুদ্ধে প্রতিনিধিত্বমূলক সরকারের নীতিগুলির প্রতিরক্ষার জন্য উল্লেখ করা হয়েছিল যে নির্বাচিত কর্মকর্তাদের কেবল প্রতিনিধি হওয়া উচিতঃ... এটি হওয়া উচিত একজন প্রতিনিধির সুখ এবং গৌরব কঠোরতম ইউনিয়নে বাস করা, নিকটতম চিঠিপত্র এবং তার নির্বাচনী এলাকার সাথে সবচেয়ে অসংরক্ষিত যোগাযোগ। তাদের ইচ্ছার সাথে তার অনেক গুরুত্ব থাকা উচিত; তাদের মতামত, উচ্চ সম্মান; তাদের ব্যবসা, অবিরাম মনোযোগ। তার কর্তব্য হল তার বিশ্রাম, তার সুখ, তার সন্তুষ্টি, তাদের জন্য উৎসর্গ করা; এবং সর্বোপরি, সর্বদা, এবং সমস্ত ক্ষেত্রে, তার নিজের স্বার্থের চেয়ে তাদের স্বার্থকে অগ্রাধিকার দেওয়া। কিন্তু তার নিরপেক্ষ মতামত, তার পরিপক্ক বিচার, তার আলোকিত বিবেক, তার উচিত নয় আপনার কাছে, কোনও মানুষের কাছে বা কোনও জীবিত মানুষের কাছে ত্যাগ স্বীকার করা। এগুলি তিনি আপনার ইচ্ছা থেকে পান না; না, আইন ও সংবিধান থেকেও পান না। তারা প্রভিডেন্সের একটি ট্রাস্ট, যার অপব্যবহারের জন্য তিনি গভীরভাবে জবাবদিহি করতে পারেন। আপনার প্রতিনিধি আপনার কাছে ঋণী, কেবল তার শিল্প নয়, তার বিচার; এবং সে আপনার সেবা করার পরিবর্তে বিশ্বাসঘাতকতা করে, যদি সে আপনার মতামতের জন্য এটি ত্যাগ করে। রাষ্ট্রবিজ্ঞানী হান্না পিটকিন উল্লেখ করেছেন যে বার্ক জেলার স্বার্থকে তার নির্বাচিত কর্মকর্তার যথাযথ আচরণের সাথে যুক্ত করেছিলেন, ব্যাখ্যা করে, "বার্ক বিস্তৃত, তুলনামূলকভাবে নির্দিষ্ট স্বার্থের ধারণা করেছেন, সংখ্যায় কম এবং স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত, যার মধ্যে যে কোনও গোষ্ঠী বা এলাকার মাত্র একটি রয়েছে। এই স্বার্থগুলি মূলত অর্থনৈতিক বা নির্দিষ্ট এলাকাগুলির সাথে সম্পর্কিত, যাদের জীবিকা তার সামগ্রিক সমৃদ্ধির সাথে জড়িত। গণতন্ত্রের ক্ষেত্রে বার্ক একজন নেতৃস্থানীয় সংশয়ী ছিলেন। তাত্ত্বিকভাবে, কিছু ক্ষেত্রে এটি কাম্য হতে পারে স্বীকার করে তিনি জোর দিয়েছিলেন যে তাঁর সময়ে ব্রিটেনে একটি গণতান্ত্রিক সরকার কেবল অযোগ্যই নয়, নিপীড়নমূলকও হবে। তিনি তিনটি মৌলিক কারণে গণতন্ত্রের বিরোধিতা করেছিলেন। প্রথমত, সরকারের কিছু মাত্রায় বুদ্ধিমত্তা এবং এমন জ্ঞানের প্রয়োজন ছিল যা সাধারণ মানুষের মধ্যে খুব কমই ঘটেছিল। দ্বিতীয়ত, তিনি ভেবেছিলেন যে যদি তাদের ভোট থাকে তবে সাধারণ মানুষের বিপজ্জনক এবং ক্রুদ্ধ আবেগ রয়েছে যা জনগনের দ্বারা সহজেই জাগিয়ে তোলা যেতে পারে; তিনি আশঙ্কা করেছিলেন যে এই আবেগ দ্বারা ক্ষমতায়িত কর্তৃত্ববাদী প্রবণতা লালিত ঐতিহ্য এবং প্রতিষ্ঠিত ধর্মকে ক্ষুন্ন করবে, যার ফলে সহিংসতা এবং সম্পত্তি বাজেয়াপ্ত হবে। তৃতীয়ত, বার্ক সতর্ক করেছিলেন যে, গণতন্ত্র অপ্রিয় সংখ্যালঘুদের উপর অত্যাচার সৃষ্টি করবে, যাদের উচ্চবিত্তদের সুরক্ষা প্রয়োজন। | bquac |
6,175 | [
"রকা রোলা কী?",
"কোনও হিট সিঙ্গেল আছে কি?",
"আর কি তাৎপর্যপূর্ণ?",
"তারা কোথায় পারফর্ম করেছিল?",
"এই সময়ে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?"
] | [
"রকা রোলা রক সহ বিভিন্ন শৈলীর একটি অ্যালবাম।",
"হ্যাঁ।",
"রকা রোলা সফর ছিল তাদের প্রথম আন্তর্জাতিক সফর।",
"তারা জার্মানি, নেদারল্যান্ডস, নরওয়ে এবং ডেনমার্কে অনুষ্ঠান করেছে।",
"অ্যালবামটি প্রকাশের পরে ব্যর্থ হয় এবং ব্যান্ডটি মারাত্মক আর্থিক সঙ্কটের মধ্যে পড়ে যায়।"
] | জুডাস প্রিস্ট 1974 সালের জুন-জুলাই মাসে ব্ল্যাক সাব্বাথের প্রযোজক রজার বেইনের সাথে স্টুডিওতে গিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি সেই আগস্টে তাদের প্রথম একক "রকা রোলা" প্রকাশ করে এবং সেপ্টেম্বরে একই নামের একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে বিভিন্ন ধরনের শৈলী রয়েছে-স্ট্রেট-আপ রক, হেভি রিফিং এবং প্রগ্রেসিভ। রেকর্ডিংয়ের সময় প্রযুক্তিগত সমস্যাগুলি রেকর্ডের দুর্বল শব্দের গুণমানকে অবদান রেখেছিল। প্রযোজক রজার বেইন, যার জীবনবৃত্তান্তে ব্ল্যাক সাব্বাথের প্রথম তিনটি অ্যালবামের পাশাপাশি বাডির প্রথম অ্যালবাম অন্তর্ভুক্ত ছিল, অ্যালবামটির প্রযোজনায় আধিপত্য বিস্তার করেছিল এবং এমন সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যার সাথে ব্যান্ডটি একমত হয়নি। বেইন ব্যান্ডটির লাইভ সেট থেকে ভক্তদের পছন্দের গানগুলি, যেমন "টাইর্যান্ট", "জেনোসাইড" এবং "দ্য রিপার", অ্যালবাম থেকে বাদ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন এবং তিনি "ক্যাভিয়ার অ্যান্ড মেথস" গানটিকে 10 মিনিটের গান থেকে 2 মিনিটের বাদ্যযন্ত্রের গানে কেটে দেন। রকা রোলার সফরটি ছিল জুডাস প্রিস্টের জার্মানি, নেদারল্যান্ডস, নরওয়ে এবং ডেনমার্কে তারিখ সহ প্রথম আন্তর্জাতিক সফর, যার মধ্যে নরওয়ের অসলো থেকে এক ঘন্টা দূরে টনসবার্গের হোটেল ক্লুবেনে একটি শো ছিল, যা স্থানীয় সংবাদমাধ্যমে কিছুটা নেতিবাচক পর্যালোচনা অর্জন করেছিল। অ্যালবামটি প্রকাশের পরে ব্যর্থ হয়, যার ফলে প্রিস্ট মারাত্মক আর্থিক সঙ্কটে পড়ে যায়। প্রিস্ট 50 পাউন্ড মাসিক বেতন পাওয়ার জন্য গুল রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি করার চেষ্টা করেছিলেন, তবে, গুল রেকর্ডসও লড়াই করছিল বলে তারা প্রত্যাখ্যান করেছিল। রকা রোলা (1974) বেশিরভাগ অংশের জন্য ব্যান্ড দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়েছে এবং এর কোনও গানই 1976 সালের পরে সরাসরি সম্প্রচার করা হয়নি "নেভার স্যাটিসফায়েড" ছাড়া, যা 2011 সালে এপিটাফ ট্যুরের সময় পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। | bquac |
6,176 | [
"ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"ব্যান্ডটি কোথায় গঠিত হয়েছিল?",
"প্রতিষ্ঠাতা সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"সদস্যরা একে অপরকে কীভাবে চিনতেন?",
"ব্যান্ডের উৎপত্তি সম্পর্কে আর কী গুরুত্বপূর্ণ?"
] | [
"1969 সালে ব্যান্ডটি গঠিত হয়।",
"ব্যান্ডটি ওয়েস্ট ব্রমউইচে গঠিত হয়েছিল।",
"জুডাস প্রিস্টের প্রতিষ্ঠাতা সদস্যরা ছিলেন কণ্ঠশিল্পী আল অ্যাটকিনস, ব্যাসিস্ট ব্রায়ান \"ব্রুনো\" স্ট্যাপেনহিল এবং গিটারবাদক জন পেরি এবং জন \"ফেজজা\" পার্ট্রিজ।",
"উত্তর নেই",
"1969 সালের শেষের দিকে ওয়ালসালে একটি গিগের পরে ব্যান্ড... | জুডাস প্রিস্ট 1969 সালে ব্ল্যাক কান্ট্রির ইন্ডাস্ট্রিয়াল ওয়েস্ট ব্রমউইচে গায়ক আল অ্যাটকিনস এবং ব্যাসিস্ট ব্রায়ান "ব্রুনো" স্ট্যাপেনহিল দ্বারা গঠিত হয়েছিল, গিটার বাজিয়ে জন পেরি এবং ড্রাম বাজিয়ে জন "ফেজজা" পার্ট্রিজ। পেরি শীঘ্রই একটি সড়ক দুর্ঘটনায় মারা যান এবং যে প্রতিস্থাপনের জন্য অডিশন দেওয়া হয়েছিল তাদের মধ্যে ছিলেন ভবিষ্যতের জুডাস প্রিস্ট গিটারবাদক কেনি "কে. কে". ডাউনিং; সেই সময়ে, তারা তাকে 17 বছর বয়সী বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক আর্নেস্ট চ্যাটওয়ের পক্ষে প্রত্যাখ্যান করেছিল, যিনি বার্মিংহাম ব্যান্ড ব্ল্যাক সাব্বাথের সাথে খেলেছিলেন যখন তাদের তখনও আর্থ বলা হত। জন ওয়েসলি হার্ডিং অ্যালবামে বব ডিলানের "দ্য ব্যালাড অফ ফ্রাঙ্কি লি অ্যান্ড জুডাস প্রিস্ট" গান থেকে স্ট্যাপেনহিল জুডাস প্রিস্ট নামটি নিয়ে এসেছিলেন। প্রথম দিকের লাইনআপের কোনও সদস্য ব্যান্ডের রেকর্ডিংয়ে বাজানোর মতো দীর্ঘস্থায়ী ছিলেন না, যদিও অ্যাটকিনসের সহ-রচিত বেশ কয়েকটি গান তাদের প্রথম দুটি অ্যালবামে উপস্থিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি 1969 সালের শেষের দিকে ওয়ালসালে একটি গিগের পরে লেবেল ইমিডিয়েট-এর সাথে তিনটি অ্যালবামের রেকর্ডিং চুক্তি অর্জন করে, কিন্তু একটি অ্যালবাম রেকর্ড করার আগেই লেবেলটি ব্যবসার বাইরে চলে যায় এবং 1970 সালে ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায়। বছরের শেষের দিকে, অ্যাটকিনস ফ্রেইট নামে কোনও গায়ক ছাড়াই একটি ভারী রক ব্যান্ড মহড়া করতে দেখেন, যা গিটার বাজিয়ে কে. কে. ডাউনিং, বেস বাজিয়ে তাঁর শৈশবের বন্ধু ইয়ান "স্কাল" হিল এবং ড্রামার জন এলিস নিয়ে গঠিত। তিনি তাদের সাথে যোগ দেন এবং তারা অ্যাটকিনসের বিলুপ্ত ব্যান্ডের নাম গ্রহণ করে। তাদের প্রথম গিগ ছিল 1971 সালের 6ই মার্চ। এলিস সেই বছরের শেষের দিকে পদত্যাগ করেন এবং অ্যালান মুরের স্থলাভিষিক্ত হন। প্রথম দিকের শোতে হেন্ডরিক্স এবং কোয়াটারমাসের প্রচ্ছদ অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং 1972 সালে সেট তালিকায় মূল "নেভার স্যাটিসফায়েড", "উইন্টার" এবং শো-ক্লোজার "ক্যাভিয়ার অ্যান্ড মেথস" অন্তর্ভুক্ত ছিল। মুর চলে যান এবং ক্রিস্টোফার লুই "কঙ্গো" ক্যাম্পবেলের সাথে প্রতিস্থাপিত হন এবং ব্যান্ডটি ব্ল্যাক সাব্বাথ গিটারবাদক টনি ইওমির পরিচালনা সংস্থা ইওমি ম্যানেজমেন্ট এজেন্সিতে যোগ দেয়। অ্যাটকিনস ব্যান্ডের জন্য উপাদান লিখতে থাকেন-যার মধ্যে "হুইস্কি ওম্যান", যা জুডাস প্রিস্টের প্রধান "ভিক্টিম অফ চেঞ্জস"-এর ভিত্তি হয়ে ওঠে-কিন্তু যেহেতু আর্থিক সংকট ছিল এবং তার সমর্থনের জন্য একটি পরিবার ছিল, তাই তিনি 1972 সালের ডিসেম্বরে ব্যান্ডের সাথে তার শেষ গিগ বাজিয়েছিলেন। এর পরপরই ক্যাম্পবেল চলে যান এবং ব্যান্ডটি হিরোশিমা ব্যান্ডের দুই সদস্যকে তালিকাভুক্ত করেঃ ড্রামার জন হিঞ্চ এবং হিলের বান্ধবীর ভাই, কণ্ঠশিল্পী রব হেলফোর্ড। জুডাস প্রিস্ট 1974 সালের গোড়ার দিকে মহাদেশীয় ইউরোপে তাদের প্রথম সফর করেন এবং সেই এপ্রিল মাসে গুল লেবেলের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করতে ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন। গুল ব্যান্ডের শব্দ পূরণ করার জন্য পঞ্চম সদস্য যুক্ত করার পরামর্শ দিয়েছিলেন; তারা দ্বিতীয় প্রধান গিটারবাদক গ্লেন টিপটন হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন, যার দল দ্য ফ্লাইং হ্যাট ব্যান্ডও আইওমির সংস্থা দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। | bquac |
6,177 | [
"শিল্পকর্মটি কী নিয়ে গঠিত ছিল?",
"বিশেষ করে এমন কেউ কি ছিলেন যিনি শিল্পকর্মের ধারণার ক্ষেত্রে বড় ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"ফটোগ্রাফার কে ছিলেন?",
"সামনের প্রচ্ছদের শিল্পকর্মটি কী নিয়ে গঠিত ছিল?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?",
"তাদের কত তাড়াতাড়ি উঠতে হয়েছিল?",
"পিছনের প্রচ্ছদে ব্যান্ডটির কাকে দেখানো ... | [
"অ্যাট ফিলমোর ইস্ট-এর শিল্পকর্মে একটি গলিতে ব্যান্ডটির একটি ছবি ছিল যা তাদের গিয়ার নিয়ে মঞ্চে যাওয়ার জন্য অপেক্ষা করছিল।",
"হ্যাঁ।",
"ফটোগ্রাফার ছিলেন জিম মার্শাল।",
"সামনের প্রচ্ছদের শিল্পকর্মটিতে একটি ছবি ছিল যেখানে একটি গলিতে ব্যান্ডটি তাদের সরঞ্জাম নিয়ে মঞ্চে যাওয়ার জন্য অপেক্ষা করছিল।",
"হ্যাঁ।",
... | ব্যান্ডটি অ্যাট ফিলমোর ইস্টের প্রচ্ছদ ধারণাটি আটলান্টিক এক্সিকিউটিভদের হাতে ছেড়ে দেওয়ার পরিবর্তে তৈরি করেছিল (অলম্যান বিশেষত স্যাম অ্যান্ড ডেভের হোল্ড অন, আই'ম কমিন অ্যালবামের শিল্পকর্ম নিয়ে বিরক্ত ছিলেন)। প্রাথমিকভাবে, অ্যালবামের প্রচ্ছদটি ফিলমোর ইস্টের সামনে ব্যান্ডের শট হওয়ার কথা ছিল এবং তাদের উপরে মার্কিতে তাদের নাম ছিল, কিন্তু ফলাফল নিয়ে কেউ সন্তুষ্ট ছিল না। প্রচ্ছদের জন্য ব্যান্ডের মূল উদ্দেশ্য ছিল এটি ব্যান্ডের নৈতিকতা এবং পারফর্মিং হিসাবে "মাংস এবং আলু" হিসাবে হওয়া, এবং কেউ একজন পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ব্যান্ডটি মঞ্চে যাওয়ার জন্য তাদের গিয়ার নিয়ে অপেক্ষা করা একটি গলিতে ব্যান্ডের একটি ছবি তৈরি করে। ছবিটি ফটোগ্রাফার জিম মার্শাল একদিন সকালে জর্জিয়ার ম্যাকনে ব্যান্ডের বাড়িতে শ্যুট করেছিলেন। গিটারবাদক ডিকি বেটস বলেন, শ্যুটিংয়ের জন্য তাড়াতাড়ি জেগে ওঠার কারণে দলটি খুব একটা খুশি ছিল না ("আমরা বুঝতে পেরেছিলাম যে প্রচ্ছদটি কী ছিল বা আমরা এটি কত সময় নিয়েছিলাম তাতে কোনও পার্থক্য নেই")। সাধারণত ব্যান্ডটি ছবি তোলা ঘৃণা করত; পরবর্তীকালে মুক্তিপ্রাপ্ত দ্য ফিলমোর কনসার্টসের প্রচ্ছদে তাদের চরম একঘেয়েমি প্রদর্শন করতে দেখা যায়। যাইহোক, অধিবেশন চলাকালীন, ডুয়েন একজন ব্যবসায়ী বন্ধুকে দেখতে পান, দৌড়ে এসে নিষিদ্ধ দ্রব্যের একটি ব্যাগ ধরে ফেলেন, তারপর বিচক্ষণতার সাথে তার কোলে স্ট্যাশটি ধরে নিজের আসনে ফিরে আসেন। এটি পুরো ব্যান্ডকে হাসিয়ে তোলে, যার ফলে একটি স্মরণীয় চিত্র তৈরি হয়। মার্শাল অ্যালবামের শিরোনামটি রাস্তার কেসগুলির একটিতে স্ট্যানসিল করেছিলেন, যা প্রাচীরের সামনে স্ট্যাক করা ছিল। পিছনের প্রচ্ছদে দেখানো হয়েছে যে তাদের রাস্তার ক্রুরা একই জায়গায় একত্রিত হয়েছিল এবং ফটোগ্রাফার দ্বারা প্রদত্ত পাবস্ট ব্লু রিবন বিয়ারের 16 আউন্স ক্যানগুলি রোডিজদের পুরষ্কার হিসাবে শ্যুটিংয়ের জন্য ব্যান্ডের ভারী সরঞ্জামগুলি স্ট্যাক করার জন্য। পিছনের প্রচ্ছদের ক্রুদের মধ্যে রয়েছেন জোসেফ "রেড ডগ" ক্যাম্পবেল, কিম পেইন, মাইক ক্যালাহান, জো ড্যান পেটি এবং উইলি পার্কিনস (সেই সময়ে ক্রুদের মধ্যে সর্বশেষ দুটি সংযোজন)। পিছনের প্রচ্ছদে নাবিকদের রাখার ধারণাটি ছিল ডুয়েন অলম্যানের ধারণা, কারণ এর সাথে জড়িত সকলেই তাদের অপারেশনে "অজানা নায়ক" হিসাবে দেখেছিল। লিন্ডনের একটি ছবি, যে তখন কারাগারে তার বিচারের অপেক্ষায় ছিল, নাবিকদের পিছনের দেয়ালে বসানো হয়েছিল। | bquac |
6,178 | [
"কার কি প্যানহ্যান্ডেলসের হয়ে অবৈধভাবে খেলেছিল?",
"তিনি কীভাবে তাদের পুনর্গঠন করেছিলেন?",
"এটা কি দলকে সাহায্য করেছে?",
"কতদিন তারা দলের হয়ে খেলেছে?",
"সেই দলে আর কোনও উল্লেখযোগ্য খেলোয়াড় আছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এন. এফ. এল-এর বিকাশের জন্য তিনি আর কী করতে পেরেছ... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি রেলপথের দোকান থেকে খেলোয়াড়দের নিয়ে আসেন যেখানে তিনি কাজ করতেন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা 13 বছর ধরে খেলেছে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আমেরিকান প্রফেশনাল ফুটবল অ্যাসোসিয়েশনের (এ. পি. এফ. এ) উদ্বোধনী মরশুমে খেলতে সক্ষম হন, যা পরে ন্যাশনাল ফুটবল লিগে (এন. এফ. এল) পরিণত হয়।",
"হ্যাঁ।",
... | 1900 সালে, কার রেলপথের প্যানহ্যান্ডেল বিভাগের কর্মচারীদের নিয়ে গঠিত একটি বেসবল দল গঠন করেন। বিখ্যাত প্যানহ্যান্ডেল হোয়াইট সোক্স নামে পরিচিত দলটি বেশ কয়েক বছর ধরে কলম্বাসে ক্যাপিটাল সিটি লিগ এবং স্যাটারডে আফটারনুন লিগে খেলেছে। শিকাগো ট্রিবিউনের মতে, কারের প্যানহ্যান্ডেল ক্লাব "সারা দেশে আধা-পেশাদার পদে খ্যাতি অর্জন করেছে।" 1907 সালে, কার ফুটবল খেলার সাথে একটি দীর্ঘ সম্পর্ক শুরু করেন। তিনি প্যানহ্যান্ডেল অ্যাথলেটিক ক্লাবের কাছ থেকে কলম্বাস প্যানহ্যান্ডেলস ফুটবল দলকে পুনর্গঠনের অনুমতি পেয়েছিলেন, যে দলটি 1900 বা 1901 সালে গঠিত হয়েছিল এবং 1904 সালে ভেঙে দেওয়া হয়েছিল। তিনি রেলপথের দোকান থেকে খেলোয়াড়দের নিয়ে আসেন যেখানে তিনি কাজ করতেন। কারের প্যানহ্যান্ডেলস দলের মূল অংশ ছিল ছয়জন নেসার ভাই যারা দোকানে কাজ করতেন এবং দুর্দান্ত ক্রীড়াবিদ ছিলেন। খরচ বাঁচানোর জন্য, খেলোয়াড়রা, যারা রেলপথের কর্মচারী ছিলেন, বিনামূল্যে ট্রেনে চড়ার জন্য তাদের পাস ব্যবহার করতেন এবং রেলপথের ইয়ার্ডে দুপুরের খাবারের সময় অনুশীলন করতেন। পরবর্তী 13 বছরে, প্যানহ্যান্ডেলস একটি ভ্রমণকারী দল হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে, কারণ কার বেশিরভাগ রোড গেম খেলে ভ্রমণ ব্যয় এবং স্টেডিয়াম ভাড়া দেওয়ার জন্য অর্থ সাশ্রয় করে। 1921 সালে, ফোর্ট ওয়েন জার্নাল প্যানহ্যান্ডেলসকে "দেশের সবচেয়ে বিখ্যাত পেশাদার ফুটবল সমষ্টি" বলে অভিহিত করে। প্যানহ্যান্ডলস চালানোর সময় কার পেশাদার বেসবলের সাথে তার সম্পর্ক অব্যাহত রেখেছিলেন, বেশ কয়েক বছর ধরে সচিব/ট্রেজারার এবং পরে মাইনর লিগ বেসবল সার্কিট ওহিও স্টেট লিগের সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 1917 সালের প্রথম দিকে, কার একটি জাতীয় পেশাদার ফুটবল লীগ বিকাশের পরিকল্পনার অন্যতম প্রধান সমর্থক ছিলেন। আমেরিকান প্রফেশনাল ফুটবল অ্যাসোসিয়েশন (এ. পি. এফ. এ) গঠনে তিনি কী ভূমিকা পালন করেছিলেন, যদি থাকে, সে সম্পর্কে সূত্রগুলি একমত নয়, যা পরে জাতীয় ফুটবল লীগ (এন. এফ. এল) হয়ে ওঠে। যাইহোক, 1920 সালে একবার এ. পি. এফ. এ গঠিত হওয়ার পরে, কারের প্যানহ্যান্ডেলস লিগের উদ্বোধনী মরসুমে খেলেছিল। 1920 প্যানহ্যান্ডলস দল শুধুমাত্র একটি হোম গেম খেলেছিল এবং একটি 2-7-2 রেকর্ড তৈরি করেছিল। | bquac |
6,179 | [
"কে এই নিষেধাজ্ঞার সূচনা করেছিল?",
"কখন নিষেধাজ্ঞা জারি করা হয়েছিল?",
"কার কীভাবে এই নিষেধাজ্ঞা কার্যকর করেছিলেন?",
"নিষেধাজ্ঞা কার্যকর করার জন্য তিনি আর কী করেছিলেন?",
"অন্য কোনও দলকে জরিমানা করা হয়েছিল?",
"কতদিন ধরে এই নিষেধাজ্ঞা কার্যকর ছিল?",
"নিষেধাজ্ঞার কোনও বিরোধিতা ছিল কি?",
"আর কোন আকর্ষণীয... | [
"আমেরিকান প্রফেশনাল ফুটবল অ্যাসোসিয়েশন (এ. পি. এফ. এ) এই নিষেধাজ্ঞার সূচনা করেছিল।",
"1921 সালের এ. পি. এফ. এ মরশুমে এই নিষেধাজ্ঞার সূচনা হয়।",
"কার কেলেঙ্কারিতে জড়িত দল এবং খেলোয়াড়দের উপর জরিমানা এবং অস্থায়ী নিষেধাজ্ঞার মতো জরিমানা আরোপ করে নিষেধাজ্ঞা কার্যকর করেছিলেন।",
"তিনি ক্লাবটিকে 500 ডলার জরিমান... | বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, কলেজ ফুটবল খেলাটির প্রভাবশালী সংস্করণ ছিল এবং পেশাদার দলগুলি কখনও কখনও কলেজ খেলোয়াড়দের তাদের হয়ে খেলার জন্য অর্থ প্রদান করত, প্রায়শই অনুমিত নামে। অনুশীলনটি নৈতিকভাবে প্রশ্নবিদ্ধ বলে মনে করা হত, যার ফলে পেশাদার খেলার সাথে কলঙ্ক যুক্ত হয়েছিল। কলঙ্ক অপসারণ এবং কলেজ খেলার সাথে শান্তিপূর্ণ সম্পর্ক গড়ে তোলার জন্য, কার লীগ সভাপতি হিসাবে কলেজ ফুটবল খেলোয়াড়দের ব্যবহারের উপর কঠোর নিষেধাজ্ঞা আরোপ করা তাঁর প্রথম লক্ষ্যগুলির মধ্যে একটি করে তুলেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, যে বৈঠকে কার সভাপতি নির্বাচিত হয়েছিলেন, সেই একই বৈঠকে এ. পি. এফ. এ একটি নিয়ম গ্রহণ করে যে দলগুলি তাদের কলেজ কোর্স শেষ না করা খেলোয়াড়দের ব্যবহার নিষিদ্ধ করে। কার জোরালোভাবে নিষেধাজ্ঞা কার্যকর করেন। 1921 সালের এ. পি. এফ. এ মরশুমে, নটর ডেমের দুই বা তিনজন কলেজ খেলোয়াড় গ্রীন বে অ্যাকমে প্যাকার্সের হয়ে অনুমিত নামে খেলেছিলেন। এই ঘটনার ফলে খেলোয়াড়রা তাদের অপেশাদার মর্যাদা হারায় এবং আরও কলেজ ফুটবলে অংশগ্রহণ থেকে নিষিদ্ধ হয়। 1922 সালের জানুয়ারিতে, কার প্যাকারদের এ. পি. এফ. এ থেকে বের করে দিয়ে সম্ভাব্য কঠোরতম পদক্ষেপের সাথে প্রতিক্রিয়া জানায়। কয়েক মাস পরে, ভবিষ্যতের হল অফ ফেমার কার্লি ল্যাম্বোর নেতৃত্বে একটি দল গ্রিন বে ফ্র্যাঞ্চাইজির জন্য আবেদন করে এবং তাকে মঞ্জুর করা হয়। চার বছর পর 1925 সালের শিকাগো কার্ডিনাল-মিলওয়াকি ব্যাজার কেলেঙ্কারি শুরু হয়। 1925 সালের ডিসেম্বরে, চারজন উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র শিকাগো কার্ডিনালদের বিরুদ্ধে একটি খেলায় মিলওয়াকি ব্যাজারদের হয়ে খেলেছিল। কার কঠোর শাস্তি আরোপ করে প্রতিক্রিয়া জানায়। মিলওয়াকি ক্লাবকে 500 ডলার জরিমানা করা হয়েছিল এবং 90 দিনের মধ্যে "তার সমস্ত ক্লাব সম্পদ নিষ্পত্তি করার জন্য দেওয়া হয়েছিল যে সময়ে ম্যানেজমেন্টকে অবশ্যই লীগ থেকে অবসর নিতে হবে"। লঙ্ঘনের বিষয়ে পূর্বের জ্ঞানের জন্য কার্ডিনালদের $1,000 জরিমানা করা হয়েছিল এবং কার্ডিনাল খেলোয়াড় আর্ট ফোল্টজকে "ছেলেদের খেলতে প্ররোচিত করার" জন্য লাইভের জন্য লীগ থেকে অস্থায়ীভাবে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। সমস্যাটি আবার দেখা দেয় যখন ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ের ফুটবল দলের তারকা হাফব্যাক রেড গ্র্যাঞ্জ শিকাগো বিয়ারের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। 21শে নভেম্বর গ্রেঞ্জ তাঁর শেষ কলেজ খেলাটি খেলেন, পরের দিন বিয়ার্সের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং 26শে নভেম্বর তাঁর প্রথম পেশাদার খেলায় উপস্থিত হন। দুই সপ্তাহ পর, আর্নি নেভার্স 50,000 মার্কিন ডলারের একটি পেশাদার ফুটবল চুক্তি স্বাক্ষর করেন। কলেজ বৃত্তগুলিতে উত্তেজনা কমাতে এবং পেশাদার খেলাটির প্রচারে সহায়তা করার জন্য, কার একটি নিয়ম প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যা কলেজ খেলোয়াড়দের তাদের ক্লাস স্নাতক না হওয়া পর্যন্ত পেশাদার দলের সাথে স্বাক্ষর করতে নিষেধ করে। এই সিদ্ধান্তগুলি এন. এফ. এল-কে বিশ্বাসযোগ্যতা দিয়েছে এবং সারা দেশের কলেজ ও বিশ্ববিদ্যালয়গুলির কাছ থেকে প্রয়োজনীয় সমর্থন পেয়েছে। | bquac |
6,180 | [
"রয়েল ফিলহার্মোনিক কে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন?",
"এটি কখন প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"অর্কেস্ট্রার প্রথম বছরগুলি সম্পর্কে আকর্ষণীয় কী?",
"কেন সে চলে গেল?",
"কে দখল করে নিল?",
"সে কি কখনও ফিরে এসেছে?",
"তারা কি তাকে ফিরে পেয়ে খুশি হয়েছিল?",
"কনসার্টটা কোথায় হয়েছিল?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে আর কিছু উল্লেখযোগ্... | [
"পরিচালক স্যার টমাস বিচাম লন্ডন ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।",
"অর্কেস্ট্রাটি 1932 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।",
"অর্কেস্ট্রার প্রথম বছরগুলি ধনী সমর্থকদের দ্বারা সমর্থিত ছিল।",
"তিনি চলে যান কারণ যুদ্ধকালে আর্থিক অবস্থা শুকিয়ে গিয়েছিল।",
"তাঁকে ছাড়াই অর্কেস্ট্রা চলতে থাকে।",
"হ্যাঁ।",
"হ... | 1932 সালে পরিচালক স্যার টমাস বিচাম লন্ডন ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা (এল. পি. ও) প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা ধনী সমর্থকদের সমর্থনে তিনি 1940 সাল পর্যন্ত চালিয়েছিলেন, যখন যুদ্ধকালীন সময়ে আর্থিক অবস্থা শুকিয়ে যায়। বিচাম অস্ট্রেলিয়া এবং তারপর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সঞ্চালনের জন্য চলে যায়; একটি স্ব-শাসিত সংস্থা হিসাবে নিজেকে পুনর্গঠন করার পরে অর্কেস্ট্রা তাকে ছাড়াই চলতে থাকে। 1944 সালের সেপ্টেম্বরে বিচামের ইংল্যান্ডে ফিরে আসার পর এল. পি. ও তাকে স্বাগত জানায় এবং অক্টোবরে তারা একসঙ্গে একটি কনসার্ট করে যা সমালোচকদের কাছ থেকে অসাধারণ সাড়া পায়। পরবর্তী মাসগুলিতে বিচাম এবং অর্কেস্ট্রা যথেষ্ট সাফল্যের সাথে আরও কনসার্ট দেয়, কিন্তু এল. পি. ও খেলোয়াড়রা, যারা এখন তাদের নিজস্ব নিয়োগকর্তা, 1930-এর দশকে তিনি যে অবাধ নিয়ন্ত্রণ প্রয়োগ করেছিলেন তা তাকে দিতে অস্বীকার করে। তিনি যদি আবার প্রধান কন্ডাক্টর হন তবে তা হবে অর্কেস্ট্রার বেতনভোগী কর্মচারী হিসাবে। বিচাম জবাব দেয়, "আমি জোরালোভাবে কোনও অর্কেস্ট্রা দ্বারা ঝাঁপিয়ে পড়তে অস্বীকার করি... আমি আমার কর্মজীবন শেষ করার জন্য আরও একটি দুর্দান্ত অর্কেস্ট্রা খুঁজে পেতে চলেছি। " 1945 সালে তিনি ওয়াল্টার লেগের নতুন ফিলহারমোনিয়া অর্কেস্ট্রার প্রথম কনসার্ট পরিচালনা করেন, কিন্তু এল. পি. ও-তে তাঁর প্রাক্তন খেলোয়াড়দের চেয়ে বেশি তাঁর প্রাক্তন সহকারী লেগের কাছ থেকে বেতনভোগী পদ গ্রহণ করতে রাজি হননি। ফিলহারমোনিয়ার প্রতিদ্বন্দ্বী হওয়ার জন্য তাঁর নতুন অর্কেস্ট্রা, তিনি লেগকে বলেছিলেন, "সবচেয়ে শুভ পরিস্থিতি এবং গ্রহন"-এ চালু করা হবে। 1946 সালে বিচাম রয়্যাল ফিলহার্মোনিক সোসাইটির সাথে একটি চুক্তিতে পৌঁছেছিলেনঃ তাঁর নতুন অর্কেস্ট্রা সোসাইটির সমস্ত কনসার্টে এল. পি. ও-কে প্রতিস্থাপন করবে। এইভাবে তিনি নতুন দলের নাম "রয়্যাল ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা" রাখার অধিকার অর্জন করেন, যা ষষ্ঠ জর্জ দ্বারা অনুমোদিত একটি ব্যবস্থা। বিচাম গ্লাইন্ডেবোর্ন উৎসবের আয়োজন করেছিল যে গ্লাইন্ডেবোর্ন মরশুমে আরপিও আবাসিক অর্কেস্ট্রা হওয়া উচিত। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পাশাপাশি ব্রিটেনের রেকর্ড কোম্পানিগুলির সমর্থন অর্জন করেছিলেন, যাদের সাথে লাভজনক রেকর্ডিং চুক্তি নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল। সঙ্গীত সমালোচক লিন্ডন জেনকিন্স লিখেছেনঃ স্বাভাবিকভাবেই, এটি দ্রুত জানা গেল যে তিনি আরেকটি অর্কেস্ট্রা পরিকল্পনা করছেন, যেখানে চিৎকার "তিনি কখনই খেলোয়াড়দের পাবেন না!" এটি 1932 সালে যেমন ছিল ঠিক তেমনই উঠেছিল। বিচাম নড়েচড়ে বসেছিলেনঃ "আমি সবসময় খেলোয়াড়দের পাই", তিনি জবাব দিয়েছিলেন। অন্যান্য বিবেচনার মধ্যে, তারা এত ভাল যে তারা আমার ছাড়া অন্য কারোর অধীনে খেলতে অস্বীকার করে। | bquac |
6,181 | [
"কখন তিনি বুলসের কাছে ফিরে আসেন?",
"কেন সে ষাঁড়দের কাছে ফিরে গেল?",
"তিনি আসলে কখন বুলস ছেড়েছিলেন?",
"বুলসের সঙ্গে তিনি কত ম্যাচ খেলেছেন?",
"সে কত গোল করেছে?",
"তিনি ষাঁড়দের কেমন পছন্দ করতেন?"
] | [
"2012 সালে তিনি বুলস দলে ফিরে আসেন।",
"2012 মরশুমের প্রস্তুতির জন্য তিনি বুলসে ফিরে যান।",
"উত্তর নেই",
"সাড়ে চার বছর তিনি বুলসের সঙ্গে ছিলেন।",
"তিনি একটি গোল করেন।",
"তিনি বুলসকে খুব পছন্দ করতেন, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তিনি দল ছেড়ে চলে যান।"
] | 2012 সালের 17ই ফেব্রুয়ারি, হেনরি 2012 মরশুমের প্রস্তুতির জন্য রেড বুলসে ফিরে আসেন। তার মূল বেতন $5 মিলিয়ন ($5.6 মিলিয়ন গ্যারান্টিযুক্ত) তাকে এমএলএস-এর সর্বোচ্চ বেতনের খেলোয়াড় করে তুলেছিল-ডেভিড বেকহ্যামকে ছাড়িয়ে, যিনি লস অ্যাঞ্জেলেস গ্যালাক্সির সাথে তার গত বছরের জন্য বেতন কাটা নিয়েছিলেন। 2013 সালে, হেনরির মূল বেতন 3 কোটি 75 লক্ষ মার্কিন ডলারে নেমে আসে, যা তাকে রবি কিন-এর 4 মিলিয়ন মার্কিন ডলার মূল বেতনের পিছনে ফেলে দেয়। যাইহোক, বোনাস সহ, হেনরি কিন-এর 43 লক্ষ ডলারের তুলনায় 43 লক্ষ ডলার নিয়ে সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক পাওয়া খেলোয়াড় হিসাবে রয়ে গেছেন। 31শে মার্চ 2012-এ, মন্ট্রিয়াল ইমপ্যাক্টের বিরুদ্ধে 5-2 রেড বুলসের জয়ে হেনরি তার প্রথম এমএলএস হ্যাটট্রিক করেন। একই মাসে তিনি এমএলএস প্লেয়ার অফ দ্য মান্থ নির্বাচিত হন। 2013 সালের 27শে অক্টোবর, রেড বুল অ্যারেনায় শিকাগো ফায়ারের বিরুদ্ধে মরশুমের শেষ খেলায় হেনরি একবার গোল করেন এবং দুটি সহায়তা প্রদান করেন যাতে তার দল 5-2 ব্যবধানে জয়লাভ করে এবং নিয়মিত মরশুমের চ্যাম্পিয়ন হয়। এটি ছিল তাদের 17 বছরের ইতিহাসে ক্লাবের প্রথম বড় ট্রফি। 2014 সালের 12ই জুলাই কলম্বাস ক্রুর বিরুদ্ধে রেড বুলসের 4-1 গোলে জয়ের জন্য হেনরি একটি গোল এবং তিনটি সহায়তা প্রদান করেন। সেই প্রচেষ্টার মাধ্যমে তিনি আমাদো গুয়েভারা এবং ট্যাব রামোসকে ছাড়িয়ে 37 রান নিয়ে নিউইয়র্ক রেড বুলসের সর্বকালের অ্যাসিস্ট লিডার হয়ে ওঠেন। 2014 সালের 1লা ডিসেম্বর ঘোষণা করা হয় যে, সাড়ে চার বছর ক্লাবে থাকার পর হেনরি রেড বুলস ছেড়েছেন। 16ই ডিসেম্বর তিনি খেলোয়াড় হিসেবে অবসরের ঘোষণা দেন এবং বলেন যে তিনি স্কাই স্পোর্টসের জন্য একজন পন্ডিত হিসেবে কাজ শুরু করবেন। | bquac |
6,182 | [
"তিনি কখন সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"সেনাবাহিনীতে তারা কী করেছে?",
"তাঁরা কি একসঙ্গে থাকতেন?",
"তারা ফোর্ট লুইস-এ কী করেছিল?"
] | [
"2002 সালের মে মাসে তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দেন।",
"তারা 2002 সালের শেষের দিকে রেঞ্জার ইন্ডাকট্রিনেশন প্রোগ্রাম সম্পন্ন করে এবং ফোর্ট লুইসের 2য় রেঞ্জার ব্যাটালিয়নে নিযুক্ত হয়।",
"উত্তর নেই",
"তারা ওয়াশিংটনের ফোর্ট লুইসে প্রাথমিক প্রশিক্ষণ সম্পন্ন করেন।"
] | টিলম্যান এবং তার ভাই কেভিন 2002 সালের 31শে মে তালিকাভুক্ত হন। কেভিন পেশাদার বেসবল খেলার সুযোগ ছেড়ে দিয়েছিলেন কারণ তিনি ইতিমধ্যেই ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের হয়ে খেলার জন্য চুক্তিবদ্ধ হয়েছিলেন। 2002 সালের সেপ্টেম্বরে তাঁরা একসঙ্গে প্রাথমিক প্রশিক্ষণ শেষ করেন। দুই ভাই 2002 সালের শেষের দিকে রেঞ্জার ইন্ডাকট্রিনেশন প্রোগ্রাম সম্পন্ন করেন এবং ওয়াশিংটনের ফোর্ট লুইসের 2য় রেঞ্জার ব্যাটালিয়নে নিযুক্ত হন। ইরাকে নিযুক্ত হওয়ার আগে টিলম্যান তার স্ত্রীর সাথে ইউনিভার্সিটি প্লেসে থাকতেন। 2003 সালের সেপ্টেম্বরে অপারেশন ইরাকি ফ্রিডমের অংশ হিসাবে ইরাকের প্রাথমিক আক্রমণে অংশ নেওয়ার পর, তারা জর্জিয়ার ফোর্ট বেনিং-এর রেঞ্জার স্কুলে প্রবেশ করে এবং 2003 সালের 28শে নভেম্বর স্নাতক হয়। পরবর্তীকালে টিলম্যানকে আফগানিস্তানে পুনরায় নিযুক্ত করা হয় এবং এফওবি সালের্নোতে অবস্থিত করা হয়। 2004 সালের 22শে এপ্রিল শত্রু যোদ্ধাদের হাতে তিনি নিহত হন বলে প্রাথমিকভাবে জানা যায়। আফগান মিলিশিয়া ফোর্সের এক সহযোগী সৈন্যও এই অভিযানে নিহত হয়। টিলম্যানের প্লাটুন নেতা ফার্স্ট লেফটেন্যান্ট ডেভিড উথলাউট এবং তার রেডিও টেলিফোন অপারেটর (আরটিও), 19 বছর বয়সী জেড লেন এই ঘটনায় আহত হন। সেনাবাহিনী প্রাথমিকভাবে দাবি করেছিল যে, পাকিস্তান সীমান্তের কাছে খোস্ত থেকে প্রায় 25 মাইল (40 কিলোমিটার) দক্ষিণ-পশ্চিমে স্পেরাহ গ্রামের বাইরে একটি রাস্তায় আপাত আকস্মিক আক্রমণে টিলম্যান ও তার দল আক্রান্ত হয়েছিল। তাঁর দাফনের পরে প্রতিরক্ষা বিভাগ এবং মার্কিন কংগ্রেসের দ্বারা তদন্ত শুরু করা হয়েছিল, অবশেষে তাঁর মৃত্যুকে বন্ধুত্বপূর্ণ গুলি বলে রায় দেওয়া হয়েছিল। সেনাবাহিনীর স্পেশাল অপারেশনস কমান্ড প্রাথমিকভাবে দাবি করেছিল যে শত্রু বাহিনীর সঙ্গে একটি বিনিময় হয়েছিল। ব্রিগেডিয়ার জেনারেল গ্যারি এম জোন্স দ্বারা পরিচালিত একটি দীর্ঘ তদন্তের পরে, মার্কিন প্রতিরক্ষা বিভাগ এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে আফগান মিলিশিয়া সৈনিক এবং টিলম্যান উভয়েরই মৃত্যু বন্ধুত্বপূর্ণ গুলির কারণে হয়েছিল যা গোলাগুলির তীব্রতার কারণে বৃদ্ধি পেয়েছিল। ইউ. এস. আর্মি ক্রিমিনাল ইনভেস্টিগেশন কমান্ড (সি. আই. ডি)-এর একটি তদন্তে এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয়েছে যে, নিকটবর্তী বন্দুকযুদ্ধ ভুলক্রমে শত্রু যোদ্ধাদের বলে মনে হওয়ার পরে একটি মিত্র গোষ্ঠী বিভ্রান্তিতে অন্যটির উপর গুলি চালালে টিলম্যান এবং আফগান মিলিশিয়া সৈনিক বন্ধুত্বপূর্ণ গুলিতে নিহত হন। 19শে মার্চ, 2007 তারিখের সিআইডি রিপোর্টের সারসংক্ষেপে বলা হয়েছে যেঃ... ক্যানিয়ন রোডের মধ্য দিয়ে তাদের চলাচলের সময়, সিরিয়াল 2 [টিলম্যানের প্লাটুনকে একটি ভাঙা হামভির কারণে বিভক্ত হতে হয়েছিল; অংশগুলিকে সিরিয়াল 1 এবং 2 বলা হত] অতর্কিত হামলা চালানো হয়েছিল এবং শত্রু যোদ্ধাদের সাথে চলমান বন্দুক যুদ্ধে লিপ্ত হয়েছিল। সিরিয়াল 1 [টিলম্যানের প্লাটুন অংশ] কোনও ঘটনা ছাড়াই একই গিরিখাতের মধ্য দিয়ে গেছে এবং সিরিয়াল 2 থেকে প্রায় এক কিলোমিটার এগিয়ে ছিল। সিরিয়াল 2 থেকে বিস্ফোরণ, গুলিবর্ষণ এবং বিক্ষিপ্ত রেডিও যোগাযোগের কথা শুনে, সিরিয়াল 1 তাদের যানবাহনগুলি নামিয়ে দেয় এবং পায়ে হেঁটে আরও সুবিধাজনক অবস্থানে চলে যায় যাতে সিরিয়াল 2-এর আক্রমণ থেকে বেরিয়ে আসার জন্য ওভারওয়াচ এবং ফায়ার সাপোর্ট প্রদান করা যায়। গিরিখাত থেকে বেরিয়ে আসার পরে, এবং সিরিয়াল 1 দ্বারা একটি "বন্ধুত্বপূর্ণ অবস্থান" সংকেত দেওয়ার প্রচেষ্টা সত্ত্বেও, সিরিয়াল 2-এর প্রধান গাড়ির আরোহীরা টিলম্যানের অবস্থানে গুলি চালায়, যেখানে তাকে মারাত্মকভাবে গুলি করা হয়। | bquac |
6,183 | [
"তিনি কোন খেলা খেলতেন?",
"তিনি কী করার জন্য পরিচিত?",
"হাউস কমিটির ফলাফল কী ছিল?",
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"কিভাবে তার ভাইকে হত্যা করা হয়?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি হাউস কমিটি অন ওভারসাইট অ্যান্ড গভর্নমেন্ট রিফর্মের সামনে সাক্ষ্য দেওয়ার জন্য পরিচিত।",
"হাউস কমিটি প্রকাশ করে যে বুশ প্রশাসন এবং পেন্টাগন প্যাট টিলম্যানের মৃত্যু সম্পর্কিত মূল নথিগুলি আটকে রেখেছিল এবং কংগ্রেসের কাছ থেকে কোনও নতুন নথি প্রকাশের অনুরোধ অস্বীকার করেছিল।",
"তিনি আফগানিস্তানে মা... | 24শে এপ্রিল, 2007-এ, বিশেষজ্ঞ ব্রায়ান ও'নিল, শেষ সৈনিক যিনি প্যাট টিলম্যানকে জীবিত দেখেছিলেন, তিনি হাউস কমিটি অন ওভারসাইট অ্যান্ড গভর্নমেন্ট রিফর্মের সামনে সাক্ষ্য দেন যে, একজন সহকর্মী সৈনিক টিলম্যানকে হত্যা করেছে এমন তথ্য প্রকাশ না করার জন্য উর্ধ্বতন কর্মকর্তাদের দ্বারা তাকে সতর্ক করা হয়েছিল, বিশেষ করে টিলম্যান পরিবারের কাছে। পরে, প্যাট টিলম্যানের ভাই কেভিন টিলম্যান, যিনি আফগানিস্তানে 2004 সালের ঘটনার সময় তাঁর ভাইয়ের পিছনে ভ্রমণকারী কনভয়ে ছিলেন কিন্তু এটি প্রত্যক্ষ করেননি, সাক্ষ্য দেন যে সামরিক বাহিনী আফগান যুদ্ধে উদীয়মান ব্যর্থতা থেকে মনোযোগ সরিয়ে নেওয়ার জন্য তাঁর ভাইয়ের মৃত্যুকে ঘুরিয়ে দেওয়ার চেষ্টা করেছিল। 2007 সালের 13ই জুলাই, হাউস কমিটি অন ওভারসাইট অ্যান্ড গভর্নমেন্ট রিফর্মের শীর্ষস্থানীয় সদস্য হেনরি ওয়াক্সম্যান এবং টম ডেভিস প্রকাশ করেন যে বুশ প্রশাসন এবং পেন্টাগন টিলম্যানের মৃত্যু সম্পর্কিত মূল নথিগুলি আটকে রেখেছিল এবং কার্যনির্বাহী বিশেষাধিকারের কথা উল্লেখ করে কংগ্রেসের কাছ থেকে কোনও নতুন নথি প্রকাশের অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করেছিল। 13ই আগস্ট, 2007-এ, অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস জানিয়েছে যে ভোটভেটসের পক্ষ থেকে, ইরাক ও আফগানিস্তানে লড়াই করা কুড়িজন মার্কিন সামরিক প্রবীণ এনএফএল কমিশনার রজার গুডেলকে প্যাট টিলম্যানের মৃত্যু সম্পর্কিত সমস্ত নথির মুক্তি নিশ্চিত করতে সহায়তা করতে বলেছিলেন। 2008 সালের 14ই জুলাই হাউস কমিটি অন ওভারসাইট অ্যান্ড গভর্নমেন্ট রিফর্ম "মিসলিডিং ইনফরমেশন ফ্রম দ্য ব্যাটলফিল্ডঃ দ্য টিলম্যান অ্যান্ড লিঞ্চ এপিসোডস" শিরোনামে একটি প্রস্তাবিত প্রতিবেদন প্রকাশ করে। কমিটি বলেছে যে "হোয়াইট হাউসের উর্ধ্বতন কর্মকর্তাদের" এবং সেনাবাহিনীর মধ্যে "প্রত্যাহারের প্রায় সর্বজনীন অভাবের কারণে তদন্ত হতাশ হয়েছিল"। এটি উপসংহারে পৌঁছেছেঃ স্মৃতির ব্যাপক অভাব এবং নির্দিষ্ট তথ্যের অনুপস্থিতি কমিটির পক্ষে বিশেষজ্ঞ টিলম্যান এবং প্রাইভেট লিঞ্চের মামলায় ভুল তথ্যের দায়িত্ব অর্পণ করা অসম্ভব করে তোলে। তবে এটা স্পষ্ট যে, প্রতিরক্ষা বিভাগ পরিবার এবং মার্কিন জনগণের সঙ্গে সঠিক তথ্য ভাগ করে নেওয়ার ক্ষেত্রে তার সবচেয়ে মৌলিক বাধ্যবাধকতা পূরণ করেনি। | bquac |
6,184 | [
"অক্সফোর্ডে তিনি কী করতেন?",
"কতক্ষণ তিনি সেখানে ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা তাকে কী করতে চেয়েছিল?"
] | [
"তিনি 1836 সালে অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ম্যাট্রিক পাস করেন।",
"কয়েক বছর তিনি সেখানে ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা চেয়েছিল যে তিনি পবিত্র আদেশ গ্রহণ করুন এবং বিশপ হন, সম্ভবত ক্যান্টারবেরির আর্চবিশপও হন।"
] | মাইকেলমাস 1836 সালে, রাসকিন অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে ম্যাট্রিকুলেট করেন এবং পরের বছরের জানুয়ারিতে ক্রাইস্ট চার্চে বসবাস শুরু করেন। একজন ভদ্রলোক-সাধারণ হিসাবে তালিকাভুক্ত হয়ে তিনি তাঁর অভিজাত সহকর্মীদের সাথে সমান মর্যাদা উপভোগ করেছিলেন। তাঁর বাবা-মা আশা করেছিলেন যে, ধ্রুপদী "গ্রেট" শক্তি সম্পর্কে তাঁর অধ্যয়ন তাঁকে পবিত্র আদেশ গ্রহণ করতে এবং বিশপ হতে পরিচালিত করে, সম্ভবত ক্যান্টারবেরির আর্চবিশপও হতে পারে। রাসকিন সাধারণত অক্সফোর্ডের দ্বারা অনুপ্রাণিত ছিলেন না এবং অসুস্থতায় ভুগছিলেন। সম্ভবত তাঁর বসবাসের সময়ের সবচেয়ে বড় সুবিধা পাওয়া গিয়েছিল তাঁর অল্প কিছু ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্বের মধ্যে। তাঁর শিক্ষক, রেভ ওয়াল্টার লুকাস ব্রাউন, যেমন একজন তরুণ সিনিয়র শিক্ষক, হেনরি লিডেল (পরে অ্যালিস লিডেলের বাবা) এবং একজন ব্যক্তিগত শিক্ষক, রেভ অসবর্ন গর্ডন সবসময়ই উৎসাহব্যঞ্জক ছিলেন। তিনি ভূতত্ত্ববিদ এবং প্রাকৃতিক ধর্মতত্ত্ববিদ উইলিয়াম বাকল্যান্ডের ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন। রাসকিনের সহ-স্নাতকদের মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বন্ধু ছিলেন চার্লস টমাস নিউটন এবং হেনরি অ্যাকল্যান্ড। তাঁর সবচেয়ে বড় সাফল্য আসে 1839 সালে যখন তৃতীয় প্রচেষ্টায় তিনি কবিতার জন্য মর্যাদাপূর্ণ নিউডিগেট পুরস্কার লাভ করেন (আর্থার হিউ ক্লফ দ্বিতীয় হন)। অনুষ্ঠানে তিনি উইলিয়াম ওয়ার্ডসওয়ার্থের সাথে দেখা করেন, যিনি সম্মানসূচক ডিগ্রি গ্রহণ করছিলেন। কিন্তু রাসকিন কখনও অক্সফোর্ডে স্বাধীনতা অর্জন করতে পারেননি। তার মা হাই স্ট্রিটে থাকতেন এবং তার বাবা সপ্তাহান্তে তাদের সাথে যোগ দিতেন। তাঁর স্বাস্থ্য খারাপ ছিল এবং তিনি তাঁর প্রথম প্রেম, তাঁর বাবার ব্যবসায়িক অংশীদারের দ্বিতীয় কন্যা অ্যাডেল ডোমেক, একজন ফরাসি সম্ভ্রান্ত ব্যক্তির সাথে বাগদানের কথা শুনে বিধ্বস্ত হয়ে পড়েছিলেন। 1840 সালের এপ্রিল মাসে পরীক্ষা সংশোধনের মধ্যে তিনি রক্তপাত করেন, যা খাওয়ার ভয় জাগিয়ে তোলে এবং অক্সফোর্ড থেকে দীর্ঘ বিরতির দিকে পরিচালিত করে। ফিরে আসার আগে, তিনি এফি গ্রে দ্বারা নির্ধারিত একটি চ্যালেঞ্জের জবাব দিয়েছিলেন, যাকে তিনি পরে বিয়ে করেছিলেন। বারো বছর বয়সী এফি তাকে একটি রূপকথার গল্প লিখতে বলেছিল। ডাঃ জেফসনের (1798-1878) বিখ্যাত লবণাক্ত জল নিরাময়ের জন্য লেমিঙ্গটন স্পা-তে ছয় সপ্তাহের বিরতির সময়, রাসকিন তাঁর একমাত্র কল্পকাহিনী, রূপকথার গল্প, দ্য কিং অফ দ্য গোল্ডেন রিভার (ডিসেম্বর 1850 সালে প্রকাশিত (তবে 1851 সালে মুদ্রিত) রিচার্ড ডয়েলের চিত্র সহ লিখেছিলেন। খ্রিস্টান আত্মত্যাগের নৈতিকতা এবং দাতব্য কাজের একটি কাজ, এটি আলপাইন প্রাকৃতিক দৃশ্যে সেট করা হয়েছে যা রাসকিন ভালবাসতেন এবং খুব ভালভাবে জানতেন। এটি তাঁর সমস্ত রচনার মধ্যে সর্বাধিক অনুবাদিত। অক্সফোর্ডে, তিনি 1842 সালে একটি পাস ডিগ্রির জন্য বসেছিলেন এবং তাঁর কৃতিত্বের স্বীকৃতিস্বরূপ একটি অস্বাভাবিক ডাবল চতুর্থ-শ্রেণীর সম্মানসূচক ডিগ্রি প্রদান করা হয়েছিল। | bquac |
6,185 | [
"তিনি কখন ভয়েসে সাইন ইন করেছিলেন?",
"কণ্ঠস্বরের জন্য এটি কোন মরসুম ছিল?",
"কণ্ঠস্বরের পর থেকে তিনি বর্তমানে কী করছেন?",
"এই সময়ে তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"কণ্ঠস্বরের উপর তিনি কাকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন?",
"এই ব্যক্তি তার প্রশিক্ষণের সাথে কিভাবে কাজ করেছেন?",
"ভয়েস করার সময় তিনি কি অন্য কিছু ... | [
"তিনি 2014 সালে ভয়েস-এ চুক্তিবদ্ধ হন।",
"ভয়েসের সপ্তম মরশুম।",
"তিনি সঙ্গীত পরিচালক।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি টিম ফ্যারেলকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন, যেখানে সয়্যার ফ্রেডেরিকস নামে 16 বছর বয়সী ছিল।",
"তিনি দ্য ভয়েসের অষ্টম মরশুম জিতেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একটি গসপেল গায়কদলের সঙ্গে সঙ্গীত পরিবে... | 31শে মার্চ, 2014-এ, উইলিয়ামসকে দ্য ভয়েসের সপ্তম মরশুমের জন্য নতুন কোচ হিসাবে ঘোষণা করা হয়, যিনি সিলো গ্রিনের স্থলাভিষিক্ত হন। 2015 সালের 18ই মে, টিম ফ্যারেল 16 বছর বয়সী সয়্যার ফ্রেডেরিকসকে দ্য ভয়েসের অষ্টম মরশুমে বিজয়ী করে। 2014 সালের জুন মাসে ঘোষণা করা হয় যে উইলিয়ামস ডকুমেন্ট-সিরিজ সিস্টারহুড অফ হিপ হপে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করবেন। উইলিয়ামস আটলান্টা র্যাপার টি. আই-এর নির্বাহী প্রযোজক ছিলেন। তার নবম স্টুডিও অ্যালবাম, পেপারওয়ার্ক, যা গ্র্যান্ড হাসল এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস দ্বারা 21শে অক্টোবর, 2014 সালে মুক্তি পায়। 2014 সালের মে মাসে, উইলিয়ামস ফ্রান্সের প্যারিসের গ্যালারি পেরোটিনে তাঁর অ্যালবাম "গার্ল"-এর নামে একটি আর্ট শো তৈরি করেছিলেন। এই অনুষ্ঠানে অন্যান্যদের মধ্যে তাকাশি মুরাকামি, জেআর, ড্যানিয়েল আরশাম এবং মেরিনা আব্রামোভিচ সহ 37 জন শিল্পী ছিলেন। কমে ডেস গারকনস উইলিয়ামসের সাথে একটি ইউনিসেক্স সুগন্ধি তৈরি করে যা 2014 সালের শেষের দিকে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। কাওস বোতল শিল্পকর্মের নকশা করেছিলেন। 2015 সালের জানুয়ারিতে, উইলিয়ামস এবং আল গোর ঘোষণা করেছিলেন যে তারা জলবায়ু পরিবর্তন সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে এবং সরকারকে পদক্ষেপ নেওয়ার জন্য চাপ দেওয়ার জন্য 18ই জুন একটি 7-মহাদেশের "লাইভ আর্থ" কনসার্ট তৈরি করার জন্য দলবদ্ধ হচ্ছেন। তিনি সঙ্গীত পরিচালক। 2015 সালের 8ই ফেব্রুয়ারি, উইলিয়ামস দ্য সিম্পসনস-এর একটি পর্বে "ওয়াকিং বিগ অ্যান্ড টল" শিরোনামে একটি ক্যামিও করেছিলেন যেখানে তিনি শহরের জন্য একটি নতুন সংগীত লিখতে স্প্রিংফিল্ডে আসেন। উইলিয়ামস অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র দ্য স্পঞ্জবব মুভিঃ স্পঞ্জ আউট অফ ওয়াটার-এর সাউন্ডট্র্যাকের জন্য তিনটি গান রেকর্ড করেছেন। তিনি প্যাডিংটন চলচ্চিত্রের জন্য গোয়েন স্টেফানির সাথে একটি গান "শাইন" রেকর্ড করেছিলেন। 2015 গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে উইলিয়ামস সুরকার হ্যান্স জিমার এবং পিয়ানোবাদক ল্যাং ল্যাং-এর সাথে "হ্যাপি"-র একটি অর্কেস্ট্রার উপস্থাপনা করেছিলেন যার মধ্যে এরিক গার্নারের মৃত্যু এবং মিসৌরির ফার্গুসনের ঘটনাগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত ব্ল্যাক লাইভস ম্যাটার "হ্যান্ডস আপ, ডোন্ট শ্যুট" আন্দোলনের প্রতি শ্রদ্ধা অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2015 সালে, একটি সর্বসম্মত জুরি নির্ধারণ করে যে উইলিয়ামসের 2013 সালের হিট গান "ব্লারড লাইন্স" 1977 সালের মারভিন গায়ের গান "গট টু গিভ ইট আপ"-এর লঙ্ঘন ছিল। জুরি গেই পরিবারকে অর্জিত লাভের উপর ভিত্তি করে কপিরাইট লঙ্ঘনের জন্য $74 লক্ষ ক্ষতিপূরণ প্রদান করে। 2015 সালের অক্টোবরে, নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ের টিশ স্কুল অফ আর্টস উইলিয়ামসকে তাদের শিল্পী-ইন-রেসিডেন্স হিসাবে নামকরণ করে। তিনি 2017 সালে এন. ওয়াই. ইউ-তে প্রারম্ভিক ভাষণ দেন এবং 2017 সালের 17ই মে একটি সম্মানসূচক ডিগ্রি লাভ করেন। এছাড়াও 2015 সালের অক্টোবরে, উইলিয়ামস ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি রবিবার, 1 নভেম্বর, দক্ষিণ ক্যারোলিনার চার্লসস্টনের ইমানুয়েল এএমই চার্চে একটি গসপেল গায়কদলের সাথে পারফর্ম করবেন, যেখানে 17ই জুন নয়জন কৃষ্ণাঙ্গ প্যারিশিয়ানকে গুলি করে হত্যা করা হয়েছিল, অভিযোগ করা হয়েছে যে একজন যুবক সাদা মানুষ যিনি বিচারের অপেক্ষায় রয়েছেন। এটি এ + ই নেটওয়ার্ক এবং আইহার্টমিডিয়া দ্বারা উত্পাদিত জাতি সম্পর্ক সম্পর্কিত একটি কর্মসূচির অংশ। উইলিয়ামস সম্প্রদায়ের নেতাদের এবং শুটিং দ্বারা প্রভাবিত অন্যদের সাথে কথা বলার পরিকল্পনা করেছেন, যা বেশ কয়েক দিন ধরে মার্কিন সংবাদমাধ্যমে আধিপত্য বিস্তার করেছিল। দুই ঘণ্টার'শাইনিং এ লাইটঃ এ কনসার্ট ফর প্রগ্রেস অন রেস ইন আমেরিকা'অনুষ্ঠানটি 20শে নভেম্বর সম্প্রচারিত হওয়ার কথা রয়েছে এবং 18ই নভেম্বর লস অ্যাঞ্জেলেসে চিত্রায়িত হওয়ার জন্য একটি কনসার্টও প্রদর্শিত হবে। এই কর্মসূচির একটি লক্ষ্য হল জাতিগত সহিংসতার শিকারদের জন্য এবং জাতিগত সমতা প্রচারে কাজ করা সারা দেশের সংস্থাগুলির জন্য অর্থ সংগ্রহ করা। | bquac |
6,186 | [
"'ডেসপিকেবল মি \"নিয়ে উইলিয়ামস কী করেছিলেন?",
"সাউন্ডট্র্যাকে কোন গানগুলি ছিল?",
"তিনি আর কার সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"কী ঘটেছিল এই সফরে?",
"তাঁর কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য সহযোগিতা ছিল?",
"তিনি আর কোন কোন সঙ্গীতজ্ঞদের সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"তাঁর সহযোগিতামূলক কাজের মধ্যে কি অন্য কোনও উল্লেখযোগ্য বিষয় রয়েছে?... | [
"উইলিয়ামস ডেসপিকেবল মি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক রচনা করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি গরিলাজ, ম্যাক মিলার এবং মাইলি সাইরাসের সাথে কাজ করেছেন।",
"সফরে, ডেমন আলবার্ন উইলিয়ামসের সাথে একটি গান রেকর্ড করেছিলেন কিন্তু এটি গরিলাজের অ্যালবামে প্রদর্শিত হয়নি।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি মিকার সঙ্গে তাঁর নতুন গান'সেলিব্রেট \... | জুলাই 2010 সালে, উইলিয়ামস হ্যান্স জিমার প্রযোজিত এবং হলিউড স্টুডিও সিম্ফনির সাথে রেকর্ড করা ডেসপিকেবল মি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক রচনা করেন। 2010 সালের অক্টোবরে, উইলিয়ামস এবং তার দল এন * ই * আর * ডি তাদের এস্কেপ টু প্লাস্টিক বিচ ওয়ার্ল্ড ট্যুরে গরিলাজকে সমর্থন করেছিল। সফরে, ডেমন আলবার্ন উইলিয়ামসের সাথে একটি গান রেকর্ড করেছিলেন কিন্তু এটি গরিলাজের অ্যালবাম দ্য ফল-এ প্রদর্শিত হয়নি। পরের মাসে, এন * ই * আর * ডি উইলিয়ামসের লেবেল স্টার ট্র্যাকের মাধ্যমে তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম নাথিং প্রকাশ করে। 2011 সালের শেষের দিকে, উইলিয়ামস মাইক পসনারের দ্বিতীয় অ্যালবাম স্কাই হাই-এর জন্য তিনটি গানে কাজ করেছিলেন। 2011 সালে, উইলিয়ামস গায়ক অ্যাডাম ল্যাম্বার্টের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, ল্যাম্বার্টের অ্যালবাম ট্রেসপাসিংয়ের জন্য দুটি ট্র্যাক সহ-রচনা করেছিলেন, যা 2012 সালের মে মাসে প্রকাশিত হয়েছিল, শিরোনাম ট্র্যাক এবং "কিকিন'ইন" সহ। তিনি পিঙ্ক স্লাইম ইপি-তে পিটসবার্গ র্যাপার ম্যাক মিলারের সাথেও সহযোগিতা করেছেন। প্রথম গান'ওনারোল "-এর পর আসে'গ্লো"। এটি প্রযোজনা করেছেন উইলিয়ামস এবং কণ্ঠ দিয়েছেন ম্যাক মিলার। উইলিয়ামস সুরকার হ্যান্স জিমারের সাথে 84তম একাডেমি পুরস্কারের জন্য সঙ্গীত রচনা ও প্রযোজনা করেছেন। তিনি মাইলি সাইরাসের সাথে তার অ্যালবাম ব্যাঞ্জারজে সহযোগিতা করেছিলেন এবং 2012 সালে চেলসি লেটলি-র জন্য নতুন পরিচিতি সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। পরে তিনি দ্য গেমের ক্যালিফোর্নিয়া রিপাবলিক মিক্সটেপে "হোয়েন মাই নিগাস কাম হোম" এবং "ইট মাস্ট বি টফ" নামে চারটি ট্র্যাক অবদান রাখেন; অশারের 2012 সালের সপ্তম স্টুডিও অ্যালবাম, লুকিং 4 মাইসেলফে "টুইস্টেড" এবং "হট থিং" শিরোনামে দুটি ট্র্যাক তৈরি করেন; মিকার সাথে তার নতুন ট্র্যাক "সেলিব্রেট"-এ সহযোগিতা করেন; ফ্রাঙ্ক ওশানের প্রথম অ্যালবাম চ্যানেল অরেঞ্জ থেকে "সুইট লাইফ" এবং "গোল্ডেন গার্ল" ট্র্যাক সহ-প্রযোজনা করেন; এবং সোল্যাঞ্জ নোলসের সাথে তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবামে কাজ করছেন। | bquac |
6,187 | [
"তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন কী ছিল?",
"সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ম্যাচ?",
"শীর্ষে থাকাকালীন তাঁর বয়স কত ছিল?",
"তাঁর কর্মজীবন সম্পর্কে সবচেয়ে আকর্ষণীয় পর্যবেক্ষণ?",
"তিনি কি ভক্তদের কাছে জনপ্রিয় খেলোয়াড় ছিলেন?",
"তাঁর কর্মজীবন কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?"
] | [
"তাঁর সবচেয়ে বড় অর্জন ছিল তাঁর শৈলী এবং বিনোদন মূল্যবোধের জন্য অত্যন্ত সম্মানিত হওয়া।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তাঁর কর্মজীবন সম্পর্কে সবচেয়ে আকর্ষণীয় পর্যবেক্ষণঃ তিনি একজন প্রতিভাবান বেসবল খেলোয়াড় এবং একজন শক্তিশালী ফিল্ডার ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ছয় ফুট লম্বা ও'নিলকে টেস্ট ক্রিকেটে প্রবেশের সময় ডন ব্র্যাডম্যানের সাথে তুলনা করা হয়েছিল। তাঁর সেরা সময়ে, তিনি একজন গতিশীল স্ট্রোক প্রস্তুতকারক ছিলেন যিনি উচ্চ গতিতে স্কোর করার দক্ষতার কারণে দর্শকদের প্রিয় ছিলেন, বিশেষত ব্যাকফুটে তাঁর শক্তি দিয়ে। তিনি তাঁর দ্রুতগতির ফুটওয়ার্কের জন্য বিখ্যাত ছিলেন, যা তিনি স্পিন বোলিংকে প্রত্যাখ্যান করতেন; তবে তাঁর পরবর্তী কর্মজীবনে ওজন বাড়ার সাথে সাথে এটি ধীর হয়ে যায়। ও'নিল বিশেষ করে ধীর গতির বোলারদের সুইপ করতে পছন্দ করতেন। তিনি প্রায়শই তাঁর ডান হাতের উপর খুব বেশি জোর দিতেন, ব্যাটের হ্যান্ডেলে তাঁর হাতের মধ্যে একটি বড় জায়গা দিতেন এবং তারপরে তাঁর ডান কাঁধটি বোলারের দিকে খুব বর্গাকার করে ঘুরিয়ে দিতেন। বিখ্যাত ইংরেজ ব্যাটসম্যান ও অধিনায়ক ওয়ালি হ্যামন্ড বলেন, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর থেকে ও'নিল ছিলেন তাঁর দেখা সেরা অলরাউন্ডার ব্যাটসম্যান। ও'নিলের লম্বা গঠন, শক্তি এবং সুন্দর চেহারাও তার ছেলেবেলার আদর্শ কিথ মিলারের সাথে তুলনা করে। ব্র্যাডম্যানের সাথে তুলনা করা সত্ত্বেও, ও'নিল অনেক লম্বা এবং প্রশস্ত ছিলেন, এবং প্রায়শই উদ্ধত ছিলেন, যেখানে ব্র্যাডম্যান তাঁর ধৈর্য এবং তাড়াহুড়ো করার অভাবের জন্য পরিচিত ছিলেন। ও'নিল তাঁর ইনিংসের শুরুতে লাইন পেরিয়ে আঘাত করার জন্যও সমালোচিত হয়েছিলেন। ও'নিল তাঁর শৈলী এবং বিনোদন মূল্যবোধের জন্য অত্যন্ত সম্মানিত ছিলেন। সতীর্থ অ্যালান ডেভিডসন বলেন, "একবার সেট হয়ে গেলে তিনি ছিলেন সবচেয়ে আনন্দদায়ক খেলোয়াড় যা আপনি দেখতে চাইবেন-তিনি ছিলেন ডিনামাইট। সে এমন বলে আক্রমণাত্মক শট খেলত যা অন্যরা কেবল রক্ষা করার কথা ভাববে। তাঁর অসাধারণ দক্ষতা ও কৌশল ছিল। ফাস্ট বোলারদের ব্যাকফুট থেকে মাটিতে তাঁর শটগুলি-আপনি সত্যিই বর্ণনা করতে পারবেন না যে তারা কতটা ভাল ছিল। অস্ট্রেলিয়া এবং নিউ সাউথ ওয়েলসের জন্য তাঁর অধিনায়ক রিচি বেনড বলেছিলেন যে তিনি "অস্ট্রেলিয়ান ক্রিকেটে আমাদের অন্যতম সেরা বিনোদনকারী" ছিলেন। ও'নিলের শৈলী ব্রিটিশ লেখক ই. ডব্লিউ সোয়ান্টনকে এই কথা বলতে পরিচালিত করেছিল যে, "ব্যাটিংয়ের শিল্প, তিনি আমাদের মনে করিয়ে দিয়েছিলেন, মৃত নয়, কেবল অবর্ণনীয়ভাবে সুপ্ত ছিল" উইজডেনের মতামত ছিল যে, "ও'নিলের একটি উচ্চ ইনিংস একটি দক্ষ সৌন্দর্যের বিষয়। তাঁর আঘাত আনন্দদায়ক, তার শক্তি অপরিসীম। " তাঁর কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে, ও'নিল একজন স্নায়বিক ও কুসংস্কারবাদী ব্যাটসম্যান হয়ে ওঠেন, বিশেষ করে ইনিংসের শুরুতে। 1964 সালে তাঁর আত্মজীবনী'ইনস অ্যান্ড আউটস "-এ তিনি লিখেছিলেন," ব্যাটিং একটি একাকী ব্যবসা ", তিনি কখনও কখনও প্রথম-শ্রেণীর ক্রিকেটকে" হতাশাজনক এবং নিঃসঙ্গ "বলে মনে করেন। তাকে প্রচ্ছদে একজন দুর্দান্ত ফিল্ডম্যান হিসাবে বিবেচনা করা হত, একটি শক্তিশালী এবং নির্ভুল থ্রো সহ, উইজডেন দ্বারা একজন বেসবল খেলোয়াড় হিসাবে জুনিয়র ক্যারিয়ার থেকে সম্মানিত "ড্রিম থ্রো" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। 1957 সালের অল অস্ট্রেলিয়ান বেসবল দলে ইউটিলিটি প্লেয়ার হিসাবে তাঁর নাম ঘোষণা করা হয় এবং তাঁর দক্ষতা এমন ছিল যে মেজর লীগ বেসবল স্কাউটরা তাঁর কাছে যোগাযোগ করেছিলেন। নিল হার্ভির অবসর গ্রহণের আগে, তিনি এবং ও'নিল প্রচ্ছদে একসঙ্গে ফিল্ডিং করেছিলেন এবং এই জুটিকে সেই সময়ের সেরা ফিল্ডিং সমন্বয় হিসাবে বিবেচনা করা হত। | bquac |
6,188 | [
"কার সঙ্গে তাঁর টেস্ট অভিষেক হয়েছিল?",
"কেমন পারফর্ম করেছিলেন তিনি?",
"তাঁর টেস্ট অভিষেক নিয়ে মানুষ কী ভাবেন?",
"তাঁর টেস্ট অভিষেক নিয়ে তিনি কী ভাবেন?",
"তাঁর টেস্ট অভিষেক থেকে কী ভালো কিছু বেরিয়ে এসেছে?"
] | [
"সফরকারী ইংল্যান্ড ক্রিকেট দলের হয়ে তাঁর টেস্ট অভিষেক হয়।",
"দুটি পৃথক ম্যাচে 85 ও 84 রান করে তিনি ভালো খেলেছেন।",
"লোকেরা ভেবেছিল যে তার টেস্ট অভিষেক সফল হয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর টেস্ট অভিষেক থেকে যে ভালো কিছু বেরিয়ে এসেছিল তা হল নিউ সাউথ ওয়েলস তাদের টানা ষষ্ঠ শেফিল্ড শিল্ড জয় সম্পন্ন করে।"
] | ভবিষ্যতের টেস্টের সম্ভাবনা হিসাবে চিহ্নিত হয়ে, পার্থে 1958-59 মরশুমের শুরুতে সফরকারী ইংল্যান্ড ক্রিকেট দলের বিরুদ্ধে একটি ম্যাচের জন্য ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়া সম্মিলিত একাদশে নির্বাচিত হন। ম্যাচের আগে, ও'নিলকে গণমাধ্যমের দ্বারা শিকার করা হয়েছিল। পর্যটকরা তাঁকে শর্ট-পিচ বোলিং দিয়ে পরীক্ষা করার সিদ্ধান্ত নেন, বিশেষ করে ফ্রেড ট্রুম্যান। জিম লেকারের স্পিনকে একাধিক সুইপ শট দিয়ে আক্রমণ করার সময় ও'নিল হুকিং থেকে বিরত থাকার সিদ্ধান্ত নেন। সাড়ে চার ঘন্টা অস্বাভাবিক সংযমের পর, তিনি অফ সাইড খেলার উপর জোর দিয়ে 104 সংকলন করেন। ফ্রেড ট্রুম্যান এবং আর্থার মিল্টনকে সরিয়ে তিনি মোট 2/67 নেন। তিনি ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে 85 রান করেন এবং তারপর ইংল্যান্ডের বিপক্ষে নিউ সাউথ ওয়েলসের হয়ে অপরাজিত 84 রান করেন। তিনি একটি অস্ট্রেলিয়ান একাদশের জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন, যা টেস্টের আগে একটি ড্রেস রিহার্সাল-এ পর্যটকদের সাথে খেলেছিল। তিনি এক ও দুই রান করলে অস্ট্রেলিয়া 345 রানে পরাজিত হয়। তা সত্ত্বেও, ও'নিলকে ইংল্যান্ডের বিপক্ষে পাঁচ টেস্টের সিরিজে অভিষেকের জন্য নির্বাচিত করা হয়েছিল, সমস্ত ম্যাচেই খেলেছিলেন। ব্রিসবেনের প্রথম টেস্টটি একটি কম স্কোরের ম্যাচ ছিল যা অস্ট্রেলিয়ান অধিনায়ক রিচি বেনডের দ্বারা "কল্পনা করা সবচেয়ে ধীর এবং সবচেয়ে খারাপ ক্রিকেট" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, ও'নিল অস্ট্রেলিয়ার প্রথম ইনিংসে 186 রানে 34 রান করে 52 রানের লিড সুরক্ষিত করতে সহায়তা করেছিলেন। এরপর তিনি দ্বিতীয় ইনিংসে অপরাজিত 71 রানের সর্বোচ্চ রান তুলে অস্ট্রেলিয়াকে আট উইকেটের জয় এনে দেন। ও'নিল ক্রিজে থাকাকালীন শেষ 89 রানের মধ্যে 71 রান করেছিলেন, ইংল্যান্ডের লেগ থিওরি ব্যবহারের দ্বারা শুকিয়ে যেতে অস্বীকার করেছিলেন। এটি সময়-অপচয় দ্বারা জর্জরিত একটি ম্যাচকে প্রাণবন্ত করে তুলেছিল এবং ইংল্যান্ডের ট্রেভর বেইলির হতাশাজনকভাবে ধীর গতির ইনিংসের জন্য সবচেয়ে বেশি স্মরণীয়, যিনি সাড়ে সাত ঘণ্টায় 426 বলে 68 রান করেছিলেন। ইংল্যান্ডের অধিনায়ক পিটার মে ও'নিলের ইনিংসকে "ঝলমলে" বলে বর্ণনা করেছেন এবং বলেছেন যে এটি "আগে যা ঘটেছিল তা আরও খারাপ দেখায়"। অবসরপ্রাপ্ত ইংরেজ খেলোয়াড় ইয়ান পীবলস সানডে টাইমসে লিখেছেন, "যদিও ও'নিল তার ক্যারিয়ারের খুব প্রাথমিক পর্যায়ে রয়েছেন, তবে যখন তিনি উইকেটে আসেন তখন এটি ইতিমধ্যে একটি উপলক্ষের কিছু, এবং কেউ দর্শকদের প্রত্যাশা এবং বিরোধীদের তীব্র উত্তেজনা অনুভব করতে পারে।" উইজডেন মতামত দিয়েছিল যে ও'নিল "এমন একটি খেলা বাঁচিয়ে রেখেছিলেন যা কয়েক দিন ধরে কষ্টদায়ক ছিল"। তার পক্ষে, ও'নিল বলেছিলেন যে দুঃসাহসিক খেলাটি "অবিশ্বাস্য" ছিল এবং তিনি মাঠে "প্রায় ঘুমিয়ে পড়ছিলেন"। সিডনি ক্রিকেট গ্রাউন্ডে বৃষ্টিবিঘ্নিত ড্র হওয়া তৃতীয় টেস্টে তিনি 77 রান করেন এবং অ্যাডিলেডে অনুষ্ঠিত চতুর্থ টেস্টে 56 রান করেন। পঞ্চম টেস্টে শূন্য রান করা সত্ত্বেও, তিনি 282 রান নিয়ে দ্বিতীয় সর্বোচ্চ রান সংগ্রহকারী হিসেবে সিরিজটি শেষ করেন এবং অস্ট্রেলিয়া 4-0 ব্যবধানে সিরিজ জয় করে। দুই ওভার বল করলেও তিনি সফল হননি। টেস্টের বাইরে, ও'নিল ভিক্টোরিয়া এবং ওয়েস্টার্ন অস্ট্রেলিয়ার বিরুদ্ধে যথাক্রমে 155 এবং 128 রান করেন এবং নিউ সাউথ ওয়েলস তাদের টানা ষষ্ঠ শেফিল্ড শিল্ড জয় সম্পন্ন করে। | bquac |
6,189 | [
"মোবির ব্যবসায়িক উদ্যোগগুলি কী কী?",
"কী তাঁকে এই রেস্তোরাঁ খুলতে পরিচালিত করেছিল?",
"বিস্ট্রো ছাড়া তার আর কী চলছিল?",
"রেস্তোরাঁর নাম কী ছিল?",
"সেই ব্যবসা কি সফল হয়েছিল?",
"চা-এর ব্যবসা কীভাবে শুরু হল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কখনও সঙ্গীত তৈরি করতে পেরেছে... | [
"মবির ব্যবসায়িক উদ্যোগগুলি হল \"লিটল ইডিয়ট কালেক্টিভ\" (একটি পোশাকের দোকান, কমিক দোকান এবং অ্যানিমেশন স্টুডিও) এবং ভেগান বিস্ট্রো লিটল পাইন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর টিনি নামে একটি ছোট রেস্তোরাঁ এবং চায়ের দোকান ছিল।",
"রেস্তোরাঁর নাম টিনি।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2010 সালের জানুয়ারিতে, মবি ঘোষণা করেন যে তিনি তার পরবর্তী রেকর্ডের কাজ শুরু করবেন। তিনি বলেন, "এই রেকর্ডের মেজাজ আগের তুলনায় আরও বেশি অ্যাকোস্টিক এবং কম বৈদ্যুতিন হবে"। এই সময়ে মবি তার বন্ধু ফিল কস্টেলোর সাথে একটি হেভি মেটাল ব্যান্ড শুরু করে, ডায়মন্ডসনেক, তার শিকড়ে ফিরে আসে। ডায়মন্ডস্নেক ফেসবুকে দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে। 2011 সালের 15ই ফেব্রুয়ারি, মবি তার নতুন অ্যালবাম ডেস্ট্রয়েড প্রকাশের ঘোষণা দেন। এটি 2011 সালের 16ই মে মুক্তি পায়। অ্যালবামের সময় একই নামের একটি ফটোগ্রাফি বইও প্রকাশিত হয়েছিল। "সঙ্গীতগতভাবে", তিনি বলেন, "এটি খুব সুরেলা এবং বায়ুমণ্ডলীয় এবং বৈদ্যুতিন, এবং যদি আমাকে এটির সারসংক্ষেপ করতে হয় তবে আমি এটিকে বর্ণনা করবঃ'খালি শহরগুলির জন্য সকাল 2 টায় ভাঙা বৈদ্যুতিন সঙ্গীত'। অ্যালবামের প্রচ্ছদ, যা নতুন তথ্য সহ প্রকাশিত হয়েছিল, লাগার্ডিয়া বিমানবন্দরে নেওয়া হয়েছিল। এটি'ধ্বংস'লেখা একটি চিহ্নের ছবি, যা দীর্ঘ বাক্যাংশের অংশ "সমস্ত দাবিহীন জিনিসপত্র ধ্বংস করা হবে"। অ্যালবামটিতে 15টি গান রয়েছে, যার মধ্যে একটি পূর্বে "রকেটস" শিরোনামে আ নাইট ইন এনওয়াইসি সংকলনে প্রদর্শিত হয়েছিল। অ্যালবামের ঘোষণার পাশাপাশি ইপি বি দ্য ওয়ান মুক্তি পায়, যার মধ্যে ডেস্ট্রয়েড দ্য ইপি-র 3টি ট্র্যাক রয়েছে, যারা মবির মেইলিং তালিকার জন্য সাইন আপ করেছেন তাদের জন্য বিনামূল্যে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল। পরবর্তী এককটির জন্য, মবি তার ওয়েবসাইটে ভক্তদের জন্য একটি পোল রেখেছিলেন যে পরবর্তী কোন এককটি মুক্তি দেওয়া উচিত, এবং এটি "লাই ডাউন ইন ডার্কনেস" হয়ে ওঠে। 30শে আগস্ট, মবি তৃতীয় অফিসিয়াল এককটির জন্য আরেকটি অনুরোধ পোস্ট করেন, এবার ভক্তদের জিজ্ঞাসা করেন যে কোনও পোল ছাড়াই পরবর্তী কোনটি হওয়া উচিত। এর পর, পরের দিন তিনি তাঁর টুইটারের মাধ্যমে ঘোষণা করেন যে পরবর্তী একক গানগুলি হল "আফটার" এবং "দ্য রাইট থিং"। 30শে এপ্রিল, 2012-এ, মবি ডেস্ট্রয়েড রিমিক্সড প্রকাশ করে, যা 2011 সালের স্টুডিও অ্যালবাম ডেস্ট্রয়েডের গানের রিমিক্সের একটি সীমিত সংস্করণ 2সিডি সংগ্রহ। এই রিলিজে ডেভিড লিঞ্চ, হলি ঘোস্ট!, এবং সিস্টেম ডিভাইন-এর তিনটি নতুন এক্সক্লুসিভ রিমিক্স অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং'অল সাইডস গন'নামে মবির একটি নতুন 30 মিনিটের পরিবেষ্টিত ট্র্যাকও প্রদর্শিত হয়েছিল। মবি দ্বারা সংকলিত এবং মিশ্রিত, ডেস্ট্রয়েড রিমিক্সডকে'সমসাময়িক সংগীতে কিছু সবচেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ এবং আকর্ষণীয় শিল্পী এবং ডিজে-র একটি সারগ্রাহী মিশ্রণ'হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। ফেব্রুয়ারী এবং আগস্ট 2013 এর মধ্যে, মবি ওয়ান্ডারলাস্ট ফেস্টিভ্যালে অ্যাকোস্টিক এবং ডিজে সেট উভয়ই পরিবেশন করেছিলেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের হাওয়াই, ভার্মন্ট, ক্যালিফোর্নিয়া এবং কলোরাডোতে এবং কানাডা এবং চিলিতে আন্তর্জাতিকভাবে অনুষ্ঠান আয়োজন করেছিল। তিনি সিঙ্গাপুরে 1ম বিশ্ব সঙ্গীত উৎসবে একটি একক এশিয়া পারফরম্যান্সের তারিখ যোগ করেছেন। মোবি এপ্রিল মাসে কোচেলা উৎসবে দুটি 75 মিনিটের ডিজে সেটও পরিবেশন করেছিলেন যা নাসার সাথে একটি অনন্য চাক্ষুষ সহযোগিতার বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, পারফরম্যান্সের সময় মহাকাশ থেকে বিভিন্ন চিত্র পর্দায় প্রদর্শিত হয়েছিল। মে মাসে মুভমেন্ট ডেট্রয়েট উৎসবে আরেকটি ডিজে সেটের সঙ্গে মবি ফলো-আপ করেন। 2013 সালের রেকর্ড স্টোর দিবসের জন্য, মবি দ্য লোনলি নাইট নামে একটি 7 ইঞ্চি রেকর্ড প্রকাশ করেছিলেন যেখানে প্রাক্তন স্ক্রিমিং ট্রিজ কণ্ঠশিল্পী মার্ক লেনগান উপস্থিত ছিলেন। কলিন রিচ একটি ভিডিও তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে মবি বলেছিলেনঃ "আমি এই মহান ভিডিও শিল্পীর কাছ থেকে একটি পরীক্ষামূলক মিউজিক ভিডিও পেয়ে সত্যিই উচ্ছ্বসিত, এবং আমি মনে করি ধীর, সমৃদ্ধ এবং নিস্তেজ মরুভূমির দৃশ্যগুলি গানের সাথে পুরোপুরি মানানসই।" ট্র্যাকটি পরবর্তীকালে ফটোক, গ্রেগর ট্রেশার, ফ্রিশা এবং মোবি নিজেই রিমিক্স সহ ডাউনলোড হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। জুলাই মাসে, মবি ঘোষণা করেন যে তিনি ইনোসেন্টস নামে একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করবেন। অ্যালবামটি আগের 18 মাসে লেখা এবং রেকর্ড করা হয়েছিল এবং অক্টোবরে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। অ্যালবামটি মোবির অ্যাপার্টমেন্টে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং প্লে, 18 এবং ওয়েট ফর মি-এর মতো আগের রিলিজগুলির সাথে সামঞ্জস্য রেখে বেশ কয়েকজন অতিথি কণ্ঠশিল্পীকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করা হয়েছিল। ডেস্ট্রয়েডের মতো, অ্যালবামের শিল্পকর্মের ফটোগুলি সবই মবি দ্বারা শ্যুট করা হয়েছিল। অ্যালবামের প্রথম অফিসিয়াল একক শিরোনাম আ কেস ফর শেম এবং পূর্বে প্রকাশিত ট্র্যাক দ্য লোনলি নাইট ইনোসেন্টস-এও উপস্থিত হবে। অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছেন গ্র্যামি-বিজয়ী মার্ক'স্পাইক'স্টেন্ট। আগস্ট মাসে পরে জানা যায় যে ওয়েন কোয়েন অভিনীত দ্য পারফেক্ট লাইফ পরবর্তী একক হবে, একটি মিউজিক ভিডিওর জন্য একটি কাস্টিং কল ঘোষণা করার পরে, "স্থূল স্পিডো-স্পোর্টিং বাইকার, নগ্ন রোলারস্কেটিং ভূত এবং ছন্দময় জিমন্যাস্টিকসে দক্ষ একটি এস অ্যান্ড এম জিম্পের জন্য" 19 সেপ্টেম্বর সিডনিতে একটি অন্তরঙ্গ শোতে ডিজে-তে অস্ট্রেলিয়ায় যাওয়ার আগে মবি লাস ভেগাসে একটি ডিজে সেট পরিবেশন করেছিলেন। মবি তখন সিয়াটলে দশম বার্ষিক ডেসিবেল উৎসবে ডিজে হবেন। এরপর তিনি অ্যালবামটির প্রচারের জন্য 3-5 অক্টোবর ফন্ডা থিয়েটারে তিনটি শো করার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন, যা 2013 এবং 2014 সালের জন্য তাঁর একমাত্র "পূর্ণ লাইভ শো" হবে। মবি বলেছিলেন যে এই অ্যালবামের জন্য খুব কম বা কোনও সফর না করার কারণ ছিল "যখন আমি সফরে যাই তখন আমি প্রচুর (গাড়ি, বিমানবন্দর, হোটেল ইত্যাদি) বসে থাকি এবং যখন আমি চারপাশে বসি তখন আমি সঙ্গীত তৈরিতে আমার সময় ব্যয় করতে পারি না। এবং আমি জীবনে যা করতে চাই তা হল বাড়িতে থাকা এবং সঙ্গীত তৈরি করা। সুতরাং, এইভাবেঃ একটি 3 তারিখের বিশ্ব সফর "। তিনি স্বীকার করেছেন যে তিনি ভবিষ্যতে বিশ্ব সফরে ফিরে আসতে পারেন। 2001 সালের দিকে শুরু করে, মবি সহ-মালিকানাধীন ব্যবসায়িক উদ্যোগের একটি সিরিজ চালু করে, যার মধ্যে দুটি সর্বাধিক বিশিষ্ট হল "লিটল ইডিয়ট কালেক্টিভ"-একটি নিউ ইয়র্ক সিটি, মার্কিন ইট-ও-মর্টার পোশাকের দোকান, কমিক দোকান এবং অ্যানিমেশন স্টুডিও যা একটি "ইলাস্ট্রেটরদের সমষ্টিগত" কাজ বিক্রি করে-এবং টিনি নামে একটি ছোট রেস্তোরাঁ এবং চায়ের দোকান। টিনি তার প্রাক্তন বান্ধবী কেলি টিসডেলের সাথে 2002 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। 2006 সালের নভেম্বর মাসে এক সাক্ষাৎকারে তিনি আগের যে কোনও ব্যবসায়িক প্রকল্প থেকে নিজেকে সরিয়ে নিয়েছিলেন। 2015 সালের নভেম্বরে মবি ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসের সিলভার লেক পাড়ায় ভেগান বিস্ট্রো লিটল পাইন খুলেছিল। রেস্তোরাঁয় জৈব, নিরামিষ, ভূমধ্যসাগরীয়-অনুপ্রাণিত খাবার পরিবেশন করা হয় এবং শিল্প ও বই সহ একটি খুচরো বিভাগ রয়েছে, যা মোবি নিজেই তৈরি করেছেন। মবির দৃষ্টিভঙ্গি ছিল এমন একটি স্থান তৈরি করা যা সমাজের বিভিন্ন দিককে অন্তর্ভুক্ত করে যার প্রতি তিনি যত্নশীল। রেস্তোরাঁর সমস্ত মুনাফা প্রাণী কল্যাণ সংস্থাগুলিকে দান করা হয়। 2016 সালের 23শে আগস্ট মবি অ্যান্ড দ্য ভয়েড প্যাসিফিক কোয়ারের'ডোন্ট লিভ মি'- এর অফিসিয়াল ভিডিও সহ উদ্বোধনী সার্কেল ভি ফেস্টিভালের ঘোষণা দেয়। অনুষ্ঠানটি এলএ-এর ফন্ডা থিয়েটারে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং সন্ধ্যায় অন্যদের মধ্যে বিলে ব্লাক অডিও এবং কোল্ড কেভ এবং বিকেলে টক এবং নিরামিষ খাবারের স্টল প্রদর্শিত হয়েছিল। মবি সার্কেল ভি-কে "আমার জীবনের কাজ, প্রাণী অধিকার এবং সঙ্গীতের একত্রিত হওয়া" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। আমি এই অনুষ্ঠানটি নিয়ে এর চেয়ে বেশি উচ্ছ্বসিত হতে পারি না এবং শীর্ষে থাকতে পেরে আমি খুব গর্বিত। " দ্বিতীয় সার্কেল ভি ইভেন্টটি 18ই নভেম্বর লস অ্যাঞ্জেলেসের রিজেন্ট থিয়েটারে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। মবি দ্বিতীয় বছরের জন্য শিল্পী ওয়াকা ফ্লকা ফ্লেম, ড্রিমকার এবং রাউরি বিলের উপর বৈশিষ্ট্যযুক্ত ইভেন্টের শিরোনাম করেছিলেন। | bquac |
6,190 | [
"ধর্ম সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি কী ছিল?",
"কেন তিনি সংগঠিত ধর্মের বিরুদ্ধে ছিলেন?",
"ধর্ম সম্পর্কে তাঁর বিশ্বাস কী ছিল?",
"তিনি কি খ্রীষ্টকে বিশ্বাস করতেন?",
"তাঁর কি কোনও ধর্মীয় প্রভাব ছিল?",
"এমন কোনও সংগঠিত ধর্ম কি ছিল যা তিনি সত্যিই অস্বীকার করেছিলেন?",
"প্রবন্ধে কি বলা হয়েছিল যে, কেন তিনি তা প্রত... | [
"একজন যুবক হিসাবে, ডিকেন্স সংগঠিত ধর্মের কিছু দিকের প্রতি বিরক্তি প্রকাশ করেছিলেন।",
"তিনি সংগঠিত ধর্মের বিরুদ্ধে ছিলেন কারণ তিনি রবিবারে খেলা নিষিদ্ধ করার পরিকল্পনার বিরোধিতা করেছিলেন।",
"ধর্ম সম্পর্কে তাঁর বিশ্বাস ছিল যে তিনি একজন তথাকথিত খ্রিস্টান ছিলেন, কিন্তু তিনি রোমান ক্যাথলিকবাদ এবং 19 শতকের ধর্মপ্রচারক... | একজন যুবক হিসাবে ডিকেন্স সংগঠিত ধর্মের কিছু দিকের প্রতি বিরক্তি প্রকাশ করেছিলেন। 1836 সালে'সানডে আন্ডার থ্রি হেডস "শিরোনামে একটি পুস্তিকা প্রকাশ করে তিনি রবিবারের খেলা নিষিদ্ধ করার পরিকল্পনার বিরোধিতা করেন। "আপনার গির্জাগুলির দিকে নজর দিন-মণ্ডলীর সংখ্যা কমে যাওয়া এবং উপস্থিতি কম। মানুষ বিষণ্ণ ও একগুঁয়ে হয়ে উঠেছে, এবং সেই বিশ্বাস নিয়ে বিরক্ত হয়ে উঠছে যা তাদের প্রতি সাত দিনে একবার করে এই ধরনের দিনের জন্য নিন্দা করে। তারা [গির্জা থেকে] দূরে থাকার মাধ্যমে তাদের অনুভূতি প্রদর্শন করে। রাস্তায় [রবিবার] ঘুরে আসুন এবং চারপাশের সমস্ত কিছুর উপর রাজত্ব করা কঠোর বিষণ্ণতা চিহ্নিত করুন "ডিকেন্স খ্রিস্টের মূর্তিকে সম্মান করেছিলেন-যদিও কেউ কেউ দাবি করেছেন যে তিনি তাঁর দেবত্বকে অস্বীকার করেছেন। তা সত্ত্বেও, ডিকেন্সকে একজন তথাকথিত খ্রিস্টান হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। তাঁর পুত্র হেনরি ফিল্ডিং ডিকেন্স ডিকেন্সকে এমন একজন ব্যক্তি হিসাবে বর্ণনা করেছেন যার "গভীর ধর্মীয় বিশ্বাস ছিল"। 1840-এর দশকের গোড়ার দিকে ডিকেন্স ইউনিটেরিয়ান খ্রিস্টধর্মের প্রতি আগ্রহ দেখিয়েছিলেন এবং রবার্ট ব্রাউনিং মন্তব্য করেছিলেন যে "মিঃ ডিকেন্স একজন আলোকিত ইউনিটেরিয়ান"। লেখক গ্যারি কোলেজ অবশ্য জোর দিয়ে বলেছেন যে তিনি "জনপ্রিয় সাধারণ অ্যাংলিকানিজমের প্রতি তাঁর আসক্তি থেকে কখনও বিচ্যুত হননি"। তিনি দ্য লাইফ অফ আওয়ার লর্ড (1849) নামে একটি ধর্মীয় গ্রন্থও লিখেছিলেন, যা যিশু খ্রিস্টের জীবন সম্পর্কে একটি ছোট বই ছিল, যা তাঁর সন্তান এবং পরিবারের কাছে তাঁর বিশ্বাসকে জাগ্রত করার উদ্দেশ্যে লেখা হয়েছিল। ডিকেন্স রোমান ক্যাথলিকবাদ এবং 19 শতকের ধর্মপ্রচারকবাদকে অস্বীকার করেছিলেন এবং আধ্যাত্মিকতার মতো ধর্মীয় প্রতিষ্ঠান এবং দর্শনের ভণ্ডামি হিসাবে যা দেখেছিলেন তার সমালোচনা করেছিলেন, যার সবকটিই তিনি খ্রিস্টধর্মের প্রকৃত আত্মা থেকে বিচ্যুতি হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। লিও টলস্টয় এবং ফিওদর দস্তয়েভস্কি ডিকেন্সকে "সেই মহান খ্রিস্টান লেখক" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। | bquac |
6,191 | [
"তাঁর মৃত্যুতে কী গুরুত্বপূর্ণ ছিল?",
"মৃত্যুর কারণ কী ছিল?",
"এডউইন ড্রুডের মৃত্যুর পর তার কী হয়েছিল?",
"মৃত্যুর আগে পর্যন্ত তিনি কী করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অন্য কেউ কি এমনটা মনে করে?",
"তাঁর মৃত্যুর পরে কি কোনও অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া হয়েছিল?"
] | [
"স্টেপলহার্স্ট রেল দুর্ঘটনার পাঁচ বছর পর তিনি মারা যান।",
"মৃত্যুর কারণ ছিল স্ট্রোক।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর বই এডউইন ড্রুড নিয়ে কাজ করছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1870 সালের 8ই জুন, এডউইন ড্রুডের উপর পুরো দিন কাজ করার পর ডিকেন্স তার বাড়িতে আরেকটি স্ট্রোকের শিকার হন। তিনি কখনই জ্ঞান ফিরে পাননি এবং পরের দিন, স্টেপলহার্স্ট রেল দুর্ঘটনার পাঁচ বছর পর, তিনি গ্যাডস হিল প্লেসে মারা যান। জীবনীকার ক্লেয়ার টমলিন পরামর্শ দিয়েছেন যে ডিকেন্স স্ট্রোকের শিকার হওয়ার সময় আসলে পেকহামে ছিলেন এবং তাঁর উপপত্নী এলেন টারনান এবং তার পরিচারকরা তাকে গ্যাডস হিলে ফিরিয়ে নিয়ে গিয়েছিলেন যাতে জনগণ তাদের সম্পর্কের সত্যতা জানতে না পারে। তাঁর রোচেস্টার ক্যাথেড্রালে "সস্তা, অপ্রতিরোধ্য এবং কঠোরভাবে ব্যক্তিগত পদ্ধতিতে" সমাহিত হওয়ার ইচ্ছার বিপরীতে, তাঁকে ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবের পোয়েটস কর্নার-এ সমাহিত করা হয়। অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার সময় প্রচারিত একটি মুদ্রিত এপিটাফে লেখা ছিলঃ টু দ্য মেমোরি অফ চার্লস ডিকেন্স (ইংল্যান্ডের সবচেয়ে জনপ্রিয় লেখক) যিনি 1870 সালের 9ই জুন কেন্টের রচেস্টারের কাছে তাঁর বাসভবন হিগামে 58 বছর বয়সে মারা যান। তিনি দরিদ্র, দুর্দশাগ্রস্ত এবং নিপীড়িতদের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন এবং তাঁর মৃত্যুতে ইংল্যান্ডের অন্যতম সেরা লেখক বিশ্বের কাছে হারিয়ে গেছেন। তাঁর শেষ কথা ছিলঃ "মাটিতে", তাঁর শ্যালিকা জর্জিনা তাঁকে শুয়ে পড়ার অনুরোধ জানানোর জবাবে। 1870 সালের 19শে জুন, রবিবার, ডিকেন্সকে অ্যাবেতে সমাহিত করার পাঁচ দিন পর, ডিন আর্থার পেনরেন স্ট্যানলি একটি স্মারক শোকগীত পরিবেশন করেন, তাঁর নিজের উদাহরণ দিয়ে দেখানোর জন্য "যে এমনকি অন্ধকার দৃশ্য এবং সবচেয়ে অবমাননাকর চরিত্রগুলির সাথে মোকাবিলা করার ক্ষেত্রেও প্রতিভা এখনও পরিষ্কার হতে পারে এবং আনন্দ নির্দোষ হতে পারে"। ঔপন্যাসিকের সমাধিতে সজ্জিত তাজা ফুলের দিকে ইঙ্গিত করে, স্ট্যানলি উপস্থিতদের আশ্বাস দিয়েছিলেন যে "এখন থেকে এই স্থানটি নতুন বিশ্ব এবং প্রাচীন উভয়ের কাছেই একটি পবিত্র স্থান হয়ে উঠবে, সাহিত্যের প্রতিনিধি হিসাবে, কেবল এই দ্বীপের নয়, যারা আমাদের ইংরেজি ভাষায় কথা বলে তাদের সকলের।" মৃত্যুর এক বছরেরও বেশি সময় আগে তাঁর উইলের খসড়ায় ডিকেন্স তাঁর দীর্ঘদিনের সহকর্মী জন ফরস্টার এবং তাঁর "সেরা এবং সত্যিকারের বন্ধু" জর্জিনা হোগার্থের কাছে তাঁর পিএস 80,000 সম্পত্তির দেখাশোনা ছেড়ে দিয়েছিলেন, যিনি ডিকেন্সের দুই পুত্রের সাথে কর-মুক্ত 8,000 পিএস (বর্তমান শর্তে প্রায় পিএস 800,000) পেয়েছিলেন। যদিও মৃত্যুর সময় ডিকেন্স এবং তার স্ত্রী বেশ কয়েক বছর ধরে আলাদা ছিলেন, তিনি তাকে বার্ষিক আয় পিএস 600 প্রদান করেছিলেন এবং তার ইচ্ছায় তাকে অনুরূপ ভাতা দিয়েছিলেন। তিনি তাঁর মৃত্যুর সময় প্রতিটি চাকরকে তাঁর চাকরিতে পিএস 19-এর উত্তরাধিকারীও করেছিলেন। | bquac |
6,192 | [
"থিয়েটারে হেনরির অভিজ্ঞতা কেমন ছিল?",
"তিনি কি ইয়েল স্কুল অফ ড্রামায় ভর্তি হয়েছিলেন?",
"ইয়েল স্কুল অফ ড্রামায় উইঙ্কলার কোন কোন নাটকে অভিনয় করেছিলেন?",
"উইঙ্কলার আর কোন কোন নাটকে অভিনয় করেছিলেন?",
"ইয়েল থেকে স্নাতক হওয়ার পরেও হেনরি কি থিয়েটারে ছিলেন?",
"ইয়েল রিপার্টরি থিয়েটারে তিনি কোন নাটকগুল... | [
"থিয়েটারে হেনরির অভিজ্ঞতা ছিল যে তিনি একজন প্রতিভাবান অভিনেতা ছিলেন যিনি শেক্সপিয়ারের প্রতি আগ্রহী ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উইঙ্কলার ওয়য়েজেক নাটকে এবং ইয়েল স্কুল অফ ড্রামায় একটি ইম্প্রোভ নাইটে ছিলেন।",
"আমেরিকান শূকর।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ইয়েল রিপার্টরি থিয়েটারের সাথে কোনও নাটক করেননি।",
"হ্যাঁ।",
"ইয... | ইয়েল স্কুল অফ ড্রামার জন্য উইঙ্কলারের অডিশনটি শেক্সপিয়ারের একালাপ হওয়ার কথা ছিল, যা তিনি অবিলম্বে ভুলে গিয়েছিলেন, তাই তিনি নিজের শেক্সপিয়ার একালাপ তৈরি করেছিলেন। 25 জন অভিনেতার একটি ক্লাসের মধ্যে 11 জন শেষ করেছেন। গ্রীষ্মকালে, তিনি এবং তাঁর সহপাঠীরা নিউ হ্যাভেন ফ্রি থিয়েটার নামে একটি গ্রীষ্মকালীন স্টক থিয়েটার খোলেন, যেখানে ওয়াইজেক সহ বিভিন্ন নাটক এবং একটি ইম্প্রোভ নাইট প্রদর্শিত হয়। সংস্থাটি নিউইয়র্ক সিটির জোসেফ প্যাপ পাবলিক থিয়েটারে নিউইয়র্ক শেক্সপিয়ার উৎসবের জন্য দ্য আমেরিকান পিগের একটি প্রযোজনা করেছিল। 1970 সালের জুন মাসে, ইয়েল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, উইঙ্কলারকে ইয়েল রিপার্টরি থিয়েটার কোম্পানির অংশ হতে বলা হয়, যার মধ্যে জেমস নটটন এবং জিল আইকেনবেরি অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। সেখানে থাকাকালীন ক্লিফ রবার্টসন, যিনি তাকে ইস্ট হ্যাম্পটনে অভিনয় করতে দেখেছিলেন, তাকে তার দ্য গ্রেট নর্থফিল্ড মিনেসোটা রেইড ছবিতে একটি অংশের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। উইঙ্কলারকে প্রত্যাখ্যান করতে হয়েছিল কারণ তাঁর বর্তমান ভূমিকার জন্য তাঁর কোনও জ্ঞান ছিল না এবং তাই তিনি চলে যেতে পারেননি। তিনি দেড় বছর ইয়েল রিপার্টরি থিয়েটারে ছিলেন। 1971 সালে, উইঙ্কলার ওয়াশিংটন, ডি. সি.-র এরিনা স্টেজে মুনচিল্ড্রেন নাটকে কাজ করার জন্য একটি চাকরি পেয়েছিলেন, কিন্তু পরিচালক অ্যালান স্নাইডার তাকে বরখাস্ত করেন। 1977 সালে, উইঙ্কলার একটি টিভি স্পেশাল, "হেনরি উইঙ্কলার মিটস উইলিয়াম শেক্সপিয়ার"-এ উপস্থিত হন, যা শিশুদের জন্য সিবিএস ফেস্টিভাল অফ লাইভলি আর্টস ফর ইয়ং পিপল নির্দেশমূলক সিরিজের অংশ। শেক্সপিয়ারের ভূমিকায় টম অলড্রেজের সহায়তায় উইঙ্কলার নিজের মতো শিশুদের রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েট, দ্য টেমিং অফ দ্য শ্রু, হ্যামলেট এবং চতুর্থ হেনরির সঙ্গে পরিচয় করিয়ে দেন এবং 17 শতকে লন্ডনের গ্লোব থিয়েটারে শেক্সপিয়ারের নাটকগুলি কীভাবে নির্মিত হয়েছিল তা তাদের কাছে ব্যাখ্যা করেন। তিনি রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েটের দৃশ্যে রোমিও চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যেখানে রোমিও তলোয়ারের দ্বন্দ্বে টাইবাল্টকে হত্যা করে। | bquac |
6,193 | [
"সুখের দিনগুলি কী ছিল?",
"হেনরি শোতে কী করেছিলেন?",
"সে কি সেই অংশটা পেয়েছে?",
"ফঞ্জির বিশেষত্ব কী ছিল?",
"কী তাকে তার মন পরিবর্তন করতে বাধ্য করেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"মূল ফোকাস কে ছিলেন?",
"তিনি কি এই অনুষ্ঠানের মাধ্যমে কোনও পুরস্কার জিতেছেন?"
] | [
"হ্যাপি ডেজ একটি টিভি সিরিজ ছিল।",
"হেনরি উইঙ্কলার টিভি শো হ্যাপি ডেজে আর্থার হারবার্ট ফঞ্জারেলির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যিনি \"দ্য ফঞ্জ\" বা \"ফঞ্জি\" নামেও পরিচিত।",
"হ্যাঁ।",
"ফঞ্জি ছিলেন একজন হাঙ্কি, স্বর্ণকেশী, ইতালীয় মডেল-টাইপ পুরুষ।",
"তিনি আর্থার হারবার্ট ফঞ্জারেলির ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যার ... | যদিও উইঙ্কলার ইতিমধ্যে দ্য লর্ডস অফ ফ্ল্যাটবুশ চলচ্চিত্রের শুটিং করেছিলেন, তবে তিনি তুলনামূলকভাবে অজানা ছিলেন। 1973 সালে, সেই চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার এক বছর আগে, প্রযোজক টম মিলার উইঙ্কলারকে হ্যাপি ডেজ-এ আর্থার হারবার্ট ফঞ্জারেলির ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য সহায়ক ভূমিকা পালন করেছিলেন, যার ডাকনাম ছিল "দ্য ফঞ্জ" বা "ফঞ্জি", যা 1974 সালের জানুয়ারিতে প্রথম প্রচারিত হয়েছিল। হ্যাপি ডেজের জন্য, পরিচালক/প্রযোজক গ্যারি মার্শাল মূলত সম্পূর্ণ বিপরীত শারীরিক উপস্থিতির কথা ভেবেছিলেন। মার্শাল আসল তারকা রন হাওয়ার্ডের জন্য একটি বোকা ফয়েল হিসাবে ফঞ্জির ভূমিকায় একটি হাঙ্কি, স্বর্ণকেশী, ইতালীয় মডেল-টাইপ পুরুষকে কাস্ট করার চেষ্টা করেছিলেন। যাইহোক, উইঙ্কলার যখন অডিশনে ভূমিকাটি ব্যাখ্যা করেছিলেন, মার্শাল অবিলম্বে তাকে সরিয়ে দিয়েছিলেন। উইঙ্কলারের মতে, "ফঞ্জ সবাই ছিল যা আমি ছিলাম না। আমি যা হতে চেয়েছিলাম, তিনি তাই ছিলেন। " উইঙ্কলারের চরিত্রটি, যদিও খুব রুক্ষ-কাটা বহিরাগত ছিল, সময়ের সাথে সাথে ধীরে ধীরে শোয়ের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল (বিশেষত রন হাওয়ার্ডের চলে যাওয়ার পরে)। প্রাথমিকভাবে, এবিসি নির্বাহীরা ফঞ্জকে চামড়া পরা দেখতে চাননি, এই ভেবে যে চরিত্রটি একজন অপরাধী বলে মনে হবে। প্রথম 13টি পর্বে উইঙ্কলারকে দুটি ভিন্ন ধরনের উইন্ডব্রেকার জ্যাকেট পরে থাকতে দেখা যায়, যার মধ্যে একটি ছিল সবুজ। উইঙ্কলার একটি টিভি ল্যান্ড সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন, "সবুজ উইন্ডব্রেকারে শীতল দেখা কঠিন"। মার্শাল জ্যাকেটটি নিয়ে আধিকারিকদের সঙ্গে তর্ক করেছিলেন। শেষ পর্যন্ত একটি সমঝোতা হয়। উইঙ্কলার শুধুমাত্র তার মোটরসাইকেলের দৃশ্যে চামড়ার জ্যাকেট পরতে পারতেন এবং সেই সময় থেকে, দ্বিতীয় মরশুম পর্যন্ত ফঞ্জ তার মোটরসাইকেল ছাড়া ছিল না। হ্যাপি ডেজ 1984 সালে এর যাত্রা শেষ করে। | bquac |
6,194 | [
"সংক্ষিপ্ত রূপ WEDC বলতে কী বোঝায়?",
"তিনি কি অর্থের দায়িত্বে ছিলেন?",
"কী টাকা দেওয়া হয়েছিল?",
"ওয়াকারের কাজ কী ছিল?"
] | [
"ডব্লিউ. ই. ডি. সি মানে হল উইসকনসিন ইকোনমিক ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশন।",
"হ্যাঁ।",
"দেওয়া অর্থ ছিল 2,100টি চাকরি।",
"ওয়াকারের কাজ ছিল ডব্লিউ. ই. ডি. সি-র সভাপতির দায়িত্ব।"
] | 2011 সালে, উইসকনসিনে কর্মসংস্থান সৃষ্টিতে উৎসাহিত করার লক্ষ্যে রাজ্যের বাণিজ্য বিভাগকে প্রতিস্থাপনের জন্য ওয়াকার একটি আধা-সরকারী সত্তা হিসাবে ডব্লিউ. ই. ডি. সি তৈরি করেছিলেন। রাজ্যের লেজিসলেটিভ অডিট কমিটির 2013 সালের একটি প্রতিবেদনে ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছে যে সংস্থাটি কিছু "অযোগ্য প্রাপকদের, অযোগ্য প্রকল্পগুলির জন্য এবং নির্দিষ্ট সীমা অতিক্রমকারী পরিমাণের জন্য অনুদান, ঋণ এবং কর ক্রেডিট" দিয়েছে। এটি আরও জানিয়েছে যে ডব্লিউ. ই. ডি. সি "ধারাবাহিকভাবে পুরস্কার প্রাপকদের চুক্তিবদ্ধভাবে নির্দিষ্ট কর্মক্ষমতা পর্যবেক্ষণের মতো সংবিধিবদ্ধভাবে প্রয়োজনীয় প্রোগ্রাম তদারকির দায়িত্ব পালন করেনি"। উইসকনসিন পাবলিক রেডিওর মতে, "সংস্থাটি অব্যবস্থাপনা এবং প্রাপকদের সঠিকভাবে পরীক্ষা না করে ঋণ দেওয়ার বিষয়ে প্রশ্ন দ্বারা জর্জরিত।" 2015 সালের জুন মাসে, জানা যায় যে ওয়াকারের অধীনে, ডব্লিউ. ই. ডি. সি আনুষ্ঠানিক পর্যালোচনা ছাড়াই 2011 থেকে 2013 সালের মধ্যে 124 মিলিয়ন মার্কিন ডলার দিয়েছে। সেই সময়ের 27টি পুরস্কারের ভিত্তিতে মোট প্রত্যাশিত 6,100টি চাকরির মধ্যে আজ পর্যন্ত 2,100টি কর্মসংস্থান সৃষ্টি হয়েছে। সদর দফতর সম্প্রসারণের অংশ হিসাবে 3,000 কর্মসংস্থান সৃষ্টির জন্য কোলকে 62.5 মিলিয়ন ডলার প্রদান করা হয়েছিল কিন্তু মাত্র 473 টি তৈরি করা হয়েছিল, কেস্ট্রেল এয়ারক্রাফটকে 18 মিলিয়ন ডলার প্রদান করা হয়েছিল যা 665 টি কর্মসংস্থান তৈরি করার কথা ছিল কিন্তু শুধুমাত্র 24 টি তৈরি করেছিল এবং 15 মিলিয়ন ডলার প্লেক্সাস কর্পোরেশনে 350 টি চাকরি তৈরি করার জন্য গিয়েছিল, কিন্তু শূন্য তৈরি করেছিল। জুলাই 2013 সালে, ডব্লিউ. ই. ডি. সি একটি নতুন নীতি গ্রহণ করে যার জন্য সমস্ত প্রোগ্রাম পুরস্কারের উপর লিখিত পর্যালোচনার প্রয়োজন হয়। ডব্লিউ. ই. ডি. সি-র মতে, 2015-র জুন মাসের মধ্যে নতুন নীতির আওতায় 760টিরও বেশি পর্যালোচিত পুরস্কার অনুমোদন করা হয়েছে। ওয়াকার 2015 সালের ফেব্রুয়ারিতে একটি রাষ্ট্রীয় বাজেট পেশ করেন যা বোর্ড থেকে সমস্ত নির্বাচিত কর্মকর্তাদের সরিয়ে দেয়। এর মধ্যে ছিল ডব্লিউ. ই. ডি. সি-র সভাপতির পদ থেকে নিজেকে সরিয়ে নেওয়া। এটি আইনসভার বাজেট কমিটি দ্বারা সংশোধিত হয়েছিল যারা কেবল ওয়াকারকে অপসারণ করার জন্য এটি পরিবর্তন করেছিল। ওয়াকার 2015 সালের জুলাই মাসে বাজেটে স্বাক্ষর করেন। | bquac |
6,195 | [
"স্কট কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"তাঁর শিক্ষা কী ছিল?",
"কিসের জন্য একটি উদ্যোগ?",
"এই সিদ্ধান্ত কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"উত্তর নেই",
"এই প্রসঙ্গে তাঁর শিক্ষার উল্লেখ নেই।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হ'লঃ শিক্ষার্থীরা তৃতীয় গ্রেডের মধ্যে গ্রেড স্তরে বা তার উপরে পড়ছে কিনা তা নিশ্চিত করা।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 2রা এপ্রিল, 2012-এ, ওয়াকার কিন্ডারগার্টেনারদের পড়ার দক্ষতার মূল্যায়নের জন্য একটি আইন স্বাক্ষর করেন যাতে শিক্ষার্থীরা তৃতীয় গ্রেডের মধ্যে গ্রেড স্তরে বা তার উপরে পড়ছে তা নিশ্চিত করার উদ্যোগের অংশ হিসাবে। আইনটি তাদের শিক্ষার্থীদের পারফরম্যান্সের উপর ভিত্তি করে শিক্ষক এবং অধ্যক্ষদের মূল্যায়নের জন্য একটি ব্যবস্থাও তৈরি করেছিল। এটি নির্দিষ্ট করে যে শিক্ষার্থীদের পারফরম্যান্স মেট্রিক্স অবশ্যই মানসম্মত পরীক্ষায় তাদের পারফরম্যান্স সহ উদ্দেশ্যমূলক পরিমাপের উপর ভিত্তি করে হতে হবে। 2013 সালের বাজেটে ওয়াকার ইউনিভার্সিটি অফ উইসকনসিন সিস্টেমে দুই বছরের টিউশন স্থগিত করার অনুমোদন দেন। 2014 সালে, তিনি 1 বিলিয়ন ডলারের বেশি ব্যবস্থার জন্য প্রত্যাশিত নগদ ব্যালেন্সের উপর ভিত্তি করে ফ্রিজটির দুই বছরের সম্প্রসারণের প্রস্তাব করেছিলেন। 2015 সালের 3 ফেব্রুয়ারি, ওয়াকার উইসকনসিন আইনসভায় একটি বাজেট প্রস্তাব প্রদান করেন, যেখানে তিনি উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয় ব্যবস্থাকে একটি "বেসরকারী কর্তৃপক্ষ"-এর নির্দেশের অধীনে রাখার সুপারিশ করেন, যা বোর্ড অফ রিজেন্টস (সমস্ত গভর্নরের নিয়োগপ্রাপ্ত) দ্বারা পরিচালিত হয়। বাজেট প্রস্তাবে বিশ্ববিদ্যালয় ব্যবস্থার জন্য রাষ্ট্রীয় তহবিল 13 শতাংশ কমানোর আহ্বান জানানো হয়েছে। বাজেটের প্রস্তাবে উইসকনসিন আইডিয়াকে পুনরায় লেখার আহ্বান জানানো হয়েছে, কর্মশক্তির প্রস্তুতির লক্ষ্য নিয়ে "সত্যের অনুসন্ধান"-এর প্রতি বিশ্ববিদ্যালয়ের মৌলিক প্রতিশ্রুতি প্রতিস্থাপন করা হয়েছে। ওয়াকার এই পরিবর্তনের জন্য ব্যাপক সমালোচনার সম্মুখীন হন এবং প্রথমে উইসকনসিন আইডিয়ার পুনর্লিখনকে "খসড়া ত্রুটির" জন্য দায়ী করেন। পলিটিফ্যাক্ট এবং মিলওয়াকি জার্নাল সেন্টিনেল পরে জানিয়েছিল যে ওয়াকারের প্রশাসন উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়ের কর্মকর্তাদের এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে রাজ্যের বিশ্ববিদ্যালয়গুলির পথনির্দেশক নীতি উইসকনসিন আইডিয়া বাতিল করার জন্য জোর দিয়েছিল। ওয়াকার তখন স্বীকার করেছিলেন যে ইউডাব্লু সিস্টেমের কর্মকর্তারা এই প্রস্তাব সম্পর্কে আপত্তি তুলেছিলেন এবং বলা হয়েছিল যে পরিবর্তনগুলি বিতর্কের জন্য উন্মুক্ত নয়। | bquac |
6,196 | [
"সাদার উপর সঙ্গীতের প্রভাব কি ছিল",
"সঙ্গীতের প্রভাবের উচ্চ বিন্দু কী?",
"অন্য কারা প্রভাবিত করেছে?",
"এর সেরা অংশটি কী ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"সঙ্গীতের প্রভাবের শীর্ষবিন্দু হল যে 20 শতকের অনেক প্রভাবশালী ফ্ল্যাটপিকার, যেমন ড্যান ক্রে, নরম্যান ব্লেক এবং টনি রাইস হোয়াইটকে প্রাথমিক প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন।",
"ড্যান ক্রে, নরম্যান ব্লেক এবং টনি রাইস।",
"এই উত্তর প্রমাণের সর্বোত্তম অংশটি হ'ল হোয়াইটের ব্লুগ্রাস কেনটাকি কর্নেলদের সাথে খে... | ক্লারেন্স হোয়াইট ডক ওয়াটসনের মতো গিটারবাদকদের কাজের উপর ভিত্তি করে ব্লুগ্রাস সংগীতে প্রধান যন্ত্র হিসাবে অ্যাকোস্টিক গিটারকে জনপ্রিয় করতে সহায়তা করেছিলেন। ওয়াটসন এবং হোয়াইটের মতো গিটারবাদকদের দ্বারা প্রবর্তিত আরও আক্রমণাত্মক ফ্ল্যাটপিকিং শৈলীর আবির্ভাবের আগে, গিটারটি কঠোরভাবে একটি ছন্দের যন্ত্র ছিল, কয়েকটি ব্যতিক্রম ছাড়া (যেমন ব্যাঞ্জোয়িস্ট ডন রেনো দ্বারা মাঝে মাঝে গিটার ট্র্যাক)। ড্যান ক্রে, নরম্যান ব্লেক এবং টনি রাইস সহ 20 শতকের সবচেয়ে প্রভাবশালী ফ্ল্যাটপিকাররা হোয়াইটকে প্রাথমিক প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। রাইস হোয়াইটের অত্যন্ত পরিবর্তিত 1935 মার্টিন ডি-28-এর মালিক এবং অভিনয় করেন। ডেভিড গ্রিয়ার এবং রাস ব্যারেনবার্গ হলেন আরও দুজন অ্যাকোস্টিক গিটারবাদক, যারা হোয়াইটের গিটার কাজ দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। কেন্টাকি কর্নেলদের সাথে হোয়াইটের ব্লুগ্রাস খেলাও গ্রেটফুল ডেডের জেরি গার্সিয়ার উপর যথেষ্ট প্রভাব ফেলেছিল, যিনি 1964 সালে ব্যান্ডের সাথে ভ্রমণ করেছিলেন। গিটার বর্ণালীর বৈদ্যুতিক দিকে, সাদা একইভাবে প্রভাবশালী ছিল। সহকর্মী বার্ডস ব্যান্ড সদস্য জিন পার্সনের সাথে হোয়াইট বি-বেন্ডার যন্ত্রটি উদ্ভাবন করেছিলেন। এই যন্ত্রটি গিটারের উপরের স্ট্র্যাপ নোব এবং দ্বিতীয় স্ট্রিং উভয়ের সাথে সংযুক্ত পালি এবং লিভার ব্যবহার করে গিটারের বি-স্ট্রিং (দ্বিতীয় স্ট্রিং) একটি সম্পূর্ণ পদক্ষেপ উত্থাপন করে। এটি ঘাড়ের উপর চাপ দিয়ে সক্রিয় করা হয় এবং একটি "প্যাডেল ইস্পাত" ধরনের শব্দ তৈরি করে। এই শৈলী দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত আর্লেন রথ সেই সময়ে জানতেন না যে হোয়াইট এবং পার্সনস একটি বি-বেন্ডার আবিষ্কার করেছিলেন, তাই পরিবর্তে এই কৌশলটির নিজস্ব অনন্য অল-ফিঙ্গার বাঁকানো সংস্করণ তৈরি করেছিলেন। এটি তাঁর যুগান্তকারী বই "ন্যাশভিল গিটার", তাঁর সমস্ত রেকর্ডিং, পাশাপাশি তাঁর বই "মাস্টার্স অফ দ্য টেলিকাস্টার"-এ ব্যাপকভাবে নথিভুক্ত করা হয়েছিল। পরবর্তীকালে, তাঁর টেলিকাস্টার সাউন্ড তাঁর ব্লুগ্রাস বাজানোর মতোই উল্লেখযোগ্য হয়ে ওঠে। মার্টি স্টুয়ার্ট, হোয়াইটের বাজানো দ্বারা প্রভাবিত আরেক গিটারবাদক, এখন মালিকানাধীন এবং নিয়মিতভাবে প্রোটোটাইপ বি-বেন্ডারের সাথে হোয়াইটের 1954 ফেন্ডার টেলিকাস্টার বাজায়। সঙ্গীত সংরক্ষণাগারবিদ এবং লেখক অ্যালেক পালাও হোয়াইটকে "20 শতকের জনপ্রিয় সঙ্গীতের যন্ত্রবাদকদের মধ্যে মুষ্টিমেয় সত্যিকারের মহানদের মধ্যে একজন" বলে অভিহিত করেছেন, যোগ করার আগে যে "গিটারবাদকের স্বতন্ত্র শৈলী দ্বারা তৈরি তরঙ্গগুলি এখনও ব্লুগ্রাস, কান্ট্রি এবং রক'এন'রোলের মধ্যে তরঙ্গ তৈরি করছে"। 2003 সালে, হোয়াইট এক নম্বরে ছিল। 41 রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের সর্বকালের 100 সেরা গিটারবাদকের তালিকায় রয়েছে। 2010 সালে, গিটার প্রস্তুতকারক গিবসন হোয়াইটকে এক নম্বরে স্থান দেন। তাদের সর্বকালের সেরা 50 জন গিটারবাদকের তালিকায় 42 জন। | bquac |
6,197 | [
"কোন বছর তিনি অবসর গ্রহণ করেন?",
"অবসর গ্রহণের সময় তিনি কাজের জন্য কী করছিলেন?",
"শিকাগো নিয়ে সে কী করছিল?",
"কেন সে আর খেলতে পারবে না?",
"তার ঘোষণায় তারা কেমন সাড়া দিয়েছিল?",
"অবসরের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"অবসর সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"কেন তারা এমন করল?",
"তিনি কি অন্য কোনও পু... | [
"1978 সালে তিনি অবসর গ্রহণ করেন।",
"তিনি শিকাগোর সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"তিনি শিকাগো ব্ল্যাকহকসের হয়ে খেলতেন।",
"তাঁর হাঁটুর অনেক অস্ত্রোপচার হয়েছিল এবং হাঁটতে ও স্কেটিং করতে সমস্যা হয়েছিল।",
"তারা তাঁকে খুব মিস করার মাধ্যমে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল এবং তাঁর অবসর গ্রহণের বিষয়ে দুঃখিত ছিল।",
"অবসর গ্রহণ... | ওর শিকাগোর সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, কিন্তু তার ইনজুরি তাকে পরবর্তী তিন মরশুমে মাত্র 26টি খেলায় সীমাবদ্ধ করে দেয়। তিনি পুরো 1977-78 মরসুমে বসেছিলেন। 1978 সালের মধ্যে, ওর হাঁটুতে এক ডজনেরও বেশি অস্ত্রোপচার করেছিলেন, হাঁটতে সমস্যা হচ্ছিল এবং খুব কমই স্কেটিং করতেন। যাইহোক, 1978 সালের গ্রীষ্মে তিনি ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি 1978-79 মরশুমের ছয়টি ম্যাচ খেলেছিলেন এবং এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিলেন যে তিনি আর খেলতে পারবেন না এবং ব্ল্যাক হকসকে জানিয়েছিলেন যে তিনি অবসর নিচ্ছেন। তিনি শিকাগোর মহাব্যবস্থাপক বব পুলফোর্ডের সহকারী হিসাবে একটি নতুন ভূমিকা শুরু করেছিলেন। 1978 সালের 28শে অক্টোবর ডেট্রয়েটের অলিম্পিয়া স্টেডিয়ামে ডেট্রয়েটের বিপক্ষে তিনি তার শেষ এনএইচএল গোল এবং পয়েন্ট অর্জন করেন। 657টি খেলায় 915 পয়েন্টের বিনিময়ে 270টি গোল ও 645টি অ্যাসিস্ট করে 953টি পেনাল্টি মিনিট যোগ করে ওর অবসর গ্রহণ করেন। অবসর গ্রহণের সময়, তিনি গোল, অ্যাসিস্ট এবং পয়েন্টে লিগের ইতিহাসে শীর্ষস্থানীয় ডিফেন্ডার ছিলেন, অ্যাসিস্টে সামগ্রিকভাবে দশম এবং পয়েন্টে 19তম। 2013 সালের হিসাবে, লিগের ইতিহাসে একমাত্র অবসরপ্রাপ্ত খেলোয়াড় যারা অরের চেয়ে প্রতি খেলায় গড়ে বেশি পয়েন্ট পেয়েছেন তারা হলেন ওয়েন গ্রেৎস্কি, মারিও লেমিউক্স এবং মাইক বসি, তারা সকলেই ফরোয়ার্ড। গর্ডি হো বলেন, "ববি হারানো জাতীয় হকি লিগের সবচেয়ে বড় ধাক্কা ছিল।" হকি হল অফ ফেম হলটিতে অন্তর্ভুক্তির জন্য স্বাভাবিক তিন বছরের অপেক্ষার সময়কাল মওকুফ করে এবং 31 বছর বয়সে তাকে প্রতিষ্ঠিত করা হয়-ইতিহাসে তার অন্তর্ভুক্তির সময় বেঁচে থাকা সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড়। ওর হলেন অষ্টম খেলোয়াড় যার তিন বছরের মেয়াদ মওকুফ করা হয়েছে, পরবর্তী দুইজন হলেন মারিও লেমিউক্স (1997) এবং ওয়েন গ্রেৎস্কি (1999), যার পরে হল সিদ্ধান্ত নেয় যে "নির্দিষ্ট মানবিক পরিস্থিতি" ব্যতীত কোনও খেলোয়াড়ের জন্য অপেক্ষার সময়কাল আর মওকুফ করা হবে না। 1979 সালের 9ই জানুয়ারি ব্রুইনস তাঁর 4 নম্বর জার্সি ছেড়ে দেয়। অনুষ্ঠানে, বস্টন গার্ডেনের জনতা হাততালি দেওয়া বন্ধ করেনি এবং ফলস্বরূপ, অবিরাম উল্লাসের কারণে সন্ধ্যার বেশিরভাগ অনুষ্ঠান শেষ মুহূর্তে বাতিল করতে হয়েছিল। ব্রুইনের জার্সি না পরা পর্যন্ত জনতা ওরকে ধন্যবাদ জানাতে দেয়নি। দিনটি বোস্টনে "ববি অর দিবস" হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল এবং অনুষ্ঠানটি দাতব্য কাজের জন্য হাজার হাজার ডলার সংগ্রহ করেছিল। তিনি ম্যাসাচুসেটস সিনেট এবং হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভসে উপস্থিত ছিলেন এবং পাঁচ মিনিটের স্ট্যান্ডিং ওভেশন দেওয়া হয়েছিল। বস্টন সেল্টিকস বাস্কেটবল সুপারস্টার ল্যারি বার্ড তার প্রাক-খেলার অনুপ্রেরণায় বলেছিলেন যে তিনি সর্বদা ওরের অবসরপ্রাপ্ত নং-এ গার্ডেনের রাফ্টারগুলির দিকে তাকিয়ে থাকতেন। 4, বিল রাসেল, বব কজি বা জন হ্যাভলিসেকের মতো সেল্টিক তারকাদের অবসরপ্রাপ্ত সংখ্যার পরিবর্তে। | bquac |
6,198 | [
"কিছু প্রাথমিক রেকর্ডিং কী ছিল?",
"এটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এটা কি ধরনের সঙ্গীত ছিল?",
"তারা কোথায় তাদের গান রেকর্ড করেছিল",
"তাদের প্রাথমিক রেকর্ডিং সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় তথ্য আছে কি?",
"তাঁদের গানের কিছু রাজনৈতিক লিরিক্স কী ছিল?"
] | [
"প্রাথমিক রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছে \"ইন দ্য সিটি\"।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এটি ছিল রক সঙ্গীত।",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডটিতে রাজনৈতিক গানের কথা ছিল।",
"তাদের গানের কিছু রাজনৈতিক কথা ছিল \"টাইম ফর ট্রুথ\" এবং \"অল অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড\"।"
] | 1977 সালের 29শে এপ্রিল, পলিডর দ্য জ্যামের প্রথম একক, "ইন দ্য সিটি" প্রকাশ করে, যা ইংল্যান্ডের শীর্ষ 40-এর তালিকায় স্থান পায়। 20শে মে, ব্যান্ডটি একই নামে তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে। দ্য ক্ল্যাশ অ্যান্ড দ্য সেক্স পিস্তলের মতো অ্যালবামটিতেও দ্রুত, জোরে এবং তীক্ষ্ণ গান ছিল। এই দুটি ব্যান্ডের রেকর্ড থেকে যা এটিকে আলাদা করেছিল তা হল এর 1960-এর দশকের আরও প্রচলিত রক প্রভাব। দ্য জ্যাম ল্যারি উইলিয়ামসের "স্লো ডাউন" (দ্য বিটলস দ্বারাও আচ্ছাদিত) এবং 1960-এর দশকের টিভি সিরিজ ব্যাটম্যানের থিম গানটি কভার করেছিল, যা 1960-এর দশকের রক ব্যান্ডগুলির জন্য কিছুটা মানসম্মত ছিল। তাদের মূল ছবিগুলি মোটাউন রেকর্ডস, দ্য বিটলস এবং দ্য হু-এর প্রভাব প্রকাশ করে। পুলিশের বর্বরতা ("ইন দ্য সিটি") এবং সম্প্রসারণবাদী উন্নয়নের ("ব্রিকস অ্যান্ড মর্টার") নিন্দা করে দ্য জ্যামে রাজনৈতিক গান ছিল। যাইহোক, তাদের সবচেয়ে প্রকাশ্য রাজনৈতিক গানগুলির মধ্যে একটি, "টাইম ফর ট্রুথ", ব্রিটিশ সাম্রাজ্যের পতনের জন্য শোক প্রকাশ করে এবং "আঙ্কেল জিমি" (প্রধানমন্ত্রী, জেমস ক্যালাঘান) সম্পর্কে কোনও অনিশ্চিত ভাষায় ("মহান সাম্রাজ্যের যা ঘটেছিল?") অসম্মানজনক অনুভূতি প্রকাশ করে। / "আমি মনে করি এটি সত্যের সময়, এবং সত্যটি হল আপনি হারিয়ে গেছেন, আঙ্কেল জিমি")। সাম্রাজ্যপন্থী এই অনুভূতি এবং ইউনিয়ন পতাকার আড়ম্বরপূর্ণ প্রদর্শন গোষ্ঠীটিকে "রক্ষণশীল" তকমা অর্জন করতে শুরু করে। দ্য জ্যামের রাজনৈতিক বা সামাজিক অবস্থান সম্পর্কে সঙ্গীত সংবাদমাধ্যমে ভুল বোঝাবুঝির জন্য সাধারণত ওয়েলারের গীতিকবিতাকে দায়ী করা হয়। যদিও তিনি যা ভুল বলে মনে করেছিলেন এবং পরিবর্তনের দাবি করেছিলেন, ওয়েলারের গানের কথাগুলি ইংল্যান্ডের একটি আদর্শ দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি গভীর স্নেহকে প্রতিফলিত করে, অনেকটা দ্য কিঙ্কসের রে ডেভিসের শৈলীতে। এটি সেক্স পিস্তলের ধ্বংসের আহ্বান বা বিপ্লবী পরিবর্তনের জন্য দ্য ক্ল্যাশের আহ্বানের সাথে বিপরীত। নন-এল. পি একক "অল অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড" প্রায় ইউকে শীর্ষ 10-এ পৌঁছানোর পরে, দ্য জ্যাম, এত অল্প সময়ের মধ্যে একটি উল্লেখযোগ্য এবং অনুগত অনুসরণ অর্জন করে, দ্রুত আরও উপাদান তৈরি করার জন্য চাপ দেওয়া হয়েছিল। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, দিস ইজ দ্য মডার্ন ওয়ার্ল্ড, পরে 1977 সালে মুক্তি পায়। ব্রুস ফক্সটন, সাধারণত ওয়েলারের চেয়ে কম গীতিকার হিসাবে বিবেচিত, এলপি-তে দুটি গান ("ডোন্ট টেল দেম ইউ আর সানে" এবং "লন্ডন ট্র্যাফিক") অবদান রেখেছিলেন, যা উভয়ই সমালোচনাকে আকর্ষণ করেছিল। তাঁর রচনা ধীরে ধীরে হ্রাস পেয়ে ওয়েলারকে ব্যান্ডের প্রধান গীতিকার হিসাবে দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত করে। অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ পপে কিছু উদ্যোগ সহ আগের তুলনায় আরও শৈলীগত বৈচিত্র্য প্রদর্শন করা সত্ত্বেও, দিস ইজ দ্য মডার্ন ওয়ার্ল্ড ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়নি। যাইহোক, জন পিল যখন প্রথম অ্যালবামটি শুনেছিলেন, তখন তিনি এটির সম্পূর্ণতা এক শোতে, একের পর এক গানে বাজিয়েছিলেন। | bquac |
6,199 | [
"ওবামার সঙ্গে বেকের কী সম্পর্ক ছিল?",
"তিনি কী ধরনের কথা বলেছিলেন?",
"তিনি কি ওবামাকে বর্ণবাদী বলছিলেন?",
"তিনি তাঁর সম্পর্কে আর কী বলেছিলেন?",
"ওবামার সম্পর্কে জাতিগত উত্তেজনা ছাড়া আর কিছু বলা হয়েছিল কি?"
] | [
"রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামার সমালোচনা করার ইতিহাস বেকের ছিল।",
"তিনি বলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে তিনি একজন বর্ণবাদী।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে ওবামা বারবার \"শ্বেতাঙ্গ মানুষ বা শ্বেতাঙ্গ সংস্কৃতির প্রতি গভীর ঘৃণা\" দেখিয়েছেন।",
"হ্যাঁ।"
] | রাষ্ট্রপতি বারাক ওবামার সমালোচনা করার ইতিহাস বেকের রয়েছে, কিন্তু 2016 সালে তা পরিবর্তিত হয়েছে বলে মনে হয়। হেনরি লুই গেটস বিতর্ক নিয়ে ওবামার মন্তব্যের জবাবে বেক যুক্তি দিয়েছিলেন যে ওবামা বারবার "শ্বেতাঙ্গ মানুষ বা শ্বেতাঙ্গ সংস্কৃতির প্রতি গভীর ঘৃণা" দেখিয়েছেন, তিনি বলেছেন, "আমি বলতে চাইছি না যে তিনি শ্বেতাঙ্গদের পছন্দ করেন না। আমি বলি, ওর একটা সমস্যা আছে। এই লোকটি, আমি বিশ্বাস করি, একজন বর্ণবাদী। " এই মন্তব্যগুলি সমালোচনার জন্ম দেয় এবং এর ফলে কালার অফ চেঞ্জ দ্বারা বয়কট ঘোষণা করা হয়। 2009 সালে, বয়কটের ফলে কমপক্ষে 57 জন বিজ্ঞাপনদাতা তাদের বিজ্ঞাপনগুলি তার প্রোগ্রামিং থেকে সরিয়ে দেওয়ার অনুরোধ করেছিলেন, যাতে তাদের ব্র্যান্ডগুলিকে এমন বিষয়বস্তুর সাথে সংযুক্ত করা এড়ানো যায় যা সম্ভাব্য গ্রাহকদের দ্বারা আপত্তিকর বলে মনে করা যেতে পারে। পরে তিনি এই মন্তব্যের জন্য ক্ষমা চেয়েছিলেন, ফক্স নিউজ সানডে-র উপস্থাপক ক্রিস ওয়ালেসকে বলেছিলেন যে তাঁর "বড় মোটা মুখ" রয়েছে এবং বর্ণবাদ হিসাবে ভুল ব্যাখ্যা করেছেন, যা তিনি তত্ত্বগতভাবে বলেছেন, কৃষ্ণাঙ্গ ধর্মতত্ত্বে ওবামার বিশ্বাস। 2012 সালের নভেম্বরে, বেক একটি রাজমিস্ত্রির জার নিলামে তোলার চেষ্টা করেছিলেন যাতে ওবামার একটি মূর্তি ছিল যা প্রস্রাবে নিমজ্জিত ছিল (আসলে, বিয়ারের মধ্যে নিমজ্জিত)। ইবে নিলামটি সরিয়ে নেওয়ার এবং সমস্ত দরপত্র বাতিল করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে দরপত্র 11,000 মার্কিন ডলারে পৌঁছেছিল। 2016 সালে দ্য নিউ ইয়র্কারকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে ওবামার সঙ্গে তার আগের বিরোধ সম্পর্কে বেক বলেছিলেনঃ "আমি বারাক ওবামাকে নিয়ে অনেক মাথা ঘামালাম।" কিন্তু তিনি আরও বলেন, "ওবামা আমাকে আরও ভালো মানুষ করে তুলেছেন।" বেক বলেছিলেন যে তিনি ওবামাকে বর্ণবাদী বলে অভিহিত করার জন্য দুঃখিত এবং "আফ্রিকান-আমেরিকান অভিজ্ঞতার অনন্য কিছু বিষয় রয়েছে যার সাথে আমি সম্পর্কযুক্ত হতে পারি না, আমাকে তাদের কথা শুনতে হয়েছিল"। বেক এখন ব্ল্যাক লাইভস ম্যাটারকে সমর্থন করেন। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.