id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2
values |
|---|---|---|---|---|
7,700 | [
"ডি. আর. এ-র গৃহযুদ্ধের পর কী ঘটেছিল?",
"এর পর কী হল?",
"বিভিন্ন দল কী ভূমিকা পালন করেছিল?",
"হেকমতিয়ারের সঙ্গে যোগ দেওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"তিনি যখন শহর দখল করেছিলেন, তখন মানুষ কেমন অনুভব করেছিল?",
"শান্তি কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"সেই আক্রমণের পর কি আর কোনও লড়াই হয়েছিল?",
"যুদ্ধে লড়াই করা দলগুলি... | [
"1992 সালের এপ্রিলে, যখন আফগানিস্তান গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের পতন শুরু হয়,",
"এর পরে, সরকারী কর্মকর্তারা মুজাহিদিনদের সাথে যোগ দেন, তাদের জাতিগত ও রাজনৈতিক সাদৃশ্য অনুযায়ী বিভিন্ন দল বেছে নেন।",
"বিভিন্ন দল হেকমতিয়ারের সাথে বাহিনীতে যোগদানের ভূমিকা পালন করেছিল, বিশেষত পিডিপিএর খল্ক গোষ্ঠীর সদস্যরা, যারা প্র... | 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে কাবুলের ধ্বংস ও বেসামরিক মৃত্যুর জন্য দায়ী বলে অভিযুক্ত একজন অত্যন্ত বিতর্কিত কমান্ডার, হেকমতিয়ারকে "কাবুলের কসাই" হিসাবে অভিহিত করা হয়েছে। আফগানিস্তানে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিশেষ দূত পিটার টমসেনের মতে, গুলবুদ্দিন হেকমতিয়ারকে 1990 সালে পাকিস্তানি ইন্টার-সার্ভিসেস ইন্টেলিজেন্স (আইএসআই) দ্বারা পাকিস্তানি স্বার্থের সুবিধার্থে আফগানিস্তান জয় ও শাসন করার জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল, যা পরিকল্পনাটি বাতিল করার জন্য মার্কিন চাপের কারণে 1992 সাল পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল। 1992 সালের এপ্রিলে, আফগানিস্তান গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রের পতন শুরু হওয়ার সাথে সাথে সরকারী কর্মকর্তারা মুজাহিদিনদের সাথে যোগ দেন, তাদের জাতিগত ও রাজনৈতিক সাদৃশ্য অনুসারে বিভিন্ন দল বেছে নেন। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, পিডিপিএর খল্ক গোষ্ঠীর সদস্যরা, যারা প্রধানত পশতুন ছিলেন, হেকমতিয়ারের সাথে যোগ দেন। তাদের সহায়তায়, তিনি 24শে এপ্রিল কাবুলে সৈন্যদের অনুপ্রবেশ করতে শুরু করেন এবং ঘোষণা করেন যে তিনি শহরটি দখল করেছেন এবং অন্য যে কোনও নেতা কাবুলে প্রবেশের চেষ্টা করলে তিনি তাদের বিমানটি গুলি করে নামিয়ে ফেলবেন। "আফগানিস্তানের ইসলামী অন্তর্বর্তীকালীন সরকারের" নতুন নেতা সিবগতুল্লাহ মোজাদ্দেদী আহমদ শাহ মাসুদকে প্রতিরক্ষা মন্ত্রী হিসাবে নিযুক্ত করেন এবং তাকে পদক্ষেপ নেওয়ার আহ্বান জানান। 25শে এপ্রিল তিনি আক্রমণ করেন এবং দুই দিনের প্রবল লড়াইয়ের পর, হিজব-ই-ইসলামী এবং তার মিত্রদের কাবুল থেকে বহিষ্কার করা হয়। 1992 সালের 25শে মে মাসুদের সঙ্গে একটি শান্তি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়, যা হেকমতিয়ারকে প্রধানমন্ত্রী করে। তবে, রাষ্ট্রপতি মোজাদ্দেদির বিমানে রকেট হামলার জন্য তাঁকে দায়ী করা হলে চুক্তিটি ভেঙে যায়। পরের দিন বুরহানউদ্দিন রাব্বানী ও আহমেদ শাহ মাসুদের জামিয়াত, আব্দুল রশিদ দোস্তুমের জাম্বিশ বাহিনী এবং হেকমতিয়ারের হিজব-ই ইসলামী বাহিনীর মধ্যে আবার যুদ্ধ শুরু হয়। 1992 থেকে 1996 সাল পর্যন্ত আফগান গৃহযুদ্ধের সময় যুদ্ধরত দলগুলি কাবুলের বেশিরভাগ অংশ ধ্বংস করে এবং হাজার হাজার মানুষকে হত্যা করে, যাদের বেশিরভাগই বেসামরিক নাগরিক। সমস্ত বিভিন্ন দল ধ্বংসযজ্ঞে অংশ নিয়েছিল, কিন্তু হেকমতিয়ারের গোষ্ঠী বেশিরভাগ ক্ষতির জন্য দায়ী ছিল, কারণ ইচ্ছাকৃতভাবে বেসামরিক এলাকাগুলিকে লক্ষ্যবস্তু করার অভ্যাস ছিল। মনে করা হয় যে, হেকমতিয়ার কাবুলের অধিবাসীদের সোভিয়েতদের সঙ্গে সহযোগিতার প্রতিশোধ নিতে এবং ধর্মীয় বিশ্বাসের কারণে কাবুলের উপর বোমাবর্ষণ করেছিলেন। তিনি একবার নিউইয়র্ক টাইমসের এক সাংবাদিককে বলেছিলেন যে আফগানিস্তানে "ইতিমধ্যে দেড় মিলিয়ন শহীদ হয়েছে। আমরা একটি সত্যিকারের ইসলামী প্রজাতন্ত্র প্রতিষ্ঠার জন্য যতটা সম্ভব দিতে প্রস্তুত। তাঁর আক্রমণের একটি রাজনৈতিক উদ্দেশ্যও ছিলঃ রাব্বানী ও মাসুদ জনগণকে রক্ষা করতে অক্ষম ছিল তা প্রমাণ করে রাব্বানী সরকারকে দুর্বল করা। 1994 সালে হেকমতিয়ার শুরা-ই হামাহাঙ্গি ("সমন্বয় পরিষদ") গঠনের জন্য দোস্তুমের পাশাপাশি হাজারা শিয়া দল হিজব-ই-ওয়াহদাত-এর সাথে যোগ দিয়ে জোট পরিবর্তন করেন। তারা একসঙ্গে কাবুল অবরোধ করে, বিশাল গোলন্দাজ বাহিনী ও রকেট নিক্ষেপ করে যার ফলে কাবুল থেকে জাতিসংঘের কর্মীদের সরিয়ে নেওয়া হয় এবং বেশ কয়েকজন সরকারী সদস্যকে তাদের পদ ত্যাগ করতে বাধ্য করা হয়। তবে নতুন জোট হেকমতিয়ারের বিজয়ের ইঙ্গিত দেয়নি এবং 1994 সালের জুন মাসে মাসুদ দোস্তামের সৈন্যদের রাজধানী থেকে তাড়িয়ে দিয়েছিলেন। | bquac |
7,701 | [
"জেল মিলার কখন সিনেটর হয়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"মিলার সিনেটে কোন আইন প্রস্তাব করেছিলেন?",
"সিনেটে তিনি কার সঙ্গে কাজ করেছেন?"
] | [
"জেল মিলার 2000 সালের জুলাই মাসে সিনেটর হন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 2000 সালের জুলাই মাসে রিপাবলিকান সেন পল কভারডেলের মৃত্যুর পর মিলারের উত্তরসূরি রয় বার্নস মিলারকে মার্কিন সিনেটের আসনে নিযুক্ত করেন। জর্জিয়ার রাজনীতিতে ডেমোক্র্যাটিক পার্টির ঐতিহাসিক নিয়ন্ত্রণ বছরের পর বছর ধরে হ্রাস পেলেও মিলার জনপ্রিয় ছিলেন। 2000 সালের নভেম্বরে আসনটি ধরে রাখার জন্য তিনি একটি বিশেষ নির্বাচনে ম্যাক ম্যাটিংলিকে পরাজিত করেন। সিনেটে থাকাকালীন মিলার প্রায়শই রিপাবলিকানদের সমর্থন করতেন এবং ডেমোক্র্যাটদের সমালোচনা করতেন। তিনি জর্জ ডব্লিউ বুশের এজেন্ডার বেশিরভাগকে সমর্থন করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে আর্কটিক ন্যাশনাল ওয়াইল্ডলাইফ রিফিউজে কর হ্রাস এবং তেল খনন। গভর্নর হিসাবে গর্ভপাতের অধিকারকে সমর্থন করার পরে তিনি সিনেটর হিসাবে জীবন-সমর্থক নীতিগুলিকে সমর্থন করেছিলেন। যাইহোক, মিলার একজন ডেমোক্র্যাট ছিলেন, বলেছিলেন, "আমি মারা যাওয়ার দিন পর্যন্ত একজন ডেমোক্র্যাট থাকব"। মিলার তার 2002 সালের পুনর্নির্বাচনের প্রচারে জর্জিয়ার ডেমোক্র্যাট ম্যাক্স ক্লেল্যান্ডের পক্ষে রিপাবলিকান কংগ্রেস সদস্য স্যাক্সবি চ্যাম্বলিসের বিরুদ্ধে তাদের মতাদর্শগত পার্থক্য সত্ত্বেও প্রচার করেছিলেন। মিলার তাঁর এ ন্যাশনাল পার্টি নো মোরঃ দ্য কনসায়েন্স অফ এ কনজারভেটিভ ডেমোক্র্যাট (2003 সালে রচিত এবং প্রকাশিত) বইয়ে যুক্তি দিয়েছিলেন যে ডেমোক্র্যাটিক পার্টি তার সংখ্যাগরিষ্ঠতা হারিয়েছে কারণ এটি জন এফ কেনেডির যুগে যে একই আদর্শের পক্ষে দাঁড়ায়নি। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে ডেমোক্র্যাটিক পার্টি, যা এখন দাঁড়িয়ে আছে, একটি সুদূর বামপন্থী দল যা আজকের আমেরিকার সাথে যোগাযোগের বাইরে এবং রিপাবলিকান পার্টি এখন রক্ষণশীল ডেমোক্র্যাটিক আদর্শকে গ্রহণ করে যা তিনি এত দিন ধরে ধরে রেখেছেন। বইটি হার্ডব্যাক অ-কথাসাহিত্যের জন্য নিউইয়র্ক টাইমস বেস্ট সেলার তালিকায় নয় সপ্তাহ অতিবাহিত করে চতুর্থ স্থানে উঠে আসে। 2003 সালে মিলার ঘোষণা করেন যে, সিনেটে তাঁর মেয়াদ শেষ হওয়ার পর তিনি পুনরায় নির্বাচন চাইবেন না। তিনি আরও ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি 2004 সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে রাষ্ট্রপতি জর্জ ডব্লিউ বুশকে সমর্থন করবেন, তখন তাঁর নিজের দলের মনোনয়নের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা নয়জন প্রার্থীর মধ্যে যে কেউ নয়। ডেমোক্র্যাটিক কংগ্রেস মহিলা ডেনিস ম্যাজেট মিলারের সিনেট আসনটি পূরণ করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু 2004 সালের নির্বাচনে রিপাবলিকান জনি ইসাকসনের কাছে হেরে যান। | bquac |
7,702 | [
"ষাটের দশকে কী ঘটেছিল?",
"তারা রক ব্যান্ডকে কী বলে?",
"সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"তারা কি কোনো অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"রেকর্ডটির নাম কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"1960-এর দশকে এক্সাইলস গঠিত হয়।",
"নির্বাসিতরা।",
"নির্বাসনের সদস্যরা ছিলেন জিমি স্টোকলি, রনি'ম্যাক'ডেভেনপোর্ট, পল স্মিথ, মাইক হাওয়ার্ড, বিলি লাক্সন, জে. পি. পেনিংটন এবং বাজ কর্নেলিসন।",
"হ্যাঁ।",
"রেকর্ডটির নাম ছিল \"তার প্রার্থনার উত্তর\"।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1963 সালে, উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষার্থীদের একটি দল কেন্টাকির রিচমন্ডে একটি রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ড শুরু করে। তারা নিজেদেরকে নির্বাসিত বলে অভিহিত করে। সেই আসল রিচমন্ড এক্সাইল্স ছিলেন জিমি স্টোকলি, রনি'ম্যাক'ডেভেনপোর্ট, পল স্মিথ, মাইক হাওয়ার্ড, বিলি লাক্সন, জে. পি. পেনিংটন এবং বাজ কর্নেলিসন। রিচমন্ডের বাসিন্দা ড্যানি উইলিয়ামসও 1960-এর দশকে সদস্য ছিলেন। 1959 সালে ফিদেল কাস্ত্রো ক্ষমতা দখলের পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কিউবানদের আগমনের ফলে তাদের নির্বাচিত নামটি হতে পারে। মূল নির্বাসন পেনিংটনের মতে, "অনেক কিউবান নির্বাসিত লোকের সামনে এসেছিল... কথাটি সংবাদে ছিল এবং আমরা অনুভব করেছি যে আমরাও স্থানীয় সমাজ থেকে কিছুটা বহিষ্কৃত হয়েছি। আমাদের তখন লম্বা চুল ছিল... "নির্বাসিতদের বেশিরভাগই রিচমন্ডের ম্যাডিসন সেন্ট্রাল এবং ম্যাডিসন হাই স্কুলের ছাত্র ছিলেন যখন ব্যান্ডটি 1963 থেকে 1965 সাল পর্যন্ত গঠিত হয়েছিল এবং একসাথে খেলেছিল। তারা ছিল রনি (হল) এবং ফ্যাসিনেশনসের একটি শাখা। সেই প্রাথমিক বছরগুলিতে তারা জিমি স্টোকলি এবং নির্বাসিত হিসাবে সংক্ষিপ্তভাবে পরিচিত ছিল। স্টোকলি (18 অক্টোবর 1943-13 আগস্ট 1985) এই দলের প্রধান গায়ক ছিলেন এবং 1979 সাল পর্যন্ত এই পদে বহাল ছিলেন। এটি স্টোকলির প্রধান কণ্ঠ যা এক্সাইলের 1978 সালের বিলবোর্ড পপ মিউজিক চার্ট-টপার, "কিস ইউ অল ওভার"-এ বিশিষ্ট। 1965 সালে যখন ডিক ক্লার্ক ক্যারাভান অফ স্টারস রাস্তায় আসে, তখন তারা কেন্টাকি এবং তার আশেপাশের বেশ কয়েকটি তারিখে পারফর্ম করার জন্য এক্সাইলসকে তুলে নেয়। তারা 1968 সাল পর্যন্ত কারাভান অফ স্টারসের সাথে জাতীয় সফর অব্যাহত রাখে; শোটি চালু করে এবং ফ্রেডি ক্যানন, বি. জে. থমাস, পল রিভার এবং দ্য রাইডার্স এবং অন্যান্যদের মতো শীর্ষস্থানীয় তারকাদের জন্য ব্যাক-আপ প্রদান করে। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে নির্বাসিতরা রিচমন্ডের ডব্লিউইকেওয়াই রেডিও স্টেশনের স্টুডিওতে তাদের প্রথম রেকর্ড রেকর্ড করে। প্রথম দিকের নাম ছিল পল স্মিথ জুনিয়রের লেখা "তাঁর প্রার্থনার উত্তর" এবং পিছনের দিকের নাম ছিল "আসুন"। রেকর্ডিংটি তার নিজের রেকর্ড লেবেল "জিম্বো রেকর্ডস"-এ ডব্লিউইকেওয়াই রেডিও ডিজে "জিমি কে" (কিন্সার) দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। 1960-এর দশকের শেষের দিকে, তারা ডেট রেকর্ডস এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস উভয়ের জন্য এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে এসএসএস ইন্টারন্যাশনাল, ডেট, কার্ব এবং উড নিকেল রেকর্ড লেবেলের জন্য রেকর্ড করেছিল। লেক্সিংটনের লেমকো সাউন্ড স্টুডিওর সেসিল জোন্সের সহায়তায়, নির্বাসিতরা তাদের শব্দকে উন্নত ও মসৃণ করেছিল। ব্যান্ডটি আঞ্চলিক হিট যেমন "ডেভিলস বাইট" এবং "চার্চ স্ট্রিট সোল রিভাইভাল" (টমি জেমস দ্বারা লিখিত এবং প্রযোজিত) অর্জন করে। | bquac |
7,703 | [
"2016 সালে তার সমস্যাগুলি কী ছিল?",
"সে কি অন্য কোনো ম্যাচ হেরেছে?",
"তার কি কোনো জয় ছিল?",
"এটা কি তার জন্য প্রত্যাবর্তন ছিল?"
] | [
"2016 সালে তার সমস্যাগুলি কোর্টে তার সংগ্রাম এবং সঠিকভাবে খেতে তার অক্ষমতার সাথে সম্পর্কিত ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | তার শেষ ম্যাচের তিন মাসেরও বেশি সময় পর, বুচার্ড শেনজেন ওপেনে নতুন মরশুম শুরু করেন, প্রথম দুই রাউন্ডে যথাক্রমে ডোনা ভেকিচ এবং নিকোল গিবসের বিরুদ্ধে জয়লাভ করেন। কোয়ার্টার ফাইনালে তিনি টিমিয়া বাবোসের কাছে পরাজিত হন। পরের সপ্তাহে হোবার্ট ইন্টারন্যাশনালে, তিনি প্রায় এক বছরের মধ্যে তার সবচেয়ে নির্ণায়ক জয় পেয়েছিলেন, মাত্র তিনটি গেম হেরে বেথানি ম্যাটেক-স্যান্ডসকে পরাজিত করেছিলেন, তারপরে অ্যালিসন ভ্যান উইটভাঙ্কের বিরুদ্ধে সোজা সেটের কঠিন জয় তাকে টানা দ্বিতীয় কোয়ার্টার ফাইনালে নিয়ে আসে। এরপর তিনি ক্যামিলা জর্জি এবং ডোমিনিকা সিবুলকোভাকে পরাজিত করে 2014 সালের উহান ওপেনের পর প্রথম ফাইনালে পৌঁছান; তবে, তিনি সরাসরি সেটে অ্যালিজ কর্নেটের কাছে হেরে যান। বুচার্ড এরপর অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে খেলেন, যেখানে তিনি 2013 সালের পর প্রথমবারের মতো কোনও গ্র্যান্ড স্ল্যামে আনসিডেড ছিলেন। বিশ্বের নং-এর কাছে হেরে যাওয়ার আগে তিনি আলেকজান্ড্রা ক্রুনিকের বিরুদ্ধে তার উদ্বোধনী ম্যাচটি জিতেছিলেন। 4 দ্বিতীয় রাউন্ডে অগ্নিস্কা রাদওয়ানস্কা। ফেব্রুয়ারিতে, তিনি সরাসরি সেটে ঝেং সাইসাইয়ের কাছে হেরে যাওয়ার আগে কাতার টোটাল ওপেনের তৃতীয় রাউন্ডে পৌঁছেছিলেন। মার্চে মালয়েশিয়ান ওপেনে, বুচার্ড মরশুমের দ্বিতীয় ফাইনালে উঠেছিলেন যেখানে তিনি এলিনা স্বিতোলিনার কাছে তিনটি সেটে পরাজিত হন। ইন্ডিয়ান ওয়েলসে, তিনি তৃতীয় রাউন্ডে টিমিয়া ব্যাক্সিনস্কির কাছে হেরে যান। টমাস হগস্টেড্টের সাথে পারস্পরিক বিচ্ছেদের পরে, বুচার্ড ক্লে কোর্ট মরসুমের আগে সাভিয়ানোকে কোচ হিসাবে পুনরায় নিয়োগ করেছিলেন। ফরাসি ওপেনে, তিনি দ্বিতীয় রাউন্ডে অগ্রসর হন কিন্তু প্রথম সেটে 4-1 ব্যবধানে এগিয়ে থাকা সত্ত্বেও আবার ব্যাক্সিনস্কির কাছে হেরে যান। ম্যাচের পরে, বুচার্ড প্রকাশ্যে স্বীকার করেছিলেন যে আগের বছর কোর্টে তার সংগ্রামের কারণে তাকে সঠিকভাবে খাওয়ার জন্য সংগ্রাম করতে হয়েছিল। এটি গুজব ছড়িয়ে দেয় যে তিনি একটি খাওয়ার ব্যাধি তৈরি করেছেন, যা তিনি শীঘ্রই অস্বীকার করেছিলেন। বুচার্ডের গ্রাস কোর্ট মরসুমটি রিকো ওপেনে যোগ্যতা অর্জনকারী এলিস মার্টেন্সের কাছে হেরে শুরু হয়েছিল যেখানে তিনি মাত্র দুটি গেম জিতেছিলেন। তিনি ম্যালোরকা ওপেনের দ্বিতীয় রাউন্ডে আনাস্তাসিজা সেভাস্তোভার কাছে পরাজিত হন এবং তারপর ইস্টবোর্নে তৃতীয় রাউন্ডে পৌঁছান, আবার রাদওয়ানস্কার কাছে হেরে যান। উইম্বলডনে, বাউচার্ড সরাসরি সেটে ম্যাগডালেনা রাইবারিকোভাকে পরাজিত করেন, একটি ম্যাচে যা বাইরের কোর্টে শুরু হয়েছিল কিন্তু অত্যন্ত দীর্ঘ বৃষ্টির বিলম্বের কারণে সেন্টার কোর্টের বন্ধ ছাদের নিচে শেষ হয়েছিল। 24 ঘণ্টারও কম সময়ের মধ্যে, তিনি সেন্টার কোর্টে ফিরে আসেন এবং এই বছর প্রথমবারের মতো একটি গ্র্যান্ড স্ল্যামে পরপর ম্যাচ জিতেছেন, তিন সেটে জোহানা কোন্টার কাছে পরাজিত হয়েছেন। তৃতীয় রাউন্ডে, তিনি ডোমিনিকা সিবুলকোভার কাছে সরাসরি সেটে হেরে যান। তার ঘরের টুর্নামেন্ট রজার্স কাপে, বুচার্ড লুসি সাফারোভা এবং বিশ্বের নং-এর বিরুদ্ধে জয় নিয়ে তৃতীয় রাউন্ডে উন্নীত হন। 10 ডোমিনিকা সিবুলকোভা। যোগ্যতা অর্জনকারী ক্রিস্টিনা কুকোভা তার দৌড় থামিয়ে দেন। এরপর তিনি রিওতে গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে অংশগ্রহণ করেন। তিনি স্লোয়েন স্টিফেন্সের বিরুদ্ধে তার উদ্বোধনী ম্যাচে জয়লাভ করেন, কিন্তু বিশ্বের নং-এর কাছে পরাজিত হন। 2 অ্যাঞ্জেলিক কারবার পরবর্তী রাউন্ডে। তিনি গ্যাব্রিয়েলা ডাব্রোস্কির সাথে ডাবলস-এর দ্বিতীয় রাউন্ডেও পৌঁছেছিলেন। ইউএস ওপেনে বুচার্ড প্রথম রাউন্ডে ক্যাটেরিনা সিনিয়াকোভার কাছে হেরে যান। ইউএস ওপেনের পর, তিনি বছরের শেষ তিনটি টুর্নামেন্টে আরও দুটি প্রথম রাউন্ড এবং দ্বিতীয় রাউন্ডে হেরে যান এবং বছরের শেষে এক নম্বরে অবস্থান করেন। 46। | bquac |
7,704 | [
"ওয়াং কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তার কি ভালো বাবা-মা ছিল?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"তিনি কিভাবে গান শিখলেন?",
"সে কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"সে কি স্কুলে গান করত?",
"এই সময়ে তিনি কি কোনও অ্যালবাম গেয়েছেন/লিখেছেন?",
"তিনি কি কোনও রেকর্ডিং লেবেলের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন?",
"তার কি কোনও একক ছিল?"
] | [
"ওয়াং নিউ ইয়র্কের রচেস্টারে জন্মগ্রহণ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি অল-মেন এ ক্যাপেলা গ্রুপে যোগ দিয়ে গান গাইতে শিখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | নিউইয়র্কের রচেস্টারে জন্মগ্রহণকারী ওয়াং ওয়াইশেনগ্রেন বংশোদ্ভূত তাইওয়ান থেকে আসা অভিবাসীদের তিন পুত্রের মধ্যে দ্বিতীয়। তাঁর বাবা, একজন শিশুরোগ বিশেষজ্ঞ এবং তাঁর মা, 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে তাদের কলেজ পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে আসেন। তার বড় ভাই, লিও ওয়াং, যিনি সাত বছর বয়স থেকে বেহালা শিখছিলেন, তার দ্বারা প্রভাবিত হয়ে ওয়াং তিন বছর বয়সে বেহালা এবং এর সঙ্গীতরূপগুলির প্রতি কৌতূহলী আগ্রহ গড়ে তুলতে শুরু করেন। তিনি তাঁর মায়ের কাছে অনুরোধ করেছিলেন যে তিনি যেন তাঁর ভাইয়ের সাথে ভায়োলিন শেখান, কিন্তু তাঁর মা এর বিরুদ্ধে ছিলেন, কারণ তিনি খুব ছোট ছিলেন। ওয়াং যখন ছয় বছর বয়সী হন, তখন তাঁর মা তাঁকে ভায়োলিন ক্লাসে ভর্তি করান এবং তাঁর ভাইয়ের সঙ্গে সঙ্গীত পরিবেশন করেন। কিশোর বয়সে তিনি পিয়ানো শিখতে শুরু করেন এবং গিটারও শিখতে শুরু করেন। তিনি একটি সেকেন্ড হ্যান্ড ড্রাম কিট কেনার জন্য অর্থ উপার্জনের জন্য বেশ কয়েকটি চাকরিও করেছিলেন। তিনি নিউইয়র্কের পিটসফোর্ডের জেফারসন রোড এলিমেন্টারি স্কুল, পিটসফোর্ড মিডল স্কুল এবং পিটসফোর্ড সাদারল্যান্ড হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছেন। তিনি পিটসফোর্ড সাদারল্যান্ড থেকে স্নাতক হন। সংগীতে কর্মজীবনের জন্য আগ্রহী, তিনি উইলিয়ামস কলেজে সঙ্গীত এবং এশিয়ান স্টাডিজে ডাবল মেজরিং করতে বেছে নিয়েছিলেন। তিনি দ্য স্প্রিংস্ট্রিটার্স নামে একটি অল-মেন ক্যাপেলা গ্রুপে যোগ দিয়েছিলেন এবং দলটি বেশ কয়েকটি ডেমো ট্র্যাক রেকর্ড করেছিল। 1995 সালের গ্রীষ্মে, ওয়াং যখন তাইওয়ানে তার দাদা-দাদির সাথে দেখা করতে গিয়েছিলেন, তখন তিনি লেবেল দ্বারা আয়োজিত একটি প্রতিভা প্রতিযোগিতায় অংশ নেওয়ার পরে বার্টেলসম্যান মিউজিক গ্রুপ (বিএমজি) দ্বারা একটি পেশাদার রেকর্ডিং চুক্তির প্রস্তাব পেয়েছিলেন। সুযোগটি হারাতে না চেয়ে, তিনি অবিলম্বে তাঁর আত্মপ্রকাশের প্রস্তুতি শুরু করেন এবং সেই ডিসেম্বরে তাঁর প্রথম অ্যালবাম লাভ রিভাল, বিথোভেন (কিং ডি বেই ডুও ফেন) প্রকাশ করেন। রেকর্ডটি খুব কমই জনপ্রিয়তা পেয়েছিল, যা তাকে লেবেল ছেড়ে যেতে বাধ্য করেছিল। পরের বছর তিনি ডেক্কা রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, যে লেবেলটি তাইওয়ানে "শক্তিশালী গায়ক" (শি লি পাই জি শৌ) তৈরির জন্য বিখ্যাত ছিল। মূর্তি বাজারেও নিয়ন্ত্রণ রাখতে চেয়ে, লেবেলটি প্রাথমিকভাবে ওয়াংকে তাদের পূর্ববর্তী শিল্পী ম্যাভিস ফ্যানের মতো মূলধারার "রোমান্টিক আইডল" হিসাবে বাজারজাত করার পরিকল্পনা করেছিল। যাইহোক, সঙ্গীত তৈরিতে ওয়াং-এর প্রতিভা আবিষ্কার করার পর, ডেক্কা তাকে তাইওয়ানের "মানসম্পন্ন আদর্শ" (ইউ ঝি অউ জিয়াং) হিসাবে প্রচার করতে শুরু করেন। ওয়াং 1996 সালে তাঁর দ্বিতীয় অ্যালবাম ইফ ইউ হিয়ার্ড মাই সং প্রকাশ করেন, যার মধ্যে তাঁর নিজের কিছু রচনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি অ্যালবামের একই নামের শিরোনামের গানটি সহ-রচনা করেছিলেন, যা দর্শকদের কাছ থেকে ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া অর্জন করেছিল। অ্যালবামটি মাঝারিভাবে সফল বিক্রয় অর্জন করে এবং তিনি মূর্তি বাজারে একটি উদীয়মান তারকা হয়ে ওঠেন, তাঁর তৃতীয় এবং চতুর্থ অ্যালবামের সাথেও অনুরূপ সাফল্য খুঁজে পান। এই সময়ে, ওয়াংকে একটি পূর্ণ-সময়ের গানের কর্মজীবন অনুসরণ করার জন্য তার কলেজ পড়াশোনা ছেড়ে দিতে বলা হয়েছিল, তবে তিনি প্রথমে স্কুল শেষ করার জন্য জোর দিয়েছিলেন। | bquac |
7,705 | [
"কীভাবে ওয়াং জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন?",
"তাঁর অ্যালবামে কি তাঁর কোনও সাহায্য ছিল?",
"তিনি কোন যন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন?",
"তিনি কি একা গান গাইছিলেন নাকি তাঁর একটি জুটি ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও অ্যালবাম করেছেন?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"তিনি আর কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর আরও 2টি পুরস্কার কি চী... | [
"ওয়াং 1998 সালে সনি মিউজিক এন্টারটেইনমেন্টের অধীনে তাঁর প্রথম পুরস্কার বিজয়ী অ্যালবাম রেভোলিউশন প্রকাশ করে জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ম্যান্ডারিন পুরুষ গায়ক ব্যবহার করতেন।",
"তাঁর একটি জুটি ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তিনটি ভিন্ন পুরস্কার অনুষ্ঠানে সেরা পুরুষ কণ্ঠশিল্পী পুরস্কার জিতেছ... | 1997 সালের গ্রীষ্মে তাঁর চতুর্থ অ্যালবাম হোয়াইট পেপার প্রকাশের পর ডেক্কা রেকর্ডসের সঙ্গে ওয়াং-এর চুক্তি বাতিল করা হয়। উইলিয়ামস কলেজে সম্মানসহ স্নাতক হওয়ার পর, তিনি 1998 সালের আগস্টে সনি মিউজিক এন্টারটেইনমেন্টের অধীনে তাঁর প্রথম পুরস্কার বিজয়ী অ্যালবাম রেভোলিউশন প্রকাশ করেন। অ্যালবামটি তার যুগান্তকারী অ্যালবাম হয়ে ওঠে, মুক্তির প্রথম সপ্তাহে অবিলম্বে 10,000 টিরও বেশি দেশীয় ইউনিট বিক্রি করে। সমালোচকরা অ্যালবামটিকে উচ্চ রেটিং দিয়েছেন এবং এটি ওয়াংকে দুটি গোল্ডেন মেলোডি পুরস্কার-সেরা প্রযোজক এবং সেরা ম্যান্ডারিন পুরুষ গায়ক জিতেছে। তিনি ছিলেন সর্বকনিষ্ঠ শিল্পী যিনি দুটি বিভাগের যে কোনও একটিতে জিতেছিলেন। বিপ্লবের সাফল্যের পর থেকে ওয়াং প্রতি বছর এই পুরস্কারে সেরা ম্যান্ডারিন পুরুষ গায়কের জন্য মনোনীত হন। বিপ্লবের এককগুলিও একই ধরনের সাফল্য অর্জন করেছিল-"রেভোলিউশন" ওয়াং লিহোমের প্রথম নম্বর হয়ে ওঠে। 1 একক, চ্যানেল ভি তাইওয়ানে বছরের শীর্ষ 20টি গানের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। তিনি বার্কলি কলেজ অফ মিউজিকের প্রফেশনাল মিউজিক প্রোগ্রামে অংশ নিয়ে পড়াশোনা চালিয়ে যান, কণ্ঠস্বর তাঁর প্রধান যন্ত্র হিসাবে। 1999 সালে, ওয়াং তার ষষ্ঠ অ্যালবাম ইম্পসিবল টু মিস ইউ প্রকাশ করেন, যা বিপ্লবের আকর্ষণীয় পপ সুরকে নতুন-পাওয়া নৃত্য-পপের একটি অদ্ভুত শৈলীর সাথে একত্রিত করে। এটি তার তখনকার সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যার 10 লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। অ্যালবামের সমস্ত প্রচারমূলক একক কেটিভি চার্ট এবং বার্ষিক সঙ্গীত চার্টে শীর্ষে ছিল, যার মধ্যে ছিল উচ্ছ্বসিত "জুলিয়া" এবং ব্যালেড "ক্রায়িং পাম"। তাঁর অ্যালবামটি আন্তর্জাতিক দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল-ওয়াং তিনটি ভিন্ন পুরস্কার অনুষ্ঠানে তিনটি সেরা পুরুষ কণ্ঠশিল্পী পুরস্কার জিতেছিলেন এবং 1ম বার্ষিক এশিয়া চাইনিজ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে অ্যালবামে তাঁর সঙ্গীত দক্ষতার জন্যও পুরস্কৃত হয়েছিলেন। সহস্রাব্দের শুরুতে, ওয়াং বেশ কয়েকটি ক্যান্টোনিজ ভাষার হংকং ব্লকবাস্টারের চিত্রগ্রহণ শুরু করেছিলেন, যা তাকে ক্যান্টোনিজ ভাষা অধ্যয়ন করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। তিনি তার সপ্তম অ্যালবাম ফরএভার'স ফার্স্ট ডে (2000)-এর হংকং মুক্তিতে ক্যান্টোনিজ ট্র্যাক "লাভ মাই সং" অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। তাঁর আগের দুটি অ্যালবামের বিপরীতে, ফরএভার'স ফার্স্ট ডে মূলত সুরেলা আরএন্ডবি সুর নিয়ে গঠিত। অ্যালবামের একই নামের একক গানটি একটি দুঃখজনক রোমান্টিক ব্যালেড, যা দুই ব্যক্তির বিচ্ছেদের কথা বলে। জীবনের বেশিরভাগ সময় নিউইয়র্কে বেড়ে ওঠা সত্ত্বেও, তাইওয়ানে বসবাস ওয়াংকে তার চীনা ঐতিহ্যের গভীর শিকড় উপলব্ধি করতে সাহায্য করেছিল। ফরএভার'স ফার্স্ট ডে-তে তাঁর চাচার স্বাক্ষরিত গান "ডিসেন্ডেন্টস অফ দ্য ড্রাগন"-এর একটি প্রচ্ছদ পাওয়া যায়; ওয়াং ভারী রক এবং নাচের উপাদানগুলির সাথে গানটি পুনরায় সাজিয়েছিলেন। গানটিতে একটি র্যাপ ব্রিজও অন্তর্ভুক্ত ছিল যা নিউইয়র্কে চীনা আমেরিকান হিসাবে বসবাসকারী তার পিতামাতার অভিজ্ঞতার সংক্ষিপ্তসার। | bquac |
7,706 | [
"লে পেনের কী ধরনের আইনি সমস্যা ছিল?",
"কার ওপর হামলা করেছে সে?",
"হামলার কারণ কী ছিল?",
"তাকে কি হামলার দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
"হামলা ছাড়া অন্য কোনও অভিযোগ ছিল কি?",
"তিনি কি তাঁর বক্তব্যের জন্য সমালোচনা পেয়েছিলেন?",
"লে পেনের কি ডিফেন্স ছিল?",
"লে পেনকে কি জেল খাটতে হয়েছিল?"
] | [
"লে পেনের আক্রমণ সম্পর্কিত আইনি সমস্যা ছিল।",
"1997 সালের সাধারণ নির্বাচনের সময় তিনি অ্যানেট পিউলভাস্ট-বার্গিয়াল নামে একজন সমাজতান্ত্রিক প্রার্থীকে আক্রমণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ফ্রান্সে মুসলমানদের সম্পর্কে বিবৃতিঃ 2005 এবং 2008 সালে, ফ্রান্সে মুসলমানদের সম্পর্কে দেওয়া বক্তব্যের কারণে \"একদল মান... | হামলার জন্য বিচারঃ 2000 সালের এপ্রিলে, 1997 সালের সাধারণ নির্বাচনের সময় সমাজতান্ত্রিক প্রার্থী অ্যানেট পিউলভাস্ট-বার্গিয়ালের শারীরিক নির্যাতনের জন্য লি পেনকে ইউরোপীয় সংসদ থেকে বরখাস্ত করা হয়। এর ফলে শেষ পর্যন্ত তিনি 2003 সালে ইউরোপীয় সংসদে তাঁর আসন হারান। ভার্সাই আপিল আদালত তাকে এক বছরের জন্য পদ চাওয়া থেকে নিষিদ্ধ করে। ফ্রান্সে মুসলমানদের সম্পর্কে বিবৃতিঃ 2005 এবং 2008 সালে, ফ্রান্সে মুসলমানদের সম্পর্কে দেওয়া বক্তব্যের কারণে "একদল মানুষের প্রতি বৈষম্য, ঘৃণা এবং সহিংসতায় উস্কানির" জন্য লে পেনকে 10,000 ইউরো জরিমানা করা হয়েছিল। 2010 সালে ইউরোপীয় মানবাধিকার আদালত লে পেনের আবেদনকে অগ্রহণযোগ্য বলে ঘোষণা করে। আলজেরিয়ায় যুদ্ধাপরাধের অভিযোগঃ লে পেন ফরাসি সেনাবাহিনীতে লেফটেন্যান্ট থাকাকালীন আলজেরীয় যুদ্ধের সময় (1954-1962) নির্যাতন করেছিলেন বলে অভিযোগ রয়েছে। যদিও তিনি তা অস্বীকার করেছিলেন, সংবাদপত্রের নির্যাতনের অভিযোগের পরে মানহানির অভিযোগে লে মন্ডে সংবাদপত্রকে আক্রমণ করার সময় তিনি একটি বিচারে হেরে যান। লে মন্ডে 2003 সালের মে মাসে আদালতের প্রমাণ হিসাবে যুদ্ধাপরাধের জন্য ব্যবহৃত ছুরিটি উপস্থাপন করেছেন। যদিও আলজেরীয় যুদ্ধের সময় সংঘটিত যুদ্ধাপরাধ ফ্রান্সে নিষিদ্ধ করা হয়, তবে এটি সংবাদপত্র লে ক্যানার্ড এনচেইন, লিবারেশন এবং লে মন্ডে এবং টিভিতে মিশেল রোকার্ড (প্রাক্তন প্রধানমন্ত্রী) দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল (টিএফ1 1993)। লে পেন কাগজপত্র এবং মিশেল রোকার্ডের বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন। এই বিষয়টি 2000 সালে শেষ হয় যখন কোর ডি ক্যাসেশন (ফরাসি সর্বোচ্চ এখতিয়ার) এই সিদ্ধান্তে উপনীত হয় যে এই দাবিগুলি প্রকাশ করা বৈধ। যাইহোক, সাধারণ ক্ষমা এবং সীমাবদ্ধতার আইনের কারণে, আলজেরিয়ায় সংঘটিত অপরাধের জন্য লে পেনের বিরুদ্ধে কোনও ফৌজদারি মামলা হতে পারে না। 1995 সালে, লে পেন একই কারণে প্রোভেন্স-আল্পস-কোট ডি'আজুরের (ফরাসি কমিউনিস্ট পার্টি) আঞ্চলিক পরামর্শদাতা জিন ডুফোরের বিরুদ্ধে ব্যর্থ মামলা করেছিলেন। | bquac |
7,707 | [
"সংস্কৃতি কেমন ছিল?",
"তাদের কিছু আচার-অনুষ্ঠান কী ছিল?",
"তারা সাধারণ কী কী খাবার খেতেন?",
"ময়দা কিসের জন্য ব্যবহার করা হত?",
"এই প্রবন্ধে তাদের সংস্কৃতি সম্পর্কে আরও কী কী আকর্ষণীয় বিষয় রয়েছে?",
"কে এই প্রবর্তন করেছে?",
"অন্যান্য কী কী প্রথা প্রচলিত ছিল?"
] | [
"সংস্কৃতিটি ছিল আফ্রিকান, নেটিভ আমেরিকান, স্প্যানিশ এবং ক্রীতদাস ঐতিহ্যের একটি গতিশীল মিশ্রণ।",
"কালো সেমিনোলরা সেমিনোল পোশাক পরতেন এবং একইভাবে প্রস্তুত একই খাবার খেতেনঃ তারা কুন্টি নামে একটি স্থানীয় গাছের শিকড় সংগ্রহ করতেন, পিষে, ভিজিয়ে এবং ছেঁকে তীরের মতো একটি শ্বেতসারযুক্ত ময়দা তৈরি করতেন।",
"তারা কুন্টি... | 1800 সালের পর যে কালো সেমিনোল সংস্কৃতি গড়ে ওঠে তা ছিল আফ্রিকান, নেটিভ আমেরিকান, স্প্যানিশ এবং ক্রীতদাস ঐতিহ্যের একটি গতিশীল মিশ্রণ। নেটিভ আমেরিকানদের কিছু অনুশীলন গ্রহণ করে, মেরুনরা সেমিনোল পোশাক পরে এবং একইভাবে প্রস্তুত একই খাবার খায়ঃ তারা কুন্টি নামে একটি স্থানীয় উদ্ভিদের শিকড় সংগ্রহ করে, পিষে, ভিজিয়ে এবং চাপ দিয়ে তীরের মতো একটি শ্বেতসারযুক্ত ময়দা তৈরি করে, পাশাপাশি মর্টার এবং পেস্টল দিয়ে ভুট্টা মেশিয়ে সোফকি তৈরি করে, প্রায়শই পানীয় হিসাবে ব্যবহৃত এক ধরণের পোরিজ, জল যোগ করে-অতিরিক্ত স্বাদের জন্য সোফকি রান্না করতে ব্যবহৃত আগুনের কাঠের ছাই মাঝে মাঝে এতে যোগ করা হত। তারা তাদের গুল্লাহ প্রধান চালও সেমিনোলের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয় এবং এটি তাদের খাদ্যের একটি মৌলিক অংশ হিসাবে ব্যবহার করতে থাকে। ওকলাহোমায় চলে আসা ব্ল্যাক সেমিনোলদের খাদ্যের অংশ ছিল ভাত। প্রাথমিকভাবে নেটিভ আমেরিকানদের থেকে আলাদা বসবাস করে, মেরুনরা নিম্নভূমির গুল্লা সংস্কৃতির উপর ভিত্তি করে তাদের নিজস্ব অনন্য আফ্রিকান-আমেরিকান সংস্কৃতির বিকাশ ঘটায়। বৃক্ষরোপণের বছরগুলিতে খ্রিস্টধর্মের একটি সমন্বিত রূপের দিকে ঝুঁকে থাকা কালো সেমিনোলগুলি বিকশিত হয়েছিল। কিছু সাংস্কৃতিক অনুশীলন, যেমন বিবাহ উদযাপনের জন্য "ঝাড়ু লাফানো", বাগান থেকে প্রশংসিত হয়েছিল; অন্যান্য রীতিনীতি, যেমন কালো শহরগুলির জন্য ব্যবহৃত কিছু নাম, আফ্রিকান ঐতিহ্যকে প্রতিফলিত করে। সময়ের অগ্রগতির সাথে সাথে সেমিনোল এবং কৃষ্ণাঙ্গদের মধ্যে সীমিত আন্তঃবিবাহ হয়েছিল, তবে ইতিহাসবিদ এবং নৃতত্ত্ববিদরা বিশ্বাস করতে শুরু করেছেন যে সাধারণত ব্ল্যাক সেমিনোলদের স্বাধীন সম্প্রদায় ছিল। যুদ্ধের সময় তারা সেমিনোলের সাথে জোট বেঁধেছিল। সেমিনোল সমাজ মাতৃবংশীয় আত্মীয়তা ব্যবস্থার উপর ভিত্তি করে গড়ে উঠেছিল, যেখানে উত্তরাধিকার এবং বংশধররা মাতৃবংশের মধ্য দিয়ে যায়। শিশুদের মায়ের বংশের অন্তর্ভুক্ত বলে মনে করা হত, তাই জাতিগত আফ্রিকান মায়েদের কাছে যারা জন্মগ্রহণ করেছিলেন তাদের সেমিনোল দ্বারা কালো হিসাবে বিবেচনা করা হত। যদিও শিশুরা পিতামাতার উভয় সংস্কৃতির রীতিনীতিগুলিকে একীভূত করতে পারে, সেমিনোলরা বিশ্বাস করত যে তারা বাবার চেয়ে মায়ের গোষ্ঠীর অন্তর্গত। আফ্রিকান আমেরিকানরা ইউরোপীয়-আমেরিকান পিতৃতান্ত্রিক ব্যবস্থার কিছু উপাদান গ্রহণ করেছিল। কিন্তু, সপ্তদশ শতাব্দীতে দক্ষিণের পার্টাস সিকুইটুর ভেন্ট্রেম নীতি গ্রহণের অধীনে এবং দাস রাষ্ট্রগুলিতে দাসত্ব আইনে অন্তর্ভুক্ত হওয়ার পরে, দাস মায়েদের সন্তানদের আইনত দাস হিসাবে বিবেচনা করা হত। 1850 সালের পলাতক দাস আইনের অধীনে, মা মুক্ত রাষ্ট্রে পালিয়ে গেলেও, তাকে এবং তার সন্তানদের আইনত দাস এবং পলাতক হিসাবে বিবেচনা করা হত। ফলস্বরূপ, ক্রীতদাস মায়েদের জন্ম নেওয়া ব্ল্যাক সেমিনোলরা সর্বদা ক্রীতদাস আক্রমণকারীদের ঝুঁকিতে ছিল। | bquac |
7,708 | [
"ভারতীয় অঞ্চল কি?",
"কত বছর ধরে এটা তাদের এলাকা ছিল?",
"দুটি ব্যান্ড কি?",
"নিবন্ধটি কি বিশেষভাবে কোনো শহরের নাম উল্লেখ করে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এবং অনেক মানুষ কি ক্রীতদাসদের মুক্ত করেছিল?",
"এই সংস্কৃতি এবং তারা কোথায় বাস করত সে সম্পর্কে আর কী জানার আছে?"
] | [
"ভারতীয় অঞ্চল হল সেই অঞ্চল যেখানে সেমিনোল উপজাতি এবং পরে সেমিনোল ফ্রিডম্যানরা দক্ষিণ-পূর্ব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বসবাস করত।",
"1954 সাল থেকে ওকলাহোমার সেমিনোল জাতির সংবিধানে ফ্রিডম্যানদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে।",
"দুটি ব্যান্ড হল সিজার ব্রুনার ব্যান্ড এবং দোসার বারকাস ব্যান্ড।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"... | পুরো সময় জুড়ে, কয়েকশ ব্ল্যাক সেমিনোল ভারতীয় অঞ্চলে (বর্তমান ওকলাহোমা) রয়ে গেছে। যেহেতু বেশিরভাগ সেমিনোল এবং অন্যান্য পাঁচটি সভ্য উপজাতি আমেরিকান গৃহযুদ্ধের সময় কনফেডারেশনকে সমর্থন করেছিল, তাই 1866 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তাদের সাথে নতুন শান্তি চুক্তির প্রয়োজন ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রয়োজন ছিল যে উপজাতিরা যে কোনও ক্রীতদাসকে মুক্তি দেবে এবং যদি তারা ভারতীয় অঞ্চলে থাকতে চায় তবে উপজাতিদের মধ্যে পূর্ণ নাগরিকত্বের অধিকার প্রসারিত করবে। ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে, সেমিনোল ফ্রিডমেন সংরক্ষণের উপর সেমিনোল সম্প্রদায়ের নিকটবর্তী শহরগুলিতে সমৃদ্ধ হয়েছিল। বেশিরভাগই যুদ্ধের আগে ভারতীয়দের দাস হিসাবে বসবাস করতেন না। তারা বসবাস করত-যেমন তাদের বংশধররা এখনও করে-ওকলাহোমার ওয়েওকা এবং তার আশেপাশে, জন হর্স দ্বারা 1849 সালে একটি কৃষ্ণাঙ্গ বসতি হিসাবে প্রতিষ্ঠিত সম্প্রদায়। বর্তমানে এটি ওকলাহোমার যুক্তরাষ্ট্রীয় স্বীকৃত সেমিনোল জাতির রাজধানী। গৃহযুদ্ধের পরে, ভারতীয় অঞ্চলে কিছু ফ্রিডম্যানের নেতারা বহুবিবাহ অনুশীলন করেছিলেন, যেমন অন্যান্য প্রবাসী সম্প্রদায়ের জাতিগত আফ্রিকান নেতারা করেছিলেন। 1900 সালে ভারতীয় অঞ্চলে সেমিনোল জাতির জনসংখ্যার মধ্যে 1,000 জন স্বাধীন ব্যক্তি তালিকাভুক্ত ছিল, যা মোট জনসংখ্যার প্রায় এক-তৃতীয়াংশ। ডাউস রোলসের সময় পর্যন্ত, অসংখ্য মহিলা-প্রধান পরিবার নিবন্ধিত ছিল। ফ্রিডম্যানদের শহরগুলি বড়, ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত পরিবার নিয়ে গঠিত ছিল। বরাদ্দের পরে, "[চ] রিডম্যানদের, রক্তের রোলের উপর তাদের [ভারতীয়] সহকর্মীদের মতো নয়, ভারতীয় ব্যুরোর মাধ্যমে লেনদেনটি সাফ না করে তাদের জমি বিক্রি করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। এর ফলে স্বল্প শিক্ষিত ফ্রিডম্যানরা ডিপ সাউথ থেকে অভিবাসী শ্বেতাঙ্গ বসতি স্থাপনকারীদের জন্য সহজ চিহ্ন হয়ে ওঠে। বরাদ্দ হওয়ার কয়েক দশকের গোড়ার দিকে অসংখ্য সেমিনোল ফ্রিডম্যান তাদের জমি হারিয়েছিলেন এবং কেউ কেউ শহরাঞ্চলে চলে গিয়েছিলেন। অন্যরা জাতিগত পৃথকীকরণের শর্তের কারণে রাজ্য ছেড়ে চলে যায়। মার্কিন নাগরিক হিসাবে, তারা ওকলাহোমার কঠোর জাতিগত আইনের সংস্পর্শে এসেছিল। 1954 সাল থেকে ওকলাহোমার সেমিনোল জাতির সংবিধানে ফ্রিডম্যানদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। তাদের দুটি ব্যান্ড রয়েছে, প্রতিটি একাধিক শহরের প্রতিনিধিত্ব করে এবং 19 শতকের ব্যান্ড নেতাদের নামে নামকরণ করা হয়েছেঃ সিজার ব্রুনার ব্যান্ড লিটল রিভারের দক্ষিণে শহরগুলি জুড়ে রয়েছে; দোসার বারকাস নদীর উত্তরে অবস্থিত বেশ কয়েকটি শহর জুড়ে রয়েছে। প্রতিটি ব্যান্ড সেমিনোল জাতির সাধারণ পরিষদে দুজন করে প্রতিনিধি নির্বাচন করে। | bquac |
7,709 | [
"ক্রফোর্ড কিভাবে মারা যান?",
"সে কবে মারা গেছে?",
"কিভাবে তাকে স্মরণ করা হয়?",
"তাঁর উত্তরাধিকার কীভাবে এগিয়ে চলেছে?",
"তাঁর অবদান কী ছিল?",
"মৃত্যুর পর তিনি কি অন্য কোনও সম্মান পেয়েছিলেন?"
] | [
"উত্তরঃ ক্রফোর্ড হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান।",
"1977 সালের 10ই মে তিনি মারা যান।",
"হলিউডের হলিউড বুলেভার্ডে গ্রুম্যানের চীনা থিয়েটারের সম্মুখভাগে তাঁর হাতের ছাপ এবং পায়ের ছাপ অমর করে রেখে তাঁকে স্মরণ করা হয়।",
"হলিউড ওয়াক অফ ফেমে একটি তারকা থাকার মাধ্যমে এবং আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট দ্বারা ক্লাসিক আ... | 1977 সালের 8ই মে, ক্রফোর্ড তার যত্ন নেওয়ার জন্য খুব দুর্বল হওয়ায় তার প্রিয় শিহ জু, "প্রিন্সেস লোটাস ব্লসম" কে ছেড়ে দেন। দু'দিন পরে ক্রফোর্ড তার নিউইয়র্কের অ্যাপার্টমেন্টে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। 1977 সালের 13ই মে নিউ ইয়র্কের ক্যাম্পবেল ফিউনারাল হোমে একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়। 1976 সালের 28শে অক্টোবর স্বাক্ষরিত তাঁর ইচ্ছাপত্রে, ক্রফোর্ড তাঁর দুই কনিষ্ঠ সন্তান, সিন্ডি এবং ক্যাথিকে তাঁর $2,000,000 এস্টেট থেকে $77,500 প্রদান করেন। তিনি স্পষ্টভাবে বড় দুই, ক্রিস্টিনা এবং ক্রিস্টোফারকে উত্তরাধিকার থেকে বঞ্চিত করেছিলেনঃ "আমার ছেলে ক্রিস্টোফার বা আমার মেয়ে ক্রিস্টিনার জন্য এখানে কোনও ব্যবস্থা করা আমার উদ্দেশ্য নয়, যে কারণগুলি তাদের কাছে সুপরিচিত।" তিনি তার ভাগ্নি জোয়ান লোয়েকে কিছুই দেননি (1933-1999; জন্মসূত্রে জোয়ান ক্রফোর্ড লেসুয়ের, তার বিচ্ছিন্ন ভাই হ্যালের একমাত্র সন্তান)। ক্রফোর্ড তার প্রিয় দাতব্য সংস্থা ইউ. এস. ও-তে অর্থ রেখে গেছেন। নিউইয়র্ক, মোশন পিকচার হোম, আমেরিকান ক্যান্সার সোসাইটি, দ্য মাসকুলার ডিস্ট্রফি অ্যাসোসিয়েশন, দ্য আমেরিকান হার্ট অ্যাসোসিয়েশন এবং দ্য উইল্টউইক স্কুল ফর বয়েজ। 1977 সালের 16ই মে নিউইয়র্কের লেক্সিংটন অ্যাভিনিউতে অল সোলস ইউনিটেরিয়ান চার্চে ক্রফোর্ডের জন্য একটি স্মারক অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয় এবং অন্যদের মধ্যে তাঁর পুরনো হলিউড বন্ধু মিরনা লয় উপস্থিত ছিলেন। 24শে জুন বেভারলি হিলসের অ্যাকাডেমি অফ মোশন পিকচার আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসের স্যামুয়েল গোল্ডউইন থিয়েটারে জর্জ কুকোর আয়োজিত আরেকটি স্মারক অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। ক্রফোর্ডকে দাহ করা হয় এবং তার চিতাভস্ম তার চতুর্থ এবং শেষ স্বামী আলফ্রেড স্টিলের সাথে নিউইয়র্কের হার্টসডেলের ফার্নক্লিফ কবরস্থানে একটি সমাধিক্ষেত্রে রাখা হয়। জোয়ান ক্রফোর্ডের হাতের ছাপ এবং পায়ের ছাপ হলিউডের হলিউড বুলেভার্ডে গ্রুম্যানের চীনা থিয়েটারের সম্মুখভাগে অমর করা হয়েছে। চলচ্চিত্র শিল্পে তাঁর অবদানের জন্য 1752 ভাইন স্ট্রিটে হলিউড ওয়াক অফ ফেমে তাঁর একটি তারকা রয়েছে। প্লেবয় ক্রফোর্ডকে "20 শতকের 100 জন সেক্সিয়েস্ট মহিলার" মধ্যে #84 হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছে। ক্রফোর্ড আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট দ্বারা ক্লাসিক আমেরিকান চলচ্চিত্রের দশম সেরা মহিলা তারকা হিসাবেও নির্বাচিত হয়েছিলেন। | bquac |
7,710 | [
"তিনি কি তার শেষ বছরগুলিতে বিবাহিত ছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর শেষ বছরগুলিতে কিছু অর্জন করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনো চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন?",
"শেষ বছরগুলিতে তিনি আর কী কী অর্জন করেছিলেন?",
"শেষ বছরগুলিতে তিনি কি আর কিছু অর্জন করেছিলেন?",
"তাঁর অন্যান্য কৃতিত্বগুলি কী কী ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1971 সালে তিনি মাই ওয়ে অফ লাইফ নামে একটি বই প্রকাশ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর অন্যান্য কৃতিত্বের মধ্যে ছিল জনসমক্ষে উপস্থিতি বাতিল করা, সাক্ষাৎকার প্রত্যাখ্যান করা এবং একটি ছোট অ্যাপার্টমেন্টে চলে যাওয়া।"
] | 1970 সালে, লস অ্যাঞ্জেলেসের দ্য অ্যাম্বাসেডর হোটেলের কোকোনট গ্রোভ থেকে সম্প্রচারিত গোল্ডেন গ্লোবে জন ওয়েনের দ্বারা ক্রফোর্ডকে সেসিল বি. ডিমিল পুরস্কার প্রদান করা হয়। তিনি স্টিফেনস কলেজেও বক্তৃতা দিয়েছিলেন, যেখানে তিনি 1922 সালে দুই মাস ধরে ছাত্র ছিলেন। ক্রফোর্ড 1962 সালে ডাবলডে-র মাধ্যমে জেন কেসনার আর্ডমোরের সাথে সহ-লিখিত তাঁর আত্মজীবনী, এ পোর্ট্রেট অফ জোয়ান প্রকাশ করেন। ক্রফোর্ডের পরবর্তী বই, মাই ওয়ে অফ লাইফ, 1971 সালে সাইমন অ্যান্ড শুস্টার দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। যারা একটি চটপটে বলার আশা করছিল তারা হতাশ হয়েছিল, যদিও ক্রফোর্ডের সূক্ষ্ম উপায়গুলি সাজসজ্জা, পোশাক, ব্যায়াম এবং এমনকি খাদ্য সংরক্ষণের বিষয়ে তার পরামর্শে প্রকাশিত হয়েছিল। তাঁর মৃত্যুর পর তাঁর অ্যাপার্টমেন্টে জন এফ কেনেডির ছবি পাওয়া যায়, যাঁকে তিনি 1960 সালের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে ভোট দিয়েছিলেন। 1973 সালের সেপ্টেম্বরে, ক্রফোর্ড 22-জি অ্যাপার্টমেন্ট থেকে 150 ইস্ট 69তম স্ট্রিটের ইম্পেরিয়াল হাউসের পাশের একটি ছোট অ্যাপার্টমেন্টে (22-এইচ) চলে যান। 1974 সালের 23শে সেপ্টেম্বর নিউইয়র্কের রেইনবো রুমে তাঁর পুরনো বন্ধু রোজালিন্ড রাসেলকে সম্মান জানিয়ে একটি পার্টিতে তাঁর শেষ জনসমক্ষে উপস্থিতি ছিল। সেই সময় রাসেল স্তন ক্যান্সার এবং আর্থ্রাইটিসে ভুগছিলেন। ক্রফোর্ড যখন পরের দিন সংবাদপত্রে প্রকাশিত অপ্রচলিত ছবিগুলি দেখেন, তখন তিনি বলেন, "যদি আমার চেহারা এরকম হয়, তবে তারা আমাকে আর দেখতে পাবে না।" ক্রফোর্ড সমস্ত প্রকাশ্য উপস্থিতি বাতিল করে দিয়েছিলেন, সাক্ষাৎকার প্রত্যাখ্যান করতে শুরু করেছিলেন এবং তার অ্যাপার্টমেন্টটি কম এবং কম ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন। অস্ত্রোপচার সহ দাঁত সম্পর্কিত সমস্যাগুলি, যা তাকে চব্বিশ ঘন্টা নার্সিং যত্নের প্রয়োজন করে তোলে, 1972 সাল থেকে 1975 সালের মাঝামাঝি পর্যন্ত তাকে জর্জরিত করে। 1974 সালের অক্টোবরে এই সমস্যার জন্য অ্যান্টিবায়োটিক খাওয়ানোর সময়, তার মদ্যপানের কারণে সে বেরিয়ে যায়, পিছলে যায় এবং তার মুখে আঘাত করে। এই ঘটনাটি তাকে মদ্যপান ছেড়ে দিতে যথেষ্ট ভয় দেখিয়েছিল, যদিও তিনি জোর দিয়েছিলেন যে এটি খ্রিস্টান সায়েন্সে ফিরে আসার কারণে হয়েছিল। নিউইয়র্ক পাবলিক লাইব্রেরি ফর দ্য পারফর্মিং আর্টসের 3য় তলায় স্ট্যাক ফাইলগুলিতে রাখা তার বীমা কোম্পানিকে পাঠানো চিঠির একটি সিরিজে এই ঘটনাটি রেকর্ড করা হয়েছে; এটি কার্ল জনস তার অভিনেত্রী জোয়ান ক্রফোর্ডঃ দ্য লাস্ট ইয়ার্সের জীবনীতেও নথিভুক্ত করেছেন। ব্যক্তিগত রাজনীতির ক্ষেত্রে, ক্রফোর্ড নিজেকে একজন ডেমোক্র্যাট হিসাবে একত্রিত করেছিলেন যিনি জন এফ কেনেডি এবং ফ্রাঙ্কলিন ডি রুজভেল্টের প্রশাসনকে ব্যাপকভাবে সমর্থন করেছিলেন এবং প্রশংসা করেছিলেন। তিনি একবার বলেছিলেনঃ "ডেমোক্র্যাটিক পার্টি এমন একটি দল যা আমি সবসময় লক্ষ্য করেছি। আমার জন্মের দিন থেকেই আমি জীবনে অনেক সংগ্রাম করেছি এবং আমি এমন কিছুর অংশ হতে পেরে সম্মানিত বোধ করছি যা শ্রমজীবী নাগরিকদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এবং তাদের একটি গর্বিত নমুনায় পরিণত করে। মিস্টার রুজভেল্ট এবং মিস্টার কেনেডি তাদের কর্মজীবনে দুই প্রজন্ম ধরে এই বিষয়ে অনেক কিছু করেছেন। | bquac |
7,711 | [
"অনুষ্ঠানটির ভিত্তি কী ছিল?",
"শোতে পরে কী ঘটেছিল",
"কার জায়গায় তাঁরা এসেছেন?",
"মিমি কে ছিল?",
"অন্যান্য কাস্ট সদস্যরা কারা?"
] | [
"অনুষ্ঠানের ভিত্তি হল যে ড্রু এবং তার বন্ধুরা একটি ডিপার্টমেন্টাল স্টোরে কাজ করে এবং মিস্টার বেল নামে তাদের একজন বস রয়েছে।",
"পরে শোতে, তিনি তার গ্যারেজ থেকে একটি ক্যাফেইনযুক্ত অ্যালকোহলযুক্ত পানীয় বাজ বিয়ার বিক্রি করে একটি ছোট ব্যবসা চালান।",
"তারা মিমির স্থলাভিষিক্ত হয়।",
"মিমি বোবেক ছিলেন একজন বড় মহিল... | ড্রু কেরি নিজের একটি কাল্পনিক সংস্করণ, একজন স্বঘোষিত "প্রত্যেক মানুষ"। ড্রু ক্যারি (অভিনেতা)-কে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে যে অভিনেতা না হলে তাঁর চরিত্রটি এমনই হত। তার বন্ধুদের একটি "দল" রয়েছে যারা তার প্রতিদিনের পরীক্ষা এবং দুর্দশাগুলিতে তার সাথে যাত্রা শুরু করে। ড্রুর বন্ধুদের মধ্যে রয়েছেন জ্ঞানী কিন্তু উচ্চাকাঙ্ক্ষী লুইস (রায়ান স্টাইলস), উত্তেজিত দুর্বল ওসওয়াল্ড (ডাইড্রিচ ব্যাডার) এবং তার বন্ধু (পরে বন্ধুর বান্ধবী) কেট (ক্রিস্টা মিলার)। শেষ দুটি মরশুমে, কেট বিয়ে করে এবং গুয়ামে চলে যায়, একই দুই-অংশের পর্বে যা কেলির (সিনথিয়া ওয়াট্রোস) সাথে ড্রুর সম্পর্কের পরিচয় এবং বিকাশ ঘটায়, যা শেষ দুটি মরশুমে অব্যাহত থাকে। প্রথম সাতটি মরশুমে, ড্রুর কর্মক্ষেত্রটি কাল্পনিক ক্লিভল্যান্ড ডিপার্টমেন্ট স্টোর উইনফ্রেড-লাউডারের অফিস, যেখানে তিনি বহু বছর ধরে কাজ করেছেন এবং এখনও সহকারী পরিচালক হিসাবে কাজ করছেন। তার সহকর্মীদের মধ্যে একজন হলেন মিমি বোবেক (ক্যাথি কিন্নি), একজন বড় মহিলা যার একটি ক্লাউনিশ পোশাক, প্রচুর মেকআপ (তার ট্রেডমার্ক উজ্জ্বল নীল চোখের ছায়া সহ) এবং ড্রুর প্রতি খারাপ পারস্পরিক অপছন্দ। অবশেষে দুজনে ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠে (যদিও এখনও কম উত্তপ্ত প্রতিদ্বন্দ্বিতা বজায় রাখে), মূলত কারণ মিমি ড্রুর ক্রস-ড্রেসিং হেটেরোসেক্সুয়াল ভাই স্টিভ (জন ক্যারল লিঞ্চ) এর প্রেমে পড়ে এবং তাকে বিয়ে করে, যা প্রায়শই পুনরাবৃত্ত চরিত্র। প্রথম মরশুমে তারা অদৃশ্য মিস্টার বেলের (কেভিন পোলাক) জন্য কাজ করে, যাকে শুধুমাত্র প্রথম মরশুমের ফাইনালে দেখা যায়, যেখানে তাকে হাততালি দিয়ে স্বাগত জানানো হয়; পরবর্তী মরশুমে, তাদের বস এবং কখনও কখনও সহ-কর্মী নাইজেল উইক (ক্রেইগ ফার্গুসন), একজন উদ্ভট, নিষ্ঠুর এবং দুর্ভাগ্যজনক ইংরেজ। শেষ দুটি মরশুমে, তারা শান্তিপূর্ণ, হিপ্পির মতো ইভান (কাইল হাওয়ার্ড) এবং অনেক বেশি পেশাদার স্কট (জোনাথন ম্যাঙ্গাম)-এর জন্য কাজ করে, প্রযুক্তি-স্মার্ট কিন্তু সরল কুড়ি-কিছু যারা একই জায়গায় অফিস সহ একটি অনলাইন খুচরা বিক্রেতা নেভেরেন্ডিং স্টোরের মালিক। তার দিনের কাজের পাশাপাশি, ড্রু, ওসওয়াল্ড, লুইস এবং কেটের সাথে (প্রায় 5ম মরশুম থেকে মিমি দ্বারা প্রতিস্থাপিত), তার গ্যারেজ থেকে একটি ছোট ব্যবসা চালায়, বাজ বিয়ার, একটি ক্যাফেইনযুক্ত অ্যালকোহলযুক্ত পানীয় বিক্রি করে। এটি এই অঞ্চলে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং গ্রুপের হ্যাঙ্গআউট, দ্য ওয়ারশ ট্যাভার্নে বিক্রি হয়। | bquac |
7,712 | [
"তার কি কোনো মুখপাত্র ছিল?",
"সে কী ধরনের কাজ করত?",
"কেন তার বিরুদ্ধে মামলা করা হল?",
"মামলার মাধ্যমে কত টাকা দেওয়া হয়েছিল?",
"এরপর সে কী করল?",
"এর পর তিনি কি কোনও চাকরির প্রস্তাব পেয়েছিলেন?",
"এর পর সে কী করল?",
"কি করেছে সে?",
"তিনি কি ইচ্ছাকৃতভাবে জ্যানেট জ্যাকসনের সাথে এটি করেছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"তিনি কোনও ধরনের কাজ করেননি, বরং একটি ডায়েট পণ্য ব্যবহার করে 69 পাউন্ড (31 কেজি) ওজন হারান।",
"তার বিরুদ্ধে মামলা করা হয়েছিল কারণ তাদের ওজন কমানোর ওষুধের বিপণন মিথ্যা বা বিভ্রান্তিকর ছিল।",
"উত্তর নেই",
"2004 সালের নভেম্বরে, তিনি কানিয়ে ওয়েস্টকে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য আমেরিকান মিউজিক অ্যাও... | লেট নাইট উইথ কোনান ও'ব্রায়েন-এর একটি সাক্ষাৎকারে স্মিথকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তার "প্লেমেট ডায়েট"-এ কী রয়েছে। সে তৎক্ষণাৎ উত্তর দেয়, "ভাজা মুরগি"। 2003 সালের অক্টোবরে, তিনি ট্রিমস্পার একজন মুখপাত্র হয়ে ওঠেন, যা তাকে 69 পাউন্ড (31 কেজি) ওজন কমাতে সাহায্য করেছিল বলে অভিযোগ রয়েছে। ট্রিমস্পা ডায়েট প্রোডাক্ট কোম্পানি এবং স্মিথের বিরুদ্ধে একটি ক্লাস অ্যাকশন মামলায় অভিযোগ করা হয়েছিল যে তাদের ওজন কমানোর ওষুধের বিপণন মিথ্যা বা বিভ্রান্তিকর ছিল। 2004 সালের নভেম্বরে, তিনি কানিয়ে ওয়েস্টকে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য আমেরিকান মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে উপস্থিত হন এবং তার অস্পষ্ট বক্তৃতা এবং আচরণের কারণে দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। তার লাইভ উপস্থিতির সময়, সে হাত তুলে বলে, "আমার দেহের মতো?" স্মিথ অন্যান্য মন্তব্যে বচসা করেন এবং ট্রিমস্পার দিকে ইঙ্গিত করেন। এই ঘটনাটি পুরো অনুষ্ঠান জুড়ে উপস্থাপকদের জন্য হাস্যরসাত্মক উপাদান হয়ে ওঠে। পরের দিন গণমাধ্যমে তার উপস্থিতি প্রকাশ করা হয়। ট্যাবলয়েডরা অনুমান করেছিল যে স্মিথ ট্যাবলেট বা নিয়ন্ত্রিত পদার্থের প্রভাবে ছিল। তার প্রতিনিধিরা ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি একাধিক কঠোর ব্যায়ামের কারণে ব্যথায় ভুগছিলেন। 2005 সালের মার্চ মাসে, সিডনির লুনা পার্কে প্রথম এমটিভি অস্ট্রেলিয়া ভিডিও মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে, তিনি এমটিভি লোগো দিয়ে আবৃত উভয় স্তন প্রকাশ করার জন্য তার পোশাকটি টেনে নামিয়ে জেনেট জ্যাকসনের পোশাকের ত্রুটিকে প্রতারণা করেছিলেন। স্মিথ প্রাণী অধিকার গোষ্ঠী পি. ই. টি. এ-র বিজ্ঞাপনেও উপস্থিত ছিলেন। জেন্টলম্যান প্রেফার ব্লন্ডস-এ মেরিলিন মনরো-র "ডায়মন্ডস আর এ গার্লস বেস্ট ফ্রেন্ড" বিভাগে স্পুফিং, 2004 সালের একটি বিজ্ঞাপনে বলা হয়েছে যে "জেন্টলম্যানরা পশম-মুক্ত স্বর্ণকেশী পছন্দ করে"। পশম বিরোধী আন্দোলনের প্রতি তাঁর সমর্থনের কারণে, বিশেষত কানাডার সীল শিকারের সমালোচনার কারণে, পেটা বার্ষিক ঐতিহ্যের অবসান ঘটাতে কানাডার প্রধানমন্ত্রী স্টিফেন হার্পারের কাছে স্মিথের স্মরণে একটি পিটিশন শুরু করে। পরের বছর আরেকটি বিজ্ঞাপনে, স্মিথ তার কুকুরের সাথে প্রাণীদের প্রতি কথিত নিষ্ঠুরতার জন্য ইয়ামের কুকুরের খাবারের বিরুদ্ধে একটি প্রচারে পোজ দিয়েছিলেন, পাশাপাশি প্রস্তুতকারক প্রক্টর অ্যান্ড গ্যাম্বল এবং বোন সংস্থা ইউকানুবা। | bquac |
7,713 | [
"নিকোলের মডেলিং কর্মজীবন সম্পর্কে কী প্রাসঙ্গিক?",
"এটা কি তাকে বিখ্যাত করে তুলেছিল?",
"প্লেবয়-এর অন্য কোন কোন সংখ্যায় তিনি উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"তাঁর মডেলিং কর্মজীবনের সর্বোচ্চ পয়েন্টগুলির মধ্যে একটি কী ছিল?",
"তারা তাকে দেখানোর পর কী ঘটেছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
... | [
"তিনি প্লেবয় ম্যাগাজিনের মার্চ 1992 সংখ্যার প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি প্লেবয় ম্যাগাজিনের মার্চ 1992 সংখ্যায় উপস্থিত হয়েছিলেন।",
"তাঁর মডেলিং কর্মজীবনের সর্বোচ্চ পয়েন্টগুলির মধ্যে একটি ছিল যখন তিনি গেস জিন্সের বিজ্ঞাপন প্রচারাভিযানের জন্য মডেলিং করেছিলেন যার মধ্যে বেশ কয়েকটি কালো-সাদা... | স্মিথ প্লেবয় ম্যাগাজিনের মার্চ 1992 সংখ্যার প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়েছিলেন, তার নাম ভিকি স্মিথ হিসাবে দেওয়া হয়েছিল। পরে তিনি 1992 সালের মে মাসের সংখ্যার জন্য স্টিফেন ওয়াইডার একটি সচিত্র শটে প্লেবয় প্লেমেট অফ দ্য মান্থ হিসাবে উপস্থিত হন। এরপরে স্মিথ একটি গেস জিন্সের বিজ্ঞাপন প্রচারে সুপারমডেল ক্লডিয়া শিফারকে প্রতিস্থাপনের জন্য একটি চুক্তি অর্জন করেন যেখানে বেশ কয়েকটি কালো-সাদা আলোকচিত্র প্রদর্শিত হয়। অনুমান প্রচারাভিযানের সময় স্মিথ তার নাম পরিবর্তন করে আনা নিকোল স্মিথ রাখেন। অনুমান ফটোগ্রাফাররা লক্ষ্য করেছেন যে স্মিথের সঙ্গে জেইন ম্যানসফিল্ডের একটি আকর্ষণীয় সাদৃশ্য রয়েছে এবং বেশ কয়েকটি ম্যানসফিল্ড-অনুপ্রাণিত ফটো সেশনে তাকে প্রদর্শন করেছেন। 1993 সালে ক্রিসমাসের আগে, তিনি সুইডিশ পোশাক সংস্থা এইচ অ্যান্ড এম-এর জন্য মডেলিং করেছিলেন। এর ফলে সুইডেন এবং নরওয়ের বড় বিলবোর্ডে তাঁর ছবি তোলা হয়। প্লেবয় ছাড়াও, স্মিথ জার্মান মেরি ক্লেয়ার ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়েছিলেন, পিটার লিন্ডবার্গের ছবি তোলা স্মিথের একটি ছবি নিউইয়র্ক ম্যাগাজিনের 22শে আগস্ট, 1994-এর হোয়াইট ট্র্যাশ নেশন শিরোনামের সংখ্যার প্রচ্ছদে ব্যবহার করা হয়েছিল। ছবিতে, তিনি চিপস খাওয়ার সময় কাউবয় বুটের সাথে একটি ছোট স্কার্ট পরে বসে আছেন। 1994 সালের অক্টোবরে, তার আইনজীবী, টি. প্যাট্রিক ফ্রেইডল, ম্যাগাজিনের বিরুদ্ধে 5 মিলিয়ন ডলারের মামলা শুরু করেন, দাবি করেন যে স্মিথ তার ছবি ব্যবহারের অনুমোদন দেননি; মামলাটি আরও অভিযোগ করে যে নিবন্ধটি তার সুনামকে ক্ষতিগ্রস্থ করেছে। তার আইনজীবী বলেছিলেন যে স্মিথ এই ধারণার মধ্যে ছিলেন যে তাকে "সর্ব-আমেরিকান চেহারা" মূর্ত করার জন্য ছবি তোলা হচ্ছে। সম্পাদক কার্ট অ্যান্ডারসন বলেন যে ছবিটি প্রচ্ছদের জন্য নেওয়া কয়েক ডজন ছবির মধ্যে একটি ছিল, আরও বলেন, "আমি মনে করি তারা সবেমাত্র সেই ছবিটি খুঁজে পেয়েছে যা আমরা অপ্রীতিকরভাবে বেছে নিয়েছি।" মামলাটি নিষ্পত্তি হয়েছে বলে জানা গেছে। | bquac |
7,714 | [
"আমি এবং আমার গ্যাং কি?",
"কখন মুক্তি পায়?",
"এটি কি কোনও শীর্ষ তালিকায় জায়গা করে নিয়েছে?",
"এটি কি পুরস্কার জিতেছে?",
"যা এখনও ভালো লাগে",
"সেই ছবিটি কখন মুক্তি পায়?",
"আপনি আমাকে এখনও ভাল বোধ করার বিষয়ে কী বলতে পারেন",
"সেই একক গানটি কি কোনও তালিকায় জায়গা করে নিয়েছে?"
] | [
"রাস্কাল ফ্ল্যাটসের অ্যালবামের নাম'মি অ্যান্ড মাই গ্যাং \"।",
"এটি 2005 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"'স্টিল ফিলস গুড'হল রাস্কাল ফ্ল্যাটসের অ্যালবামের শিরোনাম।",
"উত্তর নেই",
"স্টিল ফিলস গুড 2007 সালে মুক্তি পায় এবং রাস্কাল ফ্ল্যাটসের একটি সফল অ্যালবাম ছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | রাস্কাল ফ্ল্যাটসের ত্রয়োদশ চার্ট এন্ট্রি, "হোয়াট হার্টস দ্য মোস্ট", 2005 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। এই গানটি, যা পূর্বে 2003 সালে মার্ক উইলস রেকর্ড করেছিলেন, তাদের চতুর্থ অ্যালবাম, 2006-এর মি অ্যান্ড মাই গ্যাং-এর প্রথম একক ছিল। এই অ্যালবামের জন্য ব্যান্ডটি প্রযোজক ড্যান হাফের সাথে কাজ করেছিল। তারা আরও ব্যান্ড-ভিত্তিক অ্যালবাম তৈরি করতে প্রযোজকদের পরিবর্তন করে। "হোয়াট হার্টস দ্য মোস্ট" একটি ক্রসওভার হিট ছিল, যা নং-এ পৌঁছেছিল। দেশ এবং প্রাপ্তবয়স্কদের সমসাময়িক উভয় ক্ষেত্রেই 1 নম্বর, পাশাপাশি হট 100 চার্টে শীর্ষ 10। এর পরে, অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাকটি শীর্ষ দশে স্থান পায় এবং "মাই উইশ" এবং "স্ট্যান্ড" উভয়ই নং-এ হিট করে। 1. এছাড়াও 2006 সালে, দলটি টম কোক্রেনের "লাইফ ইজ এ হাইওয়ে"-এর প্রচ্ছদ সহ হট 100-এর শীর্ষ দশে স্থান পায়, যা তারা পিক্সার চলচ্চিত্র কার্স-এর জন্য রেকর্ড করেছিল। যদিও "লাইফ ইজ এ হাইওয়ে" কান্ট্রি রেডিওতে মুক্তি পায়নি, বেশ কয়েকটি কান্ট্রি স্টেশন গানটি বাজানো শুরু করে, যার ফলে এটি হট কান্ট্রি গানের শীর্ষ 20-এর মধ্যে স্থান করে নেয়। 2006 সালের এপ্রিলে 722,000 ইউনিট নিয়ে মি অ্যান্ড মাই গ্যাং-এর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সর্বোচ্চ আত্মপ্রকাশ ঘটে। অ্যালবামটি 15 সপ্তাহ ধরে নং-এ ছিল। বিলবোর্ড কান্ট্রি চার্টে 1ম স্থান অধিকার করে এবং 2006 সালের দ্বিতীয় সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম ছিল (হাই স্কুল মিউজিকালের পরে) যা বছরের শেষে মোট 35 লক্ষ বিক্রি হয়। অ্যালবামের সাফল্য ব্যান্ডটিকে সমস্ত ঘরানার সঙ্গীতের জন্য শীর্ষ বিক্রয়কারী শিল্পীর স্থান দখল করতে পরিচালিত করেছিল, যা কোনও দেশীয় গোষ্ঠী দ্বারা 15 বছরে সম্পন্ন করা যায়নি। ক্যারি আন্ডারউড এবং রাস্কাল ফ্ল্যাট 2007 সালের গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ড অনুষ্ঠানে একসঙ্গে অভিনয় করেছিলেন। একই বছরের শেষের দিকে, দলটি একক "টেক মি দেয়ার" প্রকাশ করে, একটি গান যা কেনি চেসনি সহ-রচনা করেছিলেন এবং প্রাথমিকভাবে নিজেকে রেকর্ড করার পরিকল্পনা করেছিলেন। এটি সেপ্টেম্বরে এক নম্বর কান্ট্রি হিট হয়ে ওঠে এবং তাদের অ্যালবাম স্টিল ফিলস গুডের প্রথম একক ছিল। এর পরে আসে "উইনার অ্যাট আ লসিং গেম", প্রথম একক যা ব্যান্ডটি নিজেই লিখেছিল। এটি এবং এর অনুসরণকারী "এভরি ডে" উভয়ই এক নম্বরে উঠে আসে। দেশের চার্টে 2 নম্বরে। স্টিল ফিলস গুড-এর চতুর্থ একক, "বব দ্যাট হেড", কান্ট্রি রেডিওতে শীর্ষ দশটি মিস করা ব্যান্ডের প্রথম একক হয়ে ওঠে। অ্যালবামের পঞ্চম এবং চূড়ান্ত একক, "হিয়ার", 2008 সালের আগস্টে মুক্তি পায় এবং 2009 সালের 3রা জানুয়ারির চার্ট সপ্তাহে তাদের নবম এক নম্বর হিট হয়ে ওঠে। | bquac |
7,715 | [
"মার্টিন কোথায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তিনি কখন সঙ্গীতের সঙ্গে যুক্ত হন?",
"শুরুর দিকে তাঁর আর কোন সঙ্গীত শিক্ষা ছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"কোন সঙ্গীতশিল্পীদের তিনি পছন্দ করতেন?",
"প্রাথমিক বছরগুলিতে তিনি কি অন্য উল্লেখযোগ্য কিছু করেছিলেন?"
] | [
"মার্টিন লন্ডনের হাইবারিতে জন্মগ্রহণ করেন।",
"ছয় বছর বয়সে তিনি সঙ্গীত জগতে প্রবেশ করেন।",
"তার পিয়ানো শেখা উচিত।",
"তিনি হলওয়ের একটি কনভেন্ট স্কুল, সেন্ট জোসেফ স্কুল (হাইগেট) এবং সেন্ট ইগনেতিয়াস কলেজে (স্ট্যামফোর্ড হিল) পড়াশোনা করেন।",
"তিনি স্যার অ্যাড্রিয়ান বোল্ট এবং বিবিসি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা পছন্... | মার্টিন লন্ডনের হাইবারিতে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বয়স যখন ছয় বছর, তখন মার্টিনের পরিবার একটি পিয়ানো কিনেছিল যা সঙ্গীতের প্রতি তাঁর আগ্রহ জাগিয়ে তুলেছিল। আট বছর বয়সে, মার্টিন তার বাবা-মা, হেনরি এবং বেথা বিট্রিস (বিবাহপূর্ব সিম্পসন) মার্টিনকে রাজি করান যে তার পিয়ানো শেখা উচিত, কিন্তু তার মা এবং শিক্ষকের মধ্যে মতবিরোধের কারণে মাত্র আটটি পাঠের পরে তা শেষ হয়। ছোটবেলায় তিনি "কনভেন্ট স্কুল ইন হলোওয়ে", সেন্ট জোসেফ স্কুল (হাইগেট) এবং সেন্ট ইগনেতিয়াস কলেজ (স্ট্যামফোর্ড হিল) সহ বেশ কয়েকটি বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন, যেখানে তিনি বৃত্তি পেয়েছিলেন। যখন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হয় এবং সেন্ট ইগনেতিয়াস কলেজের শিক্ষার্থীদের ওয়েলউইন গার্ডেন সিটিতে সরিয়ে নেওয়া হয়, তখন তাঁর পরিবার লন্ডন ছেড়ে চলে যায় এবং তিনি ব্রমলি গ্রামার স্কুলে ভর্তি হন। আমার খুব মনে আছে যখন আমি প্রথমবার একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা শুনেছিলাম। স্যার অ্যাড্রিয়ান বোল্ট যখন বিবিসি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রাকে একটি পাবলিক কনসার্টের জন্য আমার স্কুলে নিয়ে এসেছিলেন তখন আমি মাত্র কিশোর বয়সে ছিলাম। এটা একেবারেই জাদুকরী ছিল। এই ধরনের গৌরবময় শব্দ শুনে আমি নব্বই জন পুরুষ ও মহিলাকে পিতল ও কাঠের যন্ত্র বাজিয়ে বা ঘোড়ার চুলের ধনুক দিয়ে তারের উপর ছিঁড়ে ফেলার সাথে তাদের সংযুক্ত করা কঠিন বলে মনে করি। সঙ্গীতের প্রতি মার্টিনের অব্যাহত আগ্রহ এবং "পরবর্তী রাচমানিনভ হওয়ার কল্পনা" সত্ত্বেও, তিনি প্রাথমিকভাবে সঙ্গীতকে পেশা হিসাবে বেছে নেননি। তিনি স্বল্প সময়ের জন্য পরিমাণ জরিপকারী এবং পরে ওয়ার অফিসে অস্থায়ী ক্লার্ক (গ্রেড থ্রি) হিসাবে কাজ করেছিলেন, যার অর্থ কাগজপত্র জমা দেওয়া এবং চা তৈরি করা। 1943 সালে, যখন তাঁর বয়স 17 বছর, তিনি রয়্যাল নেভির ফ্লিট এয়ার আর্ম-এ যোগ দেন এবং একজন বায়বীয় পর্যবেক্ষক ও কমিশন্ড অফিসার হন। মার্টিন যে কোনও যুদ্ধে জড়িত হওয়ার আগেই যুদ্ধ শেষ হয়ে যায় এবং 1947 সালে তিনি চাকরি ছেড়ে দেন। সিডনি হ্যারিসন (নতুন সঙ্গীত প্রচার কমিটির সদস্য) দ্বারা উৎসাহিত হয়ে মার্টিন 1947 থেকে 1950 সাল পর্যন্ত গিল্ডহল স্কুল অফ মিউজিক অ্যান্ড ড্রামায় যোগ দেওয়ার জন্য তাঁর প্রবীণ অনুদানটি ব্যবহার করেছিলেন, যেখানে তিনি পিয়ানো এবং ওবো অধ্যয়ন করেছিলেন এবং র্যাচমানিনফ এবং রাভেলের সংগীতে আগ্রহী ছিলেন, পাশাপাশি কোল পোর্টার। মার্টিনের ওবো শিক্ষক ছিলেন মার্গারেট এলিয়ট (জেন আশেরের মা, যিনি পরে পল ম্যাককার্টনির সাথে জড়িত হন)। এর পরে, মার্টিন ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি একাই এটি তুলে নিয়েছেন। 1948 সালের 3 জানুয়ারি-একাডেমিতে থাকাকালীন-মার্টিন শিনা চিশোলমকে বিয়ে করেন, যার সাথে তার দুটি সন্তান হবে, অ্যালেক্সিস এবং গ্রেগরি পল মার্টিন। পরে 1966 সালের 24শে জুন তিনি জুডি লকহার্ট-স্মিথকে বিয়ে করেন এবং তাদের লুসি ও জাইলস মার্টিন নামে দুটি সন্তান হয়। | bquac |
7,716 | [
"তাঁর উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"তিনি কিউবানদের জন্য কী করেছিলেন?",
"তাঁর কি কোনও লড়াই ছিল?",
"কার সঙ্গে কাজ করেছেন তিনি?"
] | [
"তাঁর উত্তরাধিকার হল যে তিনি সমস্ত কিউবানদের জন্য একজন নায়ক, ঐক্যের প্রতীক এবং একজন মহান নেতা ছিলেন।",
"তিনি কিউবায় কমিউনিস্ট বিপ্লবী সরকারের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ অনুপ্রেরণা ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি কিউবার অভিবাসী সম্প্রদায়ের সাথে কাজ করেছিলেন, কিউবার বিপ্লবী পার্টি গঠনের জন্য কিউবার শ্রমিক এবং সমাজতান্ত... | কিউবার স্বাধীনতার জন্য মার্তির উৎসর্গ এবং গণতন্ত্র ও ন্যায়বিচারের প্রতি তাঁর আবেগপূর্ণ বিশ্বাস তাঁকে সমস্ত কিউবানদের জন্য একজন নায়ক, ঐক্যের প্রতীক, "প্রেরিত", একজন মহান নেতা করে তুলেছে। কিউবায় একটি গণতান্ত্রিক, ন্যায়সঙ্গত এবং স্থিতিশীল প্রজাতন্ত্র গড়ে তোলার তাঁর চূড়ান্ত লক্ষ্য এবং এই লক্ষ্যের ব্যবহারিক বাস্তবায়নের প্রতি তাঁর আবেশ তাঁকে 1895 সালের ঔপনিবেশিক বিপ্লবের সবচেয়ে ক্যারিশম্যাটিক নেতা হতে পরিচালিত করে। কিউবার অভিবাসী সম্প্রদায়ের সাথে তাঁর কাজ, কিউবার বিপ্লবী দল গঠনের জন্য কিউবার শ্রমিক ও সমাজতান্ত্রিক নেতাদের সমর্থন অন্তর্ভুক্ত করে, কিউবার স্বাধীনতা যুদ্ধকে গতি দেয়। কিউবার জন্য মার্কিন রাজনৈতিক স্বার্থের বিরুদ্ধে তাঁর সতর্কবার্তায় প্রদর্শিত ভবিষ্যতের বিষয়ে তাঁর দূরদর্শিতা স্প্যানিশ-আমেরিকান যুদ্ধের পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কিউবার দ্রুত দখলদারিত্ব দ্বারা নিশ্চিত হয়েছিল। কিউবান ও ল্যাটিন আমেরিকার সার্বভৌমত্বের অবিচ্ছেদ্যতার প্রতি তাঁর বিশ্বাস এবং তাঁর লেখায় এর অভিব্যক্তি আধুনিক ল্যাটিন আমেরিকান পরিচয়ের গঠনে অবদান রেখেছে। তাঁর রচনাগুলি লাতিন আমেরিকা এবং রাজনৈতিক সাহিত্যের একটি ভিত্তি এবং সাংবাদিকতা, কবিতা এবং গদ্যের ক্ষেত্রে তাঁর প্রচুর অবদান অত্যন্ত প্রশংসিত। কিউবান জাতীয়তাবাদের ধারণার উপর মার্তির লেখাগুলি 1895 সালের বিপ্লবকে উজ্জীবিত করেছিল এবং কিউবান জাতির পরস্পরবিরোধী দৃষ্টিভঙ্গি জানাতে থাকে। ফিদেল কাস্ত্রোর অধীনে কিউবার জাতি-রাষ্ট্র ধারাবাহিকভাবে মার্টিকে তার কমিউনিস্ট বিপ্লবী সরকারের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ অনুপ্রেরণা হিসাবে দাবি করে। ক্যাস্ট্রোর শাসনামলে, মার্তির রাজনীতি এবং মৃত্যু কিউবান রাষ্ট্রের কিছু পদক্ষেপকে ন্যায়সঙ্গত করার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। কিউবার সরকার দাবি করেছিল যে মার্টি একটি একক দলীয় ব্যবস্থাকে সমর্থন করেছিল, যা একটি সর্বশক্তিমান কমিউনিস্ট সরকারের নজির তৈরি করেছিল। কিউবার নাগরিকদের বহুদলীয় ব্যবস্থার দাবি করা থেকে বিরত রাখতে কাস্ত্রো 20 শতকের শেষের দিকে এই ব্যাখ্যাটি ব্যবহার করেছিলেন। মার্টি তাঁর জীবদ্দশায় যে বিপুল পরিমাণ লেখা তৈরি করেছিলেন তা তাঁর সঠিক রাজনৈতিক মতাদর্শ নির্ধারণ করা কঠিন করে তোলে, তবে তাঁর প্রধান লক্ষ্য ছিল স্পেন থেকে কিউবার মুক্তি এবং একটি গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্র সরকার প্রতিষ্ঠা করা। যদিও মার্টি কখনও কমিউনিজম বা একক দলীয় ব্যবস্থাকে সমর্থন করেননি, কিউবার নেতারা বারবার দাবি করেছেন যে মার্টির পার্টিডো রেভলুসিওনারিও কিউবানোর "কমিউনিস্ট পার্টির অগ্রদূত" ছিলেন। তাঁর দিনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলিতে মার্তির সূক্ষ্ম, প্রায়শই দ্বন্দ্বপূর্ণ অবস্থানগুলি মার্কসবাদী দোভাষীদের প্রলেতারিয়েত এবং বুর্জোয়াদের মধ্যে একটি শ্রেণী দ্বন্দ্বকে তাঁর কাজের মূল বিষয় হিসাবে দেখতে পরিচালিত করেছে, অন্যরা, যেমন মায়ামি এবং অন্যত্র কিউবার প্রবাসী সম্প্রদায়গুলি একটি উদার-পুঁজিবাদী জোর চিহ্নিত করেছে। এই কিউবার নির্বাসিতরা এখনও নির্বাসনে থাকা কিউবার জাতির জন্য আশার প্রতীক হিসাবে মার্টিকে সম্মান করে এবং ক্যাস্ট্রোর শাসনকে তার কাজগুলিকে কারচুপি করার জন্য এবং তার "অসহিষ্ণুতা এবং মানবাধিকারের সংক্ষিপ্তকরণ" কে ন্যায়সঙ্গত করার জন্য একটি "কাস্ত্রোইট মার্টি" তৈরি করার জন্য নিন্দা করে। এইভাবে তাঁর লেখাগুলি কিউবার জাতির ভাগ্য নিয়ে লড়াইয়ে একটি মূল আদর্শিক অস্ত্র হিসাবে রয়ে গেছে। তাঁর উত্তরাধিকারের আরও একটি উদাহরণ হল যে রোমানিয়ার মতো বিভিন্ন দেশের বেশ কয়েকটি প্রতিষ্ঠান বা এনজিওর জন্য তাঁর নাম বেছে নেওয়া হয়েছে, যেখানে বুখারেস্টের একটি পাবলিক স্কুল এবং টারগোভিস্টের রোমানিয়ান-কিউবান ফ্রেন্ডশিপ অ্যাসোসিয়েশন উভয়েরই নাম "জোসে মার্টি"। তাঁর 123তম জন্মবার্ষিকীতে একটি বিশাল মূর্তির আবরণ উন্মোচন করা হয় এবং রাষ্ট্রপতি রাউল কাস্ত্রো অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। | bquac |
7,717 | [
"আর্থার আরউইন প্রথম কোন দলের হয়ে খেলেন?",
"তিনি কোন পজিশনে খেলেন?",
"প্রভিডেন্স গ্রে-এর পর তিনি কোন দলে যোগ দিয়েছিলেন?",
"কোয়েকারদের সঙ্গে তিনি কতদিন খেলেছেন?",
"জাতীয় দলের সঙ্গে তিনি কোন পদে খেলেন?"
] | [
"আর্থার আরউইন যে দলের হয়ে প্রথম খেলেছিলেন তা হল রুবি লেগস।",
"তিনি শর্টস্টপ হিসেবে খেলতেন।",
"তিনি ফিলাডেলফিয়া কোয়েকার্স-এ যোগ দেন।",
"তিনি 1889 সালের মরশুমে ওয়াশিংটন ন্যাশনালসের হয়ে খেলেন।",
"তিনি খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হিসেবে খেলতেন।"
] | 1880 সালে রুবি লেগস যখন ন্যাশনাল লিগে (এনএল) যোগ দেয় তখন থেকে আরউইনের প্রধান লীগ কর্মজীবন শুরু হয়। তিনি তার রকি মরসুমে সহায়তায় লীগকে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন এবং 1882 সাল পর্যন্ত দলের সাথে ছিলেন, যখন এটি কম উপস্থিতির কারণে ভাঁজ হয়ে যায়। এরপরে আরউইন প্রভিডেন্স গ্রে-এর সাথে তিনটি মরসুম কাটিয়েছিলেন এবং অধিনায়ক ছিলেন এবং 1884 সালের প্রভিডেন্স দলের শর্টস্টপ শুরু করেছিলেন যা বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন হয়েছিল। 1884 সালের গ্রেতে স্টার পিচার চার্লস র্যাডবোর্ন এবং চার্লি সুইনি উপস্থিত ছিলেন; দুই হর্লারের মধ্যে ভাল সম্পর্ক ছিল না এবং সুইনি মরশুমের মাঝামাঝি সময়ে দল ছেড়ে চলে যান। 1885 সালে চতুর্থ স্থান অর্জনের পর ক্লাবটি গুটিয়ে যায়। 1886 সালে আরউইন নবগঠিত ফিলাডেলফিয়া কোয়েকার্স-এ চলে যান। 1888 সালে ফিলাডেলফিয়া দলে মর্মান্তিক ঘটনা ঘটে যখন পিচার চার্লি ফার্গুসনের টাইফয়েড জ্বর হয় এবং তিনি আরউইনের বাড়িতে মারা যান। 1889 সালের মরশুমে, আরউইন খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হিসাবে তার প্রথম সুযোগের জন্য ওয়াশিংটন ন্যাশনালসে গিয়েছিলেন, যদিও দলটি মরশুমের শেষে গুটিয়ে যায়। এরপর তিনি 1890 সালে প্লেয়ার্স লিগে বোস্টন রেডসের হয়ে খেলেন। একই বছর, আরউইন ডার্টমাউথ কলেজে বেসবল দলকে প্রশিক্ষণ দেন। আরউইন 1890 সালে বস্টনের খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হিসেবে দায়িত্ব পালন করলেও 1891 সালে তিনি দলের পরিচালনার ভূমিকায় মনোনিবেশ করতে সক্ষম হন। সেই বছর 21শে মে দলটি তার ভাই জন আরউইনকে চুক্তিবদ্ধ করে। সংবাদপত্রগুলি স্বজনপোষণের অভিযোগ এনেছিল এবং জনের মাঝারি খেলার সমালোচনা করেছিল। জন আরউইনকে 16ই জুলাই বস্টন মুক্তি দেয় এবং তার প্রধান লীগ খেলার কর্মজীবন পরের মাসের মধ্যে শেষ হয়ে যায়। যদিও 1890 সালের মরশুমের পর আরউইনের নিয়মিত খেলার কর্মজীবন শেষ হয়ে যায়, 1891 সালে আমেরিকান অ্যাসোসিয়েশনে স্থানান্তরিত হওয়ার পর বস্টন দলের পরিচালনার সময় তিনি ছয়টি খেলায় অংশ নেন। তিনি 1894 সালের ফিলাডেলফিয়া ফিলিস পরিচালনা করার সময় একটি খেলায়ও খেলেছিলেন। একজন বাঁ-হাতি হিটার, আরউইন 1,015টি ম্যাচ খেলে এবং 4,190টি প্লেটে উপস্থিত হয়ে. 241টি ব্যাট করে তাঁর কর্মজীবন শেষ করেন। তিনি ব্যাট করে 396 রান করেন এবং 552 রান করেন। 1886 সাল পর্যন্ত চুরি হওয়া ঘাঁটিগুলিকে পুরস্কৃত করা হয়নি, তবে আরউইন তার শেষ 532টি খেলায় 93টি চুরি করা ঘাঁটি সংগ্রহ করেছেন। 5, 317টি ফিল্ডিংয়ের সুযোগে 647টি ভুল করে তিনি তাঁর কর্মজীবনে. 878টি ফিল্ডিং শতাংশ রেকর্ড করেন। আরউইন শর্টস্টপে 947টি এবং তৃতীয় বেসে 56টি ম্যাচ খেলেছেন। তিনি দ্বিতীয় বেস, পিচার এবং ক্যাচারেও উপস্থিত ছিলেন। | bquac |
7,718 | [
"জর্জ মার্টিনের সাথে সম্পর্কিত পার্লোফোন কী?",
"এই সময়ে তিনি কি কোনও বিখ্যাত শিল্পীর সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"এই সময়ে তিনি কি কোনও অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"কোন ব্যান্ড বিয়ন্ড দ্য ফ্রিঞ্জ অ্যালবাম তৈরি করেছে?",
"পার্লোফোন কি একটি সফল রেকর্ড কোম্পানি ছিল?",
"তিনি কি কখনও রেকর্ড লেবেলের মধ্যে সহকারী থেকে অন... | [
"পার্লোফোন একটি রেকর্ড লেবেল যার জন্য জর্জ মার্টিন কাজ করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"যে ব্যান্ডটি বিয়ন্ড দ্য ফ্রিঞ্জ অ্যালবাম তৈরি করেছিল সে প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | স্নাতক হওয়ার পর তিনি বিবিসির শাস্ত্রীয় সঙ্গীত বিভাগে কাজ করেন, তারপর 1950 থেকে 1955 সাল পর্যন্ত ই. এম. আই-এর পার্লোফোন রেকর্ডসের প্রধান অস্কার প্রেউসের সহকারী হিসাবে ই. এম. আই-তে যোগ দেন। যদিও অতীতে ই. এম. আই দ্বারা একটি গুরুত্বপূর্ণ জার্মান ছাপ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, তখন এটি গুরুত্ব সহকারে নেওয়া হয়নি এবং শুধুমাত্র ই. এম. আই-এর তুচ্ছ কাজের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। 1955 সালে যখন প্রেউস অবসর নেন, তখন শিল্পী ও প্রদর্শনীর প্রধান হিসাবে পার্লোফোন গ্রহণ করার পর মার্টিন ব্রিটেন ও আয়ারল্যান্ডের আশেপাশের ধ্রুপদী ও বারোক সঙ্গীত, মূল কাস্ট রেকর্ডিং এবং আঞ্চলিক সঙ্গীত রেকর্ড করেন। মার্টিন অসংখ্য কমেডি এবং অভিনব রেকর্ডও তৈরি করেছিলেন। পার্লোফোনের জন্য তাঁর প্রথম হিট ছিল অ্যান্টনি হপকিন্সের সাথে পিটার উস্তিনভের একক "মক মোজার্ট"-1952 সালে ই. এম. আই দ্বারা অনিচ্ছাকৃতভাবে প্রকাশিত একটি রেকর্ড, যখন প্রেউস জোর দিয়েছিলেন যে তারা তাঁর তরুণ সহকারী মার্টিনকে একটি সুযোগ দেবে। সেই দশকের শেষের দিকে মার্টিন পিটার সেলার্সের সাথে দুটি খুব জনপ্রিয় কমেডি এলপি-তে কাজ করেছিলেন। একটি 10টি ফরম্যাটে মুক্তি পায় এবং'দ্য বেস্ট অফ সেলার্স'নামে পরিচিত হয়, দ্বিতীয়টি 1957 সালে মুক্তি পায়, যার নাম ছিল'সংস ফর সুইংিং সেলার্স'(ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার'এলপি সংস ফর সুইংইন'লাভার্স'- এর একটি স্পুফ!)। যেহেতু তিনি সেলার্সের সাথে কাজ করেছিলেন, তাই তিনি স্পাইক মিলিগানের সাথেও পরিচিত হন, যার সাথে তিনি দৃঢ় বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং মিলিগানের দ্বিতীয় বিবাহের সেরা মানুষঃ "আমি দ্য গুন শো পছন্দ করতাম, এবং আমার লেবেল পার্লোফোনে এটির একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলাম, এভাবেই আমি স্পাইককে জানতে পেরেছিলাম।" অ্যালবামটি ছিল ব্রিজ অন দ্য রিভার ওয়াই। এটি 1957 সালের গুন শো পর্ব "অ্যান আফ্রিকান ইনসিডেন্ট" অবলম্বনে নির্মিত দ্য ব্রিজ অন দ্য রিভার কাওয়াই চলচ্চিত্রের একটি স্পুফ ছিল। ছবিটির একই নাম রাখার উদ্দেশ্য ছিল, কিন্তু মুক্তির অল্প কিছুদিন আগে, নামটি ব্যবহার করা হলে চলচ্চিত্র সংস্থাটি আইনি পদক্ষেপ নেওয়ার হুমকি দেয়। মার্টিন প্রতিবার কাওয়াই শব্দটি বলার সময়'কে'সম্পাদনা করেছিলেন, যার ফলস্বরূপ ব্রিজ অন দ্য রিভার ওয়াই ছিল। ওয়াই নদী একটি নদী যা ইংল্যান্ড এবং ওয়েলসের মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হয়। অ্যালবামটিতে মিলিগান, সেলার্স, জোনাথন মিলার এবং পিটার কুক বিভিন্ন চরিত্রে অভিনয় করেছেন। অন্যান্য কৌতুকাভিনেতাদের মধ্যে মার্টিন ছিলেন বার্নার্ড ক্রিবিনস, চার্লি ড্রেক, টেরি স্কট, ব্রুস ফোরসিথ, মাইকেল বেন্টিন, ডাডলি মুর, ফ্ল্যান্ডার্স অ্যান্ড সোয়ান, ল্যান্স পার্সিভাল, জোয়ান সিমস, বিল অডি এবং দ্য অ্যালবার্টস। মার্টিন জিম ডেল এবং ভাইপারস স্কিফল গ্রুপ উভয়ের সাথেই কাজ করেছিলেন, যাদের সাথে তাঁর বেশ কয়েকটি হিট ছিল। 1962 সালের গোড়ার দিকে, "রে ক্যাথোড" ছদ্মনামে, মার্টিন একটি প্রাথমিক বৈদ্যুতিন নৃত্য একক, "টাইম বিট" প্রকাশ করেছিলেন-যা বিবিসি রেডিওফোনিক ওয়ার্কশপে রেকর্ড করা হয়েছিল। যেহেতু মার্টিন পার্লোফোনের সংগ্রহে রক অ্যান্ড রোল যুক্ত করতে চেয়েছিলেন, তাই তিনি একজন "অগ্নিরোধী" হিট-মেকিং পপ শিল্পী বা দল খুঁজে পেতে লড়াই করেছিলেন। একজন প্রযোজক হিসাবে, মার্টিন মাইকেল ফ্ল্যান্ডার্স এবং ডোনাল্ড সোয়ান সমন্বিত টু-ম্যান শো, অ্যাট দ্য ড্রপ অফ অ্যা হ্যাট রেকর্ড করেছিলেন, যা পঁচিশ বছর ধরে অবিচ্ছিন্নভাবে বিক্রি হয়েছিল, যদিও প্রযোজক হিসাবে মার্টিনের সাফল্য বিয়ন্ড দ্য ফ্রিঞ্জ শো কাস্ট অ্যালবামের সাথে এসেছিল, যা পিটার কুক, ডাডলি মুর, অ্যালান বেনেট এবং জোনাথন মিলার অভিনয় করেছিলেন এবং তিনি 1963 সালে ডেভিড ফ্রস্টের ব্যঙ্গাত্মক বিবিসি টিভি শো দ্যাট ওয়াজ দ্য উইক দ্যাট ওয়াজ-এর জন্য সঙ্গী সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামটিও প্রযোজনা করেছিলেন। মার্টিনের কাজ পার্লোফোনের প্রোফাইলকে একটি "দুঃখজনক ছোট সংস্থা" থেকে একটি অত্যন্ত লাভজনক ব্যবসায় রূপান্তরিত করে। | bquac |
7,719 | [
"1982 সালে খ্রিস্টান রকের তৃতীয় হটেস্ট গান কোনটি ছিল?",
"সি. সি. এম ম্যাগাজিন অ্যালবামটি সম্পর্কে কী বলেছে?",
"কেন ব্যান্ডের সদস্যরা ছদ্মবেশী পোশাক পরেছিলেন?",
"অ্যানি কি কোনও জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"প্রসঙ্গ অনুসারে, সি. সি. সি. এম ম্যাগাজিনের অ্যালবামটি সম্পর্কে কোনও নির্দিষ্ট মন্তব্য ছিল না, কেবল এটি ভাল বিক্রি করতে ব্যর্থ হয়েছিল এবং মিরেম তার লেবেল থেকে পেট্রাকে বাদ দিয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1976 সালে গ্লোভার ব্যান্ড থেকে পদত্যাগ করেন। তার স্থলাভিষিক্ত হন ড্রামারদের একটি স্ট্রিং যার মধ্যে ছিলেন হফের শৈশবের বন্ধু বব রিকম্যান এবং গ্লোভারের খুড়তুতো ভাই মার্ক রিচার্ডস। যাইহোক, দ্বিতীয় অ্যালবামের জন্য তাদের রেকর্ড চুক্তি হওয়ার আগেই রিচার্ডস চলে গিয়েছিলেন এবং পেট্রা গ্লোভারকে স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে নিয়োগ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। হার্টম্যানের স্বীকারোক্তি অনুসারে, তাঁর কণ্ঠস্বরের শৈলী ব্যান্ডের ঘরানার সাথে ভালভাবে মেলেনি এবং পেত্রা দ্বিতীয় রেকর্ডের জন্য বেশ কয়েকজন অতিথি গায়ককে নিয়ে এসেছিলেন, তাদের মধ্যে প্রাক্তন ই-কণ্ঠশিল্পী গ্রেগ এক্স ভলজ (সেই ব্যান্ডের নামটি "ইমানুয়েল"-এর একটি ছোট হাতের সংক্ষিপ্ত রূপ) ছিলেন। ভলজ দুটি গানে প্রধান কণ্ঠ দিয়েছেন এবং আরও বেশ কয়েকটি গান সমর্থন করেছেন। ভলজের গানের মধ্যে আর্জেন্টিনার সংগীত "গড গেভ রক অ্যান্ড রোল টু ইউ"-এর একটি প্রচ্ছদ ছিল, যা মির ধর্মনিরপেক্ষ বাজারে রেডিও একক হিসাবে মুক্তি পাওয়ার আশা করেছিলেন। গানটি তৎক্ষণাৎ বিতর্কিত এবং বৈপ্লবিক হয়ে ওঠে। অ্যাম্বাসেডর আর্টিস্ট এজেন্সির সভাপতি ওয়েস ইয়োডার বলেন, "এটি ছিল সেই সময় পর্যন্ত খ্রিস্টান সঙ্গীতের যে কোনও ব্যক্তির করা সবচেয়ে সাহসী বক্তব্য।" "এটি একটি মৌলিক ধারণা ছিল, বিশেষ করে রক্ষণশীল গির্জার নেতাদের মনে।" অ্যালবামে উপস্থিত অন্যান্য অতিথি গায়ক ছিলেন স্টিভ ক্যাম্প, ক্যারেন মরিসন এবং অস্টিন রবার্টস। রেকর্ডিং প্রক্রিয়াটিও বিতর্কের দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিলঃ লেবেলটি অ্যালবামের নাম গড গেভ রক অ্যান্ড রোল টু ইউ রাখার জন্য হার্টম্যানের অনুরোধ প্রত্যাখ্যান করেছিল, যখন প্রাক-খ্রিস্টান স্বকে প্রত্যাখ্যান করার বিষয়ে হার্টম্যানের লেখা একটি ব্লুজ, ভিড়-প্রিয় ট্র্যাক, "কিলিং মাই ওল্ড ম্যান", খুব বিতর্কিত বলে মনে করা হয়েছিল এবং অ্যালবাম থেকে কাটা হয়েছিল (গানটি পরে নেভার সে ডাই অ্যালবামে উপস্থিত হবে)। লেড জেপেলিন এবং ডিপ পার্পলের স্মরণ করিয়ে দেওয়া একটি শক্ত-ধারের শব্দ সহ, আসুন এবং আমাদের সাথে যোগ দিন 1977 সালে মুক্তি পায়। তবে এটি ভাল বিক্রি করতে ব্যর্থ হয় এবং মির তার লেবেল থেকে পেট্রাকে বাদ দেয়। | bquac |
7,720 | [
"\"নেভার সে ডাই\" কি পেট্রা অ্যালবামের নাম?",
"কীভাবে'নেভার সে ডাই \"জনসাধারণের কাছে গৃহীত হয়েছিল?",
"1981 সালে পেট্রা সফর করেছিলেন?",
"পেত্রা কি নেভার সে ডাই অ্যালবামের জন্য কোনও অতিথি গায়ককে নিয়ে এসেছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"নেভার সে ডাই জনসাধারণের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল, কারণ এটি একটি যুগান্তকারী অ্যালবামে পরিণত হয়েছিল যার জন্য ব্যান্ড এবং এর লেবেল আশা করেছিল, প্রচুর পর্যালোচনা পেয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | ব্যান্ডের চার সদস্য এবং স্টুডিও ড্রামার কিথ এডওয়ার্ডস নেভার সে ডাই রেকর্ড করেছিলেন এবং 1981 সালে এটি প্রকাশ করেছিলেন, প্রথম এককটি ভলজের পুরানো ব্যান্ড দ্বারা লিখিত এবং পরিবেশিত একটি গান ছিল। "দ্য কালারিং সং" ছিল পেট্রার বড় বিরতি, যা তিনটি খ্রিস্টান রেডিও চার্টের (রক, প্রাপ্তবয়স্ক সমসাময়িক, অনুপ্রেরণামূলক) শীর্ষে পৌঁছেছিল এবং চতুর্থটির (দক্ষিণ গসপেল) শীর্ষ পাঁচে পৌঁছেছিল। "ফর অ্যানি", রকিং "ক্যামেলিয়ন" এবং বিতর্কিত "কিলিং মাই ওল্ড ম্যান" সহ অন্যান্য গানগুলি দর্শকদের প্রিয় হয়ে ওঠে। ফরেনার, স্টাইক্স বা কানসাসের শিরাতে একটি ভারী, আরও পালিশ করা শব্দ বাজিয়ে, নেভার সে ডাই একটি যুগান্তকারী অ্যালবাম হয়ে ওঠে যার জন্য ব্যান্ড এবং এর লেবেল আশা করেছিল, যা প্রচুর পর্যালোচনা পেয়েছিল। সিসিএম ম্যাগাজিন বস্টনের সাথে ব্যান্ডের নতুন শব্দের তুলনা করে, অ্যালবামের গীতধর্মী এবং বাদ্যযন্ত্রের বিষয়বস্তুর প্রশংসা করে এবং নেভার সে ডাই-কে "এখন পর্যন্ত তাদের সেরা" বলে অভিহিত করে। শেষ পর্যন্ত, "দ্য কালারিং সং" 1982 সালে খ্রিস্টান রেডিওতে তৃতীয়-হটেস্ট গান হয়ে ওঠে এবং খ্রিস্টান প্রাপ্তবয়স্কদের সমসাময়িক চার্টে দশকের 14তম সর্বোচ্চ র্যাঙ্কিং একক হয়ে ওঠে। এটি 14 মাস ধরে রেডিও চার্টে চমকপ্রদ ছিল, যেখানে "ফর অ্যানি" 24টি বাজারে খ্রিস্টান রেডিওর শীর্ষ পাঁচে পৌঁছেছিল। বেতারের সাফল্যের মতোই গুরুত্বপূর্ণ ছিল ব্যান্ডের জাতীয় পর্যায়ে সফর করার ক্ষমতা-যার খরচ পূর্ববর্তী বছরগুলিতে দুর্ভেদ্য ছিল। আগের অ্যালবামগুলির সমর্থনে দেশব্যাপী সফরের জন্য পর্যাপ্ত অর্থ সংগ্রহ করতে না পেরে, পেত্রা আরেকটি বিরতি পেয়েছিল যখন ব্যান্ড সার্ভেন্ট এটিকে তার 1981-82 সফরে খোলার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। হলিংসওয়ার্থের তত্ত্বাবধানে, ব্যান্ডটি তার লাইভ পারফরম্যান্সকে পরিমার্জিত করে, এর সদস্যরা নেভার সে ডাই-এর শিল্পকর্ম দ্বারা স্মরণ করা আধ্যাত্মিক যুদ্ধের থিমের উপর জোর দেওয়ার জন্য ছদ্মবেশ পরিহিত পোশাক পরে, যা একটি বিমান বাহক হিসাবে বৈদ্যুতিক গিটার দ্বিগুণ করার সাথে একটি সমুদ্র যুদ্ধের সেটিং বৈশিষ্ট্যযুক্ত। সফরটি নেভার সে ডাই-কে বাণিজ্যিক হিট-এ পরিণত করে। 1981 সালের ডিসেম্বরে, এটি প্রথম পেট্রা অ্যালবাম হয়ে ওঠে যা বিলবোর্ড শীর্ষ 40 অনুপ্রেরণামূলক এলপি চার্টে ক্র্যাক করে, নং-এ আত্মপ্রকাশ করে। 27, শীর্ষে নং। 1982 সালের এপ্রিলে 7, এবং 1983 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত চার্টে স্থায়ী হয়, এটির আত্মপ্রকাশের 60 সপ্তাহেরও বেশি সময় পরে। | bquac |
7,721 | [
"মাইক স্টক কোথায় বড় হয়েছেন?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"সোয়ানলিতে যোগ দেওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তাঁর প্রথম ব্যান্ডটির নাম কী ছিল?",
"তিনি কি কোনো বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"তিনি কি বিশ্ববিদ্যালয়ে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি ডিগ্রি অর্জন করেছেন?",
"তার সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?"
] | [
"মাইক স্টক কেন্টের সোয়ানলিতে বেড়ে ওঠেন।",
"তিনি হোয়াইট ওক প্রাথমিক বিদ্যালয় এবং সোয়ানলি কম্প্রিহেনসিভ স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"তিনি শীঘ্রই পপ সঙ্গীতের প্রতি আকৃষ্ট হন এবং 13 বছর বয়সে তাঁর প্রথম ব্যান্ড তৈরি করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | স্টক 1951 সালে ইংল্যান্ডের কেন্টের মার্গেটে জন্মগ্রহণ করেন এবং কেন্টের সোয়ানলিতে বেড়ে ওঠেন। তিনি হোয়াইট ওক প্রাথমিক বিদ্যালয় এবং সোয়ানলি কম্প্রিহেনসিভ স্কুলে পড়াশোনা করেন। সোয়ানলি স্কুলে তিনি বেশ কয়েকটি স্কুল বৈচিত্র্যের প্রযোজনার সাথে জড়িত ছিলেন। তিনি পিয়ানো এবং গিটার বাজানো নিজে শিখেছিলেন এবং সাত বছর বয়সে গান লিখতে শুরু করেছিলেন। দ্য বিটলস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তিনি শীঘ্রই পপ সঙ্গীতের প্রতি আকৃষ্ট হন এবং 13 বছর বয়সে তাঁর প্রথম ব্যান্ড তৈরি করেন, বেস গিটার বাজিয়ে এবং গান গেয়ে। রজার্স এবং হ্যামারস্টেইনের জনপ্রিয় গীতিকার শৈলী এবং আরভিং বার্লিনের মতো লেখক এবং দ্য বিটলসের শক্তি ও সতেজতা দ্বারা মুগ্ধ হয়ে তিনি পপ সঙ্গীতের প্রতি গভীর ভালবাসা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। উদীয়মান গীতিকার হিসেবে খ্যাতি অর্জনের পর স্টক উনিশ বছর বয়সে একটি প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যদিও কেউই সঙ্গীত জগতে একটি পূর্ণ-সময়ের কর্মজীবনের সম্ভাবনা বলে মনে করেননি। 1970 সালে স্টক হল বিশ্ববিদ্যালয়ে নাটক ও ধর্মতত্ত্ব অধ্যয়নের জন্য একটি প্লেসমেন্ট অর্জন করে এবং একজন সহকর্মী ছাত্র, পরে প্রশংসিত অস্কার বিজয়ী পরিচালক অ্যান্টনি মিংহেলার সাথে একটি ব্যান্ড গঠন করে। হাল-এ থাকাকালীন, স্টক তার স্ত্রী ববির সাথে দেখা করেন এবং যখন তিনি স্নাতক হন তখন সঙ্গীত তৈরিতে তার প্রচেষ্টাকে মনোনিবেশ করার জন্য বিশ্ববিদ্যালয় ছেড়ে দেন। 1975 সালে তারা বিয়ে করে এবং শীঘ্রই ল্যাঙ্কাশায়ারের বুরিতে তাদের বাড়ি বিক্রি করে দক্ষিণ স্টক ফিরে যাওয়ার জন্য 1976 সালে এসেক্সের অ্যাভেলি ওয়ার্কিং মেনস ক্লাবে তার প্রথম বেতনের, একক গিগ খেলে পঁচিশ পাউন্ড উপার্জন করে। 1970-এর দশকের শেষের দিকে স্টক, এখন দক্ষিণ লন্ডনের ব্ল্যাকহিথে বসবাস করছেন, দেশের উপরে এবং নিচে পারফর্ম করছিলেন। জুটি বা ব্যান্ড মিরাজ এবং নাইটওয়ার্কের সাথে একক পারফর্মিং, স্টক তার লাইভ পারফরম্যান্সের জন্য একটি ভাল খ্যাতি অর্জন করে এবং নিয়মিত হিল্টন হোটেল, গ্রসভেনর হাউস এবং মেফেয়ারের ডরচেস্টারের মতো স্থানগুলির জন্য বুক করা হয়। 1979 থেকে 1981 সাল পর্যন্ত স্টক সপ্তাহের প্রতিটি রাতে পপ, নাচ, পুরানো মান, রক বা ফাঙ্ককে আলিঙ্গন করে বিভিন্ন ব্যান্ডে গিগিং করছিল। স্টকের ব্যান্ডটি ম্যাট আইটকেনের কাছে সতর্ক হওয়ার আগে বেশ কয়েকটি গিটার প্লেয়ারের মধ্য দিয়ে গিয়েছিল; একজন গিটারবাদক যাকে তার ব্যান্ডের অন্য একজন সদস্য একটি ক্রুজ জাহাজে কাজ করতে দেখেছিলেন। স্টক তাকে ব্যান্ডে একটি ভূমিকার প্রস্তাব দেওয়ার জন্য আইটকেনের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। ক্রুজ জাহাজে এবং তার নিজস্ব বিভিন্ন ব্যান্ডে বাজানো, আইটকেন একজন দক্ষ গিটারবাদক ছিলেন যার শৈলী যে কোনও ধরণের সংগীতের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে পারে। 1982 সালে স্টক দক্ষিণ লন্ডনের অ্যাবি উড-এ চলে যান, যেখানে ম্যাট আইটকেনের সাথে তিনি একটি রেকর্ডিং ডেস্ক এবং টেপ মেশিন অর্জন করেন এবং তার প্রথম রেকর্ড লেবেল গঠন করেন। 1983 সালের নববর্ষের প্রাক্কালে মিরাজের একটি সেটের বিরতির সময়, স্টক ব্যান্ডটিকে জানিয়েছিলেন যে তিনি চলে যাচ্ছেন এবং একজন গীতিকার ও প্রযোজক হিসাবে তাঁর কর্মজীবন অনুসরণ করতে স্টুডিওতে যাচ্ছেন। ম্যাট আইটকেন তাঁর সঙ্গে যোগ দিতে রাজি হন এবং 1984 সালের জানুয়ারি থেকে এই জুটি একচেটিয়াভাবে রেকর্ডিং স্টুডিওতে কাজ করেন। | bquac |
7,722 | [
"কখন বা কোন যুগে ভন জনপ্রিয় ছিলেন?",
"তার অংশীদার/ম্যানেজার কে ছিলেন?",
"আরও তহবিল উপলব্ধ থাকায় তিনি এবং তাঁর সঙ্গী কী করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কখন তিনি এবং তাঁর সঙ্গী বিচ্ছেদের পথে এসেছিলেন?",
"তিনি কখন মার্কারির সঙ্গে চুক্তি করেছিলেন?"
] | [
"1950-এর দশকে।",
"তার অংশীদার/ম্যানেজার ছিলেন বব শাদ।",
"তিনি মার্কারি রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"1958 সালে তিনি এবং তাঁর সঙ্গী আলাদা হয়ে যান।",
"1953 সালে তিনি মার্কারির সঙ্গে একটি চুক্তি পান।"
] | 1953 সালে ট্রেডওয়েল মার্কারি রেকর্ডসের সাথে ভন-এর জন্য একটি অনন্য চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেন। তিনি মার্কারি লেবেলের জন্য বাণিজ্যিক উপাদান এবং এর সহায়ক সংস্থা এমআর্সির জন্য আরও জ্যাজ-ভিত্তিক উপাদান রেকর্ড করতেন। ভন প্রযোজক বব শাদের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন এবং তাদের দুর্দান্ত কাজের সম্পর্ক দৃঢ় বাণিজ্যিক ও শৈল্পিক সাফল্য অর্জন করেছিল। তাঁর প্রথম বুধ রেকর্ডিং অধিবেশন 1954 সালের ফেব্রুয়ারিতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং তিনি 1959 সাল পর্যন্ত লেবেলের সাথে ছিলেন। রুলেট রেকর্ডসে (1960 থেকে 1963) কাজ করার পর, ভন 1964 থেকে 1967 সাল পর্যন্ত মার্কারিতে ফিরে আসেন। মার্কারিতে ভন-এর বাণিজ্যিক সাফল্য 1954 সালের শরত্কালে রেকর্ড করা হিট, "মেক ইয়োরসেল্ফ কমফোর্টেবল" দিয়ে শুরু হয়েছিল এবং ধারাবাহিক হিটগুলির সাথে অব্যাহত ছিল, যার মধ্যে রয়েছেঃ "হাউ ইম্পোর্টেন্ট ক্যান ইট বি" (কাউন্ট বেসির সাথে), "হোয়াট লোলা ওয়ান্টস", "দ্য বানানা বোট সং", "ইউ আউগ টু হ্যাভ এ ওয়াইফ" এবং "মিস্টি"। তাঁর বাণিজ্যিক সাফল্য 1959 সালে "ব্রোকেন হার্টড মেলোডি" দিয়ে শীর্ষে পৌঁছেছিল, যে গানটিকে তিনি "কর্নি" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, তবে তা সত্ত্বেও, এটি তাঁর প্রথম স্বর্ণের রেকর্ড হয়ে ওঠে এবং আগামী বছরগুলিতে তাঁর কনসার্টের নিয়মিত অংশ হয়ে ওঠে। ভন 1957 সালে ডুয়েট রেকর্ডিংয়ের একটি সিরিজের জন্য বিলি একস্টাইনের সাথে পুনরায় মিলিত হন যা হিট "পাসিং স্ট্রেঞ্জার্স" অর্জন করে। ভন-এর বাণিজ্যিক রেকর্ডিং বিভিন্ন ব্যবস্থাপক এবং পরিচালকদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, প্রাথমিকভাবে হুগো পেরেটি এবং হ্যাল মুনি। তাঁর রেকর্ডিং কর্মজীবনের জ্যাজ "ট্র্যাক" দ্রুতগতিতে এগিয়ে যায়, যা হয় তাঁর কর্মরত ত্রয়ী বা নাক্ষত্রিক জ্যাজ খেলোয়াড়দের বিভিন্ন সংমিশ্রণ দ্বারা সমর্থিত। তাঁর নিজের প্রিয় অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি ছিল 1954 সালের সেক্সটেট ডেট যার মধ্যে ক্লিফোর্ড ব্রাউন অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1950-এর দশকের শেষার্ধে তিনি অনেক বিখ্যাত জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে প্রায় অবিরাম সফরের একটি সময়সূচী অনুসরণ করেছিলেন। তিনি 1954 সালের গ্রীষ্মে প্রথম নিউপোর্ট জ্যাজ ফেস্টিভ্যালে প্রদর্শিত হন এবং নিউপোর্ট এবং নিউইয়র্ক সিটিতে সেই উৎসবের পরবর্তী সংস্করণগুলিতে তার বাকি জীবনের জন্য অভিনয় করেন। 1954 সালের শরত্কালে, তিনি কার্নেগি হলে কাউন্ট বেসি অর্কেস্ট্রার সাথে একটি বিলে অভিনয় করেছিলেন যার মধ্যে বিলি হলিডে, চার্লি পার্কার, লেস্টার ইয়ং এবং মডার্ন জ্যাজ কোয়ার্টেট অন্তর্ভুক্ত ছিল। সেই শরৎকালে, তিনি আবার "বিগ শো" মার্কিন সফর শুরু করার আগে সফলভাবে ইউরোপ সফর করেছিলেন, যা কাউন্ট বেসি, জর্জ শিয়ারিং, এরোল গার্নার এবং জিমি রাশিং সহ স্টার্ট-স্টাড ওয়ান-নাইটারের একটি কঠিন উত্তরাধিকার। 1955 সালে র্যান্ডলস আইল্যান্ডে নিউইয়র্ক জ্যাজ ফেস্টিভ্যালে, ভন বিলটি ডেভ ব্রুবেক কোয়ার্টেট, হোরেস সিলভার, জিমি স্মিথ এবং জনি রিচার্ডস অর্কেস্ট্রার সাথে ভাগ করে নেন। যদিও ভন এবং ট্রেডওয়েলের মধ্যে পেশাদার সম্পর্ক 1950-এর দশকে বেশ সফল ছিল, তাদের ব্যক্তিগত সম্পর্ক অবশেষে একটি ব্রেকিং পয়েন্টে পৌঁছেছিল এবং তিনি 1958 সালে বিবাহবিচ্ছেদের জন্য আবেদন করেছিলেন। ভন সম্পূর্ণরূপে ট্রেডওয়েলের কাছে আর্থিক বিষয়গুলি হস্তান্তর করেছিলেন এবং 1950-এর দশকে উল্লেখযোগ্য আয়ের পরিসংখ্যান থাকা সত্ত্বেও, বন্দোবস্তের সময় ট্রেডওয়েল বলেছিলেন যে মাত্র 16,000 ডলার অবশিষ্ট রয়েছে। এই দম্পতি সমানভাবে অর্থ এবং তাদের ব্যক্তিগত সম্পদ ভাগ করে নিয়ে তাদের ব্যবসায়িক সম্পর্ক শেষ করে দেয়। | bquac |
7,723 | [
"1948 সালে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কখন কলম্বিয়ার সঙ্গে কাজ শুরু করেন?",
"কলম্বিয়ার সঙ্গে থাকাকালীন তিনি কোন গানগুলি প্রকাশ করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি অন্য পুরস্কারও পেয়েছেন?",
"ইতিমধ্যে উল্লিখিত পুরষ্কারগুলির চেয়ে আরও বেশি পুরষ্কার কি ছিল?"
] | [
"1948 সালে, তিনি ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রার সুবিধার্থে একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে প্রথম উপস্থিত হন।",
"তিনি 1949 সালের গ্রীষ্মে কলম্বিয়ার সাথে কাজ শুরু করেন।",
"\"সেই ভাগ্যবান বৃদ্ধ সূর্য\", \"বিশ্বাস করুন (আপনি দুঃখিত হলে আপনি খুশি হন)\", \"\" \"আমি আপনাকে ভালবাসতে পাগল\", \"\" \"আমাদের নিজের\", \"\" \"আমি... | সঙ্গীতশিল্পীদের ইউনিয়ন নিষেধাজ্ঞা মিউজিকক্রাফ্টকে দেউলিয়ার দ্বারপ্রান্তে ঠেলে দেয় এবং ভন মিসড রয়্যালটি পেমেন্টকে বৃহত্তর কলম্বিয়া রেকর্ড লেবেলের সাথে স্বাক্ষর করার সুযোগ হিসাবে ব্যবহার করেন। আইনি সমস্যাগুলির নিষ্পত্তির পরে, 1949 সালের গ্রীষ্মে "ব্ল্যাক কফি"-র চার্টিংয়ের মাধ্যমে তাঁর চার্ট সাফল্য অব্যাহত ছিল। 1953 সাল পর্যন্ত কলম্বিয়ায় থাকাকালীন, ভন প্রায় একচেটিয়াভাবে বাণিজ্যিক পপ ব্যালেডগুলিতে পরিচালিত হয়েছিলেন, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি চার্ট সাফল্য পেয়েছিলঃ "দ্যাট লাকি ওল্ড সান", "মেক বিলিভ (ইউ আর গ্ল্যাড যখন ইউ আর সরি)", "আই'ম ক্রেজি টু লাভ ইউ", "আওয়ার ভেরি ওন", "আই লাভ দ্য গাই", "থিঙ্কিং অফ ইউ" (পিয়ানোবাদক বাড পাওয়েলের সাথে), "আই ক্রাইড ফর ইউ", "দিস থিংস আই অফার ইউ", "ভ্যানিটি", "আই রান অল দ্য ওয়ে হোম", "সেন্ট অর সিনার", "মাই টরমেন্টেড হার্ট" এবং "টাইম", অন্যদের মধ্যে। ভন যথেষ্ট সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেছিলেন। তিনি 1947 সালে এসকোয়ার ম্যাগাজিনের নিউ স্টার অ্যাওয়ার্ডের পাশাপাশি ডাউন বিট ম্যাগাজিন থেকে ক্রমাগত 1947-1952 এবং মেট্রোনম ম্যাগাজিন থেকে 1948-1953 থেকে পুরস্কার জিতেছেন। মুষ্টিমেয় সমালোচকরা তাঁর গানটিকে "অতিরিক্ত-শৈলীযুক্ত" হওয়ার জন্য অপছন্দ করেছিলেন, যা 40-এর দশকের শেষের দিকে নতুন সংগীতের প্রবণতা নিয়ে সেই সময়ের উত্তপ্ত বিতর্ককে প্রতিফলিত করে। যাইহোক, তরুণ গায়কের সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা সাধারণত ইতিবাচক ছিল। রেকর্ডিং এবং সমালোচনামূলক সাফল্য অসংখ্য পারফরম্যান্সের সুযোগের দিকে পরিচালিত করে, 1940-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে প্রায় ধারাবাহিকভাবে সারা দেশে ভন প্যাকিং ক্লাবগুলির সাথে। 1949 সালের গ্রীষ্মে, ভন "100 মেন অ্যান্ড এ গার্ল" শিরোনামে ফিলাডেলফিয়া অর্কেস্ট্রার সুবিধার্থে একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার সাথে প্রথম উপস্থিত হন। এই সময়ে, শিকাগোর ডিস্ক জকি ডেভ গারোওয়ে তার জন্য একটি দ্বিতীয় ডাকনাম তৈরি করেছিলেন-"দ্য ডিভাইন ওয়ান"-যা তার পুরো কর্মজীবন জুড়ে তাকে অনুসরণ করবে। তার প্রথম দিকের একটি টেলিভিশন উপস্থিতি ছিল ডুমন্টের বৈচিত্র্যময় অনুষ্ঠান স্টারস অন প্যারেডে (1953-54), যেখানে তিনি "মাই ফানি ভ্যালেন্টাইন" এবং "লিঞ্জার অ্যাভাইয়ার" গেয়েছিলেন। 1949 সালে, তাদের আর্থিক উন্নতির সাথে সাথে, ভন এবং ট্রেডওয়েল নেওয়ার্কের 21 অ্যাভন অ্যাভিনিউতে একটি তিনতলা বাড়ি কিনেছিলেন, বাড়িতে তাদের ক্রমবর্ধমান বিরল অফ-আওয়ারের সময় উপরের তলায় দখল করেছিলেন এবং ভন-এর বাবা-মাকে নীচের দুটি তলায় স্থানান্তরিত করেছিলেন। যাইহোক, ব্যবসায়িক চাপ এবং ব্যক্তিত্বের দ্বন্দ্ব ট্রেডওয়েল এবং ভন-এর সম্পর্ককে শীতল করে তোলে। ট্রেডওয়েল ভন-এর সফরের চাহিদা মেটানোর জন্য একজন রোড ম্যানেজারকে নিয়োগ করেছিলেন এবং ম্যানহাটনে একটি ম্যানেজমেন্ট অফিস খোলেন যাতে তিনি ভন ছাড়াও ক্লায়েন্টদের সাথে কাজ করতে পারেন। কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে ভন-এর সম্পর্কও তিক্ত হয়ে ওঠে কারণ তিনি রেকর্ড করার জন্য প্রয়োজনীয় বাণিজ্যিক উপাদান এবং তার রেকর্ডগুলির দুর্বল আর্থিক সাফল্য নিয়ে অসন্তুষ্ট হয়ে পড়েন। 1950 সালে মাইলস ডেভিস এবং বেনি গ্রিনের সাথে রেকর্ড করা ছোট গ্রুপ পক্ষের একটি সেট তার ক্যারিয়ারের সেরা, তবে তারা তার কলম্বিয়া আউটপুটের অস্বাভাবিক ছিল। | bquac |
7,724 | [
"খেলার আগে তিনি কী করতেন?",
"প্রথম দিকে তিনি কী করতেন?",
"সে কি কলেজে পড়েছিল?",
"ইউ. ও. এফ. পি-তে তাঁর সময় কেমন ছিল?",
"সমর্থকরা কেন রেগে গিয়েছিলেন?",
"ফল কি হয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি 1893 থেকে 1895 সালের মধ্যে পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি পেন সমর্থকদের ক্ষুব্ধ করেছিলেন।",
"সমর্থকরা রেগে গিয়েছিলেন কারণ গিকল নামে একজন প্রতিভাবান প্রথম বেসম্যান কলেজিয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ গেমগুলিতে খেলার পরিবর্তে আরউইনের প্রধান লীগ দলের সাথে প্রা... | আরউইন 1893 থেকে 1895 সালের মধ্যে পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন এবং সেই শেষ দুটি মরশুমে ফিলাডেলফিয়া মেজর লিগ ক্লাব পরিচালনা করেছিলেন। 1894 সালে, তিনি পেন সমর্থকদের ক্ষুব্ধ করেছিলেন যখন গোয়েকল নামে একজন প্রতিভাবান প্রথম বেসম্যান কলেজিয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ গেমের একটি সিরিজের ঠিক আগে আরউইনের প্রধান লীগ দলের সাথে প্রায় স্বাক্ষর করেছিলেন। তবুও, 1895 সালের মধ্যে, পেনে আরউইনের কোচিং ভূমিকায় খেলোয়াড় নির্বাচন এবং অন্যান্য দায়িত্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল যা ঐতিহ্যগতভাবে দলের অধিনায়কের উপর পড়েছিল। আরউইন 1896 সালে নিউ ইয়র্ক জায়ান্টস পরিচালনা করার জন্য ফিলাডেলফিয়া ত্যাগ করেন। নিউইয়র্কে এক মরশুমের পর দায়িত্ব থেকে মুক্তি পেয়ে তিনি পরবর্তীকালে মিলওয়াকিতে পরিচালনার জন্য নিযুক্ত হন। যাইহোক, তিনি তার পরিবর্তে তার জন্মস্থান টরন্টোতে মাইনর লিগ দলের কোচ হিসাবে ফিরে আসেন। আরউইন 1897 এবং 1898 সালে টরন্টোর কোচ ছিলেন। 1898 সালে তিনি একটি মানহানির অভিযোগে গ্রেপ্তারের মুখোমুখি হন, যা ফিলাডেলফিয়ার মালিকানার কর্ম সম্পর্কে আরউইনের মন্তব্য থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। যদিও আরউইন আত্মসমর্পণ করেছিলেন, তবে মনে হয় যে তাকে কখনও গ্রেপ্তার করা হয়নি। 1898 সালে, আরউইন তার সেরা খেলোয়াড়দের মধ্যে কয়েকজনকে ওয়াশিংটন মেজর লীগ দলে নিয়ে যান। এর পরপরই যখন আরউইনকে ওয়াশিংটনের ম্যানেজার নিযুক্ত করা হয় তখন এই পদক্ষেপগুলি বিশেষভাবে সন্দেহজনক হিসাবে দেখা হয়েছিল। 1899 সালের পর আরউইন প্রধান লিগগুলিতে কোচ হিসেবে ফিরে আসেননি। 1900 সালে তিনি পরবর্তী মেয়াদে পেনের কোচ হিসেবে ফিরে আসেন, কিন্তু 1902 সালে তিনি পদত্যাগ করেন। 1902 সালের আগস্টে, আরউইন সেই মরশুমের বাকি সময়ের জন্য এনএল আম্পায়ার হিসাবে চুক্তিবদ্ধ হন। এরউইন, যিনি এর আগে 1881 সালে মাত্র একটি তিন দিনের আম্পায়ারিং স্ট্রেচ পূরণ করেছিলেন, 1902 সালের 7ই আগস্ট তাঁর প্রথম এনএল খেলায় আম্পায়ারিং করেন। 1902-এর মরশুমের শেষে 3রা অক্টোবর তাঁর শেষ আম্পায়ারিং উপস্থিতি ছিল। আম্পায়ার হিসাবে পঞ্চাশটি খেলায়, আরউইন ভবিষ্যতের হল অফ ফেম অন্তর্ভুক্ত রজার ব্রেসনাহান এবং ফ্রেড ক্লার্ক সহ নয়জন খেলোয়াড়কে বহিষ্কার করেছিলেন। আরউইন, যিনি টরন্টো ক্লাবের আংশিক মালিকানা ধরে রেখেছিলেন, তারপর কয়েক মরশুমের জন্য সেই দল পরিচালনার জন্য ফিরে আসেন। 1906 সালের মধ্যে, আরউইন ট্রাই-স্টেট লীগে আল্টোনা পর্বতারোহীদের ম্যানেজার ছিলেন। 1907 সালের জুলাই মাসে ভক্তরা অসন্তুষ্ট হওয়ার পর আরউইন পর্বতারোহীদের ম্যানেজারের পদ থেকে পদত্যাগ করেন। বেসবল স্কাউটিং-এ প্রবেশের পরেও, আরউইন স্বল্পস্থায়ী ইউনিয়ন প্রফেশনাল লিগে 1908 সালের ওয়াশিংটন ক্লাবকে সংক্ষিপ্তভাবে পরিচালনা করেছিলেন। লিগটি আর্থিক সমস্যায় জর্জরিত ছিল-মাঝে মাঝে খেলোয়াড়দের অর্থ প্রদানের অক্ষমতা সহ-এবং খেলা শুরু হওয়ার দুই মাসেরও কম সময়ের মধ্যে এটি ভাঁজ হয়ে যায়। 1908 সালে তিনি পেন কোচিং স্টাফে পুনরায় নিযুক্ত হন। | bquac |
7,725 | [
"1975-1978 এর মধ্যে কী ঘটেছিল?",
"প্রথম মুক্তি কি সফল হয়েছিল?",
"এর পরে কি তারা একটি নতুন অ্যালবামে কাজ করেছিল?",
"জেট ল্যাগ অ্যালবামটি কিভাবে প্রকাশিত হয়েছিল?",
"সেই শেষ অ্যালবামের পর তারা কী করেছিল?",
"নতুন খেলোয়াড়দের যোগ করা কি তাদের সাহায্য করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক ... | [
"1975 থেকে 1978 সালের মধ্যে ব্যান্ডটি চকলেট কিংস, পাসপার্টু এবং আরও কয়েকটি অ্যালবাম প্রকাশ করে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"জেট ল্যাগ অ্যালবামটি 1977 সালে মুক্তি পায় এবং জ্যাজ-ফিউশন আন্দোলনের দ্বারা অত্যন্ত প্রভাবিত হয়।",
"সেই শেষ অ্যালবামের পরে, তারা দুটি নতুন পার্কাসন প্লেয়ার যুক্ত করে এবং আবার শৈলীগত দিক ... | একজন শক্তিশালী প্রধান গায়কের অভাবকে সর্বদা পি. এফ. এম-এর সবচেয়ে বড় দায় হিসাবে বিবেচনা করা হত, তাই এই কারণে, তারা বার্নার্ডো ল্যানজেট্টিকে তালিকাভুক্ত করেছিলেন, যিনি আগে অ্যাকোয়া ফ্র্যাজিল গ্রুপের সাথে ছিলেন। কলেজের ছাত্র থাকাকালীন, ল্যানজেটি কয়েক বছর ধরে টেক্সাসের অস্টিনে বসবাস করেছিলেন। তবে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল তাঁর একটি শক্তিশালী এবং স্বতন্ত্র কণ্ঠ ছিল এবং তিনি সাবলীল ইংরেজিতে কথা বলতে পারতেন। ছয়-পিস ব্যান্ডটির প্রথম মুক্তি ছিল 1975 সালে চকোলেট কিংস। একটি শক্ত রক সাউন্ড সমন্বিত, এটি বাড়িতে পরিমিত সাফল্য পেয়েছিল তবে ইতালিতে এখন পর্যন্ত তাদের সবচেয়ে কম জনপ্রিয় অ্যালবাম ছিল। একই অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে মন্টিকোর এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এসাইলাম রেকর্ডস দ্বারা বিভিন্ন প্রচ্ছদ শিল্পের সাথে প্রকাশিত হয়েছিল। বিতর্কিত ইউ. এস/ইউ. কে প্রচ্ছদে আংশিকভাবে খোসা ছাড়ানো স্টারস এবং স্ট্রিপস মোড়কের সামনে একটি চকোলেট বার দেখানো হয়েছে, পাশাপাশি পিছনে চূর্ণ এবং ফেলে দেওয়া মোড়কও দেখানো হয়েছে। পিএফএম 1976 সালে বিবিসি টেলিভিশন শো দ্য ওল্ড গ্রে হুইসেল টেস্ট-এ অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক পরিবেশন করে উপস্থিত হয়েছিল। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 20-এ পৌঁছেছিল কিন্তু আন্তর্জাতিকভাবে কম সফল হয়েছিল। মাউরো পাগানি চকোলেট কিংসের পরে একক কর্মজীবনের জন্য দল ছেড়ে চলে যান। লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ড করা জ্যাজ-ফিউশন আন্দোলন দ্বারা অত্যন্ত প্রভাবিত একটি অ্যালবাম জেট ল্যাগ (1977)-এও ল্যানজেটি উপস্থিত ছিলেন। এটি ছিল ইংরেজি গানের সাথে তাদের শেষ অ্যালবাম এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত শেষ অ্যালবাম, এছাড়াও এসাইলাম। ভায়োলিনবাদক গ্রেগরি ব্লচ, পূর্বে ইটস অ্যা বিউটিফুল ডে গ্রুপের সাথে, মাউরো পাগানির স্থলাভিষিক্ত হন এবং 1979 সালে স্যাটারডে নাইট লাইভ ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার আগে ব্যান্ডটিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কুখ্যাতি অর্জনে সহায়তা করেছিলেন। পাসপার্টুর (1978) জন্য পি. এফ. এম দুটি নতুন পার্কাসন প্লেয়ার যুক্ত করে এবং আবার শৈলীগত দিক পরিবর্তন করে। অ্যালবামটিতে ইতালীয় ভাষায় সাতটি গান এবং একটি বাদ্যযন্ত্র রয়েছে, যা একটি আন্তর্জাতিক পপ সঙ্গীত শৈলী দ্বারা চিহ্নিত; যা আজ'ওয়ার্ল্ডবিট'নামে পরিচিত তার একটি প্রাথমিক উদাহরণ। অ্যালবামটিতে বেশিরভাগ অ্যাকোস্টিক গিটার রয়েছে এবং এটি ইতালীয় লোক ও ল্যাটিন সঙ্গীতের পাশাপাশি জ্যাজ-পপ শৈলী থেকে নেওয়া হয়েছে, কিছুটা স্টিলি ড্যানের মতো। এটিই ছিল ল্যানজেটির অভিনীত শেষ অ্যালবাম, যিনি তখন একক কর্মজীবনের জন্য চলে যান। | bquac |
7,726 | [
"1966 সালে কী ঘটেছিল?",
"একসঙ্গে থাকার পর কী হল?",
"তাঁরা কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"আর কিছু ইন্টারেস্টিং আছে?",
"আনুষ্ঠানিকভাবে গঠিত হওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"তারা কি সফল হয়েছিল?",
"তাঁদের কয়েকটি অ্যালবাম কী ছিল?",
"তারা কোথায় খেলেছে?"
] | [
"1966 সালে, তারা বিভিন্ন ইতালীয় পপ, রক এবং লোক গায়কদের জন্য ব্যাকআপ সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে একত্রিত হয়েছিল।",
"তারা একত্রিত হওয়ার পরে, তারা এই সময়ের মধ্যে অন্যান্য শিল্পীদের জন্য অনেক রেকর্ডে উপস্থিত হয়েছিল এবং দ্রুত ইতালীয় দৃশ্যে শীর্ষ খেলোয়াড় হিসাবে নিজেদের প্রতিষ্ঠিত করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
... | পি. এফ. এম-এর মূল সদস্যরা ছিলেন ফ্রাঙ্কো মুসিদা (গিটার, কণ্ঠ), ফ্লাভিও প্রেমোলি (কীবোর্ড), লুসিয়ানো ডোভেসি (বেস), যিনি জর্জিও পিয়াজা (বেস) এবং ফ্রাঞ্জ ডি সিওসিও (ড্রামস, ভোকাল)-এর আগে ছিলেন। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে লুসিও বাটিস্টি, মিনা, অ্যাড্রিয়ানো সেলেন্টানো এবং ফ্যাব্রিজিও ডি আন্দ্রে-র মতো বিভিন্ন ইতালীয় পপ, রক এবং লোক গায়কদের জন্য ব্যাকআপ সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে একসাথে বাজানোর সময় তারা একত্রিত হয়েছিল। তারা এই সময়কালে অন্যান্য শিল্পীদের জন্য অনেক রেকর্ডিংয়ে উপস্থিত হয়েছিল এবং 1968 সালে'আই কুয়েলি'(ইংরেজি অনুবাদ'দেম', বা'দোস গাইজ') গ্রুপ গঠনের আগে দ্রুত ইতালীয় দৃশ্যে শীর্ষ খেলোয়াড় হিসাবে নিজেদের প্রতিষ্ঠিত করেছিল। আই কুয়েলি একটি অ্যালবাম এবং কিছু সফল ইতালীয় একক প্রকাশ করেছে। প্রিমিয়াটা ফরনেরিয়া মার্কোনি আনুষ্ঠানিকভাবে 1970 সালে মিলানে গঠিত হয়েছিল যখন আই কুয়েলির সদস্যরা ডাল্টন গ্রুপের মাউরো পাগানির সাথে দেখা করেছিলেন। পাগানি দলটিকে বেহালা এবং বাঁশি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য তাদের শব্দ প্রসারিত করতে সহায়তা করেছিল। এই সময়ের মধ্যে তারা ইতিমধ্যে অত্যন্ত অভিজ্ঞ সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন যারা সহজেই শীর্ষস্থানীয় ইংরেজি এবং আমেরিকান দলগুলির দ্বারা বাজানো জটিল প্রগতিশীল ভারী রক বাজাতে সক্ষম হয়েছিলেন। তাদের প্রথম দিকের লাইভ পারফরম্যান্সের মধ্যে কিং ক্রিমসন এবং জেথ্রো টুলের মতো দলের গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। অন্যান্য প্রাথমিক প্রভাবগুলির মধ্যে রয়েছে শিকাগো, একসেপশন এবং দ্য ফ্লক। তাদের একটি দীর্ঘ নাম ছিল, কারণ তখন ইতালীয় প্রগতিশীল ব্যান্ডগুলির প্রবণতা ছিল (ব্যাঙ্কো দেল মুতুও সকর্সো, রাকোমান্ডাটা কন রাইসভুটা ডি রিটোর্নো ইত্যাদি)। ), এবং তাই সাধারণত'লা প্রেমিয়াটা'এবং পরে'পি. এফ. এম'হিসাবে উল্লেখ করা হত। ইসোটা ফ্র্যাসচিনি (একজন ইতালীয় গাড়ি নির্মাতা) কে প্রত্যাখ্যান করার পর দলটি অবশেষে পাগানির পরামর্শ,'ফরনেরিয়া মার্কোনি'(যার অর্থ'মার্কোনি বেকারি')-তে স্থির হয়, যা ব্রেসিয়ার নিকটবর্তী ছোট শহর চিয়ারির একটি দোকানের সাইনবোর্ড থেকে ধার করা হয়েছিল। যাইহোক, রেকর্ড প্রযোজক এবং বন্ধু আলেসান্দ্রো কলম্বিনী পরামর্শ দিয়েছিলেন যে নামটি যথেষ্ট শক্তিশালী নয়, তাই'প্রেমিয়াটা'(পুরস্কার বিজয়ী) শিরোনামটি যুক্ত করা হয়েছিল। কেউ কেউ আপত্তি জানিয়েছিলেন যে'প্রিমিয়াটা ফরনেরিয়া মার্কনি'একটি খুব লম্বা নাম, কিন্তু দলের দর্শনে বলা হয়েছে যে একটি ব্যান্ডের নাম মনে রাখা যত কঠিন, তা ভুলে যাওয়া তত কঠিন। | bquac |
7,727 | [
"1915 সালে ব্রডওয়েতে কী করা হয়েছিল?",
"অনুষ্ঠানটি কেমন ছিল?",
"তিনি কি যোগ দিয়েছেন?",
"1916 সালে কী ঘটেছিল?",
"এটা কি আগের শোয়ের চেয়ে ভালো করেছে?",
"এই বিভাগে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"কোন কোন গানে তিনি এই দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?"
] | [
"নিউইয়র্কের প্রিন্সেস থিয়েটারে'ভেরি গুড এডি'পরিবেশিত হয়।",
"অনুষ্ঠানটি সফল হয়েছিল, কিন্তু তারা গানের কথাকে দুর্বল বলে মনে করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"1916 সালে, উডহাউস এবং কার্ন মিস স্প্রিংটাইম নামে একটি সঙ্গীত ছিল।",
"উত্তর নেই",
"উডহাউস প্রথমে সঙ্গীত লেখা পছন্দ করেন।",
"তিনি প্রিন্সেস থিয়েটার শোয়ের ... | উডহাউসের জীবনের তৃতীয় মাইলফলক 1915 সালের শেষের দিকে এসেছিলঃ তাঁর পুরানো গীতিকার অংশীদার জেরোম কার্ন তাঁকে লেখক গাই বোল্টনের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যিনি উডহাউসের নিকটতম বন্ধু এবং নিয়মিত সহযোগী হয়ে ওঠেন। নিউইয়র্কের প্রিন্সেস থিয়েটারে বোল্টন এবং কার্ন'ভেরি গুড এডি'নামে একটি মিউজিক্যাল গান গেয়েছিলেন। অনুষ্ঠানটি সফল হয়েছিল, কিন্তু তারা গানের কথাগুলি দুর্বল বলে মনে করেছিল এবং উডহাউসকে তার উত্তরসূরি হিসাবে তাদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। এটি ছিল মিস স্প্রিংটাইম (1916), যা 227 টি পারফরম্যান্সের জন্য দৌড়েছিল-দিনের মান অনুযায়ী একটি ভাল রান। দলটি আরও বেশ কয়েকটি সাফল্য অর্জন করে, যার মধ্যে রয়েছে লিভ ইট টু জেন (1917), ওহ, বয়! (1917-18) এবং ওহ, ভদ্রমহিলা! ভদ্রমহিলা!! (1918), এবং উডহাউস এবং বোল্টন অন্যান্য সুরকারদের সাথে আরও কয়েকটি শো লিখেছিলেন। এই সঙ্গীতগুলিতে উডহাউসের গানের কথাগুলি সমালোচকদের পাশাপাশি ইরা গারশউইনের মতো সহকর্মী গীতিকারদের কাছ থেকে উচ্চ প্রশংসা অর্জন করেছে। তাঁর মূল মডেল, গিলবার্টের বিপরীতে, উডহাউস প্রথমে গানটি লিখতে পছন্দ করেছিলেন, তাঁর শব্দগুলিকে সুরের সাথে খাপ খাইয়ে নিয়েছিলেন। ডোনাল্ডসন পরামর্শ দেন যে এই কারণেই সাম্প্রতিক বছরগুলিতে তাঁর গানের কথাগুলি ব্যাপকভাবে উপেক্ষা করা হয়েছেঃ সেগুলি সঙ্গীতের সাথে নিখুঁতভাবে খাপ খায়, তবে গিলবার্টের মতো পদ্য আকারে তাদের নিজস্বভাবে দাঁড়ায় না। তবুও, ডোনাল্ডসন যোগ করেছেন, প্রিন্সেস থিয়েটার শোয়ের বই এবং গানের কথাগুলি সহযোগীদের একটি বিশাল ভাগ্য তৈরি করেছে এবং আমেরিকান সংগীতের বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে। গ্রোভ ডিকশনারি অফ আমেরিকান মিউজিক-এ ল্যারি স্টেম্পেল লিখেছেন, "প্রাকৃতিক গল্প এবং চরিত্রগুলি উপস্থাপন করে এবং গান ও গানের কথাকে লিব্রেটোর ক্রিয়ায় সংহত করার চেষ্টা করে, এই কাজগুলি আমেরিকান মিউজিকাল কমেডিতে একটি নতুন স্তরের অন্তরঙ্গতা, সংহতি এবং পরিশীলিততা নিয়ে আসে।" থিয়েটার লেখক জেরাল্ড বোর্ডম্যান উডহাউসকে "তাঁর সময়ের সবচেয়ে পর্যবেক্ষক, শিক্ষিত এবং মজাদার গীতিকার" বলে অভিহিত করেছেন। সুরকার রিচার্ড রজার্স লিখেছেন, "ল্যারি হার্টের আগে কেবল পি. জি. উডহাউস গান-শ্রবণকারী জনসাধারণের বুদ্ধিমত্তার উপর প্রকৃত আক্রমণ করেছিল। " যুদ্ধের পরের বছরগুলিতে, উডহাউস ক্রমাগত তার বিক্রয় বৃদ্ধি করে, তার বিদ্যমান চরিত্রগুলিকে পালিশ করে এবং নতুন চরিত্রগুলি প্রবর্তন করে। বার্টি এবং জিভেস, লর্ড এমসওয়ার্থ এবং তাঁর চক্র, এবং ইউক্রিজ উপন্যাস এবং ছোট গল্পগুলিতে উপস্থিত হয়েছিলেন; স্মিথ তাঁর চতুর্থ এবং শেষ উপস্থিতি তৈরি করেছিলেন; দুটি নতুন চরিত্র ছিলেন সবচেয়ে বয়স্ক সদস্য, যিনি তাঁর গল্ফিং গল্পের সিরিজ বর্ণনা করেছিলেন এবং মিঃ মুলিনার, অ্যাঙ্গলার্স রেস্টের বারের সহকর্মী পৃষ্ঠপোষকদের কাছে তাঁর বিশেষভাবে লম্বা গল্পগুলি বলেছিলেন। ড্রোন ক্লাবের সদস্যদের নিয়ে ছোটগল্পে শহরের আশেপাশের আরও অনেক যুবক উপস্থিত হয়েছিল। উডহাউসগুলি ইংল্যান্ডে ফিরে আসে, যেখানে কয়েক বছর ধরে লন্ডনে তাদের একটি বাড়ি ছিল, কিন্তু উডহাউস নিউইয়র্কে যথেষ্ট সময় ব্যয় করে ঘন ঘন আটলান্টিক অতিক্রম করতে থাকে। তিনি থিয়েটারে কাজ চালিয়ে যান। 1920-এর দশকে তিনি ব্রডওয়ে বা ওয়েস্ট এন্ডে নির্মিত নয়টি মিউজিক্যাল কমেডিতে সহযোগিতা করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে দীর্ঘস্থায়ী স্যালি (1920, নিউ ইয়র্ক), দ্য ক্যাবারেট গার্ল (1922, লন্ডন) এবং রোজালি (1928, নিউ ইয়র্ক)। তিনি অ-সঙ্গীতধর্মী নাটকও লিখেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ফেরেঙ্ক মোলনার থেকে অভিযোজিত দ্য প্লে'স দ্য থিং (1926) এবং তাঁর 1919 সালের উপন্যাসের নাটকীয় রূপ এ ড্যামসেল ইন ডিস্ট্রেস (1928)। যদিও কখনও সহজাতভাবে ভদ্র মানুষ ছিলেন না, উডহাউস 1920-এর দশকে অন্যান্য সময়ের তুলনায় বেশি সামাজিক ছিলেন। ডোনাল্ডসন এ. এ. মিল্নে, ইয়ান হে, ফ্রেডরিক লন্সডেল এবং ই. ফিলিপস ওপেনহেইম সহ বন্ধুত্বপূর্ণ শর্তাবলীর লেখকদের এবং জর্জ গ্রসমিথ জুনিয়র, হিদার থ্যাচার এবং ডরোথি ডিকসন সহ মঞ্চ অভিনেতাদের তালিকা করেছেন। | bquac |
7,728 | [
"1929 সালে কী ঘটেছিল?",
"হলিউডে তিনি কী করেছেন?",
"তিনি কি কিছু লিখেছিলেন?",
"এটা কি নাটক?",
"1930 সালে কী ঘটেছিল?",
"1931 সালে কি কিছু ঘটেছিল?",
"তাঁর সবচেয়ে সফল উপন্যাস কোনটি?"
] | [
"1929 সালে উডহাউস হলিউডে যান।",
"তিনি লিখেছেন।",
"তিনি'দোস থ্রি ফ্রেঞ্চ গার্লস'(1930) লিখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"1930 সালে একটি উপন্যাস ও নয়টি ছোটগল্প লেখার জন্য তাঁর অবসর সময় ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"অবসরের একজন ভদ্রলোক।"
] | 1915 সাল থেকে উডহাউসের গল্পের চলচ্চিত্র ছিল, যখন এ জেন্টলম্যান অফ লেজার তাঁর 1910 সালের একই নামের উপন্যাস অবলম্বনে নির্মিত হয়েছিল। তাঁর বইগুলির আরও স্ক্রিন অভিযোজন তখন থেকে 1927 সালের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল, তবে 1929 সাল পর্যন্ত উডহাউস হলিউডে যাননি যেখানে বোল্টন মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের (এমজিএম) জন্য উচ্চ বেতনের লেখক হিসাবে কাজ করছিলেন। এথেলকে হলিউড জীবনের আর্থিক ও সামাজিক উভয় দিকই নিয়ে নেওয়া হয়েছিল এবং তিনি তার স্বামীর পক্ষে এমজিএমের সাথে একটি চুক্তি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন যার অধীনে তাকে সপ্তাহে 2,000 ডলার দেওয়া হবে। এই বিশাল বেতনটি বিশেষভাবে স্বাগত ছিল কারণ 1929 সালের ওয়াল স্ট্রিট ক্র্যাশে এই দম্পতি যথেষ্ট পরিমাণ অর্থ হারিয়েছিলেন। 1930 সালের মে মাসে চুক্তিটি শুরু হয়, কিন্তু স্টুডিওটি উডহাউসের জন্য খুব কমই পেয়েছিল এবং তাঁর একটি উপন্যাস এবং নয়টি ছোট গল্প লেখার জন্য অবসর সময় ছিল। তিনি মন্তব্য করেছিলেন, "এটা অদ্ভুত যে কেউ কত তাড়াতাড়ি নিজের বেতন উপার্জনের জন্য দেওয়া প্রতিটি মিনিটকে অপচয় হিসাবে দেখতে আসে।" এমনকি যখন স্টুডিও তাঁর জন্য কাজ করার জন্য একটি প্রকল্প খুঁজে পেয়েছিল, তখন কমিটির হস্তক্ষেপ এবং অসংখ্য চুক্তি লেখকদের দ্বারা ক্রমাগত পুনর্লিখনের অর্থ ছিল যে তাঁর ধারণাগুলি খুব কমই ব্যবহৃত হয়েছিল। 2005 সালে উডহাউস ইন হলিউডের একটি গবেষণায় ব্রায়ান টেভস লিখেছেন যে দোস থ্রি ফ্রেঞ্চ গার্লস (1930) "এমজিএম-এ উডহাউসের সাফল্যের কাছাকাছি ছিল। তাঁর অন্যান্য কৃতিত্বগুলি ছিল ন্যূনতম, এবং তিনি যে অন্যান্য প্রকল্পগুলিতে কাজ করেছিলেন সেগুলি নির্মিত হয়নি। উডহাউসের চুক্তি এক বছর পর শেষ হয় এবং নবায়ন করা হয়নি। এমজিএম-এর অনুরোধে তিনি দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসকে একটি সাক্ষাৎকার দেন। উডহাউসকে হারবার্ট ওয়ারেন উইন্ড "রাজনৈতিকভাবে সরল [এবং] মৌলিকভাবে জাগতিক" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং হলিউডের অদক্ষতা, নির্বিচারে সিদ্ধান্ত গ্রহণ এবং ব্যয়বহুল প্রতিভার অপচয় সম্পর্কে তিনি ইতিমধ্যে তাঁর বন্ধুদের ব্যক্তিগতভাবে যা বলেছিলেন তা প্রকাশ্যে বলে তিনি একটি উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিলেন। সাক্ষাৎকারটি দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে পুনরায় মুদ্রিত হয়েছিল এবং চলচ্চিত্র শিল্পের অবস্থা সম্পর্কে অনেক সম্পাদকীয় মন্তব্য ছিল। অনেক লেখক মনে করেন যে সাক্ষাৎকারটি স্টুডিও ব্যবস্থার আমূল পরিবর্তন ঘটিয়েছে, কিন্তু টেভস বিশ্বাস করেন যে এটি "একটি চায়ের কাপে ঝড়" ছিল, এবং ডোনাল্ডসন মন্তব্য করেছেন যে, সংকট-পরবর্তী সঙ্কটের যুগে, সংস্কারগুলি অনিবার্য ছিল। উডহাউসের সরলতা সম্পর্কে বাতাসের দৃষ্টিভঙ্গি সর্বজনীনভাবে গৃহীত হয় না। কিছু জীবনীকার মনে করেন যে, তাঁর জাগতিকতা একটি জটিল চরিত্রের অংশ মাত্র ছিল এবং কিছু কিছু ক্ষেত্রে তিনি অত্যন্ত বিচক্ষণ ছিলেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে হলিউডের প্রেক্ষাপটে নির্মিত তাঁর ছোটগল্পগুলিতে তিনি স্টুডিওর মালিকদের থেকে অপ্রতিরোধ্য ছিলেন, যা টেভস উডহাউসের সবচেয়ে তীক্ষ্ণ এবং সবচেয়ে তীক্ষ্ণ ব্যঙ্গ বলে মনে করেন। | bquac |
7,729 | [
"কী ছিল সেই বৈঠক?",
"তাদের সঙ্গে কি আর কেউ ছিল?",
"কেন তারা নিজেদের ক্রাউড হাউস বলে ডাকত?",
"2006 সালে আর কী ঘটেছিল?",
"তারা কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"অ্যালবামে তাদের কোন একক গান ছিল?",
"কোনও একক বা অ্যালবাম কি তালিকার শীর্ষে উঠে এসেছে?",
"2006 থেকে 2009 সালের মধ্যে তাঁরা কি কোনও কনসার্টে অংশ ... | [
"2006 সালে নিল ফিন নিক সেমুরকে তার তৃতীয় একক অ্যালবামে বেস বাজাতে বলেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তারা নিজেদের ক্রাউডড হাউস নামে ডাকত কারণ সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে অ্যালবামটি নিল ফিনের একক অ্যালবামের পরিবর্তে ক্রাউডড হাউস ব্যান্ডের নামে প্রকাশিত হবে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামে তাদের একটি একক গান ছিলঃ ... | 2006 সালে নিল ফিন নিক সেমুরকে তার তৃতীয় একক অ্যালবামে বেস বাজাতে বলেন। সেমুর রাজি হন এবং দুজন প্রযোজক এবং বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক ইথান জনস-এর সাথে রেকর্ডিং শুরু করার জন্য যোগ দেন। রেকর্ডিং সেশনের অগ্রগতির সাথে সাথে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে অ্যালবামটি নিল ফিনের একক অ্যালবামের পরিবর্তে ক্রাউড হাউস ব্যান্ড নামে প্রকাশিত হবে। 2007 সালের জানুয়ারিতে দলটি প্রকাশ্যে তাদের সংস্কারের কথা ঘোষণা করে এবং 20 দিনের অডিশনের পর 23 ফেব্রুয়ারি প্রাক্তন বেক ড্রামার ম্যাট শেরড ফিন, সেমুর এবং মার্ক হার্টের সাথে নতুন লাইন আপ সম্পূর্ণ করতে যোগ দেন। যেহেতু শেরড এবং হার্ট প্রাথমিক অধিবেশনে অংশ নেননি, তাই প্রযোজক স্টিভ লিলিওয়াইটের সাথে অ্যালবামের প্রথম একক "ডোন্ট স্টপ নাও" সহ চারটি নতুন গান রেকর্ড করা হয়েছিল। 2007 সালের 17ই মার্চ ব্যান্ডটি তাদের রিহার্সাল স্টুডিওতে প্রায় পঞ্চাশ জন ভক্ত, বন্ধুবান্ধব এবং পরিবারের সামনে একটি লাইভ শো করে। অনুষ্ঠানটি ওয়েবকাস্ট হিসাবে সরাসরি সম্প্রচার করা হয়েছিল। আড়াই ঘন্টার সেটটিতে কিছু নতুন ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে রয়েছে ডিক্সি চিকসের সাথে ফিনের সহ-রচিত "সাইলেন্ট হাউস"। 19শে মার্চ ব্রিস্টলে দ্য থেক্লায় একটি কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। ক্যালিফোর্নিয়ার ইন্ডিওতে 29শে এপ্রিল কোচেলা উৎসবে তাদের উপস্থিতির জন্য প্রস্তুতি হিসাবে 26শে এপ্রিল অ্যারিজোনার টেম্পের মার্কি থিয়েটারে ক্রাউডড হাউস খেলা হয়েছিল। তারা 7ই জুলাই সিডনিতে অস্ট্রেলিয়ান লাইভ আর্থ কনসার্টেও বাজিয়েছিল। পরের দিন, ফিন এবং সেমুরের রোভ লাইভে সাক্ষাৎকার নেওয়া হয় এবং ব্যান্ডটি, হার্ট এবং শেরোডের সাথে, নতুন অ্যালবামটির প্রচারের জন্য "ডোন্ট স্টপ নাও" পরিবেশন করে, যার শিরোনাম ছিল টাইম অন আর্থ। এককটি অস্ট্রেলিয়া এবং যুক্তরাজ্যে একটি ছোটখাটো হিট ছিল। অ্যালবামটি জুন ও জুলাই মাসে বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। এটি নিউজিল্যান্ডে অ্যালবাম চার্টে শীর্ষে ছিল এবং অস্ট্রেলিয়ায় 2 নম্বর এবং যুক্তরাজ্যে 3 নম্বর স্থান অর্জন করেছিল। 2008 সালের 6ই ডিসেম্বর ক্রাউড হাউস হোবার্ট, মেলবোর্ন এবং সিডনির ছোট ছোট স্থানে ওয়ার্ম আপ গিগ সহ সিডনিতে হোমবেক উৎসব খেলে। এই অনুষ্ঠানগুলির জন্য ব্যান্ডটি বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক ডন ম্যাকগ্লাশান এবং নিলের ছোট ছেলে এলরয় ফিন দ্বারা গিটার বাজিয়ে বর্ধিত করা হয়েছিল। 2009 সালের 14ই মার্চ মেলবোর্নে সাউন্ড রিলিফ কনসার্টে তিনটি গানের জন্য ব্যান্ডটি নিলের বড় ছেলে লিয়াম ফিনের সাথে মঞ্চে যোগ দেয়। | bquac |
7,730 | [
"2010 সালে তাঁরা কী নিয়ে কাজ করছিলেন?",
"অ্যালবামটি কি কোনও একক গানের দিকে পরিচালিত করেছিল?",
"এই সময়ে তাঁরা কি আদৌ সফরে গিয়েছিলেন?",
"এই সময়ে ব্যান্ডে কে ছিলেন?",
"কী কারণে তিনি প্রথমে ব্যান্ড ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন?",
"2013 সালে তারা কী করেছিল?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"অ্যালবাম থেকে কোন এক... | [
"2010 সালে, তারা তাদের 1982 সালের প্রথম অ্যালবাম, ব্যাটেল হিমস-এর একটি রি-রেকর্ডিং নিয়ে কাজ করছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"এই সময়ে, ব্যান্ডটিতে মনোয়ারের সদস্যরা ছিলেনঃ এরিক এস থম্পসন (কণ্ঠ), জোয়ি \"দ্য ক্লাউন\" ডিমায়ো (গিটার), ফ্রাঙ্ক \"দ্য বিস্ট\" থম্পসন (বেস), এবং স্কট কুমার (ড।",
"তিনি প্রথমে ব্যান্ড... | 2010 সালের 1লা জুন ক্লাসিক রক ম্যাগাজিন ড্রামার স্কট কলম্বাসের সঙ্গে একটি সাক্ষাৎকার প্রকাশ করে, যিনি বলেছিলেন যে তিনি 2008 সালের এপ্রিল থেকে ব্যান্ডের সঙ্গে কাজ করেননি এবং ব্যান্ড ছেড়ে দিয়েছেন। মনোয়ার থেকে এখনও কোনও আনুষ্ঠানিক বিবৃতি দেওয়া হয়নি এবং তাদের ওয়েবসাইটে এখনও প্রচারমূলক ছবি এবং বর্তমান লাইনআপে কলম্বাস অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। তিনি আরও বলেছিলেন যে 1990 এবং 2008 সালে একটি অসুস্থতা এবং ব্যক্তিগত ট্র্যাজেডির কারণে তাঁর বিরতি সম্পর্কে অতীতে দেওয়া বিবৃতিগুলি মূলত অসত্য এবং তাঁর সম্মতি ছাড়াই করা হয়েছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, 15ই অক্টোবর, 2010-এ, জোয়ি ডিমাইও ফেসবুকে ঘোষণা করেন যে 26 বছরের অনুপস্থিতির পর হামজিক আনুষ্ঠানিকভাবে আবার মনোয়ারের সদস্য হয়েছেন। স্কট কলম্বাস এক বছরেরও কম সময়ের মধ্যে 2011 সালের 4ঠা এপ্রিল 54 বছর বয়সে মারা যান। তার মৃত্যুর কারণ এখনও অনিশ্চিত। মনোয়ারের পরবর্তী মুক্তি ছিল তাদের 1982 সালের প্রথম অ্যালবাম ব্যাটেল হিমন্স-এর পুনঃরেকর্ডিং। এই অ্যালবামটি 26শে নভেম্বর, 2010-এ স্যার ক্রিস্টোফার লি-র বর্ণনা সহ এবং আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যাটেল হিমস এম. এম. এক্স. আই নামে মুক্তি পায়। ব্যাটেল হিমস ট্যুরের প্রথম পর্বের 4টি লাইভ ট্র্যাক সমন্বিত অ্যালবামের একটি বিশেষ সংস্করণ 26শে জুলাই, 2011 সালে মুক্তি পায়। 21শে জুলাই, 2011-এ ব্যান্ডটি 16 বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো নভেম্বরে ইউকে সফরে যায় এবং সম্পূর্ণরূপে ব্যাটল হিমস বাজায়। মনোয়ারের নতুন স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য লর্ড অফ স্টিল, 16ই জুন, 2012-এ বিশ্বব্যাপী একচেটিয়াভাবে আইটিউনস এবং ব্যান্ডের নিজস্ব অনলাইন স্টোরে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি গডস অফ ওয়ার অ্যালবামে উপস্থিত সিম্ফোনিক উপাদানগুলি থেকে আরও সরল, ভারী ধাতব ধ্বনিতে ফিরে আসে। অ্যালবামের'এল গ্রিঙ্গো'গানটিও এল গ্রিঙ্গো চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের অংশ হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছে। 2013 সালে লর্ড অফ স্টিল সফর শেষ হওয়ার পর, মনোয়ার দ্য লর্ড অফ স্টিল লাইভ নামে একটি লাইভ ইপি প্রকাশ করে, যার মধ্যে সফরের সময় রেকর্ড করা ছয়টি লাইভ ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিল। | bquac |
7,731 | [
"তারা কি নতুন গান প্রকাশ করেছে?",
"ওয়েলকাম কি অ্যালবাম ছিল?",
"অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"পরবর্তী অ্যালবামটির কী হয়েছিল?",
"এই অ্যালবামটি চার্টে কোথায় এসেছিল?",
"এরপর তারা কী প্রকাশ করেছিল?",
"এই অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"অ্যালবামটির সঙ্গীত কেমন ছিল?",
"মুক্তির পর কী হল?",
"তারা কি আরেকটি অ্য... | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি চার্টে ভালো করতে পারেনি।",
"পরবর্তী অ্যালবাম, অ্যামিগোস, ওয়েলকামের চেয়ে বেশি সফল হয়েছিল।",
"অ্যালবামটি মার্কিন চার্টের 10 নম্বরে নেমে আসে।",
"তারা 1977 সালে মুনফ্লাওয়ার মুক্তি দেয়।",
"অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভাল ব্যবসা করেছিল, কারণ এটি 2x প্ল্যাটিনাম প্রত্যয... | কারভানসেরাই-এর 13 মাস পর, সান্টানা ওয়েলকাম প্রকাশ করে। ওয়েলকাম ছিল স্বর্ণের শংসাপত্র অর্জনকারী পরপর চারটি অ্যালবামের মধ্যে প্রথম, আগের চারটি অ্যালবামের বিপরীতে, যা কমপক্ষে প্ল্যাটিনাম মর্যাদায় পৌঁছেছিল। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ 25 নম্বরে উঠে আসে, যা ব্যান্ডের ক্যারিয়ারের সর্বনিম্ন। পরবর্তী কয়েকটি অ্যালবামে তাদের আগের কাজের তুলনায় আরও পরীক্ষামূলক শৈলী ছিল, যা বোরবোলেটা দিয়ে শুরু হয়েছিল, যা মার্কিন তালিকায় পাঁচটি স্থান আরোহণ করা সত্ত্বেও তার পূর্বসূরীর তুলনায় যুক্তিযুক্তভাবে খারাপ ছিল। দলের 1976 সালের মুক্তি, অ্যামিগোস, অনেক বেশি সফল ছিল। মার্কিন তালিকায় 10 নম্বরে পৌঁছে এবং ফ্রান্স, অস্ট্রেলিয়া, নিউজিল্যান্ড, অস্ট্রিয়া এবং নেদারল্যান্ডসে শীর্ষ 10-এ পৌঁছে, এটি তাদের প্রথম দিকের অ্যালবামের সাফল্যে প্রত্যাবর্তনের একটি রূপ ছিল। উৎসব, কিছুটা সেই নতুন-পাওয়া সাফল্যের বিরোধিতা করেছিল, তবে 1977 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত আরেকটি সফল অ্যালবাম, মুনফ্লাওয়ারের আগে এটি একটি সংক্ষিপ্ত ঝলক ছিল। অ্যালবামটি সম্ভবত সান্টানা 3-এর পর সবচেয়ে সফল ছিল, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 2x প্ল্যাটিনাম অর্জন করে এবং 1974-এর বোরবোলেটার পর প্রথম অ্যালবাম হিসেবে যুক্তরাজ্যে শীর্ষ 10-এর স্থান দখল করে। এটি ব্যান্ডের জন্য একটি শৈলীগত পরিবর্তন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, কারণ এটি দলের প্রাথমিক কাজের আরও প্রচলিত শব্দ থেকে ভারী প্রভাব ধারণ করেছিল, যদিও এখনও তাদের শেষ কয়েকটি অ্যালবামের পরীক্ষামূলক শব্দ বজায় রেখেছিল। তাদের পরবর্তী দুটি মুক্তি, যথাক্রমে 1978 এবং'79 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ইনার সিক্রেটস এবং ম্যারাথন, ব্যান্ডের জন্য আরও একটি সঙ্গীত পরিবর্তন ছিল, যা ল্যাটিন-সংযুক্ত রক সঙ্গীত থেকে দূরে সরে গিয়েছিল যা 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 70-এর দশকের বেশিরভাগ সময়ে তাদের কাজকে আরও অ্যালবাম-ভিত্তিক, প্রচলিত রক শব্দের দিকে নিয়ে যায়। এই অ্যালবামগুলি অবশ্য বাণিজ্যিকভাবে খারাপ ফল করেছিল, যদিও উভয়ই মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণের মর্যাদা অর্জন করেছিল। | bquac |
7,732 | [
"2002 সালে কি একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছিল?",
"শামন মোট কত কপি বিক্রি করেছে?",
"সান্টানার প্রকাশিত পরবর্তী অ্যালবাম কোনটি?",
"\"দ্য গেম অফ লাভ\" কোন অ্যালবামে ছিল?",
"শামনের পর কি কোনও অ্যালবাম মুক্তি পেয়েছিল?",
"মিউজিক চার্টে অল দ্যাট আই অ্যাম কিভাবে কাজ করেছে?",
"\"অল দ্যাট আই অ্যাম\"-এ কি কোন... | [
"হ্যাঁ।",
"শামন প্রথম সপ্তাহে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 298,973 কপি বিক্রি করে।",
"সান্টানার প্রকাশিত পরবর্তী অ্যালবাম ছিল অল দ্যাট আই অ্যাম।",
"দ্য গেম অফ লাভ শামন অ্যালবামে ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"অল দ্যাট আই অ্যাম মিউজিক চার্টে ভালো করতে পারেনি।",
"হ্যাঁ।",
"2010-এর গিটার স্বর্গ।",
"\"গিটার হেভেন\" তালিকায... | সুপারন্যাচারালের অনুসরণ তিন বছর পরে এসেছিল এবং আন্তর্জাতিক মিডিয়া এবং ভক্তদের দ্বারা একইভাবে অত্যন্ত প্রত্যাশিত ছিল। 2002 সালের 22শে অক্টোবর শামন বিশ্বব্যাপী মুক্তি পায়। যদিও এটি প্রাথমিকভাবে দ্রুত বিক্রি হয়েছিল (প্রথম সপ্তাহে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 298,973 কপি) এবং বিলবোর্ড 200-এ 1 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করেছিল, অ্যালবামের আবেদন দ্রুত কমে যায় এবং এটি শীঘ্রই তালিকার নিচে নেমে যায়। তা সত্ত্বেও, এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 2x প্ল্যাটিনাম বিক্রি করতে থাকে এবং অস্ট্রেলিয়া সহ আরও বেশ কয়েকটি দেশে প্ল্যাটিনামের মর্যাদা অর্জন করে। অ্যালবাম থেকে প্রকাশিত প্রথম একক, "দ্য গেম অফ লাভ", যা মিশেল শাখার কণ্ঠের বৈশিষ্ট্যযুক্ত, হট 100-এ 5 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। অ্যালবামের পরবর্তী চারটি একক গান বেশিরভাগ দেশে চার্ট করতে ব্যর্থ হয়েছিল, তবে অ্যালেক্স ব্যান্ডের কণ্ঠের সমন্বিত চূড়ান্ত একক, "হোয়াই ডোন্ট ইউ অ্যান্ড আই" হট 100-এ 8 নম্বরে পৌঁছেছিল। সঙ্গীতগতভাবে, অ্যালবামটি মূলত ল্যাটিন রক-ভিত্তিক শব্দ সহ দলের জন্য আরও প্রচলিত শব্দের প্রত্যাবর্তন ছিল। তাদের পুনর্নবীকরণ আবেদন ক্লান্ত হয়ে যাওয়ার সাথে সাথে আরও তিন বছরের অপেক্ষার ফলে 2005 সালের অল দ্যাট আই অ্যাম মুক্তি পায়। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ 2 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে কিন্তু আন্তর্জাতিকভাবে খারাপ ফল করে এবং দ্রুত আবেদন হারায়। অ্যালবামটি, শামানের ল্যাটিন-রক প্রভাবিত শব্দের ধারাবাহিকতা, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বর্ণের শংসাপত্র অর্জন করেছে। রেকর্ডিং থেকে পাঁচ বছরের বিরতির পর আরেকটি স্টুডিও অ্যালবাম, 2010-এর গিটার হেভেন মুক্তি পায়। সঙ্গীতগতভাবে এটি ব্যান্ডের জন্য একটি কঠোর পরিবর্তন ছিল, যার মূলে অনেক ভারী শব্দ এবং শক্তিশালী ভারী ধাতব প্রভাব ছিল। এটি বিলবোর্ড 200-এ 5 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে কিন্তু স্বর্ণের মর্যাদা অর্জন করতে ব্যর্থ হয়ে ব্যান্ডের জন্য আরেকটি পতন চিহ্নিত করে। 2012 সালে দলটি শেপ শিফটার প্রকাশ করে, যা প্রচলিত ল্যাটিন রক সাউন্ডে ফিরে আসে এবং সম্পূর্ণ অ্যালবাম-ভিত্তিক ছিল, কারণ এটি থেকে কোনও একক মুক্তি পায়নি। এটি বিলবোর্ড 200-এ 16 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। | bquac |
7,733 | [
"ফ্র্যাঙ্ক তাঁর প্রাথমিক জীবনে কী করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"পত্রিকাটি কি সফল হয়েছিল?",
"বইটি কি হিট হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধের কোন দিকটি আপনার কাছে সবচেয়ে আকর্ষণীয়?"
] | [
"ফ্রাঙ্ক তার বাবা-মায়ের রোজ লন নামে বিস্তীর্ণ সম্পত্তিতে বেড়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"প্রসঙ্গ থেকে এই উত্তর প্রমাণের সবচেয়ে আকর্ষণীয় দিক হল যে তাঁর জার্মান, স্কটস-আইরিশ এবং ইংরেজ বংশধর ছিল।"
] | বাউম 1856 সালে নিউ ইয়র্কের চিটেনাঙ্গোতে এক ধর্মপ্রাণ মেথডিস্ট পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর জার্মান, স্কটস-আইরিশ এবং ইংরেজ বংশধর ছিল এবং তিনি সিনথিয়া অ্যান (বিবাহপূর্ব স্ট্যান্টন) এবং বেঞ্জামিন ওয়ার্ড বাউমের নয় সন্তানের মধ্যে সপ্তম ছিলেন, যাদের মধ্যে মাত্র পাঁচজন প্রাপ্তবয়স্ক অবস্থায় বেঁচে ছিলেন। "লাইম্যান" ছিল তাঁর বাবার ভাইয়ের নাম, কিন্তু তিনি সবসময় এটি অপছন্দ করতেন এবং তাঁর মধ্য নাম "ফ্রাঙ্ক" পছন্দ করতেন। তাঁর বাবা ব্যারেল তৈরি, পেনসিলভেনিয়ায় তেল খনন এবং রিয়েল এস্টেট সহ অনেক ব্যবসায় সফল হয়েছিলেন। বাউম রোজ লন নামে তার পিতামাতার বিস্তীর্ণ সম্পত্তিতে বড় হয়েছিলেন, যা তিনি স্নেহের সাথে এক ধরনের স্বর্গ হিসাবে স্মরণ করেছিলেন। রোজ লন নিউ ইয়র্কের ম্যাটিডেলে অবস্থিত ছিল। ফ্রাঙ্ক একটি অসুস্থ, স্বপ্নময় শিশু ছিল, তার ভাইবোনদের সাথে বাড়িতে পড়ানো হত। 12 বছর বয়স থেকে তিনি পিকস্কিল মিলিটারি একাডেমিতে দু'টি দুর্বিষহ বছর কাটিয়েছিলেন, কিন্তু দিবাস্বপ্ন দেখার জন্য কঠোরভাবে শৃঙ্খলাবদ্ধ হওয়ার পরে, তিনি সম্ভবত সাইকোজেনিক হার্ট অ্যাটাকের শিকার হন এবং তাকে দেশে ফিরে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়। বাউম জীবনের প্রথম দিকেই লিখতে শুরু করেছিলেন, সম্ভবত তাঁর বাবা তাঁকে একটি সস্তা ছাপাখানা কিনে দেওয়ার জন্য প্ররোচিত করেছিলেন। তিনি সর্বদা তাঁর ছোট ভাই হেনরি (হ্যারি) ক্লে বাউমের ঘনিষ্ঠ ছিলেন, যিনি দ্য রোজ লন হোম জার্নালের প্রযোজনায় সহায়তা করেছিলেন। ভাইয়েরা স্থানীয় ব্যবসার বিজ্ঞাপন সহ জার্নালের বেশ কয়েকটি সংখ্যা প্রকাশ করেছিলেন, যা তারা পরিবার এবং বন্ধুদের বিনামূল্যে দিতেন। 17 বছর বয়সে, বাউম দ্য স্ট্যাম্প কালেক্টর নামে একটি দ্বিতীয় অপেশাদার জার্নাল প্রতিষ্ঠা করেন, বাউমস কমপ্লিট স্ট্যাম্প ডিলার্স ডিরেক্টরি নামে একটি 11 পৃষ্ঠার পুস্তিকা ছাপান এবং বন্ধুদের সাথে একটি স্ট্যাম্প ডিলারশিপ শুরু করেন। 20 বছর বয়সে বাউম অভিনব হাঁস-মুরগির প্রজননের জাতীয় উন্মাদনা গ্রহণ করেন। তিনি হামবুর্গ গড়ে তোলার ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। 1880 সালের মার্চ মাসে তিনি দ্য পোল্ট্রি রেকর্ড নামে একটি মাসিক বাণিজ্য পত্রিকা প্রতিষ্ঠা করেন এবং 1886 সালে বাউমের 30 বছর বয়সে তাঁর প্রথম বই প্রকাশিত হয়ঃ দ্য বুক অফ দ্য হ্যামবুর্গসঃ এ ব্রিফ ট্রিটাইজ অন দ্য মেটিং, রিয়ারিং অ্যান্ড ম্যানেজমেন্ট অফ দ্য ডিফারেন্ট ভ্যারাইটিজ অফ হ্যামবুর্গস। আর্থিক সমস্যার সময় সহ পরিবারে বিনোদনের স্পটলাইট হওয়ার জন্য বাউমের একটি স্বভাব ছিল। তাঁর আতশবাজি বিক্রি 4ঠা জুলাই স্মরণীয় করে রেখেছিল। তাঁর আকাশ ছোঁয়া, রোমান মোমবাতি এবং আতশবাজি আকাশ ভরে দিয়েছিল, এবং আশেপাশের অনেক লোক প্রদর্শনীর জন্য বাড়ির সামনে জড়ো হত। বড়দিন আরও বেশি উৎসবমুখর ছিল। বাউম পরিবারের জন্য সান্তা ক্লজের মতো পোশাক পরেছিলেন। তার বাবা সামনের পার্লারে একটি পর্দার পিছনে ক্রিসমাস ট্রি রাখতেন যাতে বাউম সবার সাথে কথা বলতে পারে যখন সে গাছটি সাজাতে পারে এবং লোকেরা তাকে দেখতে পারে না। তিনি সারা জীবন এই ঐতিহ্য বজায় রেখেছিলেন। | bquac |
7,734 | [
"কেভিন গার্নেট কখন মিনেসোটায় ফিরে আসেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর হাঁটুর চোট কি কখনও সেরেছে?",
"টিম্বারওয়ালভসের সঙ্গে পুনরায় চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর তিনি কি অন্য দলে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিলেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় ত... | [
"কেভিন গার্নেট 2015 সালে মিনেসোটায় ফিরে আসেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 19শে ফেব্রুয়ারী, 2015-এ, গার্নেট থ্যাডিউস ইয়ং-এর বিনিময়ে মিনেসোটায় ফিরে যাওয়ার জন্য তার নো-ট্রেড ধারাটি মওকুফ করতে সম্মত হন। ছয় দিন পরে, তিনি টার্গেট সেন্টারে ওয়াশিংটন উইজার্ডসের বিরুদ্ধে টিম্বারওয়ালভসের হয়ে ফিরে আসেন, 2007 সাল থেকে মিনেসোটার হয়ে তাঁর প্রথম খেলায় 19 মিনিটের মধ্যে আটটি রিবাউন্ড এবং দুটি ব্লক সহ 2-এর-7 শ্যুটিংয়ে পাঁচটি পয়েন্ট রেকর্ড করেন। হাঁটুর চোটের কারণে দলের মরশুমের শেষ 21টি ম্যাচ থেকে ছিটকে যাওয়ার আগে তিনি 2014-15-এ টিম্বারওয়ালভসের হয়ে মাত্র পাঁচটি খেলায় অংশ নিয়েছিলেন। 11ই জুলাই, 2015-এ, গার্নেট দুই বছরের চুক্তিতে টিম্বারওয়ালভস-এর সাথে পুনরায় স্বাক্ষর করেন। 2015 সালের 15ই নভেম্বর, গার্নেট এন. বি. এ-র ইতিহাসে পঞ্চম খেলোয়াড় হিসেবে কমপক্ষে 50,000 মিনিট খেলেছেন। তিনি করিম আব্দুল-জব্বার, কার্ল ম্যালোন, জেসন কিড এবং এলভিন হেইসের সাথে যোগ দেন। গার্নেট মেমফিস গ্রিজলিসের বিপক্ষে আট পয়েন্ট, পাঁচটি রিবাউন্ড এবং চারটি অ্যাসিস্ট রেকর্ড করে একটি মরসুমের সর্বোচ্চ 23:54 খেলেছিলেন। 23শে নভেম্বর, ফিলাডেলফিয়া 76-এর বিরুদ্ধে একটি 100-95 জয়ে 8 পয়েন্ট এবং 10 রিবাউন্ড সহ তিনি একটি মরসুমের সেরা খেলা খেলেছিলেন। 1 ডিসেম্বর, তিনি অরল্যান্ডো ম্যাজিকের বিরুদ্ধে 20 মিনিটের মধ্যে চার পয়েন্ট এবং আটটি রিবাউন্ড রেকর্ড করেন, এনবিএর ক্যারিয়ার মিনিটের তালিকায় তৃতীয় স্থানে জেসন কিডকে (50,110) ছাড়িয়ে যান। চার দিন পরে, পোর্টল্যান্ড ট্রেইল ব্লেজার্সের কাছে হেরে, তিনি এনবিএ ইতিহাসের 15তম খেলোয়াড় হয়ে 26,000 ক্যারিয়ার পয়েন্ট অতিক্রম করেন। 11ই ডিসেম্বর, 2015-এ, গার্নেট ডেনভার নাগেটসের কাছে মিনেসোটার 111-108 ওভারটাইম পরাজয়ের সময় প্রতিরক্ষামূলক রিবাউন্ডগুলিতে এনবিএর সর্বকালের নেতা হিসাবে কার্ল ম্যালোনকে অতিক্রম করেছিলেন। তিনি চারটি প্রতিরক্ষামূলক বোর্ড দিয়ে খেলাটি শেষ করেন এবং তার কর্মজীবনের জন্য তাকে 11,409 দেন, ম্যালোনের চেয়ে তিনটি এগিয়ে। ডান হাঁটুর চোটের কারণে মরশুমের পুরো দ্বিতীয়ার্ধে অনুপস্থিত থাকার আগে গার্নেট দলের মরশুমের প্রথম 45টি ম্যাচের মধ্যে 38টিতে অংশ নিয়েছিলেন, একই হাঁটু যা তাকে বস্টনের হয়ে খেলার সময় 2008-09-এ 25টি ম্যাচের বাইরে রেখেছিল, সেইসাথে 2014-15 মরশুমে মিনেসোটায় তার বাণিজ্য-পরবর্তী সময়ের বেশিরভাগ সময়। 2016 সালের 23শে সেপ্টেম্বর, গার্নেট এন. বি. এ-তে 21টি মরশুমের পর অবসরের ঘোষণা দেন। যদিও গার্নেট টিম্বারওয়ালভসের সাথে আরও একটি মরশুমে খেলার আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন, প্রাথমিকভাবে দলকে তার প্রতিশ্রুতিশীল তরুণ খেলোয়াড় এবং নতুন প্রধান কোচের সাথে আবার প্লে অফে উঠতে সহায়তা করার লক্ষ্য নিয়ে, তিনি দলের মালিককে আরও বলেছিলেন যে তিনি নিশ্চিত নন যে তার হাঁটু আরও একটি মরশুম ধরে রাখবে। | bquac |
7,735 | [
"2013 সালে কী ঘটেছিল?",
"গার্নেট কোথায় গেল?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"নেটে খেলার সময় কি তাঁর কোনও স্মরণীয় মুহূর্ত ছিল?",
"কখন তিনি জাল ছেড়েছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি কোনওভাবে সম্মানিত হয়েছিলেন?"
] | [
"2013 সালে, বোস্টন সেল্টিকস এবং ব্রুকলিন নেটস গার্নেট, পল পিয়ার্স এবং জেসন টেরিকে 2014,2016 এবং 2018 সালের খসড়ায় ভবিষ্যতের প্রথম রাউন্ডের বাছাইয়ের পাশাপাশি ক্রিস হামফ্রিজ, জেরাল্ড ওয়ালেস, ক্রি-র সাথে বাণিজ্য করার জন্য একটি চুক্তিতে পৌঁছেছিল।",
"তিনি ব্রুকলিন নেটস দিয়ে শেষ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"... | 2013 সালের 28শে জুন, এন. বি. এ খসড়ার দিন, বোস্টন সেল্টিকস এবং ব্রুকলিন নেটস গার্নেট, পল পিয়ার্স এবং জেসন টেরির সাথে 2014,2016 এবং 2018 সালের খসড়ায় ভবিষ্যতের প্রথম রাউন্ডের বাছাইয়ের পাশাপাশি ক্রিস হামফ্রিস, জেরাল্ড ওয়ালেস, ক্রিস জোসেফ, মারসন ব্রুকস এবং কিথ বোগান্সের সাথে বাণিজ্য করার জন্য একটি চুক্তিতে পৌঁছেছিল। অবশেষে 12ই জুলাই চুক্তিটি সম্পন্ন হয়, ব্রুকলিনও ডি. জে পায়। সাদা। গার্নেট তার প্রাক্তন মিনেসোটা টিম্বারওয়ালভস সতীর্থ মালিক সিলির সম্মানে 2 নম্বর পোশাক পরা বেছে নিয়েছিলেন। 13ই ডিসেম্বর, 2013-এ, গার্নেট এন. বি. এ-র ইতিহাসে মাত্র দশম খেলোয়াড় হয়ে 14,000 কর্মজীবনের রিবাউন্ড অতিক্রম করেন। এই মাইলফলকে পৌঁছানোর সময়, গার্নেট করিম আব্দুল-জব্বার এবং কার্ল মালোনের সাথে 25,000 পয়েন্ট, 14,000 রিবাউন্ড এবং 5,000 অ্যাসিস্টে পৌঁছানোর একমাত্র খেলোয়াড় হিসাবে যোগ দেন। ডেট্রয়েট পিস্টনসের কাছে একটি 103-99 রাস্তার ক্ষতির তৃতীয় কোয়ার্টারে তিনি মাইলফলকে পৌঁছেছিলেন। নেট্স গার্নেটের নেতৃত্ব এবং আবেগকে লালন করত। ডেরন উইলিয়ামস, জো জনসন, ব্রুক লোপেজ, পল পিয়ার্স এবং গার্নেটের একটি প্রারম্ভিক লাইন-আপ নিয়ে গর্ব করা সত্ত্বেও, নেটস প্লে-অফের দ্বিতীয় রাউন্ড অতিক্রম করতে পারেনি, যখন গার্নেট তার 19তম এনবিএ মরসুমটি প্রতি খেলায় 6.5 পয়েন্ট এবং 6.6 রিবাউন্ডের ক্যারিয়ারের নিম্ন গড়ের সাথে শেষ করেছিলেন। 1লা নভেম্বর, 2014-এ, ডেট্রয়েট পিস্টনসের বিরুদ্ধে নেটসের 102-90 জয়ে 35 মিনিটের অ্যাকশনে 18 পয়েন্ট এবং 14 রিবাউন্ড রেকর্ড করার মাধ্যমে গার্নেট যুক্তিযুক্তভাবে নেটসের হয়ে তার সেরা খেলাটি খেলেছিলেন। ছয় দিন পরে, তিনি নিউ ইয়র্ক নিক্সের বিরুদ্ধে একটি 110-99 জয়ে পাঁচটি রিবাউন্ড রেকর্ড করেন এবং এটি করে, সর্বকালের রিবাউন্ডিং তালিকায় নবম স্থানে ওয়াল্ট বেল্লামিকে অতিক্রম করেন। | bquac |
7,736 | [
"ব্যান্ডের সদস্যদের কি পরিবর্তন করা হয়েছিল?",
"সামগ্রিক ধ্বনিতে কি পরিবর্তন এসেছে?",
"গ্র্যাজারের চলে যাওয়ার পর কোন অ্যালবামটি মুক্তি পায়?",
"এই অ্যালবামটি সম্পর্কে সমালোচকরা কী মনে করেছিলেন?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"গ্র্যাজারের চলে যাওয়ার পরে প্রকাশিত অ্যালবামটি ছিল দ্য আর্থ, এ স্মল ম্যান, হিজ ডগ অ্যান্ড এ চিকেন।",
"সমালোচকরা মনে করেছিলেন যে অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে হতাশাজনক ছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | 1980-এর দশকের শেষের দিকে, ব্যান্ডের জনপ্রিয়তা হ্রাস পেতে শুরু করে। অ্যালান গ্র্যাজার একটি রেস্তোরাঁ খোলার জন্য সঙ্গীত থেকে অবসর নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়ার পর 1988 সালের সেপ্টেম্বরে চলে যান। 1989 সালের গোড়ার দিকে, গ্যারি রিচারথ তার এবং কেভিন ক্রোনিনের মধ্যে উত্তেজনা ছড়িয়ে পড়ার পর পদত্যাগ করেন। ক্রোনিন দ্য স্ট্রলিং ডুডেসে বাজাতেন, একটি জ্যাজ দল যার মধ্যে জ্যাজ ট্রাম্পেট প্লেয়ার রিক ব্রাউন (যিনি ক্রোনিনের সাথে উপরে উল্লিখিত "হিয়ার উইথ মি" সহ-রচনা করেছিলেন), লিড গিটারে মাইলস জোসেফ এবং ড্রামসে গ্রাহাম লিয়ার ছিলেন। লিয়ারকে ইতিমধ্যে 1988 সালের সেপ্টেম্বরে গ্র্যাজারের উত্তরসূরি হিসাবে আর. ই. ও-তে যোগদানের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল এবং জোসেফকে রিচারথের জন্য অস্থায়ী স্ট্যান্ড-ইন হিসাবে আনা হয়েছিল। ব্যাক আপ গায়ক কার্লা ডে এবং মেলানি জ্যাকসনকেও যুক্ত করা হয়েছিল। এই লাইনআপ শুধুমাত্র একটি শো করেছিল, 1989 সালের 7ই জানুয়ারি চিলির ভিনা দেল মার-এ, যেখানে এটি শহরের বার্ষিক আন্তর্জাতিক গানের উৎসবে সেরা দলের জন্য পুরস্কার জিতেছিল। এর পরে, মাইলস জোসেফ এবং ব্যাক আপ গায়কদের প্রাক্তন টেড নুজেন্ট গিটারবাদক ডেভ আমাতো (যাকে 1989 সালের মে মাসে জাহাজে আনা হয়েছিল) এবং কীবোর্ডবাদক/গীতিকার/প্রযোজক জেসি হার্মসের পক্ষে বাদ দেওয়া হয়েছিল। 1990 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত দ্য আর্থ, এ স্মল ম্যান, হিজ ডগ অ্যান্ড এ চিকেন, যেখানে ব্রায়ান হিট (পূর্বে ওয়াং চুং) ড্রাম বাজিয়েছিলেন, বাণিজ্যিকভাবে হতাশাজনক ছিল। অ্যালবামটি শুধুমাত্র একটি প্রযোজনা করেছিল এবং-আজ অবধি-ব্যান্ডের শেষ বিলবোর্ড হট 100 একক, "লাভ ইজ এ রক", যা #65-এ শীর্ষে ছিল। অ্যালবামের ব্যর্থতায় হতাশ হয়ে হার্মস 1991 সালের গোড়ার দিকে দল ছেড়ে চলে যান। তার চলে যাওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই, রিচারথ মিডওয়েস্টার্ন ব্যান্ড ভ্যাঙ্কুভারের প্রাক্তন সদস্যদের একত্রিত করে একটি নাম ব্যান্ড, রিচারথ গঠন করেন। বেশ কয়েক বছর ধরে সফর করার পর, রিচারথ ব্যান্ড 1992 সালে জিএনপি ক্রেসেন্ডো লেবেলে অনলি দ্য স্ট্রং সারভাইভ প্রকাশ করে। 1990-এর দশকের শেষের দিকে ভেঙে যাওয়ার আগে রিচারথ (ব্যান্ডটি) বেশ কয়েক বছর ধরে অনুষ্ঠান চালিয়ে যায়। 1998 সালের সেপ্টেম্বরে, গ্যারি রিচারথ লস অ্যাঞ্জেলেসের কাউন্টি ফেয়ারে সংক্ষিপ্তভাবে আর. ই. ও মঞ্চে যোগ দেন ব্যান্ডের এনকোর গান, "157 রিভারসাইড অ্যাভিনিউ" বাজানোর জন্য। এরপর তিনি 2000 সালের মে মাসে লস অ্যাঞ্জেলেসে আবারও আর. ই. ও-তে যোগ দেন, কিন্তু পুনর্মিলনের কোনও গুরুতর পরিকল্পনা কখনও বাস্তবায়িত হয়নি। এপিকের সাথে তাদের রেকর্ডিং চুক্তি হারানোর পরে, আর. ই. ও স্পিডওয়াগন অগ্রাধিকার/রিদম সাফারি লেবেলে বিল্ডিং দ্য ব্রিজ (1996) প্রকাশ করে। যখন সেই লেবেলটি দেউলিয়া হয়ে যায়, তখন অ্যালবামটি ক্যাসেল রেকর্ডসে প্রকাশিত হয়, যা আর্থিক সমস্যারও সম্মুখীন হয়। আর. ই. ও স্পিডওয়াগন শেষ পর্যন্ত এই প্রচেষ্টাকে স্ব-অর্থায়ন করে, যা তালিকা তৈরি করতে ব্যর্থ হয়। শিরোনাম ট্র্যাকটি আরএন্ডআর-এর এসি শীর্ষ 30 তালিকায় স্থান করে নিয়েছে। | bquac |
7,737 | [
"আর. ই. ও-র সবচেয়ে বেশি বিক্রি হওয়া হিট কোনটি ছিল?",
"এটি কত রেকর্ড বিক্রি করেছে?",
"কোন রেকর্ড লেবেল \"এই অনুভূতির বিরুদ্ধে লড়াই করতে পারে না\" তৈরি করেছিল?",
"সেই অ্যালবামের এক নম্বর গানটি কী ছিল?",
"সেই অ্যালবামটি প্রকাশের পর কি তাঁরা সফরে গিয়েছিলেন?",
"তারা কি সফল সফর করেছে?"
] | [
"ব্যান্ডের সবচেয়ে বেশি বিক্রি হওয়া হিট ছিল \"ক্যান্ট ফাইট দিস ফেইলিং\"।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"সেই অ্যালবামের এক নম্বর একক ছিল \"ক্যান্ট ফাইট দিস ফেইলিং\"।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | মঞ্চটি এখন ব্যান্ডের জনপ্রিয়তার উচ্চতার জন্য প্রস্তুত ছিল। 1980 সালের 21শে নভেম্বর, আর. ই. ও স্পিডওয়াগন হাই ইনফিডেলিটি প্রকাশ করে, যা হার্ড রক থেকে আরও পপ-ভিত্তিক উপাদানে শব্দের পরিবর্তনের প্রতিনিধিত্ব করে। হাই ইনফিডেলিটি রিচারথ এবং ক্রোনিনের লেখা চারটি হিট একক গান তৈরি করেছে, যার মধ্যে রয়েছে চার্ট-টপিং "কিপ অন লাভিং ইউ" (ক্রোনিন), প্লাস "টেক ইট অন দ্য রান" (#5) (রিচারথ), "ইন ইওর লেটার" (#20) (রিচারথ), এবং "ডোন্ট লেট হিম গো" (#24) (ক্রোনিন), এবং 65 সপ্তাহ ধরে চার্টে ছিল, যার মধ্যে 32টি বিলবোর্ড 200-এর শীর্ষে 15 সপ্তাহ সহ শীর্ষ দশে ব্যয় করা হয়েছিল। হাই ইনফিডেলিটি 10 মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করেছে এবং সারা দেশে রক ব্যান্ডগুলির জন্য মানদণ্ড স্থাপন করেছে। ব্যান্ডের পরবর্তী অ্যালবাম, গুড ট্রাবল, 1982 সালে মুক্তি পায়। যদিও এটি তার পূর্বসূরীর মতো সফল ছিল না, অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে মাঝারিভাবে ভাল পারফর্ম করেছিল, হিট একক "কিপ দ্য ফায়ার বার্নিন" (ইউ. এস. #7), "সুইট টাইম" (ইউ. এস. #26) এবং অ্যালবাম রক চার্ট হিট "দ্য কী"। দুই বছর পর ব্যান্ডটি হুইলস আর টার্নিনের সাথে ফিরে আসে, একটি অ্যালবাম যার মধ্যে ছিল #1 হিট একক "ক্যান্ট ফাইট দিস ফিলিং" এবং আরও তিনটি হিটঃ "আই ডু'ওয়ানা নো" (ইউ. এস. #29), "ওয়ান লোনলি নাইট" (ইউ. এস. #1 9), এবং "লাইভ এভরি মোমেন্ট" (ইউ. এস. #34)। আর. ই. ও স্পিডওয়াগন 1985 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে, যার মধ্যে মে মাসে উইসকনসিনের ম্যাডিসনে একটি বিক্রি হয়ে যাওয়া কনসার্টও ছিল। 13ই জুলাই, মিলওয়াকিতে একটি শোতে যাওয়ার পথে, ব্যান্ডটি লাইভ এইডের মার্কিন পর্বে খেলার জন্য ফিলাডেলফিয়ায় থামল, যা দর্শকের সংখ্যার রেকর্ড ভেঙে দেয়। তারা "ক্যান্ট ফাইট দিস ফেইলিং" এবং "রোল উইথ দ্য চেঞ্জস" পরিবেশন করেছিলেন, যেখানে সৈকত বয়েজের সদস্যরা, ব্যান্ডের সদস্যদের পরিবার এবং ব্যাকিং ভোকালের জন্য মঞ্চে পল শেফার উপস্থিত ছিলেন। 1987 সালের লাইফ অ্যাজ উই নো ইট বিক্রিতে হ্রাস পেয়েছিল, কিন্তু তারপরেও ব্যান্ডটিকে শীর্ষ-20 হিট "দ্যাট ইজ নট লাভ" (ইউ. এস. #16) এবং "ইন মাই ড্রিমস" (ইউ. এস. #19) প্রদান করতে সক্ষম হয়েছিল। দ্য হিটস (1988) হল আর. ই. ও স্পিডওয়াগনের একটি সংকলন অ্যালবাম। এতে নতুন গান রয়েছে "হিয়ার উইথ মি" এবং "আই ডোন্ট ওয়ান্ট টু লস ইউ"। "হিয়ার উইথ মি" বিলবোর্ড হট 100-এর শীর্ষ 20টি এবং অ্যাডাল্ট কনটেম্পোরারি চার্টের শীর্ষ দশটি স্থান দখল করে। গ্যারি রিচারথ এবং অ্যালান গ্র্যাজারের সাথে রেকর্ড করা শেষ গানগুলি ছিল এগুলি। | bquac |
7,738 | [
"ব্যান্ডের সদস্যদের প্রথম দেখা কোথায় হয়েছিল?",
"শুরুর দিকে তাঁরা কোথায় সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী ছিলেন?",
"সেই ব্যান্ডটি কতদিন স্থায়ী হয়েছিল?",
"অ্যাটমিক মাস ব্যান্ড কি কোনও সাফল্য পেয়েছে?",
"কেন মূল ব্যান্ডটি ভেঙে গেল?",
"কখন তাদের নাম পরিবর্তন করে ডেফ লেপার্ড রাখা হয়?",
"তারা কি শেফিল্ডের বাইরে কোন... | [
"দক্ষিণ ইয়র্কশায়ারের শেফিল্ডের ট্যাপটন স্কুলে ব্যান্ডের সদস্যদের প্রথম দেখা হয়।",
"তাঁদের সকলেরই প্রথম থেকেই সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"1979 সালে তাদের নাম পরিবর্তন করে ডেফ লেপার্ড রাখা হয়।",
"উত্তর নেই"
] | দক্ষিণ ইয়র্কশায়ারের শেফিল্ডের ট্যাপটন স্কুলের ছাত্র রিক স্যাভেজ, টনি কেনিং এবং পিট উইলিস 1977 সালে অ্যাটমিক মাস নামে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। ব্যান্ডটিতে মূলত গিটার বাজিয়ে উইলিস, বেস বাজিয়ে স্যাভেজ (মূলত গিটার বাজানোর পরে) এবং ড্রাম বাজিয়ে কেনিং ছিলেন। সেই সময়ে মাত্র 18 বছর বয়সী জো এলিয়ট 1977 সালের নভেম্বরে একটি বাস মিস করার পর উইলিসের সাথে একটি সুযোগ সাক্ষাতের পর গিটারবাদক হিসাবে ব্যান্ডের জন্য চেষ্টা করেছিলেন। তাঁর অডিশনের সময় সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল যে তিনি প্রধান গায়ক হওয়ার জন্য আরও উপযুক্ত। শেফিল্ডের মোসবারোর ওয়েস্টফিল্ড স্কুলের এ ব্লকের ডাইনিং হলে তাদের প্রথম গিগ ছিল। ব্যান্ডটি এলিয়টের প্রস্তাবিত একটি নাম গ্রহণ করেছিল, "ডেফ লিওপার্ড", যা মূলত একটি ব্যান্ড নাম ছিল যা তিনি তাঁর ইংরেজি ক্লাসে কাল্পনিক রক ব্যান্ডগুলির জন্য পর্যালোচনা লেখার সময় ভেবেছিলেন (এবং কমপক্ষে লেড জেপেলিনের আংশিক প্রসঙ্গে)। কেনিং-এর পরামর্শে, বানানটি সামান্য পরিবর্তন করা হয়েছিল যাতে নামটি পাঙ্ক ব্যান্ডের মতো কম মনে হয়। 1978 সালের জানুয়ারিতে স্টিভ ক্লার্ক ব্যান্ডে যোগ দেন। এলিয়টের মতে, তিনি সম্পূর্ণরূপে লিনার্ড স্কাইনার্ডের "ফ্রি বার্ড" বাজিয়ে ব্যান্ডের জন্য সফলভাবে অডিশন দিয়েছিলেন। নভেম্বরে, দ্য ডেফ লেপার্ড ইপি নামে পরিচিত তিনটি গানের মুক্তির জন্য রেকর্ডিং সেশনের ঠিক আগে, কেনিং হঠাৎ করে ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান; পরে তিনি কায়রো ব্যান্ড গঠন করেন। সেই অধিবেশনগুলিতে ফ্রাঙ্ক নুন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। মাসের শেষের দিকে, রিক অ্যালেন, যিনি তখন মাত্র 15 বছর বয়সী ছিলেন, পূর্ণ-সময়ের ড্রামার হিসাবে ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন। বিখ্যাত বিবিসি রেডিও 1 ডিজে জন পিল দ্বারা "গেটচা রকস অফ" ট্র্যাকটিকে ব্যাপক সম্প্রচারের সময় দেওয়ার পরে ইপি-র বিক্রয় বৃদ্ধি পেয়েছিল, যাকে সেই সময়ে পাঙ্ক রক এবং নতুন তরঙ্গ সংগীতের চ্যাম্পিয়ন হিসাবে বিবেচনা করা হত। 1979 সাল জুড়ে, ব্যান্ডটি ব্রিটিশ হার্ড রক এবং হেভি মেটাল ভক্তদের মধ্যে একটি অনুগত অনুসারী গড়ে তুলেছিল এবং ব্রিটিশ হেভি মেটাল আন্দোলনের নতুন তরঙ্গের নেতাদের মধ্যে বিবেচিত হয়েছিল। তাদের ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা প্রধান লেবেল ফোনোগ্রাম/ভার্টিগো (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বুধ রেকর্ডস)-এর সাথে একটি রেকর্ড চুক্তির দিকে পরিচালিত করে। ডেফ লেপার্ডের মূল ব্যবস্থাপনা, এমএসবি, পিট মার্টিন এবং ফ্রাঙ্ক স্টুয়ার্ট-ব্রাউনের সমন্বয়ে গঠিত একটি স্থানীয় জুটি, মার্টিন এবং জো এলিয়ট রাস্তায় একটি ঘটনা নিয়ে মুষ্টিযুদ্ধে জড়িয়ে পড়ার পরে বরখাস্ত করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি লেবার-ক্রেবস ম্যানেজমেন্টের পিটার মেনশের কাছে গিয়েছিল, যিনি তাদের সমর্থনকারী এসি/ডিসি যুক্তরাজ্য সফরে বুক করেছিলেন। মেনশ, যিনি স্বীকার করেছিলেন যে ব্যান্ডটির উপর তাঁর নজর ছিল, তিনি তাদের ম্যানেজার হয়েছিলেন। | bquac |
7,739 | [
"রাগবি কি জড়িত ছিল?",
"লিগ রাগবি ছিল?",
"তারা কি কোনো ম্যাচ জিতেছে?",
"ওয়াও, কোনো ম্যাচ হেরেছে?",
"কোচকে কি বরখাস্ত করা হয়েছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার পরেও কি তারা জিতেছে?",
"সেই মরশুমের ফলাফল কী ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"সেই মরশুমের ফলাফল ছিল যে তারা শোয়েপস কাপে সেন্ট পিটার্সের কাছে হেরে যায়।"
] | 1990 সালে, অনানুষ্ঠানিক ওয়েলশ চ্যাম্পিয়নশিপ একটি লীগ কাঠামো দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল যা পদোন্নতি এবং অবনমন জড়িত ছিল। কার্ডিফ শীর্ষ ফ্লাইটে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল কিন্তু 1990-91-এ কেবল চতুর্থ স্থান অর্জন করতে পেরেছিল এবং কোয়ার্টার-ফাইনাল পর্যায়ে কাপ থেকে বেরিয়ে এসেছিল। তবে এই মরশুমে কিছু হাইলাইট অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেমন আর্মস পার্কে লীগ রানার্স-আপ এবং কাপ চ্যাম্পিয়ন লানেল্লিকে (43-0) পরাজিত করা এবং মরশুমের শেষ খেলায় লীগ চ্যাম্পিয়ন নিথকে (18-4) পরাজিত করা। 1991-92 সম্ভবত ক্লাবের সবচেয়ে খারাপ মরশুম ছিল, যেখানে কোচ অ্যালান ফিলিপস এবং ম্যানেজার জন স্কটের মধ্যে মতবিরোধ ছিল। কোয়ার্টার-ফাইনাল পর্বের আগে কার্ডিফ কাপ থেকে ছিটকে যায় এবং লিগে মেস্টেগ ও নিউব্রিজের কাছে হেরে যায়। তাদের চূড়ান্ত লিগ সমাপ্তি ছিল নবম, যা তাদের অবনতির দিকে পরিচালিত করত কিন্তু ডাব্লুআরইউ মরসুমের মাঝামাঝি সময়ে 12-দলের প্রিমিয়ারশিপে স্যুইচ করার সিদ্ধান্ত নেয়, তাই কার্ডিফ এবং মেস্টেগকে অবনমন থেকে রক্ষা করে। স্কট এবং ফিলিপস উভয়ই মরশুমের পর পদত্যাগ করেন। অস্ট্রেলিয়ান অ্যালেক্স ইভান্স কার্ডিফে প্রাক্তন আর্মস পার্ক কিংবদন্তি টেরি হোমস এবং বিখ্যাত প্রাক্তন পন্টিপুল সামনের সারির সদস্য চার্লি ফকনারকে সহকারী হিসাবে নিয়ে এসে প্রাক্তন 1992-93 মরশুমের জন্য কোচ হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং ক্লাবের ভাগ্য পরিবর্তন করতে সহায়তা করেন, মরশুমের প্রথম সাতটি ম্যাচ এবং তাদের প্রথম 22টির মধ্যে 20টি ম্যাচ জিতে নতুন বছরে লিগের শীর্ষে উঠে আসেন। এই দৌড়টি 23শে জানুয়ারি শেষ হয়; তারা চতুর্থ বিভাগের নীচে থেকে চতুর্থ স্থানে থাকা সেন্ট পিটার্সের কাছে শোয়েপস কাপ থেকে ছিটকে যায়। যদিও ব্লু এবং ব্ল্যাকরা পুরো মরশুমে মাত্র চারটি লিগ ম্যাচ হেরেছিল, তবে লিগে ল্যানেলির বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য দুর্ভাগ্যজনক ছিল, যারা ডাবল জিতেছিল এবং অস্ট্রেলিয়াকে পরাজিত করার পরে যুক্তরাজ্যের সেরা ক্লাব দল হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। 1993-94-এ তারা লিগের চতুর্থ স্থানে ফিরে যায় কিন্তু ল্যানেলিকে পরাজিত করে সোয়ালেক কাপ (স্পনসরশিপের কারণে শোয়েপস কাপ থেকে নতুন নামকরণ করা হয়েছে) জিতেছে, যিনি গত তিন বছর ধরে টুর্নামেন্ট জিতেছিলেন। মাইক রায়ার এবং ক্লাব অধিনায়ক সেন্টার মাইক হলের ট্রাই এবং ফ্লাই-হাফ অ্যাড্রিয়ান ডেভিসের কিক সহ ফাইনালে স্কোর ছিল 15-8। 1994-95-এ কার্ডিফ ওয়েলসে অপেশাদার যুগের চূড়ান্ত লিগ শিরোপা জিতেছিল, পাশাপাশি সোয়ানসির কাছে 16-9 হেরে যাওয়ার আগে কাপের সেমিফাইনালে পৌঁছেছিল। | bquac |
7,740 | [
"রিফ্লেক্সিভিটি কী?",
"এই পর্যায়টি কী নিয়ে গঠিত?",
"প্রতিফলনশীলতা কি তাঁর সহকর্মীদের দ্বারা গৃহীত হয়েছিল?",
"তিনি কি রিফ্লেক্সিভিটি নিয়ে একটি বই লিখেছিলেন?",
"রিফ্লেক্সিভিটির অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ কারণগুলি কী কী?",
"রিফ্লেক্সিভিটি সম্পর্কে তিনি আর কী শিখিয়েছিলেন?"
] | [
"রিফ্লেক্সিভিটি হল বৈজ্ঞানিক জ্ঞানতত্ত্বের এক ধরনের অতিরিক্ত পর্যায়।",
"পর্যায়টি গবেষণা, অনুমান, মিথ্যাচার, পরীক্ষা, পুনরাবৃত্তি, সহকর্মী পর্যালোচনা ইত্যাদি নিয়ে গঠিত।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"রিফ্লেক্সিভিটির আরও কিছু গুরুত্বপূর্ণ কারণ হলঃ-এক চোখে গবেষণা পরিচালনা করা ক্রমাগত তাদের নিজস্ব অভ্যাসের প্র... | বোরডিউ একটি প্রতিফলিত সমাজবিজ্ঞানের গুরুত্বের উপর জোর দেন যেখানে সমাজবিজ্ঞানীদের অবশ্যই সর্বদা তাদের নিজস্ব অবস্থানের প্রভাব, তাদের নিজস্ব অভ্যন্তরীণ কাঠামোর সেট এবং কীভাবে এগুলি তাদের বস্তুনিষ্ঠতাকে বিকৃত বা কুসংস্কার করতে পারে সে সম্পর্কে সচেতন মনোযোগ দিয়ে তাদের গবেষণা পরিচালনা করতে হবে। বোর্দিয়ুর মতে, সমাজবিজ্ঞানীকে অবশ্যই "সমাজবিজ্ঞানের সমাজবিজ্ঞানে" জড়িত থাকতে হবে যাতে অবহেলায় পর্যবেক্ষণের উদ্দেশ্যকে বিষয়টির বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে যুক্ত না করা যায়। দীর্ঘ সামাজিক ও প্রাতিষ্ঠানিক প্রশিক্ষণের মাধ্যমে শেখা তাঁদের নিজস্ব অভ্যাসের প্রতিফলন ঘটিয়ে এক চোখে তাঁদের গবেষণা পরিচালনা করা উচিত। এই ধরনের ক্রমাগত সতর্কতা বজায় রাখার মাধ্যমেই সমাজবিজ্ঞানীরা তাঁদের কাজে নিজেদের পক্ষপাতিত্বের বিষয়টি চিহ্নিত করতে পারেন। প্রতিফলনশীলতা তাই বৈজ্ঞানিক জ্ঞানতত্ত্বের এক ধরনের অতিরিক্ত পর্যায়। বিজ্ঞানীর পক্ষে স্বাভাবিক পর্যায়গুলির (গবেষণা, অনুমান, মিথ্যাচার, পরীক্ষা-নিরীক্ষা, পুনরাবৃত্তি, সহকর্মী পর্যালোচনা ইত্যাদি) মধ্য দিয়ে যাওয়া যথেষ্ট নয়। ); বোর্ডিউ আরও সুপারিশ করেন যে বিজ্ঞানীরা তাদের সামাজিক অবস্থান থেকে উদ্ভূত হতে পারে এমন কুসংস্কার থেকে তাদের কাজকে মুছে ফেলুন। এই প্রক্রিয়ার একটি ভাল দৃষ্টান্তে, বোরডিউ শিক্ষাবিদদের (নিজে সহ) কঠোরভাবে পাণ্ডিত্যপূর্ণ ভাষাগত রেজিস্টারের বিরুদ্ধে তাদের শিক্ষার্থীদের কাজকে বিচার করার জন্য শাস্তি দেন, যাদের লেখা'পালিশ'বলে মনে হয় এমন শিক্ষার্থীদের পক্ষে,'অশ্লীলতা'র জন্য দোষীদের চিহ্নিত করেন। এই বিষয়গত পদগুলির আড়ালে নিযুক্ত করা স্নবেরিগুলির একটি প্রতিফলিত বিশ্লেষণ ব্যতীত, শিক্ষাবিদ অচেতনভাবে শ্রেণী কুসংস্কারের একটি মাত্রা পুনরুত্পাদন করবেন, উচ্চ ভাষাগত মূলধনের সাথে ছাত্রকে প্রচার করবেন এবং যার অভাব রয়েছে এমন ছাত্রকে আটকে রাখবেন-কাজের উদ্দেশ্যমূলক মানের কারণে নয় বরং কেবল যে রেজিস্টারে এটি লেখা হয়েছে তার কারণে। রিফ্লেক্সিভিটি একাডেমিককে তাদের কুসংস্কার সম্পর্কে সচেতন হতে সক্ষম করা উচিত, যেমন। আপাতদৃষ্টিতে পরিশীলিত লেখার জন্য, এবং এই পক্ষপাতের জন্য সংশোধন করার পদক্ষেপ নিতে তাদের প্ররোচিত করুন। বোরডিউ আরও বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে "পাণ্ডিত্যপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি" বিজ্ঞানীদের অধ্যয়নের বিষয়গুলির প্রতি দৃষ্টিভঙ্গিকে অচেতনভাবে পরিবর্তন করে। তাদের প্রশিক্ষণের নিয়মানুবর্তিতা এবং বিশ্লেষণের পদ্ধতির কারণে, তারা যে বিষয়গুলি অধ্যয়ন করে তার নিয়মানুবর্তিতাকে অতিরঞ্জিত করার প্রবণতা দেখায়। এটি তাদের স্পষ্ট নিয়ম অনুসরণকারী এজেন্টদের দেখতে প্ররোচিত করে যেখানে প্রকৃতপক্ষে তারা কম নির্ধারিত কৌশল ব্যবহার করে; এটি সামাজিক বিশ্বের'অস্পষ্ট'যুক্তিকে তত্ত্বায়িত করা কঠিন করে তোলে, এর ব্যবহারিক এবং তাই পরিবর্তনশীল প্রকৃতি,'সিস্টেম','কাঠামো'এবং'যুক্তি'এর মতো শব্দ দ্বারা দুর্বলভাবে বর্ণনা করা হয়েছে যা প্রক্রিয়া, অনমনীয়তা এবং সর্বব্যাপীতা বোঝায়। পণ্ডিত খুব সহজেই নিজেকে "জিনিসগুলির যুক্তির জন্য যুক্তির জিনিসগুলি" ভুল বুঝতে পারেন-মার্ক্সের একটি বাক্যাংশ যা বোর্ডিউ উদ্ধৃত করতে পছন্দ করেন। আবার, প্রতিফলনশীলতাকে এমন ত্রুটিগুলি আবিষ্কার এবং সংশোধন করার মূল চাবিকাঠি হিসাবে সুপারিশ করা হয় যা অন্যথায় অদৃশ্য থেকে যায়, গুণাবলীর অতিরিক্ত প্রয়োগ দ্বারা সৃষ্ট ভুলগুলি সেই সত্যগুলিও তৈরি করে যার মধ্যে ত্রুটিগুলি এম্বেড করা হয়। | bquac |
7,741 | [
"তাঁর উত্তরাধিকার কী?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি কি বই লিখেছেন?",
"এটি কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"তার মৃত্যুর পর কী ঘটেছিল?",
"ছবিটি নিয়ে সাধারণ মানুষ কতটা ভাবছেন?"
] | [
"তাঁর উত্তরাধিকার হল যে তিনি ফ্রান্স এবং সমাজ বিজ্ঞানে একজন শীর্ষস্থানীয় বুদ্ধিজীবী ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"2001 সালে, বোরডিউ সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্র-সমাজবিজ্ঞান একটি মার্শাল আর্ট-\"প্যারিসে একটি অপ্রত্যাশিত হিট হয়ে ওঠে\"।",
"জনসাধারণ চলচ্চিত্রটিকে একটি অপ্রত্যাশিত হিট হিসাবে বিবেচনা ... | "অনেকের কাছে, বর্তমান ফ্রান্সের শীর্ষস্থানীয় বুদ্ধিজীবী ছিলেন... ফুকো, বার্থেস এবং লাকানের মতো একই পদমর্যাদার একজন চিন্তাবিদ।" তাঁর রচনাগুলি দুই ডজন ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছে এবং সামাজিক বিজ্ঞান ও মানববিদ্যার সমস্ত শাখাকে প্রভাবিত করেছে। এগুলি শিক্ষাবিজ্ঞানেও ব্যবহৃত হয়েছে। তাঁর বেশ কয়েকটি কাজ কেবল সমাজবিজ্ঞানে নয়, নৃবিজ্ঞান, শিক্ষা এবং সাংস্কৃতিক অধ্যয়নেও ধ্রুপদী হিসাবে বিবেচিত হয়। পার্থক্যঃ স্বাদের বিচারের একটি সামাজিক সমালোচনা (লা ডিস্টিংশন) আন্তর্জাতিক সমাজতাত্ত্বিক সমিতি দ্বারা বিংশ শতাব্দীর সমাজবিজ্ঞানের দশটি গুরুত্বপূর্ণ কাজের মধ্যে একটি হিসাবে নামকরণ করা হয়েছিল। শিল্পের নিয়মগুলি সমাজবিজ্ঞান, ইতিহাস, সাহিত্য এবং নান্দনিকতাকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করেছে। ফ্রান্সে, বোর্দিয়ুকে হাতির দাঁতের টাওয়ার একাডেমিক বা "ক্লোইস্টার্ড ডন" হিসাবে দেখা হত না, বরং সমাজের অধীনস্থ বলে তিনি বিশ্বাস করতেন তাদের জন্য একজন আবেগপ্রবণ কর্মী হিসাবে দেখা হত। 2001 সালে, বোরডিউ সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্র-সমাজবিজ্ঞান একটি মার্শাল আর্ট-প্যারিসে একটি অপ্রত্যাশিত হিট হয়ে ওঠে। এর শিরোনামটি জোর দিয়েছিল যে রাজনৈতিকভাবে নিযুক্ত বুদ্ধিজীবী বোরডিউ কতটা ছিলেন, ফরাসি জনজীবনে এমিল জোলা এবং জিন-পল সার্তের আবরণ গ্রহণ করেছিলেন এবং রাজনীতিবিদদের সাথে এটি ছড়িয়ে দিয়েছিলেন কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে তাঁর মতো লোকদের এটাই করা উচিত। বোর্দিয়ুর জন্য, সমাজবিজ্ঞান একটি লড়াইমূলক প্রচেষ্টা ছিল, যা সামাজিক এজেন্টদের শারীরিক (দৈহিক) এবং চিন্তার অনুশীলনের নীচে অ-চিন্তাশীল কাঠামো প্রকাশ করেছিল। তিনি সমাজবিজ্ঞানকে প্রতীকী হিংসার মোকাবিলা করার এবং সেই অদৃশ্য ক্ষেত্রগুলিকে প্রকাশ করার একটি উপায় হিসাবে দেখেছিলেন যেখানে কেউ মুক্ত হতে পারে। বোর্ডিয়ুর কাজ এখনও প্রভাবশালী। তাঁর কাজ ব্যাপকভাবে উদ্ধৃত করা হয়, এবং অনেক সমাজবিজ্ঞানী এবং অন্যান্য সমাজ বিজ্ঞানীরা স্পষ্টভাবে একটি বোর্ডিউসিয়ান কাঠামোতে কাজ করেন। একটি উদাহরণ হল লোইক ওয়াক্কুয়ান্ট, যিনি বক্সিংয়ের মতো বিষয়গুলিতে ক্রমাগত বোর্ডিউসিয়ান তাত্ত্বিক এবং পদ্ধতিগত নীতিগুলি প্রয়োগ করেন, যা বোর্ডিউ অংশগ্রহণকারী অবজেক্টিভেশন (অবজেক্টিভেশন পার্টিসিপ্যান্ট) বা ওয়াক্কুয়ান্ট যাকে "দৈহিক সমাজবিজ্ঞান" বলে অভিহিত করেন। বোরডিউ-এর স্থায়ী প্রভাবের উপর একটি বই প্রকাশের পাশাপাশি, ঔপন্যাসিক এদুয়ার্দ লুই পিয়েরে বোরডিউ-এর উত্তরাধিকারকে একটি সাহিত্যিক হাতিয়ার হিসাবে ব্যবহার করেছেন। চিঠিপত্রের বিশ্লেষণ এবং বিশেষত একাধিক চিঠিপত্রের বিশ্লেষণকে জনপ্রিয় করার ক্ষেত্রেও বোর্ডিউ গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। বোর্দিয়ুর মতে, তথ্য বিশ্লেষণের এই জ্যামিতিক কৌশলগুলি তাঁর সমাজবিজ্ঞানের মতো সহজাতভাবে সম্পর্কিত। "আমি চিঠিপত্র বিশ্লেষণ খুব ব্যবহার করি, কারণ আমি মনে করি যে এটি মূলত একটি সম্পর্কমূলক পদ্ধতি যার দর্শন সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করে যা আমার দৃষ্টিতে সামাজিক বাস্তবতা গঠন করে। এটি এমন একটি পদ্ধতি যা সম্পর্কের ক্ষেত্রে'চিন্তা'করে, কারণ আমি এটি ক্ষেত্রের ধারণার সাথে করার চেষ্টা করি ", দ্য ক্রাফ্ট অফ সোসিওলজির ভূমিকায় বোরডিউ বলেছিলেন। | bquac |
7,742 | [
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"তার কি ভাইবোন ছিল?",
"সে কি একটি অ্যাপার্টমেন্টে বড় হয়েছে?",
"তার কি পোষ্য ছিল?",
"ছোটবেলায় তিনি কী ধরনের কাজ করতেন?",
"জাদুঘরে কী ধরনের সংগ্রহ ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার বাবা কীভাবে তাকে প্রভাবিত করেছিলেন?",
"ছোটবেলায় তিনি আর... | [
"তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির পূর্ব 20তম রাস্তায় বেড়ে ওঠেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ছোটবেলায় তিনি তাঁর চাচাতো ভাইদের নিয়ে প্রাকৃতিক ইতিহাসের একটি জাদুঘর তৈরি করেছিলেন।",
"জাদুঘরে প্রাণীদের একটি সংগ্রহ ছিল যা তিনি হত্যা করেছিলেন বা ধরেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর বাবা নিউইয়র্কের সাংস্কৃতিক বিষয়গ... | থিওডোর রুজভেল্ট জুনিয়র 1858 সালের 27শে অক্টোবর নিউ ইয়র্ক শহরের ইস্ট 20থ স্ট্রিটে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি সমাজকর্মী মার্থা স্টুয়ার্ট "মিট্টি" বুলক এবং ব্যবসায়ী ও জনহিতৈষী থিওডোর রুজভেল্ট সিনিয়রের চার সন্তানের মধ্যে দ্বিতীয় ছিলেন। তাঁর এক বড় বোন, আন্না (ডাকনাম "ব্যামি"), এক ছোট ভাই, এলিয়ট এবং এক ছোট বোন, করিনি ছিল। এলিয়ট পরে প্রথম মহিলা আন্না এলেনোর রুজভেল্টের পিতা ছিলেন, যিনি থিওডোরের দূরবর্তী চাচাতো ভাই, রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন ডেলানো রুজভেল্টের স্ত্রী ছিলেন। তাঁর পিতামহ ডাচ বংশোদ্ভূত ছিলেন; তাঁর অন্যান্য পূর্বপুরুষদের মধ্যে প্রাথমিকভাবে স্কটিশ এবং স্কটস-আইরিশ, ইংরেজ এবং অল্প পরিমাণে জার্মান, ওয়েলশ এবং ফরাসি অন্তর্ভুক্ত ছিল। থিওডোর সিনিয়র ছিলেন ব্যবসায়ী কর্নেলিয়াস ভ্যান শ্যাক "সি. ভি. এস"-এর পঞ্চম পুত্র। রুজভেল্ট এবং মার্গারেট বার্নহিল। থিওডোরের চতুর্থ চাচাত ভাই, প্রথম জেমস রুজভেল্ট, যিনি একজন ব্যবসায়ীও ছিলেন, রাষ্ট্রপতি ফ্রাঙ্কলিন ডেলানো রুজভেল্টের বাবা ছিলেন। মিট্টি ছিলেন মেজর জেমস স্টিফেনস বুলক এবং মার্থা পি প্যাটসি স্টুয়ার্টের ছোট মেয়ে। ভ্যান শ্যাকসের মাধ্যমে রুজভেল্ট ছিলেন শ্যুইলার পরিবারের বংশধর। রুজভেল্টের যৌবন মূলত তার দুর্বল স্বাস্থ্য এবং দুর্বলকারী হাঁপানির দ্বারা গঠিত হয়েছিল। তিনি বারবার রাতে হঠাৎ হাঁপানির আক্রমণে ভুগেছিলেন যার ফলে শ্বাসরোধ করে মারা যাওয়ার অভিজ্ঞতা হয়েছিল, যা থিওডোর এবং তার বাবা-মা উভয়কেই আতঙ্কিত করেছিল। চিকিৎসকরা এর কোনও প্রতিকার পাননি। তা সত্ত্বেও, তিনি ছিলেন উদ্যমী এবং দুষ্টামিপূর্ণভাবে অনুসন্ধিৎসু। সাত বছর বয়সে প্রাণীবিজ্ঞানের প্রতি তাঁর আজীবন আগ্রহ শুরু হয় যখন তিনি একটি স্থানীয় বাজারে একটি মৃত সীল দেখতে পান; সিলের মাথা পাওয়ার পরে, রুজভেল্ট এবং দুই চাচাতো ভাই "রুজভেল্ট মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রি" গঠন করেন। ট্যাক্সিডার্মির মূল বিষয়গুলি শেখার পরে, তিনি তাঁর অস্থায়ী জাদুঘরে এমন প্রাণী দিয়ে ভরে দিয়েছিলেন যা তিনি হত্যা করেছিলেন বা ধরেছিলেন; তারপরে তিনি প্রাণীগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন এবং সেগুলিকে প্রদর্শনের জন্য প্রস্তুত করেছিলেন। নয় বছর বয়সে তিনি "দ্য ন্যাচারাল হিস্ট্রি অফ ইনসেক্টস" শিরোনামে একটি গবেষণাপত্রে পোকামাকড় সম্পর্কে তাঁর পর্যবেক্ষণ নথিভুক্ত করেন। রুজভেল্টের বাবা তাকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রভাবিত করেছিলেন। তাঁর বাবা নিউইয়র্কের সাংস্কৃতিক বিষয়গুলির একজন বিশিষ্ট নেতা ছিলেন; তিনি মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেছিলেন এবং গৃহযুদ্ধের সময় ইউনিয়নের পক্ষে সমর্থন জড়ো করতে বিশেষভাবে সক্রিয় ছিলেন, যদিও তাঁর শ্বশুরবাড়িতে কনফেডারেট নেতারা অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। রুজভেল্ট বলেন, "আমার বাবা থিওডোর রুজভেল্ট ছিলেন আমার জানা সেরা মানুষ। তিনি শক্তি ও সাহসের সঙ্গে নম্রতা, কোমলতা এবং প্রচণ্ড নিঃস্বার্থতার সংমিশ্রণ ঘটিয়েছিলেন। তিনি আমাদের শিশুদের মধ্যে স্বার্থপরতা বা নিষ্ঠুরতা, অলসতা, কাপুরুষতা বা অসত্যতা সহ্য করবেন না। 1869 ও 1870 সালে ইউরোপ সফর এবং 1872 সালে মিশর সফর সহ পারিবারিক বিদেশ ভ্রমণ তাঁর বিশ্বজনীন দৃষ্টিভঙ্গিকে রূপ দেয়। 1869 সালে আল্পসে তাঁর পরিবারের সঙ্গে হাইকিং করার সময় রুজভেল্ট দেখতে পান যে তিনি তাঁর বাবার সঙ্গে তাল মিলিয়ে চলতে পারেন। তিনি তাঁর হাঁপানি হ্রাস করতে এবং তাঁর মনোবলকে শক্তিশালী করতে শারীরিক পরিশ্রমের উল্লেখযোগ্য উপকারিতা আবিষ্কার করেছিলেন। রুজভেল্ট ব্যায়ামের একটি ভারী শাসন শুরু করেছিলেন। ক্যাম্পিং ভ্রমণে দুই বড় ছেলের দ্বারা হেনস্থার শিকার হওয়ার পর, তিনি একজন বক্সিং কোচকে খুঁজে পান যিনি তাকে লড়াই করতে এবং তার শরীরকে শক্তিশালী করতে শেখান। | bquac |
7,743 | [
"তারা কখন বিলিয়ার্ড খেলতে শুরু করেছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছেন?",
"তখন তাঁর বয়স কত ছিল?",
"আর কিছু আকর্ষণীয়?",
"সে কি এখনও খেলে?",
"বিলিয়ার্ডের কেরিয়ার সম্পর্কে আর কিছু আছে কি?",
"এটাই কি তাঁর শেষ শিরোপা জয় ছিল?"
] | [
"2002 সালে তারা বিলিয়ার্ড খেলতে শুরু করে।",
"হ্যাঁ।",
"তখন তাঁর বয়স ছিল 21 বছর।",
"আদভানি হলেন একমাত্র ব্যক্তি যিনি একটি মরশুমে পাঁচটি জাতীয়, আঞ্চলিক এবং বিশ্ব বিলিয়ার্ড টুর্নামেন্ট জিতেছেন।",
"উত্তর নেই",
"2012 সালের অক্টোবরে, ইংল্যান্ডের লিডসে, আডবাণী তাঁর সপ্তম (গণনা পেশাদার এবং অপেশাদার) বিশ্ব বিল... | আদভানি 2002 সালে ব্যাঙ্গালোরে অনুষ্ঠিত এশিয়ান বিলিয়ার্ডস চ্যাম্পিয়নশিপে আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতামূলক ক্রিকেটে আত্মপ্রকাশ করেন, যেখানে তিনি চূড়ান্ত প্রতিযোগী হিসেবে শেষ করেন। 2003 সালে অপেশাদার বিশ্ব স্নুকার চ্যাম্পিয়ন খেতাব জেতার পর, তিনি 2005 সালে মাল্টার কাওরায় আইবিএসএফ বিশ্ব বিলিয়ার্ড চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন, যেখানে তিনি প্রথম ব্যক্তি হিসেবে সময় এবং পয়েন্ট উভয় ফরম্যাট জিতে "গ্র্যান্ড ডাবল" অর্জন করেছিলেন, যা তিনি ব্যাঙ্গালোরে 2008 সালের ইভেন্টে পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। তিনিই একমাত্র ভারতীয় যিনি স্নুকার এবং বিলিয়ার্ডস উভয় ক্ষেত্রেই অপেশাদার বিশ্ব খেতাব জিতেছেন। তিনি সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি যিনি রেকর্ড 8 বার ইংলিশ বিলিয়ার্ডে এই সমস্ত বিশ্ব খেতাব জিতেছেন। আডবাণী একমাত্র ব্যক্তি যিনি একটি মরশুমে পাঁচটি জাতীয়, আঞ্চলিক এবং বিশ্ব বিলিয়ার্ড টুর্নামেন্ট জিতেছেন, ভারতীয় জুনিয়র জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ এবং সিনিয়র জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ, এশিয়ান বিলিয়ার্ডস চ্যাম্পিয়নশিপ এবং বিশ্ব বিলিয়ার্ডস চ্যাম্পিয়নশিপ (পয়েন্ট ফরম্যাট) এবং বিশ্ব বিলিয়ার্ডস চ্যাম্পিয়নশিপ (টাইম ফরম্যাট) জিতে তিনি এই কৃতিত্ব অর্জন করেছেন। আডবাণী 2009 সালে লিডসে বর্তমান চ্যাম্পিয়ন মাইক রাসেলের বিরুদ্ধে ডাব্লুপিবিএসএ বিলিয়ার্ডস খেতাব জিতেছিলেন; আদভানি তার উদ্বোধনী বিরতিতে 800-এর বেশি লিড অর্জনের পরে 2030-1253 জিতেছিলেন। তিনি বিশ্বের প্রথম ব্যক্তি যিনি ডব্লিউ. পি. বি. এস. এ ওয়ার্ল্ড বিলিয়ার্ডস চ্যাম্পিয়ন প্রো খেতাব (যা তিনি 2009 এবং 2012 সালে দু'বার জিতেছেন), এবং আই. বি. এস. এফ ওয়ার্ল্ড বিলিয়ার্ডস চ্যাম্পিয়ন অপেশাদার খেতাব, পাশাপাশি আই. বি. এস. এম ওয়ার্ল্ড স্নুকার চ্যাম্পিয়ন অপেশাদার খেতাব জিতেছেন। 2012 সালের এপ্রিলে ভারতের গোয়ায় অনুষ্ঠিত এশিয়ান বিলিয়ার্ডস চ্যাম্পিয়নশিপে আডবাণী প্রথম খেলোয়াড় হিসেবে 5টি এশিয়ান বিলিয়ার্ডস চ্যাম্পিয়নশিপ খেতাব জেতেন। এর ফলে তাঁর মোট আন্তর্জাতিক মেজরদের সংখ্যা 17-এ পৌঁছেছে-8টি বিশ্ব, 5টি এশিয়ান বিলিয়ার্ড, 2টি এশিয়ান গেমস স্বর্ণ, 1টি অস্ট্রেলিয়ান ওপেন এবং 1টি এশিয়ান দল। মে মাসে ঘোষণা করা হয়েছিল যে আদভানি 2012/2013 মরশুমের মূল স্নুকার সফরে ভারতীয় ওয়াইল্ডকার্ড স্থান গ্রহণ করেছেন। 2012 সালের অক্টোবরে, ইংল্যান্ডের লিডসে, আদভানি তার সপ্তম (গণনা পেশাদার এবং অপেশাদার) বিশ্ব বিলিয়ার্ড চ্যাম্পিয়নশিপ শিরোপা জিতেছিলেন, সামগ্রিকভাবে অষ্টম বিশ্ব খেতাব, সময়োপযোগী বিভাগের ফাইনালে প্রতিরক্ষামূলক এবং নয়বারের ডব্লিউপিবিএসএ বিশ্ব বিলিয়ার্ড চ্যাম্পিয়ন মাইক রাসেলকে আবার পরাজিত করেছিলেন (আদভানি পয়েন্ট বিভাগের ফাইনালে উঠতে পারেননি)। | bquac |
7,744 | [
"তিনি কীভাবে ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশিপের দিকে এগিয়ে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি আরেকবার'বিট দ্য ক্লক \"করার চেষ্টা করেছিলেন?",
"তিনি কি কখনও চ্যাম্পিয়নশিপে জায়গা করে নিয়েছেন?",
"তিনি কি ডাব্লিউডাব্লিউই-তে চালিয়ে গিয়েছিলেন?"
] | [
"তিনি একটি বিট দ্য ক্লক চ্যালেঞ্জ ম্যাচে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন এবং জিততে ব্যর্থ হয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | স্ম্যাকডাউনের 4ঠা এপ্রিল, 2008-এর পর্বে, কোজলভ খলনায়ক হিসাবে তার আনুষ্ঠানিক ডাব্লিউডাব্লিউই আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, কোনও প্রবেশ সঙ্গীত এবং কোনও টাইট্যান্ট্রন ভিডিও না থাকার অনন্য কৌতুক সহ-তার "প্রবেশদ্বার" সম্পূর্ণ অন্ধকার নিয়ে গঠিত ছিল শুধুমাত্র একটি একক স্পটলাইট ছাড়া যা তাকে রিংয়ে অনুসরণ করছিল। তিনি তার প্রথম ম্যাচে ম্যাট বেন্টলিকে পরাজিত করেন এবং পরবর্তী সপ্তাহগুলিতে, কোজলভ সহজেই বেশ কয়েকটি ম্যাচ জিততে পারেন, প্রথমে স্থানীয় প্রতিভার বিরুদ্ধে এবং তারপর কলিন ডেলানি, ফুনাকি, নুনজিও, শ্যানন মুর, জিমি ওয়াং ইয়াং, জেমি নোবেল এবং ডমিনো সহ প্রতিষ্ঠিত নামগুলির বিরুদ্ধে। স্ম্যাকডাউনের 11ই জুলাই পর্বে, কোজলভ স্টিভি রিচার্ডসকে পরাজিত করে একটি এন্ট্রান্স থিম এবং টাইট্যান্ট্রন ভিডিওতে আত্মপ্রকাশ করেন। পরবর্তী সপ্তাহগুলিতে, কোজলভ সহজেই ম্যাচ জিততে থাকায়, তিনি "আরও ভাল প্রতিযোগিতার" দাবি করতে শুরু করেন। স্ম্যাকডাউনের 12ই সেপ্টেম্বরের পর্বে, তিনি জেফ হার্ডিকে আক্রমণ করে সেই প্রতিযোগিতার সন্ধান করতে শুরু করেন। পরবর্তী সপ্তাহগুলিতে, কোজলভ হার্ডি এবং ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়ন ট্রিপল এইচ উভয়কেই আক্রমণ করতে থাকেন, অবশেষে ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশিপ নিয়ে তাদের তিনজনের মধ্যে একটি আলগা দ্বন্দ্ব শুরু হয়। স্ম্যাকডাউনের 7ই নভেম্বরের পর্বে, কোজলভ জেফ হার্ডির দ্বারা আক্রান্ত হওয়ার পরে অযোগ্যতার দ্বারা আন্ডারটেকারকে পরাজিত করার পরে সার্ভাইভার সিরিজে ডাব্লিউডাব্লিউই খেতাবের জন্য ট্রিপল এইচ-এর বিরুদ্ধে একটি ম্যাচ জিতেছিলেন। ম্যাচটি মূলত কোজলভ, জেফ হার্ডি এবং ট্রিপল এইচ-কে অন্তর্ভুক্ত করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, যদিও হার্ডিকে গল্পের আঘাতের কারণে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। এর ফলস্বরূপ, খেলা চলাকালীন সময়ে এজকে যুক্ত করা হয় এবং শেষ পর্যন্ত এজ ট্রিপল এইচ-কে পিন করে শিরোপা জেতেন। ডাব্লিউডাব্লিউই চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য তাঁর সাধনা অব্যাহত রেখে, কোজলভ প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন এবং আরেকটি শিরোপা শটের জন্য ইসিডাব্লিউ চ্যাম্পিয়ন ম্যাট হার্ডির বিরুদ্ধে একটি বিট দ্য ক্লক চ্যালেঞ্জ ম্যাচ জিততে ব্যর্থ হন। এর ফলে আর্মাগেডোনে দুটি বৈঠক হয়, যেখানে কোজলভ একটি নন-টাইটেল ম্যাচে হার্ডিকে পরাজিত করে তার প্রথম পে-পার-ভিউ জয় লাভ করেন। কোজলভ 2009 সালের রয়্যাল রাম্বল ম্যাচে ষষ্ঠ অংশগ্রহণকারী হিসেবে অংশগ্রহণ করেন, কিন্তু দ্য গ্রেট খালি, কার্লিটো এবং মন্টেল ভন্টাভিয়াস পোর্টারকে বাদ দিয়ে ট্রিপল এইচ দ্বারা বাদ পড়েন। এরপর তিনি নো ওয়ে আউট এলিমিনেশন চেম্বার ম্যাচের অংশ হওয়ার যোগ্যতা অর্জন করেন, যেখানে তিনি দ্য আন্ডারটেকারের কাছ থেকে একটি লাস্ট রাইড পাওয়ার পরে প্রথমবার পিন করা হয়েছিল, যদিও তিনি তখনও একের পর এক প্রতিযোগিতায় অপরাজিত ছিলেন। টেলিভিশনে সম্প্রচারিত একক প্রতিযোগিতায় কোজলভের অপরাজিত ধারা 2009 সালের 2রা মার্চ র-এর পর্বে শেষ হয়, যেখানে তিনি শন মাইকেলসের কাছে পরাজিত হন; এই ম্যাচটি রেসলম্যানিয়া এক্সএক্সভি-তে দ্য আন্ডারটেকারের মুখোমুখি হওয়ার সুযোগের জন্য ছিল। 13ই মার্চ স্ম্যাকডাউনে দ্য আন্ডারটেকারের বিরুদ্ধে তাঁর প্রথম টেলিভিশন একক পরাজয় ঘটে। | bquac |
7,745 | [
"কোন শোতে কোজলভ ডাব্লিউডাব্লিউই-তে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন?",
"কোজলভ তার প্রথম ম্যাচে কাকে পরাজিত করেছিলেন?",
"কোন তারিখে কোজলভের অপ্রতিরোধ্য ধারা শেষ হয়?",
"11ই জুলাইয়ের ম্যাচে কোজলভ কোন ভিডিওতে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন?",
"2009 সালের রয়্যাল রাম্বল ম্যাচে তিনি কার কাছে হেরেছিলেন?"
] | [
"সিফি-তে ইসিডব্লিউ-এর 30শে জুন পর্বে, তিনি ব্র্যান্ডে তাঁর প্রথম ম্যাচটি জিতেছিলেন যখন তিনি সহজেই একজন স্থানীয় প্রতিযোগীকে পরাজিত করেছিলেন।",
"তিনি একজন স্থানীয় প্রতিযোগীকে পরাজিত করেন।",
"21শে জুলাই, 2009।",
"উত্তর নেই",
"নাইট অফ চ্যাম্পিয়নস-এ টমি ড্রিমারের ইসিডব্লিউ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য তিনি ক্রিশ্চিয... | 13ই এপ্রিল, 2009-এ, কোজলভকে 2009 ডাব্লিউডাব্লিউই খসড়ার অংশ হিসাবে ইসিডাব্লিউ ব্র্যান্ডে খসড়া করা হয়েছিল, ইসিডাব্লিউ-এর রাতের একমাত্র বাছাই হিসাবে। খসড়াটির অল্প সময়ের মধ্যেই, রাশিয়ান সেনাবাহিনীর মধ্যে তিনি যে প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন তা আরও তুলে ধরার জন্য তাঁর চরিত্রটি পরিবর্তন করা হয়েছিল। তিনি ব্র্যান্ডে তাঁর প্রথম ম্যাচটি জিতেছিলেন যখন তিনি সহজেই একজন স্থানীয় প্রতিযোগীকে পরাজিত করেছিলেন। সিফি-তে ইসিডব্লিউ-এর 30শে জুন পর্বে, তিনি ক্রিশ্চিয়ান এবং টমি ড্রিমারকে পরাজিত করার জন্য উইলিয়াম রিগালের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন। ইসিডাব্লিউ-তে একক প্রতিযোগিতায় তাঁর প্রথম পরাজয় ঘটে ইসিডাব্লিউ-এর 9ই জুলাই পর্বে, যেখানে তিনি নাইট অফ চ্যাম্পিয়নস-এ টমি ড্রিমারের ইসিডাব্লিউ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য ক্রিশ্চিয়ানের কাছে একটি #1 প্রতিযোগী ম্যাচে হেরে যান। 21শে জুলাই, কোজলভ ইজেকিয়েল জ্যাকসনের সাথে একটি কোণ শুরু করেন, যেখানে, সপ্তাহের পর সপ্তাহ, তাদের মধ্যে একজন স্থানীয় প্রতিযোগীকে সহজেই পরাজিত করার পরে, অন্যটি বেরিয়ে আসে এবং এক-শ্রেষ্ঠত্বের খেলায় পতিত প্রতিপক্ষের উপর তাদের সমাপ্তি পদক্ষেপ কার্যকর করে। ইসিডব্লিউ-এর 18ই আগস্টের পর্বে, জ্যাকসন ইসিডব্লিউ চ্যাম্পিয়ন ক্রিশ্চিয়ানের সাথে কোজলভ এবং এক নম্বর প্রতিযোগী উইলিয়াম রিগালের দলের বিরুদ্ধে খেলতে প্রস্তুত ছিলেন। জ্যাকসন ক্রিশ্চিয়ানের দিকে ফিরে রিগাল এবং কোজলভের সাথে একটি জোট গঠন করেন। কোজলভ এবং জ্যাকসন ইসিডব্লিউ চ্যাম্পিয়নশিপ নিয়ে ক্রিশ্চিয়ানের সাথে তার দ্বন্দ্বে রিগালকে সহায়তা করেছিলেন, কিন্তু রিগাল শিরোপা দখল করতে পারেনি। ইসিডব্লিউ-এর 15ই ডিসেম্বরের পর্বে, কোজলভ একটি ইসিডব্লিউ হোমকামিং ব্যাটেল রয়্যাল কোয়ালিফাইং ম্যাচে জ্যাকসনের মুখোমুখি হওয়ার জন্য রিগালের সাথে বেরিয়ে আসেন। ম্যাচ চলাকালীন, রিগাল রিংসাইডে থাকাকালীন কোজলভের পা টানতে টানতে তার দিকে ঝুঁকে পড়ে, যা শেষ পর্যন্ত তাকে ম্যাচটি হারাতে বাধ্য করে। ম্যাচের পরে, কোজলভ রিগালকে আক্রমণ করার চেষ্টা করে, কিন্তু জ্যাকসন তাকে পিছন থেকে লাফিয়ে ফেলে এবং দুজনেই কোজলভকে আক্রমণ করতে এগিয়ে যায়। এটি কোজলভকে রুথলেস রাউন্ডটেবল থেকে বিভক্ত করে, তাকে একটি মুখের চরিত্রে পরিণত করে। | bquac |
7,746 | [
"সেখানে কী ধরনের সহযোগিতা ছিল?",
"তিনি কোন অ্যালবামে কাজ করছিলেন?",
"তিনি কি অতিরিক্ত প্রকল্পে কাজ করছিলেন?",
"তিনি কি তথ্যচিত্রের অংশ ছিলেন?",
"রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমের কী হবে?",
"ফ্রুসিক্যান্ট এই বিষয়ে কী অনুভব করেছিলেন?",
"কেন তিনি অংশগ্রহণ করতে চান না?",
"দলের অন্যান্য সদস্যরা তাঁর সম্পর্কে কী ... | [
"ফ্রুসিয়ান্টে তার বন্ধু ওমর রদ্রিগেজ-লোপেজকে সহযোগিতা করতে থাকেন।",
"তিনি সে ডাইস বিসন্টে, নো বুফালো এবং ক্যালিব্রেশন (ইজ পুশিং লাক অ্যান্ড কী টু ফার) অ্যালবামে কাজ করছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"রেড হট চিলি পেপারসকে 2012 সালে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমের জন্য অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল।",
"ফ্রুসিয়ান্টে ... | ফ্রুসিয়ান্টে তার বন্ধু ওমর রদ্রিগেজ-লোপেজকে সহযোগিতা করতে থাকেন। দ্য মার্স ভোল্টার স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য বেডলাম ইন গোলিয়াথ এবং অক্টেহেড্রন, এবং রদ্রিগেজ-লোপেজ-এর একক অ্যালবাম সে ডাইস বিসন্টে, নো বুফালো এবং ক্যালিব্রেশন (ইজ পুশিং লাক এবং কী টু ফার)-এ গিটার বাজানোর পাশাপাশি তিনি রদ্রিগেজ-লোপেজ পরিচালিত প্রথম চলচ্চিত্র দ্য সেন্টিমেন্টাল ইঞ্জিন স্লেয়ার-এর নির্বাহী প্রযোজক হিসাবে কাজ করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি 2010 সালের ফেব্রুয়ারিতে রটারডাম চলচ্চিত্র উৎসবে আত্মপ্রকাশ করে। চলচ্চিত্রটির কাজের পাশাপাশি, ফ্রুসিয়ান্টে এবং রদ্রিগেজ-লোপেজ 2010 সালের মে মাসে দুটি সহযোগিতামূলক রেকর্ড প্রকাশ করেছেন। প্রথমটি হল অ্যালবাম ওমর রদ্রিগেজ-লোপেজ এবং জন ফ্রুসিয়ান্টে, একটি অ্যালবাম যার মধ্যে মাত্র দুটি রয়েছে, অন্যটি একটি কোয়ার্টেট রেকর্ড, সেপুলক্রোস ডি মিল, যার মধ্যে রয়েছে রদ্রিগেজ-লোপেজ, ফ্রুসিয়ান্টে, হুয়ান অ্যালডেরেট এবং মার্সেল রদ্রিগেজ-লোপেজ। জো ডেলেসান্ড্রোর উপর ভিত্তি করে নির্মিত তথ্যচিত্র'লিটল জো'- তেও সঙ্গীত অবদান রাখেন ফ্রুসিয়ান্টে। 2009 সালে, ফ্রুসিয়ান্টে "দ্য হার্ট ইজ এ ড্রাম মেশিন" তথ্যচিত্রে উপস্থিত হন। তাঁর পূর্ণ দৈর্ঘ্যের, পঁয়তাল্লিশ মিনিটের সাক্ষাৎকারটি ডিভিডি প্রকাশের বিশেষ বৈশিষ্ট্যগুলিতে পাওয়া যায়। 7ই ডিসেম্বর, 2011-এ, রেড হট চিলি পেপারসকে 2012 সালের রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমের জন্য অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। একই দিনে একটি সাক্ষাত্কারে, অ্যান্টনি কিডিস ফ্রুসিয়ান্টে এবং তিনি অনুষ্ঠানে উপস্থিত থাকবেন কিনা সে সম্পর্কে কথা বলেছেন। কিয়েডিস বলেন, "সে আসবে কি না, সেটা আমার পক্ষ থেকে অনুমান করা হবে। আমি কল্পনাও করতে পারি না যে সে তা করবে, কিন্তু এটি এমন একটি'আপনি কখনই জানেন না'ধরনের জিনিস। অনেকদিন ওর সঙ্গে আমার কথা হয়নি। আমি জানি না সে আজকাল কোথায় আছে। তিনি অবশ্যই স্বাগতের চেয়ে বেশি হবেন, এবং যদি তিনি তা করেন তবে আলিঙ্গন করবেন। যদি সে তা না করে, তাও ভালো। " ফ্লিয়া ফ্রুসিয়ান্টে সম্পর্কে আরও বলেছিলেন, "তিনি আমাদের জন্য অনেক বড় উপহার রেখে গেছেন। তিনি একজন অসাধারণ সঙ্গীতজ্ঞ এবং গীতিকার যিনি আমাদের ব্যান্ডকে অনেক কিছু দিয়েছেন। তাঁর আর ব্যান্ডে না থাকার জন্য আমার সমস্ত অনুভূতি রয়েছে... তিনি সত্যিই আমাদেরকে আরও উচ্চ স্তরে নিয়ে গিয়েছিলেন। ফ্রুসিয়ান্টে শেষ পর্যন্ত এপ্রিল মাসে রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে রেড হট চিলি পেপারসের অন্তর্ভুক্তির জন্য উপস্থিত থাকতে অস্বীকার করেন। | bquac |
7,747 | [
"1971 সালে কী ঘটেছিল?",
"তারা কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"1971 থেকে 1974 সালের মধ্যে আর কী ঘটেছিল?",
"সে কি দল ছেড়ে চলে গেছে?",
"অন্য কেউ কি দল ছেড়ে চলে গেছে?",
"শেষ পর্যন্ত কখন দলটি হ্রাস পায়?",
"ব্রেকআপের আগে তাদের প্রকাশিত শেষ অ্যালবামটি কী ছিল?",
"এর আগে কি আর কেউ চলে গেছে?",
"ইন্টারেস্... | [
"1971 সালে রোজ সিম্পসন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান।",
"হ্যাঁ।",
"মাইক হেরন একটি প্রশংসিত একক অ্যালবাম রেকর্ড করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"অবশেষে 1974 সালের অক্টোবরে দলটি হ্রাস পায়।",
"ব্রেকআপের আগে তাদের প্রকাশিত শেষ অ্যালবামটি প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি মিরহ নামে একটি একক অ্যালবাম রে... | এর পরে দলটি আরও চার বছর স্থায়ী হয়, যদিও 1970 সালের পর তাদের মর্যাদা এবং বাণিজ্যিক সাফল্য ধীরে ধীরে হ্রাস পায়। জো বয়েড, যার ব্যান্ডটির দক্ষ পরিচালনা তাদের আন্তর্জাতিক সাফল্যে অনেক অবদান রেখেছিল, তাদের পরিচালনা বন্ধ করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন। দলটি ইলেক্ট্রা রেকর্ডস ছেড়ে আইল্যান্ডের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যার জন্য তারা পাঁচটি অ্যালবাম রেকর্ড করে। প্রথমটি ছিল "বি গ্ল্যাড"... চলচ্চিত্রের একটি সাউন্ডট্র্যাক, এবং এর পরে রিগার্ডস দ্য এয়ার হিসাবে সারগ্রাহী তরল অ্যাক্রোব্যাট, যা কিছু সময়ের জন্য তাদের সেরা অ্যালবাম হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি সফর এবং রেকর্ডিং চালিয়ে যায়। রোজ সিম্পসন 1971 সালে চলে যান এবং ম্যালকম লে মেইস্ট্রে দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন, যিনি পূর্বে স্টোন মাঙ্কি দলের ছিলেন। মাইক হেরন একটি প্রশংসিত একক অ্যালবাম স্মাইলিং মেন উইথ ব্যাড রেপুটেশনস রেকর্ড করার জন্য সময় বের করেছিলেন, যা আইএসবির স্বয়ংসম্পূর্ণ প্রযোজনার বিপরীতে, পিট টাউনশেন্ড, রনি লেন, কিথ মুন, জন কেল এবং রিচার্ড থম্পসন সহ অধিবেশন অতিথিদের একটি হোস্ট ছিল। পরের বছর, লিকোরিস চলে যান এবং তার স্থলাভিষিক্ত হন জেরার্ড ডট, একজন এডিনবার্গ জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পী এবং হেরন ও উইলিয়ামসন উভয়ের বন্ধু যিনি স্মাইলিং মেন-এ অবদান রেখেছিলেন। উইলিয়ামসন মির নামে একটি একক অ্যালবামও রেকর্ড করেছিলেন, যেখানে তাঁর কিছু অসাধারণ কণ্ঠের পারফরম্যান্স ছিল। দলের পরিবর্তিত লাইনআপ, বেজ-এ স্ট্যান স্নাইয়ার (ওরফে "স্ট্যান লি"), ড্রামে জ্যাক ইনগ্রাম এবং বৈদ্যুতিক গিটারে গ্রাহাম ফোর্বস যুক্ত করে আরও প্রচলিত পরিবর্ধিত রক গ্রুপের দিকে পদক্ষেপকে প্রতিফলিত করে। আইল্যান্ডের জন্য তাদের চূড়ান্ত অ্যালবামগুলি হতাশাজনকভাবে গৃহীত হয়েছিল এবং 1974 সালে লেবেলটি তাদের বাদ দেয়। ততদিনে, উইলিয়ামসন এবং হেরনের মধ্যে সঙ্গীত নীতি নিয়ে মতবিরোধ অপরিবর্তনীয় হয়ে উঠেছিল এবং 1974 সালের অক্টোবরে তারা আলাদা হয়ে যায়। | bquac |
7,748 | [
"ব্যান্ডটি কি সফল হয়েছিল?",
"তারা কোন অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"কোন ব্যান্ডটি সবচেয়ে বেশি হিট হয়েছিল?",
"তারা কি একক গানের তালিকার শীর্ষে ছিল?",
"1968 সালে কি ব্যান্ডটি সফর করেছিল?",
"ব্যান্ডটির আর কি হয়েছে?",
"সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত উপস্থিতি কোথায় ছিল?",
"দেশব্যাপী সফরটি কি যুক্তরাজ্যে হয়েছ... | [
"হ্যাঁ।",
"তারা দ্য হ্যাঙ্গম্যান'স বিউটিফুল ডটার এবং ডাবল এলপি উই ট্যাম অ্যান্ড দ্য বিগ বিগ প্রকাশ করেছে।",
"ব্যান্ডের সবচেয়ে বড় হিট ছিল \"দ্য ওয়াল\"।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তারা তাদের লোক ক্লাবের উৎস ছেড়ে দেশব্যাপী সফর শুরু করে।",
"সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত উপস্থিতি ছিল লন্ডন রয়্যাল ফেস্টিভ... | 1968 সালে ব্যান্ডটির দুটি সর্বাধিক বিখ্যাত অ্যালবাম, দ্য হ্যাংম্যান'স বিউটিফুল ডটার এবং ডাবল এল. পি উই ট্যাম অ্যান্ড দ্য বিগ হিউজ (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দুটি পৃথক অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশিত) মুক্তি পায়। হ্যাংগম্যানস 1968 সালের মার্চ মাসে মুক্তি পাওয়ার পরপরই ইউকে অ্যালবাম চার্টে শীর্ষ 5-এ পৌঁছেছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গ্র্যামির জন্য মনোনীত হয়েছিল। লেড জেপেলিনের রবার্ট প্ল্যান্ট বলেন যে তার দল হ্যাঙ্গম্যান খেলে এবং নির্দেশাবলী অনুসরণ করে তাদের পথ খুঁজে পেয়েছে। ব্যান্ডের পূর্ববর্তী অ্যালবামগুলি থেকে প্রস্থান, সেটটি তখনকার নতুন মাল্টিট্র্যাক রেকর্ডিং কৌশলগুলির কল্পনাপ্রসূত ব্যবহারের সাথে আরও স্তরযুক্ত প্রযোজনার উপর ব্যাপকভাবে নির্ভরশীল ছিল। অ্যালবামটিতে উইলিয়ামসনের স্বপ্নের মতো গানের একটি সিরিজ প্রদর্শিত হয়েছিল, যেমন "দ্য মিনোটারস সং", পৌরাণিক পশুর দৃষ্টিকোণ থেকে বলা একটি পরাবাস্তব সঙ্গীত-হল প্যারোডি, এবং এর কেন্দ্রবিন্দু ছিল হেরনের "এ ভেরি সেলুলার সং", যা জীবন, প্রেম এবং অ্যামিবাসের উপর 13 মিনিটের প্রতিফলন, এর জটিল কাঠামো একটি বাহামিয়ান আধ্যাত্মিক ("আই বিড ইউ গুডনাইট") কে অন্তর্ভুক্ত করে। উইলিয়ামসন এবং হেরন এই অ্যালবামে তাদের বান্ধবী, লিকোরিস ম্যাককেনি এবং রোজ সিম্পসনকে অতিরিক্ত কণ্ঠ এবং অর্গান, গিটার এবং পার্কাসন সহ বিভিন্ন যন্ত্রের অবদানের জন্য ব্যান্ডে যুক্ত করেছিলেন। প্রাথমিকভাবে তাদের প্রাথমিক দক্ষতা থাকা সত্ত্বেও, সিম্পসন দ্রুত একজন দক্ষ বেস গিটারবাদক হয়ে ওঠেন এবং ম্যাককেনির কিছু গান ব্যান্ডটি রেকর্ড করে। 1968 সালের গোড়ার দিকে দলটি যুক্তরাজ্যের প্রধান স্থানগুলি পূরণ করতে সক্ষম হয়েছিল। তারা তাদের লোক ক্লাবের উৎপত্তি পিছনে ফেলে এবং লন্ডন রয়্যাল ফেস্টিভাল হলে সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত উপস্থিতি অন্তর্ভুক্ত করে একটি দেশব্যাপী সফর শুরু করে। বছরের শেষের দিকে তারা রয়্যাল অ্যালবার্ট হল, ওপেন-এয়ার ফেস্টিভ্যাল এবং সান ফ্রান্সিসকো ও নিউইয়র্কের ফিলমোর অডিটোরিয়ামের মতো মর্যাদাপূর্ণ রক ভেন্যুতে অনুষ্ঠান করেন। নিউইয়র্কের ফিলমোর ইস্ট-এ উপস্থিত হওয়ার পর ডেভিড সাইমনস (ওরফে "রেক্স রাকিশ" এবং "ব্রুনো ওল্ফ", একসময় জিম কোয়েস্কিনের জগ ব্যান্ড) তাদের সায়েন্টোলজি অনুশীলনের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। জো বয়েড তাঁর বই'হোয়াইট বাইসাইকেলসঃ মেকিং মিউজিক ইন দ্য 1960স অ্যান্ড অরথ্রেটস'- এ বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে তিনি অসাবধানতাবশত তাদের "রূপান্তর"-এর জন্য দায়ী ছিলেন যখন তিনি সাইমন্সের সাথে ব্যান্ডটির পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যিনি একজন সায়েন্টোলজিস্ট হয়ে তাঁর অনুপস্থিতিতে তাদের নাম নথিভুক্ত করতে রাজি করিয়েছিলেন। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে সায়েন্টোলজির জন্য ব্যান্ডের সমর্থন কিছু ভক্তদের মধ্যে বিতর্কিত ছিল এবং অনেকে তাদের কাজের মানের পতনের সূচনা হিসাবে যা দেখেছিল তার সাথে মিলে যায় বলে মনে হয়েছিল। 1969 সালে ওজ ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে ব্যান্ডটি এর সাথে তাদের জড়িত থাকার বিষয়ে উৎসাহের সাথে কথা বলেছিল, যদিও তাদের পরবর্তী অ্যালবামগুলিতে এর প্রভাব সম্পর্কে প্রশ্নটি তখন থেকেই অনেক আলোচনার জন্ম দিয়েছে। মার্কিন ভ্রমণের আগে রেকর্ড করা তাদের 1968 সালের নভেম্বরের অ্যালবাম উই ট্যাম অ্যান্ড দ্য বিগ হিউজ হ্যাংগম্যানের তুলনায় সঙ্গীতগতভাবে কম পরীক্ষামূলক এবং সমৃদ্ধ ছিল, তবে ধারণাগতভাবে আরও বেশি অ্যাভেন্ট-গার্ড, পৌরাণিক কাহিনী, ধর্ম, সচেতনতা এবং পরিচয়ের থিমগুলির সাথে একটি সম্পূর্ণ ব্যস্ততা। উইলিয়ামসনের পার্থিব গান এবং দৃষ্টিভঙ্গি অ্যালবামে আধিপত্য বিস্তার করে, যদিও হেরনের আরও ভিত্তিহীন ট্র্যাকগুলিও তাঁর সেরা ট্র্যাকগুলির মধ্যে রয়েছে এবং দুটি দৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে বৈপরীত্য রেকর্ডটিকে জীবনের একটি কামুক অভিজ্ঞতা এবং অধিবিদ্যামূলক অর্থের অনুসন্ধানের মধ্যে তার অনন্য গতিশীল আন্তঃক্রিয়া দেয়। রেকর্ডটি একটি দ্বৈত অ্যালবাম হিসাবে এবং একই সাথে দুটি পৃথক এলপি হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, এমন একটি কৌশল যা চার্টে এর প্রভাবকে হ্রাস করেছিল। | bquac |
7,749 | [
"ইমপ্রেশনগুলি কী ছিল?",
"সদস্যরা কারা ছিলেন?",
"তারা কোন সঙ্গীত রেকর্ড করেছিল?",
"অন্য কোনও গান?",
"তারা কোন ধরনের সঙ্গীত তৈরি করেছিল?",
"1 নম্বর হিট কি ছিল?"
] | [
"দ্য ইমপ্রেশন্স ছিল মেফিল্ড, ব্রুকস এবং বাটলারের একটি ব্যান্ড।",
"রুস্টারদের সদস্যরা ছিলেন আর্থার এবং রিচার্ড ব্রুকস এবং জেরি বাটলার, যারা পরে ইমপ্রেশন নামে পরিচিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তারা আত্মার সঙ্গীত তৈরি করেছিল।",
"1 নম্বর হিট ছিল \"আমরা একজন বিজয়ী\"।"
] | মেফিল্ডের কর্মজীবন শুরু হয় 1956 সালে যখন তিনি আর্থার এবং রিচার্ড ব্রুকস এবং জেরি বাটলারের সাথে রুস্টার্সে যোগ দেন। দু'বছর পরে স্যাম গুডেন সহ এখন মুরগিগুলি ইমপ্রেশনে পরিণত হয়েছিল। বাটলারের সাথে ব্যান্ডটির দুটি হিট একক ছিল, "ফর ইওর প্রিসিয়াস লাভ" এবং "কাম ব্যাক মাই লাভ", তারপর বাটলার চলে যান। মেফিল্ড সাময়িকভাবে তাঁর সাথে গিয়েছিলেন, বাটলারের পরবর্তী হিট, "হি উইল ব্রেক ইওর হার্ট"-এ সহ-রচনা এবং অভিনয় করেছিলেন, এবিসি রেকর্ডসের জন্য গ্রুপ স্বাক্ষরের সাথে ইমপ্রেশনে ফিরে আসার আগে এবং লেবেলের শিকাগো ভিত্তিক প্রযোজক/এ অ্যান্ড আর ম্যানেজারের সাথে কাজ করার আগে, জনি পেট। বাটলারের স্থলাভিষিক্ত হন ফ্রেড ক্যাশ, একজন প্রত্যাবর্তনকারী মূল রুস্টার সদস্য, এবং মেফিল্ড প্রধান গায়ক হয়ে ওঠেন, প্রায়শই ব্যান্ডের জন্য রচনা করেন, "জিপসি ওম্যান" দিয়ে শুরু করেন, যা একটি শীর্ষ 20 পপ হিট। তাদের হিট "আমেন" (শীর্ষ 10), একটি পুরানো গসপেল সুরের একটি আপডেটেড সংস্করণ, 1963 সালের ইউনাইটেড আর্টিস্টস ফিল্ম লিলিজ অফ দ্য ফিল্ডের সাউন্ডট্র্যাকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যেখানে সিডনি পয়েটিয়ার অভিনয় করেছিলেন। "কিপ অন পুশিং", "পিপল গেট রেডি", "ইটস অল রাইট" (শীর্ষ 10), আপ-টেম্পো "টকিং অ্যাবাউট মাই বেবি" (শীর্ষ 20) এবং "ওম্যানস গট সোল" সহ মেফিল্ডের রচনাগুলির একটি স্ট্রিং সহ ইম্প্রেশনগুলি 60-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে তাদের জনপ্রিয়তার শীর্ষে পৌঁছেছিল। তিনি 1968 সালে শিকাগোতে নিজের লেবেল, কার্টম রেকর্ডস গঠন করেন এবং ইমপ্রেশনস তার সাথে যোগ দিয়ে "ফুল ফর ইউ", "দিস ইজ মাই কান্ট্রি", "চয়েস অফ কালার্স" এবং "চেক আউট ইওর মাইন্ড" সহ তাদের হিট ধারাবাহিকতা অব্যাহত রাখে। মেফিল্ড 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে নাগরিক অধিকার আন্দোলনের বেশিরভাগ সাউন্ডট্র্যাক লিখেছিলেন, তবে দশকের শেষের দিকে তিনি জেমস ব্রাউন এবং স্লি স্টোনের সাথে ব্ল্যাক প্রাইড আন্দোলনে অগ্রণী কণ্ঠস্বর ছিলেন। মেফিল্ডের "উই আর আ উইনার" ছিল এবিসির জন্য তাদের শেষ বড় হিট। 1 নম্বর সোল হিট যা বিলবোর্ড পপ টপ 20-এও পৌঁছেছিল, এটি 1967 সালের শেষের দিকে মুক্তি পাওয়ার পরে কালো শক্তি এবং কালো গর্ব আন্দোলনের একটি সংগীত হয়ে ওঠে, ঠিক যেমন তার আগের "কিপ অন পুশিং" (যার শিরোনাম "উই আর এ উইনার" এবং "মুভ অন আপ"-এর গানে উদ্ধৃত করা হয়েছে) মার্টিন লুথার কিং জুনিয়র এবং নাগরিক অধিকার আন্দোলনের জন্য একটি সংগীত ছিল। মেফিল্ড শিকাগোর একজন সফল গীতিকার ছিলেন, এমনকি ইমপ্রেশনের জন্য তাঁর কাজের বাইরেও, অন্যান্য অনেক শিল্পীর জন্য প্রচুর হিট রচনা ও প্রযোজনা করেছিলেন। তিনি মেফিল্ড এবং উইন্ডি সি লেবেলগুলিরও মালিক ছিলেন যা ক্যামিও-পার্কওয়ে দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল এবং কার্টম (প্রথমে স্বাধীন, তারপর বুদ্ধ তারপর ওয়ার্নার ব্রাদার্স এবং অবশেষে আরএসও দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল) এবং থমাস লেবেলগুলির (প্রথমে স্বাধীন, তারপর আটলান্টিক দ্বারা বিতরণ করা হয়েছিল, তারপর আবার স্বাধীন এবং অবশেষে বুদ্ধ) অংশীদার ছিলেন। মেফিল্ডের সর্বশ্রেষ্ঠ গীতিকার সাফল্যের মধ্যে তিনটি হিট ছিল যা তিনি জেরি বাটলারের জন্য ভি জে-তে লিখেছিলেন ("হি উইল ব্রেক ইওর হার্ট", "ফাইন্ড অ্যানাদার গার্ল" এবং "আই'ম এ-টেলিন'ইউ")। তাঁর সুরেলা কণ্ঠস্বর অত্যন্ত বিশিষ্ট। তিনি জ্যান ব্র্যাডলির "মামা ডিড নট লাই" লেখার এবং সাজানোর ক্ষেত্রেও দুর্দান্ত সাফল্য পেয়েছিলেন। 1963 সাল থেকে শুরু করে, তিনি ওকেইহ রেকর্ডস (কার্ল ডেভিস প্রযোজনা সহ) লেখার এবং ব্যবস্থা করার সাথে ব্যাপকভাবে জড়িত ছিলেন, যার মধ্যে মেজর ল্যান্স, ওয়াল্টার জ্যাকসন, বিলি বাটলার এবং আর্টিস্টিক্সের হিট অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই ব্যবস্থা 1965 সাল পর্যন্ত চলেছিল। | bquac |
7,750 | [
"এন. এফ. এল-এর সঙ্গে থাকার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কতদিন ধরে সেন্টস রেডিওর একজন বিশ্লেষক ছিলেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও সম্প্রচার করেছিলেন?",
"দক্ষিণ-পূর্ব লুইসিয়ানায় তিনি কতদিন ছিলেন?",
"তার ছেলেদের মধ্যে কেউ কি এন. এফ. এল খেলে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"নির্বাচন কম... | [
"তিনি সেন্টস রেডিও এবং টেলিভিশন সম্প্রচারের সাথে বিশ্লেষক হিসাবে কাজ করেছেন।",
"তিনি অনির্দিষ্ট সময়ের জন্য সেন্টস রেডিওর একজন বিশ্লেষক ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি দীর্ঘদিন দক্ষিণ-পূর্ব লুইসিয়ানায় ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | ম্যানিং নিউ অরলিন্সে তার বাড়ি তৈরি করে চলেছেন, যদিও মিসিসিপির অক্সফোর্ডে তার একটি কন্ডো রয়েছে, যেখানে তিনি হারিকেন ক্যাটরিনার পরে স্থানান্তরিত হন। তিনি সেন্টস রেডিও এবং টেলিভিশন সম্প্রচারের সাথে বিশ্লেষক হিসাবে কাজ করেছেন এবং সিবিএস স্পোর্টসের কলেজ ফুটবল সম্প্রচারের ধারাভাষ্যকার হিসাবে কাজ করেছেন। আর্চি দক্ষিণ-পূর্ব লুইসিয়ানায় পণ্যগুলির বাণিজ্যিক মুখপাত্র হিসাবেও উপস্থিত হয়েছেন, যেখানে তিনি অনেক ভক্তের কাছে জনপ্রিয় রয়েছেন। তার তিন ছেলে কুপার, পেটন এবং এলির সাথে কাজ করে আর্চি প্রতি গ্রীষ্মে ম্যানিং পাসিং একাডেমির আয়োজন করে। এই ক্যাম্পটি 8-12 গ্রেডের তরুণ খেলোয়াড়দের একত্রিত করে যারা উচ্চ বিদ্যালয়ের কোচ এবং কলেজ খেলোয়াড়দের সাথে কাজ করে। 2007 সালে ম্যানিংকে আমেরিকার বয় স্কাউটস দ্বারা সিলভার বাফেলো অ্যাওয়ার্ড প্রদান করা হয়। সিলভার বাফেলো হল জাতীয় ভিত্তিতে যুবসমাজের সেবায় প্রদত্ত সর্বোচ্চ পুরস্কার। 2007 সালে, ম্যানিংকে ইউনাইটেড পার্সেল সার্ভিস প্রতিযোগিতার "ডেলিভারি ইন্টারসেপ্ট" পরিষেবার প্রচারের জন্য মুখপাত্র হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। তিনি ইউ. পি. এস ডেলিভারি ইন্টারসেপ্ট চ্যালেঞ্জ ভিডিও প্রতিযোগিতার জন্য একটি বিজ্ঞাপন প্রচারে উপস্থিত হয়েছিলেন, যা উচ্চ বিদ্যালয় এবং যুব গেমগুলি থেকে ফুটবলের বাধা দেওয়ার অপেশাদার ভিডিওগুলি চেয়েছিল। পুরষ্কারগুলির মধ্যে ম্যানিংয়ের সাথে একটি টেলগেট পার্টির পাশাপাশি ম্যানিং-স্বয়ংক্রিয় ফুটবল ছিল। 2013 সালের অক্টোবরে, ম্যানিং দ্য কলেজ ফুটবল প্লেঅফ, প্লেঅফ, পোস্টসিজন, সিলেকশন কমিটির 13 জন উদ্বোধনী সদস্যের মধ্যে একজন হিসেবে নির্বাচিত হন। কলেজ ফুটবল হল অফ ফেমের সদস্য হিসাবে নিযুক্ত তিনজনের মধ্যে তিনি একজন। 2014 সালে, স্বাস্থ্যগত কারণে, তিনি কলেজ ফুটবল প্লেঅফ কমিটি থেকে পদত্যাগ করেন। বর্তমানে তিনি ম্যানিংস নামে একটি ফুটবল-থিমযুক্ত রেস্তোরাঁর মালিক। | bquac |
7,751 | [
"ফিঙ্গারবোর্ড নিয়ন্ত্রক কী?",
"ফিঙ্গারবোর্ড নিয়ন্ত্রক কখন তৈরি করা হয়েছিল?",
"এগুলি কি সঙ্গীত শিল্পে প্রচুর ব্যবহৃত হয়?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"ফিঙ্গারবোর্ড নিয়ন্ত্রক সঙ্গীতের ক্ষেত্রে কতটা প্রভাবশালী ছিলেন?",
"কোন ফিঙ্গারবোর্ড নিয়ন্ত্রিত যন্ত্রটি সবচেয়ে জনপ্রিয়?... | [
"একটি ফিঙ্গারবোর্ড নিয়ন্ত্রক এমন একটি যন্ত্র যা ব্যবহারকারীকে একটি আঙুল চেপে ধরে এবং একটি পাতলা, নমনীয় ফালা বরাবর সরানো ব্যবহার করে সংশ্লেষক পরামিতিগুলি নিয়ন্ত্রণ করতে দেয়।",
"ফিঙ্গারবোর্ড নিয়ন্ত্রক 1922 এবং 1932 সালে তৈরি করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"সবচেয়ে জনপ্রিয় ফিঙ্গারবোর্ড... | সিন্থেসাইজার প্যারামিটারগুলি নিয়ন্ত্রণ করতে একটি ফিতা নিয়ন্ত্রক বা অন্যান্য বেহালা-সদৃশ ইউজার ইন্টারফেস ব্যবহার করা যেতে পারে। ধারণাটি লিওন থেরেমিন-এর 1922 সালের প্রথম ধারণা এবং তাঁর 1932 সালের ফিঙ্গারবোর্ড থেরেমিন এবং কীবোর্ড থেরেমিন, মরিস মার্টেনোট-এর 1928 সালের ওন্ডেস মার্টেনোট (একটি ধাতব রিং স্লাইডিং), ফ্রেডরিক ট্রটউইনের 1929 সালের ট্রোটোনিয়াম (আঙুলের চাপ) থেকে শুরু হয় এবং পরে রবার্ট মুগও এটি ব্যবহার করেছিলেন। ফিতা নিয়ন্ত্রকের কোনও চলমান অংশ নেই। পরিবর্তে, একটি আঙুল নিচে চেপে ধরে এবং তার সাথে সরানো একজোড়া পাতলা, নমনীয় অনুদৈর্ঘ্য স্ট্রিপগুলির সাথে কোনও সময়ে একটি বৈদ্যুতিক যোগাযোগ তৈরি করে যার বৈদ্যুতিক সম্ভাব্যতা এক প্রান্ত থেকে অন্য প্রান্তে পরিবর্তিত হয়। পুরানো ফিঙ্গারবোর্ডগুলি একটি প্রতিরোধী প্লেটে চাপা দেওয়া একটি দীর্ঘ তার ব্যবহার করত। একটি ফিতা নিয়ন্ত্রক একটি টাচপ্যাডের অনুরূপ, তবে একটি ফিতা নিয়ন্ত্রক শুধুমাত্র রৈখিক গতি নিবন্ধিত করে। যদিও এটি নিয়ন্ত্রণ ভোল্টেজ দ্বারা প্রভাবিত যে কোনও পরামিতি পরিচালনা করতে ব্যবহার করা যেতে পারে, একটি ফিতা নিয়ন্ত্রক সাধারণত পিচ বাঁকানোর সাথে যুক্ত। ফিঙ্গারবোর্ড-নিয়ন্ত্রিত যন্ত্রগুলির মধ্যে রয়েছে ট্রোটোনিয়াম (1929), হেলারশন (1929) এবং হেলিওফন (1936), ইলেক্ট্রো-থেরেমিন (ট্যানারিন, 1950-এর দশকের শেষের দিকে), পার্সিফোন (2004) এবং সোয়ারম্যাট্রন (2004)। ইয়ামাহা সিএস-80 এবং সিএস-60, কর্গ ভবিষ্যদ্বাণী এবং কর্গ ট্রিনিটি সিরিজ, কুর্জওয়েল সিন্থেসাইজার, মুগ সিন্থেসাইজার এবং অন্যান্যগুলিতে একটি ফিতা নিয়ন্ত্রক অতিরিক্ত নিয়ন্ত্রক হিসাবে ব্যবহৃত হয়। রক সঙ্গীতশিল্পী কিথ এমারসন 1970 সাল থেকে মুগ মডুলার সিন্থেসাইজারের সাথে এটি ব্যবহার করেছিলেন। 1980-এর দশকের শেষের দিকে, বার্কলি কলেজ অফ মিউজিকের সিনথ ল্যাবের কীবোর্ডগুলি মেমব্রেন থিন রিবন স্টাইল কন্ট্রোলার দিয়ে সজ্জিত ছিল যা এম. আই. ডি. আই আউটপুট দেয়। তারা এম. আই. ডি. আই ম্যানেজার হিসাবে কাজ করত, তাদের প্রোগ্রামিং ভাষা তাদের পৃষ্ঠে মুদ্রিত ছিল এবং অভিব্যক্তি/পারফরম্যান্স সরঞ্জাম হিসাবে কাজ করত। পারফেক্ট ফ্রেটওয়ার্কস কোম্পানির জেফ ট্রিপ দ্বারা ডিজাইন করা, এগুলি ট্রিপ স্ট্রিপস নামে পরিচিত ছিল। এই ধরনের ফিতা নিয়ন্ত্রকগুলি কন্টিনিউম যন্ত্রের মতো কীবোর্ডের পরিবর্তে প্রধান এম. আই. ডি. আই নিয়ামক হিসাবে কাজ করতে পারে। | bquac |
7,752 | [
"সিন্থেসাইজার কী?",
"এটি কোন ধরনের সঙ্গীতের জন্য ব্যবহৃত হয়?",
"কোনও বিশিষ্ট শিল্পী এগুলি ব্যবহার করেন?",
"কোনও বর্তমান শিল্পী এগুলি ব্যবহার করেন?",
"এমন কোনও মডেল আছে যা সবচেয়ে জনপ্রিয়?",
"সবচেয়ে জনপ্রিয় নির্মাতা কে?",
"কোন বছর সিন্থেসাইজার বের হয়?"
] | [
"সিন্থেসাইজার একটি বৈদ্যুতিন বাদ্যযন্ত্র।",
"এটি নতুন তরঙ্গের একটি উপ-ধারা সিনথপপের জন্য ব্যবহৃত হয়।",
"যে কোনও উল্লেখযোগ্য শিল্পী এগুলি ব্যবহার করেনঃ গ্যারি নুমান এবং ডেভিড বোয়ি।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1970-এর দশকে জিন মিশেল জারে, ভ্যাঞ্জেলিস এবং ইসাও তোমিতার মতো বৈদ্যুতিন সঙ্গীত রচয়িতারা সফল সিন্থেসাইজার-নেতৃত্বাধীন যন্ত্রসংগীত অ্যালবাম প্রকাশ করেন। সময়ের সাথে সাথে, এটি 1970-এর দশকের শেষ থেকে 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে নতুন তরঙ্গের একটি উপ-ধারা সিনথপপের উত্থানকে প্রভাবিত করতে সহায়তা করেছিল। ক্রাফটওয়ার্ক এবং ট্যাঞ্জেরিন ড্রিমের মতো জার্মান ক্রোট্রক ব্যান্ড, জন ফক্স, গ্যারি নুমান এবং ডেভিড বোয়ির মতো ব্রিটিশ অভিনয়, জর্জ ক্লিনটন এবং জ্যাপের মতো আফ্রিকান-আমেরিকান অভিনয় এবং ইয়েলো ম্যাজিক অর্কেস্ট্রা এবং কিটারোর মতো জাপানি বৈদ্যুতিন অভিনয় এই ধারার বিকাশে প্রভাবশালী ছিল। গ্যারি নুমানের 1979 সালের হিট "আর'ফ্রেন্ডস'ইলেকট্রিক?" এবং "গাড়ি" সিন্থেসাইজারের প্রচুর ব্যবহার করেছিল। ওএমডি-র "এনোলা গে" (1980)-তে স্বতন্ত্র বৈদ্যুতিন পারকাশন এবং একটি সংশ্লেষিত সুর ব্যবহার করা হয়েছিল। সফ্ট সেল তাদের 1981 সালের হিট "টেইন্টেড লাভ"-এ একটি সংশ্লেষিত সুর ব্যবহার করেছে। ডুরান ডুরানের কীবোর্ডবাদক নিক রোডস রোল্যান্ড জুপিটার-4 এবং জুপিটার-8 সহ বিভিন্ন সংশ্লেষক ব্যবহার করেছিলেন। চার্ট হিটগুলির মধ্যে রয়েছে ডেপেচ মোডের "জাস্ট ক্যান্ট গেট এনফ" (1981), দ্য হিউম্যান লিগের "ডোন্ট ইউ ওয়ান্ট মি" এবং বার্লিনের জন্য জর্জিও মরোডারের টেক মাই ব্রেথ অ্যাওয়ে (1986)। অন্যান্য উল্লেখযোগ্য সিনথপপ গ্রুপগুলির মধ্যে রয়েছে নিউ অর্ডার, ভিজাজ, জাপান, মেন উইদাউট হ্যাটস, আল্ট্রাভক্স, স্প্যানডাউ ব্যালে, কালচার ক্লাব, ইউরিথমিক্স, ইয়াজু, থম্পসন টুইনস, এ ফ্লক অফ সিগালস, হেভেন 17, ইরেজার, সফট সেল, পেট শপ বয়েজ, ব্রনস্কি বিট, কাজাগুগু, এবিসি, নেকেড আইজ, ডেভো এবং টিয়ার্স ফর ফিয়ারস এবং টক টকের প্রাথমিক কাজ। জর্জিও মরোডার, ব্রায়ান এনো, ফিল কলিন্স, হাওয়ার্ড জোন্স, স্টিভি ওয়ান্ডার, পিটার গ্যাব্রিয়েল, টমাস ডলবি, কেট বুশ, এনিয়া, মাইক ওল্ডফিল্ড, ডোনাল লুনি, ফ্রাঙ্ক জাপ্পা এবং টড রান্ডগ্রেন সকলেই সংশ্লেষক ব্যবহার করেছিলেন। সিন্থেসাইজার সঙ্গীত শিল্পের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ যন্ত্র হয়ে ওঠে। | bquac |
7,753 | [
"তাঁর প্রথম কাজ কী ছিল?",
"তার ভূমিকা কী ছিল?",
"তাঁর কি অন্য কোনও ভূমিকা ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"এল. এ-তে থাকাকালীন তিনি আর কী করতেন?",
"সেই সময়ে তাকে আর কোন দলের সঙ্গে খেলতে দেখা যায়?"
] | [
"তাঁর প্রথম কাজ ছিল ভোকাল কোয়ার্টেট দ্য হাই-লো'স-এর সঙ্গে।",
"তাঁর ভূমিকা ছিল পিয়ানোবাদক এবং ব্যবস্থাপক।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বিভিন্ন দলের সঙ্গে খেলেছেন।",
"তাকে হাই-লো এবং ক্যাল টিজেডারের নেতৃত্বে ল্যাটিন জ্যাজ দলের সাথে খেলতে দেখা যায়।"
] | এরপরে ফিশার মিশিগানের ডেট্রয়েটে থাকতেন, যার পরে, একটি লাইভ পারফরম্যান্সে দ্য হাই-লো'স কণ্ঠস্বর শোনার পরে, তিনি অবিলম্বে তাঁর পরিষেবাগুলি অফার করেছিলেন। পরবর্তী পাঁচ বছরে, ফিশার দলের সাথে বেশ কয়েকটি অ্যালবাম রেকর্ড করেন, পিয়ানোবাদক এবং মাঝে মাঝে ব্যবস্থাপক হিসাবে কাজ করেন। উপরন্তু, তিনি বেশ কয়েকটি কণ্ঠ্য ব্যবস্থায় অবদান রেখেছিলেন, সেই ক্ষমতায় তাঁর আত্মপ্রকাশ করেছিলেন; এই ব্যবস্থাগুলিই হর্বি হ্যানকক পরে একটি বড় প্রভাব হিসাবে নির্দেশ করেছিলেনঃ [টি] টুপি যখন আমি সত্যিই কিছু দূরবর্তী কণ্ঠস্বর শিখেছি-যেমন আমি স্পিক লাইক এ চাইল্ড-এ সুরেলা সুর ব্যবহার করেছি-কেবল এটি করতে সক্ষম হয়েছি। আমি সত্যিই হাই-লো-র জন্য ক্লেয়ার ফিশারের ব্যবস্থা থেকে এটি পেয়েছিলাম। ক্লেয়ার ফিশার আমার সুরেলা ধারণার উপর একটি বড় প্রভাব ফেলেছিলেন... আমি তাঁর শেষ কয়েকটি রেকর্ড শুনেছি এবং তিনি তখনও বিস্ময়কর সুরেলা কাজ করছিলেন। এবং, অবশ্যই, তিনি একজন দুর্দান্ত পিয়ানোবাদকও ছিলেন। কিন্তু সেই কণ্ঠস্বরের সুরগুলিই আমি প্রথম শুনেছিলাম। আমি তার প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলাম। 1958 সালে ফিশার যখন হলিউডে চলে আসেন, তখন তিনি ল্যাটিন-জ্যাজ সম্পর্কে আরও জানতে ইস্ট এল. এ.-তে যান। তিনি মডেস্টো ডুরানকে নেতৃত্ব দিয়ে একটি চরঙ্গ দলে শুরু করেছিলেন এবং বিভিন্ন দলের সাথে খেলেছিলেন। 1959 সালের 2রা নভেম্বর, তিনি এই ধারার মধ্যে একটি বিশেষ ফলপ্রসূ সংযোগ স্থাপন করেন যখন তিনি প্রথম বার্ষিক লস অ্যাঞ্জেলেস জ্যাজ ফেস্টিভ্যালে হাই-লো-এর সাথে একই বিলে ভাইব্রোফোনিস্ট ক্যাল টিজেডারের নেতৃত্বে ইতিমধ্যে জনপ্রিয় ল্যাটিন জ্যাজ গ্রুপের সাথে উপস্থিত হন। তাঁর বাজানো এবং সাজানো উভয়ই টিজেডারের উপর তাৎক্ষণিক ছাপ ফেলেছিল, যিনি পরবর্তী তিন বছরে বেশ কয়েকটি রেকর্ডিংয়ে ফিশারকে উভয় পদে নিয়োগ করেছিলেন; সত্তরের দশকের মাঝামাঝি সময়ে দুজনে পুনরায় মিলিত হন, যার ফলে শেষ পর্যন্ত ফিশারের নিজস্ব ল্যাটিন জ্যাজ ইউনিট, সালসা পিকান্টে গঠিত হয়। 1961 সালে, ফিশার এলিজাতে কার্ডোসো এবং জোয়াও গিলবার্তোর রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে ব্রাজিলিয়ান সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। এই আবিষ্কারটি, মেক্সিকান সুরকার মারিও রুইজ আরমেঙ্গোলের সঙ্গীতের সাথে তাঁর পরিচয়ের সাথে, ফিশারের ক্যাল টিজেডারের সাথে পরবর্তী সহযোগিতার দিকে পরিচালিত করে, যা 1962 সালের এল. পি. আরমেঙ্গোলের সঙ্গীত এবং বিভিন্ন সমসাময়িক ব্রাজিলিয়ান সুরকারদের জন্য যৌথভাবে নিবেদিত। পরের বছর, ফিশার স্যাক্সোফোনবাদক বাড শ্যাঙ্কের সাথে দুটি বোসা নোভা-থিমযুক্ত এলপি-তে সহযোগিতা করেছিলেন এবং পিয়ানোবাদক জর্জ শিয়ারিংয়ের জন্য আরেকটি ব্যবস্থা করেছিলেন। দ্য হাই-লো-এর সাথে, ফিশার ট্রাম্পেটার ডোনাল্ড বার্ডের একটি রেকর্ডের ব্যবস্থা করেছিলেন, যা ফিশারের স্ট্রিং এবং বীণা ব্যবহারের কারণে, একটি অপ্রচলিত, বিষণ্ণ গুণের সাথে সুপরিচিত মানকে অনুপ্রাণিত করেছিল। যদিও শেষ পর্যন্ত অ্যালবামটি প্রকাশের পঁচিশ বছর আগে, সেপ্টেম্বর আফটারনুন অবিলম্বে লভ্যাংশ প্রদান করে যখন বার্ড ডিজজি গিলেস্পির জন্য একটি অনুলিপি বাজিয়েছিলেন। পরিবর্তে, গিলেস্পি ফিশারকে তার নিজের অ্যালবাম, আ পোর্ট্রেট অফ ডিউক এলিংটন-এর জন্য পিতল এবং কাঠের বাতাসের সমন্বিত একটি ছোট দলের জন্য ব্যবস্থা লেখার জন্য নিয়োগ করেছিলেন, যা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। 1960 সালে ভাইব্রোফোনবাদক ক্যাল টিজেডার এবং পিয়ানোবাদক জর্জ শিয়ারিংয়ের অ্যালবামগুলি অনুসরণ করে, পাশাপাশি ফিশারের প্রথম রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষরের পাশাপাশি বিজ্ঞাপনের জন্য সঙ্গীত লেখার আট বছরের কর্মজীবনও অনুসরণ করে। | bquac |
7,754 | [
"সালসা পিকান্তের বছরগুলিতে তাঁর জীবন কেমন ছিল?",
"তাঁর কি অন্য কোনও হিট ছিল?",
"সালসা পিকান্তের বছরগুলি কোন বছরগুলিতে পড়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাদের নিয়ে তিনি কী কাজ করেছিলেন?",
"সে কি অন্য কারুর সঙ্গে কাজ করেছে?"
] | [
"সালসা পিকান্তের বছরগুলিতে, তাঁর অ্যালবাম 2 + 2 1981 সালে একটি গ্র্যামি জিতেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি তাদের সাথে কিছুই করেননি।",
"হ্যাঁ।"
] | 1975 সালে, দশ বছরের অধ্যয়নের কাজ এবং শৈল্পিকভাবে সফল অথচ অস্পষ্ট একক রেকর্ডের পর, ফিশার একটি নতুন দিক খুঁজে পান। ঠিক হ্যানকক এবং চিক কোরিয়ার মতো তিনি বৈদ্যুতিক কীবোর্ডের অগ্রদূত ছিলেন এবং সেই ক্ষমতায় তিনি ভাইব্রোফোনিস্ট ক্যাল টিজেডারের দলে যোগ দিয়েছিলেন। ল্যাটিন-আমেরিকান সঙ্গীতের প্রতি ফিশারের ভালবাসাকে টিজেডারের সাথে পুনর্মিলন একটি নতুন অনুপ্রেরণা দিয়েছে। তিনি ল্যাটিনো সঙ্গীতশিল্পীদের নিয়ে "সালসা পিকান্তে" নামে তাঁর নিজস্ব দল শুরু করেছিলেন, যা সঙ্গীত শৈলীতে দুর্দান্ত সারগ্রাহীবাদ প্রদর্শন করেছিল। পরে তিনি "2 + 2" হিসাবে পৃথকভাবে বিল করা চারজন কণ্ঠশিল্পীকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত করেছিলেন। 2 + 2 অ্যালবামটি 1981 সালে একটি গ্র্যামি জিতেছিল। এর পরে তিনি কণ্ঠস্বর দলের সাথে অ্যান্ড সামটাইম ভয়েসেস এবং ফ্রি ফল রেকর্ড করেন। ফ্রি ফল গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য তিনটি বিভাগে মনোনীত হয়েছিল এবং "বেস্ট জ্যাজ অ্যালবাম বাই এ ভোকাল ডুও অর গ্রুপ" বিভাগে জিতেছিল। ক্রেজি বার্ড বাদ্যযন্ত্র দল এবং অ্যালোন টুগেদারের সাথে ছিল, একটি একক পিয়ানো অ্যালবাম যা হামবুর্গ স্টেইনওয়েতে রেকর্ড করা হয়েছিল। এটি হ্যান্স জর্জ ব্রুনার-শোয়ার এবং জার্মান কোম্পানি এম. পি. এস রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। সত্তরের দশকে ফিশার আর অ্যান্ড বি গ্রুপের জন্য অর্কেস্ট্রার মিষ্টি করা শুরু করেন। তাঁর ভাগ্নে আন্দ্রে ফিশার চাকা খান অভিনীত রুফাস ব্যান্ডের ড্রামার ছিলেন। "স্পষ্টতই তাদের প্রাথমিক রেকর্ডগুলির জন্য আমি যে ব্যবস্থা করেছিলাম তা প্রশংসিত হয়েছিল, কারণ পরবর্তী বছরগুলিতে আমাকে প্রায় একচেটিয়াভাবে কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের দ্বারা নিয়োগ করা হয়েছিল।" ফিশার যে শিল্পীদের জন্য কাজ করেছেন তাদের মধ্যে রয়েছেন দ্য জ্যাকসন, আর্ল ক্লুঘ, সুইচ, ডেবার্জ, শটগান (24-ক্যারেট ব্ল্যাকের 70-এর দশকের শেষের দিকের একটি শাখা) এবং আটলান্টিক স্টার। তাঁর দেয়ালগুলি এখন এই রেকর্ডিং থেকে স্বর্ণ এবং প্ল্যাটিনাম রেকর্ড, গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ড মনোনয়ন এবং বেশ কয়েকটি নারাস এমভিপি পুরষ্কারে আবৃত, যা 1985 সালে এমভিপি-এমেরিটাসে পরিণত হয়। অ্যারেঞ্জার হিসাবে তাঁর খ্যাতি প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পরে, ফিশার পল ম্যাককার্টনি, প্রিন্স, সেলিন ডিওন এবং রবার্ট পামারের মতো পপ সঙ্গীতজ্ঞদের সাথেও কাজ করেছিলেন। "আমি অবাক হয়েছি যে আমার ব্যবস্থা এখন একটি হিট অ্যালবামের জন্য অন্যতম পূর্বশর্ত হিসাবে বিবেচিত হয়। লোকেরা মনে করে যে তারা একটি গানকে প্রায় ধ্রুপদী করে তোলে। " ধ্রুপদী সঙ্গীতানুষ্ঠান শিল্পী রিচার্ড স্টোল্টজম্যান 1983 সালে তাঁকে ডিউক এলিংটন এবং বিলি স্ট্রেহর্ন থিম ব্যবহার করে একটি সিম্ফোনিক কাজ লেখার জন্য নিযুক্ত করেন। ফলস্বরূপ, "দ্য ডিউক, সুই'পিয়া অ্যান্ড মি", একটি এগারো মিনিটের অর্কেস্ট্রার কাজ, সারা বিশ্বে একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা এবং ক্লারিনেটে স্টোল্টজম্যানের সাথে পরিবেশিত হয়েছিল। | bquac |
7,755 | [
"লেজিওনের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কার সঙ্গে সম্পর্ক ছিল?",
"তাঁর শৈশব কেমন ছিল?",
"তার বাবা-মা কি বেঁচে গেছেন?",
"সন্ত্রাসবাদী হামলা থেকে তাঁর উপর কি কোনও প্রভাব পড়েছিল?",
"ক্ষমতার মধ্যে কী অন্তর্ভুক্ত ছিল?",
"এটা কি তাকে সামনের দিকে আক্রমণ প্রতিরোধ করতে সাহায্য করেছিল?"
] | [
"চার্লস জেভিয়ার এবং গ্যাব্রিয়েল হ্যালারের মধ্যে সম্পর্কের ফলস্বরূপ লিজিওনের জন্ম হয়েছিল।",
"চার্লস জেভিয়ারের এই সম্পর্ক ছিল।",
"তাঁর শৈশব কঠিন এবং বেদনাদায়ক ছিল, কারণ তিনি একটি সন্ত্রাসবাদী হামলা প্রত্যক্ষ করেছিলেন এবং তাঁর পরিবারকে হারিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"ক্ষমতার মধ্যে টেলিপ্যাথি এবং... | চার্লস জেভিয়ার গ্যাব্রিয়েল হ্যালারের সাথে দেখা করেছিলেন যখন তিনি একটি ইসরায়েলি মনোরোগ কেন্দ্রে কাজ করছিলেন যেখানে তিনি তার রোগীদের মধ্যে একজন ছিলেন। জেভিয়ার সেখানে প্রাতিষ্ঠানিকভাবে হলোকাস্ট থেকে বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের ব্যথা কমাতে গোপনে তার মানসিক ক্ষমতা ব্যবহার করছিলেন। দুজনের মধ্যে একটি সম্পর্ক ছিল যার ফলে তাদের পুত্র ডেভিডের জন্ম হয়। জেভিয়ার প্রথমে এই বিষয়ে অবগত ছিলেন না, কারণ গ্যাব্রিয়েল তাকে কখনও বলেননি যে তিনি গর্ভবতী। ডেভিড যখন খুব ছোট ছিলেন, তখন তিনি একটি সন্ত্রাসবাদী হামলার শিকার হয়েছিলেন, যেখানে তিনিই একমাত্র বেঁচে ছিলেন। পরিস্থিতির আঘাত ডেভিডকে তার মিউট্যান্ট ক্ষমতা প্রকাশ করতে বাধ্য করে, যা সন্ত্রাসীদের মনকে জ্বালিয়ে দেয়। এই প্রক্রিয়ায়, তিনি সন্ত্রাসবাদী নেতা জেমাইল কারামির মনকে নিজের মধ্যে নিমজ্জিত করেন। মৃত্যুর সময় আরও অনেকের সঙ্গে যুক্ত থাকায়, তিনি ক্যাটাটোনিক হয়ে ওঠেন এবং মুইর দ্বীপের মিউট্যান্ট গবেষণা কেন্দ্রে মইরা ম্যাকট্যাগার্টের তত্ত্বাবধানে থেকে যান। এই আঘাত ডেভিডের ব্যক্তিত্বকে ছিন্নভিন্ন করে দেয়, প্রতিটি ব্যক্তিত্ব তার সাইওনিক শক্তির একটি ভিন্ন দিক নিয়ন্ত্রণ করে। কারামি বহু বছর ধরে ডেভিডের থেকে তার চেতনাকে আলাদা করার জন্য সংগ্রাম করেছিলেন। ডেভিডের টেলিপ্যাথিক ক্ষমতা ব্যবহার করে, তিনি একাধিক ব্যক্তিত্বকে ডেভিডের মূল ব্যক্তিত্বে পুনরায় সংহত করেছিলেন। কিছু ব্যক্তিত্ব কারামিকে প্রতিহত করেছিলেন এবং দুজন দুর্ধর্ষ প্রতিদ্বন্দ্বী হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিলেনঃ জ্যাক ওয়েন, একজন অদম্য দুঃসাহসী, যিনি ডেভিডের টেলিকিনেটিক শক্তিকে নিয়ন্ত্রণ করেন এবং সিন্ডি, একজন মেজাজ, বিদ্রোহী মেয়ে যিনি ডেভিডের পাইরোকিনেটিক শক্তিকে নিয়ন্ত্রণ করেন। ওয়েন ডেভিডের মনের মধ্যে নিজের স্বাধীন অস্তিত্ব বজায় রাখতে কারামির চেতনাকে ধ্বংস করতে চেয়েছিলেন। কোনও ব্যক্তিত্বই সফল হয় না এবং কারামি, ওয়েন এবং সিন্ডি ডেভিডের প্রভাবশালী ব্যক্তিত্ব হিসাবে অব্যাহত থাকে। মুইর দ্বীপে থাকাকালীন ডেভিড তার ক্যাটাটোনিয়া থেকে বেরিয়ে এসেছিলেন। এর পরপরই, ডেভিড ছায়া রাজার দখলে চলে যান, যিনি বিশ্বে ঘৃণার পরিমাণ মানসিকভাবে বাড়ানোর জন্য এবং মারাত্মক শক্তিকে খাওয়ানোর জন্য তাঁর ক্ষমতা ব্যবহার করেছিলেন। এই সময়ে, ছায়া রাজা, ডেভিড হিসাবে, মিউট্যান্ট ডেসটিনি কে হত্যা করেছিলেন। এক্স-মেন এবং এক্স-ফ্যাক্টর ছায়া রাজার সাথে লড়াই করেছিল এবং ফলস্বরূপ, ডেভিড কোমায় চলে গিয়েছিল। | bquac |
7,756 | [
"তিনি কি তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে কাজ করেছিলেন?",
"তারা কোন অ্যালবাম তৈরি করেছিল?",
"অ্যালবাম থেকে একটি গান কি ছিল?",
"তিনি কি কারো সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"একটি সহযোগিতায় একটি গান কি ছিল?",
"পরবর্তী বছরগুলিতে কোন সদস্যরা মারা যান?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"দ্য সোলফুল টেল অফ টু সিটিজ।",
"অ্যালবামের একটি গান ছিল \"টেক ইট ইজি\"।",
"হ্যাঁ।",
"একটি সহযোগিতার গান ছিল \"ফিলি\"।",
"উত্তর নেই"
] | 2004 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ফাঙ্ক ব্রাদার্সের বেঁচে থাকা সদস্যদের এল. এ-র স্ট্যাপলস সেন্টারে 46তম বার্ষিক গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডে গ্র্যামি লেজেন্ড অ্যাওয়ার্ড প্রদান করা হয়। 2006 সালের মার্চ মাসে, কিছু অবশিষ্ট ফাঙ্ক ব্রাদার্সকে ডেট্রয়েটের স্টুডিও এ, ডিয়ারবর্ন হাইটসে ফিলাডেলফিয়া লেখক-প্রযোজক-গায়ক ফিল হার্টের রেকর্ডিং সেশনে পারফর্ম করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যেখানে তারা "দ্য সোলফুল টেল অফ টু সিটিজ" প্রকল্পে তাদের পারফরম্যান্স অবদান রেখেছিল। ডাবল-অ্যালবাম স্লিভ নোটে লেখা ছিলঃ "মোটাউনের কিংবদন্তি ফাঙ্ক ব্রাদার্স এবং ফিলাডেলফিয়ার বিশ্ববিখ্যাত এম. এফ. এস. বি-র সদস্যরা ক্লাসিক ফিলি এবং মোটাউন হিট দিয়ে ভরা একটি অ্যালবাম দিয়ে আপনাকে'দিনের পিছনে'নিয়ে যায়।" বব ব্যাবিট, জো হান্টার, উরিয়েল জোনস এবং এডি উইলিস অন্যান্য উল্লেখযোগ্য ডেট্রয়েট সেশন সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে অভিনয় করেছিলেন, যেমন রে মোনেট, রবার্ট জোনস, স্পাইডার ওয়েব এবং ট্রিটি ওমাক। ফিল হার্ট, ববি এলি, ক্লে ম্যাকমুর্রে এবং ল্যামন্ট ডোজিয়ারের নেতৃত্বে সঙ্গীতশিল্পীরা ফিলি হিটগুলিতে বাজিয়েছিলেন, গানের অনন্য ডেট্রয়েট ব্যাখ্যা দিয়েছিলেন। ভেলভলেটস, ক্যারোলিন ক্রফোর্ড, ল্যামন্ট ডোজিয়ার, ববি টেলর, কিম ওয়েস্টন, ফ্রেডা পেইন এবং জর্জ ক্লিনটন সহ আরও অনেক প্রাক্তন মোটাউন এবং ডেট্রয়েট শিল্পী এই অধিবেশনে কণ্ঠ দিয়েছেন। 2008 সালে কার্ল ডিক্সন ব্যান্ডট্র্যাক্স প্রকল্পে ইউরিয়েল জোনস, রে মোনেট, ডেনিস কফি, রবার্ট জোনস এবং বব ব্যাবিট অন্যান্য উল্লেখযোগ্য ডেট্রয়েট সেশন সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে ছিলেন, যাদের মধ্যে ছিলেন ল্যারি ফ্রাটাঞ্জেলো, ডেনিস শেরিডান, এডওয়ার্ড গুচ, জন ট্রুডেল, স্যাক্সোফোনবাদক জর্জ বেনসন, মার্ক বার্গার, ডেভিড জেনিংস, স্পাইডার ওয়েব এবং রব পিফো। স্পাইডার টার্নার, প্রি এবং গেইল বাটসের কণ্ঠ সেশনের জন্য নেতৃত্ব এবং সমর্থন প্রদান করে। অধিবেশনের আয়োজন করেছিলেন প্রাক্তন মোটাউন ব্যবস্থাপক ডেভিড জে। ভ্যান ডি পিট্টে। অধিবেশনটি ডেট্রয়েটের স্টুডিও এ, ডিয়ারবর্ন হাইটসেও ছিল এবং 1974 সালে 19 বছর বয়সী ডিক্সনের স্বপ্ন ছিল সঙ্গীতশিল্পীদের, বিশেষ করে ফাঙ্ক ব্রাদার্স, প্রযোজক এবং যারা তাদের সঙ্গীত দিয়ে তাকে প্রভাবিত করেছিল তাদের প্রতি শ্রদ্ধা জানানো। ডিক্সনের প্রায় 33 বছর সময় লেগেছিল সঙ্গীতশিল্পীদের খুঁজে পেতে এবং তাদের মধ্যে কয়েকটির সাথে ওয়েব সাইট soulfuldetroit.com-এ দেখা করতে। এই ওয়েবসাইটের মাধ্যমেই তিনি এবং ডেনিস কফি মিলিত হন এবং অবশেষে অধিবেশনটি কার্যকর করার জন্য সহযোগিতা করেন। 2008 সালে বেঁচে থাকা সদস্যরা লাইভ ইন অরল্যান্ডো, একটি অ্যালবাম এবং ভিডিও রেকর্ড করেন। 2010 সালে, ফাঙ্ক ব্রাদার্সের বেঁচে থাকা সদস্যরা ফিল কলিন্সের মোটাউন প্রচ্ছদ অ্যালবাম, গোয়িং ব্যাক-এ তাঁর সাথে ছিলেন এবং লাইভ গোয়িং ব্যাক কনসার্ট ডিভিডিতে উপস্থিত হন। | bquac |
7,757 | [
"কংক্রিট কখন মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামের প্রথম একক গানটি কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"কোনও মামলা হয়েছে কি?",
"অ্যালবামটিকে ঘিরে আর কোন বিতর্ক রয়েছে?"
] | [
"2002 সালে কংক্রিট মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামের প্রথম একক গান ছিল \"স্লেভ লেবার\"।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তরটি প্রমাণ করেঃ অ্যালবামটি সফল হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি একটি সরলরেখা পদ্ধতি এবং রবিনসনের স্বতন্ত্র ড্রাম শব্দের পক্ষে ছিল।"
] | 1991 সালে, ফিয়ার ফ্যাক্টরি ব্ল্যাকি ললেস স্টুডিওতে তৎকালীন অল্প-পরিচিত প্রযোজক রস রবিনসনের সাথে তাদের প্রথম অ্যালবামের জন্য একাধিক কাট রেকর্ড করে। ব্যান্ডের সদস্যরা তাদের রেকর্ডিং চুক্তির শর্তাবলী নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং অ্যালবামটির মুক্তি নিয়ে বিলম্ব ঘটিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি গানের স্বত্ত্ব ধরে রেখেছিল, যার মধ্যে অনেকগুলি তারা 1992 সালে একটি ভিন্ন প্রযোজক কলিন রিচার্ডসনের সাথে তাদের প্রথম মুক্তি সোল অফ এ নিউ মেশিনে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য পুনরায় রেকর্ড করেছিল। এদিকে, রস রবিনসন রেকর্ডিংয়ের অধিকার অর্জন করেছিলেন, যা তিনি প্রযোজক হিসাবে নিজেকে প্রচার করতে ব্যবহার করতেন। ব্যান্ডটি ভেঙে যাওয়ার পর 2002 সালে রোডরানার রেকর্ডস আনুষ্ঠানিকভাবে কনক্রিট শিরোনামে অ্যালবামটি প্রকাশ করে। মুক্তিটি বিতর্কিত ছিল কারণ অ্যালবামটি ব্যান্ডের অসামান্য চুক্তিগত বাধ্যবাধকতার কারণে এবং ব্যান্ডের প্রতিটি সদস্যের অনুমোদন ছাড়াই জারি করা হয়েছিল। রস রবিনসনের প্রযোজনাটি ব্যান্ডের শব্দের জটিলতাকে সঠিকভাবে ধারণ করেছে কিনা তা নিয়ে ভক্তদের মতামত বিভক্ত। প্রকাশিত অ্যালবামটি একটি সোজা-আপ পদ্ধতির এবং রবিনসনের স্বতন্ত্র ড্রাম শব্দের পক্ষে ছিল। কংক্রিট প্রথম দিকের ফিয়ার ফ্যাক্টরি শব্দের ভক্তদের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ অ্যালবাম হয়ে উঠেছে; এটি তাদের ডেমো রেকর্ডিং এবং তাদের প্রথম মুক্তি, সোল অফ এ নিউ মেশিনে ব্যান্ডের শব্দের মধ্যে একটি সেতু হিসাবে দেখা যেতে পারে এবং পরবর্তী গান এবং বি-সাইডগুলির জন্য একটি নীলনকশা হিসাবে দেখা যেতে পারে। কংক্রিট রেকর্ডিংয়ের উপর ভিত্তি করে, ম্যাক্স ক্যাভালেরা ফিয়ার ফ্যাক্টরিকে তৎকালীন মৃত্যু-ধাতু-কেন্দ্রিক রোডরানার রেকর্ডস লেবেলের কাছে সুপারিশ করেছিলেন, যা ব্যান্ডটিকে একটি রেকর্ডিং চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিল। ব্যান্ডটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করার সময়, 2002 সালের ব্রেকআপের আশেপাশের ঘটনাগুলির সময় রোডরানার দ্বারা ব্যান্ডের প্রতি আচরণের কারণে এটি বিতর্কিত হয়ে ওঠে। এটি প্রথম অ্যালবাম আর্কেটাইপে (2004) প্রতিফলিত হয়েছিল, যা ব্যান্ডের পুনর্গঠনের পরে প্রকাশিত হয়েছিল। বার্টন সি. বেলের গানের সাথে উদ্বোধনী গান, "স্লেভ লেবার", এই বিষয়ে ব্যান্ডের অনুভূতি সম্পর্কে সরাসরি ছিল। অসংখ্য বেসিস্টের সাথে কাজ করার পরে, অ্যান্ড্রু শিভসকে সোল অফ এ নিউ মেশিন প্রকাশের আগে লাইভ বেসিস্ট হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। | bquac |
7,758 | [
"কিম জে-জং কখন একটি একক অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"কিম জে-জং কতটা সফল ছিলেন?",
"কোন অ্যালবামটি সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল?",
"কিম জে-জং কি কখনও কোনও দলের সঙ্গে গান গেয়েছেন?",
"তাঁর একক অ্যালবাম কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"2013 সালে তিনি কি কোনও পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"কিম জে-জং-এর কি পরিবার আছে?"
] | [
"কিম জে-জং 2013 সালে একটি একক অ্যালবাম তৈরি করেন।",
"কিম জে-জং খুব সফল ছিলেন।",
"সবচেয়ে জনপ্রিয় অ্যালবাম ছিল নং এক্স।",
"উত্তর নেই",
"2013 এবং 2016 সালে তাঁর একক অ্যালবাম মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2013 সালের 17ই জানুয়ারি, কিম তার প্রথম একক ইপি আই/মাইন নামে একটি রক-থিম অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যার সমস্ত গানের কথা কিম লিখেছিলেন। অ্যালবামটি কোরিয়ার হান্টিও এবং গাঁও সাপ্তাহিক তালিকার শীর্ষে আত্মপ্রকাশ করে। এটি তাইওয়ানের ফাইভ মিউজিকের কোরিয়ান এবং জাপানি মিউজিক চার্ট, জাপানের শিনসেইডো সাপ্তাহিক চার্ট এবং কে-পপের জন্য ইয়িন ইউ তাইয়ের ভি চার্টের শীর্ষে উঠে এসে এশিয়া জুড়ে দুর্দান্ত সাফল্য অর্জন করে। এটি নয়টি দেশে আইটিউনস রক চার্টে শীর্ষে ছিল। উপরন্তু, প্রাক-মুক্তিপ্রাপ্ত একক "ওয়ান কিস" এবং প্রধান একক "মাইন" একটি জার্মান এশীয় সঙ্গীত চার্ট সহ দেশীয় চার্ট এবং বিদেশী চার্ট উভয়ই শীর্ষে ছিল। 26 ও 27 জানুয়ারি, কিম কিন্টেক্স ইলসানে অ্যালবামের উন্মোচন এবং তার জন্মদিন উদযাপনের জন্য দুই দিনের বিশেষ কনসার্ট করেন। এরপরে কিম তার অ্যালবামের একটি পুনর্নির্মাণ সংস্করণ প্রকাশ করেন, যার শিরোনাম ওয়াই, যার মধ্যে দুটি অতিরিক্ত ট্র্যাক রয়েছেঃ "অনলি লাভ" এবং "কিস বি"। অ্যালবামটি সাফল্য লাভ করে এবং মুক্তির পর 50,000 কপি বিক্রি হয়। তাঁর প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের একক অ্যালবাম, ডাব্লিউডাব্লিউডাব্লিউ 2013 সালের 29শে অক্টোবর মুক্তি পায়। অ্যালবামের আগে "সানি ডে" শিরোনামে একটি একক গান মুক্তি পায় এবং জাপানে আইটিউনস ইপি চার্টে শীর্ষে ছিল। অ্যালবামের একটি পুনর্বিন্যস্ত সংস্করণ, ডাব্লিউডাব্লিউডব্লিউঃ রিমুভ মেকআপ পরবর্তীকালে 2014 সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পায় এবং এতে শিরোনাম ট্র্যাক "হেভেন" অন্তর্ভুক্ত করা হয়, যা লেবেল-মেট গামির সাথে একটি পপ ব্যালেড। তার প্রথম অ্যালবাম প্রচারের জন্য, কিম তার প্রথম এশিয়া সফর শুরু করেন যা জাপান, তাইওয়ান এবং চীনের মতো আঞ্চলিক দেশগুলিতে ভ্রমণ করে। তাঁর দ্বিতীয় একক অ্যালবাম নং এক্স 2016 সালের 12ই ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। এটি প্রকাশের পরে বিশ্বের 39টি দেশের আইটিউনস চার্টে শীর্ষে ছিল এবং 2016 সালে চীনের সবচেয়ে জনপ্রিয় কে-পপ অ্যালবাম হিসাবে মনোনীত হয়েছিল। | bquac |
7,759 | [
"তিনি কখন নাচ শুরু করেছিলেন?",
"সে কি এভাবেই শুরু করেছিল?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"সে কি নাচ ছাড়া আর কিছু করেছে?",
"তিনি কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তিনি বিচারকের কাছে ফিরে আসতে পেরেছিলেন?"
] | [
"2006 সালে তিনি নাচ শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাকে বিচার করতে ফিরে আসতে হয়েছিল কারণ সে সেখানে ছিল না।"
] | হফ 2006 সালের এবিসি গেম শো শো মি দ্য মানি-তে মিলিয়ন ডলার নৃত্যশিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন। তিনি তার অংশীদার অলিম্পিক স্বর্ণপদক বিজয়ী স্পিড স্কেটার অ্যাপোলো ওনোর সাথে ডান্সিং উইথ দ্য স্টারসের মার্কিন সংস্করণের চতুর্থ মরশুম জিতেছিলেন, যা হফকে এই প্রোগ্রামে জয়ী সর্বকনিষ্ঠ পেশাদার নৃত্যশিল্পী করে তুলেছিল। 27শে নভেম্বর, 2007-এ, হফ এবং তার সঙ্গী, তিনবারের ইন্ডিয়ানাপলিস 500 চ্যাম্পিয়ন হেলিও ক্যাস্ট্রোনেভস পঞ্চম মরশুমের বিজয়ী হন। রেডিও উপস্থাপক/কৌতুকাভিনেতা অ্যাডাম ক্যারোলার সাথে ষষ্ঠ মরশুমে হফ ফিরে আসেন, কিন্তু চতুর্থ সপ্তাহে তাদের বাদ দেওয়া হয়। 2008 সালের জুলাই মাসে,'ড্যান্সিং উইথ দ্য স্টারস'- এ তার মাম্বো'প্যারা লস রুম্বেরোস'(অংশীদার হেলিও ক্যাস্ট্রোনেভসের সাথে পরিবেশিত)-এর জন্য'আউটস্ট্যান্ডিং কোরিওগ্রাফি'বিভাগে 60তম প্রাইমটাইম এমি অ্যাওয়ার্ডে মনোনীত হন হফ। 25শে আগস্ট, 2008-এ, সপ্তম মরশুমের কাস্ট ঘোষণা করা হয়, এবং হফ হান্না মন্টানা অভিনেতা কোডি লিনলির সাথে অংশীদারিত্ব করেন। 27শে অক্টোবর, 2008-এ তাদের জিটারবাগ পারফরম্যান্সের সময় তিনি পেটে ব্যথা অনুভব করেন এবং এনকোর পারফরম্যান্সের পরে অবিলম্বে হাসপাতালে নিয়ে যাওয়া হয়। পরবর্তীকালে তাঁর অ্যাপেন্ডিক্স অপসারণের জন্য অস্ত্রোপচার করা হয়েছিল, যার ফলে তিনি বেশ কয়েকটি পারফরম্যান্স মিস করেছিলেন; এডিটা স্লিউইনস্কা তাঁর পক্ষে দাঁড়িয়েছিলেন। হফ শোতে ফিরে আসেন, যদিও এই জুটি শেষ পর্যন্ত সেমিফাইনাল প্রতিযোগিতায় বাদ পড়ে যায়। তিনি 12ই নভেম্বর ফলাফলের শোতে "ডিজাইন-এ-ডান্স" প্রতিযোগিতার জন্য তার ভাইয়ের সাথে "গ্রেট বলস অফ ফায়ার"-এ জিভ নাচতে উপস্থিত হয়েছিলেন। 20শে নভেম্বর, 2008-এ, হফ তার রেডিও শোতে রায়ান সিক্রেস্টকে বলেছিলেন যে তিনি তার সঙ্গীত কর্মজীবনকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য অদূর ভবিষ্যতের জন্য ড্যান্সিং উইথ দ্য স্টারসে ফিরে আসবেন না। যাইহোক, তিনি অষ্টম মরশুমে ফিরে এসেছিলেন, সেই সময়ের প্রেমিক, কান্ট্রি গায়ক চাক উইক্সের সাথে অংশীদারিত্ব করেছিলেন। প্রতিযোগিতার অষ্টম সপ্তাহে তাদের ভোট দেওয়া হয়েছিল এবং তারা ষষ্ঠ স্থানে এসেছিল। 11ই অক্টোবর, 2011-এ, হফ ড্যান্সিং উইথ দ্য স্টারস-এ ফিরে আসেন এবং তার ফুটলুজ সহ-অভিনেতা কেনি ওয়ারমাল্ডের পাশাপাশি তার ভাইয়ের সাথে দু'বার নৃত্য করেন। তিনি 15ই মে, 2012-এ তাঁর রক অফ এজেস চলচ্চিত্রের প্রচারের জন্য একটি নৃত্য পরিবেশনায় আবার ফিরে আসেন। 2013 সালের 7ই অক্টোবর, তিনি লেন গুডম্যানের জায়গায় অতিথি বিচারক ছিলেন, যা ছিল প্রথমবার কোনও প্রাক্তন পেশাদার নৃত্যশিল্পী বিচার করতে ফিরে এসেছিলেন। 2014 সালের সেপ্টেম্বরে, তিনি শোয়ের স্থায়ী চতুর্থ বিচারক হিসাবে ফিরে আসেন। | bquac |
7,760 | [
"'মুভ অন লাইভ \"সফরটি কী ছিল?",
"মুভ লাইভ অন ট্যুর কোন কোন দেশ বা শহরে পরিবেশিত হয়েছিল?",
"মুভ লাইভ অন ট্যুরে জুলিয়ান হফ ছাড়া আর কোনও শিল্পী ছিলেন কি?",
"জুলিয়ান হফ তার সফরে কোন ধরনের সঙ্গীতে নাচলেন?",
"জুলিয়ান হফ কি কখনও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে কোন বিষয়ট... | [
"দ্য মুভ লাইভ অন ট্যুর ছিল হফ ভাইবোনদের একটি গ্রীষ্মকালীন সফর, যেখানে তারা সরাসরি পরিবেশনা, নাচ এবং গান গেয়েছিল।",
"মুভ লাইভ অন ট্যুর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় পরিবেশিত হয়।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"নিবন্ধটি থেকে আমি সবচেয়ে আকর্ষণীয় জিনিসটি জানতে পেরেছি যে হফ ভাইবোনরা 2016 সালে লস... | 18ই মার্চ, 2014-এ, হফ এবং তার ভাই ডেরেক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার 40টিরও বেশি শহরে একটি গ্রীষ্মকালীন সফরের ঘোষণা দেন, যার নাম "মুভ লাইভ অন ট্যুর", যার মধ্যে তাদের উভয়ের নাচ এবং গান অন্তর্ভুক্ত থাকবে, এবং হফস দ্বারা নিযুক্ত একদল নৃত্যশিল্পীর উপস্থিতি অন্তর্ভুক্ত থাকবে যারা অডিশনের মাধ্যমে তাদের চাকরি অর্জন করেছিল। তারা 2014 সালের 25শে মে কানসাসের পার্ক সিটিতে বিক্রি হয়ে যাওয়া সফর শুরু করে এবং 26শে জুলাই, 2014-এ লস অ্যাঞ্জেলেসে শেষ করে। টিকিট বিক্রির সাফল্য এবং সফর আনুষ্ঠানিকভাবে শুরু হওয়ার আগে বেশ কয়েকটি স্থান বিক্রি হয়ে যাওয়ার কারণে, সফরের সময়সূচীতে আরও বেশ কয়েকটি শো যুক্ত করা হয়েছিল, যা বিক্রিও হয়ে গিয়েছিল। সফরের কোরিওগ্রাফির জন্য, হফ ভাইবোনরা ন্যাপিট্যাবসের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। 2014 সালের সফরের সাফল্য এবং উচ্চ চাহিদার পর, হফস 2015 সালের গ্রীষ্মে "মুভ লাইভ অন ট্যুর"-এর প্রত্যাবর্তনের ঘোষণা দেয়। 12ই জুন, 2015 থেকে 8ই আগস্ট, 2015 পর্যন্ত বিস্তৃত এই সফরটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডা জুড়ে 40টিরও বেশি শহর পরিদর্শন করেছে এবং আগের বছরের তুলনায় বড় স্থানগুলি পরিদর্শন করেছে। তাবিথা এবং নেপোলিয়ন ডি'ওমো "ন্যাপিট্যাবস" হফ ভাইবোনদের পাশাপাশি সহযোগী কোরিওগ্রাফার হিসাবে ফিরে এসেছিলেন। হফসে যোগ দেওয়ার জন্য নতুন একদল নৃত্যশিল্পী নিয়োগের জন্য অডিশনও অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যদিও আগের বছরের কিছু ব্যাক-আপ নৃত্যশিল্পী ফিরে এসেছিলেন। 2016 সালের 9ই জুলাই, হফস লস অ্যাঞ্জেলেসে'মুভ ইন্টারেক্টিভ'নামে একটি বিনামূল্যে ফিটনেস পপ-আপ ইভেন্টের আয়োজন করে, যা তারা ঘোষণা করেছিল যে এটি অনেকের মধ্যে প্রথম হবে। শেরম্যান ওকসে পালস ফিটনেস স্টুডিওতে সেলিব্রিটি ব্যক্তিগত প্রশিক্ষক এবং মালিক মার্ক হারারির নেতৃত্বে একটি ওয়ার্কআউট সেশনের মাধ্যমে অনুষ্ঠানটি শুরু হয়। জাস্টড্যান্স লস অ্যাঞ্জেলেসে একটি নৃত্য-ফিটনেস ক্লাস শেষ করার আগে অংশগ্রহণকারীরা ভেন্টুরা ব্লাভিড বরাবর দুই মাইল দৌড়ে অংশ নিয়েছিল। হফের মতে, এই অনুষ্ঠানের পিছনে অনুপ্রেরণা ছিল "আমাদের দৈনন্দিন জীবনে স্বাস্থ্য, ভালবাসা, সম্প্রদায় এবং মানুষের মিথস্ক্রিয়া আনা"। পরের সপ্তাহে, 14ই জুলাই, ফ্রাইম্যান ক্যানিয়ন, এলএ-তে হফস একটি দ্বিতীয় ফ্রি মুভ ইন্টারেক্টিভ ইভেন্টের আয়োজন করে, যার মধ্যে একটি হাইক এবং দল গঠনের অনুশীলন অন্তর্ভুক্ত ছিল। 14ই ডিসেম্বর, 2016-এ, তারা সোশ্যাল মিডিয়ার মাধ্যমে ঘোষণা করে যে তারা 2017 সালে একটি নতুন সফরে যাবে, মুভ বিয়ন্ড লাইভ অন ট্যুর। | bquac |
7,761 | [
"শুরুর দিকের গোলটি কী ছিল?",
"সমস্যা কি ছিল?",
"এর জন্য তিনি কী করেছিলেন?",
"কোন তারিখে সে আত্মহত্যার চেষ্টা করেছিল?",
"কি হয়ে গেল।",
"কী ওষুধ?",
"এর ফলে যা ঘটেছিল",
"তাঁর পরবর্তী লক্ষ্য কী ছিল?",
"কি হয়ে গেল।"
] | [
"ব্যান্ডের প্রাথমিক লক্ষ্য ছিল এমন একটি রেকর্ড তৈরি করা যা কেবল একটি পপ রেকর্ড ছিল না, বরং এমন কিছু ছিল যার আরও গভীর অর্থ ছিল।",
"ওয়েন্টজের একটি সমস্যা ছিল বাইপোলার ডিসঅর্ডার।",
"আঠারো বছর বয়স থেকে তিনি এর জন্য ওষুধ খান।",
"2005 সালের ফেব্রুয়ারি।",
"তিনি উদ্বেগজনিত ওষুধ আতিভানের অতিরিক্ত মাত্রা নিয়ে আত্... | ওয়েন্টজের বাইপোলার ডিসঅর্ডার রয়েছে এবং আঠারো বছর বয়স থেকে তিনি এর জন্য ওষুধ খাচ্ছেন। 2005 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ওয়েন্টজ উদ্বেগজনিত ওষুধ আতিভানের অতিরিক্ত মাত্রা নিয়ে আত্মহত্যার চেষ্টা করেন এবং ফলস্বরূপ, এক সপ্তাহ হাসপাতালে কাটান। একটি ম্যাগাজিনে এই ঘটনার বিষয়ে মন্তব্য করতে গিয়ে তিনি বলেছিলেনঃ আত্মহত্যার প্রচেষ্টাকে "সেভেন মিনিটস ইন হ্যাভেন (আতাভান হ্যালেন)" গান আকারে প্রকাশ করা হয়েছিল এবং তাদের অ্যালবাম ফ্রম আন্ডার দ্য কর্ক ট্রি-তে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল। এই ঘটনার পর, ওয়েন্টজ তার বাবা-মায়ের সাথে ফিরে আসেন। ওয়েন্টজ পরে সমর্থন সাইট Halfofus.com-এ তার আত্মহত্যার প্রচেষ্টার কথা বলেছিলেন এবং জেফ বাকলির লিওনার্ড কোহেনের ক্লাসিক "হ্যালেলুজাহ"-এর সংস্করণকে একটি গান হিসাবে উল্লেখ করেছেন যা তার জীবন বাঁচিয়েছে। 2006 সালে, ওয়েন্টজ গায়ক অ্যাশলি সিম্পসনের সাথে ডেটিং শুরু করেন। 2008 সালের এপ্রিলে, সিম্পসন এবং ওয়েন্টজ তাদের বাগদানের বিষয়টি নিশ্চিত করেন এবং 17ই মে, 2008-এ ক্যালিফোর্নিয়ার এনসিনোতে সিম্পসনের পিতামাতার বাসভবনে বিয়ে করেন, যেখানে তার বাবা অনুষ্ঠানটি পরিচালনা করেন। দুই সপ্তাহ পরে, তিনি তার গর্ভাবস্থার বিষয়টি নিশ্চিত করেন। তার উপাধি সিম্পসন থেকে ওয়েন্টজে পরিবর্তিত হয় এবং তিনি সংক্ষিপ্তভাবে পেশাগতভাবে অ্যাশলি সিম্পসন-ওয়েন্টজ নামে পরিচিত ছিলেন। সিম্পসন 20শে নভেম্বর, 2008-এ তাদের ছেলের জন্ম দেন। 2011 সালের 8ই ফেব্রুয়ারি সিম্পসন "অপ্রতিরোধ্য পার্থক্য" উল্লেখ করে বিবাহবিচ্ছেদের আবেদন করেন। তিনি স্বামী-স্ত্রীর সমর্থন সহ ওয়েন্টজের সাথে সাক্ষাতের সাথে তাদের ছেলের যৌথ হেফাজত এবং প্রাথমিক শারীরিক হেফাজত চেয়েছিলেন। যাইহোক, একটি পরবর্তী প্রতিবেদনে বলা হয়েছে যে সিম্পসন বিশ্বাস করেছিলেন যে এই দম্পতি কেবল "খুব অল্প বয়সে বিয়ে করেছেন", সূত্রটি বলেছে যে, "এটি সত্যই অল্প বয়সে বিয়ে করার, অল্প বয়সে একটি বাচ্চা হওয়ার এবং বছরের পর বছর ধরে আলাদা হয়ে যাওয়ার একটি ক্লাসিক ঘটনা ছিল।" ওয়েন্টজ বিবাহবিচ্ছেদ চাননি বলে জানা গেছে। 2011 সালের 22শে নভেম্বর তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। 2014 সালের 17ই ফেব্রুয়ারি, ওয়েন্টজ এবং তার বর্তমান বান্ধবী মেগান ক্যাম্পার ঘোষণা করেন যে এই দম্পতি তাদের প্রথম সন্তান এবং ওয়েন্টজের দ্বিতীয় সন্তানের প্রত্যাশা করছেন। 2014 সালের 21শে আগস্ট তাঁদের পুত্রসন্তানের জন্ম হয়। 2 জানুয়ারী, 2018-এ ওয়েন্টজ তার ইনস্টাগ্রামে পোস্ট করেছিলেন যে তিনি এবং ক্যাম্পার একসাথে তাদের দ্বিতীয় সন্তানের এবং ওয়েন্টজের তৃতীয়, একটি মেয়ের প্রত্যাশা করছেন। | bquac |
7,762 | [
"তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"তিনি কি তা সম্পূর্ণ করেছেন?",
"এটি কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও ছবিতে ছিলেন?",
"তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবন সম্পর্কে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?"
] | [
"1930-এর দশকে তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবন শুরু হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | হাইন্সের সাথে ডিপ সাউথ সফরে, জেফ্রিস পৃথকীকরণের বাস্তবতায় হতবাক হয়েছিলেন, কারণ অর্কেস্ট্রার বাজানো তামাকের গুদাম এবং কেবল কালো-সিনেমা থিয়েটারে সীমাবদ্ধ ছিল। তরুণ ছেলেদের সর্বশেষ পাশ্চাত্য দেখার জন্য প্রেক্ষাগৃহে পূর্ণ হতে দেখে, জেফ্রিস এই ধরনের দর্শকদের জন্য বিশেষভাবে প্রস্তুত একজন কাউবয় নায়ক তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। 1930-এর দশকে জেফ্রিস টম মিক্স এবং জ্যাক হোল্টের নীরব পলায়ন দেখে বড় হওয়া একজন আত্ম-স্বীকৃত পশ্চিমা বাফ একটি সম্পূর্ণ কালো কাস্ট সহ একটি স্বল্প বাজেটের পশ্চিমা প্রযোজনা করার জন্য যাত্রা শুরু করেছিলেন। যদিও নীরব যুগে কেবল কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেতাদের অভিনীত বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র দেখা গিয়েছিল, তবে অর্থনৈতিক মন্দা এবং টকিগুলির আগমনের সাথে এগুলি সবই অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল, যা এই জাতীয় প্রকল্পগুলির অর্থায়নে অনেক "সাদা স্বতন্ত্র"-এর পক্ষে খুব ব্যয়বহুল প্রমাণিত হয়েছিল। জেফ্রিসের উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল সাউন্ড সিনেমার "প্রথম অল-নেগ্রো মিউজিকাল ওয়েস্টার্ন" প্রযোজনা করা। তার প্রকল্পের অর্থায়নের জন্য, জেফ্রিস জেড বুয়েল নামে একজন অভিজ্ঞ বি-মুভি প্রযোজকের কাছে যান। জেফ্রিস, অর্থ উপার্জন করার পরে, চলচ্চিত্রের জন্য নিজের গান লিখেছিলেন এবং স্পেন্সার উইলিয়ামসকে তাঁর সাথে উপস্থিত হওয়ার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। বুয়েল যখন প্রধান চরিত্রে একজন সম্ভাব্য প্রার্থী সম্পর্কে জানতে চেয়েছিলেন, তখন জেফ্রিস নিজেকে মনোনীত করেছিলেন। আংশিকভাবে তাঁর দাদার খামারে বেড়ে ওঠার পরে, তাঁর একটি সূক্ষ্ম গানের কণ্ঠের পাশাপাশি সমস্ত প্রয়োজনীয় ঘোড়ায় চড়া এবং রোপিং দক্ষতা ছিল, তবে বুয়েল উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন; জেফ্রিস, যার মা আইরিশ বংশোদ্ভূত ছিলেন, "যথেষ্ট কৃষ্ণাঙ্গ ছিলেন না"। অবশেষে তারা এগিয়ে যায়, প্রধান পুরুষের ত্বকের রঙ কালো করার জন্য মেকআপ ব্যবহার করে। জেফ্রিস প্রেইরিতে হার্লেমের সাথে ক্রোনিং কাউবয় হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, যা টকিগুলির উদ্বোধনের পরে প্রথম কালো পশ্চিমা এবং সর্ব-কালো কাস্ট সহ প্রথম সাউন্ড ওয়েস্টার্ন হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। 1937 সালে এন. বি-তে পাঁচ দিন ধরে চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণ করা হয়। ক্যালিফোর্নিয়ার অ্যাপল ভ্যালিতে মারের ডুড রাঞ্চ, যেখানে জেফ্রিস তার নিজের সমস্ত স্টান্ট করে। যদিও সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পাওয়া গিয়েছিল, চলচ্চিত্রটি টাইম ম্যাগাজিনে একটি লেখা পেয়েছিল এবং প্রথম 12 মাসে 50,000 মার্কিন ডলার আয় করেছিল। স্বল্প বাজেটের ছবিতে একজন গায়ক কাউবয় চরিত্রে অভিনয় করে জেফ্রিস তাঁর ভক্তদের কাছে "ব্রোঞ্জ বাকারু" নামে পরিচিত হয়ে ওঠেন। আমেরিকান জাতিগত পৃথকীকরণের সময়ে, এই ধরনের "রেস চলচ্চিত্রগুলি" বেশিরভাগ আফ্রিকান-আমেরিকান দর্শকদের জন্য প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হত। চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে হার্লেম অন দ্য প্রেইরি, দ্য ব্রোঞ্জ বাকারু, হার্লেম রাইডস দ্য রেঞ্জ এবং টু-গান ম্যান ফ্রম হার্লেম। জেফ্রিস পরবর্তী দুই বছরে আরও তিনটি মিউজিক্যাল ওয়েস্টার্নে অভিনয় করেন। জেফ্রিস বেশ কয়েকটি অল-ব্ল্যাক ওয়েস্টার্ন ছবিতে একজন গায়ক কাউবয় হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, যেখানে তিনি নিজের পশ্চিমা রচনাগুলি গেয়েছিলেন। সেই ছবিগুলিতে, জেফ্রিস কাউবয় বব ব্লেকের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, নিজের স্টান্ট গেয়েছিলেন এবং অভিনয় করেছিলেন। বব ব্লেক ছিলেন একজন ভাল লোক, পাতলা গোঁফ সহ, যিনি একটি সাদা স্টেটসন পরেছিলেন এবং স্টারডাস্ক নামে একটি সাদা ঘোড়ায় চড়েছিলেন। জেফ্রিস ক্যালিপসো জো-তে (1957) অ্যাঞ্জি ডিকিনসনের সহ-অভিনেতা ক্যালিপসো জো-এর শিরোনাম চলচ্চিত্রের ভূমিকায় অভিনয় করে অন্যান্য চলচ্চিত্র তৈরি করেন। 1968 সালে, জেফ্রিস দীর্ঘস্থায়ী পশ্চিমা টিভি সিরিজ দ্য ভার্জিনিয়ান-এ একজন বন্দুকবাজের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন যিনি শহরটিকে ভয় দেখিয়েছিলেন। 1970-এর দশকে তিনি আই ড্রিম অফ জেনি এবং হাওয়াই ফাইভ-0-এর পর্বগুলিতে উপস্থিত হন। পরে তিনি তাঁর স্ত্রী টেম্পেস্ট স্টর্ম অভিনীত একটি কাল্ট চলচ্চিত্র মুন্ডো ডেপ্রাভাডোস পরিচালনা ও প্রযোজনা করেন। | bquac |
7,763 | [
"তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন কখন শুরু হয়েছিল?",
"তাঁর সঙ্গীত দক্ষতা কী ছিল?",
"তিনি কি কোনো বাদ্যযন্ত্র বাজাতেন?",
"তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবনে হার্ব আর কী করেছিলেন?",
"তাঁর কি অন্য কোনও উচ্চ পদমর্যাদার হিট ছিল?"
] | [
"1930-এর দশকে তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু হয়।",
"তাঁর সঙ্গীত দক্ষতার মধ্যে ছিল জ্যাজ, ব্লুজ এবং কান্ট্রি সহ বিভিন্ন ঘরানার গান গাওয়া এবং পরিবেশন করা।",
"উত্তর নেই",
"1945 সালে, তিনি বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে \"লেফট এ গুড ডিল ইন মোবাইল\" দিয়ে হিট করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।"
] | লুই আর্মস্ট্রং-এর অনুরোধে ডেট্রয়েট থেকে জেফ্রিস শিকাগোতে চলে যান যেখানে তিনি বিভিন্ন ক্লাবে পারফর্ম করেন। তার প্রথম গিগগুলির মধ্যে একটি ছিল আল ক্যাপোনের মালিকানাধীন একটি ক্লাবে। জেফ্রিস এরস্কিন টেট এবং তার ভেন্ডোম অর্কেস্ট্রার সাথে কাজ করে তার কর্মজীবন শুরু করেন। টেট 19 বছর বয়সী জেফ্রিসকে শিকাগোর স্যাভয় বলরুমে তার অর্কেস্ট্রার সাথে একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন। 1933 সালের শিকাগো ওয়ার্ল্ড ফেয়ার এ সেঞ্চুরি অফ প্রগ্রেস ইন্টারন্যাশনাল এক্সপোজিশনের সময় গ্র্যান্ড টেরেস ক্যাফে থেকে হাইন্সের জাতীয় সম্প্রচারে আর্ল হাইন্স অর্কেস্ট্রার সাথে গান গাওয়ার সময় তাঁর বিরতি আসে। তাঁর প্রথম রেকর্ডিং ছিল 1934 সালে হাইন্সের সাথে, যার মধ্যে ছিল "জাস্ট টু বি ইন ক্যারোলিনা"। 1940 সাল নাগাদ তিনি ডিউক এলিংটন অর্কেস্ট্রার সাথে গান গাইছিলেন এবং তারপর 1940 থেকে 1942 সাল পর্যন্ত তাঁর সাথে গান রেকর্ড করেছিলেন। 1940 সালে এলিংটনের সঙ্গে তাঁর "ফ্লেমিংগো" রেকর্ডিং, যা 1941 সালে মুক্তি পায়, তার দিনে 14 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। তাঁর নাম ছিল হারবার্ট জেফ্রি, কিন্তু রেকর্ডের ক্রেডিটগুলি ভুল করে তাঁকে জেফ্রিস বলে ডাকত, তাই তিনি টাইপোর সাথে মেলে নিজের নাম পরিবর্তন করেন। "ফ্লেমিংগো" পরে একজন শ্বেতাঙ্গ গায়ক, জনপ্রিয় কণ্ঠশিল্পী টনি মার্টিন দ্বারা আচ্ছাদিত হয়েছিল। প্রধান কণ্ঠশিল্পী হিসাবে ডিউক এলিংটন অর্কেস্ট্রার সাথে থাকাকালীন, জেফ্রিস একজন পরিপক্ক গায়ক হিসাবে তাঁর প্রতিভা প্রমাণ করেছিলেন, "আই ডোন্ট নো হোয়াট কাইন্ড অফ ব্লুজ আই হ্যাভ গট", "দ্য ব্রাউনস্কিন গ্যাল" এবং "জাম্প ফর জয়" (সমস্ত 1941) এর মতো গানে তাঁর বিস্তৃত কণ্ঠের প্রদর্শন করেছিলেন। 1944 সালে এলিংটন এবং তাঁর বিখ্যাত অর্কেস্ট্রার একক "মাই লিটল ব্রাউন বুক", যেখানে জেফ্রিস কণ্ঠ দিয়েছিলেন, নং-এ পৌঁছেছিল। 4 বিলবোর্ড আর অ্যান্ড বি চার্টে। পরে, এলিংটনের ব্যান্ডে জেফ্রিসের স্থলাভিষিক্ত হন আল হিবলার। কিশোর বয়সে, জেফ্রিস একটি সূক্ষ্ম কণ্ঠস্বর গড়ে তুলেছিলেন, প্রাথমিকভাবে উচ্চতর রেজিস্টারে গান গেয়েছিলেন। তিনি গীতিকবিতা হিসাবে তাঁর গানের কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, তবে ডিউক এলিংটনের দীর্ঘদিনের সঙ্গীত ব্যবস্থাপক বিলি স্ট্রেহর্ন-এর পরামর্শে তিনি ক্রোনার বিং ক্রসবির কণ্ঠ শৈলী অনুকরণ করার জন্য তাঁর পরিসর কমিয়ে দিয়েছিলেন। সঙ্গীত সমালোচক জনি হোয়াইটসাইডের মতে, জেফ্রিস একজন "রেশমি, কামুক ব্যারিটোন" হয়ে ওঠেন। 1945 সালে, জেফ্রিস বিলবোর্ড আরএন্ডবি চার্টে "লেফট এ গুড ডিল ইন মোবাইল" (নং। 2), যেখানে তাঁর সঙ্গে ছিলেন পিয়ানোবাদক জো লিগিন্স এবং তাঁর ব্যান্ড হানড্রিপারস। তারপর, তিনি ইউরোপে চলে যান এবং সেখানে বহু বছর ধরে অভিনয় করেন, যার মধ্যে তাঁর মালিকানাধীন নাইটক্লাবগুলিও ছিল। তিনি 1950-এর দশকে আমেরিকায় ফিরে আসেন, আবার জ্যাজ রেকর্ড রেকর্ড করেন, যার মধ্যে 1957 সালের ব্যালেডের সংগ্রহ, সে ইট ইজ নট সো। 1995 সালে, 81 বছর বয়সে, তিনি ওয়ার্নার ওয়েস্টার্ন লেবেলে গানের একটি ন্যাশভিল অ্যালবাম দ্য ব্রোঞ্জ বাকারু (রাইডস অ্যাগেইন) রেকর্ড করেন। | bquac |
7,764 | [
"থ্যালবার্গ কখন এমজিএম-এর সঙ্গে কাজ শুরু করেন?",
"নতুন কোম্পানির অধীনে কোন চলচ্চিত্রগুলি নির্মিত হয়েছিল?",
"কোনও বিশেষ উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র?",
"এই সময়কালে কোনও বিতর্ক হয়েছে?",
"কী লাস্কিকে তার মন পরিবর্তন করতে বাধ্য করেছিল?",
"নিয়োগের পর ল্যাস্কি কি অংশীদার হিসেবে থেকে গিয়েছিলেন?",
"থ্যালবার্গ কতদ... | [
"থ্যালবার্গ 1922 সালের শেষের দিকে এমজিএম-এর সাথে কাজ শুরু করেন।",
"নতুন কোম্পানির অধীনে নির্মিত চলচ্চিত্রগুলির সংখ্যা ছিল 400-রও বেশি।",
"উত্তর নেই",
"সহকর্মী চলচ্চিত্র নির্মাতা সেসিল বি. ডিমিল ডিমিলকে নিয়োগ করেছিলেন এবং তিনি চলচ্চিত্র নির্মাণে তাঁর প্রতিভার জন্য পরিচিত ছিলেন।",
"ল্যাস্কি তার মন পরিবর্তন ক... | সেসিল বি. ডিমিল প্রথম ব্যক্তি যিনি তাকে নিয়োগ করতে চেয়েছিলেন, তার সঙ্গী জেসি লাস্কিকে বলেছিলেন, "ছেলেটি একজন প্রতিভাবান। আমি দেখতে পাচ্ছি। আমি জানি। " ল্যাস্কি এই ভাড়া নেওয়ার বিরোধিতা করে বলেছিলেন, "জিনিয়াস আমাদের যা প্রয়োজন তা আমাদের আছে।" থ্যালবার্গ তখন হ্যাল রোচের কাছ থেকে একটি প্রস্তাব পেয়েছিলেন, কিন্তু থ্যালবার্গের স্ল্যাপস্টিক কমেডি চলচ্চিত্রের অভিজ্ঞতার অভাবের কারণে প্রস্তাবটি প্রত্যাহার করা হয়েছিল। 1922 সালের শেষের দিকে, থ্যালবার্গ একটি ছোট, কিন্তু গতিশীল এবং দ্রুত বর্ধনশীল স্টুডিওর সভাপতি লুই বি মেয়ারের সাথে পরিচিত হন। ফ্লামিনি লিখেছেন, সেই প্রথম সাক্ষাতের সময়, থ্যালবার্গ "মায়ারের উপর একটি গভীর, তাৎক্ষণিক ছাপ ফেলেছিলেন"। থ্যালবার্গ চলে যাওয়ার পর, মেয়ার স্টুডিও অ্যাটর্নি এডউইন লোয়েবকে বলেছিলেনঃ "তাকে বলুন যদি সে আমার জন্য কাজ করতে আসে, আমি তাকে আমার ছেলের মতো দেখাশোনা করব।" যদিও তাদের ব্যক্তিত্ব অনেক দিক থেকে বিপরীত ছিল, মায়ার আরও স্পষ্টবাদী এবং কম বয়সী ব্যক্তির প্রায় দ্বিগুণ বয়সী ছিলেন, থ্যালবার্গকে লুই বি মায়ার প্রোডাকশনের প্রযোজনার দায়িত্বে সহ-সভাপতি হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। কয়েক বছর পর, মেয়ারের মেয়ে আইরিন মেয়ার সেলজনিক স্মরণ করেন যে, "ছেলেমানুষ এত গুরুত্বপূর্ণ হতে পারে এমন কাউকে বিশ্বাস করা কঠিন ছিল।" ফ্লামিনির মতে, থ্যালবার্গকে নিয়োগ করা হয়েছিল কারণ, যদিও মায়ার একজন বিচক্ষণ ব্যবসায়ী ছিলেন, "বক্স অফিসের চাহিদার সাথে সামঞ্জস্য রেখে শৈল্পিক আকাঙ্ক্ষা আনতে, বাণিজ্যিক সাফল্যের সাথে গুণমানকে একত্রিত করার জন্য থ্যালবার্গের প্রায় অপরিবর্তনীয় দক্ষতার অভাব ছিল"। মেয়ারের কোম্পানি পরবর্তীকালে মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার (এমজিএম) হওয়ার জন্য আরও দু'জনের সাথে একীভূত হয়, 24 বছর বয়সী থ্যালবার্গকে আংশিক মালিক করা হয় এবং উৎপাদনের দায়িত্বে সহ-সভাপতি হিসাবে একই অবস্থান দেওয়া হয়। এই সংযুক্তির তিন বছর পর, এমজিএম হলিউডের সবচেয়ে সফল স্টুডিওতে পরিণত হয়। এমজিএম-এ তাঁর বারো বছরের কর্মজীবনে, থ্যালবার্গ চার শতাধিক চলচ্চিত্রের প্রযোজনার তদারকি করেছিলেন। যদিও থ্যালবার্গ এবং এমজিএম-এ তাঁর সহকর্মীরা জানতেন যে হৃদরোগের কারণে তিনি 30 বছর বয়সের বেশি বাঁচবেন না বলে "অভিশপ্ত" ছিলেন, তিনি চলচ্চিত্র প্রযোজনা করতে পছন্দ করতেন। তিনি উদ্ভাবনী ধারণার বিকাশ এবং এমজিএম-এর বেশিরভাগ ছবির তদারকি অব্যাহত রেখেছিলেন। থ্যালবার্গের পরিচালনায়, এমজিএম ওয়ার্নার ব্রাদার্সের তুলনায় বছরে 40 শতাংশ বেশি চলচ্চিত্র মুক্তি দেয় এবং প্যারামাউন্টের দ্বিগুণেরও বেশি মুক্তি পায়। 1924 থেকে 1936 সাল পর্যন্ত, যখন থ্যালবার্গ 37 বছর বয়সে মারা যান, মার্ক ভিয়েরা উল্লেখ করেন, "প্রায় প্রতিটি ছবিতেই থ্যালবার্গের ছাপ ছিল"। | bquac |
7,765 | [
"তিনি কী ধরনের ঝুঁকি নিয়েছিলেন?",
"এটা কি সফল হয়েছে?",
"তিনি কি এমন কোনো ঝুঁকি নিয়েছিলেন যা সফল হয়েছিল?",
"তাঁর কোনও ছবি কি পুরস্কার জিতেছে?",
"তিনি কি তাঁর অন্য কোনও ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"আর কোনও উল্লেখযোগ্য তারকার সঙ্গে তিনি কাজ করেছেন কি?",
"জন ব্যারিমোর কোন ছবিতে অভিনয় করেছিলেন?",
"গ্র্যান্... | [
"তিনি কোনও লাভ ছাড়াই একটি চলচ্চিত্র তৈরি করে ঝুঁকি নিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"গ্র্যান্ড হোটেল।",
"হ্যাঁ।"
] | 1929 সালে, এম. জি. এম পঞ্চাশটি চলচ্চিত্র মুক্তি দেয় এবং পাঁচটি ছাড়া বাকি সবগুলিই মুনাফা দেখায়। যারা ব্যর্থ হয়েছিল, তাদের মধ্যে 1929 সালে হাল্লেলুজাও থ্যালবার্গের একটি জুয়া ছিল। চলচ্চিত্রটির প্রযোজক ও পরিচালক কিং ভিডর যখন থ্যালবার্গের কাছে প্রথমবার বিশেষভাবে আফ্রিকান আমেরিকানদের নিয়ে একটি বড় চলচ্চিত্র অভিনেতার ধারণাটি প্রস্তাব করেছিলেন, তখন তিনি সরাসরি থ্যালবার্গকে বলেছিলেন, "আমি সন্দেহ করি যে এটি বক্স অফিসে এক ডলার আয় করবে।" থ্যালবার্গ উত্তর দেন, "এটা নিয়ে চিন্তা করবেন না। আমি আপনাকে বলেছি যে এমজিএম মাঝে মাঝে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করতে পারে। " 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে, বেশ কয়েকটি তারকা বক্স অফিসে ব্যর্থ হতে শুরু করে, আংশিকভাবে মহামন্দার কারণে যা এখন বিনোদনের জন্য জনসাধারণের ব্যয় করার ক্ষমতা সহ অর্থনীতিকে দুর্বল করে দিচ্ছিল। থ্যালবার্গ একটি ছবিতে একের পরিবর্তে দুটি তারকা ব্যবহার করতে শুরু করেছিলেন, যেমন জন গিলবার্টের সাথে গ্রেটা গার্বো, জিন হার্লোর সাথে ক্লার্ক গেবল এবং মিরনা লয়-এর সাথে উইলিয়াম পাওয়েলের জুটি বাঁধার মতো সমস্ত স্টুডিওর ঐতিহ্য ছিল। 1931 সালে মাতা হরি সহ কয়েকটি চলচ্চিত্র নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার পর, যা লাভজনক ছিল, তিনি একই বছরের শেষের দিকে আরেকটি ব্রডওয়ে নাটক, গ্র্যান্ড হোটেলের বহু-তারকা প্রযোজনার সিদ্ধান্ত নেন। এতে গার্বো, জোয়ান ক্রফোর্ড, জন ব্যারিমোর, লিওনেল ব্যারিমোর এবং ওয়ালেস বিরি সহ পাঁচটি প্রধান তারকা ছিলেন। ভিয়েরা লিখেছেন, "থ্যালবার্গের আগে আমেরিকান চেতনায় কোনও গ্র্যান্ড হোটেল ছিল না।" ছবিটি 1932 সালে সেরা ছবির জন্য অস্কার জিতেছিল। থ্যালবার্গ ঐকমত্যের বিরুদ্ধে যান এবং লুইজ রেইনারের সাথে দ্য গ্রেট জিগফেল্ডের (1936) সাথে আরেকটি ঝুঁকি নেন। যদিও লুই বি. মায়ার তাকে এই ভূমিকায় দেখতে চাননি, যা তিনি একজন নতুন তারকার জন্য খুব ছোট বলে মনে করেছিলেন, থ্যালবার্গ অনুভব করেছিলেন যে "কেবল তিনিই এই চরিত্রে অভিনয় করতে পারেন", জীবনীকার চার্লস হাইয়াম উল্লেখ করেছেন। 1935 সালের শেষের দিকে শুটিং শুরু হওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই সংবাদমাধ্যমে রেইনারের অভিনয় ক্ষমতা নিয়ে সন্দেহ দেখা দেয়। যাইহোক, ছবিতে তার সীমিত উপস্থিতি সত্ত্বেও, রেইনার "একটি অত্যন্ত আবেগময় দৃশ্যে দর্শকদের এতটাই প্রভাবিত করেছিলেন" যে তিনি সেরা অভিনেত্রীর জন্য একাডেমি পুরস্কার জিতেছিলেন। দ্য গ্রেট জিগফেল্ডে তার বিজয়ী ভূমিকার পর, থ্যালবার্গ চেয়েছিলেন যে তিনি দ্য গুড আর্থ (1937)-এর জন্য তার আগের চরিত্রের বিপরীত একটি চরিত্রে অভিনয় করুন। একজন চীনা কৃষকের ভূমিকার জন্য, তাকে তার স্বামীর সম্পূর্ণ বশীভূত আচরণ করতে হয়েছিল, সর্বদা বশ্যতা স্বীকার করে রাখা হয়েছিল এবং পুরো চলচ্চিত্রের সময় সবেমাত্র সংলাপের একটি শব্দও বলেছিল। রেইনার স্মরণ করেন যে মায়ার চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা বা এতে তার অংশের অনুমোদন দেননিঃ "দরিদ্র সামান্য চীনা কৃষক ও-ল্যানের চরিত্রে অভিনয় করার জন্য আরভিং থালবার্গের জোরাজুরিতে তিনি আতঙ্কিত হয়ে পড়েছিলেন।" যাইহোক, তিনি আবার সেরা অভিনেত্রীর জন্য অস্কার জিতেছিলেন, প্রথম অভিনেত্রী যিনি পরপর দুটি অস্কার জিতেছিলেন, ত্রিশ বছর পরে ক্যাথরিন হেপবার্নের দুটি অস্কার জয়ের আগে পর্যন্ত এই কৃতিত্বের মিল ছিল না। | bquac |
7,766 | [
"কখন তিনি আর্জেন্টিনায় ফুটবল খেলা শুরু করেন?",
"তিনি কোন দলের হয়ে খেলতেন?",
"তিনি কি তাদের হয়ে কোনো ম্যাচ জিতেছেন?",
"সে কি অন্য দলের হয়ে খেলেছে?",
"আর্জেন্টিনায় থাকাকালীন তিনি কি কোনও পুরস্কার জিতেছিলেন?",
"সে কি রিভার প্লেটের জন্য খেলেছিল?",
"তখন তিনি কার হয়ে খেলেন?",
"বোকায় থাকাকালীন তিনি অন... | [
"1991 সালের শেষের দিকে তিনি পেশাদারভাবে খেলতে শুরু করেন।",
"তিনি জিমনাসিয়া ওয়াই এসগ্রিমা দে লা প্লাটার হয়ে খেলছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি বোকা জুনিয়র্সের হয়ে খেলেন।",
"তিনি নেওয়েলস ওল্ড বয়েজ, পেসান্ডু এবং এসি মিলানের বিপক্ষে খেলেছেন।",
"হ্যাঁ।"
] | গুস্তাভো নামে এক যমজ ভাইয়ের সঙ্গে জন্মগ্রহণকারী ব্যারোস শেলোট্টোর ডাকনাম ছিল এল মেলিজো ("যমজ")। তিনি 1991 সালের শেষের দিকে তার নিজ শহর টিম জিমনাসিয়া ওয়াই এসগ্রিমা দে লা প্লাটার সাথে পেশাদারভাবে খেলতে শুরু করেন, যেখানে তিনি পাঁচটি মরশুমে 181টি ম্যাচে 45টি গোল করেন এবং 1993 সালে এ. এফ. এ সেন্টেনারিও কাপ জেতেন। 1997 সালের 14ই সেপ্টেম্বর তিনি আর্জেন্টিনার পাওয়ার হাউস বোকা জুনিয়র্স-এ স্থানান্তরিত হন, যার হয়ে তিনি প্রায় 10 বছর ধরে খেলেছেন। বোকা ভক্তরা তাঁকে আদর্শ হিসেবে বিবেচনা করতেন এবং ক্লাবে তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে যখনই তিনি মাঠে পা রাখতেন, তখনই তিনি তাঁর অভিজ্ঞতা দেখিয়েছিলেন। প্রাক্তন সতীর্থ মার্টিন পালের্মোর থেকে মাত্র একটি গোল পিছিয়ে 25টি গোল করে আন্তর্জাতিক ম্যাচে বোকার শীর্ষ স্কোরারদের একজন ব্যারোস শেলোটো। 1996 সালে, তাকে রিভার প্লেটের হয়ে খেলার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, কিন্তু ক্লাব আইকন এনজো ফ্রান্সেসকোলি সম্ভাব্য স্বাক্ষর নিয়ে খুশি না হওয়ার পরে, চুক্তিটি ভেঙে যায়। 1997 সালের মাঝামাঝি সময়ে, বোকা জুনিয়র্স তাঁর এবং তাঁর ভাই গুস্তাভোর প্রতি আগ্রহ দেখায়। এটি এমন ছিল যে ব্যারোস শেলোটো যমজরা প্রাক্তন প্রতিদ্বন্দ্বী মার্টিন পালের্মোর সাথে দল বেঁধে বোকায় এসেছিল, জিমনাসিয়ার প্রাক্তন খেলোয়াড় এস্টুডিয়ান্তেস ডি লা প্লাটা। বুয়েনোস আইরেস দলের হয়ে শেষ মরশুম খেলছিলেন দিয়েগো মারাদোনা, যিনি একই বছরের অক্টোবরে অবসর নিয়েছিলেন, তাঁদের মধ্যে এই তিনজনকে বারবার বোকার কাছে সুপারিশ করেছিলেন। একবার বোকায়, তিনি ক্লাউডিও ক্যানিগিয়ার বিকল্প হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, 14 সেপ্টেম্বর 1997-এ নেওয়েলের ওল্ড বয়েজের বিরুদ্ধে 2-1 ব্যবধানে জয়লাভ করেছিলেন। কার্লোস বিয়ানচিকে বোকা জুনিয়র্সের কোচ হিসাবে নিয়ে, ব্যারোস শেলোটো তার ঐতিহ্যবাহী 7 টি শার্ট পেয়েছিলেন এবং এটি 2006-07 মরসুম পর্যন্ত রেখেছিলেন। তিনি এবং প্রাক্তন প্রতিদ্বন্দ্বী মার্টিন পালের্মো একটি সফল আক্রমণাত্মক জুটি হয়ে ওঠেন, যারা 1998-99 শিরোপা-বিজয়ী মরসুমে অত্যন্ত অবদান রেখেছিলেন। ইনজুরির কারণে 2001 এবং 2003 সালের ক্লাবগুলির আন্তর্জাতিক সাফল্য থেকে তিনি বঞ্চিত হন। 2003 সালে, ব্রাজিলিয়ান দল পেসান্ডুর বিরুদ্ধে রাউন্ড অফ 16 ম্যাচে তার শীর্ষ পারফরম্যান্সের সাথে তিনি বিজয়ী কোপা লিবার্তাদোরেস দলের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ ছিলেন, যেখানে তিনি হ্যাটট্রিক করেছিলেন এবং মার্সেলো দেলগাদোর গোলে সহায়তা করেছিলেন। 2003 সালের দ্বিতীয়ার্ধে তিনি আবার ইনজুরিতে পড়েন এবং এসি মিলানের বিপক্ষে কোপা আন্তঃমহাদেশীয় বিজয়ী ম্যাচে মাত্র 46 মিনিট খেলতে পেরেছিলেন, যখন তিনি কার্লোস তেভেজের স্থলাভিষিক্ত হন। আলফিও বাসিলের সঙ্গে বোকা কোচ হিসাবে, প্রথম দলে তাঁর অংশগ্রহণ ধীরে ধীরে হ্রাস পাচ্ছিল। এমনকি তিনি প্রথম দলের কিছু ম্যাচের বাইরেও ছিলেন এবং তাঁর পারফরম্যান্সের মাত্রা বজায় রাখতে দ্বিতীয় দলের হয়ে খেলতে হয়েছিল। তিনি বোকা জুনিয়র্সের হয়ে 303টি খেলায় 87টি গোল করেন। | bquac |
7,767 | [
"গিলারমো কখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে আসেন?",
"আমেরিকায় আসার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কোন দলে খেলেছেন?",
"তিনি কী ধরনের খেলা খেলতেন?",
"তিনি কোন পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"সে কি অন্য দলের সঙ্গে খেলেছে?",
"তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কোন কোন জায়গায় গিয়েছিলেন?... | [
"গিলারমো 2007 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে আসেন।",
"তিনি কলম্বাস ক্রুর সাথে দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"তিনি কলম্বাস ক্রুর হয়ে খেলতেন।",
"তিনি ফুটবল খেলতেন।",
"তিনি মেজর লীগ সকার এমভিপি-তে ভূষিত হন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"চিভাস ইউএসএর বিপক্ষে একটি খেলায় তিনি তার ঘরের মাঠে আত্মপ্রকাশ করেন... | 2007 সালে বোকার সাথে তার চুক্তি শেষ হওয়ার কাছাকাছি সময়ে, গুজব ছড়িয়েছিল যে তিনি ক্লাব ছেড়ে এমন একটি দলে যোগ দেবেন যেখানে তিনি আরও বেশি খেলার সময় পাবেন। 2007 সালের 19শে এপ্রিল তিনি ঘোষণা করেন যে তিনি মেজর লীগ সকারের কলম্বাস ক্রুর সাথে দুই বছরের চুক্তি স্বাক্ষর করবেন। ক্যানসাস সিটি উইজার্ডসের বিপক্ষে 1-0 গোলে হেরে 75তম মিনিটে প্রতিস্থাপন হিসাবে 5ই মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যারোস শেলোট্টোর আত্মপ্রকাশ ঘটে। 2007 সালের 12ই মে চিভাস ইউএসএর বিপক্ষে একটি খেলায় তিনি তার ঘরের মাঠে আত্মপ্রকাশ করেন। খেলাটি 1-1 সমতায় ছিল এবং ক্রু গোলের জন্য শেলোট্টোর সহায়তা ছিল। ব্যারোস শেলোটো দ্রুত কলম্বাসে দলের নেতা এবং ভক্তদের প্রিয় হয়ে ওঠেন, যা তাদের মরসুমকে ঘুরিয়ে দিতে সহায়তা করে। 2007 সালের মরশুমে তিনি 11টি অ্যাসিস্ট দিয়ে দলকে নেতৃত্ব দেন এবং 22টি খেলায় 5টি গোল যোগ করেন। ব্যারোস শেলোটো 2008 সালে একটি শক্তিশালী এমএলএস মরশুম ছিল, চারবার সপ্তাহের সেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হন, একবার মাসের সেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হন এবং নিয়মিত মরশুমে 19টি অ্যাসিস্ট এবং 7টি গোল করেন। 2008 সালের 20শে নভেম্বর তিনি মেজর লীগ সকার এমভিপি-তে ভূষিত হন। ব্যারোস শেলোটো 2008 সালের এমএলএস কাপে এমভিপি পারফরম্যান্সের মাধ্যমে তার 2008 এমএলএস প্রচারাভিযান শেষ করেন, যেখানে কলম্বাস 23 নভেম্বর 2008-এ হোম ডিপো সেন্টারে নিউইয়র্ক রেড বুলসের বিরুদ্ধে 3-0 গোলে জয়লাভ করেন, ব্যারোস শেলোট্টোর 3টি অ্যাসিস্টের পিছনে। 2008 এমএলএস মরসুমে তার পারফরম্যান্সের জন্য যেখানে তিনি তার নেতৃত্ব, দৃষ্টি, পাসিং, স্কোরিং এবং পজিশনিং প্রদর্শন করেছিলেন; ব্যারোস শেলোটো স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড ল্যাটিনো'স স্পোর্টসম্যান অফ দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন তিনি 2 ডিসেম্বর 2008-এ ক্রু-এর প্রথম মনোনীত খেলোয়াড় হন। 16 নভেম্বর 2010-এ, ব্যারোস শেলোট্টোর বিকল্পটি দলের দ্বারা নেওয়া হয়নি, ক্লাবের অন্যান্য প্রবীণদের সাথে, কার্যকরভাবে কলম্বাসে তার কর্মজীবন শেষ করে। ব্যারোস শেলোটো 2010 সালের এমএলএস পুনঃপ্রবেশ খসড়ায় অংশগ্রহণের জন্য নির্বাচিত হন এবং পুনঃপ্রবেশ খসড়ায় নির্বাচিত না হলে মেজর লীগ সকারের একজন মুক্ত প্রতিনিধি হয়ে ওঠেন। | bquac |
7,768 | [
"স্কুলে নিষেধাজ্ঞা কোথায় গেল?",
"বানের প্রথম কাজ কী ছিল?",
"তাঁর পারিবারিক জীবন কেমন ছিল?",
"তার পরিবার পালিয়ে যাওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"যুদ্ধ এবং তাদের পালিয়ে যাওয়া কি কিছু বদলে দিয়েছে?",
"এই বিভাগে আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"প্রবন্ধটি কী নিয়ে লেখা হয়েছিল?"
] | [
"বান সিউল জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয়ে গিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"বানের বয়স যখন ছয় বছর, তখন তার পরিবার কোরিয়ান যুদ্ধের বেশিরভাগ সময় একটি প্রত্যন্ত পাহাড়ে পালিয়ে যায়।",
"যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর তাঁর পরিবার চুংজুতে ফিরে আসে।",
"উত্তর নেই",
"1962 সালে, বান রেড ক্রস দ্বারা স্পন্সর করা একটি প্রবন্ধ প্রতিযোগিতা জ... | বান 1944 সালের 13ই জুন কোরিয়ার উত্তর চুংচেওং প্রদেশের ইউমসিয়ং কাউন্টির ওনাম টাউনশিপের (-মিয়োন) ছোট চাষের গ্রাম হেংচিতে জন্মগ্রহণ করেন। এরপর তাঁর পরিবার নিকটবর্তী চুংজু শহরে চলে আসে, যেখানে তিনি বেড়ে ওঠেন। বানের শৈশবে, তার বাবার একটি গুদাম ব্যবসা ছিল, কিন্তু গুদামটি দেউলিয়া হয়ে যায় এবং পরিবারটি তার মধ্যবিত্ত জীবনযাত্রার মান হারায়। বানের বয়স যখন ছয় বছর, তখন তার পরিবার কোরিয়ান যুদ্ধের বেশিরভাগ সময় একটি প্রত্যন্ত পাহাড়ে পালিয়ে যায়। যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর তাঁর পরিবার চুংজুতে ফিরে আসে। বান বলেছেন যে, এই সময়ে তিনি মার্কিন সৈন্যদের সঙ্গে দেখা করেন। মাধ্যমিক বিদ্যালয়ে (চুংজু উচ্চ বিদ্যালয়), বান একজন তারকা ছাত্র হয়ে ওঠেন, বিশেষ করে ইংরেজি ভাষার অধ্যয়নে। 1962 সালে, বান রেড ক্রস দ্বারা স্পন্সর করা একটি প্রবন্ধ প্রতিযোগিতা জিতেছিলেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণ করেছিলেন যেখানে তিনি বেশ কয়েক মাস ধরে সান ফ্রান্সিসকোতে একটি আয়োজক পরিবারের সাথে থাকতেন। সফরের অংশ হিসেবে বান মার্কিন প্রেসিডেন্ট জন এফ কেনেডির সঙ্গে সাক্ষাৎ করেন। বৈঠকে একজন সাংবাদিক যখন বানকে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি বড় হয়ে কী হতে চান, তখন তিনি বলেন, "আমি একজন কূটনীতিক হতে চাই।" তিনি 1970 সালে সিউল জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয় থেকে আন্তর্জাতিক সম্পর্কে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন এবং 1985 সালে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের জন এফ কেনেডি স্কুল অফ গভর্নমেন্ট থেকে মাস্টার অফ পাবলিক অ্যাডমিনিস্ট্রেশন অর্জন করেন। হার্ভার্ডে তিনি জোসেফ নাইয়ের অধীনে পড়াশোনা করেন, যিনি মন্তব্য করেছিলেন যে বানের "বিশ্লেষণাত্মক স্পষ্টতা, নম্রতা এবং অধ্যবসায়ের একটি বিরল সংমিশ্রণ" ছিল। 2009 সালের 22শে এপ্রিল মাল্টা বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বানকে ডক্টর অফ ল'স (অনোরিস কাউসা) ডিগ্রি প্রদান করা হয়। তিনি 2009 সালের অক্টোবরে ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডক্টর অফ ল-এর সম্মানসূচক ডিগ্রি, 2016 সালের ফেব্রুয়ারিতে কেমব্রিজ বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডক্টর অফ ল-এর সম্মানসূচক ডিগ্রি এবং 2016 সালের এপ্রিলে লয়োলা মেরিমাউন্ট বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ডক্টর অফ হিউম্যান লেটার্স ডিগ্রি লাভ করেন। 2016 সালের 30শে আগস্ট মানবতার প্রতি তাঁর আজীবন সেবার জন্য সিঙ্গাপুরের জাতীয় বিশ্ববিদ্যালয় তাঁকে সম্মানসূচক ডক্টর অফ লেটার্স প্রদান করে। তার স্থানীয় কোরিয়ান ছাড়াও বান ইংরেজি এবং ফরাসি ভাষায় কথা বলতে পারেন। জাতিসংঘের একজন অবসরপ্রাপ্ত কর্মকর্তার মতে, "বানের সবচেয়ে বড় প্রতিবন্ধকতাগুলির মধ্যে একটি ছিল ইংরেজিতে তাঁর সাবলীলতার অভাব, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অন্যত্র দর্শকদের জয় করা তাঁর পক্ষে কঠিন করে তুলেছিল।" তবে, জাতিসংঘ সচিবালয়ের দুটি কার্যকরী ভাষার মধ্যে একটি ফরাসি সম্পর্কে তাঁর জ্ঞানের পরিমাণ সম্পর্কেও প্রশ্ন রয়েছে। | bquac |
7,769 | [
"তাঁর কূটনীতিক কর্মজীবন কীভাবে শুরু হয়েছিল?",
"সেটা কোন বছরে ঘটেছিল?",
"পরিচর্যায় তাঁর অবস্থান কী ছিল?",
"তাহার পর তিনি কি করিলেন?",
"ও ওখানে কি করেছে?",
"তিনি কখন ভারত ত্যাগ করেন?"
] | [
"1970 সালের মে মাসে পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ে যোগদানের মাধ্যমে তাঁর কূটনৈতিক কর্মজীবন শুরু হয়।",
"1970 সালের মে মাসে।",
"উত্তর নেই",
"বানের প্রথম বিদেশে পোস্টিং ছিল ভারতের নয়াদিল্লিতে।",
"তিনি ভাইস কনসাল হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন।",
"1974 সালে তিনি ভারত ত্যাগ করেন।"
] | বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর, বান কোরিয়ার বৈদেশিক পরিষেবা পরীক্ষায় শীর্ষ স্কোর পেয়েছিলেন। তিনি 1970 সালের মে মাসে পররাষ্ট্র মন্ত্রণালয়ে যোগ দেন এবং ইউসিন সংবিধানের বছরগুলিতে কর্মজীবনের সিঁড়ি বেয়ে উঠে আসেন। বানের প্রথম বিদেশের পোস্টিং ছিল ভারতের নয়াদিল্লিতে, যেখানে তিনি ভাইস কনসাল হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং তাঁর দক্ষতা দিয়ে বিদেশ মন্ত্রকের অনেক উর্ধ্বতন কর্মকর্তাকে প্রভাবিত করেছিলেন। বান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পরিবর্তে ভারতে একটি পোস্টিং গ্রহণ করেছিলেন বলে জানা গেছে, কারণ ভারতে তিনি তার পরিবারকে পাঠানোর জন্য আরও বেশি অর্থ সঞ্চয় করতে সক্ষম হবেন। 1974 সালে তিনি দক্ষিণ স্থায়ী পর্যবেক্ষক মিশনের প্রথম সচিব হিসাবে জাতিসংঘে তাঁর প্রথম পোস্টিং পেয়েছিলেন (দক্ষিণ কোরিয়া 17 সেপ্টেম্বর 1991 সালে জাতিসংঘের একটি পূর্ণ সদস্য-রাষ্ট্র হয়ে ওঠে)। 1979 সালে পার্ক চুং-হি হত্যার পর, বান জাতিসংঘ বিভাগের পরিচালকের পদ গ্রহণ করেন। 1980 সালে বান জাতিসংঘের আন্তর্জাতিক সংস্থা ও চুক্তি ব্যুরোর পরিচালক হন, যার সদর দপ্তর সিউলে অবস্থিত। তিনি দুইবার ওয়াশিংটন ডিসিতে দক্ষিণ কোরিয়ার দূতাবাসে নিযুক্ত হয়েছেন। এই দুটি দায়িত্বের মধ্যে তিনি 1990-92-এ আমেরিকান অ্যাফেয়ার্সের ডিরেক্টর-জেনারেল হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। দক্ষিণ ও উত্তর কোরিয়া কোরিয়ান উপদ্বীপের পারমাণবিক নিরস্ত্রীকরণের যৌথ ঘোষণাপত্র গ্রহণের পর 1992 সালে তিনি দক্ষিণ-উত্তর যৌথ পারমাণবিক নিয়ন্ত্রণ কমিশনের ভাইস চেয়ারম্যান হন। 1993 থেকে 1994 সাল পর্যন্ত বান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কোরিয়ার উপ-রাষ্ট্রদূত ছিলেন। 1995 সালে তিনি নীতি পরিকল্পনা ও আন্তর্জাতিক সংস্থার উপমন্ত্রীর পদে উন্নীত হন এবং তারপর 1996 সালে রাষ্ট্রপতির জাতীয় নিরাপত্তা উপদেষ্টা নিযুক্ত হন। বিদেশে বানের দীর্ঘ কর্মজীবনের কৃতিত্ব তাকে দক্ষিণ কোরিয়ার ক্ষমাশীল রাজনৈতিক পরিবেশ এড়াতে সাহায্য করার জন্য দেওয়া হয়েছে। 1998 সালে বান অস্ট্রিয়া ও স্লোভেনিয়ায় রাষ্ট্রদূত নিযুক্ত হন এবং এক বছর পর তিনি কম্প্রিহেনসিভ নিউক্লিয়ার-টেস্ট-ব্যান ট্রিটি অর্গানাইজেশনের (সিটিবিটিও প্রিপকম) প্রস্তুতিমূলক কমিশনের চেয়ারম্যান নির্বাচিত হন। আলোচনার সময়, যা বান তার কর্মজীবনের সবচেয়ে বড় ভুল বলে মনে করেন, তিনি একটি প্রকাশ্য চিঠিতে 2001 সালে অ্যান্টি-ব্যালিস্টিক ক্ষেপণাস্ত্র চুক্তি সম্পর্কে একটি ইতিবাচক বিবৃতি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র চুক্তিটি পরিত্যাগ করার সিদ্ধান্ত নেওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ক্ষোভ এড়াতে, বানকে রাষ্ট্রপতি কিম দাই-জং বরখাস্ত করেছিলেন, যিনি বানের বক্তব্যের জন্য প্রকাশ্যে ক্ষমাও চেয়েছিলেন। বান তার কর্মজীবনে একমাত্র বেকার ছিলেন এবং একটি দূরবর্তী ও গুরুত্বহীন দূতাবাসে কাজ করার জন্য একটি অ্যাসাইনমেন্ট পাওয়ার আশা করছিলেন। 2001 সালে, জাতিসংঘের সাধারণ পরিষদের 56তম অধিবেশনে, দক্ষিণ কোরিয়া আবর্তিত সভাপতিত্ব করে এবং বানকে অবাক করে দিয়ে, তিনি সাধারণ পরিষদের সভাপতি হান সেউং-সু-এর চিফ অফ স্টাফ হিসাবে নির্বাচিত হন। 2003 সালে, আসন্ন রাষ্ট্রপতি রোহ মু-হিউন বানকে তার বৈদেশিক নীতি উপদেষ্টা হিসাবে নির্বাচিত করেন। | bquac |
7,770 | [
"\"এ উইকএন্ড ইন দ্য সিটি\" কী?",
"এই অ্যালবামটি কি সফল হয়েছিল?",
"অ্যালবামে কী কী হিট গান রয়েছে?",
"এই ব্যান্ডটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তারা কি অন্য কোনও সফরে গিয়েছিল?",
"এই সফর কি সফল হয়েছিল?",
"এই অ্যালবামের অন্যান্য গানগুলি কী কী?",
... | [
"আ উইকেন্ড ইন দ্য সিটি হল ব্রিটিশ ইন্ডি রক ব্যান্ড ব্লক পার্টির দ্বিতীয় অ্যালবাম।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটিতে হিট গান \"দ্য প্রেয়ার\" এবং \"আই স্টিল রিমেম্বার\" রয়েছে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"\"আই স্টিল রিমেম্বার\" অ্যালবাম আ উইকেন্ড ইন দ্য সিটির আরেকটি গান।",
"হ্যাঁ।",
"... | ব্লক পার্টির দ্বিতীয় অ্যালবাম, আ উইকেন্ড ইন দ্য সিটি, গ্যারেট "জ্যাকনিফ" লি দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল। এটি 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পায়, যদিও 2006 সালের নভেম্বরে এটি ফাঁস হয়ে যায়। এটি প্রকাশের আগে ইউকে আইটিউনস স্টোরে ডাউনলোডের জন্য উপলব্ধ হয়েছিল এবং ইউকে অ্যালবাম চার্টে 2 নম্বরে পৌঁছেছিল। অ্যালবামটি অস্ট্রেলিয়ান এবং বেলজিয়ান চার্টে 2 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং 48,000 কপি বিক্রি করে বিলবোর্ড 200-এ 12 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করেছিল। প্রথম একক, "দ্য প্রেয়ার", 29শে জানুয়ারি মুক্তি পায় এবং ব্রিটিশ শীর্ষ 40-এ ব্যান্ডের সর্বোচ্চ চার্টিং একক হয়ে ওঠে, 4 নম্বরে পৌঁছে যায়। অ্যালবামটি প্রকাশের সময়, বিবিসি রেডিও 1 ডিজে জেন লোয়ে 30 জানুয়ারী 2007-এ মাইদা ভেল স্টুডিও থেকে ব্যান্ডের একটি লাইভ সেট সম্প্রচার করেছিলেন, যেখানে পুরানো এবং নতুন গানের মিশ্রণ ছিল। 2007 সালের 1লা ফেব্রুয়ারি, এ উইকেন্ড ইন দ্য সিটি ব্লক পার্টির অফিসিয়াল মাইস্পেস পেজের মাধ্যমে বিনামূল্যে শোনার জন্য উপলব্ধ করা হয়েছিল। পরবর্তী একক, "আই স্টিল রিমেম্বার", ব্লক পার্টির সর্বোচ্চ চার্টিং আমেরিকান একক ছিল, যা মডার্ন রক চার্টে 24 নম্বরে উঠে আসে। ব্যান্ডটি 2007 সালের আগস্টে একটি ভিডিও ক্লিপ সহ তাদের তৃতীয় একক, "হান্টিং ফর উইচেস" প্রকাশ করে। এককটি তাদের একমাত্র এ. আর. আই. এ চার্টে প্রবেশ করে, 20 নম্বরে উঠে আসে। 2007 সালের অক্টোবরে, ঘোষণা করা হয়েছিল যে ব্লক পার্টি তাদের বছরের শেষের অনুষ্ঠানের আগে 13ই নভেম্বর একটি নতুন একক, "ফ্লাক্স" প্রকাশ করবে। জ্যাকনাইফ লি দ্বারা প্রযোজিত বৈদ্যুতিন গানটি ব্যান্ড দ্বারা প্রকাশিত পূর্ববর্তী এককগুলির থেকে খুব আলাদা ছিল। 2007 সালের 5ই ফেব্রুয়ারি রিডিং-এ আ উইকেন্ড ইন দ্য সিটি-র মুক্তির পর ব্যান্ডটির প্রথম গিগ ছিল এবং বিবিসি 6 মিউজিক-এ সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল। 2007 সালের 20শে মে, ব্লক পার্টি প্রেস্টনে বিবিসি রেডিও 1 বিগ উইকেন্ডে ইন নিউ মিউজিক উই ট্রাস্ট মঞ্চে শিরোনাম করে। তারা 2007 সালের 7ই জুলাই ওয়েম্বলি স্টেডিয়ামে লাইভ আর্থের ইউকে লেগেও পারফর্ম করেছিল। তদুপরি, ব্যান্ডটি একই সপ্তাহান্তে টি ইন দ্য পার্ক এবং অক্সেজেন 07-এ সেট বাজিয়েছিল, পাশাপাশি 2007 সালের পরে গ্লাস্টনবারি এবং রিডিং এবং লিডস ফেস্টিভ্যালগুলিতে। ব্লক পার্টি 2007 সালের আগস্টে অস্ট্রেলিয়া ও নিউজিল্যান্ড সফরের কথা ঘোষণা করে, যেখানে 5ই আগস্ট স্প্লেন্ডার ইন দ্য গ্রাস ফেস্টিভ্যালে একটি বিশেষ উপস্থিতি অন্তর্ভুক্ত থাকবে। 17 সেপ্টেম্বর 2007-এ, তারা অস্টিন সিটি লিমিটস মিউজিক ফেস্টিভ্যালে বাজানোর একদিন পর পিবিএস শো অস্টিন সিটি লিমিটসের জন্য একটি সেট রেকর্ড করে। 27শে অক্টোবর, ব্যান্ডটি বিবিসি ইলেকট্রিক প্রমসের অংশ হিসাবে লন্ডন-ভিত্তিক গায়কদল এক্সমুর সিঙ্গার্সের সাথে লন্ডনের দ্য রাউন্ডহাউসে একটি সেট পরিবেশন করে। সেটটিতে "ফ্লাক্স"-এর প্রথম ব্রিটিশ লাইভ পারফরম্যান্সের পাশাপাশি সাইলেন্ট অ্যালার্ম এবং এ উইকেন্ড ইন দ্য সিটি উভয়ের গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। | bquac |
7,771 | [
"সাইলেন্টালার্ম কখন মুক্তি পায়",
"অ্যালবামে হিট কি",
"অ্যালবামে কি অন্য কোনও একক গান আছে?",
"চার্টে অ্যালবামের অবস্থান কী?",
"2006 সালে যা ঘটেছিল",
"অন্য কোনও অ্যালবাম কি প্রকাশিত হয়েছিল?",
"তাদের অ্যালবাম কি পুরস্কার পেয়েছে?",
"2004 সালে যা ঘটেছিল",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে কোনও আকর্ষণীয় বিষয়",
"2... | [
"সাইলেন্ট অ্যালার্ম 2005 সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটির হিট হল \"সো হিয়ার উই আর/পজিটিভ টেনশন\"।",
"হ্যাঁ।",
"চার্টে অ্যালবামের অবস্থান ইউকে অ্যালবাম চার্টে 3 নম্বর।",
"2006 সালে, তারা লস অ্যাঞ্জেলেস, মিয়ামি এবং বার্কলেতে বিক্রি হয়ে যাওয়া শো দিয়ে তাদের সফর শেষ করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্ত... | ব্লক পার্টির প্রথম অ্যালবাম, সাইলেন্ট অ্যালার্ম, 2005 সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পায় এবং সর্বজনীন সমালোচকদের প্রশংসা পায়। এটি এন. এম. ই দ্বারা 2005 সালের জন্য'অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ার'নির্বাচিত হয়েছিল এবং প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হওয়ার আগে ইউকে অ্যালবাম চার্টে 3 নম্বরে পৌঁছেছিল। অ্যালবামের প্রথম একক, "সো হিয়ার উই আর/পজিটিভ টেনশন", যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 40 তালিকায় শীর্ষ 5-এ স্থান করে নিয়েছে। আরও একক "ব্যাঙ্কুয়েট" (যা এন. এম. ই-এর "2005-এর শীর্ষ 50টি একক"-এ 13 নম্বরে পৌঁছেছিল), "হেলিকপ্টার" এবং "পাইওনিয়ার্স", এই সাফল্যের পুনরাবৃত্তি করতে ব্যর্থ হলেও, যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 20-এ পৌঁছাতে সক্ষম হয়েছিল। শোর্ডিচ-ভিত্তিক মিনিভেগাস ডিজাইন এজেন্সি দ্বারা তৈরি "পাইওনিয়ার্স"-এর অ্যানিমেটেড ভিডিওটি চার সপ্তাহ ধরে এনএমই ভিডিও তালিকার শীর্ষে ছিল। সেই সময় এনএমই তাদের "আর্ট-রক" হিসাবে চিহ্নিত করেছিল কিন্তু ব্যান্ডটি অনুভব করেছিল যে এটি খুব সীমিত। ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সমালোচকদের কাছ থেকে ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং সাইলেন্ট অ্যালার্ম প্রকাশের পরের 18 মাসে তারা সেখানে প্রচুর ভ্রমণ করেছিল। 2006 সালের গোড়ার দিকে, তারা লস অ্যাঞ্জেলেস, মিয়ামি এবং বার্কলেতে বিক্রি হয়ে যাওয়া শো দিয়ে তাদের সফর শেষ করে। অ্যালবামটি উত্তর আমেরিকায় 3,50,000-এরও বেশি এবং বিশ্বব্যাপী 10 লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। এই সাফল্যের পর, প্রতিষ্ঠিত ইলেকট্রনিক গ্রুপ, দ্য কেমিক্যাল ব্রাদার্স, শীঘ্রই তাদের পুশ দ্য বাটন অ্যালবামের একটি ট্র্যাক "বিলিভ"-এর জন্য ওকেরেকের সাথে সহযোগিতা করে। সাইলেন্ট অ্যালার্মের গানগুলির রিমিক্সের একটি অ্যালবামও 2005 সালের আগস্টের শেষে যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। সাইলেন্ট অ্যালার্ম রিমিক্সড শিরোনামে এই রিমিক্স অ্যালবামটি অ্যালবামের মূল ট্র্যাক তালিকা ধরে রেখেছে এবং এতে লেডিট্রন, এম83, ডেথ ফ্রম অ্যাভভ 1979, ফোর টেট এবং মোগওয়াইয়ের মতো রিমিক্স অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। 2005 সালের জুলাই মাসে ব্লক পার্টি সাইলেন্ট অ্যালার্ম প্রযোজক পল এপওয়ার্থের সাথে দুটি নতুন গান রেকর্ড করে। "টু মোর ইয়ার্স" শিরোনামে গানগুলি বি-সাইড সহ একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, যা ব্যান্ডের অক্টোবর 2005 ইউকে সফরের সাথে মিলে যায়। এই সফরের সাথে সাইলেন্ট অ্যালার্মের একটি পুনঃপ্রকাশও ছিল, যার মধ্যে "টু মোর ইয়ার্স" এবং প্রাক্তন একক "লিটল থটস" বোনাস ট্র্যাক হিসাবে অন্তর্ভুক্ত ছিল। দ্য স্ট্রিটস-এর "ব্যানকুয়েট"-এর একটি রিমিক্স, পাশাপাশি গানের জন্য একটি মিউজিক ভিডিও, "টু মোর ইয়ার্স" একক গানে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ব্লক পার্টি হেল্প-এ "দ্য প্রেজেন্ট" গানটিও অবদান রেখেছে! : এ ডে ইন দ্য লাইফ সংকলন, যার মুনাফা ওয়ার চাইল্ড দাতব্য সংস্থাকে উপকৃত করেছে। | bquac |
7,772 | [
"তিনি কোন ধরনের ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কি তাতে গান গেয়েছিলেন?",
"তিনি আর কোন কোন ছবিতে অভিনয় করেছেন?",
"তিনি কতগুলি ছবিতে কাজ করেছেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"কোন কাজের জন্য তিনি মনোনীত হয়েছিলেন?",
"তিনি কি কোনো চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছেন?"
] | [
"তিনি বিভিন্ন ছবিতে অভিনয় করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে'গিভ মাই রিগার্ডস টু ব্রড স্ট্রিট'- এ একটি ছোট ভূমিকা,'প্লেন্টি'- তে একটি সহায়ক ভূমিকা,'ডেথ বিকমস হার','আই লাভ ইউ টু ডেথ'এবং'হাউজহোল্ড সেন্টস'- এ একটি প্রধান ভূমিকা।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তার প্লেন্টি সহ-অভিনেতা মেরিল স্ট্রিপের সাথে শি-ডেভিল-এ পুনরায় মিলিত হওয... | তার টেলিভিশন কাজের পাশাপাশি, উলম্যান তার পুরো কর্মজীবনে অনেক চলচ্চিত্রে অভিনয় করেছেন। তাঁর প্রথম নাট্য চলচ্চিত্র ছিল পল ম্যাককার্টনির 1984 সালের চলচ্চিত্র গিভ মাই রিগার্ডস টু ব্রড স্ট্রিটে একটি ছোট ভূমিকা। এর পরে 1985 সালে মেরিল স্ট্রিপের নাটক প্লেন্টি-তে একটি সহায়ক চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি 1992-এর'ডেথ বিকমস হার'- এর জন্য স্ট্রিপের সাথে পুনরায় দল বেঁধেছিলেন, টনির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, একজন বারটেন্ডার যিনি আর্নেস্ট (ব্রুস উইলিস)-এর সাথে পালিয়ে যান এবং পরে সুখে বসবাস করেন। পরিচালক রবার্ট জেমেকিস একটি গাঢ়, "আরও ঝুঁকিপূর্ণ সমাপ্তি" বেছে নিয়ে শেষের অংশটি পুনরায় শ্যুট করার সিদ্ধান্ত নেন। এর অর্থ ছিল উলম্যানের দৃশ্যগুলি কেটে ফেলতে হবে। তিনি বলেন,'চরিত্রটি হারানোর জন্য আমরা সবাই মর্মাহত হয়েছি। (সে) খুব ভালো ছিল। " কাটা সত্ত্বেও, তাঁর কিছু দৃশ্য চলচ্চিত্রের প্রাথমিক ট্রেলারে প্রকাশিত হয়েছিল। ডেথ বিকমস হার দুটি উদাহরণের মধ্যে একটি যেখানে একটি ছবিতে তার দৃশ্যগুলি কাটিং রুমের মেঝেতে শেষ হয়েছে। সময়ের সীমাবদ্ধতার কারণে, 1996 সালের এভরিবডি সে আই লাভ ইউ-তে তাঁর গানটি মুছে ফেলা হয়েছিল। তিনি 1990-এর আই লাভ ইউ টু ডেথ-এ কেভিন ক্লাইন, রিভার ফিনিক্স এবং জোয়ান প্লোরাইটের সাথে অভিনয় করে বড় পর্দায় প্রধান চরিত্রে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। পরবর্তীকালে তিনি রবিন হুডঃ মেন ইন টাইটস, ন্যান্সি সাভোকা'স হাউজহোল্ড সেন্টস, বুলেটস ওভার ব্রডওয়ে, স্মল টাইম ক্রুকস এবং আ ডার্টি শেম-এর মতো ছবিতে প্রধান এবং পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করেন। তিনি 2001 সালে স্মল টাইম ক্রুকস-এ তাঁর কাজের জন্য সেরা অভিনেত্রী-মোশন পিকচার মিউজিকাল বা কমেডি বিভাগে গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন। চলচ্চিত্রে তাঁর কণ্ঠস্বরের মধ্যে রয়েছে টিম বার্টনের কর্পস ব্রাইড এবং কম্পিউটার-অ্যানিমেটেড দ্য টেল অফ ডেসপেরিওক্স। তিনি 2006 সালের ড্রিমওয়ার্কস ফিচার, ফ্লাশড অ্যাওয়েতে সৃজনশীল পরামর্শদাতা হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। 2014 সালে, তিনি ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল ইনটু দ্য উডসের চলচ্চিত্র অভিযোজনে জ্যাকস মাদারের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। উলম্যান বেশ কয়েকটি ভূমিকার জন্য গুরুতর বিবেচনার মধ্যে ছিলেনঃ 1994-এর দ্য ফ্লিন্টস্টোনস-এ বেটি রুবল; দ্য হাঙ্গার গেমস-এ এফি ট্রিনকেট। পরিচালক অ্যাড্রিয়ান লিন তাকে তার ফ্যাটাল অ্যাট্রাকশন চলচ্চিত্রের জন্য স্ক্রিন টেস্ট করতে বলেছিলেন। তিনি এই ধারণাটি দিয়েছিলেন এবং ভূমিকাটি গ্লেন ক্লোজের কাছে গিয়েছিল। তিনি তার প্লেন্টি সহ-অভিনেতা মেরিল স্ট্রিপের সাথে শি-ডেভিল-এ পুনরায় মিলিত হওয়ার জন্যও চাওয়া হয়েছিল। এই অংশটি শেষ পর্যন্ত কমেডিয়ান রোজেন বারের কাছে যায়। | bquac |
7,773 | [
"রাজহাঁসের প্রাথমিক প্রভাবগুলির মধ্যে কে ছিলেন?",
"অন্য কোনও প্রভাব?",
"তাদের সবচেয়ে বড় হিট কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁরা কোন ধরনের সঙ্গীত তৈরি করেছিলেন?",
"তারা কি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?"
] | [
"সোয়ান্সের প্রাথমিক প্রভাবগুলির মধ্যে একটি ছিল পোস্ট-পাঙ্ক।",
"ন্যূনতম কর্ড কাঠামো ব্লুজ-এর কাছে বেশি ঋণী।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তারা প্লোডিং টেম্পোগুলি এবং বিকৃত, বিচ্ছিন্ন গিটারের কাজ দিয়ে সঙ্গীত তৈরি করত।",
"হ্যাঁ।"
] | মাইকেল গিরা বারবার বলেছেন যে তিনি স্বান্স নামটি গ্রহণ করেছেন কারণ এতে তিনি যে শব্দটি সবচেয়ে বেশি চেয়েছিলেন তা বর্ণনা করা হয়েছে। গিরার নামের সারসংক্ষেপ নিম্নরূপঃ "রাজহাঁস হল রাজকীয়, সুন্দর চেহারার প্রাণী। সত্যিই কুৎসিত মেজাজের সঙ্গে। " সোয়ান্সের প্রাচীনতম পরিচিত লাইনআপে বেস গিটার এবং কণ্ঠে গিরা, ড্রামসে জোনাথন কেন, গিটারে সু হ্যানেল, পার্কাসন এবং টেপ লুপগুলিতে মোজো এবং দ্বিতীয় বেস গিটারে থার্স্টন মুর, ড্যান ব্রাউন বা জন টেসলার ছিলেন। জন টেসলার পার্কাসন এবং টেপ লুপও বাজাতেন। দলের সাথে হ্যানেলের একমাত্র রেকর্ডিং বডি টু বডি, জব টু জব সংকলনে রয়েছে, তবে দ্ব্যর্থহীন কর্মীদের কৃতিত্ব এটি স্পষ্ট করে দেয় না যে তিনি কোন গানগুলি পরিবেশন করেছেন। কেইন বলেছিলেন যে "সু ছিলেন নিউইয়র্কে আমরা শুনেছি এমন সবচেয়ে ভয়ঙ্কর গিটারবাদক। সে অবিশ্বাস্য ছিল। " হানেল দলে বেশিক্ষণ থাকেননি এবং তাদের রেকর্ডিং আত্মপ্রকাশের সময় বব পেজোলা তার স্থলাভিষিক্ত হন। দলের এই লাইনআপে স্যাক্সোফোনবাদক ড্যানিয়েল গ্যালি-ডুয়ানিও উপস্থিত ছিলেন, যিনি এর আগে কেনের সাথে অ্যাভেন্ট-গার্ডে জুটি ট্রান্সমিশন হিসাবে খেলেছিলেন। লেবারে মুক্তি পাওয়া প্রথম ইপি, সোয়ানস, তারা পরে যা করবে তার থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে আলাদা। প্লোডিং টেম্পোস এবং বিকৃত, বিচ্ছিন্ন গিটার কাজ জয় ডিভিশনের মতো পোস্ট-পাঙ্ক পোশাকের কথা মনে করিয়ে দেয়। যাইহোক, ন্যূনতম কর্ড কাঠামো ব্লুজদের কাছে বেশি ঋণী, যেখানে জ্যাজ যন্ত্র এবং বিশ্রী সময় স্বাক্ষরগুলি 1970-এর দশকের শেষের দিকে নো ওয়েভ দৃশ্যে সোয়ান্সের শিকড়ের প্রমাণ, যা 1984-এর কপের মুক্তির সাথে সাথে কমবেশি ভেঙে পড়েছিল। | bquac |
7,774 | [
"কেনেডি কীভাবে রাষ্ট্রপতির উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে উৎসাহিত করেছিলেন?",
"জন কি রাষ্ট্রপতি হয়েছিলেন?",
"কেন তিনি তাঁর ছেলেকে রাষ্ট্রপতি করার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন?",
"কীভাবে যোষেফ জনকে রাষ্ট্রপতি হতে সাহায্য করেছিলেন?",
"কি করেছে সে?",
"তিনি আর কি করিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?... | [
"কেনেডি তার দ্বিতীয় পুত্র জনকে রাষ্ট্রপতি হওয়ার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ করে রাষ্ট্রপতি হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে উৎসাহিত করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"স্থানীয় ও রাজ্য দলের নেতাদের ফোন করে, স্থানীয় ও রাজ্য দলের নেতাদের ফোন করে এবং বিজ্ঞাপন সংস্থাগুলি নির্বাচন করতে সহায়তা করে কেনেডি প্রায় পুরো অপারেশনটি তদার... | কেনেডি চেয়েছিলেন তাঁর বড় ছেলে জো জুনিয়র রাষ্ট্রপতি হন, কিন্তু 1944 সালের আগস্টে জো জুনিয়রের মৃত্যুর পর তিনি তাঁর দ্বিতীয় ছেলে জনকে রাষ্ট্রপতি করার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ হন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তাঁর মন্তব্যের পরে কেনেডিকে রাজনৈতিক ছায়ায় বন্দী করা হয়েছিল ("গণতন্ত্র শেষ হয়েছে"), এবং তিনি মার্কিন নাগরিকদের মধ্যে তাঁর সন্দেহজনক ব্যবসায়িক পরিচয়, তাঁর রোমান ক্যাথলিকবাদ, রুজভেল্টের বৈদেশিক নীতির বিরোধিতা এবং জোসেফ ম্যাকার্থির সমর্থনের কারণে তীব্র বিতর্কিত ব্যক্তিত্ব ছিলেন। ফলস্বরূপ, জন এফ কেনেডির রাষ্ট্রপতি প্রচারে তাঁর উপস্থিতি হ্রাস করতে হয়েছিল। যাইহোক, কেনেডি তখনও পর্দার আড়ালে প্রচারণা চালিয়েছিলেন। পরিকল্পনা কৌশল, তহবিল সংগ্রহ এবং জোট ও জোট গঠনে তিনি কেন্দ্রীয় ভূমিকা পালন করেছিলেন। কেনেডি প্রায় পুরো অপারেশনটি তদারকি করেছিলেন, ব্যয়ের তদারকি করেছিলেন, বিজ্ঞাপন সংস্থাগুলি নির্বাচন করতে সহায়তা করেছিলেন, স্থানীয় এবং রাষ্ট্রীয় দলের নেতা, সংবাদকর্মী এবং ব্যবসায়ী নেতাদের ফোন করেছিলেন। কেনেডি সংযোগ এবং প্রভাব পুত্র জন, রবার্ট এবং টেডের সেনেটোরিয়াল এবং রাষ্ট্রপতি প্রচারাভিযানের জন্য সরাসরি রাজনৈতিক রাজধানীতে পরিণত হয়েছিল। ইতিহাসবিদ রিচার্ড জে হোলেন তাঁর জো-এর জীবনীতে জন কেনেডির নীতিগত সিদ্ধান্তের উপর কেনেডির প্রভাব বর্ণনা করেছেন। কেনেডি মন্ত্রিসভা গঠনে জো প্রভাবশালী ছিলেন (উদাহরণস্বরূপ, অ্যাটর্নি জেনারেল হিসাবে রবার্ট কেনেডি যদিও তিনি কখনও কোনও মামলার যুক্তি দেননি বা বিচার করেননি)। যাইহোক, 1961 সালে, জো কেনেডি একটি স্ট্রোকের শিকার হন যা তাঁর পুত্রদের রাজনৈতিক কর্মজীবনে তাঁর প্রভাবের উপর আরও বেশি সীমাবদ্ধতা স্থাপন করে। কেনেডি কেনেডি কম্পাউন্ডকে প্রসারিত করেছিলেন, যা পারিবারিক মেলামেশার একটি প্রধান কেন্দ্র হিসাবে অব্যাহত রয়েছে। জন কেনেডিকে যখন জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে রিচার্ড নিক্সনের বিরুদ্ধে তাঁর রেজার-পাতলা রাষ্ট্রপতি জয়ে তাঁর বাবার কতটা সম্পৃক্ততা এবং প্রভাব ছিল, তখন তিনি রসিকতা করতেন যে নির্বাচনের প্রাক্কালে তাঁর বাবা তাঁকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে জয়ের জন্য তাঁর সঠিক সংখ্যক ভোট প্রয়োজন হবেঃ "ভূমিধ্বসের" জন্য তিনি মূল্য দেওয়ার কোনও উপায় ছিল না। কেনেডি ছিলেন চার পিতার মধ্যে একজন (অন্য তিনজন হলেন জর্জ ট্রিয়ন হার্ডিং, নাথানিয়েল ফিলমোর এবং জর্জ হারবার্ট ওয়াকার বুশ) যিনি একটি পুত্রের পুরো রাষ্ট্রপতি থাকাকালীন বেঁচে ছিলেন। | bquac |
7,775 | [
"কেনেডি প্রথম কখন ম্যাকার্থির সঙ্গে দেখা করেছিলেন?",
"তিনি কি ম্যাকার্থিকে টাকা দান করেছিলেন?",
"ম্যাকার্থি কি কোনওভাবে কেনেডিকে সাহায্য করেছিলেন?",
"কেন তিনি ভাষণ দিতে চাননি?",
"জন কি সিনেটের আসনে জয়ী হয়েছিলেন?",
"আর কিভাবে দুজন একে অপরকে সাহায্য করেছিল?",
"ম্যাকার্থি কি বিনিময়ে কিছু পেয়েছিলেন?",
... | [
"1940-এর দশকের শেষের দিকে ম্যাকার্থির সঙ্গে তাঁর প্রথম দেখা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি চাননি যে তিনি এমন বক্তৃতা দিন যা তাঁর উদারপন্থী সমর্থকরা শুনতে চেয়েছিলেন কারণ তিনি নিজের রাজনৈতিক ভিত্তিকে বিচ্ছিন্ন না করে সিনেটের দৌড়ে জিততে চেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"দুজনেই সিনেটের তদন্ত উপকমিটিতে একসঙ্গে কাজ ... | রিপাবলিকান (জিওপি) সিনেটর জোসেফ ম্যাকার্থির সাথে কেনেডির ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক আইরিশ ক্যাথলিকদের মধ্যে তাঁর পরিবারের অবস্থানকে শক্তিশালী করেছিল, তবে উদারপন্থীদের মধ্যে এটি দুর্বল করে দিয়েছিল যারা ম্যাকার্থির তীব্র বিরোধিতা করেছিল। এমনকি 1950 সালে ম্যাকার্থি বিখ্যাত হওয়ার আগেই, কেনেডি রিপাবলিকান সিনেটরের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তুলেছিলেন। 1940-এর দশকের শেষের দিকে কেনেডি প্রায়শই তাকে সপ্তাহান্তের বাড়ির অতিথি হিসাবে হায়ানিস বন্দরে তার পারিবারিক প্রাঙ্গণে নিয়ে আসতেন। এক পর্যায়ে ম্যাকার্থি প্যাট্রিসিয়া কেনেডির সঙ্গে ডেটিং করতেন। 1950 সালে ম্যাকার্থি যখন কমিউনিজম বিরোধী প্রভাবশালী কণ্ঠে পরিণত হন, তখন কেনেডি ম্যাকার্থিকে হাজার হাজার ডলার দান করেন এবং তাঁর অন্যতম প্রধান সমর্থক হয়ে ওঠেন। 1952 সালের সেনেট দৌড়ে, কেনেডি স্পষ্টতই একটি চুক্তি করেছিলেন যাতে রিপাবলিকান ম্যাকার্থি ম্যাসাচুসেটস-এ জিওপি টিকিটের জন্য প্রচারমূলক বক্তৃতা না দেন। বিনিময়ে, সিনেট আসনের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বী কংগ্রেস সদস্য জন এফ কেনেডি তাঁর উদারপন্থী সমর্থকরা শুনতে চেয়েছিলেন এমন কোনও ম্যাককার্থি বিরোধী বক্তৃতা দেবেন না। 1953 সালে কেনেডির অনুরোধে, ম্যাকার্থি রবার্ট কেনেডিকে (27 বছর বয়সী) সিনেটের তদন্ত উপকমিটির সিনিয়র স্টাফ সদস্য হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন, যার সভাপতিত্ব করেছিলেন ম্যাকার্থি। 1954 সালে, যখন সিনেট ম্যাকার্থির নিন্দা করার হুমকি দিচ্ছিল, তখন সিনেটর জন কেনেডি একটি দ্বিধাদ্বন্দ্বের সম্মুখীন হন। "আমি কীভাবে দাবি করতে পারি যে জো ম্যাকার্থি যখন আমার নিজের ভাই তার কর্মচারীতে ছিলেন তখন তিনি যা করেছিলেন তার জন্য তাকে নিন্দা করা হবে?" জিজ্ঞেস করল জেএফকে। 1954 সালের মধ্যে রবার্ট এফ কেনেডি এবং ম্যাকার্থির প্রধান সহযোগী রয় কোনের মধ্যে মতবিরোধ দেখা দেয় এবং রবার্ট আর ম্যাকার্থির জন্য কাজ করেননি। জন কেনেডি ম্যাকার্থির নিন্দা করার আহ্বান জানিয়ে একটি বক্তৃতার খসড়া তৈরি করেছিলেন কিন্তু তিনি তা কখনও দেননি। 1954 সালের 2রা ডিসেম্বর সেনেট যখন ম্যাকার্থিকে নিন্দা করার জন্য ভোট দেয়, তখন সিনেটর কেনেডি হাসপাতালে ছিলেন এবং কখনই তিনি কীভাবে তাঁর ভোট দেবেন তা নির্দেশ করেননি। জো কেনেডি শেষ পর্যন্ত ম্যাকার্থিকে দৃঢ়ভাবে সমর্থন করেছিলেন। | bquac |
7,776 | [
"সেনাবাহিনী-পরবর্তী সময়ে পল কী কাজ করেছিলেন?",
"তিনি কি সেনাবাহিনীর বাইরে কোনও কাজ করেছিলেন?",
"তাঁর কী পদমর্যাদা ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও ঘাঁটিতে কাজ করেছিলেন?",
"তিনি অন্য কোন কোন দেশে অবস্থান করেছিলেন?",
"তিনি কি কখনও হাওয়াইতে অবস্থান করেছিলেন?",
"অবসর গ্রহণের সময় তিনি কোন পদে ছিলেন?",
"তাঁকে ক... | [
"সামরিক কর্মজীবনের পর তিনি মহাকাশ শিল্পের পরামর্শদাতা হন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি ব্রিগেডিয়ার জেনারেল পদমর্যাদার অধিকারী ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি প্রশান্ত মহাসাগরের বিকিনি প্রবালপ্রাচীরে অবস্থান করছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"অবসর গ্রহণের সময় তিনি একজন ব্রিগেডিয়ার জেনারেল ছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | 509তম কম্পোজিট গ্রুপ 1945 সালের 6ই নভেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসে এবং নিউ মেক্সিকোর রোজওয়েল আর্মি এয়ারফিল্ডে অবস্থান নেয়। কর্নেল উইলিয়াম এইচ ব্ল্যানচার্ড 1946 সালের 22শে জানুয়ারি গ্রুপ কমান্ডার হিসেবে টিববেটসের স্থলাভিষিক্ত হন এবং 509তম কম্পোজিট গ্রুপের উত্তরসূরি 509তম বোম্বার্ডমেন্ট উইং-এর প্রথম কমান্ডার হন। টিববেটস প্রশান্ত মহাসাগরের বিকিনি প্রবালপ্রাচীরে 1946 সালের অপারেশন ক্রসরোডস পারমাণবিক পরীক্ষার প্রযুক্তিগত উপদেষ্টা ছিলেন, তবে তিনি এবং তাঁর এনোলা গে ক্রু আরেকটি পারমাণবিক বোমা ফেলার জন্য নির্বাচিত হননি। এরপর টিববেটস আলাবামার ম্যাক্সওয়েল এয়ার ফোর্স বেসে এয়ার কমান্ড অ্যান্ড স্টাফ স্কুলে পড়াশোনা করেন। 1947 সালে স্নাতক হওয়ার পর তিনি পেন্টাগনে বিমান বাহিনীর সদর দফতরে প্রয়োজনীয়তা অধিদপ্তরের পদে নিযুক্ত হন। ডিরেক্টরেটের প্রধান ব্রিগেডিয়ার জেনারেল থমাস এস পাওয়ার যখন এয়ার অ্যাটাশে হিসেবে লন্ডনে নিযুক্ত হন, তখন তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন ব্রিগেডিয়ার জেনারেল কার্ল ব্রান্ট। ব্রান্ট টিববেটসকে ডিরেক্টরেট অফ রিকোয়ারমেন্টস-এর স্ট্র্যাটেজিক এয়ার ডিভিশনের পরিচালক হিসাবে নিযুক্ত করেছিলেন, যা ভবিষ্যতের বোমারু বিমানের প্রয়োজনীয়তা নির্ধারণের জন্য দায়বদ্ধ ছিল। টিববেটস নিশ্চিত ছিলেন যে ভবিষ্যতের বোমারু বিমানগুলি জেট বিমান হবে এবং এইভাবে বোয়িং বি-47 স্ট্র্যাটোজেট প্রোগ্রামে জড়িত হয়ে পড়ে। পরবর্তীকালে তিনি 1950 সালের জুলাই থেকে 1952 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত উইচিতায় বোয়িং-এ বি-47 প্রকল্প আধিকারিক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। এরপর তিনি ফ্লোরিডার ভালপারাইসোতে এগলিন বিমান বাহিনী ঘাঁটিতে প্রুফ টেস্ট ডিভিশনের কমান্ডার হন, যেখানে বি-47-এর উড়ান পরীক্ষা পরিচালিত হয়েছিল। টিববেটস ম্যাক্সওয়েল এয়ার ফোর্স বেসে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি এয়ার ওয়ার কলেজে পড়াশোনা করেন। 1955 সালের জুন মাসে স্নাতক হওয়ার পর তিনি ফ্রান্সের ফন্টেইনব্লুতে মধ্য ইউরোপের সদর দফতরে মিত্র বিমান বাহিনীর যুদ্ধ পরিকল্পনার পরিচালক হন। তিনি লুসি এবং তার ছেলেদের আলাবামায় রেখে যান এবং সেই বছরই তার এবং লুসির বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ফ্রান্সে তার পোস্টিংয়ের সময়, তিনি আন্দ্রেয়া কোয়াট্রেহোমে নামে একজন ফরাসি বিবাহবিচ্ছেদকারীর সাথে দেখা করেন, যিনি তার দ্বিতীয় স্ত্রী হন। তিনি 1956 সালের ফেব্রুয়ারিতে জর্জিয়ার হান্টার এয়ার ফোর্স বেসে 308 তম বোম্বার্ডমেন্ট উইংয়ের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন এবং 1956 সালের 4 মে বেস চ্যাপেলে তাকে বিয়ে করেন। তাঁদের জেমস টিবেটস নামে এক পুত্র ছিল। 1958 সালের জানুয়ারিতে, টিববেটস ফ্লোরিডার ম্যাকডিল এয়ার ফোর্স বেসে 6ষ্ঠ এয়ার ডিভিশনের কমান্ডার হন। এবং 1959 সালে ব্রিগেডিয়ার জেনারেল পদে উন্নীত হন। এর পরে ম্যানেজমেন্ট অ্যানালাইসিসের পরিচালক হিসাবে পেন্টাগনে আরও একটি সফরের দায়িত্ব পালন করা হয়। 1962 সালের জুলাই মাসে তিনি জয়েন্ট চিফস অফ স্টাফ-এ অপারেশনস-এর ডেপুটি ডিরেক্টর এবং তারপর 1963 সালের জুন মাসে ন্যাশনাল মিলিটারি কমান্ড সিস্টেমের ডেপুটি ডিরেক্টর পদে নিযুক্ত হন। 1964 সালে, টিববেটসকে ভারতে সামরিক সংযুক্তির নাম দেওয়া হয়। এই পদে তিনি 22 মাস অতিবাহিত করেন, যা 1966 সালের জুন মাসে শেষ হয়। 1966 সালের 31শে আগস্ট তিনি মার্কিন বিমান বাহিনী (ইউ. এস. এ. এফ) থেকে অবসর গ্রহণ করেন। | bquac |
7,777 | [
"তিনি কখন সেনাবাহিনীতে যোগ দিয়েছিলেন?",
"তাঁকে কোথায় রাখা হয়েছিল?",
"তিনি কি র্যান্ডলফ মাঠ ছাড়া অন্য কোনও জায়গায় কাজ করেছিলেন?",
"কর্মজীবনের শুরুর দিকে তিনি কি কোনও পদোন্নতি পেয়েছিলেন?",
"অন্য কোনও প্রচার ছিল কি?",
"তিনি কি এ-20 ছাড়া অন্য কিছু উড়িয়েছিলেন?",
"তিনি কি ফ্লোরিডা ছাড়া অন্য কোথাও অ... | [
"1937 সালে তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দেন।",
"প্রাথমিক ও প্রাথমিক উড়ান নির্দেশের জন্য তিনি টেক্সাসের সান আন্তোনিওর র্যান্ডলফ ফিল্ডে নিযুক্ত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | যেহেতু তিনি একটি সামরিক বিদ্যালয়ে গিয়েছিলেন, কিছু কলেজে পড়াশোনা করেছিলেন এবং কিছু বিমানের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন, তাই টিববেটস এভিয়েশন ক্যাডেট প্রশিক্ষণ কর্মসূচির জন্য যোগ্যতা অর্জন করেছিলেন। 1937 সালের 25শে ফেব্রুয়ারি তিনি কেন্টাকির ফোর্ট থমাসের সেনাবাহিনীতে তালিকাভুক্ত হন এবং প্রাথমিক ও মৌলিক উড়ান নির্দেশের জন্য টেক্সাসের সান আন্তোনিওর র্যান্ডলফ ফিল্ডে পাঠানো হয়। প্রশিক্ষণের সময় তিনি নিজেকে একজন গড়ের ঊর্ধ্বে পাইলট হিসেবে দেখিয়েছিলেন। তিনি দ্বিতীয় লেফটেন্যান্ট হিসাবে কমিশন লাভ করেন এবং 1938 সালে সান আন্তোনিওর কেলি ফিল্ডে তাঁর পাইলট রেটিং লাভ করেন। স্নাতক হওয়ার পর, টিববেটসকে 16তম পর্যবেক্ষণ স্কোয়াড্রনে নিযুক্ত করা হয়, যা জর্জিয়ার লসন ফিল্ডে অবস্থিত ছিল, এবং নিকটবর্তী ফোর্ট বেনিং-এ পদাতিক স্কুলকে সমর্থন করার জন্য একটি উড়ান ছিল। জর্জিয়ার কলম্বাসের একটি ডিপার্টমেন্টাল স্টোরে তখনকার কেরানি লুসি ফ্রান্সেস উইঙ্গেটের সঙ্গে ফোর্ট বেনিং-এ টিববেটসের দেখা হয়। 1938 সালের 19শে জুন আলাবামার হলি ট্রিনিটির একটি রোমান ক্যাথলিক সেমিনারে দুজনে নিঃশব্দে বিয়ে করেন। টিববেটস তার পরিবারকে বা তার কমান্ডিং অফিসারকে অবহিত করেননি এবং এই দম্পতি স্থানীয় সংবাদপত্র থেকে নোটিশটি দূরে রাখার ব্যবস্থা করেছিলেন। তাঁদের দুই পুত্র ছিল। পল তৃতীয় 1940 সালে জর্জিয়ার কলম্বাসে জন্মগ্রহণ করেন এবং হান্টিংটন কলেজ ও অবার্ন বিশ্ববিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনা রিজার্ভের কর্নেল ছিলেন এবং হাসপাতালের ফার্মাসিস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি 2016 সালে লুইসিয়ানার ওয়েস্ট মনরোতে মারা যান। ছোট ছেলে, জিন উইংগেট টিববেটস 1944 সালে জন্মগ্রহণ করেন এবং 2012 সালে মৃত্যুর সময় দক্ষিণ আলাবামার বাটলার কাউন্টির জর্জিয়ানায় বসবাস করতেন। টিববেটস যখন ফোর্ট বেনিং-এ অবস্থান করছিলেন, তখন তিনি প্রথম লেফটেন্যান্ট পদে উন্নীত হন এবং 1940 ও 1941 সালে ব্রিগেডিয়ার জেনারেল জর্জ এস প্যাটন জুনিয়রের ব্যক্তিগত পাইলট হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। 1941 সালের জুন মাসে, টিববেটস ইঞ্জিনিয়ারিং অফিসার হিসাবে জর্জিয়ার সাভানার হান্টার ফিল্ডে 3য় বোম্বার্ডমেন্ট গ্রুপের 9ম বোম্বার্ডমেন্ট স্কোয়াড্রনে স্থানান্তরিত হন এবং এ-20 হ্যাভকে উড়িয়ে দেন। সেখানে থাকাকালীন তিনি ক্যাপ্টেন পদে উন্নীত হন। 1941 সালের ডিসেম্বরে, তিনি বোয়িং বি-17 ফ্লাইং ফোর্ট্রেসের প্রশিক্ষণের জন্য ফ্লোরিডার ম্যাকডিল ফিল্ডে 29তম বোম্বার্ডমেন্ট গ্রুপে যোগদানের আদেশ পান। 1941 সালের 7ই ডিসেম্বর, নিয়মিত উড্ডয়নের সময় রেডিও শোনার সময় টিববেটস পার্ল হারবারে জাপানি আক্রমণের কথা শুনেছিলেন। জার্মান ইউ-বোটগুলি টাম্পা উপসাগরে প্রবেশ করতে পারে এবং ম্যাকডিল ফিল্ডে বোমাবর্ষণ করতে পারে এই আশঙ্কায়, 29তম বোম্বার্ডমেন্ট গ্রুপ সাভানায় চলে যায়। 21টি বি-18 বোলো মাঝারি বোমারু বিমান নিয়ে উত্তর ক্যারোলিনার পোপ আর্মি এয়ারফিল্ডে একটি অ্যান্টি-সাবমেরিন টহল গঠন করে টিববেটস 3ডি বোম্বার্ডমেন্ট গ্রুপের সাথে অস্থায়ী দায়িত্ব পালন করে। বি-18 গুলি একটি মধ্যবর্তী প্রশিক্ষক হিসাবে ব্যবহৃত হত, যা পাইলটরা সেসনা ইউসি-78-এ মৌলিক উড়ান প্রশিক্ষণের পরে এবং বি-17-এ যোগ্যতা অর্জনের আগে উড়েছিল। | bquac |
7,778 | [
"নেক্লিয়ার ইস্যুতে মাইক গ্রাভেলের অবস্থান কী ছিল?",
"মাইক গ্রাভেল এবং পারমাণবিক সমস্যা এবং শীতল যুদ্ধ সম্পর্কে আমাকে উল্লেখযোগ্য কিছু বলুন?",
"তার চিঠির প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"মাইক গ্রাভেল এই বিষয়ে পরবর্তী পদক্ষেপ নেওয়ার জন্য কী করেছিলেন?",
"তিনি প্রকাশ্যে এই নীতির বিরোধিতা করার পর কী ঘটেছিল?",
"অন্য ... | [
"মাইক গ্রাভেল পারমাণবিক শক্তির বিরোধিতা করেছিলেন।",
"মাইক গ্রাভেল আলাস্কার একজন সিনেটর ছিলেন যিনি 1960 এবং 1970-এর দশকে পারমাণবিক অস্ত্র কর্মসূচিতে জড়িত ছিলেন।",
"তাঁর চিঠির প্রতিক্রিয়া ছিল যে মার্কিন সুপ্রিম কোর্ট পরীক্ষার বিরুদ্ধে নিষেধাজ্ঞা জারি করতে অস্বীকার করেছিল এবং ক্যানিকিন পরীক্ষা নির্ধারিত হিসাবে হ... | 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে মার্কিন প্রতিরক্ষা বিভাগ স্পার্টান অ্যান্টি-ব্যালিস্টিক ক্ষেপণাস্ত্রের পারমাণবিক ওয়ারহেডের পরীক্ষা চালানোর প্রক্রিয়ায় ছিল। আলাস্কার আমচিতকা দ্বীপের নিচে পারমাণবিক বোমা বিস্ফোরণের সাথে জড়িত দুটি পরীক্ষা, "মিলরো" এবং "ক্যানিকিন" পরীক্ষার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। মিলরো পরীক্ষাটি হবে দ্বিতীয়টির জন্য এক মেগাটন ক্রমাঙ্কন অনুশীলন এবং বৃহত্তর পাঁচ মেগাটন, ক্যানিকিন পরীক্ষা, যা ওয়ারহেডের কার্যকারিতা পরিমাপ করবে। কংগ্রেসে গ্রেভেল এই পরীক্ষার বিরোধিতা করেছিলেন। 1969 সালের অক্টোবরে মিলরো পরীক্ষা হওয়ার আগে তিনি লিখেছিলেন যে ভূমিকম্প এবং অন্যান্য বিরূপ পরিণতির উল্লেখযোগ্য ঝুঁকি রয়েছে এবং পারমাণবিক ও ভূমিকম্প সুরক্ষার জন্য একটি স্বাধীন জাতীয় কমিশন গঠনের আহ্বান জানিয়েছিলেন; তারপরে তিনি রাষ্ট্রপতি নিক্সনের কাছে পরীক্ষা বন্ধ করার জন্য ব্যক্তিগত আবেদন করেছিলেন। মিলরো পরিচালিত হওয়ার পরে, বৃহত্তর ক্যানিকিন পরীক্ষা নিয়ে এগিয়ে যাওয়ার বিরুদ্ধে পরিবেশগত গোষ্ঠীগুলির পক্ষ থেকে ক্রমাগত চাপ ছিল, যখন ফেডারেশন অফ আমেরিকান সায়েন্টিস্টস দাবি করেছিল যে পরীক্ষা করা ওয়ারহেডটি ইতিমধ্যে অপ্রচলিত ছিল। 1971 সালের মে মাসে, গ্রেভেল অ্যাঙ্কোরেজে অনুষ্ঠিত মার্কিন পারমাণবিক শক্তি কমিশনের শুনানিতে একটি চিঠি পাঠিয়েছিলেন, যেখানে তিনি বলেছিলেন যে পরীক্ষার ঝুঁকি নেওয়ার যোগ্য নয়। অবশেষে গ্রাভেলের সঙ্গে জড়িত নয় এমন একটি দল মামলাটি মার্কিন সুপ্রিম কোর্টে নিয়ে যায়, যা এর বিরুদ্ধে নিষেধাজ্ঞা জারি করতে অস্বীকার করে এবং 1971 সালের নভেম্বরে নির্ধারিত সময়সূচী অনুযায়ী ক্যানিকিন পরীক্ষা অনুষ্ঠিত হয়। গ্রেভেল পরীক্ষা বন্ধ করতে ব্যর্থ হয়েছিলেন (2008 সালের রাষ্ট্রপতি প্রচারাভিযানের সময় তাঁর পরবর্তী দাবি সত্ত্বেও)। পারমাণবিক শক্তিকে বাণিজ্যিক বিদ্যুৎ উৎপাদনের জন্য পরিবেশগতভাবে পরিষ্কার বিকল্প হিসাবে বিবেচনা করা হত এবং 1950 ও 1960-এর দশকে পারমাণবিক শক্তির শান্তিপূর্ণ ব্যবহারের জন্য একটি জনপ্রিয় জাতীয় নীতির অংশ ছিল। গ্রাভেল প্রকাশ্যে এই নীতির বিরোধিতা করেছিলেন; পারমাণবিক পরীক্ষার বিপদ ছাড়াও, তিনি পারমাণবিক শক্তি কমিশনের একজন সোচ্চার সমালোচক ছিলেন, যা মার্কিন পারমাণবিক প্রচেষ্টার তদারকি করত এবং পারমাণবিক শক্তি সম্পর্কিত শক্তিশালী মার্কিন কংগ্রেসের যৌথ কমিটির, যার পারমাণবিক নীতির উপর কঠোর নিয়ন্ত্রণ ছিল এবং যা গ্রাভেল এড়িয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিল। 1971 সালে, গ্রাভেল পারমাণবিক বিদ্যুৎ কেন্দ্র নির্মাণের উপর স্থগিতাদেশ আরোপ এবং যে কোনও পারমাণবিক দুর্ঘটনার জন্য বিদ্যুৎ সংস্থাগুলিকে দায়বদ্ধ করার জন্য একটি বিল স্পনসর করেছিলেন; 1975 সালে, তিনি এখনও অনুরূপ স্থগিতাদেশের প্রস্তাব দিচ্ছিলেন। 1974 সালের মধ্যে, পারমাণবিক শক্তির বিরোধিতা করার জন্য গ্র্যাভেল রালফ নাদেরের সংগঠনের সাথে জোটবদ্ধ হয়। গণপ্রজাতন্ত্রী চীনে মার্কিন পররাষ্ট্রমন্ত্রী হেনরি কিসিঞ্জারের গোপন মিশনের ছয় মাস আগে (পি. আর. সি) 1971 সালের জুলাই মাসে, গ্রাভেল চীনের সাথে সম্পর্ককে স্বীকৃতি ও স্বাভাবিক করার জন্য আইন প্রবর্তন করেন, যার মধ্যে পি. আর. সি-র মধ্যে ঐক্য আলোচনার প্রস্তাবও ছিল। এবং জাতিসংঘের নিরাপত্তা পরিষদে চীনা আসনের বিষয়ে চীন প্রজাতন্ত্র (তাইওয়ান)। 1971 সালের জুন মাসে সিনেটের শুনানির সময় গ্রেভেল স্বীকৃতির পক্ষে তাঁর অবস্থান পুনর্ব্যক্ত করেন এবং আরও চারজন সিনেটর সম্মত হন। | bquac |
7,779 | [
"কোন বছর তিনি আলাস্কায় চলে যান?",
"কেন সে চলে গেল?",
"সেখানে পৌঁছনোর পর তিনি কী করেছিলেন?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"এই কাজটা কিভাবে হল?",
"কখন তিনি রেলপথের কাজ বন্ধ করে দিয়েছিলেন?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?",
"আপনার কাছে আর কী আকর্ষণীয় মনে হয়েছে?",
"কিভাবে এই গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"হেরে যাওয়ার ... | [
"1956 সালে তিনি আলাস্কায় চলে যান।",
"তিনি এমন একটি জায়গা খুঁজতে গিয়েছিলেন যেখানে সামাজিক বা রাজনৈতিক সংযোগ ছাড়া কেউ সরকারী পদের জন্য কার্যকর প্রার্থী হতে পারে।",
"তিনি অবিলম্বে রিয়েল এস্টেট বিক্রিতে কাজ খুঁজে পান।",
"1956 সালে।",
"এটি তার জন্য খারাপভাবে কাজ করেছিল, কারণ তিনি সম্পত্তি বিকাশকারী হিসাবে চ... | গ্রাভেল "একটি দূরবর্তী স্থানে অগ্রগামী হওয়ার সিদ্ধান্ত নেন", এবং 1956 সালের আগস্টে তহবিল বা চাকরি ছাড়াই প্রাক-রাষ্ট্রীয় আলাস্কায় চলে যান, এমন একটি জায়গার সন্ধানে যেখানে সামাজিক বা রাজনৈতিক সংযোগ ছাড়া কেউ সরকারী পদের জন্য কার্যকর প্রার্থী হতে পারে। আলাস্কার ভোটদানের বয়স 19 বছর, যা অন্যান্য রাজ্যের 21 বছরের তুলনায় কম, তার সিদ্ধান্তে ভূমিকা পালন করেছিল, যেমন তার নতুনত্ব এবং শীতল জলবায়ু। সেখানে পৌঁছনোর পর তিনি অবিলম্বে শীতকাল না আসা পর্যন্ত রিয়েল এস্টেট বিক্রির কাজ খুঁজে পান। গ্রেভেল তখন আলাস্কা রেলপথের জন্য ব্রেকম্যান হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন, অ্যাঙ্করেজ-ফেয়ারব্যাঙ্কস দৌড়ে তুষার পরিষ্কারকারী ট্রেনের কাজ করছিলেন। পরবর্তীকালে, তিনি অ্যাঙ্কোরেজে (আলাস্কা অঞ্চলের লাইসেন্সের প্রয়োজন নেই) একটি ছোট রিয়েল এস্টেট ব্রোকারেজ খোলেন এবং যথেষ্ট সঞ্চয় করেন যাতে আবার রেলপথে কাজ করতে না হয়। গ্রাভেল অ্যাঙ্করেজ ইউনিটেরিয়ান ইউনিভার্সালিস্ট ফেলোশিপে যোগ দেন এবং সারা জীবন এই আন্দোলনের সঙ্গে বিক্ষিপ্ত সম্পর্ক বজায় রাখেন। 1959 সালের 29শে এপ্রিল গ্র্যাভেল রিটা জ্যানেট মার্টিনকে বিয়ে করেন, যিনি 1958 সালে অ্যাঙ্কোরেজের "মিস ফার রেন্ডেভুস" ছিলেন। তাদের দুটি সন্তান ছিল, মার্টিন অ্যান্টনি গ্রাভেল এবং লিন ডেনিস গ্রাভেল, যথাক্রমে 1960 এবং 1962 সালে জন্মগ্রহণ করেন। এদিকে, তিনি 1957 সালে "টেনেসি প্ল্যান"-এর মাধ্যমে আলাস্কান রাষ্ট্রের প্রচারের জন্য ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে গিয়েছিলেনঃ পল রিভারের পোশাক পরে, তিনি মার্কিন ক্যাপিটোলের সিঁড়িতে একটি পিটিশন নিয়ে চড়েছিলেন। আলাস্কাকে কোনও রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠান বা দৃঢ় স্বার্থহীন একটি বিস্তৃত উন্মুক্ত স্থান হিসাবে দেখে এবং "গ্রেভেল, দ্য রোডবেড টু প্রসপারিটি" স্লোগানটি ব্যবহার করে তিনি 1958 সালে আঞ্চলিক আইনসভার জন্য দৌড়েছিলেন কিন্তু হেরে যান। 1959 সালে তিনি জয়সীদের পৃষ্ঠপোষকতায় কর সংস্কারের বিষয়ে একটি জাতীয় বক্তৃতামূলক সফরে যান। তিনি 1960 সালে অ্যাঙ্কোরেজের সিটি কাউন্সিলের জন্য কোনও লাভ ছাড়াই দৌড়েছিলেন। এই সময়ে, তিনি একজন সফল রিয়েল এস্টেট এজেন্ট হয়ে ওঠেন; 1960 সালের নির্বাচনের পরে, তিনি অ্যাঙ্কোরেজের উপকণ্ঠে একটি মোবাইল হোম পার্কে সম্পত্তি বিকাশকারী হয়ে ওঠেন। একজন অংশীদার অবশ্য আর্থিক সমস্যায় পড়েছিলেন এবং প্রকল্পটি অধ্যায় 11 দেউলিয়া হয়ে যায় এবং 1962 সালে গ্রাভেলকে বাধ্য করা হয়। | bquac |
7,780 | [
"তিনি কখন বিমান বাহিনীতে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"বিমানবাহিনীতে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি বিয়ে করেছেন?",
"তার কি সন্তান হয়েছে?",
"প্রবন্ধে আপনি কি আরও আকর্ষণীয় কিছু শিখেছেন?"
] | [
"তিনি 1950 সালে বিমান বাহিনীতে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেন।",
"তিনি সিরিয়ান এয়ার ফোর্সে লেফটেন্যান্ট ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর আসাদ একজন চিকিৎসক হওয়ার আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন, কিন্তু তার বাবা বৈরুতের সেন্ট জোসেফের জেসুইট বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করার জন্য অর্থ প্রদান করতে পারেননি। পরিবর্তে, 1950 সালে তিনি সিরিয়ার সশস্ত্র বাহিনীতে যোগ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। আসাদ হোমসের সামরিক একাডেমিতে প্রবেশ করেন, যেখানে বিনামূল্যে খাবার, থাকার ব্যবস্থা এবং উপবৃত্তি দেওয়া হত। তিনি উড়তে চেয়েছিলেন এবং 1950 সালে আলেপ্পোর ফ্লাইং স্কুলে প্রবেশ করেন। আসাদ 1955 সালে স্নাতক হন, যার পরে তিনি সিরিয়ান বিমান বাহিনীতে লেফটেন্যান্ট নিযুক্ত হন। ফ্লাইং স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পরে তিনি একটি সেরা-বিমানচালক ট্রফি জিতেছিলেন এবং শীঘ্রই দামেস্কের কাছে মেজ বিমান ঘাঁটিতে নিযুক্ত হন। 20-এর দশকের গোড়ার দিকে, তিনি 1957 সালে একটি শক্তিশালী পরিবারের দূর সম্পর্কের আত্মীয় আনিসা মাখলুফকে বিয়ে করেন। 1954 সালে রাষ্ট্রপতি আদিব শিশাকলির বিরুদ্ধে বিদ্রোহে সামরিক বাহিনী বিভক্ত হয়ে যায়। জাতীয় ব্লকের প্রধান এবং সামি আল-হিন্নাভির অভ্যুত্থানের পর সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য রাষ্ট্রপতি হাশিম আল-আতাসি রাষ্ট্রপতি হিসাবে ফিরে আসেন এবং সিরিয়া আবার বেসামরিক শাসনের অধীনে ছিল। 1955 সালের পর, দেশের উপর আতাসির নিয়ন্ত্রণ ক্রমবর্ধমানভাবে অস্থিতিশীল হয়ে পড়ে। 1955 সালের নির্বাচনের ফলস্বরূপ আতাসির স্থলাভিষিক্ত হন শুকরি আল-কুওয়াতলি, যিনি ফ্রান্স থেকে সিরিয়ার স্বাধীনতার আগে রাষ্ট্রপতি ছিলেন। বাথ পার্টি কমিউনিস্ট পার্টির কাছাকাছি এসেছিল অভিন্ন মতাদর্শের কারণে নয়, বরং পশ্চিমের প্রতি অভিন্ন বিরোধিতার কারণে। একাডেমিতে আসাদ তার ভবিষ্যৎ প্রতিরক্ষামন্ত্রী মুস্তাফা ট্লাসের সাথে দেখা করেন। 1955 সালে আসাদকে আরও ছয় মাসের প্রশিক্ষণের জন্য মিশরে পাঠানো হয়। 1956 সালে গামাল আবদেল নাসের যখন সুয়েজ খাল জাতীয়করণ করেন, তখন সিরিয়া যুক্তরাজ্যের কাছ থেকে প্রতিশোধের আশঙ্কা করে এবং আসাদ একটি বিমান-প্রতিরক্ষা মিশনে উড়ে যান। মিশরের প্রতি সিরিয়ার প্রতিশ্রুতি প্রদর্শন করতে কায়রোতে উড়ে আসা সিরিয়ান পাইলটদের মধ্যে তিনি ছিলেন। পরের বছর মিশরে একটি কোর্স শেষ করার পর আসাদ দামেস্কের কাছে একটি ছোট বিমান ঘাঁটিতে ফিরে আসেন। সুয়েজ সঙ্কটের সময়, তিনি উত্তর ও পূর্ব সিরিয়ার উপর একটি নজরদারি মিশনও চালিয়েছিলেন। 1957 সালে স্কোয়াড্রন কমান্ডার হিসেবে আসাদকে মিগ-17 উড়ানোর প্রশিক্ষণের জন্য সোভিয়েত ইউনিয়নে পাঠানো হয়। তিনি সোভিয়েত ইউনিয়নে দশ মাস কাটিয়েছিলেন, সেই সময় তিনি তাঁর স্ত্রীর সাথে একটি কন্যার (যিনি বিদেশে থাকাকালীন শিশু অবস্থায় মারা যান) পিতা হন। 1958 সালে সিরিয়া ও মিশর ইরাক, ইরান, পাকিস্তান এবং তুরস্ক (যারা যুক্তরাজ্যের সাথে যুক্ত ছিল) থেকে নিজেদের আলাদা করে সংযুক্ত আরব প্রজাতন্ত্র (ইউএআর) গঠন করে। এই চুক্তি সিরিয়ার উপর মিশরীয় নিয়ন্ত্রণের পক্ষে কমিউনিস্ট প্রভাব প্রত্যাখ্যানের দিকে পরিচালিত করে। সিরিয়ার সমস্ত রাজনৈতিক দল (বাথ পার্টি সহ) ভেঙে দেওয়া হয় এবং সিনিয়র অফিসারদের-বিশেষত যারা কমিউনিস্টদের সমর্থন করেছিলেন-সিরিয়ার সশস্ত্র বাহিনী থেকে বরখাস্ত করা হয়। আসাদ অবশ্য সেনাবাহিনীতে থেকে যান এবং দ্রুত পদমর্যাদার মধ্য দিয়ে উঠে আসেন। ক্যাপ্টেন পদে পৌঁছানোর পর তিনি মিশরে স্থানান্তরিত হন এবং মিশরের ভবিষ্যৎ রাষ্ট্রপতি হোসনি মুবারকের কাছে সামরিক শিক্ষা অব্যাহত রাখেন। | bquac |
7,781 | [
"কার সঙ্গে তার প্রথম সম্পর্ক ছিল?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?",
"সেই বিয়ে কি শেষ হয়ে গেছে?",
"এরপর সে কাকে বিয়ে করল?",
"তাদের কি বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছে?",
"রায়ের সঙ্গে কি তার সন্তান ছিল?",
"পুত্রের নাম কি ছিল?",
"এরপর সে কাকে বিয়ে করল?",
"তাদের কি কোনো সন্তান ছিল?",
"তাদের কি বিবাহবিচ্ছেদ হয়েছ... | [
"প্রথম যে ব্যক্তির সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক ছিল তিনি ছিলেন অভিনেতা স্ট্যানলি ক্লিমেন্টস।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এরপর তিনি পরিচালক নিকোলাস রায়কে বিয়ে করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"পুত্রের নাম ছিল টিমোথি।",
"তিনি সাই হাওয়ার্ডকে বিয়ে করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"1960 সালের মে মাসে মেক্স... | গ্রাহাম চারবার বিয়ে করেছিলেন এবং তাঁর চারটি সন্তান ছিল। 1945 সালের আগস্টে অভিনেতা স্ট্যানলি ক্লিমেন্টসের সঙ্গে তাঁর প্রথম বিয়ে হয়। 1948 সালের জুন মাসে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। ক্লিমেন্টসের সাথে তার বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হওয়ার পরের দিন, গ্রাহাম পরিচালক নিকোলাস রায়কে বিয়ে করেন। 1948 সালের নভেম্বরে তাদের টিমোথি নামে এক পুত্র হয়। বেশ কয়েকটি বিচ্ছেদ এবং পুনর্মিলনের পর 1952 সালে গ্রাহাম এবং রায়ের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। গ্রাহামের তৃতীয় বিয়ে হয় লেখক ও টেলিভিশন প্রযোজক সাই হাওয়ার্ডের সঙ্গে। 1954 সালের আগস্টে তাঁরা বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং 1956 সালে তাঁদের মারিয়ানা পাউলেট নামে এক কন্যা হয়। গ্রাহাম মানসিক নিষ্ঠুরতার কথা উল্লেখ করে 1957 সালের মে মাসে হাওয়ার্ডের সাথে বিবাহবিচ্ছেদের আবেদন করেন। 1957 সালের নভেম্বরে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়। গ্রাহামের চতুর্থ এবং শেষ বিয়ে ছিল অভিনেতা অ্যান্টনি "টনি" রায়ের সাথে, যিনি তাঁর দ্বিতীয় স্বামী নিকোলাস রায় এবং তাঁর প্রথম স্ত্রী জিন ইভান্সের পুত্র; অ্যান্টনি রায় ছিলেন তাঁর প্রাক্তন সৎ পুত্র। টনি রায়ের বয়স যখন 13 বছর তখন তাদের সম্পর্ক শুরু হয় এবং গ্রাহাম তখনও তার বাবার সাথে বিবাহিত ছিলেন (যা নিকোলাস রায় যখন দুজনকে একসাথে বিছানায় ধরেছিলেন তখন কার্যকরভাবে বিবাহের অবসান ঘটে)। 1958 সালে দুজনের পুনরায় সংযোগ হয় এবং 1960 সালের মে মাসে মেক্সিকোর তিজুয়ানায় বিয়ে হয়। এই দম্পতির দুটি সন্তান রয়েছেঃ অ্যান্টনি, জুনিয়র (জন্ম 1963) এবং জেমস (জন্ম 1965)। বিবাহের খবর 1962 সাল পর্যন্ত গোপন রাখা হয়েছিল যখন এটি ট্যাবলয়েডে লেখা হয়েছিল এবং পরবর্তী কেলেঙ্কারি গ্রাহামের সুনামকে ক্ষতিগ্রস্থ করেছিল এবং তার কর্মজীবনে প্রভাব ফেলেছিল। অ্যান্থনি রায়ের সাথে তার বিবাহের কথা জানার পর, গ্রাহামের তৃতীয় স্বামী, সাই হাওয়ার্ড, দম্পতির কন্যা মারিয়ানার একমাত্র হেফাজত লাভের চেষ্টা করেন। হাওয়ার্ড দাবি করেছিলেন যে গ্রাহাম একজন অযোগ্য মা ছিলেন এবং মারিয়ানার হেফাজত নিয়ে দুজনের মধ্যে বছরের পর বছর ধরে লড়াই হয়েছিল। কেলেঙ্কারির চাপ, তার ক্ষয়িষ্ণু কর্মজীবন এবং হাওয়ার্ডের সাথে তার হেফাজতের লড়াই গ্রাহামের উপর প্রভাব ফেলেছিল এবং তার স্নায়বিক ভাঙ্গন হয়েছিল। পরে 1964 সালে তিনি বৈদ্যুতিন শক থেরাপি নেন। চারপাশের কেলেঙ্কারি সত্ত্বেও, অ্যান্টনি রায়ের সাথে গ্রাহামের বিবাহ ছিল তার দীর্ঘতম স্থায়ী মিলন। পরে 1974 সালের মে মাসে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। | bquac |
7,782 | [
"ইয়াকিনস কখন ফটোগ্রাফিতে আসেন?",
"আর কী একিনসকে ফটোগ্রাফি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল?",
"তাঁর কি কোনও উল্লেখযোগ্য ফটোগ্রাফি কাজ ছিল?",
"একিন কোথায় কাজ করতেন?"
] | [
"বিদেশে পড়াশোনা করার সময় ইয়াকিনস ফটোগ্রাফিতে প্রবেশ করেন।",
"একিনস ফটোগ্রাফি অনুসরণ করেছিলেন কারণ তিনি ক্রমানুসারে আন্দোলন অধ্যয়নে আগ্রহী ছিলেন, বিশেষত অশ্বারোহী অধ্যয়নের প্রসঙ্গে।",
"হ্যাঁ।",
"একিন ফিলাডেলফিয়ার পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে কাজ করতেন।"
] | "আমেরিকান আর্ট স্টুডিওতে ক্যামেরা চালু করার" জন্য একিনসকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। বিদেশে অধ্যয়নের সময়, তিনি ফরাসি বাস্তববাদীদের দ্বারা ফটোগ্রাফির ব্যবহারের সংস্পর্শে এসেছিলেন, যদিও ঐতিহ্যবাদীরা ফটোগ্রাফির ব্যবহারকে এখনও শর্টকাট হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 1870-এর দশকের শেষের দিকে, ইকিনসকে ইডওয়ার্ড মুইব্রিজের ফটোগ্রাফিক গতি অধ্যয়নের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল, বিশেষত অশ্ব অধ্যয়ন, এবং ক্রমিক গতিবিধি অধ্যয়নের জন্য ক্যামেরা ব্যবহার করতে আগ্রহী হয়ে ওঠে। 1880-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, ফিলাডেলফিয়ার পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ফটোগ্রাফিক স্টুডিওতে মুইব্রিজের সাথে একিনস সংক্ষিপ্তভাবে কাজ করেছিলেন। ইয়াকিনস শীঘ্রই তার নিজস্ব স্বাধীন গতি অধ্যয়ন সম্পাদন করেন, যা সাধারণত নগ্ন আকৃতির সাথে জড়িত থাকে এবং এমনকি চলচ্চিত্রের গতিবিধি ক্যাপচার করার জন্য তার নিজস্ব কৌশলও তৈরি করেন। যেখানে মাইব্রিজের সিস্টেমটি পৃথক পৃথক ফটোগ্রাফের একটি ক্রম তৈরি করতে ট্রিগার করা ক্যামেরার একটি সিরিজের উপর নির্ভর করেছিল, সেখানে একিনস একটি নেতিবাচকের উপর আরোপিত একাধিক এক্সপোজার তৈরি করতে একক ক্যামেরা ব্যবহার করতে পছন্দ করেছিলেন। একিনস একটি একক চিত্রের নির্ভুল পরিমাপের প্রতি বেশি আগ্রহী ছিলেন যাতে একটি গতি একটি চিত্রকলায় অনুবাদ করতে সহায়তা করে, অন্যদিকে মুইব্রিজ পৃথক চিত্র পছন্দ করতেন যা তাঁর আদিম চলচ্চিত্র প্রজেক্টর দ্বারাও প্রদর্শিত হতে পারে। 1880 সালে একিনস একটি ক্যামেরা পাওয়ার পর, বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম, যেমন মেন্ডিং দ্য নেট (1881) এবং আর্কেডিয়া (1883), অন্তত তাঁর ছবি থেকে আংশিকভাবে উদ্ভূত হয়েছে বলে জানা যায়। কিছু চিত্র একটি জাদুর লন্ঠনের মতো কোনও যন্ত্রের দ্বারা তোলা ছবিগুলির বিশদ প্রতিলিপি এবং ট্র্যাকিং বলে মনে হয়, যা একিনস তেলের রঙ দিয়ে ঢেকে দেওয়ার জন্য কষ্ট করেছিলেন। ইয়াকিন্সের পদ্ধতিগুলি সূক্ষ্মভাবে প্রয়োগ করা হয়েছে বলে মনে হয় এবং শর্টকাটগুলির পরিবর্তে সম্ভবত নির্ভুলতা এবং বাস্তবতার সন্ধানে ব্যবহার করা হয়েছিল। এয়াকিন্সের এই নতুন প্রযুক্তির ব্যবহারের একটি চমৎকার উদাহরণ হল তাঁর ছবি'আ মে মর্নিং ইন দ্য পার্ক', যা পৃষ্ঠপোষক চেয়ারম্যান রজার্সের কোচকে টানতে থাকা চারটি ঘোড়ার প্রকৃত চলাফেরা চিত্রিত করার জন্য ফটোগ্রাফিক গতি অধ্যয়নের উপর ব্যাপকভাবে নির্ভর করেছিল। কিন্তু সাধারণভাবে, একিনস তার কাঙ্ক্ষিত চূড়ান্ত প্রভাব পেতে মোমের মূর্তি এবং তৈলচিত্রও ব্যবহার করেছিলেন। তথাকথিত "নেকেড সিরিজ", যা 1883 সালে শুরু হয়েছিল, ছাত্র এবং পেশাদার মডেলদের নগ্ন ছবি ছিল যা বিভিন্ন নির্দিষ্ট কোণ থেকে প্রকৃত মানব শারীরস্থান দেখানোর জন্য তোলা হয়েছিল এবং প্রায়শই ঝুলিয়ে রাখা হত এবং স্কুলে অধ্যয়নের জন্য প্রদর্শিত হত। পরে, তাঁর স্ত্রী সহ পুরুষ, মহিলা এবং শিশুদের কম নিয়ন্ত্রিত ভঙ্গিতে বাড়ির ভিতরে এবং বাইরে নিয়ে যাওয়া হয়। সবচেয়ে উত্তেজক এবং একমাত্র পুরুষ ও মহিলাদের সমন্বিত ছবিগুলি ছিল এয়াকিনস এবং একজন মহিলা মডেলের নগ্ন ছবি (নীচে দেখুন)। যদিও সাক্ষী এবং পৃষ্ঠপোষকরা সাধারণত ঘটনাস্থলে থাকতেন, এবং ভঙ্গিগুলি বেশিরভাগই ঐতিহ্যবাহী প্রকৃতির ছিল, তবে ফটোগুলির নিখুঁত পরিমাণ এবং একিন্সের প্রকাশ্য প্রদর্শন একাডেমিতে তাঁর অবস্থানকে দুর্বল করে দিতে পারে। সব মিলিয়ে, প্রায় আটশো ছবি এখন ইয়াকিনস এবং তার বৃত্তের জন্য দায়ী, যার বেশিরভাগই ফিগার স্টাডি, উভয় পরিহিত এবং নগ্ন, এবং প্রতিকৃতি। তাঁর সময়ের অন্য কোনও আমেরিকান শিল্পী ফটোগ্রাফির প্রতি একিন্সের আগ্রহের সাথে মেলেনি, বা ফটোগ্রাফিক কাজের তুলনীয় অংশ তৈরি করেনি। | bquac |
7,783 | [
"তাঁর এই ক্ষেত্রে আসার কোনও কারণ ছিল কি?",
"তাঁর প্রথম শিল্পকর্ম কী ছিল?",
"ইউরোপে তাঁর কাজের কোনও রেকর্ড আছে কি?",
"অন্যান্য শিল্পী বা ফটোগ্রাফারদের সঙ্গে কি তাঁর কোনও সহযোগিতা ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রথম শিল্পকর্ম ছিল রোয়িং দৃশ্যের একটি বড় দল, সব মিলিয়ে এগারোটি তেল এবং জলরঙ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ইউরোপ থেকে ফিরে আসার পর একিন্সের প্রথম কাজগুলির মধ্যে ছিল নৌকায় চড়ার দৃশ্য, এগারোটি তেল এবং জলরঙ, যার মধ্যে প্রথম এবং সবচেয়ে বিখ্যাত হল ম্যাক্স শ্মিট ইন এ সিঙ্গেল স্কাল (1871; যা দ্য চ্যাম্পিয়ন সিঙ্গেল স্কালিং নামেও পরিচিত)। তাঁর বিষয় এবং তাঁর কৌশল উভয়ই মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। তাঁর সমসাময়িক খেলাধুলার নির্বাচন ছিল "শহরের শৈল্পিক ঐতিহ্যের জন্য একটি ধাক্কা"। নৌকায় তাঁর নাম খোদাই করা শ্মিটের পিছনে একটি স্কাল দিয়ে একিনস নিজেকে চিত্রকলায় স্থাপন করেন। সাধারণত, কাজটিতে চিত্রকলার বিষয়টির সমালোচনামূলক পর্যবেক্ষণের পাশাপাশি জলের স্কালের চিত্র এবং দৃষ্টিকোণ পরিকল্পনার প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন অন্তর্ভুক্ত ছিল। এর প্রস্তুতি এবং রচনা প্যারিসে এয়াকিন্সের একাডেমিক প্রশিক্ষণের গুরুত্ব নির্দেশ করে। এটি একটি সম্পূর্ণ মৌলিক ধারণা ছিল, যা ইয়াকিন্সের প্রত্যক্ষ অভিজ্ঞতার সাথে সত্য, এবং শিল্পীর জন্য প্রায় চমকপ্রদভাবে সফল চিত্র, যিনি এক বছরেরও কম সময়ের আগে তাঁর প্রথম বহিরঙ্গন রচনা নিয়ে লড়াই করেছিলেন। তাঁর প্রথম পরিচিত বিক্রয় ছিল জলরঙের দ্য স্কালার (1874)। বেশিরভাগ সমালোচক রোয়িং ছবিগুলিকে সফল এবং শুভ বলে বিচার করেছিলেন, তবে প্রাথমিক বিকাশের পরে, একিনস কখনও রোয়িং বিষয়টিকে পুনর্বিবেচনা করেননি এবং অন্যান্য ক্রীড়া থিমগুলিতে চলে গিয়েছিলেন। একই সময়ে যখন তিনি এই প্রাথমিক উদ্যোগগুলিকে বহিরঙ্গন থিমগুলিতে তৈরি করেছিলেন, একিনস ঘরোয়া ভিক্টোরিয়ান অভ্যন্তরীণগুলির একটি সিরিজ তৈরি করেছিলেন, প্রায়শই তার বাবা, তার বোন বা বন্ধুদের বিষয় হিসাবে। হোম সিন (1871), এলিজাবেথ অ্যাট দ্য পিয়ানো (1875), দ্য চেস প্লেয়ার্স (1876), এবং এলিজাবেথ ক্রোয়েল অ্যান্ড হার ডগ (1874), প্রতিটি গাঢ় স্বরে, তাদের বাড়িতে প্রাকৃতিক মনোভাব গ্রহণকারী ব্যক্তিদের অনুভূতিহীন চরিত্রায়নের দিকে মনোনিবেশ করে। 1872 সালে তিনি তাঁর প্রথম বড় আকারের প্রতিকৃতি ক্যাথরিন আঁকেন, যেখানে বিষয় ক্যাথরিন ক্রোয়েলকে একটি বিড়ালছানাটির সাথে খেলতে দেখা যায়। 1874 সালে একিনস এবং ক্রোয়েলের বাগদান হয়; পাঁচ বছর পরেও তাদের বাগদান হয়, যখন ক্রোয়েল 1879 সালে মেনিনজাইটিস রোগে মারা যান। | bquac |
7,784 | [
"সে কিভাবে মারা গেল?",
"এই ক্ষেত্রে মৃত্যু সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"আলেকজান্ডারের মৃত্যুর পর কী ঘটেছিল?",
"আলেকজান্ডার কে ছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"1746 খ্রিষ্টাব্দে আলেকজান্ডারের মৃত্যুর পর,",
"আলেকজান্ডারের মৃত্যুর পর, পোটেমকিনকে সুগন্ধিত করা হয় এবং জ্যাসিতে তার জন্য একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠিত হয়।",
"উত্তর নেই"
] | মস্কোভাইট কূটনীতিক পিয়োটার পোটেমকিনের (1617-1700) একজন দূরবর্তী আত্মীয়, গ্রিগরি স্মোলেনস্কের কাছে চিঝোভো গ্রামে মধ্যম আয়ের অভিজাত জমির মালিকদের একটি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। পরিবারটি পোলিশ বংশোদ্ভূত বলে দাবি করেছিল। তাঁর বাবা আলেকজান্ডার পোটেমকিন ছিলেন একজন সজ্জিত যুদ্ধ অভিজ্ঞ; তাঁর মা দারিয়া ছিলেন "সুদর্শন, সক্ষম এবং বুদ্ধিমান", যদিও তাদের বিবাহ শেষ পর্যন্ত অসুখী প্রমাণিত হয়েছিল। পোটেমকিন তাঁর পিতার খুড়তুতো ভাই গ্রিগরি মাতভিভিচ কিজলভস্কির সম্মানে তাঁর প্রথম নামটি পেয়েছিলেন, যিনি একজন সরকারি কর্মচারী ছিলেন যিনি তাঁর গডফাদার হয়েছিলেন। ধারণা করা হয় যে, কিজলভস্কি পোটেমকিনের পিতা ছিলেন, যিনি মনোযোগের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিলেন, গ্রামের উত্তরাধিকারী এবং ছয় সন্তানের মধ্যে একমাত্র পুত্র ছিলেন। একটি (যদিও ক্ষুদ্র) অভিজাত পরিবারের পুত্র হিসাবে, তিনি এই প্রত্যাশা নিয়ে বড় হয়েছিলেন যে তিনি রাশিয়ান সাম্রাজ্যের সেবা করবেন। 1746 খ্রিষ্টাব্দে আলেকজান্ডারের মৃত্যুর পর দারিয়া পরিবারের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। তার ছেলের জন্য একটি কর্মজীবন অর্জনের জন্য, এবং কিজলভস্কির সহায়তায়, পরিবারটি মস্কোতে চলে আসে, যেখানে পোটেমকিন মস্কো বিশ্ববিদ্যালয়ের সাথে সংযুক্ত একটি জিমনেসিয়াম স্কুলে ভর্তি হন। তরুণ পোটেমকিন ভাষায় পারদর্শী হয়ে ওঠেন এবং রাশিয়ান অর্থোডক্স চার্চের প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। অভিজাত সন্তানদের রীতি অনুযায়ী 1750 সালে এগারো বছর বয়সে তিনি সেনাবাহিনীতে যোগ দেন। 1755 খ্রিষ্টাব্দে দ্বিতীয় পরিদর্শনে তাঁকে অভিজাত হর্স গার্ড রেজিমেন্টে রাখা হয়। ইউনিভার্সিটি স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, পোটেমকিন বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হওয়া প্রথম ছাত্রদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন। গ্রীক এবং ধর্মতত্ত্ব উভয় ক্ষেত্রেই প্রতিভাবান, তিনি 1757 সালে বিশ্ববিদ্যালয়ের স্বর্ণপদক জিতেছিলেন এবং সেই বছরের শেষের দিকে সেন্ট পিটার্সবার্গে পাঠানো বারো জন ছাত্রের প্রতিনিধিদলের অংশ হয়েছিলেন। এই সফর পোটেমকিনকে প্রভাবিত করেছিল বলে মনে হয়ঃ পরে তিনি খুব কম পড়াশোনা করেছিলেন এবং শীঘ্রই তাকে বহিষ্কার করা হয়েছিল। তাঁর পরিবার থেকে বিচ্ছিন্নতার মুখোমুখি হয়ে তিনি গার্ডসে পুনরায় যোগদান করেন, যেখানে তিনি শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন করেন। এই সময়ে তাঁর মোট সম্পদের পরিমাণ ছিল 430 জন (ক্রীতদাস), যা দরিদ্র অভিজাতদের সমতুল্য। তাঁর সময় "মদ্যপান, জুয়া এবং অবাধ প্রেম" নিয়ে কেটে যায় এবং তিনি গভীর ঋণে ডুবে যান। গ্রিগরি অরলভ, ক্যাথরিন-এর প্রেমিকদের মধ্যে একজন, 1762 সালের জুন মাসে একটি প্রাসাদ অভ্যুত্থানের নেতৃত্ব দেন যা সম্রাট তৃতীয় পিটারকে ক্ষমতাচ্যুত করে এবং দ্বিতীয় ক্যাথরিনকে সিংহাসনে অধিষ্ঠিত করে। সার্জেন্ট পোটেমকিন বিদ্রোহে তাঁর রেজিমেন্টের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। কথিতভাবে, পিটারহোফের দিকে যাত্রা করার আগে ক্যাথরিন যখন শীতকালীন প্রাসাদের সামনে তার সৈন্যদের পর্যালোচনা করেছিলেন, তখন তাঁর একটি তলোয়ার-গিঁট (বা সম্ভবত টুপি পালক) ছিল না, যা পোটেমকিন দ্রুত সরবরাহ করেছিলেন। পোটেমকিনের ঘোড়া তখন (উপস্থিত হয়ে) পোটেমকিন এবং ঘোড়া দলে ফিরে আসার আগে কয়েক মিনিটের জন্য তার পাশ ছেড়ে যেতে অস্বীকার করে। অভ্যুত্থানের পর ক্যাথরিন পোটেমকিনকে পুরস্কারের জন্য বেছে নেন এবং দ্বিতীয় লেফটেন্যান্ট পদে তাঁর পদোন্নতি নিশ্চিত করেন। যদিও পোটেমকিন প্রাক্তন জারকে পাহারা দেওয়ার মধ্যে ছিলেন, তবে মনে হয় যে জুলাই মাসে পিটারের হত্যার সাথে তাঁর সরাসরি কোনও জড়িততা ছিল না। ক্যাথরিন তাকে আবার কামারজাঙ্কার (বেডচেম্বারের ভদ্রলোক) পদে উন্নীত করেন, যদিও তিনি গার্ডের পদে বহাল ছিলেন। পোটেমকিনকে শীঘ্রই আনুষ্ঠানিকভাবে সম্রাজ্ঞীর কাছে একজন প্রতিভাবান অনুকরণকারী হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল; তাঁর অনুকরণ বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। পোটেমকিন তখন শহর প্রতিষ্ঠার একটি সময় শুরু করেছিলেন। 1778 সালে খেরসন তাঁর প্রথম প্রচেষ্টায় একটি নতুন কৃষ্ণ সাগর নৌবহরের ঘাঁটি হিসাবে নির্মাণ শুরু করেন, যা তিনি তৈরি করতে চেয়েছিলেন। পোটেমকিন নিজেই প্রতিটি পরিকল্পনা অনুমোদন করেছিলেন, কিন্তু নির্মাণ ধীর ছিল এবং শহরটি ব্যয়বহুল এবং প্লেগের ঝুঁকিতে ছিল। এরপরে ছিল ক্রিমিয়ার সাথে সংযুক্ত আখতিয়ার বন্দর, যা সেভাস্তোপোল হয়ে ওঠে। তারপর তিনি সিমফেরোপোলকে ক্রিমিয়ার রাজধানী হিসেবে গড়ে তোলেন। তবে তাঁর সবচেয়ে বড় ব্যর্থতা ছিল একাতেরিনোস্লাভ শহর নির্মাণের প্রচেষ্টা। ক্যাথরিন এর গৌরব), এখন Dnipropetrovsk। পোটেমকিনের শাসনের দ্বিতীয় সবচেয়ে সফল শহর ছিল নিকোলায়েভ (বর্তমানে মাইকোলাইভ নামে বেশি পরিচিত), যা তিনি 1789 সালে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। তুর্কিদের কাছ থেকে ওডেসা দখলের পর পোটেমকিন এর নতুন নকশাও শুরু করেছিলেন; এটি সর্বশ্রেষ্ঠ বলে প্রমাণিত হয়েছিল। পোটেমকিনের কৃষ্ণ সাগর নৌবহর তার সময়ের জন্য একটি বিশাল উদ্যোগ ছিল। 1787 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে ব্রিটিশ রাষ্ট্রদূত সাতাশটি যুদ্ধজাহাজের কথা জানান। এটি ব্রিটিশ নৌবাহিনীর থেকে অনেক পিছিয়ে থাকলেও রাশিয়াকে স্পেনের সাথে নৌবাহিনীতে স্থাপন করে। এই সময়কালটি অন্যান্য ইউরোপীয় রাষ্ট্রের তুলনায় রাশিয়ার নৌশক্তির শীর্ষে ছিল। পোটেমকিন তাঁর অঞ্চলে চলে আসা লক্ষ লক্ষ বসতি স্থাপনকারীকেও পুরস্কৃত করেছিলেন। অনুমান করা হয় যে 1782 সালের মধ্যে নভোরোসিয়া এবং আজভের জনসংখ্যা "ব্যতিক্রমী দ্রুত" উন্নয়নের সময়কালে দ্বিগুণ হয়ে গিয়েছিল। অভিবাসীদের মধ্যে রাশিয়ান, বিদেশী, অস্ট্রেলিয়া থেকে বিতাড়িত ব্রিটিশ বন্দী, কসাক এবং বিতর্কিত ইহুদি অন্তর্ভুক্ত ছিল। যদিও অভিবাসীরা তাদের নতুন পরিবেশে সবসময় সুখী ছিল না, অন্তত একবার পোটেমকিন সরাসরি হস্তক্ষেপ করেছিলেন যাতে পরিবারগুলি তাদের প্রাপ্য গবাদি পশু পায়। নভোরোসিয়ার বাইরে তিনি প্রতিরক্ষামূলক আজোভ-মোজডক লাইন তৈরি করেছিলেন, জর্জিয়েভস্ক, স্টাভ্রোপোল এবং অন্য কোথাও দুর্গ নির্মাণ করেছিলেন এবং নিশ্চিত করেছিলেন যে পুরো লাইনটি নিষ্পত্তি করা হয়েছে। 1784 সালে ল্যানস্কয় মারা যান এবং শোকার্ত ক্যাথরিনকে সান্ত্বনা দেওয়ার জন্য কোর্টে পোটেমকিনের প্রয়োজন হয়। 1785 সালে আলেকজান্ডার ইয়ারমোলভ নতুন প্রিয় হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হওয়ার পরে, ক্যাথরিন, ইয়ারমোলভ এবং পোটেমকিন উপরের ভলগায় যাত্রা করেছিলেন। ইয়ারমোলভ যখন পোটেমকিনকে ক্ষমতাচ্যুত করার চেষ্টা করেন (এবং পোটেমকিনের সমালোচকদের সমর্থন পান), তখন 1786 সালের গ্রীষ্মে কাউন্ট আলেকজান্ডার দিমিত্রিভ-মামোনভ তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। 1787 সালের গ্রীষ্মে ক্যাথরিন পরিদর্শনের ব্যবস্থা করে পোটেমকিন দক্ষিণে ফিরে আসেন। তিনি জানুয়ারির শেষের দিকে কিয়েভে পৌঁছেছিলেন, বরফ গলে যাওয়ার পরে নিপারের নিচে ভ্রমণ করতে (ক্যাথরিন দ্য গ্রেটের ক্রিমিয়ান যাত্রা দেখুন)। এই সময়ে পোটেমকিনের অন্যান্য প্রেমিক ছিল, যার মধ্যে একজন'কাউন্টেস'সেভ্রেস এবং একজন নারিশকিনা ছিল। এপ্রিল মাসে চলে যাওয়ার এক মাস পর রাজকীয় দলটি খেরসনে আসে। সেভাস্তোপোল পরিদর্শনের সময় অস্ট্রিয়ার দ্বিতীয় জোসেফ, যিনি তাদের সাথে ভ্রমণ করছিলেন, তিনি লক্ষ্য করেন যে "সম্রাজ্ঞী সম্পূর্ণরূপে উচ্ছ্বসিত... প্রিন্স পোটেমকিন এই মুহূর্তে সর্বশক্তিমান। পোটেমকিন জ্বরে আক্রান্ত জ্যাসি শহরে অসুস্থ হয়ে পড়েন, যদিও তিনি ব্যস্ত ছিলেন, শান্তি আলোচনার তদারকি করতেন, পোল্যান্ডের উপর আক্রমণের পরিকল্পনা করতেন এবং দক্ষিণে নতুন করে যুদ্ধের জন্য সেনাবাহিনীকে প্রস্তুত করতেন। তিনি অল্প সময়ের জন্য উপবাস করেছিলেন এবং কিছুটা শক্তি ফিরে পেয়েছিলেন, কিন্তু ওষুধ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং আবার খাবার খেতে শুরু করেছিলেন, একটি "হ্যাম, একটি লেটেড হংস এবং তিন বা চারটি মুরগি" খেয়েছিলেন। 13ই অক্টোবর [ওএস। 2রা অক্টোবর], তিনি আরও ভাল বোধ করেন এবং আরও একবার ভেঙে পড়ার আগে ক্যাথরিনকে একটি চিঠি লিখে দেন। পরে, তিনি জেগে ওঠেন এবং নিকোলায়েভের কাছে তাঁর সফরসঙ্গীদের পাঠান। 16ই অক্টোবর [ওএস। 5 অক্টোবর] 1791 পোটেমকিন জ্যাসি থেকে 40 মাইল দূরে খোলা স্তেপ-এ মারা যান। সমসাময়িক গুজব তুলে ধরে, পোলিশ জার্জি লোজেকের মতো ইতিহাসবিদরা পরামর্শ দিয়েছেন যে তাকে বিষ দেওয়া হয়েছিল কারণ তার পাগলামি তাকে দায়বদ্ধ করে তুলেছিল, তবে এটি মন্টেফিয়োর প্রত্যাখ্যান করেছেন, যিনি পরামর্শ দিয়েছেন যে তিনি পরিবর্তে শ্বাসনালীর নিউমোনিয়ায় মারা গিয়েছিলেন। পোটেমকিনকে সুগন্ধিত করা হয় এবং জ্যাসিতে তাঁর শেষকৃত্য অনুষ্ঠিত হয়। মৃত্যুর আট দিন পর তাঁকে দাফন করা হয়। ক্যাথরিন বিচলিত হয়ে পড়ে এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে সামাজিক জীবন স্থগিত রাখার নির্দেশ দেয়। দারঝাভিনের ওড জলপ্রপাত তাঁর মৃত্যুতে শোক প্রকাশ করে; একইভাবে সামরিক প্রতিষ্ঠানের অনেকেই পোটেমকিনকে পিতার মতো দেখতেন এবং তাঁর মৃত্যুতে বিশেষভাবে শোকাহত হন। পোলিশ সমসাময়িক স্ট্যানিস্লা মালাচোভস্কি দাবি করেছেন যে আলেকজান্ড্রা ভন এঙ্গেলহার্ড্ট, পোটেমকিনের ভাগ্নি এবং তারগোভিকা কনফেডারেশনের একজন ধনকুবের এবং বিশিষ্ট নেতা ফ্রান্সিসজেক সাওয়েরি ব্রানিকির স্ত্রী, পোল্যান্ডের ভাগ্য নিয়ে চিন্তিত ছিলেন সেই ব্যক্তির মৃত্যুর পরে যিনি তাকে নতুন প্রধান হিসাবে নিয়ে পোলিশ রাষ্ট্রকে পুনরুজ্জীবিত করার পরিকল্পনা করেছিলেন। পোটেমকিন রাষ্ট্রীয় কোষাগারকে একটি ব্যক্তিগত ব্যাঙ্ক হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন, যা আজও তাঁর আর্থিক বিষয়গুলির সমাধানকে বাধা দেয়। ক্যাথরিন তার এস্টেট থেকে টাউরাইড প্রাসাদ এবং তার শিল্প সংগ্রহ কিনেছিল এবং তার ঋণ পরিশোধ করেছিল। ফলস্বরূপ, তিনি একটি আপেক্ষিক ভাগ্য রেখে গেছেন। ক্যাথরিন পুত্র পল, যিনি 1796 সালে সিংহাসনে আরোহণ করেছিলেন, পোটেমকিনের যতগুলি সংস্কার সম্ভব বাতিল করার চেষ্টা করেছিলেন। টাউরাইড প্রাসাদকে ব্যারাকে পরিণত করা হয় এবং পোটেমকিনের সম্মানে গ্রেগরীপোল শহরের নাম পরিবর্তন করা হয়। পোটেমকিনের কবর পলের জারি করা ধ্বংস আদেশ থেকে বেঁচে গিয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত বলশেভিকদের দ্বারা প্রদর্শিত হয়েছিল। তাঁর দেহাবশেষ এখন খেরসনের সেন্ট ক্যাথরিন ক্যাথেড্রালে তাঁর সমাধিতে রয়েছে বলে মনে হয়। জস্সির গোলিয়া মঠে প্রথম রাখা তাঁর হৃদয় ও মস্তিষ্ক সহ তাঁর কিছু অভ্যন্তরীণ অঙ্গের সঠিক অবস্থান অজানা রয়ে গেছে। | bquac |
7,785 | [
"তাঁর খ্যাতি কী ছিল?",
"মানুষ কি তাকে পছন্দ করত?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর অতিথিরা কারা ছিলেন?"
] | [
"তাঁর খ্যাতি ছিল একজন \"বিশাল\" এবং \"অচিন্তনীয়\" ব্যক্তিত্ব, যা জাঁকজমক, ক্ষুদ্রতা, অলসতা এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষার মিশ্রণ ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"এই নিবন্ধের একটি আকর্ষণীয় দিক হল যে পোটেমকিন শাস্ত্রীয় সঙ্গীত এবং অপেরার প্রেমিক ছিলেন।",
"উত্তর নেই"
] | পোটেমকিন "হুমকি এবং স্বাগত উভয়ই প্রকাশ করেছিলেন"; তিনি উদ্ধত ছিলেন, তাঁর দরবারিদের কাছে দাবি করতেন এবং মেজাজে খুব পরিবর্তনশীল ছিলেন তবে আকর্ষণীয়, উষ্ণ এবং সদয়ও ছিলেন। তাঁর মহিলা সঙ্গীদের মধ্যে সাধারণত একমত ছিল যে তিনি'যৌন আবেদন'দ্বারা সমৃদ্ধ ছিলেন। লুই ফিলিপ, কমতে ডি সেগুর তাকে "রাশিয়ার মতো বিশাল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, "জাঁকজমক এবং ক্ষুদ্রতা, অলসতা এবং ক্রিয়াকলাপ, সাহসিকতা এবং ভীরুতা, উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং অদম্যতার একটি অকল্পনীয় মিশ্রণ"। অভ্যন্তরীণ বৈপরীত্য তাঁর সারা জীবন জুড়ে স্পষ্ট ছিলঃ উদাহরণস্বরূপ, তিনি গির্জা এবং অসংখ্য অনুষ্ঠান উভয়ই ঘন ঘন করতেন। সেগুরের দৃষ্টিতে, দর্শকদের সেই সময়ের সাফল্যের জন্য কেবল ক্যাথরিনকে এবং ব্যর্থতার জন্য পোটেমকিনকে দায়ী করার প্রবণতা ছিল। একজন অদ্ভুত ওয়ার্কাহোলিক, পোটেমকিন ছিলেন নিরর্থক এবং গহনাগুলির একজন দুর্দান্ত প্রেমিক (এমন একটি স্বাদ যা তিনি সবসময় মূল্য দিতে মনে রাখতেন না), তবে তিনি চাটুকারিতা অপছন্দ করতেন এবং তার চেহারা সম্পর্কে সংবেদনশীল ছিলেন, বিশেষত তার হারিয়ে যাওয়া চোখ। তিনি শুধুমাত্র দু'বার তাঁর প্রতিকৃতি তৈরি করতে রাজি হয়েছিলেন, 1784 সালে এবং আবার 1791 সালে, উভয়বারই জোহান ব্যাপটিস্ট ভন ল্যাম্পি এবং এমন একটি কোণ থেকে যা তাঁর আঘাতের ছদ্মবেশ ধারণ করেছিল। পোটেমকিন একজন বুদ্ধিজীবীও ছিলেন। লিগনের যুবরাজ উল্লেখ করেছিলেন যে পোটেমকিনের "প্রাকৃতিক ক্ষমতা [এবং] একটি দুর্দান্ত স্মৃতিশক্তি" ছিল। তিনি ইতিহাসের প্রতি আগ্রহী ছিলেন এবং সাধারণভাবে জ্ঞানী ছিলেন। পোটেমকিন সেই সময়ের শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের পাশাপাশি অপেরাও পছন্দ করতেন। তিনি কৃষক এবং সূক্ষ্ম উভয় খাবারই পছন্দ করতেন; বিশেষ পছন্দের মধ্যে ছিল রোস্ট গরুর মাংস এবং আলু, এবং তাঁর অ্যাংলোফিলিয়ার অর্থ ছিল যে তিনি যেখানেই যান ইংরেজ উদ্যানগুলি প্রস্তুত করা হত। একজন ব্যবহারিক রাজনীতিবিদ, তাঁর রাজনৈতিক ধারণাগুলি ছিল "বিশুদ্ধরূপে রাশিয়ান", এবং তিনি জারবাদী স্বৈরতন্ত্রের শ্রেষ্ঠত্বে বিশ্বাস করতেন (তিনি একবার ফরাসি বিপ্লবীদের "পাগলামির দল" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন)। পোটেমকিনের অভ্যাসের মধ্যে ছিল তার নখ কামড়ানো, এমন পর্যায়ে যেখানে তার ঝুলন্ত নখ তৈরি হয়েছিল। একদিন সন্ধ্যায়, তার ক্ষমতার শীর্ষে, পোটেমকিন তার নৈশভোজের অতিথিদের কাছে ঘোষণা করেছিলেনঃ আমি যা কিছু চেয়েছি, তা আমার কাছে আছে... আমি উচ্চ পদমর্যাদা চেয়েছিলাম, আমার তা আছে; আমি পদক চেয়েছিলাম, আমার তা আছে; আমি জুয়া খেলতে পছন্দ করতাম, আমি প্রচুর অর্থ হারিয়েছি; আমি পার্টি দিতে পছন্দ করতাম, আমি দুর্দান্ত জিনিসগুলি দিয়েছিলাম; আমি বাড়ি তৈরি করতে উপভোগ করি, আমি প্রাসাদ গড়ে তুলেছি; আমি এস্টেট কিনতে পছন্দ করতাম, আমার অনেক আছে; আমি হীরা এবং সুন্দর জিনিস পছন্দ করি-ইউরোপে কোনও ব্যক্তির কাছে এর চেয়ে বিরল বা আরও সূক্ষ্ম পাথর নেই। এক কথায় বলতে গেলে, আমার সমস্ত আবেগ প্রশমিত হয়েছে। আমি সম্পূর্ণ খুশি! শেষ পর্যন্ত পোটেমকিন একজন বিতর্কিত ব্যক্তিত্ব হিসেবে প্রমাণিত হন। সমালোচনার মধ্যে রয়েছে "অলসতা, দুর্নীতি, দুর্ব্যবহার, সিদ্ধান্তহীনতা, অতিরঞ্জন, মিথ্যাচার, সামরিক অযোগ্যতা এবং বিশাল মাত্রায় মিথ্যা তথ্য" কিন্তু সমর্থকরা মনে করেন যে শুধুমাত্র "বর্বরতা [বিলাসিতা প্রতি ভক্তি] এবং অতিরঞ্জন... সত্যিই ন্যায়সঙ্গত", পোটেমকিনের "বুদ্ধি, ব্যক্তিত্বের শক্তি, দর্শনীয় দৃষ্টি, সাহস, উদারতা এবং মহান সাফল্য"-এর উপর জোর দিয়ে। সামরিক প্রতিভাবান না হলেও তিনি সামরিক বিষয়ে "গুরুতরভাবে সক্ষম" ছিলেন। পোটেমকিনের সমসাময়িক সেগুর দ্রুত সমালোচনা করেছিলেন, লিখেছিলেন যে "কেউই [পোটেমকিনের] চেয়ে দ্রুত কোনও পরিকল্পনা চিন্তা করেননি, এটিকে আরও ধীরে ধীরে সম্পন্ন করেছিলেন এবং এটিকে আরও সহজে পরিত্যাগ করেছিলেন।" আরেকজন সমসাময়িক, স্কটিশ স্যার জন সিনক্লেয়ার যোগ করেছেন যে পোটেমকিনের "দুর্দান্ত ক্ষমতা" ছিল তবে শেষ পর্যন্ত এটি একটি "মূল্যহীন এবং বিপজ্জনক চরিত্র" ছিল। সেমিওন ভোরন্তসভের মতো রাশিয়ান বিরোধীরা একমত হয়েছিলেনঃ যুবরাজের "প্রচুর বুদ্ধি, চক্রান্ত এবং কৃতিত্ব" ছিল কিন্তু "জ্ঞান, প্রয়োগ এবং পুণ্যের" অভাব ছিল। | bquac |
7,786 | [
"কৌশল কী?",
"কোন ধরনের কৌশল ব্যবহার করা হয়?",
"শব্দবিন্যাস কি?",
"আর কী কী কৌশল রয়েছে?",
"সবচেয়ে জনপ্রিয় কৌশল কোনটি?",
"ডিজে-র মধ্যে কোন ধরনের সঙ্গীত সবচেয়ে জনপ্রিয়?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সেরা স্কুলগুলি কী কী?"
] | [
"কৌশলের অর্থ হল রেকর্ড করা সঙ্গীতকে আরও ভালভাবে মিশ্রিত করা এবং মিশ্রিত করা।",
"বাক্যাংশ",
"শব্দবিন্যাস একটি কৌশল যা ডিজে দ্বারা গানের মধ্যে একটি মসৃণ রূপান্তর তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়।",
"টার্নট্যাবলিজম হল আরও সৃজনশীল পদ্ধতিতে নমুনাগুলির রূপান্তর এবং ওভারডাবগুলি সম্পাদন করার জন্য কাটা, বীট জগলিং, স্ক্র্যাচিং, ফ... | রেকর্ড করা সঙ্গীতকে আরও ভালভাবে মিশ্রিত ও মিশ্রিত করার উপায় হিসাবে ডিজে দ্বারা বেশ কয়েকটি কৌশল ব্যবহার করা হয়। এই কৌশলগুলির মধ্যে প্রাথমিকভাবে দুই বা ততোধিক শব্দের উৎসের সংকেত, সমীকরণ এবং ধ্বনি মিশ্রণ অন্তর্ভুক্ত। বিশেষ কৌশলগুলির জটিলতা এবং ফ্রিকোয়েন্সি মূলত একটি ডিজে যে সেটিংসে কাজ করছে তার উপর নির্ভর করে। ক্লাব ডিজেদের তুলনায় রেডিও ডিজেদের উন্নত সঙ্গীত-মিশ্রণ পদ্ধতিতে মনোনিবেশ করার সম্ভাবনা কম, যারা বিভিন্ন কৌশল ব্যবহার করে গানের মধ্যে মসৃণ পরিবর্তনের উপর নির্ভর করে। যাইহোক, কিছু রেডিও ডিজে অভিজ্ঞ ক্লাব ডিজে হয়, তাই তারা একই পরিশীলিত মিশ্রণ কৌশল ব্যবহার করে। ক্লাব ডিজে টার্নটেবল কৌশলগুলির মধ্যে রয়েছে নাচের মেঝেতে শক্তি সংরক্ষণের জন্য বিটম্যাচিং, ফ্রেজিং এবং স্লিপ-কিউইং। টার্নট্যাবলিজম আরও সৃজনশীল পদ্ধতিতে নমুনাগুলির ট্রানজিশন এবং ওভারডাবগুলি সম্পাদন করার জন্য কাটা, বিট জগলিং, স্ক্র্যাচিং, সুই ড্রপ, ফেজ শিফটিং, ব্যাক স্পিনিং এবং আরও অনেক কিছুর শিল্পকে মূর্ত করে তোলে (যদিও টার্নট্যাবলিজমকে প্রায়শই টার্নট্যাবলের ব্যবহার হিসাবে বিবেচনা করা হয় রেকর্ড করা সংগীতের মিশ্রণের পরিবর্তে একটি বাদ্যযন্ত্র হিসাবে)। পেশাদার ডিজেগুলি সামঞ্জস্যপূর্ণ মিউজিকাল কী-তে গানগুলি বেছে নেওয়ার জন্য সুরেলা মিশ্রণ ব্যবহার করতে পারে। ডিজে হার্ডওয়্যার এবং সফ্টওয়্যার উভয় ক্ষেত্রেই প্রযুক্তির সাম্প্রতিক অগ্রগতি কিছু ঐতিহ্যবাহী ডিজে কৌশল এবং দক্ষতার সহায়তা বা স্বয়ংক্রিয় সমাপ্তি প্রদান করতে পারে। উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে শব্দবিন্যাস এবং বিটম্যাচিং, যা ডিজে সফ্টওয়্যার ব্যবহার করে আংশিক বা সম্পূর্ণ স্বয়ংক্রিয় করা যেতে পারে যা শব্দ রেকর্ডিংয়ের স্বয়ংক্রিয় সিঙ্ক্রোনাইজেশন সম্পাদন করে, যা সাধারণত "সিঙ্ক" লেবেলযুক্ত একটি বৈশিষ্ট্য। বেশিরভাগ ডিজে মিক্সারে এখন একটি বিট-কাউন্টার অন্তর্ভুক্ত থাকে যা একটি আগত শব্দ উৎসের গতি বিশ্লেষণ করে এবং প্রতি মিনিটে বিট (বিপিএম)-এ তার গতি প্রদর্শন করে, যা বীটম্যাচিং এনালগ শব্দ উৎসগুলিতে সহায়তা করতে পারে। অতীতে, ডিজে হওয়া মূলত একটি স্ব-শিক্ষিত নৈপুণ্য ছিল তবে নতুন প্রযুক্তির জটিলতা এবং সঙ্গীত প্রযোজনা পদ্ধতির সাথে একত্রীকরণের সাথে, ক্রমবর্ধমান সংখ্যক স্কুল এবং সংস্থা রয়েছে যা কৌশলগুলির উপর নির্দেশনা দেয়। | bquac |
7,787 | [
"তিনি কিভাবে মারা গেলেন?",
"তিনি কবে মারা গেছেন?",
"কোথায় তাহার মৃত্যু হইল?",
"তাঁর শেষ বছরগুলিতে তিনি কী কী করেছিলেন?",
"তিনি কি শেষ করেছেন?"
] | [
"শ্বাসকষ্টজনিত কারণে তিনি মারা যান।",
"1868 সালের জুন মাসে তাঁর মৃত্যু হয়।",
"তিনি হুইটল্যাণ্ডে তাঁর বাড়িতে মারা যান।",
"শীঘ্রই তিনি তাঁর স্মৃতিকথার আকারে তাঁর সম্পূর্ণ পাবলিক ডিফেন্স লিখতে শুরু করেন।",
"হ্যাঁ।"
] | বুকাননের অবসর গ্রহণের দুই মাসের মধ্যেই গৃহযুদ্ধ শুরু হয়। তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে সমর্থন করেছিলেন, প্রাক্তন সহকর্মীদের কাছে লিখেছিলেন যে "সাম্টারের উপর আক্রমণ ছিল কনফেডারেট রাজ্যগুলির দ্বারা যুদ্ধের সূচনা, এবং আমাদের পক্ষ থেকে জোরালোভাবে এটির বিরুদ্ধে মামলা করা ছাড়া আর কোনও বিকল্প অবশিষ্ট ছিল না।" তিনি তার সহকর্মী পেনসিলভেনিয়া ডেমোক্র্যাটদের কাছে একটি চিঠিও লিখেছিলেন, তাদের "হাজার হাজার সাহসী ও দেশপ্রেমিক স্বেচ্ছাসেবকদের সাথে যোগ দেওয়ার আহ্বান জানিয়েছিলেন যারা ইতিমধ্যে মাঠে রয়েছেন"। বুচানন তাঁর অবশিষ্ট বেশিরভাগ বছর গৃহযুদ্ধের জন্য জনসাধারণের দোষ থেকে নিজেকে রক্ষা করতে ব্যয় করেছিলেন, যা কেউ কেউ "বুচাননের যুদ্ধ" হিসাবেও উল্লেখ করেছিলেন। তিনি প্রতিদিন রাগান্বিত এবং হুমকিমূলক চিঠি পেতে শুরু করেন এবং দোকানগুলিতে বুকাননের মতো চোখ লাল রঙ করা, গলায় ফাঁসি টানা এবং কপালে "ট্রেটার" শব্দটি লেখা ছিল। সেনেট নিন্দার একটি প্রস্তাব প্রস্তাব করেছিল যা শেষ পর্যন্ত ব্যর্থ হয়েছিল এবং সংবাদপত্রগুলি তাকে কনফেডারেসির সাথে মিলিত হওয়ার জন্য অভিযুক্ত করেছিল। তাঁর প্রাক্তন মন্ত্রিপরিষদের সদস্যরা, যাদের মধ্যে পাঁচজনকে লিঙ্কন প্রশাসনে চাকরি দেওয়া হয়েছিল, প্রকাশ্যে বুকাননকে রক্ষা করতে অস্বীকার করেছিলেন। প্রাথমিকভাবে এই আক্রমণে এতটাই বিচলিত হয়ে যে তিনি অসুস্থ ও বিষণ্ণ হয়ে পড়েন, অবশেষে 1862 সালের অক্টোবরে ন্যাশনাল ইন্টেলিজেন্সার পত্রিকায় প্রকাশিত নিজের এবং উইনফিল্ড স্কটের মধ্যে চিঠির বিনিময়ে বুকানন নিজেকে রক্ষা করতে শুরু করেন। 1866 সালে প্রকাশিত তাঁর স্মৃতিকথা'মিস্টার বুকানন'স অ্যাডমিনিস্ট্রেশন অন দ্য ইভ অফ রিবেলিয়ন'- এর আকারে তিনি শীঘ্রই তাঁর সম্পূর্ণ জননিরাপত্তা লিখতে শুরু করেন। 1868 সালের মে মাসে বুকানন সর্দি-কাশিতে আক্রান্ত হন, যা তাঁর বয়স বৃদ্ধির কারণে দ্রুত আরও খারাপ হয়ে যায়। তিনি 1868 সালের 1লা জুন 77 বছর বয়সে শ্বাসকষ্টজনিত কারণে হোয়াটল্যান্ডে তাঁর বাড়িতে মারা যান এবং ল্যানকাস্টারের উডওয়ার্ড হিল কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়। | bquac |
7,788 | [
"কোভোড কমিটি কী ছিল?",
"কোন প্রশাসন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তারা তাকে ইমপিচ করতে চেয়েছিল?"
] | [
"কোভোড কমিটি ছিল 1860 সালের মার্চ মাসে হাউস কর্তৃক গঠিত একটি কমিটি, যা ভোটের বিনিময়ে ঘুষ এবং প্রতিনিধিদের চাঁদাবাজির মতো কিছু অভিশংসনীয় অপরাধের প্রমাণের জন্য প্রশাসনকে তদন্ত করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তারা তার মন্ত্রিসভার মধ্যে দুর্নীতি ও ক্ষমতার অপব্যবহারের পাশাপাশি কমিটির রিপাবল... | 1860 সালের মার্চ মাসে, হাউস তাদের ভোটের বিনিময়ে ঘুষ এবং প্রতিনিধিদের চাঁদাবাজির মতো কিছু অভিশংসনীয় অপরাধের প্রমাণের জন্য প্রশাসনের তদন্তের জন্য কোভোড কমিটি তৈরি করে। তিনজন রিপাবলিকান এবং দুজন ডেমোক্র্যাট সহ কমিটিটি বুকাননের সমর্থকদের দ্বারা নগ্নভাবে পক্ষপাতদুষ্ট বলে অভিযুক্ত হয়েছিল; তারা এর চেয়ারম্যান, রিপাবলিকান রিপাবলিকান জন কোভোডকেও ব্যক্তিগত বিদ্বেষের ভিত্তিতে কাজ করার জন্য অভিযুক্ত করেছিল (যেহেতু রাষ্ট্রপতি একটি বিল ভেটো দিয়েছিলেন যা নতুন কৃষি কলেজগুলির জন্য জমি অনুদান হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল, তবে কোভোডের রেলপথ সংস্থার সুবিধার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল)। যাইহোক, ডেমোক্র্যাটিক কমিটির সদস্যরা, পাশাপাশি ডেমোক্র্যাটিক সাক্ষীরা, রিপাবলিকানদের মতো বুকাননকে অনুসরণ করতে সমানভাবে উৎসাহী ছিলেন, এবং তাদের নিন্দায় উল্লেখ করেছেন। কমিটি বুকাননকে অভিশংসনের ভিত্তি স্থাপন করতে পারেনি; তবে, 17ই জুন জারি করা সংখ্যাগরিষ্ঠ প্রতিবেদনে তাঁর মন্ত্রিসভার সদস্যদের মধ্যে দুর্নীতি ও ক্ষমতার অপব্যবহারের পাশাপাশি কমিটির রিপাবলিকান সদস্যদের অভিযোগ (যদি অভিশংসনীয় প্রমাণ না হয়) প্রকাশ করা হয় যে বুকানন লেকমটন সংবিধানের সাথে সম্পর্কিত কংগ্রেসের সদস্যদের ঘুষ দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। (একই দিনে পৃথকভাবে জারি করা ডেমোক্র্যাটিক প্রতিবেদনে উল্লেখ করা হয়েছে যে প্রমাণের অভাব রয়েছে, তবে অভিযোগগুলি অস্বীকার করেনি; ডেমোক্র্যাটিক সদস্যদের মধ্যে একজন, রিপাবলিকান জেমস রবিনসন প্রকাশ্যে বলেছেন যে তিনি রিপাবলিকান প্রতিবেদনের সাথে একমত হয়েছেন যদিও তিনি তাতে স্বাক্ষর করেননি।) বুকানন দাবি করেছেন যে তিনি সম্পূর্ণ সমর্থন সহ "এই অগ্নিপরীক্ষার মধ্য দিয়ে বিজয়ীভাবে উত্তীর্ণ হয়েছেন"। তা সত্ত্বেও, রিপাবলিকান কর্মীরা সেই বছরের রাষ্ট্রপতি নির্বাচনে প্রচারের উপাদান হিসাবে সারা দেশে কোভোড কমিটির প্রতিবেদনের হাজার হাজার কপি বিতরণ করেছিলেন। | bquac |
7,789 | [
"তিনি কোন প্রথম পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন?",
"বর্তমানে তিনি কোন পদে রয়েছেন?",
"সচিব হওয়ার আগে তিনি কী করতেন?",
"কোনো মজার তথ্য?",
"সফরটি কি সফল হয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি সচিবের পদে অধিষ্ঠিত।",
"উত্তর নেই",
"প্রসঙ্গ থেকে আকর্ষণীয় তথ্যঃ বেন কার্সন জুনিয়র একজন বাল্টিমোর ব্যবসায়ী।",
"উত্তর নেই"
] | সচিব হিসাবে তাঁর প্রথম দিন, 6ই মার্চ, কার্সন আবাসন ও নগর উন্নয়ন (এইচইউডি) কর্মচারীদের উদ্দেশ্যে ভাষণ দেওয়ার সময় অভিবাসীদের কাজের নৈতিকতাকে অভিবাদন জানান এবং তাঁর মন্তব্যের সময় ক্রীতদাসদের স্বেচ্ছাসেবী অভিবাসীদের সাথে তুলনা করেন। এইচইউডি-র একজন মুখপাত্র বলেছেন যে উপস্থিত কেউ ভাবেননি যে কার্সন "স্বেচ্ছাসেবী অভিবাসনকে অনিচ্ছাকৃত দাসত্বের সাথে তুলনা করছেন"। একই বক্তৃতায়, কার্সন ভুলভাবে বলেছিলেন যে মানুষের মস্তিষ্ক "ভুলে যেতে অক্ষম এবং বৈদ্যুতিকভাবে নিখুঁত স্মরণে উদ্দীপিত হতে পারে"। 2017 সালে ট্রাম্প দ্বারা প্রস্তাবিত ফেডারেল বাজেটের অধীনে, 2018 সালের আর্থিক বছরের জন্য এইচ. ইউ. ডি-র বাজেট 6,2 বিলিয়ন ডলার (13 শতাংশ) হ্রাস করা হবে এবং কমিউনিটি ডেভেলপমেন্ট ব্লক গ্রান্ট, একটি প্রোগ্রাম যা কার্সন এইচ. ইউ. ডি সচিব হিসাবে ডেট্রয়েট ভ্রমণে প্রশংসা করেছিলেন, তা বাদ দেওয়া হবে। কার্সন প্রস্তাবিত ছাঁটাইকে সমর্থন করে একটি বিবৃতি জারি করেন। কার্সন পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ডেট্রয়েটে আবাসন জন্য ফেডারেল তহবিল একটি প্রত্যাশিত পরিকাঠামো বিলের অংশ হতে পারে। 2017 সালের এপ্রিলে, ওয়াশিংটনে ন্যাশনাল লো ইনকাম হাউজিং কোয়ালিশন কনফারেন্সে বক্তব্য রাখার সময়, কার্সন বলেছিলেন যে ট্রাম্প প্রশাসনের আসন্ন পরিকাঠামো বিলে আবাসন তহবিল অন্তর্ভুক্ত করা হবে। 2017 সালের জুলাই মাসে, লিডিংএজ ফ্লোরিডা বার্ষিক সম্মেলনে তাঁর মূল বক্তৃতার সময়, কার্সন "নিঃস্ব হয়ে যাওয়া প্রবীণদের" সম্পর্কে তাঁর উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন এবং জানিয়েছিলেন যে আবাসন ও নগর উন্নয়ন বিভাগ প্রবীণদের জন্য পাবলিক আবাসন কর্মসূচি অনির্দিষ্ট সংখ্যায় বৃদ্ধি করেছে। 2017 সালের গ্রীষ্মে, কার্সন তার ছেলে, একজন বাল্টিমোর ব্যবসায়ী বেন কার্সন জুনিয়রকে বাল্টিমোরে একটি এইচইউডি "শ্রবণ সফর" আয়োজনে অংশগ্রহণের অনুমতি দেন। ফ্রিডম অফ ইনফরমেশন অ্যাক্টের অধীনে ওয়াশিংটন পোস্ট দ্বারা প্রাপ্ত অভ্যন্তরীণ নথিতে দেখা গেছে যে ছোট কার্সন "তার বাবার ডেপুটিদের সাথে যোগাযোগে আমন্ত্রিত ব্যক্তিদের রেখেছিলেন, শ্রবণ সফর সম্পর্কে অফিসিয়াল কনফারেন্স কলগুলিতে এজেন্সি কর্মীদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন এবং সম্পর্কিত ইমেল আদান-প্রদানে তার স্ত্রীকে অনুলিপি করেছিলেন।" ছেলের সম্পৃক্ততা এইচইউডি কর্মীদের উদ্বেগ প্রকাশ করতে প্ররোচিত করেছিল; বিভাগের অপারেশনস-এর ডেপুটি জেনারেল কাউন্সেল একটি স্মারকলিপিতে লিখেছিলেন যে "এটি এমন আভাস দিয়েছে যে সচিব তার ছেলের ব্যক্তিগত লাভের জন্য তার অবস্থানকে ব্যবহার করছেন"। কার্সন-এর স্ত্রী, পুত্র এবং পুত্রবধূও সরকারি বৈঠকে উপস্থিত ছিলেন। 2018 সালের ফেব্রুয়ারিতে, এইচ. ইউ. ডি ইন্সপেক্টর জেনারেলের কার্যালয় নিশ্চিত করে যে কার্সন-এর পরিবার এই বিভাগে যে ভূমিকা পালন করেছিল তা তারা খতিয়ে দেখছে। | bquac |
7,790 | [
"তার ধর্ম কি ছিল?",
"তিনি কোন গির্জায় গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি খুব নিষ্ঠাবান ছিলেন?",
"তিনি কি তাঁর রাজনীতিতে তাঁর ধর্মীয় বিশ্বাসকে ব্যবহার করেছিলেন?",
"তাঁর কি কোনও নির্দিষ্ট ধর্মীয় বিশ্বাস ছিল?"
] | [
"তাঁর ধর্ম ছিল সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্ট।",
"তিনি ডেট্রয়েটের পূর্ব দিকে বার্নস সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্ট চার্চে যোগ দিয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | কার্সন এবং তাঁর স্ত্রী সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্ট চার্চের (এসডিএ) সদস্য। কার্সন ডেট্রয়েটের পূর্ব দিকে বার্নস সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্ট চার্চে বাপ্তিস্ম নিয়েছিলেন। কয়েক বছর পরে, তিনি মিশিগানের ইঙ্কস্টারে একটি গির্জার যাজককে বলেছিলেন যে তিনি তাঁর প্রথম বাপ্তিস্ম পুরোপুরি বুঝতে পারেননি এবং আবার বাপ্তিস্ম নিতে চেয়েছিলেন, তাই তিনি ছিলেন। তিনি সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্ট চার্চে স্থানীয় প্রবীণ এবং সাব্বাথ স্কুলের শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছেন। তাঁর মা একজন ভক্ত সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্ট। যদিও কার্সন একজন অ্যাডভেন্টিস্ট, গির্জা আনুষ্ঠানিকভাবে গির্জার কর্মচারীদের রাজনৈতিকভাবে নিরপেক্ষ থাকার জন্য সতর্ক করেছে। তাঁর সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্ট বিশ্বাসের সাথে সামঞ্জস্য রেখে কার্সন 2014 সালে তাঁর বিশ্বাস ঘোষণা করেছিলেন, যে আসন্ন সর্বনাশের ক্ষেত্রে "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র একটি বড় ভূমিকা পালন করবে"। তিনি আরও বলেছিলেন, "আমি আশা করি সেই সময়ের মধ্যে আমি আর নেই।" কেটি কুরিকের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, কার্সন বলেছিলেন যে যীশু খ্রীষ্ট তাঁর প্রায়শ্চিত্ত ত্যাগের মাধ্যমে বিশ্বকে মুক্ত করতে পৃথিবীতে এসেছিলেন এবং সমস্ত মানুষ পাপী এবং তাঁর মুক্তির প্রয়োজন। কার্সন বলেছেন যে তিনি নরকে বিশ্বাস করেন না যা কিছু খ্রিস্টান বুঝতে পেরেছেনঃ "আপনি জানেন, আমি ঈশ্বরকে একজন অত্যন্ত প্রেমময় ব্যক্তি হিসাবে দেখি। এবং কেন তিনি এমন কাউকে চিরকালের জন্য যন্ত্রণা দেবেন যার জীবনকাল মাত্র 60 বা 70 বা 80 বছর ছিল? এমনকি তারা খারাপ হলেও। এমনকি যদি তারা 80 বছর ধরে কেবল খারাপ ছিল? "। এটি সম্পূর্ণরূপে অ্যাডভেন্টিস্ট শিক্ষার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, যা সর্বনাশবাদকে প্রচার করে। কার্সন সেভেন্থ-ডে অ্যাডভেন্টিস্ট ধর্মতত্ত্বকে সমর্থন করেছিলেন, যার মধ্যে জেনেসিসের প্রথম অধ্যায়গুলির আক্ষরিক পাঠে বিশ্বাস অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। অ্যাডভেন্টিস্ট নিউজ নেটওয়ার্কের সাথে 2013 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, কার্সন বলেছিলেন, "আপনি জানেন, আমি এই সত্যের জন্য গর্বিত যে ঈশ্বর যা বলেছেন তা আমি বিশ্বাস করি, এবং আমি অনেকবার বলেছি যে আমি কারোর সামনে এটি রক্ষা করব। যদি তারা এই সত্যের সমালোচনা করতে চায় যে আমি একটি আক্ষরিক, ছয় দিনের সৃষ্টিতে বিশ্বাস করি, তাহলে আসুন এটি করা যাক কারণ তারা যা বিশ্বাস করে তার মধ্যে আমি সব ধরনের ছিদ্র স্থাপন করব। কার্সন'স অ্যাডভেন্টিজমকে তাঁর তৎকালীন প্রধান প্রতিদ্বন্দ্বী ডোনাল্ড ট্রাম্প একটি বিষয় হিসেবে উত্থাপন করেছিলেন। কিছু অ্যাডভেন্টিস্ট যুক্তি দিয়েছেন যে বন্দুকের অধিকার এবং ধর্মীয় স্বাধীনতার বিষয়ে কার্সন-এর রাজনৈতিক অবস্থান অহিংসা, শান্তিবাদ এবং গির্জা ও রাষ্ট্রের পৃথকীকরণের পক্ষে ঐতিহাসিক অ্যাডভেন্টিস্ট শিক্ষার সাথে দ্বন্দ্ব করে। | bquac |
7,791 | [
"এনরিকের বাবা-মা সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"বাবার সঙ্গে তাঁর কী ধরনের সম্পর্ক ছিল?",
"তার বাবা সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তাঁর বাবার কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"তার কি কোনো ভাইবোন ছিল?",
"ভাইবোনদের কি তাঁর বা তাঁর কর্মজীবনে কোনও প্রভাব ছিল?",
"তাঁর প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে কি এমন কিছু আ... | [
"তার বাবা জুলিও ইগলেসিয়াস একজন স্প্যানিশ গায়ক।",
"বাবার সঙ্গে তাঁর সম্পর্ক তিক্ত ছিল।",
"তাঁর বাবার কর্মজীবন তাঁকে এগিয়ে রেখেছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | ইগলেসিয়াস স্পেনের মাদ্রিদে জন্মগ্রহণ করেন এবং তিনি স্প্যানিশ গায়ক জুলিও ইগলেসিয়াস এবং ফিলিপিনা-স্প্যানিশ সমাজকর্মী ও পত্রিকা সাংবাদিক ইসাবেল প্রিসলারের তৃতীয় ও কনিষ্ঠ সন্তান। তিনি দুই বড় ভাইবোনের সাথে বেড়ে ওঠেনঃ চাবেলি এবং জুলিও জুনিয়র। তাঁর মা প্রিসলারের এক মাসি হলেন অভিনেত্রী নাইল অ্যাডামস, মার্কিন অভিনেতা স্টিভ ম্যাককুইনের প্রথম স্ত্রী, অভিনেতা চ্যাড ম্যাককুইনের মা এবং অভিনেতা স্টিভেন আর ম্যাককুইনের ঠাকুমা। তার বাবা জুলিও ইগলেসিয়াসের পরিবার গ্যালিসিয়া এবং আন্দালুসিয়ার-তার বাবাও তার মায়ের দিক থেকে ইহুদি এবং পুয়ের্তো রিকান বংশোদ্ভূত বলে দাবি করেন। 1979 সালে বাবা-মায়ের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। প্রথমে, ইগলেসিয়াস এবং তার দুই ভাইবোন তাদের মায়ের সাথে থাকতেন, কিন্তু 1981 সালের ডিসেম্বরে, ইগলেসিয়াসের দাদা ডাঃ জুলিও ইগলেসিয়াস পুগা সশস্ত্র বাস্ক সন্ত্রাসী গোষ্ঠী ইটিএ দ্বারা অপহৃত হন। তাদের নিরাপত্তার জন্য, এনরিক এবং তার ভাই জুলিওকে মিয়ামিতে তাদের বাবার সাথে থাকার জন্য পাঠানো হয়েছিল। সেখানে, তারা বেশিরভাগই আয়া, এলভিরা অলিভিয়ার্স দ্বারা প্রতিপালিত হয়েছিল, যাকে পরে তিনি তার প্রথম অ্যালবামটি উৎসর্গ করেছিলেন। তিনি তার মায়ের সাথে এক বছর যুগোস্লাভিয়ার বেলগ্রেডেও বসবাস করেন। যেহেতু তার বাবার কর্মজীবন তাকে রাস্তায় রেখেছিল, তাই তরুণ ইগলেসিয়াসকে পারিবারিক আয়া দ্বারা বড় করা হয়েছিল। তিনি মর্যাদাপূর্ণ গালিভার প্রিপারেটরি স্কুলে পড়াশোনা করেন এবং পরে মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয়ে ব্যবসা নিয়ে পড়াশোনা করেন। ইগলেসিয়াস চাননি যে তার বাবা তার সঙ্গীত কর্মজীবনের পরিকল্পনা সম্পর্কে জানুক এবং তিনি চাননি যে তার বিখ্যাত উপাধি তার কর্মজীবনের অগ্রগতিতে সহায়তা করুক। তিনি তাঁর পরিবারের নানীর কাছ থেকে অর্থ ধার করেছিলেন এবং তিনি একটি ডেমো ক্যাসেট টেপ রেকর্ড করেছিলেন যার মধ্যে একটি স্প্যানিশ গান এবং দুটি ইংরেজি গান ছিল। তার বাবার প্রাক্তন প্রচারক ফার্নান মার্টিনেজের কাছে গিয়ে দুজনে গুয়াতেমালার একজন অজানা গায়ক হওয়ার ব্যাকস্টোরি সহ'এনরিক মার্টিনেজ'নামে মঞ্চে গানগুলি প্রচার করেছিলেন। ইগলেসিয়াস ফোনোভিসা রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। কলেজ ছেড়ে দেওয়ার পর, তিনি তার প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করতে টরন্টোতে যান। | bquac |
7,792 | [
"এনরিক ইগলেসিয়াস কি 2002 সালে কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"চার্টে এটি কত নম্বরে পৌঁছেছে?",
"কত কপি বিক্রি হয়েছে?",
"2003 সালে কি তিনি কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন?",
"অ্যালবামটি কি তালিকার শীর্ষে ছিল?",
"অ্যালবাম 7 কি ইংরেজি বা স্প্যানিশ ভাষায় ছিল?",
"2002 থেকে 2004 সালের মধ্যে তাঁর সবচেয়ে সফল... | [
"হ্যাঁ।",
"এটি বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে বারো নম্বরে উঠে আসে।",
"লক্ষ লক্ষ কপি বিক্রি হয়েছে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"অ্যালবাম 7 ইংরেজিতে ছিল।",
"2002 থেকে 2004 সালের মধ্যে তাঁর সবচেয়ে সফল অ্যালবাম ছিল 7।",
"হ্যাঁ।"
] | 2002 সালে ইগলেসিয়াস কুইজাস (সম্ভবত) নামে একটি চতুর্থ স্প্যানিশ ভাষার অ্যালবাম প্রকাশের সিদ্ধান্ত নেন। তাঁর আগের স্প্যানিশ অ্যালবামগুলির তুলনায় একটি আরও পালিশ করা সংগীত প্রযোজনা এবং আরও অন্তর্দৃষ্টিমূলক গান রয়েছে, অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাকটি তার বিখ্যাত বাবার সাথে ইগলেসিয়াসের উত্তেজনাপূর্ণ সম্পর্ক সম্পর্কে একটি গান। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200 অ্যালবাম চার্টে বারো নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, যা সেই সময়ের চার্টে একটি স্প্যানিশ ভাষার অ্যালবামের সর্বোচ্চ স্থান। কুইজা এক সপ্তাহে এক মিলিয়ন কপি বিক্রি করে, যা এটিকে পাঁচ বছরের মধ্যে স্প্যানিশ ভাষায় দ্রুততম বিক্রিত অ্যালবাম করে তোলে। অ্যালবাম থেকে প্রকাশিত তিনটি একক গান ল্যাটিন তালিকার শীর্ষে উঠে আসে, যা ইগলেসিয়াসকে তালিকার মোট ষোল নম্বর দেয়। বর্তমানে তিনি বিলবোর্ডের ল্যাটিন চার্টে সর্বাধিক এক নম্বর একক গানের রেকর্ডের অধিকারী। অ্যালবাম থেকে তাঁর শেষ একক, "পারা কিউ লা ভিদা", মার্কিন রেডিওতে এক মিলিয়ন স্পিন পৌঁছেছে, এটি করা একমাত্র স্প্যানিশ ভাষার গান। "কুইজাস" গানের ভিডিওটি এমটিভির জনপ্রিয় অনুষ্ঠান টোটাল রিকোয়েস্ট লাইভে নির্বাচিত হওয়া প্রথম স্প্যানিশ ভাষার মিউজিক ভিডিও ছিল। ইগলেসিয়াস দ্য টুনাইট শো উইথ জে লেনোতে গানটি পরিবেশন করেছিলেন, শোতে প্রথম স্প্যানিশ গান গেয়েছিলেন এবং রিকি মার্টিন, জুয়ানস এবং হোর্হে ড্রেক্সলারের মতো অন্যান্য শিল্পীদের জন্য তাদের স্প্যানিশ উপাদান পরিবেশন করার দরজা খুলে দিয়েছিলেন। ইগলেসিয়াস তাঁর "ডোন্ট টার্ন অফ দ্য লাইটস ট্যুর"-এ কুইজাসের গানগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন এবং অ্যালবামটি সেরা পপ ভোকাল অ্যালবামের জন্য ল্যাটিন গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ড জিতেছিল। 2003 সালের মধ্যে ইগলেসিয়াস তার সপ্তম অ্যালবাম প্রকাশ করেন, যা তিনি 7 নামে অভিহিত করেন, দ্বিতীয়টি ইগলেসিয়াস সহ-রচনা করেন। এর 1980-এর দশকের অনুপ্রাণিত উপাদানগুলির মধ্যে, এতে "রোমার" গানটি রয়েছে, যা তিনি তাঁর বন্ধু এবং দীর্ঘকালীন গিটারবাদক টনি ব্রুনোর সাথে লিখেছিলেন। সিডিতে "বি ইয়োরসেল্ফ" গানটিও ছিল, যা স্বাধীনতা সম্পর্কে একটি গান (কোরাসটি কীভাবে ইগলেসিয়াসের নিজের বাবা-মা বিশ্বাস করতেন না যে তিনি কখনও তাঁর গানের ক্যারিয়ারে সফল হবেন)। প্রথম একক গানটি ছিল "অ্যাডিক্টেড", এবং কেলিসের সমন্বিত "নট ইন লাভ" গানের একটি রিমিক্স দ্বারা ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করা হয়েছিল। এই অ্যালবামের মাধ্যমে ইগলেসিয়াস তাঁর এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বড় বিশ্ব সফরে গিয়েছিলেন। অত্যন্ত প্রচারিত সফরটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বারোটি শো দিয়ে শুরু হয়েছিল যা হিউস্টন রোডিওতে ইগলেসিয়াস খেলার সাথে শেষ হয়েছিল এবং বেশ কয়েকটি দেশে অব্যাহত ছিল, যার বেশিরভাগই তিনি দক্ষিণ আফ্রিকা সফর শেষ করার আগে অস্ট্রেলিয়া, ভারত, মিশর এবং সিঙ্গাপুরের বিক্রি-আউট অঙ্গন এবং স্টেডিয়ামগুলিতে খেলতে কখনও যাননি। | bquac |
7,793 | [
"পল কখন ব্লু জেস-এ গিয়েছিলেন?",
"তিনি কি দলের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হয়েছেন?",
"ব্লু জেস-এ থাকাকালীন তিনি কীভাবে খেলেন?",
"তারা কি সেই বছর জিতেছিল?",
"সেই বছরের আর কোনও হাইলাইট ছিল কি?",
"তিনি কি অন্য কোনও সাফল্য পেয়েছেন?"
] | [
"1992 মরশুমের পর।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি খুব ভালো খেলতেন এবং একজন শক্তিশালী হিটার ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | যদিও 1992 সালের মরশুমের পর মুক্ত প্রতিনিধি হয়ে মোলিটার মিলওয়াকির সাথে থাকতে চেয়েছিলেন, ফ্র্যাঞ্চাইজি তাকে 900,000 মার্কিন ডলার (25 লক্ষ মার্কিন ডলার) বেতন কমানোর সাথে এক বছরের চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিল, যেখানে টরন্টো ব্লু জেস তিন বছরের, 13 মিলিয়ন মার্কিন ডলার (বর্তমান ডলারের শর্তে 1 কোটি মার্কিন ডলার) চুক্তির প্রস্তাব দিয়েছিল, যার ফলে তিনি ব্লু জেসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। এজেন্ট রন সাইমন বলেন, "আমি মিলওয়াকির সঙ্গেও কথা বলছিলাম, কিন্তু আমাদের কাছে এটা স্পষ্ট হয়ে গিয়েছিল যে, সম্ভবত তাদের আর্থিক পরিস্থিতির কারণে মিলওয়াকির মোলিটারকে চুক্তিবদ্ধ করার ব্যাপারে একই ধরনের আগ্রহ ছিল না।" মোলিটার দ্রুত আক্রমণাত্মক জগারনাট হয়ে ওঠে। 1993 সালে, মলিটর প্লেট উপস্থিতি (725) এবং হিট (211) এ এ. এল-কে নেতৃত্ব দেন এবং 22 টি হোম রান এবং 111 আরবিআই দিয়ে. 332 হিট করেন। 1982 সালের পর প্রথমবার প্লে-অফে ফিরে এসে তিনি ব্লু জেসের দ্বিতীয় বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপের মূল অংশ ছিলেন। মোলিটোর সিরিজে 2টি ডাবলস, 2টি ট্রিপল এবং 2টি হোম রান করেন, বিশ্ব সিরিজ এমভিপি পুরস্কার অর্জন করেন এবং ছয় ম্যাচের সিরিজে. 500 (12-এর জন্য-24) ব্যাটিং করে বিশ্ব সিরিজ রেকর্ড গড়েন। এছাড়াও, সমস্ত মরশুমে ডিহিং-এর পরে, মলিটর ফিলাডেলফিয়ায় তিনটি সিরিজের খেলায় প্রথম বেসে দুটি এবং তৃতীয় বেসে একটি ম্যাচ খেলেছিলেন। 1994 সালে, একটি স্ট্রাইক-সংক্ষিপ্ত মরসুমে, মলিটর. 341 হিট করে এবং খেলা (115) এবং একক (107) খেলায় এ. এল-কে নেতৃত্ব দেয়। তিনি সেই মরশুমে কখনও ধরা না পড়ে 20টি ঘাঁটি চুরি করেছিলেন, যা কেভিন ম্যাকরেইনল্ডসের 1988 সালের 21-এর প্রধান লিগ রেকর্ডের থেকে একটি কম। 1995 সালে মোলিটারের গড় কমে দাঁড়ায়. 270-এ, যা দশ বছরেরও বেশি সময়ের মধ্যে তার সর্বনিম্ন চিহ্ন। | bquac |
7,794 | [
"ব্যান্ডটির পরিচয় কীভাবে হয়েছিল?",
"তারা কি কলেজে খেলা চালিয়ে গেছে?",
"বাকি সদস্যদের সঙ্গে তাঁরা কীভাবে দেখা করেন?",
"তাঁদের প্রথম অ্যালবাম কী ছিল?",
"এটা কি জনপ্রিয় ছিল?",
"তার পর কি তাঁরা সফরে গিয়েছিলেন?"
] | [
"1981 সালে জর্জিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্রাবাসে ব্যান্ডটির দেখা হয়।",
"হ্যাঁ।",
"জর্জিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে তাদের দেখা হয়।",
"তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল স্পেস র্যাঙ্গলার।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | জন বেল এবং মাইকেল হাউজার 1981 সালে জর্জিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের তাদের ছাত্রাবাসে দেখা করেছিলেন। বেল একক অভিনয় হিসাবে গিটার বাজাতেন এবং তাঁর নতুন বন্ধু হাউজার, যিনিও একজন গিটারবাদক, তাঁকে তাঁর সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। "ড্রাইভিং সং" এবং "চিলি ওয়াটার"-এর মতো এখনও জনপ্রিয় গানগুলি একসঙ্গে লিখে, সেই বছরেই তাঁরা একসঙ্গে থাকতে শুরু করেন এবং সঙ্গীতে সহযোগিতা করেন। ব্যাসিস্ট ডেভ স্কুল 1984 সালে বেল এবং হাউজারের সাথে দেখা করে এবং 1985 সালের 24শে ফেব্রুয়ারি এথেন্সের ওয়েমান্ডা কোর্টের এ-ফ্রেম হাউসে তাদের সাথে প্রথম খেলে। 1986 সালের 6ই ফেব্রুয়ারি, হাউজার শৈশবের বন্ধু এবং ড্রামার টড ন্যান্সকে এথেন্সে একটি দাতব্য অনুষ্ঠানের জন্য হাউজার, বেল এবং স্কুলগুলির সাথে বসার জন্য ফোন করেছিলেন; এটি ছিল "ওয়াইডস্প্রেড প্যানিক" হিসাবে তাদের প্রথম অনুষ্ঠান। হাউজারের একসময়ের ঘন ঘন প্যানিক অ্যাটাকের জন্য ব্যান্ডটির নামকরণ করা হয়েছিল। টেক্সান পার্কুশনিস্ট ডোমিঙ্গো এস. অর্টিজ ("সানি") সেই বছরের শেষের দিকে নিয়মিতভাবে ব্যান্ডের সাথে বসতে শুরু করেন। 1987 সালে প্যানিক ল্যান্ডস্লাইড রেকর্ডসের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করার আগে ব্যান্ডটি নিয়মিত ভ্রাতৃত্ব এবং বারে খেলেছিল। 1987 সালের ফেব্রুয়ারিতে ব্যান্ডটি এথেন্সের আপটাউন লাউঞ্জে এক ডলারের সোমবার রাতের শোয়ের এখনকার কিংবদন্তি সিরিজটি বাজিয়েছিল এবং গুরুত্বপূর্ণ স্থানীয় সংবাদমাধ্যমগুলি লক্ষ্য করতে শুরু করে-ফ্ল্যাগপোল এবং এথেন্স পর্যবেক্ষক শিল্প কলামিস্ট শান ক্লার্ক ওয়াইডস্প্রেড প্যানিকের সংগীতের গুণাবলী, গীতিকার এবং পেশাদারিত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন। একই বছরের সেপ্টেম্বরে, তারা এথেন্সের জন কিন-এর স্টুডিওতে তাদের প্রথম অ্যালবাম স্পেস র্যাঙ্গলার রেকর্ড করে। কর্নেল ব্রুস হ্যাম্পটন ব্যান্ডটিকে প্রথম চাপ দিয়েছিলেন বলে গুঞ্জন রয়েছে। অ্যালবামের গানগুলির মধ্যে রয়েছে "চিলি ওয়াটার", "ট্র্যাভেলিন লাইট", "স্পেস র্যাঙ্গলার", "কোকোনট", "দ্য টেক আউট", "পোর্চ সং", "স্টপ-গো" এবং "ড্রাইভিং সং"। স্পেস র্যাঙ্গলারের পরে, সফরটি টেক্সাস, কলোরাডো, পশ্চিম উপকূল এবং আন্তর্জাতিকভাবে কানাডার ভ্যাঙ্কুভার সহ অতিরিক্ত উত্তর-পূর্ব তারিখগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত হয়েছিল। এই সময়েই (1988 সালের শেষের দিকে বা 1989 সালের গোড়ার দিকে) ডোমিঙ্গো অর্টিজ পুরো সময়ের জন্য ব্যান্ডে যোগ দেন। 1990 সালের মার্চ মাসে কলোরাডোতে জেরি জোসেফের ব্যান্ড লিটল উইমেনের জন্য তাদের প্রথম শো শুরু হয়। 1991 সালের জানুয়ারিতে ক্যাপ্রিকর্ন রেকর্ডসের সঙ্গে ওয়াইডস্প্রেড প্যানিক স্বাক্ষরিত হয়। সেই বছরের শেষের দিকে, তারা তাদের প্রধান লেবেল আত্মপ্রকাশ, ওয়াইডস্প্রেড প্যানিক (এ. কে. এ.) প্রকাশ করে। মায়ের রান্নাঘর)। একই বছর বিলি বব থর্নটন ওয়াইডস্প্রেড প্যানিকঃ লাইভ ফ্রম দ্য জর্জিয়া থিয়েটার ছবিটি পরিচালনা করেন যা জর্জিয়ার এথেন্সে দুই রাত ধরে রেকর্ড করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি আরও সফর শুরু করার সাথে সাথে জন হারমান ("জোজো") 1992 সালের মার্চ মাসে ডিক্সি ড্রেগসের কীবোর্ডবাদক টি. ল্যাভিটসের পরিবর্তে কীবোর্ডবাদক হিসাবে ব্যান্ডে যোগ দেন, যিনি এক বছর আগে ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি 1992 সালে ব্লুজ ট্র্যাভেলার, ফিশ এবং অ্যাকোয়ারিয়াম রেসকিউ ইউনিটের সাথে বিখ্যাত হর্ড সফরে যোগ দিয়ে সমগ্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে সফর অব্যাহত রাখে। তারা 1993 সালের মার্চ মাসে "এভরিডে" এবং 1994 সালের সেপ্টেম্বরে "ইজ নট লাইফ গ্র্যান্ড" মুক্তি পায়। 1994 সালের নভেম্বরে প্রথমবার নেটওয়ার্ক টেলিভিশনে খেলার মাধ্যমে আতঙ্ক তাদের উত্থানকে চিহ্নিত করে। | bquac |
7,795 | [
"কেন ক্লেমেন্স ইয়াঙ্কিদের কাছে ফিরে আসেন?",
"ফিরে আসার পর তিনি কেমন ছিলেন?",
"কেন ক্লেমেন্স ফিরে আসার আগে ইয়াঙ্কিদের ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন?",
"তিনি কতগুলি স্ট্রাইক আউট করেছিলেন?",
"তাঁর সঙ্গে কাজ করা কি কঠিন ছিল?",
"ইয়াঙ্কিদের কাছে ফিরে আসার পর তিনি আর কী উল্লেখযোগ্য কাজ করেছিলেন?",
"এর পর তিনি কি খুব... | [
"ক্লেমেন্স ইয়াঙ্কিসের কাছে ফিরে আসেন কারণ তিনি দলের একজন ভক্ত ছিলেন এবং একটি বিবৃতি দিতে চেয়েছিলেন।",
"2007 সালের 9ই জুন পিটসবার্গ পাইরেটসকে পরাজিত করে সাতটি স্ট্রাইকআউট এবং 3 রানের অনুমতি সহ ছয়টি ইনিংস খেলে তিনি ফিরে আসেন।",
"ক্লেমেন্স ফিরে আসার আগে ইয়াঙ্কিস ছেড়ে চলে যান কারণ তার হ্যামস্ট্রিং ইনজুরি ছিল এ... | 2007 সালের 6ই মে ইয়াংকি স্টেডিয়ামে সিয়াটল মেরিনার্সের বিরুদ্ধে একটি খেলার সপ্তম ইনিংসের সময় ক্লেমেন্স অপ্রত্যাশিতভাবে মালিকের বাক্সে উপস্থিত হন এবং একটি সংক্ষিপ্ত বিবৃতি দেনঃ "সবাইকে ধন্যবাদ। ঠিক আছে, তারা এসে আমাকে টেক্সাস থেকে বের করে এনেছে, এবং ওহ, আমি আপনাকে বলতে পারি যে ফিরে আসা একটি বিশেষ সুযোগ। আমি শীঘ্রই আপনাদের সঙ্গে কথা বলব। একই সঙ্গে ঘোষণা করা হয়েছিল যে ক্লিমেন্স ইয়াঙ্কিস রোস্টারে পুনরায় যোগদান করেছেন, $28,000,022, বা প্রতি মাসে প্রায় $47 লক্ষ মূল্যের একটি প্রো-রেটেড এক বছরের চুক্তিতে সম্মত হয়েছেন। চুক্তি জীবন জুড়ে, তিনি 18.7 মিলিয়ন ডলার উপার্জন করবেন। এটি সেই মরশুমের শুরুতে মাত্র 1 মিলিয়ন ডলারের সমান ছিল। ক্লিমেন্স 2007 সালের 9ই জুন পিটসবার্গ পাইরেটসকে পরাজিত করে সাতটি স্ট্রাইকআউট এবং 3 রানের অনুমতি সহ ছয়টি ইনিংস খেলে ফিরে আসেন। 21শে জুন, কলোরাডো রকিজের বিরুদ্ধে 5ম ইনিংসে একটি একক নিয়ে, ক্লিমেন্স একটি হিট (44 বছর, 321 দিন) রেকর্ড করা সবচেয়ে বয়স্ক নিউ ইয়র্ক ইয়াঙ্কি হয়ে ওঠেন। 24শে জুন, ক্লেমেন্স সান ফ্রান্সিসকো জায়ান্টসের বিরুদ্ধে স্বস্তির একটি ইনিংস খেলেন। তার আগের নিয়মিত-মরসুমের ত্রাণ উপস্থিতির পর থেকে 22 বছর এবং 341 দিন হয়ে গেছে, যা প্রধান লিগের ইতিহাসে দীর্ঘতম এই ধরনের ব্যবধান। 2 জুলাই, ক্লিমেন্স ইয়াঙ্কি স্টেডিয়ামে মিনেসোটা টুইনসের বিরুদ্ধে আট ইনিংসে মাত্র দুটি হিট এবং একটি রান দিয়ে তার 350তম জয় সংগ্রহ করেন। ক্লিমেন্স কেবলমাত্র তিনজন পিচারের মধ্যে একজন যিনি লাইভ-বলের যুগে তাঁর পুরো ক্যারিয়ারটি তুলে ধরেছেন এবং 350টি জয়ে পৌঁছেছেন। অন্য দুজন হলেন ওয়ারেন স্প্যান (যার 350তম জয়ের ক্যাচার ছিলেন জো টোরে, ক্লেমেন্সের 350তম ম্যানেজার) এবং গ্রেগ ম্যাডক্স, যিনি 2008 সালে 350তম জয় অর্জন করেছিলেন। তাঁর শেষ নিয়মিত মরশুমের উপস্থিতি ছিল ফেনওয়ে পার্কে রেড সোক্সের বিরুদ্ধে শুরু, যেখানে তিনি 6টি ইনিংসে 2টি হিট এবং 1টি অপরাজিত রান দেন এবং কোনও সিদ্ধান্ত নেননি। ক্লিমেন্স 2007 সালের নিয়মিত মরশুমটি 6-6 এবং 4,18 যুগের রেকর্ড নিয়ে শেষ করেন। হ্যামস্ট্রিং ইনজুরির কারণে ক্লেমেন্সকে 2007 এ. এল. ডি. এস-এর তৃতীয় ইনিংসে খেলা ছেড়ে যেতে বাধ্য করা হয়। তিনি তাঁর শেষ পিচে ক্লিভল্যান্ড ইন্ডিয়ান্সের ভিক্টর মার্টিনেজকে আউট করেন এবং ডানহাতি ফিল হিউজেস তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। ইয়াঙ্কিস ম্যানেজার জো টোরে তার আঘাতের কারণে ক্লেমেন্সকে রোস্টার থেকে সরিয়ে দেন এবং তার পরিবর্তে বাঁ-হাতি ব্যাটসম্যান রন ভিলোনকে নিযুক্ত করেন। | bquac |
7,796 | [
"তাঁর প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে কী বলা যায়?",
"সে কি কলেজে গিয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তার পরিবারের কী হবে?",
"তার কি কোনো ভাই-বোন ছিল?",
"তিনি কি বিবাহিত ছিলেন?",
"তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"কোন বছর তিনি একজন পাইলট ছিলেন?",
"আপনার কাছে কি আর কিছু লক্ষ... | [
"তাঁর প্রাথমিক জীবন ছিল স্কুল ব্যান্ডে ট্রম্বোন বাজানো নিয়ে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"2003 সালে তাঁর বাবা মারা যান এবং কয়েক মাস পরে তাঁর মা মারা যান।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একজন আগ্রহী বিমানচালক।",
"উত্তর নেই",
"গ্রীষ্মের কিছু সময় তিনি তাঁর পালতোলা নৌকায় করে পূর্ব উপকূলে ভ্রমণ করেন।"
] | বাফেট 1946 সালের 25শে ডিসেম্বর মিসিসিপির পাস্কাগৌলায় জন্মগ্রহণ করেন এবং তাঁর শৈশবের কিছু অংশ মোবাইল, আলাবামায় কাটিয়েছেন। তিনি মেরি লোরেন (নী পিটস) এবং জেমস ডেলানি বাফেট জুনিয়রের পুত্র। গ্রেডের স্কুল বছরগুলিতে, তিনি সেন্ট ইগনেতিয়াস স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি স্কুল ব্যান্ডে ট্রম্বোন বাজাতেন। বাফেটের পিতামহ একজন নাবিক ছিলেন, তাই তিনি ছোটবেলায় নৌযাত্রার সংস্পর্শে এসেছিলেন যা তাঁর জীবনে এবং পরে তাঁর সঙ্গীতে প্রাথমিক প্রভাব ফেলেছিল। পরে তিনি আলাবামার ফেয়ারহোপে বসবাস করেন। তিনি 1964 সালে ম্যাকগিল ইনস্টিটিউট ফর বয়েজ থেকে স্নাতক হন। তিনি অবার্ন বিশ্ববিদ্যালয়ে তাঁর প্রথম বছরে গিটার বাজানো শুরু করেন এবং মিসিসিপির হ্যাটিসবার্গের পার্ল রিভার কমিউনিটি কলেজ এবং ইউনিভার্সিটি অফ সাউদার্ন মিসিসিপিতে তাঁর কলেজের বছরগুলি চালিয়ে যান, যেখানে তিনি 1969 সালে ইতিহাসে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি সাউদার্ন মিসিসিপি বিশ্ববিদ্যালয়ে কাপ্পা সিগমা ভ্রাতৃত্বের সূচনা করেছিলেন। কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, বাফেট ন্যাশভিলে বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের সংবাদদাতা হিসাবে কাজ করেছিলেন, ফ্ল্যাট এবং স্ক্রাগসের বিচ্ছেদের খবরটি প্রকাশ করেছিলেন। বাফেট 1969 সালে মার্গি ওয়াশিচেককে বিয়ে করেন এবং 1971 সালে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। বাফেট "ক্যারিবিয়ান রক এন রোল" ঘরানার নিখুঁত করার সময় কী ওয়েস্টের তৃতীয় পেটিকোটে শিল্পপতি ফস্টার ট্যালজের ইয়টে প্রথম সঙ্গী হিসাবে কাজ করে বহু বছর কাটিয়েছিলেন। বাফেট এবং তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী, জেন (বিবাহপূর্ব স্ল্যাগসভল)-এর দুই কন্যা, সাভানাহ জেন এবং সারাহ ডেলানি এবং একটি দত্তক পুত্র, ক্যামেরন মার্লি রয়েছে এবং তারা নিউইয়র্কের সাগ হারবারে বসবাস করেন। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে তাঁরা আলাদা হয়ে যান, কিন্তু 1991 সালে তাঁদের মধ্যে পুনর্মিলন ঘটে। বাফেট ক্যারিবিয়ান দ্বীপ সেন্ট বার্টসে একটি বাড়ির মালিক, যেখানে তিনি 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে থাকতেন যখন তিনি অটোর ডি রোচার হোটেল এবং রেস্তোরাঁর আংশিক মালিক ছিলেন। গ্রীষ্মের কিছু সময় তিনি তাঁর পালতোলা নৌকায় করে পূর্ব উপকূলে ভ্রমণ করেন। একজন আগ্রহী পাইলট, বাফেট একটি ডাসল্ট ফ্যালকন 900-এর মালিক যা তিনি প্রায়শই কনসার্ট সফরে এবং বিশ্বব্যাপী ভ্রমণের সময় ব্যবহার করেন। তিনি একটি বোয়িং স্টিয়ারম্যান, লেক অ্যাম্ফিবিয়ান এবং গ্রুম্যান অ্যালবাট্রসেরও মালিক। 2003 সালের 1লা মে 83 বছর বয়সে তাঁর বাবা মারা যান। স্বামীর মৃত্যুর কয়েক মাস পর 2003 সালের 25শে সেপ্টেম্বর তাঁর মা মারা যান। 2015 সালে, জিমি বাফেট মিয়ামি বিশ্ববিদ্যালয়ের স্নাতক অনুষ্ঠানে বক্তব্য রাখেন এবং সঙ্গীতে সম্মানসূচক ডক্টরেট ডিগ্রি লাভ করেন। ফ্লিপ ফ্লপ এবং এভিয়েটর সানগ্লাস পরে, তিনি স্নাতকদের বলেছিলেন, তাঁর "দ্য পাস্কাগৌলা রান" গানের একটি প্যারাফ্রেজে, যে "এটি বিশ্ব দেখার সময়, একটি মেয়েকে চুম্বন করার সময় এবং বন্য মেরিডিয়ান অতিক্রম করার সময়"। | bquac |
7,797 | [
"ছবিটির চিত্রগ্রহণ কোথায় হয়েছিল?",
"কেন তারা এই জায়গাটি বেছে নিয়েছিল?",
"জমিটা দেখতে কেমন?",
"এই জায়গার কি অন্য কোনও বিশেষত্ব ছিল?",
"চিত্রগ্রহণের সময়/পরে কী ঘটেছিল?",
"চিত্রগ্রহণের সময় আর কী কী ঘটেছিল?",
"হাওয়াই কি চিত্রগ্রহণের কারণে অর্থ উপার্জন করেছিল?",
"দ্বীপটি আর কিভাবে উপকৃত হয়েছিল?",
... | [
"চলচ্চিত্রটি হাওয়াইয়ের কাউয়াই দ্বীপে চিত্রায়িত হয়েছিল।",
"তারা এই অবস্থানটি বেছে নিয়েছিল কারণ কাউয়াই চলচ্চিত্র কমিশনের সাথে রাষ্ট্রীয় ব্যয়ের জন্য একটি ট্যাক্স ক্রেডিট নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল।",
"যে জমিতে চলচ্চিত্রটি নির্মিত হয়েছিল সেটি ঘন গাছপালা, বিভিন্ন ভূখণ্ড এবং অনুরূপ আবহাওয়ার দিক থেকে ভিয়েতনা... | যদিও দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়া এবং মেক্সিকোকে মূল ইউনিটের চিত্রগ্রহণের জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল, তবে হাওয়াই দ্বীপ কাউয়াই (যেখানে স্টিলারের একটি বাড়ি রয়েছে) বেশিরভাগ শুটিংয়ের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। কাউয়াইকে মেক্সিকোর পরিবর্তে বেছে নেওয়া হয়েছিল কারণ কাউয়াই ফিল্ম কমিশনের সাথে রাষ্ট্রীয় ব্যয়ের জন্য একটি ট্যাক্স ক্রেডিট নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল। চিত্রগ্রাহক জন টোল বলেছেন যে দ্বীপটি তার ঘন পাতা, ভূখণ্ডের বৈচিত্র্য এবং আবহাওয়ার উপর ভিত্তি করে ভিয়েতনামের সাথে সাদৃশ্যের জন্যও নির্বাচিত হয়েছিল। 2004 সালে ট্রপিক থান্ডার চলচ্চিত্রের সম্ভাব্য স্থান হিসাবে কাউয়াই প্রথম অনুসন্ধান করা হয়েছিল। স্টিলার সমস্ত ভূখণ্ডের যানবাহন, নৌকা এবং হেলিকপ্টার ব্যবহার করে দ্বীপটি অন্বেষণে 6 সপ্তাহের মধ্যে 25 ঘন্টারও বেশি সময় ব্যয় করেছেন। 2006 সালে ড্রিমওয়ার্কস দ্বারা চলচ্চিত্রটি সবুজ আলোয় আলোকিত হওয়ার পর, প্রাক-প্রযোজনা ছয় মাস ধরে চলে, এই সময়ের বেশিরভাগ সময় চিত্রগ্রহণের জন্য অতিরিক্ত অবস্থান অনুসন্ধানে ব্যয় করা হয়। লস অ্যাঞ্জেলেসের জন্য চিত্রগ্রহণ এবং অভ্যন্তরীণ দৃশ্যগুলি হলিউডের ইউনিভার্সাল স্টুডিওর সেটে ঘটেছিল। ট্রপিক থান্ডার ছিল পাঁচ বছরের মধ্যে কাউয়াইয়ের প্রথম প্রধান স্টুডিও প্রযোজনা। চিত্রগ্রহণ শেষ হওয়ার পর, এটি দ্বীপে চিত্রায়িত সবচেয়ে বড় প্রযোজনা হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল এবং স্থানীয় অর্থনীতিতে $60 মিলিয়নেরও বেশি অবদান রেখেছিল। হাওয়াই ফিল্ম অ্যান্ড ভিডিও ম্যাগাজিনের নির্বাহী সম্পাদক টিম রায়ান দ্বীপে চিত্রগ্রহণ সম্পর্কে মন্তব্য করেছেনঃ "আমি মনে করি ট্রপিক থান্ডার প্রযোজনা ক্ষেত্রে কাউয়াইকে অনেক প্রয়োজনীয় এবং দীর্ঘ অলস প্রচার দেবে... এটি কাউয়াইকে উৎপাদন বিবেচনার রাডারে ফিরিয়ে আনা উচিত। প্রাথমিক প্রযোজনা কর্মীরা 2006 সালের ডিসেম্বর থেকে দ্বীপে ছিলেন এবং 2007 সালের জুলাই মাসে প্রধান ফটোগ্রাফি শুরু হয়, দ্বীপের সাতটি পৃথক স্থানে তেরো সপ্তাহ ধরে চিত্রগ্রহণ করা হয়। বেশিরভাগ চিত্রগ্রহণ ব্যক্তিগত জমির পাশাপাশি সংরক্ষণের মর্যাদা নির্ধারিত এলাকায় হয়েছিল। দ্বীপে কাস্টিং কলগুলি ছবিতে গ্রামবাসীদের চিত্রিত করার জন্য 500 বাসিন্দাকে চেয়েছিল। দুটি ইউনিট মাটি থেকে দ্বীপে একযোগে গুলি চালায় এবং হেলিকপ্টার থেকে একটি বায়বীয় ইউনিট গুলি চালায়। শেষ দৃশ্যের জন্য ব্যবহৃত অনেক সেট এবং সেতু তিন মাসে তৈরি করা হয়েছিল। দ্বীপের অনিয়মিত আবহাওয়া বৃষ্টি এবং আলোর সমস্যা নিয়ে চিত্রগ্রহণকে ব্যাহত করেছিল। কঠিন ভূখণ্ডের কারণে ক্রুরা সরঞ্জাম এবং কাস্ট সরানোর ক্ষেত্রেও জটিলতার মুখোমুখি হয়েছিল। ওয়ারিয়র্স ইনকর্পোরেটেডকে পরামর্শ দেওয়া চলচ্চিত্রটি অভিনেতাদের পরিহিত পোশাক সহ যুদ্ধের দৃশ্যগুলি খাঁটি দেখায় তা নিশ্চিত করার জন্য তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। মার্কিন সেনাবাহিনীর প্রাক্তন সদস্যরা অভিনেতাদের শিখিয়েছিলেন কিভাবে তাদের অস্ত্র পরিচালনা করতে হয়, গুলি চালাতে হয় এবং পুনরায় লোড করতে হয়, পাশাপাশি বিভিন্ন কৌশলগত গতিবিধি সম্পাদন করতে হয়। উদ্বোধনী যুদ্ধের দৃশ্যটি তিন সপ্তাহ ধরে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং পঞ্চাশজন স্টান্টম্যানের প্রয়োজন ছিল। চিত্রগ্রহণের জন্য প্রয়োজনীয় ক্যামেরা কোণগুলি ম্যাপ করার জন্য অ্যানিমেটিক্স ব্যবহার করা হয়েছিল। | bquac |
7,798 | [
"চলচ্চিত্রটির প্রচারের জন্য কোন পদ্ধতিগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল?",
"প্রচারের প্রচেষ্টা কি সফল হয়েছিল?",
"কে এই ছবির প্রচার করেছিলেন?",
"প্রচারমূলক প্রচেষ্টা সম্পর্কে আকর্ষণীয় কিছু?",
"প্রচারগুলি কি শিল্পে কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"প্রচারগুলি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"ছবিটির প্রচারের জন্য আর কী করা হয়েছিল?",
... | [
"2008 সালের এপ্রিলে একটি ট্রেলার মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"ড্রিমওয়ার্কস এবং অভিনেতারা (স্টিলার, ডাউনি এবং ব্ল্যাক) চলচ্চিত্রটির প্রচার করেন।",
"প্রসঙ্গ থেকে প্রমাণের উত্তর দিনঃ স্টিলার, ডাউনি এবং ব্ল্যাক আমেরিকান আইডলের সপ্তম মরশুমের ফাইনালে গ্লেডিস নাইটের সাথে দ্য পিপস হিসাবে একটি স্কেচে উপস্থিত হয়েছিল।",
... | 2008 সালের এপ্রিলে ছবিটির একটি ট্রেলার মুক্তি পায়। ক্যালগারি হেরাল্ড এটিকে 3/5 রেটিং দিয়ে মন্তব্য করেছেঃ "এটি হয় ভাল হতে পারে বা খুব, খুব খারাপ হতে পারে।" এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির গ্যারি সুসম্যান প্রশ্ন তোলেন যে চলচ্চিত্রটি "... ঠিক সেই ধরনের স্ফীত অ্যাকশন দানবীয়তায় পরিণত হবে কিনা যা নিয়ে এটি মজা করছে।" ট্রেলারটি 9ম বার্ষিক গোল্ডেন ট্রেলার অ্যাওয়ার্ডে "সেরা কমেডি ট্রেলার" পুরস্কার পেয়েছে। ড্রিমওয়ার্কস একটি লাল ব্যান্ডের ট্রেলারও প্রকাশ করেছে, যা স্টুডিও দ্বারা তার একটি চলচ্চিত্রের প্রচারের জন্য ব্যবহৃত প্রথম ধরনের ট্রেলার। স্টিলার, ডাউনি এবং ব্ল্যাক আমেরিকান আইডলের সপ্তম মরশুমের ফাইনালে গ্লেডিস নাইটের সাথে (আর্কাইভাল ফুটেজের মাধ্যমে) দ্য পিপস হিসাবে একটি স্কেচে উপস্থিত হয়েছিলেন। এই তিন অভিনেতা পরে 2008 সালের এমটিভি মুভি অ্যাওয়ার্ডে একটি স্কেচও পরিবেশন করেছিলেন যেখানে অভিনেতাদের বিশ্রী ফলাফল সহ চলচ্চিত্রটির প্রচারের জন্য একটি সফল ভাইরাল ভিডিও তৈরি করার চেষ্টা করা হয়েছিল। 2008 সালের সেপ্টেম্বরে, স্টিলার এবং ডাউনি চলচ্চিত্রটির প্রচারের জন্য সান সেবাস্টিয়ান আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে যোগ দেন। একটি প্রদর্শনী দেখানো হয়েছিল, কিন্তু উৎসবে অন্যান্য চলচ্চিত্রের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য এটি বেছে নেওয়া হয়নি। 2008 সালের এপ্রিল থেকে 2008 সালের আগস্টে চলচ্চিত্রটির বাণিজ্যিক মুক্তির মধ্যে 250টিরও বেশি প্রচারমূলক প্রদর্শনী হয়েছিল। 2008 সালের 3রা আগস্ট, স্টিলার, ডাউনি এবং ব্ল্যাক এক হাজারেরও বেশি সামরিক সদস্য এবং তাদের পরিবারের কাছে একটি স্ক্রিনিং উপস্থাপন করতে ক্যালিফোর্নিয়ায় মার্কিন মেরিন কর্পস ঘাঁটি ক্যাম্প পেন্ডলটন পরিদর্শন করেন। স্ক্রিনিংটি ইউনাইটেড সার্ভিস অর্গানাইজেশনের পক্ষ থেকে ছিল এবং এতে হেলিকপ্টার এবং হামভিসের মাধ্যমে স্ক্রিনিংয়ে যাওয়া অভিনেতাদের অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 2008 সালের 8ই আগস্ট, একটি বিশেষ 30 মিনিটের কাল্পনিক ই! ট্রপিক থান্ডার নির্মাণের বিষয়ে ট্রু হলিউড স্টোরি প্রচারিত হয়েছিল। ভিডিও গেমে, টম ক্ল্যান্সি'র রেইনবো সিক্সঃ ভেগাস 2-এ একটি থিমযুক্ত স্ক্যাভেঞ্জার হান্ট অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং স্টিলার চলচ্চিত্রটির উপর ভিত্তি করে অনলাইন ফেসবুক অ্যাপ্লিকেশন গেমে তার সাদৃশ্য ব্যবহার করার অনুমতি দিয়েছিলেন। ছবিটির মুক্তির জন্য একটি চুক্তি হিসাবে, প্যারামাউন্ট ঘোষণা করেছিল যে তারা ছবিতে "বুটি সোয়েট" নামে পরিচিত এনার্জি ড্রিংকটি বাজারজাত করবে। প্যারামাউন্টের ভোক্তা পণ্যের সভাপতি মাইকেল করকোরান এই মুক্তির বিষয়ে মন্তব্য করেছেনঃ "আমরা খুব উত্তেজিত, কারণ এতে চলচ্চিত্রের বাইরেও বেশ কিছুদিন বেঁচে থাকার সম্ভাবনা রয়েছে।" পানীয়টি কলেজের বইয়ের দোকানে, Amazon.com এবং অন্যান্য খুচরো বিক্রেতাদের কাছে বিক্রি করা হত। | bquac |
7,799 | [
"বুশ তাঁর প্রাথমিক রাজনৈতিক কর্মজীবনে কী করেছিলেন?",
"সে আর কি করেছে?",
"সে আর কি করেছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন?"
] | [
"তাঁর প্রাথমিক রাজনৈতিক কর্মজীবনে, বুশ 1980 এবং 1988 সালে তাঁর বাবার প্রচারে স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন।",
"তিনি ডেড কাউন্টি রিপাবলিকান পার্টির চেয়ারম্যান হিসাবে ফ্লোরিডার রাজনীতিতে শুরু করেছিলেন।",
"তিনি ফ্লোরিডার গভর্নরের জন্য দৌড়েছিলেন কিন্তু লটন চিলসের কাছে হেরে যান।",
"উত্তর নেই"
] | বুশ 1980 এবং 1988 সালে তাঁর বাবার প্রচারে স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন। 1980 সালের প্রচারাভিযানের সময়, বুশ একজন অবৈতনিক স্বেচ্ছাসেবক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং তাঁর বাবার প্রতি গভীর শ্রদ্ধা প্রকাশ করেছিলেন। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, বুশ ডেড কাউন্টি রিপাবলিকান পার্টির চেয়ারম্যান হিসাবে ফ্লোরিডার রাজনীতিতে তাঁর যাত্রা শুরু করেন। 1986 সালে গভর্নরের কার্যালয়ে বব মার্টিনেজের নির্বাচনে ডেড কাউন্টি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। বিনিময়ে, মার্টিনেজ বুশকে ফ্লোরিডার বাণিজ্য সচিব হিসাবে নিযুক্ত করেন। তিনি 1987 এবং 1988 সালে সেই ভূমিকায় দায়িত্ব পালন করেছিলেন, তার বাবার রাষ্ট্রপতি প্রচারে কাজ করার জন্য পদত্যাগ করার আগে। 1981 থেকে 1992 সাল পর্যন্ত বুশ প্রায়শই তাঁর বাবার কর্মীদের সঙ্গে যোগাযোগ করতেন। তরুণ বুশ ফ্লোরিডার দক্ষিণ জেলার জন্য মার্কিন অ্যাটর্নি পদের জন্য ডেক্সটার লেহটিনেনকে সুপারিশ করেছিলেন এবং বুশ প্রশাসন ও মটোরোলার মধ্যে একটি বৈঠক স্থাপন করেছিলেন। তিনি দক্ষিণ ফ্লোরিডায় বসবাসকারী কিউবার নির্বাসিতদের পক্ষেও সওয়াল করেছিলেন এবং কিউবার নিষেধাজ্ঞাকে সমর্থন করেছিলেন। 1990 সালে বুশ তার বাবাকে কিউবার নির্বাসিত অরল্যান্ডো বশকে ক্ষমা করার আহ্বান জানান, যিনি কিউবায় যাওয়ার পথে একটি পোলিশ জাহাজে রকেট ছোঁড়ার দায়ে দোষী সাব্যস্ত হয়েছিলেন। বশকে কারাগার থেকে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বসবাসের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। 1989 সালে, বুশ ইলিয়ানা রস-লেহটিনেনের প্রচারাভিযান ব্যবস্থাপক ছিলেন, যিনি কংগ্রেসে দায়িত্ব পালনকারী প্রথম কিউবান-আমেরিকান, তার বিশেষ নির্বাচনে। 1994 সালে বুশ বর্তমান ডেমোক্র্যাটিক গভর্নর লটন চিলসের বিরুদ্ধে গভর্নরের কার্যালয়ের জন্য একটি ব্যর্থ প্রচেষ্টা শুরু করেন। বুশ সেই বছর রক্ষণশীল হিসাবে দৌড়েছিলেন। এক পর্যায়ে, তাকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি আফ্রিকান আমেরিকানদের জন্য কী করবেন, এবং বুশ জবাব দিয়েছিলেনঃ "এটি এমন একটি সমাজের জন্য প্রচেষ্টা করার সময় যেখানে সুযোগের সমতা রয়েছে, ফলাফলের সমতা নয়। তাই আমি আপনার প্রশ্নের উত্তর দিতে চলেছিঃ সম্ভবত কিছুই না। বুশ নির্বাচনে হেরে যান 4,206,076 এর মধ্যে মাত্র 63,940 ভোটে যা প্রধান দলের প্রার্থীদের জন্য দেওয়া হয়েছিল (2,135,008; 51% থেকে 2,071,068; 49%)। একই নির্বাচনী বছরে তাঁর বড় ভাই জর্জ টেক্সাসের গভর্নর নির্বাচিত হন। নির্বাচনে পরাজয়ের পর বুশ দ্য হেরিটেজ ফাউন্ডেশনের বোর্ডে যোগ দেন এবং কোডিনা পার্টনার্সের সাথে কাজ চালিয়ে যান। আরবান লিগের মিয়ামি অধিভুক্ত সভাপতি টি. উইলিয়াম ফেয়ারের পাশাপাশি বুশ ফ্লোরিডার প্রথম চার্টার স্কুল প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করেছিলেন। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.