id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2
values |
|---|---|---|---|---|
7,300 | [
"বার্লেস্কের উৎপত্তি কোথায়?",
"কিভাবে এটি একটি জনপ্রিয় শব্দ হয়ে ওঠে?",
"বার্লেস্ক অভিনয় হিসাবে কী বাজানো হয়েছিল?",
"অন্য কোন কাজগুলি বর্লেস্ক হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল?",
"মিডসামার নাইটস ড্রিম কে লিখেছেন?",
"বার্লেস্ক কি জনপ্রিয় ছিল?",
"কি ধরনের বর্ণনা?",
"বিভিন্ন ধরনের বার্লেস্ক ছিল?"
] | [
"বার্লেস্কের উৎপত্তি ষোড়শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ইতালিতে।",
"এটি একটি জনপ্রিয় শব্দ হয়ে ওঠে যা সাহিত্যের একটি ধারা বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয় যা গুরুতর এবং মহিমান্বিতকে উপহাস করে।",
"উত্তর প্রমাণের প্রেক্ষাপটে, এটি অনুমান করা যেতে পারে যে \"মিডসামার নাইটস ড্রিম\" নাটকটি এবং \"দ্য নাইট অফ দ্য বার্নিং পেস্টল\"-এ রোম... | শব্দটি প্রথম 16 শতকের গোড়ার দিকে ফ্রান্সেসকো বার্নির ওপেরে বার্লেশে একটি শিরোনামে আবির্ভূত হয়, যে কাজগুলি মুদ্রিত হওয়ার আগে পাণ্ডুলিপিতে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। কিছু সময়ের জন্য, তাঁর সম্মানে বর্লেস্ক আয়াতগুলি পোয়েসি বার্নেস্কা নামে পরিচিত ছিল। সপ্তদশ শতাব্দীর ইতালি ও ফ্রান্সে এবং পরবর্তীকালে ইংল্যান্ডে'বার্লেস্ক'একটি সাহিত্যিক শব্দ হিসাবে ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে, যেখানে এটি মর্যাদাপূর্ণ বা করুণের একটি অদ্ভুত অনুকরণকে বোঝায়। মিডসামার নাইটস ড্রিম-এ শেক্সপিয়ারের পিরামিড এবং থিসবে দৃশ্য এবং বিউমন্ট এবং ফ্লেচারের দ্য নাইট অফ দ্য বার্নিং পেস্টল-এ রোম্যান্সের সাধারণ উপহাস এই ধরনের অনুকরণের প্রাথমিক উদাহরণ ছিল। সপ্তদশ শতাব্দীর স্পেনে নাট্যকার ও কবি মিগুয়েল ডি সার্ভান্তেস তাঁর অনেক ব্যঙ্গাত্মক রচনায় মধ্যযুগীয় রোম্যান্সকে উপহাস করেছিলেন। সার্ভান্তেসের রচনাগুলির মধ্যে রয়েছে 1615 সালে প্রকাশিত অনুকরণীয় উপন্যাস এবং আটটি কমেডি এবং আটটি নতুন ইন্টারলুডস। বর্লেস্ক শব্দটি চসার এবং শেক্সপিয়ারের কাজ এবং গ্রিকো-রোমান ক্লাসিকগুলিতে পূর্ববর্তীভাবে প্রয়োগ করা হয়েছে। বার্লেস্ক ইচ্ছাকৃতভাবে হাস্যকর ছিল কারণ এটি বেশ কয়েকটি শৈলী অনুকরণ করেছিল এবং অযৌক্তিক বর্ণনার সাথে নির্দিষ্ট লেখক ও শিল্পীদের সম্মিলিত অনুকরণ করেছিল। এতে, শব্দটি প্রায়শই "পেস্টিচ", "প্যারডি" এবং 17শ ও 18শ শতাব্দীর "মক-হিরোইক" ঘরানার সাথে বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহৃত হত। বার্লেস্ক বিষয়টির উদ্দেশ্যমূলক প্রভাব তৈরি করতে পাঠকের (বা শ্রোতার) জ্ঞানের উপর নির্ভর করত এবং উচ্চ মাত্রার সাক্ষরতাকে হালকাভাবে নেওয়া হত। সপ্তদশ এবং অষ্টাদশ শতাব্দীর বার্লেস্ককে দুই ভাগে ভাগ করা হয়েছিলঃ উচ্চ বার্লেস্ক একটি বার্লেস্ক অনুকরণকে বোঝায় যেখানে একটি সাহিত্যিক, উন্নত পদ্ধতি একটি সাধারণ বা হাস্যকরভাবে অনুপযুক্ত বিষয়ের উপর প্রয়োগ করা হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, সাহিত্যিক প্যারোডি এবং মক-হিরোইক। উচ্চ বর্লেস্কের সর্বাধিক উদ্ধৃত উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল আলেকজান্ডার পোপের "ধূর্ত, জ্ঞানী এবং রাজকীয়" দ্য রেপ অফ দ্য লক। লো বার্লেস্ক একটি গুরুতর বিষয়ে একটি অসম্মানজনক, উপহাস শৈলী প্রয়োগ করেছে; একটি উদাহরণ স্যামুয়েল বাটলারের কবিতা হুদিব্রাস, যা একটি কথ্য প্রবাদ ব্যবহার করে ব্যঙ্গাত্মক ডগেরেল শ্লোকে একজন পিউরিটান নাইটের দুঃসাহসিকতার বর্ণনা দিয়েছে। বাটলারের একটি নৈতিক সাবটেক্সটের কমিক কবিতা যোগ করা তাঁর ব্যঙ্গচিত্রগুলিকে ব্যঙ্গাত্মক করে তুলেছিল। আরও সাম্প্রতিক সময়ে, এর সাহিত্যিক উৎসের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ বার্লেস্ক এখনও রিভিউ এবং স্কেচে পরিবেশিত হয়। টম স্টপার্ডের 1974 সালের নাটক ট্র্যাভেস্টিস বর্লেস্ক ঐতিহ্যের উপর একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের নাটক অঙ্কনের একটি উদাহরণ। | bquac |
7,301 | [
"ফল আউট বয়-এর বিরতি সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"ফল আউট বয়েজের কী ধরনের পার্শ্ব প্রকল্প ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কতদিন ধরে তাঁরা বিশ্রামে ছিলেন?"
] | [
"হারলির মতে, ফল আউট বয়ের বিরতি দল এবং এর সদস্যদের জন্য উপকারী ছিল।",
"দ্য ফল আউট বয়েজের সোল পাঙ্ক, ব্ল্যাক কার্ডস এবং দ্য ড্যামড থিংসের মতো পার্শ্ব প্রকল্প ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | বিরতি শুরু হওয়ার সময়, স্টাম্প তাঁর সর্বকালের সবচেয়ে ভারী ছিলেন এবং "ইমো" ব্যান্ড হিসাবে ব্যান্ডের ভাবমূর্তিকে ঘৃণা করেছিলেন। সফর থেকে বাড়ি ফিরে, ড্রামার অ্যান্ডি হার্লি "[আমি] সবচেয়ে অন্ধকার হতাশার মধ্য দিয়ে গিয়েছিলাম। আমি আমার ক্যালেন্ডারের দিকে তাকালাম এবং সেটা খালি ছিল। " ওয়েন্টজ, যিনি জ্যান্যাক্স এবং ক্লোনোপিনকে গালিগালাজ করছিলেন, তার স্ত্রী অ্যাশলি সিম্পসনের সাথে বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছিল এবং থেরাপিতে ফিরে এসেছিলেন। ওয়েন্টজ স্মরণ করে বলেন, "আমি মূলত ফল আউট বয়-এর লোক থেকে এমন লোক হয়ে গিয়েছিলাম, যে সারা দিন ঘুরে বেড়ায়।" পূর্বে ব্যান্ডের "অতিরিক্ত এক্সপোজড, ঘৃণিত" নেতা হিসাবে পরিচিত, ওয়েন্টজ "কেবল বড় হয়েছিলেন", তাঁর ছেলের হেফাজত ভাগ করে নিয়েছিলেন এবং পরিপক্কতা আলিঙ্গন করেছিলেনঃ "আমার জীবনে একটি লাফ-কাট ছিল। আমি ভাবতে শুরু করি-মনে হয়, বৃদ্ধ হওয়া ভালো হবে। " বিরতির সময়, ব্যান্ডের সদস্যরা প্রত্যেকে পৃথক পৃথক সঙ্গীতের আগ্রহ অনুসরণ করেছিলেন, যা "বিভিন্ন মাত্রার ব্যর্থতার" সম্মুখীন হয়েছিল। স্টাম্প কোয়ার্টেটের একমাত্র সদস্য ছিলেন যিনি একক প্রকল্প গ্রহণ করেছিলেন যখন ফল আউট বয় বিরতিতে ছিল, আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম সোল পাঙ্ক সম্পূর্ণরূপে তার নিজের রেকর্ডিং করেছিলঃ তিনি রেকর্ডের সমস্ত ট্র্যাকের জন্য প্রতিটি যন্ত্র লিখেছিলেন, প্রযোজনা করেছিলেন এবং বাজিয়েছিলেন। এছাড়াও, তিনি তার দীর্ঘদিনের বান্ধবীকে বিয়ে করেছিলেন এবং অংশ নিয়ন্ত্রণ ও ব্যায়ামের মাধ্যমে ষাট পাউন্ডেরও বেশি ওজন হ্রাস করেছিলেন। স্টাম্প তাঁর সঞ্চয়ের বেশিরভাগ অংশ সোল পাঙ্কের পিছনে ঘুরে বেড়ানোর জন্য একটি বড় ব্যান্ডকে একত্রিত করেছিলেন, তবে টিকিট বিক্রি খুব কম ছিল এবং অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে স্থগিত হয়ে যায়। 2012 সালের ফেব্রুয়ারির একটি বিশেষ অন্ধকার মুহুর্তে, স্টাম্প 1500 শব্দের একটি ব্লগ এন্ট্রিতে "উই লাইক ইউ বেটার ফ্যাটঃ কনফেশনস অফ এ পারিয়া" শিরোনামে তার হৃদয় ঢেলে দিয়েছিলেন। পোস্টে, স্টাম্প রেকর্ডটির কঠোর অভ্যর্থনা এবং 27 বছর বয়সে "হ্যাজ-বিন" হিসাবে তাঁর অবস্থানের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছেন। স্টাম্প প্রকাশ করেছিলেন যে ভক্তরা তাঁর একক সফরে তাঁকে হয়রানি করেছিল, "আমরা আপনাকে আরও মোটা পছন্দ করেছিলাম"-এর মতো অপমান ছুঁড়েছিল এবং উল্লেখ করেছিল যে "ফল আউট বয়-এর যে কুখ্যাতিই থাকুক না কেন তা আমাকে আবার নীচে থেকে শুরু করার ক্ষমতা থেকে বিরত করে।" সোল পাঙ্ক এবং ব্যক্তিগত উন্নয়ন ছাড়াও, স্টাম্প একজন পেশাদার গীতিকার/প্রযোজক হিসাবে ব্রুনো মার্স এবং অল টাইম লো-এর সাথে সহ-রচনা করেছেন এবং অভিনয় করেছেন। 2010 সালের জুলাই মাসে বেবে রেক্সার সঙ্গে বৈদ্যুতিন জুটি ব্ল্যাক কার্ডস গঠন করেন ওয়েন্টজ। 2011 সালে অ্যালবাম বিলম্বের ফলে রেক্সার চলে যাওয়ার আগে প্রকল্পটি একটি একক প্রকাশ করেছিল। 2012 সালে ইউজ ইওর ডিসিলিউশন ইপি সম্পন্ন করার জন্য ব্ল্যাক কার্ডস স্পেন্সার পিটারসনকে যুক্ত করে। ওয়েন্টজ গ্রে নামে একটি উপন্যাস লেখার কাজও শেষ করেন, যেটি নিয়ে তিনি ব্যান্ডের বাইরে ছয় বছর ধরে কাজ করছিলেন এবং রিয়েলিটি ট্যাটু প্রতিযোগিতার অনুষ্ঠান বেস্ট ইঙ্ক-এর উপস্থাপনা শুরু করেন। তিন বছরের সময়কালে একাধিক ব্যান্ডের সাথে ড্রাম বাজিয়ে হর্লি বিরতির সময় রক-এ আরও দূরে চলে যান। তিনি তার রেকর্ড লেবেল, ফক সিটি পরিচালনা করতে থাকেন এবং বার্নিং এম্পায়ার্স এবং এনাবলার ব্যান্ডের জন্য ড্রাম বাজাতে থাকেন। তিনি ট্রওম্যান, স্কট ইয়ান এবং অ্যানথ্রাক্সের রব ক্যাগিয়ানো এবং এভরি টাইম আই ডাই-এর কিথ বাকলির সাথে হেভি মেটাল দল দ্য ড্যামড থিংস গঠন করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, সদস্যরা সকলেই একে অপরের প্রতি আন্তরিক ছিলেন; ওয়েন্টজ স্টাম্পের বিয়েতে তাঁর সেরা মানুষ ছিলেন। হারলির মতে, এই বিরতি, সব দিক বিবেচনা করে, দল এবং এর সদস্যদের জন্য উপকারী ছিল। 2013 সালে তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন, "এই বিরতি তাদের সকল প্রকারের নিজেদের খুঁজে বের করতে সাহায্য করেছিল"। "বিশেষ করে জো এবং প্যাট্রিক, যারা এত ছোট ছিল। এবং পিট এক মিলিয়ন গুণ ভাল। " | bquac |
7,302 | [
"তিনি কি একই সময়ে একজন খেলোয়াড় এবং ম্যানেজার ছিলেন?",
"তাকে কি শীর্ষস্থানীয় খেলোয়াড় হিসেবে বিবেচনা করা হত?",
"তিনি কি একই দলের ম্যানেজার হয়েছিলেন?",
"তিনি কখন ম্যানেজার হয়েছিলেন?",
"ম্যানেজার হিসেবে তাঁর সঙ্গে দলের সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"কেন তিনি চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিলেন?",
"নিবন্ধটি থেকে একটি ... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1945 সালে তিনি ম্যানেজার হন এবং 1947 সাল পর্যন্ত ম্যানেজার ছিলেন।",
"তিনি আমেরিকান লিগের দুটি শিরোপা জিতেছিলেন এবং ম্যানেজার হিসেবে দলটি তাঁর সাথে ভাল কাজ করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"ম্যানেজার হিসেবে তিনি দুটি আমেরিকান লিগ পেনান্ট জিতেছেন।",
"হ্যাঁ।"
] | ক্রোনিন 1933 সালে সিনেটরদের খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হিসাবে মনোনীত হন, যে পদে তিনি দুই বছর ধরে থাকবেন। 1935 সালে, গ্রিফিথ তাকে খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হিসাবে বস্টন রেড সোক্সের সাথে বিনিময় করেন। ক্রোনিন 1945 সালে খেলোয়াড় হিসেবে অবসর নেন, কিন্তু 1947 সাল পর্যন্ত রেড সোক্সের ম্যানেজার ছিলেন। 1938 সালের গোড়ার দিকে, এটি স্পষ্ট ছিল যে ক্রোনিন তার খেলার কর্মজীবনের শেষের দিকে ছিলেন। রেড সোক্সের খামার পরিচালক বিলি ইভান্স ভেবেছিলেন যে তিনি ট্রিপল-এ আমেরিকান অ্যাসোসিয়েশনের লুইসভিল কর্নেলদের স্টার শর্টস্টপ পি উই রিস-এ ক্রোনিনের উত্তরসূরি খুঁজে পেয়েছেন। তিনি রিসের দ্বারা এতটাই প্রভাবিত হয়েছিলেন যে তিনি রেড সোক্সের মালিক টম ইয়াওকির সাথে কর্নেল কেনার বিষয়ে কথা বলতে পেরেছিলেন এবং তাদের রেড সোক্সের শীর্ষ খামার ক্লাবে পরিণত করেছিলেন। যাইহোক, ক্রোনিন যখন রিসকে স্কাউট করতে গিয়েছিলেন, তখন ক্রোনিন বুঝতে পেরেছিলেন যে তারা তাকে তার প্রতিস্থাপন স্কাউট করতে বলছে। তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে রিসের প্রতিভাকে ছোট করে দেখিয়েছিলেন এবং রেড সোক্সকে তাকে বাণিজ্য করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। রিসকে অবশেষে ব্রুকলিন ডজার্সের সাথে বাণিজ্য করা হয়েছিল, যেখানে তিনি হল অফ ফেমের কর্মজীবনে গিয়েছিলেন। দেখা গেল, ক্রোনিন সম্পর্কে ইভান্স এবং ইয়াওকির প্রাথমিক উদ্বেগগুলি বৈধ ছিল। পূর্ণকালীন খেলোয়াড় হিসেবে তাঁর শেষ বছর ছিল 1941; সেই বছরের পর তিনি কখনও একটি মরশুমে 76টির বেশি ম্যাচ খেলেননি। তাঁর কর্মজীবনে, ক্রোনিন আটবার. 300 বা তার বেশি ব্যাট করেছেন, পাশাপাশি আটবার 100 বা তার বেশি রান করেছেন। তিনি. 301 গড়, 170 হোম রান এবং 1,424 আরবিআই নিয়ে শেষ করেন। একজন ম্যানেজার হিসাবে, তিনি একটি 1,236-1, 055 রেকর্ড সংকলন করেছিলেন এবং দুটি আমেরিকান লিগ পেনান্ট জিতেছিলেন (1933 এবং 1946 সালে)। তাঁর 1933 সালের সিনেটররা 1933 সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজ নিউ ইয়র্ক জায়ান্টসের কাছে ছেড়ে দেন এবং তাঁর 1946 সালের বোস্টন রেড সোক্স 1946 সালের ওয়ার্ল্ড সিরিজ সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের কাছে হেরে যান। | bquac |
7,303 | [
"জো ক্রোনিন কোন দলের মহাব্যবস্থাপক ছিলেন?",
"জেনারেল ম্যানেজার থাকাকালীন রেড সোক্সের রেকর্ড কী ছিল?",
"কোন বছর তিনি রেড সোক্সের মহাব্যবস্থাপক হন?",
"রেড সোক্সের মহাব্যবস্থাপক হিসেবে জো ক্রোনিন কখন অবসর নেন?",
"জেনারেল ম্যানেজার হিসেবে জো ক্রোনিনকে কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"জেনারেল ম্যানেজার থাকাকালীন জ... | [
"জো ক্রোনিন রেড সোক্সের জেনারেল ম্যানেজার ছিলেন।",
"রেড সোক্স 1948-49-এ এএল পেনান্টের জন্য চ্যালেঞ্জ জানায়।",
"1947 সালে তিনি রেড সোক্সের মহাব্যবস্থাপক হন।",
"জো ক্রোনিন 1959 সালের জানুয়ারিতে রেড সোক্সের মহাব্যবস্থাপক হিসেবে অবসর গ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ক্রোনিন এবং ইয়াওকি... | 1947 সালের মরশুমের শেষে, ক্রোনিন রেড সোক্সের মহাব্যবস্থাপক হিসাবে এডি কলিন্সের স্থলাভিষিক্ত হন এবং 1959 সালের জানুয়ারির মাঝামাঝি পর্যন্ত 11 বছরেরও বেশি সময় ধরে এই পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। ক্রোনিনের আগ্রাসী লেনদেনের জন্য রেড সোক্স 1948-49-এ এএল পেনান্টের জন্য চ্যালেঞ্জ জানায় (উভয় মরশুমে একটি একক খেলায় দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে)। তার প্রথম অফ-সিজনে, তিনি সেন্ট লুইস ব্রাউন্স থেকে শর্টস্টপ ভার্ন স্টিফেন্স এবং পিচার এলিস কিন্ডার এবং জ্যাক ক্র্যামার অর্জন করেছিলেন; সকলেই বস্টনের প্রতিদ্বন্দ্বী 1948 মরসুমে প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন এবং কিন্ডার এবং স্টিফেন্স রেড সোক্সের 1949-50 প্রতিযোগীদের কেন্দ্রবিন্দুও ছিলেন। কিন্তু 1950-এর দশকে রেড সোক্সের ধীরে ধীরে পতন শুরু হয় এবং 1950-এর পর তা গুরুতরভাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেনি। টেড উইলিয়ামস ব্যতীত (যিনি কোরিয়ান যুদ্ধে দায়িত্ব পালন করার সময় বেশিরভাগ 1952-53 মরশুম মিস করেছিলেন), দলের 1946-50 মূল দ্রুত বৃদ্ধ হয়ে যায় এবং রেড সোক্স 1952 সালে শুরু হওয়া একটি উল্লেখযোগ্য পুনর্নির্মাণ কাজের মুখোমুখি হয়। 1954 সালে ওয়াশিংটন থেকে ক্রোনিনের ভবিষ্যতের আমেরিকান লিগের সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় জ্যাকি জেনসেনকে অধিগ্রহণ করা একটি অভ্যুত্থানের প্রতিনিধিত্ব করেছিল, তবে ক্লাবটি বেশ কয়েকটি "বোনাস শিশুদের" উপর ব্যর্থ হয়েছিল যারা কখনও তাদের সম্ভাবনা অনুযায়ী জীবনযাপন করেনি। ক্রোনিন এবং ইয়াওকির রেড সোক্স রোস্টারকে একীভূত করতে অস্বীকার করার দিকে সর্বাধিক মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করা হয়েছে; 1959 সালের জানুয়ারির মধ্যে, যখন ক্রোনিনের জিএম মেয়াদ শেষ হয়েছিল, রেড সোক্স ছিল বড় লিগগুলির একমাত্র দল যেখানে কোনও আফ্রিকান-আমেরিকান বা আফ্রো-ক্যারিবিয়ান খেলোয়াড় ছিল না। উল্লেখযোগ্যভাবে, ক্রোনিন একবার একজন তরুণ উইলি মেসকে চুক্তিবদ্ধ করেছিলেন এবং কখনও কোনও আফ্রিকান-আমেরিকান খেলোয়াড়ের জন্য লেনদেন করেননি। 1959 সালের জুলাই মাসে তাদের ট্রিপল-এ অধিভুক্ত, মিনিয়াপোলিস মিলার্স থেকে ইউটিলিটি ইনফিল্ডার পাম্পসি গ্রিনকে উন্নীত করার পর, ক্রোনিনের এএল প্রেসিডেন্সির জন্য প্রস্থানের ছয় মাস পর্যন্ত রেড সোক্স বেসবলের রঙিন রেখাটি ভাঙতে পারেনি। | bquac |
7,304 | [
"কেন তাকে মানব বুলেট বলা হয়েছিল?",
"সে কি কোনোভাবে গুলির মতো আচরণ করেছে?",
"তাঁর অন্যান্য ডাকনামগুলি কী কী ছিল?",
"তিনি কোন পজিশনে খেলেন?",
"তাঁর সম্পর্কে কি কোনও আকর্ষণীয় উক্তি ছিল?"
] | [
"তিনি তাঁর আকার, দৌড়ের শৈলী এবং লড়াইয়ের মনোভাবের উপর ভিত্তি করে \"হিউম্যান বুলেট\" সহ বেশ কয়েকটি ডাকনাম জিতেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর অন্যান্য ডাকনামগুলির মধ্যে ছিল \"মাউলি\", \"হিউম্যান শ্র্যাপনেল\", \"ফেদারওয়েট ফুলব্যাক\", \"মিশিগান ক্যানন বল\" এবং \"জার্মান বুলেট\"।",
"তিনি ফুলব্যাক হিসেবে খেলতেন।",
... | মৌলবেৎশের প্রতি বেশিরভাগ মনোযোগ তাঁর ক্ষুদ্র আকার এবং অনন্য দৌড়ের শৈলীর দিকে নিবদ্ধ ছিল। 5 ফুট 7 ইঞ্চি (1.7 মিটার), এবং 155 পাউন্ড (70 কেজি) ওজনের মৌলবেৎস একটি ছোট পিঠ ছিল, এমনকি তার দিনের মান অনুযায়ীও। এবং তার দৌড়ানোর শৈলী তাকে তার ধড় বাঁকাতে এবং একটি প্রক্ষেপকের মতো নিজেকে বিপরীত লাইনে চালিত করতে দেখেছিল। প্রকৃতপক্ষে, তিনি "হিউম্যান বুলেট", "মাউলি", "হিউম্যান শ্র্যাপনেল", "ফেদারওয়েট ফুলব্যাক", "মিশিগান ক্যানন বল" এবং "জার্মান বুলেট" সহ তাঁর আকার, দৌড়ের শৈলী এবং লড়াইয়ের মনোভাবের উপর ভিত্তি করে বেশ কয়েকটি ডাকনাম জিতেছিলেন। সামরিক অস্ত্রশস্ত্রের সঙ্গে মৌলবেৎশের তুলনা প্রচলিত ছিল। "বুলেট", "শার্পনেল" এবং "ক্যাননবল" ডাকনাম ছাড়াও, সিরাকিউজ হেরাল্ড পর্যবেক্ষণ করেছেঃ "ক্রুপ বন্দুকের সামনে দাঁড়ানোর ঝুঁকি রয়েছে, তবে এটি মৌলবেশের সামনে দাঁড়ানোর বিপদের সাথে তুলনা করা উচিত নয় যখন সে পুরো গতিতে এগিয়ে চলেছে।" মৌলবেৎশের শৈলীকে "লাইন-প্লাঙ্গিং" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। নিউইয়র্কের একটি সংবাদপত্র উল্লেখ করেছেঃ "যখন বলটি তার দিকে ছোঁড়া হয় তখন সে প্রায় নিজেকে দ্বিগুণ করে এবং প্রতিপক্ষ লাইনের হাঁটুতে মাথা রেখে প্রথমে মাথা ডুবিয়ে দেয়। যাঁরা মৌলবেৎশকে কর্মক্ষেত্রে দেখেছেন, তাঁরা অবাক হয়ে দেখেন যে, তিনি দুই বা তিন পদক্ষেপে কত দ্রুত উঠে দাঁড়াতে পারেন। বিখ্যাত ফুটবল লেখক ওয়াল্টার একারসাল বলেনঃ "মাউলি একজন ছোট মানুষ, যা মাটির কাছাকাছি তৈরি করা হয়েছে। তারা বলে যে যখন সে লাইনে পড়ে যায় তখন তার মাথা তার জুতার শীর্ষের সাথে প্রায় সমান থাকে-যে সে এত নিচে আঘাত করে যে তাকে থামানো প্রায় অসম্ভব। আইওয়ার একটি সংবাদপত্র বিস্মিত হয়েছিল যে কীভাবে "একজন মানুষের পক্ষে মৌলবেৎশের মতো শক্তি দিয়ে মানবদেহের একটি লাইনে আঘাত করা এবং ঘাড় ভাঙ্গা ছাড়াই খেলা থেকে বেরিয়ে আসা সম্ভব"। বলা হয় যে, মৌলবেৎশ এতটাই নিচে দৌড়ে গিয়েছিলেন যে তিনি পা না হারিয়ে একটি সাধারণ টেবিলের নিচে ঝাঁপিয়ে পড়তে পারতেন। 1920-এর দশকে একটি কোচিং কনফারেন্সে, একজন কোচ টেবিল-ডাকিং গল্পে সন্দেহ করেছিলেন এবং মৌলবেটশকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। সন্দেহভাজন পরে স্মরণ করেছিলেনঃ "আমি তাকে এই টেবিল-ডাকিং জিনিস সম্পর্কে কাঁদতে শুরু করেছিলাম এবং অবশেষে তাকে বাজি ধরার প্রস্তাব দিয়েছিলাম যে সে এটি করতে পারবে না। ঠিক আছে, আমরা একটি ঘরে একটি টেবিল তুলে নিলাম, জনি তার হাতের নিচে একটি জলের কলস চেপে ধরে দেয়ালে পিঠ চাপিয়ে দিল। যদি সে তা না করে, তবে একমাত্র জিনিস, সেই জলের কলসটি এক মিলিয়ন টুকরো টুকরো হয়ে গেছে। ঘটনাটি সম্পর্কে জানতে চাইলে মৌলবেৎশ বলেন, একটি অংশ ছাড়া এটি সত্য। মৌলবেৎশ জোর দিয়েছিলেন যে পিচারে কোনও নিক ছিল না। | bquac |
7,305 | [
"ওয়াই. এ. টিটলের উত্তরাধিকার কী?",
"তিনি কোন দলের হয়ে খেলেছেন?",
"সে কি অন্য কোনও দলের হয়ে খেলেছে?",
"কেন এই বাণিজ্যকে ইতিহাসের সবচেয়ে খারাপ বাণিজ্য হিসেবে দেখা হয়েছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন?",
"তিনি কি তাঁর কর্মজীবনের সময় কোনও আঘাত পেয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কো... | [
"টিটলের উত্তরাধিকার হল যে তিনি একজন প্রতিভাবান কোয়ার্টারব্যাক ছিলেন যিনি তার দলগুলিকে তিনটি সুপার বোল এবং চারটি এনএফএল চ্যাম্পিয়নশিপে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, তবে তার কোচ এবং সতীর্থদের সাথেও তার কঠিন সম্পর্ক ছিল।",
"তিনি সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের হয়ে খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"লু কর্ডিলিওনের জন্য টাইটালের বাণিজ্যক... | অবসর গ্রহণের সময়, টিটল নিম্নলিখিত এন. এফ. এল রেকর্ডগুলি ধারণ করেছিলেনঃ টিটল ছিলেন চতুর্থ খেলোয়াড় যিনি একটি খেলায় সাতটি টাচডাউন পাস ছুঁড়েছিলেন, যখন তিনি 1962 সালে রেডস্কিন্সের বিরুদ্ধে করেছিলেন। তিনি সিড লাকম্যান (1943), অ্যাড্রিয়ান বার্ক (1954) এবং জর্জ ব্লান্ডাকে (1961) অনুসরণ করেন। এরপর থেকে আরও চারজন খেলোয়াড় এই কৃতিত্বের সমতুল্য হয়েছেনঃ জো ক্যাপ (1969), পেটন ম্যানিং (2013), নিক ফোলস (2013), এবং ড্রু ব্রিস (2015)। শিরোনাম, ম্যানিং এবং ফোলস কোনও বাধা ছাড়াই এটি করেছিল। 1963 সালে তাঁর 36 টা টাচডাউন পাস একটি রেকর্ড স্থাপন করে যা দুই দশকেরও বেশি সময় ধরে দাঁড়িয়ে ছিল যতক্ষণ না এটি 1984 সালে ড্যান মেরিনো দ্বারা অতিক্রম করা হয়; 2016 সাল পর্যন্ত এটি জায়ান্টস ফ্র্যাঞ্চাইজি রেকর্ড হিসাবে রয়ে গেছে। রেকর্ড পরিসংখ্যান এবং পরপর তিনটি চ্যাম্পিয়নশিপ খেলায় অংশগ্রহণ সত্ত্বেও, টিটল কখনই তার দলকে একটি শিরোপা প্রদান করতে সক্ষম হননি। পোস্ট সিজন খেলায় একজন স্টার্টার হিসেবে তাঁর রেকর্ড ছিল 4-0। তিনি 14টি ইন্টারসেপশনের বিপরীতে চারটি টাচডাউন পাস ছুঁড়েছিলেন এবং তার পোস্ট সিজন ক্যারিয়ারে 33.8 পাসার রেটিং পেয়েছিলেন, যা তার নিয়মিত মরশুমের পাসার রেটিং 74.3-এর থেকে অনেক কম। 2014 সালে ইএসপিএন দ্য ম্যাগাজিনের জন্য লিখতে গিয়ে শেঠ উইকারশাম 1960-এর দশকে নিউইয়র্কের দুটি প্রধান ক্রীড়া ফ্র্যাঞ্চাইজির মধ্যে দ্বন্দ্বের কথা উল্লেখ করেছেনঃ "... গিফোর্ড, হাফ এবং টিটল, হল অফ ফেমার্সের একটি দল যা ইয়াঙ্কিসের সমবয়সী হিসাবে চ্যাম্পিয়নশিপ হারানোর জন্য পরিচিত-যার সাথে তারা একটি স্টেডিয়াম, একটি শহর এবং অনেক রাউন্ড পানীয় ভাগ করে নিয়েছিল-সেগুলি জেতার জন্য বিখ্যাত হয়ে ওঠে।" টাইটালের অবসর গ্রহণের পর জায়ান্টরা লড়াই করেছিল, 1964 থেকে 1980 সাল পর্যন্ত মাত্র দুটি বিজয়ী মরশুম পোস্ট করেছিল। তিনি সাতটি প্রো বোল, চারটি প্রথম-দল অল-প্রো দল তৈরি করেছেন এবং চারবার এন. এফ. এল-এর সবচেয়ে মূল্যবান খেলোয়াড় বা বছরের সেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হয়েছেনঃ ইউ. পি. আই দ্বারা 1957 এবং 1962 সালে; এন. ই. এ দ্বারা 1961 সালে; এবং এ. পি এবং এন. ই. এ দ্বারা 1963 সালে। 1963 সালে একটি ক্রীড়া কলামে, শিকাগো ট্রিবিউনের জন্য জর্জ স্ট্রিকলার মন্তব্য করেছিলেন যে টিটল "এমন রেকর্ড ভেঙেছে যা এক সময় অনুপলব্ধ বলে মনে হয়েছিল এবং তিনি নেপোলিয়ন এবং হার্লেম গ্লোবট্রটার্সের চেয়ে বেশি দ্বিতীয়ার্ধের সমাবেশের নায়ক ছিলেন।" তিনি চারটি স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড প্রচ্ছদে প্রদর্শিত হয়েছিলেনঃ তিনটি তাঁর খেলার কর্মজীবনে এবং একটি অবসর গ্রহণের পরপরই। 1954 সালে 49ers-এর সঙ্গে তাঁর প্রথম খেলা ছিল। জায়ান্টদের সাথে, তিনি 1961 সালের নভেম্বরে প্রচ্ছদে উপস্থিত ছিলেন, এবং তিনি 1964 সালের মরশুমের প্রাকদর্শন সংখ্যায় ছিলেন; 1963 সালের টাইটেল গেমের একটি দুই পৃষ্ঠার ভাঁজ-আউট ছবি। 1965 সালের আগস্টে শিরোনামটি চতুর্থ প্রচ্ছদে ছিল। লু কর্ডিলিওনের জন্য টাইটেলের বাণিজ্যকে 49ers-এর ইতিহাসের সবচেয়ে খারাপ বাণিজ্যগুলির মধ্যে একটি হিসাবে দেখা হয়; এটি জায়ান্টস ফ্র্যাঞ্চাইজির ইতিহাসের সেরা বাণিজ্যগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। কর্ডিলিওন সান ফ্রান্সিসকোতে মাত্র একটি মরসুম খেলেছে। | bquac |
7,306 | [
"কিবাকির জন্ম কখন হয়েছিল?",
"কিবাকির কি স্ত্রী আছে?",
"কিবাকির কি কোনো সন্তান আছে?",
"কিভাবে তার স্ত্রীর সঙ্গে দেখা হল?",
"সরকার ছাড়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"কিবাকির কি অন্য কোনও আগ্রহ বা শখ আছে?",
"তার কি কোনো নাতি-নাতনি আছে?",
"তাঁর কোনও সন্তান বা নাতি-নাতনি কি রাজনীতি বা সরকারের সঙ্গে জড়িত?",
... | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি গলফ খেলতে পছন্দ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর ব্যক্তিগত জীবনের সবচেয়ে আকর্ষণীয় দিকগুলির মধ্যে রয়েছে প্রথাগত আইনের অধীনে তাঁর দ্বিতীয় বিবাহ এবং কেনিয়ার রাজনীতিতে তাঁর সম্পৃক্ততা।"
] | রাষ্ট্রপতি কিবাকি 1961 সাল থেকে 2016 সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত লুসি মুথোনিকে বিয়ে করেছিলেন। তাদের চার সন্তান রয়েছেঃ জুডি ওয়াঞ্জিকু, জিমি কিবাকি, ডেভিড কাগাই এবং টনি গিথিনজি। তাদের চার নাতি-নাতনিও রয়েছেঃ জয় জেমি মেরি, মোয়াই জুনিয়র, ক্রিস্টিনা মুথোনি। জিমি কিবাকি এখনও পর্যন্ত তাঁর পিতার রাজনৈতিক উত্তরাধিকারী হওয়ার পরিকল্পনা সফল হয়নি। 2004 সালে, গণমাধ্যমের খবরে বলা হয় যে কিবাকির দ্বিতীয় স্ত্রী রয়েছে, যাকে তিনি প্রথাগত আইনের অধীনে মেরি ওম্বুই এবং একটি কন্যা ওয়াঙ্গুই মওয়াইকে বিয়ে করেছিলেন বলে অভিযোগ রয়েছে। জবাবে স্টেট হাউস একটি স্বাক্ষরহীন বিবৃতি প্রকাশ করে যে সেই সময়ে কিবাকির একমাত্র নিকটবর্তী পরিবার ছিল তার তৎকালীন স্ত্রী লুসি এবং তাদের চার সন্তান। 2009 সালে, কিবাকি, লুসির সাথে ঘনিষ্ঠ উপস্থিতিতে, প্রকাশ্যে পুনরায় বলার জন্য একটি অদ্ভুত সংবাদ সম্মেলন করেছিলেন যে তাঁর কেবল একজন স্ত্রী রয়েছে। কিবাকির অভিযুক্ত উপপত্নী এবং তার স্ত্রীর সাধারণত নাটকীয় প্রকাশ্য প্রতিক্রিয়া তার রাষ্ট্রপতি থাকাকালীন একটি বিব্রতকর পার্শ্ব-প্রদর্শন প্রদান করেছিল, ওয়াশিংটন পোস্ট পুরো কেলেঙ্কারিটিকে "নতুন কেনিয়ান সোপ অপেরা" হিসাবে অভিহিত করেছিল। মিস ওয়াম্বুই, বরং জনপ্রিয় "অন্য মহিলা", যিনি রাষ্ট্রপতির স্ত্রীর রাষ্ট্রীয় ট্র্যাপিং উপভোগ করেছিলেন এবং কিবাকি প্রেসিডেন্সির সময় একজন শক্তিশালী এবং ধনী ব্যবসায়ী-মহিলা হয়েছিলেন, প্রায়শই লুসিকে অত্যন্ত বিব্রতকর পর্বের মধ্যে ফেলে দিয়েছিলেন যা খুব প্রকাশ্যে প্রদর্শিত হয়েছিল। শ্রীমতি ওম্বুই, কিবাকির পরিবারের বিরোধিতা সত্ত্বেও, কিবাকির পুত্র জিমি প্রকাশ্যে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং কিবাকির জনসমক্ষে সমর্থন এবং তার প্রতিপক্ষের পক্ষে প্রচারণা সত্ত্বেও, 2013 সালের সাধারণ নির্বাচনে ওথাইয়ার সংসদ সদস্য হিসাবে কিবাকির স্থলাভিষিক্ত হন। 2014 সালের ডিসেম্বরে, সিনেটর বনি খালওয়ালে কেটিএন-এর জেফ কোয়েনাঞ্জ লাইভে বলেছিলেন যে রাষ্ট্রপতি কিবাকি ওম্বুইকে তাঁর স্ত্রী হিসাবে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। কিবাকি গল্ফ খেলা উপভোগ করে এবং মুথাইগা গল্ফ ক্লাবের সদস্য। তিনি রোমান ক্যাথলিক চার্চের একজন অনুশীলনকারী এবং অত্যন্ত প্রতিশ্রুতিবদ্ধ সদস্য এবং প্রতি রবিবার বিকেলে নাইরোবির কনসোলাটা শ্রাইনস ক্যাথলিক চার্চে যোগ দেন। 2016 সালের 21শে আগস্ট অসুস্থ কিবাকিকে কারেন হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয় এবং পরে বিশেষ চিকিৎসার জন্য দক্ষিণ আফ্রিকায় নিয়ে যাওয়া হয়। | bquac |
7,307 | [
"অদ্ভুত দম্পতি কী ছিল?",
"কোন বছর এটি মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"অ্যালবামে কি কোনও একক গান ছিল?",
"এটি কি কোনও তালিকায় শীর্ষে ছিল?",
"কোন বিষয়টি আপনার কাছে আকর্ষণীয় মনে হয়েছে?",
"কতদিন ধরে তারা এর প্রস্তুতি নিয়েছিল?",
"কোনও নাটক বা বিতর্ক হয়েছে কি?",
"কখন তা ফাঁস হয়েছিল?",
"তার... | [
"দ্য অড কাপল ছিল ডেঞ্জার মাউস এবং কিড কুডির একটি অ্যালবাম।",
"অ্যালবামটি 2008 সালে মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটি বিক্রি বা জনপ্রিয়তার দিক থেকে ভাল করতে পারেনি, কারণ এটি অনলাইনে ফাঁস হয়ে গিয়েছিল এবং এই জুটিকে মুক্তির তারিখ পিছিয়ে দিতে হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"গ্রিন এটিকে আকর্ষণীয় বলে মনে করেছিল... | 2008 সালের মার্চের গোড়ার দিকে, এই জুটির দ্বিতীয় অ্যালবাম, দ্য অড কাপল, ইন্টারনেটে ফাঁস হয়ে যায়, যা এই জুটিকে 8ই এপ্রিল থেকে মুক্তির তারিখ বাড়ানোর জন্য প্ররোচিত করে। এন্টারটেইনমেন্ট ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ডেঞ্জার মাউস বলেছিলেন যে তিনি "জানতেন যে এটি [ফাঁস] আসছে... প্রতিদিন, আমি আশা করতাম যে এটি ফাঁস হয়েছে বলে একটি কল পাব, এবং শেষ পর্যন্ত আমি একটি কল পেয়েছিলাম যে এটি ফাঁস হয়েছে।" 18ই মার্চ, 2008-এ, অ্যালবামটি আইটিউনস স্টোর এবং অ্যামাজন এমপি 3-তে ডাউনলোডের মাধ্যমে উপলব্ধ হয়। অ্যালবামের হার্ড কপিগুলি 25শে মার্চ মুক্তি পায়। আনুষ্ঠানিক প্রকাশের আগে, গ্রিন অ্যালবামের অ্যান্টি-ফর্মুলাইক গুণাবলীর সাথে কথা বলেছিলেন, স্পষ্টভাবে উল্লেখ করে যে "এটির কোনও সূত্র নেই", এবং সেন্টের একই বন্য সাফল্য আশা করা। অন্য কোথাও সর্বদা উপস্থিত "যে কোনও শৈল্পিক প্রচেষ্টায় ঝুঁকির কারণ" কে অবহেলা করা হয়। তিনি এটিকে একটি "বিশ্বাসের কাজ" বলে অভিহিত করেছেন-যারা এর ধারণাটি সন্ধান করবে তাদের কাছে একটি শিল্পকর্ম তৈরি এবং প্রচার করার একটি সত্য, আন্তরিক প্রচেষ্টা। তারা এনবিসির স্যাটারডে নাইট লাইভের 12ই এপ্রিল, 2008-এর পর্বে সঙ্গীত অতিথি হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। স্ক্রোল করা পাঠ্য অনুসারে তাদের একটি ডিজিটাল শর্ট প্যারোডিং অপেশাদার মিউজিক ভিডিওতে থাকার কথা ছিল তবে কেবল সরাসরি সম্প্রচারের গানের পারফরম্যান্সে উপস্থিত হয়েছিল। 11ই নভেম্বর, 2008-এ, তারা "নেবারস"-এর একটি লাইভ সংস্করণ এবং পূর্বে অপ্রকাশিত একটি গান, "মিস্ট্রি ম্যান" সহ হু'স গ'না সেভ মাই সোল নামে একটি ইপি প্রকাশ করে, যেখানে গানের চারটি সংস্করণ রয়েছে যা মূলত দ্য অড কাপল-এ প্রকাশিত হয়েছিল। "মিস্ট্রি ম্যান"-এর একটি মিউজিক ভিডিও ওয়াল্টার রোবট দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল এবং ইয়াহুতে প্রিমিয়ার হয়েছিল। সঙ্গীত. | bquac |
7,308 | [
"\"জোরে চিৎকার করার জন্য\" কী?",
"প্রধান গায়ক কে?",
"ব্যান্ডটি কোথায় গিয়েছিল?",
"2016 থেকে বর্তমান সময়ের মধ্যে কি কোনও ব্যান্ড সদস্য চলে গেছেন?",
"কাসাবিয়ানের শেষ আঘাত কী ছিল?",
"চার্টে এটি কতটা উঁচুতে ছিল?"
] | [
"ফর ক্রায়িং আউট লাউড হল ব্যান্ডের ষষ্ঠ অ্যালবামের শিরোনাম।",
"উত্তর নেই",
"লিসেস্টার সিটি ফুটবল ক্লাবের মাঠ কিং পাওয়ার স্টেডিয়ামে দুটি কনসার্টের মাধ্যমে ব্যান্ডটি মে মাসে সফর করে।",
"উত্তর নেই",
"কাসাবিয়ানের শেষ হিট ছিল \"কামব্যাক কিড\"।",
"উত্তর নেই"
] | 2016 সালে, ব্যান্ডটি মে মাসে একটি সংক্ষিপ্ত সফর করেছিল, প্রিমিয়ার লিগ জয়ের উদযাপন করতে লেস্টার সিটি ফুটবল ক্লাবের মাঠ, কিং পাওয়ার স্টেডিয়ামে দুটি কনসার্টে শেষ হয়েছিল। এই দুটি কনসার্টের প্রথমটিতে, কাসাবিয়ান একটি নতুন গান, "পুট ইওর লাইফ অন ইট" চালু করেন, যা শহর এবং যারা শহরের সাম্প্রতিক ক্রীড়া সাফল্য দেখার জন্য আমাদের সাথে নেই তাদের প্রতি উৎসর্গ করা হয়, ডি মন্টফোর্ট বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি গসপেল গায়কদলের সাথে। 16ই মে এল. সি. এফ. সি বিজয় কুচকাওয়াজের অংশ হিসেবে তারা লিসেস্টারের ভিক্টোরিয়া পার্কে একটি ছোট সেটও পরিবেশন করে। ষষ্ঠ অ্যালবামের জন্য অসংখ্য অনুপ্রেরণাও তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে নির্বাণ, ব্রুস স্প্রিংস্টিন, ডেভিড বোয়ি এবং ক্লদিও রানিয়েরি। 8ই সেপ্টেম্বর, এটি নিশ্চিত করা হয়েছিল যে "কমব্যাক কিড" ইএ স্পোর্টস গেম ফিফা 17-এর সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হবে। 2016 সালের ডিসেম্বরে দলটি পরের বছর রিডিং অ্যান্ড লিডস ফেস্টিভ্যাল খেলবে বলে গুজব ছড়িয়েছিল, কিন্তু জোর দিয়ে বলেছিল যে, "ব্যান্ডটি বর্তমানে তাদের নতুন অ্যালবাম শেষ করছে।" আগস্ট মাসে রিডিং অ্যান্ড লিডস ফেস্টিভ্যালে একটি স্লট সহ 2017 সালের গ্রীষ্মে বেশ কয়েকটি উৎসবের জন্য ব্যান্ডটি ঘোষণা করা হয়েছে। 2017 সালের জানুয়ারিতে, এন. এম. ই-কে দেওয়া একটি সাক্ষাৎকারে পিজার্নো প্রকাশ করেন যে আসন্ন অ্যালবামে "ব্লেস দিস অ্যাসিড হাউস" নামে একটি গান থাকবে, যা সঙ্গীতশিল্পীর মতে, তাঁর লেখা সেরা গানগুলির মধ্যে একটি। 2017 সালের মার্চ মাসে, এটি নিশ্চিত করা হয়েছিল যে ব্যান্ডের ষষ্ঠ অ্যালবামটির শিরোনাম হবে ফর ক্রায়িং আউট লাউড, এবং সেই বছরেই এটি মুক্তি পায়। অ্যালবামের প্রচ্ছদে ব্যান্ডের গিটার প্রযুক্তিবিদ রিক গ্রাহামের একটি ছবি রয়েছে। ব্যান্ডটি সমর্থনে একটি বিশ্ব সফর শুরু করে, যার মধ্যে রিডিং এবং লিডস ফেস্টিভ্যালে পারফরম্যান্স এবং গ্লাসগোতে টিআরএনএসএমটি শিরোনাম অন্তর্ভুক্ত ছিল। | bquac |
7,309 | [
"আপনার বিভাগটি কি ব্যাখ্যা করে যে ইমাম আহমদ ওয়াইস আফজালি মানে কী?",
"তিনি কি অন্য কোনও অপরাধে দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন?",
"তার সঙ্গে কি আর কেউ গ্রেপ্তার হয়েছে?",
"ইমাম আহমদ ওয়াইস আফজালি আমেরিকায় কী করছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ইমাম আহমদ ওয়াইস আফজালি কুইন্সের একটি মসজিদের ইমাম ছিলেন এবং ইসলামিক কবরের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া পরিষেবা, একটি রানীর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া পার্লার পরিচালনা করতেন।"
] | মার্কিন কর্তৃপক্ষ ইমাম আহমেদ ওয়াইস আফজালিকেও গ্রেপ্তার করেছিল, যার বিরুদ্ধে এফবিআই-এর কাছে একটি কথোপকথনের বিষয়ে মিথ্যা বলার অভিযোগ আনা হয়েছিল এবং দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল, যেখানে আফজালি জাজিকে জানিয়েছিল যে সে নজরদারিতে রয়েছে। আফজালি পূর্বে ফ্লাশিং, কুইন্সের বাসিন্দা এবং আফগানিস্তানের কাবুলে জন্মগ্রহণকারী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বৈধ স্থায়ী বাসিন্দা ছিলেন। তিনি কুইন্সের একটি মসজিদে ইমাম ছিলেন এবং ইসলামিক কবর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া পরিষেবা, একটি কুইন্স অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া পার্লার পরিচালনা করতেন। তার বিরুদ্ধে জাজিকে বলা হয়েছিল যে তার উপর নজর রাখা হচ্ছে এবং সন্ত্রাসবাদের সাথে জড়িত একটি বিষয়ে এফবিআইকে মিথ্যা বলার অভিযোগ আনা হয়েছিল। তিনি প্রাথমিকভাবে দোষী না হওয়ার আবেদন করেছিলেন, দোষী সাব্যস্ত হলে আট বছর পর্যন্ত কারাদণ্ড এবং নির্বাসনের মুখোমুখি হয়েছিলেন এবং 15 লক্ষ ডলার জামিনে মুক্তি পেয়েছিলেন। 4ঠা মার্চ, একটি আবেদনের দরকষাকষিতে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রীয় এজেন্টদের কাছে মিথ্যা বলার একটি ছোট অভিযোগের জন্য দোষী সাব্যস্ত করেন এবং বলেন যে তিনি দুঃখিত। আফজালিকে ছয় মাস পর্যন্ত কারাবাসের মুখোমুখি হতে হয়েছিল এবং আবেদনের ব্যবস্থার অংশ হিসাবে সরকার কোনও কারাবাসের অনুরোধ না করতে সম্মত হয়েছিল। ব্রুকলিনের ফেডারেল বিচারক ফ্রেডেরিক ব্লক 8ই এপ্রিল তাকে সাজা দেবেন। তার আবেদনের চুক্তির অংশ হিসাবে, আফজালি দোষী সাব্যস্ত হওয়ার 90 দিনের মধ্যে 2010 সালের জুলাই মাসে স্বেচ্ছায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ত্যাগ করেন। একজন অপরাধী হিসাবে এবং তার আবেদনের শর্তাবলীর অধীনে আফজালি বিশেষ অনুমতি না দেওয়া পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসতে পারে না। আফজালি সন্ত্রাসবাদকে সহায়তা বা কর্তৃপক্ষকে বিভ্রান্ত করার কোনও অভিপ্রায় অস্বীকার করেছেন এবং তার আইনজীবীর মতে তিনি "এনওয়াইপিডি এবং এফবিআইয়ের মধ্যে একটি টার্ফ যুদ্ধে ধরা পড়েছিলেন"। তাঁর আইনজীবীর মতে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর শেষ কথা ছিল "ঈশ্বর আমেরিকাকে আশীর্বাদ করুন"। | bquac |
7,310 | [
"কখন তাকে গ্রেপ্তার করা হয়?",
"কিসের জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"কীভাবে ধরা পড়লেন তিনি?",
"কেউ কি ছিল তার সঙ্গে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"বিস্ফোরক তৈরির জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল।",
"তাঁর ভাড়া করা গাড়িটি টেনে নিয়ে গিয়ে কর্তৃপক্ষ তল্লাশি চালালে তিনি ধরা পড়েন।",
"হ্যাঁ।"
] | 10ই সেপ্টেম্বর, তিনি যখন জর্জ ওয়াশিংটন ব্রিজ অতিক্রম করে নিউইয়র্ক শহরের দিকে যাচ্ছিলেন, তখন এফবিআইয়ের অনুরোধে কাজ করে পোর্ট অথরিটি পুলিশ তাকে টেনে নিয়ে যায়, কারণ তাকে বলা হয়েছিল যে এটি একটি নিয়মিত এলোমেলো ড্রাগ অনুসন্ধান ছিল এবং তার গাড়িতে তল্লাশি চালানো হয়েছিল। তারা কিছুই খুঁজে পায়নি এবং তাকে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। আফজলির আইনজীবী পরে আদালতকে লিখেছিলেনঃ "যদিও [জাজি] সন্ত্রাসবাদী ঝাড়বাতির উজ্জ্বলতম বাল্ব নয়, তবুও একটি'এলোমেলো'চেকপয়েন্ট স্টপের পাতলা-স্বচ্ছ কৌশল তাকে বোকা বানায়নি।" 11ই সেপ্টেম্বর আফজালি জাজির বাবাকে ফোন করে। জাজির বাবা তখন জাজির সাথে কথা বলেন, তাকে বলেন যে "তারা" আফজলিকে তার ছবি এবং অন্যদের ছবি দেখিয়েছেন, বলেন যে আফজালি তাকে ফোন করবে এবং যত তাড়াতাড়ি সম্ভব তার সাথে কথা বলা উচিত, এবং যোগ করেন "সুতরাং, অন্য যে কোনও কিছুর আগে, [আফজলির] সাথে কথা বলুন। দেখুন আপনার [আফজালির] কাছে যাওয়ার দরকার আছে কিনা বা... নিজেকে সচেতন করার জন্য, একজন উকিল নিয়োগ করুন। " আফজালি জাজিকে ফোন করে বলে যে কর্তৃপক্ষ তাকে "আপনাদের" সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছে। তিনি জাজির কাছে অন্য এক ব্যক্তির টেলিফোন নম্বরও চেয়েছিলেন যার ছবি তাকে দেখানো হয়েছিল এবং তার সাথে একটি বৈঠকের ব্যবস্থা করেছিলেন। সেই দিন পরে, পার্কিং লঙ্ঘনের কারণে জাজির ভাড়া করা গাড়িটি টেনে নিয়ে যাওয়া হয় এবং তল্লাশি চালানো হয়। এজেন্টরা বিস্ফোরক, প্রধান বিস্ফোরক চার্জ, ডেটোনেটর এবং ফিউজ কীভাবে তৈরি করতে হয় সে সম্পর্কে নয়টি হাতে লেখা পৃষ্ঠার একটি জেপিইজি চিত্র সহ একটি ল্যাপটপ খুঁজে পেয়েছে। এফবিআই দাবি করেছে যে নয় পৃষ্ঠার হাতে লেখা নোটগুলি জাজির হাতের লেখায় ছিল। জাজি আফজালিকে ফোন করে বলে যে তার গাড়ি চুরি হয়ে গেছে এবং সে আশঙ্কা করছে যে তাকে "নজরদারি" করা হচ্ছে, এবং যে লোকেরা তাকে দেখছে তারা তার গাড়ি নিয়ে গেছে। আফজালি জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে গাড়িতে কোনও "প্রমাণ" আছে কিনা, এবং জাজি না বলেছিল। জাজি যখন বুঝতে পারে যে তাদের তদন্ত চলছে, তখন দলটি তাদের বোমা তৈরির সামগ্রী ফেলে দেয়। | bquac |
7,311 | [
"রেড ফক্স সানফোর্ড অ্যান্ড সন-এ কে খেলেছিলেন?",
"ফ্রেডের চরিত্রটি কেমন ছিল?",
"ফ্রেডের কি পরিবার ছিল?",
"ল্যামন্টের সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"ফ্রেডের ব্যবসা কি সফল হয়েছিল?",
"ফ্রেড কোন কিছু হাস্যকর পরিস্থিতির সঙ্গে জড়িত ছিলেন?",
"এলিজাবেথ কি তাঁর স্ত্রী ছিলেন?",
"ফ্রেড কি অন্য কোনও মজার পরিস্থ... | [
"রেড ফক্স ফ্রেড জি সানফোর্ডের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।",
"ফ্রেডের চরিত্রটি ছিল ওয়াটসের একটি জাঙ্ক/স্যালভেজ দোকানের মালিক।",
"হ্যাঁ।",
"ল্যামন্টের উপর রেগে গেলে ফ্রেড প্রায়শই বলতেন, \"তুমি বড় ডামি\"।",
"উত্তর নেই",
"ফ্রেড প্রায়শই তার বুকে হাত রেখে নকল হার্ট অ্যাটাক করে বলে, \"এটা বড়, আমি ইয়া হানি/এল... | ফক্স তার সবচেয়ে ব্যাপক খ্যাতি অর্জন করেন টেলিভিশন সিটকম সানফোর্ড অ্যান্ড সন-এ অভিনয় করে, যা বিবিসি সিরিজ স্টেপটো অ্যান্ড সন-এর একটি অভিযোজন। তিনি লাওয়ান্ডা পেজ, স্ল্যাপি হোয়াইট, গ্রেগরি সিয়েরা, ডন বেক্সলি, বিয়াহ রিচার্ডস, স্টিমি বিয়ার্ড, লেরয় ড্যানিয়েলস, আর্নেস্ট মায়হ্যান্ড এবং নরিয়ুকি "প্যাট" মোরিতার মতো তাঁর পরিচিতদের জন্য চাকরি পেতে সহায়তা করার জন্য সানফোর্ড অ্যান্ড সন-এ তাঁর অভিনীত ভূমিকাটি ব্যবহার করেছিলেন। সিরিজটি 1972 সালের 14ই জানুয়ারি এনবিসি টেলিভিশন নেটওয়ার্কে প্রিমিয়ার হয় এবং ছয়টি মরশুমের জন্য সম্প্রচারিত হয়। শেষ পর্বটি 1977 সালের 25শে মার্চ প্রচারিত হয়। ফক্স ফ্রেড জি সানফোর্ডের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন ("ফ্রেড সানফোর্ড" আসলে ফক্সের বাবা এবং ভাইয়ের নাম ছিল), অন্যদিকে ফক্সের সহ-অভিনেতা ডেমন্ড উইলসন তার ছেলে ল্যামন্টের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। এই সিটকমে, ফ্রেড এবং ল্যামন্ট ওয়াটসের একটি জাঙ্ক/স্যালভেজ স্টোরের মালিক ছিলেন যারা অনেক হাস্যকর পরিস্থিতি মোকাবেলা করেছিলেন যা উদ্ভূত হতে পারে। সিরিজটি তার জাতিগত হাস্যরস এবং প্রকাশ্য কুসংস্কারের জন্য উল্লেখযোগ্য ছিল যা কালো পরিস্থিতি কৌতুকের ঘরানাকে নতুন করে সংজ্ঞায়িত করতে সহায়তা করেছিল। শোতে বেশ কয়েকটি রানিং গ্যাগও ছিল। ল্যামন্টের উপর রেগে গেলে, ফ্রেড প্রায়শই "তুমি বড় ডামি" বলতো বা প্রায়শই তার বুকে হাত রেখে ভুয়ো হার্ট অ্যাটাক করত (সাধারণত আকাশের দিকে তাকানোর সময়) "এটি বড়, আমি ইয়া হানি/এলিজাবেথের সাথে যোগ দিতে আসছি" (তার প্রয়াত স্ত্রীর কথা উল্লেখ করে)। ফ্রেড ল্যামন্টকে তার আঁটসাঁট হাত দেখিয়ে কাজ থেকে বেরিয়ে আসার জন্য "আর্থার-ইটিস" হওয়ার বিষয়েও অভিযোগ করতেন। ফক্স তাঁর 60-এর দশকে একটি চরিত্রকে চিত্রিত করেছিলেন, যদিও বাস্তব জীবনে তিনি এক দশক ছোট ছিলেন। ডেমন্ড উইলসন প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যদি তিনি সানফোর্ড অ্যান্ড সন থেকে প্রত্যেকের সাথে যোগাযোগ রাখেন। সিরিজটি বাতিল হওয়ার পর সিরিজটির তারকা নিজেই বলেনঃ "না। আমি রেড ফক্সকে তার মৃত্যুর আগে একবার দেখেছি, প্রায় 1983 সালে, এবং আমি তাকে আর কখনও দেখিনি। সেই সময় আমি মালিবু র্যাকেট ক্লাবে টেনিস খেলছিলাম এবং কিছু প্রযোজক রেড ফক্স 50তম বার্ষিকী স্পেশাল করার জন্য আমার সঙ্গে যোগাযোগ করেছিলেন। 1977 সাল থেকে আমি তার সঙ্গে কথা বলিনি এবং যে ক্লাবে (রেড) খেলছিল সেখানে ফোন করেছিলাম। এবং আমাদের রেডের অফিসে দেখা হয়েছিল, কিন্তু তিনি ভদ্র ছিলেন না। আমি সেই ছেলেদের বলেছিলাম যে এটি একটি খারাপ ধারণা। তাঁর সঙ্গে আমার কখনও কোনও কথা হয়নি। লোকেরা বলে যে আমি আমার বইতে রেড ফক্সকে সুরক্ষা দিচ্ছি (দ্বিতীয় কলা, উইলসনের সানফোর্ড বছরের স্মৃতিচারণ)। (1977 সালে অনুষ্ঠানটি ছেড়ে দেওয়ার জন্য) ফক্সের প্রতি আমার কোনও শত্রুতা ছিল না কারণ বেবি আই'ম ব্যাক করার জন্য সিবিএস-এ আমার এক মিলিয়ন ডলারের চুক্তি ছিল। আমার আঘাত ছিল যে সে আমার কাছে তোয়ালেটা ছুঁড়তে আসেনি-আমি এনবিসির হলওয়েতে একজন নিউজকাস্টারের কাছ থেকে জানতে পারি। আমি তাকে ক্ষমা করে দিয়েছিলাম এবং রেডকে ভালবাসতাম, কিন্তু আমি তা কখনও ভুলিনি। প্রেম সেখানে ছিল। আপনি যে কোনও পর্ব দেখতে পারেন এবং সেটি দেখতে পারেন। " | bquac |
7,312 | [
"মিডিয়াতে ফক্সকে কে চিত্রিত করেছেন?",
"আর কে?",
"কে সবচেয়ে বিখ্যাত ছাপ ফেলেছে?",
"নিবন্ধটির সবচেয়ে আকর্ষণীয় অংশ কোনটি?",
"উপন্যাসে তাঁর কী হয়?",
"এই প্রশংসাপত্রে তিনি কি মজার কিছু বলেছিলেন?",
"তাঁকে কি অন্য কোনও ছবিতে চিত্রিত করা হয়েছিল?",
"সেই শোতে তারা তাকে কী করতে দিয়েছিল?",
"অন্য কোনও মজা... | [
"ডেমন ওয়েইন্স, অ্যারিজ স্পিয়ার্স এবং ট্রেসি মরগান।",
"অ্যারিজ স্পিয়ার্স।",
"উত্তর নেই",
"প্রসঙ্গ থেকে নিবন্ধটির সবচেয়ে আকর্ষণীয় অংশটি হল যে রেড ফক্সকে 2009 সালের জেমস এলরয়ের উপন্যাস ব্লাডস এ রোভারে একটি ছোট চরিত্র হিসাবে দেখা যায়।",
"তিনি স্কটি বেনেটের পরিপ্রেক্ষিতে একটি অশ্লীল প্রশংসা করেন।",
"হ্য... | 1990 সালে, ইন লিভিং কালারের প্রথম পর্বে, ফক্সের আর্থিক সমস্যার প্রসঙ্গে, ফক্সকে ডেমন ওয়েন্স চিত্রিত করেছিলেন, যিনি মানুষকে তাদের কর দিতে উত্সাহিত করার জন্য একটি জনসেবার ঘোষণা করছেন। 'হোয়াই ডু ফুলস ফল ইন লাভ "ছবিতে ফক্সের চরিত্রে অভিনয় করেছেন অ্যারিজ স্পিয়ার্স। তাকে স্ট্যান্ড-আপ কমেডি রুটিনে অভিনয় করতে দেখানো হয়েছে। স্টার ওয়ার্স পর্ব "ব্লু হার্ভেস্ট"-এর অ্যানিমেটেড টেলিভিশন সিরিজ ফ্যামিলি গাই প্যারোডি-তে রেড ফক্সকে এক্স-উইং পাইলট হিসাবে খুব সংক্ষিপ্তভাবে দেখা যায়। যখন তার জাহাজটি গুলি করে নামানো হয়, তখন সে চিৎকার করে বলে, "আমি এলিজাবেথ আসছি!" মৃত্যুর আগে। এছাড়াও, ফক্সের সানফোর্ড অ্যান্ড সন চরিত্রে অভিনয় করে ফ্রান্সিস গ্রিফিনের ফ্যামিলি গাই-তে তাঁর প্যারোডি করা হয়েছে। ফক্সকে এমটিভি শো সেলিব্রিটি ডেথম্যাচে প্রদর্শিত হওয়ার কথা ছিল, "হোয়েন অ্যানিমেলস অ্যাটাক" পর্বে জেমি ফক্সকে নেওয়ার বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল। রেড ফক্সের পরিবর্তে, জেমি ফক্স রে চার্লসের সাথে লড়াই করেছিলেন। বুনডকস পর্ব "স্টিংকমিনার 3: দ্য হেটোক্র্যাসি"-তে তাকে লর্ড রুফাস ক্র্যাবমিজার হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, যিনি স্টিংকমিনারের পুরনো বন্ধুদের মধ্যে একজন ফ্রিম্যান পরিবারকে হত্যা করতে এসেছিলেন। শৈশবের বন্ধু এবং স্যানফোর্ড অ্যান্ড সন-এর সহ-অভিনেতা লাওয়ান্ডা পেজকেও লেডি এসমেরাল্ডা গ্রিপেনাস্টির মতো একই পর্বে চিত্রিত করা হয়েছে। 2009 সালে জেমস এলরয়ের উপন্যাস ব্লাডস এ রোভারে রেড ফক্সকে একটি ছোট চরিত্র হিসাবে দেখা যায়। "স্কটি বেনেট একটি শিয়ালকে যৌনসঙ্গম করছিল" এই লাইন সহ একজন খুন হওয়া দুর্বৃত্ত এল. এ. পি. ডি গোয়েন্দা স্কটি বেনেটের পরিপ্রেক্ষিতে তিনি একটি অশ্লীল প্রশংসা করেন। আমি আপনাকে বলতে চাই যে এটি একটি মহিলা শিয়াল ছিল, তাই আমি এর মধ্যে বিকৃত কিছু দেখতে পাচ্ছি না। কমেডিয়ান এডি গ্রিফিন এবং র্যাপার মাস্টার পি অভিনীত 1999 সালের ফিল্ম ফুলিশে, রেড ফক্সের ভূত গ্রিফিনের চরিত্রকে একটি কমেডি ক্লাবে পুরুষদের রেস্টরুমের একটি স্টলের দরজার পিছন থেকে পরামর্শ দেয় যে সে একটি শো করতে মঞ্চে যাওয়ার আগে। 2015 সালে বলা হয়েছিল যে কৌতুক অভিনেতা ট্রেসি মরগান কৌতুক অভিনেতা মাইক এপসের বিপরীতে রিচার্ড প্রিয়রের বায়োপিকে রেড ফক্সের চরিত্রে অভিনয় করবেন। | bquac |
7,313 | [
"এন. টি. রামা রাও কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তিনি কোথায় পড়াশোনা করেছেন?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তার সঙ্গে কি তার কোনো সন্তান ছিল?",
"ওয়াও! সে কি এখনও তাকে বিয়ে করেছে?",
"সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"সে কি এখনও লক্ষ্মীকে বিয়ে করেছে?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1943 সালের মে মাসে, 20 বছর বয়সে, ইন্টারমিডিয়েট পড়ার সময়, এনটিআর তাঁর মামার মেয়ে বাসব তারকমকে বিয়ে করেন। এই দম্পতির আট ছেলে ও চার মেয়ে ছিল। তাঁর বড় ছেলে নন্দমুরি রামকৃষ্ণ সিনিয়র 1962 সালে মারা যান, এন. টি. আর দক্ষিণাগ্নম ছবির শ্যুটিং শেষ করার পরপরই। এনটিআর তাঁর স্মরণে নাচারামে ফিল্ম স্টুডিও রামকৃষ্ণ স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। তাঁর চতুর্থ পুত্র, নন্দমুরি হরিকৃষ্ণা, একজন শিশু অভিনেতা থেকে রাজনীতিবিদ হয়ে রাজ্যসভায় নির্বাচিত হয়েছেন, যিনি টিডিপির প্রতিনিধিত্ব করছেন। হরিকৃষ্ণার পুত্র নন্দমুরি কল্যাণ রাম এবং জুনিয়র এনটিআরও তেলেগু চলচ্চিত্র শিল্পের (টলিউড) অভিনেতা, এবং জুনিয়র এনটিআর আজ এই শিল্পের শীর্ষস্থানীয় অভিনেতাদের মধ্যে একজন। তাঁর ষষ্ঠ পুত্র নন্দমুরি বালাকৃষ্ণ 1980-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে টলিউডের অন্যতম প্রধান অভিনেতা। তিনি শিশু শিল্পী হিসাবেও তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। বালাকৃষ্ণ 2014 সালের বিধানসভা নির্বাচনে টি. ডি. পি প্রার্থী হিসাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছেন। তিনি হিন্দুপুর বিধানসভা কেন্দ্র থেকে জয়ী হন। তাঁর সপ্তম পুত্র নন্দমুরি রামকৃষ্ণ জুনিয়র একজন চলচ্চিত্র প্রযোজক। তাঁর তৃতীয় পুত্র নন্দমুরি সাইকৃষ্ণ, যিনি একজন থিয়েটারের মালিক ছিলেন, 2004 সালে ডায়াবেটিসজনিত জটিলতার কারণে মারা যান। অন্য দুই পুত্র জয়কৃষ্ণ ও মোহনকৃষ্ণ হলেন বিখ্যাত চিত্রগ্রাহক। মোহনকৃষ্ণের ছেলে তারক রত্নও একজন টলিউড অভিনেতা। এনটিআরের দ্বিতীয় কন্যা দগ্গুবতী পুরন্দেশ্বরী লোকসভায় ভারতীয় জাতীয় কংগ্রেসের প্রতিনিধিত্ব করেছেন এবং একজন কেন্দ্রীয় মন্ত্রী ছিলেন। তিনি ভারতীয় জনতা পার্টির প্রতি আনুগত্য পরিবর্তন করেন। বাসব তারকম 1985 সালে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। তাঁর স্মরণে 1986 সালে এনটিআর হায়দরাবাদে বাসবতারকম ইন্দো-আমেরিকান ক্যান্সার হাসপাতাল প্রতিষ্ঠা করেন। 1993 সালে, এনটিআর তেলুগু লেখিকা লক্ষ্মী পার্বতীকে বিয়ে করেন। তিনি 2004 সালে প্রকাশিত তাঁর 2 খণ্ডের এনটিআরের জীবনীর লেখক ছিলেন। প্রথম খণ্ড, "এডুরুলেনি মনিশি" তাঁর যৌবনের দিনগুলি এবং চলচ্চিত্র কর্মজীবন নিয়ে আলোচনা করে। দ্বিতীয় খণ্ড, "তেলেগু তেজম" তাঁর রাজনৈতিক কর্মজীবন নিয়ে আলোচনা করে। | bquac |
7,314 | [
"তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবন কি সফল হয়েছিল?",
"তাঁর সর্বাধিক পরিচিত চিত্রনাট্য কোনটি?",
"তিনি আর কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"সহ-অভিনেতাদের সঙ্গে তাঁর মেলামেশা কেমন ছিল?",
"তাঁর প্রথম ছবি কোনটি ছিল?",
"তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবনে আর কী আকর্ষণীয়?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তাঁর সর্বাধিক পরিচিত চিত্রনাট্য হল মায়া বাজার।",
"তিনি'মনদেশম'- এ অভিনয় করেছিলেন)",
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রথম ছবি ছিল'মন দেশম \"(1949)।",
"তিনি 17টি ছবিতে কৃষ্ণের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন এবং রামায়ণের অন্যান্য চরিত্র যেমন ভীষ্ম, অর্জুন, কর্ণ এবং দুর্যোধন-এও অভিনয় করেছিলেন।"
] | 'মন দেশম "(1949) ছবিতে পুলিশকর্মীর ভূমিকায় অভিনয় করে এনটিআর তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু করেন। এর পরে, তিনি বি দ্বারা পরিচালিত পাল্লেতুরি পিল্লায় উপস্থিত হন। এ. সুব্বা রাও। তাঁর প্রথম পৌরাণিক চলচ্চিত্র ছিল 1957 সালে, যেখানে তিনি ব্লকবাস্টার চলচ্চিত্র মায়া বাজারে কৃষ্ণের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। শ্রী কৃষ্ণার্জুন যুদ্ধম (1962), তামিল চলচ্চিত্র কর্ণন (1964) এবং দান বীর সুর কর্ণ (1977)-এর মতো কিছু যুগান্তকারী চলচ্চিত্র সহ তিনি 17টি চলচ্চিত্রে কৃষ্ণের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন। তিনি লব কুশ (1963) এবং শ্রী রামঞ্জনেয় যুদ্ধম (1974)-এর মতো ছবিতে ভগবান রামের চরিত্রে অভিনয়ের জন্যও পরিচিত ছিলেন। তিনি রামায়ণের অন্যান্য চরিত্রগুলিও চিত্রিত করেছেন, যেমন ভূকৈলস (1958) এবং সীতারাম কল্যাণম (1961)-এ রাবণ। তিনি শ্রী ভেঙ্কটেশ্বর মাহাত্যম (1960) এবং দাক্ষায়গনম (1962)-এর মতো ছবিতে ভগবান বিষ্ণুর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তিনি ভীষ্ম, অর্জুন, কর্ণ এবং দুর্যোধনের মতো মহাভারতের চরিত্রগুলিতেও অভিনয় করেছেন। কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে, তিনি তাঁর বাণিজ্যিক চলচ্চিত্রে একজন রাজকুমারের ভূমিকায় অভিনয় করা বন্ধ করে দেন এবং বিদ্যমান ব্যবস্থার বিরুদ্ধে লড়াই করা একজন দরিদ্র অথচ বীরত্বপূর্ণ যুবকের ভূমিকায় অভিনয় করতে শুরু করেন। এই চলচ্চিত্রগুলি সাধারণ মানুষের আবেগকে তুলে ধরেছিল। এই চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে কয়েকটি হল দেবুদু চেসিনা মানুশুলু (1973), আদাভি রামুডু (1977), ড্রাইভার রামুডু (1979), ভেটাগাডু (1979), সর্দার পাপা রায়ডু (1980), কোন্ডাবীতি সিংহম (1981), বিচারপতি চৌধুরী (1982) এবং ববিলি পুলি (1982)। তিনি ফ্যান্টাসি চরিত্রেও অভিনয় করেছিলেন, সেই ঘরানার তাঁর উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র ছিল ইয়ামাগোলা (1977)। তাঁর চলচ্চিত্র লাভ কুশ, যেখানে তিনি রাম চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, 1963 সালে 1 কোটি টাকা আয় করে। তিনি চরিত্রগত চলচ্চিত্র শ্রীমদ বিরাট বীরব্রহ্মেন্দ্র স্বামী চরিত্র (1984) পরিচালনা ও অভিনয় করেন। তিনি ব্রহ্মশ্রী বিশ্বমিত্র (1991) এবং মেজর চন্দ্রকান্ত (1993)-এর মতো ছবিতেও অভিনয় করেছিলেন। তাঁর শেষ ছবি ছিল শ্রীনাথ কবি সর্বভৌমুডু, যা তেলুগু কবি শ্রীনাথের জীবনীভিত্তিক, যা 1993 সালে মুক্তি পায়। তাঁর কর্মজীবনের শেষার্ধে, এনটিআর একজন চিত্রনাট্যকার হয়ে ওঠেন। চিত্রনাট্য লেখার কোনও আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ না থাকা সত্ত্বেও, তিনি নিজের চলচ্চিত্রের পাশাপাশি অন্যান্য প্রযোজকদের জন্যও বেশ কয়েকটি চিত্রনাট্য রচনা করেছিলেন। তিনি তাঁর চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থা ন্যাশনাল আর্ট থিয়েটার প্রাইভেট লিমিটেড, মাদ্রাজ এবং পরে রামকৃষ্ণ স্টুডিও, হায়দ্রাবাদের মাধ্যমে তাঁর অনেক চলচ্চিত্রের পাশাপাশি অন্যান্য অভিনেতাদের চলচ্চিত্রও প্রযোজনা করেছিলেন। তিনি এই প্রযোজনা সংস্থার মাধ্যমে বিপুল সংখ্যক সিনেমা নির্মাণের জন্য সক্রিয়ভাবে প্রচারণা চালিয়েছিলেন। চলচ্চিত্র নির্মাণ ও বিতরণের জন্য অর্থায়নকারী একটি আর্থিক ব্যবস্থার নকশা ও বাস্তবায়নে তিনি প্রভাবশালী ছিলেন। তিনি তাঁর পেশার প্রতি এতটাই নিবেদিত ছিলেন যে পর্দায় একটি নির্দিষ্ট চরিত্রকে নিখুঁতভাবে এবং বাস্তবসম্মতভাবে চিত্রিত করার জন্য তিনি প্রায়শই নতুন জিনিস শিখতেন। 40 বছর বয়সে, তিনি প্রখ্যাত কুচিপুড়ি নৃত্যশিল্পী ভেম্পতি চিন্না সত্যমের কাছ থেকে নর্তানাসালা (1963) ছবিতে তাঁর ভূমিকার জন্য নৃত্য শিখেছিলেন। | bquac |
7,315 | [
"ব্রুসের কাছে ডোনা সামার কে?",
"ব্রুকলিন ড্রিমস ব্রুসের কাছে কে ছিল?",
"কখন তার ডোনা সামারের সঙ্গে দেখা হয়েছিল?",
"তারা কি কোনও সন্তান ভাগ করে নিয়েছে?",
"তিনি কি এই দুজনকে নিয়ে তাঁর কর্মজীবন শেষ করেছেন?",
"এই তিনজনকে নিয়ে তাঁরা কি কোনও গান গেয়েছেন?",
"কোনও পুরস্কার যা তারা পেয়ে থাকতে পারে?"
] | [
"ডোনা সামার ছিল তার বান্ধবী।",
"ব্রুকলিন ড্রিমস এমন একটি ব্যান্ড ছিল যার তিনি অংশ ছিলেন।",
"1977 সালের মার্চ মাসে ডোনা সামারের সঙ্গে তাঁর দেখা হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1977 সালে, সুদানো, এসপোসিটো এবং হোকেনসন লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান, ব্রুকলিন ড্রিমস ব্যান্ড গঠন করেন এবং মিলেনিয়াম রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন। একই বছর, থ্রি ডগ নাইটের স্কিপ কোন্তে তাদের প্রথম স্ব-শিরোনামের আত্মপ্রকাশ তৈরি করে। এই ত্রয়ী আমেরিকান ব্যান্ডস্ট্যান্ডে "মিউজিক, হারমোনি অ্যান্ড রিদম" একক গানটি পরিবেশন করে একটি পরিমিত হিট অর্জন করেন। 1977 সালের 13ই মার্চ, সুদানো ডোনা সামারের সাথে দেখা করেন, যিনি কাসাব্লাঙ্কা রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। সুদানোর লেবেল মিলেনিয়াম রেকর্ডসের পরিবেশক ছিল কাসাব্লাঙ্কা। ব্রুকলিন ড্রিমস এবং সামার অবিলম্বে একসাথে গান লিখতে শুরু করে এবং কয়েক মাসের মধ্যে সুদানো এবং সামার ডেটিং শুরু করে। 1978 সালে, ব্যান্ডটি থ্যাঙ্ক গড ইটস ফ্রাইডে সাউন্ডট্র্যাকের জন্য সামারের সাথে "টেক ইট টু দ্য জু" লিখেছিল। একই বছর, ব্রুকলিন ড্রিমস আমেরিকান হট ওয়াক্স ছবিতে প্ল্যানোটোনস হিসাবে অভিনয় করে, দীর্ঘদিনের বন্ধু কেনি ভ্যান্সের সাথে চলচ্চিত্রের জন্য তৈরি একটি দল। এসপোসিটো এবং সামার একটি দ্বৈত গান গাওয়ার সাথে একক "হেভেন নওস"-এ উপস্থিত হয়ে তারা শীর্ষ 5 হিট অর্জন করে। গানটি বিলবোর্ড হট 100 চার্টে #4-এর শীর্ষে উঠে আসে এবং 1979 সালে একটি মিলিয়ন-সেলিং গোল্ড সিঙ্গেল হিসেবে স্বীকৃত হয়। 1979 সালে, ব্রুকলিন ড্রিমস এবং সামার সামার্সের ক্যারিয়ার ব্যাড গার্লসের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবামের জন্য শিরোনাম ট্র্যাক "ব্যাড গার্লস" লিখেছিল। শিরোনাম ট্র্যাক ছাড়াও, সুদানো সামার এবং হ্যারল্ড ফ্যাল্টারমেয়ারের সাথে "লাকি" এবং "অন মাই অনার" এবং বব কন্টির সাথে "ক্যান্ট গেট টু স্লিপ অ্যাট নাইট" গানগুলি সহ-রচনা করেছিলেন। এরপর তিনি "আই'ম এ রেইনবো" গানটি লেখেন, যা ছিল সামারের পরবর্তী এল. পি-র টাইটেল ট্র্যাক। দুর্ভাগ্যবশত, এটি গেফেন রেকর্ডস দ্বারা স্থগিত করা হয়েছিল এবং 1996 সাল পর্যন্ত মুক্তি পায়নি। মিলেনিয়াম রেকর্ডস যখন তাদের বিতরণ আরসিএ-তে পরিবর্তন করে, তখন ব্রুকলিন ড্রিমস চুক্তিটি কাসাব্লাঙ্কা রেকর্ডসে স্থানান্তরিত হয়। তাদের নতুন রেকর্ডিং চুক্তির অধীনে, ব্রুকলিন ড্রিমস আরও তিনটি স্টুডিও এলপি রেকর্ড করেছে। 1979 সালে তারা দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করেঃ বব এস্টির প্রযোজিত স্লিপলেস নাইটস এবং জর্জিও মরোডারের প্রকৌশলী জার্গেন কপার্স প্রযোজিত জয়রাইড। 1980 সালে, তারা তাদের চতুর্থ এবং চূড়ান্ত অ্যালবাম উইল'ট লেট গো তৈরি করে, যা তারা নিজেরাই প্রযোজনা করে। এই রেকর্ডের একটি গান, "হলিউড নাইটস" টনি ড্যানজা, মিশেল ফাইফার এবং ফ্রান ড্রেসচার অভিনীত কমেডি দ্য হলিউড নাইটসের শিরোনাম ট্র্যাক হয়ে ওঠে। 2008 সালে স্নুপ ডগ তাঁর "ডিজ হলিউড নাইটস" গানে "হলিউড নাইটস"-এর নমুনা তুলেছিলেন। ব্রুকলিন ড্রিমস 1980 সালে বন্ধ হয়ে যায় যখন হোকেনসেন তার মায়ের মৃত্যুর পর নিউইয়র্কে ফিরে আসেন। সুদানো এবং সামার একসঙ্গে গান লেখা চালিয়ে যান এবং একই বছর বিয়ে করেন। | bquac |
7,316 | [
"বি গিজের কি কোনও গীতিকার প্রশংসা আছে?",
"গিব ভাইয়েরা কি অন্য কারো সঙ্গে চিঠি লিখেছিলেন?",
"তারা কি অন্য শিল্পীদের জন্য লিখেছিল?",
"তাদের গান লেখার বিষয়টা কী আকর্ষণীয়?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1978 সালের এক পর্যায়ে, গিব ভাইয়েরা বিলবোর্ড হট 100-এর নয়টি গান লেখার এবং/অথবা পরিবেশন করার জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। সব মিলিয়ে, গিবস 1978 সালে হট 100-এ 13টি একক স্থান অধিকার করেন, যার মধ্যে 12টি শীর্ষ 40-এ স্থান করে নেয়। গিব ভাইয়েরা ব্রিটিশ একাডেমি অফ গানের লেখক, সুরকার এবং লেখকদের (বিএএসসিএ) ফেলো। কমপক্ষে 2,500 শিল্পী তাদের গান রেকর্ড করেছেন। গায়ক-গীতিকার গ্যাভিন ডিগ্র তাদের নিজস্ব সঙ্গীতের পাশাপাশি তাদের গীতিকারের মাধ্যমে বি গিজের প্রভাবের সাথে কথা বলেছেনঃ "আসুন বি গিজ সম্পর্কে কথা বলি। এটি একটি আইকনিক দল। শুধু একটি দুর্দান্ত ব্যান্ড নয়, গীতিকারদের একটি দুর্দান্ত দল। এমনকি পপ চার্টে বি গিজের সাফল্যের অনেক পরেও, তারা এখনও অন্যান্য মানুষের জন্য গান লিখছিল, বিশাল হিট গান। তাদের প্রতিভা তাদের স্বাভাবিক পপ সাফল্যের মুহূর্তের বাইরে চলে গেছে। এটি সঙ্গীত শিল্পের জন্য একটি ক্ষতি এবং একটি আইকনিক দলের ক্ষতি। এই শিল্পের সৌন্দর্য হল যে আমরা শ্রদ্ধা জানাই এবং প্রতিটি শিল্পী এর আগের প্রজন্মের ভক্ত, তাই এর একটি প্রকৃত ঐতিহ্যগত উপাদান রয়েছে। " মাইকেল বোল্টন, বয়জোন, এরিক ক্ল্যাপটন, বিলি কর্গান, ডেসটিনি'স চাইল্ড, ফেইথ নো মোর, দ্য ফ্লেমিং লিপস, জন ফ্রুসিয়ান্টে, আল গ্রিন, এঙ্গেলবার্ট হাম্পারডিঙ্ক, এলটন জন, টম জোন্স, জেনিস জপলিন, ডেমি লোভাটো, লুলু, এন-ট্রান্স, দ্য পেট শপ বয়েজ, এলভিস প্রিসলি, নিনা সিমোন, পার্সি স্লেজ, রবার্ট স্মিথ, স্ট্যাটাস কুও, স্টেপস্ এবং টেক দ্যাট। 2009 সালে, কিউ150 উদযাপনের অংশ হিসাবে, বি গিজকে "প্রভাবশালী শিল্পী" হিসাবে তাদের ভূমিকার জন্য কুইন্সল্যান্ডের কিউ150 আইকনগুলির মধ্যে একটি হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। | bquac |
7,317 | [
"কী কী পুরস্কার পেয়েছেন তাঁরা?",
"কেন তাঁরা এই পুরস্কার পেলেন?",
"কখন তাঁরা রাজ্যের সম্মানসূচক নাগরিক হন?",
"তাঁরা আর কী কী পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাদের কখন অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল?"
] | [
"তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ফ্লোরিডা রাজ্যের সম্মানসূচক নাগরিক হওয়ার সম্মান পেয়েছিলেন।",
"তারা সেই পুরস্কারটি পেয়েছিল কারণ তারা সেই সময় মিয়ামিতে থাকত।",
"1978 সালে তাঁরা রাজ্যের সম্মানসূচক নাগরিক হন।",
"তাঁরা রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেম অর্জন করেন।",
"1997 সালে এগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়।"
] | 1999 সালের অক্টোবরে আইল অফ ম্যান ডাকঘর তাদের স্থানীয় পুত্রদের সঙ্গীতের সম্মানে 6টি ডাকটিকিটের একটি সেট উন্মোচন করে। আনুষ্ঠানিক উদ্বোধনটি লন্ডন প্যালাডিয়ামে হয়েছিল যেখানে স্যাটারডে নাইট ফিভারের স্টেজ শো চলছিল। আটলান্টিক জুড়ে শো খোলার সাথে সামঞ্জস্য রেখে নিউইয়র্কে অনুরূপ একটি লঞ্চ অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ডাকটিকিটে চিত্রিত গানগুলি হল "ম্যাসাচুসেটস", "ওয়ার্ডস", "আই হ্যাভ গাট্টা গেট এ মেসেজ টু ইউ", "নাইট ফিভার", "স্টেইন'অ্যালাইভ" এবং "অমরত্ব"। 1978 সালে, স্যাটারডে নাইট ফিভার এবং বিশেষত একক "নাইট ফিভার"-এর সাফল্যের পরে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ফ্লোরিডা রাজ্যের গভর্নর রুবিন আসকিউ বি গিজকে রাজ্যের সম্মানসূচক নাগরিক হিসাবে নামকরণ করেছিলেন, কারণ তারা সেই সময় মিয়ামিতে বসবাস করতেন। 1979 সালে, বি গিজ হলিউড ওয়াক অফ ফেমে তাদের তারকা পেয়েছিল। তারা 1994 সালে গানের লেখক হল অফ ফেমে, সেইসাথে 1995 সালে ফ্লোরিডার শিল্পী হল অফ ফেমে, 1997 সালে এ. আর. আই. এ হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। এছাড়াও 1997 সালে, বি গিজকে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। 2001 সালে, তাদের ভোকাল গ্রুপ হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। মরিসের মৃত্যুর পর, বি গিজ 2001 সালে ডান্স মিউজিক হল অফ ফেমে, 2006 সালে লন্ডনের ওয়াক অফ ফেমে এবং 2008 সালে মিউজিক্যালি স্পিকিং হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হয়। এবং 2007 সালের 15ই মে, 55তম বার্ষিক বিএমআই পপ অ্যাওয়ার্ডে বি গিজকে বিএমআই আইকন নামকরণ করা হয়। ব্যারি, মরিস এবং রবিন গিব সম্মিলিতভাবে 109টি বিএমআই পপ, কান্ট্রি এবং ল্যাটিন পুরস্কার অর্জন করেছেন। 2004 সালের 27শে মে বাকিংহাম প্রাসাদে অনুষ্ঠানের মাধ্যমে 2001 সালের ডিসেম্বরে তিন ভাইকে (মরিস সহ, মরণোত্তর) অর্ডার অফ দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ারের কমান্ডার নিযুক্ত করা হয়। 2009 সালের 10ই জুলাই আইল অফ ম্যানের রাজধানী ব্যারি এবং রবিনকে এবং মরিসকে মরণোত্তর ফ্রিডম অফ দ্য বরো অফ ডগলাস সম্মান প্রদান করে। 20শে নভেম্বর 2009-এ, ডগলাস বরো কাউন্সিল একটি সীমিত সংস্করণের স্মারক ডিভিডি প্রকাশ করে যা তাদের নামকে ফ্রিম্যান অফ দ্য বরো হিসাবে চিহ্নিত করে। 2013 সালের 14ই ফেব্রুয়ারি, ব্যারি গিব অস্ট্রেলিয়ার কুইন্সল্যান্ডের রেডক্লিফে মৌমাছি গিজের সম্মানে মৌমাছি গিজের একটি মূর্তি উন্মোচন করার পাশাপাশি "বি গিজ ওয়ে" (মৌমাছি গিজের ছবিতে ভরা একটি হাঁটার পথ) উন্মোচন করেন। | bquac |
7,318 | [
"জন এডওয়ার্ড কি ভেরাসিটি নামে একটি বই লিখেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এডওয়ার্ড কোন টেলিভিশন শোতে অভিনয় করেছেন?",
"কেউ কি সন্দেহ করেছে যে এডওয়ার্ড সত্য কথা বলছে?",
"এটা কি এডওয়ার্ডের জন্য কোনো সমস্যা সৃষ্টি করেছিল?",
"এডওয়ার্ড লোকেদের পড়ার জন্য কোন কৌশলগুলি ব্যব... | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ডেটলাইন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | এডওয়ার্ডের সমালোচকরা দাবি করেন যে তিনি গরম পড়া এবং ঠান্ডা পড়ার মানসিক কৌশলগুলি সম্পাদন করেন, যেখানে একজন যথাক্রমে পূর্ব জ্ঞান বা দ্রুত এবং কখনও কখনও সাধারণ অনুমানের বিস্তৃত বিন্যাস ব্যবহার করে মানসিক ক্ষমতার ছাপ তৈরি করে। একটি নমুনা হিসাবে সম্পাদিত অনুষ্ঠানের দুই ঘন্টার টেপ থেকে প্রথম পাঠ বেছে নেওয়ার সময়, বিভ্রমবাদী এবং সংশয়ী জেমস র্যান্ডি দেখতে পান যে এডওয়ার্ডের 23টি বিবৃতির মধ্যে মাত্র তিনটি বক্তব্য শ্রোতাদের দ্বারা সঠিক বলে নিশ্চিত করা হয়েছিল এবং যে তিনটি বিবৃতি সঠিক ছিল সেগুলিও তুচ্ছ এবং অবর্ণনীয় ছিল। আরেকটি ঘটনায়, এডওয়ার্ড টেলিভিশন শো ডেটলাইনে একটি সাক্ষাত্কারে গরম পড়ার জন্য পূর্বজ্ঞান ব্যবহার করেছিলেন বলে জানা গেছে। ইন্ডিপেন্ডেন্ট ইনভেস্টিগেটিভ গ্রুপের (আইআইজি) জেমস আন্ডারডাউন 2002 সালের নভেম্বরে একটি ক্রসিং ওভার শোতে অংশ নিয়েছিলেন এবং বলেছিলেন যে "আমি কাউকে তথ্য সংগ্রহ করতে দেখিনি... তাঁর কোনও পাঠেই এমন কোনও নির্দিষ্ট তথ্য ছিল না যা সন্দেহের ভ্রু উত্থাপন করবে। ... জন এডওয়ার্ড একজন খারাপ শীতল পাঠক ছিলেন। তিনিও হিট পেতে লড়াই করেছিলেন এবং কোনও উল্লেখযোগ্য লক্ষ্য খুঁজে পাওয়ার আগে এক প্রচেষ্টায় প্রায় 40টি অনুমান করেছিলেন। আন্ডারডাউন আরও দাবি করেছে যে টেলিভিশনে এডওয়ার্ডের আপাত নির্ভুলতা সম্পাদনা প্রক্রিয়া দ্বারা স্ফীত হতে পারে। তিনি যে অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন এবং রেকর্ড করেছিলেন তার সম্প্রচার সংস্করণটি দেখার পরে, আন্ডারডাউন টেলিভিশনে এডওয়ার্ডের নির্ভুলতার জন্য সম্পাদনাকে দায়ী করেছিলেন এবং লিখেছিলেন, "এডওয়ার্ডের সম্পাদক অনেকগুলি ডেড-এন্ডকে সূক্ষ্ম-সুর করেছিলেন। 2002 সালে, এডওয়ার্ড বলেছিলেন, "লোকেরা আট ঘন্টার জন্য স্টুডিওতে থাকে, এবং আমাদের সময়ের জন্য অনুষ্ঠানটি সম্পাদনা করতে হবে, বিষয়বস্তুর জন্য নয়। আমরা'মিস'লুকানোর চেষ্টা করি না। এডওয়ার্ড কখনও গরম বা ঠান্ডা পড়ার কৌশল ব্যবহার করার কথা অস্বীকার করেছেন। 2018 সালের মার্চ মাসে, সংশয়ী কর্মী সুসান গারবিক স্কেপটিকাল ইনকুইয়ারারে একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন যা বেশ কয়েকটি কৌশলের সংক্ষিপ্তসার যা তিনি বলেছেন যে এডওয়ার্ডের মতো মনস্তাত্ত্বিকরা তাদের প্রভাব অর্জনের জন্য ব্যবহার করেন। | bquac |
7,319 | [
"জন এডওয়ার্ডের জন্ম কখন হয়েছিল?",
"জন এডওয়ার্ড কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"কত বছর বয়সে তিনি মানুষ পড়তে শুরু করেন?",
"মানসিক রোগী হওয়া সম্পর্কে তিনি কোথায় শিখেছিলেন?",
"মাধ্যম হওয়ার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"তাঁকে প্রথম কখন টিভিতে দেখা গিয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তিনি যখন একটি ডান্স স্টুডিওতে ছাত্র ছিলেন তখন থেকে মানুষ পড়তে শুরু করেছিলেন।",
"তিনি 15 বছর বয়সে একজন মনস্তাত্ত্বিক হওয়ার বিষয়ে শিখেছিলেন এবং নিউ জার্সির এক মহিলার দ্বারা পড়া হয়েছিল।",
"তিনি বক্তৃতা, বই, রেডিও এবং টিভি করে একটি মাধ্যম হয়ে ওঠার চেষ্টা করেছিলেন।",
"উত্তর নে... | একজন আইরিশ-আমেরিকান পুলিশ অফিসার এবং একজন ইতালীয়-আমেরিকান কর্মজীবী মায়ের একমাত্র পুত্র, এডওয়ার্ড রোমান ক্যাথলিক হিসাবে বেড়ে ওঠেন। যদিও এডওয়ার্ড পরে সেই বিশ্বাস অনুশীলন করা বন্ধ করে দিয়েছিলেন, তিনি বলেছেন যে তিনি কখনই ঈশ্বরের সাথে সংযুক্ত বোধ করা বন্ধ করেননি এবং এখনও তাঁর ক্যাথলিক শিকড়ের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত। এডওয়ার্ড একবার বলেছিলেন, "এটি এমন কিছু যা ঈশ্বরের প্রতি বিশ্বাস দ্বারা চালিত হয়। সেই শক্তি থেকে পাওয়া শক্তিই আমাদের এই শক্তি তৈরি করতে সাহায্য করে বলে আমি মনে করি। এডওয়ার্ডের মতে, যখন তিনি 15 বছর বয়সী ছিলেন এবং "একজন বিশাল সন্দেহভাজন" (মানসিক দক্ষতায়) ছিলেন, তখন নিউ জার্সির এক মহিলা তাঁকে "পাঠ" করেছিলেন, যিনি তাঁকে বিশ্বাস করিয়েছিলেন যে তিনি একজন মাধ্যম হয়ে উঠতে পারেন। "সে আমাকে এমন কিছু বলেছিল যা তার জানার কোনও উপায় ছিল না। এবং পাঠের প্রথম অংশটি ছিল যে এই পথেই আমার যাওয়ার কথা ছিল এবং আমার একজন শিক্ষক হওয়ার এবং মানুষকে সাহায্য করার কথা ছিল এবং-আমি ভেবেছিলাম সে পাগল। 2002 সালের একটি সাক্ষাৎকারে একই সাক্ষাৎকারের কথা বলতে গিয়ে এডওয়ার্ড বলেন, "তিনি আমাকে বলেছিলেন যে আমি একদিন বক্তৃতা, বই, রেডিও এবং টিভির মাধ্যমে আমার মানসিক দক্ষতার জন্য আন্তর্জাতিকভাবে পরিচিত হব। আমি ভেবেছিলাম যে সে এতে পূর্ণ ছিল যতক্ষণ না সে আমাকে এমন কিছু বলতে শুরু করে যা আমার জীবনে কেউ জানত না... বিশদ বিবরণ অবিশ্বাস্য ছিল। " পরে, এডওয়ার্ড লং আইল্যান্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে স্বাস্থ্যসেবা প্রশাসনে ডিগ্রি অর্জনের সময় একজন ফ্লেবোটোমিস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি যখন একটি নৃত্য স্টুডিওতে ছাত্র ছিলেন তখন তাঁর স্ত্রী সান্দ্রা ম্যাকগির সাথে তাঁর পরিচয় হয় এবং বর্তমান কর্মক্ষেত্রে প্রবেশের আগে তিনি একজন বলরুম নৃত্য প্রশিক্ষক হয়ে ওঠেন। তিনি এবং তাঁর স্ত্রী 2002 সালের 25শে সেপ্টেম্বর তাদের প্রথম সন্তান জাস্টিন এবং 2007 সালের 25শে জানুয়ারি তাদের দ্বিতীয় সন্তান অলিভিয়ার জন্ম দেন। | bquac |
7,320 | [
"2009 সালে কী ঘটেছিল?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"ক্রল কখন মুক্তি পায়?",
"তারা কি সফরে গিয়েছিল?",
"তিনি কি অন্য কারোর সঙ্গে অভিনয় করেছেন?",
"গ্রাফিতি কি ছিল?",
"সেই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"তিনি কোন মিশ্র টেপ তৈরি করেছিলেন?",
"তারা কি অন্য কাউকে দেখিয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আ... | [
"2009 সালে অ্যালবামের প্রধান একক \"আই ক্যান ট্রান্সফর্ম ইয়া\" মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"2009 সালের 23শে নভেম্বর অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসেবে ক্রল মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"গ্রাফিতি একটি সঙ্গীত ধারা যা 1970 এবং 1980-এর দশকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আফ্রিকান আমেরিকান এবং ল্যাটিনো যুবকদের মধ্যে উদ... | 2004 সালে জাইভ রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, ব্রাউন 2005 সালের ফেব্রুয়ারিতে তার স্ব-শিরোনামের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ডিং শুরু করেন। মে মাসের মধ্যে, ইতিমধ্যে 50টি গান রেকর্ড করা হয়েছিল, যার মধ্যে 14টি চূড়ান্ত ট্র্যাকের তালিকায় বাছাই করা হয়েছিল। গায়ক বেশ কয়েকজন প্রযোজক এবং গীতিকার-স্কট স্টর্চ, কুল অ্যান্ড ড্রে এবং জ্যাজ ফা-এর সাথে কাজ করেছেন-মন্তব্য করেছেন যে তারা "সত্যিই [তাকে] বিশ্বাস করে"। ব্রাউন অ্যালবামে কিছু ইনপুটও করেছিলেন, পাঁচটি ট্র্যাকের সহ-লেখার ক্রেডিট পেয়েছিলেন। ব্রাউন বলেন, "16 বছর বয়সীরা প্রতিদিন যে-পরিস্থিতির মধ্য দিয়ে যায়, সেই বিষয়গুলো নিয়ে আমি লিখি।" "যেমন আপনি আপনার মেয়েকে বাড়িতে লুকিয়ে রাখার জন্য সমস্যায় পড়েছিলেন, বা আপনি গাড়ি চালাতে পারবেন না, তাই আপনি একটি গাড়ি বা কিছু চুরি করেছেন।" পুরো অ্যালবামটি তৈরি করতে আট সপ্তাহেরও কম সময় লেগেছিল। 2005 সালের 29শে নভেম্বর মুক্তিপ্রাপ্ত, স্ব-শিরোনাম ক্রিস ব্রাউন অ্যালবামটি প্রথম সপ্তাহে 154,000 কপি বিক্রি করে বিলবোর্ড 200-এ দ্বিতীয় স্থানে আত্মপ্রকাশ করে। ক্রিস ব্রাউন সেই সময়ের সাথে একটি আপেক্ষিক বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল; মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দুই মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল-যেখানে এটি আরআইএএ দ্বারা দ্বিগুণ প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল-এবং বিশ্বব্যাপী তিন মিলিয়ন কপি। অ্যালবামের প্রধান একক, "রান ইট!" ", ব্রাউনকে প্রথম পুরুষ অভিনয় করে তোলে (1995 সালে মন্টেল জর্ডানের পর থেকে) যার প্রথম একক গান বিলবোর্ড হট 100-এর শীর্ষে পৌঁছেছিল-পরে অতিরিক্ত চার সপ্তাহের জন্য বাকি ছিল। অন্য তিনটি একক-"ইয়ো (এক্সকিউজ মি মিস)", "গিম্মে দ্যাট" এবং "সে গুডবাই"-একই তালিকায় শীর্ষ কুড়িটির মধ্যে উঠে আসে। 13ই জুন, 2006-এ, ব্রাউন ক্রিস ব্রাউন'স জার্নি নামে একটি ডিভিডি প্রকাশ করেন, যেখানে তাঁর সঙ্গীত ভিডিও এবং ব্লুপারগুলির পর্দার আড়ালে গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে তাঁর প্রথম সফরের জন্য প্রস্তুত হয়ে ইংল্যান্ড এবং জাপানে ভ্রমণের ফুটেজ দেখানো হয়েছে। 17ই আগস্ট, 2006-এ, অ্যালবামটির আরও প্রচারের জন্য, ব্রাউন তার প্রধান সহ-শিরোনাম সফর, দ্য আপ ক্লোজ অ্যান্ড পার্সোনাল ট্যুর শুরু করেন। সফরের কারণে, তাঁর পরবর্তী অ্যালবামের প্রযোজনা দুই মাস পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল। সেন্ট জুড চিলড্রেনস রিসার্চ হসপিটাল ব্রাউনের 2006 সালের "আপ ক্লোজ অ্যান্ড পার্সোনাল" সফর থেকে টিকিটের অর্থ হিসাবে 10,000 মার্কিন ডলার পেয়েছিল। ব্রাউন ইউ. পি. এন-এর ওয়ান অন ওয়ান এবং দ্য এন-এর ব্র্যান্ডন টি. জ্যাকসন শো-এর পাইলট পর্বে উপস্থিত হয়েছেন। 2007 সালের জানুয়ারিতে, ব্রাউন আমেরিকান টেলিভিশন সিরিজ দ্য ও. সি.-এর চতুর্থ মরসুমে ব্যান্ড গীক হিসাবে একটি ছোট ভূমিকায় অবতীর্ণ হন। ব্রাউন তারপর 12 জানুয়ারী, 2007-এ নে-ইয়ো, মেগান গুড এবং কলম্বাস শর্টের পাশাপাশি স্টম্প দ্য ইয়ার্ডে চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করেন। 2007 সালের এপ্রিলে, ব্রাউন তার দ্য বেয়ন্স এক্সপেরিয়েন্স সফরের অস্ট্রেলিয়ান পর্বে বেয়ন্সের উদ্বোধনী অভিনয় করেছিলেন। 2007 সালের 9ই জুলাই ব্রাউনকে এমটিভির মাই সুপার সুইট 16-এর একটি পর্বে (অনুষ্ঠানের জন্য, এটির পুনর্নামকরণ করা হয়েছিলঃ ক্রিস ব্রাউনঃ মাই সুপার 18) নিউ ইয়র্ক সিটিতে তাঁর অষ্টাদশ জন্মদিন উদযাপন করতে দেখা যায়। 2007 সালের নভেম্বরে, ব্রাউন সেন্ট জুড চিলড্রেনস রিসার্চ হাসপাতালের ম্যাথ-এ-থন প্রোগ্রামের ভিডিও হোস্ট হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। তিনি ক্যান্সার এবং অন্যান্য বিপর্যয়কর রোগে আক্রান্ত শিশুদের সাহায্য করার জন্য শিক্ষার্থীদের তাদের গণিত দক্ষতা ব্যবহার করতে উৎসাহিত করে তাঁর সমর্থন দেখিয়েছিলেন। নে-ইয়োর সাথে তার গ্রীষ্মকালীন সফর শেষ করার অল্প সময়ের মধ্যেই, ব্রাউন দ্রুত তার দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম এক্সক্লুসিভের জন্য প্রযোজনা শুরু করেন, যা 2007 সালের 6ই নভেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ইউএস বিলবোর্ড 200 চার্টে চতুর্থ স্থানে আত্মপ্রকাশ করে, প্রথম সপ্তাহেই 2,94,000 কপি বিক্রি করে এবং সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পায়। 23শে মার্চ, 2011 পর্যন্ত, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 19 লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি করেছে। অ্যালবামের প্রধান একক, "ওয়াল টু ওয়াল", ইউএস বিলবোর্ড হট 100 চার্টে 79 নম্বরে এবং ইউএস হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে 22 নম্বরে উঠে আসে। "কিস কিস", টি-পেইন দ্বারা বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং প্রযোজিত, অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি মার্কিন বিলবোর্ড হট 100 চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল এবং "রান ইট!"-এর পরে ব্রাউনের দ্বিতীয় এক নম্বর একক হয়ে ওঠে। 2005 সালে। স্টারগেট প্রযোজিত একটি গান "উইথ ইউ", এক্সক্লুসিভ থেকে তৃতীয় একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং মার্কিন বিলবোর্ড হট 100 চার্টে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। 21শে নভেম্বর, 2007-এ, ব্রাউন রেজিনা কিং অভিনীত একটি পারিবারিক নাটক দিস ক্রিসমাসে উপস্থিত হন। এক্সক্লুসিভ অ্যালবামটিকে আরও সমর্থন করার জন্য, ব্রাউন তার দ্য এক্সক্লুসিভ হলিডে ট্যুর শুরু করেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ত্রিশটিরও বেশি স্থান পরিদর্শন করেন। সফরটি 2007 সালের 6ই ডিসেম্বর ওহাইওর সিনসিনাটিতে শুরু হয় এবং 2008 সালের 9ই ফেব্রুয়ারি হাওয়াইয়ের হনোলুলুতে শেষ হয়। 2008 সালের মার্চ মাসে, ব্রাউন জর্ডিন স্পার্কসের একক "নো এয়ার"-এ প্রদর্শিত হয়, যা মার্কিন বিলবোর্ড হট 100 চার্টে তিন নম্বরে উঠে আসে। তিনি শন গ্যারেটের পাশাপাশি লুডাক্রিসের একক "হোয়াট দেম গার্লস লাইক"-এও অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। গানটি ইউএস হট আর অ্যান্ড বি/হিপ-হপ গানের চার্টে 17 নম্বরে এবং ইউএস হট র্যাপ গানের চার্টে আট নম্বরে উঠে আসে। মূল সংস্করণটি প্রকাশের সাত মাস পর ব্রাউন 2008 সালের 3রা জুন এক্সক্লুসিভকে একটি ডিলাক্স সংস্করণ হিসাবে পুনরায় মুক্তি দেয়, যার নাম পরিবর্তন করে এক্সক্লুসিভঃ দ্য ফরএভার সংস্করণ রাখা হয়। পুনরায় প্রকাশিত সংস্করণটিতে চারটি নতুন ট্র্যাক ছিল, যার মধ্যে একক "ফরএভার" ছিল, যা বিলবোর্ড হট 100-এ দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। 2008 সালের আগস্টে, ব্রাউন ডিজনির দ্য স্যুট লাইফ অফ জ্যাক অ্যান্ড কোডি-তে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 2008 সালের অক্টোবরে, তিনি তার তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম থ্র33 রিংজের টি-পেইনের একক "ফ্রিজ"-এ প্রদর্শিত হন। 2008 সালের শেষের দিকে, ব্রাউন বিলবোর্ড ম্যাগাজিন দ্বারা বছরের সেরা শিল্পী নির্বাচিত হন। 2008 সালে, ব্রাউন তার পরবর্তী তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবামের কাজ শুরু করেন। তাঁর মতে, গায়ক প্রিন্স এবং মাইকেল জ্যাকসনকে অনুকরণ করার আশায় তিনি তাঁর নতুন অ্যালবাম-গ্রাফিতি-এর জন্য একটি ভিন্ন সঙ্গীত নির্দেশনা পরীক্ষা করবেন। তিনি বলেছিলেন, "আমি এটিকে পরিবর্তন করতে চেয়েছিলাম এবং সত্যিই আলাদা হতে চেয়েছিলাম। আজকাল আমার শৈলীর মতো, আমি সাধারণ শহুরে হওয়ার চেষ্টা করি না। আমি প্রিন্স, মাইকেল এবং স্টিভি ওয়ান্ডারের মতো হতে চাই। তারা যে কোনও ধরনের সঙ্গীতে প্রবেশ করতে পারে। " অ্যালবামের প্রধান একক "আই ক্যান ট্রান্সফর্ম ইয়া" 2009 সালের 29শে সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়। গানটি মার্কিন বিলবোর্ড হট 100 চার্টে 20 নম্বরে এবং মার্কিন হট আর অ্যান্ড বি/হিপ-হপ গানের চার্টে 11 নম্বরে উঠে আসে। "ক্রল" অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসেবে 2009 সালের 23শে নভেম্বর মুক্তি পায়। গানটি বিলবোর্ড হট 100-এ 53 নম্বরে পৌঁছেছিল। এরপর 2009 সালের 8ই ডিসেম্বর গ্রাফিতি মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ইউএস বিলবোর্ড 200 চার্টে সপ্তম স্থানে আত্মপ্রকাশ করে, প্রথম সপ্তাহে 102,000 কপি বিক্রি করে, কিন্তু সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত নেতিবাচক পর্যালোচনা পায়। 23শে মার্চ, 2011 পর্যন্ত, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 341,000 কপি বিক্রি করেছে। 2010 সালের বিইটি অ্যাওয়ার্ডে মাইকেল জ্যাকসন ট্রিবিউট পরিবেশন করার সময়, জ্যাকসনের "ম্যান ইন দ্য মিরর" গাওয়ার সময় ব্রাউন কাঁদতে শুরু করেন এবং হাঁটু গেড়ে বসে পড়েন। ট্রে সংজ, ডিডি এবং তারাজি পি. হেনসন সহ অনুষ্ঠানে উপস্থিত বেশ কয়েকজন সেলিব্রিটির সাথে অভিনয় এবং তার মানসিক অস্থিরতা অনুরণিত হয়েছিল। সংজ বলেন, "তিনি মঞ্চে তাঁর হৃদয় রেখে গেছেন। তিনি প্রকৃত আবেগ দিয়েছিলেন। আমি তাকে নিয়ে গর্বিত ছিলাম এবং সেই মুহূর্তটি পাওয়ায় আমি তার জন্য খুশি হয়েছিলাম। মাইকেলের ভাই জার্মেইন জ্যাকসন একই ধরনের অনুভূতি প্রকাশ করে বলেন, "এটি আমার জন্য খুব আবেগপ্রবণ ছিল, কারণ এটি তার ভক্তদের কাছ থেকে তার সাথে যা ঘটেছে তা গ্রহণ করা এবং আমার ভাইকে শ্রদ্ধা জানানো ছিল।" পরে পুরস্কার অনুষ্ঠানের সময়, ব্রাউন এওএল ফ্যানডেমোনিয়াম পুরস্কারের জন্য পুরস্কার গ্রহণ করার সময় বলেছিলেন, "আমি আপনাকে আগেই হতাশ করেছিলাম, কিন্তু আমি আর এটি করব না... আমি প্রতিশ্রুতি দিচ্ছি"। 2010 সালের মে মাসে, ব্রাউন টাইগার সাথে একটি সহযোগিতামূলক মিক্সটেপ প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ছিল ফ্যান অফ আ ফ্যান। "ডিউসেস", যা টাইগা এবং কেভিন ম্যাককলকে তুলে ধরেছে, 2010 সালের 29শে জুন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মিক্সটেপ থেকে মুক্তি পায়। গানটি ইউএস হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে টানা সাত সপ্তাহ ধরে এক নম্বরে উঠে আসে, যা ব্রাউনকে তার 2006 সালের হিট একক, "সে গুডবাই"-এর পর চার্টে প্রথম স্থান দেয়। এটি মার্কিন বিলবোর্ড হট 100 চার্টে 14 নম্বরে উঠে আসে। 2010 সালের আগস্টে, ব্রাউন ম্যাট ডিলন, পল ওয়াকার, ইদ্রিস এলবা, হেইডেন ক্রিস্টেনসেন এবং টি. আই সহ একটি দলবদ্ধ অভিনেতাদের সাথে অভিনয় করেছিলেন। ক্রাইম থ্রিলার টেকার্স-এ অভিনয় করেন এবং চলচ্চিত্রটির নির্বাহী প্রযোজক হিসেবেও কাজ করেন। | bquac |
7,321 | [
"2011 সালে তিনি কী করছিলেন?",
"এটি কি বিল বোর্ডের তালিকা তৈরি করেছিল?",
"তার পর কি আর কেউ ছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"2011 সালের পর তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"2012 সালে তিনি কী তৈরি করেছিলেন?",
"কোন তারিখে তিনি এই পুরস্কার লাভ করেন?",
"2012 সালে তিনি কি কোনও অ্যালবাম তৈরি করেছিল... | [
"তিনি তাঁর চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম F.A.M.E-এর কাজ করছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি F.A.M.E অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন।",
"2012 সালের 12ই ফেব্রুয়ারি তিনি সেরা আর অ্যান্ড বি অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি ভালো করতে পারেনি, কারণ এটি সমালোচকদের... | ব্রাউনের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম F.A.M.E। এটি প্রথম মুক্তি পায় 2011 সালের 18ই মার্চ। যদিও এটি মিশ্র সমালোচনামূলক পর্যালোচনা পেয়েছিল, অ্যালবামটি মার্কিন বিলবোর্ড 200 চার্টে এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, প্রথম সপ্তাহে 270,000 কপি বিক্রি করে, যা ব্রাউনকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার প্রথম এক নম্বর অ্যালবাম দেয়। এর প্রধান একক, "ইয়ে 3এক্স", অস্ট্রেলিয়া, অস্ট্রিয়া, ডেনমার্ক, আয়ারল্যান্ড, নেদারল্যান্ডস, নিউজিল্যান্ড, সুইজারল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্য সহ এগারোটি দেশে শীর্ষ দশে পৌঁছেছে। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "লুক অ্যাট মি নাও", র্যাপার লিল ওয়েন এবং বুস্টা রাইমস সমন্বিত, ইউএস হট আরএন্ডবি/হিপ-হপ গানের চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল, যেখানে এটি টানা আট সপ্তাহ ধরে ছিল। এটি মার্কিন হট র্যাপ গানের তালিকায়ও এক নম্বরে পৌঁছেছিল। অ্যালবামের তৃতীয় একক, "বিউটিফুল পিপল", বেন্নি বেনাসি সমন্বিত, ইউএস হট ডান্স ক্লাব গানের তালিকায় এক নম্বরে উঠে আসে এবং ব্রাউন ও বেনাসি উভয়ের জন্য চার্টের প্রথম এক নম্বর একক হয়ে ওঠে। "সি ইজ নট ইউ" অ্যালবামের চতুর্থ মার্কিন একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, যখন কানাডিয়ান রেকর্ডিং শিল্পী জাস্টিন বিবারের সমন্বিত "নেক্সট 2 ইউ" অ্যালবামের চতুর্থ আন্তর্জাতিক একক হিসাবে কাজ করেছিল। অ্যালবামটির আরও প্রচারের জন্য, ব্রাউন তার F.A.M.E চালু করেন। অস্ট্রেলিয়া এবং উত্তর আমেরিকা ভ্রমণ করুন। 2011 সালের বিইটি অ্যাওয়ার্ডে ব্রাউন ছয়টি মনোনয়ন পেয়েছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত সেরা পুরুষ আর অ্যান্ড বি শিল্পী, ভিউয়ার্স চয়েস অ্যাওয়ার্ড, দ্য ফ্যানডেমোনিয়াম অ্যাওয়ার্ড, সেরা সহযোগিতা এবং "লুক অ্যাট মি নাও"-এর জন্য বছরের সেরা ভিডিও সহ পাঁচটি পুরস্কার জিতেছিলেন। তিনি 2011 সালের বিইটি হিপ হপ অ্যাওয়ার্ডে তিনটি পুরস্কারও জিতেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে পিপলস চ্যাম্প অ্যাওয়ার্ড, রিসের পারফেক্ট কম্বো অ্যাওয়ার্ড এবং "লুক অ্যাট মি নাও"-এর জন্য সেরা হিপ হপ ভিডিও। 2011 সালের সোল ট্রেন মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে, F.A.M.E। তিনি অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ার জিতেছেন। অ্যালবামটি সেরা আর অ্যান্ড বি অ্যালবামের জন্য 54 তম গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে ব্রাউন তিনটি গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের মনোনয়ন অর্জন করেছে, পাশাপাশি সেরা র্যাপ পারফরম্যান্স এবং "লুক অ্যাট মি নাও"-এর জন্য সেরা র্যাপ গান অর্জন করেছে। 2012 সালের 12ই ফেব্রুয়ারি ব্রাউন সেরা আর অ্যান্ড বি অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার লাভ করেন। অনুষ্ঠান চলাকালীন, ব্রাউন বেশ কয়েকটি গান পরিবেশন করেছিলেন যা অপরাধমূলক হামলার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হওয়ার পর পুরস্কার অনুষ্ঠানে তাঁর প্রথম উপস্থিতি চিহ্নিত করে। 2011 সালের 7ই অক্টোবর, আরসিএ মিউজিক গ্রুপ ঘোষণা করে যে তারা আরিস্টা রেকর্ডস এবং জে রেকর্ডসের সাথে জাইভ রেকর্ডস ভেঙে দিচ্ছে। বন্ধের সাথে, ব্রাউন (এবং পূর্বে এই তিনটি লেবেলের সাথে স্বাক্ষরিত অন্যান্য সমস্ত শিল্পী) আরসিএ রেকর্ডস ব্র্যান্ডে ভবিষ্যতের উপাদান প্রকাশ করবে। ব্রাউনের পঞ্চম স্টুডিও অ্যালবাম ফরচুন 2012 সালের 3 জুলাই মুক্তি পায়। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এর শীর্ষে আত্মপ্রকাশ করে, কিন্তু সমালোচকদের কাছ থেকে আরও একবার নেতিবাচক পর্যালোচনা পায়। "স্ট্রিপ", কেভিন ম্যাককলের সমন্বয়ে, অ্যালবামের বাজ একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, "টার্ন আপ দ্য মিউজিক" প্রধান একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং "সুইট লাভ", "টিল আই ডাই", "ডোন্ট ওয়েক মি আপ" এবং "ডোন্ট জাজ মি" যথাক্রমে অ্যালবামের নিম্নলিখিত একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামটির আরও প্রচারের জন্য ব্রাউন ইউরোপ, আফ্রিকা, এশিয়া এবং ত্রিনিদাদে তাঁর কার্পে ডাইম সফর শুরু করেন। | bquac |
7,322 | [
"অ্যান্ডি ডিককে কখন গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"তিনি কি জেল খেটেছেন?",
"তার শাস্তি কী ছিল?",
"তাকে কি আবার গ্রেপ্তার করা হয়েছে?",
"তার পরেও কি তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"তাঁর কোনও গ্রেপ্তারের জন্য তিনি কি জেল খেটেছেন?",
"কেউ কি তার বিরুদ্ধে আইনি ব্যবস্থা নিয়েছে?",
"সেই অভিযোগের ফলাফল কী ছিল?",
"... | [
"1999 সালের মে মাসে অ্যান্ডি ডিককে গ্রেপ্তার করা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"তার শাস্তি ছিল একটি ড্রাগ ডাইভারশন প্রোগ্রাম সম্পূর্ণ করা এবং তার বিরুদ্ধে অভিযোগ খারিজ করা।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"অভিযোগের ফলাফল ছিল যে ডিক দোষী না হওয়ার আবেদন করেছিল এবং জেল থেকে মুক্তি পেয়েছিল।",
"একজন সহকার... | 1999 সালের 15ই মে, ডিক তার গাড়িটি হলিউডের একটি ইউটিলিটি খুঁটির মধ্যে নিয়ে যান। তার বিরুদ্ধে কোকেন, গাঁজা এবং মাদকদ্রব্যের সরঞ্জাম রাখা, অ্যালকোহল/ড্রাগের প্রভাবে গাড়ি চালানো এবং হিট-অ্যান্ড-রান ড্রাইভিংয়ের অভিযোগ আনা হয়েছিল। পরে তিনি কোকেইন রাখার অপরাধ এবং আরও দুটি অপকর্মের অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত করেনঃ গাঁজা রাখা এবং একটি "ধূমপানের যন্ত্র" রাখা। ডিক 18 মাসের ড্রাগ ডাইভারশন প্রোগ্রাম শেষ করার পর, একজন বিচারক তার বিরুদ্ধে অপরাধমূলক এবং অপকর্মমূলক ড্রাগের অভিযোগ খারিজ করে দেন। 4ঠা ডিসেম্বর, 2004-এ, ডিককে স্থানীয় ম্যাকডোনাল্ডসে তার নিতম্ব প্রকাশ করার পরে অশালীন এক্সপোজারের জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। 2008 সালের 16ই জুলাই ডিককে মাদক রাখার এবং যৌন ব্যাটারির সন্দেহে ক্যালিফোর্নিয়ার মুরিয়েটায় গ্রেপ্তার করা হয়। তিনি একটি 17 বছর বয়সী মেয়ের স্তন প্রকাশ করেছিলেন যখন তিনি তার ট্যাঙ্ক টপ এবং ব্রাসিয়ার ধরে টেনে নামিয়েছিলেন বলে অভিযোগ। তার ব্যক্তির অনুসন্ধানের সময়, পুলিশ তার সামনের প্যান্টের পকেটে অল্প পরিমাণে গাঁজা এবং একটি আলপ্রাজোলাম (জ্যান্যাক্স) ট্যাবলেট (যার জন্য ডিকের কোনও প্রেসক্রিপশন ছিল না) খুঁজে পাওয়ার কথা জানায়। 5, 000 মার্কিন ডলার জামিনে পাঠানোর পর তিনি কারাগার থেকে মুক্তি পান। ডিক শেষ পর্যন্ত অসদাচরণ ব্যাটারি এবং গাঁজা রাখার জন্য দোষী সাব্যস্ত হয়। তাকে তিন বছরের কারাদণ্ডে দণ্ডিত করা হয়, প্রায় 700 মার্কিন ডলার জরিমানা দিতে হয় এবং এক বছরের জন্য অ্যালকোহল-মনিটরিং ব্রেসলেট পরার আদেশ দেওয়া হয়। 2010 সালের 23শে জানুয়ারি, পশ্চিম ভার্জিনিয়ার হান্টিংটনের একটি বারে একজন বারটেন্ডার এবং একজন পৃষ্ঠপোষককে স্পর্শ করার পর যৌন নির্যাতনের অভিযোগে ডিককে গ্রেপ্তার করা হয়। তিনি দোষী না হওয়ার আবেদন জানিয়ে এবং $60,000 জামিন পোস্ট করার পরে কারাগার থেকে মুক্তি পেয়েছিলেন। 29শে জুন, 2011-এ, ডিককে আনুষ্ঠানিকভাবে ক্যাবেল কাউন্টি গ্র্যান্ড জুরি দ্বারা প্রথম ডিগ্রি যৌন নির্যাতনের দুটি গণনার জন্য অভিযুক্ত করা হয়েছিল। 29শে জুলাই, 2011-এ হান্টিংটনের ক্যাবেল কাউন্টি সার্কিট কোর্টে একটি আনুষ্ঠানিক বিচারের সময় ডিক দোষী না হওয়ার আবেদন করেছিলেন। দোষী না হওয়ার আবেদন পাওয়ার পর, বিচারক পল ফেরেল বিচারের তারিখ 17ই জানুয়ারি, 2012 নির্ধারণ করেন। বেশ কয়েকটি বিলম্বের পর, 21শে মে, 2012-এ, ডিককে ছয় মাসের প্রাক-বিচার ডাইভারশন দেওয়া হয়েছিল। একজন সহকারী প্রসিকিউটর বলেছিলেন যে চুক্তিতে বলা হয়েছে যে ডিক যদি ছয় মাসের জন্য আইনি ঝামেলা থেকে দূরে থাকে তবে ফৌজদারি অভিযোগগুলি খারিজ করা হবে। 2012 সালের জানুয়ারিতে, দুই অভিযুক্ত ভুক্তভোগী অনির্দিষ্ট ক্ষতির জন্য ডিকের বিরুদ্ধে একটি দেওয়ানি মামলা দায়ের করেন। | bquac |
7,323 | [
"ইস্কান্দর মির্জা কেন সামরিক আইন জারি করেছিলেন?",
"মির্জার কতগুলি পদ ছিল?",
"সামরিক আইন কি দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"ইস্কান্দর মির্জা সামরিক আইন জারি করেছিলেন কারণ তিনি মুসলিম লীগকে পুনর্গঠন করতে চেয়েছিলেন যা পাকিস্তানের রাষ্ট্রপতি হিসাবে তাঁর দ্বিতীয় মেয়াদের জন্য পুনর্নির্বাচন এবং রাজনৈতিক অনুমোদনের জন্য হুমকিস্বরূপ ছিল।",
"তাঁর একটি মেয়াদ ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1954 সালে অনুষ্ঠিত বিধানসভা নির্বাচনের পর, রিপাবলিকান পার্টির বিরুদ্ধে জাতীয় সরকার গঠনের জন্য ক্ষমতা ভাগাভাগির জন্য মুসলিম লীগের সঙ্গে সফলভাবে আলোচনা চালিয়ে যাচ্ছিল আওয়ামী লীগ। 1958 সাল নাগাদ আই. আই. চুন্দ্রিগার এবং এ. কিউ। খান সফলভাবে মুসলিম লীগকে পুনর্গঠন করেছিলেন যা তাঁর রাষ্ট্রপতির দ্বিতীয় মেয়াদের জন্য মির্জার পুনর্নির্বাচন এবং রাজনৈতিক অনুমোদনের জন্য হুমকিস্বরূপ ছিল। উপরন্তু, প্রধানমন্ত্রী স্যার ফিরোজ খানের নেতৃত্বে রিপাবলিকান পার্টি জাতীয় পরিষদে নির্বাচনী সংস্কারের বিষয়টি নিয়ে চাপের মধ্যে ছিল। এই ঘটনাগুলি প্রত্যক্ষ করার পর রাষ্ট্রপতি মির্জা সেনাবাহিনীকে ব্যাপকভাবে সংগঠিত করার নির্দেশ দেন এবং প্রধানমন্ত্রী ফিরোজ খানের নেতৃত্বে তাঁর নিজের দলের প্রশাসনের বিরুদ্ধে সংবিধানের রিট বাতিল করে এবং 1958 সালের 7/8 অক্টোবর মধ্যরাতে জাতীয় ও অস্থায়ী বিধানসভা ভেঙে দিয়ে সামরিক আইন ঘোষণা করার পর দেশে জরুরি অবস্থা জারি করেন। 1958 সালের 8ই অক্টোবর সকালে রাষ্ট্রপতি মিজরা জাতীয় বেতারের মাধ্যমে ঘোষণা করেন যে তিনি "পাকিস্তান জাতির প্রতিভার জন্য আরও উপযুক্ত" একটি নতুন সংবিধান প্রবর্তন করছেন, কারণ তিনি বিশ্বাস করেন যে "15 শতাংশ সাক্ষরতার হার সহ" গণতন্ত্র পাকিস্তানের পক্ষে অনুপযুক্ত। পদত্যাগ করার পর, মির্জা জাতিকে আস্থায় নিয়ে বলেছিলেন যেঃ তিন সপ্তাহ আগে, আমি (ইস্কান্দর মির্জা) পাকিস্তানে সামরিক আইন জারি করেছিলাম এবং জেনারেল আইয়ুব খানকে [সশস্ত্র বাহিনীর] সর্বোচ্চ কমান্ডার এবং প্রধান সামরিক আইন প্রশাসক হিসাবে নিযুক্ত করেছিলাম.... ঈশ্বরের অনুগ্রহে... আমাদের প্রিয় দেশের স্বার্থে আমি যে পদক্ষেপ নিয়েছিলাম তা আমাদের জনগণ এবং বিদেশে আমাদের বন্ধুবান্ধব এবং শুভাকাঙ্ক্ষীরা অত্যন্ত ভালভাবে গ্রহণ করেছে। আরও অবনতি আটকানো এবং বিশৃঙ্খলা থেকে শৃঙ্খলা আনার কঠিন কাজটি পরিচালনা করার জন্য আমি যথাসাধ্য চেষ্টা করেছি... এই দেশের ভবিষ্যৎ প্রশাসনের জন্য একটি কার্যকর কাঠামো গড়ে তোলার প্রচেষ্টায়... পাকিস্তান জিন্দাবাদ, পাকিস্তান জিন্দাবাদ! দেশের প্রথম বাঙালি রাষ্ট্রপতির দ্বারা আরোপিত এই সামরিক আইনটি পাকিস্তানে সামরিক আইনের প্রথম উদাহরণ ছিল, যা 1971 সালে পূর্ব পাকিস্তান ভেঙে যাওয়ার আগ পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। ইস্কান্দর মির্জা পাকিস্তান সেনাবাহিনীর তৎকালীন সেনা কমান্ডার জেনারেল আইয়ুব খানকে চিফ মার্শাল ল অ্যাডমিনিস্ট্রেটর (সি. এম. এল. এ) হিসাবে নিযুক্ত করেছিলেন, যা তিন সপ্তাহের মধ্যে তাঁর ব্যর্থতা প্রমাণ করে। | bquac |
7,324 | [
"তিনি কি একজন মেডিকেল ইনভেস্টিগেটর হয়েছিলেন?",
"সে কী খুঁজে পেয়েছে?",
"তিনি কি কোনও প্রতিবন্ধকতার সম্মুখীন হয়েছিলেন?",
"তিনি কি নারী হওয়ার জন্য সংগ্রাম করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?",
"কার ওপর তার প্রভাব ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় ... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি দেখতে পান যে সীসা বিষাক্ত এবং শ্রমিক ও পরিবেশের জন্য ক্ষতিকারক।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি হার্ভার্ড মেডিকেল স্কুলের অধ্যাপক জর্জ মিনোটের সাথে কাজ করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | হ্যামিল্টন 1910 সালে জনস্বাস্থ্য এবং কর্মক্ষেত্রের নিরাপত্তায় তার দীর্ঘ কর্মজীবন শুরু করেন, যখন ইলিনয়ের গভর্নর চার্লস এস. ডেনিন তাকে সদ্য গঠিত ইলিনয় কমিশন অন অকুপেশনাল ডিজিজে চিকিৎসা বিনিয়োগকারী হিসাবে নিযুক্ত করেন। হ্যামিল্টন কমিশনের তদন্তের নেতৃত্ব দেন, যা সীসা এবং অন্যান্য বিষাক্ত পদার্থের মতো শিল্প বিষের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তিনি "ইলিনয় সার্ভে" নামে কমিশনের প্রতিবেদনও রচনা করেছিলেন, যা শ্রমিকদের সীসার বিষক্রিয়া এবং অন্যান্য অসুস্থতার সংস্পর্শে আসা শিল্প প্রক্রিয়াগুলির ফলাফল নথিভুক্ত করেছিল। কমিশনের প্রচেষ্টার ফলে 1911 সালে ইলিনয়ে, 1915 সালে ইন্ডিয়ানায় প্রথম শ্রমিক ক্ষতিপূরণ আইন এবং অন্যান্য রাজ্যে পেশাগত রোগ আইন পাস হয়। নতুন আইনগুলিতে নিয়োগকারীদের শ্রমিকদের সুরক্ষার জন্য নিরাপত্তা সতর্কতা অবলম্বন করতে হবে। 1916 সালের মধ্যে হ্যামিল্টন সীসার বিষক্রিয়ায় আমেরিকার শীর্ষস্থানীয় কর্তৃপক্ষ হয়ে ওঠে। পরবর্তী দশকে তিনি বিভিন্ন রাজ্য ও যুক্তরাষ্ট্রীয় স্বাস্থ্য কমিটির জন্য বিভিন্ন বিষয় তদন্ত করেন। হ্যামিল্টন অ্যানিলিন রঞ্জক, কার্বন মনোক্সাইড, পারদ, টেট্রাইথিল সীসা, রেডিয়াম, বেনজিন, কার্বন ডাইসালফাইড এবং হাইড্রোজেন সালফাইড গ্যাসের মতো পদার্থের প্রভাব পরীক্ষা করে পেশাগত বিষাক্ত ব্যাধিগুলির উপর তার অনুসন্ধানগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন। 1925 সালে, পেট্রোল-এ সীসার ব্যবহার নিয়ে একটি জনস্বাস্থ্য পরিষেবা সম্মেলনে, তিনি সীসার ব্যবহারের বিরুদ্ধে সাক্ষ্য দেন এবং মানুষ ও পরিবেশের জন্য এর বিপদ সম্পর্কে সতর্ক করেন। তা সত্ত্বেও, সীসার গ্যাসোলিনের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। 1988 সালে ইপিএ অনুমান করেছিল যে পূর্ববর্তী 60 বছরে 68 মিলিয়ন শিশু সীসার জ্বালানী থেকে সীসার উচ্চ বিষাক্ত সংস্পর্শে ভুগছে। মার্কিন শ্রম পরিসংখ্যান ব্যুরোর বিশেষ তদন্তকারী হিসাবে সাদা সীসা এবং সীসা অক্সাইড তৈরির উপর তাঁর কাজকে একটি "যুগান্তকারী গবেষণা" হিসাবে বিবেচনা করা হয়। প্রাথমিকভাবে "জুতার চামড়ার মহামারীবিদ্যা" (কারখানায় ব্যক্তিগত পরিদর্শন, শ্রমিকদের সাথে সাক্ষাৎকার পরিচালনা এবং নির্ণয় করা বিষক্রিয়ার ক্ষেত্রে বিশদ সংকলনের প্রক্রিয়া) এবং বিষাক্তবিদ্যার উদীয়মান পরীক্ষাগার বিজ্ঞানের উপর নির্ভর করে, হ্যামিল্টন পেশাগত মহামারীবিদ্যা এবং শিল্প স্বাস্থ্যবিধির পথপ্রদর্শক ছিলেন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শিল্প ওষুধের বিশেষ ক্ষেত্রও তৈরি করেছিলেন। তাঁর অনুসন্ধানগুলি বৈজ্ঞানিকভাবে প্ররোচিত করেছিল এবং ব্যাপক স্বাস্থ্য সংস্কারকে প্রভাবিত করেছিল যা শ্রমিকদের স্বাস্থ্যের উন্নতির জন্য আইন এবং সাধারণ অনুশীলনকে পরিবর্তন করেছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, মার্কিন সেনাবাহিনী তাকে নিউ জার্সির একটি যুদ্ধাস্ত্র কারখানায় ধর্মঘটকারী শ্রমিকদের একটি রহস্যজনক অসুস্থতা সমাধানের দায়িত্ব দিয়েছিল। তিনি একটি দলের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন যার মধ্যে ছিলেন হার্ভার্ড মেডিকেল স্কুলের অধ্যাপক জর্জ মিনোট। তিনি অনুমান করেছিলেন যে বিস্ফোরক ট্রাইনাইট্রোটলুইন (টিএনটি)-এর সংস্পর্শে এসে শ্রমিকরা অসুস্থ হয়ে পড়ছেন। তাঁর সুপারিশ ছিল যে শ্রমিকরা প্রতিরক্ষামূলক পোশাক পরেন যা প্রতিটি শিফটের শেষে সরিয়ে ধুয়ে ফেলা উচিত, যা সমস্যার সমাধান করে। হ্যামিল্টনের সর্বাধিক পরিচিত গবেষণার মধ্যে রয়েছে আমেরিকান ইস্পাত শ্রমিকদের মধ্যে কার্বন মনোক্সাইড বিষক্রিয়া, হ্যাটারদের পারদের বিষক্রিয়া এবং জ্যাকহ্যামার ব্যবহার করে শ্রমিকদের দ্বারা তৈরি একটি দুর্বল হাতের অবস্থা। মার্কিন শ্রম বিভাগের অনুরোধে, তিনি বেডফোর্ড, ইন্ডিয়ানা, চুনাপাথর কাটারদের মধ্যে উচ্চ বিস্ফোরক,'ডেড ফিঙ্গার'নামে পরিচিত স্পাস্টিক অ্যানিমিয়া এবং কুইন্সি, ম্যাসাচুসেটস এবং ব্যারে, ভার্মন্টের গ্রানাইট কলগুলিতে কাজ করা সমাধিস্তম্ভ খোদাইকারীদের মধ্যে'পালমোনারি টিউবারকিউলোসিসের অস্বাভাবিক উচ্চ ঘটনা'বিকাশের সাথে জড়িত শিল্পগুলিও তদন্ত করেছিলেন। হ্যামিল্টন ডাস্টি ট্রেডে যক্ষ্মা থেকে মৃত্যুর বৈজ্ঞানিক তদন্ত কমিটির সদস্যও ছিলেন, যার প্রচেষ্টা "আরও গবেষণা এবং শেষ পর্যন্ত এই শিল্পে ব্যাপক সংস্কারের ভিত্তি স্থাপন করেছিল।" | bquac |
7,325 | [
"অ্যালিস কি মেডিকেল স্কুলে গিয়েছিল?",
"ও ওখানে আর কী করত?",
"হার্ভার্ডে তার সময় সম্পর্কে আরও তথ্য আছে কি?",
"হার্ভার্ডে থাকাকালীন তিনি কি কোনও পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"হার্ভার্ডের অনুষদের সদস্য হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কী নিয়ে গবেষণা করেছিলেন?",
"তার ফলাফল কী ছিল?",
"তার সমালোচনার ফলে কী ঘটেছ... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর গবেষণা চালিয়ে যান এবং প্রতি বছরের বেশ কয়েক মাস হাল হাউসে কাটান।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হার্ভার্ডের অনুষদের সদস্য হিসাবে, তিনি বিপজ্জনক ব্যবসায়ের উপর লেখা এবং গবেষণা চালিয়ে যান।",
"তিনি ইন্ডিয়ানার চুনাপাথর খনিতে অ্যারিজোনা তামার খনি এবং পাথর কাটার শ্রমিকদের সম্পর্কে গবেষণা পরিচ... | 1919 সালের জানুয়ারিতে হ্যামিল্টন হার্ভার্ড মেডিকেল স্কুলের নবগঠিত ডিপার্টমেন্ট অফ ইন্ডাস্ট্রিয়াল মেডিসিনে (এবং 1925 সালের পর স্কুল অফ পাবলিক হেলথ) সহকারী অধ্যাপকের পদ গ্রহণ করেন, যার ফলে তিনি যে কোনও ক্ষেত্রে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের অনুষদে নিযুক্ত প্রথম মহিলা হন। নিউইয়র্ক ট্রিবিউন তার নিয়োগকে এই শিরোনামে স্বাগত জানিয়েছেঃ "হার্ভার্ড অনুষদের একজন মহিলা-শেষ দুর্গটি পড়ে গেছে-যৌনতা তার নিজের মধ্যে এসেছে"। তার নিজের মন্তব্য ছিল "হ্যাঁ, আমি হার্ভার্ড অনুষদের প্রথম মহিলা-কিন্তু প্রথম মহিলা নই যাকে নিয়োগ করা উচিত ছিল!" 1919 সাল থেকে 1935 সালে অবসর গ্রহণ পর্যন্ত হার্ভার্ডে থাকাকালীন সময়ে হ্যামিল্টন কখনই অনুষদের পদোন্নতি পাননি এবং মাত্র তিন বছরের নিয়োগ পেয়েছিলেন। তার অনুরোধে, অর্ধ-সময়ের অ্যাপয়েন্টমেন্ট যার জন্য তিনি প্রতি বছর একটি সেমিস্টারে পড়াতেন, তাকে তার গবেষণা চালিয়ে যেতে এবং প্রতি বছরের বেশ কয়েকটি মাস হাল হাউসে কাটাতে দেয়। নারী হিসেবেও হ্যামিল্টন বৈষম্যের সম্মুখীন হন। তাকে সামাজিক কার্যক্রম থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, তিনি হার্ভার্ড ইউনিয়নে প্রবেশ করতে পারেননি, ফ্যাকাল্টি ক্লাবে যোগ দিতে পারেননি বা ফুটবল টিকিটের কোটা গ্রহণ করতে পারেননি। উপরন্তু, হ্যামিল্টনকে বিশ্ববিদ্যালয়ের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে পুরুষ অনুষদের সদস্যদের মতো মিছিল করার অনুমতি দেওয়া হয়নি। হ্যামিল্টন হার্ভার্ডের জন্য একটি সফল তহবিল সংগ্রহকারী হয়ে ওঠেন কারণ তিনি বিপজ্জনক ব্যবসায়ের উপর লেখা এবং গবেষণা চালিয়ে যান। ইন্ডিয়ানার চুনাপাথর খনিতে অ্যারিজোনা তামার খনি এবং পাথর কাটার শ্রমিকদের সম্পর্কিত গবেষণার উপর "মার্কিন শ্রম বিভাগের জন্য যুগান্তকারী প্রতিবেদন" প্রকাশের পাশাপাশি, হ্যামিল্টন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইন্ডাস্ট্রিয়াল পয়জনস (1925), এই বিষয়ে প্রথম আমেরিকান পাঠ্যপুস্তক এবং আরেকটি সম্পর্কিত পাঠ্যপুস্তক, ইন্ডাস্ট্রিয়াল টক্সিকোলজি (1934) লিখেছিলেন। 1925 সালে ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে টেট্রাইথাইল লিড কনফারেন্সে, হ্যামিল্টন পেট্রোল-এ টেট্রাইথাইল সীসা যোগ করার সবচেয়ে বিশিষ্ট সমালোচক ছিলেন। হ্যামিল্টন সমাজ সংস্কারের প্রচেষ্টাতেও একজন সক্রিয় কর্মী ছিলেন। নাগরিক স্বাধীনতা, শান্তি, জন্ম নিয়ন্ত্রণ এবং মহিলাদের জন্য সুরক্ষামূলক শ্রম আইনের প্রতি তাঁর নির্দিষ্ট আগ্রহের কারণে তাঁর কিছু সমালোচক তাঁকে "মৌলবাদী" এবং "ধ্বংসাত্মক" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। 1924 থেকে 1930 সাল পর্যন্ত তিনি লীগ অফ নেশনস হেলথ কমিটির একমাত্র মহিলা সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি 1924 সালে সোভিয়েত ইউনিয়ন এবং 1933 সালের এপ্রিলে নাৎসি জার্মানি সফর করেন। হ্যামিল্টন লিখেছেন "দ্য ইয়ুথ হু আর হিটলারের শক্তি", যা দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে প্রকাশিত হয়েছিল। নিবন্ধটি দুটি বিশ্বযুদ্ধের মধ্যবর্তী বছরগুলিতে নাৎসিদের দ্বারা যুবকদের শোষণের বর্ণনা দিয়েছে। তিনি নাৎসি শিক্ষার, বিশেষ করে মেয়েদের ঘরোয়া প্রশিক্ষণের সমালোচনা করেন। | bquac |
7,326 | [
"2013 সালে কী ঘটেছিল?",
"তাঁরা কোথায় গিয়েছিলেন?",
"তারা কখন সফর করেছিল?",
"পুনর্মিলনের আগে তারা কী করেছিল?",
"এককটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সেই অ্যালবামটি কী ছিল?"
] | [
"2013 সালে দলটি ঘোষণা করে যে তারা পুনরায় মিলিত হবে এবং আগামী বছরের জন্য একটি সফরের পরিকল্পনা করবে।",
"উত্তর নেই",
"2017 সালে তাঁরা সফর করেন।",
"পুনর্মিলনের আগে, তারা তাদের আসন্ন ইপি-র জন্য \"বুলশিট\" নামে তাদের প্রথম একক গান রেকর্ড করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2013 সালের 21শে নভেম্বর বৃহস্পতিবার ভক্তরা টুইটারের মাধ্যমে দলের বেশ কয়েকজন সদস্যের কাছ থেকে বার্তা পেয়েছিলেন যে দলটি পুনরায় একত্রিত হবে এবং আগামী বছরের জন্য একটি সফরের পরিকল্পনা করবে। একটি আসন্ন নতুন অ্যালবামের জন্য গ্রুপ রেকর্ডিং উপাদান দেখানো বেশ কয়েকটি ভিডিও ওয়েবে এসেছে। দলটি সফর শুরু হওয়ার আগে অ্যালবামটি প্রকাশের পরিকল্পনা করেছিল এবং এটি করার জন্য বিএমজি রাইটস ম্যানেজমেন্টের সাথে স্বাক্ষর করেছিল। 2014 সালের 26শে মে, ডে26 তাদের আসন্ন ইপি থেকে "দ্য রিটার্ন" শিরোনামে "বুলশিট" নামে তাদের প্রথম একক প্রকাশ করে, যা 2014 সালের 26শে জুন মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল। 2017 সালের বসন্তে, ডে26-এর সমস্ত সদস্য সামাজিক যোগাযোগ মাধ্যমে ঘোষণা করেছিলেন যে তারা একটি "10 বছরের বার্ষিকী অভিজ্ঞতা" কনসার্টের আয়োজন করবেন যা 2007 সালে গঠিত হওয়ার দিনটিকে স্মরণ করার জন্য 26শে আগস্ট নিউ ইয়র্ক সিটির হাইলাইন বলরুমে অনুষ্ঠিত হবে। ভেন্যুটি বিক্রি হয়ে যাওয়া এবং অপ্রতিরোধ্য ভক্তদের আরও টিকিটের দাবির কারণে, ব্যান্ডটি 27শে আগস্টের জন্য একটি এনকোর কনসার্ট যুক্ত করার সিদ্ধান্ত নেয়। কনসার্টের পারফরম্যান্সের রোস্টারে যোগ দিচ্ছেন ব্যান্ডের সহকর্মী রিয়েলিটি শো মেকিং দ্য ব্যান্ড 4/লেবেল মেট ডনি ক্ল্যাং, যিনি পি ডিডি দ্বারা নির্বাচিত হওয়ার দিনটির 10 বছরের একক পুনর্মিলনও উদযাপন করবেন, যা তাদের কর্মজীবন শুরু করেছিল। তাঁর রেডিও শো, সোয়েস ইউনিভার্স-এ রেডিও ব্যক্তিত্ব সোয়ের সাথে সাম্প্রতিক এক সাক্ষাত্কারে, উইলি ঘোষণা করেছিলেন যে দলটি তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করছে, পাশাপাশি তাদের 10 বছরের দৌড়ে দলের জন্য খ্যাতি কী করেছে তা নিয়ে আলোচনা করার পাশাপাশি ডিডির সাথে বিতর্ক সম্পর্কে খোলসা করে ব্যাড বয় ফ্যামিলি রিইউনিয়ন ট্যুরে ব্যান্ডটিকে উপস্থিত হতে দেয়নি। | bquac |
7,327 | [
"মেডিকেল ইনভেস্টিগেটর কে ছিলেন?",
"এই কর্মজীবনে তিনি কেমন ছিলেন?",
"সীসার বিষক্রিয়া সম্পর্কে তিনি কী জানতেন?",
"তিনি কি এই বিষয়ে ভালো করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এর মধ্যে আর কী কী অন্তর্ভুক্ত ছিল?",
"এই অনুমান থেকে কী এসেছে?"
] | [
"মেডিকেল ইনভেস্টিগেটর ছিলেন হ্যামিল্টন।",
"তিনি সীসার বিষক্রিয়ায় আমেরিকার শীর্ষস্থানীয় কর্তৃপক্ষ হয়ে ওঠেন।",
"তিনি জানতেন যে সীসার বিষক্রিয়া সীসা এবং অন্যান্য বিষাক্ত পদার্থের সংস্পর্শে আসা শ্রমিকদের জন্য একটি গুরুতর পেশাগত বিপদ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এর মধ্যে সীসা যুক্ত পেট্রোলের ব্যবহার এবং শিশুদে... | হ্যামিল্টন 1910 সালে জনস্বাস্থ্য এবং কর্মক্ষেত্রের নিরাপত্তায় তার দীর্ঘ কর্মজীবন শুরু করেন, যখন ইলিনয়ের গভর্নর চার্লস এস. ডেনিন তাকে সদ্য গঠিত ইলিনয় কমিশন অন অকুপেশনাল ডিজিজে চিকিৎসা বিনিয়োগকারী হিসাবে নিযুক্ত করেন। হ্যামিল্টন কমিশনের তদন্তের নেতৃত্ব দেন, যা সীসা এবং অন্যান্য বিষাক্ত পদার্থের মতো শিল্প বিষের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তিনি "ইলিনয় সার্ভে" নামে কমিশনের প্রতিবেদনও রচনা করেছিলেন, যা শ্রমিকদের সীসার বিষক্রিয়া এবং অন্যান্য অসুস্থতার সংস্পর্শে আসা শিল্প প্রক্রিয়াগুলির ফলাফল নথিভুক্ত করেছিল। কমিশনের প্রচেষ্টার ফলে 1911 সালে ইলিনয়ে, 1915 সালে ইন্ডিয়ানায় প্রথম শ্রমিক ক্ষতিপূরণ আইন এবং অন্যান্য রাজ্যে পেশাগত রোগ আইন পাস হয়। নতুন আইনগুলিতে নিয়োগকারীদের শ্রমিকদের সুরক্ষার জন্য সুরক্ষা সতর্কতা অবলম্বন করতে হবে। 1916 সালের মধ্যে হ্যামিল্টন সীসার বিষক্রিয়ায় আমেরিকার শীর্ষস্থানীয় কর্তৃপক্ষ হয়ে ওঠে। পরবর্তী দশকে তিনি বিভিন্ন রাজ্য ও যুক্তরাষ্ট্রীয় স্বাস্থ্য কমিটির জন্য বিভিন্ন বিষয় তদন্ত করেন। হ্যামিল্টন অ্যানিলিন রঞ্জক, কার্বন মনোক্সাইড, পারদ, টেট্রাইথিল সীসা, রেডিয়াম, বেনজিন, কার্বন ডাইসালফাইড এবং হাইড্রোজেন সালফাইড গ্যাসের মতো পদার্থের প্রভাব পরীক্ষা করে পেশাগত বিষাক্ত ব্যাধিগুলির উপর তার অনুসন্ধানগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন। 1925 সালে, পেট্রোল-এ সীসার ব্যবহার নিয়ে একটি জনস্বাস্থ্য পরিষেবা সম্মেলনে, তিনি সীসার ব্যবহারের বিরুদ্ধে সাক্ষ্য দেন এবং মানুষ ও পরিবেশের জন্য এর বিপদ সম্পর্কে সতর্ক করেন। তা সত্ত্বেও, সীসার গ্যাসোলিনের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। 1988 সালে ইপিএ অনুমান করেছিল যে পূর্ববর্তী 60 বছরে 68 মিলিয়ন শিশু সীসার জ্বালানী থেকে সীসার উচ্চ বিষাক্ত সংস্পর্শে ভুগছে। মার্কিন শ্রম পরিসংখ্যান ব্যুরোর বিশেষ তদন্তকারী হিসাবে সাদা সীসা এবং সীসা অক্সাইড তৈরির উপর তাঁর কাজকে একটি "যুগান্তকারী গবেষণা" হিসাবে বিবেচনা করা হয়। প্রাথমিকভাবে "জুতার চামড়ার মহামারীবিদ্যা" (কারখানায় ব্যক্তিগত পরিদর্শন, শ্রমিকদের সাথে সাক্ষাৎকার পরিচালনা এবং নির্ণয় করা বিষক্রিয়ার ক্ষেত্রে বিশদ সংকলনের প্রক্রিয়া) এবং বিষাক্তবিদ্যার উদীয়মান পরীক্ষাগার বিজ্ঞানের উপর নির্ভর করে, হ্যামিল্টন পেশাগত মহামারীবিদ্যা এবং শিল্প স্বাস্থ্যবিধির পথপ্রদর্শক ছিলেন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শিল্প ওষুধের বিশেষ ক্ষেত্রও তৈরি করেছিলেন। তাঁর অনুসন্ধানগুলি বৈজ্ঞানিকভাবে প্ররোচিত করেছিল এবং ব্যাপক স্বাস্থ্য সংস্কারকে প্রভাবিত করেছিল যা শ্রমিকদের স্বাস্থ্যের উন্নতির জন্য আইন এবং সাধারণ অনুশীলনকে পরিবর্তন করেছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, মার্কিন সেনাবাহিনী তাকে নিউ জার্সির একটি যুদ্ধাস্ত্র কারখানায় ধর্মঘটকারী শ্রমিকদের একটি রহস্যজনক অসুস্থতা সমাধানের দায়িত্ব দিয়েছিল। তিনি একটি দলের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন যার মধ্যে ছিলেন হার্ভার্ড মেডিকেল স্কুলের অধ্যাপক জর্জ মিনোট। তিনি অনুমান করেছিলেন যে বিস্ফোরক ট্রাইনাইট্রোটলুইন (টিএনটি)-এর সংস্পর্শে এসে শ্রমিকরা অসুস্থ হয়ে পড়ছেন। তাঁর সুপারিশ ছিল যে শ্রমিকরা প্রতিরক্ষামূলক পোশাক পরেন যা প্রতিটি শিফটের শেষে সরিয়ে ধুয়ে ফেলা উচিত, যা সমস্যার সমাধান করে। হ্যামিল্টনের সর্বাধিক পরিচিত গবেষণার মধ্যে রয়েছে আমেরিকান ইস্পাত শ্রমিকদের মধ্যে কার্বন মনোক্সাইড বিষক্রিয়া, হ্যাটারদের পারদের বিষক্রিয়া এবং জ্যাকহ্যামার ব্যবহার করে শ্রমিকদের দ্বারা তৈরি একটি দুর্বল হাতের অবস্থা। মার্কিন শ্রম বিভাগের অনুরোধে, তিনি বেডফোর্ড, ইন্ডিয়ানা, চুনাপাথর কাটারদের মধ্যে উচ্চ বিস্ফোরক,'ডেড ফিঙ্গার'নামে পরিচিত স্পাস্টিক অ্যানিমিয়া এবং কুইন্সি, ম্যাসাচুসেটস এবং ব্যারে, ভার্মন্টের গ্রানাইট কলগুলিতে কাজ করা সমাধিস্তম্ভ খোদাইকারীদের মধ্যে'পালমোনারি টিউবারকিউলোসিসের অস্বাভাবিক উচ্চ ঘটনা'বিকাশের সাথে জড়িত শিল্পগুলিও তদন্ত করেছিলেন। হ্যামিল্টন ডাস্টি ট্রেডে যক্ষ্মা থেকে মৃত্যুর বৈজ্ঞানিক তদন্ত কমিটির সদস্যও ছিলেন, যার প্রচেষ্টা "আরও গবেষণা এবং শেষ পর্যন্ত এই শিল্পে ব্যাপক সংস্কারের ভিত্তি স্থাপন করেছিল।" | bquac |
7,328 | [
"অ্যালিস কখন হার্ভার্ডে অধ্যাপক হিসাবে কাজ শুরু করেছিলেন?",
"হার্ভার্ডে তিনি কতদিন শিক্ষকতা করেছেন?",
"তিনি কোন বিষয় পড়াতেন?",
"তিনি কি কোনও উল্লেখযোগ্য ব্যক্তির সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"হার্ভার্ডে তার কি কোনো সমস্যা ছিল?",
"কীভাবে তিনি এই পরিস্থিতি কাটিয়ে উঠলেন?",
"হার্ভার্ডের জন্য তিনি কত টাকা সংগ্রহ ক... | [
"অ্যালিস 1919 সালের জানুয়ারিতে হার্ভার্ডে অধ্যাপক হিসেবে কাজ শুরু করেন।",
"তিনি 16 বছর ধরে হার্ভার্ডে শিক্ষকতা করেছেন।",
"তিনি শিল্প চিকিৎসা এবং জনস্বাস্থ্য পড়াতেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি হার্ভার্ডের একজন সফল তহবিল সংগ্রহকারী হয়ে ওঠেন।",
"উত্তর নেই"
] | 1919 সালের জানুয়ারিতে হ্যামিল্টন হার্ভার্ড মেডিকেল স্কুলের নবগঠিত ডিপার্টমেন্ট অফ ইন্ডাস্ট্রিয়াল মেডিসিনে (এবং 1925 সালের পর স্কুল অফ পাবলিক হেলথ) সহকারী অধ্যাপকের পদ গ্রহণ করেন, যার ফলে তিনি যে কোনও ক্ষেত্রে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের অনুষদে নিযুক্ত প্রথম মহিলা হন। নিউইয়র্ক ট্রিবিউন তার নিয়োগকে এই শিরোনামে স্বাগত জানিয়েছেঃ "হার্ভার্ড অনুষদের একজন মহিলা-শেষ দুর্গটি পড়ে গেছে-যৌনতা তার নিজের মধ্যে এসেছে"। তার নিজের মন্তব্য ছিল "হ্যাঁ, আমি হার্ভার্ড অনুষদের প্রথম মহিলা-কিন্তু প্রথম মহিলা নই যাকে নিয়োগ করা উচিত ছিল!" 1919 সাল থেকে 1935 সালে অবসর গ্রহণ পর্যন্ত হার্ভার্ডে থাকাকালীন সময়ে হ্যামিল্টন কখনই অনুষদের পদোন্নতি পাননি এবং মাত্র তিন বছরের নিয়োগ পেয়েছিলেন। তার অনুরোধে, অর্ধ-সময়ের অ্যাপয়েন্টমেন্ট যার জন্য তিনি প্রতি বছর একটি সেমিস্টারে পড়াতেন, তাকে তার গবেষণা চালিয়ে যেতে এবং প্রতি বছরের বেশ কয়েকটি মাস হাল হাউসে কাটাতে দেয়। নারী হিসেবেও হ্যামিল্টন বৈষম্যের সম্মুখীন হন। তাকে সামাজিক কার্যক্রম থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, তিনি হার্ভার্ড ইউনিয়নে প্রবেশ করতে পারেননি, ফ্যাকাল্টি ক্লাবে যোগ দিতে পারেননি বা ফুটবল টিকিটের কোটা গ্রহণ করতে পারেননি। উপরন্তু, হ্যামিল্টনকে বিশ্ববিদ্যালয়ের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে পুরুষ অনুষদের সদস্যদের মতো মিছিল করার অনুমতি দেওয়া হয়নি। হ্যামিল্টন হার্ভার্ডের জন্য একটি সফল তহবিল সংগ্রহকারী হয়ে ওঠেন কারণ তিনি বিপজ্জনক ব্যবসায়ের উপর লেখা এবং গবেষণা চালিয়ে যান। ইন্ডিয়ানার চুনাপাথর খনিতে অ্যারিজোনা তামার খনি এবং পাথর কাটার শ্রমিকদের সম্পর্কিত গবেষণার উপর "মার্কিন শ্রম বিভাগের জন্য যুগান্তকারী প্রতিবেদন" প্রকাশের পাশাপাশি, হ্যামিল্টন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ইন্ডাস্ট্রিয়াল পয়জনস (1925), এই বিষয়ে প্রথম আমেরিকান পাঠ্যপুস্তক এবং আরেকটি সম্পর্কিত পাঠ্যপুস্তক, ইন্ডাস্ট্রিয়াল টক্সিকোলজি (1934) লিখেছিলেন। 1925 সালে ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে টেট্রাইথাইল লিড কনফারেন্সে, হ্যামিল্টন পেট্রোল-এ টেট্রাইথাইল সীসা যোগ করার সবচেয়ে বিশিষ্ট সমালোচক ছিলেন। হ্যামিল্টন সমাজ সংস্কারের প্রচেষ্টাতেও একজন সক্রিয় কর্মী ছিলেন। নাগরিক স্বাধীনতা, শান্তি, জন্ম নিয়ন্ত্রণ এবং মহিলাদের জন্য সুরক্ষামূলক শ্রম আইনের প্রতি তাঁর নির্দিষ্ট আগ্রহের কারণে তাঁর কিছু সমালোচক তাঁকে "মৌলবাদী" এবং "ধ্বংসাত্মক" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। 1924 থেকে 1930 সাল পর্যন্ত তিনি লীগ অফ নেশনস হেলথ কমিটির একমাত্র মহিলা সদস্য হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি 1924 সালে সোভিয়েত ইউনিয়ন এবং 1933 সালের এপ্রিলে নাৎসি জার্মানি সফর করেন। হ্যামিল্টন লিখেছেন "দ্য ইয়ুথ হু আর হিটলারের শক্তি", যা দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে প্রকাশিত হয়েছিল। নিবন্ধটি দুটি বিশ্বযুদ্ধের মধ্যবর্তী বছরগুলিতে নাৎসিদের দ্বারা যুবকদের শোষণের বর্ণনা দিয়েছে। তিনি নাৎসি শিক্ষার, বিশেষ করে মেয়েদের ঘরোয়া প্রশিক্ষণের সমালোচনা করেন। | bquac |
7,329 | [
"তিনি কী ধরনের সংগ্রামের মুখোমুখি হয়েছিলেন?",
"আর কি কি কাজ আছে?",
"এই সময়ে তিনি কি নিজের কোনও রচনা করেছিলেন?",
"এটি কি জনসাধারণের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"এতে এত আপত্তিকর কী ছিল?",
"এই সময়কালে তাঁর আরও কী কী সাফল্য ছিল?"
] | [
"তিনি প্রথমে সংগ্রাম করেছিলেন, বিভিন্ন চাকরিতে কাজ করেছিলেনঃ একজন সঙ্গীত শিক্ষক হিসাবে।",
"একজন স্ট্রিট সেরেনাডার হিসাবে, এবং অবশেষে, ইতালীয় সুরকার নিকোলা পোর্পোরার ভ্যালেট-সহযোগী হিসাবে।",
"হ্যাঁ।",
"না।",
"অপেরাটি \"আপত্তিকর মন্তব্যের\" কারণে সেন্সর দ্বারা বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল।",
"তিনি অভিজাত পৃষ্ঠপ... | 1749 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে, হ্যাডন শারীরিকভাবে এতটাই পরিপক্ক হয়ে গিয়েছিলেন যে তিনি আর উচ্চ কোরাল অংশগুলি গাইতে সক্ষম ছিলেন না। সম্রাজ্ঞী মারিয়া থেরেসা নিজেই তাঁর গান গাওয়ার বিষয়ে রয়টারের কাছে অভিযোগ করেছিলেন, এটিকে "ক্রোয়িং" বলে অভিহিত করেছিলেন। একদিন, হাইডন একজন সহকর্মী কোরিস্টারের পিগটেল ছিঁড়ে একটি ঠাট্টা করেছিল। রয়টারের জন্য এটিই যথেষ্ট ছিলঃ হ্যাডনকে প্রথমে বেত্রাঘাত করা হয়েছিল, তারপর সংক্ষিপ্তভাবে বরখাস্ত করা হয়েছিল এবং রাস্তায় পাঠানো হয়েছিল। তাঁর এক বন্ধু জোহান মাইকেল স্প্যাংলারের দ্বারা গৃহীত হওয়ার সৌভাগ্য হয়েছিল, যিনি কয়েক মাস ধরে হ্যাডনের সাথে তাঁর পরিবারের জনাকীর্ণ গ্যারেট রুমটি ভাগ করে নিয়েছিলেন। হ্যাডন অবিলম্বে একজন ফ্রিল্যান্স সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন। হেডন প্রথমে অনেকগুলি বিভিন্ন চাকরিতে কাজ করার জন্য সংগ্রাম করেছিলেনঃ একজন সঙ্গীত শিক্ষক হিসাবে, রাস্তার সেরেনাডার হিসাবে, এবং অবশেষে, 1752 সালে, ইতালীয় সুরকার নিকোলা পোর্পোরার ভ্যালেট-সহযোগী হিসাবে, যার কাছ থেকে তিনি পরে বলেছিলেন যে তিনি "রচনার প্রকৃত মৌলিক বিষয়গুলি" শিখেছেন। তিনি জুডেনপ্লাটজের বোহেমিয়ান চ্যান্সেলারি চ্যাপেলে অঙ্গ বাজিয়ে কাউন্ট ফ্রেডরিখ উইলহেম ভন হাগউইটসের চাকরিতেও সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য ছিলেন। গায়ক থাকাকালীন, হ্যাডন সঙ্গীত তত্ত্ব এবং রচনায় কোনও নিয়মতান্ত্রিক প্রশিক্ষণ পাননি। প্রতিকার হিসাবে, তিনি জোহান জোসেফ ফাক্সের গ্র্যাডাস অ্যাড পার্নাসাম পাঠ্যের পাল্টা অনুশীলনের মাধ্যমে কাজ করেছিলেন এবং কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল বাখের কাজটি যত্ন সহকারে অধ্যয়ন করেছিলেন, যাকে তিনি পরে একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব হিসাবে স্বীকার করেছিলেন। তাঁর দক্ষতা বাড়ার সাথে সাথে হ্যাডন জনসাধারণের কাছে খ্যাতি অর্জন করতে শুরু করেন, প্রথমে একটি অপেরার সুরকার হিসাবে, ডের ক্রুম টেফেল, "দ্য লিম্পিং ডেভিল", কমিক অভিনেতা জোহান জোসেফ ফেলিক্স কার্জের জন্য লেখা, যার মঞ্চের নাম ছিল "বার্নার্ডন"। কাজটি 1753 সালে সফলভাবে প্রিমিয়ার করা হয়েছিল, কিন্তু শীঘ্রই "আপত্তিকর মন্তব্যের" কারণে সেন্সর দ্বারা বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল। হ্যাডন স্পষ্টতই বিরক্তি ছাড়াই লক্ষ্য করেছিলেন যে, তাঁর দেওয়া কাজগুলি স্থানীয় সঙ্গীতের দোকানে প্রকাশিত ও বিক্রি করা হচ্ছে। 1754 থেকে 1756 সালের মধ্যে হ্যাডন ভিয়েনার আদালতে স্বাধীনভাবে কাজ করেন। তিনি বেশ কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞের মধ্যে ছিলেন যাঁদের কার্নিভাল মরশুমে রাজকীয় শিশুদের জন্য প্রদত্ত বলগুলিতে সম্পূরক সঙ্গীতজ্ঞ হিসাবে এবং লেন্ট এবং পবিত্র সপ্তাহের ইম্পেরিয়াল চ্যাপেলে (হফকাপেল) সম্পূরক গায়ক হিসাবে পরিষেবার জন্য অর্থ প্রদান করা হয়েছিল। তাঁর খ্যাতি বৃদ্ধির সাথে সাথে, হ্যাডন অবশেষে অভিজাত পৃষ্ঠপোষকতা অর্জন করেছিলেন, যা তাঁর দিনের একজন সুরকারের কর্মজীবনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল। কাউন্টেস থুন, হ্যাডনের একটি রচনা দেখে, তাকে ডেকে পাঠান এবং তাকে তার গান এবং কীবোর্ড শিক্ষক হিসাবে নিযুক্ত করেন। 1756 সালে, ব্যারন কার্ল জোসেফ ফার্নবার্গ হ্যাডনকে তার কান্ট্রি এস্টেট, ওয়েইনজিয়ারলে নিয়োগ করেছিলেন, যেখানে সুরকার তার প্রথম স্ট্রিং কোয়ার্টেট লিখেছিলেন। ফার্নবার্গ পরে কাউন্ট মরজিনের কাছে হেডনকে সুপারিশ করেন, যিনি 1757 সালে তাঁর প্রথম পূর্ণকালীন নিয়োগকর্তা হন। | bquac |
7,330 | [
"তিনি কখন ভিয়েনা গিয়েছিলেন?",
"কেন তিনি ফিরে এলেন?",
"ফিরে আসার পর সে কী করেছিল?",
"এই কাজটি করার সময় তিনি কি উল্লেখযোগ্য কিছু করেছিলেন?",
"ইহার পর তিনি কি করিলেন?",
"এই সময়ে তিনি কি কিছু রচনা করেছিলেন?"
] | [
"1795 সালে তিনি ভিয়েনা যান।",
"উত্তর নেই",
"ফিরে আসার পর তিনি কাপেলমিস্টার হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাঁর বেশিরভাগ সময় তাঁর বাড়িতে, উইন্ডমুহলে শহরতলির একটি বড় বাড়িতে কাটিয়েছিলেন এবং জনসাধারণের জন্য কাজ লিখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | 1795 সালে হ্যাডন ভিয়েনায় ফিরে আসেন। যুবরাজ অ্যান্টন মারা গিয়েছিলেন এবং তাঁর উত্তরসূরি দ্বিতীয় নিকোলাস প্রস্তাব করেছিলেন যে ইস্টারহাজি সঙ্গীত প্রতিষ্ঠানকে পুনরুজ্জীবিত করা হবে এবং হ্যাডন আবার কাপেলমিস্টার হিসাবে দায়িত্ব পালন করবেন। হ্যাডন খণ্ডকালীন ভিত্তিতে এই পদ গ্রহণ করেন। তিনি আইজেনস্ট্যাডে এস্টারহাজিদের সাথে গ্রীষ্মকাল কাটিয়েছিলেন এবং কয়েক বছর ধরে তাদের জন্য ছয়টি গণগ্রন্থ লিখেছিলেন। এই সময়ের মধ্যে হ্যাডন ভিয়েনার একজন জনসাধারণের ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন। তিনি তাঁর বেশিরভাগ সময় তাঁর বাড়িতে, উইন্ডমুহলে শহরতলির একটি বড় বাড়িতে কাটিয়েছিলেন এবং জনসাধারণের জন্য কাজ লিখেছিলেন। তাঁর গ্রন্থকার এবং পরামর্শদাতা গটফ্রিড ভ্যান সুইটেনের সহযোগিতায় এবং ভ্যান সুইটেনের গেসেলশাফ্ট ডার অ্যাসোসিয়েটেনের অর্থায়নে তিনি তাঁর দুটি দুর্দান্ত ওরাটোরিও, দ্য ক্রিয়েশন (1798) এবং দ্য সিজনস (1801) রচনা করেছিলেন। দুজনকেই উৎসাহের সঙ্গে গ্রহণ করা হয়। হ্যাডন প্রায়শই জনসাধারণের সামনে উপস্থিত হতেন, প্রায়শই দাতব্য সুবিধার জন্য দ্য ক্রিয়েশন এবং দ্য সিজনস-এর নেতৃস্থানীয় পারফরম্যান্স, যার মধ্যে রয়েছে গণসঙ্গীত শক্তির সাথে টঙ্কুনস্টলার-সোসিয়েটাট প্রোগ্রাম। তিনি বাদ্যযন্ত্র সংগীতও রচনা করেছিলেনঃ জনপ্রিয় ট্রাম্পেট কনসার্টো, এবং তার দীর্ঘ স্ট্রিং কোয়ার্টেটের শেষ নয়টি, যার মধ্যে রয়েছে ফিফথ, এম্পেরর এবং সানরাইজ। একটি সংক্ষিপ্ত কাজ, "গট এরহাল্টে ফ্রাঞ্জ ডেন কাইজার" ("সম্রাটের স্তব"; 1797), দুর্দান্ত সাফল্য অর্জন করে এবং "প্রথম বিশ্বযুদ্ধ পর্যন্ত অস্ট্রিয়ান পরিচয়ের স্থায়ী প্রতীক" (জোন্স) হয়ে ওঠে; আধুনিক যুগে এটি (বিভিন্ন শব্দের সাথে) জার্মানির জাতীয় সঙ্গীতে পরিণত হয়। এই সফল সময়ের পরবর্তী বছরগুলিতে, হ্যাডন প্রারম্ভিক বার্ধক্য এবং স্বাস্থ্যের ওঠানামা সম্মুখীন হন এবং তাঁর চূড়ান্ত কাজগুলি সম্পন্ন করার জন্য তাঁকে সংগ্রাম করতে হয়। 1802 সাল থেকে তাঁর শেষ প্রধান কাজটি ছিল এস্টারহাজিসের জন্য ষষ্ঠ গণ, হারমোনিমেসি। | bquac |
7,331 | [
"'অন দ্য টাউন \"ছবির কাহিনী কী ছিল?",
"ছবিতে নাবিকদের কী হয়?",
"ছবিতে কি কোনও প্লট টুইস্ট বা কোনও নাটক রয়েছে?",
"ছবিটি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল, তা কি জনপ্রিয় হয়েছিল?",
"কত টাকা রোজগার করেছেন?",
"এর মধ্যে কি এমন কোনও গান ছিল যা জনপ্রিয় হয়েছিল?",
"এই জনপ্রিয়তার ফল কী হল, তিনি কি আরও বেশি ছবি করেছেন?",... | [
"চলচ্চিত্রটি নিউইয়র্কে 24 ঘন্টার উপকূলীয় ছুটিতে তিনজন নাবিক সম্পর্কে।",
"চলচ্চিত্রের নাবিকরা অ্যান মিলার, বেটি গ্যারেট এবং ভেরা-এলেনকে অনুসরণ করে।",
"উত্তর নেই",
"চলচ্চিত্রটি আর্থিক ও সমালোচনামূলক উভয় ক্ষেত্রেই জনপ্রিয় ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এটি দশ বছর পরে ফরাসি নত... | 'টেক মি আউট টু দ্য বল গেম'- এর সাফল্যের পর, ফ্রিড ডোনেন এবং কেলিকে 1949 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত'অন দ্য টাউন'পরিচালনা করার সুযোগ দেয়। চলচ্চিত্রটি নিউ ইয়র্ক সিটিতে ছুটিতে থাকা নাবিকদের সম্পর্কে বেটি কমডেন এবং অ্যাডলফ গ্রিন ব্রডওয়ে মিউজিক্যালের একটি অভিযোজন ছিল এবং এটি প্রথম মিউজিক্যাল ছিল যা লোকেশনে চিত্রায়িত হয়েছিল। ডোনেন এবং কেলি পুরো ছবির শ্যুটিং নিউইয়র্কে করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু ফ্রিড তাদের স্টুডিও থেকে দূরে এক সপ্তাহ কাটানোর অনুমতি দিতেন। সেই সপ্তাহে চলচ্চিত্রটির বিখ্যাত উদ্বোধনী গান নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্ক তৈরি হয়। স্টুডিও হস্তক্ষেপ এবং সাউন্ড স্টেজ সংকোচন উভয় থেকে দূরে, ডোনেন এবং চিত্রগ্রাহক হ্যারল্ড রসন নিউ ইয়র্ক সিটির রাস্তায় একটি দৃশ্যের শুটিং করেছিলেন যা অনেক সিনেমাটিক কৌশলের পথপ্রদর্শক ছিল যা দশ বছর পরে ফরাসি নিউ ওয়েভ দ্বারা জনপ্রিয় না হওয়া পর্যন্ত আর ব্যবহার করা হবে না। এই কৌশলগুলির মধ্যে রয়েছে স্থানিক লাফ কাটা, 360-ডিগ্রি প্যান, লুকানো ক্যামেরা, পর্দার দিকনির্দেশনার আকস্মিক পরিবর্তন এবং অ-পেশাদার অভিনেতা। ডোনেনের জীবনীকার জোসেফ এ. ক্যাসপার বলেছেন যে দৃশ্যটি অযৌক্তিক বা অপেশাদার হওয়া এড়িয়ে চলে, যদিও এখনও "প্লটটি বিকাশ করছে, সেটিংটি বর্ণনা করে তার গ্যালভানাইজিং বায়ুমণ্ডল এবং উন্মত্ত মেজাজ প্রকাশ করছে, চরিত্রের পরিচয় এবং বর্ণনা করছে"। ক্যাসপার আরও বলেছিলেন যে, "আজ চলচ্চিত্রটিকে একটি সন্ধিক্ষণ হিসাবে বিবেচনা করা হয়ঃ প্রথম আন্তরিক সংগীত যা নৃত্যের পাশাপাশি সংগীত ঘরানাকে থিয়েটারের বাইরে নিয়ে যায় এবং এটিকে চলচ্চিত্রের পরিবর্তে চলচ্চিত্রের সাথে এবং চলচ্চিত্রের জন্য ধারণ করে; শহরকে একটি গুরুত্বপূর্ণ চরিত্রে পরিণত করা প্রথম; এবং কোরাস পরিত্যাগ করা প্রথম"। অন দ্য টাউন-এ কেলি, সিনাত্রা এবং মুনশিন নিউইয়র্কে 24 ঘন্টার উপকূলীয় ছুটিতে তিনজন নাবিকের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যার রোমান্টিক অনুধাবন তাদের অ্যান মিলার, বেটি গ্যারেট এবং ভেরা-এলেনের দিকে নিয়ে যায়। চলচ্চিত্রটি আর্থিক ও সমালোচনামূলক উভয় ক্ষেত্রেই সফল হয়েছিল। এটি সেরা সঙ্গীত, স্কোরিং অফ এ মিউজিকাল পিকচারের জন্য একাডেমি পুরস্কার জিতেছে এবং চিত্রনাট্যকার কমডেন এবং গ্রিন সেরা লিখিত আমেরিকান সঙ্গীতের জন্য রাইটার্স গিল্ড অফ আমেরিকা পুরস্কার জিতেছে। অরসন ওয়েলসের মতো, ডোনেন 25 বছর বয়সে পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ করেন। ডোনেন বলেছিলেন যে কেলি "বেশিরভাগ নৃত্য আন্দোলনের জন্য দায়ী ছিলেন। নাটকীয় এবং বাদ্যযন্ত্রের দৃশ্যে আমি ক্যামেরার পিছনে ছিলাম। কেলি বিশ্বাস করতেন যে তিনি এবং ডোনেন "একটি ভাল দল"। আমি মনে করি আমরা একে অপরকে খুব ভালভাবে পরিপূরক করেছি। | bquac |
7,332 | [
"তাঁর চীন সফর কত দীর্ঘ ছিল?",
"কেন তিনি চীন সফরে গিয়েছিলেন?",
"চীন সফরের সময় তিনি কী শিখেছিলেন?",
"তিনি কি আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন ছিলেন?",
"চীন সফরের সময় তিনি কি বিষণ্নতায় ভুগছিলেন?",
"কেন সে বিরক্তিকর এবং রূঢ় ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"চীনে তার বাবার সঙ্গে... | [
"তাঁর চীন সফর ছিল এক বছরের দীর্ঘ সফর।",
"তিনি তাইশানে তাঁর বাবা এবং তাঁর পরিবারের সঙ্গে দেখা করতে চীন সফর করেন।",
"তিনি আন্তর্জাতিক দর্শকদের সামনে কিছু চীনা নাটক আরও ভালভাবে সঞ্চালনের জন্য চীনা থিয়েটার এবং ইংরেজি অনুবাদের মাধ্যমে আরও জানতে চেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বিরক্তিকর এবং রূঢ় ছিলেন ... | দ্য গুড আর্থ-এ ভূমিকা হারানোর বড় হতাশার পর, ওয়াং তাইশানে তার বাবা এবং তার পরিবারের সাথে দেখা করার জন্য এক বছরব্যাপী চীন সফরের পরিকল্পনা ঘোষণা করেন। 1934 সালে ওয়াং-এর বাবা তার ছোট ভাই ও বোনকে নিয়ে চীনে তার নিজ শহরে ফিরে আসেন। তাকে শেখানোর জন্য মেই লানফাং-এর প্রস্তাব ছাড়াও, তিনি আন্তর্জাতিক দর্শকদের সামনে কিছু চীনা নাটক আরও ভালভাবে সঞ্চালনের জন্য চীনা থিয়েটার এবং ইংরেজি অনুবাদের মাধ্যমে আরও জানতে চেয়েছিলেন। তিনি তার প্রস্থানের সময় সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকলকে বলেছিলেন, "... এক বছরের জন্য, আমি আমার পিতৃপুরুষদের জমি অধ্যয়ন করব। হয়তো আমার আগমনের পরে, আমি একজন বহিরাগতের মতো অনুভব করব। সম্ভবত এর পরিবর্তে, আমি আমার অতীত জীবনকে অবাস্তবতার স্বপ্নের মতো গুণমান ধারণ করতে দেখব। 1936 সালের জানুয়ারিতে যাত্রা শুরু করে, তিনি নিউ ইয়র্ক হেরাল্ড ট্রিবিউন, লস অ্যাঞ্জেলেস পরীক্ষক, লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস এবং ফটোপ্লের মতো মার্কিন সংবাদপত্রে মুদ্রিত নিবন্ধগুলির একটি সিরিজে তার অভিজ্ঞতাগুলি লিপিবদ্ধ করেন। সাংহাই যাওয়ার পথে টোকিওতে থামার সময়, স্থানীয় সাংবাদিকরা, যারা সবসময় তার রোমান্টিক জীবন সম্পর্কে কৌতূহলী ছিলেন, জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তার বিয়ের পরিকল্পনা আছে কিনা, যার উত্তরে ওয়াং বলেছিলেন, "না, আমি আমার শিল্পের সাথে বিবাহিত।" যাইহোক, পরের দিন, জাপানি সংবাদপত্রগুলি রিপোর্ট করেছিল যে ওয়াং আর্ট নামে একজন ধনী ক্যান্টোনিজ ব্যক্তির সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিল। চীনে তাঁর ভ্রমণের সময়, ওয়াং জাতীয়তাবাদী সরকার এবং চলচ্চিত্র সম্প্রদায়ের দ্বারা তীব্র সমালোচিত হতে থাকেন। চীনের অনেক অঞ্চলে যোগাযোগ করতে তাঁর অসুবিধা হয়েছিল কারণ তিনি ম্যান্ডারিনের পরিবর্তে তাইশান উপভাষায় বেড়ে ওঠেন। তিনি পরে মন্তব্য করেছিলেন যে চীনা ভাষার কিছু প্রজাতি "আমার কাছে গ্যালিকের মতোই অদ্ভুত" বলে মনে হয়েছিল। এভাবে একজন দোভাষীর মাধ্যমে আমার নিজের লোকদের সঙ্গে কথা বলার অদ্ভুত অভিজ্ঞতা আমার হয়েছিল। ওয়াং-এর ব্যক্তিগত জীবনে আন্তর্জাতিক সেলিব্রিটিদের প্রভাব হতাশা এবং আকস্মিক ক্রোধের পাশাপাশি অত্যধিক ধূমপান ও মদ্যপানের মাধ্যমে প্রকাশ পেয়েছিল। হংকংয়ে নামার সময় বিরক্ত বোধ করে, ওং অপেক্ষারত জনতার প্রতি অস্বাভাবিকভাবে রূঢ় আচরণ করেছিলেন, যা পরে দ্রুত শত্রুভাবাপন্ন হয়ে ওঠে। একজন চিৎকার করে বলেঃ "হুয়াং লিউ সাং-চীনকে অসম্মানিত করে এমন এক পিঁপড়েকে নামিয়ে দিন। তাকে তীরে যেতে দেবেন না। " ওং কাঁদতে শুরু করে এবং একটি পদদলিত ঘটনা ঘটে। তিনি ফিলিপাইনে একটি সংক্ষিপ্ত সফরের জন্য রওনা হওয়ার পরে, পরিস্থিতি শীতল হয়ে যায় এবং ওং হংকংয়ে তার পরিবারের সাথে যোগ দেয়। তার বাবা এবং তার ভাইবোনদের সাথে, ওয়াং তাইশানের কাছে পরিবারের পৈতৃক বাড়িতে তার পরিবার এবং তার প্রথম স্ত্রীর সাথে দেখা করেন। পরস্পরবিরোধী প্রতিবেদনে দাবি করা হয়েছে যে, গ্রামবাসীরা তাকে উষ্ণ অভ্যর্থনা জানিয়েছিল অথবা শত্রুতার সম্মুখীন হয়েছিল। চীন সফর চালিয়ে যাওয়ার আগে তিনি পরিবারের গ্রামে 10 দিনেরও বেশি সময় এবং পার্শ্ববর্তী গ্রামে কিছু সময় কাটিয়েছিলেন। হলিউডে ফিরে আসার পর, ওয়াং চীনে তার বছর এবং হলিউডে তার কর্মজীবনের কথা প্রতিফলিত করেনঃ "আমি নিশ্চিত যে আমি কখনই চীনা থিয়েটারে অভিনয় করতে পারতাম না। এটা নিয়ে আমার কোনো অনুভূতি নেই। চীনাদের দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হওয়া একটি অত্যন্ত দুঃখজনক পরিস্থিতি কারণ আমি'খুব আমেরিকান'এবং আমেরিকান নির্মাতারা কারণ তারা চীনা অংশে অভিনয় করার চেয়ে অন্যান্য জাতিকে পছন্দ করে। ওং-এর বাবা 1938 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন। | bquac |
7,333 | [
"ব্রিটিশ শাসনামলে ওড়িশি নৃত্যশিল্পীরা কী ভূমিকা পালন করেছিলেন?",
"ব্রিটিশরা কি নৃত্যশিল্পীদের অনুষ্ঠান করার অনুমতি দিয়েছিল?",
"ওড়িশি নৃত্যশিল্পীদের মধ্যে কি কখনও কোনও পুরুষ নৃত্যশিল্পী ছিলেন?",
"মুঘল ও ব্রিটিশ শাসন কোন শতাব্দী জুড়ে ছিল?",
"তাদের শাসনে কি অন্য কোনও শতাব্দী ছিল?"
] | [
"ব্রিটিশ শাসনামলে, মন্দিরের নৃত্যশিল্পীদের সুলতানের পরিবার এবং দরবারের বিনোদনের জন্য স্থানান্তরিত করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"মুঘল ও ব্রিটিশ শাসন 17শ শতাব্দী জুড়ে ছিল।",
"উত্তর নেই"
] | 12শ শতাব্দীর পর, ওড়িয়া মন্দির, মঠ এবং পূর্ব ভারতীয় উপমহাদেশের নালন্দার মতো নিকটবর্তী প্রতিষ্ঠানগুলি মুসলিম সেনাবাহিনীর দ্বারা আক্রমণ ও লুটপাটের ঢেউয়ের মুখে পড়ে, যা সমস্ত শিল্পকে প্রভাবিত করে এবং আগে শিল্পীদের দ্বারা উপভোগ করা স্বাধীনতাকে নষ্ট করে দেয়। উদাহরণস্বরূপ, ওড়িশায় সুলতান ফিরুজ শাহ তুঘলকের আক্রমণের (1360-1361 সিই) সরকারী নথিতে জগন্নাথ মন্দিরের পাশাপাশি অন্যান্য অসংখ্য মন্দিরের ধ্বংস, নাচের মূর্তিগুলিকে বিকৃত করা এবং নাচের হলগুলির ধ্বংসের বর্ণনা রয়েছে। এর ফলে ওড়িশি এবং অন্যান্য ধর্মীয় শিল্পকলার ব্যাপক অবনতি ঘটে, তবে এই সময়ে কিছু পরোপকারী শাসক ছিলেন যারা বিশেষত দরবারে প্রদর্শনের মাধ্যমে শিল্পকলাকে সমর্থন করতেন। ভারতের সুলতানি ও মুঘল যুগে, মন্দিরের নৃত্যশিল্পীদের সুলতানের পরিবার ও দরবারের বিনোদনের জন্য স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। তারা অভিজাতদের উপপত্নীত্বের সঙ্গে যুক্ত হয়ে ওঠে। রাজা রামচন্দ্রদেবের পৃষ্ঠপোষকতায় 17 শতকে সম্ভবত ওড়িশি নৃত্য প্রসারিত হয়েছিল বলে আলেকজান্দ্রা কার্টার উল্লেখ করেছেন। এই সম্প্রসারণটি সামরিক বাহিনীর জন্য তরুণদের শারীরিকভাবে প্রশিক্ষণ দেওয়ার এবং বিদেশী আক্রমণ প্রতিরোধ করার উপায় হিসাবে গোটিপুয়াস নামে ছেলে ও যুবকদের জড়িত করে ওডিসি নৃত্যে মার্শাল আর্ট (আখন্দ) এবং অ্যাথলেটিক্সকে সংহত করে। রাগিনী দেবীর মতে, ঐতিহাসিক প্রমাণ থেকে জানা যায় যে 14শ শতাব্দীতে খুরদার রাজা গোটিপুয়াদের ঐতিহ্য সম্পর্কে জানতেন এবং তা লালন-পালন করতেন। ব্রিটিশ রাজের সময়, ঔপনিবেশিক সরকারের কর্মকর্তারা মন্দিরের ঐতিহ্যকে উপহাস করেছিলেন, অন্যদিকে খ্রিস্টান ধর্মপ্রচারকরা ওড়িশি এবং অন্যান্য হিন্দু মন্দির নৃত্যকলার কামুকতার নৈতিক ক্ষোভের উপর ক্রমাগত আক্রমণ শুরু করেছিলেন। 1872 সালে, উইলিয়াম হান্টার নামে একজন ব্রিটিশ সরকারি কর্মচারী পুরীর জগন্নাথ মন্দিরে একটি অনুষ্ঠান দেখেছিলেন, তারপর লিখেছিলেন, "অশালীন অনুষ্ঠানগুলি অনুষ্ঠানটিকে অসম্মানিত করেছিল, এবং ঘূর্ণায়মান চোখে নাচের মেয়েরা বিনয়ী উপাসককে লজ্জায় ফেলেছিল"..., এবং তারপরে তাদের মূর্তি-পূজা পতিতা হিসাবে আক্রমণ করেছিল যারা "বাতাসযুক্ত গাইরেশন" দিয়ে তাদের ভক্তি প্রকাশ করেছিল। 1892 সালে খ্রিস্টান ধর্মপ্রচারকরা এই ধরনের সমস্ত নৃত্য নিষিদ্ধ করার জন্য "নৃত্য-বিরোধী আন্দোলন" শুরু করেন। ব্রিটিশ আমলে নৃত্যশিল্পীদের অমানবিক করা হত এবং পতিতা হিসাবে কলঙ্কিত করা হত। 1910 সালে, ভারতে ব্রিটিশ ঔপনিবেশিক সরকার মন্দির নৃত্য নিষিদ্ধ করে, এবং নৃত্যশিল্পীরা অভিনয় শিল্পের জন্য কোনও আর্থিক সহায়তার অভাবে, গতানুগতিক কলঙ্কের সাথে মিলিত হয়ে চরম দারিদ্র্যের মধ্যে পড়ে যায়। | bquac |
7,334 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কোন্ ধরনের ভাস্কর্য টিকে ছিল?",
"কেন তাঁদের উদ্ধার করা হল?",
"মধ্যযুগে তাঁদের ভূমিকা কী ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"এখানে নৃত্যশিল্পী ও সঙ্গীতজ্ঞদের বেশ কয়েকটি ভাস্কর্য রয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"মধ্যযুগে, তাদের ভূমিকা মন্দির এবং নৃত্যশালায় পরিবেশিত হত।"
] | ওড়িশা রাজ্যের বৌদ্ধ, জৈন এবং হিন্দু প্রত্নতাত্ত্বিক স্থানগুলিতে, বিশেষত আসিয়া পর্বতমালায় 6ষ্ঠ থেকে 9ম শতাব্দীর শিলালিপি এবং নৃত্যের খোদাই দেখা যায়। গুরুত্বপূর্ণ স্থানগুলির মধ্যে রয়েছে উদয়গিরির রানীগুম্ফা এবং ললিতগিরি, রত্নগিরি এবং আলাতগিরি স্থানের বিভিন্ন গুহা ও মন্দির। উদাহরণস্বরূপ, বৌদ্ধ মূর্তিগুলিকে ওডিসির মতো ভঙ্গিমায় হারুকা, বজ্রবরাহি এবং মারিচির সাথে নৃত্যরত দেবী-দেবী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। আলেকজান্দ্রা কার্টারের মতে, ঐতিহাসিক প্রমাণ থেকে জানা যায় যে, কমপক্ষে 9ম শতাব্দীর মধ্যে ওড়িশি মহরি (হিন্দু মন্দির নৃত্যশিল্পী) এবং নৃত্যশালা স্থাপত্য (নাট-মণ্ডপ) প্রচলিত ছিল। কপিল বৎসায়ন অনুসারে, গুজরাটে আবিষ্কৃত জৈনধর্মের পাণ্ডুলিপিতে ভারতীয় ধ্রুপদী নৃত্যের ভঙ্গি রয়েছে-যেমন সমপদ, ত্রিভাঙ্গি এবং ওড়িশীর চুয়াকা। বৎসায়ন বলেন, এর থেকে বোঝা যায় যে মধ্যযুগে উড়িষ্যা থেকে দূরে ভারতের দূরবর্তী অঞ্চলে ওড়িশি প্রশংসিত ছিল বা অন্তত সুপরিচিত ছিল, যা একটি গুরুত্বপূর্ণ জৈন গ্রন্থের প্রান্তিক অংশে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। যাইহোক, জৈন পাণ্ডুলিপিতে নৃত্যের ভঙ্গিগুলি প্রান্ত এবং প্রচ্ছদে আলংকারিক শিল্প হিসাবে ব্যবহার করা হয়, তবে নৃত্যের বর্ণনা বা আলোচনা করা হয় না। অভিনয় চন্দ্রিকা এবং অভিনয় দর্পণের মতো হিন্দু নৃত্য গ্রন্থে পা, হাত, দাঁড়িয়ে থাকা ভঙ্গিমা, নড়াচড়া এবং নৃত্যের ভাণ্ডারের বিশদ বিবরণ দেওয়া হয়েছে। এতে নাট্যশাস্ত্রে উল্লিখিত করণদের চিত্র অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। একইভাবে, ওড়িশার মন্দির স্থাপত্যের উপর চিত্রিত হিন্দু গ্রন্থ, শিল্পপ্রকাশ, ওড়িয়া স্থাপত্য ও ভাস্কর্য নিয়ে আলোচনা করে এবং এতে ওড়িশি ভঙ্গিমা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। আধুনিক যুগে টিকে থাকা প্রকৃত ভাস্কর্য এবং ওড়িয়া মন্দিরের প্যানেল খোদাই, 10ম থেকে 14শ শতাব্দীর, ওড়িশি নৃত্য প্রদর্শন করে। পুরীর জগন্নাথ মন্দিরের পাশাপাশি ওড়িশার বৈষ্ণবধর্ম, শৈবধর্ম, শাক্তধর্ম এবং সূর্য (সূর্য)-এর মতো বৈদিক দেবতাদের অন্যান্য মন্দিরগুলিতে এর প্রমাণ পাওয়া যায়। ভুবনেশ্বরের কোণার্ক সূর্য মন্দির এবং ব্রহ্মেশ্বর মন্দিরে নৃত্যশিল্পী ও সঙ্গীতজ্ঞদের বেশ কয়েকটি ভাস্কর্য রয়েছে। 8ম শতাব্দীর শঙ্করাচার্যের কাব্যগ্রন্থ এবং বিশেষ করে 12শ শতাব্দীর জয়দেবের দ্বারা অনুপ্রাণিত ঐশ্বরিক প্রেমের রচনা আধুনিক ওড়িশীর মনোযোগ এবং বিকাশকে প্রভাবিত করেছিল। ওডিসি মহরি নামে নৃত্যশিল্পীদের দ্বারা মন্দিরগুলিতে পরিবেশিত হত, যারা অল্প বয়স থেকেই তাদের নৃত্যের প্রশিক্ষণ এবং নিখুঁত করার পরে এই আধ্যাত্মিক কবিতা এবং অন্তর্নিহিত ধর্মীয় নাটকগুলি বাজাতেন এবং যারা ধর্মীয় পরিষেবাগুলির জন্য শুভ হিসাবে সম্মানিত ছিলেন। | bquac |
7,335 | [
"কর্মজীবনের শুরুতে তিনি কার জন্য কাজ করেছিলেন?",
"তাঁদের সঙ্গে তাঁর প্রথম ছবি কোনটি ছিল?",
"তিনি কি ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সঙ্গে অন্য কোনও ছবি করেছেন?",
"তিনি কোন ধরনের চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছিলেন?",
"তিনি কি কখনও ওয়ার্নার ব্রাদার্সকে ছেড়ে চলে যাবেন?",
"প্রযোজক ডেভিড এল. লোউ-এর সঙ্গে কি অন্য কোনও চলচ্চিত্... | [
"কর্মজীবনের শুরুতে তিনি ওয়ার্নার ব্রাদার্সের হয়ে কাজ করেছিলেন।",
"তাঁদের সঙ্গে তাঁর প্রথম ছবি ছিল অন উইথ দ্য শো (1929)।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি'বি \"ছবিতে অভিনয় করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি আ মিডসামার নাইটস ড্রিম-এ উপস্থিত ছিলেন।"
] | 1928 সালের শেষের দিকে, ব্রাউন চলচ্চিত্র নির্মাণ শুরু করেন, পরের বছর ওয়ার্নার ব্রাদার্সের সাথে শুরু করেন। তিনি দ্রুত শিশু দর্শকদের কাছে প্রিয় হয়ে ওঠেন এবং প্রথম সর্ব-রঙিন সর্ব-কথ্য মিউজিক্যাল কমেডি অন উইথ দ্য শোতে (1929) উপস্থিত হওয়ার পরে তারকাখ্যাতি অর্জন করেন। তিনি স্যালি (1929), হোল্ড এভরিথিং (1930), সং অফ দ্য ওয়েস্ট (1930) এবং গোয়িং ওয়াইল্ড (1930) সহ বেশ কয়েকটি বিলাসবহুল টেকনিকোলার ওয়ার্নার ব্রাদার্স মিউজিক্যাল কমেডিতে অভিনয় করেছিলেন। 1931 সালের মধ্যে জো ই. ব্রাউন এমন একজন তারকা হয়ে ওঠেন যে, তিনি যে-ছবিতে অভিনয় করেছিলেন, সেগুলোর শিরোনামে তাঁর নাম উল্লেখ করা হত। তিনি ফায়ারম্যান, সেভ মাই চাইল্ড (1932), একটি কমেডি যেখানে তিনি সেন্ট লুইস কার্ডিনালসের একজন সদস্যের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, এবং প্যাট্রিসিয়া এলিস ও ক্লেয়ার ডডের সাথে এলমার, দ্য গ্রেট (1933) এবং অলিভিয়া ডি হ্যাভিল্যান্ডের সাথে আলিবি ইকে (1935)-তে অভিনয় করেছিলেন, যে দুটিতেই তিনি শিকাগো কাবসের সাথে বল প্লেয়ারদের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 1933 সালে তিনি জিন মুইর এবং থেলমা টডের সাথে'সন অফ আ সেইলর'ছবিতে অভিনয় করেন। 1934 সালে, ব্রাউন অ্যালিস হোয়াইট এবং রবার্ট ব্যারেটের সাথে আ ভেরি অনারেবল গাই, প্যাট্রিসিয়া এলিস এবং ডরোথি বার্গেসের সাথে আবার দ্য সার্কাস ক্লাউনে এবং সিক্স-ডে বাইক রাইডার-এ ম্যাক্সিন ডয়েলের সাথে অভিনয় করেন। ব্রাউন শেক্সপিয়ারের ছবিতে উপস্থিত কয়েকজন ভাউডেভিল কৌতুকাভিনেতাদের মধ্যে একজন ছিলেন; তিনি শেক্সপিয়ারের আ মিডসামার নাইটস ড্রিম (1935)-এর ম্যাক্স রেইনহার্ড্ট/উইলিয়াম ডিটারল চলচ্চিত্র সংস্করণে ফ্রান্সিস বাঁশির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং তাঁর অভিনয়ের জন্য অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিলেন। তিনি ক্যারোল হিউজেস এবং রিচার্ড "স্কিটস" গ্যালাগারের সাথে পোলো জো (1936) এবং সন্স ও'গানস-এ অভিনয় করেছিলেন। 1933 এবং 1936 সালে তিনি চলচ্চিত্রের শীর্ষ দশজন উপার্জনকারীর মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন। 1933 সাল থেকে কুড়ি বছর ধরে ব্রিটিশ কমিক ফিল্ম ফান-এ কমিক স্ট্রিপগুলিতে চিত্রিত হওয়ার জন্য তিনি আন্তর্জাতিকভাবে যথেষ্ট সুপরিচিত ছিলেন। তিনি ওয়ার্নার ব্রাদার্স ছেড়ে প্রযোজক ডেভিড এল. লো-এর হয়ে'হোয়েন্স ইওর বার্থডে? "ছবিতে কাজ করেন। (1937)। 1938 সালে, তিনি দ্য গ্ল্যাডিয়েটর-এ অভিনয় করেন, যা ফিলিপ গর্ডন ওয়াইলির 1930 সালের উপন্যাস গ্ল্যাডিয়েটর-এর একটি আলগা চলচ্চিত্র অভিযোজন যা সুপারম্যানের সৃষ্টিকে প্রভাবিত করেছিল। তিনি ধীরে ধীরে'বি "ছবি বানানোর দিকে ঝুঁকে পড়েন। | bquac |
7,336 | [
"তিনি কি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় সফর করেছিলেন?",
"তাদের বিনোদন দেওয়ার জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি আর কোথায় গিয়েছিলেন?",
"ইউ. এস. ও কী ছিল?",
"দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি কি কোনও চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরেও... | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি অনেক রাত হলিউড ক্যান্টিনে কাজ করে এবং সার্ভিসম্যানদের সাথে দেখা করে কাটিয়েছিলেন।",
"তিনি ক্যারিবিয়ান ও আলাস্কা সফর করেন।",
"ইউএসও মানে ইউনাইটেড সার্ভিস অর্গানাইজেশন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1939 সালে, ব্রাউন হাউস ইমিগ্রেশন কমিটির সামনে একটি বিলের সমর্থনে সাক্ষ্য দেন যা 20,000 জার্মান ইহুদি শরণার্থী শিশুকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রবেশের অনুমতি দেবে। পরে তিনি দুটি শরণার্থী শিশুকে দত্তক নেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, তিনি অনেক রাত হলিউড ক্যান্টিনে কাজ করে এবং সার্ভিসম্যানদের সাথে দেখা করে সৈন্যদের বিনোদন দেওয়ার জন্য অনেক সময় ব্যয় করেছিলেন। তিনি তাঁর'ইওর কিডস অ্যান্ড মাইন "বইয়ে সৈন্যদের বিনোদন দেওয়ার অভিজ্ঞতার কথা লিখেছেন। জো ই. ব্রাউনের অন্য দুই ছেলে সামরিক চাকরিতে ছিলেন। 1942 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার পাম স্প্রিংসের কাছে তার এ-20 হ্যাভোক বিধ্বস্ত হলে ব্রাউনের ছেলে ক্যাপ্টেন ডন ই ব্রাউন নিহত হন। 50 বছর বয়সে, ব্রাউন নিজেই তালিকাভুক্ত হওয়ার জন্য খুব বয়স্ক ছিলেন, তবে তিনি আমেরিকান সৈন্যদের বিনোদন দেওয়ার জন্য নিজের খরচে হাজার হাজার মাইল ভ্রমণ করেছিলেন। বব হোপের আগে এবং ইউ. এস. ও সংগঠিত হওয়ার আগে ক্যারিবিয়ান এবং আলাস্কা উভয় অঞ্চলে ভ্রমণ করে তিনিই প্রথম তা করেছিলেন। "বব হোপের মতো বড় ইউএসও নামগুলি ফিলিপাইনের লেইটে পরিদর্শন করেনি, আমার বাবা ছিলেন (আবাসন ভাল ছিল না), যুদ্ধের সময় লেইট যে কোনও সংখ্যক বিনোদনকারী পেয়েছিলেন। বাবা বলেছিলেন যে বিনোদনদাতারা সকলেই কেবল একদল ভাল মানুষ ছিলেন। বিশেষ করে একটি দল ছিল সেই সময়ের অত্যন্ত জনপ্রিয় এবং বড় সঙ্গীতের শীর্ষস্থানীয় অভিনেতা। বাবা এবং তাঁর কয়েকজন বন্ধু সেই তাঁবুতে ফিরে যেতেন যেখানে ইউ. এস. ও শিল্পীরা থাকতেন এবং তাঁদের সঙ্গে দেখা করতে যেতেন। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, ইউ. এস. ও শিল্পীরা দ্বীপগুলির ঘটনাবলী এবং পুরুষরা কীভাবে জিনিসগুলি পরিচালনা করছে সে সম্পর্কে কৌতূহলী ছিলেন। একজন অভিনেতা, জো ই ব্রাউন নামে একজন "বিস্ময়কর কৌতুকাভিনেতা", একটি সামরিক গাড়ির নেতৃত্ব দিতেন এবং দ্বীপের চারপাশে চালিত হতেন। বিনোদনকারী সামরিক পথচারীদের থামাতেন, কিছু অপ্রাসঙ্গিক বিষয়ের জন্য তাদের "রিমেম" করতেন, হাসতে শুরু করতেন, তারপর তাদের ক্যাবে আমন্ত্রণ জানাতেন যাতে তাদের তাদের গন্তব্যে নিয়ে যাওয়া যায়। জো ই. ব্রাউন অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিলেন। " (ক্যাপ্টেনের স্মৃতি। ডোনাল্ড কোর্ট রাইট, 2011 সালে তার মেয়ে মেরিকে বলেছিলেন।) রাজ্যগুলিতে ফিরে আসার পর, তিনি বস্তাবন্দী চিঠি নিয়ে এসেছিলেন, যাতে সেগুলি ডাকঘর বিভাগ দ্বারা সরবরাহ করা হয়। তিনি সমস্ত আবহাওয়ার পরিস্থিতিতে শো দিয়েছিলেন, অনেকগুলি হাসপাতালে, কখনও কখনও একজন মৃত সৈনিকের জন্য তাঁর পুরো শো করেছিলেন। তিনি প্রত্যেকের জন্য অটোগ্রাফ স্বাক্ষর করতেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে ব্রোঞ্জ স্টার পুরস্কার পাওয়া মাত্র দুই বেসামরিক নাগরিকের মধ্যে ব্রাউন ছিলেন একজন। | bquac |
7,337 | [
"শুরুতে ব্যান্ডের কতজন সদস্য ছিলেন?",
"ব্যান্ডমেটরা কীভাবে একে অপরের সঙ্গে দেখা করতে এসেছিল?",
"তাঁরা একে অপরকে নিয়ে কী ধরনের সঙ্গীত তৈরি করতে চেয়েছিলেন?",
"তাদের প্রথম রেকর্ড কী ছিল যা তারা রেকর্ড করেছিল?",
"তারা কি এই একক গানটি দিয়ে সাফল্য অর্জন করেছে?",
"তারা কোন ব্যান্ড নিয়ে সফর করেছিল?",
"তারা ... | [
"শুরুতে ব্যান্ডটিতে দুজন সদস্য ছিলেন।",
"বিভিন্ন ব্যান্ডে অংশগ্রহণের মাধ্যমে ব্যান্ডমেটদের দেখা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"তাদের প্রথম রেকর্ড যা তারা রেকর্ড করেছিল তা ছিল একটি 7 \"একক,\" প্রোমেনেড/ক্যারোলিনা \"।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁরা সাবমার্জ ব্যান্ডের সঙ্গে সফর করেন।",
"তারা 2 জন সদস্য পরিবর্তন করেছে।",
"... | 1997 সালে মিনিয়াপোলিস, মিনেসোটায় গায়ক-গীতিকার জাস্টিন পিয়ের এবং গিটারবাদক জোশুয়া কেইন মোশন সিটি সাউন্ডট্র্যাক গঠন করেন। এর আগে, এই জুটি বেশ কয়েকটি ব্যান্ডে আলাদাভাবে খেলেছিল। কেইন স্যাডেস্ট গার্ল স্টোরি নামে একটি দলে ছিলেন এবং পিয়েরকে গায়ক হিসাবে যোগদানের জন্য নিয়োগ করেছিলেন। পরবর্তীকালে তিনি বক্সকার নামে একটি ব্যান্ডে ছিলেন এবং এটি ভেঙে যাওয়ার পরে, তিনি এবং পিয়ের একসঙ্গে মোশন সিটি সাউন্ডট্র্যাক প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। ব্যান্ডটির নাম কেইন-এর ভাই ব্রায়ান তৈরি করেছিলেন। তাদের প্রাথমিক দিনগুলি কঠিন ছিল, কারণ তাদের স্থানীয় দৃশ্যপট থেকে বেরিয়ে আসা তাদের পক্ষে কঠিন ছিল। যখন তারা তাদের চাকরি থেকে কয়েক সপ্তাহ ছুটি পেত, তখন তারা ঘুরে বেড়াত। কেইন-এর মতে, ব্যান্ডের সদস্যরা শীঘ্রই বুঝতে পেরেছিলেন যে "মিনিয়াপোলিসে খেলার [অনুষ্ঠান] জায়গা নেই" এবং জনপ্রিয়তা বৃদ্ধির জন্য তাদের "সব সময় সফর" করতে হবে। প্রাথমিক বছরগুলিতে, দলটি বেশ কয়েকটি লাইনআপ পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল। এগুলির মাধ্যমে, শো চলাকালীন কেইন এবং পিয়েরকে প্রায়শই কীবোর্ডের দায়িত্ব নিতে হত। এই দলের প্রথম মুক্তি ছিল একটি 7 "একক," প্রোমেনেড/ক্যারোলিনা ", যা 1999 সালে মুক্তি পায়। তাদের পরবর্তী দুটি মুক্তি, উভয় বর্ধিত নাটক-কিডস ফর আমেরিকা এবং ব্যাক টু দ্য বিট-পরের বছর মুক্তি পায়। 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে, ব্যান্ডটি সদস্যদের মধ্যে সফর এবং অদলবদল চালিয়ে যায়। 2001 সালের শেষের দিকে, সাবমার্জ ব্যান্ডের সাথে পেনসিলভেনিয়ার মিল্টনে সফর করার সময়, তারা এর দুই সদস্য-ব্যাসিস্ট ম্যাথিউ টেলর এবং ড্রামার টনি থ্যাক্সটনকে মোশন সিটিতে যোগ দিতে রাজি করান। থ্যাক্সটন প্রাথমিকভাবে ব্যান্ডে যোগ দিতে রাজি হতে প্রায় এক বছর সময় নিয়েছিলেন। কেইনের বন্ধু এবং সহকর্মী জেসি জনসন ব্যান্ডটি তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করার মাত্র তিন সপ্তাহ আগে কীবোর্ডবাদক হিসাবে ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন। জনসন এর আগে কখনও কীবোর্ড বাজাননি তবে কেইন তাকে ইতিমধ্যে লেখা অংশগুলি শিখিয়েছিলেন। একটি অ্যালবাম স্ব-রেকর্ডিংয়ের প্রথম প্রচেষ্টা ব্যর্থ হওয়ার পরে, ব্যান্ডটি প্রযোজক এড রোজের সাথে রেকর্ড করার জন্য $6,000 একত্রিত করে, যিনি গেট আপ কিডস-এর সাথে তার কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তারা দশ দিনে তাদের প্রথম অ্যালবাম আই অ্যাম দ্য মুভির বেশিরভাগ রেকর্ড করেছে। প্রাথমিক প্রতিলিপিগুলি ফ্লপি ডিস্কের ভিতরে হাতে-প্যাক করা ছিল, যা তাদের ট্যুর ভ্যানের পিছন থেকে এক বছরের জন্য বিক্রি করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি ইউনিভার্সাল, ট্রিপল ক্রাউন রেকর্ডস এবং ড্রাইভ-থ্রু রেকর্ডস সহ বিভিন্ন রেকর্ড লেবেল থেকে অফার পেতে শুরু করে এবং তারা শিল্প প্রদর্শনীতে পারফর্ম করে। এদিকে, এপিটাফ রেকর্ডসের প্রতিষ্ঠাতা ব্রেট গুরেভিটস ম্যাচবুক রোম্যান্স গ্রুপের সদস্যদের কাছ থেকে ব্যান্ডটি সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন। তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে তাদের চারটি শোতে অংশ নিয়েছিলেন যা পিয়ের পরে তার সবচেয়ে খারাপ বলে মনে করেছিলেন, কারণ ক্রমাগত সফরের কারণে তার কণ্ঠস্বর দুর্বল ছিল। যদিও তারা ইউনিভার্সালের প্রতি আগ্রহী ছিল, তারা এপিটাফের সাথে স্বাক্ষর করতে বেছে নিয়েছিল কারণ তারা অনুভব করেছিল যে চুক্তিটি কম সীমাবদ্ধ এবং আরও সৎ ছিল। গার্লস অ্যাগেইনস্ট বয়েজ-এর এলি জেনি ব্যান্ডটিকে পরিচালনা এবং একজন আইনজীবীকে সুরক্ষিত করতে সহায়তা করেছিলেন। মোশন সিটি ম্যাচবুক রোম্যান্স, স্ক্যাটার দ্য অ্যাশেজ এবং ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট সহ বেশ কয়েকটি এপিটাফ স্বাক্ষরের অংশ হয়ে ওঠে, উদ্বেগের মধ্যে দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার লেবেলটি তার শিকড় থেকে অনেক দূরে সরে গেছে এবং "একটু বেশি ইমো" বলে মনে হয়েছিল। | bquac |
7,338 | [
"অ্যাডেলের কণ্ঠস্বর কেমন?",
"কীভাবে তিনি তাঁর কণ্ঠস্বরকে প্রশিক্ষিত করেছিলেন?",
"তিনি কি অন্য শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর সম্পর্কে সমালোচকরা কী বলেন?",
"তাঁর শৈলীর কোনও সমালোচনা আছে কি?",
"তার কণ্ঠস্বর সম্পর্কে তার কী বলার আছে?"
] | [
"অ্যাডেলের কণ্ঠ একটি মেজো-সোপ্রানো যার পরিসর সি3 থেকে বি5 পর্যন্ত বিস্তৃত।",
"তিনি অ্যাক্রোব্যাটিক্স এবং স্কেলের জন্য এলা ফিটজেরাল্ডের কথা শুনে নিজেকে গান গাইতে শিখিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর কণ্ঠ সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা পেয়েছে।",
"সমালোচকরা বলেছিলেন যে তাঁর একটি সুন্দর এবং আবেগপূর্ণ কণ্ঠ রয়েছে এবং ত... | অ্যাডেল একটি মেজো-সোপ্রানো যার পরিসীমা সি3 থেকে বি5 পর্যন্ত বিস্তৃত। তবে ক্লাসিক এফএম বলেছে যে তার নীচের নোটগুলি অর্জনের জন্য একটি উত্তেজনাপূর্ণ বুকের মিশ্রণ প্রয়োগের কারণে তাকে প্রায়শই একটি কনট্রাল্টো হিসাবে ভুল করা হয়, পাশাপাশি এটিও উল্লেখ করে যে তিনি রেজিস্টারে আরোহণ করার সাথে সাথে তার কণ্ঠস্বর স্পষ্ট হয়ে যায়, বিশেষত সি 4 থেকে সি 5 পর্যন্ত। রোলিং স্টোন জানিয়েছে যে গলার অস্ত্রোপচারের পরে তার কণ্ঠস্বর "স্পষ্টতই বড় এবং বিশুদ্ধ-স্বরযুক্ত" হয়ে উঠেছে এবং তিনি তার পরিসরের শীর্ষে আরও চারটি নোট যুক্ত করেছেন। প্রাথমিকভাবে, সমালোচকরা পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তাঁর কণ্ঠস্বর তাঁর গীতিকার চেয়ে বেশি উন্নত এবং কৌতূহলোদ্দীপক ছিল, এমন একটি অনুভূতি যার সাথে অ্যাডেল একমত হয়েছিলেন। তিনি বলেছিলেনঃ "আমি অ্যাক্রোব্যাটিক্স এবং স্কেলের জন্য এলা ফিটজেরাল্ড, আবেগের জন্য এট্টা জেমস এবং নিয়ন্ত্রণের জন্য রবার্টা ফ্ল্যাকের কথা শুনে নিজেকে গান গাইতে শিখিয়েছি।" তাঁর কণ্ঠ সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা পেয়েছে। 19-এর একটি পর্যালোচনায়, দ্য অবজারভার বলেছিল, "তিনি যেভাবে স্বরবর্ণগুলি প্রসারিত করেছিলেন, তাঁর বিস্ময়কর প্রাণবন্ত বাক্যাংশ, তাঁর কণ্ঠের নিখুঁত অপরিশোধিত আনন্দ, আরও বেশি দাঁড়িয়ে ছিল; তিনি যে একজন বিরল গায়িকা তাতে কোনও সন্দেহ নেই।" বিবিসি মিউজিক লিখেছে, "তার সুরগুলি উষ্ণতা প্রকাশ করে, তার গান মাঝে মাঝে অত্যাশ্চর্য এবং... তার এমন ট্র্যাক রয়েছে যা লিলি অ্যালেন এবং কেট ন্যাশকে যতটা সাধারণ মনে হয় ততটাই সহজ করে তোলে।" 21-এর পর্যালোচনার জন্য, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের প্রধান সঙ্গীত সমালোচক জন পারেলস অ্যাডেলের আবেগপ্রবণ তালের প্রশংসা করেন, তাকে ডাস্টি স্প্রিংফিল্ড, পেটুলা ক্লার্ক এবং অ্যানি লেনক্সের সাথে তুলনা করেনঃ "[অ্যাডেল] এমন উপায়ে দেখতে পারেন, কাঁদতে পারেন, ঝাঁপিয়ে পড়তে পারেন, ঝাঁপিয়ে পড়তে পারেন এবং বেল্ট পরতে পারেন, যা গায়কের চেয়ে গানের প্রতি বেশি মনোযোগ আকর্ষণ করে।" পেস্ট ম্যাগাজিনের রায়ান রিড তাঁর কণ্ঠস্বরকে "রক্তাক্ত, বয়সের বাইরে পূর্ণ রক্তের সৌন্দর্যের জিনিস" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, অন্যদিকে এমএসএন মিউজিকের টম টাউনশেন্ড তাঁকে "[আমাদের] প্রজন্মের সেরা গায়ক" হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন। | bquac |
7,339 | [
"এই ব্যান্ডের কোন গানগুলি সফল হয়েছিল?",
"এই গানের আগে ব্যান্ডটি কি সফল ছিল?",
"কে এই দলের অংশ?",
"অন্য কোনও সদস্য আছে কি?",
"পিয়ের কোন বাদ্যযন্ত্র বাজায়?",
"মোশন সিটি সাউন্ডট্র্যাক কোন অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল নাকি এতে কোনও হিট ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্... | [
"ব্যান্ডের সফল গানগুলি হল \"দ্য ফিউচার ফ্রিকস মি আউট\" এবং \"মাই ফেভারিট অ্যাক্সিডেন্ট\"।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডের সদস্যরা হলেন অ্যালেক্স নিউসন, জোশুয়া কেইন এবং কেভিন সাগ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"আমিই চলচ্চিত্র।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সফরটি সফল হয়েছিল কারণ তারা ওয়ার্পড ট্যুর 2005 এ... | এপিটাফের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, তারা রেগি অ্যান্ড দ্য ফুল এফেক্ট এবং আলটিমেট ফেকবুক ব্যান্ডের সাথে ট্রিপল স্প্লিট ইপি-র জন্য তিনটি নতুন গান রেকর্ড করে যা কখনও মুক্তি পায়নি। নতুন গানগুলি আই অ্যাম দ্য মুভির দ্বিতীয় মুক্তিতে যোগ করা হয়েছিল, যা 2003 সালের 24শে জুন এপিটাফের মাধ্যমে মুক্তি পায়। এটি প্রাথমিক প্রকাশের তুলনায় একটি বৃহত্তর প্রকাশ ছিল কারণ তারা এখন একটি লেবেলে ছিল। রেকর্ডিং সেশনের জন্য অর্থ প্রদানের জন্য লেবেল থেকে তহবিল ব্যবহার করে, ব্যান্ডটি তাদের মূল দৃষ্টিশক্তির সাথে মেলে অ্যালবামে বেশ কয়েকটি গান পুনরায় রেকর্ড করে। এই সময়ে, ব্যান্ডটি 2003 সালে সুগারকাল্টের সাথে সফরে থাকাকালীন প্রথমবার যুক্তরাজ্য সফর করে, তারপরে ওয়ার্পড ট্যুর 2003-এ পারফর্ম করে। রুফিও, মে এবং ফল আউট বয়, সিম্পল প্ল্যান, এমএক্সপিএক্স-এর পাশাপাশি মার্কিন তারিখগুলি এবং সুগারকাল্ট, অল-আমেরিকান রিজেক্টস, লিম্বেকের সাথে "টোটালি উইকড অসোম ট্যুর"-এর অংশ হিসাবে একটি ইউরোপীয় ট্রেক সহ ব্যান্ডটি পরের বছর পর্যন্ত ব্যাপকভাবে সফর চালিয়ে যায়। এই সময়ে, ব্যান্ডটি একক "দ্য ফিউচার ফ্রিকস মি আউট" এবং "মাই ফেভারিট অ্যাক্সিডেন্ট"-এর জন্য মিউজিক ভিডিওও চিত্রায়িত করে। দলটি উল্লেখযোগ্য গুঞ্জন সংগ্রহ করতে শুরু করে এবং ওয়ার্পড ট্যুর 2004-এ একটি অবশ্যই দেখার অভিনয় হিসাবে বিবেচিত হয়। ব্যান্ডটির ব্যাসিস্ট মার্ক হপপাসের সুপারিশে ব্যান্ডটি 2004 সাল জুড়ে ইউরোপ এবং জাপানে সফরের জন্য ব্লিংক-182-এ যোগ দেয়। কেইন হপপাসকে মোশন সিটির সোফোমোর অ্যালবাম তৈরির জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তিনি তা গ্রহণ করেছিলেন। সেই অ্যালবাম, কমিট দিস টু মেমোরি, সিডি আন্ডারবেলি স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল, লস অ্যাঞ্জেলেসের ভ্যালি ভিলেজ অঞ্চলের একটি স্টুডিওতে রূপান্তরিত একটি শহরতলির বাড়ি। এটি আংশিকভাবে তাদের নিজ শহর মিনিয়াপোলিস এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে লেখা হয়েছিল, যে সময়ে পিয়ের মদের অপব্যবহারের জন্য চিকিৎসা চাইছিলেন। কমিট দিস টু মেমোরি ছিল ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম যেখানে দলের প্রতিটি সঙ্গীতজ্ঞের তৈরি উপাদান ছিল, কারণ পূর্ববর্তী প্রকাশনাগুলিতে প্রতিটি সদস্যের যোগদানের আগের বছরগুলিতে লেখা গানগুলি ছিল। এছাড়াও, অ্যালবামটি তৈরি করতে ব্যান্ডটির আরও বেশি সময় এবং তহবিল ছিল। রেকর্ডিং প্রক্রিয়া চলাকালীন, মোশন সিটি তাদের প্রথম শিরোনাম সফর, দ্য সাব-পার পাঙ্ক হু কেয়ার্স ট্যুর 2004 শুরু করে। 2004 সালের শেষ নাগাদ ব্যান্ডটি 270টিরও বেশি শো করেছে। কমিট দিস টু মেমোরি, যা আনুষ্ঠানিক আত্মপ্রকাশের কয়েক মাস আগে ফাইল শেয়ারিং ওয়েবসাইটগুলিতে ফাঁস হয়েছিল, 2005 সালের 7ই জুন মুক্তি পেয়ে বিলবোর্ডের ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবাম চার্টে দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে। পিয়ের অনুমান করেছিলেন যে 2015 সালের মধ্যে অ্যালবামটি প্রায় 500,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। ব্যান্ডের মিউজিক ভিডিওগুলি এমটিভি2-এর মতো নেটওয়ার্কে নিয়মিত আবর্তিত হয় এবং ব্যান্ডটি লেট নাইট উইথ কোনান ও'ব্রায়েনেও পরিবেশিত হয়। যাইহোক, তাদের মূলধারার সাফল্য বিরোধীদের নিয়ে আসে, এবং তারা পপ পাঙ্কের সমালোচকদের জন্য একটি লক্ষ্য হয়ে ওঠেঃ "[ব্যান্ডটিকে] প্রায়শই অতি-বাণিজ্যিক পাঙ্ক পোজার হিসাবে চিহ্নিত করা হত যারা এই ঘরানাকে ডুবিয়ে দেওয়ার মতো করে জল দেয়", ওয়েস্টওয়ার্ডের মাইকেল রবার্টস লিখেছেন। দলটি "অবিরাম" সফর চালিয়ে যায়, বৃহত্তর জনসমাগমকে আকৃষ্ট করে। ম্যাচবুক রোম্যান্স এবং ফ্রম ফার্স্ট টু লাস্ট-এর পাশাপাশি তারা উদ্বোধনী এপিটাফ ট্যুর দিয়ে বছরটি শুরু করে। এর পরে ওয়ার্পড ট্যুর 2005 এবং নিন্টেন্ডো ফিউশন ট্যুর উইথ ফল আউট বয়, প্যানিক! ডিস্কো এবং দ্য স্টার্টিং লাইনে, যা সেই সময় পর্যন্ত তাদের বৃহত্তম দেশব্যাপী সফর ছিল। | bquac |
7,340 | [
"বিশেষণটির ব্যবহার কীভাবে ঘটেছিল?",
"লরা কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"ফোনকারী কি উদাহরণ দিয়েছেন?",
"ফোনকারী কি আরও কিছু বলেছিল?",
"লরা এই বক্তব্যের প্রতি কেমন প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল?",
"তিনি এই বক্তব্য দেওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"এই বিবৃতি থেকে কি কিছু এসেছে?",
"তার ক্ষমাপ্রার্থনা কীভাবে গৃহীত হয়ে... | [
"বিশেষণটির ব্যবহার ঘটেছিল যখন তিনি পরিচিতদের দ্বারা বর্ণবাদী মন্তব্যের বিষয় ছিলেন।",
"লরা এই বলে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল যে \"কিছু লোক অতি সংবেদনশীল\" এবং কলকারীর কাছ থেকে কিছু উদাহরণ চেয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"লরা এই বক্তব্যের প্রতিক্রিয়া জানিয়ে বলেছিলেন যে এটি কীভাবে বলা হয়েছে তার উপর নির্ভর করে... | 10ই আগস্ট, 2010-এ, শ্বেতাঙ্গ পুরুষের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ এক কৃষ্ণাঙ্গ মহিলা, নিতা হ্যানসন, শ্লেসিঞ্জারের শো-তে এমন একজন স্বামীর সাথে কীভাবে আচরণ করতে হবে সে সম্পর্কে পরামর্শ চেয়েছিলেন, যিনি যখন পরিচিতদের দ্বারা বর্ণবাদী মন্তব্যের বিষয় হয়েছিলেন তখন পাত্তা দেননি। শ্লেসিঙ্গার প্রথমে উত্তর দিয়েছিলেন যে "কিছু লোক অতি সংবেদনশীল" এবং কলকারীর কাছ থেকে কিছু উদাহরণ চেয়েছিলেন। হ্যানসন শ্লেসিঙ্গারকে জানিয়েছিলেন যে তার পরিচিতরা বলেছিল, "আপনারা কৃষ্ণাঙ্গরা কীভাবে এটি করেন? আপনারা কৃষ্ণাঙ্গরা এটা করতে পছন্দ করেন। " শ্লেসিঙ্গার জবাব দিয়েছিলেন যে তার উদাহরণগুলি বর্ণবাদী ছিল না এবং "অনেক কৃষ্ণাঙ্গ কেবল ওবামাকে ভোট দিয়েছিল কারণ তিনি অর্ধেক কৃষ্ণাঙ্গ ছিলেন। তিনি অফিসে কী করতে যাচ্ছেন তা বিবেচ্য ছিল না; এটি একটি কালো জিনিস ছিল। সেটা আপনাকে জানতে হবে। এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই। " শ্লেসিঙ্গার ফোনকারীকে বলতে থাকেন যে তার "কাঁধে চিপ" রয়েছে, "সংবেদনশীল", এবং "আমাকে এন. এ. এ. সি. পি করবেন না", এবং "আমি কালোদের কাছ থেকে যা শুনেছি তার অনেক কিছুই মনে হয়... এটি সত্যিই বেদনাদায়ক এবং বিরক্তিকর"। ফোনকারী যখন লক্ষ্য করেন যে, সংশ্লিষ্ট ব্যক্তিরা তাঁকে "এন-শব্দ" হিসেবে উল্লেখ করেছেন, তখন শ্লেসিঙ্গার অভিযোগ করেন যে, কৃষ্ণাঙ্গরা নিজেদের মধ্যে সৌহার্দ্যপূর্ণভাবে অপবাদ ব্যবহার করলে ঠিক আছে, কিন্তু শ্বেতাঙ্গরা যখন তাদের অপবাদ দেওয়ার জন্য এটি ব্যবহার করে তখন তা ভুল ছিল। এটি করার সময়, তিনি এগারো বার "নিগ্রো" উচ্চারণ করেছিলেন, যদিও কলকারীর দিকে নির্দেশিত ছিলেন না। তিনি এই শব্দটি এবং কৃষ্ণাঙ্গদের দ্বারা এবং কৃষ্ণাঙ্গ গণমাধ্যমে এর ব্যবহার নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। তাঁর অপবাদের প্রচুর ব্যবহার কালো স্ট্যান্ড-আপ কমিক্সের মধ্যে শব্দের ব্যবহারের ফ্রিকোয়েন্সি অনুকরণ করছিল। যখন হ্যানসন জিজ্ঞাসা করেছিলেন, "এই শব্দটি বলা কি কখনও ঠিক আছে?" শ্লেসিঙ্গার উত্তর দেন, "এটা নির্ভর করে কিভাবে বলা হয়। একে অপরের সাথে কথা বলা কৃষ্ণাঙ্গ ছেলেরা মনে করে ঠিক আছে। "কলের পরে শ্লেসিঙ্গার বলেছিলেন", আপনি যদি রঙের প্রতি এতটাই সংবেদনশীল হন এবং আপনার যদি হাস্যরসের বোধ না থাকে তবে আপনার বর্ণের বাইরে বিয়ে করবেন না। " সেই সন্ধ্যায় তিনি লস অ্যাঞ্জেলেস রেডিও পিপল অনলাইন সাংবাদিক ডন ব্যারেটের কাছে ক্ষমা চেয়েছিলেন। একদিন পরে, সম্প্রচারে ফিরে আসার সাথে সাথে শ্লেসিঙ্গার ক্ষমা চেয়েছিলেন। হ্যানসন শ্লেসিঞ্জারের ক্ষমা চাওয়ার প্রেরণা এবং আন্তরিকতা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন এবং বিশ্বাস করেন যে এটি "ধরা পড়ার" ফল। হ্যানসন আরও বলেছিলেন যে শ্লেসিঙ্গার আন্তঃবর্ণ বিবাহের বিষয়ে তার মন্তব্যের জন্য ক্ষমা চাননি। শ্লেসিঙ্গার ঘোষণা করেছিলেন যে, রেডিও থেকে অবসর না নেওয়ার সময়, তিনি 2010 সালের শেষের দিকে তার রেডিও অনুষ্ঠানটি শেষ করবেনঃ আমি আর রেডিও না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি। আমি আমার প্রথম সংশোধনীর অধিকার পুনরুদ্ধার করতে চাই। আমি আমার মনে যা আছে তা বলতে সক্ষম হতে চাই। 2011 সালে, তিনি সিরিয়াস এক্সএম-এর সাথে স্যাটেলাইট রেডিওতে সম্প্রচার শুরু করেন। তার অনুষ্ঠানটি পডকাস্ট হিসেবে আইটিউনস এবং তার নিজের ওয়েবসাইট থেকেও পাওয়া যায়। | bquac |
7,341 | [
"লরা শ্লেসিঙ্গার কাকে বিয়ে করেছিলেন?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?",
"সে কি আবার বিয়ে করেছে?",
"লিউ-এর সঙ্গে তার কীভাবে দেখা হয়েছিল?",
"তাঁদের কি একসঙ্গে কোনও সন্তান হয়েছে?",
"তারা কি কখনও রাজ্য পরিবর্তন করেছে?",
"তাদের পরিবার সম্পর্কে আর কী আকর্ষণীয় ছিল?",
"লরার বিয়ে কি শেষ হয়েছিল?",
"কেন তিন... | [
"লরা শ্লেসিঙ্গার 1972 সালে মাইকেল এফ রুডলফকে বিয়ে করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"ইউ. এস. সি-তে গবেষণাগারে কাজ করার সময় তার সাথে লিউ-এর দেখা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তার মায়ের দেহাবশেষ তার মৃত্যুর প্রায় দুই মাস পরে তার বেভারলি হিলস কন্ডোতে পাওয়া যায় এবং লস অ্যাঞ্জেলেস মর্গে কিছু সময়ের জন্য দাব... | শ্লেসিঙ্গার 1972 সালে কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময় দন্তচিকিৎসক মাইকেল এফ রুডলফের সাথে দেখা করেন এবং তাকে বিয়ে করেন। এই দম্পতির একটি ইউনিটেরিয়ান অনুষ্ঠান ছিল। রুডলফের থেকে আলাদা হয়ে শ্লেসিঙ্গার 1975 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার এনসিনোতে চলে যান যখন তিনি সাউদার্ন ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের বিজ্ঞান বিভাগে চাকরি পান। 1977 সালে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। 1975 সালে, ইউ. এস. সি-র গবেষণাগারে কাজ করার সময়, তিনি নিউরোফিজিওলজির অধ্যাপক লুইস জি. বিশপের সাথে দেখা করেন, যিনি বিবাহিত ছিলেন এবং তিন সন্তানের বাবা ছিলেন। বিশপ তাঁর স্ত্রীর থেকে আলাদা হয়ে যান এবং একই বছর শ্লেসিঞ্জারের সঙ্গে বসবাস শুরু করেন। এই ধরনের জীবনযাত্রার পছন্দগুলির সাথে সম্পর্কিত সামাজিক সমস্যাগুলির মধ্য দিয়ে যাওয়া এবং ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা রয়েছে এমন একজন হিসাবে কথা বলতে গিয়ে, শ্লেসিঙ্গার অবিবাহিত দম্পতিদের "ভেঙে ফেলা" এবং বিবাহের বাইরে সন্তান জন্ম দেওয়ার বিষয়ে তার অস্বীকৃতি ঘোষণা করেছেন, যা অন্যদের প্রথমে খারাপ পছন্দগুলি না করতে সহায়তা করে। তার বন্ধু শেলি হারম্যানের মতে, "লরা লিউকে বিয়ে করার আগে প্রায় নয় বছর তার সাথে থাকত।" 1979 সালে তাঁর বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। বিশপ এবং শ্লেসিঙ্গার 1985 সালে বিয়ে করেন। হারম্যান বলেছেন যে শ্লেসিঙ্গার তাকে বলেছিলেন যে তিনি সেই সময় গর্ভবতী ছিলেন, যা হারম্যান "সুখের খবরের কারণে বিশেষভাবে আনন্দিত" বলে স্মরণ করেন। শ্লেসিঞ্জারের একমাত্র সন্তান ডেরিক নামে একটি পুত্র 1985 সালের নভেম্বরে জন্মগ্রহণ করেন। শ্লেসিঙ্গারের স্বামী লুইস জি. বিশপ দেড় বছর ধরে অসুস্থ থাকার পর 2015 সালের 2রা নভেম্বর মারা যান। শ্লেসিঙ্গার বহু বছর ধরে তার বোনের থেকে বিচ্ছিন্ন ছিলেন এবং অনেকে ভেবেছিলেন যে তিনি একমাত্র সন্তান। 2002 সালে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে তাঁর মায়ের মৃত্যুর আগে তিনি 18 থেকে 20 বছর ধরে তাঁর মায়ের সঙ্গে কথা বলেননি। তার মায়ের দেহাবশেষ তার মৃত্যুর প্রায় দুই মাস পরে তার বেভারলি হিলস কন্ডোতে পাওয়া যায় এবং শ্লেসিঙ্গার তাদের দাফনের জন্য তুলে নেওয়ার আগে লস অ্যাঞ্জেলেসের মর্গে কিছু সময়ের জন্য দাবিদারহীন অবস্থায় পড়ে ছিল। যেদিন তিনি তার মায়ের মৃত্যুর কথা শুনেছিলেন, সেই দিন সম্পর্কে তিনি বলেছিলেনঃ "স্পষ্টতই তার কোনও বন্ধু ছিল না এবং তার প্রতিবেশীরা কেউ ঘনিষ্ঠ ছিল না, তাই কেউ খেয়ালও করেনি! কতটা দুঃখজনক "। 2006 সালে, শ্লেসিঙ্গার লিখেছিলেন যে তার মায়ের মৃত্যুর আশেপাশের পরিস্থিতির কারণে তাকে "অশ্লীল, অমানবিক পদ্ধতিতে গণমাধ্যমের দ্বারা আক্রমণ করা হয়েছিল" এবং মিথ্যা অভিযোগ করা হয়েছিল যে তিনি পারিবারিক মূল্যবোধের ভিত্তিতে পরামর্শ দেওয়ার অযোগ্য ছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে তিনি তার বাবা-মায়ের মৃত্যুর জন্য শোক করেননি কারণ তাদের সাথে তার কোনও মানসিক বন্ধন ছিল না। | bquac |
7,342 | [
"জেন ডো কী?",
"এটা কি হিট ছিল?",
"এই সময়ের মধ্যে আর কী ঘটেছিল?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?"
] | [
"জেন ডো 2000 সালের মাঝামাঝি সময়ে কনভার্জ দ্বারা প্রকাশিত একটি ডেমো রেকর্ড।",
"হ্যাঁ।",
"কনভার্জ তাদের অ্যালবাম জেন ডো প্রকাশের পর থেকে একটি কাল্ট অর্জন করেছে।",
"উত্তর নেই"
] | 2000 সালের মাঝামাঝি সময়ে কনভার্জ জেন ডো ডেমোস শিরোনামে একটি তিনটি ট্র্যাক ডেমো রেকর্ড স্ব-মুক্তি দেয়, ডেমোটি সফরে মুক্তি পায় এবং 100 কপির মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। ডেমোতে তাদের আসন্ন অ্যালবাম জেন ডো থেকে "বিটার অ্যান্ড দেন সাম" এবং "থা"-এর অপ্রকাশিত ডেমো সংস্করণ ছিল। কনভার্জ 2001 সালের গ্রীষ্মে রেকর্ডিং শুরু করার জন্য স্টুডিওতে প্রবেশ করেন। 2001 সালের 4ঠা সেপ্টেম্বর কনভার্জ তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম জেন ডো প্রকাশ করে। সমালোচকরা এর কাব্যিক কথা, গতিশীল পরিসর, হিংস্রতা এবং প্রযোজনার প্রশংসা করে অবিলম্বে সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল। অ্যালবামটি কনভার্জের আগের আউটিংয়ের তুলনায় একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল এবং ব্যান্ড এবং অ্যালবাম উভয়ই প্রকাশের পর থেকে একটি কাল্ট ফলোয়িং গড়ে তুলেছে। এটি নিউটন এবং কলারের সমন্বিত ব্যান্ডের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম এবং ডালবেকের বৈশিষ্ট্যযুক্ত শেষ অ্যালবাম, যাকে সেই সময়কার পার্শ্ব-প্রকল্প বেনের প্রতি ভক্তির কারণে ব্যান্ড ছেড়ে যেতে বলা হয়েছিল। জেন ডো-এর সমর্থনে কনভার্জের প্রথম সফর ছিল 2001 সালের সেপ্টেম্বরে ড্রয়নিংম্যান এবং প্লেয়িং এনিমির সাথে, তবে ড্রয়িংম্যান পরে একটি নতুন অ্যালবামের কাজ করার জন্য সফর থেকে সরে আসেন। 2002 সালে জেন ডো অ্যালবাম থেকে "কনকিউবিন/ফল্ট অ্যান্ড ফ্র্যাকচার" ট্র্যাক/ট্র্যাকের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও মুক্তি পায়; মিউজিক ভিডিওটি জ্যাক মার্ক পরিচালনা করেছিলেন। 2003 সালের 28শে জানুয়ারি কনভার্জ তাদের দ্বিতীয় সংকলন অ্যালবাম আনলভড অ্যান্ড উইডেড আউট প্রকাশ করে। অ্যালবামটি মূলত 1995 সালে থ্রি ট্র্যাক ইপি হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 2003 সালের অ্যালবাম সংস্করণে 1995 সালের ইপি-র তিনটি ট্র্যাকই রয়েছে তবে মোট 14টি ট্র্যাক রয়েছে, যার মধ্যে কয়েকটি পূর্বে বিরল এবং অন্যগুলি পূর্বে অপ্রকাশিত ছিল। 2003 সালের 25শে ফেব্রুয়ারি কনভার্জ তাদের প্রথম অফিসিয়াল ডিভিডি, দ্য লং রোড হোম প্রকাশ করে। ডিভিডিটি মেটালিকার ক্লিফ এম'অল রিলিজের মতো ব্যান্ড হোম ভিডিওর অনুকরণে তৈরি করা হয়েছে। ডেথউইশ ইনকর্পোরেটেড ডিভিডিটিকে "দুটি ডিস্কের সংগ্রহ যা মুক্তির মুহূর্তগুলির মতো প্রাণবন্ত এবং উত্তেজনাপূর্ণ" হিসাবে বর্ণনা করেছে। ডিভিডিটিতে একটি বোনাস ডিস্কও রয়েছে যার মধ্যে ব্যান্ডটির তিনটি সম্পূর্ণ লাইভ সেট রয়েছে। | bquac |
7,343 | [
"জারেড কখন অভিনয় শুরু করেছিলেন?",
"কর্মজীবন শুরু করার জন্য তিনি কোথায় গিয়েছিলেন?",
"তিনি আর কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি আর কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"সুইচব্যাকে তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"অভিনয়ের ক্ষেত্রে তিনি কি কোনও পুরস্কার বা ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিলেন?",
"কোন বছর তিনি পুরস্কার এবং ... | [
"জারেড 1994 সালে অভিনয় শুরু করেন।",
"তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান।",
"তিনি কুল অ্যান্ড দ্য ক্রেজি এবং হাউ টু মেক অ্যান আমেরিকান কুইল্টেও ছিলেন।",
"তিনি কুল অ্যান্ড দ্য ক্রেজি, প্রিফন্টেইন, বাসিল এবং দ্য থিন রেড লাইন ছবিতেও ছিলেন।",
"সুইচব্যাকে তাঁর ভূমিকা ছিল একটি সহায়ক ভূমিকা।",
"হ্যাঁ।",
"1998 সালে ... | 1992 সালে, লেটো পরিচালনায় ক্যারিয়ার গড়ার জন্য লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যান, পাশাপাশি অভিনয়ের ভূমিকা নেওয়ার ইচ্ছা পোষণ করেন। তিনি টেলিভিশন শোতে ছোটখাটো ভূমিকা খুঁজে পেয়েছিলেন কিন্তু 1994 সালে তার প্রথম বিরতি আসে, যখন তিনি ক্লেয়ার ডেন্সের বিপরীতে জর্ডান কাতালানো চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তার প্রেমের আগ্রহ, স্বল্পস্থায়ী কিন্তু ভাল-পর্যালোচিত এবিসি কিশোর নাটক মাই সো-কলড লাইফ। শোটি বয়ঃসন্ধিকালের চিত্রায়নের জন্য প্রশংসিত হয়েছিল এবং মাত্র একটি মরশুমের পরে বাতিল হওয়া সত্ত্বেও একটি শক্তিশালী কাল্ট অনুসরণ অর্জন করেছিল। একই বছর, তিনি কুল অ্যান্ড দ্য ক্রেজি-তে অ্যালিসিয়া সিলভারস্টোনের সাথে অভিনয় করে টেলিভিশন চলচ্চিত্রে আত্মপ্রকাশ করেন এবং 1995 সালের নাটক হাউ টু মেক অ্যান আমেরিকান কুইল্টে তাঁর প্রথম চলচ্চিত্রের ভূমিকা পান। পরে তিনি ক্রিস্টিনা রিচির সাথে দ্য লাস্ট অফ দ্য হাই কিংস (1996)-এ সহ-অভিনয় করেন এবং সুইচব্যাক (1997)-এ একটি সহায়ক ভূমিকা পান। 1997 সালে, লেটো বায়োপিক প্রিফন্টেইনে অভিনয় করেছিলেন যেখানে তিনি অলিম্পিকের আশাবাদী স্টিভ প্রিফন্টেইনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। ভূমিকার প্রস্তুতির জন্য, লেটো দৌড়বিদের জীবনে নিজেকে নিমজ্জিত করেছিলেন, ছয় সপ্তাহের জন্য প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন এবং তার পরিবার ও বন্ধুদের সাথে দেখা করেছিলেন। তিনি প্রকৃত প্রিফন্টেইনের সাথে একটি আকর্ষণীয় সাদৃশ্য বহন করেছিলেন, এছাড়াও অ্যাথলিটের কণ্ঠস্বর এবং সোজা দৌড়ের শৈলী গ্রহণ করেছিলেন। তাঁর অভিনয় সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং প্রায়শই তাঁর যুগান্তকারী ভূমিকা হিসাবে বিবেচিত হয়। সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকলের পিটার স্ট্যাক উল্লেখ করেছেন যে লেটো কীভাবে ক্রীড়াবিদকে কাঁচা প্রাণশক্তির সাথে খেলেন; "সম্মোহনকারী নীল চোখ এবং নোংরা স্বর্ণকেশী চুলের সাথে, লেটো রক-স্টার স্টাইল প্রিফন্টেইনকে প্রভাবিত করে এবং ট্র্যাকের পাশাপাশি অফ-এ জ্বলন্ত পারফরম্যান্সে তাকে স্বাভাবিক দেখায়, যেখানে প্রি একটি ব্র্যাশ, মুখোমুখি শৈলীকে প্রভাবিত করেছিল।" 1998 সালের নাটক বাসিল-এ একজন ব্রিটিশ অভিজাতের প্রধান ভূমিকায় অবতরণ করার পর, লেটো হরর আরবান লেজেন্ডে অভিনয় করেন। চলচ্চিত্রটি বেশিরভাগ চলচ্চিত্র সমালোচকদের দ্বারা খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল, তবে এটি একটি আর্থিক সাফল্য ছিল। একই বছর, টেরেন্স ম্যালিক লেটোকে শন পেন এবং অ্যাড্রিয়েন ব্রডির সাথে যুদ্ধের চলচ্চিত্র দ্য থিন রেড লাইনে একটি সহায়ক ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য কাস্ট করেছিলেন। এটি বেশিরভাগ ইতিবাচক পর্যালোচনা অর্জন করে এবং বক্স অফিসে মাঝারি সাফল্য অর্জন করে। এটি সাতটি একাডেমি পুরস্কার মনোনয়ন সহ একাধিক পুরস্কার এবং মনোনয়ন পেয়েছিল; লেটো বাকি অভিনেতাদের সাথে একটি স্যাটেলাইট পুরস্কার ভাগ করে নিয়েছিল। | bquac |
7,344 | [
"তাঁর অভিনীত প্রথম ছবি কোনটি?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"শেষ কোন ছবিতে তিনি অভিনয় করেছিলেন?",
"বক্স অফিসে তাঁর অভিনীত সেরা ছবি কোনটি?",
"2000 সালের পর তিনি কি আর কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"শেষ কোন ছবিতে তিনি অভিনয় করেছিলেন?",
"হাইওয়ে ছবিতে তিনি কোন ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন?",
"হাইওয়ে ... | [
"তাঁর অভিনীত প্রথম চলচ্চিত্র ছিল'গার্ল, ইন্টারাপ্টেড \"।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর অভিনীত শেষ ছবি ছিল হাইওয়ে।",
"তাঁর অভিনীত সেরা বক্স অফিস চলচ্চিত্র ছিল আমেরিকান সাইকো।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর অভিনীত শেষ ছবি ছিল হাইওয়ে।",
"তিনি প্রধান চরিত্রের বন্ধুর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"200... | লেটো 1998 সালে তার ভাই শ্যাননের সাথে ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে থার্টি সেকেন্ডস টু মার্স রক ব্যান্ড গঠন করেন। যখন দলটি প্রথম শুরু হয়েছিল, জারেড লেটো তার হলিউড অভিনেতার অবস্থানটি ব্যান্ডের প্রচারে ব্যবহার করতে দেননি। তাদের প্রথম অ্যালবামটি কয়েক বছর ধরে কাজ করছিল, লেটো বেশিরভাগ গান লিখেছিলেন। তাদের কাজের ফলে বেশ কয়েকটি রেকর্ড লেবেল থার্টি সেকেন্ডস টু মার্স-এ স্বাক্ষর করতে আগ্রহী হয়, যা শেষ পর্যন্ত অমর রেকর্ডসে স্বাক্ষরিত হয়। 1999 সালে, লেটো একজন সমকামী উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষকের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন যিনি ব্ল্যাক অ্যান্ড হোয়াইট-এ রবার্ট ডাউনি জুনিয়রের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন এবং সুসানা কায়সেনের একই নামের স্মৃতিকথার অভিযোজন গার্ল, ইন্টারাপ্টেড নাটকে একটি সহায়ক ভূমিকা পেয়েছিলেন। এরপর তিনি ডেভিড ফিঞ্চার পরিচালিত চাক পালাহনিকের একই নামের উপন্যাসের চলচ্চিত্র অভিযোজন ফাইট ক্লাব (1999)-এ অ্যাঞ্জেল ফেস চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি 1999 সালে অভিনেত্রী ক্যামেরন ডিয়াজের সাথে ডেটিং শুরু করেন এবং 2000 সালে এই দম্পতির বাগদান হয়। লেটো মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার আমেরিকান সাইকোতে (2000) প্যাট্রিক বেটম্যানের প্রতিদ্বন্দ্বী পল অ্যালেনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। যদিও ছবিটি দর্শক এবং সমালোচকদের মধ্যে মেরুকরণ ঘটিয়েছিল, লেটোর অভিনয় বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। একই বছর, তিনি ড্যারেন অ্যারোনফস্কি পরিচালিত এবং এলেন বার্স্টিন, জেনিফার কনেলি এবং মার্লন ওয়েন্স সহ-অভিনীত হুবার্ট সেলবি জুনিয়রের একই নামের উপন্যাসের অভিযোজন রিউইম ফর এ ড্রিম-এ হেরোইন আসক্ত হ্যারি গোল্ডফার্বের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তার ভূমিকার প্রস্তুতির জন্য, লেটো নিউ ইয়র্ক সিটির রাস্তায় থাকতেন এবং শুটিংয়ের আগে দুই মাস যৌন মিলন থেকে বিরত ছিলেন। তিনি কয়েক মাস ধরে নিজেকে অনাহারে রেখেছিলেন, তার হেরোইন আসক্ত চরিত্রটি বাস্তবসম্মতভাবে অভিনয় করার জন্য 28 পাউন্ড হ্রাস করেছিলেন। ছবির শ্যুটিংয়ের পর, লেটো পর্তুগালে চলে যান এবং ওজন বাড়ানোর জন্য বেশ কয়েক মাস একটি মঠে বসবাস করেন। তাঁর অভিনয় চলচ্চিত্র সমালোচকদের দ্বারা সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল যারা উল্লেখযোগ্যভাবে চরিত্রটির শারীরিক ও মানসিক অবক্ষয় চিত্রিত করার ক্ষেত্রে অভিনেতার মানসিক সাহসের প্রশংসা করেছিলেন। রোলিং স্টোন-এর পিটার ট্র্যাভার্স মন্তব্য করেছেন যে লেটো "হ্যারির মর্মস্পর্শী চেহারার বাইরে গিয়ে তার শোকার্ত হৃদয়কে ধারণ করে শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন করেছে। হ্যারির বিধবা মা সারার চরিত্রে এলেন বার্স্টিনের সাথে তার দৃশ্যগুলি একটি বিরল মর্মস্পর্শীতা অর্জন করে যখন ছেলে এবং মা বিভ্রমের মধ্যে ডুবে যায়। লেটো এরপর স্বাধীন চলচ্চিত্র হাইওয়েতে উপস্থিত হন। 1994 সালের প্রেক্ষাপটে, লেটো তার নিয়োগকর্তা, ভেগাস গুন্ডাদের স্ত্রীর সাথে ধরা পড়ে এবং কার্ট কোবেনের আত্মহত্যার আগের সপ্তাহে তার সেরা বন্ধু জ্যাক গিলেনহালের সাথে সিয়াটলে পালিয়ে যায়। 2000 সালের গোড়ার দিকে চিত্রগ্রহণ শেষ হয়, কিন্তু চলচ্চিত্রটি 2002 সালের মার্চ পর্যন্ত হোম ভিডিও ফরম্যাটে মুক্তি পায়নি, যদিও মূলত একটি প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির জন্য নির্ধারিত ছিল। এই সময়কালে লেটো তার সঙ্গীত কর্মজীবনে ক্রমবর্ধমানভাবে মনোনিবেশ করেন, প্রযোজক বব এজরিন এবং ব্রায়ান ভর্চুয়ের সাথে তার ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবাম 30 সেকেন্ডস টু মার্স-এ কাজ করেন, যা 2002 সালের 27শে আগস্ট অমর এবং ভার্জিন-এর মাধ্যমে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়। এটি মার্কিন বিলবোর্ড 200-এ 107 নম্বরে এবং মার্কিন শীর্ষ হিটসিকার্স-এ এক নম্বরে পৌঁছেছিল। মুক্তির পর, 30 সেকেন্ডস টু মার্স বেশিরভাগ ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল; সঙ্গীত সমালোচক মেগান ও'টুল অনুভব করেছিলেন যে ব্যান্ডটি "রক রাজ্যে নিজেদের জন্য একটি অনন্য কুলুঙ্গি তৈরি করতে সক্ষম হয়েছে"। অ্যালবামটি ধীরে ধীরে সফল হয় এবং শেষ পর্যন্ত বিশ্বব্যাপী দুই মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়। | bquac |
7,345 | [
"1969 সালে ব্যান্ডটি কী করছিল?",
"তারা কি 1969-1976 থেকে কোনও রেকর্ড রেখেছিল?",
"সেই সময়সীমার মধ্যে এটাই কি একমাত্র ছিল?",
"1975 বা 76 সালে কি আর একটি ছিল?",
"কাজটা কি ভালো হয়েছে?",
"সেই সময়সীমার মধ্যে ব্যান্ডটি আর কী করেছিল?",
"এটা কোন বছর ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডটি ড্রিম নামে একটি স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করেছে।",
"উত্তর নেই"
] | পেন্ট ইওর ওয়াগনের পর দলটি 6 মাসের জন্য নিষ্ক্রিয় ছিল, তারপর ক্রিস ড্যারোর পরিবর্তে জিমি ইবটসনের সাথে সংস্কার করা হয়। প্রযোজক হিসাবে উইলিয়াম ম্যাকইউয়েন এবং একটি পুনর্বিবেচিত চুক্তির সাথে যা ব্যান্ডটিকে আরও শৈল্পিক স্বাধীনতা দিয়েছিল, ব্যান্ডটি 1970 সালে প্রকাশিত আঙ্কেল চার্লি অ্যান্ড হিজ ডগ টেডি রেকর্ড করে এবং প্রকাশ করে। একটি সোজা, ঐতিহ্যবাহী কান্ট্রি এবং ব্লুগ্রাস শব্দকে আলিঙ্গন করে, অ্যালবামটিতে দলের সর্বাধিক পরিচিত একক অন্তর্ভুক্ত ছিল; জেরি জেফ ওয়াকারের "মিস্টার বোজ্যাংলস", মাইকেল নেস্মিথের "সাম অফ শেলি'স ব্লুজ"-এর একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ এবং লগগিন্সের গানের প্রথম রেকর্ডিং "হাউস অ্যাট পুহ কর্নার" সহ চারটি কেনি লগগিন্সের গান। তাদের "মিস্টার বোজ্যাংলস"-এর সংস্করণটি দলের প্রথম হিট হয়ে ওঠে, বিলবোর্ডের সমস্ত ঘরানার হট 100 চার্টে #9-এ শীর্ষে উঠে আসে, চার্টে একটি অস্বাভাবিক 36 সপ্তাহ সহ। পরবর্তী অ্যালবাম, অল দ্য গুড টাইমস, 1972 সালের গোড়ার দিকে মুক্তি পায়, একটি অনুরূপ শৈলী ছিল। এরপরে নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড একটি কান্ট্রি ব্যান্ড হিসাবে তার সুনাম দৃঢ় করার চেষ্টা করে যখন ব্যান্ডের সদস্য জন ম্যাকইউয়েন আর্ল স্ক্রাগসকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি দলের সাথে রেকর্ড করবেন কিনা। পরের সপ্তাহে আর্লের "হ্যাঁ" অনুসরণ করা হয় যখন জন ডক ওয়াটসনকে একই প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেন,'হ্যাঁ'এর একই উত্তর পান। এটি অন্যান্য শিল্পীদের আরও সংযোজনকে গতি দেয় এবং আর্ল এবং লুইস স্ক্রাগসের সহায়তায় তারা ন্যাশভিল, টেনেসি ভ্রমণ করতে শুরু করে এবং ন্যাশভিল স্ট্যালওয়ার্টস রয় আকফ, আর্ল স্ক্রাগস এবং জিমি মার্টিন, কান্ট্রি পাইওনিয়ার মাদার মেবেল কার্টার, লোক-ব্লু গিটারিস্ট ডক ওয়াটসন, মার্লে ট্র্যাভিস, নরম্যান ব্লেক এবং অন্যান্যদের সাথে ট্রিপল অ্যালবাম, উইল দ্য সার্কেল বি আনব্রোকন হয়ে রেকর্ডিং শুরু করে। শিরোনামটি "উইল দ্য সার্কেল বি আনব্রোকন (বাই অ্যান্ড বাই)" গান থেকে নেওয়া হয়েছে, যা এ. পি. কার্টার দ্বারা অভিযোজিত, এবং অ্যালবামের থিমটি তিন প্রজন্মের সঙ্গীতশিল্পীদের একত্রিত করার চেষ্টা করে প্রতিফলিত করেঃ ক্যালিফোর্নিয়ার লম্বা কেশিক ছেলেরা এবং মধ্য আমেরিকার প্রবীণ প্রবীণরা প্রতিষ্ঠান। "আই স দ্য লাইট" গানটি সফল হয় এবং অ্যালবামটি গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য দুটি মনোনয়ন পায়। প্রবীণ ফিডলার ভাসার ক্লিমেন্টস অ্যালবামটির মাধ্যমে বৃহত্তর দর্শকদের কাছে পরিচিত হন এবং তাকে একটি নতুন কর্মজীবন দেন। এই সময়ের পরপরই ব্যান্ডটি দু'বার জাপান সফর করে। পরবর্তী অ্যালবামের পর লেস থম্পসন দল ছেড়ে চলে যান, যা ব্যান্ডটিকে একটি চতুর্মুখী করে তোলে। স্টারস অ্যান্ড স্ট্রিপস ফরএভার একটি লাইভ অ্যালবাম ছিল যা "বাই ফর মি দ্য রেইন" এবং "মিস্টার বোজ্যাংলস"-এর মতো পুরানো সাফল্যগুলিকে সার্কেল সহযোগিতার সাথে মিশ্রিত করেছিল (ফিডলার ভাসার ক্লিমেন্টস একজন অতিথি অভিনেতা ছিলেন) এবং দীর্ঘ গল্প বলার কথ্য-শব্দের একালাপ। ড্রিম নামে একটি স্টুডিও অ্যালবামও মুক্তি পায়। 1974 সালের জুলাই মাসে, ব্যান্ডটি মিসৌরির সেডালিয়ার মিসৌরি স্টেট ফেয়ারগ্রাউন্ডে ওজার্ক সঙ্গীত উৎসবে শিরোনামের কাজগুলির মধ্যে ছিল। কিছু অনুমান 350,000 লোকের ভিড় রাখে, যা এটিকে ইতিহাসের বৃহত্তম সঙ্গীত অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি করে তুলবে। আরেকটি কনসার্টে, ব্যান্ডটি রক ব্যান্ড অ্যারোস্মিথের জন্য খোলা হয়। | bquac |
7,346 | [
"ওজার্ক সঙ্গীত উৎসব কখন হয়েছিল?",
"তাঁদের একটি গানের নাম কী ছিল?",
"ব্যান্ডটি কখন তৈরি হয়েছিল?",
"ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে কে ছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"\"আমার জন্য বৃষ্টি কিনুন\"",
"ব্যান্ডটি 1966 সালের দিকে তৈরি হয়েছিল।",
"ব্যান্ডের অন্যতম সদস্য ছিলেন গায়ক-গিটারবাদক জেফ হান্না।"
] | নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ডটি 1966 সালের দিকে ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচে গায়ক-গিটারবাদক জেফ হান্না এবং গায়ক-গীতিকার গিটারবাদক ব্রুস কানকেল দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যিনি নিউ কোস্ট টু এবং পরে অবৈধ জগ ব্যান্ড হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। ব্যান্ডের ওয়েবসাইটের ভাষায়, "জীবিকা নির্বাহের জন্য কীভাবে কাজ করতে হবে না তা খুঁজে বের করার" চেষ্টা করে, হান্না এবং কুঙ্কেল লং বিচে ম্যাককেবের গিটার শপে অনানুষ্ঠানিক জ্যাম সেশনে যোগ দেন। সেখানে তাদের আরও কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞের সাথে দেখা হয়ঃ গিটারবাদক/ওয়াশটাব ব্যাসিস্ট রালফ বার, গিটারবাদক-ক্লারিনেটিস্ট লেস থম্পসন, সুরেলা এবং জগ প্লেয়ার জিমি ফ্যাডেন এবং গিটারবাদক-কণ্ঠশিল্পী জ্যাকসন ব্রাউন। নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড হিসাবে, ছয়জন পুরুষ একটি জগ ব্যান্ড হিসাবে শুরু করেছিলেন এবং পিনস্ট্রিপ স্যুট এবং কাউবয় বুট পরে স্থানীয় ক্লাবগুলিতে বাজিয়ে দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার লোক রক সংগীত শৈলী গ্রহণ করেছিলেন। ক্যালিফোর্নিয়ার হান্টিংটন বিচের গোল্ডেন বিয়ার-এ তাদের প্রথম পারিশ্রমিক প্রদান অনুষ্ঠান ছিল। ব্রাউন গায়ক-গীতিকার হিসাবে একক কর্মজীবনে মনোনিবেশ করার জন্য চলে যাওয়ার আগে মাত্র কয়েক মাস ব্যান্ডে ছিলেন। ব্যাঞ্জো, ফিডল, ম্যান্ডোলিন এবং স্টিল গিটারে জন ম্যাকইউয়েন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ম্যাকইউয়েনের বড় ভাই উইলিয়াম ছিলেন দলের ম্যানেজার এবং তিনি ব্যান্ডটিকে লিবার্টি রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হতে সাহায্য করেছিলেন, যা 1967 সালে দলের প্রথম অ্যালবাম দ্য নিটি গ্রিটি ডার্ট ব্যান্ড প্রকাশ করেছিল। ব্যান্ডের প্রথম একক, "বাই ফর মি দ্য রেইন", একটি শীর্ষ 40 সাফল্য ছিল, এবং ব্যান্ডটি জনি কার্সন অভিনীত দ্য টুনাইট শোতে এক্সপোজার অর্জন করেছিল, পাশাপাশি জ্যাক বেনি এবং দ্য ডোরসের মতো ভিন্ন শিল্পীদের সাথে কনসার্টও করেছিল। দ্বিতীয় অ্যালবাম, রিকোশে, বছরের শেষের দিকে মুক্তি পায় এবং তাদের প্রথম অ্যালবামের তুলনায় কম সফল হয়। কুঙ্কেল চেয়েছিলেন যে ব্যান্ডটি "বৈদ্যুতিক হয়ে উঠুক" এবং আরও মূল উপাদান অন্তর্ভুক্ত করুক। ব্রুস দল ছেড়ে ওয়ার্ডস্যালাড এবং অফ দ্য পিপল গঠন করেন। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক ক্রিস ডারো। 1968 সালের মধ্যে, ব্যান্ডটি যেভাবেই হোক বৈদ্যুতিক যন্ত্র গ্রহণ করে এবং ড্রাম যুক্ত করে। প্রথম বৈদ্যুতিক অ্যালবাম, রেয়ার জাঙ্ক, একটি বাণিজ্যিক ব্যর্থতা ছিল, যেমন তাদের পরবর্তী অ্যালাইভ ছিল। 1968 সালের ফর সিঙ্গেলস অনলি ছবিতে এবং 1969 সালের মিউজিক্যাল ওয়েস্টার্ন ফিল্ম পেইন্ট ইওর ওয়াগনে "হ্যান্ড মি ডাউন দ্যাট ক্যান ও'বিনস"-এ একটি ক্যামিও উপস্থিতির মাধ্যমে ব্যান্ডটি মূলত একটি অভিনব অভিনয় হিসাবে প্রচার অর্জন করতে থাকে। ব্যান্ডটি বিল কসবির উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে কার্নেগি হলও বাজিয়েছিল এবং ডিজজি গিলেস্পির সাথে জ্যাম সেশনে বাজিয়েছিল। | bquac |
7,347 | [
"বোরলি রেক্টরি কি একটি জায়গা?",
"তিনি কীভাবে এই ভবন সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন?",
"তিনি কী ধরনের হান্টিং-এর সম্মুখীন হয়েছিলেন?",
"হান্টিং সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"কী ধরনের নোংরা কৌশল?",
"এস. পি. আর কী?",
"হান্টিংগুলি জাল ছিল এমন কোনও প্রমাণ আছে কি?",
"ফলাফল কী ছিল?",
"তিনি কি টাকার জন্য... | [
"হ্যাঁ।",
"প্যারানরমাল সম্পর্কে তাঁর তদন্ত এবং বোরলি রেক্টরির হান্টিং সম্পর্কে তাঁর বইয়ের মাধ্যমে তিনি এই ভবন সম্পর্কে সচেতন হন।",
"তিনি বোরলি রেক্টরিতে হান্টিংয়ের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন।",
"CANNOTANSWER উত্তরটি হল যে সোসাইটি ফর সাইকিকাল রিসার্চের সদস্যদের দ্বারা মূল্যের উপর \"নোংরা কৌশল\" খেলার প্রমাণ ছিল... | এসেক্সের বোরলি রেক্টরি নিয়ে তদন্তের জন্য প্রাইস সবচেয়ে বেশি বিখ্যাত ছিলেন। 1940 সালে প্রাইস এই বিষয়ে একটি বই প্রকাশ করার পর ভবনটি "ইংল্যান্ডের সবচেয়ে ভুতুড়ে বাড়ি" হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে। তিনি 1863 সালে রেক্টরি নির্মাণের সময় থেকে একাধিক কথিত হান্টিং নথিভুক্ত করেছেন। তিনি 1937 সালের মে থেকে 1938 সালের মে পর্যন্ত রাজভবনে বসবাস করেন এবং বইটিতে তাঁর অভিজ্ঞতার কথা লিখেছেন। মনস্তাত্ত্বিক গবেষক জন এল. র্যান্ডাল লিখেছেন যে এসপিআর-এর সদস্যদের দ্বারা মূল্যের উপর "নোংরা কৌশল" খেলার সরাসরি প্রমাণ রয়েছে। 1931 সালের 9ই অক্টোবর এস. পি. আর-এর প্রাক্তন সভাপতি উইলিয়াম হেনরি সল্টার রেক্টর লিওনেল ফয়স্টারকে প্রাইসের সাথে তার সম্পর্ক ছিন্ন করতে এবং পরিবর্তে এস. পি. আর-এর সাথে কাজ করার জন্য প্ররোচিত করার প্রয়াসে বোরলি রেক্টরি পরিদর্শন করেন। 1948 সালে প্রাইসের মৃত্যুর পর এরিক ডিংওয়াল, ক্যাথলিন এম গোল্ডনি এবং ট্রেভর এইচ হল, সোসাইটি ফর সাইকিকাল রিসার্চের তিনজন সদস্য, যাদের মধ্যে দুজন প্রাইসের সবচেয়ে অনুগত সহযোগী ছিলেন, বোরলি সম্পর্কে তার দাবিগুলি তদন্ত করেছিলেন। তাদের অনুসন্ধানগুলি 1956 সালের একটি বই, দ্য হান্টিং অফ বোরলি রেক্টরি-তে প্রকাশিত হয়েছিল, যা এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে প্রাইস প্রতারণামূলকভাবে কিছু ঘটনা তৈরি করেছে। "বোরলি রিপোর্ট", যেমন এসপিআর গবেষণা পরিচিত হয়েছে, বলেছে যে অনেক ঘটনা হয় নকল বা প্রাকৃতিক কারণে যেমন ইঁদুর এবং বাড়ির অদ্ভুত আকৃতির জন্য দায়ী অদ্ভুত শব্দবিদ্যার কারণে হয়েছিল। তাদের উপসংহারে, ডিংওয়াল, গোল্ডনি এবং হল লিখেছেন "যখন বিশ্লেষণ করা হয়, প্রতিটি সময়ের জন্য ভুতুড়ে এবং পোল্টারজিস্ট কার্যকলাপের প্রমাণ কার্যকরভাবে হ্রাস পেয়েছে এবং অবশেষে অদৃশ্য হয়ে গেছে বলে মনে হয়"। টেরেন্স হাইনস লিখেছেন, "মিসেস মারিয়ান ফয়েস্টার, রেভের স্ত্রী। 1930 থেকে 1935 সাল পর্যন্ত রেক্টরিতে বসবাসকারী লিওনেল ফয়স্টার প্রতারণামূলকভাবে [ভুতুড়ে] ঘটনা সৃষ্টিতে সক্রিয়ভাবে জড়িত ছিলেন। প্রাইস নিজেই "খনিটি লবণাক্ত করেছিলেন" এবং রেক্টরিতে থাকাকালীন বেশ কয়েকটি ঘটনা নকল করেছিলেন। " রবার্ট হেস্টিংস ছিলেন কয়েকজন এসপিআর গবেষকের মধ্যে একজন যিনি প্রাইসকে রক্ষা করেছিলেন। প্রাইসের সাহিত্যিক নির্বাহক পল তাবোরি এবং পিটার আন্ডারউডও জালিয়াতির অভিযোগের বিরুদ্ধে প্রাইসকে রক্ষা করেছেন। 1996 সালে ইভান ব্যাঙ্কসও একই ধরনের পদক্ষেপ নিয়েছিলেন। 1997 সালে এস. পি. আর-এর একটি প্রতিবেদনে মাইকেল কোলম্যান লিখেছিলেন যে প্রাইসের সমর্থকরা সমালোচনাকে বিশ্বাসযোগ্যভাবে প্রত্যাখ্যান করতে অক্ষম। বোরলিকে নিয়ে প্রাইসের তদন্ত 2013 সালে নিল স্প্রিং-এর সর্বাধিক বিক্রিত উপন্যাস'দ্য ঘোস্ট হান্টার্স'- এর বিষয় ছিল। এই উপন্যাসটি পরবর্তীকালে টেলিভিশনের জন্য'হ্যারি প্রাইসঃ ঘোস্ট হান্টার'নামে অভিযোজিত হয়েছিল, যেখানে অভিনয় করেছিলেন রাফে স্পল, কারা থিওবোল্ড এবং রিচি ক্যাম্পবেল। | bquac |
7,348 | [
"রোজালি কে ছিল?",
"কী ছিল তার বার্তা?",
"রোজালি সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"রোজালি আর কী করেছিল?",
"স্টার্চযুক্ত পাউডারটি কিসের জন্য ছিল?",
"এর মাধ্যমে তিনি কী অর্জন করতে চেয়েছিলেন?",
"তিনি কি রোজালিকে নিয়ে কোনো বই বা নাটক লিখেছিলেন?",
"তাঁর কাজের জন্য তিনি কি কোনও পুরস্কার বা সম্মান পে... | [
"রোজালি ছিল একটি ছয় বছর বয়সী মেয়ে যে প্রাইসের উপস্থিতিতে একটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"অধিবেশন চলাকালীন, একটি ছোট মেয়ে বেরিয়ে আসে, কথা বলে এবং সে তার স্পন্দন নেয়।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণ হল যে শিশুর আত্মা মানুষের থেকে আলাদা ছিল না।",
"স্টার্চযুক্ত পাউডারটি ঘরটি নিয়ন্ত... | 1937 সালের 15ই ডিসেম্বর প্রাইস একটি ব্যক্তিগত বৈঠকে অংশ নিয়েছিলেন বলে দাবি করা হয়, যেখানে রোজালি নামে ছয় বছর বয়সী একটি ছোট মেয়ে উপস্থিত হয়েছিল। প্রাইস লিখেছিলেন যে তিনি মেঝেতে স্টার্চ পাউডার রেখে, দরজা বন্ধ করে এবং অধিবেশনের আগে জানালায় ট্যাপ করে ঘরটি নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন। তবে, শিশুটির মায়ের কথিত অনুরোধের কারণে অবস্থানকারীদের পরিচয় বা যে এলাকায় অধিবেশন অনুষ্ঠিত হয়েছিল তা প্রকাশ করা হয়নি। অধিবেশন চলাকালীন প্রাইস দাবি করেছিলেন যে একটি ছোট মেয়ে বেরিয়ে এসেছিল, সে কথা বলেছিল এবং সে তার স্পন্দন নিয়েছিল। মূল্যের সন্দেহ ছিল যে শিশুটির অনুমিত আত্মা কোনও মানুষের থেকে আলাদা নয়, তবে অধিবেশন শেষ হওয়ার পরে স্টার্চ পাউডারটি নির্বিঘ্ন ছিল এবং জানালায় কোনও সীলমোহর সরানো হয়নি। প্রাইস নিশ্চিত ছিল যে অধিবেশনের সময় কেউ দরজা বা জানালা দিয়ে ঘরে প্রবেশ করেনি। প্রাইসের ফিফ্টি ইয়ার্স অফ সাইকিকাল রিসার্চ (1939) বৈঠকে তাঁর অভিজ্ঞতার বর্ণনা দেয় এবং সিন্স রুমের একটি চিত্র অন্তর্ভুক্ত করে। এরিক ডিংওয়াল এবং ট্রেভর হল লিখেছেন যে রোজালি সেশনটি কাল্পনিক ছিল এবং প্রাইস পুরো ব্যাপারটি সম্পর্কে মিথ্যা বলেছিল তবে দক্ষিণ লন্ডনের ব্রকলিতে যেখানে তিনি থাকতেন সেখানে অনেক আগে তিনি যে বৈঠকে অংশ নিয়েছিলেন সেখান থেকে বাড়ির বিবরণের উপর ভিত্তি করে কিছু বিবরণ তৈরি করেছিলেন। কে. এম. গোল্ডনি, যিনি বোরলি রেক্টরি নিয়ে তদন্তের জন্য প্রাইসের সমালোচনা করেছিলেন, তিনি রোজালি বসার সকালে লিখেছিলেন যে তিনি প্রাইসকে "তার অভিজ্ঞতার দ্বারা একেবারে কাঁপিয়ে দিয়েছিলেন"। গোল্ডনি বিশ্বাস করেছিলেন যে প্রাইস এই বৈঠক সম্পর্কে সত্য বলেছিল এবং টু ওয়ার্ল্ডস আধ্যাত্মিক সাপ্তাহিক সংবাদপত্রকে জানিয়েছিল যে তিনি বিশ্বাস করেন যে রোজালি বসে আছে। 1985 সালে, পিটার আন্ডারউড একটি বেনামী চিঠির অংশের একটি ছবি প্রকাশ করেছিলেন যা 1960-এর দশকে এসপিআর সদস্য ডেভিড কোহেনের কাছে পাঠানো হয়েছিল যা দাবি করেছিল যে তিনি সেই অধিবেশনে উপস্থিত ছিলেন। চিঠিতে স্বীকার করা হয়েছে যে বাবার অনুরোধে বৈঠকে রোজালি সন্তানের ছদ্মবেশ ধারণ করেছিল যে শিশুটির মায়ের কাছে অর্থ পাওনা ছিল। 2017 সালে, পল অ্যাডামস রোজালি সিন্সের অবস্থান এবং জড়িত পরিবারের পরিচয় সম্পর্কে বিশদ প্রকাশ করেছিলেন। | bquac |
7,349 | [
"ঔপনিবেশিক যুগে কী ধরনের ঘটনা ঘটেছিল?",
"কিছু জাতিগত বিভাগ কী ছিল?",
"অন্যান্য জাতিগত বিভাগ কি ছিল?",
"কীভাবে তারা সেই গোষ্ঠীগুলিতে বিভক্ত হয়েছিল?"
] | [
"মেসোআমেরিকার ঔপনিবেশিক যুগে বিভিন্ন আদিবাসী গোষ্ঠী দ্বারা ঘনবসতিপূর্ণ ছিল।",
"স্প্যানিশ আইনি ব্যবস্থা জাতিগত গোষ্ঠীগুলিকে দুটি মৌলিক বিভাগে বিভক্ত করেছিল, রিপাবলিক ডি এস্পানোলস,",
"অন্য জাতিগত বিভাগটি ছিল রিপাবলিক ডি ইণ্ডিয়োস।",
"স্প্যানিশ উপনিবেশবাদীরা আদিবাসীদের দুটি গোষ্ঠীতে বিভক্ত করেছিলঃ রিপাবলিক ডি এস... | বর্তমানে মেক্সিকো নামে পরিচিত প্রাক-কলম্বিয়ান সভ্যতাগুলি সাধারণত দুটি অঞ্চলে বিভক্তঃ মেসোআমেরিকা, সাংস্কৃতিক ক্ষেত্রের প্রসঙ্গে যেখানে ষোড়শ শতাব্দীতে স্প্যানিশদের আগমনের আগে বেশ কয়েকটি জটিল সভ্যতার বিকাশ ঘটেছিল এবং আরিডোআমেরিকা (বা কেবল "উত্তর") কর্কটক্রান্তির উত্তরে শুষ্ক অঞ্চলের প্রসঙ্গে যেখানে কয়েকটি সভ্যতা বিকশিত হয়েছিল এবং বেশিরভাগ যাযাবর বা আধা-যাযাবর গোষ্ঠী দ্বারা অধ্যুষিত ছিল। পরিস্থিতি সত্ত্বেও, এটি যুক্তি দেওয়া হয় যে মোগোলন সংস্কৃতি এবং জনগণ সফলভাবে উত্তর চিহুহুয়া রাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অ্যারিজোনা এবং নিউ মেক্সিকোর কিছু অংশ জুড়ে একটি বিশাল অঞ্চলে কাসাস গ্র্যান্ডেস এবং কুয়ারেন্টা কাসাসে জনসংখ্যা কেন্দ্র স্থাপন করেছিল। মেসোআমেরিকা বিভিন্ন আদিবাসী গোষ্ঠী দ্বারা ঘনবসতিপূর্ণ ছিল, যারা সাধারণ সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্যগুলি ভাগ করে নেওয়ার পরেও বিভিন্ন ভাষায় কথা বলত এবং অনন্য সভ্যতার বিকাশ ঘটাত। মেসোআমেরিকায় বিকশিত সবচেয়ে প্রভাবশালী সভ্যতাগুলির মধ্যে একটি হল ওলমেক সভ্যতা, যাকে কখনও কখনও "মেসোআমেরিকার মাতৃ সংস্কৃতি" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। তেওতিহুয়াকানের পরবর্তী সভ্যতা 600 খ্রিষ্টাব্দের দিকে শীর্ষে পৌঁছেছিল, যখন শহরটি বিশ্বের ষষ্ঠ বৃহত্তম শহরে পরিণত হয়েছিল, যার সাংস্কৃতিক ও ধর্মতাত্ত্বিক ব্যবস্থা পরবর্তী শতাব্দীতে টোলটেক এবং অ্যাজটেক সভ্যতাকে প্রভাবিত করেছিল। তেওতিহুয়াকানে (এবং টেনোচটিটলানের মতো অন্যান্য বড় শহুরে অঞ্চল) বহুজাতিক সম্প্রদায় বা পাড়ার অস্তিত্বের প্রমাণ পাওয়া গেছে। মায়া সভ্যতা, যদিও অন্যান্য মেসোআমেরিকান সভ্যতা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, দক্ষিণ-পূর্ব মেক্সিকো এবং উত্তর মধ্য আমেরিকায় একটি বিশাল সাংস্কৃতিক অঞ্চল গড়ে তুলেছিল, অন্যদিকে জাপোটেক এবং মিক্সটেক সংস্কৃতি ওক্সাকা উপত্যকা এবং পশ্চিম মেক্সিকোর পুরেপেচায় আধিপত্য বিস্তার করেছিল। মেক্সিকান বিপ্লবের ফলস্বরূপ সবচেয়ে বড় পরিবর্তন ঘটেছিল, একটি হিংসাত্মক সামাজিক ও সাংস্কৃতিক আন্দোলন যা 20 শতকের মেক্সিকোকে সংজ্ঞায়িত করেছিল। এই বিপ্লব একটি জাতীয় অনুভূতি তৈরি করেছিল যে আদিবাসীরা মেক্সিকান সমাজের ভিত্তি। ফ্রিদা কাহলো এবং দিয়েগো রিভেরা সহ বেশ কয়েকজন বিশিষ্ট শিল্পী দেশের "ইন্ডিজেনাস সেন্টিমেন্ট" (সেন্টিমেন্টো ইন্ডিজেনিস্টা) প্রচার করেছিলেন। বিংশ শতাব্দী জুড়ে সরকার কিছু নির্দিষ্ট আদিবাসী সম্প্রদায়ের মধ্যে দ্বিভাষিক শিক্ষা প্রতিষ্ঠা করে এবং বিনামূল্যে দ্বিভাষিক পাঠ্যপুস্তক প্রকাশ করে। ফেডারেশনের কিছু রাজ্য তাদের পরিচয়কে শক্তিশালী করার জন্য একটি আদিবাসী উত্তরাধিকারকে বরাদ্দ করেছিল। আদিবাসীদের আনুষ্ঠানিক স্বীকৃতি সত্ত্বেও, 1980 এবং 1990-এর দশকের সঙ্কটের কারণে সম্প্রদায়ের অর্থনৈতিক অনুন্নয়ন বেশিরভাগ আদিবাসী সম্প্রদায়ের সামাজিক ও সাংস্কৃতিক বিকাশের অনুমতি দেয়নি। হাজার হাজার আদিবাসী মেক্সিকান মেক্সিকোর পাশাপাশি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শহুরে কেন্দ্রগুলিতে চলে গেছে। উদাহরণস্বরূপ, লস অ্যাঞ্জেলেসে, মেক্সিকান সরকার স্প্যানিশ পাশাপাশি জাপোটেক এবং মিক্স ভাষায় প্রদত্ত কিছু কনস্যুলার পরিষেবায় বৈদ্যুতিন প্রবেশাধিকার প্রতিষ্ঠা করেছে। চিয়াপাসের কিছু মায়া জাতি উন্নত সামাজিক ও অর্থনৈতিক সুযোগের দাবিতে বিদ্রোহ করেছে, ই. জেড. এল. এন দ্বারা অনুরোধ করা হয়েছে। 1994 সালের চিয়াপাস দ্বন্দ্ব মেক্সিকান সরকার এবং একটি আদিবাসী রাজনৈতিক গোষ্ঠী জাতীয় মুক্তির জাপাতিস্তা সেনাবাহিনীর মধ্যে সহযোগিতার দিকে পরিচালিত করে। এই বিশাল আন্দোলন আন্তর্জাতিক গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং অনেক আদিবাসী গোষ্ঠীকে একত্রিত করে। 1996 সালে জাতীয় মুক্তির জাপাতিস্তা সেনাবাহিনী এবং মেক্সিকান সরকারের মধ্যে সান আন্দ্রেস লারেঞ্জার চুক্তি নিয়ে আলোচনা হয়। সান আন্দ্রেস চুক্তি ছিল প্রথমবার যে মেক্সিকান সরকার আদিবাসী অধিকারকে স্বীকৃতি দিয়েছিল। সরকার গ্রামীণ ও আদিবাসী সম্প্রদায়ের উন্নয়ন এবং তাদের ভাষার সংরক্ষণ ও প্রচারের জন্য কিছু আইনি পরিবর্তন করেছে। সংবিধানের দ্বিতীয় অনুচ্ছেদে তাদের আত্মনিয়ন্ত্রণের অধিকার প্রদানের জন্য সংশোধন করা হয়েছিল এবং রাজ্য সরকারগুলিকে আদিবাসী সম্প্রদায়ের অর্থনৈতিক বিকাশের পাশাপাশি তাদের ভাষা ও ঐতিহ্যের সংরক্ষণ নিশ্চিত করতে হবে। স্প্যানিশ আইনি ব্যবস্থা জাতিগত গোষ্ঠীগুলিকে দুটি মৌলিক বিভাগে বিভক্ত করেছিল, রিপাবলিক ডি এস্পানোলস, যা সমস্ত অ-আদিবাসী কিন্তু প্রাথমিকভাবে সাদা স্প্যানিশ এবং কালো আফ্রিকানদের নিয়ে গঠিত এবং রিপাবলিক ডি ইণ্ডিওস। যেহেতু বৃহত্তর আন্তঃমিশ্রণ এবং ফলস্বরূপ বংশধর ছিল, তাই বিভিন্ন জাতিগত মিশ্রণের জন্য নির্দিষ্ট পদ সহ আরও আনুষ্ঠানিক কাস্টা ব্যবস্থা কার্যকর হয়েছিল। এই ব্যবস্থা স্পেনীয়দের আরও রাজনৈতিক ও সামাজিক ক্ষমতা দিয়েছিল যাতে আদিবাসী এবং কৃষ্ণাঙ্গদের নিম্ন অবস্থানে রাখা যায়। যখন ব্যক্তির জাতিগত উৎস জানা যায়নি, তখন ব্যক্তির অবস্থা নির্ধারণের জন্য ফেনোটাইপিক বৈশিষ্ট্যগুলির উপর নির্ভর করা হত। যারা নিম্ন মর্যাদায় ছিল তাদের মুকুটকে আরও বেশি অর্থ দিতে হত। 1821 সালে মেক্সিকো যখন স্বাধীনতা লাভ করে, তখন কাস্টা ব্যবস্থাকে একটি আইনি কাঠামো হিসাবে নির্মূল করা হয়, তবে জাতিগত বিভাজন রয়ে যায়। শ্বেতাঙ্গ মেক্সিকানরা যুক্তি দেখিয়েছিলেন যে ভারতীয় সমস্যার সমাধান কী, অর্থাৎ আদিবাসীরা যারা সম্প্রদায়ের মধ্যে বসবাস অব্যাহত রেখেছে এবং নতুন প্রজাতন্ত্রের নাগরিক হিসাবে রাজনৈতিক বা সামাজিকভাবে সংহত হয়নি। 1824 সালের মেক্সিকান সংবিধানে আদিবাসীদের সম্পর্কিত বেশ কয়েকটি অনুচ্ছেদ রয়েছে। মেক্সিকোর সংবিধানের দ্বিতীয় অনুচ্ছেদে আদিবাসী মানুষ ও সম্প্রদায়ের আত্মনিয়ন্ত্রণের অধিকারকে স্বীকৃতি ও প্রয়োগ করা হয়েছে এবং তাই তাদের স্বায়ত্তশাসনঃ 5. এই সংবিধান অনুসারে তাদের আবাসস্থল সংরক্ষণ ও উন্নত করার পাশাপাশি তাদের জমির অখণ্ডতা সংরক্ষণ করা হয়েছে। VI. এই সংবিধান এবং এর থেকে উদ্ভূত আইন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত সম্পত্তি এবং ভূমি সম্পত্তির পদ্ধতি, সমস্ত ব্যক্তিগত সম্পত্তি অধিকার এবং সাম্প্রদায়িক সম্পত্তির অধিকারের পাশাপাশি সংবিধান অনুসারে কৌশলগত অঞ্চল হিসাবে সংজ্ঞায়িত অঞ্চলগুলি ব্যতীত সম্প্রদায়গুলি যে জায়গাগুলিতে বাস করে সেখানে অবস্থিত সমস্ত প্রাকৃতিক সম্পদকে অগ্রাধিকারের সাথে ব্যবহার ও উপভোগ করার অধিকারী হতে হবে। এই ধরনের লক্ষ্য অর্জনের জন্য সম্প্রদায়গুলিকে একে অপরের সঙ্গে মেলামেশা করার অনুমতি দেওয়া হবে। মেক্সিকান সরকারের অধীনে, কিছু আদিবাসী মানুষের ইজিডো এবং কৃষি সম্প্রদায়ের অধীনে জমির অধিকার ছিল। ইজিদোসের অধীনে, আদিবাসী সম্প্রদায়ের জমির উপর প্রভাবশালী অধিকার রয়েছে। আদিবাসী সম্প্রদায়গুলি এটি করতে পছন্দ করে যখন তাদের কাছে জমি দাবি করার আইনি প্রমাণ থাকে না। 1992 সালে অর্থনৈতিক কাঠামোতে পরিবর্তন আনা হয় এবং ইজিদোগুলি এখন ভাগ করে বিক্রি করা যেতে পারে। এটি হওয়ার জন্য, PROCEDE প্রোগ্রামটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। PROCEDE প্রোগ্রামটি ইজিদোর জমি জরিপ, ম্যাপ এবং যাচাই করে। জমির এই বেসরকারিকরণ আদিবাসী সম্প্রদায়ের অর্থনৈতিক ভিত্তিকে অনেকটা উপনিবেশ স্থাপনের সময় তাদের জমি দখলের মতোই দুর্বল করে দিয়েছিল। | bquac |
7,350 | [
"1997 সালে কী ঘটেছিল?",
"কোন বছর তিনি তার প্রথম ইউ. এস ওপেন জিতেছিলেন?",
"দ্বিতীয়বার ইউএস ওপেন জেতার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"1997 সালে, এলসের কর্মজীবনের একটি বছর ছিল।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর বুইক ক্লাসিক খেতাব রক্ষা করেছিলেন এবং জনি ওয়াকার ক্লাসিককে তাঁর বিজয়ের তালিকায় যুক্ত করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1997 সালে এলস কংগ্রেসনাল কান্ট্রি ক্লাবে তার দ্বিতীয় ইউ. এস ওপেন (আবারও কলিন মন্টগোমেরির বিরুদ্ধে) জেতার মাধ্যমে অ্যালেক্স স্মিথের (1906,1910) পর প্রথম বিদেশী খেলোয়াড় হিসেবে দুইবার ইউ. এস ওপেন জেতেন। তিনি তাঁর বুইক ক্লাসিক খেতাব রক্ষা করেছিলেন এবং জনি ওয়াকার ক্লাসিককে তাঁর বিজয়ের তালিকায় যুক্ত করেছিলেন। এলস টানা চতুর্থ বছর বিশ্ব ম্যাচ প্লে চ্যাম্পিয়নশিপ প্রায় জিতেছিলেন, কিন্তু ফাইনালে বিজয় সিংয়ের কাছে হেরে যান। 1998 এবং 1999 পিজিএ এবং ইউরোপীয় উভয় সফরে 4টি জয় নিয়ে এলসের জন্য সফল বছর হতে থাকে। 2000 সাল ঐতিহাসিকভাবে শুরু হয়েছিল যখন এলসকে ইউরোপীয় ট্যুরের পরিচালনা পর্ষদ কর্তৃক একটি বিশেষ সম্মান দেওয়া হয়েছিল এবং তার দুটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কারণে তাকে ইউরোপীয় ট্যুরের সম্মানসূচক আজীবন সদস্যপদ প্রদান করা হয়েছিল। ওপেন এবং তিনটি ওয়ার্ল্ড ম্যাচ প্লে শিরোপা। 2000 সাল ছিল এলসের জন্য রানার্স-আপের বছর; মেজরস (মাস্টার্স, ইউ. এস. ওপেন এবং দ্য ওপেন চ্যাম্পিয়নশিপ)-এ তিনটি রানার্স-আপ সমাপ্তি এবং বিশ্বব্যাপী টুর্নামেন্টে সাতটি দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে। 1994 সালের পর প্রথমবারের মতো ইউএস পিজিএ ট্যুর ইভেন্ট জিততে ব্যর্থ হয়ে এলস 2001 সালের মরশুমটি হতাশাজনক ছিল, যদিও তিনি নয়টি দ্বিতীয় স্থান অর্জন করে বছরটি শেষ করেছিলেন। 2002 যুক্তিযুক্তভাবে এলসের সেরা বছর ছিল, যা রয়্যাল মেলবোর্ন গল্ফ ক্লাবে হাইনেকেন ক্লাসিকের জয় দিয়ে শুরু হয়েছিল। এরপর আমেরিকায় গিয়ে বিশ্বের এক নম্বর টাইগার উডসকে হারিয়ে জেনুইটি চ্যাম্পিয়নশিপের শিরোপা তুলে নেন। মরসুমের প্রধান মুহূর্তটি অবশ্যই মুইরফিল্ডে খুব কঠিন পরিস্থিতিতে তাঁর ওপেন চ্যাম্পিয়নশিপ জয় ছিল। এলস চার সদস্যের প্লে-অফকে অতিক্রম করে প্রথমবারের মতো বিখ্যাত ক্লারেট জগ ট্রফি ঘরে তুলেছিলেন, তাঁর মানসিক দৃঢ়তা সম্পর্কে তাঁর সমালোচকদেরও শান্ত করেছিলেন। দক্ষিণ আফ্রিকান তার চতুর্থ ওয়ার্ল্ড ম্যাচ প্লে শিরোপাও জিতেছে, গত চার বছরে তার তৃতীয় নেডব্যাঙ্ক চ্যালেঞ্জের সাথে, একটি বিশ্বমানের মাঠে আধিপত্য বিস্তার করে এবং 8 টি শটে জিতেছে। | bquac |
7,351 | [
"উইঙ্কলারের সঙ্গে সুখের দিনগুলির কী সম্পর্ক ছিল?",
"আর্থারের ভূমিকা কি মেজর ছিল?",
"অনুষ্ঠানটি কতদিন ধরে চলেছিল?",
"কখন শুরু হয়েছিল?",
"তিনি কি পুরো সময় ধরে এই অনুষ্ঠানের সঙ্গে ছিলেন?"
] | [
"উইঙ্কলারকে হ্যাপি ডেজ-এ আর্থার হারবার্ট ফনজারেলির ভূমিকার জন্য কাস্ট পেতে হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"শোটি 10 বছর ধরে চলেছিল।",
"1974 সালের জানুয়ারিতে এটি শুরু হয়।",
"উত্তর নেই"
] | যদিও উইঙ্কলার ইতিমধ্যে দ্য লর্ডস অফ ফ্ল্যাটবুশ চলচ্চিত্রের শুটিং করেছিলেন, তবে তিনি তুলনামূলকভাবে অজানা ছিলেন। 1973 সালে, সেই চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার এক বছর আগে, প্রযোজক টম মিলার উইঙ্কলারকে হ্যাপি ডেজ-এ আর্থার হারবার্ট ফঞ্জারেলির ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য সহায়ক ভূমিকা পালন করেছিলেন, যার ডাকনাম ছিল "দ্য ফঞ্জ" বা "ফঞ্জি", যা 1974 সালের জানুয়ারিতে প্রথম প্রচারিত হয়েছিল। হ্যাপি ডেজের জন্য, পরিচালক/প্রযোজক গ্যারি মার্শাল মূলত সম্পূর্ণ বিপরীত শারীরিক উপস্থিতির কথা ভেবেছিলেন। মার্শাল আসল তারকা রন হাওয়ার্ডের জন্য একটি বোকা ফয়েল হিসাবে ফঞ্জির ভূমিকায় একটি হাঙ্কি, স্বর্ণকেশী, ইতালীয় মডেল-টাইপ পুরুষকে কাস্ট করার চেষ্টা করেছিলেন। যাইহোক, উইঙ্কলার যখন অডিশনে ভূমিকাটি ব্যাখ্যা করেছিলেন, মার্শাল অবিলম্বে তাকে সরিয়ে দিয়েছিলেন। উইঙ্কলারের মতে, "ফঞ্জ সবাই ছিল যা আমি ছিলাম না। আমি যা হতে চেয়েছিলাম, তিনি তাই ছিলেন। " উইঙ্কলারের চরিত্রটি, যদিও খুব রুক্ষ-কাটা বহিরাগত ছিল, সময়ের সাথে সাথে ধীরে ধীরে শোয়ের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল (বিশেষত রন হাওয়ার্ডের চলে যাওয়ার পরে)। প্রাথমিকভাবে, এবিসি নির্বাহীরা ফঞ্জকে চামড়া পরা দেখতে চাননি, এই ভেবে যে চরিত্রটি একজন অপরাধী বলে মনে হবে। প্রথম 13টি পর্বে উইঙ্কলারকে দুটি ভিন্ন ধরনের উইন্ডব্রেকার জ্যাকেট পরে থাকতে দেখা যায়, যার মধ্যে একটি ছিল সবুজ। উইঙ্কলার একটি টিভি ল্যান্ড সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন, "সবুজ উইন্ডব্রেকারে শীতল দেখা কঠিন"। মার্শাল জ্যাকেটটি নিয়ে আধিকারিকদের সঙ্গে তর্ক করেছিলেন। শেষ পর্যন্ত একটি সমঝোতা হয়। উইঙ্কলার শুধুমাত্র তার মোটরসাইকেলের দৃশ্যে চামড়ার জ্যাকেট পরতে পারতেন এবং সেই সময় থেকে, দ্বিতীয় মরশুম পর্যন্ত ফঞ্জ তার মোটরসাইকেল ছাড়া ছিল না। হ্যাপি ডেজ 1984 সালে এর যাত্রা শেষ করে। | bquac |
7,352 | [
"70-এর দশকের গোড়ার দিকে কী ঘটেছিল?",
"কিভাবে তারা তাকে খুঁজে পেল?",
"70-এর দশকের গোড়ার দিকে আর কী ঘটেছিল?",
"এটা কি হিট ছিল?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এই সময়ে তারা কি অন্য কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল?",
"তিনি কি পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
... | [
"70-এর দশকের গোড়ার দিকে, টেম্পটেশন্স প্রথম মেয়াদী অবস্থানের জন্য একটি স্থায়ী প্রতিস্থাপন খুঁজে পেয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"70-এর দশকের গোড়ার দিকে, টেম্পটেশনস \"পাপা ওয়াজ এ রোলিন স্টোন\" মুক্তি পায় এবং \"টেক এ লুক অ্যারাউন্ড\"-এর সাথে শীর্ষ 40 হিট হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"... | 1971 সালের মে মাসে, টেম্পটেশন্স অবশেষে কুড়ি বছর বয়সী বাল্টিমোরের স্থানীয় ডেমন হ্যারিসের প্রথম মেয়াদী অবস্থানের জন্য একটি স্থায়ী প্রতিস্থাপন খুঁজে পায়। ওটিস উইলিয়ামস, এডওয়ার্ডস, ফ্রাঙ্কলিন, স্ট্রিট এবং হ্যারিস রেকর্ডিং এবং পারফর্মিং চালিয়ে যান এবং নরম্যান হুইটফিল্ড তাদের জন্য হিট প্রযোজনা চালিয়ে যান। "সুপারস্টার (রিমেম্বার হাউ ইউ গট হোয়ার ইউ আর)" (1971), ডেভিড রাফিন এবং এডি কেন্ড্রিক্সের কাছে টেম্পটেশনের একটি বার্তা এবং "টেক এ লুক অ্যারাউন্ড" (1972)-এর মতো শীর্ষ 40টি হিট চলচ্চিত্র ছিল। এই সময়কালে, দলটি তাদের ব্যাক-আপ গায়ক হিসাবে কোয়াইট এলিজেন্স নিয়ে ভ্রমণ করেছিল। 'কোয়াইট এলিজেন্স'- এ ফ্রাঙ্কি গিয়ারিং এবং মিলি ভ্যানি-স্কটের পাশাপাশি মার্থা রিভসের বোন লোইস রিভস উপস্থিত ছিলেন। 1972 সালের শেষের দিকে নরম্যান হুইটফিল্ড এবং ব্যারেট স্ট্রং রচিত এবং হুইটফিল্ড প্রযোজিত "পাপা ওয়াজ এ রোলিন স্টোন" মুক্তি পায়। মূলত অবিসংবাদিত সত্যের জন্য লিখিত এবং প্রযোজিত তিন মিনিটের রেকর্ড, হুইটফিল্ড বিষণ্ণ সুরটি গ্রহণ করে এবং টেম্পটেশনের জন্য একটি বিস্তৃত, নাটকীয় বারো মিনিটের সংস্করণ তৈরি করে-বর্ধিত এককটির অগ্রদূত, শীঘ্রই ক্লাব এবং ডিস্কোথেকে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। সাত মিনিটের একটি সম্পাদিত সংস্করণ একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং সঙ্গীত ইতিহাসের দীর্ঘতম হিট এককগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠেঃ এটি পপ চার্টে 1 নম্বর এবং আরএন্ডবি চার্টে 5 নম্বর হিট করে। 1973 সালে, "পাপা ওয়াজ এ রোলিন'স্টোন" একটি গ্রুপের সেরা আরএন্ডবি পারফরম্যান্সের জন্য টেম্পটেশনস তাদের দ্বিতীয় গ্র্যামি জিতেছিল। হুইটফিল্ড এবং অ্যারেঞ্জার/কন্ডাক্টর পল রাইজার বি-সাইডে যন্ত্রগত সংস্করণের জন্য সেরা আরএন্ডবি যন্ত্রগত পারফরম্যান্সের জন্য পুরস্কার জিতেছেন এবং হুইটফিল্ড এবং ব্যারেট স্ট্রং সেরা আরএন্ডবি গানের জন্য গীতিকার গ্র্যামি জিতেছেন। "পাপা ওয়াজ এ রোলিন স্টোন"-এর পর হুইটফিল্ড ব্যারেট স্ট্রং-এর সঙ্গে কাজ করা বন্ধ করে দেন এবং নিজে থেকেই টেম্পটেশনের বিষয়বস্তু লিখতে শুরু করেন। "পাপা"-র সাফল্য হুইটফিল্ডকে শীর্ষ 10 হিট "মাস্টারপিস" (1973) এবং ফলস্বরূপ মাস্টারপিস অ্যালবামের বেশ কয়েকটি ট্র্যাক সহ আরও দীর্ঘায়িত, অপারেটিক টুকরো তৈরি করতে পরিচালিত করেছিল। হুইটফিল্ড এবং দলের মধ্যে উত্তেজনা তৈরি হয়েছিল, যারা হুইটফিল্ডকে উদ্ধত এবং তার সাথে কাজ করা কঠিন বলে মনে করেছিল এবং দলটি তার অভ্যাসগত বিলম্বের কথা উল্লেখ করে, তার অনেক প্রযোজনায় তাদের কণ্ঠের ব্যয়ে বাদ্যযন্ত্রের ট্র্যাকগুলির উপর জোর দিয়েছিল এবং দ্বন্দ্বের অন্যান্য উৎস হিসাবে একক এবং অ্যালবাম বিক্রয় হ্রাস পেয়েছিল, প্রযোজক পরিবর্তন করতে চেয়েছিল। ওটিস উইলিয়ামস হুইটফিল্ডের ক্রিয়াকলাপ এবং বেরি গর্ডির কাছে টেম্পটেশনের স্থবির বিক্রয় সম্পর্কে অভিযোগ করেছিলেন; ফলস্বরূপ, দলটি 1967 সালের ইন এ মেলো মুড অ্যালবামের সহ-প্রযোজক জেফ্রি বোয়েনের কাছে পুনরায় নিযুক্ত হয়েছিল। চূড়ান্ত নরম্যান হুইটফিল্ড প্রযোজিত টেম্পটেশনস অ্যালবাম, 1990,1973 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায় এবং শীর্ষ 30 একক "লেট ইওর হেয়ার ডাউন" অন্তর্ভুক্ত করে। এর অল্প কিছুদিন পরেই, হুইটফিল্ড মোটাউন ছেড়ে চলে যান এবং 1975 সালে হুইটফিল্ড রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেন, রোজ রয়েস সহ অবিসংবাদিত সত্য এবং উইলি হাচকে নিয়ে, যারা তাদের 1976 স্ম্যাশ "কার ওয়াশ" রেকর্ড করার আগে "লেট ইওর হেয়ার ডাউন"-এর জন্য একটি যন্ত্রসংগীত গান পরিবেশন করেছিলেন। | bquac |
7,353 | [
"তাঁকে কি পুনর্বাসিত করা হয়েছিল?",
"কেন তারা তাকে সরিয়ে নিয়ে গেল?",
"তার সমাধি তারা কোথায় পেল?",
"তারা কি তাঁর সমাধিতে আকর্ষণীয় কিছু খুঁজে পেয়েছিল?",
"সেখানে কি কোনও লেখা ছিল?",
"তাঁর সমাধিতে কি মূল্যবান কিছু পাওয়া গেছে?",
"তাঁর সমাধি বা পুনর্বাসন সম্পর্কে আর কিছু আকর্ষণীয়?",
"এর জন্য কত খরচ হ... | [
"হ্যাঁ।",
"2012 সালে তাঁর দেহাবশেষ আবিষ্কারের কারণে তারা তাঁকে সরিয়ে নিয়ে যায়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সমাধির মূল নকশাটি \"রিচার্ডের সন্ধান প্রকল্প\" দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল এবং রিচার্ড তৃতীয় সোসাইটির সদস্যদের দ্বারা সম্পূর্ণরূপে অর্থায়ন করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই"
] | 1485 খ্রিষ্টাব্দে বসওয়ার্থ ফিল্ডে হেনরি টিউডরের বিরুদ্ধে যুদ্ধে তাঁর মৃত্যুর পর তৃতীয় রিচার্ডের দেহ লিসেস্টারের গ্রেফ্রায়ার্স চার্চে সমাহিত করা হয়। 2012 সালে রিচার্ডের দেহাবশেষ আবিষ্কারের পরে, সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে তাকে ইয়র্ক মিনস্টারে পুনরায় সমাহিত করা উচিত ছিল এমন কিছু মহলের অনুভূতি সত্ত্বেও তাদের লিসেস্টার ক্যাথেড্রালে পুনরায় সমাহিত করা উচিত। 2015 সালের 22শে মার্চ তাঁর দেহাবশেষ শোভাযাত্রায় ক্যাথেড্রালে নিয়ে যাওয়া হয় এবং 2015 সালের 26শে মার্চ একটি ধর্মীয় পুনর্বাসন অনুষ্ঠানে পুনরায় সমাহিত করা হয় যেখানে রাইট রেভারেন্ড টিম স্টিভেনস, লিসেস্টারের বিশপ এবং ক্যান্টারবেরির আর্চবিশপ মোস্ট রেভারেন্ড জাস্টিন ওয়েলবি উভয়ই দায়িত্ব পালন করেন। ব্রিটিশ রাজপরিবারের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন গ্লুসেস্টারের ডিউক ও ডাচেস এবং ওয়েসেক্সের কাউন্টেস। অভিনেতা বেনেডিক্ট কাম্বারব্যাচ, যিনি রাজার দূর সম্পর্কের এবং পরে দ্য হোল ক্রাউন টেলিভিশন সিরিজে তাঁর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তিনি কবি বিজয়ী ক্যারল অ্যান ডাফির একটি কবিতা পড়েন। তাঁর ক্যাথেড্রাল সমাধির নকশা করেছিলেন স্থপতি ভ্যান হেইনিঙ্গেন এবং হাওয়ার্ড। সমাধিস্তম্ভটি একটি ক্রস দিয়ে গভীরভাবে খোদাই করা হয়েছে এবং উত্তর ইয়র্কশায়ারে খনন করা সাদা সোয়ালেডেল জীবাশ্ম পাথরের একটি আয়তক্ষেত্রাকার ব্লক নিয়ে গঠিত। এটি গাঢ় কিলকেনি মার্বেল দিয়ে তৈরি একটি নিচু ভিত্তির উপর বসে, যা রিচার্ডের নাম, খেজুর এবং মূলমন্ত্র (লয়াল্ট মি লাই-আনুগত্য আমাকে আবদ্ধ করে) দিয়ে খোদাই করা। ভিত্তিস্তম্ভটিতে তাঁর কোট অফ আর্মসও রয়েছে পিট্রা দুরায়। তৃতীয় রিচার্ডের দেহাবশেষ একটি সীসা-রেখাযুক্ত কফিনে রয়েছে, রিচার্ডের বোন ইয়র্কের অ্যানের সরাসরি বংশধর মাইকেল ইবসেনের তৈরি একটি বাইরের ইংরেজি ওক কফিনের ভিতরে এবং মেঝের নীচে এবং ভিত্তিপ্রস্তরের নীচে একটি ইট-রেখাযুক্ত ভল্টে রাখা হয়েছে। 2010 সালের মূল উত্থিত সমাধির নকশাটি ল্যাংলির "লুকিং ফর রিচার্ড প্রজেক্ট" দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল এবং রিচার্ড তৃতীয় সোসাইটির সদস্যদের দ্বারা সম্পূর্ণরূপে অর্থায়ন করা হয়েছিল। প্রস্তাবটি 2013 সালের 13ই ফেব্রুয়ারি সোসাইটি দ্বারা প্রকাশ্যে চালু করা হয়েছিল কিন্তু একটি স্মৃতিসৌধ স্ল্যাবের পক্ষে লিসেস্টার ক্যাথেড্রাল দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল। যাইহোক, জনসাধারণের ক্ষোভের পরে, ক্যাথিড্রাল তার অবস্থান পরিবর্তন করে এবং 18 জুলাই 2013-এ রাজা তৃতীয় রিচার্ডকে একটি উত্থিত সমাধি স্মৃতিস্তম্ভ দেওয়ার জন্য তার চুক্তি ঘোষণা করে। | bquac |
7,354 | [
"তিনি কীভাবে সংস্কৃতিকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"নাটকের বিষয়বস্তু কী ছিল?",
"কে তাকে হত্যা করেছে?",
"অন্য কোন কোন গণমাধ্যমকে তিনি প্রভাবিত করেছেন?",
"এই নাটকগুলিতে কি অন্য কেউ বিখ্যাত অভিনয় করেছেন?",
"অন্য কোন কোন ছবি তৈরি হয়েছিল?",
"ইয়ান ম্যাককেলেন কোন ছবিতে ছিলেন?",
"আর কিছু আকর্ষণীয়?",
"আর কোনো... | [
"তিনি উচ্চাকাঙ্ক্ষা, অত্যাচার এবং যুদ্ধের পরিণতির বিষয়গুলি অন্বেষণ করতে অন্যান্য লেখকদের অনুপ্রাণিত করে সংস্কৃতিকে প্রভাবিত করেছিলেন।",
"নাটকটি ইংল্যান্ডের রাজা তৃতীয় রিচার্ডের জীবন ও মৃত্যু এবং টাওয়ারে রাজকুমারদের হত্যার সাথে তার জড়িত থাকার বিতর্ক সম্পর্কে।",
"তিনি রাজপুত্রদের হত্যা করেছিলেন।",
"তিনি চলচ... | শেক্সপিয়ার ছাড়াও, রিচার্ড সাহিত্যের অন্যান্য অনেক রচনায় আবির্ভূত হন। এলিজাবেথ যুগের আরও দুটি নাটক শেক্সপিয়ারের কাজের পূর্ববর্তী ছিল। থমাস লেগ রচিত ল্যাটিন ভাষার নাটক রিচার্ডাস টেরটিয়াস (1580 সালে প্রথম পরিচিত অভিনয়) ইংল্যান্ডে রচিত প্রথম ইতিহাস নাটক বলে মনে করা হয়। শেক্সপিয়ারের কাজের একই দশকে অভিনীত বেনামী নাটক দ্য ট্রু ট্র্যাজেডি অফ রিচার্ড থ্রি (আনুমানিক 1590) সম্ভবত শেক্সপিয়ারের উপর প্রভাব ফেলেছিল। দুটি নাটকের কোনওটিতেই রিচার্ডের শারীরিক চেহারার উপর কোনও জোর দেওয়া হয়নি, যদিও ট্রু ট্র্যাজেডি সংক্ষেপে উল্লেখ করেছে যে তিনি একজন "অসুস্থ আকৃতির, কুটিল, খঞ্জ সশস্ত্র" এবং যোগ করেছেন যে তিনি "সাহসী মনের, কিন্তু কর্তৃত্বের ক্ষেত্রে অত্যাচারী"। উভয়ই তাকে ব্যক্তিগত উচ্চাকাঙ্ক্ষা দ্বারা অনুপ্রাণিত একজন মানুষ হিসাবে চিত্রিত করে, যিনি তার পথ পেতে তার চারপাশের সবাইকে ব্যবহার করেন। বেন জনসন 1602 সালে রিচার্ড ক্রুকব্যাক নামে একটি নাটক লিখেছিলেন বলে জানা যায়, তবে এটি কখনই প্রকাশিত হয়নি এবং এর রাজার চিত্রায়ন সম্পর্কে কিছুই জানা যায় না। মার্জরি বোয়েনের 1929 সালের উপন্যাস ডিকন রিকার্ডিয়ানপন্থী সাহিত্যের প্রবণতা স্থাপন করে। বিশেষভাবে প্রভাবশালী ছিল জোসেফিন টে রচিত দ্য ডটার অফ টাইম (1951), যেখানে একজন আধুনিক গোয়েন্দা এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে তৃতীয় রিচার্ড রাজকুমারদের মৃত্যুতে নির্দোষ। ক্রাউন অফ রোজেস (1989) উপন্যাসের ভ্যালেরি আনন্দের মতো অন্যান্য ঔপন্যাসিকরাও এই তত্ত্বের বিকল্প সংস্করণ উপস্থাপন করেছেন যে তিনি তাদের হত্যা করেছিলেন। শ্যারন কে পেনম্যান তাঁর ঐতিহাসিক উপন্যাস দ্য সান ইন স্প্লেন্ডার-এ রাজকুমারদের মৃত্যুর জন্য ডিউক অফ বাকিংহামকে দায়ী করেছেন। এলিজাবেথ পিটার্সের রহস্যময় উপন্যাস দ্য মার্ডার্স অফ রিচার্ড থ্রি-তে (1974) কেন্দ্রীয় প্লটটি তৃতীয় রিচার্ড এই এবং অন্যান্য অপরাধের জন্য দোষী কিনা তা নিয়ে বিতর্ককে ঘিরে আবর্তিত হয়। সিনথিয়া হ্যারড-ঈগলসের দ্য মরল্যান্ড ডাইনেস্টি সিরিজের প্রথম খণ্ড দ্য ফাউন্ডিং-এ তৃতীয় রিচার্ডের একটি সহানুভূতিশীল চিত্র দেওয়া হয়েছে। শেক্সপিয়ারের নাটক রিচার্ড তৃতীয়-এর একটি চলচ্চিত্র অভিযোজন হল লরেন্স অলিভিয়ার পরিচালিত ও প্রযোজিত 1955 সালের সংস্করণ, যিনি প্রধান চরিত্রেও অভিনয় করেছিলেন। এছাড়াও উল্লেখযোগ্য হল ইয়ান ম্যাককেলেন অভিনীত 1995 সালের চলচ্চিত্র সংস্করণ, যা 1930-এর দশকের একটি কাল্পনিক ফ্যাসিস্ট ইংল্যান্ডের পটভূমিতে নির্মিত, এবং আল পাচিনো পরিচালিত 1996 সালের তথ্যচিত্র রিচার্ডের সন্ধান, যিনি শিরোনাম চরিত্রের পাশাপাশি নিজের চরিত্রে অভিনয় করেছেন। নাটকটি বেশ কয়েকবার টেলিভিশনের জন্য অভিযোজিত হয়েছে। | bquac |
7,355 | [
"ফুটবল খেলার পরের বছরগুলিতে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি তরুণ খেলোয়াড়দের পরামর্শ দিয়েছিলেন?",
"রাষ্ট্রদূত হিসেবে তিনি কী করেছিলেন?",
"মৃত্যুর আগে পর্যন্ত তিনি কি ওহাইওতে ছিলেন?",
"তিনি কি হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা গেছেন?",
"তাঁর মৃত্যুর পরেও কি তাঁর স্ত্রী ফুটবল সংক্রান্ত কাজে সাহায্য করতে থাকেন?",
... | [
"তার পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি ব্রাউনের রাষ্ট্রদূত এবং পিতার ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"রাষ্ট্রদূত হিসাবে, তিনি নবাগতদের রাতের খাবারের জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তাদের অ্যাপার্টমেন্ট খুঁজে পেতে সহায়তা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | গ্রোজা অবসর নেওয়ার পর, তিনি সান ফ্রান্সিসকো 49ers-এর হয়ে খেলার প্রস্তাব পেয়েছিলেন, কিন্তু তিনি তা করতে অনিচ্ছুক ছিলেন কারণ তিনি তার পরিবার এবং বীমা ব্যবসা পশ্চিম উপকূলে সরিয়ে নিতে চাননি। তরুণ ডন কক্রফ্টকে পরামর্শ দিতে সাহায্য করার জন্য তাকে ব্রাউনের সাথে কিকিং কোচ হিসাবে একটি স্থানের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু তিনি তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। পরবর্তী জীবনে, তিনি ব্রাউনের রাষ্ট্রদূত এবং পিতার মতো হয়ে ওঠেন, নবাগতদের রাতের খাবারের জন্য আমন্ত্রণ জানান এবং তাদের অ্যাপার্টমেন্ট খুঁজে পেতে সহায়তা করেন। তিনি একটি সফল বীমা ব্যবসা চালিয়ে যান এবং ব্রাউনের সদর দফতর এবং প্রশিক্ষণ সুবিধার কাছে ওহাইওর বেরিয়ায় বসবাস করেন। তিনি এবং তাঁর স্ত্রী জ্যাকি দলের প্রথম পরিবার হিসাবে পরিচিত ছিলেন। মডেল 1995 সালে ব্রাউন্সকে বাল্টিমোরে স্থানান্তরিত করেন এবং দলের নাম পরিবর্তন করে রেভেন্স রাখেন, যা ভক্ত এবং প্রাক্তন খেলোয়াড়দের মধ্যে ক্ষোভ ও অবিশ্বাসের তরঙ্গকে উস্কে দেয়। গ্রোজা এই পদক্ষেপের একজন প্রধান সমালোচক ছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে এটি "আপনার স্ত্রীর সাথে চলে যাওয়া কোনও ব্যক্তির মতো"। 1996 সালে, গ্রোজা দ্য টোঃ দ্য লু গ্রোজা স্টোরি নামে একটি স্মৃতিকথা লিখেছিলেন। 1999 সালে ব্রাউন্স একটি সম্প্রসারণ দল হিসেবে পুনরায় শুরু করে। 1990-এর দশকের শেষের দিকে পিঠ ও নিতম্বের অস্ত্রোপচার এবং পার্কিনসন রোগে গ্রোজা আক্রান্ত হন। 2000 সালে ওহাইওর কলম্বিয়া স্টেশনের কলম্বিয়া হিলস কান্ট্রি ক্লাবে স্ত্রীর সঙ্গে রাতের খাবারের পর তিনি হৃদরোগে আক্রান্ত হন। তাকে ওহাইওর মিডলবার্গ হাইটসের একটি হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে তিনি মারা যান। ওহাইওর নর্থ ওল্মস্টেডের সানসেট মেমোরিয়াল পার্কে তাঁকে সমাহিত করা হয়। গ্রোজা ও তাঁর স্ত্রীর তিন ছেলে ও এক মেয়ে ছিল। গ্রোজার মৃত্যুর পর, ব্রাউন্স 2001 মরশুমে তাদের হেলমেটে তার 76 নম্বরটি পরেছিল। | bquac |
7,356 | [
"কখন জম্বি ই. পি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"এটি কোথায় মুক্তি পায়?",
"কাজটা কি ভালো হয়েছে?",
"ডেড থ্রোন কখন মুক্তি পায়?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"জম্বি ইপি 23শে আগস্ট মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"ডেড থ্রোন 13ই সেপ্টেম্বর, 2011 সালে ফেরেট মিউজিকের মাধ্যমে মুক্তি পায়।",
"স্লেয়ার, স্লিপকনট এবং অ্যাজ আই লে ডাইং-এর সাথে মেহেম ফেস্টিভাল সফরের জন্য ব্যান্ডটি নিশ্চিত করা হয়েছিল।"
] | এপ্রিলের শুরুতে বিকল্প প্রেসের লুসি আলবার্টসের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যান্ডটি প্রকাশ করে যে তারা তাদের ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুর শুরু করার আগে একটি ইপি রেকর্ড করছিল। ইপি-কে একটি "মজার" রিলিজ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল যার শিরাতে "নিষ্ঠুর" গান ছিল যা শেষ পর্যন্ত ব্যান্ডের আসন্ন স্টুডিও অ্যালবামে পরিণত হবে। ব্যান্ডটির ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুর রকস্টার দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছিল। মাইক হারানিকা বলেন, "ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুরের প্রাথমিক উপাদানগুলির মধ্যে একটি হল কয়েকটি প্রিয় প্রেমের গান বাজানো যা আমরা দীর্ঘদিন ধরে বাজাইনি, এবং সম্ভবত আবার বা শীঘ্রই যে কোনও সময় বাজবে না।" 11ই জুন ঘোষণা করা হয় যে তারা ইপি-র রেকর্ডিং শেষ করেছে, এর শিরোনামটি জম্বি হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং 23শে আগস্ট মুক্তি পায়। ইপি শেষ এবং ঘোষণার পর, ব্যান্ডটি তাদের পরিকল্পনা অনুযায়ী 25শে জুন তাদের ব্যাক টু দ্য রুটস ট্যুর শুরু করে। 2011 সালের জানুয়ারিতে, হারানিকা টিম করণের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে প্রকাশ করেছিলেন যে তাদের চতুর্থ পূর্ণ দৈর্ঘ্যের স্টুডিও অ্যালবামের জন্য ব্যান্ডের ধারণা এবং পরিকল্পনা কী হবে। তাঁর মন্তব্যগুলি তাদের সর্বশেষ প্রকাশের (জম্বি ইপি) তুলনায় রাখা হয়েছিল এবং বর্ণনা করা হয়েছিল যে রেকর্ডটি "আমাদের কাছ থেকে আরও ভারী-কেন্দ্রিক শব্দ। আমরা মনে করি [জম্বি থেকে] সেই মাংসল, ভারী গীতিকবিতাকে নতুন পূর্ণ দৈর্ঘ্যে ঠেলে দেওয়া বুদ্ধিমানের কাজ হবে... তবে আমরা সাধারণত সুরের সাথে যা করি তার একটি শক্তিশালী মিশ্রণ সহ। " অ্যালবামটি একটি ধারণা অ্যালবাম নয় বলে নিশ্চিত করা হয়েছিল-জম্বি ইপি-তে তাদের আগের কাজের মতো-তবে একটি সামগ্রিক থিম থাকবে, যা বিচ্ছিন্নতা বিরোধী উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করবে, যা হারানিকার মতে, "ইদানীং আমার উপর ওজন করছে"। 13ই জুন, অল্টারনেটিভ প্রেস "বর্ন টু লুজ" শিরোনামে একটি ট্র্যাক স্ট্রিমিং শুরু করে, যা আসন্ন অ্যালবাম থেকে আত্মপ্রকাশ করে এবং একই মাসে ব্যান্ডটি রোডরানার রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়। কণ্ঠশিল্পী, হারানসিয়া নতুন উপাদান সম্পর্কে তাঁর মতামত পেশ করে বলেছিলেন যে এতে "পূর্ণ দৈর্ঘ্যের সুরের সাথে মিশে যাওয়া জম্বি ইপি-র ভারী দিকগুলি থাকবে। 'বোর্ন টু লুজ'সেই উপাদানগুলির কয়েকটি ধারণ করে এবং অ্যালবামের একটি বিস্তৃত প্রাকদর্শন হিসাবে কাজ করে। তিনি তাঁর মন্তব্য শেষ করেন এই বলে; "যেভাবেই হোক আমি এটিকে আমাদের এখন পর্যন্ত সবচেয়ে আবেগপ্রবণ, সু-লিখিত অ্যালবাম বলব।" অ্যালবামটির নাম ডেড থ্রোন বলে প্রকাশ করা হয়েছিল এবং 13ই সেপ্টেম্বর, 2011 সালে ফেরেট মিউজিকের মাধ্যমে মুক্তি পায়। এটি তখন থেকে একটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্যে পরিণত হয়েছে, যেখানে এটি প্রথম সপ্তাহের মধ্যে 32,420 কপি বিক্রি করে বিলবোর্ড 200-এ 10 নম্বরে উঠে এসেছে। ডেড থ্রোন ক্রিশ্চিয়ান এবং ইন্ডিপেন্ডেন্ট অ্যালবাম চার্টে শীর্ষে ছিল, পাশাপাশি রক এবং হার্ড রক অ্যালবাম চার্টে 3 নম্বরে উঠে এসেছিল। 2012 সালের শুরুতে স্লেয়ার, স্লিপকনট এবং অ্যাজ আই লে ডাইং-এর সাথে মেহেম ফেস্টিভাল সফরের জন্য ব্যান্ডটি নিশ্চিত করা হয়েছিল। 2012 সালের 22শে ফেব্রুয়ারি এই সফরের সময় কীবোর্ড খেলোয়াড় জেমস ব্যানি ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। দ্য ডেভিল ওয়ার্স প্রাদা একটি সিডি/ডিভিডি অ্যালবাম, ডেড অ্যান্ড অ্যালাইভ প্রকাশ করবে। লাইভ অ্যালবামটি 2012 সালের 26শে জুন মুক্তি পায়। | bquac |
7,357 | [
"রাশিয়ার রাজনীতি কি ছিল?",
"নাবোকোভ আর কি ছিল?",
"নাবোকোভ কি বিবাহিত ছিলেন?",
"প্রবন্ধে নাবোকোভের সবচেয়ে বড় সাফল্য কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে আর কি করেছে?"
] | [
"রাশিয়ার রাজনীতি ছিল ধ্রুপদী উদারপন্থী।",
"নাবোকোভ একজন ধ্রুপদী উদারপন্থী ছিলেন এবং তার শুরু থেকেই সোভিয়েত সরকারের একজন শক্তিশালী বিরোধী ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"নিবন্ধে যেমন বলা হয়েছে, নাবোকোভের সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল হিটলারের জার্মানি থেকে কেবল রাশিয়ান ইহুদি অভিবাসীদের সহায়তায় পালাতে সক্ষম হওয়া, যাদের ... | তাঁর পিতার ঐতিহ্য অনুসারে, নাবোকোভ ছিলেন একজন ধ্রুপদী উদারপন্থী, একজন উদারপন্থী রাষ্ট্রনায়ক যিনি 1917 সালের ফেব্রুয়ারি বিপ্লবের পর অস্থায়ী সরকারে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। নাবোকোভ একজন স্বঘোষিত "শ্বেতাঙ্গ রাশিয়ান" ছিলেন এবং 1917 সালের অক্টোবরের বলশেভিক বিপ্লবের পর ক্ষমতায় আসা সোভিয়েত সরকারের শুরু থেকেই একজন শক্তিশালী বিরোধী ছিলেন। 1917 সালে কিশোর বয়সে লেখা একটি কবিতায় তিনি লেনিনের বলশেভিকদের "ধূসর রাগ-ট্যাগ মানুষ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। সারা জীবন ধরে, নাবোকোভ তাঁর পিতার ধ্রুপদী উদার রাজনৈতিক দর্শনের প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন এবং সমানভাবে জারবাদী স্বৈরতন্ত্র, সাম্যবাদ এবং ফ্যাসিবাদের বিরোধিতা করেছিলেন। নাবোকোভের পিতা ভ্লাদিমির দিমিত্রিভিচ নাবোকোভ ছিলেন রাশিয়ান সাম্রাজ্যে ইহুদি অধিকারের সবচেয়ে স্পষ্টবাদী সমর্থক, তাঁর নিজের পিতা দিমিত্রি নাবোকোভের নেতৃত্বে পারিবারিক ঐতিহ্য অব্যাহত রেখেছিলেন, যিনি জার দ্বিতীয় আলেকজান্ডারের অধীনে বিচারমন্ত্রী হিসাবে সফলভাবে ইহুদি বিরোধী পদক্ষেপগুলি স্বরাষ্ট্রমন্ত্রী দ্বারা পাস হওয়া থেকে বিরত রেখেছিলেন। সেই পারিবারিক চাপ ভ্লাদিমির নাবোকোভের মধ্যে অব্যাহত থাকবে, যিনি তাঁর লেখায় ইহুদি-বিদ্বেষের তীব্র নিন্দা করেছিলেন এবং 1930-এর দশকে নাবোকোভ হিটলারের জার্মানি থেকে কেবল রাশিয়ান ইহুদি অভিবাসীদের সহায়তায় পালাতে সক্ষম হয়েছিলেন, যাদের এখনও জারিস্ট আমলে তাঁর পরিবারের ইহুদিদের প্রতিরক্ষার কৃতজ্ঞ স্মৃতি ছিল। 1969 সালে যখন তাঁকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে, 1918 সালে তিনি যে দেশ থেকে পালিয়ে এসেছিলেন, যা এখন সোভিয়েত ইউনিয়ন, সেখানে তিনি পুনর্বিবেচনা করতে চান কি না, তখন তিনি উত্তর দেনঃ "দেখার কিছু নেই। নতুন বাড়িঘর এবং পুরনো গির্জাগুলিতে আমার আগ্রহ নেই। সেখানকার হোটেলগুলি ভয়ানক। আমি সোভিয়েত থিয়েটারকে ঘৃণা করি। ইতালির যে কোনও প্রাসাদ জারদের পুনর্নির্মিত আবাসস্থলের চেয়ে শ্রেষ্ঠ। নিষিদ্ধ প্রত্যন্ত অঞ্চলে গ্রামের কুঁড়েঘরগুলি আগের মতোই হতাশাজনকভাবে দরিদ্র, এবং অভাবী কৃষক তার অভাবী গাড়ি ঘোড়াকে একই অভাগা উচ্ছ্বাসে চাবুক মারে। আমার বিশেষ উত্তরাঞ্চলীয় ভূদৃশ্য এবং আমার শৈশবের হান্ট সম্পর্কে-ঠিক আছে, আমি আমার মনে সংরক্ষিত তাদের চিত্রকে দূষিত করতে চাই না। | bquac |
7,358 | [
"চিত্রনাট্য কে লিখেছেন?",
"কেন তারা তার জন্য লিখেছিল?",
"পটভূমি এবং লেখা সম্পর্কে আমাকে আরও বলুন",
"কেন তারা বলেছিল যে এটি তাদের মস্তিষ্ককে ধুয়ে ফেলেছে?",
"এটা নিয়ে তাদের অনুভূতি কেমন ছিল?",
"বার্টন ফিঙ্কের সঙ্গে মিলার ক্রসিং কীভাবে যুক্ত ছিল?",
"ছবিতে কাজ করার জন্য তাদের কি কর্মী খুঁজতে হয়েছিল?",
... | [
"দ্য কোয়েন্স চিত্রনাট্য লিখেছেন।",
"উত্তর নেই",
"কোয়েন্সরা তাদের আগের ছবি মিলারস ক্রসিং শেষ করেছিল এবং তাদের পরবর্তী প্রকল্পের জন্য এটি আলাদা করে রাখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল।",
"তারা বলেছিল যে এটি তাদের মস্তিষ্ককে ধুয়ে ফেলেছিল কারণ তারা এই প্রক্রিয়ায় হারিয়ে গিয়েছিল।",
"তারা অনুভব করেছিল যে তাদের কাজের গ... | 1989 সালে, চলচ্চিত্র নির্মাতা জোয়েল এবং ইথান কোয়েন একটি চলচ্চিত্রের চিত্রনাট্য লিখতে শুরু করেন যা অবশেষে মিলার্স ক্রসিং নামে মুক্তি পায়। গল্পের অনেক সূত্র জটিল হয়ে ওঠে এবং চার মাস পরে তারা নিজেদের এই প্রক্রিয়ায় হারিয়ে যেতে দেখে। যদিও জীবনীকার এবং সমালোচকরা পরে এটিকে লেখকের ব্লক হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, কোয়েন ভাইয়েরা এই বর্ণনাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 1991 সালের এক সাক্ষাৎকারে জোয়েল বলেন, "এটা আসলে এমন নয় যে আমরা রাইটার্স ব্লকে ভুগছিলাম, কিন্তু আমাদের কাজের গতি কমে গিয়েছিল, এবং আমরা মিলার্স ক্রসিং থেকে একটি নির্দিষ্ট দূরত্ব পেতে আগ্রহী ছিলাম।" তাঁরা লস অ্যাঞ্জেলেস থেকে নিউইয়র্কে যান এবং একটি ভিন্ন প্রকল্পে কাজ শুরু করেন। তিন সপ্তাহের মধ্যে, কোয়েন্স বিশেষভাবে অভিনেতা জন টারটুরোর জন্য একটি শিরোনাম ভূমিকা সহ একটি চিত্রনাট্য লিখেছিলেন, যার সাথে তারা মিলারের ক্রসিং-এ কাজ করছিলেন। নতুন চলচ্চিত্র, বার্টন ফিঙ্ক, একটি বড়, আপাতদৃষ্টিতে পরিত্যক্ত হোটেলে সেট করা হয়েছিল। এই সেটিং, যার নাম তারা হোটেল আর্ল রেখেছিল, নতুন প্রকল্পের গল্প এবং মেজাজের পিছনে একটি চালিকা শক্তি ছিল। টেক্সাসের অস্টিনে তাদের 1984 সালের চলচ্চিত্র ব্লাড সিম্পল-এর চিত্রগ্রহণের সময়, কোয়েন্স একটি হোটেল দেখেছিলেন যা একটি উল্লেখযোগ্য ছাপ ফেলেছিলঃ "আমরা ভেবেছিলাম,'ওয়াও, মোটেল হেল'। আপনি জানেন, বিশ্বের সবচেয়ে অদ্ভুত হোটেলে থাকার জন্য দোষী সাব্যস্ত করা হচ্ছে। " বার্টন ফিঙ্কের লেখার প্রক্রিয়া মসৃণ ছিল, তারা বলেছিল যে মিলারের ক্রসিং থেকে দূরে থাকার স্বস্তি একটি অনুঘটক হতে পারে। তারা গল্পের সামগ্রিক আকারে সন্তুষ্ট বোধ করেছিলেন, যা তাদের রচনার মধ্য দিয়ে দ্রুত এগিয়ে যেতে সহায়তা করেছিল। "কিছু চলচ্চিত্র পুরোপুরি একজনের মাথায় আসে; আমরা কেবল বার্টন ফিঙ্ককে বের করে দিয়েছিলাম।" লেখার সময়, কোয়েন্স আরেকটি অভিনেতাকে মাথায় রেখে দ্বিতীয় প্রধান ভূমিকা তৈরি করেছিলেনঃ জন গুডম্যান, যিনি তাদের 1987 সালের কমেডি রাইজিং অ্যারিজোনায় উপস্থিত হয়েছিলেন। তার নতুন চরিত্র, চার্লি, গুহা হোটেলের বার্টনের পাশের প্রতিবেশী ছিল। লেখার আগেই কোয়েন্স জানতেন যে গল্পটি কীভাবে শেষ হবে এবং লেখার প্রক্রিয়ার শুরুতে চার্লির শেষ বক্তৃতাটি লিখেছিলেন। চিত্রনাট্যটি তার বিভ্রান্তিমূলক উদ্দেশ্য পূরণ করেছিল এবং কোয়েন্স এটিকে একপাশে রেখে দিয়েছিলেনঃ "বার্টন ফিঙ্ক আমাদের মস্তিষ্ককে ধুয়ে ফেলেছিল এবং আমরা ফিরে গিয়ে মিলারের ক্রসিং শেষ করতে সক্ষম হয়েছিলাম"। প্রথম চলচ্চিত্রের প্রযোজনা শেষ হওয়ার পরে, কোয়েন্স বার্টন ফিঙ্ক চলচ্চিত্রের জন্য কর্মী নিয়োগ করতে শুরু করে। টারটুরো প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার জন্য উন্মুখ হয়ে ছিলেন এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে কোয়েন্সের সাথে এই প্রকল্পের বিষয়ে মতামত সমন্বয় করতে এক মাস কাটিয়েছিলেনঃ "আমি অনুভব করেছি যে আমি বার্টনের জন্য আরও মানবিক কিছু আনতে পারি। জোয়েল এবং ইথান আমাকে একটি নির্দিষ্ট অবদানের অনুমতি দিয়েছিল। আমি তাদের প্রত্যাশার চেয়ে একটু বেশি এগিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিলাম। বার্টন ফিঙ্কের জন্য বিস্তারিত স্টোরিবোর্ড ডিজাইন করার সাথে সাথে কোয়েন্স একজন নতুন চিত্রগ্রাহক খুঁজতে শুরু করেন, কারণ তাদের সহযোগী ব্যারি সোনেনফেল্ড-যিনি তাদের প্রথম তিনটি চলচ্চিত্রের চিত্রগ্রহণ করেছিলেন-তার নিজের পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ, দ্য অ্যাডামস ফ্যামিলি নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন। দ্য কোয়েন্স ইংরেজ চিত্রগ্রাহক রজার ডিকিন্সের কাজ, বিশেষ করে 1988 সালের চলচ্চিত্র স্টর্মি মানডে-র অভ্যন্তরীণ দৃশ্যে মুগ্ধ হয়েছিলেন। সিড এবং ন্যান্সি এবং পাস্কালিস আইল্যান্ড সহ তাঁর কাজ করা অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলি প্রদর্শনের পরে, তারা ডিকিন্সের কাছে একটি চিত্রনাট্য পাঠিয়েছিল এবং তাকে এই প্রকল্পে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। তাঁর প্রতিনিধি কোয়েন্সের সাথে কাজ না করার পরামর্শ দিয়েছিলেন, কিন্তু ডেকিনস নটিং হিলের একটি ক্যাফেতে তাদের সাথে দেখা করেছিলেন এবং তারা শীঘ্রই বার্টন ফিঙ্কে একসাথে কাজ শুরু করেছিলেন। | bquac |
7,359 | [
"কীভাবে'ভোগ \"-এর আবির্ভাব ঘটে?",
"ফিঞ্চার কি ম্যাডোনার অন্যান্য ভিডিও পরিচালনা করেছিলেন?",
"ভিডিওতে কতজন লোক ছিল?",
"ভিত্তি কোথা থেকে এসেছে?",
"কার ছবি ছিল?",
"এই ছবিগুলি কীভাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল?"
] | [
"ম্যাডোনার \"লাইক এ প্রেয়ার\" গানের একটি মিউজিক ভিডিওর ফলস্বরূপ ভোগের আবির্ভাব ঘটে।",
"হ্যাঁ।",
"ভিডিওতে ছয়জন নৃত্যশিল্পী ছিলেন।",
"বিখ্যাত ফটোগ্রাফার হর্স্ট পি হর্স্টের তোলা ছবিগুলির ব্যবহার থেকে মিউজিক ভিডিওটির ভিত্তি তৈরি হয়েছিল।",
"মর্লিন মনরো, ভেরোনিকা লেক, গ্রেটা গার্বো এবং আরও অনেক হলিউড তারকার ছব... | ভিডিওটি ডেভিড ফিঞ্চার পরিচালনা করেছিলেন এবং 1990 সালের ফেব্রুয়ারিতে ক্যালিফোর্নিয়ার বারব্যাঙ্কের দ্য বারব্যাঙ্ক স্টুডিওতে শ্যুট করা হয়েছিল। লুসি ও'ব্রায়ানের বই ম্যাডোনা-লাইক অ্যান আইকন অনুসারে, লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি "বিশাল কাস্টিং কল"-এর পরে ভিডিওটি একত্রিত করা হয়েছিল যেখানে শত শত বিভিন্ন ধরণের নৃত্যশিল্পী উপস্থিত হয়েছিল। কালো-সাদা রঙে চিত্রায়িত, ভিডিওটি আর্ট ডেকো শিল্পী তামারা ডি লেম্পিকার শিল্পকর্ম এবং একটি আর্ট ডেকো সেট ডিজাইনের ব্যবহারের সাথে হলিউডের স্বর্ণযুগের চলচ্চিত্র এবং ফটোগ্রাফির চেহারা স্মরণ করে। তাঁর বিখ্যাত মেইনবোচার কর্সেট, লিসা উইথ টারবান (1940) এবং কারমেন ফেস ম্যাসেজ (1946) সহ বিখ্যাত ফটোগ্রাফার হর্স্ট পি হর্স্টের তোলা ফটোগুলির বিনোদন অনেক দৃশ্য। হোর্স্ট ম্যাডোনার ভিডিও নিয়ে "অসন্তুষ্ট" ছিলেন বলে জানা গেছে কারণ তিনি কখনও তাঁর ছবি ব্যবহারের অনুমতি দেননি এবং ম্যাডোনার কাছ থেকে কোনও স্বীকৃতি পাননি। কিছু ক্লোজ-আপ ভঙ্গি মেরিলিন মনরো, ভেরোনিকা লেক, গ্রেটা গার্বো, মার্লিন ডিট্রিচ, ক্যাথরিন হেপবার্ন, জুডি গারল্যান্ড এবং জিন হারলোর মতো তারকাদের বিখ্যাত প্রতিকৃতি পুনরায় তৈরি করে। (উপরন্তু, এই যুগের বেশ কয়েকজন তারকার নাম গানের কথায় পরীক্ষা করা হয়েছিল।) জর্জ হুরেল, ইউজিন রবার্ট রিচি, ডন ইংলিশ, হোয়াইটি শেফার, আর্নেস্ট ব্যাচ্রাচ, স্কটি ওয়েলবর্ন, লাস্লো উইলিঙ্গার এবং ক্লারেন্স সিনক্লেয়ার বুলের মতো হলিউডের বেশ কয়েকজন বিখ্যাত প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফারের শৈলী এবং কাজের উল্লেখ রয়েছে। ভিডিওটিতে ম্যাডোনার তখনকার আসন্ন ব্লন্ড অ্যাম্বিশন ট্যুরের নৃত্যশিল্পীদের দেখানো হয়েছে-ডোনা ডি লরি, নিকি হ্যারিস, লুইস এক্সট্রাভাগানজা কামাচো, জোসে গুটিরেজ এক্সট্রাভাগানজা, সেলিম গাউলুস, কার্লটন উইলবর্ন, গ্যাব্রিয়েল ট্রুপিন, অলিভার ক্রুমেস এবং কেভিন স্টিয়া। "পাঙ্ক ব্যালেরিনা" ক্যারোল আর্মিটেজ এই নৃত্যনির্দেশনার চিত্রনাট্য রচনা করেছেন। ভিডিওটি 1990 সালের 29শে মার্চ এমটিভিতে বিশ্বব্যাপী প্রিমিয়ার হয় এবং একই বছর 22শে নভেম্বর এটি বিইটি-তে প্রিমিয়ার হয়, যা ম্যাডোনার প্রথম ভিডিও যা একটি আফ্রিকান-আমেরিকান চ্যানেলে সম্প্রচারিত হয়। ভিডিওটির দুটি সংস্করণ রয়েছে, নিয়মিত সম্প্রচারিত টেলিভিশন মিউজিক ভিডিও এবং 12 ইঞ্চি রিমিক্স, যা তিন মিনিটের বেশি দীর্ঘ বর্ধিত সংস্করণ। | bquac |
7,360 | [
"কতদিন ধরে নারীরা আরও বেশি অধিকার চায়?",
"প্রথম মহিলা দল কখন প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল?",
"দলের নেতা কে ছিলেন?",
"কতদিন তিনি নেতৃত্ব দিয়েছিলেন?",
"একজন মহিলা প্রধানমন্ত্রী থাকা কি সাধারণ ব্যাপার ছিল?",
"প্রধানমন্ত্রীর নাম কী ছিল?",
"তারা কীভাবে নারী অধিকার পরিচালনা করেছিল?",
"কমিটি আর কী কী করেছে?",
"অন্... | [
"ইসরায়েল রাষ্ট্র হয়ে ওঠা দেশটি প্রথম প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পর থেকে মহিলারা আরও বেশি অধিকার চেয়েছেন।",
"1919 সালে প্রথম মহিলা দল প্রতিষ্ঠিত হয়।",
"দলের নেত্রী ছিলেন রোজা ওয়েল্ট-স্ট্রস।",
"মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি তা অব্যাহত রেখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"প্রধানমন্ত্রীর নাম ছিল গোল্ডা মেয়ার।",
"ইসরায়েলের সংসদ,... | এমনকি ইসরায়েল রাষ্ট্র গঠনের আগেই, যে দেশটি ইসরায়েল রাষ্ট্রে পরিণত হয়েছিল সেখানে নারীরা নারী অধিকারের জন্য লড়াই করছিল, উদাহরণস্বরূপ নতুন যিশুভে নারীরা। যিশুভ শব্দটি ইসরায়েল রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠার আগে প্যালেস্টাইনে ইহুদি বাসিন্দাদের দেহকে বোঝায় এবং নিউ যিশুভ তাদের বোঝায় যারা 1860-এর দশকে জেরুজালেমের পুরাতন শহরের দেয়ালের বাইরে বাড়ি নির্মাণ শুরু করেছিল। 1919 সালে নিউ যিশুভের প্রথম দেশব্যাপী মহিলা দল (দ্য ইউনিয়ন অফ হিব্রু উইমেন ফর ইকুয়াল রাইটস ইন এরেটজ ইসরায়েল) গঠিত হয় এবং রোজা ওয়েল্ট-স্ট্রস, যিনি সেই বছর সেখানে অভিবাসিত হয়েছিলেন, তাকে এর নেতা নিযুক্ত করা হয়, যা তিনি তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত অব্যাহত রেখেছিলেন। 1926 সালে হারেদিম, যিনি গণভোটের সম্ভাবনার মুখোমুখি না হতে পছন্দ করেছিলেন, তিনি যিশুভের প্রতিনিধি পরিষদ ছেড়ে চলে যান এবং সেই বছর একটি সরকারী ঘোষণা করা হয় (1927 সালে ম্যান্ডেট সরকার দ্বারা অনুমোদিত) যা নিশ্চিত করে "জীবনের সমস্ত ক্ষেত্রে মহিলাদের সমান অধিকার-নাগরিক, রাজনৈতিক এবং অর্থনৈতিক"। ইসরায়েল ছিল বিশ্বের তৃতীয় দেশ যার নেতৃত্বে ছিলেন একজন মহিলা প্রধানমন্ত্রী, গোল্ডা মেয়ার, এবং 2010 সালে, ইসরায়েলে মহিলাদের সংসদীয় প্রতিনিধিত্ব ছিল 18 শতাংশ, যা আরব বিশ্বের গড় 6 শতাংশের উপরে এবং মার্কিন কংগ্রেসের সমান। তবুও, এটি স্ক্যান্ডিনেভিয়ার দেশগুলির 40 শতাংশ গড়ের তুলনায় অনেক পিছিয়ে রয়েছে ইসরায়েলি সংসদ, দ্য নেসেট, মহিলাদের অধিকার নিয়ে আলোচনা করার জন্য "মহিলাদের অবস্থা সম্পর্কিত কমিটি" প্রতিষ্ঠা করেছে। এই কমিটির ঘোষিত উদ্দেশ্যগুলি হল বৈষম্য রোধ করা, মহিলাদের বিরুদ্ধে সহিংসতার বিরুদ্ধে লড়াই করা এবং রাজনীতি, জীবনচক্রের ঘটনা এবং শিক্ষায় সমতা প্রচার করা। 1998 সালে, নেসেট "যৌন হয়রানি প্রতিরোধ"-এর জন্য একটি আইন পাস করে। 2013 সালে, ধর্মীয় বিষয়ক মন্ত্রী এবং প্রধান রব্বিরা বিবৃতি জারি করে আনুষ্ঠানিক স্নান পরিচারকদের কেবল পরিদর্শন করতে চান এমন মহিলাদের পরিদর্শন করতে বলেছিলেন, যা মিকভেহগুলিতে মহিলাদের জোরপূর্বক পরিদর্শন বন্ধ করে দেয়। | bquac |
7,361 | [
"ইসরায়েলের নেতৃত্বে প্রথম মহিলা কে ছিলেন?",
"মহিলারা কি সরকারের অন্য কোনও স্তরে কাজ করেছেন?",
"ইসরায়েলের ইতিহাসে রাজনৈতিক পদে মহিলাদের কোনও নাম কি লক্ষণীয়?",
"ইতিহাসে কি আর কোনও মহিলা বিশিষ্ট?",
"শকদিয়েলের অবস্থান কী ছিল?",
"নিবন্ধটির অন্য কোনও দিক কি আমার জানা উচিত?",
"শকদিয়েলের প্রতিক্রিয়া কী ছি... | [
"ইজরায়েলের প্রথম মহিলা নেত্রী ছিলেন গোল্ডা মেয়ার।",
"মহিলারা ইসরায়েলি সরকারে কাজ করেছেন, বিশেষ করে নেসেটে।",
"হ্যাঁ।",
"লেয়া শকদিয়েল ছিলেন প্রথম ইসরায়েলি মহিলা যিনি একটি ধর্মীয় পরিষদে দায়িত্ব পালন করেছিলেন।",
"শকদিয়েলের অবস্থান ছিল ইয়েরুহামের ধর্মীয় কাউন্সিলের সদস্য।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
... | ইসরায়েল রাষ্ট্র প্রতিষ্ঠার পর থেকে, তুলনামূলকভাবে খুব কম মহিলা ইসরায়েলি সরকারে দায়িত্ব পালন করেছেন এবং এখনও খুব কম মহিলা শীর্ষস্থানীয় মন্ত্রীর অফিসে দায়িত্ব পালন করেছেন। যদিও ইজরায়েল একটি অল্প সংখ্যক দেশের মধ্যে একটি যেখানে একজন মহিলা-গোল্ডা মেয়ার-প্রধানমন্ত্রী হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছেন, এটি সংসদ এবং সরকার উভয় ক্ষেত্রেই মহিলাদের প্রতিনিধিত্বের ক্ষেত্রে বেশিরভাগ পশ্চিমা দেশগুলির পিছনে রয়েছে। যদিও ইসরায়েলের স্বাধীনতার ঘোষণাপত্রে বলা হয়েছেঃ "ইসরায়েল রাষ্ট্র (...) ধর্ম, বর্ণ বা লিঙ্গ নির্বিশেষে তার সমস্ত বাসিন্দাদের সামাজিক ও রাজনৈতিক অধিকারের সম্পূর্ণ সমতা নিশ্চিত করবে", হরেদি রাজনৈতিক দলগুলি (শাস এবং ইউনাইটেড তোরাহ ইহুদিধর্ম) কখনও নেসেট নির্বাচনের জন্য তাদের তালিকায় মহিলাদের অনুমতি দেয়নি। যাইহোক, 2014 সালের ডিসেম্বরে, হরেদি সম্প্রদায়ের মহিলা কর্মীরা আসন্ন নির্বাচনে মহিলাদের নির্বাচনী স্লেটগুলিতে অন্তর্ভুক্ত না করা হলে হরেদি দলগুলিকে বয়কট করার হুমকি দিয়েছেন। 2016 সালের হিসাবে, ইসরায়েলের 120 সদস্যের নেসেটে মহিলাদের সংখ্যা ছিল, যা 185টি দেশের মধ্যে 54তম যেখানে মহিলারা আইনসভায় অন্তর্ভুক্ত। তুলনার জন্য, স্ক্যান্ডিনেভিয়ায় মহিলা অনুপাত 40 শতাংশের বেশি, ইউরোপীয় ইউনিয়নের গড় 17.6%, এবং আরব বিশ্বে এটি 6.40 শতাংশ। জনসংখ্যার দিক থেকে মহিলাদের প্রতিনিধিত্ব উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়ঃ বেশিরভাগ মহিলা রাজনীতিবিদ ধর্মনিরপেক্ষ দলগুলির প্রতিনিধিত্ব করেছেন, যেখানে খুব কমই ধর্মীয় ইহুদি বা আরব দল থেকে এসেছেন। 1986 সালের জানুয়ারিতে ইসরায়েলি মহিলা শিক্ষক লেয়া শাকদিয়েলকে ইয়েরুহামের ধর্মীয় কাউন্সিলের সদস্যপদ দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু ধর্ম বিষয়ক মন্ত্রী জভুলুন হ্যামার এই ভিত্তিতে তার সদস্যপদ বাতিল করে দিয়েছিলেন যে মহিলাদের সেই পদে কাজ করা উচিত নয়। 1987 সালের গোড়ার দিকে এই ঘটনার বিষয়ে ইসরায়েলের সুপ্রিম কোর্টে একটি পিটিশন জমা দেওয়া হয়েছিল। সুপ্রিম কোর্টের পূর্বনির্ধারিত রায়টি সর্বসম্মতিক্রমে শাকদিয়েলের পক্ষে গৃহীত হয় এবং 1988 সালে শাকদিয়েল ইসরায়েলের প্রথম মহিলা যিনি একটি ধর্মীয় পরিষদে দায়িত্ব পালন করেন। 2015 সালে, অতি-গোঁড়া মহিলাদের জন্য নিবেদিত প্রথম ইসরায়েলি রাজনৈতিক দল উন্মোচন করা হয়েছিল, যার নাম ছিল "ইউ'বিজচুতানঃ হরেদি উইমেন মেকিং চেঞ্জ"। | bquac |
7,362 | [
"নন্দোর চলে যাওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"নন্দো কেন চলে গেল?",
"নন্দো চলে যাওয়ার পর ব্যান্ডটি কি সফরে গিয়েছিল?",
"তাঁর চলে যাওয়ার পর কোন গানগুলি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"তারা কি কোনও পূর্ণ অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"কোনও গান কি চার্টে ... | [
"ব্যান্ডটি বেস গিটারবাদক লি মারকুচিকে (রেডিও ট্যাক্সি থেকে) তাদের অ্যালবাম কোমো এস্তো ভোসেস-এ বাজানোর জন্য ভাড়া করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"2005 সালে, তারা আরেকটি এমটিভি-ব্র্যান্ডেড অ্যালবাম প্রকাশ করে, শুধুমাত্র এইবার একটি অ-অ্যাকোস্টিক লাইভ পারফরম্যান্সে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর চলে যাওয়ার পর যে গা... | ব্যান্ডটি তাদের অ্যালবাম কোমো এস্তাও ভোসেস-এ বাজানোর জন্য বেস গিটারবাদক লি মারকুচিকে (রেডিও ট্যাক্সি থেকে) ভাড়া করেছিল? (আপনি কেমন আছেন?) এই অ্যালবামটি প্রকাশের সাথে সাথে বাকি পাঁচজন সদস্য ব্যান্ডের 20 বছরেরও বেশি সময়ের ইতিহাস লিখতে থাকেন। "এনকুয়ান্টো হাউভার সল" হিসাবে স্ব-সহায়ক হিটগুলির সাথে, প্রাসঙ্গিকতা নিয়ে প্রশ্নগুলি তিতাসের পক্ষে রয়ে গেছে, যা হ্রাসমান বিক্রয় এবং তাদের ফ্যানবেসের বার্ধক্যের মুখোমুখি হয়েছিল। 2005 সালে, তারা আরেকটি এমটিভি-ব্র্যান্ডেড অ্যালবাম প্রকাশ করে, শুধুমাত্র এইবার একটি অ-অ্যাকোস্টিক লাইভ পারফরম্যান্সে। এই অ্যালবামটি দলের জন্য "ভোসা এক্সেলেনসিয়া" নামে একটি নতুন হিট তৈরি করে, যা মূলত ভণ্ডামি এবং রাজনীতিবিদদের যত্নের অভাবের সমালোচনা করে, এইভাবে ব্যান্ডটিকে তার শিকড়ে ফিরিয়ে আনে। ব্রাজিলিয়ান সমালোচকরা এটিকে আরেকটি সুবিধাবাদী স্টান্ট হিসাবে দেখেছিলেন, কারণ গানটি ঠিক তখনই প্রকাশিত হয়েছিল যখন লুলার সরকার দুর্নীতির বহুবিধ অভিযোগের মুখোমুখি হয়েছিল। 2006 সালের 18ই ফেব্রুয়ারি, টিটাস রিও ডি জেনেইরোর কোপাকাবানা সৈকতে প্রায় 15 লক্ষ দর্শকের জন্য রোলিং স্টোনস ফ্রি কনসার্টের উদ্বোধন করেন। 2007 সালে, ব্যান্ডটি 25 অ্যানোস ডি রক (25 ইয়ারস অফ রক) শিরোনামে একটি সফর শুরু করে, উভয় ব্যান্ডের 25তম বার্ষিকী উদযাপনের পাশাপাশি 1980-এর দশকের ব্রাজিলিয়ান রক ব্যান্ডের উত্থানের 25তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য ওস পারালামাস দো সুসেসোর সাথে যোগ দেয়। দুটি লাইন-আপ শোতে বেশিরভাগ সময় একসাথে খেলেছিল, আর্নাল্ডো অ্যান্টুনস, আন্দ্রেয়াস কিসার এবং ড্যাডো ভিলা-লোবোসের মতো কিছু আমন্ত্রিত সংগীতশিল্পীদেরও উপস্থাপন করেছিল। 2008 সালের 26শে জানুয়ারি রিও ডি জেনিরোতে অনুষ্ঠিত কনসার্টটি রেকর্ড করা হয়েছিল এবং চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। অনুষ্ঠানের ফলস্বরূপ সিডি এবং ডিভিডি পাঁচ মাস পরে মুক্তি পায়। | bquac |
7,363 | [
"তিনি কিভাবে অবদান রেখেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এই সমীক্ষাগুলি কোথায় পাঠানো হয়েছিল?",
"তিনি কি প্রকাশিত হয়েছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কিছু লিখেছেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কী ধরনের কবিতা লিখেছিলেন?"
] | [
"তিনি গ্যারিসন মানসিকতার সাহিত্যিক সীমাবদ্ধতা অতিক্রম করার সম্ভাবনার প্রস্তাব করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি কবিতা লেখেন।"
] | ফ্রাইয়ের আন্তর্জাতিক খ্যাতি তাকে এমন এক সময়ে কানাডিয়ান সাহিত্যকে চ্যাম্পিয়ন করার সুযোগ করে দিয়েছিল যখন এটি করা প্রাদেশিক হিসাবে বিবেচিত হত। ফ্রাই যুক্তি দিয়েছিলেন যে লেখার আনুষ্ঠানিক গুণমান নির্বিশেষে, কানাডিয়ান কল্পনা এবং কানাডিয়ান পরিবেশের প্রতি এর প্রতিক্রিয়া বোঝার জন্য কানাডিয়ান সাহিত্য প্রযোজনা অধ্যয়ন করা অপরিহার্য ছিল। 1950-এর দশকে, ফ্রাই ইউনিভার্সিটি অফ টরন্টো কোয়ার্টারলির জন্য কানাডিয়ান কবিতার বার্ষিক সমীক্ষা লিখেছিলেন, যা তাকে কানাডিয়ান কবিতার পুনরাবৃত্ত থিম এবং ব্যস্ততার পর্যবেক্ষণ করতে পরিচালিত করেছিল। পরবর্তীকালে, ফ্রাই এই পর্যবেক্ষণগুলি বিশদভাবে বর্ণনা করেন, বিশেষ করে কার্ল এফ. ক্লিনকের'লিটারারি হিস্ট্রি অফ কানাডা'(1965)-এর উপসংহারে। এই রচনায়, ফ্রাই "গ্যারিসন মানসিকতা"-র ধারণাকে সেই মনোভাব হিসাবে উপস্থাপন করেছেন যা থেকে কানাডিয়ান সাহিত্য লেখা হয়েছে। গ্যারিসন মানসিকতা হল এমন একটি সম্প্রদায়ের সদস্যের মনোভাব যা সাংস্কৃতিক কেন্দ্রগুলি থেকে বিচ্ছিন্ন এবং প্রতিকূল প্রাকৃতিক দৃশ্য দ্বারা বেষ্টিত বোধ করে। ফ্রাই বজায় রেখেছিলেন যে এই ধরনের সম্প্রদায়গুলি অদ্ভুতভাবে কানাডিয়ান ছিল এবং এমন একটি সাহিত্যকে উৎসাহিত করেছিল যা আনুষ্ঠানিকভাবে অপরিণত ছিল, যা "অসভ্য" প্রকৃতির সাথে গভীর নৈতিক অস্বস্তি প্রদর্শন করেছিল এবং যার বিবরণগুলি সামাজিক নিয়ম ও মূল্যবোধকে শক্তিশালী করেছিল। ফ্রাই দ্য বুশ গার্ডেনঃ এসেজ অন দ্য কানাডিয়ান ইমাজিনেশন (1971)-এ কানাডিয়ান লেখা এবং চিত্রকলার উপর তাঁর ভিন্ন লেখাগুলি সংগ্রহ করেছিলেন। তিনি "দ্য গ্যারিসন মেন্টালিটি"-এর মতো বাক্যাংশ তৈরি করেছিলেন, যা কানাডিয়ান সাহিত্যের সংক্ষিপ্তসার। মার্গারেট অ্যাটউড তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন এবং তাঁর সারভাইভাল (1972) বইয়ে এটি বিশদভাবে বর্ণনা করেছেন। ফ্রাই জেমস পোল্ককে ডিভিশনস অন আ গ্রাউন্ডঃ এসেজ অন কানাডিয়ান কালচার (1982) সংকলনে সহায়তা করেছিলেন। মরণোত্তর কালেক্টেড ওয়ার্কস অফ নর্থরোপ ফ্রাই-তে কানাডার উপর তাঁর লেখাগুলি 12তম খণ্ডে রয়েছে। কানাডিয়ান সাহিত্য সম্পর্কে তাঁর পর্যবেক্ষণের উপর ভিত্তি করে, ফ্রাই এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে, সম্প্রসারণ দ্বারা, কানাডিয়ান পরিচয় প্রকৃতির ভয়, বসতি স্থাপনের ইতিহাস এবং সম্প্রদায়ের প্রতি প্রশ্নাতীত আনুগত্য দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল। যাইহোক, ফ্রাই এই বৈশিষ্ট্যগুলি অতিক্রম করার জন্য কানাডিয়ান (সাহিত্যিক) পরিচয়ের ক্ষমতা এবং পরামর্শযোগ্যতা উপলব্ধি করেছিলেন। ফ্রাই গ্যারিসন মানসিকতার সাহিত্যিক সীমাবদ্ধতার বাইরে চলাচলের সম্ভাবনার প্রস্তাব দিয়েছিলেনঃ ক্রমবর্ধমান নগরায়ন, যা পরিবেশের উপর বৃহত্তর নিয়ন্ত্রণ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়, তার লেখকদের আরও আনুষ্ঠানিকভাবে উন্নত বিচ্ছিন্ন সাহিত্য রচনা করার জন্য পর্যাপ্ত আত্মবিশ্বাস সহ একটি সমাজ তৈরি করবে। | bquac |
7,364 | [
"শোটি কোন বছর বের হয়েছিল?",
"শোতে কী ঘটেছিল",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"প্রতিযোগিতাটি কী নিয়ে ছিল?"
] | [
"শোটি 1996 সালে প্রকাশিত হয়েছিল।",
"তিনি প্রতিদিন সকালে ধর্মীয়ভাবে দ্য হাওয়ার্ড স্টার্ন শো শুনতেন।",
"2004 সালের ফেব্রুয়ারিতে \"স্টাটারিং জন\" মেলেনডেজ চলে যাওয়ার পর, স্টার্ন এক মাস পরে গেট জনস জব প্রতিযোগিতা ঘোষণা করেন।",
"প্রতিযোগিতাটি ছিল দশজন শ্রোতাকে দাঁড় করানোর বিষয়ে যারা শূন্য পদের প্রতিযোগিতায়... | ক্রিস্টি 1996 সালে দ্য হাওয়ার্ড স্টার্ন শো-এর একজন আগ্রহী শ্রোতা হয়ে ওঠেন যখন তিনি ফ্লোরিডায় চলে আসেন, তিনি একজন ইলেকট্রিশিয়ান হিসাবে কাজ করার সময় হেডফোন দিয়ে "প্রতিদিন সকালে ধর্মীয়ভাবে" অনুষ্ঠানটি শুনতেন। ইন্টারনেট থেকে অনুষ্ঠানের উত্তর দেওয়ার যন্ত্রের কাছে পৌঁছানোর জন্য নম্বরটি পাওয়ার পর, তিনি 1999 সালে হাস্যকর ভয়েসমেল বার্তা জমা দিতে শুরু করেন, যা প্রায়শই সম্প্রচারে বাজানো হত। 2001 সাল থেকে, ক্রিস্টি কর্মী রবিন কুইভার্স এবং কে. সি সম্পর্কে গানের প্যারোডি এবং বিট পাঠাতে শুরু করেন। আর্মস্ট্রং। 2003 সালের 24শে এপ্রিল লাস ভেগাস-এর হার্ড রক হোটেল অ্যান্ড ক্যাসিনো থেকে অনুষ্ঠানটি সম্প্রচারিত হলে তাঁর আত্মপ্রকাশ ঘটে। ক্রিস্টি একজন পর্ন তারকার সাথে ডেট জেতার আশায় ব্ল্যাকজ্যাকের একটি রাউন্ড হেরেছিলেন। 2004 সালের ফেব্রুয়ারিতে "স্টাটারিং জন" মেলেনডেজ চলে যাওয়ার পর, স্টার্ন এক মাস পরে গেট জনস জব প্রতিযোগিতা ঘোষণা করেন, যেখানে দশজন শ্রোতাকে দাঁড় করিয়েছিলেন যারা শূন্য পদের প্রতিযোগিতায় একে অপরের বিরুদ্ধে প্রতিযোগিতায় অবদান রেখেছিলেন। প্রতিটি প্রতিযোগীকে তাদের প্রতিভা প্রদর্শনের জন্য এক সপ্তাহ সময় দেওয়া হয়েছিল যা তারা শোতে আনতে পারে, যার পরে শ্রোতারা তাদের পছন্দের জন্য অনলাইনে ভোট দেয়। ক্রিস্টি তার বিটগুলির একটি প্রয়োজনীয় ডেমো সিডি তৈরি করেছিলেন এবং প্রাথমিক তিন মাসের চুক্তি এবং 25,000 ডলারের পুরস্কারের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন। আইসড আর্থ ছেড়ে যাওয়া ক্রিস্টির জন্য একটি কঠিন সিদ্ধান্ত ছিল, কিন্তু তিনি অনুভব করেছিলেন যে তিনি তার "স্বপ্নের চাকরি" অনুসরণ করার এবং স্টার্নের জন্য কাজ করার সুযোগটি নষ্ট করতে পারবেন না। তিনি ফ্লোরিডায় থাকতে থাকতে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং চলে যেতে চেয়েছিলেন। 2004 সালের 1 জুলাই ক্রিস্টি 30 শতাংশ ভোট পেয়ে প্রতিযোগিতায় জয়ী হন; সাল গভর্নাল 24 শতাংশ ভোট পেয়ে দ্বিতীয় হন। 2004 সালের সেপ্টেম্বরের মধ্যে, দুজনেই পূর্ণ-সময়ের কর্মী সদস্য হিসাবে শোতে যোগ দিয়েছিলেন। ক্রিস্টি তারপর ফ্লোরিডা থেকে নিউ ইয়র্ক সিটিতে স্থানান্তরিত হন, যেখানে শোটি অবস্থিত। ক্রিস্টি শোতে তার প্র্যাঙ্ক কল, গানের প্যারোডি এবং অপমানজনক স্টান্টের জন্য পরিচিত হয়ে উঠেছে, যা সাধারণত গভর্নালের সাথে পরিবেশিত হয়। তিনি স্টাম্প দ্য পারভে পর্ন ট্রিভিয়ায় চ্যালেঞ্জারদের মুখোমুখি হয়েছিলেন, অতিথিদের উপর বমি করেছিলেন, একটি বিকিনি মোম পেয়েছিলেন এবং তাঁর যৌনাঙ্গে রঙ করেছিলেন। 2005 সাল থেকে, ক্রিস্টি অন্যান্য শো কাস্ট সদস্যদের সাথে কিলার্স অফ কমেডি ট্যুরের অংশ হিসাবে স্ট্যান্ড-আপ কমেডিয়ান হিসাবে দেশব্যাপী অভিনয় করেছিলেন। 2006 সালে, অনুষ্ঠানটি সিরিয়াস এক্সএম রেডিওতে স্থানান্তরিত হয়। ক্রিস্টি রিচার্ড ক্রিস্টির হেভি মেটাল হোডাউন নামে লিকুইড মেটাল চ্যানেলে তার একটি আধা-নিয়মিত ধাতব শো হোস্ট করেছিলেন। ক্রিস্টি হাওয়ার্ড 101-এ ইনসাইড দ্য পর্ন অ্যাক্টরস স্টুডিওরও উপস্থাপনা করেছিলেন, একটি সাক্ষাত্কার সিরিজ যা পর্ন অভিনেত্রীদের সাথে টেলিভিশন সিরিজ ইনসাইড দ্য অ্যাক্টরস স্টুডিওর প্যারোডি করেছিল, ক্রিস্টি হোস্ট জেমস লিপটনের ভূমিকা পূরণ করেছিলেন। | bquac |
7,365 | [
"তিনি কখন নাগরিক হয়েছিলেন?",
"তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কোথায় ভ্রমণ করেছিলেন?",
"তার খামারের কি হয়েছে?",
"সে কি ওয়াইনারিটা রেখেছিল?",
"কখন তার বিবাহবিচ্ছেদ হয়?",
"কেন তার বিবাহবিচ্ছেদ হল?"
] | [
"1897 সালের 13 মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণের সময় তিনি নাগরিক হন।",
"তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণ করেছিলেন, বিশেষত ক্যালিফোর্নিয়ার লেক কাউন্টির গুয়েনক ভ্যালিতে।",
"তিনি রেড ওয়াইন উৎপাদনকারী একটি ওয়াইনারি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"1897 সালের মে মাসে তিনি তাঁর স্বামীর সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদ করেন... | 1888 সালে, ল্যাংট্রি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি সম্পত্তির মালিক হয়ে ওঠেন যখন তিনি এবং ফ্রেডরিক গেবার্ড ক্যালিফোর্নিয়ার লেক কাউন্টির গুয়েনক ভ্যালিতে 4,200 একর (17 বর্গ কিলোমিটার) এলাকা সহ পার্শ্ববর্তী খামার কিনেছিলেন, যেখানে তিনি রেড ওয়াইন উৎপাদনকারী একটি ওয়াইনারি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 1906 সালে তিনি এটি বিক্রি করেন। ল্যাংট্রি ফার্মস নাম বহন করে, ওয়াইনারি এবং দ্রাক্ষাক্ষেত্র এখনও ক্যালিফোর্নিয়ার মিডলটাউনে চালু রয়েছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণের সময় ল্যাংট্রি একজন মার্কিন নাগরিক হন এবং 1897 সালের 13ই মে ক্যালিফোর্নিয়ার লেকপোর্টে তাঁর স্বামী এডওয়ার্ড ল্যাংট্রির সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। আমেরিকাতে তাঁর জমির মালিকানা তাঁর বিবাহবিচ্ছেদের সময় প্রমাণ হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছিল যাতে বিচারককে দেখাতে সহায়তা করা যায় যে তিনি দেশের নাগরিক ছিলেন। সেই বছরের জুন মাসে এডওয়ার্ড ল্যাংট্রি একটি বিবৃতি জারি করেন যা নিউ ইয়র্ক জার্নালে প্রকাশিত হয়। কয়েক মাস পর একটি রেলস্টেশনে উন্মাদ অবস্থায় পাওয়া যাওয়ার পর তিনি একটি আশ্রয়ে মারা যান। মৃত্যুর কারণ সম্ভবত বেলফাস্ট থেকে লিভারপুলে যাওয়ার সময় একটি স্টিমার ক্রসিংয়ের সময় পড়ে যাওয়ার পরে মস্তিষ্কের রক্তক্ষরণের কারণে হয়েছিল। তদন্তে দুর্ঘটনাজনিত মৃত্যুর রায় ফিরিয়ে দেওয়া হয়। পরে ল্যাংট্রি অন্য এক বিধবাকে লেখা একটি শোকবার্তায় আংশিকভাবে লেখা ছিল, "আমিও একজন স্বামীকে হারিয়েছি, কিন্তু হায় হায়! এটা বড় কোনও ক্ষতি ছিল না। " ল্যাংট্রি তার স্বামীর মৃত্যুর পরেও তার আইরিশ সম্পত্তির সাথে জড়িত ছিলেন। এগুলি 1928 সালে উত্তর আয়ারল্যান্ড ভূমি আইন, 1925-এর অধীনে তাঁর কাছ থেকে বাধ্যতামূলকভাবে কেনা হয়েছিল। আয়ারল্যান্ডের বিভাজনের পরে কিছু জমি মালিকদের কাছ থেকে ভাড়াটেদের কাছে হস্তান্তর করার উদ্দেশ্যে এটি পাস করা হয়েছিল। | bquac |
7,366 | [
"হুগো জেরাল্ড ডি বাথে কে?",
"হুগোর সঙ্গে তার কীভাবে দেখা হয়েছিল?",
"ল্যাংট্রি এবং হুগো জেরাল্ড ডি বাথ সম্পর্কে কী জানা গুরুত্বপূর্ণ?",
"বিয়ের পর তাদের কী হয়েছিল?",
"হুগো কি বোয়ার যুদ্ধে লড়েছিলেন?",
"হুগো যখন যুদ্ধে গিয়েছিলেন তখন লিলি ল্যাংট্রি কী করছিলেন?"
] | [
"হুগো জেরাল্ড ডি বাথে ছিলেন লেডি ল্যাংট্রির দ্বিতীয় স্বামী।",
"ঘোড়দৌড়ের প্রতি তাদের আগ্রহের মাধ্যমে তিনি হুগোর সাথে দেখা করেছিলেন।",
"ল্যাংট্রি এবং ডি বাথে 1899 সালে বিয়ে করেন।",
"তাদের বিয়ের পর, ডি বাথে বোয়ার যুদ্ধে ব্রিটিশ বাহিনীতে যোগ দেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | তার স্বামীর সাথে বিবাহবিচ্ছেদের পরে, ল্যাংট্রিকে জনপ্রিয় সংবাদমাধ্যমে প্রিন্স লুই এস্টারহাজির সাথে যুক্ত করা হয়েছিল; তারা একসাথে সময় ভাগ করে নিয়েছিল এবং উভয়েরই ঘোড়দৌড়ের প্রতি আগ্রহ ছিল। যাইহোক, 1899 সালে, তিনি স্যার হেনরি ডি বাথে, 4র্থ ব্যারোনেট এবং শার্লট ক্লেয়ারের পুত্র 28 বছর বয়সী হুগো জেরাল্ড ডি বাথেকে (1871-1940) বিয়ে করেন। ডি বাথে পরিবারের আপত্তির কারণে হুগোর বাবা-মা প্রথমে বিয়ে করেননি। তাঁরা একসঙ্গে থাকতেন এবং তাঁদের সাতটি সন্তান বিবাহের বাইরে জন্মগ্রহণ করেছিল। 1870 সালে স্যার হেনরির বাবার মৃত্যুর পর তাঁরা বিয়ে করেন এবং হুগো ছিলেন তাঁদের প্রথম পুত্র যিনি বৈবাহিক জীবনে জন্মগ্রহণ করেন-যা তাঁকে ব্যারোনেটির উত্তরাধিকারী করে তোলে। ল্যাংট্রি এবং ডি বাথের মধ্যে বিয়েটি 27শে জুলাই, 1899 সালে জার্সির সেন্ট স্যাভিয়ার্স চার্চে অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে কর্মকর্তাদের পাশাপাশি একমাত্র জিন মেরি ল্যাংট্রি উপস্থিত ছিলেন। এই একই দিনে ল্যাংট্রির ঘোড়া মারম্যান গুডউড কাপ জিতেছিল। 1899 সালের ডিসেম্বরে, ডি বাথে বোয়ার যুদ্ধে ব্রিটিশ বাহিনীতে যোগ দেওয়ার জন্য স্বেচ্ছায় যোগদান করেন। তাঁকে লেফটেন্যান্ট হিসাবে রবার্টস হর্স মাউন্টেড ব্রিগেডে নিয়োগ করা হয়েছিল। 1907 সালে হুগোর বাবা মারা যান; তিনি 5ম ব্যারোনেট হন এবং ল্যাংট্রি লেডি ডি বাথে হন। যখন হুগো ডি বাথে 5ম ব্যারোনেট হন, তখন তিনি সাসেক্স, ডেভন এবং আয়ারল্যান্ডের সম্পত্তি উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন; সাসেক্সের লোকেরা চিচেস্টারের কাছে ওয়েস্ট স্টোকের গ্রামে ছিল। এগুলি ছিলঃ উডএন্ড, 71 একর জমিতে 17টি শয়নকক্ষ; হল্যান্ডসফিল্ড, 52 একর জমিতে 10টি শয়নকক্ষ এবং 206 একর জমিতে বালসমের খামার। উডেন্ডকে ডি বাথের বাসভবন হিসাবে রাখা হয়েছিল এবং ছোট হল্যান্ডসফিল্ডকে ভাড়া দেওয়া হয়েছিল। আজ ভবনগুলি তাদের সময়কালের চেহারা ধরে রেখেছে, তবে পরিবর্তন ও সংযোজন করা হয়েছে এবং কমপ্লেক্সটি এখন বহু-অধ্যুষিত। সাইটের একটি বাড়ির নাম ল্যাংট্রি এবং অন্যটির নাম হার্ডি। ডি বাথের সমস্ত সম্পত্তি 1919 সালে বিক্রি করা হয়েছিল, একই বছর লেডি ডি বাথ রিগাল লজ বিক্রি করেছিলেন। | bquac |
7,367 | [
"রাজনৈতিক অবস্থান ও কার্যকলাপ কী ছিল?",
"এই নিবন্ধের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় কোনটি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এবং আর কি?"
] | [
"পরিবারের রাজনৈতিক অবস্থান এবং ক্রিয়াকলাপগুলিতে মনোনিবেশ করার মধ্যে রয়েছে গর্ভপাতের বিরোধিতা করা, পারিবারিক মূল্যবোধের শিক্ষাকে সমর্থন করা এবং একটি ধর্মীয়-কেন্দ্রিক আমেরিকান পরিচয় প্রচার করা।",
"এই নিবন্ধের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল, ফোকাস অন দ্য ফ্যামিলি ঐতিহ্যবাহী \"পারিবারিক মূল্যবোধ\" হিসাবে বিবেচিত শ... | পরিবারের 501 (সি) (3) মর্যাদার উপর ফোকাস তাদের কোনও পৃথক রাজনৈতিক প্রার্থীকে সমর্থন করতে বাধা দেয়। ফোকাস অন দ্য ফ্যামিলি'স ম্যাগাজিন সিটিজেন একচেটিয়াভাবে সাংস্কৃতিক এবং জননীতি সংক্রান্ত বিষয়ে নিবেদিত। এফওটিএফ-এর পারিবারিক নীতি জোট নামে একটি অনুমোদিত গোষ্ঠীও রয়েছে, যদিও দুটি গোষ্ঠী আইনত পৃথক। একটি 501 (সি) (4) সমাজকল্যাণ গোষ্ঠী হিসাবে, পারিবারিক নীতি জোটের রাজনৈতিক তদবিরের সীমাবদ্ধতা কম। 2012 সালে এফ. ও. টি. এফ-এর আয় ছিল 9 কোটি 50 লক্ষ মার্কিন ডলার এবং ফ্যামিলি পলিসি অ্যালায়েন্সের (পূর্বে সিটিজেনলিঙ্ক) আয় ছিল 8 মিলিয়ন মার্কিন ডলার। ফোকাস অন দ্য ফ্যামিলি ঐতিহ্যবাহী "পারিবারিক মূল্যবোধ" হিসাবে বিবেচিত শিক্ষার সমর্থন করে। এটি ছাত্র-নেতৃত্বাধীন এবং শুরু করা প্রার্থনাকে সমর্থন করে এবং শারীরিক শাস্তির অনুশীলনকে সমর্থন করে। এটি এলজিবিটি অধিকার, গর্ভপাত, পর্নোগ্রাফি, জুয়া এবং প্রাক-বৈবাহিক ও বিবাহ বহির্ভূত যৌন ক্রিয়াকলাপের তীব্র বিরোধিতা করে। ফোকাস অন দ্য ফ্যামিলি আমেরিকান পরিচয়ের একটি ধর্মীয়-কেন্দ্রিক ধারণা এবং ইসরায়েলের সমর্থনকেও প্রচার করে। ফোকাস অন দ্য ফ্যামিলি গর্ভপাতের বিরুদ্ধে একটি দৃঢ় অবস্থান বজায় রাখে এবং আল্ট্রাসাউন্ড মেশিন প্রাপ্তিতে সংকট গর্ভাবস্থা কেন্দ্রগুলিকে (সিপিসি; গর্ভাবস্থা সংস্থান কেন্দ্র হিসাবেও পরিচিত) সহায়তা করার জন্য অনুদান তহবিল এবং চিকিৎসা প্রশিক্ষণ প্রদান করে। সংস্থার মতে, এই তহবিল, যা সি. পি. সি-কে গর্ভবতী মহিলাদের বিকাশমান ভ্রূণের জীবন্ত সোনোগ্রাম চিত্র সরবরাহ করার অনুমতি দিয়েছে, সরাসরি 1500 টিরও বেশি শিশুর জন্মের দিকে পরিচালিত করেছে যাদের অন্যথায় গর্ভপাত করা হত। সংগঠনটি নির্বাচিত গর্ভপাতের জন্য জনসাধারণের তহবিলের তীব্র বিরোধিতা করেছে। ফোকাস অন দ্য ফ্যামিলি একটি জাতীয় টক রেডিও অনুষ্ঠান সম্প্রচার করে। এই কর্মসূচির বিভিন্ন থিম রয়েছে, যেমন ধর্ষণ বা শিশু নির্যাতনের শিকারদের জন্য মৌলবাদী খ্রিস্টান-ভিত্তিক সহায়তা; পিতামাতার অসুবিধা; সন্তান দত্তক নেওয়া; স্বামী/স্ত্রীর ভূমিকা; পারিবারিক ইতিহাস এবং ঐতিহ্য; জুয়া, পর্নোগ্রাফি, অ্যালকোহল এবং মাদকদ্রব্যের সাথে লড়াই। ফোকাস অন দ্য ফ্যামিলি বুদ্ধিমান নকশার ছদ্মবিজ্ঞানের একজন বিশিষ্ট সমর্থক, তার সিটিজেন ম্যাগাজিনে প্রো-বুদ্ধিমান নকশার নিবন্ধ প্রকাশ করে এবং তার ওয়েবসাইটে বুদ্ধিমান নকশার ভিডিও বিক্রি করে। ফোকাস অন দ্য ফ্যামিলি ইন্টেলিজেন্ট ডিজাইন আন্দোলনের কেন্দ্র ডিস্কভারি ইনস্টিটিউটের সাথে ইন্টেলিজেন্ট ডিজাইন ভিডিও টেপ আনলকিং দ্য মিস্ট্রি অফ লাইফ সহ-প্রকাশ করেছে। | bquac |
7,368 | [
"কোন গবেষণাটি ভুলভাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল?",
"কীভাবে এটি ভুলভাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল?",
"তারা কি এর জন্য সমস্যায় পড়েছিল?",
"তিনি কি তাই করেছিলেন?"
] | [
"যে গবেষণাকে ভুলভাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল তা হল সমকামী এবং সমকামী দম্পতির নেতৃত্বাধীন পরিবারগুলির উপর গবেষণা।",
"গবেষণা প্রমাণ করে যে, মা ও বাবার সঙ্গে থাকা পরিবারে শিশুরা আরও ভাল কাজ করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | সমাজ বিজ্ঞানীরা তাদের নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গিকে শক্তিশালী করার জন্য তাদের গবেষণাকে ভুলভাবে উপস্থাপন করার জন্য ফোকাস অন দ্য ফ্যামিলির সমালোচনা করেছেন। গবেষক জুডিথ স্টেসি, যার কাজ ফোকাস অন দ্য ফ্যামিলি দাবি করে যে সমকামী এবং লেসবিয়ানরা ভাল বাবা-মা তৈরি করে না, বলেছেন যে এই দাবিটি "গবেষণার সরাসরি ভুল উপস্থাপনা"। তিনি বিশদভাবে বলেন, "যখনই আপনি পরিবারের উপর ফোকাস শুনতে পান, বিধায়ক বা আইনজীবীরা বলেন,'গবেষণা প্রমাণ করে যে শিশুরা মা এবং বাবার সাথে পরিবারে আরও ভাল কাজ করে', তারা এমন অধ্যয়নের কথা উল্লেখ করছেন যা দুই পিতামাতার বিষমকামী পরিবারকে একক পিতামাতার পরিবারের সাথে তুলনা করে। তারা যে গবেষণার কথা বলছেন তা সমকামী এবং সমকামী দম্পতির নেতৃত্বাধীন পরিবারগুলির উপর গবেষণার উদ্ধৃতি দেয় না। " এফওটিএফ দাবি করে যে স্টেসির অভিযোগটি ভিত্তিহীন এবং তাদের অবস্থান হল যে বাবা এবং মা থাকলে শিশুদের সর্বোত্তম স্বার্থ পরিবেশন করা হয়। গ্লেন স্ট্যান্টন বলেন, "আমরা যৌন অভিমুখ সম্পর্কে কিছু বলিনি।" জেমস ডবসন টাইম ম্যাগাজিনের একটি অতিথি নিবন্ধে কাইল প্রুয়েট এবং ক্যারল গিলিগানের গবেষণার উদ্ধৃতি দিয়ে দাবি করেন যে দুইজন মহিলা একটি সন্তানকে বড় করতে পারবেন না; তার কাজকে এইভাবে ব্যবহার করা হয়েছে জানতে পেরে গিলিগান ডবসনকে একটি চিঠি লিখে তাকে ক্ষমা চাইতে এবং তার কাজের উদ্ধৃতি দেওয়া বন্ধ করতে এবং বিরত থাকতে বলেছিলেন, নিজেকে বর্ণনা করে বলেছিলেন যে "আপনি আমার কাজকে বিকৃত করেছেন জেনে মর্মাহত হয়েছেন... আপনি কেবল আমার গবেষণাকে প্রসঙ্গের বাইরে নিয়ে যাননি, আপনি বৈষম্যমূলক লক্ষ্যগুলিকে সমর্থন করার জন্য আমার অজান্তেই তা করেছিলেন যার সাথে আমি একমত নই... আমার গবেষণায় এমন কিছু নেই যা আপনাকে টাইম নিবন্ধে বর্ণিত সিদ্ধান্তে পৌঁছাতে পরিচালিত করবে।" প্রুয়েট একটি অনুরূপ চিঠি লিখেছিলেন, যেখানে তিনি বলেছিলেন যে ডাবসন "অত্যন্ত (আমার দৃষ্টিতে) বৈষম্যমূলক উদ্দেশ্যে একটি বাক্যাংশ বেছে নিয়েছিলেন। এই অনুশীলনটি বাস্তব বিজ্ঞানে নিন্দিত, যদিও এটি ছদ্ম-বিজ্ঞানের বৃত্তগুলিতে হতে পারে। আমার অনুদৈর্ঘ্য গবেষণায় বা আমার কোনও লেখায় এই ধরনের সিদ্ধান্তকে সমর্থন করার মতো কিছুই নেই ", এবং এফওটিএফ-কে অনুরোধ করা হয়েছে যে অনুমতি ছাড়া তাকে আবার উদ্ধৃত করা হবে না। কিশোর আত্মহত্যার উপর এলিজাবেথ সিউইকের গবেষণাটি রূপান্তর থেরাপির প্রচারের জন্য ফোকাস অন দ্য ফ্যামিলি দ্বারা ব্যবহৃত হওয়ার পরে তিনি বলেছিলেন যে "গবেষণাটি কারও রাজনৈতিক উদ্দেশ্য বা আদর্শিক উদ্দেশ্যে ছিনতাই করা হয়েছে এবং এটি উদ্বেগজনক", এবং সেই গবেষণাটি আসলে এলজিবিটি কিশোরদের মধ্যে আত্মহত্যার হারকে হয়রানি, বৈষম্য এবং ঘনিষ্ঠতার সাথে যুক্ত করেছে। অন্যান্য বিজ্ঞানীরা যারা তাদের অনুসন্ধানগুলি ভুলভাবে উপস্থাপন করার জন্য ফোকাস অন দ্য ফ্যামিলির সমালোচনা করেছেন তাদের মধ্যে রয়েছেন রবার্ট স্পিটজার, গ্যারি রেমাফেডি এবং অ্যাঞ্জেলা ফিলিপস। | bquac |
7,369 | [
"যৌন নিপীড়নের অভিযোগগুলি কী ছিল?",
"অভিযোগগুলো কী ছিল?",
"এটা কোন বছরে ঘটেছিল?",
"অভিযোগ দায়ের করা হয়েছিল?",
"কেন তাঁরা তদন্ত বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অভিযোগ সম্পর্কে তাঁকে কি কখনও জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়েছে?",
"তিনি কি কখনও অভিযোগ অস্বীকার ক... | [
"যৌন নিপীড়নের অভিযোগ ছিল দুই মহিলাকে নিয়ে, যাঁদের সঙ্গে তিনি যৌন সম্পর্ক স্থাপন করেছিলেন।",
"অভিযোগগুলি ছিল যৌন শ্লীলতাহানির দুটি গণনা, একটি বেআইনি বলপ্রয়োগের গণনা এবং একটি \"নিম্ন-মাত্রার ধর্ষণের\" গণনা।",
"2010 সালে।",
"হ্যাঁ।",
"তারা তদন্ত বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নেয় কারণ তারা আশা করতে পারে না যে ইকুয়েড... | 2010 সালের আগস্টে অ্যাসাঞ্জ সুইডেন সফর করেন। তাঁর সফরকালে, তিনি দুই মহিলার কাছ থেকে যৌন নির্যাতনের অভিযোগের বিষয় হয়ে ওঠেন, যাঁদের সঙ্গে তিনি যৌন সম্পর্ক স্থাপন করেছিলেন। তাঁকে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়, প্রাথমিকভাবে মামলাটি বন্ধ করে দেওয়া হয় এবং তাঁকে বলা হয় যে তিনি দেশ ছেড়ে চলে যেতে পারেন। যাইহোক, 2010 সালের নভেম্বরে, একজন বিশেষ প্রসিকিউটর দ্বারা মামলাটি পুনরায় খোলা হয়, যিনি বলেছিলেন যে তিনি অ্যাসাঞ্জকে দুটি যৌন শ্লীলতাহানির অভিযোগ, একটি বেআইনি বলপ্রয়োগের অভিযোগ এবং একটি "নিম্ন-মাত্রার ধর্ষণ" (মাইন্ড্রে গ্রোভ ভালডাক্ট)-এর অভিযোগের বিষয়ে জিজ্ঞাসাবাদ করতে চান। অ্যাসাঞ্জ এই অভিযোগ অস্বীকার করেছেন এবং বলেছেন যে তিনি ব্রিটেনে প্রশ্নের মুখোমুখি হতে পেরে খুশি। 2010 সালে, প্রসিকিউটর বলেছিলেন যে সুইডিশ আইন তাকে ভিডিও লিঙ্কের মাধ্যমে বা লন্ডন দূতাবাসে কাউকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে বাধা দিয়েছে। 2015 সালের মার্চ মাসে, অন্যান্য সুইডিশ আইন অনুশীলনকারীদের কাছ থেকে জনসাধারণের সমালোচনার পরে, তিনি তার মন পরিবর্তন করেন এবং লন্ডনে ইকুয়েডরের দূতাবাসে অ্যাসাঞ্জকে জিজ্ঞাসাবাদ করতে রাজি হন, অবশেষে 14 নভেম্বর 2016 থেকে সাক্ষাৎকার শুরু হয়। এই সাক্ষাৎকারগুলিতে পুলিশ, সুইডিশ প্রসিকিউটর এবং ইকুয়েডরের কর্মকর্তারা জড়িত ছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত অনলাইনে প্রকাশিত হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে, তিনটি কম গুরুতর অভিযোগের ক্ষেত্রেই সীমাবদ্ধতার বিধির মেয়াদ শেষ হয়ে গিয়েছিল। যেহেতু সুইডিশ প্রসিকিউটর 18 আগস্ট 2015-এর মধ্যে অ্যাসাঞ্জের সাক্ষাৎকার নেননি, তাই জিজ্ঞাসাবাদটি কেবল "কম মাত্রার ধর্ষণের" খোলা তদন্তের সাথে সম্পর্কিত ছিল, যার সীমাবদ্ধতার আইন 2020 সালে শেষ হওয়ার কথা। 2017 সালের 19শে মে, সুইডিশ কর্তৃপক্ষ অ্যাসাঞ্জের বিরুদ্ধে তদন্ত বন্ধ করে দেয়, দাবি করে যে তারা আশা করতে পারে না যে ইকুয়েডরের দূতাবাস এই মামলার বিষয়ে অ্যাসাঞ্জের সাথে নির্ভরযোগ্যভাবে যোগাযোগ করবে। চিফ প্রসিকিউটর মারিয়ান নি আনুষ্ঠানিকভাবে তার গ্রেপ্তারি পরোয়ানা প্রত্যাহার করে নেন, কিন্তু বলেন যে অ্যাসাঞ্জ 2020 সালের আগস্টের আগে সুইডেন সফর করলে তদন্ত আবার শুরু করা যেতে পারে। তিনি বলেন,'আমরা অপরাধের বিষয়ে কোনো ঘোষণা দিচ্ছি না। | bquac |
7,370 | [
"রবার্ট ডেল ওয়েন কংগ্রেসে কী করেছিলেন?",
"ওয়েন কি কংগ্রেসে অন্য কোনও আগ্রহের কাজ করেছিলেন?",
"রবার্ট ডেল ওয়েন কি কংগ্রেসে থাকাকালীন কোনও কাগজপত্র বা বিল লিখেছিলেন?",
"কংগ্রেসে থাকাকালীন ওয়েন আর কী করেছিলেন?",
"ওয়েন কি অন্য কোনও ভবন নির্মাণের তদারকি করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয... | [
"কংগ্রেসে, রবার্ট ডেল ওয়েন 1846 সালে স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন প্রতিষ্ঠা করা বিলটি পাস করতে সহায়তা করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"কংগ্রেসে থাকাকালীন, ওয়েন স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের প্রথম বোর্ড অফ রিজেন্টে নিযুক্ত হন এবং এর বিল্ডিং কমিটির সভাপতিত্ব করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ইন্ডিয়ানা আইনসভায় তাঁর প্রথম মেয়াদ এবং 1838 এবং 1840 সালে মার্কিন কংগ্রেসের নির্বাচনের জন্য দুটি ব্যর্থ প্রচারের পর, ওয়েন 1842 সালে মার্কিন প্রতিনিধি পরিষদে ডেমোক্র্যাট হিসাবে নির্বাচিত হন। তিনি 1843 থেকে 1847 সাল পর্যন্ত অষ্টাদশ ও উনত্রিশতম কংগ্রেসে দায়িত্ব পালন করেন। অষ্টাদশ কংগ্রেসের সময় ওয়েন সড়ক ও খাল সংক্রান্ত কমিটির সভাপতি ছিলেন। তিনি টেক্সাসের সংযুক্তি এবং 1844 সালে ওরেগন সীমানা বিরোধ সম্পর্কে বিতর্কেও জড়িত ছিলেন যার ফলে 49 তম সমান্তরাল উত্তরে U.S-British সীমানা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা ওরেগন চুক্তির (1846) ফলাফল। কংগ্রেসের সদস্য হিসাবে দায়িত্ব পালন করার সময়, ওয়েন 1846 সালে স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন প্রতিষ্ঠা করা বিলটি চালু করেছিলেন এবং পাস করতে সহায়তা করেছিলেন। ওয়েন স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের প্রথম বোর্ড অফ রিজেন্টে নিযুক্ত হন এবং এর বিল্ডিং কমিটির সভাপতিত্ব করেন, যা ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন বিল্ডিং নির্মাণের তদারকি করে এবং জেমস রেনউইক জুনিয়রকে স্থপতি হিসাবে, জেমস ডিকসন এবং গিলবার্ট ক্যামেরনকে ঠিকাদার হিসাবে এবং সেনেকা কোয়ারিকে তার স্বতন্ত্র, গাঢ়-লাল বেলেপাথরের জন্য সুপারিশ করে। ওয়েন, তাঁর ভাই ডেভিড ডেল ওয়েন এবং স্থপতি রবার্ট মিলস স্মিথসোনিয়ান বিল্ডিংয়ের প্রাথমিক পরিকল্পনা তৈরিতে জড়িত ছিলেন। এই প্রাথমিক পরিকল্পনাগুলি রেনউইকের রোমানেস্ক পুনরুজ্জীবন স্থাপত্য শৈলী (কখনও কখনও নরম্যান-শৈলী স্থাপত্য হিসাবে উল্লেখ করা হয়) এবং বিল্ডিংয়ের জন্য তাঁর তিনতলা নকশাকে প্রভাবিত করেছিল, যা অবশেষে নির্বাচিত হয়েছিল, যদিও বিতর্ক ছাড়াই নয়। ওয়েনের বই হিন্টস অন পাবলিক আর্কিটেকচার (1849) স্মিথসোনিয়ান "ক্যাসল"-এর মতো সরকারী ভবনগুলির জন্য রেনউইকের রোমানেস্ক রিভাইভাল (নরম্যান) স্থাপত্য শৈলীর উপযুক্ততার পক্ষে যুক্তি দিয়েছিল, যা তিনি বিস্তারিতভাবে আলোচনা করেছিলেন। সাতটি পূর্ণ-পৃষ্ঠার চিত্র এবং বিল্ডিংয়ের স্থাপত্য উপাদানগুলির বিশদ বিবরণ বইটিতে বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার ফলে কেউ কেউ রেনউইকের প্রতি তাঁর পক্ষপাতিত্ব এবং অন্যান্য জনপ্রিয় শৈলীর চেয়ে নরম্যান-শৈলীর স্থাপত্যের প্রতি তাঁর পছন্দের জন্য ওয়েনের সমালোচনা করেছিলেন। | bquac |
7,371 | [
"রবার্ট ওয়েন যে আরও একটি পলিরিকাল ক্রিয়াকলাপে জড়িত ছিলেন তার নাম বলুন?",
"সাধারণ মুক্তির জন্য তিনি কাকে সাহায্য করেছিলেন?",
"ওয়েন্সের চিঠি সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"চিঠির মধ্যে কি আর কিছু আছে?",
"চিঠিটি সম্পর্কে কি কোনও অতিরিক্ত তথ্য রয়েছে?",
"রবার্ট ওয়েন আর কোন কোন রাজনৈতিক কার্যকলাপে জ... | [
"সাধারণ মুক্তিকে সমর্থন করার জন্য তাদের উৎসাহিত করা।",
"তিনি নৈতিক ভিত্তিতে দাসত্ব বিলুপ্ত করতে রাষ্ট্রপতিকে সহায়তা করেছিলেন।",
"ওয়েন বিশ্বাস করতেন যে মুক্তি কনফেডারেট বাহিনীকে দুর্বল করে দেবে এবং ইউনিয়ন সেনাবাহিনীকে যুদ্ধে জিততে সাহায্য করবে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"রবার্ট ওয়েন যে অন্যান্য রাজনৈতিক... | আমেরিকান গৃহযুদ্ধের সময়, ওয়েন ইউনিয়ন সেনাবাহিনীকে সরবরাহ করার জন্য অর্ডন্যান্স কমিশনে দায়িত্ব পালন করেছিলেন; 1863 সালের 16ই মার্চ, তিনি ফ্রিডম্যানস তদন্ত কমিশনে নিযুক্ত হন। কমিশনটি ফ্রিডমেন ব্যুরোর পূর্বসূরি ছিল। 1862 সালে ওয়েন রাষ্ট্রপতি আব্রাহাম লিংকন এবং মার্কিন ট্রেজারি সচিব সালমন পি চেজ সহ মার্কিন সরকারী কর্মকর্তাদের কাছে সাধারণ মুক্তির সমর্থনে উৎসাহিত করার জন্য একাধিক খোলা চিঠি লিখেছিলেন। ওয়েনের 1862 সালের 23শে জুলাইয়ের চিঠিটি 1862 সালের 8ই আগস্ট নিউ ইয়র্ক ইভনিং পোস্টে প্রকাশিত হয় এবং 1862 সালের 12ই সেপ্টেম্বরের তাঁর চিঠিটি 1862 সালের 22শে সেপ্টেম্বর একই পত্রিকায় প্রকাশিত হয়। 1862 সালের 17ই সেপ্টেম্বর ওয়েন রাষ্ট্রপতি লিঙ্কনকে আরেকটি খোলা চিঠিতে নৈতিক ভিত্তিতে দাসত্ব বিলুপ্ত করার জন্য রাষ্ট্রপতির প্রতি আহ্বান জানান। ওয়েন আরও বিশ্বাস করতেন যে মুক্তি কনফেডারেট বাহিনীকে দুর্বল করে দেবে এবং ইউনিয়ন সেনাবাহিনীকে যুদ্ধে জিততে সহায়তা করবে। 1862 সালের 23শে সেপ্টেম্বর লিঙ্কন মুক্তি ঘোষণার একটি প্রাথমিক সংস্করণ জারি করেন (যেমনটি তিনি প্রথম জুলাইয়ের মাঝামাঝি সময়ে করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন)। 1863 সালে ওয়েন যে পুস্তিকাটি লিখেছিলেন,'ইম্যানসিপেশন ইজ পিস'- এ তিনি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিকে নিশ্চিত করেছিলেন যে সাধারণ মুক্তি যুদ্ধের অবসান ঘটানোর একটি উপায় ছিল। দ্য রঙ অফ স্লেভারি, দ্য রাইট অফ ইম্যানসিপেশন অ্যান্ড দ্য ফিউচার অফ দ্য আফ্রিকান রেস-এ ওয়েন 1864 সালে একটি প্রতিবেদন লিখেছিলেন, তিনি আরও পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ইউনিয়নকে মুক্তিপ্রাপ্তদের সহায়তা প্রদান করা উচিত। তাঁর রাজনৈতিক কর্মজীবনের শেষের দিকে, ওয়েন মহিলাদের জন্য ফেডারেল ভোটদানের অধিকার অর্জনের জন্য তাঁর প্রচেষ্টা অব্যাহত রেখেছিলেন। 1865 সালে তিনি মার্কিন সংবিধানের প্রস্তাবিত চতুর্দশ সংশোধনীর জন্য একটি প্রাথমিক খসড়া জমা দেন যা পুরুষদের ভোটদানের অধিকারকে সীমাবদ্ধ করবে না। যাইহোক, সংশোধনীর চূড়ান্ত সংস্করণের চতুর্দশ অনুচ্ছেদ, ধারা 2, যা 1868 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সংবিধানের অংশ হয়ে ওঠে, একুশ বছরের বেশি বয়সী মার্কিন নাগরিক পুরুষদের ভোটাধিকার সীমাবদ্ধ করার জন্য সংশোধন করা হয়েছিল। | bquac |
7,372 | [
"রবিবার কি হচ্ছে",
"এটা কি ধরনের সঙ্গীত",
"এটি কি একটি রসিকতা ব্যান্ড ছিল",
"সবচেয়ে বড় হতাশাজনক বিষয় কি ছিল",
"কতগুলি গান মুক্তি পেয়েছে",
"আরও একটি ব্যান্ড মেমবার ছিল কি?"
] | [
"1992 সালে, ডেলেরিয়াম অন দ্য সানডে অফ লাইফ মুক্তি পায়।",
"এটি একটি সাইকেডেলিক সঙ্গীত।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"এক হাজার গান মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।"
] | ফ্রিকবিট সম্পাদক রিচার্ড অ্যালেন এবং আইভর ট্রুম্যান দ্বারা গঠিত সদ্য গঠিত ডেলেরিয়াম লেবেল, এ সাইকেডেলিক সওনা সংকলনের পাশাপাশি, যা পোর্কুপাইন ট্রি ট্র্যাক "লিনটন স্যামুয়েল ডসন" বৈশিষ্ট্যযুক্ত, ক্যাসেট টারকুইনের সিউইড ফার্ম এবং দ্য নস্টালজিয়া ফ্যাক্টরি পুনরায় প্রকাশের প্রস্তাব দেয়। ফ্রিকবিটের মেইল অর্ডার, দ্য ফ্রিক এম্পোরিয়ামের মাধ্যমে প্রতিটি ক্যাসেটের দুইশো কপি বিক্রি হয়েছিল এবং শীঘ্রই পর্কুপাইন ট্রি তৎকালীন যুক্তরাজ্যের ভূগর্ভস্থ সাইকেডেলিক সঙ্গীত দৃশ্যের মধ্যে একটি রহস্যময় নতুন অভিনয় হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে। এর কিছু পরেই, ডেলেরিয়াম উইলসনকে লেবেলের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা শিল্পী হিসাবে স্বাক্ষর করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। এর পরে প্রথম মুক্তি, একটি ডাবল ভিনাইল অ্যালবাম এবং তাঁর দুটি ক্যাসেট থেকে সেরা উপাদান সংকলনকারী একক সিডি, 1992 সালের মাঝামাঝি সময়ে অন দ্য সানডে অফ লাইফ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, রিচার্ড অ্যালেন দ্বারা সংকলিত সম্ভাব্য বাজে শিরোনামগুলির একটি দীর্ঘ তালিকা থেকে নির্বাচিত একটি শিরোনাম। প্রাথমিক টেপগুলির বাকি সঙ্গীত সীমিত সংস্করণের সংকলন অ্যালবাম ইয়েলো হেজেরো ড্রিমস্কেপে প্রকাশিত হয়েছিল। 1992 সালে, ডিলেরিয়াম একটি ডিলাক্স গেটফোল্ড স্লিভ সহ 1,000 কপির সংস্করণ হিসাবে অন দ্য সানডে অফ লাইফ প্রকাশ করে। অ্যালবামটি খুব ভাল বিক্রি হয়েছিল, বিশেষত ইতালিতে, এবং এটি সংক্ষিপ্তভাবে ভিনাইলের উপর দমন করা হয়েছিল এবং এটি প্রকাশের পর থেকেই সিডিতে মুদ্রিত রয়েছে। অ্যালবামটিতে ভবিষ্যতের কনসার্টের প্রিয় এবং ঘন ঘন এনকোর গান "তেজস্ক্রিয় খেলনা" প্রদর্শিত হয়েছিল। 2000 সালের মধ্যে, অন দ্য সানডে অফ লাইফ... 20,000-এরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে ফেলেছিল। সানডে অফ লাইফ মূলত একটি চতুর্ভুজ (এলপি)/ডাবল (সিডি) অ্যালবাম হিসাবে বোঝানো হয়েছিল যা উভয় ক্যাসেটকে সম্পূর্ণরূপে সংকলন করে, তবে টেপগুলি থেকে সেরা (উইলসনের মতে) গানে পরিবর্তিত হয়েছিল। 2004 সালে, উইলসন তিনটি টেপকে রিমিক্স এবং রিমাস্টার করেছিলেন, সেগুলিকে ফুটপ্রিন্টসঃ ক্যাসেট মিউজিক 1988-1992 নামে একটি থ্রি-সিডি বক্স সেট হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন। এই বাক্সটি শুধুমাত্র পরিবার এবং বন্ধুদের মধ্যে বিতরণ করা হয়েছিল। | bquac |
7,373 | [
"এর ফলে কী ঘটেছিল?",
"সঙ্গীতের ব্যবহার কী করেছিল?",
"ওয়াহত সঙ্গীতটিকে কম মৌলিক করে তুলেছিল।",
"এর ফলে কী হল?",
"চলচ্চিত্রের জন্য এর অর্থ কী ছিল?",
"প্রিমিয়ার সম্পর্কে কী আলাদা ছিল",
"পরিবর্তে তারা কী ব্যবহার করেছিল",
"তাঁর স্কোর কখন চলচ্চিত্রটি তৈরি করেছিল",
"শেষ পর্যন্ত তিনি কী করেছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"সঙ্গীতের ব্যবহারকেও কম বৈপ্লবিক বলে মনে করা হত না।",
"দ্য বার্থ অফ এ নেশন-এর সঙ্গীতটি বাদ্যযন্ত্রের কিউ শিট, বা অঙ্গ বা পিয়ানো সঙ্গতির জন্য পূর্ণ স্কোর ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হ'লঃ দ্য বার্থ অফ এ নেশন-এর জন্য, সুরকার জোসেফ কার্ল ব্রেইল একটি তিন ঘন্টা দীর্ঘ স... | যদিও একটি জাতির জন্ম সাধারণত তার নাটকীয় এবং চাক্ষুষ উদ্ভাবনের জন্য একটি মাইলফলক হিসাবে বিবেচিত হয়, তবে এর সঙ্গীতের ব্যবহার যুক্তিযুক্তভাবে কম বিপ্লবী ছিল না। যদিও সেই সময়ে চলচ্চিত্র তখনও নীরব ছিল, একটি চলচ্চিত্রের প্রতিটি মুদ্রণের সাথে বাদ্যযন্ত্রের কিউ শিট, বা কম সাধারণভাবে, পূর্ণ স্কোর (সাধারণত অঙ্গ বা পিয়ানো সঙ্গতির জন্য) বিতরণ করা সাধারণ অভ্যাস ছিল। দ্য বার্থ অফ এ নেশন-এর জন্য, সুরকার জোসেফ কার্ল ব্রেইল একটি তিন ঘন্টা দীর্ঘ সঙ্গীত স্কোর তৈরি করেছিলেন যা সেই সময়ে ব্যবহৃত তিন ধরনের সঙ্গীতকে একত্রিত করেছিলঃ শাস্ত্রীয় সুরকারদের দ্বারা বিদ্যমান কাজের অভিযোজন, সুপরিচিত সুরের নতুন ব্যবস্থা এবং মূল রচিত সঙ্গীত। যদিও এটি বিশেষভাবে চলচ্চিত্রের জন্য রচনা করা হয়েছিল, ব্রেইলের স্কোরটি ক্লুনের মিলনায়তনে লস অ্যাঞ্জেলেসের প্রিমিয়ারের জন্য ব্যবহার করা হয়নি; বরং, কার্লি এলিনর দ্বারা সংকলিত একটি স্কোর তার জায়গায় পরিবেশিত হয়েছিল এবং এই স্কোরটি কেবলমাত্র ওয়েস্ট কোস্ট প্রদর্শনীতে ব্যবহৃত হয়েছিল। নিউইয়র্কে লিবার্টি থিয়েটারে চলচ্চিত্রটির আত্মপ্রকাশের আগে পর্যন্ত ব্রেইলের স্কোর ব্যবহার করা হয়নি এবং ওয়েস্ট কোস্ট ছাড়া বাকি সমস্ত প্রদর্শনীতে স্কোর ব্যবহার করা হয়েছিল। মূল রচনার বাইরে, ব্রেইল চলচ্চিত্রে ব্যবহারের জন্য শাস্ত্রীয় সঙ্গীতকে অভিযোজিত করেছিলেন, যার মধ্যে কার্ল মারিয়া ভন ওয়েবারের ডের ফ্রেইশুটজ, ফ্রাঞ্জ ভন সাপেরের লেইচটে কাভালেরি, সিম্ফনি নং। লুডভিগ ভ্যান বিথোভেনের 6, এবং রিচার্ড ওয়াগনারের "রাইড অফ দ্য ভ্যালকাইরিজ", পরেরটি কেকেকে-র যাত্রার সময় লেইটমোটিফ হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। ব্রেইল বেশ কয়েকটি ঐতিহ্যবাহী এবং জনপ্রিয় সুরও সাজিয়েছিলেন যা সেই সময়ে দর্শকদের কাছে স্বীকৃত হত, যার মধ্যে অনেকগুলি দক্ষিণের সুর ছিল; এই গানগুলির মধ্যে ছিল "মেরিল্যান্ড, মাই মেরিল্যান্ড", "ডিক্সি", "ওল্ড ফক্স অ্যাট হোম", "দ্য স্টার-স্প্যাংলড ব্যানার", "আমেরিকা দ্য বিউটিফুল", "দ্য ব্যাটেল হিম অফ দ্য রিপাবলিক", "অল্ড ল্যাং সাইন" এবং "হোয়ার ডিড ইউ গেট দ্যাট হ্যাট?"। ডিজে স্পুকি ব্রিলের স্কোরকে ডিক্সিল্যান্ড গান, শাস্ত্রীয় সঙ্গীত এবং "স্থানীয় হার্টল্যান্ড সঙ্গীত"-এর মিশ্রণের সাথে "রিমিক্স সংস্কৃতির একটি প্রাথমিক, মূল কৃতিত্ব" বলে অভিহিত করেছেন। তিনি রিচার্ড ওয়াগনারের ব্রেইলের সঙ্গীতের ব্যবহারকে স্টার ওয়ার্স (1977) এবং অ্যাপোক্যালিপস নাও (1979) সহ পরবর্তী হলিউড চলচ্চিত্রে প্রভাবশালী হিসাবে উল্লেখ করেছেন; পরের ছবিটি "রাইড অফ দ্য ভ্যালকাইরিজ"-এরও ব্যবহার করে। চলচ্চিত্রটির জন্য তাঁর মূল রচনাগুলিতে, ব্রেইল নির্দিষ্ট চরিত্রগুলির উপস্থিতির সাথে অসংখ্য লেইটমোটিফ লিখেছিলেন। এলসি স্টোনম্যান এবং বেন ক্যামেরনের মধ্যে রোম্যান্সের জন্য তৈরি করা প্রধান প্রেমের থিমটি "দ্য পারফেক্ট সং" হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং এটি একটি চলচ্চিত্রের প্রথম বাজারজাত "থিম গান" হিসাবে বিবেচিত হয়; এটি পরে জনপ্রিয় রেডিও এবং টেলিভিশন সিটকম আমোস'এন'অ্যান্ডির থিম গান হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। | bquac |
7,374 | [
"এই অ্যালবামের একক গানগুলির মধ্যে কোনটি?",
"এই অ্যালবামটির বিক্রির পরিমাণ কত?",
"কেন এই বিভাগের বছরগুলির শিরোনাম একটি একক বছরের পরিবর্তে একটি \"সময়কাল\"?",
"একটি অ্যালবাম ছাড়া, এই সময়কালে আর কী কী ঘটনা বা ঘটনা ঘটেছিল?",
"অন্য কোন অনুষ্ঠানগুলি গুরুত্বপূর্ণ?",
"অন্য কোন অনুষ্ঠানগুলি গুরুত্বপূর্ণ? (ইতিমধ্... | [
"এই অ্যালবামের একটি একক গান হল \"ইউ রাইজ মি আপ\"।",
"উত্তর নেই",
"এই বিভাগের শিরোনামের বছরগুলি একটি \"পিরিয়ড\" কারণ এটি ইঙ্গিত দেয় যে দ্বিতীয় অ্যালবামটি গ্রোবানের কর্মজীবন এবং ব্যক্তিগত বিকাশের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ ছিল এবং এটি কেবল একটি অস্থায়ী বা বিচ্ছিন্ন ঘটনা ছিল না।",
"সল্টলেক সিটিতে শীতকালীন অলিম্পিক... | 2002 সালের 24শে ফেব্রুয়ারি সল্টলেক সিটিতে শীতকালীন অলিম্পিকের সমাপনী অনুষ্ঠানে গ্রোবান শার্লট চার্চের সাথে "দ্য প্রেয়ার" পরিবেশন করেন এবং নভেম্বরের মধ্যে তাঁর নিজস্ব পিবিএস স্পেশাল ছিল, "জোশ গ্রোবান ইন কনসার্ট" (2002)। 2002 সালের ডিসেম্বরে, তিনি নরওয়ের অসলোতে নোবেল শান্তি পুরস্কার অনুষ্ঠানে সিসেল কির্কজেবোর সাথে একটি দ্বৈত সঙ্গীতে "টু হোয়ার ইউ আর" পরিবেশন করেন এবং "দ্য প্রেয়ার" গানটি গেয়েছিলেন। তিনি ইতালির রোমে ভ্যাটিকানে ক্রিসমাস পারফরম্যান্সের জন্য দ্য করস, রোনান কিটিং, স্টিং, লিওনেল রিচি এবং অন্যান্যদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন। 2003 সালে, গ্রোবান বিশ্ব শিশু দিবসের জন্য ডেভিড ফস্টার কনসার্টে সেলিন ডিওনের সাথে "দ্য প্রেয়ার" এবং চূড়ান্ত গান, "আর নট দে অল আওয়ার চিলড্রেন?" গেয়েছিলেন। ইয়োলান্ডা অ্যাডামস, নিক কার্টার, এনরিক ইগলেসিয়াস এবং সেলিন ডিওন সহ শিল্পীদের সাথে। ফস্টার প্রযোজিত ও রচিত গ্রোবানের দ্বিতীয় অ্যালবাম ক্লোজার 2003 সালের 11ই নভেম্বর মুক্তি পায়। গ্রোবান বলেছিলেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে এই দ্বিতীয় অ্যালবামটি তাঁর আরও ভাল প্রতিফলন এবং তাঁর শ্রোতারা এটি শোনার মাধ্যমে তাঁর ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে আরও ভাল ধারণা পেতে সক্ষম হবেন। ক্লোজার মুক্তি পাওয়ার দুই মাস পর, এটি বিলবোর্ড চার্টে 11 নম্বর থেকে এক নম্বরে উঠে আসে। গ্রোবানের প্রচ্ছদ "ইউ রাইজ মি আপ" মার্চ 2004 পর্যন্ত প্রাপ্তবয়স্কদের সমসাময়িক তালিকায় তাঁর তৃতীয় সর্বাধিক জনপ্রিয় গান হয়ে ওঠে। সেই বছরের শেষের দিকে, তিনি ট্রয় সাউন্ডট্র্যাকে "রিমেম্বার" (তানজা জারভস্কার সাথে), 2004 সালের অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র দ্য পোলার এক্সপ্রেসের সাউন্ডট্র্যাকে "বিলিভ" এবং লিঙ্কিন পার্কের "মাই ডিসেম্বর"-এর প্রচ্ছদও পরিবেশন করেছিলেন। 2004 সালের গ্রীষ্মে, গ্রোবান ইন্টারলোচেনে ফিরে আসেন, স্থানীয় বাসিন্দা এবং ক্যাম্পারদের সাথে তার আগের অভিজ্ঞতাগুলি পরিবেশন এবং আলোচনা করেন। 30শে নভেম্বর, 2004-এ, তাঁর দ্বিতীয় লাইভ ডিভিডি, লাইভ অ্যাট দ্য গ্রিক মুক্তি পায়; এটি পিবিএস-এ একটি গ্রেট পারফরম্যান্স স্পেশাল হিসাবেও দেখানো হয়েছিল। এছাড়াও 2004 সালে, গ্রোবান আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে একটি পূর্ণ অর্কেস্ট্রা দ্বারা সমর্থিত "রিমেম্বার হোয়েন ইট রেইনড" পরিবেশন করেছিলেন, যেখানে তিনি পপ বিভাগে প্রিয় পুরুষ শিল্পীর জন্য মনোনীত হয়েছিলেন; সেই বছরে তিনি পিপলস চয়েস অ্যাওয়ার্ডের জন্যও মনোনীত হয়েছিলেন। তাঁর "বিলিভ" রেকর্ডিং গানের দুই লেখক গ্লেন বালার্ড এবং অ্যালান সিলভেস্ট্রির জন্য 2005 সালের একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন অর্জন করে এবং 2006 সালের ফেব্রুয়ারিতে অনুষ্ঠিত অনুষ্ঠানে মোশন পিকচার, টেলিভিশন বা অন্যান্য ভিজ্যুয়াল মিডিয়ার জন্য লেখা সেরা গান বিভাগে গ্র্যামি অর্জন করে। | bquac |
7,375 | [
"1998-2001-এ কোন আবির্ভাব?",
"এটা কি হিট ছিল?",
"তাদের কি আরেকটা আঘাত লেগেছে?",
"জোশ কি অন্য কারোর সঙ্গে কাজ করেছে?",
"হাই প্রোফাইল ইভেন্টগুলির মধ্যে একটি কী ছিল?",
"তাঁর অভিষেকের শীর্ষে কী ছিল?",
"এটা কোথায় করা হয়েছিল?"
] | [
"জোশ গ্রোবানের প্রথম অ্যালবাম।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হাই-প্রোফাইল ইভেন্টগুলির মধ্যে একটি ছিল 1999 সালের জানুয়ারিতে ক্যালিফোর্নিয়ার গভর্নর হিসাবে গ্রে ডেভিসের উদ্বোধন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1998 সালের শেষের দিকে, 17 বছর বয়সী গ্রোবানকে তার কণ্ঠ প্রশিক্ষক শেঠ রিগস গ্র্যামি-বিজয়ী প্রযোজক এবং ব্যবস্থাপক ডেভিড ফস্টার এবং ভবিষ্যতের ম্যানেজার ব্রায়ান অ্যাভনেটের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। সেই সময়ে, গ্রোবানের কোনও রেকর্ডিং অভিজ্ঞতা ছিল না এবং তিনি কার্নেগি মেলন বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা শুরু করার প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন। গ্রোবান 1999 সালের জানুয়ারিতে ক্যালিফোর্নিয়ার গভর্নর হিসাবে গ্রে ডেভিসের উদ্বোধন এবং 1999 গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডস সহ বেশ কয়েকটি হাই-প্রোফাইল ইভেন্টে রিহার্সাল গায়ক হিসাবে ডেভিড ফস্টার-এর জন্য কাজ করেছিলেন, যেখানে-আন্দ্রেয়া বোসেলির জন্য স্ট্যান্ড-ইন হিসাবে-তিনি সেলিন ডিওনের সাথে ফস্টার-এর "দ্য প্রেয়ার"-এর মহড়া করেছিলেন। ম্যানেজার আভনেটের মতে, গ্রোবান বোসেলির পক্ষে দাঁড়াতে খুব নার্ভাস ছিলেন এবং তার সাথে কথা বলতে হয়েছিল, কিন্তু তার অভিনয় শো হোস্টেস রোজি ও'ডোনেলকে পরের সপ্তাহে তাকে তার শোতে উপস্থিত হতে বলার জন্য প্ররোচিত করেছিল, যার ফলে অ্যালি ম্যাকবিলে উপস্থিত হয়েছিল। সৃষ্টিকর্তা ডেভিড ই. কেলি 2001 সালের মে মাসে প্রচারিত মরশুমের ফাইনালে গ্রোবানের জন্য ম্যালকম ওয়াট চরিত্রটি তৈরি করেছিলেন। ম্যালকম ওয়াটের চরিত্রটি এতটাই জনপ্রিয় ছিল, যা দর্শকদের কাছ থেকে 8,000 ইমেল প্রেরণ করেছিল, যে গ্রোবানকে তার ভূমিকার পুনরাবৃত্তি করতে এবং "টু হোয়ার ইউ আর" সঞ্চালনের জন্য পরবর্তী মরসুমে ফিরে আসতে বলা হয়েছিল। আভনেট দাবি করেছেন যে ঘটনাগুলির এই ক্রমটি কার্যকরভাবে গ্রোবানের কর্মজীবনকে মাঠের বাইরে নিয়ে গেছে। ফস্টার-এর 143 রেকর্ডস ছাপের মাধ্যমে গ্রোবানকে ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসে একটি রেকর্ডিং চুক্তির প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। অ্যাভনেট হিটকোয়ার্টার্সকে বলেছিলেন যে ওয়ার্নার প্রাথমিকভাবে এই চুক্তির বিরুদ্ধে প্রতিরোধী প্রমাণিত হয়েছিল কারণ "তারা ভয় পেয়েছিল যে তারা রেডিওতে এই ধরনের কণ্ঠস্বর পেতে সক্ষম হবে না"। শিল্পীকে চুক্তিবদ্ধ করার কারণ ব্যাখ্যা করে ফস্টার বলেনঃ "আমি পপ এবং রক অঙ্গনে তার স্বাভাবিক ক্ষমতা পছন্দ করি, তবে আমি তার ক্লাসিক অনুভূতি আরও বেশি পছন্দ করি। তিনি একজন সত্যিকারের সঙ্গীত শক্তি যার সাথে গণনা করা যেতে পারে। " ফস্টার-এর প্রভাবে, গ্রোবানের প্রথম অ্যালবামটি "গিরা কন মি কোয়েস্টা নোট" এবং "আলা লুস দেল সোল"-এর মতো ক্লাসিক অ্যালবামগুলিতে আরও বেশি মনোনিবেশ করেছিল। গ্রোবান তার 2000-01 লা লুনা ওয়ার্ল্ড ট্যুরে সারাহ ব্রাইটম্যানের সাথে "দেয়ার ফর মি" পরিবেশন করেছিলেন এবং তার "লা লুনা" কনসার্ট ডিভিডিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। তিনি এ. আই-এর চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকে লারা ফ্যাবিয়ানের সাথে "ফর অলওয়েজ" রেকর্ড করেছিলেন। : আর্টিফিশিয়াল ইন্টেলিজেন্স (2001)। গ্রোবান অনেক বেনিফিট শোতে অভিনয় করেছেন, যার মধ্যে রয়েছেঃ "দ্য আন্দ্রে আগাসি গ্র্যান্ড স্ল্যাম ইভেন্ট ফর চিলড্রেন", এলটন জন, স্টিভি ওয়ান্ডার, ডন হেনলি এবং রবিন উইলিয়ামসের সাথে গান গাওয়া; "মহম্মদ আলির ফাইট নাইট ফাউন্ডেশন" যা মাইকেল জে কে সম্মানিত করেছে। ফক্স এবং অন্যান্যরা; "দ্য ফ্যামিলি সেলিব্রেশন" (2001), যা রাষ্ট্রপতি বিল ক্লিনটন এবং তাঁর স্ত্রী হিলারি ক্লিনটন এবং ডেভিড ই. কেলি এবং তাঁর স্ত্রী মিশেল ফাইফার সহ-উপস্থাপনা করেছিলেন; এবং মাইকেল মিলকেনের ক্যাপকিউর ইভেন্ট, যা ক্যান্সার গবেষণার জন্য তহবিল সংগ্রহ করে। গায়কের স্ব-শিরোনামযুক্ত প্রথম অ্যালবাম জোশ গ্রোবান 20শে নভেম্বর, 2001 সালে মুক্তি পায়। পরের বছর এটি স্বর্ণ থেকে ডাবল-প্লাটিনামে চলে যায়। | bquac |
7,376 | [
"প্রোগ্রাম কি?",
"এটা কি কমেডি?",
"এটি কি পুরস্কার জিতেছে?",
"অনুষ্ঠানটি কখন শুরু হয়েছিল?",
"তার আর কোন কোন প্রকল্প ছিল?",
"প্রকল্পটি কখন শুরু হয়েছিল?",
"2017 সালে সারার কী হয়েছিল?"
] | [
"প্রোগ্রামটি হল সারাহ সিলভারম্যান প্রোগ্রাম।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে অনুষ্ঠানটি শুরু হয়।",
"2007 সালের জুন মাসে তিনি এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডস আয়োজন করেন।",
"2007 সালের জুন মাসে প্রকল্পটি শুরু হয়।",
"উত্তর নেই"
] | তার টেলিভিশন সিটকম দ্য সারাহ সিলভারম্যান প্রোগ্রাম 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে কমেডি সেন্ট্রালে আত্মপ্রকাশ করে, সিরিজটির 18 লক্ষ দর্শক ছিল এবং সিলভারম্যান, তার বোন লরা এবং তাদের বন্ধুদের কাল্পনিক সংস্করণগুলির প্রতিদিনের অ্যাডভেঞ্চার চিত্রিত করে। মিস্টার শো-এর বেশ কয়েকজন কৌতুক অভিনেতা দ্য সারাহ সিলভারম্যান প্রোগ্রামে উপস্থিত হয়েছেন। এই অনুষ্ঠানে অভিনয়ের জন্য সিলভারম্যান প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হন। পুরস্কার অনুষ্ঠানে তিনি একটি নকল গোঁফ পরেছিলেন। কমেডি সেন্ট্রাল তিনটি মরশুমের পর দ্য সারাহ সিলভারম্যান প্রোগ্রাম বাতিল করে। 2007 সালের জুন মাসে তিনি এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডস আয়োজন করেন। তার উদ্বোধনী অভিনয়ের সময়, তিনি দর্শকদের মধ্যে থাকা প্যারিস হিল্টনের আসন্ন জেলের সাজা সম্পর্কে মন্তব্য করে বলেছিলেনঃ "কয়েক দিনের মধ্যে, প্যারিস হিল্টন জেলে যাচ্ছেন। আসলে, আমি শুনেছি যে কারাগারে তাকে আরও স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করার জন্য, রক্ষীরা লিঙ্গের মতো দেখতে বারগুলি রঙ করতে চলেছে। আমারও মনে হয় এটা ভুল। আমি শুধু চিন্তিত যে সে এই জিনিসগুলির উপর তার দাঁত ভেঙে ফেলবে। " 2007 সালের সেপ্টেম্বরে, তিনি এমটিভি ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে উপস্থিত হন। ব্রিটনি স্পিয়ার্সের প্রত্যাবর্তনের পারফরম্যান্সের পরে, সিলভারম্যান মঞ্চে তাকে উপহাস করে বলেছিলেনঃ "বাহ, সে আশ্চর্যজনক। আমি বলতে চাচ্ছি, তার বয়স 25 বছর, এবং সে তার জীবনে যা কিছু অর্জন করতে যাচ্ছে তা ইতিমধ্যেই সম্পন্ন করেছে। " 2008 সালের জানুয়ারিতে, তিনি জিমি কিমেল লাইভে উপস্থিত হন! সেই সময়ে তার প্রেমিক জিমি কিমেলকে একটি বিশেষ ভিডিও দেখানোর জন্য। ভিডিওটি "আই এম ফাকিং ম্যাট ডেমন" নামে একটি গান হিসাবে পরিণত হয়েছিল যেখানে তিনি এবং ম্যাট ডেমন কিমেলের পিঠের পিছনে একটি সম্পর্ক থাকার বিষয়ে একটি দ্বৈত গান গেয়েছিলেন। ভিডিওটি একটি "ইনস্ট্যান্ট ইউটিউব সেনসেশন" তৈরি করেছে। তিনি 60তম প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ডে অসামান্য সঙ্গীত এবং গানের জন্য একটি এমি পুরস্কার জিতেছেন। কিমেল এক মাস পরে ডেমন এর বন্ধু বেন অ্যাফ্লেকের সাথে তার নিজের ভিডিও দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, যা কিমেলের গান "আই এম ফাকিং বেন অ্যাফ্লেক" রেকর্ড করার জন্য তারকাদের একটি প্যানোপল তালিকাভুক্ত করেছিল। 2008 সালের 13ই সেপ্টেম্বর, সিলভারম্যান "আই'ম ফাকিং ম্যাট ডেমন" গানটি লেখার জন্য ক্রিয়েটিভ আর্টস এমি অ্যাওয়ার্ড জিতেছিলেন। সিলভারম্যান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ক্যাবল প্রোগ্রাম মঙ্কের দ্বিতীয় মরশুমের পর্বে মার্সি মাভেন চরিত্রে অতিথি চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তিনি ষষ্ঠ মরশুমের প্রিমিয়ার এবং মঙ্কের 100তম পর্বে ফিরে আসেন। ক্লার্কস দ্বিতীয় ডিভিডির অডিও ভাষ্য অনুসারে, পরিচালক কেভিন স্মিথ তাকে সেই ভূমিকার প্রস্তাব দিয়েছিলেন যা শেষ পর্যন্ত রোজারিও ডসনের কাছে গিয়েছিল, কিন্তু তিনি "বান্ধবীর ভূমিকায়" টাইপকাস্ট হওয়ার ভয়ে এটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। যাইহোক, তিনি স্মিথকে বলেছিলেন যে চিত্রনাট্যটি "সত্যিই মজার" এবং উল্লেখ করেছেন যে যদি তাকে র্যান্ডাল গ্রেভসের ভূমিকার প্রস্তাব দেওয়া হয় তবে তিনি "হৃদস্পন্দনে এটি করবেন"। তিনি কাল্ট গীতিকার স্টেফিন মেরিট এবং তাঁর ব্যান্ড দ্য ম্যাগনেটিক ফিল্ডস সম্পর্কে কের্থি ফিক্স এবং গেইল ও'হারার 2009 সালের ডকুমেন্টারি স্ট্রেঞ্জ পাওয়ারসে উপস্থিত হয়েছিলেন। সিলভারম্যান একটি কমিক স্মৃতিকথা লিখেছেন, দ্য বেডওয়েটারঃ স্টোরিজ অফ কারেজ, রিডেম্পশন অ্যান্ড পি, যা 2010 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
7,377 | [
"কখন তাকে প্রথম স্পট লাইটে নিক্ষেপ করা হয়েছিল?",
"তিনি কি জেলে গিয়েছিলেন?",
"এই গ্রেপ্তার কি তাঁর কর্মজীবনের ক্ষতি করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সাধারণ মানুষ এটা কিভাবে গ্রহণ করেছে?",
"কী এটিকে একটি মাইলফলক করে তুলেছে?",
"কোনও শিল্পী কি তাঁদের প্রভাবিত করেছিলেন?",
... | [
"1985 সালের নভেম্বরে তিনি প্রথম স্পট লাইটে অভিনয় করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"জনসাধারণ এটিকে ভালভাবে গ্রহণ করেছিল, কারণ এটি ব্যান্ডের অন্যতম সেরা কাজ এবং ব্রাজিলিয়ান রকের একটি ল্যান্ডমার্ক হিসাবে বিবেচিত হয়।",
"ভারী এবং পাঙ্ক-প্রভাবিত ছন্দ এবং শক্তিশালী গান, এই পর্যায়ে ব্যান্ডের বৈশিষ্ট্য... | 1985 সালের নভেম্বরে, টনি বেলোটো এবং আর্নাল্ডো অ্যান্টুনসকে হেরোইন পাচার এবং পরিবহনের জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। এটি ব্যান্ডটি তাদের প্রথম সঙ্কটের চূড়ান্ত পর্যায় হিসাবে বিবেচনা করে, প্রথম দুটি অ্যালবাম কম বিক্রয় দিয়ে শুরু হয়েছিল। এছাড়াও, পর্বটি ব্যান্ডে এতটাই প্রভাব ফেলেছিল, 1986 সালের জুনে প্রকাশিত পরবর্তী অ্যালবাম, ক্যাবেকা ডিনোসৌরোতে সরকারী প্রতিষ্ঠানগুলির ("এস্তাদো ভায়োলেন্সিয়া" এবং "পোলিসিয়া") পাশাপাশি ব্রাজিলিয়ান সমাজের অন্যান্য "স্তম্ভ" এবং প্রকৃতপক্ষে সাধারণভাবে সমাজের ("ইগ্রেজা" এবং "ফ্যামিলিয়া") সমালোচনা করে প্রচুর গান ছিল। ভারী এবং পাঙ্ক-প্রভাবিত ছন্দ এবং শক্তিশালী গান, এই পর্যায়ে ব্যান্ডের বৈশিষ্ট্য, এই অ্যালবামে সম্পূর্ণরূপে উপস্থাপিত হয়েছে যা সমালোচকদের দ্বারা দলের সেরা কাজগুলির মধ্যে একটি এবং ব্রাজিলিয়ান রকের অন্যতম ল্যান্ডমার্ক হিসাবে বিবেচিত হয়। 1987 সালের শেষের দিকে মুক্তিপ্রাপ্ত জিসাস নাও টেম ডেন্টেস নো পাইস ডস ব্যাঙ্গেলাস, "নোম আওস বোইস", "লুগার নেনহুম" এবং "ডেসোর্ডেম"-এর মতো ট্র্যাকগুলিতে আগের অ্যালবামের মতো একই শিরাতে অব্যাহত ছিল, তবে "কোরাকোস ই মেন্টেস", "টোডো মুন্ডো কুয়ের আমোর", "কমিডা" এবং "ডাইভার্সাও"-এর মতো ট্র্যাকগুলিতে নমুনা যুক্ত করে। কিছু আন্তর্জাতিক পারফরম্যান্সের পর, ব্যান্ডটি লাইভ মন্ট্রেক্স ফেস্টিভ্যালে তাদের কিছু হিট রেকর্ড করে এবং 1988 সালে গো ব্যাক প্রকাশ করে। গো ব্যাক থেকে বেরিয়ে আসা সবচেয়ে বড় হিট ছিল "মারভিন" গানের একটি লাইভ সংস্করণ যা ক্লারেন্স কার্টারের "প্যাচস"-এর একটি পুনরায় উদ্ভাবিত সংস্করণ যা এলভিস দ্বারা বিখ্যাত হয়েছিল। প্রযোজক লিমিনহা (ওস মিউট্যান্টেসের প্রাক্তন সহযোগী সদস্য) ক্যাবেকা ডিনোসৌরোর পর থেকে সর্বদা ব্যান্ডের একজন গুরুত্বপূর্ণ সহযোগী ছিলেন এবং এই সমিতিটি ও ব্লেস্ক ব্লমে তার চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছেছিল, যা সেই সময়ের মধ্যে ব্যান্ডের অন্যতম জনপ্রিয় প্রযোজনা ছিল। কয়েকটি বিশিষ্ট গানঃ "মিসেরিয়া", "ফ্লোরেস", "ও পালসো" এবং "32 ডেন্টস"। এই কাজের একটি বিশিষ্ট বৈশিষ্ট্য ছিল রেসিফের একটি সৈকতে ব্যান্ড দ্বারা আবিষ্কৃত মাউরো এবং কুইটেরিয়া নামে কয়েকজন ইম্প্রোভাইজারের বিশেষ অতিথি উপস্থিতি। | bquac |
7,378 | [
"ব্র্যান্ডিস বিশ্ববিদ্যালয়ে তারা কী করেছিল?",
"কেন এমন হল?",
"কেন তাঁরা প্রত্যাহার করে নিলেন?",
"বিশ্ববিদ্যালয়ের কি রাজনৈতিক সমস্যা ছিল?",
"এই ঘটনার ফল কী হয়েছিল?",
"সে কি কখনও ফিরে এসেছে?",
"বিশ্ববিদ্যালয়ের নিন্দা কে করেছে?",
"তিনি কি দ্য ইকোনমিস্টকে উত্তর দিয়েছিলেন?",
"ব্র্যান্ডিস বিশ্ববিদ্যা... | [
"গ্র্যাজুয়েশন অনুষ্ঠানে তাঁরা তাঁকে সম্মানসূচক ডিগ্রি প্রদান করেন।",
"কাউন্সিল অন আমেরিকান-ইসলামিক রিলেশনস (সি. এ. আই. আর)-এর প্রতিবাদের প্রতিক্রিয়ায় তার বক্তব্য পর্যালোচনার পর বিশ্ববিদ্যালয় তার প্রস্তাবটি প্রত্যাহার করে নেয়।",
"তারা বাতিল করে দেয় কারণ তারা ভেবেছিল যে সে ইসলাম সম্পর্কে কিছু অর্থবহ বলেছে।"... | 2014 সালের গোড়ার দিকে ম্যাসাচুসেটসের ব্র্যান্ডেস বিশ্ববিদ্যালয় ঘোষণা করে যে স্নাতক শুরুর অনুষ্ঠানে আলীকে সম্মানসূচক ডিগ্রি দেওয়া হবে। এপ্রিলের গোড়ার দিকে, কাউন্সিল অন আমেরিকান-ইসলামিক রিলেশনস (সি. এ. আই. আর)-এর প্রতিবাদ এবং ইসলামিক স্টাডিজ বিভাগের প্রধান জোসেফ ই. বি. লামবার্ড, অন্যান্য অনুষদের সদস্য এবং হিরসি আলীর বিরুদ্ধে "ঘৃণ্য বক্তব্য"-এর অভিযোগকারী বেশ কয়েকটি ছাত্র গোষ্ঠীর তদবিরের প্রতিক্রিয়ায় তাঁর বক্তব্যের পর্যালোচনার পরে বিশ্ববিদ্যালয় তার প্রস্তাবটি প্রত্যাহার করে নেয়। বিশ্ববিদ্যালয়ের সভাপতি ফ্রেডরিক এম লরেন্স বলেন যে, "তাঁর অতীতের কিছু বক্তব্য" বিশ্ববিদ্যালয়ের "মূল মূল্যবোধের" সঙ্গে অসঙ্গতিপূর্ণ ছিল কারণ সেগুলি ছিল "ইসলামোফোবিক"। অন্যরা এই সিদ্ধান্তের পক্ষে ও বিপক্ষে মতামত প্রকাশ করেছেন। বিশ্ববিদ্যালয় বলেছে যে ভবিষ্যতে একটি সংলাপের জন্য ক্যাম্পাসে আসার জন্য তাকে স্বাগত জানানো হচ্ছে। বিশ্ববিদ্যালয়ের আমন্ত্রণ প্রত্যাহার কারো কারো মধ্যে বিতর্ক ও নিন্দার সৃষ্টি করে। কিন্তু, দ্য ইকোনমিস্ট সেই সময়ে উল্লেখ করেছিল যে হিরসি আলীর "বিদ্যমান ধর্মগুলির পাইকারি নিন্দা কেবল মার্কিন রাজনীতিতে করা হয় না"। এতে বলা হয়েছে যে "আমেরিকাতে স্পষ্ট ঐক্যমত্য হল বিশ্বজনীন এবং দৃঢ়ভাবে ধর্ম-সমর্থক"... বিশ্ববিদ্যালয়টি একটি উন্মুক্ত বুদ্ধিবৃত্তিক বিনিময়ের মধ্যে পার্থক্য করছিল, যা হিরসি আলী যদি একটি সংলাপের জন্য ক্যাম্পাসে আসেন এবং তাকে সম্মানসূচক ডিগ্রি দিয়ে উদযাপন করতে উপস্থিত হন। ব্র্যান্ডেসের একজন মুখপাত্র বলেছেন যে, আলীকে শুরুতে বক্তৃতা দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়নি, বরং কেবল সম্মানসূচক পুরস্কারপ্রাপ্তদের মধ্যে থাকার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তিনি কথা বলার জন্য আমন্ত্রিত হওয়ার দাবি করেন এবং ব্র্যান্ডিসের কাজে শোক প্রকাশ করেন। হিরসি আলী বলেন, সিএআইআর-এর চিঠিতে তাঁকে এবং তাঁর কাজকে ভুলভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে, তবে এটি দীর্ঘদিন ধরে ইন্টারনেটে পাওয়া যাচ্ছে। তিনি বলেন যে "মতপ্রকাশের স্বাধীনতার চেতনা" কে বিশ্বাসঘাতকতা করা হয়েছে এবং দমন করা হয়েছে। জর্জ ম্যাসন বিশ্ববিদ্যালয়ের আইনের অধ্যাপক ডেভিড বার্নস্টাইন ব্র্যান্ডিসের সিদ্ধান্তকে তদন্তের স্বাধীনতা এবং বুদ্ধিবৃত্তিক স্বাধীনতার একাডেমিক মূল্যবোধের উপর আক্রমণ বলে সমালোচনা করেছেন। মন্তব্যকারীদের মধ্যে, জেফ্রি হার্ফ, একজন ব্র্যান্ডিসের প্রাক্তন ছাত্র এবং ইতিহাসবিদ, লরেন্সের সিদ্ধান্তের সমালোচনা করে একটি খোলা চিঠি প্রকাশ করেছেন, বলেছেন যে এটি "একটি বিশ্ববিদ্যালয়ের গভীর এবং দীর্ঘস্থায়ী ক্ষতি করেছে"। প্রাক্তন যোগাযোগ পরিচালক এবং ভাইস প্রেসিডেন্ট আল গোরের প্রেস সচিব লরেন্স জে হাস একটি খোলা চিঠি প্রকাশ করে বলেছেন যে লরেন্স "ইসলামকে বৈধ তদন্তের আওতার বাইরে রাখার সিদ্ধান্ত নেওয়ার ক্ষেত্রে রাজনৈতিক শুদ্ধতা এবং স্বার্থ গোষ্ঠীর চাপের কাছে নতিস্বীকার করেছেন... যে এই ধরনের সিদ্ধান্ত বিশ্ববিদ্যালয়ের সভাপতির জন্য বিশেষভাবে ভয়ঙ্কর, কারণ একটি ক্যাম্পাস ঠিক বিতর্কিত বিষয়েও মুক্ত আলোচনাকে উৎসাহিত করার জায়গা।" | bquac |
7,379 | [
"শিকাগো রকেট কী?",
"তিনি কোন পজিশনে খেলেন?",
"তিনি কি কোনও স্বীকৃতি পেয়েছেন?",
"রকেটদের হয়ে খেলার সময় তিনি কি উল্লেখযোগ্য কিছু করেছিলেন?",
"এই সময়ে তাঁর কি কোনও বাইরের প্রভাব ছিল?",
"কেন তিনি এমন কথা বললেন?"
] | [
"শিকাগো রকেটস ছিল অল-আমেরিকা ফুটবল কনফারেন্সের (এ. এ. এফ. সি) একটি দল।",
"তিনি ওয়াইড রিসিভার হিসেবে খেলতেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বলেছিলেন যে রকেটদের রেকর্ড খারাপ ছিল এবং আগের দুটি মরশুমে বেশিরভাগ খেলায় হেরেছিল।"
] | 1945 সালের জানুয়ারিতে ক্লিভল্যান্ড র্যামস 1945 সালের এন. এফ. এল খসড়ার প্রথম রাউন্ডে (সামগ্রিকভাবে পঞ্চম বাছাই) হির্শকে নির্বাচিত করে। মে মাসে, তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি র্যামদের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করবেন না, এই বলে যে তিনি সেনাবাহিনী থেকে অব্যাহতি পাওয়ার পরে উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়ে ফিরে আসার ইচ্ছা পোষণ করেছেন। তিনি শেষ পর্যন্ত এন. এফ. এল-এ না খেলার সিদ্ধান্ত নেন, পরিবর্তে অল-আমেরিকা ফুটবল কনফারেন্সের (এ. এ. এফ. সি) শিকাগো রকেটসের হয়ে খেলেন। হির্শ রকেটদের বেছে নিয়েছিলেন কারণ তাদের প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন ডিক হ্যানলি, যিনি এল টোরো মেরিনস দলের সাথে হির্শের কোচ ছিলেন। হির্শ 1946 থেকে 1948 সাল পর্যন্ত রকেটসের সাথে তিনটি মরসুম খেলেছিলেন। সেই তিন বছরে রকেটস একটি 7-32 রেকর্ড তৈরি করে এবং 1947 এবং 1948 মরশুমের প্রতিটিতে মাত্র একটি করে ম্যাচ জিতেছিল। হির্শ পরে বলেছিলেন যে রকেটদের সাথে স্বাক্ষর করার সিদ্ধান্তটি তার নেওয়া সবচেয়ে খারাপ সিদ্ধান্ত ছিল। বহুমুখীতার একটি উল্লেখযোগ্য প্রদর্শনে, হির্শ 1946 সালে রকেটসের হয়ে 14টি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন, 1,445 গজ অবদান রেখেছিলেনঃ 384 কিকঅফ রিটার্ন ইয়ার্ড এবং একটি টাচডাউন; 347 রিসিভিং ইয়ার্ড এবং তিনটি রিসিভিং টাচডাউন; 235 প্যান্ট রিটার্ন ইয়ার্ড এবং একটি টাচডাউন; 226 রাশিং ইয়ার্ড এবং একটি রাশিং টাচডাউন; 156 পাসিং ইয়ার্ড এবং একটি পাসিং টাচডাউন; এবং ছয়টি ইন্টারসেপশনে 97 রিটার্ন ইয়ার্ড। 1947 সালের সেপ্টেম্বরে, হির্শ একটি এ. এ. এফ. সি রেকর্ডের জন্য 76-গজের টাচডাউন পাস পান। তবে, ইনজুরি 1947 সালে হির্শকে পাঁচটি খেলায় সীমাবদ্ধ করে দেয়। 1947 সালের ডিসেম্বরে তাঁকে সম্ভবত "পেশাদার ফুটবলে সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক পাওয়া ওয়াটারবয়" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। 1948 মরশুমের পঞ্চম খেলায় ক্লিভল্যান্ড ব্রাউনের বিপক্ষে খেলার সময় মাথায় লাথি মারার পর হির্শের মাথার খুলির ডান দিকে হাড় ভেঙে যায়। হির্শ 1948 সালের মরশুমে খেলায় ফিরে আসেননি, পাঁচটি খেলায় মোট 101 রিসিভিং ইয়ার্ড এবং 93 রাশিং ইয়ার্ড করেছেন। | bquac |
7,380 | [
"বুশ ব্যান্ডটি কখন গঠিত হয়েছিল?",
"সিক্সটিন স্টোন কি একটি অ্যালবামের নাম?",
"ষোল স্টোন কি সফল হয়েছিল?",
"অ্যালবামটির কয়েকটি জনপ্রিয় গান কী ছিল?",
"অ্যালবামটি চার্টগুলিতে কতক্ষণ ছিল?",
"মূল ব্যান্ডের সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"গ্যাভিন রসডেল কি প্রধান গায়ক?",
"ষোলটি পাথর নিয়ে কি কোনও বাধা ছিল?"
] | [
"বুশ ব্যান্ডটি 1992 সালে গঠিত হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামের কয়েকটি জনপ্রিয় গান হল \"কমেডাউন\", \"গ্লিসারিন\", \"লিটল থিংস\" এবং \"মেশিনহেড\"।",
"উত্তর নেই",
"মূল ব্যান্ডের সদস্যরা ছিলেন গ্যাভিন রসডেল, নাইজেল পালসফোর্ড, ডেভ পার্সনস এবং রবিন গুডরিজ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | তার ব্যান্ড মিডনাইট ছেড়ে যাওয়ার পর, গ্যাভিন রসডেল 1992 সালে প্রাক্তন কিং ব্ল্যাঙ্ক গিটারবাদক নাইজেল পালসফোর্ডের সাথে দেখা করেন। আমেরিকান বিকল্প রক গ্রুপ দ্য পিক্সিসের প্রশংসার কারণে দু'জনের মধ্যে বন্ধন গড়ে ওঠে। দুজনে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করেন যার নাম তারা ফিউচার প্রিমিটিভ। দলের প্রাথমিক শব্দের বর্ণনা দিতে গিয়ে, একজন ব্রিটিশ রেকর্ড লেবেল নির্বাহী বহু বছর পরে বলেছিলেন, "তারা আজকের মতো ছিল না-তারা আই. এন. এক্স. এস-এর আরও বাণিজ্যিক দিকের মতো ছিল।" এই জুটি তখন বেসবাদক ডেভ পার্সনস এবং ড্রামার রবিন গুডরিজকে লাইন-আপ সম্পূর্ণ করার জন্য নিয়োগ করে। দলটি শীঘ্রই "বুশ" নামটি বেছে নিয়ে লন্ডনের শেফার্ডস বুশের নামে নিজেদের নামকরণ করে, যেখানে ব্যান্ডের সদস্যরা থাকতেন। 1993 সালে, ব্যান্ডটি রব কাহানে দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়েছিল, যার ডিজনির হলিউড রেকর্ডসের সাথে একটি বিতরণ চুক্তি ছিল। ব্যান্ডটি 1994 সালের গোড়ার দিকে তার প্রথম অ্যালবাম সিক্সটিন স্টোন রেকর্ডিং সম্পন্ন করে। যাইহোক, ডিজনির নির্বাহী ফ্রাঙ্ক জি ওয়েলসের মৃত্যু কাহানের একজন সমর্থককে সরিয়ে দেয় এবং হলিউডের নির্বাহীরা বুশের অ্যালবামটি প্রকাশের জন্য অগ্রহণযোগ্য বলে মনে করেন। ফলস্বরূপ, বুশের সদস্যরা সামান্য শ্রম দিয়ে চাকরি নিয়েছিলেন। ইন্টারস্কোপ রেকর্ডস শেষ পর্যন্ত অ্যালবামটি প্রকাশের সিদ্ধান্ত নেয় এবং 1994 সালের শেষে, কাহানে প্রভাবশালী লস অ্যাঞ্জেলেস রেডিও স্টেশন কেআরওকিউ-এফএম-এর এক বন্ধুর কাছে অ্যালবামের একটি অগ্রিম অনুলিপি পাঠান, যা তার আবর্তনে "এভরিথিং জেন" গানটি যুক্ত করে। বিলবোর্ড মিউজিক চার্টে (উত্তর আমেরিকা), সিক্সটিন স্টোন এক নম্বরে উঠে আসে। 4 হিটসিকার্স এবং বিলবোর্ড 200 চার্টে। অ্যালবামটি দুটি শীর্ষ 40 একক তৈরি করে। সিক্সটিন স্টোনের প্রায় ছয় মাস প্রচারের পর, অ্যালবামটি ভাল বিক্রি করতে শুরু করে, একবার "কমেডাউন" এবং "গ্লিসারিন" আমেরিকাতে হিট হয়। উপরন্তু, "লিটল থিংস" এবং "মেশিনহেড" উভয়ই উত্তর আমেরিকায় ভাল তালিকাভুক্ত হয়েছিল। কানাডায়, ব্যান্ডটি প্রাথমিকভাবে বুশএক্স নামে সিক্সটিন স্টোন প্রকাশ করতে বাধ্য হয়েছিল, কারণ 1970-এর দশকের কানাডিয়ান ব্যান্ড বুশ তখনও কানাডার বাজারে সেই নামের অধিকার ধারণ করেছিল। ব্রিটিশ ব্যান্ডের আইনজীবীরা কানাডিয়ান ব্যান্ডকে তার 1970 সালের অ্যালবামটি পুনরায় প্রকাশ করা থেকে বিরত রাখার জন্য হস্তক্ষেপের হুমকি দেওয়ার পরে এই বিরোধের উদ্ভব হয়েছিল, যদিও এটি সম্পূর্ণরূপে ব্যান্ডের আইনজীবীদের মধ্যে ছিল কারণ রসডেল এবং কানাডিয়ান ব্যান্ডের নেতা ডোমেনিক ট্রোইয়ানো উভয়ই একটি সমাধানের জন্য আলোচনার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। 1997 সালে, ব্যান্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম রেজারব্লেড স্যুটকেসের পরেও এক্স, রসডেল এবং ট্রয়িয়ানো সরাসরি একটি চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন যার অধীনে ব্রিটিশ ব্যান্ডকে স্টারলাইট ফাউন্ডেশন এবং কানাডিয়ান মিউজিক থেরাপি ট্রাস্ট ফান্ডে 20,000 ডলার অনুদানের বিনিময়ে এক্স ছাড়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। এরপর সিক্সটিন স্টোন এবং রেজারব্লেড স্যুটকেস উভয়ই এক্স ছাড়া পুনরায় প্রকাশ করা হয়। | bquac |
7,381 | [
"অ্যান্ডি ওয়ারহল কি কোনও সঙ্গীত তৈরি করেছিলেন?",
"অ্যান্ডি ওয়ারহল সঙ্গীতের সঙ্গে কীভাবে যুক্ত ছিলেন?",
"একজন সঙ্গীত শিল্পীর নাম কী যার জন্য তিনি একটি অ্যালবামের প্রচ্ছদ তৈরি করেছিলেন?",
"কোন বছর তিনি স্টিকি ফিঙ্গার্স অ্যালবামের প্রচ্ছদ তৈরি করেছিলেন?",
"তাঁর অ্যালবামের প্রচ্ছদপট কেমন লেগেছে?",
"অ্যান্ডি... | [
"হ্যাঁ।",
"অ্যান্ডি ওয়ারহল বিভিন্ন শিল্পীর জন্য অ্যালবামের প্রচ্ছদ নকশার মাধ্যমে সঙ্গীতের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন।",
"দ্য রোলিং স্টোনসের অ্যালবাম স্টিকি ফিঙ্গার্স।",
"1971 সালে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"অ্যান্ডি ওয়ারহলের শেষ কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল তাঁর 1986 সালের স্বর্ণ অ্যালবাম আরেথার প্রচ্ছদের জন্য আরেথ... | 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, ওয়ারহল ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড ব্যান্ডটি গ্রহণ করে, যা তাদের বিস্ফোরক প্লাস্টিক অনিবার্য মাল্টিমিডিয়া পারফরম্যান্স আর্ট শোয়ের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান করে তোলে। ওয়ারহল, পল মরিসির সাথে, ব্যান্ডের ম্যানেজার হিসাবে কাজ করেছিলেন, তাদের নিকোর সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন (যিনি ওয়ারহলের অনুরোধে ব্যান্ডের সাথে পারফর্ম করবেন)। 1966 সালে তিনি তাদের প্রথম অ্যালবাম দ্য ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড অ্যান্ড নিকো "প্রযোজনা" করেন, পাশাপাশি এর অ্যালবাম শিল্প সরবরাহ করেন। অ্যালবামটির প্রযোজনায় তাঁর প্রকৃত অংশগ্রহণ কেবল স্টুডিওর সময়ের জন্য অর্থ প্রদানের সমান ছিল। ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের পরে, ওয়ারহল এবং ব্যান্ড নেতা লু রিড ব্যান্ডের কোন দিকে যাওয়া উচিত সে সম্পর্কে আরও দ্বিমত পোষণ করতে শুরু করেন এবং তাদের শৈল্পিক বন্ধুত্বের অবসান ঘটে। 1989 সালে, ওয়ারহলের মৃত্যুর পর, রিড এবং জন কেল 1972 সালের পর প্রথমবারের মতো পুনরায় একত্রিত হন এবং ওয়ারহলের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে সংস ফর ড্রেলা অ্যালবামটি রচনা, পরিবেশন, রেকর্ড এবং প্রকাশ করেন। ওয়ারহল জন ওয়ালোউইচের প্রথম অ্যালবাম, দিস ইজ জন ওয়ালোউইচের ফটোগ্রাফিক প্রচ্ছদ দিয়ে শুরু করে বিভিন্ন শিল্পীর জন্য অনেক অ্যালবাম প্রচ্ছদ ডিজাইন করেছেন!!! (1964)। তিনি দ্য রোলিং স্টোনসের অ্যালবাম স্টিকি ফিঙ্গার্স (1971) এবং লাভ ইউ লাইভ (1977) এবং জন কেলের অ্যালবাম দ্য একাডেমি ইন পেরিল (1972) এবং 1981 সালে হানি সোয়েটের প্রচ্ছদ শিল্পের নকশা করেছিলেন। ওয়ারহলের শেষ কাজগুলির মধ্যে একটি ছিল আরেথা ফ্রাঙ্কলিনের 1986 সালের স্বর্ণ অ্যালবাম আরেথার প্রচ্ছদের জন্য একটি প্রতিকৃতি, যা তার আগের বছর শেষ করা রেইনিং কুইন্স সিরিজের শৈলীতে করা হয়েছিল। ওয়ারহল নতুন তরঙ্গ/পাঙ্ক রক ব্যান্ড ডেভোর পাশাপাশি ডেভিড বোয়িকে দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত করেছিলেন। বোয়ি তার 1971 সালের অ্যালবাম হাঙ্কি ডরির জন্য "অ্যান্ডি ওয়ারহল" নামে একটি গান রেকর্ড করেছিলেন। লু রিড 1968 সালে ওয়ারহলকে গুলি করা মহিলা ভ্যালেরি সোলানাসকে নিয়ে "অ্যান্ডি'স চেস্ট" গানটি লিখেছিলেন। তিনি ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ডের সাথে এটি রেকর্ড করেছিলেন এবং এই সংস্করণটি 1985 সালে ভিইউ অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল। বোয়ি পরে 1996 সালের চলচ্চিত্র বাসকুইয়াটে ওয়ারহলের ভূমিকায় অভিনয় করেন। বোয়ি স্মরণ করেন যে, কীভাবে বাস্তব জীবনে ওয়ারহলের সঙ্গে সাক্ষাত তাঁকে এই ভূমিকায় সাহায্য করেছিল এবং তাঁর সঙ্গে তাঁর প্রাথমিক সাক্ষাতের কথা স্মরণ করেনঃ আমি তাঁর সঙ্গে কয়েকবার দেখা করেছিলাম, কিন্তু আমরা খুব কমই কথার চেয়ে বেশি ভাগ করে নিয়েছিলাম। প্রথমবার যখন আমরা একে অপরকে দেখি তখন এক অদ্ভুত নীরবতা নেমে আসে যতক্ষণ না সে আমার উজ্জ্বল হলুদ জুতোগুলির দিকে ইঙ্গিত করে এবং উৎসাহের সাথে কথা বলতে শুরু করে। তিনি খুব বাহ্যিক হতে চেয়েছিলেন। এবং আপাতদৃষ্টিতে আবেগহীন, উদাসীন, ঠিক একটি মৃত মাছের মতো। লু রিড তাকে সবচেয়ে গভীরভাবে বর্ণনা করেছিলেন যখন তিনি একবার আমাকে বলেছিলেন যে তাদের অ্যান্ডির একটি পুতুল বাজারে নিয়ে আসা উচিতঃ একটি পুতুল যা আপনি শেষ করেন এবং কিছুই করেন না। কিন্তু আমি তাকে ভালভাবে পর্যবেক্ষণ করতে পেরেছিলাম এবং এটি [বাস্কিয়াট] চলচ্চিত্রের জন্য একটি সহায়ক হাত ছিল। ... আমরা পিটসবার্গের জাদুঘর থেকে তার জামাকাপড় ধার নিয়েছিলাম, এবং সেগুলি অক্ষত, অপরিষ্কার ছিল। এমনকি পকেটগুলিও খালি করা ছিল নাঃ সেগুলিতে প্যানকেক, সাদা, মারাত্মক ফ্যাকাশে ফন্ড ডি টিন্ট ছিল যা অ্যান্ডি সবসময় তার মুখে লাগাতেন, একটি চেক টুকরো টুকরো করে ছিঁড়ে যেত, কারোর ঠিকানা, প্রচুর হোমিওপ্যাথি ওষুধ এবং একটি উইগ থাকত। অ্যান্ডি সবসময় সেই রুপোর উইগগুলি পরতেন, কিন্তু তিনি কখনই স্বীকার করেননি যে এটি উইগ ছিল। তাঁর একজন হেয়ারড্রেসার সম্প্রতি আমাকে বলেছেন যে তিনি নিয়মিত তাঁর উইগ কেটে ফেলতেন, যেন আসল চুল। যখন উইগটি ছাঁটাই করা হয়, তখন তিনি পরের মাসে আরেকটি পরেন যেন তার চুল বেড়ে গেছে। | bquac |
7,382 | [
"কখন তিনি মারা যান?",
"এটা কিভাবে ঘটেছিল",
"মাদকের সঙ্গে জড়িত ছিল?",
"কখন তাকে গুলি করা হয়েছিল?",
"তাঁর মৃত্যু তাঁর চারপাশের লোকেদের কীভাবে প্রভাবিত করেছিল?",
"কিসের জন্য তিনি সবচেয়ে বেশি স্মরণীয়?",
"তিনি কি কখনও কোনও ছবিতে ছিলেন?",
"মৃত্যুর সময় তার কি কোনও পরিবার ছিল?"
] | [
"তিনি 1987 সালের 22শে ফেব্রুয়ারি 58 বছর বয়সে ম্যানহাটনে সকাল 6টা 32 মিনিটে মারা যান।",
"নিউইয়র্ক হাসপাতালে তাঁর পিত্তথলির অস্ত্রোপচার হয়েছিল এবং হঠাৎ অনিয়মিত হৃদস্পন্দনে তিনি মারা যান।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর মৃত্যু তাঁর চারপাশের লোকদের গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল।",
"শিল্প, সাহিত্য এবং পপ সংস্কৃ... | ওয়ারহল 1987 সালের 22শে ফেব্রুয়ারি 58 বছর বয়সে ম্যানহাটনে সকাল 6টা 32 মিনিটে মারা যান। সংবাদ প্রতিবেদন অনুসারে, নিউইয়র্ক হাসপাতালের পিত্তথলির অস্ত্রোপচার থেকে তিনি ভালভাবে সুস্থ হয়ে উঠছিলেন এবং অস্ত্রোপচারের পরে হঠাৎ অনিয়মিত হৃদস্পন্দনে ঘুমের মধ্যে মারা যান। রোগ নির্ণয় এবং অস্ত্রোপচারের আগে, ওয়ারহল তার পুনরাবৃত্ত পিত্তথলির সমস্যাগুলি পরীক্ষা করতে বিলম্ব করেছিলেন, কারণ তিনি হাসপাতালে প্রবেশ করতে এবং ডাক্তারদের দেখতে ভয় পেতেন। তার পরিবার অপর্যাপ্ত যত্নের জন্য হাসপাতালের বিরুদ্ধে মামলা করে বলে যে অ্যারাইথমিয়া অনুপযুক্ত যত্ন এবং জলের নেশার কারণে হয়েছিল। দুর্নীতির মামলাটি দ্রুত আদালতের বাইরে নিষ্পত্তি করা হয়; ওয়ারহলের পরিবার একটি অপ্রকাশিত পরিমাণ অর্থ পেয়েছিল। ওয়ারহলের মৃত্যুর কিছুদিন আগে, চিকিৎসকরা আশা করেছিলেন যে ওয়ারহল অস্ত্রোপচার থেকে বেঁচে যাবেন, যদিও তাঁর মৃত্যুর প্রায় ত্রিশ বছর পরে মামলার পুনর্মূল্যায়ন অনেক ইঙ্গিত দেখিয়েছিল যে ওয়ারহলের অস্ত্রোপচার আসলে মূল ধারণার চেয়ে ঝুঁকিপূর্ণ ছিল। সেই সময়ে ব্যাপকভাবে জানা গিয়েছিল যে ওয়ারহল একটি "রুটিন" অস্ত্রোপচারের কারণে মারা গিয়েছিলেন, যদিও তার বয়স, পিত্তথলির সমস্যার পারিবারিক ইতিহাস, তার আগের বন্দুকের গুলির ক্ষত এবং পদ্ধতির আগে সপ্তাহগুলিতে তার স্বাস্থ্যের অবস্থা বিবেচনা করার সময়, অস্ত্রোপচারের পরে মৃত্যুর সম্ভাব্য ঝুঁকি উল্লেখযোগ্য বলে মনে হয়েছিল। ওয়ারহলের ভাইয়েরা তাঁর দেহ পিটসবার্গে ফিরিয়ে নিয়ে যান, যেখানে থমাস পি. কুন্সাক ফিউনারাল হোমে একটি ওপেন-কফিন ওয়াক অনুষ্ঠিত হয়। কঠিন ব্রোঞ্জের ক্যাসকেটে সোনার ধাতুপট্টাবৃত রেল এবং সাদা গৃহসজ্জার সামগ্রী ছিল। ওয়ারহল একটি কালো ক্যাশমেয়ার স্যুট, একটি পাইসলে টাই, একটি প্ল্যাটিনাম উইগ এবং সানগ্লাস পরেছিলেন। তাঁর হাতে একটি ছোট প্রার্থনার বই এবং একটি লাল গোলাপ ছিল। পিটসবার্গের উত্তর দিকের হলি ঘোস্ট বাইজেন্টাইন ক্যাথলিক চার্চে অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়। এই প্রশংসাপত্রটি প্রদান করেন মন্সিগনর পিটার টে। ইয়োকো ওনো এবং জন রিচার্ডসন বক্তা ছিলেন। কফিনটি সাদা গোলাপ এবং অ্যাসপারাগাস ফার্ন দিয়ে ঢাকা ছিল। প্রার্থনার পরে, কফিনটি পিটসবার্গের দক্ষিণ শহরতলির বেথেল পার্কের সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্ট বাইজেন্টাইন ক্যাথলিক কবরস্থানে নিয়ে যাওয়া হয়। কবরে পুরোহিত সংক্ষিপ্ত প্রার্থনা করেন এবং তাবুতে পবিত্র জল ছিটিয়ে দেন। কফিনটি নামানোর আগে, পেইজ পাওয়েল ইন্টারভিউ ম্যাগাজিনের একটি অনুলিপি, একটি ইন্টারভিউ টি-শার্ট এবং এস্টি লডার পারফিউম "বিউটিফুল"-এর একটি বোতল কবরে ফেলে দেন। ওয়ারহলকে তার মা ও বাবার পাশে সমাহিত করা হয়। 1987 সালের 1লা এপ্রিল নিউইয়র্কের সেন্ট প্যাট্রিক ক্যাথেড্রালে ওয়ারহোলের জন্য ম্যানহাটনে একটি স্মারক অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। | bquac |
7,383 | [
"জো গিবসের খেলার শৈলীকে কীভাবে বর্ণনা করা হয়েছে?",
"\"দ্য হগস\" সম্পর্কে আরও বিস্তারিত কিছু আছে কি?",
"তিনি কখন \"দ্য হগস\" ব্যবহার শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কখন সান দিয়েগোর সঙ্গে ছিলেন?",
"কেউ কি তাকে \"দ্য হগস\" নিয়ে আসতে সাহায্য করেছে?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"কখন তিনি সিঙ্গ... | [
"জো গিবসের খেলার শৈলীকে একটি শক্তিশালী আক্রমণাত্মক লাইন তৈরি হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল।",
"তিনি স্ক্রিমেজ লাইন নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম হন।",
"তিনি সান দিয়েগোতে থাকাকালীন \"দ্য হগস\" ব্যবহার শুরু করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | যদিও গিবস সান দিয়েগোতে থাকাকালীন একটি পাসিং-ওরিয়েন্টেড আক্রমণ তৈরিতে সহায়তা করেছিলেন, তবে তাঁর রেডস্কিনস দলগুলি পাল্টা ট্রেয়ের মতো স্ম্যাশ-মাউথ, রাশিং-ওরিয়েন্টেড আক্রমণ অন্তর্ভুক্ত করার জন্য পরিচিত ছিল। একটি শক্তিশালী আক্রমণাত্মক লাইন তৈরি করে ("দ্য হগস" নামে পরিচিত) গিবস স্ক্রিমেজ লাইন নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম হন, যার ফলে জন রিগিনস, জর্জ রজার্স এবং আর্নেস্ট বাইনারের মতো ওয়ার্কহর্স রানিং ব্যাক গ্রাউন্ড গেমকে শক্তিশালী করে তোলে। গিবস এতে একটি গভীর পাসিং আক্রমণ যোগ করেন যা আর্ট মঙ্ক, গ্যারি ক্লার্ক এবং রিকি স্যান্ডার্সের মতো চটপটে রিসিভারদের ব্যবহার করে মাঠের খেলাটিকে পরিপূরক করে তোলে। গিবসের আক্রমণে তাঁর মেয়াদকালে প্রতিরক্ষামূলক সমন্বয়কারী রিচি পেটিটবোনের নির্দেশনায় আক্রমণাত্মক প্রতিরক্ষামূলক দলগুলি সহায়তা করেছিল। গিবসের সিস্টেম এবং আক্রমণাত্মক স্কিম হল-অফ-ফেম-ক্যালিবার কোয়ার্টারব্যাক ছাড়াই সফল হওয়ার জন্য যথেষ্ট শক্তিশালী ছিল। রেডস্কিন্সের সুপার বোল জয়গুলি জো থিসম্যান, ডগ উইলিয়ামস এবং মার্ক রাইপিয়েন-সক্ষম খেলোয়াড়দের সমন্বয়ে জিতেছিল যারা তাদের শক্তিশালী সহায়ক কাস্টের সাথে খুব সফল ছিল। গিবসকে একক ব্যাক, ডাবল বা ট্রিপল টাইট এন্ড সেট উদ্ভাবনের কৃতিত্ব দেওয়া হয়। তিনি হল অফ ফেম লাইনব্যাকার লরেন্স টেলরকে নিরপেক্ষ করার জন্য এটি ব্যবহার করেছিলেন, বুঝতে পেরেছিলেন যে রানিং ব্যাক দিয়ে তাকে সফলভাবে ব্লক করা অসম্ভব; একটি অতিরিক্ত টাইট এন্ড এবং একটি ট্যাকলেরও প্রয়োজন ছিল। অতিরিক্ত টাইট প্রান্তটি কোয়ার্টারব্যাকের জন্য অতিরিক্ত সুরক্ষা প্রদান করে। গিবসকে ট্রিপস গঠন তৈরির জন্যও কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল; একদিকে তিনটি প্রশস্ত রিসিভার স্ট্যাকিং করা। গিবস স্থানান্তর এবং গতিগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন যার জন্য তাঁর অপরাধগুলি জানা ছিল। গঠনগুলি বিরোধী প্রতিরক্ষার জন্য অসামঞ্জস্য এবং বিভ্রান্তি তৈরি করেছিল যা তখন কাজে লাগানো হবে। তিনি এমন কয়েকজন কোচের মধ্যে একজন যিনি তাঁর আক্রমণে এইচ-ব্যাক অবস্থানকে বিশিষ্টভাবে ব্যবহার করেছিলেন। | bquac |
7,384 | [
"আউট অফ দ্য ভেইন কোন লেবেলের অধীনে প্রকাশিত হয়েছিল?",
"আউট অফ দ্য ভেইন থেকে তাদের কি কোনও হিট ছিল?",
"সিম্ফনি অফ ডিকে কোন লেবেলের অধীনে প্রকাশিত হয়েছিল?",
"তাদের কি'সিম্ফনি অফ ডিকে'- র কোনও হিট ছিল?",
"কেন তারা অ্যালবামটি প্রকাশ করেনি?",
"ব্যান্ডটি কি এই সময়ে সফর করেছিল?"
] | [
"ইলেক্ট্রা রেকর্ডসের অধীনে আউট অফ দ্য ভেইন মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"না।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ব্যাপক আন্তর্জাতিক সফরের পর, ব্যান্ডটি শুধুমাত্র দাতব্য অনুষ্ঠানে উপস্থিত হয়ে অনুষ্ঠান থেকে বিরতি নেয়। জেনকিন্সের মায়ের স্তন ক্যান্সার ধরা পড়ার পর তারা লস অ্যাঞ্জেলেসে টাইগার উডস ফাউন্ডেশন এবং ব্রেথ বেনিফিট কনসার্টের জন্য শো করেন। অ্যালবামগুলির মধ্যে চার বছরের ব্যবধানের সময়, ব্যান্ডটি 2002 সালে সান ফ্রান্সিসকোতে "মর্নিংউড" স্টুডিও নামে একটি রেকর্ডিং স্টুডিওও তৈরি করেছিল। ব্যান্ডটি একটি স্টুডিও তৈরি করতে চেয়েছিল যেখানে তারা তাদের পরবর্তী অ্যালবামের প্রত্যাশায় রেকর্ডিং করতে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করতে পারে। তৃতীয় অ্যালবামটি প্রকাশের আগে এবং পরে, ব্যান্ডটি সিম্ফনি অফ ডিকে নামে একটি ইপি-তে বহু বছর ধরে কাজ করেছিল, যদিও অ্যালবামটি বছরের পর বছর বিলম্বিত হয়েছিল এবং আনুষ্ঠানিকভাবে কখনও মুক্তি পায়নি। 2003 সালে, ব্যান্ডটি আউট অফ দ্য ভেইন মুক্তি পায়। অ্যালবাম থেকে দুটি একক গান মুক্তি পায়ঃ "ব্লাইন্ডেড" এবং "ক্রিস্টাল বলার"। আউট অফ দ্য ভেইন তার পূর্বসূরীদের মতো বিক্রি হয়নি, মার্চ 2007 পর্যন্ত আনুমানিক 500,000 কপি বিক্রি হয়েছে। সেই সময়ে ইলেক্ট্রা রেকর্ডসকে আটলান্টিক রেকর্ডসে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং অ্যালবাম থেকে তৈরি একমাত্র মিউজিক ভিডিওটি ছিল একক "ব্লাইন্ডেড"-এর জন্য। সংযুক্তির কারণে, ব্যান্ডটি লেবেল সমর্থন ছাড়াই নিজেদের খুঁজে পেয়েছিল; জেনকিন্স যেমন বলেছিলেন, "আমাদের রেকর্ড সংস্থার অস্তিত্ব বন্ধ হয়ে গেছে। যে মাসে রেকর্ডটি প্রকাশিত হয়েছিল, ইলেক্ট্রা রেকর্ডস বিস্ফোরিত হয়েছিল। 2004 সালের মে মাসে, ওয়ার্নার মিউজিক তার তালিকা থেকে 80টিরও বেশি অভিনয় সহ থার্ড আই ব্লাইন্ডকে বাদ দেয়। থার্ড আই ব্লাইন্ডকে কেটে ফেলার কোনও নির্দিষ্ট কারণ দেওয়া না হলেও, আটলান্টিকের সহ-সভাপতি ক্রেইগ ক্যালম্যান বলেছেন যে আটলান্টিকের রোস্টারকে একটি উপযুক্ত আকারে নামিয়ে আনার জন্য এই কাটগুলি করা হয়েছিল যেখানে "আমরা আমাদের প্রতিটি কাজকে সর্বোচ্চ অগ্রাধিকার দিতে পারি"। আউট অফ দ্য ভেইন প্রকাশের ছয় বছরেরও বেশি সময় পরে ব্যান্ডটি আরেকটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম প্রকাশ করবে। ইতিমধ্যে, ব্যান্ডটি 2006 সালে এ কালেকশন প্রকাশ করে। এই অ্যালবামটি প্রথম তিনটি অ্যালবামের গানের সংগ্রহ ছিল। গিটার প্লেয়ার ম্যাগাজিনের সহযোগী সম্পাদক জুড গোল্ড স্বীকার করেছেন যে লাইনার নোটগুলি প্রাক্তন গিটারবাদক কেভিন ক্যাডোগানের সৃজনশীল কাজের জন্য গিটারবাদক টনি ফ্রেডিয়ানেল্লিকে মিথ্যাভাবে কৃতিত্ব দিয়েছে, যিনি লাইনার নোটগুলিতে অন্তর্ভুক্ত ব্যান্ডের জীবনী থেকে সম্পূর্ণ বাদ পড়েছিলেন, যেখানে বলা হয়েছেঃ "বরাবরের মতো, ব্যান্ডটি টনি ফ্রেডিয়ানেলি, স্টিফেন জেনকিন্স, অ্যারিয়ন সালাজার এবং ব্র্যাড হারগ্রিভসের মধ্যে বাদ্যযন্ত্রের কথোপকথন থেকে লাভবান হয়েছিল।" এই প্রসঙ্গে গোল্ড বলেন, "এটি বলার মতো যে গানস এন রোজেস সঙ্গীত সর্বদা অ্যাক্সেল রোজ এবং গিটারবাদক বাকেট হেডের মধ্যে কথোপকথন থেকে লাভবান হয়েছিল।" 2006 সালে সালাজার দল ছেড়ে চলে যান। ইনভায়োলেট রো-এর ব্যাসিস্ট আবে মিলেটকে ব্যান্ডের ট্যুর লাইনআপে যুক্ত করা হয়েছিল; ব্যান্ডটি অবিলম্বে একটি স্থায়ী প্রতিস্থাপন যোগ করা থেকে বিরত ছিল কারণ সালাজার ফিরে আসতে চাইলে তারা এই পদটি খালি রাখতে চেয়েছিল। | bquac |
7,385 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"রিপিটার কখন মুক্তি পায়?",
"এর কি কোনো একক গান ছিল যা ভালো করেছে?",
"পরবর্তী অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"এই অ্যালবামটি কি প্রথম অ্যালবামের চেয়ে ভালো হয়েছে?",
"অ্যালবামটিতে কি কোনও হিট ট্র্যাক ছিল?",
"কোনও হিট সিঙ্গেল মুক্তি পেয়েছিল কি?",
"... | [
"হ্যাঁ।",
"রিপিটার 19শে এপ্রিল, 1990 সালে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"পরবর্তী অ্যালবামটি 1991 সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তারা বিশ্বজুড়ে 1,000-এরও বেশি ধারণক্ষমতার স্থানগুলিতে ভ্রমণ করেছিল।"
] | পিকিওটো পূর্ণ-সময়ের গিটার বাজানোর সাথে সাথে, ফুগাজি কেবলমাত্র ম্যাককেই রচিত গানগুলি পরিবেশন করার পরিবর্তে একটি ব্যান্ড হিসাবে জ্যামিং এবং নতুন উপাদান লেখার রূপান্তর করেছিলেন। নতুন উপাদান নিয়ে কাজ করার পাশাপাশি, তাদের প্রথম আনুষ্ঠানিক পূর্ণ দৈর্ঘ্যের স্টুডিও অ্যালবামে অন্তর্ভুক্তির জন্য "মার্চেন্ডাইজ" এবং "টার্নওভার"-এর মতো গানগুলি তারা সরাসরি পরিবেশন করছিল। ডিসকর্ড রেকর্ডসের মাধ্যমে 19শে এপ্রিল, 1990 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত, রিপিটার প্রাথমিকভাবে বিলবোর্ড 200 তালিকায় পৌঁছায়নি বা বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি। যাইহোক, ব্যান্ডটি 1990 এবং 1991 সালের বেশিরভাগ সময় রিপিটারের পিছনে প্রচুর ভ্রমণ করে, 1990 সালের মার্চ থেকে 1991 সালের জুনের মধ্যে মোট 250টি কনসার্ট করে, নিয়মিতভাবে সারা বিশ্বে 1,000-এর বেশি ধারণক্ষমতার স্থান বিক্রি করে। 1991 সালের গ্রীষ্মের মধ্যে, অ্যালবামটি 300,000 এরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে, যা ন্যূনতম প্রচারের উপর নির্ভরশীল একটি লেবেলের জন্য একটি বড় সংখ্যা। যখন প্রধান লেবেলগুলি ফুগাজিকে বিচার করতে শুরু করে, ব্যান্ডটি ডিসকর্ডের সাথে থাকার সিদ্ধান্ত নেয় এবং সেই লেবেলগুলির প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে। রিপিটার শেষ পর্যন্ত শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 1 মিলিয়নেরও বেশি এবং বিশ্বব্যাপী 2 মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে। অ্যালবামটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল এবং এতে একটি বিকল্প রক সাউন্ড ছিল যা নির্বাণের নেভারমাইন্ড এবং পার্ল জ্যামের টেন-এর মতো উল্লেখযোগ্য মুক্তির পূর্ব-তারিখ নির্ধারণ করেছিল, যা অপ্রত্যাশিতভাবে এই ঘরানাকে মূলধারায় ভেঙে দিয়েছিল। 1991 সালের জুলাই মাসে মুক্তি পাওয়া ফুগাজির দ্বিতীয় স্টুডিও-অ্যালবাম স্টেডি ডায়েট অফ নাথিং-এর জন্য ব্যান্ডটি আবার টেড নিসলিকে প্রযোজনা করতে বলে। নিসলি একজন রাঁধুনি হয়ে উঠেছিল এবং অনিচ্ছাকৃতভাবে কাজটি প্রত্যাখ্যান করতে হয়েছিল, তাই ব্যান্ডের সদস্যরা নিজেরাই রেকর্ডটি তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। রিপিটারের সাফল্য এবং এর পরবর্তী বিশ্ব সফরের পরে, স্টেডি ডায়েট অত্যন্ত প্রত্যাশিত ছিল, এটি প্রকাশের ছয় মাস আগে ডিসকর্ড অ্যালবামের জন্য 160,000 এরও বেশি প্রি-অর্ডার পেয়েছিল। | bquac |
7,386 | [
"দেশব্যাপী আর্থিক ঋণ বিতর্ক কী ছিল?",
"এই বিতর্কে ডডের কী ভূমিকা ছিল?",
"তিনি কি তাদের কাছ থেকে একাধিক সম্পত্তির জন্য বন্ধক পেয়েছিলেন?",
"দেশব্যাপী তাঁকে এত অনুকূল হার দেওয়ার কি কোনও নির্দিষ্ট কারণ ছিল?",
"ঋণ গ্রহণের জন্য তাঁকে কি তিরস্কার করা হয়েছিল?",
"সিনেট কি তদন্ত বা শাস্তি দিয়েছিল?",
"নৈতিকতা ... | [
"কান্ট্রিওয়াইড ফিনান্সিয়াল ঋণ বিতর্ক ছিল প্রাক্তন মার্কিন সিনেটর এবং সিনেট ব্যাংকিং কমিটির চেয়ারম্যান ক্রিস ডড এবং একটি সাব-প্রাইম বন্ধকী ঋণদাতা কান্ট্রিওয়াইড ফিনান্সিয়ালের সাথে জড়িত একটি কেলেঙ্কারি।",
"ডড কান্ট্রিওয়াইড থেকে তার ওয়াশিংটন, ডি. সি.-র বাড়িতে বাজারের চেয়ে কম দামে বন্ধক পেয়েছিলেন।",
"হ্যা... | সিনেট ব্যাংকিং কমিটির চেয়ারম্যান হিসাবে ডড 2008 সালের জুন মাসে একটি কর্মসূচির প্রস্তাব করেছিলেন যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আবাসন বুদ্বুদের পতনের প্রেক্ষাপটে কান্ট্রিওয়াইড ফাইন্যান্সিয়ালের মতো সমস্যাযুক্ত সাব-প্রাইম বন্ধকী ঋণদাতাদের সহায়তা করবে। কন্ডে নাস্ট পোর্টফোলিও অভিযোগ করেছে যে 2003 সালে ডড কান্ট্রিওয়াইড ফাইন্যান্সিয়ালের মাধ্যমে ওয়াশিংটন, ডি. সি. এবং কানেকটিকাটে তার বাড়ির বন্ধক পুনর্বিন্যাস করেছিলেন এবং কান্ট্রিওয়াইড সিইও অ্যাঞ্জেলো মোজিলোর নামে নামকরণ করা "ফ্রেন্ডস অফ অ্যাঞ্জেলো" ভিআইপি প্রোগ্রামে রাখার কারণে অনুকূল শর্ত পেয়েছিলেন। ডড তার ওয়াশিংটন, ডি. সি. এবং কানেকটিকাটের বাড়িগুলিতে কান্ট্রিওয়াইড থেকে বাজারের চেয়ে কম হারে বন্ধক পেয়েছিলেন। 2003 সালে বন্ধক পাওয়ার পর থেকে ডড সিনেট বা অফিস অফ গভর্নমেন্ট এথিক্সে দায়ের করা ছয়টি আর্থিক প্রকাশের বিবৃতির কোনওটিতেই বাজারের নিচে বন্ধক প্রকাশ করেননি। ডডের প্রেস সচিব বলেন, "ডডস তাদের ঋণের উপর একটি প্রতিযোগিতামূলক হার পেয়েছে", এবং তারা "কোনও বিশেষ আচরণ চায়নি বা প্রত্যাশা করেনি, এবং তারা কোনও বিষয়ে অবগত ছিল না", তারপর আরও মন্তব্য করতে অস্বীকার করে। হার্টফোর্ড কুরান্ট জানিয়েছে যে ডড এই কেলেঙ্কারি থেকে "একটি বড় বিশ্বাসযোগ্যতার আঘাত" নিয়েছে। একই সময়ে, সিনেট বাজেট কমিটির চেয়ারম্যান কেন্ট কনরাড এবং ফ্যানি মে জিম জনসনের প্রধান কান্ট্রিওয়াইড সিইও অ্যাঞ্জেলো মোজিলোর সাথে তাদের সহযোগিতার কারণে অনুকূল শর্তে বন্ধক পেয়েছিলেন। দ্য ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল, দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট এবং কানেকটিকাটের দুটি সংবাদপত্র মোজিলো ঋণের বিষয়ে ডডের কাছ থেকে আরও প্রকাশ দাবি করেছে। 2008 সালের 17ই জুন ডড দু'বার সাংবাদিকদের সঙ্গে দেখা করেন এবং কান্ট্রিওয়াইডের কাছে তার বন্ধকের হিসাব দেন। তিনি ওয়াশিংটন ডিসিতে সাংবাদিকদের কাছে স্বীকার করেছেন যে তিনি 2003 সাল পর্যন্ত জানতেন যে তিনি একটি ভিআইপি প্রোগ্রামে রয়েছেন, তবে দাবি করেছেন যে এটি তাঁর রাজনৈতিক অবস্থানের কারণে নয়, দীর্ঘদিনের দেশব্যাপী গ্রাহক হওয়ার কারণে হয়েছিল। কানেকটিকাট মিডিয়ার কাছে একটি প্রেস প্রাপ্যতায় তিনি এই বিবরণটি বাদ দিয়েছিলেন। 30শে জুলাই, 2009-এ, ডড দ্য ওয়াল স্ট্রিট জার্নাল থেকে তথ্য প্রকাশ করে তার বন্ধক সম্পর্কে সংবাদ প্রতিবেদনের প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যে তিনি যে দুটি বন্ধক পেয়েছিলেন তা 2003 সালের শরত্কালে পয়েন্ট এবং সুদের হারের ক্ষেত্রে সাধারণ জনগণের কাছে দেওয়া বন্ধকের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। 7ই আগস্ট, 2009-এ, একটি সেনেট নীতিশাস্ত্র প্যানেল এই বিতর্কের বিষয়ে তার সিদ্ধান্ত জারি করে। নৈতিকতা সম্পর্কিত নির্বাচন কমিটি বলেছে যে তারা "কোনও বিশ্বাসযোগ্য প্রমাণ পায়নি" যে ডড জেনেশুনে তার অবস্থানের কারণে একটি বিশেষ ঋণ বা চিকিত্সা চেয়েছিলেন, তবে প্যানেলটি ডডকে একটি খোলা চিঠিতে আরও বলেছে যে আইনপ্রণেতার প্রশ্ন করা উচিত ছিল কেন তাকে কান্ট্রিওয়াইডের "ফ্রেন্ডস অফ অ্যাঞ্জেলো" ভিআইপি প্রোগ্রামে রাখা হচ্ছেঃ "একবার আপনি জানতে পেরেছিলেন যে আপনার ঋণগুলি আসলে'ভি. আই. পি'নামে একটি প্রোগ্রামের মাধ্যমে পরিচালিত হচ্ছে, যা আপনার জন্য লাল পতাকা উত্তোলন করা উচিত ছিল।" | bquac |
7,387 | [
"নাট্যকার কী?",
"উডি অ্যালেন এবং নাট্যকার সম্পর্কে আকর্ষণীয় কী?",
"তিনি কি অন্য কোনও বিখ্যাত শিল্পী, অভিনেতার সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"অ্যালেন কখন এটি লিখেছিলেন?",
"অ্যালেন আর কী কী কাজে অংশ নিয়েছিলেন?",
"এই ব্রডওয়ে অ্যাক্ট কি সফল হয়েছিল?",
"অ্যা... | [
"নাট্যকার হলেন এমন একজন ব্যক্তি যিনি নাটক লেখেন।",
"উডি অ্যালেন একজন নাট্যকার এবং অভিনেতা।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালেন কখন এটি লিখেছিলেন?",
"ব্রডওয়েতে, ইথান কোয়েনের একটি এবং ইলেন মে-র একটি সহ আরও দুটি এক-অভিনয় নাটক রয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1966 সালে অ্যালেন ডোন্ট ড্রিঙ্ক দ্য ওয়াটার নাটকটি লেখেন। এই নাটকে লু জ্যাকোবি, কে মেডফোর্ড, অনিতা জিলেট এবং অ্যালেনের ভবিষ্যৎ চলচ্চিত্রের সহ-অভিনেতা টনি রবার্টস অভিনয় করেছিলেন। 1969 সালে জ্যাকি গ্লিসন অভিনীত হাওয়ার্ড মরিস পরিচালিত এই নাটকের একটি চলচ্চিত্র অভিযোজন মুক্তি পায়। যেহেতু তিনি তাঁর নাটকের 1969 সালের চলচ্চিত্র সংস্করণ নিয়ে বিশেষ খুশি ছিলেন না, তাই 1994 সালে অ্যালেন টেলিভিশনের জন্য মাইকেল জে-এর সাথে দ্বিতীয় সংস্করণ পরিচালনা ও অভিনয় করেছিলেন। ফক্স এবং মায়িম বিয়ালিক। ব্রডওয়ের জন্য অ্যালেন যে পরবর্তী নাটকটি লিখেছিলেন তা হল প্লে ইট অ্যাগেইন, স্যাম, যেখানে তিনি অভিনয়ও করেছিলেন। 1969 সালের 12ই ফেব্রুয়ারি নাটকটি শুরু হয় এবং 453টি প্রদর্শনী হয়। এতে অভিনয় করেছেন ডায়ান কিটন এবং রবার্টস। এই নাটকটি কিটনের উদীয়মান কর্মজীবনের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং তিনি বলেছেন যে অ্যালেনের ভূমিকার জন্য অডিশন দেওয়ার আগেই তিনি অ্যালেনের প্রতি "বিস্মিত" ছিলেন, যা তার সাথে প্রথমবার দেখা হয়েছিল। 2013 সালে একটি সাক্ষাৎকারের সময়, কিটন বলেছিলেন যে তিনি "অবিলম্বে তার প্রেমে পড়ে গিয়েছিলেন", যোগ করে, "আমি তার বান্ধবী হতে চেয়েছিলাম তাই আমি এটি সম্পর্কে কিছু করেছি"। প্লে ইট এগেইন, স্যাম-এর পরবর্তী চলচ্চিত্র সংস্করণে অ্যালেনের সাথে সহ-অভিনয় করার পর, তিনি পরে স্লিপার, লাভ অ্যান্ড ডেথ, ইন্টেরিয়ার্স, ম্যানহাটন এবং অ্যানি হল-এ সহ-অভিনয় করেন। "তিনি আমাকে দড়ি দেখান এবং আমি তাঁর পথ অনুসরণ করি। আমার জানা সবচেয়ে শৃঙ্খলাবদ্ধ ব্যক্তি তিনি। সে খুব কঠোর পরিশ্রম করে ", কিটন বলেছেন। "আমি এখন একজন পুরুষের মধ্যে একই জিনিস দেখতে পাই যা আমার কাছে সবসময় থাকেঃ হাস্যরস। আমি এটা পছন্দ করি যখন তারা মজার হয়। এর জন্য মরতে হয়। " 21শে মার্চ, 1969 সংখ্যার জন্য, লাইফ তার প্রচ্ছদে অ্যালেনকে তুলে ধরেছিল। 1981 সালে, তাঁর নাটক দ্য ফ্লোটিং লাইট বাল্ব ব্রডওয়েতে প্রিমিয়ার হয়েছিল এবং 65 টি পারফরম্যান্সের জন্য দৌড়েছিল। মিশ্র পর্যালোচনা পাওয়ার সময়, এটি অ্যালেনের শৈশব সম্পর্কে একটি আত্মজীবনীমূলক অন্তর্দৃষ্টি দিয়েছিল, বিশেষত জাদু কৌশলগুলির প্রতি তার আকর্ষণ। তিনি রিভারসাইড ড্রাইভ এবং ওল্ড সেব্রুক সহ সুপরিচিত অ্যালেন থিমগুলি অন্বেষণ করে বেশ কয়েকটি এক-অভিনয় নাটক লিখেছেন। 20শে অক্টোবর, 2011-এ, অ্যালেনের ওয়ান-অ্যাক্ট নাটক হানিমুন মোটেল রিলেটিভলি স্পিকিং অন ব্রডওয়ে শিরোনামে একটি বৃহত্তর অংশের অংশ হিসাবে খোলা হয়েছিল, আরও দুটি ওয়ান-অ্যাক্ট নাটকের সাথে, একটি ইথান কোয়েনের এবং একটি ইলেন মে-র। | bquac |
7,388 | [
"কোনাচার পেশাগতভাবে কী করেছিলেন?",
"তিনি কখন টরন্টোতে খেলেন?",
"এই সময়ে দলটি কি জিতেছিল?",
"তিনি কোন পজিশনে খেলেন?",
"টরন্টোর হয়ে তিনি কীভাবে ব্যাট করেছিলেন?",
"টরন্টোতে সে আর কী করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"টরন্টো কি খেলার সময় স্ট্যানলি কাপ জিতেছিল?",
"কোনাচা... | [
"কণাচার টরন্টো ম্যাপেল লিফসের সাথে পেশাদার বেসবল খেলতেন।",
"তিনি টরন্টোতে 1925-26-এ খেলেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একজন আউটফিল্ডার ছিলেন।",
"তিনি 1925-26-এ 33টি খেলায় নয়টি গোল করেন।",
"তিনি টরন্টো ম্যাপেল লিফস এবং টরন্টো মারুনসের হয়ে খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | মার্কিন থ্যাঙ্কসগিভিং দিবসে বৃহস্পতিবার, 26শে নভেম্বর, 1925 তারিখে বোস্টন ব্রুইন্সের বিরুদ্ধে কণাচার জলদস্যুদের ইতিহাসে প্রথম গোলটি করেন। তিনি 1925-26-এ 33টি খেলায় নয়টি গোল করেন, তারপর টরন্টো ম্যাপেল লিফসের সাথে পেশাদার বেসবল খেলতে টরন্টোতে ফিরে আসেন। দলের একজন আউটফিল্ডার, কোনাচার এবং ম্যাপেল লিফস আন্তর্জাতিক লীগ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল এবং তারপরে লুইসভিল কর্নেলসকে পরাজিত করে লিটল ওয়ার্ল্ড সিরিজ জিতেছিল। তিনি 1926-27 এনএইচএল মরশুমের জন্য পিটসবার্গে ফিরে আসেন, কিন্তু বছরের শুরুতে চার্লি ল্যাংলোইস এবং 2,000 ডলারের বিনিময়ে নিউ ইয়র্ক আমেরিকানদের কাছে হস্তান্তর করা হয়। এই বাণিজ্য কোনাচারের জন্য প্রায় বিপর্যয়কর প্রমাণিত হয়েছিল। তিনি 1926-27-এ 8টি গোল করেন এবং 1927-28-এ 11টিতে উন্নীত হন, কিন্তু কুখ্যাত বুটলেগার বিল ডোয়ারের মালিকানাধীন একটি দলের হয়ে খেলার ফলে তিনি ভারী মদ্যপানকারী হয়ে ওঠেন। কোনাচার 1929-30-এ খেলোয়াড়-কোচ হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, তবে তাঁর খেলা এবং স্বাস্থ্যের অবনতি হয়েছিল। সেই অফ-সিজনের দুটি ইভেন্ট কোনাচারকে বাঁচিয়েছিলঃ তিনি তার প্রথম সন্তানের জন্মের পরে পুরোপুরি অ্যালকোহল বন্ধ করার শপথ নিয়েছিলেন এবং তার খেলার অধিকার মন্ট্রিল মারুনসের কাছে বিক্রি করা হয়েছিল। কোনাচার পর্যায়ক্রমে মন্ট্রিলের সাথে লড়াই করেছিলেন এবং এক পর্যায়ে অন্য কোনও দল তার চুক্তি নিতে রাজি না হওয়ায় তাকে ছাড় দেওয়া হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, মারুনদের সাথে পরপর তিনটি মরশুমে তাঁর সামগ্রিক খেলা এবং পয়েন্টের মোট সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছিল, যা 1932-33-এ 28 পয়েন্টে পৌঁছেছিল। সেই মরশুমে তাকে দ্বিতীয় অল-স্টার দলে নাম দেওয়া হয়েছিল, তবে টেডি গ্রাহামের বিনিময়ে শিকাগো ব্ল্যাক হক্সের সাথে বাণিজ্য করা হয়েছিল। সেই মরশুমে ক্লাবের প্রথম স্ট্যানলি কাপ জয়ের মূল ব্যক্তিত্ব ছিলেন কোনাচার। তিনি হার্ট ট্রফির ভোটে কানাডিয়ানদের অরেল জোলিয়াটের পরে দ্বিতীয় স্থান অর্জন করেন এবং এনএইচএল-এর প্রথম অল-স্টার দলে স্থান অর্জন করেন। 1934 সালের 3রা অক্টোবর বুধবার, কোনাচার লিগের ইতিহাসের অন্যতম বৃহত্তম লেনদেনে জড়িত ছিলেন। মন্ট্রিল সুপারস্টার হাউই মোরেঞ্জ, লর্ন চাবট এবং মার্টি বার্কের বিনিময়ে লেরয় গোল্ডসওয়ার্দি এবং রজার জেনকিন্সের সাথে তাকে মন্ট্রিল কানাডিয়ানদের কাছে হস্তান্তর করা হয়েছিল। এই চুক্তিটি এনএইচএল ইতিহাসের অন্যতম বৃহত্তম চুক্তির প্রতিনিধিত্বকারী চারটি দলের সাথে জড়িত বাণিজ্যের একটি অংশ ছিল। শিকাগোর বাণিজ্যের পরপরই নেলসন ক্রাচফিল্ডের অধিকারের বিনিময়ে কোনাচারকে হার্ব কেইন সহ মারুনদের কাছে ফেরত পাঠানো হয়। কোনাচার তার শেষ তিনটি এনএইচএল মরসুম মারুনসের সাথে কাটিয়েছিলেন এবং 1935 সালে তার দ্বিতীয় স্ট্যানলি কাপ জিতেছিলেন। 1937 সালের 23শে এপ্রিল নিউ ইয়র্ক রেঞ্জার্সের কাছে দল প্লে-অফ থেকে ছিটকে যাওয়ার পর তিনি তাঁর হকি কর্মজীবন শেষ করেন। সেই শেষ বছর তিনি 1937 সালের হার্ট ট্রফির ভোটে বেব সিবার্টের কাছে রানার-আপ হয়েছিলেন এবং এনএইচএল দ্বিতীয় অল-স্টার দলে স্থান পেয়েছিলেন। | bquac |
7,389 | [
"লিওনেল কোনাচার কি ফুটবল খেলতেন?",
"সে কি কোনও দলে খেলেছে?",
"তাঁর কি কোনও পরিসংখ্যান ছিল?",
"সে কি কোনো পয়েন্ট পেয়েছে?",
"তাঁর কি কোনও সতীর্থ ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"টরন্টোতে সে আর কী করেছে?",
"আর্গোনোটরা কেমন ছিল?",
"তিনি কি একটি নির্দিষ্ট ভূমিকা পালন করেছ... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি টরন্টো রাগবি ফুটবল ক্লাব এবং টরন্টো সেন্ট্রাল ওয়াই. এম. সি. এ-র হয়েও খেলেছেন।",
"আর্গোনটস ইস্টার্ন চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে।",
"হ্যাঁ।"
] | রাগবি ফুটবল ছিল প্রথম খেলা যা কোনাচার খেলেছিলেন এবং এটি তাঁর প্রিয় ছিল। তিনি 12 বছর বয়সে টরন্টো রাগবি ফুটবল লিগে ক্যাপিটালসের সাথে মিডল উইং হিসাবে প্রথম সংগঠিত ফুটবল খেলেন। তিনি 1912 থেকে 1915 সালের মধ্যে দলের সাথে চারটি মরশুম খেলেছিলেন, যার মধ্যে প্রতি বছর রাজধানী শহর চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল। তিনি 1918 সালে টরন্টো সেন্ট্রাল ওয়াই. এম. সি. এ-এর সাথে জুনিয়র হিসাবে অন্টারিও চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন এবং 1919 সালে মধ্যবর্তী স্তরে উন্নীত হন। মধ্যবর্তী রাজধানীগুলির সাথে, তাকে হাফব্যাক হিসাবে আক্রমণাত্মক ভূমিকায় স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। তিনি এই ভূমিকায় দুর্দান্ত ছিলেন এবং তাঁর দল অন্টারিও রাগবি ফুটবল ইউনিয়নের (ওআরএফইউ) ফাইনালে পৌঁছেছিল। সেই ফাইনালে, সারনিয়ার রাজধানীগুলির বিরোধীরা কোনাচারকে থামানোকে তাদের অগ্রাধিকার দিয়েছিল, এমন একটি কৌশল যা সারনিয়া চ্যাম্পিয়নশিপ জেতার সাথে সাথে পার্থক্য প্রমাণ করেছিল। কোনাচার 1920 সালে টরন্টো রাগবি ক্লাবের সাথে সিনিয়র স্তরে চলে যান যেখানে তাঁর দল আবার ও. আর. এফ. ইউ চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল, কিন্তু ইন্টারপ্রোভিন্সিয়াল রাগবি ফুটবল ইউনিয়নের (আই. আর. এফ. ইউ) টরন্টো আরগোনাটসের কাছে পূর্ব সেমিফাইনালে হেরে যায়। তাঁর নাটক আর্গোনটসদের মুগ্ধ করেছিল, যারা তাঁকে 1921 সালের মরশুমের জন্য চুক্তিবদ্ধ করেছিল। আর্গোনটসের সাথে তার প্রথম খেলায়, তিনি দলের 27 পয়েন্টের মধ্যে 23 পয়েন্ট অর্জন করেন এবং স্কোরিংয়ে আই. আর. এফ. ইউ-কে নেতৃত্ব দেন, 14 টাচডাউন এবং তার দলের 167 পয়েন্টের মধ্যে 90 পয়েন্টের জন্য অ্যাকাউন্টিং করে কারণ তারা ছয়টি খেলায় অপরাজিত ছিল। আর্গোনটস ইস্টার্ন চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল এবং কানাডার ইতিহাসে প্রথম ইস্ট-ওয়েস্ট গ্রে কাপ চ্যাম্পিয়নশিপে এডমন্টন এস্কিমোসের (1922 সালে এডমন্টন'এল্কস'নামকরণ করা হয়েছিল) মুখোমুখি হয়েছিল। কানাচার 211 গজ দৌড়ে গিয়ে টরন্টোর 23-0 জয়ে 15 পয়েন্ট অর্জন করে জাতীয় খেতাব দাবি করেন। 1922 সালে অধিনায়ক মনোনীত, কোনাচার আর্গোনটসকে আই. আর. এফ. ইউ খেলার আরেকটি অপরাজিত মরশুমে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, পাঁচটি জয় এবং একটি টাই দিয়ে শেষ করেছিলেন, যখন তিনি প্রায় 950 গজ দৌড়েছিলেন। আর্গোনটস ইস্টার্ন ফাইনালে পৌঁছেছিল, কিন্তু কুইন্স ইউনিভার্সিটির কাছে হেরে যায়, 12-11। সেই খেলায়, কোনাচার ছিলেন সমগ্র আর্গোনট আক্রমণভাগের খেলোয়াড়, যিনি 357 গজের জন্য 35 বার দৌড়েছিলেন কিন্তু খেলার শেষের দিকে পেপ লিডলি-র 21 গজের মাঠের গোলটি কুইন্সকে তার জয় এনে দেয়। | bquac |
7,390 | [
"তিনি কি করেছেন?",
"এরপর তিনি কী করলেন?",
"এটা কি করেছে?",
"তাঁর পরবর্তী প্রচেষ্টা কী ছিল?",
"এর ফলে কী হল?",
"কেন এই তাৎপর্যপূর্ণ ছিল",
"তার কি হয়েছে?",
"সেখানে থাকাকালীন তিনি কী করতেন?",
"তারা একে অপরকে কী করেছে?"
] | [
"তিনি রেডিও স্টেশন কেজেডএফএম-এ কাজ করার জন্য টেক্সাসের কর্পাস ক্রিস্টিতে চলে যান।",
"কেন্টাকির লুইসভিলে ডাব্লুআরকেএ দ্বারা মর্নিং-ড্রাইভ রেডিও সম্প্রচারের প্রধান ডিজে হওয়ার জন্য তাকে কেজেডএফএম থেকে ভাড়া করা হয়েছিল।",
"এটির নাম ছিল ক্যাপ্টেন বেক অ্যান্ড দ্য এ-টিম।",
"তাঁর পরবর্তী প্রচেষ্টা ছিল দ্য গ্লেন বেক... | 1983 সালে তিনি রেডিও স্টেশন কেজেডএফএম-এ কাজ করার জন্য টেক্সাসের কর্পাস ক্রিস্টিতে চলে যান। 1985 সালের মাঝামাঝি সময়ে, কেন্টাকির লুইসভিলে ডাব্লুআরকেএ দ্বারা মর্নিং-ড্রাইভ রেডিও সম্প্রচারের প্রধান ডিজে হওয়ার জন্য বেককে কেজেডএফএম থেকে ভাড়া করা হয়েছিল। তাঁর চার ঘন্টার কর্মদিবসের অনুষ্ঠানটির নাম ছিল ক্যাপ্টেন বেক অ্যান্ড দ্য এ-টিম। বেক একজন "তরুণ এবং আগত" হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। এই অনুষ্ঠানটি রাজনৈতিক ছিল না এবং এতে কিশোর কৌতুক, ঠাট্টা এবং ছদ্মবেশ ধারণের মতো সাধারণ রঙ-বহির্ভূত কার্যকলাপ অন্তর্ভুক্ত ছিল। শোটি বাজারে তৃতীয় স্থানে নেমে আসে এবং 1987 সালে ডাব্লুআরকেএ পরিচালনার সাথে বিরোধের মধ্যে বেক হঠাৎ করে চলে যান। কয়েক মাস পরে, বেককে ফিনিক্স টপ-40 স্টেশন কে. ও. ওয়াই-এফ. এম দ্বারা ভাড়া করা হয়েছিল, যা তখন ওয়াই-95 নামে পরিচিত ছিল। বেক একটি স্থানীয় "মর্নিং জু" প্রোগ্রামের সহ-হোস্ট করার জন্য অ্যারিজোনার স্থানীয় টিম হ্যাট্রিকের সাথে অংশীদারিত্ব করেছিলেন। ওয়াই-95-এ থাকাকালীন, বেক স্থানীয় পপ রেডিও স্টেশন কেজেডজেডপি এবং সেই স্টেশনের সকালের উপস্থাপক ব্রুস কেলির সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা গড়ে তোলেন। ব্যবহারিক রসিকতা এবং প্রচারমূলক স্টান্টের মাধ্যমে, বেক ওয়াই-95-এর কর্মীদের কাছ থেকে সমালোচনার শিকার হন যখন বেক কেলির স্ত্রীকে টেলিফোনে তার সাম্প্রতিক গর্ভপাতকে উপহাস করে প্রতিদ্বন্দ্বিতার সমাপ্তি ঘটায়। 1989 সালে, বেক ওয়াই-95 থেকে পদত্যাগ করেন হিউস্টনে কেআরবিই-তে একটি চাকরি গ্রহণ করার জন্য, যা পাওয়ার 104 নামে পরিচিত। 1990 সালে খারাপ রেটিংয়ের কারণে বেককে বরখাস্ত করা হয়। এরপর বেক বাল্টিমোর, মেরিল্যান্ড এবং শহরের শীর্ষস্থানীয় টপ-40 স্টেশন, ডব্লিউবিএসবি, যা বি104 নামে পরিচিত, সেখানে চলে যান। সেখানে তিনি সকালের ডিজে প্যাট গ্রেয়ের সাথে অংশীদারিত্ব করেন। বি104-এ থাকাকালীন, বেককে তার ডেলোরিয়ানে দ্রুতগতির জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং জেল দেওয়া হয়েছিল। একজন প্রাক্তন সহযোগীর মতে, একজন স্টেশন ম্যানেজার যখন বেককে জামিন দিতে গিয়েছিলেন, তখন তিনি "সম্পূর্ণভাবে এর বাইরে" ছিলেন। যখন গ্রে, তখন বেককে বরখাস্ত করা হয়েছিল, তখন দু'জন লোক তাদের পরবর্তী পদক্ষেপের পরিকল্পনা করে বাল্টিমোরে ছয় মাস কাটিয়েছিল। 1992 সালের গোড়ার দিকে, বেক এবং গ্রে উভয়ই কানেকটিকাটের নিউ হ্যাভেনের একটি শীর্ষ-40 রেডিও স্টেশন ডব্লিউ. কে. সি. আই-এফ. এম (কে. সি. 101)-এ চলে যান। 1995 সালে, ডাব্লু. কে. সি. আই ক্ষমা চেয়েছিল যখন বেক এবং গ্রে সম্প্রচারে একজন চীনা-আমেরিকান কলারকে উপহাস করেছিলেন যিনি একটি গঙ সাউন্ড এফেক্ট বাজিয়ে এবং নির্বাহী প্রযোজক আলফ গ্যাগিনিউকে একটি চীনা উচ্চারণকে উপহাস করে একটি কমেডি বিভাগে অসন্তুষ্ট বোধ করেছিলেন। সেই ঘটনার ফলে সক্রিয় গোষ্ঠীগুলি বিক্ষোভ দেখায়। গ্রে যখন সল্ট লেক সিটিতে চলে যাওয়ার জন্য অনুষ্ঠানটি ছেড়ে চলে যান, তখন বেক সহ-উপস্থাপক ভিনি পেনের সাথে চালিয়ে যান। 1998 সালের শেষে, বেককে জানানো হয় যে 1999 সালের শেষে তার চুক্তি নবায়ন করা হবে না। গ্লেন বেক প্রোগ্রামটি 2000 সালে টাম্পায় ডাব্লুএফএলএ (এএম)-তে প্রথম প্রচারিত হয়েছিল এবং এক বছরের মধ্যে তাদের বিকেলের সময় স্লটটি অষ্টাদশ থেকে প্রথম স্থানে নিয়ে যায়। 2002 সালের জানুয়ারিতে, প্রিমিয়ার রেডিও নেটওয়ার্ক 47টি স্টেশনে দেশব্যাপী অনুষ্ঠানটি চালু করে। এরপর অনুষ্ঠানটি নতুন ফ্ল্যাগশিপ স্টেশন ডব্লিউ. পি. এইচ. টি থেকে সম্প্রচারিত হয়ে পেনসিলভেনিয়ার ফিলাডেলফিয়ায় স্থানান্তরিত হয়। 5ই নভেম্বর, 2007-এ, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস রিপোর্ট করে যে প্রিমিয়ার রেডিও নেটওয়ার্কগুলি বেকের চুক্তির মেয়াদ বাড়িয়ে দিচ্ছে। 2008 সালের মে মাসের মধ্যে এটি 280টিরও বেশি স্থল স্টেশন এবং এক্সএম স্যাটেলাইট পৌঁছেছিল। সাড়ে ছয় মিলিয়নেরও বেশি শ্রোতা নিয়ে এটি দেশের মধ্যে চতুর্থ স্থানে ছিল। জুলাই 2013 পর্যন্ত, বেক রাশ লিম্বফ, শন হ্যানিটি এবং ডেভ রামসের পিছনে রেটিংয়ে চার নম্বরে ছিলেন। | bquac |
7,391 | [
"এর পেছনের ইতিহাস কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"আর কী তাঁকে মুগ্ধ করেছিল?",
"এর ইতিহাসে কি কোনও আকর্ষণীয় অংশ ছিল?"
] | [
"বিংশ শতাব্দীর আর্জেন্টিনার রাজনৈতিক ও সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্ব ইভা পেরনের জীবন অবলম্বনে এই সঙ্গীত নির্মিত হয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"অনুরূপ ল্যাটিন স্বাদ।",
"হ্যাঁ।"
] | 1972 সালে, রবার্ট স্টিগউড অ্যান্ড্রু লয়েড ওয়েবার এবং টিম রাইসকে পিটার প্যানের একটি নতুন সঙ্গীত সংস্করণ তৈরি করার প্রস্তাব দেন, কিন্তু তারা প্রকল্পটি পরিত্যাগ করেন। 1973 সালে এক রাতে খাবারের জন্য দেরিতে ভ্রমণ করার সময়, রাইস ইভা পেরন সম্পর্কে একটি রেডিও অনুষ্ঠানের সমাপ্তি শুনেছিলেন যা তাকে কৌতূহলী করে তুলেছিল। একজন শিশু ডাকটিকিট সংগ্রাহক হিসেবে তিনি আর্জেন্টিনার ডাকটিকিটে তাঁর ছবি দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন, কিন্তু আর্জেন্টিনার ইতিহাসে তাঁর গুরুত্ব সম্পর্কে অবগত ছিলেন না। তিনি গবেষণা শুরু করেন এবং সিনেমা ইন্টারন্যাশনাল কর্পোরেশনের একজন নির্বাহী আর্জেন্টিনীয় চলচ্চিত্র পরিচালক কার্লোস পাসিনি হ্যানসেনের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি টিভি চলচ্চিত্র কুইন অফ হার্টস প্রযোজনা করেছিলেন, যা 1972 সালের 24শে অক্টোবর যুক্তরাজ্যে প্রচারিত হয়েছিল। নির্বাহী রাইসের টেমস টেলিভিশনে চলচ্চিত্রটি দেখার ব্যবস্থাও করেছিলেন যা তিনি "কমপক্ষে কুড়ি বার" করেছিলেন এবং আরও বলেছিলেন যে "ততদিনে আমি পাসিনির দুর্দান্তভাবে গবেষণা করা চলচ্চিত্রটি দেখেছি, আমি মুগ্ধ হয়ে গিয়েছিলাম"। রাইস ইভা পেরনকে যত বেশি তদন্ত করেছিলেন, এতদূর গিয়েছিলেন যে পাসিনি যে অনেক নথি এবং যোগাযোগ সরবরাহ করেছিলেন তার সাথে তার জীবন নিয়ে গবেষণা করতে বুয়েনোস আইরেসে গিয়েছিলেন, তিনি সেই মহিলার প্রতি তত বেশি মুগ্ধ হয়েছিলেন; এমনকি তিনি তার প্রথম মেয়ের নামও তার নামে রেখেছিলেন। রাইস লয়েড ওয়েবারের কাছে এই বিষয়ের উপর ভিত্তি করে একটি বাদ্যযন্ত্রের ধারণা প্রস্তাব করেছিলেন, কিন্তু যদিও ট্যাঙ্গো, প্যাসোস ডোবলস এবং অনুরূপ ল্যাটিন স্বাদ সহ একটি স্কোর লেখার ধারণা তাকে কৌতূহলী করেছিল, লয়েড ওয়েবার শেষ পর্যন্ত এই ধারণাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। পরিবর্তে তিনি অ্যালান আইকবোর্নের সাথে জিভেস-এ সহযোগিতা করার সিদ্ধান্ত নেন, যা পি. জি. উডহাউস চরিত্রের উপর ভিত্তি করে একটি ঐতিহ্যবাহী রজার্স এবং হার্ট-শৈলীর সঙ্গীত, যা একটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক ব্যর্থতা হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। জিভেসের পরে, লয়েড ওয়েবার রাইসের কাছে ফিরে আসেন এবং তারা রাইসের প্রস্তাবিত সঙ্গীতের বিকাশ শুরু করেন। 1996 সালের বই এভিটাঃ দ্য রিয়েল লাইফ অফ ইভা পেরনের লেখকরা দাবি করেছেন যে সঙ্গীতটি মেরি মেইনের জীবনী দ্য ওম্যান উইথ দ্য হুইপের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল, যা ইভা পেরনের অত্যন্ত সমালোচনামূলক ছিল। যদিও রাইস মূল জীবনীর প্রশংসা করেছিলেন, তবে এটিকে কখনও আনুষ্ঠানিকভাবে উৎস উপাদান হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়নি। রাইস চে নামে একটি চরিত্র তৈরি করেছিলেন, যা বর্ণনাকারী এবং গ্রীক কোরাস হিসাবে কাজ করে। যদিও তিনি সম্প্রতি আবিষ্কার করেছিলেন যে চে গুয়েভারা আর্জেন্টিনীয় ছিলেন, তবে গুয়েভারার ক্ষেত্রে স্পষ্টভাবে প্রযোজ্য গানের কথাগুলিতে নির্দিষ্ট জীবনীমূলক বিবরণ সন্নিবেশ করা সত্ত্বেও তিনি চরিত্রটি তাঁর উপর ভিত্তি করে তৈরি করতে চাননি। পরে হ্যারল্ড প্রিন্স যখন এই প্রকল্পের সঙ্গে যুক্ত হন, তখন তিনি জোর দিয়েছিলেন যে চে চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেতাদের গুয়েভারাকে রোল মডেল হিসাবে ব্যবহার করা উচিত। 1996 সালের চলচ্চিত্র অভিযোজনে চরিত্রটি তার আরও বেনামী শিকড়ে ফিরে আসে। 2006 সালের লন্ডন পুনরুজ্জীবনের ক্ষেত্রেও এটি ঘটেছিল। লন্ডন ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার সাথে রেকর্ডিং করার আগে দ্বিতীয় সিডমন্টন উৎসবে লয়েড ওয়েবার এবং কন্ডাক্টর অ্যান্টনি বোলস সঙ্গীত উপস্থাপন করেন। | bquac |
7,392 | [
"ব্যান্ডটির শুরুটা কিভাবে হয়েছিল?",
"ডেভিড গঞ্জালেস কি কখনও এই ব্যান্ডের অংশ ছিলেন?",
"সদস্যদের মধ্যে কারো কি পেশাদার প্রশিক্ষণ ছিল?",
"সদস্যদের মধ্যে কেউ কি উচ্চ বিদ্যালয়ে খেলেছেন?",
"তারা তাদের প্রথম গিগ কোথায় খেলেছিল?",
"তারা কোন কোন ক্লাবে খেলেছিল?",
"তারা যে ক্লাবগুলিতে খেলেছিল সেগুলির মধ্যে কি ... | [
"ব্যান্ডটি তাদের বন্ধু ডেভিড গঞ্জালেসের উৎসাহ দিয়ে শুরু হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তারা নিউইয়র্ক-এরিয়া ক্লাব সার্কিটে তাদের প্রথম গিগ খেলেছিল।",
"বুধবার রাতে তারা ওয়েটল্যান্ডস নামে একটি ক্লাবে খেলেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তারা নিউইয়র্কের একটি শোতে তাদের বিরতি পেয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",... | প্রিন্সটন হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যাওয়ার পর, পপার, হিল এবং শীহান দ্য নিউ স্কুলে সঙ্গীত প্রোগ্রামে ভর্তি হন এবং কিঞ্চলা নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। বন্ধু ডেভিড গঞ্জালেসের অনেক উৎসাহের পর, ব্লুজ ট্র্যাভেলার নিউইয়র্ক-এরিয়া ক্লাব সার্কিট জুড়ে গিগ খেলতে শুরু করে, কখনও কখনও রাতে; সবচেয়ে বিশিষ্ট চুক্তি ছিল বুধবার রাতে ওয়েটল্যান্ডস নামে একটি ক্লাবে খেলা। আরেকটি বার, দ্য নাইটিঙ্গেল, একটি নিয়মিত গিগ ছিল এবং পরে "ডিফেন্স অ্যান্ড ডিজায়ার" গানের সেটিং হয়ে ওঠে। দলটি তাদের হাই স্কুল বন্ধু, গায়ক ক্রিস ব্যারন সহ নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনের বার্গেন স্ট্রিটে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাগ করে নিয়েছিল। পপার এবং হিল প্রতিষ্ঠিত একটি দ্বিতীয় ব্যান্ড, যা দ্য ট্রাকিং কোম্পানি নামে পরিচিত, শীঘ্রই দ্য স্পিন ডক্টরস হয়ে ওঠে যেখানে ব্যারন তাদের ফ্রন্টম্যান ছিলেন। দুটি দল প্রায়শই মঞ্চ ভাগ করে একাধিক সেটের অবিরাম কনসার্ট করত। তাদের প্রথম শো একসাথে ছিল কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ভ্রাতৃত্বের পার্টিতে এবং তাদের দ্বিতীয়টি ছিল নিউ ইয়র্ক সিটির টাইমস স্কয়ারের কাছে একটি জ্যামাইকান-থিমযুক্ত রেস্তোরাঁয়। এই সময়ে, ব্লুজ ট্র্যাভেলার একজন ভক্ত অনুসারী, জিনা-জেড (ব্যান্ডের গান "জিনা"-এর বিষয়) অর্জন করে, যিনি প্রথমে একজন অনানুষ্ঠানিক "ব্যান্ড মা" এবং পরে একজন ট্যুর ম্যানেজার হয়ে ওঠেন এবং বর্তমান দিন পর্যন্ত দলের ব্যবসার সাথে জড়িত। নিউইয়র্কের একটি শোতে তারা একটি এ অ্যান্ড এম রেকর্ডস ট্যালেন্ট স্কাউট, প্যাট্রিক ক্লিফোর্ড দ্বারা আবিষ্কৃত হয়েছিল এবং ব্যান্ডটি তাদের প্রথম রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিল। 1990 সালের মধ্যে সমস্ত সদস্য কলেজের ক্লাস ছেড়ে দিয়েছিলেন। এই দলটি বিশ্ববিখ্যাত কনসার্ট প্রবর্তক বিল গ্রাহামের পুত্র ডেভিড গ্রাহামের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং গ্রাহামের অনেক কাজের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। ব্লুজ ট্র্যাভেলার তখন পূর্ব উপকূলের উপরে এবং নিচে তাদের প্রসারকে প্রসারিত করে একটি নিরলস ভ্রমণের সময়সূচী শুরু করে। | bquac |
7,393 | [
"কে ছিলেন শিহান?",
"শীহানের স্থলাভিষিক্ত কে?",
"নতুন দলে কি অন্য কেউ ছিলেন?",
"বেন উইলসন কী করেছিলেন?",
"তিনি কি ইতিমধ্যেই ব্যান্ডে থাকা কাউকে প্রতিস্থাপন করেছেন?",
"নতুন সদস্যরা কীভাবে ব্যান্ডটির জন্য কাজ করেছেন?",
"কে কেন্দ্রীয় অবদানকারী হয়েছিলেন?",
"শীহান কিভাবে মারা গেল?",
"কোনও পার্টির মতো শো... | [
"শীহান একজন সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন।",
"নতুন বেসবাদক ছিলেন চ্যান কিঞ্চলার ছোট ভাই ট্যাড।",
"হ্যাঁ।",
"বেন উইলসন একজন কীবোর্ড প্লেয়ার ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"নতুন সদস্যরা ব্যান্ডের গান রচনায় কেন্দ্রীয় অবদানকারী হয়ে ব্যান্ডের জন্য কাজ করেছিলেন।",
"বেন উইলসন একজন কেন্দ্রীয় অবদানকারী হয়ে ওঠেন।",
"দুর্ঘটনাবশত... | 1999 সালের 20শে আগস্ট ববি শীহানকে লুইসিয়ানার নিউ অরলিন্সে তাঁর বাড়িতে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়, যেখানে তিনি আগের রাতে কয়েকজন বন্ধুর সঙ্গে সঙ্গীত রেকর্ডিং করছিলেন। শীহানের মৃত্যু একটি দুর্ঘটনাজনিত ড্রাগ ওভারডোজ হিসাবে রায় দেওয়া হয়েছিল, তার সিস্টেমে কোকেইন, ভ্যালিয়াম এবং হেরোইন পাওয়া গেছে। ব্লুজ ট্র্যাভেলারের বাকি সদস্যরা বৈঠক করেন এবং সম্মত হন যে শীহান চেয়েছিলেন যে তারা একটি ব্যান্ড হিসাবে চালিয়ে যাক। কনসার্টে একজন নতুন ব্যাসিস্টের জন্য অডিশন অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং এতে চ্যান কিঞ্চলার ছোট ভাই ট্যাড অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, যিনি সর্বসম্মতভাবে এই ভূমিকার জন্য সেরা পছন্দ হিসাবে নির্ধারিত ছিলেন। উপরন্তু, একটি স্থায়ী কীবোর্ড প্লেয়ারের জন্য একটি খোলা কল পাঠানো হয়েছিল, যার একটি ভূমিকা শীহান প্রায়শই একজন প্রবক্তা ছিলেন। 2000 সালের জানুয়ারিতে, জাম্প ব্লুজ ব্যান্ড বিগ ডেভ অ্যান্ড দ্য আল্ট্রাসোনিক্সের বেন উইলসন নির্বাচিত হন এবং তারপর থেকে তিনি ব্যান্ডের গান রচনায় কেন্দ্রীয় অবদানকারী হয়ে ওঠেন। ব্যান্ডটি তাদের ধারণার অ্যালবাম উপাদান ত্যাগ করে, পরিবর্তে একটি ছোট অনলাইন ইপি, ডিসিশনস অফ দ্য স্কাইঃ এ ট্র্যাভেলার্স টেল অফ সান অ্যান্ড স্টর্ম প্রকাশ করে এবং নতুন লাইনআপের সাথে সম্মিলিতভাবে গানের একটি নতুন সেট রচনা করার জন্য কাজ করে। ফলস্বরূপ অ্যালবামটি ছিল ব্রিজ, যার কাজের শিরোনাম ছিল ব্রিজ আউটা ব্রুকলিন শীহানের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে (উভয় সংক্ষিপ্ত বি. ও. বি সহ)। এবং তার ডাকনাম "ব্রুকলিন ববি")। "গার্ল ইনসাইড মাই হেড" এবং "জাস্ট ফর মি" গানগুলি সম্প্রচারিত হয়েছিল, তবে অ্যালবামের বিক্রয় প্রত্যাশার তুলনায় কিছুটা কম ছিল। লাইভ অ্যালবাম হোয়াট ইউ অ্যান্ড আই হ্যাভ বিন থ্রু এবং সংকলন ট্র্যাভেলগঃ ব্লুজ ট্র্যাভেলার ক্লাসিক উভয়ই 2002 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
7,394 | [
"হারবার্ট এবং হাটন-এর মধ্যে সম্পর্ক কী?",
"1934 সালে হাটন-এর সঙ্গে চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচে হারবার্ট কি জিতেছিলেন?",
"সাটক্লিফ হাটন সম্পর্কে কী ভেবেছিলেন?",
"সাটক্লিফ ও হাটন কি একই দলের হয়ে খেলেছেন?",
"সাটক্লিফ সম্পর্কে হাটন কী ভেবেছিলেন?",
"সাটক্লিফ হাটন থেকে কী শিখেছিলেন?",
"হাটন কি ইংল্যান্ডের হয়েও প্... | [
"হারবার্ট এবং হাটন-এর মধ্যে সম্পর্ক ছিল সতীর্থ এবং ক্রিকেট অংশীদারদের।",
"উত্তর নেই",
"সাটক্লিফ হাটনকে তাঁর অনুচর হিসাবে বিবেচনা করতেন।",
"হ্যাঁ।",
"হাটন ভেবেছিলেন যে তিনি হারবার্টের ক্লাসের একজন খেলোয়াড়কে দেখে অনেক কিছু শিখেছেন।",
"হাটন থেকে তিনি যে কোনও পরিস্থিতিতে তাঁর দক্ষতার সর্বোত্তম ব্যবহার করার ... | 1934 সালে একটি চ্যাম্পিয়নশিপ ম্যাচে সাটক্লিফ এবং লেন হাটন ইয়র্কশায়ারের ইনিংস শুরু করেন এবং তারপর, পরের বছর সাটক্লিফের টেস্ট ক্যারিয়ার শেষ হওয়ার সাথে সাথে, 1939 সাল পর্যন্ত নিয়মিত ইয়র্কশায়ার জুটি হয়ে ওঠে যখন যুদ্ধের প্রাদুর্ভাব কার্যকরভাবে সাটক্লিফের ক্যারিয়ারের সমাপ্তি ঘটায়। বিশেষ করে যেহেতু তিনি পুডসি থেকে এসেছিলেন, হাটনকে প্রায়শই সাটক্লিফের অনুচর হিসাবে চিত্রিত করা হত তবে হাটন বজায় রেখেছিলেন যে জর্জ হার্স্টের কোচিংই তাঁর কর্মজীবনের বিকাশে সবচেয়ে বেশি কাজ করেছিল। তিনি সাটক্লিফ সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "হার্বার্টের ক্লাসের একজন খেলোয়াড়কে দেখে আপনি অনেক কিছু শিখতে পারেন। তাঁর সঙ্গে ব্যাট করা ছিল এক সমৃদ্ধ ও অমূল্য অভিজ্ঞতা। হাটন সম্পর্কে সাটক্লিফের দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে তিনি ছিলেন "একটি বিস্ময়-একটি প্রজন্মের আবিষ্কার"। হাটন বলেছিলেন যে তাঁর লাজুকতা এবং সাটক্লিফের চেয়ে কুড়ি বছরের ছোট হওয়ার কারণে যখন তাঁর সাহায্যের প্রয়োজন হয় তখন তাঁর সঙ্গীর কাছে যাওয়া তাঁর পক্ষে কঠিন হয়ে পড়েছিল, যা তিনি বিল বোয়েস এবং হেডলি ভেরিটির কাছ থেকে আরও সহজেই পেয়েছিলেন। সাটক্লিফ সম্পর্কে তিনি বলেনঃ "তার সঙ্গে কথা বলা আমার পক্ষে সহজ ছিল না।" 1938 সালে ওভালে অস্ট্রেলিয়ার বিপক্ষে ইংল্যান্ডের হয়ে 364 রানের বিশ্ব রেকর্ড করার পর মাস্টার-শিক্ষানবিশ সম্পর্কের পরিবর্তন ঘটে। ভবিষ্যৎ ইয়র্কশায়ারের অধিনায়ক রনি বার্নেট মনে করেছিলেন যে, তখন পর্যন্ত সাটক্লিফ প্রভাবশালী অংশীদার ছিলেন এবং তাদের স্কোর সাটক্লিফের পক্ষে 60 থেকে 40-এর মতো হবে। হাটন তার রেকর্ড তৈরি করার পরে, তার আত্মবিশ্বাস বৃদ্ধি পায় এবং বার্নেট বলেন যে অনুপাতটি "লেনিনের পক্ষে 70:30-এ পরিবর্তিত হয়েছে।" বার্নেট বলেছিলেন যে হাটন "1939 সালে আক্রমণকে ছিন্নভিন্ন করে দিচ্ছিলেন এবং হারবার্ট ততদিনে সেকেন্ড ফিডেল খেলছিলেন"। দুই পুডসি মাস্টারদের তুলনা অনিবার্য হলেও শৈলীতে অপরিহার্য পার্থক্য ছিল। বিল বোয়েস বলেছিলেন যে সাটক্লিফ জ্যাক হবস, ওয়ালি হ্যামন্ড এবং লেন হাটন-এর উচ্চতর দক্ষতাকে সহজেই স্বীকার করেছিলেন কিন্তু সাটক্লিফের যা ছিল তা হল যে কোনও পরিস্থিতিতে তার দক্ষতার সর্বোত্তম ব্যবহার করার একাগ্রতা এবং ইচ্ছাশক্তি। হাটন মূল পার্থক্যটি স্পষ্ট করে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে, যখন সাটক্লিফ গার্ড নিচ্ছিলেন, তখন "তার ওজন (সামনের) বাম পায়ে ছিল, যা তাকে হুক শটটি এত ভালভাবে খেলতে সক্ষম করেছিল" যেখানে হাটন তার (পিছনের) ডান পায়ে তার ওজন রেখেছিলেন। তাই সাটক্লিফ আরও সহজেই ফিরে যান এবং হাটন একটি অগ্রগামী শৈলী গড়ে তোলেন। সাটক্লিফের ছেলে বিলি, যিনি ইয়র্কশায়ারের হয়ে হাটন-এর সাথেও খেলেছিলেন, আরেকটি দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করেছিলেন যে সাটক্লিফ "সম্ভবত সংকটে আরও ভাল" ছিলেন, কারণ খারাপ বা "আঠালো" উইকেটে তাঁর অসংখ্য সাফল্য ইঙ্গিত করে। সাটক্লিফ এবং হাটন একসঙ্গে 16 শতকের উদ্বোধনী জুটি গড়েন, যার মধ্যে 15টি ইয়র্কশায়ারের হয়ে ছিল। তাদের সর্বোচ্চ ছিল 315, যা তারা দুইবার অর্জন করেছিল। | bquac |
7,395 | [
"হার্বার্টের প্রথম উল্লেখযোগ্য প্রতিপক্ষ কে ছিলেন?",
"কেন তারা তাঁর বিরোধী হিসেবে পরিচিত ছিল?",
"সে কি কখনও একটি ম্যাচ হেরেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তিনি সবচেয়ে কঠিন প্রতিযোগী ছিলেন?",
"খেলা চলাকালীন কী ঘটেছিল?",
"সে কি ম্যাচটা জিতেছে?",
"সাটক্লিফের প্রতিপক্ষদ... | [
"হার্বার্টের প্রথম উল্লেখযোগ্য প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন জ্যাক গ্রেগরি।",
"তারা তাঁর বিখ্যাত প্রতিপক্ষ ছিল কারণ তারা ছিল দুর্ধর্ষ ফাস্ট বোলার।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর মুখোমুখি হওয়া সবচেয়ে কঠিন প্রতিযোগীদের মধ্যে একজন ছিলেন অস্ট্রেলীয় লেগ স্পিনার ক্লারি গ্রিমেট, যিনি একটি রাউন্ডআর্ম অ্যাকশন দিয়ে বোলিং করেছিলেন।",
"... | একজন বিশেষজ্ঞ উদ্বোধনী ব্যাটসম্যান হিসাবে, মাঠে সাটক্লিফের প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন বিরোধী বোলার এবং বিশেষত ফাস্ট বোলাররা, যদিও তিনি টার্নিং বা স্টিকি উইকেটে অনেক অসামান্য স্পিন বোলারের মুখোমুখি হয়েছিলেন। যখন সাটক্লিফ তাঁর টেস্ট কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, তখন জ্যাক গ্রেগরি এবং টেড ম্যাকডোনাল্ডের দুর্ধর্ষ ফাস্ট বোলিং পার্টনারশিপ শেষ হয়ে গিয়েছিল, যদিও সাটক্লিফ টেস্ট ম্যাচে গ্রেগরির মুখোমুখি হয়েছিলেন এবং ইয়র্কশায়ার ও ল্যাঙ্কাশায়ারের মধ্যে "রোজেস ম্যাচ"-এ ম্যাকডোনাল্ডের বিরোধিতা করেছিলেন। 1924-25-এর গ্রেগরি আর "নিখুঁত গতিতে ব্যাটসম্যানদের ভয় দেখাতে" সক্ষম হননি কিন্তু তারপরেও তিনি সম্মানের আদেশ দিয়েছিলেন এবং জ্যাক হবস বিশেষভাবে সাটক্লিফকে ইনিংসের শুরুতে গ্রেগরির বিরুদ্ধে সতর্কতা অবলম্বন করতে বলেছিলেন। সাটক্লিফ ম্যাকডোনাল্ডকে "আমার দেখা সেরা বোলারদের একজন" বলে মনে করতেন। তিনি ম্যাকডোনাল্ডের নিজেকে ক্লান্ত বলে মনে করে "বিশ্রাম" নেওয়ার কৌশল সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন এবং তারপরে "নিজেকে শয়তানের মতো (খুব দ্রুত ডেলিভারি) ছুঁড়ে দিয়েছিলেন"। সাটক্লিফ যেমন বলেছিলেন, তিনি কখনই জানতেন না যে কোন বলটি দ্রুত হবে এবং ম্যাকডোনাল্ড একজন বিপজ্জনক প্রতিপক্ষ ছিলেন। কিন্তু সাটক্লিফকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে যে তিনি ওয়েস্ট ইন্ডিয়ান্সের লিয়ারি কনস্ট্যান্টাইন, জর্জ ফ্রান্সিস, হারম্যান গ্রিফিথ এবং ম্যানি মার্টিনডেলের মতো "এর চেয়ে সূক্ষ্ম ফাস্ট বোলিং কখনও খেলেননি"। কাউন্টি ক্রিকেটে তাঁর মুখোমুখি হওয়া সেরা ইংরেজ বোলারদের মধ্যে ছিলেন ইংল্যান্ড দলে তাঁর কয়েকজন সহকর্মী, যেমন হ্যারল্ড লারউড, মরিস টেট এবং টিচ ফ্রিম্যান। তাঁর মুখোমুখি হওয়া সবচেয়ে কঠিন প্রতিযোগীদের মধ্যে একজন ছিলেন অস্ট্রেলীয় লেগ স্পিনার ক্লারি গ্রিমেট, "একজন মানুষের একটি ক্ষুদ্র গনোম", যিনি একটি রাউন্ডআর্ম অ্যাকশন দিয়ে বোলিং করেছিলেন এবং 34 বছর বয়সে টেস্ট ক্রিকেটে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, তাঁর প্রথম ম্যাচে 11 উইকেট নিয়েছিলেন। গ্রিমেট "কৃপণের মতো" বোলিং করতেন এবং "প্রতিটি রানকে বিভ্রান্ত করতেন", যেখানে তাঁর লেগ স্পিন অংশীদার আর্থার মাইলি এমন এক ধরনের বোলার ছিলেন যিনি রান দিয়ে তাঁর উইকেট "কিনে" দিতেন এবং তারপরে ব্যাটসম্যানের আত্মবিশ্বাস বাড়িয়ে দিতেন, তাকে "ভুল'আন" (অর্থাৎ, একটি গুগলি) দিয়ে ফাঁদে ফেলতেন। সাটক্লিফের প্রথম অস্ট্রেলিয়া সফরে তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি "আর্থার মাইলির দ্বারা বেশিরভাগ সময় সমস্যায় পড়েছিলেন" কিন্তু শেষ পর্যন্ত তিনি "মাইলির লেগ ব্রেক এবং তার ভুল'আনস"-এর মধ্যে পার্থক্য করতে শিখেছিলেন। | bquac |
7,396 | [
"সামাজিক বাস্তবতা কী?",
"আপনি কি পুনরাবৃত্তি করতে পারেন?",
"ডুরখেইমের সামাজিক সত্যের সংজ্ঞা কী?",
"সামাজিক তথ্যের কয়েকটি উদাহরণ কী কী?"
] | [
"একটি সামাজিক সত্য হল আচরণের প্রতিটি উপায়, স্থির হোক বা না হোক, ব্যক্তির উপর একটি বাহ্যিক সীমাবদ্ধতা প্রয়োগ করতে সক্ষম।",
"আচরণের প্রতিটি উপায় যা একটি সমাজে প্রচলিত এবং সেই সমাজের ব্যক্তিদের থেকে পৃথক।",
"প্রসঙ্গ অনুসারে, ডুরখেইমের একটি সামাজিক সত্যের সংজ্ঞা এমন কিছু যা নিজের মধ্যে এবং নিজের মধ্যে একটি অস্তি... | একটি সামাজিক সত্য হ'ল ব্যক্তির উপর একটি বাহ্যিক সীমাবদ্ধতা প্রয়োগ করতে সক্ষম বা না করার প্রতিটি উপায়; বা আবার, একটি প্রদত্ত সমাজ জুড়ে সাধারণভাবে কাজ করার প্রতিটি উপায়, একই সাথে তার স্বতন্ত্র প্রকাশ থেকে স্বাধীনভাবে তার নিজস্ব অধিকারে বিদ্যমান। ডুরখেইমের কাজ সামাজিক তথ্যের অধ্যয়নের চারপাশে ঘোরে, এমন একটি শব্দ যা তিনি এমন ঘটনা বর্ণনা করার জন্য তৈরি করেছিলেন যার মধ্যে এবং নিজের অস্তিত্ব রয়েছে, ব্যক্তিদের ক্রিয়াকলাপের সাথে আবদ্ধ নয়, তবে তাদের উপর একটি জবরদস্তিমূলক প্রভাব রয়েছে। ডুরখেইম যুক্তি দিয়েছিলেন যে সামাজিক তথ্যের একটি স্বাধীন অস্তিত্ব রয়েছে, যা সমাজ গঠনকারী ব্যক্তিদের কর্মের চেয়ে বৃহত্তর এবং আরও বেশি উদ্দেশ্যমূলক। শুধুমাত্র এই ধরনের সামাজিক ঘটনাগুলিই পর্যবেক্ষিত সামাজিক ঘটনাগুলিকে ব্যাখ্যা করতে পারে। পৃথক ব্যক্তির বাইরে থাকায়, সামাজিক তথ্যগুলি সমাজ গঠনকারী বিভিন্ন ব্যক্তির উপরও জবরদস্তিমূলক ক্ষমতা প্রয়োগ করতে পারে, যেমনটি কখনও কখনও আনুষ্ঠানিক আইন ও বিধিবিধানের ক্ষেত্রে দেখা যায়, তবে ধর্মীয় আচার বা পারিবারিক নিয়মের মতো অনানুষ্ঠানিক নিয়মের উপস্থিতি বোঝায় এমন পরিস্থিতিতেও দেখা যায়। প্রাকৃতিক বিজ্ঞানে অধ্যয়নরত তথ্যের বিপরীতে, একটি "সামাজিক" তথ্য এইভাবে একটি নির্দিষ্ট শ্রেণীর ঘটনাকে বোঝায়ঃ একটি সামাজিক সত্যের নির্ধারণকারী কারণ অবশ্যই পূর্ববর্তী সামাজিক তথ্যের মধ্যে অনুসন্ধান করা উচিত, ব্যক্তিগত চেতনার অবস্থার মধ্যে নয়। এই ধরনের সামাজিক ঘটনাগুলি বলপ্রয়োগের শক্তিতে সমৃদ্ধ, যার কারণে তারা ব্যক্তিগত আচরণ নিয়ন্ত্রণ করতে পারে। ডুরখেইমের মতে, এই ঘটনাগুলিকে জৈবিক বা মনস্তাত্ত্বিক ভিত্তিতে হ্রাস করা যায় না। সামাজিক তথ্য বস্তুগত (শারীরিক বস্তু) বা অবাস্তব (অর্থ, অনুভূতি ইত্যাদি) হতে পারে। পরেরটি দেখা বা স্পর্শ করা যায় না, তবে তারা বাহ্যিক এবং জবরদস্তিমূলক, এবং এইভাবে, তারা বাস্তব হয়ে ওঠে, "বাস্তবতা" অর্জন করে। ভৌত বস্তুগুলি বস্তুগত এবং অবাস্তব সামাজিক তথ্য উভয়েরই প্রতিনিধিত্ব করতে পারে; উদাহরণস্বরূপ, একটি পতাকা একটি ভৌত সামাজিক সত্য যার সাথে প্রায়শই বিভিন্ন অবাস্তব সামাজিক তথ্য (পতাকার অর্থ এবং গুরুত্ব) সংযুক্ত থাকে। তবে, অনেক সামাজিক তথ্যের কোনও বস্তুগত রূপ নেই। এমনকি প্রেম, স্বাধীনতা বা আত্মহত্যার মতো সবচেয়ে "স্বতন্ত্রবাদী" বা "বিষয়গত" ঘটনাগুলিকেও ডুরখেইম বস্তুনিষ্ঠ সামাজিক তথ্য হিসাবে বিবেচনা করবেন। সমাজ রচনাকারী ব্যক্তিরা সরাসরি আত্মহত্যার কারণ হয় নাঃ আত্মহত্যা, একটি সামাজিক সত্য হিসাবে, সমাজে স্বাধীনভাবে বিদ্যমান এবং অন্যান্য সামাজিক তথ্য (যেমন আচরণ এবং গোষ্ঠী সংযুক্তি নিয়ন্ত্রণকারী নিয়ম) দ্বারা সৃষ্ট হয়, কোনও ব্যক্তি এটি পছন্দ করুক বা না করুক। কোনও ব্যক্তি কোনও সমাজকে "ছেড়ে" যায় কিনা তা এই সত্যকে পরিবর্তন করে না যে এই সমাজে এখনও আত্মহত্যার ঘটনা ঘটবে। আত্মহত্যা, অন্যান্য অবাস্তব সামাজিক তথ্যের মতো, কোনও ব্যক্তির ইচ্ছা থেকে স্বাধীনভাবে বিদ্যমান, নির্মূল করা যায় না এবং মাধ্যাকর্ষণের মতো শারীরিক আইনের মতোই প্রভাবশালী-জবরদস্তিমূলক। সমাজবিজ্ঞানের কাজটি এই জাতীয় সামাজিক তথ্যের গুণাবলী এবং বৈশিষ্ট্যগুলি আবিষ্কার করা নিয়ে গঠিত, যা একটি পরিমাণগত বা পরীক্ষামূলক পদ্ধতির মাধ্যমে আবিষ্কার করা যেতে পারে (ডুরখেম ব্যাপকভাবে পরিসংখ্যানের উপর নির্ভরশীল)। | bquac |
7,397 | [
"ডুরখেইমের কাছে নৈতিকতা কী?",
"কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রভাবিত করেছিল?",
"কোন্ বিষয়ে তিনি কান্টের সঙ্গে একমত?",
"আর কিছু?",
"কোন্ বিষয়ে তিনি কান্টের সঙ্গে দ্বিমত পোষণ করেন?",
"অন্য কোনও বিষয়ে তাঁর দ্বিমত আছে কি?",
"দয়া করে এ বিষয়ে বিস্তারিত বলবেন কি?"
] | [
"প্রসঙ্গ অনুসারে, ডুরখেইমের কাছে নৈতিকতা হল আচরণের জন্য নিয়মের একটি ব্যবস্থা।",
"তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি ইমানুয়েল কান্ট এবং তাঁর কর্তব্যের ধারণা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল।",
"নৈতিকতার বাধ্যবাধকতার বিষয়ে তিনি কান্টের সঙ্গে একমত।",
"নৈতিকতা হল আচরণের জন্য নিয়মের একটি ব্যবস্থা যা আমাদের বলে যে কীভাবে শ্রেষ্ঠত্বের অবস... | ডুরখেইম নৈতিকতাকে "আচরণের নিয়মের একটি ব্যবস্থা" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। নৈতিকতা সম্পর্কে তাঁর বিশ্লেষণ ইমানুয়েল কান্ট এবং তাঁর কর্তব্যের ধারণার দ্বারা দৃঢ়ভাবে চিহ্নিত। যদিও ডুরখেইম কান্টের দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন, তিনি কান্টের নৈতিক তত্ত্বের দিকগুলির অত্যন্ত সমালোচনা করেছিলেন এবং নিজের অবস্থান গড়ে তুলেছিলেন। ডুরখেইম কান্টের সাথে একমত যে নৈতিকতার মধ্যে বাধ্যবাধকতার একটি উপাদান রয়েছে, "একটি নৈতিক কর্তৃত্ব যা তার জন্য বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ কিছু নিয়মে নিজেকে প্রকাশ করে একটি বাধ্যতামূলক চরিত্র প্রদান করে।" নৈতিকতা আমাদের বলে কিভাবে শ্রেষ্ঠত্বের অবস্থান থেকে কাজ করতে হয়। একটি নির্দিষ্ট, পূর্ব-প্রতিষ্ঠিত নৈতিক আদর্শ রয়েছে যা আমাদের অবশ্যই মেনে চলতে হবে। এই দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমেই ডুরখেইম কান্টের প্রথম সমালোচনা করে বলেন যে নৈতিক কর্তব্যগুলি সমাজে উদ্ভূত হয় এবং কিছু সার্বজনীন নৈতিক ধারণার মধ্যে পাওয়া যায় না যেমন শ্রেণীবদ্ধ আবশ্যক। ডুরখেইম আরও যুক্তি দেন যে নৈতিকতা কেবল এই বাধ্যবাধকতার দ্বারা চিহ্নিত করা হয় না, এটি এমন কিছু যা ব্যক্তির দ্বারা আকাঙ্ক্ষিত। ব্যক্তিটি বিশ্বাস করে যে নৈতিকতা মেনে চলার মাধ্যমে তারা সাধারণ মঙ্গলের সেবা করছে এবং এই কারণে, ব্যক্তিটি স্বেচ্ছায় নৈতিক আদেশের কাছে আত্মসমর্পণ করে। যাইহোক, তার লক্ষ্য অর্জনের জন্য, নৈতিকতা অবশ্যই তাদের চোখে বৈধ হতে হবে যাদের সাথে এটি কথা বলে। ডুরখেইম যেমন যুক্তি দেখান, এই নৈতিক কর্তৃত্ব প্রাথমিকভাবে ধর্মের মধ্যে অবস্থিত, যে কারণে যে কোনও ধর্মে কেউ নৈতিকতার একটি কোড খুঁজে পায়। ডুরখেইমের জন্য, একমাত্র সমাজই একজন ব্যক্তির মধ্যে নৈতিকতার বাধ্যতামূলক এবং আকাঙ্ক্ষিত উভয় দিকই গড়ে তোলার সম্পদ, সম্মান এবং ক্ষমতা রাখে। | bquac |
7,398 | [
"সেলিব্রিটি পুনর্বাসনের ফলাফল কী ছিল",
"যারা মুক্তি পেয়েছিল তাদের কী হয়েছিল",
"অন্যদের কি হয়েছে?",
"নিবন্ধে আর কোনও আকর্ষণীয় বিষয় আছে কি?"
] | [
"সেলিব্রিটি পুনর্বাসনের ফলাফল ছিল যে তিনজন সেলিব্রিটি, পাশাপাশি আরও দু'জন, মরসুমের ফাইনালে একটি ট্রানজিশনাল শান্ত বাড়িতে প্রবেশ করতে সম্মত হন।",
"ক্যারি পর্নো ছবিতে ফিরে আসেন এবং'সেলিব্রিটি পর্নহ্যাব উইথ ড. স্ক্রু'নামে একটি প্যারোডি ছবিতে অভিনয় করেন।",
"লরার 2008 সালের ডিসেম্বরে হাসপাতালে ভর্তি হন এবং জানা যা... | সিয়েরা, বিনজার এবং ক্যারি মরসুমের ফাইনালে একটি ট্রানজিশনাল শান্ত বাড়িতে প্রবেশ করতে সম্মত হন। লরর এবং ফক্সওয়ার্থ সহ তিনজনই শেষ পর্যন্ত পুনরায় আক্রান্ত হন; কেউ কেউ আবার চিকিৎসায় প্রবেশ করেন। ভিএইচ1 চিত্রগ্রহণের পর থেকে রোগীদের জীবন সম্পর্কে বিশদ বিবরণ দিয়ে একটি পুনর্মিলন বিশেষ সম্প্রচার করেছে। যদিও কোনাওয়ে অ্যালকোহল এবং কোকেইন থেকে সংযম বজায় রাখতে সক্ষম হয়েছিলেন, তিনি তার পিঠের ব্যথার জন্য ব্যথানাশক ওষুধের অপব্যবহার অব্যাহত রেখেছিলেন এবং শোয়ের দ্বিতীয় মরসুমে পুনরায় চিকিৎসায় প্রবেশ করবেন। বিনজার তার পুনরাবৃত্তির জন্য দ্বিতীয় মরশুমের বেশ কয়েকটি পর্বের পাশাপাশি সোবার হাউস স্পিন-অফ সিরিজেও উপস্থিত হয়েছিলেন। লরার 2008 সালের ডিসেম্বরে হাসপাতালে ভর্তি হন এবং জানা যায় যে তিনি পুনর্বাসনে ফিরে যাচ্ছেন। পরে 2016 সালের 20শে এপ্রিল তাকে তার বাড়িতে মৃত অবস্থায় পাওয়া যায়। নীলসেন এবং রদ্রিগেজ তাদের সংযম বজায় রেখেছেন বলে জানা গেছে। পিনস্কি বহুবার বলেছেন যে নিলসেন মদ্যপান ছেড়ে দিয়েছেন এবং ধূমপানও ছেড়ে দিয়েছেন। নিলসেন তার রেডিও শোতেও তার শান্তভাব সম্পর্কে কথা বলতে উপস্থিত হয়েছেন। 2009 সালে, তিনি পাসাদেনা রিকভারি সেন্টারে আরেকটি দলের প্যানেল স্পিকার হিসাবে উপস্থিত হন, যেখানে তিনি জুলাই মাসে তার শান্তির আসন্ন দুই বছরের চিহ্নটি প্রত্যাশা করেছিলেন, যা সিরিজের তৃতীয় মরশুমের পর্বে দেখা গিয়েছিল, যা ফেব্রুয়ারী 2010 সালে প্রচারিত হয়েছিল। সিয়েরা পাসাদেনা রিকভারি সেন্টারে আদালতের আদেশে এক বছরের চিকিৎসার পর দেড় বছর ধরে "পরিষ্কার এবং শান্ত" পরীক্ষা করেছেন, তিনি নিলসেনের সাথে পূর্বোক্ত তৃতীয় মরশুমের পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন, যা তার 18 মাসের শান্তিকে চিহ্নিত করে। বাল্ডউইনের সংযমের অবস্থা অজানা। 2009 সালের মে মাসের হিসাবে, ফক্সওয়ার্থ শান্ত এবং একটি পুত্র সন্তানের জন্ম দিয়েছেন বলে জানা গেছে। ক্যারি আবার পর্নো ছবিতে ফিরে আসেন এবং'সেলিব্রিটি পর্নহ্যাব উইথ ড. স্ক্রু'নামে একটি প্যারোডি ছবিতে অভিনয় ও পরিচালনা করেন, যা পিনস্কি বলেছিলেন যে সিদ্ধান্তটি তাকে দুঃখিত করেছিল। তার সংযমতা সম্পর্কে, পিনস্কি 2010 সালের জানুয়ারিতে একটি টিভি গাইড গল্পে মন্তব্য করেছিলেন, "তিনি সংযমের সময়ে ছয় সপ্তাহ একসাথে রাখেন, তারপর সরে যান। আমরা তাকে চিরকালের জন্য এর সঙ্গে রাখার চেষ্টা করছি। " | bquac |
7,399 | [
"প্রযোজক কে ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"প্রযোজকরা কি সেলিব্রিটিদের শোতে যোগ দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন?",
"তারা কি শোতে আসার জন্য অর্থ পেয়েছিল নাকি তাদের অর্থ প্রদান করা হয়েছিল?"
] | [
"প্রযোজক ছিলেন জন আরউইন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"শোতে উপস্থিত হওয়ার জন্য তাদের ছয়টি অঙ্ক দেওয়া হয়েছিল।"
] | 2009 সালের ডিসেম্বরের নিউইয়র্ক টাইমসের একটি নিবন্ধ অনুসারে, ড্রু পিনস্কি, যিনি ধনী ও বিখ্যাত এবং স্বাধীন প্রযোজকদের একটি দল হিসাবে আসক্তির ট্যাবলয়েড চিত্রায়নে আতঙ্কিত ছিলেন, একটি রিয়েলিটি টেলিভিশন সিরিজের প্রস্তাব নিয়ে ভিএইচ1-এর কাছে গিয়েছিলেন যা প্রামাণিকভাবে আসক্তি চিত্রিত করবে, এক ধরণের মিডিয়া হস্তক্ষেপ হিসাবে। নির্বাহী প্রযোজক জন আরউইনের মতে, প্রথম মরশুমের জন্য কাস্টিং সবচেয়ে কঠিন ছিল, কারণ গ্রেপ্তার হওয়া বা আসক্তির সাথে লড়াইয়ের প্রচার করা সেলিব্রিটিদের প্রতিনিধিরা তাঁর এবং অন্যান্য প্রযোজকদের সাথে কথা বলতে অস্বীকার করেছিলেন। প্রথম মরশুমটি সম্প্রচারিত হওয়ার পর প্রক্রিয়াটি সহজ হয়ে ওঠে। উদাহরণস্বরূপ, অভিনেতা টম সিজেমোর, যিনি সিজন 3-এর জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন, সিজন 1-এর পর থেকে তাঁর খোঁজ চলছিল। প্রযোজকেরা অভিনেত্রী লিন্ডসে লোহানকে শোতে উপস্থিত হওয়ার জন্য ছয়টি চিত্রের প্রস্তাব দিয়েছেন বলে জানা গেছে। পিনস্কি, যিনি প্রযোজনার চিকিত্সার দিকে মনোনিবেশ করেন, সাধারণত কাস্টিংয়ের সাথে জড়িত নন, যদিও তিনি চতুর্থ মরশুমের কাস্টে যোগ দিতে রাজি করানোর জন্য ব্যক্তিগতভাবে র্যাচেল উচিটেলের সাথে দেখা করেছিলেন বলে জানা গেছে। প্রচুর সংখ্যক ক্যামেরা নিযুক্ত করা হয়, যা 21 দিনের চিকিৎসা চক্রের সময় দিনে চব্বিশ ঘন্টা, সপ্তাহে সাত দিন ছবি তোলে। যেহেতু কিছু নাটকীয় ঘটনা খুব ভোরে ঘটে যখন ক্যামেরা ক্রুরা উপস্থিত থাকে না, সেগুলি ধরার জন্য পুরো ক্লিনিক জুড়ে স্বয়ংক্রিয় ক্যামেরা লাগানো থাকে। এর ব্যতিক্রম হল বাথরুম, যা তবুও অস্বাভাবিক শব্দ পর্যবেক্ষণের জন্য মাইক্রোফোন দিয়ে সজ্জিত, যেমন রোগীরা ড্রাগ ব্যবহার করার চেষ্টা করছে। বিনামূল্যে চিকিৎসা পাওয়ার পাশাপাশি (যা সাধারণত প্রায় 1,000 মার্কিন ডলার মূল্যের হবে), রোগীরা সিরিজে তাদের উপস্থিতির জন্য একটি বেতন পান, যা প্রচার করা হয় এবং থাকার জন্য উৎসাহ হিসাবে সপ্তাহে একবার বিতরণ করা হয়। সেলিব্রিটি রিহ্যাব আরও দুটি শো শুরু করেছেন। প্রথম স্পিনঅফ হল সোবার হাউস, যা পুনর্বাসনের সমাপ্তি এবং শেষ পর্যন্ত তাদের পুরানো জীবনে ফিরে আসার মধ্যে আসক্তদের পুনরুদ্ধারের জন্য একটি অন্তর্বর্তীকালীন পদক্ষেপ হিসাবে 30 দিন ধরে একটি শান্ত থাকার সুবিধার মধ্যে বসবাসকারী পুনর্বাসনের প্রাক্তন শিক্ষার্থীদের চিত্রিত করে। দ্বিতীয় স্পিনঅফ হল ডাঃ ড্রুর সাথে যৌন পুনর্বাসন, যেখানে পিনস্কি এবং তার কর্মীরা যৌন আসক্তির জন্য সেলিব্রিটিদের চিকিত্সা করে। 2013 সালের মে মাসে, পিনস্কি ঘোষণা করেছিলেন যে ষষ্ঠ মরশুমটি চূড়ান্ত মরশুম ছিল, কাস্ট সদস্যদের পুনরাবৃত্তি এবং মৃত্যুর পরে তাঁর উপর করা সমালোচনার উদ্ধৃতি দিয়ে বলেছিলেন, "আমি সমস্ত উত্তাপ নিতে ক্লান্ত হয়ে পড়েছি। এটা আমার জন্য খুব চাপের এবং খুব তীব্র। লোকেরা আমার উদ্দেশ্য নিয়ে প্রশ্ন তোলে এবং আমাকে লক্ষ্য করে কারণ লোকেরা অসুস্থ হয়ে পড়ে এবং মারা যায় কারণ তাদের একটি প্রাণঘাতী রোগ রয়েছে এবং আমি দোষ স্বীকার করি? রডনি কিং-এর হার্ট অ্যাটাক হয়েছে এবং আমি এর জন্য দায়ী? এটা নিছক হাস্যকর। " পিনস্কি জোর দিয়েছিলেন যে শোতে চিত্রিত তাঁর অনুশীলনগুলি তিনি, বব ফরেস্ট এবং শেলি স্প্রেগ কয়েক দশক ধরে জড়িত ছিলেন, একমাত্র পার্থক্য ছিল ক্যামেরার উপস্থিতি। সিরিজটি চালিয়ে না যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়া সত্ত্বেও, পিনস্কি বলেছিলেন যে সেলিব্রিটি রিহ্যাবের কারণে অনেকেই সংযম অর্জন করেছেন যারা অনুষ্ঠানটি ছাড়া এটি অর্জন করতে পারতেন না, এবং সবচেয়ে বড় সাফল্যের গল্প সিজমোর হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যিনি শোতে থাকার পরে অবশেষে সংযম অর্জনের আগে 10 বছর ধরে পিনস্কির প্রোগ্রামের সাথে লড়াই করেছিলেন। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.