id int64 0 12.2k | questions listlengths 1 29 | answers listlengths 1 29 | story stringlengths 471 9.92k | source stringclasses 2
values |
|---|---|---|---|---|
8,300 | [
"1938 সালে কী ঘটেছিল যা এখানে কর্মজীবন শুরু করেছিল?",
"এই সময়ে তার বয়স কত ছিল?",
"সে কি আরও বেশি গান গাইতে শুরু করেছে?",
"গান শেখার পর তিনি কী করতেন?",
"সে কি অনেকদিন সেখানে ছিল?",
"নিবন্ধটির আর কোন আকর্ষণীয় দিকগুলি আপনার পছন্দ হয়েছে?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে আর কোন আকর্ষণীয় তথ্য রয়েছে?",
"র্যাপের জ... | [
"1938 সালে, ডে রেডিওর সাথে গান গাওয়া শুরু করেন এবং এমন একটি প্রতিভা আবিষ্কার করেন যা তিনি জানতেন না যে তার আছে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"গানের পাঠের পরে, ডে ডাব্লুএলডাব্লু রেডিও প্রোগ্রাম কার্লিন্স কার্নিভাল এবং একটি স্থানীয় রেস্তোরাঁয় কণ্ঠশিল্পী হিসাবে তার প্রথম পেশাদার চাকরি পেয়েছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
... | একটি গাড়ি দুর্ঘটনা থেকে সেরে ওঠার সময়, ডে রেডিওর সাথে গান গাইতে শুরু করেন এবং এমন একটি প্রতিভা আবিষ্কার করেন যা তিনি জানতেন না যে তার আছে। ডে বলেছিলেনঃ "এই দীর্ঘ, বিরক্তিকর সময়ে, আমি বেতার শুনে অনেক সময় দূরে থাকতাম, কখনও কখনও বেনি গুডম্যান, ডিউক এলিংটন, টমি ডর্সি এবং গ্লেন মিলারের মতো গান করতাম [...]। কিন্তু একটি বেতার কণ্ঠস্বর যা আমি অন্যদের চেয়ে বেশি শুনেছি তা এলা ফিটজেরাল্ডের ছিল। তার কণ্ঠে এমন একটি গুণ ছিল যা আমাকে মুগ্ধ করেছিল এবং আমি তার সাথে গান করতাম, সূক্ষ্ম উপায়গুলি ধরার চেষ্টা করতাম যা সে তার কণ্ঠকে ছায়া দিয়েছিল, নৈমিত্তিক অথচ পরিষ্কার উপায় যা সে শব্দগুলি গেয়েছিল। তার মেয়ের গান গাওয়া পর্যবেক্ষণ শো ব্যবসার প্রতি আলমার আগ্রহকে পুনরুজ্জীবিত করে এবং তিনি ডরিসকে গানের পাঠ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি গ্রেস রেইন নামে একজন শিক্ষকের সঙ্গে বাগদান করেন। তিনটি পাঠের পর, রেইন আলমাকে বলেছিল যে তরুণ ডরিসের "অসাধারণ সম্ভাবনা" রয়েছে; রেইন এতটাই প্রভাবিত হয়েছিল যে সে ডরিসকে একটির দামে সপ্তাহে তিনটি পাঠ দিত। কয়েক বছর পরে, ডে বলেছিলেন যে তাঁর গানের শৈলী এবং কর্মজীবনে রেইনের সবচেয়ে বড় প্রভাব ছিল। আট মাস ধরে তিনি গানের পাঠ নিচ্ছিলেন, ডে একজন কণ্ঠশিল্পী হিসাবে তার প্রথম পেশাদার কাজ করেছিলেন, ডাব্লুএলডাব্লু রেডিও প্রোগ্রাম কার্লিনের কার্নিভালে এবং একটি স্থানীয় রেস্তোরাঁ, চার্লি ইয়েয়ের সাংহাই ইন-এ। তার রেডিও পারফরম্যান্সের সময়, ডে প্রথম বার্নি র্যাপের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন, যিনি একজন মেয়ে কণ্ঠশিল্পী খুঁজছিলেন এবং জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে ডে এই কাজের জন্য অডিশন দিতে চান কিনা। র্যাপের মতে, ডে যখন কাজটি পেয়েছিলেন তখন তিনি প্রায় 200 জন গায়কের অডিশন দিয়েছিলেন। 1939 সালে র্যাপের জন্য কাজ করার সময়, তিনি র্যাপের পরামর্শে মঞ্চ উপাধি "ডে" গ্রহণ করেন। র্যাপ অনুভব করেছিলেন যে "ক্যাপেলহফ" মার্কিদের জন্য খুব দীর্ঘ, এবং তিনি তার "ডে আফটার ডে" গানটির উপস্থাপনার প্রশংসা করেছিলেন। র্যাপের সঙ্গে কাজ করার পর ডে ব্যান্ড লিডার জিমি জেমস, বব ক্রসবি এবং লেস ব্রাউনের সঙ্গে কাজ করেন। ব্রাউনের সাথে কাজ করার সময়, ডে তার প্রথম হিট রেকর্ডিং, "সেন্টিমেন্টাল জার্নি" করেন, যা 1945 সালের গোড়ার দিকে মুক্তি পায়। এটি শীঘ্রই দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সৈন্যদের দেশে ফিরে আসার আকাঙ্ক্ষার একটি সঙ্গীতে পরিণত হয়। এই গানটি এখনও ডে-র সঙ্গে যুক্ত, এবং তিনি তার 1971 সালের টেলিভিশন স্পেশাল-এর একটি সংস্করণ সহ বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে এটি পুনরায় রেকর্ড করেছিলেন। 1945-46 চলাকালীন, ডে (লেস ব্রাউন ব্যান্ডের সাথে কণ্ঠশিল্পী হিসাবে) বিলবোর্ড চার্টে আরও ছয়টি শীর্ষ দশ হিট ছিলঃ "মাই ড্রিমস আর গেটিং বেটার অল দ্য টাইম", "টেইন'ট মি", "টিল দ্য এন্ড অফ টাইম", "ইউ উইল'ট বি স্যাটিসফায়েড (টিল ইউ ব্রেক মাই হার্ট)", "দ্য হোল ওয়ার্ল্ড ইজ সিঙ্গিং মাই সং", এবং "আই গট দ্য সান ইন দ্য মর্নিন"। 1950-এর দশকে তিনি আমেরিকার সবচেয়ে জনপ্রিয় এবং সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক পাওয়া গায়কদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন। | bquac |
8,301 | [
"ব্যান্ডটি কোন যন্ত্র ব্যবহার করেছিল?",
"তারা প্রথম যে যন্ত্র ব্যবহার করেছিল তার উদাহরণ কী?",
"আর একটি উদাহরণ কি?",
"এর আর কি কি বৈশিষ্ট্য ছিল?",
"আর কোনো উদাহরণ আছে?",
"অন্য কোনও ব্যান্ড কি এই যন্ত্রগুলি ব্যবহার করতে শুরু করেছিল?"
] | [
"ব্যান্ডটি সিন্থেসাইজার, ড্রাম মেশিন, স্যাম্পলার এবং ভোকোডার সহ বিভিন্ন ধরনের অত্যাধুনিক বৈদ্যুতিন সঙ্গীত সরঞ্জাম ব্যবহার করেছিল।",
"তাদের প্রথম ব্যবহৃত যন্ত্রের একটি উদাহরণ হল রোল্যান্ড এমসি-8 মাইক্রোকম্পোজার।",
"আরেকটি উদাহরণ হল রোল্যান্ড এমসি-8 মাইক্রোকম্পোজারের ব্যবহার।",
"CANNOTANSWER প্রশ্নের উত্তর প্রস... | ব্যান্ডটি প্রায়শই উপলব্ধ হওয়ার সাথে সাথে বিভিন্ন ধরনের অত্যাধুনিক বৈদ্যুতিন সঙ্গীত সরঞ্জাম ব্যবহার করত। ইয়েলো ম্যাজিক অর্কেস্ট্রা এবং রিউইচি সাকামোটোর থাউজেন্ড নাইভস রোল্যান্ড এমসি-8 মাইক্রোকম্পোজার ব্যবহার করার জন্য প্রাচীনতম জনপ্রিয় সঙ্গীত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি ছিল, যা রেকর্ডিং সেশনের সময় হিদেকি মাতসুতেক দ্বারা প্রোগ্রাম করা হয়েছিল। রোল্যান্ড এমসি-8 কে "কম্পিউটার সঙ্গীত রচয়িতা" বলে অভিহিত করেছিলেন এবং এটি ছিল প্রথম স্বতন্ত্র মাইক্রোপ্রসেসর-ভিত্তিক সঙ্গীত সিকোয়েন্সার। এটি নোটের তথ্য প্রবেশ করার জন্য একটি কীপ্যাড এবং 16 কেবি র্যামের মতো বৈশিষ্ট্যগুলিও প্রবর্তন করেছিল যা 5200 নোটের সর্বাধিক ক্রম দৈর্ঘ্যের অনুমতি দেয়, যা সেই যুগের 8-16 ধাপের সিকোয়েন্সারগুলির থেকে একটি বিশাল পদক্ষেপ। যদিও এটি তার উচ্চ মূল্যের কারণে বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়েছিল, ব্যান্ডটি সেই সময়ে এমসি-8 ব্যবহার করার জন্য কয়েকটি ব্যান্ডের মধ্যে ছিল, যা তারা তার সঙ্গীত প্রোগ্রামার হিদেকি মাতসুতেকের সাথে তাদের সঙ্গীত প্রযোজনা এবং লাইভ পারফরম্যান্স উভয়ের ক্ষেত্রেই একটি "অনিবার্য কারণ" হিসাবে বর্ণনা করেছিল। "বিহাইন্ড দ্য মাস্ক" (1979) সুরের জন্য সংশ্লেষক এবং ফাঁদ ড্রামগুলির জন্য ডিজিটাল গেটেড রিভার্ব ব্যবহার করেছিল। তারা রোল্যান্ড টিআর-808 রিদম কম্পোজার ব্যবহারকারী প্রথম ব্যান্ড ছিল, যা 1980 সালে মুক্তি পাওয়ার সাথে সাথে প্রথম এবং সবচেয়ে প্রভাবশালী প্রোগ্রামেবল ড্রাম মেশিনগুলির মধ্যে একটি। যদিও প্রতিদ্বন্দ্বী লিন এলএম-1-এর ডিজিটাল নমুনার অভাবের কারণে মেশিনটি প্রাথমিকভাবে ব্যর্থ হয়েছিল, টিআর-808-এ বিভিন্ন অনন্য কৃত্রিম পারকাশন শব্দ ছিল, যার মধ্যে একটি গভীর বেস কিক ড্রাম, "টিনি হ্যান্ডক্ল্যাপ সাউন্ড", "টিকি ফাঁদ, টিশি হাই-হ্যাটস (খোলা এবং বন্ধ)", এবং "স্পেস কাউবেল", যা ওয়াইএমও 1980 সালে প্রকাশের বছর থেকেই তাদের সংগীতে ব্যবহার ও প্রদর্শন করেছিল, যা বেশ কয়েক বছর পরে টিআর-808-এর মূলধারার জনপ্রিয়তার পথ প্রশস্ত করেছিল, যার পরে এটি অন্য যে কোনও ড্রাম মেশিনের তুলনায় বেশি হিট রেকর্ডের জন্য ব্যবহৃত হত এবং বর্তমান দিন পর্যন্ত ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হতে থাকে। সেই সময়ে, বিলবোর্ড উল্লেখ করেছিল যে সিন্থেসাইজারগুলির সাথে একত্রে এই জাতীয় কম্পিউটার-ভিত্তিক প্রযুক্তির ব্যবহার ওয়াই. এম. ও-কে নতুন শব্দ তৈরি করতে সহায়তা করেছিল যা তখন পর্যন্ত সম্ভব ছিল না। ইয়েলো ম্যাজিক অর্কেস্ট্রা প্রথম কম্পিউটার-থিমযুক্ত সঙ্গীত অ্যালবাম ছিল, যা ক্রাফটওয়ার্কের কম্পিউটার ওয়ার্ল্ডের (1981) বেশ কয়েক বছর আগে এসেছিল। এই ধরনের উদ্ভাবনের ফলস্বরূপ, ওয়াই. এম. ও-কে সেই সময়ে "রক স্টার হিসাবে কম্পিউটার প্রোগ্রামারের যুগের সূচনা" করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। গোষ্ঠী দ্বারা ব্যবহৃত অন্যান্য বৈদ্যুতিন সরঞ্জামগুলির মধ্যে রয়েছে এলএমডি-649 স্যাম্পলার (উপরে স্যাম্পলিং দেখুন), রোল্যান্ড এমসি-4 মাইক্রোকম্পোজার সিকুয়েন্সার, পোলার্ড সিনড্রাম ইলেকট্রনিক ড্রামস, রোল্যান্ড ভিপি-330 এবং কর্গ ভিসি-10 ভোকোডার, ইয়ামাহা সিএস-80 এবং ডিএক্স 7 সিন্থেসাইজার, কর্গ পিএস-3100 এবং পিএস-3300 সিন্থেসাইজার, মুগ III-সি এবং পলিমুগ সিন্থেসাইজার এবং এআরপি ওডিসি, ওবারহেইম 8 ভয়েস এবং ই-মু এমুলেটর সিন্থেসাইজার। বৈদ্যুতিক যন্ত্রও ব্যবহার করা হয়েছিল, ফেন্ডার রোডস পিয়ানো এবং ফেন্ডার জ্যাজ বাস। | bquac |
8,302 | [
"তারা কোন কিছু শাস্ত্রপদ অনুসরণ করে?",
"সেই ব্যক্তি কী জিজ্ঞাসা করেন বা স্বীকার করেন?",
"সেখানে আর কি আছে?",
"কোনটা কি বলে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন এমন হল? এর মানে কী?",
"তাদের পবিত্র সংগ্রহে আর কী কী বই রয়েছে?",
"এটা কি অন্য ধর্মের সঙ্গে সম্পর্কিত ছিল নাকি কাকত... | [
"মান্ডীয়রা গিঞ্জা আরবা বা গিঞ্জা অনুসরণ করে, যা ইতিহাস, ধর্মতত্ত্ব এবং প্রার্থনার একটি সংগ্রহ।",
"প্রসঙ্গ থেকে উত্তর প্রমাণটি হলঃ ইতিহাস, ধর্মতত্ত্ব এবং প্রার্থনার একটি সংগ্রহ।",
"অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ বইগুলির মধ্যে রয়েছে কোলাস্তা, \"মান্ডিয়ানদের ক্যানোনিকাল প্রার্থনা বই\"।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"প্... | মান্ডীয়দের কাছে ধর্মীয় ধর্মগ্রন্থের একটি বড় সংগ্রহ রয়েছে, যার মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল গিঞ্জা রবা বা গিঞ্জা, যা ইতিহাস, ধর্মতত্ত্ব এবং প্রার্থনার একটি সংগ্রহ। গিঞ্জা আর. বি. এ দুটি ভাগে বিভক্ত-গেঞ্জা স্মালা বা "লেফট গিঞ্জা" এবং গেঞ্জা ইয়েমিনা বা "রাইট গিঞ্জা"। বাম গিঞ্জার কোলোফনদের সাথে পরামর্শ করে, জরুন জে বাকলি 2য় শতাব্দীর শেষের দিকে বা 3য় শতাব্দীর গোড়ার দিকে প্রতিলিপিকারীদের একটি নিরবচ্ছিন্ন শৃঙ্খল চিহ্নিত করেছেন। কোলোফনরা আর্সেসিড যুগের শেষের দিকে মান্ডীয় বা তাদের পূর্বসূরীদের অস্তিত্বের সত্যতা প্রমাণ করে, যা হারান গাওয়েতা কিংবদন্তি দ্বারা প্রমাণিত, যা বলে যে মান্ডীয়রা 1ম শতাব্দীতে জেরুজালেম ধ্বংসের পর জুডিয়া ছেড়ে চলে যায় এবং আর্সেসিড সাম্রাজ্যের মধ্যে বসতি স্থাপন করে। যদিও গিঞ্জা সাসানীয় এবং ইসলামী সাম্রাজ্যের শাসনের অধীনে বিবর্তিত হতে থাকে, তবে খুব কম পাঠ্য ঐতিহ্যই এই ধরনের ব্যাপক ধারাবাহিকতার দাবি করতে পারে। অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ বইগুলির মধ্যে রয়েছে কোলাস্তা, "দ্য ক্যানোনিকাল প্রেয়ারবুক অফ দ্য মান্ডিয়ানস", যা ই. এস. ড্রোয়ার অনুবাদ করেছিলেন। এবং এখানে মান্ডীয় ধর্মগ্রন্থের প্রধান কাজগুলির মধ্যে একটি হল দ্রাসা ডি-ইয়াহিয়া "দ্য বুক অফ জন দ্য ব্যাপটিস্ট" (পাঠ্য; জার্মান অনুবাদ), যার মধ্যে জন এবং যিশুর মধ্যে একটি সংলাপ রয়েছে। গিঞ্জা, কোলুস্তা এবং দ্রাসা ছাড়াও, দিওয়ান রয়েছে, যেখানে আত্মা যে'অঞ্চলগুলির'মধ্য দিয়ে আরোহণ করে তার বিবরণ রয়েছে এবং আসফার মালওয়াশে, "রাশিচক্রের নক্ষত্রপুঞ্জের বই" রয়েছে। পরিশেষে, কিছু প্রাক-মুসলিম নিদর্শন রয়েছে যার মধ্যে মান্ডীয় লেখা এবং শিলালিপি রয়েছে, যেমন কিছু আরামাইক মন্ত্রের বাটি। যে ভাষায় মান্ডীয় ধর্মীয় সাহিত্য মূলত রচিত হয়েছিল তা মান্ডাইক নামে পরিচিত এবং এটি উপভাষার আরামাইক পরিবারের সদস্য। এটি পার্থিয়ান চ্যান্সেলরি লিপির একটি কার্সিভ সংস্করণে লেখা হয়। অনেক মান্ডীয় সাধারণ মানুষ এই ভাষায় কথা বলে না, যদিও ইরান ও ইরাকে বসবাসকারী মান্ডীয় সম্প্রদায়ের কিছু সদস্য এই ভাষার একটি আধুনিক সংস্করণ নিও-মান্ডাইক ভাষায় কথা বলতে থাকে। | bquac |
8,303 | [
"কলম্বাস প্যানহ্যান্ডেলসের তাৎপর্য কী?",
"কেন ফুটবল দল ভেঙে দেওয়া হয়েছিল?",
"কলম্বাস প্যানহ্যান্ডলসে জোসেফ কারের ভূমিকা কী ছিল?",
"কেন কলম্বাস প্যানহ্যান্ডলগুলি পুনর্গঠন করা প্রয়োজন ছিল?",
"কার দায়িত্ব নেওয়ার পর কলম্বাস প্যানহ্যান্ডলস কি তাদের নাম পরিবর্তন করেছিল?",
"কলম্বাস প্যানহ্যান্ডেলস সম্পর্কে ... | [
"কলম্বাস প্যানহ্যান্ডলসের তাৎপর্য হল যে তারা একটি পেশাদার ফুটবল দল ছিল যা 20 শতকের গোড়ার দিকে গঠিত হয়েছিল এবং আমেরিকান পেশাদার ফুটবল অ্যাসোসিয়েশনে (পরে জাতীয় ফুটবল লীগ) খেলেছিল।",
"উত্তর নেই",
"জোসেফ কার কলম্বাস প্যানহ্যান্ডেলস ফুটবল দলকে পুনর্গঠনের জন্য প্যানহ্যান্ডেল অ্যাথলেটিক ক্লাবের কাছ থেকে অনুমতি পেয... | 1900 সালে, কার রেলপথের প্যানহ্যান্ডেল বিভাগের কর্মচারীদের নিয়ে গঠিত একটি বেসবল দল গঠন করেন। বিখ্যাত প্যানহ্যান্ডেল হোয়াইট সোক্স নামে পরিচিত দলটি বেশ কয়েক বছর ধরে কলম্বাসে ক্যাপিটাল সিটি লিগ এবং স্যাটারডে আফটারনুন লিগে খেলেছে। শিকাগো ট্রিবিউনের মতে, কারের প্যানহ্যান্ডেল ক্লাব "সারা দেশে আধা-পেশাদার পদে খ্যাতি অর্জন করেছে।" 1907 সালে, কার ফুটবল খেলার সাথে একটি দীর্ঘ সম্পর্ক শুরু করেন। তিনি প্যানহ্যান্ডেল অ্যাথলেটিক ক্লাবের কাছ থেকে কলম্বাস প্যানহ্যান্ডেলস ফুটবল দলকে পুনর্গঠনের অনুমতি পেয়েছিলেন, যে দলটি 1900 বা 1901 সালে গঠিত হয়েছিল এবং 1904 সালে ভেঙে দেওয়া হয়েছিল। তিনি রেলপথের দোকান থেকে খেলোয়াড়দের নিয়ে আসেন যেখানে তিনি কাজ করতেন। কারের প্যানহ্যান্ডেলস দলের মূল অংশ ছিল ছয়জন নেসার ভাই যারা দোকানে কাজ করতেন এবং দুর্দান্ত ক্রীড়াবিদ ছিলেন। খরচ বাঁচানোর জন্য, খেলোয়াড়রা, যারা রেলপথের কর্মচারী ছিলেন, বিনামূল্যে ট্রেনে চড়ার জন্য তাদের পাস ব্যবহার করতেন এবং রেলপথের ইয়ার্ডে দুপুরের খাবারের সময় অনুশীলন করতেন। পরবর্তী 13 বছরে, প্যানহ্যান্ডেলস একটি ভ্রমণকারী দল হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে, কারণ কার বেশিরভাগ রোড গেম খেলে ভ্রমণ ব্যয় এবং স্টেডিয়াম ভাড়া দেওয়ার জন্য অর্থ সাশ্রয় করে। 1921 সালে, ফোর্ট ওয়েন জার্নাল প্যানহ্যান্ডেলসকে "দেশের সবচেয়ে বিখ্যাত পেশাদার ফুটবল সমষ্টি" বলে অভিহিত করে। প্যানহ্যান্ডলস চালানোর সময় কার পেশাদার বেসবলের সাথে তার সম্পর্ক অব্যাহত রেখেছিলেন, বেশ কয়েক বছর ধরে সচিব/ট্রেজারার এবং পরে মাইনর লিগ বেসবল সার্কিট ওহিও স্টেট লিগের সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। 1917 সালের প্রথম দিকে, কার একটি জাতীয় পেশাদার ফুটবল লীগ বিকাশের পরিকল্পনার অন্যতম প্রধান সমর্থক ছিলেন। আমেরিকান প্রফেশনাল ফুটবল অ্যাসোসিয়েশন (এ. পি. এফ. এ) গঠনে তিনি কী ভূমিকা পালন করেছিলেন, যদি থাকে, সে সম্পর্কে সূত্রগুলি একমত নয়, যা পরে জাতীয় ফুটবল লীগ (এন. এফ. এল) হয়ে ওঠে। যাইহোক, 1920 সালে একবার এ. পি. এফ. এ গঠিত হওয়ার পরে, কারের প্যানহ্যান্ডেলস লিগের উদ্বোধনী মরসুমে খেলেছিল। 1920 প্যানহ্যান্ডলস দল শুধুমাত্র একটি হোম গেম খেলেছিল এবং একটি 2-7-2 রেকর্ড তৈরি করেছিল। | bquac |
8,304 | [
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কখন এটি মুক্তি পায়?",
"জনসাধারণ এটিকে কতটা ভালোভাবে গ্রহণ করেছিল?",
"চার্টে এটি কতদিন ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"এটি 2010 সালের মে মাসে মুক্তি পায়।",
"এটি জনসাধারণের দ্বারা ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল কারণ এটি ইউকে সিঙ্গলস চার্টে 4 নম্বর স্থান দাবি করেছিল।",
"উত্তর নেই"
] | 2009 সালে পেন্ডুলাম আবার ইউরোপ সফর করেন। এই সফরের সময় তারা ঘোষণা করেছিল যে তারা তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম ইমার্সন নিয়ে কাজ করছে। 2009 সালের ডিসেম্বরে ঘোষণা করা হয়েছিল যে পেন্ডুলাম 2010 সালের মে মাসে তাদের নতুন অ্যালবামের জন্য সফর করবে। ম্যাটারে লাইভ প্রিভিউ পার্টির সময় অ্যালবামটির মুক্তির তারিখ "মে মাসে" ঘোষণা করা হয়েছিল এবং তারপরে 24 মে মুক্তি পাওয়ার কথা ঘোষণা করা হয়েছিল। পেন্ডুলাম শুক্রবার 22 জানুয়ারী লন্ডনের ম্যাটার নাইটক্লাবে তাদের অ্যালবাম ইমার্সন অ্যাট দ্য ইয়ার স্টর্ম নাইটের প্রাকদর্শন করেছে। "সল্ট ইন দ্য ওয়ান্ডস", তাদের নতুন অ্যালবামের একটি গান, 25 জানুয়ারী 2010-এ বিবিসি রেডিও 1-এ জেন লোয়ের হটেস্ট রেকর্ড ইন দ্য ওয়ার্ল্ড ছিল। জেন লোয়ের শোতে ঘোষণা করা হয়েছিল যে তিনি ব্যান্ডে যোগ দিতে চান এবং নতুন অ্যালবামের প্রথম একক গানটির নাম হবে "ওয়াটার কালার"। এই এককটি 2010 সালের 8ই মার্চ জেন লোয়ের বিবিসি রেডিও 1 শোতে তার প্রথম নাটক পেয়েছিল এবং সেই সপ্তাহের জন্য তার সিঙ্গল অফ দ্য উইক ছিল। 2010 সালের ডিসেম্বরে, "ওয়াটার কালার" 2010 সালের হিট গেম "নিড ফর স্পিডঃ হট পার্সুইট"-এর সাউন্ডট্র্যাকে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1 এপ্রিল "সল্ট ইন দ্য ওয়ান্ডস"-এর মিউজিক ভিডিও মুক্তি পায়। ভিডিওটি অনন্য যে এটি ব্যান্ডের ওয়েবসাইট অনুসারে, "... বিশ্বের প্রথম 360ডিজি ইন্টারেক্টিভ মিউজিক ভিডিও"। "ওয়াটার কালার" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 4 নম্বর স্থান অধিকার করে, যা এটিকে তাদের এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বড় হিট করে তুলেছে। 2010 সালের 21শে মে, ব্যান্ডটি বার্ষিক রেডিও 1-এর বিগ উইকএন্ড উৎসবের শিরোনাম করেছিল যা গুয়েনেডের ব্যাঙ্গোরের ভায়নল এস্টেটে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "উইচক্রাফট", 18ই জুলাই মুক্তি পায় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে No.29 তালিকায় স্থান পায়, যা এটিকে যুক্তরাজ্যে তাদের তৃতীয় সর্বোচ্চ চার্ট করা একক করে তোলে। ইমার্সন-এর তৃতীয় একক ছিল "দ্য আইল্যান্ড", এবং সবেমাত্র ইউকে শীর্ষ 40-এ নং-এ মিস করেছে। 41। রব সোয়ার বলেছিলেন যে এটি যদি "উইচক্রাফট"-এর চেয়ে বেশি সাফল্য অর্জন করত, তবে তিনি "র্যানসম" শিরোনামে একটি গান প্রকাশ করতেন, যা অ্যালবামটি প্রকাশের আগে ইমার্সন থেকে সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল। সোয়ার প্রকাশ করেছেন যে "র্যানসম"-এর মূল ফাইলগুলি দূষিত ছিল এবং সেগুলি পুনরায় তৈরি করার কোনও পরিকল্পনা তাঁর নেই, তাই এটি প্রকাশ করা হবে না। যাইহোক, 6 এপ্রিল 2011-এ, পেন্ডুলাম তাদের ওয়েবসাইটের মাধ্যমে একক হিসাবে "র্যানসম" প্রকাশ করে এবং সমস্ত আয় সুনামির পরে জাপানের তহবিলে সহায়তা করার জন্য যায়। "ক্রাশ" চতুর্থ একক হিসেবে 2011 সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পায়। 2011 সালের জানুয়ারিতে, পেন্ডুলাম আইটিউনসের মাধ্যমে ইমার্শনের একটি ডিলাক্স সংস্করণ প্রকাশ করে যার মধ্যে অ্যালবামের মূল 15টি ট্র্যাক এবং ডেডমাউ 5, টিএস্টো এবং চাকি সহ অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা "ওয়াটারকলার", "উইচক্রাফট" এবং "দ্য আইল্যান্ড"-এর রিমিক্সের একটি সংগ্রহ রয়েছে। যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন স্টোর উভয়কেই মুক্তি পাওয়া এই তিনটি গানের মিউজিক ভিডিও দেওয়া হয়েছিল। | bquac |
8,305 | [
"পেন্ডুলাম কী?",
"কখন পেন্ডুলাম গঠিত হয়েছিল?",
"পেন্ডুলাম কোন দেশের?",
"পেন্ডুলামের সদস্যরা কারা?"
] | [
"পেন্ডুলাম এমন একটি ব্যান্ড যা ড্রাম এবং বেস শৈলীর সঙ্গীত দিয়ে শুরু হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | যখন পেন্ডুলাম গঠিত হয়েছিল, তখন তাদের সঙ্গীত শৈলী তাদের কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে যে কাজের জন্য পরিচিত ছিল তার তুলনায় যথেষ্ট বেশি ড্রাম এবং বেস বাজানো ছিল। "ম্যাসোচিস্ট", "ভল্ট", "ব্যাক 2 ইউ" এবং "ভয়েজার"-এর মতো স্বাক্ষর সুরগুলি, যা আপরাইজিং রেকর্ডস, 31 রেকর্ডস, রেনেগেড হার্ডওয়্যার এবং লো প্রোফাইল রেকর্ডসের মতো লেবেলগুলিতে প্রকাশিত হয়েছিল, তাদের কাছে একটি গাঢ়, আরও অ্যামেলোডিক বাতাস রয়েছে যা তাদের পরবর্তী প্রযোজনার থেকে যথেষ্ট অনুপস্থিত। ব্যান্ডের নতুন কাজটি সাধারণত মূলধারার, নৃত্য-চালিত শব্দের দিকে ব্যাপকভাবে ঝুঁকছে বলে মনে করা হয়। ডিজে ফ্রেশ এবং অ্যাডাম এফ-এর মতো অন্যান্য ব্রেকবিট কাওস শিল্পীদের মতো "অ্যানাদার প্ল্যানেট"-এর মতো প্রাথমিক কাজগুলি আরও বিশ্বব্যাপী শব্দের সাথে প্রাথমিক ঘনিষ্ঠতার ইঙ্গিত দেয় বলে মনে হয়। দলটি অন্যান্য শিল্পীদেরও বিভিন্ন রিমিক্স তৈরি করেছে; সবচেয়ে পরিচিতগুলির মধ্যে একটি হল "ভুডু পিপল"-এর রিমিক্স, যা মূলত দ্য প্রডিজি দ্বারা তৈরি। 2008-2010-এ, তারা লেড জেপেলিনের "ইমিগ্র্যান্ট সং", লিঙ্কিন পার্কের "দ্য ক্যাটালিস্ট", ক্যালভিন হ্যারিসের "আই এম নট অ্যালোন", কোল্ডপ্লের "ভায়োলেট হিল" এবং মেটালিকার "মাস্টার অফ পাপেটস" সহ গানগুলি কভার/রিমিক্স করেছে। পেন্ডুলামের সংস্করণ "আই এম নট অ্যালোন" এবং "মাস্টার অফ পাপেটস" উভয়ই স্টুডিও রেকর্ডিং হিসাবে বিদ্যমান তবে আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশিত হয়নি এবং কেবল ডিজে সেটের সময় প্রাকদর্শন করা হয়। "মাস্টার অফ পাপেটস"-এর আসল লাইভ সংস্করণটি "স্ল্যাম"-এর জন্য একটি যন্ত্রগত ভূমিকা হিসাবে বাজানো হয়েছিল এবং তাদের প্রথম লাইভ অ্যালবাম/ডিভিডিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। লিঙ্কিন পার্কের সহযোগী ব্যান্ড হিসাবে তাদের আমেরিকা সফরের সময়, গানটি সম্পূর্ণরূপে বাজানো হয়েছিল, যেখানে রব কণ্ঠ দিয়েছিলেন। পেন্ডুলাম 2010 সালের মে মাসে অস্ট্রেলিয়ান টেলিভিশনের "এবিসি নিউজ থিম"-এর মতো তাদের নিজস্ব সঙ্গীত এবং টেলিভিশন থিম গানের রিমিক্সও করেছে। রিমিক্সটি অস্ট্রেলিয়ান যুব রেডিও স্টেশন ট্রিপল জে-এর শ্রোতাদের কাছে অত্যন্ত জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল, 2010 সালের ট্রিপল জে হটেস্ট 100 কাউন্টডাউনে 11 নম্বরে ভোট দিয়েছিল। পেন্ডুলামের সঙ্গীত শৈলীতে ড্রাম এবং বেস (অন্যান্য বৈদ্যুতিন ঘরানার সাথে), বিকল্প রক এবং হেভি মেটালের সংমিশ্রণ ছিল, যার মধ্যে অ্যাকোস্টিক যন্ত্রের অন্তর্ভুক্তি ছিল। এটি বৈদ্যুতিন রকের স্মরণ করিয়ে দেয় এমন একটি শব্দ তৈরি করে, যদিও আরও অনেক বেশি বিশিষ্ট ড্রাম এবং বেস এবং আরও সম্প্রতি ডাবস্টেপ প্রভাব রয়েছে। কিছু গান, যেমন "স্ল্যাম", "প্রোপেন দুঃস্বপ্ন" এবং "উইচক্রাফট" সিন্থ-নেতৃত্বাধীন, অন্যগুলি, যেমন "শোডাউন", "দ্য টেম্পেস্ট" এবং "কম্প্রাচিকোস", গিটার-নেতৃত্বাধীন। ব্যাসিস্ট গ্যারেথ ম্যাকগ্রিলেন চ্যানেল 4-এ একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে তারা লাইভ পারফরম্যান্সের সময় 13 টি কম্পিউটার ব্যবহার করে, যার সবগুলিই রিয়েল টাইমে যন্ত্রগুলির দ্বারা উত্পাদিত শব্দগুলিকে মিশ্রিত করছে। রব সোয়ার টিজেইকে ম্যাগাজিন এবং রক সাউন্ড ম্যাগাজিনের সংখ্যায় বলেছিলেন যে তিনি তাদের কাছে একটি পাঙ্ক শৈলীর গান তৈরি করা শুরু করতে চান, যার অর্থ গ্যারেথ স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন "উৎপাদনের একটি কাঁচা, আক্রমণাত্মক, কম পালিশ পদ্ধতি"। পেন্ডুলাম প্রগতিশীল রক এবং প্রগতিশীল ধাতব ব্যান্ডের ভক্ত হিসাবে পরিচিত ছিল, যা সম্ভবত তাদের একাধিক ঘরানার সঙ্গীতকে একত্রিত করতে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা সেই ঘরানার আদর্শ অনুশীলন। | bquac |
8,306 | [
"তিনি কি বিবাহিত?",
"তার কি কোনো সন্তান আছে?",
"কেন সম্পর্কটা শেষ হয়ে গেল?",
"তাঁর দীর্ঘতম সম্পর্ক কী ছিল?",
"তার আত্মহত্যার ফলে কী ঘটেছিল?",
"তিনি কি কোনও গায়ককে ডেট করেছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"2001 সাল থেকে 2014 সালে তার আত্মহত্যার আগ পর্যন্ত ল'রেন স্কটের সাথে তার দীর্ঘতম সম্পর্ক ছিল।",
"তার আত্মহত্যার ফলস্বরূপ, ল'রেন স্কট তার পুরো সম্পত্তি জ্যাগারের কাছে ছেড়ে দেন এবং সেন্ট্রাল সেন্ট মার্টিনস কলেজে তার নামে একটি বৃত্তি স্থাপন করেন।",
"হ্যাঁ।"
] | জ্যাগার একবার বিয়ে করেছেন (এবং বিবাহবিচ্ছেদ করেছেন), এবং আরও বেশ কয়েকটি সম্পর্ক রয়েছে। 1966 থেকে 1969 সাল পর্যন্ত, জ্যাগারের ইংরেজ গায়ক-গীতিকার/অভিনেত্রী মারিয়ান ফেইথফুলের সাথে সম্পর্ক ছিল, যার সাথে তিনি রোলিং স্টোনসের 1971 সালের অ্যালবাম স্টিকি ফিঙ্গার্সের একটি গান "সিস্টার মর্ফিন" লিখেছিলেন। ফেইথফুলের সাথে তার সম্পর্ক শেষ হওয়ার পর, তিনি 1969 থেকে 1970 সাল পর্যন্ত মার্শা হান্টের সাথে সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। জ্যাগার আমেরিকান গায়কের সাথে দেখা করেছিলেন এবং যদিও হান্ট বিবাহিত ছিলেন, এই জুটি 1969 সালে একটি সম্পর্ক শুরু করে। 1970 সালের জুন মাসে এই সম্পর্কের অবসান ঘটে, যখন হান্ট জ্যাগারের প্রথম সন্তান কারিসের সাথে গর্ভবতী ছিলেন। তিনি স্টিকি ফিঙ্গার্সের "ব্রাউন সুগার" গানের অনুপ্রেরণা। 1970 সালে, তিনি নিকারাগুয়ায় জন্মগ্রহণকারী বিয়াঙ্কা ডি মাসিয়াসের সাথে দেখা করেন। তারা 1971 সালের 12ই মে ফ্রান্সের সেন্ট-ট্রোপেজে একটি ক্যাথলিক অনুষ্ঠানে বিয়ে করেন এবং তাদের জেড নামে একটি সন্তান হয়। 1977 সালে তারা আলাদা হয়ে যায় এবং 1978 সালের মে মাসে তিনি তার ব্যভিচারের ভিত্তিতে বিবাহবিচ্ছেদের আবেদন করেন। ডি মাসিয়াসের সাথে বিবাহের সময়, 1974 থেকে 1976 সাল পর্যন্ত তৎকালীন প্লেবয় মডেল বেব বুয়েলের সাথে জ্যাগারের সম্পর্ক ছিল। 1977 সালের শেষের দিকে, জ্যাগার আমেরিকান মডেল জেরি হলের সাথে ডেটিং শুরু করেন; তারা একসঙ্গে বসবাস শুরু করেন এবং তাদের মোট চারটি সন্তান হয়। তারা 1990 সালের 21শে নভেম্বর ইন্দোনেশিয়ার বালিতে একটি অনানুষ্ঠানিক ব্যক্তিগত বিবাহ অনুষ্ঠানে যোগ দেন এবং লন্ডনের রিচমন্ডের ডাউনে হাউসে বসবাস করেন। হলের সাথে তার বিবাহের সময়, 1991 থেকে 1994 সাল পর্যন্ত জ্যাগারের ইতালীয় গায়িকা/মডেল কার্লা ব্রুনির সাথে সম্পর্ক ছিল। ফ্রান্সের তৎকালীন রাষ্ট্রপতি নিকোলাস সারকোজিকে বিয়ে করার পর তিনি ফ্রান্সের ফার্স্ট লেডি হন। 1999 সালে লন্ডনের ইংল্যান্ড ও ওয়েলস হাইকোর্ট হলের সাথে বিবাহ এবং বিবাহ অনুষ্ঠানকে অবৈধ, বেআইনী এবং বাতিল ঘোষণা করে। 2000 থেকে 2001 সাল পর্যন্ত ইংরেজ মডেল সোফি ডালের সঙ্গে জ্যাগারের সম্পর্ক ছিল। 2001 সাল থেকে 2014 সালে তার আত্মহত্যা পর্যন্ত ফ্যাশন ডিজাইনার এল'রেন স্কটের সাথে জ্যাগারের সম্পর্ক ছিল। তিনি তার পুরো সম্পত্তি, যার আনুমানিক মূল্য 9 মিলিয়ন মার্কিন ডলার, তার জন্য রেখে যান। জ্যাগার লন্ডনের সেন্ট্রাল সেন্ট মার্টিনস কলেজে ল'রেন স্কট বৃত্তি প্রতিষ্ঠা করেন। 2014 সালে স্কট মারা যাওয়ার পর থেকে, জ্যাগার আমেরিকান ব্যালে নৃত্যশিল্পী মেলানি হ্যামরিকের সাথে সম্পর্কে রয়েছেন। | bquac |
8,307 | [
"তাঁর সম্মান কী ছিল?",
"তাঁর কি অন্য কোনও সম্মান ছিল?",
"নাইটহুড কোথায় হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কিছু প্রতিক্রিয়া কি ছিল?",
"এই কারণে কি তিনি ভক্তদের হারিয়েছেন?"
] | [
"জনপ্রিয় সঙ্গীতে অবদানের জন্য জ্যাগারকে নাইটহুডে ভূষিত করা হয়।",
"উত্তর নেই",
"2002 সালে রানির জন্মদিনের সম্মানে নাইটহুড অনুষ্ঠিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"কিছু ভক্ত হতাশ হয়েছিলেন যখন তিনি এই সম্মান গ্রহণ করেছিলেন কারণ এটি তাঁর প্রতিষ্ঠা-বিরোধী অবস্থানের বিরোধী বলে মনে হয়েছিল।",
"উত্তর নেই"
] | কুইন্স 2002 বার্থডে অনার্সে জনপ্রিয় সঙ্গীতে অবদানের জন্য জ্যাগারকে নাইটহুড দিয়ে সম্মানিত করা হয় এবং 2003 সালের 12ই ডিসেম্বর তিনি দ্য প্রিন্স অফ ওয়েলসের কাছ থেকে এই সম্মান লাভ করেন। রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথ ব্যক্তিগতভাবে জ্যাগারকে পুরস্কার দিতে অস্বীকার করেছিলেন বলে জানা গেছে। জ্যাগারের বাবা এবং কন্যা কারিস ও এলিজাবেথ উপস্থিত ছিলেন। জ্যাগার বলেছিলেন যে যদিও এই পুরস্কারটি তাঁর জন্য উল্লেখযোগ্য অর্থ রাখেনি, তবে তাঁর বাবার জন্য এটি যে তাৎপর্য বহন করে তা তাঁকে "স্পর্শ" করেছিল, এই বলে যে তাঁর বাবা "অত্যন্ত গর্বিত" ছিলেন। জ্যাগারের নাইটহুড মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। কিছু ভক্ত হতাশ হয়েছিলেন যখন তিনি এই সম্মান গ্রহণ করেছিলেন কারণ এটি তাঁর প্রতিষ্ঠা-বিরোধী অবস্থানের বিরোধী বলে মনে হয়েছিল। 2003 সালের ডিসেম্বরে ইউপিআই-এর একটি প্রতিবেদনে উল্লেখ করা হয়েছে, জ্যাগার ব্রিটিশ মিউজিয়ামের পৃষ্ঠপোষক হলেও তাঁর "দাতব্য কাজ বা জনসেবার কোনও নথি" নেই। জ্যাগার বলেছিলেন যে "রোলিং স্টোনস ছাড়াও, রানী ব্রিটেনের সেরা জিনিস", কিন্তু বাকিংহাম প্যালেসে কুইন্স গোল্ডেন জুবিলি পপ কনসার্টে অনুপস্থিত ছিলেন যা সিংহাসনে তাঁর 50 বছর উদযাপন করে। অ্যাকার্ডিং দ্য রোলিং স্টোনস বইয়ে চার্লি ওয়াটসকে উদ্ধৃত করে বলা হয়েছে, "অন্য যে কাউকে পিটিয়ে হত্যা করা হবেঃ 18 জন স্ত্রী এবং 20 জন সন্তান এবং সে নাইট, দুর্দান্ত!" জ্যাগারের নাইটহুড ব্যান্ডমেট কিথ রিচার্ডসের সাথেও কিছুটা দ্বন্দ্ব সৃষ্টি করেছিল, যিনি জ্যাগার যখন "সামান্য সম্মান" গ্রহণ করেছিলেন তখন বিরক্ত হয়েছিলেন। রিচার্ডস বলেছিলেন যে তিনি "করোনেট পরা এবং পুরানো এরমাইন পরা" কাউকে নিয়ে মঞ্চে উঠতে চাননি। এটা পাথরের বিষয় নয়, তাই না? জাগার জবাব দিয়েছিলেনঃ "আমি মনে করি তিনি সম্ভবত নিজেই একই সম্মান পেতে চাইবেন। এটা অনেকটা আইসক্রিম দেওয়ার মতো-একজন আইসক্রিম পায় এবং তারা সবাই তা চায়। | bquac |
8,308 | [
"অদ্ভুত পথগুলি কী ছিল?",
"কোন বছর তারা এই অ্যালবামটি তৈরি করেছিল?",
"কখন বিচ্ছেদ হয়েছিল?",
"বিচ্ছেদের কারণ কী?",
"বিচ্ছেদের পর কি তাদের মধ্যে কোনও যোগাযোগ ছিল বা কোনও পুনর্মিলনের কথা বিবেচনা করা হয়েছিল?",
"তাদের গল্পের অন্য কোন দিকগুলি আপনার কাছে আকর্ষণীয় বলে মনে হয়েছে?",
"কেন পেরির সঙ্গে কাজ কখনও শ... | [
"দ্য স্ট্রেঞ্জওয়েস ছিল দ্য স্মিথস ব্যান্ডের একটি সঙ্গীত অ্যালবাম।",
"উত্তর নেই",
"বিচ্ছেদ হয় সেপ্টেম্বরে।",
"এই বিভাজনের জন্য প্রাথমিকভাবে অন্যান্য শিল্পীদের সাথে মারের কাজ দ্বারা মরিসির বিরক্তির জন্য দায়ী করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটিতে আইভর পেরি নামে একজন গিটারবাদক ছিলেন যাকে জনি মারের স্থলাভিষ... | 1987 সালের গোড়ার দিকে একক "শপলিফ্টার্স অফ দ্য ওয়ার্ল্ড ইউনিট" মুক্তি পায় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 12 নম্বরে পৌঁছে যায়। এর পরে দ্বিতীয় সংকলন'দ্য ওয়ার্ল্ড উইল নট লিসেন "প্রকাশিত হয়। শিরোনামটি ছিল ব্যান্ডের মূলধারার স্বীকৃতির অভাব নিয়ে তার হতাশার বিষয়ে মরিসির মন্তব্য, যদিও অ্যালবামটি চার্টে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। এর পরে আসে একক "শীলা টেক এ বো", যা ব্যান্ডের দ্বিতীয় (এবং ব্যান্ডের জীবদ্দশায় শেষ) ইউকে শীর্ষ-10 হিট। আরেকটি সংকলন, লাউডার দান বম্বস, বিদেশী বাজারের উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল এবং দ্য ওয়ার্ল্ড উইল নট লিসেন-এর মতো একই উপাদানকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল, "শীলা টেক এ বো" এবং হ্যাটফুল অফ হোলোর উপাদান যা এখনও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়নি। তাদের অব্যাহত সাফল্য সত্ত্বেও, তাদের বিভক্তির হুমকির জন্য ব্যান্ডের মধ্যে উত্তেজনা দেখা দেয়। জনি মার ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং 1987 সালের জুন মাসে ব্যান্ড থেকে বিরতি নিয়েছিলেন, যা তিনি অনুভব করেছিলেন যে তার ব্যান্ডমেটরা নেতিবাচকভাবে উপলব্ধি করেছিল। জুলাই মাসে, মার দল ছেড়ে চলে যান কারণ তিনি ভুলভাবে ভেবেছিলেন যে "স্মিথস টু স্প্লিট" শিরোনামে একটি এন. এম. ই নিবন্ধ মরিসি দ্বারা রোপণ করা হয়েছিল। ড্যানি কেলির লেখা সেই নিবন্ধে অভিযোগ করা হয়েছিল যে মরিসি মারকে অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে কাজ করতে অপছন্দ করতেন এবং মার এবং মরিসির ব্যক্তিগত সম্পর্ক ব্রেকিং পয়েন্টে পৌঁছেছিল। মার এনএমই-এর সঙ্গে যোগাযোগ করে ব্যাখ্যা করেন যে তিনি ব্যক্তিগত উত্তেজনার কারণে ব্যান্ড ছাড়েননি, বরং তিনি বৃহত্তর সঙ্গীতের সুযোগ চেয়েছিলেন। প্রাক্তন ইস্টারহাউস গিটারবাদক আইভর পেরিকে মারের স্থলাভিষিক্ত করার জন্য আনা হয়েছিল এবং ব্যান্ডটি তাঁর সাথে কিছু উপাদান রেকর্ড করেছিল যা কখনই সম্পন্ন হয়নি, যার মধ্যে "বাংলা ইন প্ল্যাটফর্মস"-এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ রয়েছে, যা মূলত "স্টপ মি ইফ ইউ থিঙ্ক ইউ হ্যাভ হিয়ার্ড দিস ওয়ান বিফোর"-এর বি-সাইড হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। পেরি পরিস্থিতি নিয়ে অস্বস্তি বোধ করেছিলেন, বলেছিলেন যে "এটি ছিল যেন তারা আরেকজন জনি মার চেয়েছিল", এবং সেশনগুলি শেষ হয়েছিল (পেরির মতে) "মরিসি স্টুডিও থেকে বেরিয়ে আসছে" দিয়ে। সেপ্টেম্বরে যখন দলের চতুর্থ অ্যালবাম স্ট্রেঞ্জওয়েজ, হিয়ার উই কাম মুক্তি পায়, ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায়। সম্পর্কের ভাঙ্গন প্রাথমিকভাবে অন্যান্য শিল্পীদের সাথে মারের কাজের দ্বারা মরিসির বিরক্তির জন্য দায়ী করা হয়েছে এবং মরিসির বাদ্যযন্ত্রের নমনীয়তায় মার হতাশ হয়ে পড়েছে। মার বিশেষত 1960-এর দশকের টুইঙ্কেল এবং সিল্লা ব্ল্যাকের মতো পপ শিল্পীদের কভারেজের প্রতি মরিসির আবেশকে ঘৃণা করতেন। মার 1992 সালে স্মরণ করেন, "এটি ছিল শেষ খড়, সত্যিই। আমি সিল্লা ব্ল্যাক গান পরিবেশন করার জন্য কোনও দল গঠন করিনি। " 1989 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, মরিসি পরিচালনামূলক ব্যক্তিত্বের অভাব এবং ব্যবসায়িক সমস্যাগুলিকে ব্যান্ডের বিভক্তির কারণ হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। স্ট্রেঞ্জওয়েজ, হিয়ার উই কাম যুক্তরাজ্যে দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের সবচেয়ে সফল অ্যালবাম ছিল, যা বিলবোর্ড 200-এ 55 নম্বরে পৌঁছেছিল। এটি সমালোচকদের কাছ থেকে একটি মৃদু অভ্যর্থনা পেয়েছিল, তবে মরিসি এবং মার উভয়ই এটিকে তাদের প্রিয় স্মিথ অ্যালবাম হিসাবে নামকরণ করেছেন। স্ট্রেঞ্জওয়েজ থেকে আরও কয়েকটি একক বি-সাইড হিসাবে লাইভ, সেশন এবং ডেমো ট্র্যাক সহ প্রকাশিত হয়েছিল। পরের বছর লাইভ রেকর্ডিং র্যাঙ্ক, 1986 সালে রিদম গিটারে ক্রেইগ গ্যাননের সাথে রেকর্ড করা, পূর্ববর্তী অ্যালবামের ইউকে চার্ট সাফল্যের পুনরাবৃত্তি করে। | bquac |
8,309 | [
"তাঁদের সঙ্গীতের ধরণ কী ছিল?",
"তাদের শৈলী কি ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"তারা এমন কী করেছিল যা তাকে হাসিয়ে তুলেছিল?",
"হাস্যরসের কোনও উদাহরণ ব্যবহার করা হয়েছে?",
"প্রতি অ্যালবামে 1000 শব্দ?",
"কিভাবে এই ট্র্যাক করা হয়েছিল?",
"আপনার কাছে আর কী আকর্ষণীয় মনে হয়েছে?",
"অন্য কোনও প্রভাব ছিল কি?"
] | [
"স্মিথদের সঙ্গীত শৈলী ছিল 1960-এর দশকের রক এবং পোস্ট-পাঙ্কের সংমিশ্রণ, ছন্দ এবং ব্লুজ বা নৃত্য পপ ছাড়াই।",
"হ্যাঁ।",
"তাঁরা প্রাণবন্ত হাস্যরসের সঙ্গে গান লিখতেন।",
"ক্যাননট্যানসার প্রশ্নঃ ব্যান্ডটির নাম কী ছিল?",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"আমার কাছে এটি আকর্ষণীয় বলে মনে হয়েছিল যে মারের গিটার বাজানো দ্য ... | মরিসি এবং জনি মার স্মিথদের সঙ্গীত পরিচালনার নির্দেশ দিয়েছিলেন। মার 1990 সালে বলেছিলেন যে এটি "মরিসি এবং আমার মধ্যে একটি 50/50 জিনিস ছিল। প্রতিটি রেকর্ডের জন্য আমাদের কোন পথে যাওয়া উচিত তা নিয়ে আমরা পুরোপুরি একতাবদ্ধ ছিলাম। " স্মিথস "নন-রিদম-অ্যান্ড-ব্লু, 1960-এর দশকের রক এবং পোস্ট-পাঙ্কের সাদা-এর চেয়ে সাদা সংমিশ্রণ সমসাময়িক নৃত্য পপকে প্রত্যাখ্যান করেছিল", এবং ব্যান্ডটি উদ্দেশ্যমূলকভাবে সংশ্লেষক এবং নৃত্য সংগীতকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। যাইহোক, তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম মিট ইজ মার্ডার থেকে, মার তাদের গানগুলিকে কীবোর্ড দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন। তারা কখনও কখনও সের্গেই প্রোকোফিয়েভের মন্টেগস এবং ক্যাপুলেটসকে লাইভ শোতে প্রবেশ সঙ্গীত হিসাবে ব্যবহার করত। মারের জাঙ্গলি গিটার বাজানো দ্য বার্ডসের রজার ম্যাকগুইন, ক্রেজি হর্সের সাথে নিল ইয়ংয়ের কাজ, জর্জ হ্যারিসন (দ্য বিটলসের সাথে), দ্য প্রিটেন্ডারসের জেমস হানিম্যান-স্কট এবং পেন্ট্যাঙ্গেলের বার্ট জ্যানশ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। মরিসির কণ্ঠস্বরের পরিসর সামঞ্জস্য করার জন্য মার প্রায়শই তার গিটারকে এফ-শার্পের একটি সম্পূর্ণ ধাপ পর্যন্ত সুর করতেন এবং খোলা সুরও ব্যবহার করতেন। প্রযোজক ফিল স্পেক্টরকে একটি প্রভাব হিসাবে উদ্ধৃত করে মার বলেন, "আমি রেকর্ডের ধারণা পছন্দ করি, এমনকি যাদের প্রচুর জায়গা রয়েছে, তারাও'সিম্ফোনিক'বলে মনে হয়। আমি সমস্ত খেলোয়াড়দের এক পরিবেশে একত্রিত হওয়ার ধারণাটি পছন্দ করি। " মারের অন্যান্য প্রিয় গিটারবাদক হলেন দ্য স্টুজেস-এর জেমস উইলিয়ামসন, ররি গ্যালাগার, দ্য হু-এর পিট টাউনশেন্ড, জিমি হেন্ডরিক্স, টি. রেক্স-এর মার্ক বোলান, দ্য রোলিং স্টোনস-এর কিথ রিচার্ডস এবং ম্যাগাজিনের জন ম্যাকগিওচ এবং সিউক্সি অ্যান্ড দ্য বানশিজ। মরিসির ভূমিকা ছিল কণ্ঠস্বর এবং গানের কথা তৈরি করা। মরিসির গীতিকার পাঙ্ক রক এবং নিউ ইয়র্ক ডলস, দ্য ক্র্যাম্পস, দ্য স্পেশাল এবং দ্য কাল্টের মতো পোস্ট-পাঙ্ক ব্যান্ড এবং 1960-এর দশকের মেয়েদের দল এবং ডাস্টি স্প্রিংফিল্ড, স্যান্ডি শ, মারিয়ান ফেইথফুল এবং টিমি ইউরোর মতো গায়কদের দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। মরিসির গানের কথাগুলি, উপরিতলের দিক থেকে হতাশাজনক হলেও, প্রায়শই মার্জিত হাস্যরস পূর্ণ ছিল; জন পিল মন্তব্য করেছিলেন যে স্মিথরা তাকে উচ্চস্বরে হাসাতে সক্ষম কয়েকটি ব্যান্ডের মধ্যে একটি। 1960-এর দশকের "কিচন সিঙ্ক" টেলিভিশন নাটকের সামাজিক বাস্তবতার প্রতি তাঁর শৈশবের আগ্রহের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে মরিসি সাধারণ মানুষ এবং হতাশা, প্রত্যাখ্যান এবং মৃত্যুর সাথে তাদের অভিজ্ঞতা সম্পর্কে লিখেছিলেন। 'স্টিল ইল'- এর মতো গানগুলি অসন্তুষ্ট যুবকদের মুখপাত্র হিসাবে তাঁর ভূমিকাকে সিল করে দিয়েছিল, মরিসির'উন্মত্ত-বিষণ্ণতাপূর্ণ রেন্টস'এবং তাঁর'ওয়াই-ইজ-মি'ভঙ্গি কিছু প্রতিকূল সমালোচককে স্মিথদের'দুর্দশাবাদী'হিসাবে বরখাস্ত করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। একটি সমীক্ষায় দেখা গেছে যে স্মিথরা তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবামে 1,100 টিরও বেশি ভিন্ন শব্দ ব্যবহার করে ম্যানচেস্টার থেকে বেরিয়ে আসার জন্য সমস্ত ব্যান্ডের সর্বাধিক শব্দভাণ্ডার পরিসীমা নিযুক্ত করেছিলেন। | bquac |
8,310 | [
"মাস্টার ব্লাস্টার্স কী ছিল?",
"দলের বাকি অর্ধেক কে ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কতদিন তারা অপরাজিত ছিল?",
"এই জুটি কতদিন একসঙ্গে ছিল?",
"তাঁদের একসঙ্গে থাকার সময় কি অন্য কোনও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল?",
"কেমন ছিল সেই ম্যাচ?",
"তারা কি কোনো ম্যাচ জিতেছে?"
] | [
"মাস্টার ব্লাস্টার্স বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ কুস্তির একটি ট্যাগ দল ছিল, কমলা-মোহাকযুক্ত \"স্টিল\" এবং তার অংশীদার মাস্টার ব্লাস্টার আয়রন নিয়ে গঠিত।",
"দলের বাকি অর্ধেক ছিল \"ব্লেড\"।",
"হ্যাঁ।",
"তারা কয়েক মাস অপরাজিত ছিল।",
"এই জুটি এক মাস ধরে একসঙ্গে ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি দ্য জাঙ্কিয়ার্ড ডগের কাছে হ... | ন্যাশ ওয়ার্ল্ড চ্যাম্পিয়নশিপ রেসলিং (ডব্লিউসিডাব্লিউ)-এ কমলা-মোহাকযুক্ত "স্টিল" হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, যা মাস্টার ব্লাস্টার্স নামে পরিচিত ট্যাগ দলের অর্ধেক। তিনি প্রাথমিকভাবে মাস্টার ব্লাস্টার আয়রনের অংশীদার ছিলেন, যার সাথে তিনি 5ই সেপ্টেম্বর, 1990-এ ব্র্যাড আর্মস্ট্রং এবং টিম হর্নারকে পরাজিত করে ক্ল্যাশ অফ দ্য চ্যাম্পিয়নস-এ আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। 7ই সেপ্টেম্বর পরবর্তী ওয়ার্ল্ডওয়াইড টেপিং-এ, মাস্টার্স ব্লাস্টার্স টিম হর্নার এবং মাইক রোটুন্ডোর সাথে দ্বন্দ্ব শুরু করে। তারা হর্নার এবং রোটুন্ডোকে বেশ কয়েকটি হাউস শোতে পরাজিত করবে। 22শে সেপ্টেম্বর, ন্যাশের অংশীদার মাস্টার ব্লাস্টার আয়রনকে "ব্লেড" দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়। পুনর্গঠিত মাস্টার ব্লাস্টার্স অক্টোবরে তাদের অপরাজিত ধারা অব্যাহত রাখে। এদিকে, 28শে সেপ্টেম্বর টম জেঙ্ককে পরাজিত করে ন্যাশ তার প্রথম একক ম্যাচ খেলবেন। 1990 সালের 27শে অক্টোবর হ্যালোইন হ্যাভোকে ব্লাস্টাররা দ্য সাউদার্ন বয়েজকে পরাজিত করে এবং ডব্লিউসিডাব্লিউ ট্যাগ টিম রেটিং বাড়াতে শুরু করে। যাইহোক, তাদের জয়ের ধারা অবশেষে 22শে নভেম্বর শেষ হয়, যখন টম জেঙ্ক এবং ব্রায়ান পিলম্যান পিলম্যানকে ব্লেড পিন করার মাধ্যমে তাদের প্রথম পরাজয় হস্তান্তর করেন। তারা দ্য সাউদার্ন বয়েজের পাশাপাশি অ্যালান আয়রন ঈগল এবং টিম হর্নারকে পরাজিত করে এবং তৎকালীন চ্যাম্পিয়ন দ্য স্টেইনার ব্রাদার্সের বিরুদ্ধে একটি এনডব্লিউএ ইউনাইটেড স্টেটস ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপের শিরোপা অর্জন করে আরেকটি অপরাজিত ধারা অব্যাহত রাখার জন্য প্রত্যাবর্তন করেছিল, কিন্তু দুইবার পরাজিত হয়েছিল। 1991 সালের 2রা ফেব্রুয়ারি ওয়ার্ল্ডওয়াইড-এ প্রচারিত একটি ম্যাচে স্টেইনার্স তাদের 52 সেকেন্ডের মধ্যে টেলিভিশনে পরাজিত করে। এই পরাজয়ের পরে, তাদের গতি হ্রাস পেতে শুরু করে কারণ ব্লাস্টাররা দ্য সাউদার্ন বয়েজ এবং রিকি মর্টন এবং টমি রিচ-এর কাছে পরবর্তী পরাজয়ের সম্মুখীন হয়। মাসের শেষে ট্যাগ টিমটি ভেঙে যায়। এরপর 1991 সালের ফেব্রুয়ারিতে ন্যাশকে'দ্য মাস্টার ব্লাস্টার'হিসেবে পুনঃনামকরণ করা হয় এবং 1991 সালের 27শে ফেব্রুয়ারি'দ্য জাঙ্কিয়ার্ড ডগ'- এর কাছে পরাজিত হয়ে তিনি প্রথম একক পরাজয়ের সম্মুখীন হন। স্ট্যান হ্যানসেন এবং আর্ন অ্যান্ডারসনের সাথে ট্যাগ টিম ম্যাচে উপস্থিত থাকার সময় তিনি হাউস শো ম্যাচে ব্রায়ান পিলম্যানের কাছে হেরে যান। এই ছদ্মবেশে তাঁর শেষ ম্যাচটি ছিল 12ই মে একটি হাউস শোতে পিলম্যানের বিরুদ্ধে। | bquac |
8,311 | [
"কখন তাঁরা তাঁদের অংশীদারিত্ব গড়ে তুলেছিলেন?",
"এইভাবে কতদিন চললো?",
"তারা কি একসঙ্গে অনেক রেস জিতেছে?",
"মহেশের বয়স কত ছিল?",
"অংশীদারিত্ব সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তারা কি অন্য কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"বাগুপথি কতক্ষণ দৌড়েছিলেন?"
] | [
"2006 সালে তাঁরা তাঁদের অংশীদারিত্ব গড়ে তোলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"2011 সালে, \"ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেস\" জুটি চেন্নাই ওপেনে ডাবলস শিরোপা জিতেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"2012 সালে।",
"উত্তর নেই"
] | লিয়েন্ডার পেজ এবং মহেশ ভূপতির জুটিকে "ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেস" ডাকনাম দেওয়া হয়েছিল। ভূপতির সঙ্গে লিয়েন্ডার পেসের অফ-অ্যান্ড-অন অংশীদারিত্ব তাদের নিজ দেশ ভারতে নিয়মিত গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। 2006 এশিয়ান গেমসে, দলগত ইভেন্টে চীনা তাইপেই দলের কাছে পরাজয়ের ফলে লিয়েন্ডার ভারতীয় দলের প্রতি ভূপতির প্রতিশ্রুতি নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। তিনি একবার একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে যদিও তিনি এবং ভূপতি বন্ধু, তবুও তিনি তাঁর প্রাক্তন সতীর্থের সাথে জুটি বাঁধার কথা বিবেচনা করেননি। যাইহোক, 2008 বেইজিং অলিম্পিকের জন্য, তারা তাদের দেশের হয়ে একসঙ্গে খেলার সিদ্ধান্ত নেয় এবং কোয়ার্টার ফাইনালে চূড়ান্ত চ্যাম্পিয়ন রজার ফেডেরার এবং স্ট্যানিস্লাস ওয়াওরিঙ্কার কাছে হেরে যায়। 2011 সালে, "ইন্ডিয়ান এক্সপ্রেস" জুটি চেন্নাই ওপেনে ডাবলস শিরোপা জিতেছিল। তারা নয় বছর পর একটি গ্র্যান্ড স্ল্যাম টুর্নামেন্টে খেলার জন্য পুনরায় একত্রিত হয় এবং 2011 সালের অস্ট্রেলিয়ান ওপেনে রানার্স-আপ হয় এবং বছরের শেষের চ্যাম্পিয়নশিপে সেমিফাইনালে পৌঁছায়। ভারতীয় এই জুটির একসঙ্গে একটি 303-103 কর্মজীবনের রেকর্ড রয়েছে। শীর্ষস্থানীয় বিভিন্ন দলের বিপক্ষে তাদের সাফল্যের হার বেশি। টানা 24টি জয় সহ ডাবলস-এ দীর্ঘতম জয়ের ধারাবাহিকতার একটি ডেভিস কাপ রেকর্ড রয়েছে তাদের। 2012 সালের লন্ডন অলিম্পিকে লিয়েন্ডার পেজের সঙ্গে জুটি বেঁধেছিলেন বিষ্ণু বর্ধন, কারণ মহেশ ভূপতি ও রোহন বোপান্না অলিম্পিকে তাঁর সঙ্গে খেলতে অস্বীকার করেছিলেন। পেস বর্ধনের সাথে খেলার পরিবর্তে অলিম্পিক থেকে সরে আসার হুমকি দিয়েছিলেন, যার বিশ্ব র্যাঙ্কিং ছিল 296, কিন্তু এক সপ্তাহ পরে হুমকিটি প্রত্যাহার করে নেন। ফ্রান্সের রৌপ্য পদকজয়ী মাইকেল লোড্রা ও জো-উইলফ্রেড সোঙ্গার কাছে হেরে টুর্নামেন্টের দ্বিতীয় রাউন্ডে পৌঁছন পেস ও বর্ধন। | bquac |
8,312 | [
"অভিনন্দন কি?",
"এটা কি সফল হয়েছিল?",
"অ্যালবাম থেকে কিছু গান কি ছিল?",
"এটা কখন মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামে কি অন্য কোনও গান ছিল?",
"সেই একক গানটি কখন মুক্তি পায়?",
"আর কোনো গান আছে?",
"অ্যালবামটির প্রচার কীভাবে হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"আপনি কি এ বিষয়ে ... | [
"অভিনন্দন হল আমেরিকান রক ব্যান্ড এমজিএমটির দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম।",
"উত্তর নেই",
"ফ্ল্যাশ ডিলিরিয়াম",
"মার্চ 9,2010।",
"হ্যাঁ।",
"এককটি 2010 সালে মুক্তি পায়।",
"উত্তর নেই",
"ক্যালিফোর্নিয়ার ইন্ডিওতে কোচেলা উৎসবে পরিবেশনের মাধ্যমে অ্যালবামটির প্রচার করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"ব্যান্ডটি হ্যালো... | এম. জি. এম. টি-র অভিনন্দন 2010 সালের 13ই এপ্রিল মুক্তি পায়। লাইভ ব্যান্ডের ম্যাথিউ অ্যাস্টি, জেমস রিচার্ডসন এবং উইল বারম্যান সহ ব্যান্ডটি 2009 সালের গ্রীষ্মকাল ক্যালিফোর্নিয়ার মালিবুতে কাটায়, পিট কেম্বারের সাথে অ্যালবামটি রেকর্ড করে। সোনিক বুম), পূর্বে স্পেসম্যান 3 এবং স্পেকট্রামের, প্রযোজক/গুরু হিসাবে কাজ করছেন, এবং দীর্ঘদিনের বন্ধু বিলি বেনেট (জর্জিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের জন্য এনসিএএ রেকর্ড হোল্ডিং কিকারও), প্রকৌশলী হিসাবে। এমজিএমটি মূলত পরামর্শ দিয়েছিল যে তারা অ্যালবাম থেকে কোনও একক প্রকাশ করতে পারে না। যাইহোক, 2010 সালের জুলাইয়ের মধ্যে, অ্যালবাম থেকে চারটি একক মুক্তি নিশ্চিত করা হয়েছিল। অভিনন্দন অ্যালবামের প্রচ্ছদ শিল্পটি এমজিএমটির জন্য অ্যান্টনি আউসগ্যাং তৈরি করেছিলেন এবং প্যাকেজিংয়ের সামগ্রিক নকশাটি সনি এন্টারটেইনমেন্টের জোশ চিউস করেছেন। 2010 সালের 9ই মার্চ এমজিএমটি তাদের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে বিনামূল্যে ডাউনলোডের জন্য "ফ্ল্যাশ ডিলিরিয়াম" গানটি প্রকাশ করে। 20শে মার্চ ব্যান্ডটি ব্যবহারকারীদের তাদের ওয়েবসাইট থেকে তাদের নতুন অ্যালবাম স্ট্রিম করার অনুমতি দেয়। এমজিএমটি 2010 সালের 12ই এপ্রিল ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোতে দ্য ফিলমোরে তাদের অভিনন্দন সফর শুরু করে। তারা 23শে এপ্রিল ব্রাউন বিশ্ববিদ্যালয়ের স্প্রিং উইকএন্ডে; 27শে এপ্রিল ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ের স্প্রিং ফ্লিং-এ; 30শে এপ্রিল নিউ হ্যাম্পশায়ার বিশ্ববিদ্যালয়ের স্প্রিং ক্লাইম্যাক্সে; এবং 1লা মে ফোর্ডহ্যাম বিশ্ববিদ্যালয়ের স্প্রিং উইকএন্ডে অনুষ্ঠান করে। তারা 24শে এপ্রিল, 2010-এ স্যাটারডে নাইট লাইভে এবং 12ই মে ডেভিড লেটারম্যানের সাথে লেট শোতে তাদের নতুন অ্যালবামের প্রচারের জন্য পারফর্ম করেছিল এবং 11ই জুন, এমজিএমটি কলোরাডোর মরিসনের রেড রকস অ্যাম্ফিথিয়েটারে 9,500 ধারণক্ষমতার একটি বিক্রি-আউট গিগের সাথে বিশ্বের যে কোনও জায়গায় তাদের বৃহত্তম হেডলাইনিং শো করেছিল। 25শে জুন, এমজিএমটি লেট নাইট উইথ জিমি ফ্যালনে অনুষ্ঠান করে এবং 23শে জুলাই, তারা দ্য লেট লেট শো উইথ ক্রেইগ ফার্গুসনের সঙ্গীত অতিথি ছিলেন। 25শে আগস্ট, এমজিএমটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবামের তৃতীয় ভিডিও "অভিনন্দন"-এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিও প্রকাশ করে। ক্যালিফোর্নিয়ার ইন্ডিওতে 2010 কোচেলা উৎসবের জন্য এমজিএমটি তৃতীয় স্তরের ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি ছিল। এই অনুষ্ঠানটি প্রতি বছর প্রায় 120,000 জন অংশগ্রহণকারীকে আকর্ষণ করে। 31শে অক্টোবর, 2010-এ, ব্যান্ডটি লুইসিয়ানার নিউ অরলিন্সে ভুডু অভিজ্ঞতার জন্য অনুষ্ঠান করে। ব্যান্ড হ্যালোউইনের জন্য স্কুবি-ডু-র প্রধান চরিত্র হিসাবে পোশাক পরার সিদ্ধান্ত নেয়; অ্যান্ড্রু ড্যাফনির মতো পোশাক পরে এবং বেন ভেলমার মতো পোশাক পরে। 2010 সালের 6ই নভেম্বর টেক্সাসের অস্টিনের ওয়াটারলু পার্কে অনুষ্ঠিত ফান ফান ফেস্টে তারা শীর্ষে ছিলেন। 2010 সালে এম. জি. এম. টি-র জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এই অনুষ্ঠানটি ছিল শেষ অনুষ্ঠান। তাদের প্রথম 2011 গিগ ছিল আর্জেন্টিনার মার দেল প্লাটায়, একটি বিনামূল্যে ইভেন্টে সৈকতে 40,000 এরও বেশি ভিড়ের সামনে যা তারা শিরোনাম করেছিল। 2011 সালের 22শে ফেব্রুয়ারি এমজিএমটি তাদের প্রথম এশীয় সফর শুরু করে। 22শে সেপ্টেম্বর, 2011-এ জিমি ফ্যালনের "পিঙ্ক ফ্লয়েড উইক"-এর সঙ্গে লেট নাইট চলাকালীন এমজিএমটি পিঙ্ক ফ্লয়েডের গান "লুসিফার স্যাম" পরিবেশন করে। | bquac |
8,313 | [
"তাঁর কি কোনও জনপ্রিয় গান ছিল?",
"কিছু গান কি একই অ্যালবামের?",
"তিনি কি কোনও চলচ্চিত্রের জন্য গান লিখেছিলেন?",
"কী তাঁকে মূলধারার সাফল্যে পরিণত করে?",
"কত কপি বিক্রি হয়েছে?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি তাঁর হিট গান \"হোয়াটস ফরএভার ফর\" দিয়ে মূলধারার সাফল্যে পরিণত হন।",
"উত্তর নেই"
] | 1982 সালে, মারফি লিবার্টি রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং দুটি মূল অ্যালবাম, মাইকেল মার্টিন মারফি এবং দ্য হার্ট নেভার লাইস, পাশাপাশি তাঁর এ অ্যান্ড এম, এপিক এবং লিবার্টি হিটগুলির পুনরায় রেকর্ড করা সংস্করণগুলির সংকলন দ্য বেস্ট অফ মাইকেল মার্টিন মারফি নামে প্রযোজনা করেন। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে, "স্টিল টেকিং চান্সস", "ডিসেনচ্যান্টেড", "ডোন্ট কাউন্ট দ্য রেনি ডেজ", "উইল ইট বি লাভ বাই মর্নিং", "রেডিও ল্যান্ড", "মেবি দিস টাইম"-এর মতো হিট এবং রাফে ভ্যানহয়ের লেখা "হোয়াটস ফরএভার ফর"-এর মতো এক নম্বর হিট দিয়ে মারফি উল্লেখযোগ্য বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছিলেন, যা এসি রেডিওতে তিন নম্বরে এবং বিলবোর্ড হট 100 পপ সিঙ্গেলস চার্টে উনিশ নম্বরে চলে গিয়েছিল। 1983 সালে, একাডেমি অফ কান্ট্রি মিউজিক দ্বারা মার্ফি বছরের সেরা নতুন পুরুষ কণ্ঠশিল্পী নির্বাচিত হন। 1985 সালে, তাঁর পুনরায় রেকর্ড করা "ক্যারোলিনা ইন দ্য পাইন্স" শীর্ষ দশে পৌঁছেছিল। 1985 সালে, মারফি ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে একটি নতুন রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং তার সফল রেকর্ডিংয়ের ধারা অব্যাহত রাখেন। 1986 সালে, তিনি টুনাইট উই রাইড অ্যালবামটি প্রকাশ করেন, যার মধ্যে "রোলিন'নোহেয়ার", "ফিডলিন'ম্যান" এবং "স্যান্টে ফে ক্যান্টিনা" অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1987 সালে, তিনি আমেরিকানা অ্যালবামটি প্রকাশ করেন, যার মধ্যে "ওয়ান্স আপন এ টাইম", "মাই ডার্লিং হোয়ারওয়েয়ার ইউ আর" এবং "এ লং লাইন অফ লাভ" গানটি এক নম্বর কান্ট্রি হিট। সেই একই অ্যালবাম হোলি ডানের সাথে হিট একক "এ ফেস ইন দ্য ক্রাউড" তৈরি করেছিল, যা গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল। 1988 সালে, মারফি রিভার অফ টাইম অ্যালবামটি প্রকাশ করেন, যা তিনটি হিট একক তৈরি করে যা চার্টে তিন নম্বরে পৌঁছেছিলঃ জেসি উইনচেস্টারের "আই এম গোয়িং টু মিস ইউ, গার্ল", তার নিজের "ফ্রম দ্য ওয়ার্ড গো" এবং "টকিন টু দ্য রংস ম্যান", যা তার ছেলে রায়ানকে তুলে ধরেছিল। 1989 সালে, মারফি ল্যান্ড অফ এনচ্যান্টমেন্ট অ্যালবামের সাথে রেকর্ডিংয়ের একটি সফল দশক শেষ করেন, যার মধ্যে "নেভার গিভিন আপ অন লাভ", "গট টু পে দ্য ফিডলার", "রুট 66" এবং "ল্যান্ড অফ এনচান্টমেন্ট" ছিল, যা নিউ মেক্সিকোর রাষ্ট্রীয় ব্যালেডে পরিণত হয়েছিল। | bquac |
8,314 | [
"লিটল ডার্ক এজ কি একটি অ্যালবাম?",
"আপনি কি সেই অ্যালবাম থেকে প্রকাশিত কোনও একক গানের নাম বলতে পারেন?",
"গানটির মুক্তির তারিখ কত?",
"আর কোনও গান আছে?",
"কখন এটি মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটির মুক্তির তারিখ কত?",
"আর কোনও উল্লেখযোগ্য গান আছে কি?",
"কোনও মিডিয়া কভারেজ ছিল কি?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্... | [
"হ্যাঁ।",
"\"হোয়েন ইউ ডাই\" অ্যালবামের দ্বিতীয় একক গান হিসেবে মুক্তি পায়।",
"সেই গানটির মুক্তির তারিখ হল 12ই ডিসেম্বর, 2017।",
"হ্যাঁ।",
"এটি 2018 সালের 5ই জানুয়ারি মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটির মুক্তির তারিখ হল 2018 সালের 9ই ফেব্রুয়ারি।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি তাদের নিজস্ব ব্যক্তিগত... | উইল বারম্যান 2015 সালের এপ্রিলে হিটফিক্সের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন যে "আমি মনে করি আমরা একটু বিরতি নিচ্ছি। এই পর্যায়ে আমরা বছরের পর বছর ধরে রয়েছি। আরও অনেক কিছু ঘটতে চলেছে। " তিনি বেন বা অ্যান্ড্রুর পক্ষে কথা বলতে চাননি যে কখন দল থেকে একটি নতুন অ্যালবাম হবে। 2015 সালের 26শে ডিসেম্বর ব্যান্ডটি টুইট করে ঘোষণা করে যে তারা 2016 সালে ফিরে আসবে। অন্তত 1লা অক্টোবর, 2016 পর্যন্ত ব্যান্ডটি একটি শিরোনামহীন নতুন অ্যালবাম নিয়ে কাজ করছে। 8ই মে, 2017-এ, ব্যান্ডটি আগামী অ্যালবামের শিরোনাম লিটল ডার্ক এজ-এর পাশাপাশি ইনস্টাগ্রামে একটি টিজার ভিডিও প্রকাশ করে, এক সপ্তাহ আগে একাধিক গোপন টুইটের পরে। 21শে জুন ব্যান্ডটি প্রকাশ করে যে তাদের পরবর্তী অ্যালবামটি শেষ হয়েছে। 17ই অক্টোবর, ব্যান্ডটি তাদের নতুন অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক এবং চার বছরের মধ্যে তাদের প্রথম একক "লিটল ডার্ক এজ" প্রকাশ করে। "হোয়েন ইউ ডাই" 2017 সালের 12ই ডিসেম্বর দ্বিতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়। রেকর্ডের তৃতীয় একক, "হ্যান্ড ইট ওভার", 2018 সালের 5ই জানুয়ারি মুক্তি পায়। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন 25শে জানুয়ারী, 2018-এ তাদের চতুর্থ অ্যালবাম লিটল ডার্ক এজ সম্পর্কে এমজিএমটি-র সাথে একটি সাক্ষাৎকার প্রকাশ করেছে। এমজিএমটি স্বীকার করেছে যে তাদের আগের দুটি অ্যালবাম এতটাই খারাপভাবে গৃহীত হয়েছিল যে তারা ভেবেছিল যে তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশের সাথে সাথে তারা কখনই শীর্ষ জনপ্রিয়তায় পৌঁছতে পারে না। তাদের বিচ্ছেদের পর থেকে, দুই মূল সদস্য ই-মেইলের মাধ্যমে অ্যালবামটির উপর দীর্ঘ দূরত্বের কাজ শুরু করেন। লিটল ডার্ক এজ আংশিকভাবে দুই সঙ্গীতশিল্পীর মধ্যে এই অনন্য, দূরবর্তী সম্পর্কের দ্বারা রূপায়িত হয়েছিল, যারা পরে আবার দেখা করার এবং যৌথভাবে কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। ছোট অন্ধকার যুগ তাদের নিজস্ব ব্যক্তিগত জীবনের মাঝে মাঝে উল্লেখ সহ বর্তমান রাজনৈতিক ও সামাজিক জলবায়ুতে বিস্ময় ও হতাশার অভিব্যক্তি উভয়ই। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি হিসাবে ডোনাল্ড ট্রাম্প নির্বাচন যেখানে অনুপ্রেরণা এসেছিল। নির্বাচন সম্পর্কে ভ্যানউইনগার্ডেন বলেন, "আমরা ভাবছিলাম,'বাহ, সবচেয়ে অসম্ভব জিনিসটি কি আসলেই সম্ভব? [...] স্পষ্টতই, অশুভ বিশ্ব দখল করার পরে আমরা পপ সঙ্গীত লিখতে আরও অনুপ্রাণিত হয়েছিলাম। " ট্যুরিং গিটারবাদক জেমস রিচার্ডসনও দুর্দান্ত অনুপ্রেরণা দিয়েছিলেন, যার ফলে'জেমস'গানটি ব্যান্ডের বন্ধুত্ব উদযাপনের জন্য উৎসর্গ করা হয়েছিল। অ্যালবামটি 2018 সালের 9ই ফেব্রুয়ারি একটি আসন্ন উত্তর আমেরিকা সফরের সাথে মুক্তি পায়। | bquac |
8,315 | [
"কী তাদের সাফল্য এনে দিয়েছে?",
"সাধারণ মানুষ কীভাবে তা গ্রহণ করেছিল?",
"হিট এককগুলির মধ্যে একটি কী ছিল?",
"কতটা ভালো কাজ করেছে?",
"কোন গানটি সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাদের কি কোনো প্রভাব ছিল?",
"তাদের সাফল্যের সঙ্গে কি অন্য কোনও প্রাসঙ্গিকতা যুক... | [
"ব্যান্ডটি তাদের সাউন্ডকে হার্ড রক থেকে আরও পপ-ভিত্তিক সংগীতে পরিবর্তন করে তাদের সাফল্য অর্জন করে।",
"জনসাধারণ এটি ভালভাবে গ্রহণ করেছিল, কারণ এটি একটি সফল অ্যালবাম ছিল যেখানে বেশ কয়েকটি হিট একক ছিল।",
"\"কিপ অন লাভিং ইউ\") অ্যালবামের আউটপুটঃ ক্যাননট্যানসার প্রশ্নঃ অ্যালবামটির নাম কী ছিল?",
"এটি বিলবোর্ড হট 1... | মঞ্চটি এখন ব্যান্ডের জনপ্রিয়তার উচ্চতার জন্য প্রস্তুত ছিল। 1980 সালের 21শে নভেম্বর, আর. ই. ও স্পিডওয়াগন হাই ইনফিডেলিটি প্রকাশ করে, যা হার্ড রক থেকে আরও পপ-ভিত্তিক উপাদানে শব্দের পরিবর্তনের প্রতিনিধিত্ব করে। হাই ইনফিডেলিটি রিচারথ এবং ক্রোনিনের লেখা চারটি হিট একক গান তৈরি করেছে, যার মধ্যে রয়েছে চার্ট-টপিং "কিপ অন লাভিং ইউ" (ক্রোনিন), প্লাস "টেক ইট অন দ্য রান" (#5) (রিচারথ), "ইন ইওর লেটার" (#20) (রিচারথ), এবং "ডোন্ট লেট হিম গো" (#24) (ক্রোনিন), এবং 65 সপ্তাহ ধরে চার্টে ছিল, যার মধ্যে 32টি বিলবোর্ড 200-এর শীর্ষে 15 সপ্তাহ সহ শীর্ষ দশে ব্যয় করা হয়েছিল। হাই ইনফিডেলিটি 10 মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করেছে এবং সারা দেশে রক ব্যান্ডগুলির জন্য মানদণ্ড স্থাপন করেছে। ব্যান্ডের পরবর্তী অ্যালবাম, গুড ট্রাবল, 1982 সালে মুক্তি পায়। যদিও এটি তার পূর্বসূরীর মতো সফল ছিল না, অ্যালবামটি বাণিজ্যিকভাবে মাঝারিভাবে ভাল পারফর্ম করেছিল, হিট একক "কিপ দ্য ফায়ার বার্নিন" (ইউ. এস. #7), "সুইট টাইম" (ইউ. এস. #26) এবং অ্যালবাম রক চার্ট হিট "দ্য কী"। দুই বছর পর ব্যান্ডটি হুইলস আর টার্নিনের সাথে ফিরে আসে, একটি অ্যালবাম যার মধ্যে ছিল #1 হিট একক "ক্যান্ট ফাইট দিস ফিলিং" এবং আরও তিনটি হিটঃ "আই ডু'ওয়ানা নো" (ইউ. এস. #29), "ওয়ান লোনলি নাইট" (ইউ. এস. #1 9), এবং "লাইভ এভরি মোমেন্ট" (ইউ. এস. #34)। আর. ই. ও স্পিডওয়াগন 1985 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর করে, যার মধ্যে মে মাসে উইসকনসিনের ম্যাডিসনে একটি বিক্রি হয়ে যাওয়া কনসার্টও ছিল। 13ই জুলাই, মিলওয়াকিতে একটি শোতে যাওয়ার পথে, ব্যান্ডটি লাইভ এইডের মার্কিন পর্বে খেলার জন্য ফিলাডেলফিয়ায় থামল, যা দর্শকের সংখ্যার রেকর্ড ভেঙে দেয়। তারা "ক্যান্ট ফাইট দিস ফেইলিং" এবং "রোল উইথ দ্য চেঞ্জস" পরিবেশন করেছিলেন, যেখানে সৈকত বয়েজের সদস্যরা, ব্যান্ডের সদস্যদের পরিবার এবং ব্যাকিং ভোকালের জন্য মঞ্চে পল শেফার উপস্থিত ছিলেন। 1987 সালের লাইফ অ্যাজ উই নো ইট বিক্রিতে হ্রাস পেয়েছিল, কিন্তু তারপরেও ব্যান্ডটিকে শীর্ষ-20 হিট "দ্যাট ইজ নট লাভ" (ইউ. এস. #16) এবং "ইন মাই ড্রিমস" (ইউ. এস. #19) প্রদান করতে সক্ষম হয়েছিল। দ্য হিটস (1988) হল আর. ই. ও স্পিডওয়াগনের একটি সংকলন অ্যালবাম। এতে নতুন গান রয়েছে "হিয়ার উইথ মি" এবং "আই ডোন্ট ওয়ান্ট টু লস ইউ"। "হিয়ার উইথ মি" বিলবোর্ড হট 100-এর শীর্ষ 20টি এবং অ্যাডাল্ট কনটেম্পোরারি চার্টের শীর্ষ দশটি স্থান দখল করে। গ্যারি রিচারথ এবং অ্যালান গ্র্যাজারের সাথে রেকর্ড করা শেষ গানগুলি ছিল এগুলি। | bquac |
8,316 | [
"ক্যারিয়ার পরবর্তী প্রথম ম্যাচটি কী ছিল?",
"কোন বছর থেকে এগুলি শুরু হয়েছিল?",
"শেষ কবে ছিল?",
"সে কি কিছু জিতেছে?",
"কোনও রেকর্ড তৈরি করা হয়েছিল?",
"এটা কখন ঘটেছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"আপনি আর কোন আকর্ষণীয় তথ্য খুঁজে পেয়েছেন?",
"শেষ স্কোর কত ছিল?"
] | [
"ক্যারিয়ার পরবর্তী প্রথম ম্যাচটি ছিল নিউজিল্যান্ড, জাপান, স্পেন, জার্মানি এবং দক্ষিণ আফ্রিকার প্রাক্তন প্রতিদ্বন্দ্বীদের বিরুদ্ধে একটি প্রদর্শনী ম্যাচ।",
"2000 সালের গোড়ার দিকে।",
"2010 সালে।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"2004 সালে গ্রাফ হিউস্টন র্যাঙ্গলার্স দলে ওয়ার্ল্ড টিম টেনিসের (ডব্লিউটিটি) একটি টাইয়ে প... | 1999 সালের শেষের দিকে এবং 2000 সালের গোড়ার দিকে, তার বিদায় সফরের অংশ হিসাবে, গ্রাফ নিউজিল্যান্ড, জাপান, স্পেন, জার্মানি এবং দক্ষিণ আফ্রিকার প্রাক্তন প্রতিদ্বন্দ্বীদের বিরুদ্ধে বেশ কয়েকটি প্রদর্শনী ম্যাচ খেলেছিলেন। তিনি নিউজিল্যান্ডের ক্রাইস্টচার্চে জেলেনা ডকিচ, দক্ষিণ আফ্রিকার ডারবানে আমান্ডা কোয়েটজার এবং স্পেনের জারাগোজায় তার প্রাক্তন প্রতিদ্বন্দ্বী আরান্টাক্সা সানচেজ ভিকারিওর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 1996 সালের পর এটি গ্রাফ এবং সানচেজ ভিকারিওর প্রথম মুখোমুখি বৈঠক ছিল। 2000 সালের ফেব্রুয়ারিতে, গ্রাফ টোকিওর নাগোয়া রেইনবো হলে কিমিকো ডেটের বিরুদ্ধে খেলে তিনটি সেটে জয়লাভ করেন। 2004 সালের সেপ্টেম্বরে, গ্রাফ জার্মানির বার্লিনে অনুষ্ঠিত একটি প্রদর্শনী ম্যাচে তার প্রাক্তন ডাবলস অংশীদার গ্যাব্রিয়েলা সাবাতিনিকে সরাসরি সেটে পাঠিয়েছিলেন। তিনি একটি দাতব্য অনুষ্ঠানের আয়োজন করার পাশাপাশি "স্টেফি গ্রাফ স্টেডিয়ন" নামে একটি টেনিস স্টেডিয়ামের উদ্বোধন করতে বার্লিনে ছিলেন। সাবাতিনির বিরুদ্ধে তার ম্যাচ থেকে প্রাপ্ত অর্থ গ্রাফের ফাউন্ডেশন, "চিলড্রেন ফর টুমরো"-তে যায়। 2005 সালের জুলাই মাসে গ্রাফ হিউস্টন র্যাঙ্গলার্স দলে ওয়ার্ল্ড টিম টেনিসের (ডব্লিউটিটি) একটি টাইয়ে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। তিনি তিনটি ম্যাচের মধ্যে দুটিতে পরাজিত হন, প্রতিটি ম্যাচে একটি করে সেট ছিল। গ্রাফ তার একক ম্যাচে এলেনা লিখভৎসেভার কাছে 5-4 গোলে হেরে যান। তিনি অ্যানসলি কার্গিলের সাথে মহিলাদের ডাবলসে আন্না কুর্নিকোভা এবং লিখভৎসেভার বিরুদ্ধে জুটি বেঁধেছিলেন কিন্তু 5-2 গোলে হেরে যান। তবে মিক্সড ডাবলস ম্যাচে তিনি সফল হন। গ্রাফ পেশাদার টেনিসে ফিরে আসার বিষয়টি পুরোপুরি অস্বীকার করেছেন। অক্টোবরে, গ্রাফ জার্মানির ম্যানহেইমে একটি প্রদর্শনী ম্যাচে সাবাতিনি-কে পরাজিত করেন এবং তাদের উভয় সেট জিতে নেন। আগের বছর সাবাতিনির বিরুদ্ধে প্রদর্শনী ম্যাচের মতো, আয় "চিলড্রেন ফর টুমরো"-তে গিয়েছিল। 2008 সালে গ্রাফ টোকিওর আরিয়াক কলোসিয়ামে কিমিকো ডেটের বিরুদ্ধে একটি প্রদর্শনী ম্যাচে হেরে যান। "ড্রিম ম্যাচ 2008" হিসাবে বিল করা ইভেন্টের অংশ হিসাবে, তিনি মার্টিনা নাভ্রাতিলোভাকে এক-সেটের খেলায় 8-7 গোলে পরাজিত করেন, যেখানে গ্রাফ একটি টাইব্রেকার 10-5 জিতেছিলেন। 14 বছরের মধ্যে এই প্রথম গ্রাফ নাভ্রাতিলোভার বিপক্ষে খেললেন। গ্রাফ কিম ক্লাইস্টার্সের বিরুদ্ধে একটি একক প্রদর্শনী ম্যাচ এবং 2009 সালে উইম্বলডনের সেন্টার কোর্টের উপর নতুন স্থাপিত ছাদের উদযাপনের অংশ হিসাবে টিম হেনম্যান এবং ক্লাইস্টার্সের বিরুদ্ধে স্বামী আন্দ্রে আগাসির সাথে একটি মিশ্র দ্বৈত প্রদর্শনী খেলেছিলেন। তিনি ক্লাইস্টার্স এবং মিক্সড ডাবলস-এর কাছে একটি দীর্ঘ এক-সেট একক ম্যাচে হেরে যান। 2010 সালে, গ্রাফ এলটন জন এইডস ফাউন্ডেশনকে সমর্থন করার জন্য ওয়াশিংটন, ডি. সি.-তে ডব্লিউ. টি. টি স্ম্যাশ হিটস প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণ করেন। তিনি এবং তাঁর স্বামী আগাসি টিম এলটন জনের সাথে ছিলেন, যারা টিম বিলি জিন কিং-এর বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল। গ্রাফ সেলিব্রিটি ডাবলস, মহিলা ডাবলস এবং মিক্সড ডাবলস-এ খেলেছেন এবং তার বাম পায়ের মাংসপেশীর উপর চাপ সৃষ্টি করে আনা কুর্নিকোভা তার স্থলাভিষিক্ত হয়েছেন। | bquac |
8,317 | [
"ওসেওলার কোন ধ্বংসাবশেষ রয়েছে?",
"উইডন কি মাস্কটা রেখেছিল?",
"উইডনের আর কোন ব্যক্তিগত বস্তু ছিল?",
"সেনা অফিসার ধ্বংসাবশেষ দিয়ে কী করেছিলেন?",
"রেইনবো স্প্রিংস কোথায়?",
"পর্যটন কেন্দ্রটির নাম কী?",
"ওশেওলার ধ্বংসাবশেষ কি সেখানে প্রদর্শিত রয়েছে?",
"এগুলো কি জনসাধারণের দেখার জন্য উপলব্ধ?"
] | [
"ওসেওলার মৃত্যুর পর সেনাবাহিনীর ডাক্তার ফ্রেডরিক উইডন ওসেওলার একটি মৃত্যুর মুখোশ তৈরি করেন।",
"হ্যাঁ।",
"প্রসঙ্গ অনুসারে, উইডনের সংগ্রহ করা অন্যান্য বস্তু ছিল, তবে প্রশ্নটি সেগুলি কী তা নির্দিষ্ট করে না।",
"সেনা অফিসার ওশেওলার কবর খনন করেছিলেন এবং রেইনবো স্প্রিংসের একটি পর্যটন স্থলে তাদের পুনর্বাসিত করার জন্য... | ওসেওলার মৃত্যুর পর, সেনাবাহিনীর ডাক্তার ফ্রেডরিক উইডন সেমিনোলকে তাকে ওসেওলার একটি মৃত্যুর মুখোশ তৈরি করার অনুমতি দিতে রাজি করান, যা সেই সময়ে বিশিষ্ট ব্যক্তিদের জন্য একটি ইউরোপীয়-আমেরিকান প্রথা ছিল। পরে তিনি ওসেওলার মাথা সরিয়ে তাতে লেপ লাগিয়ে দেন। কিছু সময়ের জন্য, ওয়েডন মাথা এবং ওশেওলা তাকে দেওয়া বেশ কয়েকটি ব্যক্তিগত জিনিস রেখেছিলেন। পরে, উইডন তার জামাতা ড্যানিয়েল হোয়াইটহার্স্টকে মাথাটি দিয়েছিলেন। 1843 সালে হোয়াইটহার্স্ট নিউইয়র্কের চিকিৎসক ভ্যালেন্টাইন মটের কাছে মাথাটি পাঠান। মট এটি সার্জিক্যাল অ্যান্ড প্যাথলজিকাল মিউজিয়ামে তাঁর সংগ্রহে রেখেছিলেন। 1866 সালে একটি আগুনে জাদুঘরটি ধ্বংস হয়ে গেলে এটি সম্ভবত হারিয়ে যায়। ওসেওলার কিছু জিনিস এখনও উইডন পরিবারের কাছে রয়েছে, অন্যরা অদৃশ্য হয়ে গেছে। ক্যাপ্টেন পিটকেয়ার্ন মরিসন উইডনের সংগ্রহ করা মৃত্যুর মুখোশ এবং অন্যান্য কিছু জিনিস ওয়াশিংটনের একজন সেনা কর্মকর্তার কাছে পাঠিয়েছিলেন। 1885 সালের মধ্যে, ডেথ মাস্ক এবং ওসেওলার কিছু জিনিসপত্র স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের নৃতত্ত্ব সংগ্রহে এসে পৌঁছেছিল, যেখানে সেগুলি এখনও রাখা আছে। 1966 সালে, মায়ামির ব্যবসায়ী ওটিস ডব্লিউ. শ্রীভার দাবি করেন যে তিনি ওশেওলার কবর খনন করেছেন এবং রেইনবো স্প্রিংসের একটি পর্যটন স্থলে তাদের পুনর্বাসিত করার জন্য তার হাড়গুলি একটি ব্যাঙ্ক ভল্টে রেখেছেন। শ্রীভার 1967 সালে তাঁর প্রকল্পের জন্য সমর্থন সংগ্রহ করতে রাজ্যের চারপাশে ভ্রমণ করেছিলেন। প্রত্নতাত্ত্বিকরা পরে প্রমাণ করেছিলেন যে শ্রীভার প্রাণীর দেহাবশেষ খনন করেছিলেন; ওশেওলার দেহ তখনও তার কফিনে ছিল। 1979 সালে ওকলাহোমার সেমিনোল নেশন সোথবির নিলাম থেকে ওসেওলার ব্যান্ডোলিয়ার এবং অন্যান্য ব্যক্তিগত জিনিসপত্র কিনেছিল। প্রধানের গুরুত্বের কারণে, সময়ের সাথে সাথে কিছু লোক ওসেওলার জিনিসপত্র জালিয়াতি করেছে। গুজব অব্যাহত রয়েছে যে তার লেপযুক্ত মাথা বিভিন্ন জায়গায় পাওয়া গেছে। | bquac |
8,318 | [
"সে কোথায় স্কুলে গিয়েছিল?",
"তিনি কোন ধরনের কর্মজীবন শুরু করেছিলেন?",
"তিনি কি এই কর্মজীবনে সফল হয়েছিলেন?",
"ব্যাঙ্কের সভাপতি হিসেবে কর্মজীবনের পর তিনি কী করেছিলেন?",
"এই সময়ের মধ্যে তিনি কি অন্য কিছু করেছিলেন?",
"গুয়ায়ুল কি?",
"কেন তাদের এটা বাড়াতে বলা হয়েছিল?",
"তারা কি গুয়ায়ুল উৎপাদনের প্... | [
"তিনি হার্ভার্ডে গিয়েছিলেন।",
"তিনি ব্যাঙ্ক পরীক্ষক হিসাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি একজন রিয়েল এস্টেট বিনিয়োগকারী ছিলেন যিনি ওল্ড কলোনি রিয়েলটি অ্যাসোসিয়েটস, ইনকর্পোরেটেডের মালিকানা থেকে একটি সুন্দর মুনাফা অর্জন করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"গুয়ায়ুল এমন একটি উদ্ভিদ যা ল্যাটেক্স উৎপাদ... | কেনেডি 1912 সালে হার্ভার্ড থেকে এ. বি. ডিগ্রি অর্জন করেন। অর্থনীতিতে, তিনি রাষ্ট্র-নিযুক্ত ব্যাঙ্ক পরীক্ষক হিসাবে তাঁর প্রথম চাকরি গ্রহণ করেছিলেন; এর ফলে তিনি ব্যাঙ্কিং শিল্প সম্পর্কে অনেক কিছু শিখতে পেরেছিলেন। 1913 সালে, কলম্বিয়া ট্রাস্ট ব্যাংক, যেখানে তাঁর বাবার উল্লেখযোগ্য অংশ ছিল, অধিগ্রহণের হুমকির মুখে ছিল। কেনেডি পরিবার এবং বন্ধুদের কাছ থেকে 45,000 ডলার (আজ $1,114,242) ধার নিয়েছিলেন এবং নিয়ন্ত্রণ ফিরিয়ে নিয়েছিলেন। 25 বছর বয়সে তিনি ব্যাঙ্কের সভাপতি নির্বাচিত হয়ে পুরস্কৃত হন। কেনেডি সংবাদ মাধ্যমকে বলেন যে তিনি আমেরিকার "সর্বকনিষ্ঠ" ব্যাঙ্ক প্রেসিডেন্ট। কেনেডি একজন অত্যন্ত সফল উদ্যোক্তা হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিলেন যার মূল্যের প্রতি দৃষ্টি ছিল। উদাহরণস্বরূপ, তিনি ছিলেন রিয়েল এস্টেট বিনিয়োগকারী যিনি ওল্ড কলোনি রিয়েলটি অ্যাসোসিয়েটস, ইনকর্পোরেটেডের মালিকানা থেকে একটি সুন্দর মুনাফা অর্জন করেছিলেন, যা দুর্দশাগ্রস্ত রিয়েল এস্টেট কিনেছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় রাষ্ট্রপতি উড্রো উইলসন বার্নার্ড বারুচ, জে. পি. মরগান এবং কেনেডির মালিকানাধীন আন্তঃমহাদেশীয় রাবার কোম্পানিকে গুয়ায়ুল চাষ করতে বলেছিলেন। গুয়ায়ুল এমন একটি উদ্ভিদ যা ল্যাটেক্স উৎপাদন করে যা রাবার তৈরিতে ব্যবহার করা যেতে পারে। অনেকে আশঙ্কা করেছিলেন যে জার্মান নৌবাহিনী এশিয়া থেকে রবার রফতানি বন্ধ করে দিতে পারে। ফলস্বরূপ, আন্তঃমহাদেশীয় 1916 সালে দক্ষিণ-পূর্ব অ্যারিজোনায় মহাদেশীয় খামার এবং মহাদেশীয় ছোট শহর প্রতিষ্ঠা করে। গুয়ায়ুল চাষের কাজ স্থায়ী হয়নি এবং 1922 সালে কন্টিনেন্টাল ফার্মটি নেদারল্যান্ডসের রানী উইলহেলমিনার কাছে বিক্রি করা হয়, যিনি কয়েক বছর ধরে তুলা চাষীদের কাছে জমি ভাড়া দিয়েছিলেন। যদিও তিনি যুদ্ধে আমেরিকান জড়িত থাকার বিষয়ে সন্দিহান ছিলেন, কেনেডি ম্যাসাচুসেটসের কুইন্সিতে একটি প্রধান বেথলেহেম স্টিল শিপইয়ার্ডের সহকারী মহাব্যবস্থাপক হিসাবে যুদ্ধকালীন প্রযোজনায় অংশ নিতে চেয়েছিলেন। সেখানে তিনি পরিবহন ও যুদ্ধজাহাজ উৎপাদনের তদারকি করেন। এই কাজের মাধ্যমে তিনি নৌবাহিনীর সহকারী সচিব ফ্রাঙ্কলিন ডেলানো রুজভেল্টের সাথে পরিচিত হন। | bquac |
8,319 | [
"'আ নর্দান সোল \"কবে মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"অ্যালবামটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"কোন ব্যান্ড সদস্যরা অ্যালবামটির পরিকল্পনা করেছিলেন?"
] | [
"আ নর্দান সোল 1995 সালে মুক্তি পায়।",
"অ্যালবামটি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল, কারণ জুলাই মাসে মুক্তি পাওয়ার পর এটি যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 20-এ পৌঁছেছিল।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটির পরিকল্পনাকারী ব্যান্ড সদস্যরা ছিলেন অ্যাশক্রফ্ট, জোন্স, স্যালিসবারি এবং ম্যাককেব।"
] | ওয়েন মরিস প্রযোজিত ব্যান্ডের দ্বিতীয় অ্যালবাম, 1995-এর এ নর্দান সোল-এর বিশৃঙ্খল রেকর্ডিং সেশনে ব্যান্ডের শারীরিক ও মানসিক অস্থিরতা অব্যাহত ছিল। ব্যান্ডটি'আ স্টর্ম ইন হ্যাভেন'- এর পরীক্ষামূলক সাইকেডেলিক শব্দ থেকে সরে এসে প্রচলিত বিকল্প রক-এ আরও বেশি মনোনিবেশ করেছিল, অ্যাশক্রফ্টের কণ্ঠস্বর গানগুলিতে আরও বিশিষ্ট ভূমিকা নিয়েছিল, যদিও প্রাথমিক কিছু কাজের স্মরণ করিয়ে দেয়। এই সময়কালে, ওসিস গিটারবাদক এবং অ্যাশক্রফ্টের বন্ধু, নোয়েল গ্যালাগার, অ্যালবাম (হোয়াটস দ্য স্টোরি) মর্নিং গ্লোরি-তে "কাস্ট নো শ্যাডো" গানটি উৎসর্গ করেছিলেন? অ্যাশক্রফ্টের কাছে, এবং অ্যাশক্রফ্ট নোয়েলকে "এ নর্দান সোল" গানটি উৎসর্গ করে অঙ্গভঙ্গি ফিরিয়ে দেন। ব্যান্ডটি মে মাসে অ্যালবামের প্রথম একক "দিস ইজ মিউজিক" প্রকাশ করে এবং এটি এক নম্বরে পৌঁছে যায়। 35, শীর্ষ 40-এ পৌঁছানোর জন্য তাদের প্রথম একক। এর পরে জুন মাসে "অন ইওর ওন" ছিল যা আরও ভাল পারফর্ম করে নং-এ পৌঁছেছিল। 28। এই একক গানটি বিশেষ করে ভার্ভের জন্য নতুন ছিল কারণ এটি একটি প্রাণবন্ত ব্যালেড ছিল। জুলাই মাসে মুক্তি পাওয়ার পর অ্যালবামটি ইউকে শীর্ষ 20-এ পৌঁছেছিল, কিন্তু অ্যাশক্রফ্ট তিন মাস পরে ব্যান্ডটি ভেঙে দেয়, তৃতীয় একক "হিস্ট্রি" প্রকাশের ঠিক আগে, যা নং-এ পৌঁছেছিল। 24 সেপ্টেম্বর। অ্যাশক্রফ্ট পরে বলেছিলেনঃ "আমি জানতাম যে আমাকে এটি আগে করতে হবে, কিন্তু আমি এটির মুখোমুখি হব না। একবার আপনি কোনও কিছুতে খুশি না হলে, তাতে বেঁচে থাকার কোনও মানে হয় না, তাই না? কিন্তু বাজানো, লেখা এবং এই ব্যান্ডে থাকার প্রতি আমার আসক্তি এতটাই দারুণ ছিল যে আমি এটি নিয়ে কিছু করব না। এটি ভয়ানক অনুভূত হয়েছিল কারণ এটি আমাদের জীবনের সবচেয়ে বড় সময় হতে পারত, যেখানে "ইতিহাস" ভাল কাজ করছিল, কিন্তু আমি এখনও মনে করি আমি 30 বছরের মধ্যে নিজেকে আয়নায় দেখতে পারি এবং বলতে পারি,'হ্যাঁ মানুষ, তুমি সঠিক কাজ করেছ।' বাকিরাও একই পরিস্থিতির মধ্য দিয়ে গেছেন। এটা ছিল দুঃখ, অনুশোচনা এবং স্বস্তির মিশ্রণ যে আমরা কিছু সময় দূরে থাকব। " ব্রেক-আপের মাত্র কয়েক সপ্তাহ পরে অ্যাশক্রফ্ট জোন্স এবং স্যালিসবারির সাথে পুনরায় মিলিত হন, কিন্তু ম্যাককেব তাদের সাথে পুনরায় যোগ দেননি। নতুন ব্যান্ডটি প্রাক্তন সুইডে গিটারবাদক বার্নার্ড বাটলারকে নিয়োগ করেছিল, কিন্তু তিনি ব্যান্ডের সাথে মাত্র কয়েক দিন কাটিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি তখন সাইমন টংকে বেছে নেয়, একজন স্কুল বন্ধু যিনি মূলত অ্যাশক্রফ্ট এবং জোন্সকে গিটার বাজানো শেখান। নিউইয়র্কে ওসিসকে সমর্থনকারী অ্যাশক্রফ্টের একক পারফরম্যান্স ছাড়া ব্যান্ডটি 1996 সালের পুরো সময় জুড়ে কোনও লাইভ উপস্থিতি দেয়নি। বছরের বাকি সময়টি একটি নতুন অ্যালবামের জন্য গান বাজানো এবং রেকর্ডিং করতে ব্যয় করা হয়েছিল। | bquac |
8,320 | [
"তিনি কোন অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিলেন?",
"সেই অ্যালবামের গান কোনটি?",
"কোন গানটি অ্যালবামটি একটি বড় হিট ছিল?",
"সে কি কারো সঙ্গে কাজ করেছে?",
"তিনি কি কোথাও অভিনয় করেছেন?",
"তার প্রযোজক কে ছিলেন?",
"সে তার জন্য কী তৈরি করেছিল?",
"এটা কোন অ্যালবাম ছিল?",
"একটি একক মুক্তি পেয়েছিল?",
"তাঁর সঙ্গীত স... | [
"পোর্টিফাই, মিউজ, ফেম।",
"\"সেন্ড ইন দ্য ক্লাউন্স\" সেই অ্যালবামের একটি গান।",
"\"আই নিড এ ম্যান\" একটি বড় হিট ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তার প্রযোজক ছিলেন টম মৌলটন।",
"তিনি ফেম, মিউজ এবং প্যারাইসো অ্যালবাম প্রযোজনা করেন।",
"পোর্টিফাই করুন,",
"উত্তর নেই",
"তাঁর সঙ্গীত সম্পর্কে একটি আকর্ষণীয় বিষ... | জোনসকে আইল্যান্ড রেকর্ডস দ্বারা স্বাক্ষরিত করা হয়েছিল, যারা তাকে ডিস্কো রেকর্ড প্রযোজক টম মৌলটনের সাথে স্টুডিওতে রেখেছিল। মৌলটন ফিলাডেলফিয়ার সিগমা সাউন্ড স্টুডিওতে কাজ করেছিলেন এবং পোর্টফোলিও 1977 সালে মুক্তি পায়। অ্যালবামটিতে ব্রডওয়ে মিউজিক্যালের তিনটি গান ছিল, আ লিটল নাইট মিউজিকের স্টিফেন সন্ডহেইমের "সেন্ড ইন দ্য ক্লাউন্স", আ কোরাস লাইনের "হোয়াট আই ডিড ফর লাভ" এবং অ্যানির "টুমরো"। অ্যালবামের দ্বিতীয় দিকটি এডিথ পিয়াফের "লা ভি এন রোজ"-এর সাত মিনিটের পুনর্বিবেচনার সাথে শুরু হয় এবং তারপরে তিনটি নতুন রেকর্ডিং, যার মধ্যে দুটি জোন্স, "সরি" এবং "দ্যাটস দ্য ট্রাবল" সহ-রচনা করেছিলেন। অ্যালবামটি "আই নিড এ ম্যান" দিয়ে শেষ হয়, যা জোন্সের প্রথম ক্লাব হিট। অ্যালবামের শিল্পকর্মটি ইন্টারভিউয়ের শিল্পী রিচার্ড বার্নস্টাইন ডিজাইন করেছিলেন। 1978 সালে, জোনস এবং মৌলটন ফেম তৈরি করেন, যা পোর্টফোলিওর তাৎক্ষণিক অনুসরণ, সিগমা সাউন্ড স্টুডিওতেও রেকর্ড করা হয়। অ্যালবামটিতে জ্যাক প্রিভার্টের ফরাসি ক্লাসিক "শরৎ পাতার" আরেকটি পুনর্বিবেচনা ছিল। ভিনাইল অ্যালবামের কানাডিয়ান সংস্করণে আরেকটি ফরাসি ভাষার ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত ছিল, "কমে উন ওইসো কুই এস'এনভোল", যা "অল অন আ সামার্স নাইট" কে প্রতিস্থাপন করেছিল; বেশিরভাগ জায়গায় এই গানটি একক "ডু অর ডাই"-এর বি-সাইড হিসাবে কাজ করেছিল। উত্তর আমেরিকার ক্লাব দৃশ্যে, ফেম একটি হিট অ্যালবাম ছিল এবং "ডু অর ডাই"/"প্রাইড"/"ফেম" সাইড ইউএস হট ডান্স ক্লাব প্লে এবং কানাডিয়ান ডান্স/আরবান চার্টে শীর্ষ 10-এ পৌঁছেছিল। অ্যালবামটি 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে কম্প্যাক্ট ডিস্কে মুক্তি পায়, কিন্তু শীঘ্রই মুদ্রণের বাইরে চলে যায়। 2011 সালে, এটি গোল্ড লিজিয়ন দ্বারা মুক্তি পায় এবং পুনর্নির্মাণ করা হয়, একটি রেকর্ড সংস্থা যা সিডিতে ক্লাসিক ডিস্কো অ্যালবামগুলি পুনরায় প্রকাশ করতে বিশেষজ্ঞ। জোন্সের লাইভ শো অত্যন্ত যৌনতাপূর্ণ এবং জাঁকজমকপূর্ণ ছিল, যার ফলে তাকে "গে ডিস্কোসের রানী" বলা হয়। মিউজ ছিল জোন্সের ডিস্কো অ্যালবামের শেষ অ্যালবাম। অ্যালবামটিতে "আই উইল ফাইন্ড মাই ওয়ে টু ইউ" নামে একটি পুনঃ-রেকর্ডকৃত সংস্করণ রয়েছে, যা জোনস মিউজ-এর তিন বছর আগে প্রকাশ করেছিলেন। মূলত 1976 সালের ইতালীয় চলচ্চিত্র কোল্ট 38 স্পেশাল স্কোয়াডে উপস্থিত ছিলেন, যেখানে জোনস একজন ক্লাব গায়কের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, জোনস "অ্যাগেইন অ্যান্ড অ্যাগেইন" নামে একটি গানও রেকর্ড করেছিলেন যা এই ছবিতে প্রদর্শিত হয়েছিল। দুটি গানই সুরকার স্টেলভিও সিপ্রিয়ানি প্রযোজনা করেছেন। আইসল্যান্ডীয় কীবোর্ডবাদক থর বাল্ডারসন অ্যালবামের বেশিরভাগ অংশ সাজিয়েছিলেন এবং "সাফার" ট্র্যাকে জোন্সের সাথে দ্বৈত গানও গেয়েছিলেন। শেষ দুটি অ্যালবামের মতো, প্রচ্ছদ শিল্পটি রিচার্ড বার্নস্টেইনের। ফেমের মতো, মিউজ পরে গোল্ড লিজিয়ন দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। | bquac |
8,321 | [
"ডিক্সি রায় সমকামীদের সম্পর্কে কী বলেছিলেন?",
"কেসিটিএস-টিভিতে রায় কী বলেছিলেন?",
"প্রশান্ত মহাসাগরীয় বিজ্ঞান কেন্দ্রে রায় কী করেছিলেন?",
"রায়ের কি অনেক সমর্থন ছিল?",
"রায় কি কেসিটিএস-টিভি থেকে সমর্থন পেয়েছিলেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"রায় বলেছিলেন যে তিনি সামুদ্রিক জীববিজ্ঞানের উপর একটি সাপ্তাহিক টেলিভিশন অনুষ্ঠান সঞ্চালনা করবেন।",
"প্যাসিফিক সায়েন্স সেন্টারে, রায় প্রায় দেউলিয়া হয়ে যাওয়া একটি বিজ্ঞান জাদুঘরের দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং উপর থেকে নীচে একটি সংস্কারের নেতৃত্ব দেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | "বিজ্ঞানকে আকর্ষণীয় করে তুলতে পারে" এমন একজন ব্যক্তি হিসাবে তাঁর খ্যাতিতে কৌতূহলী হয়ে সিয়াটলের পিবিএস অধিভুক্ত কেসিটিএস-টিভির প্রযোজকরা সামুদ্রিক জীববিজ্ঞানের উপর একটি সাপ্তাহিক টেলিভিশন অনুষ্ঠান হোস্ট করার জন্য রায়ের কাছে গিয়েছিলেন। শো, অ্যানিম্যালস অফ দ্য সিশোর, একটি হিট ছিল এবং তাকে ক্যাম্পাসের বাইরে জনসাধারণের নজরে চালিত করতে সহায়তা করেছিল। তাঁর ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তার ফলে প্যাসিফিক সায়েন্স সেন্টার রায়কে প্রায় দেউলিয়া হয়ে যাওয়া বিজ্ঞান জাদুঘরটি বার্ষিক 20,000 মার্কিন ডলার বেতনে নেওয়ার আমন্ত্রণ জানায়। রায় এই সুযোগে ঝাঁপিয়ে পড়েন এবং সঙ্গে সঙ্গে কেন্দ্রের উপর থেকে নীচে একটি সংস্কার শুরু করেন, ঘোষণা করেন যে "আমি যদি একটি পুরোনো জাদুঘরের বাড়িওয়ালা হতে চলেছি তবে আমি অভিশপ্ত হব।" রায়ের নির্দেশনায়, প্যাসিফিক সায়েন্স সেন্টারকে একটি ঐতিহ্যবাহী, প্রদর্শনী-ভিত্তিক জাদুঘর থেকে একটি ইন্টারেক্টিভ লার্নিং সেন্টারে রূপান্তরিত করা হয়েছিল। প্যাসিফিক সায়েন্স সেন্টার পরিচালনার ক্ষেত্রে রায়ের হাতে-কলমে নেওয়া দৃষ্টিভঙ্গি প্রতিটি স্তরে প্রতিফলিত হয়। তিনি তার ডেস্কে একটি পুলিশের হুইসেল রেখেছিলেন যা তিনি ঘুরে বেড়ানো হিপ্পিদের পালাতে ব্যবহার করবেন। জিম অ্যান্ডারসন, যিনি শেষ পর্যন্ত ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ে মৎস্য বিজ্ঞান পড়াতেন, রায়ের সঙ্গে একটি সাধারণ সাক্ষাতের কথা স্মরণ করেন, যার জন্য তিনি 1968 সালে প্যাসিফিক সায়েন্স সেন্টারে কাজ করতেনঃ তাঁর গাড়ি চালানো কুখ্যাত ছিল এবং তাঁর সঙ্গে তিন-চতুর্থাংশ টন ওজনের ফ্ল্যাটবেড ট্রাকে আমার যাত্রা ছিল সম্পূর্ণ স্মরণীয়। স্বীকার করা যায়, এটি ছিল রবিবারের খুব ভোরে, তবে স্টপ সাইনগুলির মধ্য দিয়ে পিছলে যাওয়া, কয়েকটি ক্রসওয়াইজ, সবচেয়ে বেশি বিরক্তিকর ছিল। আমরা যখন সায়েন্স সেন্টারে পৌঁছলাম তখন রাইডটি উপরের দিকে চলে গেল। লটটি অনুমতিবিহীন গাড়িতে পূর্ণ ছিল। একটি বড় ফ্ল্যাটবেড ট্রাকের সাথে খুব ছোট জায়গায় মানিয়ে নেওয়ার চেষ্টা করে, তিনি দুটি গাড়িতে আঘাত করেন, তৃতীয়টির টেললাইট ভেঙে দেন এবং অবশেষে চতুর্থটির পিছনের জানালাটি বাষ্পীভূত করে দেন। রায় প্যাসিফিক সায়েন্স সেন্টারকে আর্থিক সচ্ছলতায় ফিরিয়ে আনেন। কেন্দ্রের জন্য তার আগ্রাসী তহবিল সংগ্রহ তাকে সিনেটর ওয়ারেন ম্যাগনুসন সহ শহরের অনেক প্রভাবশালী নাগরিকের সাথে পরিচয় করিয়ে দিতে সহায়তা করেছিল। | bquac |
8,322 | [
"তিনি কোন পদে প্রার্থী হবেন বলে ঘোষণা করেছিলেন?",
"তিনি কি নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"কেন তিনি রাজ্যপালের জন্য দৌড়েছিলেন?",
"রাজ্যপাল হিসাবে তিনি কী কী পরিবর্তন করেছিলেন?"
] | [
"তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি ওয়াশিংটনের গভর্নর পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করবেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি রাজ্যপালের জন্য দৌড়েছিলেন কারণ তিনি \"নীচে থেকে শুরু করার জন্য অনেক বেশি বয়সী ছিলেন, তাই আমি শীর্ষ থেকে শুরু করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি\"।",
"উত্তর নেই"
] | অনেকের কাছে অবাক হয়ে রায় 1975 সালে ঘোষণা করেন যে তিনি ওয়াশিংটনের গভর্নর হিসাবে নির্বাচন চাইবেন। পরে জিজ্ঞাসা করা হয় যে কেন তিনি সরকারি পদে তাঁর প্রথম দৌড়কে রাজ্যের সর্বোচ্চ পদে পরিণত করার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন, তিনি যুক্তি দেখান যে "আমি নীচে থেকে শুরু করার জন্য অনেক বেশি বয়সী ছিলাম, তাই আমি শীর্ষে থেকে শুরু করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি"। যদিও আগে রাজনৈতিকভাবে অসংলগ্ন ছিলেন, তিনি নিজেকে ডেমোক্র্যাট বলে ঘোষণা করেছিলেন। রায় প্রচারাভিযানের পথে একটি ভোঁতা, কখনও কখনও মুখোমুখি শৈলী প্রদর্শন করেছিলেন, যার জন্য তিনি পরে পরিচিত হয়ে ওঠেন। সিয়াটলের সমকামী অধিকার গোষ্ঠী ডোরিয়ান সোসাইটির সাথে একটি সফরের সময়, একজন সদস্য তাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি কোনও সমকামী ফেডারেল কর্মচারীর সাথে দেখা করেছেন কিনা এবং তারা কখনও চাপ অনুভব করেছেন কিনা। রায় উত্তর দেন, "আমি কাউকে জানি না-আপনি তাদের দিকে তাকিয়ে বলতে পারবেন না", উপস্থিতদের কাছ থেকে হাততালি পেয়ে। অন্য একটি উদাহরণে, তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে সিয়াটল পোস্ট-ইন্টেলিজেন্সার রিপোর্টার শেলবি স্কেটস, যিনি প্রচারাভিযানের পথে তাকে কঠিন প্রশ্ন দিয়ে বিভ্রান্ত করেছিলেন, তার নির্বাচনের পরে "পার্সোনা নন গ্রাটা শব্দের প্রকৃত অর্থ কী তা শিখবেন"। রায় সিয়াটলের মেয়র ওয়েস উলম্যানের বিরুদ্ধে ডেমোক্র্যাটিক মনোনয়ন জিতেছিলেন, তাঁর প্রচারে প্রায় কোনও অর্থ ব্যয় করেননি, নির্বাচিত পদে দাঁড়ানোর কোনও অভিজ্ঞতা নেই এবং রাজ্যের রাজনৈতিক শ্রেণীর কাছ থেকে খুব কম সমর্থন পেয়েছিলেন। সমস্ত প্রধান সংবাদপত্রের বিরোধিতা এবং পন্ডিতদের ভবিষ্যদ্বাণী সত্ত্বেও যে রাজ্য "একজন অবিবাহিত মহিলার জন্য প্রস্তুত ছিল না যিনি বড়দিনের জন্য নিজেকে একটি চেইনসো দিয়েছিলেন", রায় কিং কাউন্টি এক্সিকিউটিভ জন ডি স্পেলম্যানের বিরুদ্ধে জয়লাভ করে সাধারণ নির্বাচনে জয়ী হন। নির্বাচনের রাতে, একজন সাংবাদিক তার বিস্ময়কর বিজয়ের ব্যাখ্যা জিজ্ঞাসা করলে, তিনি বলেন, "এটা হতে পারে না কারণ আমি এত সুন্দর?" | bquac |
8,323 | [
"ঈগলের সঙ্গে তার কী সম্পর্ক ছিল?",
"কখন তিনি ঈগলদের সঙ্গে যোগ দিয়েছিলেন?",
"তাদের শীর্ষ হিটগুলির কয়েকটি নাম কী ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"ক্লাসিক \"টকিলা সানরাইজ\" এবং শিরোনাম ট্র্যাক দ্বারা হাইলাইট করা অ্যালবামে তাঁর একটি বিশিষ্ট ভূমিকা ছিল।",
"1971 সালে তিনি ঈগলসে যোগ দেন।",
"তাদের শীর্ষ হিট ছিল \"টেক ইট ইজি\", \"পিসফুল ইজি ফিলিং\" এবং \"উইচি ওম্যান\")",
"লিডন বিখ্যাতভাবে 1975 সালে গ্লেন ফ্রেয়ের মাথায় একটি বিয়ার ঢেলে ব্যান্ডটি ছেড়ে দেন।"... | গিটারবাদক/গায়ক গ্লেন ফ্রে, ড্রামার/গায়ক ডন হেনলি এবং প্রাক্তন পোকো ব্যাসিস্ট/গায়ক র্যান্ডি মেইসনার দ্বারা প্রাথমিকভাবে গঠিত একটি ব্যান্ড ঈগলসে যোগদানকারী শেষ মূল সদস্য ছিলেন লিডন। লিডনকে প্রায়শই ব্যান্ডের প্রাথমিক কান্ট্রি-রক সাউন্ড গঠনে সহায়তা করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যা তার দৃঢ় সম্প্রীতির পাশাপাশি তার কান্ট্রি, ব্লুগ্রাস এবং অ্যাকোস্টিক সংবেদনশীলতা গোষ্ঠীতে নিয়ে আসে। ব্যান্ডে থাকাকালীন তাঁর বাজানো যন্ত্রগুলি ছিল বৈদ্যুতিক গিটার, বি-বেন্ডার, অ্যাকোস্টিক গিটার, ব্যাঞ্জো, ম্যান্ডোলিন, ডোব্রো এবং প্যাডেল স্টিল গিটার। তাদের প্রথম অ্যালবাম, ঈগলস প্রকাশের পরে, দলটি প্রায় তাৎক্ষণিক সাফল্যের মুখোমুখি হয়েছিল, মূলত তাদের হিট একক, "টেক ইট ইজি", "পিসফুল ইজি ফিলিং" এবং "উইচি ওম্যান" (লিডন এবং হেনলি দ্বারা সহ-লিখিত) এর শক্তির কারণে, যার সবগুলিই বৈদ্যুতিক গিটার, বি-বেন্ডার, ব্যাঞ্জো এবং হারমোনি কণ্ঠে লিডনের বহু-বাদ্যযন্ত্র প্রতিভা তুলে ধরেছিল। তাদের অনুসরণ, ডেস্পেরাদো, ক্লাসিক "টকিলা সানরাইজ" এবং শিরোনাম ট্র্যাক দ্বারা হাইলাইট করা আরেকটি শক্তিশালী কান্ট্রি-রক উদ্যোগ ছিল। অ্যালবামে লিডনের একটি বিশিষ্ট ভূমিকা ছিল, তবে এটি আশ্চর্যজনকভাবে মৃদু পর্যালোচনা এবং দুর্বল বিক্রয় দ্বারা পূরণ করা হয়েছিল। ফলস্বরূপ, ব্যান্ডটি তাদের তৃতীয় অ্যালবাম অন দ্য বর্ডারের জন্য "কান্ট্রি রক" লেবেল থেকে নিজেকে দূরে রাখার চেষ্টা করেছিল। এটি করার মাধ্যমে, লিডন তার পুরনো বন্ধু গিটারবাদক ডন ফেল্ডারকে ব্যান্ডে নিয়োগ করতে দলকে উৎসাহিত করেন। এর ফলাফল ছিল গিটার-ভারী শীর্ষ দশ হিট "ইতিমধ্যে চলে গেছে"। অ্যালবামটিতে "মাই ম্যান" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা তার পুরানো ব্যান্ডমেট এবং বন্ধু গ্রাম পার্সনের প্রতি লিডনের মর্মস্পর্শী শ্রদ্ধা, যিনি এক বছর আগে দক্ষিণ-পূর্ব ক্যালিফোর্নিয়ার জোশুয়া ট্রি জাতীয় স্মৃতিসৌধে অতিরিক্ত মাত্রায় মাদক সেবনের কারণে মারা গিয়েছিলেন। অন দ্য বর্ডার এবং এর ফলো-আপ স্ম্যাশ, ওয়ান অফ দ্যিস নাইটস-এর বন্য সাফল্যের সাথে সাথে ব্যান্ডের মধ্যে উত্তেজনা বৃদ্ধি পায়, কারণ লিডন তার প্রিয় দেশ এবং ব্লুগ্রাস থেকে দূরে এবং অ্যালবাম-ভিত্তিক স্টেডিয়াম রকের দিকে ব্যান্ডের দিকনির্দেশনায় ক্রমবর্ধমানভাবে হতাশ হয়ে পড়ে। 1975 সালে গ্লেন ফ্রেয়ের মাথায় বিয়ার ঢেলে তিনি ব্যান্ড ছেড়ে দেন। পরে তিনি সুস্থ হয়ে ওঠার এবং ভ্রমণ, রেকর্ডিং এবং ভারী মাদকদ্রব্য ব্যবহারের দুষ্টচক্রটি ভেঙে দেওয়ার প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করেছিলেন যা ব্যান্ডের মধ্যে প্রবল ছিল। তাঁর চলে যাওয়ার পরে, এসাইলাম রেকর্ডস তাদের গ্রেটেস্ট হিটস (1971-1975) প্রকাশ করে, যা ব্যান্ডের লিডনের বছরগুলিকে তুলে ধরে এবং 42 মিলিয়নেরও বেশি ইউনিট বিক্রির জন্য সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা আরআইএএ দ্বারা ব্যান্ডের সদস্যদের দেওয়া হয়। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন প্রাক্তন জেমস গ্যাং গিটারবাদক/গায়ক জো ওয়ালশ। যদিও এটি দীর্ঘকাল ধরে বিশ্বাস করা হয় যে তিনি ব্যান্ডটি রক অ্যান্ড রোলে চলে যাওয়ার কারণে অসন্তুষ্ট ছিলেন, লিডন এটি অস্বীকার করেন এবং 2013 সালে বলেছিলেনঃ "এটি একটি অতিরিক্ত সরলীকরণ; এটি বোঝায় যে রক বা ব্লুজ বা কান্ট্রি রক ছাড়া অন্য কিছুতে আমার কোনও আগ্রহ ছিল না। শুধু এই ব্যাপারটাই নয়। আমি শুধু ফেন্ডার টেলিকাস্টার খেলিনি। আমি গিবসন লেস পলের চরিত্রে অভিনয় করেছি এবং রক অ্যান্ড রোল উপভোগ করেছি। প্রাথমিক অ্যালবামগুলি থেকে এটি স্পষ্ট। " | bquac |
8,324 | [
"রবার্তো কার্লোস কখন ফুটবল খেলতে শুরু করেছিলেন?",
"কোন কোন দলের সঙ্গে খেলেছেন তিনি?",
"তিনি ইউনিয়াও সাও জোয়াওয়ের সঙ্গে কতদিন ছিলেন?",
"তিনি সাধারণত কোন পজিশনে খেলেন?",
"রোবার্তো কার্লোস অ্যাথলেটিকো মিনেইরোর সাথে কতদিন খেলেছেন?",
"তাঁর প্রাথমিক বছরগুলির একটি উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য আমাকে বলুন।",
"বাহ, ক... | [
"1992 সালে রবার্তো কার্লোস ফুটবল খেলতে শুরু করেন।",
"তিনি ইউনিও সাও জোয়াও, অ্যাটলেটিকো মিনেইরো, পালমিরাস এবং ইন্টার মিলানের হয়ে খেলেছেন।",
"1992 সালে তিনি অ্যাটলেটিকো মিনেইরোতে যোগ দেন।",
"উত্তর নেই",
"রবার্তো কার্লোস পালমিরাসের হয়ে দুই মরশুম খেলেছেন।",
"তাঁর প্রথম বছরগুলির একটি উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য ছ... | রবার্তো কার্লোস সাও পাওলো রাজ্যের আরারাস ভিত্তিক একটি ফুটবল ক্লাব ইউনিয়াও সাও জোয়াওয়ের হয়ে খেলে তার পেশাদার কর্মজীবন শুরু করেন। 1992 সালে, একটি ছোট ক্লাব হিসাবে দেখা সত্ত্বেও এবং মাত্র 19 বছর বয়সে, তাকে ব্রাজিল জাতীয় দলের জন্য ডাকা হয়েছিল। 1992 সালের আগস্টে, 19 বছর বয়সে, তিনি ঋণে অ্যাটলেটিকো মিনেইরোতে যোগ দেন এবং ক্লাবের ইউরোপ সফরে যান। এই সফরে বি দল ছিল, কারণ ক্লাবটি একই সময়ে দক্ষিণ আমেরিকার প্রথম কোপা কনমেবলকে অগ্রাধিকার দিচ্ছিল। এই সফরটি অনেক খেলোয়াড়ের জন্য একটি পরীক্ষা হিসাবে কাজ করেছিল এবং যারা আলাদা হয়ে দাঁড়িয়েছিল তাদের মূল দলের সাথে সুনির্দিষ্টভাবে একীভূত করা যেতে পারে। রবার্তো কার্লোস ইতালিতে প্রথম দুটি খেলায় অংশ নেননি, তবে 27শে আগস্ট সিউটাট ডি লেইডা ট্রফির জন্য স্পেনে লেইডার বিরুদ্ধে পুরো ম্যাচটি খেলেছিলেন। লগ্রোনোতে অনুষ্ঠিত পরবর্তী দুটি খেলায় তিনি লগ্রোনস এবং অ্যাথলেটিক বিলবাওয়ের বিপক্ষে দলে ছিলেন। 2014 সালে ফুটবল থেকে অবসর নেওয়ার আগে রবার্তো কার্লোস এই সুযোগের জন্য অ্যাটলেটিকো মিনেইরোকে ধন্যবাদ জানান। 1993 সালে, রবার্তো কার্লোস পালমিরাসে যোগ দেন, যেখানে তিনি পরপর দুটি ব্রাজিলিয়ান লিগ শিরোপা জিতে দুটি মরশুম খেলেছিলেন। 1995 সালে অ্যাস্টন ভিলার পক্ষে প্রায় চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পর, রবার্তো কার্লোস নেরাজ্জুরির হয়ে একটি মরশুম খেলে সিরি এ-তে ইন্টার মিলানে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি ভিসেঞ্জার বিরুদ্ধে 1-0 ব্যবধানে জয়লাভের মাধ্যমে তার অভিষেক ম্যাচে 30 গজের ফ্রি-কিক করেছিলেন কিন্তু ইন্টার-এ তার মরশুমটি ব্যর্থ হয়, এবং ক্লাবটি সিরি এ-তে সপ্তম স্থানে শেষ করে। 2005 সালের মে মাসের সংখ্যায় ফোরফোরটু-র সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে রবার্তো কার্লোস বলেছিলেন যে ইন্টারের তৎকালীন কোচ রয় হজসন চেয়েছিলেন যে তিনি একজন উইঙ্গার হিসেবে খেলুন, কিন্তু কার্লোস একজন লেফট-ব্যাক হিসেবে খেলতে চেয়েছিলেন। কার্লোস ইন্টারের মালিক মাসিমো মোরাটির সাথে কথা বলেছিলেন "তিনি বিষয়গুলি সমাধান করতে পারেন কিনা তা দেখার জন্য এবং শীঘ্রই এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে একমাত্র সমাধান হল চলে যাওয়া"। | bquac |
8,325 | [
"রবার্তো কার্লোস কি রিয়াল মাদ্রিদের হয়ে কোনো শিরোপা জিতেছেন?",
"দলের হয়ে তিনি কত গোল করেছেন?",
"তিনি যখন খেলেন তখন রিয়েল মাদ্রিদে আর কে ছিলেন?",
"তিনি কখন রিয়াল মাদ্রিদে যোগ দিয়েছিলেন?",
"রিয়াল মাদ্রিদে যোগ দেওয়ার আগে তিনি কোন দলে খেলেছিলেন?",
"সেই সময় তিনি কি জাতীয় দলের হয়েও খেলেছিলেন?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"দলের হয়ে তিনি 71টি গোল করেন।",
"\"তিন অধিনায়ক\"-এর অন্য দুই সদস্য ছিলেন রাউল ও গুটি।",
"1996 সালে তিনি রিয়াল মাদ্রিদে যোগ দেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | রবার্তো কার্লোস 1996 সালের ক্লোজ মরসুমে রিয়েল মাদ্রিদে যোগ দেন, যেখানে তাকে 3 নম্বর শার্ট দেওয়া হয়েছিল এবং 1996-97 মরসুম থেকে 2006-07 মরসুম পর্যন্ত দলের প্রথম পছন্দ লেফট-ব্যাক হিসাবে অবস্থানটি ধরে রেখেছিলেন। মাদ্রিদের হয়ে 11টি মরশুমে, তিনি সমস্ত প্রতিযোগিতায় 584টি ম্যাচে অংশ নিয়ে 71টি গোল করেন। 2006 সালের জানুয়ারিতে আলফ্রেডো ডি স্টেফানোর 329 রানের আগের রেকর্ড ভাঙার পর, তিনি 370টি ম্যাচ খেলে লা লিগায় রিয়েল মাদ্রিদের সর্বাধিক ম্যাচ খেলা বিদেশী বংশোদ্ভূত খেলোয়াড়। তার রিয়েল মাদ্রিদ কর্মজীবনে, মিলান এবং ইতালির কিংবদন্তি পাওলো মালদিনির পাশাপাশি রবার্তো কার্লোসকে বিশ্বের সেরা লেফট-ব্যাক হিসাবে বিবেচনা করা হত। একজন হাই-প্রোফাইল খেলোয়াড় এবং দলের অন্যতম প্রভাবশালী সদস্য হিসাবে, ফ্লোরেন্তিনো পেরেজের ক্লাব সভাপতি হিসাবে প্রথম মেয়াদে রবার্তো কার্লোসকে মাদ্রিদের গ্যালাকটিকোস হিসাবে বিবেচনা করা হত। তিনি মাদ্রিদের সাথে চারটি লা লিগা শিরোপা জিতেছিলেন এবং 1998,2000 এবং 2002 উয়েফা চ্যাম্পিয়ন্স লিগের ফাইনালে খেলেছিলেন, 2002 সালে জিনেদিন জিদানকে বিজয়ী গোলে সহায়তা করেছিলেন, যা চ্যাম্পিয়ন্স লিগের ইতিহাসের অন্যতম সেরা গোল হিসাবে বিবেচিত হয়। রবার্তো কার্লোস বর্ষসেরা ক্লাব ডিফেন্ডার নির্বাচিত হন এবং 2002 ও 2003 সালে উয়েফা বর্ষসেরা দলে অন্তর্ভুক্ত হন। তার রিয়াল মাদ্রিদ কর্মজীবনের পরবর্তী অংশে, কার্লোসকে রাউল এবং গুটির পাশাপাশি ক্লাবের "তিন অধিনায়কের" মধ্যে একজন হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল। লেফট-ব্যাক পজিশন থেকে এগিয়ে যাওয়া এবং দর্শনীয় গোল করার জন্য বিখ্যাত, 1998 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি টেনেরিফের বিরুদ্ধে কোপা দেল রে ম্যাচে সাইডলাইনের কাছ থেকে তার বাম পায়ের বাইরের দিকে বাঁকানো ভলির মাধ্যমে যুক্তিযুক্তভাবে তার সবচেয়ে স্মরণীয় গোলটি করেছিলেন, যা একটি "অসম্ভব গোল" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। 2002-03 মরশুমের শেষ দিনে, মাদ্রিদকে অ্যাথলেটিক বিলবাওকে হারিয়ে রিয়েল সোসিয়েদাদকে ছাড়িয়ে গিয়ে তাদের 29তম লা লিগা শিরোপা জেতার প্রয়োজন ছিল, কার্লোস প্রথমার্ধের বিরতির সময়ের দ্বিতীয় মিনিটে একটি ফ্রি-কিক থেকে গোল করে লস ব্লাঙ্কোসকে 2-1 গোলে এগিয়ে দেন। দলটি শেষ পর্যন্ত 3-1 ব্যবধানে বিজয়ী হয়ে শিরোপা জয় করে। 2003 সালের 6ই ডিসেম্বর, রবার্তো কার্লোস মাদ্রিদের হয়ে উদ্বোধনী গোলটি করেন যখন তারা 20 বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো লা লিগার ম্যাচে ক্যাম্প ন্যুতে এল ক্লাসিকোতে বার্সেলোনাকে পরাজিত করে। 2007 সালের মার্চ মাসে, বায়ার্ন মিউনিখের বিপক্ষে চ্যাম্পিয়ন্স লিগের 16তম রাউন্ডের দ্বিতীয় লেগে, রবার্তো কার্লোস ব্যাকপাস নিয়ন্ত্রণ করতে ব্যর্থ হন যখন মাদ্রিদ লাথি মারে, যার ফলে বায়ার্নের হাসান সালিহামিজিচ বলটি চুরি করে রয় মাকাইকে খাওয়াতে সক্ষম হন, যিনি চ্যাম্পিয়ন্স লিগের ইতিহাসে দ্রুততম গোলটি 10.12 সেকেন্ডে করেছিলেন। রবার্তো কার্লোস সেই ভুলের জন্য সমালোচনার শিকার হয়েছিলেন যার ফলে দলটি চ্যাম্পিয়ন্স লিগ থেকে বাদ পড়েছিল এবং 2007 সালের 9ই মার্চ তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে 2006-07 মরশুমের শেষে তার চুক্তির মেয়াদ শেষ হওয়ার পরে তিনি রিয়াল মাদ্রিদ ছেড়ে চলে যাবেন। রিয়েল মাদ্রিদের হয়ে তাঁর শেষ গোলটি ছিল রিক্রিটিভো ডি হুয়েলভার বিপক্ষে স্টপেজ টাইম বিজয়ী এবং লা লিগা মরসুমে তিনটি খেলা বাকি ছিল। এই গোলটি রিয়াল মাদ্রিদের 30তম লিগ শিরোপা জয়ের জন্য গুরুত্বপূর্ণ প্রমাণিত হয়েছিল কারণ তারা শেষ পর্যন্ত বার্সেলোনার সাথে পয়েন্টের সমতা অর্জন করে এবং হেড-টু-হেড নিয়মের মাধ্যমে চ্যাম্পিয়ন হয়। সান্তিয়াগো বার্নাব্যু স্টেডিয়ামে ম্যালোরকার বিপক্ষে 3-1 গোলে জয়লাভ করে মাদ্রিদ রবার্তো কার্লোসের চূড়ান্ত ম্যাচে লা লিগা জয় করে। | bquac |
8,326 | [
"1970-এর দশকে শিকাগো কী করেছিল?",
"জীবনের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে তিনি কোন কোন শিল্পকর্ম তৈরি করেছিলেন?",
"তিনি কি এই সময়ে নারীবাদী আন্দোলনে অবদান রেখেছিলেন?",
"আন্দোলনের সঙ্গে তিনি আর কী সম্পর্ক রেখেছিলেন?",
"লস অ্যাঞ্জেলেস উইমেন'স বিল্ডিং কোথায় ছিল?",
"শিকাগো নারীবাদের জন্য আর কী করেছে?",
"শিকাগো ক... | [
"1970-এর দশকে, নারীবাদী শিল্প কর্মসূচী,",
"জীবনের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে, তিনি স্প্রে-আঁকা ক্যানভাস তৈরি করেছিলেন, প্রাথমিকভাবে বিমূর্ত, যার উপর জ্যামিতিক রূপ ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 1973 সালে লস অ্যাঞ্জেলেস উইমেনস বিল্ডিং সহ-প্রতিষ্ঠা করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"নারীবাদের জন্য, শিকাগো ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্... | 1970 সালে, শিকাগো ফ্রেস্নো স্টেট কলেজে পূর্ণ-সময়ের পড়ানোর সিদ্ধান্ত নেয়, মহিলাদের তাদের কাজের ক্ষেত্রে নারী দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশের জন্য প্রয়োজনীয় দক্ষতা শেখানোর আশায়। ফ্রেস্নোতে, তিনি এমন একটি ক্লাসের পরিকল্পনা করেছিলেন যা শুধুমাত্র মহিলাদের নিয়ে গঠিত হবে এবং তিনি "পুরুষদের উপস্থিতি এবং তাই প্রত্যাশা" থেকে বাঁচতে ক্যাম্পাসের বাইরে পড়ানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি 1970 সালের শরত্কালে ফ্রেস্নো স্টেট কলেজে প্রথম মহিলা শিল্পের ক্লাস পড়িয়েছিলেন। 1971 সালের বসন্তে এটি ফেমিনিস্ট আর্ট প্রোগ্রামে পরিণত হয়, একটি সম্পূর্ণ 15-ইউনিটের প্রোগ্রাম। এটি ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রথম নারীবাদী শিল্প কর্মসূচী। ফ্রেস্নো স্টেট কলেজে শিকাগোর অধীনে পনেরো জন শিক্ষার্থী পড়াশোনা করেছেনঃ ডোরি আটলান্টিস, সুসান বাউড, গেইল এসকোলা, ভ্যানালিন গ্রিন, সুজান লেসি, কে ল্যাং, ক্যারেন লেকক, জ্যান লেস্টার, ক্রিস রাশ, জুডি শেফার, হেনরিয়েটা স্পার্কম্যান, ফেইথ ওয়াইল্ডিং, শাউনি ওলেনম্যান, ন্যান্সি ইউডেলম্যান এবং চেরিল জুরিলজেন। একসাথে, নারীবাদী আর্ট প্রোগ্রাম হিসাবে, এই মহিলারা শহরতলির ফ্রেস্নোতে 1275 ম্যাপেল অ্যাভিনিউতে একটি অফ-ক্যাম্পাস স্টুডিও ভাড়া এবং পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। এখানে তাঁরা শিল্পকলায় সহযোগিতা করেন, পাঠ গোষ্ঠী গঠন করেন এবং তাঁদের জীবনের অভিজ্ঞতা নিয়ে আলোচনা গোষ্ঠী গড়ে তোলেন, যা তাঁদের শিল্পকলাকে প্রভাবিত করেছিল। সমস্ত ছাত্র এবং শিকাগো জায়গা ভাড়া এবং উপকরণের জন্য অর্থ প্রদানের জন্য প্রতি মাসে 25 ডলার অবদান রাখে। পরে, জুডি শিকাগো এবং মিরিয়াম শাপিরো ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট অফ আর্টস-এ ফেমিনিস্ট আর্ট প্রোগ্রামটি পুনরায় প্রতিষ্ঠা করেন। শিকাগো ক্যাল আর্টসে চলে যাওয়ার পর, 1971 থেকে 1973 সাল পর্যন্ত রিতা ইয়োকোই ফ্রেস্নো স্টেট কলেজের ক্লাস চালিয়ে যান এবং তারপর 1973 সালে জয়েস আইকেন 1992 সালে অবসর নেওয়ার আগ পর্যন্ত চালিয়ে যান। শিকাগোকে "প্রথম প্রজন্মের নারীবাদী শিল্পীদের" মধ্যে অন্যতম হিসাবে বিবেচনা করা হয়, একটি গোষ্ঠী যার মধ্যে মেরি বেথ এডেলসন, ক্যারোল স্নাইম্যান এবং র্যাচেল রোজেনথালও রয়েছেন। নারীবাদী লেখা এবং শিল্পের বিকাশের জন্য 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে তারা ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নারীবাদী শিল্প আন্দোলনের অংশ ছিল। শিকাগো ক্যালিফোর্নিয়া ইনস্টিটিউট ফর দ্য আর্টসের একজন শিক্ষক হয়ে ওঠে এবং তাদের নারীবাদী আর্ট প্রোগ্রামের জন্য একজন নেতা ছিল। 1972 সালে, প্রোগ্রামটি মিরিয়াম শ্যাপিরোর পাশাপাশি ওম্যানহাউস তৈরি করে, যা শিল্পে একটি মহিলা দৃষ্টিভঙ্গি প্রদর্শনের জন্য প্রথম শিল্প প্রদর্শনী স্থান ছিল। আর্লেন রেভেন এবং শীলা লেভ্রান্ট ডি ব্রেটভিলের সাথে শিকাগো 1973 সালে লস অ্যাঞ্জেলেস ওম্যানস বিল্ডিং সহ-প্রতিষ্ঠা করে। এই আর্ট স্কুল এবং প্রদর্শনী স্থানটি 1893 সালের ওয়ার্ল্ডস কলম্বিয়ান প্রদর্শনীতে একটি প্যাভিলিয়নের নামে একটি কাঠামোতে ছিল যেখানে সারা বিশ্বের মহিলাদের তৈরি শিল্প প্রদর্শিত হয়েছিল। এটিতে ফেমিনিস্ট স্টুডিও ওয়ার্কশপ ছিল, যা প্রতিষ্ঠাতাদের দ্বারা "শিল্পকলায় নারী শিক্ষার একটি পরীক্ষামূলক কর্মসূচি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। আমাদের উদ্দেশ্য হল শিল্পের একটি নতুন ধারণা, একটি নতুন ধরনের শিল্পী এবং মহিলাদের জীবন, অনুভূতি এবং চাহিদা থেকে নির্মিত একটি নতুন শিল্প সম্প্রদায় গড়ে তোলা। এই সময়কালে, শিকাগো স্প্রে-আঁকা ক্যানভাস তৈরি করতে শুরু করে, প্রাথমিকভাবে বিমূর্ত, তাদের উপর জ্যামিতিক রূপ সহ। এই কাজগুলি "স্ত্রীলিঙ্গ"-এর অর্থকে কেন্দ্র করে আরও কেন্দ্রীভূত হওয়ার জন্য একই মাধ্যম ব্যবহার করে বিকশিত হয়েছিল। শিকাগো গের্ডা লার্নার দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, যার লেখাগুলি তাকে নিশ্চিত করেছিল যে যে মহিলারা মহিলাদের ইতিহাস সম্পর্কে অজ্ঞ এবং অজ্ঞ ছিলেন তারা স্বাধীনভাবে এবং সম্মিলিতভাবে সংগ্রাম চালিয়ে যাবেন। | bquac |
8,327 | [
"জগহেড জোন্স কে?",
"কোন কার্টুনে তাঁকে দেখা গিয়েছিল?",
"জগহেড জোন্স কুকুরের নাম কী ছিল?",
"জগহেডের কণ্ঠ কে দিয়েছিলেন?",
"কার্টুনে তাঁর প্রিয় খাবার কী ছিল?",
"তিনি কোন কোন বিশ্ব রেকর্ড গড়েছিলেন?"
] | [
"জগহেড জোন্স আর্চি কমিকস সিরিজের একটি চরিত্র।",
"তিনি আর্চি অ্যান্ড ফ্রেন্ডস-এ উপস্থিত ছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"কার্টুনে তাঁর প্রিয় খাবার ছিল স্যুপ, স্যান্ডউইচ, স্টিক এবং সব ধরনের উপহার।",
"উত্তর নেই"
] | জগহেডের সাধারণত একটি চরিত্রগত রূঢ় এবং ব্যঙ্গাত্মক রসবোধ থাকে। তাকে কিছুটা অদ্ভুত বলে মনে করা হয়, তবে অন্যদের শৈলীর সাথে চলার পরিবর্তে তার অসঙ্গতি পছন্দ করে। তার অনেক অদ্ভুত কাজ তাকে রেগি, ভেরোনিকা এবং এমনকি অন্যান্য সহপাঠী এবং শিক্ষকদের কাছ থেকে উত্যক্ত এবং অপব্যবহারের শিকার করে তোলে। অনেক পর্বে রেগি এবং জগহেড প্র্যাঙ্ক এবং বেট দিয়ে একে অপরকে ছাড়িয়ে যাওয়ার চেষ্টা করে এবং জগহেড প্রায় সবসময় বিজয়ী হয়। যখন প্রয়োজন হয় তখন সে অত্যন্ত চতুর এবং সৃজনশীল বলে প্রকাশ পায় এবং সে প্রায়শই রেগি এবং তার অন্যান্য নিপীড়কদের দুর্বলতার সুযোগ নেয় (এবং সব সময় মজা করে)। পূর্ববর্তী কমিকগুলিতে, একটি চলমান গ্যাগে জগহেডের আসল নাম আবিষ্কারের চেষ্টা করা বিভিন্ন চরিত্র জড়িত ছিল, যেখানে জগহেড তাদের প্রচেষ্টা ব্যর্থ করেছিল। একটি গল্পে, আর্চি অ্যান্ড্রুজ এবং রেগি ম্যান্টল স্কুল অফিসে যায়, যেখানে একজন মহিলা তাদের বলে যে জগহেডের আসল নাম স্টিভ। আর্চি এবং রেগি অফিস ছেড়ে চলে যাওয়ার পরে, দর্শকরা জানতে পারে যে মহিলাটি আসলে জগহেডের মাসি, যিনি জগহেডকে তার আসল নাম (ফোরসিথ) লুকিয়ে রাখতে সাহায্য করার জন্য মিথ্যা বলেছেন। আরেকটি গল্পে ("দ্য জগহেড জোন্স কমিক্স ডাইজেস্ট", জুন 1977-এর সংখ্যা #1) আমরা জানতে পারি যে তার পূর্বপুরুষের নামে তার নামকরণ করা হয়েছে যিনি একজন আমেরিকান নায়ক। অল্প সময়ের জন্য জগহেড তাঁর পূর্বপুরুষের সম্মানে তাঁর প্রদত্ত নামটি ব্যবহার করতে শুরু করেন। এই পূর্বপুরুষ নয়বার বিয়ে করেছেন জানতে পেরে জগহেড তাঁর ডাকনামে ফিরে আসেন। লিটল আর্চি সিরিজে, ক্লাসের শুরুতে মিস গ্রান্ডি তার আসল নাম প্রকাশ করেন। তিনি আরও বিশ্বাস করেন যে তার নাম মেয়েদের আকর্ষণ করে যেমন একটি ফিতে, তার নাম উল্লেখ করা হয়েছিল এবং এটি মেয়েদের তার প্রতি উন্মত্ত করে তুলেছিল। জগহেডের চরিত্রকে অনুসরণ করে আরেকটি রহস্য হল তার সোয়েটশার্টের "এস"-এর অর্থ। এটি আজও একটি রহস্য হিসাবে রয়ে গেছে, যদিও অনেক গল্প একটি অর্থের ইঙ্গিত দিয়েছে। জগহেড #30 (1992)-এ, যখন তার মনোরোগ বিশেষজ্ঞ সারা তাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন "কেন একটি'এস'?" তিনি উত্তর দেন, "আমি জানি না! আমার তৃতীয় চাচাত ভাইকে বলা হত চর্মসার "... আর্চি অ্যান্ড ফ্রেন্ডস-এর 140 নম্বর সংখ্যার প্রচ্ছদে ত্রিভুজাকার ব্যানারটি দেখায় যে" এস "সিলবিকে বোঝায়, যেমন সিলবি হাই স্কুলে, যেখানে তিনি কয়েক মাস নবীন হিসাবে উপস্থিত ছিলেন। এক সময় তার সোয়েটার ছিদ্র দিয়ে ভরা ছিল কারণ সে ভেবেছিল যে এটি একটি মথ ছিল যখন এটি আসলে ল্যাব ক্লাসে ঘটে যাওয়া একটি রাসায়নিক দুর্ঘটনা ছিল, সে প্রকাশ করে যে সে কেবল এস অক্ষরটি পছন্দ করে এবং এটি "সামঞ্জস্যপূর্ণ" বলে মনে করে, কারণ চিঠিটি "স্যুপ, স্যান্ডউইচ, স্টিক এবং সমস্ত ধরণের উপহারের" জন্য দাঁড়াতে পারে! তার বন্ধুরা তাকে জিজ্ঞাসা করার পরে। বেটি তার চোখ ঘুরিয়ে এই ব্যাখ্যার দিকে তাকায় এবং যোগ করে, "এস মানে" দুঃখিত আমি জিজ্ঞাসা করেছি "!" আরেকটি তত্ত্ব হল যে তিনি একজন নন-কনফর্মিস্ট তাই প্রত্যেকে যখন "আর" পরেন যা রিভারডেলকে বোঝায় তখন তিনি কেবল পরবর্তী অক্ষর "এস" দিয়ে যান। | bquac |
8,328 | [
"ক্রাউড হাউস কে?",
"1994 সালে তারা কোন অ্যালবামটি প্রকাশ করেছিল?",
"কখন ব্যান্ডটি ভেঙে যায় এবং বিদায় জানায়?",
"বিচ্ছেদের কারণ কী ছিল?",
"কেন পৌল পদত্যাগের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"পলের স্থলাভিষিক্ত কে হয়েছিলেন?",
"পিটার ব্যান্ডে যোগ দেওয়ার পর কী ঘটেছিল?",
"ফিন অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"ক্রাউড হাউ... | [
"ক্রাউডড হাউস একটি ব্যান্ড।",
"উত্তর নেই",
"1996 সালের জুন মাসে ব্যান্ডটি ভেঙে যায়।",
"ভেঙে যাওয়ার কারণ ছিল পল হেস্টার তার পরিবারের সাথে আরও বেশি সময় কাটাতে চেয়েছিলেন এবং তিনি ব্যান্ডের নির্দেশনায় সন্তুষ্ট ছিলেন না।",
"পল চাকরি ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন কারণ তিনি তার পরিবারের সঙ্গে আরও বেশি সম... | 1994 সালের 15ই এপ্রিল পল হেস্টার ব্যান্ড ছেড়ে দেওয়ার সময় ক্রাউডড হাউস মার্কিন সফরের মাঝপথে ছিল। তিনি তার প্রথম সন্তানের জন্মের জন্য অপেক্ষা করতে মেলবোর্নে বাড়ি ফিরে যান এবং ইঙ্গিত দেন যে তার পরিবারের সাথে আরও বেশি সময় প্রয়োজন। ওয়ালি ইনগ্রাম, সাপোর্ট অ্যাক্ট শেরিল ক্রো-এর ড্রামার, পিটার জোন্স (প্রাক্তন হারেম স্কেয়ারম, ভিন্স জোন্স, কেট সেবেরানোর সেপ্টেট)-এর প্রতিস্থাপন না হওয়া পর্যন্ত অস্থায়ীভাবে ভর্তি ছিলেন। সফরের পর, ফিন ব্রাদার্স 1995 সালের নভেম্বরে তাদের অ্যালবাম ফিন প্রকাশ করে। 1996 সালের জুন মাসে, তাদের সর্বশ্রেষ্ঠ হিট অ্যালবাম রিকারিং ড্রিম প্রকাশের ঘোষণা দেওয়ার জন্য একটি সংবাদ সম্মেলনে, নীল প্রকাশ করেছিলেন যে ক্রাউড হাউস ভেঙে দেওয়া হবে। 1996 সালের জুন মাসে ইউরোপ ও কানাডায় কনসার্টগুলি তাদের শেষ অনুষ্ঠান হওয়ার কথা ছিল। রিকারিং ড্রিম-এ তিনটি নতুন গান সহ ব্যান্ডের প্রতিটি স্টুডিও অ্যালবামের চারটি করে গান রয়েছে। অ্যালবামটি 1996 সালের জুলাই মাসে অস্ট্রেলিয়া, নিউজিল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্যে এক নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। প্রাথমিক প্রতিলিপিতে লাইভ উপাদানের একটি বোনাস সিডি অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামের তিনটি নতুন গান, যা একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, সেগুলি হল "ইন্সটিংক্ট", "নট দ্য গার্ল ইউ থিঙ্ক ইউ আর" এবং "এভরিথিং ইজ গুড ফর ইউ", যেখানে পার্ল জ্যাম-এর এডি ভেড্ডারের ব্যাকিং ভোকাল ছিল। পল হেস্টার তিনটি নতুন ট্র্যাকের ড্রাম বাজানোর জন্য ব্যান্ডে ফিরে আসেন। তাদের বিদায় খুব কম গুরুত্বপূর্ণ ছিল এবং তাদের বাড়ির ভক্তদের উপেক্ষা করেছিল বলে চিন্তিত, ব্যান্ডটি 24 নভেম্বর 1996-এ সিডনি অপেরা হাউসের সিঁড়িতে ফেয়ারওয়েল টু দ্য ওয়ার্ল্ড কনসার্ট করেছিল, যা সিডনি চিলড্রেনস হাসপাতালের জন্য তহবিল সংগ্রহ করেছিল। কনসার্টে নিল ফিন, নিক সেমুর, মার্ক হার্ট এবং পল হেস্টার উপস্থিত ছিলেন। টিম ফিন এবং পিটার জোনস উভয়ই অতিথি চরিত্রে উপস্থিত ছিলেন। সেদিন সমর্থনকারী ব্যান্ডগুলি ছিল কাস্টার্ড, পাউডারফিঙ্গার এবং ইউ এম আই। কনসার্টটি অস্ট্রেলিয়ার ইতিহাসে সর্বোচ্চ লাইভ দর্শকদের মধ্যে একটি ছিল, যেখানে 120,000 থেকে 250,000 লোকের ভিড় ছিল বলে অনুমান করা হয়। 1996 সালের ডিসেম্বরে ভিএইচএস-এ'ফেয়ারওয়েল টু দ্য ওয়ার্ল্ড'মুক্তি পায়। 2007 সালে, কনসার্টের দশম বার্ষিকী স্মরণে একটি ডাবল সিডি এবং একটি ডিভিডি জারি করা হয়েছিল। ডিভিডিতে ফিন, হার্ট এবং সেমুরের নতুন রেকর্ড করা অডিও ভাষ্য এবং অন্যান্য নতুন বোনাস উপাদান ছিল। | bquac |
8,329 | [
"জুলিয়ানি কোথায় পালিয়ে গিয়েছিল?",
"তিনি কি জয়ী হয়েছেন?",
"কেন তিনি পদত্যাগ করলেন?",
"ইহার পর কি হইল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তিনি প্রত্যাহার করে নিয়েছিলেন কারণ তার প্রোস্টেট ক্যান্সার ছিল, একটি প্রকাশ্য সম্পর্ক ছিল, তার স্ত্রীর থেকে আলাদা হতে চেয়েছিলেন এবং সিনেটের জন্য দৌড়াচ্ছিলেন।",
"তিনি সিনেটের দৌড় থেকে সরে দাঁড়ানোর ঘোষণা দেন।"
] | মেয়াদের সীমাবদ্ধতার কারণে, জুলিয়ানি 2001 সালে মেয়র হিসাবে তৃতীয় মেয়াদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতে পারেননি। 1998 সালের নভেম্বরে, চার মেয়াদে ডেমোক্র্যাটিক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র। সিনেটর ড্যানিয়েল প্যাট্রিক ময়নিহান অবসরের ঘোষণা দেন এবং জুলিয়ানি অবিলম্বে 2000 সালের নির্বাচনে এখন-খোলা আসনের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার আগ্রহের ইঙ্গিত দেন। তাঁর উচ্চ প্রোফাইল এবং দৃশ্যমানতার কারণে জুলিয়ানি রাজ্য রিপাবলিকান পার্টি দ্বারা সমর্থিত ছিলেন। জুলিয়ানির প্রবেশের ফলে ডেমোক্র্যাটিক কংগ্রেস সদস্য চার্লস রেঞ্জেল এবং অন্যান্যরা then-U.S নিয়োগ করেছিলেন। প্রথম মহিলা হিলারি ক্লিনটন ময়নিহানের আসনের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন, এই আশায় যে তিনি তার তারকা শক্তির বিরুদ্ধে লড়াই করতে পারেন। 1999 সালের জানুয়ারির গোড়ার দিকে এক জরিপে দেখা যায় যে জুলিয়ানি ক্লিনটনের থেকে 10 পয়েন্টে পিছিয়ে রয়েছেন। 1999 সালের এপ্রিলে, জুলিয়ানি সেনেট পরিচালনার সাথে সম্পর্কিত একটি অনুসন্ধানমূলক কমিটি গঠন করেন। 2000 সালের জানুয়ারির মধ্যে, জুলিয়ানি নির্বাচনী পরিস্থিতি পাল্টে দিয়েছিলেন, ক্লিনটনের বেশ কয়েকটি প্রচারাভিযানের হোঁচট খাওয়ার সুযোগ নেওয়ার পরে নয় পয়েন্ট এগিয়ে নিয়েছিলেন। তা সত্ত্বেও, জুলিয়ানি প্রচারাভিযান কিছু কাঠামোগত দুর্বলতা দেখাচ্ছিল; নিউইয়র্ক শহরের সাথে এত ঘনিষ্ঠভাবে চিহ্নিত, আপস্টেট নিউইয়র্কের সাধারণত রিপাবলিকান ভোটারদের কাছে তাঁর আবেদন কিছুটা সীমিত ছিল। 2000 সালের মার্চ মাসে নিউইয়র্ক পুলিশ বিভাগের প্যাট্রিক ডরিস্মন্ডের মারাত্মক গুলিবর্ষণ শহরের সংখ্যালঘু সম্প্রদায়ের সাথে জুলিয়ানির ইতিমধ্যে উত্তেজনাপূর্ণ সম্পর্ককে উস্কে দেয় এবং ক্লিনটন এটিকে একটি প্রধান প্রচারের বিষয় হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। 2000 সালের এপ্রিলের মধ্যে, প্রতিবেদনে দেখা যায় যে ক্লিনটন উন্নতি করছেন এবং সাধারণত জুলিয়ানিকে ছাড়িয়ে যাচ্ছেন, যিনি বলেছিলেন যে মেয়র হিসাবে তাঁর দায়িত্ব তাঁকে আরও প্রচার করতে বাধা দিয়েছে। নির্বাচনে ক্লিন্টন এখন জুলিয়ানির থেকে 8 থেকে 10 পয়েন্ট এগিয়ে। এরপরে চারটি অশান্ত সপ্তাহ চলে, যেখানে জুলিয়ানির চিকিৎসা জীবন, রোমান্টিক জীবন, বৈবাহিক জীবন এবং রাজনৈতিক জীবন একবারে সবচেয়ে দৃশ্যমানভাবে সংঘর্ষ হয়। জুলিয়ানি আবিষ্কার করেন যে তার প্রোস্টেট ক্যান্সার হয়েছে এবং তার চিকিৎসার প্রয়োজন; জুডিথ নাথানের সাথে তার বিবাহ বহির্ভূত সম্পর্ক প্রকাশ্যে আসে এবং গণমাধ্যমের উন্মাদনার বিষয় হয়ে ওঠে; তিনি তার স্ত্রী ডোনা হ্যানোভারের সাথে বিচ্ছেদের ঘোষণা দেন; এবং অনেক সিদ্ধান্তহীনতার পরে, 19 মে, 2000-এ তিনি সিনেটের দৌড় থেকে সরে আসার ঘোষণা দেন। | bquac |
8,330 | [
"রুডিকে কি আসামী হিসেবে নিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"আসামী হিসেবে কাকে নিযুক্ত করা হয়েছিল?",
"আর কাকে নিযুক্ত করা হয়েছে?",
"এই সময়ের মধ্যে কী ঘটেছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"রাসেল হার্ডিংকে আসামী হিসেবে নিযুক্ত করা হয়।",
"ম্যাটার, রিচার্ড রবার্টস, জুলিয়ানি দ্বারা আবাসন কমিশনার এবং স্বাস্থ্য ও হাসপাতাল কর্পোরেশনের চেয়ারম্যান হিসাবে নিযুক্ত হন।",
"এই সময়ে, জুলিয়ানি বার্নার্ড কেরিকের দীর্ঘদিনের সমর্থক ছিলেন, যিনি তার প্রচারাভিযানের জন্য এনওয়াইপিডি গোয়েন্দা ড্রাই... | শহরের সংস্থাগুলির প্রধান হিসাবে জিউলিয়ানির নিযুক্ত বেশ কয়েকজন ফৌজদারি কার্যধারায় বিবাদী হয়েছিলেন। 2000 সালে, জুলিয়ানি লিবারেল পার্টি অফ নিউ ইয়র্কের নেতা এবং দীর্ঘকালীন জুলিয়ানি পরামর্শদাতা রেমন্ড হার্ডিংয়ের পুত্র 34 বছর বয়সী রাসেল হার্ডিংকে নিউ ইয়র্ক সিটি হাউজিং ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশনের প্রধান হিসাবে নিযুক্ত করেছিলেন, যদিও হার্ডিংয়ের কোনও কলেজ ডিগ্রি বা প্রাসঙ্গিক অভিজ্ঞতা ছিল না। 2005 সালে হার্ডিং হাউজিং ডেভেলপমেন্ট কর্পোরেশনকে প্রতারণা এবং শিশু পর্নোগ্রাফি রাখার জন্য দোষী সাব্যস্ত হন। তাঁকে পাঁচ বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। 2012 সালে রাসেল হার্ডিং আত্মহত্যা করেন। একটি সম্পর্কিত বিষয়ে, হাউজিং কমিশনার এবং স্বাস্থ্য ও হাসপাতাল কর্পোরেশনের চেয়ারম্যান হিসাবে জুলিয়ানি দ্বারা নিযুক্ত রিচার্ড রবার্টস, হার্ডিং শহরের তহবিল থেকে তাঁর জন্য যে গাড়ি কিনেছিলেন সে সম্পর্কে গ্র্যান্ড জুরির কাছে মিথ্যা বলার পরে মিথ্যা সাক্ষ্য দেওয়ার জন্য দোষী সাব্যস্ত হন। জুলিয়ানি বার্নার্ড কেরিকের দীর্ঘদিনের সমর্থক ছিলেন, যিনি জুলিয়ানির প্রচারাভিযানের জন্য এনওয়াইপিডি গোয়েন্দা ড্রাইভিং হিসাবে শুরু করেছিলেন। জুলিয়ানি তাঁকে সংশোধন বিভাগের কমিশনার এবং তারপর পুলিশ কমিশনার হিসাবে নিযুক্ত করেন। জিউলিয়ানি কেরিকের দুই কনিষ্ঠ সন্তানের গডফাদারও ছিলেন। জিউলিয়ানি পদ ছাড়ার পর, কেরিক রাজ্য ও যুক্তরাষ্ট্রীয় তদন্তের সম্মুখীন হন, যার ফলে 2006 সালে ব্রঙ্কস সুপ্রিম কোর্টে দুটি সম্পর্কহীন নৈতিকতা লঙ্ঘনের জন্য তিনি দোষী সাব্যস্ত হন। কেরিককে $221,000 জরিমানা দেওয়ার আদেশ দেওয়া হয়েছিল। এরপরে কেরিক 2009 সালে নিউইয়র্ক জেলা আদালতে কর জালিয়াতি এবং মিথ্যা বিবৃতি সহ আটটি ফেডারেল অভিযোগে দোষী সাব্যস্ত হন এবং 18 ফেব্রুয়ারী, 2010-এ তাকে ফেডারেল কারাগারে চার বছরের কারাদণ্ড দেওয়া হয়। জুলিয়ানি কোনও কার্যধারায় জড়িত ছিলেন না। | bquac |
8,331 | [
"তাঁর কাজের বিষয়বস্তু কি ছিল?",
"তাঁর কি কোনও গৌণ বিষয় ছিল?",
"এই বিষয়গুলি নিয়ে তিনি কী লিখেছিলেন?",
"তিনি আর কী কী বই লিখেছিলেন?",
"তিনি কি ছোটগল্প লিখেছিলেন?",
"তিনি কি একজন জনপ্রিয় লেখক ছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর লেখার দর্শন কী ছিল?"
] | [
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ধর্ম, লিঙ্গ এবং আমেরিকার বিষয়বস্তু নিয়ে লিখেছিলেন।",
"তিনি র্যাবিট, রান (1960) লিখেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর লেখার দর্শনে ভাষাকে কার্যকারিতার অনুভূতি দিয়ে অনুপ্রাণিত করা জড়িত ছিল।"
] | আপডাইকের কাজের প্রধান বিষয়বস্তু হল ধর্ম, লিঙ্গ এবং আমেরিকার পাশাপাশি মৃত্যু। প্রায়শই তিনি তাদের একত্রিত করতেন, প্রায়শই তাঁর পছন্দের "আমেরিকান ছোট শহর, প্রোটেস্ট্যান্ট মধ্যবিত্ত" অঞ্চলে, যার সম্পর্কে তিনি একবার বলেছিলেন, "আমি মাঝারি পছন্দ করি। মাঝামাঝি সময়ে চরম সংঘর্ষ হয়, যেখানে অস্পষ্টতা অস্থিরভাবে শাসন করে। উদাহরণস্বরূপ, আমেরিকাতে ধর্মের পতন চলচ্চিত্রের ইতিহাসের পাশাপাশি ইন দ্য বিউটি অফ দ্য লিলিজ (1996)-এ লিপিবদ্ধ করা হয়েছে, এবং র্যাবিট অ্যাংস্ট্রম তার বন্ধু রেভারেন্ড জ্যাক একলেসের স্ত্রীর সাথে যৌনতার গুণাবলী নিয়ে চিন্তা করেছেন, যখন পরেরটি র্যাবিট, রান (1960)-এ তার ধর্মোপদেশ দিচ্ছে। সমালোচকরা প্রায়শই উল্লেখ করেছেন যে আপডাইক ভাষাটিকে তার কার্যকারিতার প্রতি এক ধরনের বিশ্বাসের সাথে অনুপ্রাণিত করেছে এবং বহু বছর এবং বই-র্যাবিট সিরিজ, হেনরি বেচ সিরিজ, ইস্টউইক, ম্যাপলসের গল্পগুলি-বিস্তৃত আখ্যান নির্মাণের প্রবণতা-কথাসাহিত্য এবং ভাষার অতীন্দ্রিয় শক্তির প্রতি অনুরূপ বিশ্বাস প্রদর্শন করে। আপডাইকের উপন্যাসগুলি প্রায়শই বইটি এবং পাঠকের মধ্যে দ্বান্দ্বিক ধর্মতাত্ত্বিক বিতর্ক হিসাবে কাজ করে, ধর্মতাত্ত্বিক বিশ্বাসের সাথে সমৃদ্ধ উপন্যাসটি পাঠককে চ্যালেঞ্জ করার উদ্দেশ্যে কারণ প্লটটি তার গতিপথ চালায়। খরগোশ অ্যাংস্ট্রম নিজেই কিয়েরকেগার্ডিয়ান নাইট অফ ফেইথ হিসাবে কাজ করে। গদ্য লেখার ক্ষেত্রে তাঁর উদ্দেশ্য বর্ণনা করে, আপডাইক নিজেই তাঁর আর্লি স্টোরিজঃ 1953-1975 (2004)-এর ভূমিকায় লিখেছেন যে তাঁর লক্ষ্য সর্বদা "জাগতিককে তার সুন্দর প্রাপ্য প্রদান করা" ছিল। অন্যত্র তিনি বিখ্যাতভাবে বলেছিলেন, "আমি যখন লিখি, তখন আমি আমার মনকে নিউইয়র্কের দিকে নয়, কানসাসের পূর্ব দিকে একটি অস্পষ্ট স্থানের দিকে লক্ষ্য করি।" কেউ কেউ পরামর্শ দিয়েছেন যে "আপডাইকের নান্দনিকতার সর্বোত্তম বিবৃতি তাঁর প্রথম দিকের স্মৃতিকথা'দ্য ডগউড ট্রি'(1962)-তে এসেছেঃ" শূন্যতা শূন্যতা নয়; আমরা এমন একটি তীব্র উজ্জ্বলতার উপর স্কেট করতে পারি যা আমরা দেখতে পাই না কারণ আমরা আর কিছুই দেখতে পাই না। এবং প্রকৃতপক্ষে একটি রঙ আছে, একটি শান্ত কিন্তু অক্লান্ত মঙ্গল যা বিশ্রামে থাকা জিনিসগুলি, যেমন একটি ইটের প্রাচীর বা একটি ছোট পাথর, নিশ্চিত করে বলে মনে হয়। | bquac |
8,332 | [
"জন আপডাইকের জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"তিনি কোন বছরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"তিনি কি হার্ভার্ড থেকে স্নাতক হয়েছেন?",
"সে কি কোনও গ্র্যাজুয়েট স্কুল করেছে?",
"সেখানে তিনি কি সফল হয়েছিলেন?",
"তিনি নিউ ইয়র্কারের জন্য কতদিন কাজ করেছেন?",
"তিনি কি অন্য... | [
"জন আপডাইক পেনসিলভেনিয়ার রিডিং-এ জন্মগ্রহণ করেন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন লিন্ডা গ্রেস (বিবাহপূর্ব হোয়ার) এবং ওয়েসলি রাসেল আপডাইক।",
"তিনি শিলিংটন হাই স্কুল এবং হার্ভার্ড কলেজে পড়াশোনা করেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | আপডাইক পেনসিলভেনিয়ার রিডিং-এ জন্মগ্রহণ করেন, লিন্ডা গ্রেস (বিবাহপূর্ব হোয়ার) এবং ওয়েসলি রাসেল আপডাইকের একমাত্র সন্তান এবং নিকটবর্তী ছোট শহর শিলিংটনে বেড়ে ওঠেন। পরিবারটি পরে প্লোভিলের অনিগমিত গ্রামে চলে আসে। তাঁর মায়ের প্রকাশিত লেখক হওয়ার প্রচেষ্টা তরুণ আপডাইককে মুগ্ধ করেছিল। তিনি পরে স্মরণ করেন, "আমার প্রথম দিকের স্মৃতিগুলির মধ্যে একটি হল তাকে তার ডেস্কে দেখা... আমি লেখকের সরঞ্জাম, টাইপরাইটার ইরেজার, পরিষ্কার কাগজের বাক্সগুলির প্রশংসা করেছিলাম। এবং আমার মনে আছে যে বাদামী খামগুলিতে গল্পগুলি ছড়িয়ে পড়ত-- এবং আবার ফিরে আসত। পেনসিলভেনিয়ার বার্কস কাউন্টিতে এই প্রাথমিক বছরগুলি র্যাবিট অ্যাংস্ট্রম টেট্রালজির পরিবেশের পাশাপাশি তাঁর প্রথম দিকের অনেক উপন্যাস এবং ছোটগল্পকে প্রভাবিত করেছিল। আপডাইক 1950 সালে শিলিংটন হাই স্কুল থেকে সহ-ভ্যালেডিক্টোরিয়ান এবং ক্লাস প্রেসিডেন্ট হিসাবে স্নাতক হন এবং হার্ভার্ড কলেজে পূর্ণ বৃত্তি লাভ করেন, যেখানে তিনি তাদের নতুন বছরে ক্রিস্টোফার ল্যাশের রুমমেট ছিলেন। আপডাইক ইতিমধ্যেই কিশোর বয়সে স্কলাস্টিক আর্ট অ্যান্ড রাইটিং অ্যাওয়ার্ড জিতে তাঁর লেখার জন্য স্বীকৃতি পেয়েছিলেন এবং হার্ভার্ডে তিনি শীঘ্রই তাঁর সহপাঠীদের মধ্যে দ্য হার্ভার্ড ল্যাম্পুনের প্রতিভাবান এবং প্রচুর অবদানকারী হিসাবে সুপরিচিত হয়ে ওঠেন, যার তিনি সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তিনি 1954 সালে ইংরেজিতে একটি ডিগ্রি নিয়ে সুমা কাম লাউড স্নাতক হন এবং ফাই বেটা কাপ্পা সোসাইটিতে নির্বাচিত হন। স্নাতক হওয়ার পর, আপডাইক কার্টুনিস্ট হওয়ার উচ্চাকাঙ্ক্ষা নিয়ে অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের রাসকিন স্কুল অফ ড্রয়িং অ্যান্ড ফাইন আর্টে যোগ দেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, আপডাইক এবং তার পরিবার নিউ ইয়র্কে চলে যান, যেখানে তিনি দ্য নিউ ইয়র্কারের নিয়মিত অবদানকারী হয়ে ওঠেন। এটি ছিল তাঁর পেশাদার লেখালেখির কর্মজীবনের সূচনা। | bquac |
8,333 | [
"পার্ল জ্যামের সঙ্গীত শৈলী কী?",
"পার্ল জ্যামকে প্রভাবিত করা ব্যান্ড কোনটি?",
"পার্ল জ্যামের সদস্যরা কারা?",
"গানের কথাগুলো কে লিখেছেন?",
"তাদের শৈলী কি বিবর্তিত হয়েছে?",
"ভেড্ডার কে নকল করেছে?"
] | [
"পার্ল জ্যামের সঙ্গীত শৈলী হল রক, পাঙ্ক এবং লোকের সংমিশ্রণ, নতুন তরঙ্গ এবং আর্ট রকের ছোঁয়া সহ।",
"পার্ল জ্যামকে প্রভাবিত করা একটি ব্যান্ড হল দ্য হু।",
"পার্ল জ্যামের সদস্যরা হলেন এডি ভেড্ডার, জেফ আকিন্স, মাইক থম্পসন এবং ক্রিস রকওয়েল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 1990-এর দশকের গোড়ার দিকের অন্যান্য গ্রঞ্জ ব্যান্ডের তুলনায়, পার্ল জ্যামের শৈলী লক্ষণীয়ভাবে কম ভারী এবং 1970-এর দশকের ক্লাসিক রক সঙ্গীতের দিকে ফিরে যায়। পার্ল জ্যাম দ্য হু, লেড জেপেলিন, নিল ইয়ং, কিস এবং রামোনস সহ অনেক পাঙ্ক রক এবং ক্লাসিক রক ব্যান্ডকে প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছে। পার্ল জ্যামের সাফল্যের জন্য এর শব্দকে দায়ী করা হয়েছে, যা 70-এর দশকের রিফ-ভারী স্টেডিয়াম রককে 80-এর দশকের পোস্ট-পাঙ্কের দৃঢ়তা এবং ক্রোধের সাথে সংযুক্ত করে, কখনও হুক এবং কোরাসকে অবহেলা না করে। গসার্ডের রিদম গিটার শৈলী তার তাল এবং খাঁজ বোধের জন্য পরিচিত, অন্যদিকে জিমি হেন্ডরিক্সের মতো শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত ম্যাকক্রেডির প্রধান গিটার শৈলীকে "অনুভূতি-ভিত্তিক" এবং "মূল" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। পার্ল জ্যাম পরবর্তী মুক্তির সাথে তার সঙ্গীত পরিসরকে প্রসারিত করেছে। যেহেতু ব্যান্ডের ধ্বনিতে তাঁর আরও প্রভাব ছিল, ভেড্ডার ব্যান্ডের সঙ্গীত আউটপুটকে কম আকর্ষণীয় করার চেষ্টা করেছিলেন। তিনি বলেন, "আমি অনুভব করেছি যে আরও জনপ্রিয়তার সাথে সাথে আমরা চূর্ণবিচূর্ণ হতে চলেছি, আমাদের মাথা আঙ্গুরের মতো ফুটতে চলেছে।" 1994-এর ভিতালজি-র মধ্যে, ব্যান্ডটি তার সঙ্গীতে আরও পাঙ্ক প্রভাব অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করে। ব্যান্ডের 1996 সালের অ্যালবাম, নো কোড, টেন-এর সঙ্গীত শৈলী থেকে একটি ইচ্ছাকৃত বিরতি ছিল। অ্যালবামের গানগুলিতে গ্যারেজ রক, ওয়ার্ল্ডবিট এবং পরীক্ষামূলকতার উপাদান রয়েছে। 1998 সালে ইয়েল্ডের পরে, যা ব্যান্ডের প্রাথমিক কাজের সহজবোধ্য রক পদ্ধতির দিকে কিছুটা প্রত্যাবর্তন ছিল, তারা 2000 সালের বিনৌরাল অ্যালবামে পরীক্ষামূলক আর্ট রক এবং 2002 সালের রায়ট অ্যাক্ট অ্যালবামে লোক রক উপাদান নিয়ে কাজ করেছিল। ব্যান্ডের 2006 সালের অ্যালবাম, পার্ল জ্যাম, তাদের প্রাথমিক ধ্বনিতে প্রত্যাবর্তন হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। তাদের 2009 সালের অ্যালবাম ব্যাকস্পেসার-এ পপ এবং নতুন তরঙ্গের উপাদান রয়েছে। সমালোচক জিম ডেরোগাটিস ভেড্ডারের কণ্ঠকে "জিম মরিসনের মতো কণ্ঠস্বরের গর্জন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অলমিউজিকের গ্রেগ প্রাতো বলেন, "তাঁর কঠোর এবং প্রায়শই স্বীকারোক্তিমূলক গীতিকবিতা শৈলী এবং জিম মরিসন-এস্ক ব্যারিটোনের সাথে, ভেড্ডার সমস্ত রকের মধ্যে সর্বাধিক অনুলিপি করা প্রধান গায়কদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন।" ভেড্ডারের গীতিকবিতার বিষয়গুলি ব্যক্তিগত ("জীবিত", "বেটার ম্যান") থেকে শুরু করে সামাজিক ও রাজনৈতিক উদ্বেগ ("ইভেন ফ্লো", "ওয়ার্ল্ড ওয়াইড সুইসাইড") পর্যন্ত বিস্তৃত। তাঁর গানের কথাগুলি প্রায়শই গল্প বলার ব্যবহারকে আহ্বান করেছে এবং এতে স্বাধীনতা, স্বতন্ত্রতা এবং সমস্যাযুক্ত ব্যক্তিদের প্রতি সহানুভূতির বিষয়গুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। যখন ব্যান্ডটি শুরু হয়েছিল, তখন গসর্ড এবং ম্যাকক্রেডিকে স্পষ্টভাবে যথাক্রমে তাল এবং প্রধান গিটারবাদক হিসাবে মনোনীত করা হয়েছিল। ভাইটালজি যুগে ভেড্ডার আরও বেশি রিদম গিটার বাজানো শুরু করলে গতিশীলতার পরিবর্তন হতে শুরু করে। ম্যাকক্রেডি 2006 সালে বলেছিলেন, "যদিও তিনটি গিটার রয়েছে, আমি মনে করি এখন হয়তো আরও বেশি জায়গা রয়েছে। স্টোন পিছু হটবে এবং একটি দুই-স্বরের লাইন বাজাবে এবং এড একটি পাওয়ার কর্ড জিনিস করবে, এবং আমি এই সবের সাথে খাপ খাইয়ে নেব। | bquac |
8,334 | [
"কিভাবে তারা একটি ব্যান্ড গঠন করেছিল?",
"তারা কখন তাদের ব্যান্ড গঠন করেছিল?",
"তারা কি প্রাথমিক সাফল্য অর্জন করেছিল?",
"তারা কি কোনও বিলবোর্ড চার্ট জিতেছে?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"তাঁরা কি এখনও একসঙ্গে রয়েছেন?",
"তারা কি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাইরে ভ্রমণ করেছে?"
] | [
"তারা গিটারবাদক মাইক ম্যাকক্রেডি এবং ড্রামার জ্যাক আয়রন্সের সাথে যোগ দিয়ে একটি ব্যান্ড গঠন করে।",
"তারা 1988 সালে তাদের ব্যান্ড গঠন করে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | স্টোন গসার্ড এবং জেফ অ্যামেন্ট 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে অগ্রণী গ্রঞ্জ ব্যান্ড গ্রিন রিভারের সদস্য ছিলেন। গ্রিন রিভার সফর করে এবং মাঝারি সাফল্যের রেকর্ড করে কিন্তু 1987 সালে এই জুটি এবং ব্যান্ডমেট মার্ক আর্ম এবং স্টিভ টার্নারের মধ্যে শৈলীগত বিভাজনের কারণে ভেঙে যায়। 1987 সালের শেষের দিকে, গসার্ড এবং অ্যামন্ট ম্যালফানকশুন কণ্ঠশিল্পী অ্যান্ড্রু উডের সাথে বাজানো শুরু করে, অবশেষে মাদার লাভ বোন ব্যান্ডটি সংগঠিত করে। 1988 এবং 1989 সালে, ব্যান্ডটি রেকর্ড করে এবং আগ্রহ বাড়ানোর জন্য সফর করে এবং পলিগ্রাম রেকর্ড লেবেলের সমর্থন পায়, যা 1989 সালের গোড়ার দিকে ব্যান্ডটিকে স্বাক্ষর করে। মাদার লাভ বোনের প্রথম অ্যালবাম, অ্যাপল, জুলাই 1990 সালে মুক্তি পায়, অতিরিক্ত হেরোইনের মাত্রায় উড মারা যাওয়ার চার মাস পরে। উডের মৃত্যু এবং মাদার লাভ বোনের মৃত্যুর ফলে অ্যাম্যান্ট এবং গসার্ড বিধ্বস্ত হয়ে পড়েছিলেন। গসার্ড পরে তাঁর সময় ব্যয় করেছিলেন এমন উপাদান লেখার জন্য যা তিনি আগে যা করছিলেন তার চেয়ে কঠিন ছিল। কয়েক মাস পর, গসার্ড সহকর্মী সিয়াটল গিটারবাদক মাইক ম্যাকক্রেডির সাথে অনুশীলন শুরু করেন, যার ব্যান্ড, শ্যাডো ভেঙে গিয়েছিল; ম্যাকক্রেডি পরিবর্তে গসার্ডকে অ্যাম্যান্টের সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপনের জন্য উৎসাহিত করেছিলেন। কিছু সময়ের জন্য অনুশীলন করার পর, এই ত্রয়ী একজন গায়ক এবং একজন ড্রামারকে খুঁজে বের করার জন্য পাঁচটি গানের একটি ডেমো টেপ পাঠায়। তারা প্রাক্তন রেড হট চিলি পেপারস ড্রামার জ্যাক আয়রনসকে ডেমো দিয়েছিলেন যে তিনি ব্যান্ডে যোগ দিতে আগ্রহী কিনা এবং যে কাউকে ডেমোটি বিতরণ করতে চান যা তিনি মনে করেন যে প্রধান কণ্ঠস্বরের অবস্থানের জন্য উপযুক্ত হতে পারে। আয়রনস আমন্ত্রণটি গ্রহণ করলেও তার বাস্কেটবল বন্ধু সান দিয়েগো, ক্যালিফোর্নিয়ার গায়ক এডি ভেড্ডারকে ডেমোটি দিয়েছিলেন। ভেড্ডার সান দিয়েগো ব্যান্ড, ব্যাড রেডিওর প্রধান কণ্ঠশিল্পী ছিলেন এবং একটি গ্যাস স্টেশনে খণ্ডকালীন কাজ করেছিলেন। সার্ফিং করতে যাওয়ার কিছুক্ষণ আগে তিনি টেপটি শুনেছিলেন, যেখানে গানের কথা তাঁর কাছে এসেছিল। এরপরে তিনি তিনটি গানে ("অ্যালাইভ", "ওয়ান্স" এবং "ফুটস্টেপস") কণ্ঠ রেকর্ড করেন যা পরে তিনি মামা-সন নামে একটি "মিনি-অপেরা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ভেড্ডার তার কণ্ঠের টেপটি সিয়াটলের তিন সঙ্গীতজ্ঞের কাছে পাঠিয়েছিলেন, যারা একটি অডিশনের জন্য ভেড্ডারকে সিয়াটলে নিয়ে যাওয়ার জন্য যথেষ্ট প্রভাবিত হয়েছিলেন। এক সপ্তাহের মধ্যে ভেড্ডার ব্যান্ডে যোগ দেন। ড্রামসে ডেভ ক্রুসেন যুক্ত হওয়ার সাথে সাথে ব্যান্ডটি তখনকার সক্রিয় বাস্কেটবল খেলোয়াড় মুকি ব্লেলকের প্রসঙ্গে মুকি ব্লেলক নামটি গ্রহণ করে। ব্যান্ডটি 1990 সালের 22শে অক্টোবর সিয়াটলের অফ র্যাম্প ক্যাফেতে তাদের প্রথম আনুষ্ঠানিক অনুষ্ঠান করে। তারা 1990 সালের 22শে ডিসেম্বর সিয়াটলের মুর থিয়েটারে অ্যালিস ইন চেইন্সের জন্য যাত্রা শুরু করে এবং 1991 সালে ব্যান্ডের ফেসলিফ্ট সফরের উদ্বোধনী অনুষ্ঠান হিসাবে কাজ করে। মুকি ব্লেলক শীঘ্রই এপিক রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং নিজেদের নাম পরিবর্তন করে পার্ল জ্যাম রাখেন। একটি প্রাথমিক প্রচারমূলক সাক্ষাত্কারে, ভেড্ডার বলেছিলেন যে "পার্ল জ্যাম" নামটি তাঁর প্রপিতামহী পার্লের একটি উল্লেখ ছিল, যিনি একজন নেটিভ আমেরিকানকে বিয়ে করেছিলেন এবং পেয়োট-লেস্ড জ্যামের জন্য একটি বিশেষ রেসিপি ছিল। 2006 সালের রোলিং স্টোনের প্রচ্ছদ গল্পে ভেড্ডার স্বীকার করেছিলেন যে এই গল্পটি "সম্পূর্ণ বাজে কথা", যদিও তাঁর প্রকৃতপক্ষে পার্ল নামে একজন প্রপিতামহী ছিলেন। অ্যামন্ট এবং ম্যাকক্রেডি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে অ্যামন্ট "পার্ল" নিয়ে এসেছিলেন এবং ব্যান্ডটি পরে নিল ইয়ংয়ের একটি কনসার্টে অংশ নেওয়ার পরে "পার্ল জ্যাম"-এ স্থির হয়েছিল, যেখানে তিনি তার গানগুলিকে 15-20 মিনিটের দৈর্ঘ্যের তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন হিসাবে প্রসারিত করেছিলেন। | bquac |
8,335 | [
"ব্যান্ডটি কিভাবে গঠিত হয়েছিল?",
"ব্যান্ডের অন্য কোনও সদস্য ছিলেন কি?",
"অন্যান্য সদস্যরা কীভাবে যোগ দিয়েছিলেন?",
"তাঁদের প্রথম অ্যালবাম কী ছিল?",
"অ্যালবামটি কি হিট হয়েছিল?",
"ওরা কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"মনিকার কি?"
] | [
"1970-এর দশকের শেষের দিকে এডমন্টনে যমজ ভাই ব্রেন্ট এবং মার্ক বেলকের সাথে কেন চিনের দেখা হলে ব্যান্ডটি গঠিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাদের প্রথম অ্যালবাম ছিল... অ্যান্ড নো ওয়ান এলস ওয়ান্টেড টু প্লে।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"এর নাম হল এস. এন. এফ. ইউ।"
] | কেন চিনের 1970-এর দশকের শেষের দিকে এডমন্টনে যমজ ভাই ব্রেন্ট এবং মার্ক বেলকের সাথে দেখা হয়। তিনজন কিশোর ছিল যারা স্কেটবোর্ডিং উপসংস্কৃতি এবং ক্রমবর্ধমান পাঙ্ক রক আন্দোলনে আগ্রহ ভাগ করে নিয়েছিল। 1981 সালে, তারা ড্রামার এড ডোবেক এবং ব্যাসিস্ট ফিল লারসনের সাথে পাঙ্ক ব্যান্ড লাইভ সেক্স শো গঠন করে। সেই বছরের শেষের দিকে কয়েকটি অনুষ্ঠানের পর ব্যান্ডটি ভেঙে যায়। চিন এবং বেল্কস সোসাইটির নো ফাকিং ইউজ নামে একটি নতুন গ্রুপ শুরু করে, যা সোসাইটির এন. এফ. ইউ-তে সংক্ষিপ্ত করা হয়। প্রাথমিক লাইনআপ ব্যাসিস্ট ওয়ারেন বিডলক এবং ড্রামার ইভান সি জোন্স দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল। কয়েক মাস গিগিংয়ের পর, মঞ্চের ভয়ের কারণে বিডলক চলে যান। দলটি তাদের আত্মপ্রকাশ, দুটি গানের ডেমো ক্যাসেট "লাইফ অফ এ ব্যাগ লেডি" রেকর্ড করেছিল, যেখানে স্টুডিও অতিথি হিসাবে স্কট জুস্কি বেস বাজিয়েছিলেন। ব্যাসিস্ট জিমি শ্মিটজ 1982 সালের শেষের দিকে বিডলককে প্রতিস্থাপন করেন এবং দলটি এস. এন. এফ. ইউ মনিকার গ্রহণ করে। 1983 সালের গোড়ার দিকে রাবার রেকর্ডসে ইট কেম ফ্রম ইনার স্পেস সংকলন এল. পি-তে দুটি স্টুডিও ট্র্যাক অনুসরণ করা হয়। (এই রেকর্ডিংগুলি পরে 1990 সালে রিয়েল মেন ডোন্ট ওয়াচ কুইন্সি বুটলেগ 7-এ পুনরায় মুক্তি পায়।) এস. এন. এফ. ইউ ধীরে ধীরে তাদের আক্রমণাত্মক লাইভ সেটের শক্তি, যুব ব্রিগেড, ডেড কেনেডিস এবং জি. বি. এইচ-এর মতো সফরের কাজের জন্য তাদের সমর্থন এবং আমেরিকান লেবেল বি. ওয়াই. ও রেকর্ডসে প্রকাশিত সামথিং টু বিলিভ ইন সংকলনের এল. পি-তে তাদের ট্র্যাক "ভিকটিমস অফ দ্য ওম্যানাইজার"-এর উপর ভিত্তি করে উত্তর আমেরিকা জুড়ে দর্শক তৈরি করে। এস. এন. এফ. ইউ-এর প্রথম অ্যালবাম,... অ্যান্ড নো ওয়ান এলস ওয়ান্টেড টু প্লে, লস অ্যাঞ্জেলেসে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং 1985 সালে বি. ওয়াই. ও-এর মাধ্যমে মুক্তি পায়। অ্যালবামটি ভূগর্ভস্থ পাঙ্ক দৃশ্যে তাত্ক্ষণিক প্রভাব ফেলেছিল, বিখ্যাত শিল্পী পুসহেড ম্যাক্সিমাম রকনরলে লিখেছিলেন যে অ্যালবামের "তীব্র শক্তি ঝাঁকুনি এবং চরম উত্তেজনার সাথে ক্ষমতার সীমাবদ্ধতাকে ধাক্কা দেয়।" পুসহেড উপসংহারে এসেছিলেন যে অ্যালবামটি "একটি জ্বলন্ত"। | bquac |
8,336 | [
"তিনি কত পুরস্কার পেয়েছেন?",
"মৃত্যুর পর তিনি কি আর কোনও পুরস্কার বা স্বীকৃতি পেয়েছিলেন?",
"তাঁকে নিয়ে কি কখনও কোনও বই লেখা হয়েছে?",
"তাঁর জীবন কি কখনও কোনও ছবিতে দেখানো হয়েছিল?",
"তাঁর নামে কি কোনও ট্র্যাক বা রাস্তা ছিল?"
] | [
"তিনি 83টি চ্যাম্পিয়নশিপ পয়েন্ট জিতেছেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | কখনও চ্যাম্পিয়নশিপ ফর্মুলা ওয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্স না জেতা সত্ত্বেও, আমন আটটি নন-চ্যাম্পিয়নশিপ জিপি, সিলভারস্টোন ইন্টারন্যাশনাল ট্রফি, 1000 কিলোমিটার মনজা, ডেটোনা 24 আওয়ারস, তাসমান সিরিজ এবং সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, বিখ্যাত 24 হিউরেস ডু ম্যানস (ব্রুস ম্যাকলারেনের পাশাপাশি) জিতেছে। এই দৌড়গুলিতে আমনের অন্যথায় আরও সফল সহকর্মী ফর্মুলা ওয়ান চালকদের অন্তর্ভুক্ত ছিল। ফর্মুলা ওয়ানে, ক্রিস আমন 96 গ্র্যান্ড প্রিক্সে অংশ নিয়েছিলেন, 5টি মেরু অর্জন করেছিলেন, 7টি দৌড়ে 183টি ল্যাপে এগিয়ে ছিলেন, 11 বার মঞ্চে পৌঁছেছিলেন এবং মোট 83টি চ্যাম্পিয়নশিপ পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন। আমোন তেরোটি নিয়ে ফর্মুলা 1 বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ চালকের দ্বারা চালিত গাড়ির সবচেয়ে ভিন্ন ধরনের রেকর্ডের অধিকারী। সাংবাদিক ইয়ন ইয়ং-এর একটি জীবনী ফোরজা আমোন আমনের রেসিং ক্যারিয়ারকে তালিকাভুক্ত করে এবং তার ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে কিছু অন্তর্দৃষ্টি দেয়। বইটি একটি বিষয় স্পষ্ট করে দেয় যার উপর আমোন নিজেই বেশিরভাগ ভাষ্যকারের সাথে দ্বিমত পোষণ করেন, যা তার দুর্ভাগ্যের বিষয়। আমোন বেশ কয়েকবার উল্লেখ করেছেন যে তিনি দেড় দশক ধরে ফর্মুলা ওয়ানে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন এবং কিছু গুরুতর দুর্ঘটনা থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন, বিশেষত 1976 সালে, যেখানে ব্রুস ম্যাকলারেনের মতো বন্ধু সহ অন্যরা গুরুতর আঘাত ও মৃত্যুর শিকার হয়েছিলেন। 2008 সালে মোটরস্পোর্ট সাংবাদিক অ্যালান হেনরি ক্রিস আমোনকে তাঁর 13তম সেরা চালক হিসেবে মূল্যায়ন করেন। জিম ক্লার্কের 1968 সালের রেসিং মৃত্যুর কথা স্মরণ করে আমোন বলেছিলেনঃ "যদি জিমির ক্ষেত্রে এমনটা ঘটতে পারে, তাহলে আমাদের বাকিদের কী সুযোগ আছে? আমি মনে করি আমরা সবাই এটা অনুভব করেছি। মনে হচ্ছিল আমরা আমাদের নেতাকে হারিয়েছি। 1995 সালে আমোনকে নিউজিল্যান্ড স্পোর্টস হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। আমনের নাম টয়োটা গাড়ি জড়িত একটি মোটরস্পোর্ট সিরিজ এবং ক্রিস আমন ইন্টারন্যাশনাল স্কলারশিপকে দেওয়া হয়েছে যারা নিউজিল্যান্ড টয়োটা রেসিং সিরিজে চ্যাম্পিয়ন হয়ে একক আসনের রেসিংয়ে তাদের ক্যারিয়ারকে আরও এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য চালকদের সমর্থন করে। তাঁর মৃত্যুর পর, তাঁর নাম মানাওয়াতুর ফিল্ডিং-এ ম্যানফিল্ড অটোকর্সকেও দেওয়া হয়। | bquac |
8,337 | [
"রে উইলকিনসের পরবর্তী কর্মজীবনে কী ঘটেছিল?",
"রে উইলকিনস কখন ফুটবল থেকে অবসর নিয়েছিলেন?",
"রে উইলকিনস কি কোনও পুরস্কার জিতেছেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"সে কি অন্য কোনও বড় ম্যাচ জিতেছে?",
"সে কি অন্য কোনও দলের হয়ে খেলেছে?",
"তিনি কখন হাইবারনিয়ানের হয়ে খেলেন?",
"এ... | [
"তাঁর কর্মজীবনের শেষের দিকে, রে উইলকিনস 1989 সালের নভেম্বর থেকে 1994 সাল পর্যন্ত কুইন্স পার্ক রেঞ্জার্সে দীর্ঘ সময় ধরে কাজ করেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি 1996-97 মরসুমে হাইবারনিয়ানের হয়ে খেলেন।",
"এই ক্লাবগুলির মধ্যে একটির নাম মিলওয়াল।",
"হ্যাঁ।",
"উত... | তাঁর শেষ কর্মজীবনের দীর্ঘতম সময় ছিল কুইন্স পার্ক রেঞ্জার্সে, যার জন্য তিনি 1989 সালের নভেম্বর থেকে 1994 সাল পর্যন্ত নিয়মিত প্রথম দলের খেলোয়াড় ছিলেন, যার মধ্যে দলের প্রথম দুটি প্রিমিয়ার লিগের মরসুমও ছিল। ক্রিস্টাল প্যালেসের বিপক্ষে 3-0 ব্যবধানে জয় দিয়ে তিনি আত্মপ্রকাশ করেন। দলের উপর তার বিশাল প্রভাবের কারণে তিনি শীঘ্রই ভক্তদের প্রিয় হয়ে ওঠেন। উইলকিনস 1994 সালের গ্রীষ্মে ম্যানেজার অ্যালান স্মিথের অধীনে খেলোয়াড়-কোচ হিসাবে ক্রিস্টাল প্যালেসে যোগ দেওয়ার জন্য ফ্রি ট্রান্সফারে চলে যান, তবে অভিষেকের সময় তাঁর বাম পা ভেঙে যাওয়ার কারণে কেবল একবার উপস্থিত ছিলেন। গ্যারি ফ্রান্সিসের প্রস্থানের পর 1994 সালের 15ই নভেম্বর উইলকিনস কিউপিআর-এ খেলোয়াড় ম্যানেজার হিসেবে পুনরায় যোগদান করেন। সেই মরশুমের বাকি অংশ সফল হয় এবং দলটি প্রিমিয়ারশিপে অষ্টম স্থান অর্জন করে। তবে 1995 সালের শেষ মরশুমে লেস ফার্দিনান্দ নিউক্যাসলে চলে যান এবং পরের মরশুমে দলটি লড়াই করে এবং অবনমিত হয়। খেলোয়াড়-ব্যবস্থাপক হিসেবে 1994 থেকে 1996 সাল পর্যন্ত তিনি ক্লাবের হয়ে আরও 21টি খেলায় অংশ নেন। এফএ প্রিমিয়ার লিগ থেকে তাদের অবনতির পর মিডিয়া টাইকুন ক্রিস রাইট ক্লাবটি কিনে নেওয়ার পর 1996 সালের সেপ্টেম্বরে পারস্পরিক চুক্তির মাধ্যমে উইলকিনস কিউপিআর ছেড়ে চলে যান। উইলকিন্স 1996-97 মরসুমে চারটি ভিন্ন ক্লাবের হয়ে খেলেছেন। 16-গেমের জন্য হাইবারনিয়ানে যাওয়ার আগে তিনি উইকোম্ব ওয়ান্ডারার্সের হয়ে একটি ম্যাচ খেলেছিলেন। মরশুমের শেষের দিকে তিনি দ্বিতীয় বিভাগে মিলওয়ালের হয়ে তিনবার এবং অবসর নেওয়ার আগে লেটন ওরিয়েন্টের হয়ে তিনটি তৃতীয় বিভাগের ম্যাচ খেলেছিলেন। | bquac |
8,338 | [
"প্রারম্ভিক বছরগুলিতে পেলে কী করেছিলেন?",
"কখন থেকে তিনি ফুটবল খেলা শুরু করেন?",
"কখন তিনি তাঁর বড় বিরতি পেয়েছিলেন?",
"রেডিয়ামে তিনি কেমন ছিলেন?",
"এরপর তিনি কোথায় খেলেন?",
"রেডিয়ামে তাঁর কর্মজীবন কেমন ছিল?",
"রেডিয়ামে তিনি আর কিসের জন্য পরিচিত ছিলেন?",
"রেডিয়ামে তাঁর সময়কাল সম্পর্কে তিনি আর ক... | [
"প্রারম্ভিক বছরগুলিতে পেলে সাও পাওলো রাজ্যের বাউরুতে দারিদ্র্যের মধ্যে বেড়ে ওঠেন।",
"ছোটবেলা থেকেই তিনি ফুটবল খেলতে শুরু করেন।",
"কিশোর বয়সের মাঝামাঝি সময়ে রেডিয়াম নামে একটি ইনডোর ফুটবল দলের হয়ে খেলার সময় তিনি তার বড় বিরতি পেয়েছিলেন।",
"তিনি রেডিয়ামে ভালো করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"রেডিয়ামে তাঁর কর... | পেলে 1940 সালের 23শে অক্টোবর ব্রাজিলের মিনাস জেরাইসের ট্রেস কোরাকোসে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি ফ্লুমিনেন্স ফুটবল খেলোয়াড় ডোন্ডিনহো (জন্ম জোয়াও রামোস ডো ন্যাসিমেন্টো) এবং সেলেস্টে আরান্তেসের পুত্র। দুই ভাইবোনের মধ্যে তিনি ছিলেন সবার বড়। মার্কিন উদ্ভাবক টমাস এডিসনের নামে তার নামকরণ করা হয়। তার বাবা-মা "আই" সরিয়ে তাকে "এডসন" ডাকতে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, কিন্তু জন্ম শংসাপত্রে একটি ভুল ছিল, যার ফলে অনেক নথিতে তার নাম "এডসন" নয়, "এডসন" হিসাবে দেখানো হয়েছিল, যেমন তাকে ডাকা হয়। তাঁর পরিবার তাঁকে প্রথমে "ডিকো" ডাকনাম দিয়েছিল। তাঁর স্কুলের দিনগুলিতে তিনি "পেলে" ডাকনামটি পেয়েছিলেন, যখন দাবি করা হয় যে তাঁর প্রিয় খেলোয়াড়, স্থানীয় ভাস্কো দা গামা গোলরক্ষক বিলে-এর নামের উচ্চারণের কারণে তাঁকে এটি দেওয়া হয়েছিল, যা তিনি ভুল উচ্চারণ করেছিলেন কিন্তু তিনি যত বেশি অভিযোগ করেছিলেন ততই তা আটকে যায়। তাঁর আত্মজীবনীতে পেলে বলেছেন যে, এই নামের অর্থ সম্পর্কে তাঁর বা তাঁর পুরনো বন্ধুদের কোনও ধারণা ছিল না। এই দাবি ছাড়া যে নামটি বিলে থেকে উদ্ভূত হয়েছে এবং এটি "অলৌকিক" (পে'লে)-এর জন্য হিব্রু, পর্তুগিজ ভাষায় শব্দটির কোনও জ্ঞাত অর্থ নেই। পেলে সাও পাওলো রাজ্যের বাউরুতে দারিদ্র্যের মধ্যে বেড়ে ওঠেন। তিনি চায়ের দোকানে চাকর হিসেবে কাজ করে অতিরিক্ত অর্থ উপার্জন করতেন। তার বাবার দ্বারা খেলতে শেখানো, তিনি একটি সঠিক ফুটবলের সামর্থ্য রাখতে পারতেন না এবং সাধারণত সংবাদপত্র ভর্তি এবং একটি স্ট্রিং বা একটি আঙ্গুরফল দিয়ে বাঁধা একটি মোজা দিয়ে খেলতেন। যৌবনে তিনি সেটে দে সেটেম্ব্রো, ক্যান্টো দো রিও, সাও পাউলিনহো এবং আমেরিকুইনহা সহ বেশ কয়েকটি অপেশাদার দলের হয়ে খেলেছেন। পেলে বাউরু অ্যাথলেটিক ক্লাব জুনিয়রদের (ওয়ালডেমার ডি ব্রিটো দ্বারা প্রশিক্ষিত) দুটি সাও পাওলো রাজ্য যুব চ্যাম্পিয়নশিপে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। কৈশোরের মাঝামাঝি সময়ে তিনি রেডিয়াম নামে একটি ইনডোর ফুটবল দলের হয়ে খেলেন। ইনডোর ফুটবল বাউরুতে সবেমাত্র জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল যখন পেলে এটি খেলতে শুরু করেছিলেন। তিনি এই অঞ্চলের প্রথম ফুটবোল দে সালাও (ইনডোর ফুটবল) প্রতিযোগিতার অংশ ছিলেন। পেলে এবং তাঁর দল প্রথম চ্যাম্পিয়নশিপ এবং আরও বেশ কয়েকটি জিতেছিল। পেলের মতে, ইনডোর ফুটবল কঠিন চ্যালেঞ্জ উপস্থাপন করেছিল; তিনি বলেছিলেন যে এটি ঘাসের উপর ফুটবলের তুলনায় অনেক দ্রুত ছিল এবং খেলোয়াড়দের দ্রুত চিন্তা করতে হবে কারণ মাঠে প্রত্যেকে একে অপরের কাছাকাছি থাকে। পেলে তাকে ঘটনাস্থলে আরও ভালভাবে চিন্তা করতে সাহায্য করার জন্য ইনডোর ফুটবলকে স্বীকৃতি দেয়। উপরন্তু, ইনডোর ফুটবল তাকে প্রায় 14 বছর বয়সে প্রাপ্তবয়স্কদের সাথে খেলার অনুমতি দেয়। তিনি যে টুর্নামেন্টে অংশ নিয়েছিলেন তার একটিতে, প্রাথমিকভাবে তাকে খেলার জন্য খুব কম বয়সী বলে মনে করা হয়েছিল, কিন্তু শেষ পর্যন্ত চৌদ্দ বা পনেরোটি গোল করে শীর্ষ স্কোরার হয়ে ওঠেন। পেলে বলেন, "এটা আমাকে অনেক আত্মবিশ্বাস দিয়েছে", "আমি তখন জানতাম যে যা কিছু ঘটতে পারে তাতে ভয় পাওয়ার কিছু নেই।" | bquac |
8,339 | [
"1958 সালের বিশ্বকাপ কোথায় অনুষ্ঠিত হয়েছিল?",
"পেলে কীভাবে ব্রাজিল দলের জন্য নির্বাচিত হয়েছিলেন?",
"কেন তাদের এই পদক্ষেপ নিতে হল?",
"তিনি কি আহত হয়ে বিশ্বকাপে খেলেছিলেন?",
"সে কি ব্রাজিলের হয়ে খেলছিল?",
"ইউ. এস. এস. আর-এর পর তারা কার সঙ্গে খেলেছিল?",
"মাঝরাতের পর কী হল?",
"সেই খেলায় চূড়ান্ত স্ক... | [
"1958 সালের বিশ্বকাপ স্টকহোমে অনুষ্ঠিত হয়।",
"পেলে তার সহকর্মীদের দ্বারা ব্রাজিল দলের জন্য নির্বাচিত হন।",
"পিলের হাঁটুর চোটের কারণে তাদের এই পদক্ষেপ নিতে হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"সেমিফাইনালে ফ্রান্সের বিপক্ষে হাফ টাইমে 2-1 গোলে এগিয়ে ছিল ব্রাজিল।",
"হাফ টাইমের পর পেলে হ্যাটট্রিক করেন।",
"... | হাঁটুর চোটের কারণে মাঠের বাইরে থাকা পেলে সুইডেনে এসে পৌঁছন, কিন্তু চিকিৎসা কক্ষ থেকে ফিরে আসার পর তাঁর সহকর্মীরা একসঙ্গে দাঁড়িয়ে তাঁকে বেছে নেওয়ার জন্য জোর দেন। 1958 সালের ফিফা বিশ্বকাপের প্রথম রাউন্ডের তৃতীয় ম্যাচে ইউএসএসআর-এর বিরুদ্ধে তাঁর প্রথম ম্যাচ ছিল, যেখানে তিনি ভাভার দ্বিতীয় গোলে সহায়তা করেছিলেন। তিনি সেই টুর্নামেন্টের সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় ছিলেন এবং সেই সময়ে বিশ্বকাপে খেলা সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় ছিলেন। সেমিফাইনালে ফ্রান্সের বিপক্ষে ব্রাজিল হাফ টাইমে 2-1 গোলে এগিয়ে ছিল এবং তারপরে পেলে হ্যাটট্রিক করে বিশ্বকাপের ইতিহাসে সর্বকনিষ্ঠ হয়ে ওঠে। 1958 সালের 29শে জুন, পেলে 17 বছর 249 দিন বয়সে বিশ্বকাপের ফাইনালে খেলা সর্বকনিষ্ঠ খেলোয়াড় হন। রাজধানী স্টকহোমে ব্রাজিল সুইডেনকে 5-2 গোলে পরাজিত করায় তিনি সেই ফাইনালে দুটি গোল করেন। তাঁর প্রথম গোল যেখানে তিনি নেটের কোণে ভলি করার আগে একজন ডিফেন্ডারের উপর দিয়ে বলটি ফ্লিক করেছিলেন, তা বিশ্বকাপের ইতিহাসের অন্যতম সেরা গোল হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। পেলের দ্বিতীয় গোলের পর সুইডিশ খেলোয়াড় সিগভার্ড পার্লিং পরে মন্তব্য করেন; "সেই ফাইনালে পেলে যখন পঞ্চম গোলটি করেন, তখন আমাকে সত্যি কথা বলতে হবে এবং বলতে হবে যে আমার হাততালি দেওয়ার মতো অনুভূতি হয়েছিল।" ম্যাচ শেষ হলে পেলে মাঠের বাইরে চলে যান এবং গ্যারিঞ্চার দ্বারা পুনরুজ্জীবিত হন। এরপর তিনি সুস্থ হয়ে ওঠেন এবং তাঁর সতীর্থরা তাঁকে অভিনন্দন জানালে তিনি কাঁদতে বাধ্য হন। তিনি চারটি ম্যাচে ছয়টি গোল করে টুর্নামেন্টটি শেষ করেন, রেকর্ড-ব্রেকার জাস্ট ফন্টেইনের পিছনে দ্বিতীয় স্থানের জন্য সমতায় ছিলেন এবং টুর্নামেন্টের সেরা তরুণ খেলোয়াড় নির্বাচিত হন। 1958 সালের বিশ্বকাপে পেলে 10 নম্বরের জার্সি পরতে শুরু করেন। এই অনুষ্ঠানটি ছিল বিশৃঙ্খলার ফলঃ ব্রাজিলিয়ান ফেডারেশনের নেতারা খেলোয়াড়দের শার্ট নম্বর পাঠাননি এবং 10 নম্বর শার্টটি পেলেকে বেছে নেওয়ার দায়িত্ব ছিল ফিফার, যিনি এই অনুষ্ঠানে বিকল্প খেলোয়াড় ছিলেন। প্রেস পেলকে 1958 সালের বিশ্বকাপের সর্বশ্রেষ্ঠ প্রকাশ হিসাবে ঘোষণা করেছিল এবং দিদির পরে টুর্নামেন্টের দ্বিতীয় সেরা খেলোয়াড় হিসাবে তাকে পূর্ববর্তীভাবে সিলভার বলও দেওয়া হয়েছিল। | bquac |
8,340 | [
"70-এর দশকে লিভিং কি কোনও অ্যালবামের নাম ছিল?",
"কোন বছর এটি মুক্তি পায়?",
"অ্যালবাম থেকে কিছু একক কি ছিল?",
"কোনও একক গান কি জনপ্রিয় ছিল?",
"অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"ব্যান্ডটি কি এই অ্যালবামের জন্য সফর করেছিল?",
"এই সময়কালে তাদের কি কোনও উল্লেখযোগ্য লাইভ পারফরম্যান্স ছিল?",
"ব্যান্ডটির প্রতি... | [
"হ্যাঁ।",
"1974 সালে।",
"তোরাক কাউবয়, বিপ্লবের যা-ই ঘটুক না কেন?, তুমি ঠিক আমার মতো, কারণ আমি বিছানায় ভালো, আরে কী ব্যাপার, মোটরসাইকেলের দুশ্চরিত্রা, স্মুট।",
"হ্যাঁ।",
"অ্যালবামটি চার্টে ভালো করতে পারেনি।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"জনসাধারণ ব্যান্ডটির প্রতি ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল, কারণ ত... | স্কাইহুকসের জন্য, স্ট্রাচান দ্বারা হিলের প্রতিস্থাপন একটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত ছিল, কারণ স্ট্রাচানের উল্লেখযোগ্য কণ্ঠস্বর দক্ষতা এবং একটি চৌম্বকীয় মঞ্চ এবং পর্দার উপস্থিতি ছিল। ম্যাকেইনশের গানের পাশাপাশি, দলের আরেকটি দিক ছিল স্টার্কি এবং সাইমন্সের টুইন-গিটার সাউন্ড। তাদের উপস্থাপনায় গ্ল্যাম রকের উপাদানগুলি গ্রহণ করে এবং 1970-এর দশকে তরুণ অস্ট্রেলিয়ার সামাজিক জীবনের খোলাখুলি চিত্র তুলে ধরে ব্যান্ডটি রক্ষণশীল মধ্য অস্ট্রেলিয়াকে তাদের আপত্তিকর (সময়ের জন্য) পোশাক, মেক-আপ, গানের কথা এবং মঞ্চের ক্রিয়াকলাপ দিয়ে হতবাক করে দেয়। একটি 1.2 মিটার (4 ফুট) উঁচু মাশরুম আকৃতির ফ্যালাস অ্যাডিলেড পুলিশ একটি পারফরম্যান্সের পরে বাজেয়াপ্ত করে। তাদের প্রথম অ্যালবাম লিভিং ইন দ্য 70-এর দশটি ট্র্যাকের মধ্যে ছয়টি ফেডারেশন অফ অস্ট্রেলিয়ান কমার্শিয়াল ব্রডকাস্টার্স দ্বারা তাদের যৌনতা এবং ড্রাগ রেফারেন্সের জন্য নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, "তুরাক কাউবয়", "বিপ্লবের যা কিছু হয়েছে?" "", ইউ জাস্ট লাইক মি কস আই এম গুড ইন বেড "", হেই হোয়াট'স দ্য ম্যাটার "", মোটরসাইকেল বিচ "এবং" স্মুট "। দলের বেশিরভাগ সাফল্য তার স্বতন্ত্র সংগ্রহ থেকে উদ্ভূত, বেশিরভাগ বেস গিটারবাদক ম্যাকেইনশ দ্বারা রচিত, সাইমন্সের একটি মাঝে মাঝে অতিরিক্ত গান সহ-যিনি "স্মুট" লিখেছিলেন এবং এর প্রধান কণ্ঠ পরিবেশন করেছিলেন। যদিও স্কাইহুকস প্রথম অস্ট্রেলিয়ান রক ব্যান্ড ছিল না যারা স্থানীয় পরিবেশে গান লিখেছিল-নিউইয়র্ক বা অন্যান্য বিদেশী দেশ সম্পর্কে ভালবাসা বা গান লেখার পরিবর্তে-তারা প্রথম বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়েছিল। স্কাইহুকের গানগুলি কিশোর-কিশোরীদের মাদকদ্রব্য কেনা ("কার্লটন (লাইগন স্ট্রিট লিম্বো)"), শহরতলির যৌনতা ("বালউইন কলিং"), সমকামী দৃশ্য ("তুরাক কাউবয়") এবং বান্ধবী হারানো ("সামহোয়্যার ইন সিডনি")-এর মতো বিষয়গুলিকে অস্ট্রেলিয়ান লোকেশনের নাম দিয়ে সম্বোধন করে। রেডিও ব্যক্তিত্ব, বিলি পিনেল অস্ট্রেলিয়ার সাংস্কৃতিক উত্তেজনা মোকাবেলায় তাদের গানের গুরুত্ব বর্ণনা করেছেনঃ [ম্যাকেইনশ] সমস্ত বাধা ভেঙে দিয়েছেন [...] অস্ট্রেলিয়ান রক'এন'রোল গীতিকারদের স্থানীয় স্থান এবং অনুষ্ঠান সম্পর্কে লেখার জন্য দরজা খুলে দিয়েছেন। তিনি অস্ট্রেলীয় গীতিকবিতাকে বৈধতা দিয়েছিলেন এবং এর অর্থ ছিল যে অস্ট্রেলিয়ানরা নিজেরাই হয়ে ওঠে। প্রথম স্কাইহুকস একক, "লিভিং ইন দ্য 70'স", অ্যালবামের আগে আগস্টে মুক্তি পায় এবং অস্ট্রেলিয়ান কেন্ট মিউজিক রিপোর্ট সিঙ্গেলস চার্টে #7-এ শীর্ষে উঠে আসে। 1974 সালের 28শে অক্টোবর মুক্তি পাওয়ার পর 70-এর দশকে লিভিং প্রাথমিকভাবে শুধুমাত্র মেলবোর্নে তালিকাভুক্ত হয়। এটি 1975 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে জুন পর্যন্ত অস্ট্রেলিয়ান কেন্ট মিউজিক রিপোর্ট অ্যালবাম চার্টের শীর্ষে 16 সপ্তাহ অতিবাহিত করে। অ্যালবামটি উইলসন প্রযোজনা করেছিলেন এবং অস্ট্রেলিয়ায় 226,000 কপি বিক্রি করে সেই সময় পর্যন্ত সর্বাধিক বিক্রিত অস্ট্রেলিয়ান অ্যালবাম হয়ে ওঠে। স্কাইহুকস 1975 সালের জানুয়ারিতে সানবারি পপ উৎসবে ফিরে আসে। রোলিং স্টোন অস্ট্রেলিয়া এবং দ্য এজ পর্যালোচকরা তাদের সেরা অভিনয়কারী হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন এবং গুদিনস্কি এখন তাদের পরিচালনার দায়িত্ব গ্রহণ করেছেন। দ্বিতীয় একক, "হরর মুভি", মার্চ মাসে দুই সপ্তাহের জন্য #1-এ পৌঁছেছিল। ব্যান্ডটির সাফল্যের কৃতিত্ব গুডিনস্কি তাঁর সংগ্রামরত মাশরুম রেকর্ডগুলি সংরক্ষণ করার জন্য দিয়েছিলেন এবং এটিকে তার সময়ের সবচেয়ে সফল অস্ট্রেলিয়ান লেবেল হিসাবে গড়ে তুলতে সক্ষম করেছিলেন। অ্যালবামটির সাফল্য বাণিজ্যিক রেডিওর প্রচারের পরিবর্তে জাতীয় পাবলিক ব্রডকাস্টার এবিসি টেলিভিশনে একটি নতুন পপ সঙ্গীত টেলিভিশন শো কাউন্টডাউনের সমর্থনের কারণেও হয়েছিল। "হরর মুভি" ছিল 1975 সালের গোড়ার দিকে কাউন্টডাউন-এর প্রথম রঙিন সম্প্রচারে বাজানো প্রথম গান। রেডিও নিষেধাজ্ঞা সত্ত্বেও, এবিসির সদ্য প্রতিষ্ঠিত 24 ঘন্টার রক মিউজিক স্টেশন ডাবল জে অ্যালবামের পঞ্চম ট্র্যাকটি বেছে নিয়েছিল, যার উত্তেজক শিরোনাম ছিল "ইউ জাস্ট লাইক মি কস আই'ম গুড ইন বেড", যা 19 জানুয়ারি প্রথম সম্প্রচারিত হয়েছিল। | bquac |
8,341 | [
"হলিউডে তিনি কী করেছেন?",
"এটা কোন বছর ছিল?",
"তারা কি চুক্তি মেনে নিয়েছে?",
"ব্রডওয়েতে তারা কী করেছিল?",
"সঙ্গীতধর্মী অন্যান্য বইগুলি কী কী ছিল?",
"সেটা কীভাবে গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"তাঁদের অন্য কোনও অনুষ্ঠান কি চলচ্চিত্রে পরিণত হয়েছিল?",
"অন্য কোন আকর্ষণীয় বিষয় যা আমার জানা উচিত?"
] | [
"হলিউডে হারবার্গ সুরকারদের সঙ্গে কাজ করেছেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"1940-এর দশকে, তিনি সফল ব্লুমার গার্ল (1944) সহ সামাজিক বার্তা সহ \"বই\" সঙ্গীতের একটি সিরিজ লিখেছিলেন।",
"হারবার্গের অন্যান্য বইগুলির মধ্যে রয়েছে ব্লুমার গার্ল (1944) এবং ফিনিয়ান্স রেইনবো (1947)।",
"এটি 1968 সালে ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার এ... | হারবার্গ এবং গার্নিকে প্যারামাউন্টের সাথে একটি চুক্তির প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিলঃ হলিউডে, হারবার্গ সুরকার হ্যারল্ড আর্লেন, ভার্নন ডিউক, জেরোম কার্ন, জুলে স্টাইন এবং বার্টন লেনের সাথে কাজ করেছিলেন এবং পরে দ্য উইজার্ড অফ অজ-এর জন্য গান লিখেছিলেন, যা প্রাচীনতম পরিচিত "ইন্টিগ্রেটেড মিউজিকাল"-এর মধ্যে একটি, যার জন্য তিনি সেরা সঙ্গীতের জন্য একাডেমি পুরস্কার, "ওভার দ্য রেইনবো"-এর জন্য মূল গান জিতেছিলেন। দ্য উইজার্ড অফ অজ-এ তাঁর কাজ সম্পর্কে তাঁর পুত্র (এবং জীবনীকার) আর্নি হারবার্গ বলেছেনঃ যাইহোক, ইপ সেই সময়ের সমস্ত সংলাপ এবং গানের সেটআপও লিখেছিলেন এবং তিনি সেই অংশটিও লিখেছিলেন যেখানে তারা হৃদয়, মস্তিষ্ক এবং স্নায়ু দেয়, কারণ তিনি চূড়ান্ত স্ক্রিপ্ট সম্পাদক ছিলেন। এবং তিনি-সেখানে এগারো জন চিত্রনাট্যকার ছিলেন-এবং তিনি পুরো জিনিসটি একসাথে টেনেছিলেন, নিজের লাইন লিখেছিলেন এবং জিনিসটিকে একটি সংহতি ও ঐক্য দিয়েছিলেন যা এটিকে একটি শিল্পকর্মে পরিণত করেছিল। কিন্তু এর জন্য তিনি কোনও কৃতিত্ব পান না। তিনি ই. ওয়াই. হারবার্গের গানের কথা পেয়েছেন, আপনি দেখুন। কিন্তু তা সত্ত্বেও, তিনি বিষয়টির উপর তার প্রভাব রেখেছিলেন। হলিউডে কাজ করা ব্রডওয়েতে হারবার্গের কর্মজীবনকে থামাতে পারেনি। 1940-এর দশকে, তিনি সামাজিক বার্তা সহ "বই" সঙ্গীতের একটি সিরিজ লিখেছিলেন, যার মধ্যে গৃহযুদ্ধের সময়কার সফল ব্লুমার গার্ল (1944), যা মেজাজ এবং নারী অধিকার কর্মী অ্যামেলিয়া ব্লুমার সম্পর্কে ছিল। হারবার্গের সর্বাধিক পরিচিত ব্রডওয়ে শো, ফিনিয়ান্স রেইনবো (1947), তার মূল প্রযোজনায়, সম্ভবত একটি জাতিগতভাবে সমন্বিত কোরাস লাইন সহ প্রথম ব্রডওয়ে বাদ্যযন্ত্র ছিল এবং তার "যখন অলস দরিদ্র অলস ধনী হয়ে ওঠে" বৈশিষ্ট্যযুক্ত। এটি 1968 সালে ফ্রেড অ্যাস্টেয়ার এবং পেটুলা ক্লার্ক অভিনীত এবং ফ্রান্সিস ফোর্ড কপোলা পরিচালিত একটি চলচ্চিত্রে পরিণত হয়। | bquac |
8,342 | [
"তিনি কি তাঁর প্রাথমিক জীবন থেকেই সঙ্গীত লেখা শুরু করেছিলেন?",
"তাদের গানের কথা কোথায় ব্যবহৃত হয়েছিল?",
"তাঁর গানের কথাগুলি কীভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"প্রাথমিক জীবনে তিনি আর কী কী করেছিলেন?",
"সংবাদপত্রের জন্য তিনি কী ধরনের লেখালেখি করতেন?",
"তার কি কোনো শখ ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণী... | [
"হ্যাঁ।",
"তাদের গানের কথাগুলি একটি আর্ল ক্যারল ব্রডওয়ে শোয়ের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল।",
"তাঁর গানের কথাগুলি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল এবং তিনি সঙ্গীত, কবিতা এবং ব্যঙ্গের ক্ষেত্রে তাঁর কাজের জন্য পরিচিত হয়ে ওঠেন।",
"তিনি কনসোলিডেটেড ইলেকট্রিক্যাল অ্যাপ্লায়েন্স কোম্পানির সহ-মালিক হন।",
"তিনি স্থানীয় সংবাদপত্রের... | হারবার্গ, বেঁচে থাকা চার সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ (দশজনের মধ্যে), 1896 সালের 8ই এপ্রিল নিউ ইয়র্ক সিটির লোয়ার ইস্ট সাইডে ইসিডোর হচবার্গ জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা-মা, লুইস হচবার্গ এবং মেরি রিসিং ছিলেন ইদ্দিশ-ভাষী অর্থোডক্স ইহুদি যারা রাশিয়া থেকে অভিবাসিত হয়েছিলেন। পরে তিনি এডগার হারবার্গ নামটি গ্রহণ করেন এবং এডগার "ইপ" হারবার্গ নামে সর্বাধিক পরিচিত হন। তিনি টাউনসেন্ড হ্যারিস হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি এবং ইরা গারশউইন, যিনি গিলবার্ট এবং সুলিভানের প্রতি ভাগ করে নেওয়ার কারণে দেখা করেছিলেন, স্কুল পত্রিকায় কাজ করেছিলেন এবং আজীবন বন্ধু হয়েছিলেন। তাঁর পুত্র আর্নি হারবার্গের মতে, গিলবার্ট এবং আইরিশ নাট্যকার জর্জ বার্নার্ড শ তাঁর বাবাকে শিখিয়েছিলেন, একজন "গণতান্ত্রিক সমাজতান্ত্রিক, [এবং] জনগণের বিরুদ্ধে সমস্ত অত্যাচারের শপথ প্রতিদ্বন্দ্বী, যে'হাস্যরস সাহস এবং ভিন্নমতের কাজ"। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পর, হারবার্গ নিউ ইয়র্কে ফিরে আসেন এবং 1921 সালে সিটি কলেজ (পরে সিটি ইউনিভার্সিটি অফ নিউ ইয়র্কের অংশ) থেকে স্নাতক হন, যেখানে ইরা গারশউইন প্রাথমিকভাবে তাঁর সাথে উপস্থিত ছিলেন। হারবার্গ বিয়ে করার পর এবং দুই সন্তানের জন্ম দেওয়ার পর, তিনি স্থানীয় সংবাদপত্রের জন্য হালকা কবিতা লিখতে শুরু করেন। তিনি কনসোলিডেটেড ইলেকট্রিক্যাল অ্যাপ্লায়েন্স কোম্পানির সহ-মালিক হয়ে ওঠেন, কিন্তু 1929 সালের দুর্ঘটনার পর কোম্পানিটি দেউলিয়া হয়ে যায়, যার ফলে হারবার্গ "50,000 ডলার থেকে 70,000 ডলার পর্যন্ত ঋণ" রেখেছিলেন, যা তিনি পরবর্তী কয়েক দশক ধরে পরিশোধ করার জন্য জোর দিয়েছিলেন। এই মুহুর্তে, হারবার্গ এবং ইরা গারশউইন একমত হন যে হারবার্গের গানের কথা লেখা শুরু করা উচিত। গারশউইন হারবার্গকে জে গর্নির সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি একটি আর্ল ক্যারল ব্রডওয়ে পর্যালোচনার (আর্ল ক্যারলের স্কেচবুক) জন্য গানে তাঁর সাথে সহযোগিতা করেছিলেনঃ অনুষ্ঠানটি সফল হয়েছিল এবং হারবার্গ 1932 সালে আমেরিকানা সহ একাধিক সফল রিভিউয়ের জন্য গীতিকার হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন, যার জন্য তিনি "ব্রাদার, ক্যান ইউ স্পেয়ার এ ডাইম?" গর্নি রাশিয়ায় ছোটবেলায় শিখেছিলেন এমন একটি লুলাবির সুরে। এই গানটি জাতিকে নাড়িয়ে দিয়েছিল, মহামন্দার একটি সঙ্গীতে পরিণত হয়েছিল। হারবার্গ ছিলেন ধর্মের একজন কঠোর সমালোচক এবং একজন নাস্তিক। তিনি "নাস্তিক" শিরোনামে একটি কবিতা লিখেছিলেন যা ঈশ্বর ও ধর্ম সম্পর্কে তাঁর মতামতকে সংক্ষিপ্ত করে তুলেছিল। | bquac |
8,343 | [
"2009 সালে কী ঘটেছিল?",
"কেন সে কষ্ট পেল?",
"নাবিকদের সঙ্গে তিনি কী করেছিলেন?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তার কি কোনো আঘাত লেগেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কে ছিলেন তাঁর কোচ?",
"তাঁর কয়েকজন সতীর্থ কে ছিলেন?"
] | [
"2009 সালে তিনি মেরিনার্সের কাছ থেকে একটি চুক্তির প্রস্তাব গ্রহণ করেন।",
"তিনি ব্যথিত হয়েছিলেন কারণ তিনি সাহসীদের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার বিষয়ে অনিশ্চিত ছিলেন এবং একটি সিদ্ধান্ত নিতে চেয়েছিলেন।",
"তিনি মেরিনার্সের হয়ে খেলতেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | ফ্রি এজেন্ট হিসাবে, গ্রিফি মেরিনার্স এবং আটলান্টা ব্রেভসের দ্বারা অনুরক্ত হয়েছিলেন। জাতীয় গণমাধ্যম গ্রিফির ক্রমহ্রাসমান দক্ষতা সম্পর্কে সন্দিহান ছিল, দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট উল্লেখ করে "... মেরিনার্স বেসবলের কারণে গ্রিফিকে স্বাক্ষর করতে যাচ্ছে না; তারা টিকিট বিক্রি করার জন্য তাকে সিয়াটলে ফিরিয়ে আনছে।" গ্রিফি শেষ পর্যন্ত 18ই ফেব্রুয়ারী, 2009-এ মেরিনার্সের কাছ থেকে একটি চুক্তির প্রস্তাব গ্রহণ করেছিলেন, সিদ্ধান্তটি নিয়ে "যন্ত্রণাদায়ক" হওয়ার পরে। গ্রিফি ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তিনি সিয়াটলের প্রতি সংবেদনশীল কারণে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, যেখানে তিনি 2007 সালের জুনে সিনসিনাটি রেড হিসাবে শেষবার খেলেছিলেন তখন তিনি অপ্রতিরোধ্য ইতিবাচক অভ্যর্থনা পেয়েছিলেন, তবে ফ্লোরিডার অরল্যান্ডোতে তাঁর বাড়ির সান্নিধ্যের জন্য এবং মরসুমে তাঁর পরিবারের সাথে থাকার ইচ্ছার জন্য তিনি ব্রেভসের দিকে ঝুঁকেছিলেন। স্পষ্টতই, গ্রিফি ব্রেভসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার খুব কাছাকাছি ছিলেন; তবে, দ্য আটলান্টা জার্নাল-কনস্টিটিউশন থেকে একটি অকাল প্রতিবেদন প্রকাশিত হয়েছিল যে একটি আটলান্টা চুক্তি করা হয়েছিল এবং উইলি মেস এবং তার নিজের 13 বছর বয়সী মেয়ের সাথে কথোপকথন তার পছন্দের একটি কারণ ছিল। গ্রিফি আবারও মেরিনার্সের সাথে #24 খেলেছেন; দলটি সিয়াটলে তার দুই মেয়াদের মধ্যে নয় বছরে কোনও খেলোয়াড় বা কোচকে নম্বর জারি করেনি। গ্রিফি মিনেসোটা টুইনসের বিরুদ্ধে তার নিয়মিত মরশুমের আত্মপ্রকাশের সময় একটি হোম রান নিয়ে 1-2 গোলে এগিয়ে যায়। হোম রানটি গ্রিফির অষ্টম উদ্বোধনী দিনের হোম রান ছিল; 2013 সালের হিসাবে, তিনি এই বিভাগে প্রথম স্থানের জন্য ফ্রাঙ্ক রবিনসন এবং অ্যাডাম ডানের সাথে সংযুক্ত। 15ই এপ্রিল, 2009-এ, গ্রিফি লস অ্যাঞ্জেলেস অ্যাঞ্জেলস পিচার জারেড উইভারের বলে মেরিনার হিসাবে তার 400তম হোম রান (ক্যারিয়ারের 613তম) করেন, প্রথম এমএলবি খেলোয়াড় হিসেবে একটি ক্লাব (মেরিনার্স) দিয়ে 400টি হোম রান এবং অন্যটি (রেডস) দিয়ে 200টি হোম রান করেন। এপি বলেছে, "গ্রিফি 2009 সালে মেরিনার্সে ফিরে এসেছিলেন এবং প্রায় এককভাবে তার নেতৃত্ব, শক্তি এবং অবিচ্ছিন্ন ঠাট্টা দিয়ে একটি ভগ্ন, দ্বন্দ্বপূর্ণ ক্লাবহাউসকে রূপান্তরিত করেছিলেন।" 23শে জুন, 2009-এ, সেফকো ফিল্ডে, গ্রিফি সান দিয়েগো প্যাড্রেস পিচার চ্যাড গাউডিনের বলে ফ্র্যাঞ্চাইজির ইতিহাসে 5,000তম হোম রান করেন। এটি গ্রিফির ক্যারিয়ারের 619তম হোম রান ছিল। 1লা সেপ্টেম্বর, গ্রিফি নতুন ইয়াঙ্কি স্টেডিয়ামে ষষ্ঠ ইনিংসে ইয়াঙ্কিস পিচার অ্যান্ডি পেটিটের বলে ক্যারিয়ারের হোম রান করেন। এটি 44 তম ভিন্ন বলপার্ক হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল যেখানে তিনি একটি হোম রান করেছিলেন। 12ই আগস্ট, 2009-এ, তার প্রাক্তন দল, শিকাগো হোয়াইট সোক্সের বিরুদ্ধে, তিনি 14তম ইনিংসের নীচে একটি আরবিআই একক আঘাত করে মেরিনার্সের হয়ে 1-0 গোলে জয়লাভ করেন। গ্রিফি 2010 সালের অভিযানের জন্য 2009 সালের মতো একই চুক্তি নিয়ে মেরিনার্সে ফিরে আসেন, কিন্তু প্রথম দুই মাস ধরে. 184 ব্যাটিং গড় পোস্ট করার সময় আক্রমণাত্মকভাবে লড়াই করেছিলেন। 27শে এপ্রিল গ্রিফি আন্দ্রে ডসনকে 45তম স্থানে রেখে ক্যারিয়ারের হিট তালিকায় স্থান করে নেন। 20শে মে, 2010-এ, টরন্টো ব্লু জেস-এর বিরুদ্ধে একটি খেলায়, গ্রিফি ব্লু জেস-এর কাছাকাছি কেভিন গ্রেগের কাছে আরবিআই-এর একক বলে আঘাত করে মেরিনার্স-এর হয়ে 4-3-এ জয় লাভ করে। নবম ইনিংস 3-1 পিছিয়ে শুরু করার পর, মেরিনার্স দুটি একক এবং একটি হাঁটার উপর ভিত্তি লোড করার জন্য নবমটির নীচে সমাবেশ করে, তারপর একটি হাঁটা এবং একটি ত্যাগের ফ্লাইয়ের মাধ্যমে খেলাটি টাই করে। ওয়াক-অফ এককটি ছিল গ্রিফির মেজর লীগ বেসবল ক্যারিয়ারের চূড়ান্ত হিট এবং আরবিআই, এবং তাকে রাফায়েল পালমেইরোকে অতিক্রম করে আরবিআই-এর সর্বকালের তালিকায় 14তম স্থানে নিয়ে যায়। | bquac |
8,344 | [
"খেলাধুলার পর তাঁর প্রথম অ্যাডভেঞ্চার কী ছিল?",
"কবে থেকে তিনি এই ধরনের কাজ শুরু করেন?",
"তিনি কতদিন ধরে সিয়াটল দলের সঙ্গে পরামর্শ করেছেন?",
"বেসবল খেলার পর তিনি আর কী কী সুযোগ পেয়েছিলেন?",
"তিনি কি কখনও কোনও মন্তব্য বা অনুষ্ঠান করেছেন?",
"2000-এর দশকে বাসবলের পর তিনি আর কী কী করেছিলেন?",
"প্রচারাভিযা... | [
"খেলাধুলার পর তাঁর প্রথম অ্যাডভেঞ্চার ছিল সিয়াটল মেরিনার্সের বিশেষ পরামর্শদাতা হিসাবে কাজ করা।",
"2011 সালে তিনি এই ধরনের কাজ শুরু করেন।",
"তিনি দীর্ঘ সময় ধরে সিয়াটল মেরিনার্সের সাথে পরামর্শ করেছিলেন, তবে প্রসঙ্গটি কতক্ষণ তা নির্দিষ্ট করে না।",
"তিনি বসন্তকালীন প্রশিক্ষণ এবং নিয়মিত মরশুমে সিয়াটল মেরিনার্... | 17ই ফেব্রুয়ারী, 2011-এ, গ্রিফিকে মেরিনার্স দ্বারা বিশেষ পরামর্শদাতা হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল। তিনি স্প্রিং ট্রেনিং এবং নিয়মিত মরশুমে মেরিনার্সের সাথে জড়িত, পাশাপাশি বেশিরভাগ মেরিনার্স মাইনর-লিগের অধিভুক্ত সংস্থাগুলি পরিদর্শন করেন। 2013 সালের 22শে জানুয়ারি মেরিনার্স ঘোষণা করে যে গ্রিফি সিয়াটল মেরিনার্স হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত সপ্তম ব্যক্তি হবেন। গ্রিফি অ্যালভিন ডেভিস (1997), ডেভ নিহাউস (2000), জে বুহনার (2004), এডগার মার্টিনেজ (2007), র্যান্ডি জনসন (2012) এবং ড্যান উইলসন (2012)-এর সাথে যোগ দেন। 2013 সালের 10ই আগস্ট তাঁকে আনুষ্ঠানিকভাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। 2015 সালে জেমি ময়ের নির্বাচিত হন। বেসবল থেকে অবসর নেওয়ার ঘোষণার ঠিক পরেই সেফকো ফিল্ড সংলগ্ন ফার্স্ট অ্যাভিনিউ সাউথের একটি অংশের নাম কেন গ্রিফি জুনিয়র ড্রাইভ করার জন্য একটি প্রচারণা গঠন করা হয়েছিল। পরে, 2010 সালের নভেম্বরে মেরিনার্সের ঘোষক ডেভ নিহাউস-এর মৃত্যুর পর প্রচারাভিযানটি ডেভ নিহাউস ওয়ে সাউথে পরিবর্তিত হয়। লেখক বিল সিমন্স প্রচলিত বিশ্বাসের দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন যে গ্রিফি 1990-এর দশকের সেরা হোম রান হিটার ছিলেন যিনি সবাই নিশ্চিত ছিলেন যে কখনও পিইডি ব্যবহার করেননি। অতএব, সিমন্স বলেছিলেন যে গ্রিফি হলেন একমাত্র খেলোয়াড় যিনি "আমেরিকান পুরুষদের একটি পুরো প্রজন্মের" জন্য সবচেয়ে ধ্বংসাত্মক হবেন যদি তাকে কখনও স্টেরয়েডের সাথে যুক্ত করা হয়। রবিবার 10ই আগস্ট, 2014 তারিখে, গ্রিফি জুনিয়রকে সিনসিনাটি রেডস হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। গ্রিফি জুনিয়র সপ্তাহান্তের ক্রিয়াকলাপের জন্য সিনসিনাটিতে ফিরে আসেন এবং তার বক্তৃতার সময় শ্বাসরোধ হয়ে যান যখন তিনি তার বাবার মতো একই ইউনিফর্ম পরার কথা উল্লেখ করেন। দ্বিতীয় বেসম্যান রন ওস্টার, আউটফিল্ডার ডেভ পার্কার এবং প্রথম বেসম্যান জ্যাক বেকলি 2014 সালের ক্লাসে জুনিয়রের সাথে যোগ দেন। | bquac |
8,345 | [
"তিনি কখন লস অ্যাঞ্জেলেসে খেলেন?",
"তিনি কি একজন তারকা খেলোয়াড় ছিলেন?",
"লস অ্যাঞ্জেলেসে তিনি কতদিন খেলেছেন?",
"তিনি কি একজন স্টার্টার খেলোয়াড় ছিলেন?",
"তাঁর সময়ে দলটি কি ভালো করেছে?",
"তার পর কি সে অন্য দলে গিয়েছিল?"
] | [
"1948 সালের এপ্রিল মাসে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে খেলেন।",
"উত্তর নেই",
"1949 সালের শেষের দিকে তিনি খেলেন।",
"উত্তর নেই",
"না।",
"উত্তর নেই"
] | কলেজে তাঁর কৃতিত্ব সত্ত্বেও, 1948 সালের এন. এফ. এল খসড়ার 32টি রাউন্ডের সবকটিতেই ফোর্ড উত্তীর্ণ হন, যখন বেশিরভাগ পেশাদার দল আফ্রিকান-আমেরিকানদের নিয়োগ করত না। (পরের বছর, জর্জ তালিয়াফেরো প্রথম আফ্রিকান-আমেরিকান যিনি এন. এফ. এল খসড়ায় নির্বাচিত হন।) তবে, 1948 সালের খসড়ার তৃতীয় রাউন্ডে প্রতিদ্বন্দ্বী অল-আমেরিকা ফুটবল কনফারেন্সের (এ. এ. এফ. সি) লস অ্যাঞ্জেলেস ডন্স দ্বারা তিনি নির্বাচিত হন। 1948 সালের এপ্রিল মাসে তিনি ডনদের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হন। জো আগুয়েরের বিপরীতে ডান প্রান্ত হিসাবে খেলে, ফোর্ড 1948 সালে 598 গজের জন্য 31 টি ক্যাচ এবং সাতটি টাচডাউন করেছিলেন। মিশিগানের মতো, ফোর্ডও প্রতিরক্ষায় কাজ করেছিলেন এবং এএএফসি-র অন্যতম সফল পাস-রাশার ছিলেন। এদিকে, ডনরা নিয়মিত মরশুমটি 7-7 রেকর্ডের সাথে শেষ করে, যা এ. এ. এফ. সি ওয়েস্টের তৃতীয় স্থানের জন্য ভাল। ফোর্ড নিউ ইয়র্ক রেনেসাঁর জন্য অফ-সিজনে বাস্কেটবল খেলেন, যা ন্যাশনাল বাস্কেটবল লিগের একটি সর্ব-কৃষ্ণাঙ্গ পেশাদার দল। তিনি মিশিগানে বাস্কেটবল খেলেননি, বিগ টেন কনফারেন্স 1950 সাল পর্যন্ত বাস্কেটবলের জাতিগত পৃথকীকরণ বজায় রেখেছিল। 1949 সালে ফোর্ড 577 গজের জন্য 36টি ক্যাচ এবং একটি টাচডাউন করেছিল, যেখানে ডন্স 4-8-এ পড়েছিল। ডনদের সঙ্গে ফোর্ডের সময়কালে এ. এ. এফ. সি আর্থিকভাবে সংগ্রাম করেছিল। এর দলগুলি ভক্তদের মনোযোগ এবং খেলোয়াড়দের প্রতিভার জন্য এনএফএল ফ্র্যাঞ্চাইজির সাথে প্রতিযোগিতা করেছিল-ডনরা এনএফএল-এর লস অ্যাঞ্জেলেস র্যামসের সাথে একটি শহর ভাগ করে নিয়েছিল। 1949 সালের শেষের দিকে, দলের মালিকরা একটি চুক্তিতে আসেন যার অধীনে ক্লিভল্যান্ড ব্রাউন্স, সান ফ্রান্সিসকো 49ers এবং বাল্টিমোর কোল্টস এনএফএল-এ যোগ দেয় এবং ডন সহ লিগের বাকি দলগুলি ভাঁজ হয়ে যায়। | bquac |
8,346 | [
"1947 সালে তিনি কার হয়ে খেলেন?",
"সে কি দলের হয়ে ভালো খেলেছে?",
"সেই মরশুমে তিনি কতগুলো ম্যাচ খেলেছেন?",
"কেন তিনি কেবল একটি খেলায় শুরু করেছিলেন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তাঁর দল কেমন ছিল?"
] | [
"তিনি 1947 সালে মিশিগান দলের হয়ে খেলেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"1947 সালে তিনি একটি ম্যাচ খেলেছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"তাঁর দল এপি নির্বাচনে প্রথম স্থান অর্জন করে এবং 1947 সালের কলেজ ফুটবল জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে।"
] | 1947 সালের মধ্যে, ফোর্ড 215 পাউন্ডে উন্নীত হয়েছিল, যা 1945 সালে তার ওজনের চেয়ে 25 পাউন্ড ভারী ছিল। অল-আমেরিকান হাফব্যাক বব চ্যাপুইস এবং বাম্প এলিয়টের নেতৃত্বে অপরাজিত 1947 সালের মিশিগান দল মিশিগান ফুটবলের ইতিহাসে সেরা দল হিসাবে নির্বাচিত হয়েছে। "ম্যাড ম্যাজিশিয়ানস" ডাকনামযুক্ত, মিশিগান স্কোয়াড একটি 10-0 রেকর্ড দিয়ে শেষ করে, যা নববর্ষের দিনে ইউ. এস. সি-র বিরুদ্ধে রোজ বোল-এ একটি 49-0 জয় দ্বারা ক্যাপ করা হয়। 1947 সালে ফোর্ড মাত্র একটি খেলা শুরু করে, কারণ মিশিগানের 10টি খেলার মধ্যে আটটিতে বব মান ছিলেন শুরুর বাম প্রান্তের খেলোয়াড়। খেলার সময় কমে গেলেও, ফোর্ড মরশুমের প্রথম খেলায় 35-গজের টাচডাউন পাস পেয়েছিল এবং মিশিগান স্টেটের বিরুদ্ধে 55-0 জয়ে 82 গজের জন্য দুটি অভ্যর্থনা পেয়েছিল। পিটের বিরুদ্ধে একটি খেলায় তিনি আবার গোল করেন। 1947 সালের মরশুমের চূড়ান্ত খেলায় ওহিও রাজ্যকে বন্ধ করে দেওয়ার জন্য ফোর্ডের প্রতিরক্ষামূলক পারফরম্যান্সকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। বাকিসের বিরুদ্ধে ওলভারাইনের 21-0 জয়ের পর, দ্য মিশিগান ডেইলি লিখেছিলঃ "প্রতিরক্ষার জন্য এটি ছিল বড় লেন ফোর্ড, যিনি একটি সামনের প্রাচীর ছড়িয়ে দিয়েছিলেন যা কখনও বক্সকে হুমকি দিতে দেয়নি। তাঁর শেষটা কার্যত দুর্ভেদ্য ছিল। তিনি ওহাইওর হস্তক্ষেপকে বারবার আঘাত করেছিলেন, তিনি ওহাইওর পথচারী ডিক স্ল্যাগার এবং প্যান্ডেল স্যাভিচকে ক্রমাগত হয়রানি করেছিলেন এবং পিট পেরিনির জীবনকে দুর্বিষহ করে তুলেছিলেন, একটি পান্টকে অবরুদ্ধ করেছিলেন এবং তার প্রায় সমস্ত কিকগুলিতে বাকাই পান্টারকে ছুটে দিয়েছিলেন। মিশিগান এপি জরিপে প্রথম স্থান অর্জন করে এবং 1947 সালের কলেজ ফুটবল জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল, নোট্রে ডেমের সাথে সম্মান ভাগ করে নিয়েছিল, যা রোজ বোলের আগে নির্বাচনে প্রথম ছিল। 1947 সালের মরশুমের পর, অ্যাসোসিয়েটেড প্রেস (এপি) ফোর্ডকে তৃতীয়-দল অল-আমেরিকান প্রান্ত হিসাবে নির্বাচিত করে এবং তার সতীর্থ বব মানকে দ্বিতীয়-দল অল-আমেরিকান প্রান্ত হিসাবে মনোনীত করে। এপি ফোর্ডকে দ্বিতীয় দলের অল-বিগ নাইন কনফারেন্সের সমাপ্তি হিসাবেও নামকরণ করেছে। 1948 সালের গ্রীষ্মে, তিনি কলেজ অল-স্টার গেমে কলেজ দলের হয়ে খেলার আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন, যা পেশাদার ন্যাশনাল ফুটবল লিগের (এন. এফ. এল) চ্যাম্পিয়ন এবং দেশের সেরা কলেজ খেলোয়াড়দের মধ্যে একটি বার্ষিক ম্যাচআপ। | bquac |
8,347 | [
"যিশয়ের সঙ্গে রাজ্যপালের সম্পর্ক কেমন ছিল?",
"তিনি কি সেই দৌড়ে জিতেছিলেন?",
"তিনি কত মেয়াদে দায়িত্ব পালন করেছেন?",
"তিনি কোন পার্টিতে ছিলেন?",
"তিনি কোন কোন প্ল্যাটফর্মে কাজ করতেন?",
"জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"কেন তিনি দ্বিতীয় মেয়াদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেননি?",
"কেন তাকে আক্রমণ করা হয়েছ... | [
"তিনি মিনেসোটার গভর্নর ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি এক মেয়াদে দায়িত্ব পালন করেন।",
"পরে তিনি ইন্ডিপেন্ডেন্স পার্টি অফ মিনেসোটায় যোগ দেন)",
"তিনি আক্রমণাত্মক তৃণমূল ইভেন্টের প্রচারে অংশ নিয়েছিলেন।",
"জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া ছিল যে তারা এমন একজন রাজ্যপাল চেয়েছিল যিনি পূর্ববর্তী রাজ্যপালদের মারধর করতে পারেন... | ভেন্টুরা 1998 সালে রিফর্ম পার্টি অফ মিনেসোটার মনোনীত প্রার্থী হিসাবে মিনেসোটার গভর্নরের জন্য দৌড়েছিলেন (পরে তিনি ইন্ডিপেন্ডেন্স পার্টি অফ মিনেসোটায় যোগ দিয়েছিলেন যখন রিফর্ম পার্টি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রিফর্ম পার্টির সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করে)। তাঁর প্রচারে তাঁর প্রচারাভিযান ব্যবস্থাপক ডগ ফ্রিডলাইন এবং মূল টেলিভিশন স্পটগুলির দ্বারা সংগঠিত আক্রমণাত্মক তৃণমূল অনুষ্ঠানের সংমিশ্রণ ছিল, যা অদ্ভুত অ্যাডম্যান বিল হিলসম্যান দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল, "যথারীতি রাজনীতিতে ভোট দেবেন না" বাক্যাংশটি ব্যবহার করে। তিনি তাঁর বিরোধীদের তুলনায় যথেষ্ট কম (প্রায় 3,00,000 মার্কিন ডলার) ব্যয় করেছিলেন এবং একটি রাজনৈতিক প্রচারে ভোটারদের কাছে পৌঁছানোর মাধ্যম হিসাবে ইন্টারনেট ব্যবহার করার ক্ষেত্রে অগ্রণী ছিলেন। তিনি 1998 সালের নভেম্বরে নির্বাচনে জয়লাভ করেন, সংকীর্ণভাবে (এবং অপ্রত্যাশিতভাবে) প্রধান দলের প্রার্থী সেন্ট পল মেয়র নরম কোলম্যান (রিপাবলিকান) এবং মিনেসোটা অ্যাটর্নি জেনারেল হুবার্ট এইচ "স্কিপ" হামফ্রে তৃতীয়কে (ডেমোক্র্যাটিক-কৃষক-শ্রম) পরাজিত করেন। তাঁর বিজয় ভাষণের সময়, ভেন্টুরা বিখ্যাতভাবে ঘোষণা করেছিলেন, "আমরা বিশ্বকে হতবাক করেছি!" তাঁর নির্বাচনের পর মিনেসোটায় "আমার রাজ্যপাল আপনার রাজ্যপালকে মারধর করতে পারেন" স্লোগান সম্বলিত বাম্পার স্টিকার এবং টি-শার্ট প্রকাশিত হয়। তাঁর প্রায়শই বিতর্কিত মন্তব্যের প্রসঙ্গে "জেসি'দ্য মাইন্ড" ডাকনামটি (শেষ মুহূর্তের হিলসম্যান বিজ্ঞাপন থেকে যা ভেন্টুরাকে রডিনের চিন্তাবিদ হিসাবে উপস্থাপন করে) ব্যঙ্গাত্মকভাবে পুনরুত্থিত হতে শুরু করে। ভেন্টুরার পুরানো মঞ্চ নাম'জেসি'দ্য বডি'(কখনও কখনও'জেসি'দ্য গভর্নিং বডি'- তে অভিযোজিত) কিছু নিয়মিততার সাথে উপস্থিত হতে থাকে। 2002 সালে চীনে একটি বাণিজ্য মিশনের পর, ভেন্টুরা ঘোষণা করেন যে তিনি দ্বিতীয় মেয়াদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করবেন না, এই বলে যে তিনি আর তার কাজের প্রতি যথেষ্ট নিবেদিত বোধ করেন না এবং সেইসাথে তিনি যা দেখেছিলেন তা মিডিয়া দ্বারা তার পরিবারের উপর ক্রমাগত আক্রমণ ছিল। ভেন্টুরা গণমাধ্যমকে গুরুত্বপূর্ণ নীতিগত বিষয়গুলির কভারেজকে অবহেলা করার সময় ব্যক্তিগত আচরণ এবং বিশ্বাসের জন্য তাকে এবং তার পরিবারকে শিকার করার জন্য অভিযুক্ত করে। পরে তিনি দ্য বস্টন গ্লোবের এক সাংবাদিককে বলেছিলেন যে তিনি যদি অবিবাহিত থাকতেন তবে তিনি তার পারিবারিক জীবনে গণমাধ্যমের প্রভাবের কথা উল্লেখ করে দ্বিতীয় মেয়াদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করতেন। গভর্নর ভেন্টুরা গণমাধ্যমের সমালোচনার সূত্রপাত করেছিলেন যখন তাঁর মেয়াদ শেষ হওয়ার কাছাকাছি সময়ে তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তাঁর লেফটেন্যান্ট গভর্নর মেই স্কঙ্ককে গভর্নর হিসাবে দায়িত্ব পালনের সুযোগ দেওয়ার জন্য তিনি শীঘ্রই পদ থেকে পদত্যাগ করতে পারেন। তিনি আরও বলেছিলেন যে তিনি চান যে তিনি রাজ্যের প্রথম মহিলা রাজ্যপাল হন এবং অন্যান্য রাজ্যপালদের সাথে তাঁর প্রতিকৃতি আঁকেন এবং ক্যাপিটলে ঝুলিয়ে রাখেন। ভেন্টুরা দ্রুত মন্তব্যগুলি থেকে সরে এসে বলে যে সে কেবল একটি ধারণা ছড়াচ্ছে। | bquac |
8,348 | [
"বিশ্ব উষ্ণায়নের বিষয়ে তাদের অবস্থান কী?",
"তারা কী মনে করে এর কারণ কী?",
"তাঁর অবস্থান কি অন্যদের দ্বারা সমর্থিত ছিল?",
"আর কিছু আকর্ষণীয়?",
"সেটা কি আগের চেয়ে ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল?",
"শেষ ফলাফল কি ছিল",
"এর জন্যও কি তিনি সমালোচনা পেয়েছিলেন?"
] | [
"বিশ্ব উষ্ণায়নের বিষয়ে তাদের অবস্থান হল যে এটি মানুষের দ্বারা সৃষ্ট নয়।",
"তারা মনে করেন যে এটি \"ডাইনোসর ফ্ল্যাটুলেন্স\" দ্বারা বায়ুমণ্ডলে নির্গত কার্বন ডাই অক্সাইডের কারণে হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"শেষ ফলাফলটি ছিল যে তিনি বিশ্বাস করতেন যে বিশ্ব উষ্ণায়ন একটি প্রতারণা এবং বিশ্ব সরক... | রোহরাবাচার সন্দেহ করেন যে বিশ্ব উষ্ণায়ন মানুষের কারণে হয়। 8ই ফেব্রুয়ারী, 2007-এ জলবায়ু পরিবর্তন নিয়ে কংগ্রেসের শুনানির সময়, রোহরাবাচার চিন্তা করেছিলেন যে পূর্ববর্তী উষ্ণায়নের চক্রগুলি "ডাইনোসর ফ্ল্যাটুলেন্স" দ্বারা বায়ুমণ্ডলে নির্গত কার্বন ডাই অক্সাইডের কারণে হতে পারেঃ "প্রকৃতপক্ষে, এটি সর্বোত্তমভাবে অপ্রমাণিত এবং সবচেয়ে খারাপভাবে একটি উদার তালি, ফ্যাশনেবল বলে মনে করা হয়, তবে শীঘ্রই আমাদের নতুন কংগ্রেসে স্টাইলের বাইরে চলে যাবে।" পলিটিকো এবং নিউইয়র্ক টাইমস জানিয়েছে যে, 2011 সালের 25শে মে, রোহরাবাচার মানবসৃষ্ট বিশ্ব উষ্ণায়নের অস্তিত্ব সম্পর্কে আরও সন্দেহ প্রকাশ করেছিলেন এবং পরামর্শ দিয়েছিলেন যে, যদি বিশ্ব উষ্ণায়ন একটি সমস্যা হয়, তবে একটি সম্ভাব্য সমাধান হতে পারে বৃষ্টির বন পরিষ্কার করা এবং পুনরায় রোপণ করা। এই প্রতিবেদনগুলি লিডস বিশ্ববিদ্যালয়ের ভূগোলের অধ্যাপক অলিভার ফিলিপস সহ কিছু বিজ্ঞানীর তীব্র সমালোচনার জন্ম দেয়। তাঁরা এই ঐকমত্যের কথা উল্লেখ করেন যে, অক্ষত বনগুলি কার্বনের নিট শোষক হিসাবে কাজ করে, যা বিশ্ব উষ্ণায়ন হ্রাস করে। জবাবে, রোহরাবাচার বলেন,'আরও একবার বৈশ্বিক এজেন্ডা সম্পন্ন ব্যক্তিরা তাদের সমালোচকদের অবস্থানকে ভুলভাবে উপস্থাপন করে এক নিষ্ঠুর মানুষ তৈরি করেছেন। আমি বিশ্বাস করি না যে কার্বন ডাই অক্সাইড বিশ্ব উষ্ণায়নের কারণ, না আমি কখনও রেইন ফরেস্ট পরিষ্কার করার মাধ্যমে বা বিশ্ব উষ্ণায়ন রোধ করার জন্য পুরানো গাছ কাটার মাধ্যমে কার্বন ডাই অক্সাইড হ্রাস করার পক্ষে সমর্থন করিনি। কিন্তু 25শে মে আমার উপকমিটির শুনানির সময় একজন সাক্ষীর কাছে আমার প্রশ্নটি এভাবেই রিপোর্ট করা হচ্ছে। আমি কেবল সাক্ষী ডঃ টড স্টার্নকে জিজ্ঞাসা করেছিলাম, যিনি একটি বৈশ্বিক জলবায়ু চুক্তির সমর্থক, যা লক্ষ লক্ষ মানুষের জীবনযাত্রার মানকে নাটকীয়ভাবে ক্ষতিগ্রস্থ করবে, যদি তিনি এমন একটি নীতি বিবেচনা করেন যা প্রাকৃতিকভাবে নির্গত কার্বন ডাই অক্সাইডকে মোকাবেলা করবে, যা নির্গমনের 90 শতাংশেরও বেশি। এই পরামর্শ দেওয়া যে আমি কেবল নীতি নিয়ে প্রশ্ন তোলার পরিবর্তে এই ধরনের মৌলবাদী পদ্ধতির পক্ষে সওয়াল করছি তা আমার অবস্থানের সম্পূর্ণ ভুল উপস্থাপনা। রোহরাবাচার বিশ্বাস করেন না যে বিশ্ব উষ্ণায়ন একটি সমস্যা। 2013 সালের আগস্টে নিউপোর্ট মেসা টি পার্টির সঙ্গে একটি টাউন হল বৈঠকে রোহরাবাচার বলেন, "বৈশ্বিক উষ্ণায়ন একটি সম্পূর্ণ প্রতারণা" এবং "বৈশ্বিক সরকার গঠনের" জন্য উদারপন্থীদের একটি "গেম প্ল্যানের" অংশ। | bquac |
8,349 | [
"রাজনীতিতে তিনি কী করেছেন?",
"তিনি কোন পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন?",
"রাজনীতিতে তিনি আর কী করেছেন?",
"অভিবাসন নিয়ে কী ভাবছেন?",
"তাঁর কি অন্য কোনও দৃঢ় দৃষ্টিভঙ্গি ছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেউ কি তার বিরোধিতা করেছে?"
] | [
"তিনি ওবামাকেয়ার বাতিল করার পক্ষে ভোট দিয়েছেন।",
"উত্তর নেই",
"তিনি অবৈধ অভিবাসনের কট্টর বিরোধী।",
"তিনি অবৈধ অভিবাসনের কট্টর বিরোধী।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | তাঁর অবস্থানের পরিপ্রেক্ষিতে, রোহরাবাচার ওবামাকেয়ার বাতিল করার পক্ষে ভোট দিয়েছিলেন, মানবসৃষ্ট বিশ্ব উষ্ণায়নের প্রমাণ নিয়ে বিতর্ক করেছেন, অবৈধ অভিবাসনের কট্টর বিরোধী এবং গাঁজার বৈধকরণের পক্ষে। বৈদেশিক নীতিতে, তিনি আফগানিস্তান থেকে মার্কিন সেনা প্রত্যাহারকে সমর্থন করেছিলেন, দূতাবাসের সহিংসতায় তুর্কি রাষ্ট্রপতি এরদোগানকে শাস্তি দেওয়ার জন্য ট্রাম্পকে আহ্বান জানিয়েছিলেন, রাশিয়া-জর্জিয়া যুদ্ধে রাশিয়ার পক্ষ নিয়েছিলেন, 2014 সালে ক্রিমিয়ার সংযুক্তির যোগ্য প্রতিরক্ষা দিয়েছিলেন এবং সিরিয়ায় রাশিয়ার সাথে সহযোগিতা সমর্থন করেছিলেন। 2017 সালের 17ই মে, ওয়াশিংটন পোস্ট জানায় যে ডোনাল্ড ট্রাম্প রিপাবলিকান মনোনয়ন পাওয়ার এক মাস আগে, হাউস মেজরিটি লিডার কেভিন ম্যাকার্থি বলেন, "আমি মনে করি পুতিন দুজনকে অর্থ প্রদান করেনঃ রোহরাবাচার এবং ট্রাম্প। ঈশ্বরের কাছে শপথ করুন। " পল রায়ানের পরামর্শদাতা ব্রেন্ডন বাক প্রথমে এই প্রতিবেদনগুলি অস্বীকার করেছিলেন কিন্তু পরে, পোস্ট প্রমাণ হিসাবে একটি রেকর্ডিং উদ্ধৃত করবে বলে জানানো হওয়ার পরে বলেছিলেন যে ম্যাকার্থি রসিকতা করছিলেন। 2012 সালে এফ. বি. আই তাকে সতর্ক করে দিয়েছিল যে মস্কোতে ব্যক্তিগতভাবে রাশিয়ার পররাষ্ট্র মন্ত্রকের এক সদস্যের সাথে দেখা করার পরে রাশিয়ার গুপ্তচররা তাকে রাশিয়ার পক্ষে কাজ করার জন্য নিয়োগের চেষ্টা করছে। 2017 সালের 7ই জুন তেহরানে আইএসআইএস সন্ত্রাসী হামলার পর, যেখানে 17 জন নিরীহ বেসামরিক নাগরিক নিহত হয়েছিল, তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এই হামলাকে'একটি ভাল জিনিস'হিসাবে দেখা যেতে পারে এবং অনুমান করেছিলেন যে এই সন্ত্রাসী হামলার সমন্বয়ের পিছনে রাষ্ট্রপতি ট্রাম্প থাকতে পারেন। দ্য আটলান্টিকের একটি নিবন্ধে বলা হয়েছে যে রোহরাবাচার এবং রাশিয়ান সরকারের মধ্যে সম্পর্কের বিষয়ে স্টেট ডিপার্টমেন্টে গুরুতর উদ্বেগ ছিল। 2017 সালের 21শে নভেম্বর, নিউইয়র্ক টাইমস জানায় যে রোহরাবাচার ক্রেমলিনের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্কের জন্য বিশেষ পরামর্শদাতা রবার্ট মুলার এবং সিনেট গোয়েন্দা কমিটির তদন্তের আওতায় এসেছিলেন। রোহরাবাচার তাঁর কিছু অবস্থানের জন্য জনসাধারণের সমালোচনা করেছেন। তাঁর বিতর্কিত বক্তব্যের মধ্যে রয়েছে ষড়যন্ত্র তত্ত্বের দাবি, যা প্রথমে রাজনৈতিক-পক্ষপাতদুষ্ট ষড়যন্ত্র তত্ত্ব ওয়েবসাইট ইনফোয়ার্স দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল, যে ডেমোক্র্যাটরা গোপনে শার্লটসভিলে ইউনাইটেড দ্য রাইট সমাবেশের আয়োজন করেছিল যাতে রাষ্ট্রপতি ট্রাম্পকে অসম্মান করার জন্য অল্ট-রাইট (যার ফলে একজন নাৎসি বিরোধী বিক্ষোভকারীকে হত্যা করা হয়েছিল) দ্বারা সহিংসতা উস্কে দেওয়া যায়। রোচাব্যাচার ধারাবাহিকভাবে কংগ্রেসে রাশিয়ার স্বার্থকে সমর্থন করেছেন এবং রাশিয়া সম্পর্কে ট্রাম্প-এর বিতর্কিত মন্তব্যকে সমর্থন করেছেন। | bquac |
8,350 | [
"2004 সালে তার কী হয়েছিল?",
"2005 সালে কী হয়েছিল?",
"সে কি সুস্থ হয়ে উঠেছে?",
"2006 বা 2007 সালে কি আর কিছু লক্ষণীয় ছিল?"
] | [
"2004 সালে, তিনি ওয়ার্ল্ড রেসলিং এন্টারটেইনমেন্টের (ডাব্লিউডাব্লিউই) সাথে একটি ট্রাইআউটে আমন্ত্রিত হন।",
"2005 সালে, তিনি ডাব্লিউডাব্লিউইর সাথে একটি উন্নয়নমূলক চুক্তি স্বাক্ষর করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | কোসিয়ানস্কিকে 2004 সালের মে মাসে ওয়ার্ল্ড রেসলিং এন্টারটেইনমেন্ট (ডাব্লিউডাব্লিউই)-এর সাথে একটি ট্রাইআউটে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল এবং তারপরে তাদের তৎকালীন উন্নয়নমূলক অঞ্চল, ওহিও ভ্যালি রেসলিং (ওভিডব্লিউ)-এর জন্য কাজ করার জন্য কেন্টাকির লুইসভিলে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। তিনি 2004 সালের জুলাই মাসে ওভিডব্লিউ টেলিভিশনে আত্মপ্রকাশ করেন, তার রিংয়ের নাম পরিবর্তন করে "বেথ ফিনিক্স" করেন এবং ক্রিস মাস্টার্সের অন-স্ক্রিন বান্ধবী এবং পরিচারিকা হয়ে ওঠেন। গল্পটি স্বল্পস্থায়ী ছিল এবং পরের মাসে ফিনিক্সকে অ্যারন "দ্য আইডল" স্টিভেন্সের ম্যানেজার হিসাবে পুনরায় প্যাকেজ করা হয়েছিল। তিনি 2005 সালের 20শে অক্টোবর ডাব্লিউডাব্লিউইর সাথে একটি উন্নয়নমূলক চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যে মাসে তিনি তার হাত ভেঙে দিয়েছিলেন। এরপর এই জুটির সঙ্গে শেলি মার্টিনেজ যোগ দেন, যার সঙ্গে 2006 সালের গোড়ার দিকে ফিনিক্সের দ্বন্দ্ব হয়। ফিনিক্স তখন ডাব্লিউডাব্লিউইর র টেলিভিশন শোতে আত্মপ্রকাশের পরে ওভিডব্লিউতে নিয়মিত উপস্থিত হওয়া বন্ধ করে দেয়। ইনজুরির কারণে 2006 সালের 16ই আগস্ট সেরেনাকে পরাজিত করে ফিনিক্স ওভিডব্লিউ-তে ফিরে আসেন। ফিনিক্স নিয়মিতভাবে ওভিডব্লিউ মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা শুরু করে, একটি ব্যাটেল রয়্যাল এবং একটি ফোর-ওয়ে ম্যাচে চ্যাম্পিয়ন ওডিবিকে ব্যর্থভাবে চ্যালেঞ্জ করে, যা সেরেনা জিতেছিল। 4ঠা অক্টোবর ওভিডব্লিউ টেলিভিশন টেপিং-এ, ফিনিক্স সেরেনাকে পরাজিত করে চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল। তিনি 20শে অক্টোবর একটি গন্টলেট ম্যাচে ভিক্টোরিয়া ক্রফোর্ডের কাছে চ্যাম্পিয়নশিপ হেরে যান এবং পরের দিন এটি আবার জিতে নেন; তবে, ক্রফোর্ডের শিরোপা রাজত্ব আনুষ্ঠানিকভাবে স্বীকৃত নয়, এবং ফলস্বরূপ, ফিনিক্সের দ্বিতীয় রাজত্বও নয়। 1 নভেম্বর টেলিভিশন টেপিং-এ একটি গন্টলেট ম্যাচে ফিনিক্স আনুষ্ঠানিকভাবে চ্যাম্পিয়নশিপটি বাদ দেয়, কেটি লিয়ার দ্বারা বাদ পড়ার পরে, যিনি শেষ পর্যন্ত ম্যাচটি জিতেছিলেন। ওভিডব্লিউ-এর 6ই নভেম্বরের পর্বে, ফিনিক্স তার নিজস্ব চ্যাম্পিয়নশিপ নিয়ে আসে এবং এখনও মহিলা চ্যাম্পিয়ন বলে দাবি করে। ফলস্বরূপ, একটি ল্যাডার ম্যাচ স্থাপন করা হয়েছিল, যেখানে বিজয়ী অবিসংবাদিত ওভিডব্লিউ মহিলা চ্যাম্পিয়ন হয়ে উঠবে। লিয়া ম্যাচটি জিতেছিল এবং 2007 সালের প্রথম প্রদর্শনীতে তাকে টাইটেল বেল্ট প্রদান করা হয়েছিল। 2007 সাল জুড়ে, ফিনিক্স ওভিডব্লিউ-তে অসংখ্য মহিলাদের ম্যাচে কুস্তি চালিয়ে যায়। ফিনিক্স তাদের 15ই আগস্ট টেলিভিশন টেপিং-এ ওভিডব্লিউ-তে তার শেষ উপস্থিতি তৈরি করেছিলেন যেখানে তিনি এক নম্বর প্রতিযোগী ম্যাচে লিয়ার কাছে হেরে গিয়েছিলেন। | bquac |
8,351 | [
"এই অ্যালবামটি কখন মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটি কি চার্টে ভালো করেছে?",
"অ্যালবামটি কেমন ছিল?",
"অ্যালবামটি কি রক অ্যালবাম ছিল?",
"অ্যালবাম থেকে তারা কোন একক গান প্রকাশ করেছে?",
"তাঁদের আর কোন গান জনপ্রিয় ছিল?",
"দল কি একসঙ্গে ছিল?",
"কেন দল ভাগ হয়ে গেল?",
"তাদের মধ্যে কি আর মেলামেশা ছিল না?"
] | [
"হুইলস অফ ফায়ার 1968 সালে মুক্তি পায়।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাদের অন্যান্য জনপ্রিয় গানগুলি হল \"সিটিং অন টপ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড\" এবং \"টোড\"।",
"না।",
"দলটি বিভক্ত হয়ে যায় কারণ গত বছর ক্রিমের সাথে কেবল যন্ত্রণা ছিল।",
"হ্যাঁ।"
] | 1968 সালে ব্যান্ডটির তৃতীয় মুক্তি, হুইলস অফ ফায়ার আসে, যা আমেরিকান চার্টে শীর্ষে ছিল। এখনও একটি আপেক্ষিক নতুনত্ব, দুটি এলপি ডিস্কের "ডাবল অ্যালবাম" বর্ধিত একক গানের জন্য উপযুক্ত ছিল। হুইলস অফ ফায়ার স্টুডিও রেকর্ডিং দেখায় যে ব্যান্ডটি ব্লুজ থেকে সামান্য দূরে এবং বিজোড় সময় স্বাক্ষর এবং বিভিন্ন অর্কেস্ট্রার যন্ত্র দ্বারা হাইলাইট করা একটি আধা-প্রগতিশীল রক শৈলীর দিকে এগিয়ে চলেছে। যাইহোক, ব্যান্ডটি হাওলিন ওল্ফের "সিটিং অন টপ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড" এবং অ্যালবার্ট কিংয়ের "বর্ন আন্ডার এ ব্যাড সাইন" রেকর্ড করেছিল। ক্ল্যাপটনের সাথে বিবিসির একটি সাক্ষাৎকার অনুসারে, রেকর্ড কোম্পানি, যা অ্যালবার্ট কিংকেও পরিচালনা করে, ব্যান্ডটিকে "বর্ন আন্ডার এ ব্যাড সাইন" কভার করতে বলে, যা রেকর্ডের বাইরে একটি জনপ্রিয় ট্র্যাক হয়ে ওঠে। উদ্বোধনী গান, "হোয়াইট রুম", একটি রেডিও প্রধান হয়ে ওঠে। আরেকটি গান, "পলিটিশিয়ান", বিবিসিতে সরাসরি সঞ্চালনার জন্য অপেক্ষা করার সময় ব্যান্ডটি লিখেছিল। অ্যালবামের দ্বিতীয় ডিস্কে উইন্টারল্যান্ড বলরুমের তিনটি এবং ফিলমোরের একটি লাইভ রেকর্ডিং ছিল। "ক্রসরোডস" থেকে ক্ল্যাপটনের দ্বিতীয় একক গানটি একাধিক "সর্বশ্রেষ্ঠ গিটার একক" তালিকায় শীর্ষ 20-এ জায়গা করে নিয়েছে। 1968 সালের মাঝামাঝি সময়ে হুইলস অফ ফায়ার শেষ হওয়ার পরে, ব্যান্ডের সদস্যদের যথেষ্ট ছিল এবং তারা তাদের পৃথক পথে যেতে চেয়েছিল। 2006 সালে মিউজিক মার্ট ম্যাগাজিনের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে বেকার বলেন, "এটি এমন পর্যায়ে পৌঁছেছে যেখানে এরিক আমাকে বলেছিলঃ'আমার কাছে এটি যথেষ্ট ছিল,'এবং আমি বলেছিলাম যে আমারও আছে। আমি এটা সহ্য করতে পারছিলাম না। ক্রিমের সাথে গত বছরটি ছিল কেবল যন্ত্রণা। এটি আমার শ্রবণশক্তিকে স্থায়ীভাবে ক্ষতিগ্রস্ত করে এবং ক্রিমের শেষ বছর জুড়ে নিখুঁত ভলিউমের কারণে আজও আমার শ্রবণশক্তির সমস্যা রয়েছে। কিন্তু শুরুটা সেভাবে হয়নি। 1966 সালে, এটি দুর্দান্ত ছিল। সঙ্গীতের দিক থেকে এটি সত্যিই একটি দুর্দান্ত অভিজ্ঞতা ছিল এবং এটি কেবল বোকামির জগতে চলে গিয়েছিল। " ব্রুস এবং বেকারের দহনযোগ্য সম্পর্ক অবিরাম সফরের মাধ্যমে ব্যান্ডের উপর চাপের ফলে আরও খারাপ প্রমাণিত হয়েছিল, যা ক্ল্যাপ্টনকে শান্তিরক্ষী হিসাবে চিরস্থায়ী ভূমিকা পালন করতে বাধ্য করেছিল। ক্ল্যাপটন বব ডিলানের প্রাক্তন ব্যাকিং গ্রুপ, যা এখন ব্যান্ড নামে পরিচিত, এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম, মিউজিক ফ্রম বিগ পিঙ্কের সঙ্গীতের প্রতিও আগ্রহী হয়ে ওঠেন, যা ক্রিমকে সংজ্ঞায়িত করা ধূপ এবং সাইকেডেলিয়ার তুলনায় ক্ল্যাপটনের কাছে তাজা বাতাসের একটি স্বাগত শ্বাস হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। উপরন্তু, তিনি রোলিং স্টোনের একটি তীব্র ক্রিম পর্যালোচনা পড়েছিলেন, যে প্রকাশনার তিনি অনেক প্রশংসা করেছিলেন, যেখানে পর্যালোচক জন ল্যান্ডাউ তাকে "মাস্টার অফ দ্য ব্লুজ ক্লিচ" বলে অভিহিত করেছিলেন। সেই নিবন্ধের পরিপ্রেক্ষিতে, ক্ল্যাপটন ক্রিম শেষ করতে এবং একটি ভিন্ন সঙ্গীতের দিকনির্দেশনা অনুসরণ করতে চেয়েছিলেন। 1968 সালের 4ঠা অক্টোবর ক্যালিফোর্নিয়ার ওকল্যান্ডে তাদের বিদায়ী সফরের শুরুতে, প্রায় পুরো সেটটিতে হুইলস অফ ফায়ারের গানগুলি ছিলঃ "হোয়াইট রুম", "পলিটিশিয়ান", "ক্রসরোডস", "স্পুনফুল", "ডেজার্ট সিটিজ অফ দ্য হার্ট" এবং "পাসিং দ্য টাইম" একটি ড্রাম সোলোর জন্য "টোড"-এর জায়গা নিয়েছিল। "পাসিং দ্য টাইম" এবং "মরুভূমি শহরগুলি" দ্রুত তালিকা থেকে সরানো হয়েছিল এবং "সিটিং অন টপ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড" এবং "টোড" দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। | bquac |
8,352 | [
"কে ছিলেন এল. ও. ডি-তে?",
"দলে কি দুই বা তিনজন সদস্য ছিল?",
"তারা কি কোনো বড় অনুষ্ঠানে যোগ দিয়েছিল?",
"সেটা কি তাদের শেষ ডাব্লিউডাব্লিউএফ ইভেন্ট ছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।"
] | এনিমেল পরে 2005 সালে ডাব্লিউডাব্লিউই-তে ফিরে আসে, ট্যাগ টিম এমএনএম-এর বিরুদ্ধে দ্বন্দ্বে হাইডেনরিচের সাথে দল বেঁধে। 24শে জুলাই, 2005-এ দ্য গ্রেট আমেরিকান ব্যাশে, অ্যানিম্যাল এবং হেইডেনরিচ এম. এন. এম-কে পরাজিত করে ডাব্লিউডাব্লিউ. ই ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিল একটি ম্যাচে যা ব্যক্তিগতভাবে অ্যানিম্যাল দ্বারা হককে উৎসর্গ করা হয়েছিল। খেতাব জেতার পর হাইডেনরিচ তার চেহারা পরিবর্তন করেন, এমন একটি চেহারায় যা তার চুলকে মোহকে শেভ করে এবং মুখের রঙ পরে লেজিওন অফ ডুমের চিত্রের সাথে আরও বেশি মানানসই করে তোলে। 2005 সালের 18ই আগস্ট, হাইডেনরিচকে আনুষ্ঠানিকভাবে এলওডি-র অংশ করা হয় এবং তাকে তার নিজস্ব "রোড ওয়ারিয়র স্পাইক" উপহার দেওয়া হয়। ট্যাগ টিম শিরোপা জেতার অল্প সময়ের মধ্যেই, অ্যানিম্যাল তার প্রয়াত সঙ্গী এবং বন্ধুকে শ্রদ্ধা জানিয়ে উপরের আকাশের দিকে তাকিয়ে বলে, "হক, এটি আপনার জন্য, ভাই!" এম. এন. এম-এর সাথে তাদের দ্বন্দ্বের সময়, এল. ও. ডি-এর সাথে ক্রিস্টি হেম যোগ দিয়েছিলেন, যিনি অল্প সময়ের জন্য পরিচারক/ব্যবস্থাপক হিসাবে কাজ করেছিলেন। স্ম্যাকডাউনের 28শে অক্টোবর, 2005 সংস্করণে, এলওডি একটি ফ্যাটাল ফোর-ওয়ে ট্যাগ ম্যাচে এমএনএম-এর কাছে ট্যাগ টিম শিরোপা হারিয়েছিল যেখানে পল বারচিল এবং উইলিয়াম রিগাল এবং দ্য মেক্সিকোলস (সুপার ক্রেজি এবং সাইকোসিস) উপস্থিত ছিল। কয়েক মাস পরে, 2006 সালের 17ই জানুয়ারি, হেইডেনরিচ ডাব্লিউডাব্লিউই থেকে মুক্তি পান। মুক্তি পাওয়ার আগে কয়েক মাস ধরে অ্যানিম্যাল তার পুরনো ব্যক্তিত্ব দ্য রোড ওয়ারিয়রের অধীনে ডাব্লিউডাব্লিউইর হয়ে পারফর্ম করতে থাকে। 18ই নভেম্বর, 2006-এ, রোড ওয়ারিয়র অ্যানিম্যাল ইএসপিএন-এর প্রাক-খেলা কলেজ গেমেডে শোতে পুরো গিয়ারে উপস্থিত হয়েছিল। তাকে একটি ভিডিও ক্লিপে ওহাইও সেন্ট বনাম মিশিগান প্রতিদ্বন্দ্বিতামূলক খেলার প্রচারের জন্য দেখানো হয়েছিল, যেখানে তার ছেলে (জেমস লরিনাইটিস) ওহাইও স্টেটের জন্য লাইনব্যাকারে শুরু করার প্রস্তুতি নিচ্ছিল। | bquac |
8,353 | [
"1992 সালে কী ঘটেছিল?",
"কতদিন তিনি জাপানে ছিলেন?",
"তিনি কখন দ্য হেল রাইজারের সাথে পুনরায় মিলিত হন?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?"
] | [
"1992 সালে হক ডাব্লিউডাব্লিউএফ ছেড়ে জাপানে যান।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1992 সালের সামারস্ল্যামের পর হক যখন ডাব্লিউডাব্লিউএফ ছেড়ে চলে যান, তখন তিনি জাপানে যান এবং নিউ জাপান প্রো রেসলিং (এনজেপিডাব্লিউ)-এর জন্য কাজ শুরু করেন যেখানে তিনি দ্রুত তরুণ মিড-কার্ডার কেনসুকে সাসাকির সাথে জুটি বেঁধেছিলেন, যাকে শীঘ্রই "পাওয়ার ওয়ারিয়র" নামে অভিহিত করা হয়েছিল কারণ তিনি ট্রেডমার্ক রোড ওয়ারিয়র ফেস পেইন্ট এবং কাঁধের প্যাডগুলি গ্রহণ করেছিলেন। এই জুটিকে "দ্য হেল রাইজারস" নামে অভিহিত করা হয় এবং 1992 সালের ডিসেম্বরে টনি হ্যালমে এবং স্কট নর্টনের কাছ থেকে আইডাব্লুজিপি ট্যাগ টিম চ্যাম্পিয়নশিপ জিতে এনজেপিডাব্লিউ-তে রোড ওয়ারিয়র্সের উত্তরাধিকার বহন করে এবং তারপরে আবার 1994 সালের জানুয়ারিতে স্কট নর্টন এবং হারকিউলিসের দল (জুরাসিক পাওয়ারস নামে পরিচিত) থেকে। তারা সুপার গ্রেড ট্যাগ লিগের 1993 এবং 1994 উভয় সংস্করণেই প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে 1994 সালের টুর্নামেন্টের সেমিফাইনালে উঠে মাসাহিরো চোনো এবং সুপার স্ট্রং মেশিনের কাছে হেরে যায়। হক (বা হক ওয়ারিয়র হিসাবে তাকে ডাকা হত)-এর সাথে দলবদ্ধ হওয়া কেনসুকে সাসাকিকে ভক্তদের চোখে উন্নীত করতে সাহায্য করেছিল, এতটাই যে 1995 সালের মাঝামাঝি সময়ে যখন হেল রাইজাররা ভেঙে যায়, তখন সাসাকি পাওয়ার ওয়ারিয়র কৌশলটি ত্যাগ করে এবং একক দৃশ্যে প্রধান ইভেন্টার হয়ে ওঠে। বিশেষ অনুষ্ঠানে, সাসাকি কেইজি মুতোহ এবং তাঁর "গ্রেট মুটা" ব্যক্তিত্বের মতো "পাওয়ার ওয়ারিয়র" ব্যক্তিত্বকে প্রকাশ করতেন। এই সময়ে, তারা ওজি অসবর্ন-এর থিম গান "হেলরাইজার" ব্যবহার করেছিলেন। যখন অ্যানিম্যাল তার পিঠের চোট থেকে ফিরে আসে, তখন সে 1996 সালে জাপানে এই জুটিতে যোগ দেয়। "আয়রন ম্যান" কে তাদের থিম সঙ্গীত হিসাবে ব্যবহার করে এই তিনজনকে সম্মিলিতভাবে রোড ওয়ারিয়র্স হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল। | bquac |
8,354 | [
"একটি গানের নাম কী ছিল?",
"তিনি কি কোনও টিভি শোতে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"তিনি কি পুরস্কার পেয়েছেন?",
"হেই গানগুলি কি বিলবোর্ডে জায়গা করে নিয়েছে?",
"তাঁর প্রথম গান কত কপি বিক্রি হয়েছিল?"
] | [
"এর মধ্যে একটি গান ছিল \"সফটলি অ্যান্ড টেন্ডারলি\"।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | প্রাক্তন স্বামী নারভেল ব্ল্যাকস্টকের সাথে বিচ্ছেদের পর, রেবা তার নিজের ম্যানেজার হিসাবে তার কর্মজীবনের নিয়ন্ত্রণ নেন। তিনি স্টারস্ট্রাক এন্টারটেইনমেন্টের জাস্টিন ম্যাকিনটশ, ব্র্যান্ড ম্যানেজার হিসাবে লেসলি ম্যাথিউস এবং ম্যাকইন্টায়ারের সাথে নয় বছর ধরে থাকা ক্যারোলিন স্নেলকে নিয়োগ করেছিলেন। তারা রেবাস বিজনেস ইনকর্পোরেটেড (আরবিআই) গঠন করে। তিনি এবং ব্ল্যাকস্টক যে ভবনে কাজ করতেন সেখান থেকে তিনি বেরিয়ে আসেন এবং তার কোম্পানিকে ন্যাশভিলের গ্রিন হিলসে স্থানান্তরিত করেন। 15ই ডিসেম্বর, 2016-এ, ম্যাকইন্টায়ার ঘোষণা করেন যে তিনি তার প্রথম গসপেল অ্যালবাম'সিং ইট নাওঃ সংস অফ ফেইথ অ্যান্ড হোপ'প্রকাশ করছেন। এটি 2017 সালের 3রা ফেব্রুয়ারি ন্যাশ আইকন/রকিন'আর রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল এবং এতে দুটি ডিস্ক রয়েছে। প্রথম ডিস্কে ঐতিহ্যবাহী স্তব রয়েছে এবং দ্বিতীয় ডিস্কে মূল গান রয়েছে। কেলি ক্লার্কসন এবং তৃষা ইয়ারউড অভিনীত "সফটলি অ্যান্ড টেন্ডারলি" অ্যালবামের প্রথম গান ছিল। অ্যালবামের আরেকটি গান, "ইন দ্য গার্ডেন/ওয়ান্ডারফুল পিস"-এ রয়েছে দ্য আইজাকস। রাস্কাল ফ্ল্যাটসের জে ডেমার্কাস অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন। অ্যালবামের প্রথম একক গানটি হল "ব্যাক টু গড"। 2018 সালের জানুয়ারিতে, ম্যাকএন্টায়ার সেরা রুটস গসপেল অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছে, যা 2007 সালের পর তার প্রথম মনোনয়ন এবং 1994 সালের পর থেকে কুড়ি বছরেরও বেশি সময়ের মধ্যে তার প্রথম গ্র্যামি পুরস্কার জয়। তিনি মার্চ মাসে ব্র্যাড পাইসলে এবং জ্যাক ব্রাউন ব্যান্ডের পাশাপাশি যুক্তরাজ্যে সি2সিঃ কান্ট্রি টু কান্ট্রি ফেস্টিভ্যালের শিরোনামও করেছিলেন। 2016 সালে এর সীমিত মুক্তির কারণে, 13ই অক্টোবর, 2017-এ মাই কাইন্ড অফ ক্রিসমাস পুনরায় মুক্তি পায়-এবার তার ওয়েবসাইটে এবং আইটিউনসের মাধ্যমে ভিন্স গিল, অ্যামি গ্রান্ট, ডেরিয়াস রাকার এবং লরেন ডাইগলের সাথে গানগুলি সহ। | bquac |
8,355 | [
"তার জন্ম কোথায় হয়েছিল?",
"কি করেছে সে?",
"কতদিন ধরে তিনি এই কাজে ছিলেন?",
"তাঁর গানের নাম কী ছিল?",
"তাঁর কি শীর্ষ হিট ছিল?",
"এই নিবন্ধে আরও আকর্ষণীয় কিছু আছে কি?",
"তাঁর সঙ্গীতে কি কোনও সাহায্য ছিল?",
"সঙ্গীত ছাড়া তিনি আর কী করতেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"তিনি 15 বছর বয়সে স্কুল ছেড়ে দেন এবং \"গানের প্লাগার\" হিসাবে তাঁর প্রথম চাকরি খুঁজে পান।",
"1916 সালে 15 বছর বয়সে স্কুল ছেড়ে দেওয়ার কারণে তিনি কমপক্ষে 16 বছর এই চাকরিতে ছিলেন।",
"তাঁর প্রথম প্রকাশিত গান ছিল \"হোয়েন ইউ ওয়ান্ট'এম, ইউ ক্যান্ট গেট'এম, হোয়েন ইউ হ্যাভ গট'এম, ইউ ডোন্ট ওয়ান্ট'এ... | 1913 সালে, গের্শউইন 15 বছর বয়সে স্কুল ছেড়ে দেন এবং "গানের প্লাগার" হিসাবে তাঁর প্রথম চাকরি খুঁজে পান। তাঁর নিয়োগকর্তা ছিলেন জেরোম এইচ. রেমিক অ্যান্ড কোম্পানি, একটি ডেট্রয়েট-ভিত্তিক প্রকাশনা সংস্থা যার নিউ ইয়র্ক সিটির টিন প্যান অ্যালেতে একটি শাখা অফিস ছিল এবং তিনি সপ্তাহে 15 ডলার উপার্জন করতেন। তাঁর প্রথম প্রকাশিত গান ছিল "হোয়েন ইউ ওয়ান্ট'এম, ইউ ক্যান্ট গেট'এম, হোয়েন ইউ হ্যাভ গট'এম, ইউ ডোন্ট ওয়ান্ট'এম" 1916 সালে যখন গারশউইনের বয়স ছিল মাত্র 17 বছর। এতে তিনি 50 সেন্ট উপার্জন করেন। 1916 সালে, গের্শউইন নিউ ইয়র্কে এওলিয়ান কোম্পানি এবং স্ট্যান্ডার্ড মিউজিক রোলসের জন্য কাজ শুরু করেন, রেকর্ডিং এবং ব্যবস্থা করেন। তিনি তাঁর নিজের এবং অনুমিত নামে কয়েক ডজন, শত শত না হলেও, রোল তৈরি করেছিলেন (গের্শউইনের ছদ্মনামগুলির মধ্যে ফ্রেড মুরথা এবং বার্ট উইন অন্তর্ভুক্ত)। তিনি ডুও-আর্ট এবং ওয়েল্ট-মিগনন পুনরুৎপাদনকারী পিয়ানোগুলির জন্য নিজের রচনার রোলও রেকর্ড করেছিলেন। পিয়ানো রোল রেকর্ডিংয়ের পাশাপাশি, গের্শউইন ভডেভিলে একটি সংক্ষিপ্ত প্রচেষ্টা করেছিলেন, পিয়ানোতে নোরা বায়েস এবং লুইস ড্রেসার উভয়ের সাথে। তাঁর 1917 সালের অভিনব রাগটাইম, "রিয়েল্টো রিপলস", একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল। 1919 সালে তিনি আরভিং সিজারের শব্দের সাথে তাঁর "সোয়ানি" গানটি দিয়ে তাঁর প্রথম বড় জাতীয় হিট করেছিলেন। সেই সময়ের বিখ্যাত ব্রডওয়ে গায়ক আল জোলসন একটি পার্টিতে গারশউইনকে "সোয়ানি" পরিবেশন করতে শুনেছিলেন এবং তাঁর একটি শোতে এটি গাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। 1910-এর দশকের শেষের দিকে, গের্শউইনের সাথে গীতিকার এবং সঙ্গীত পরিচালক উইলিয়াম ডালির দেখা হয়। দুজনেই ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল পিক্যাডিলি টু ব্রডওয়ে (1920) এবং ফর গুডনেস'সেক (1922)-এ সহযোগিতা করেছিলেন এবং যৌথভাবে আওয়ার নেল (1923)-এর জন্য স্কোর রচনা করেছিলেন। এটি ছিল একটি দীর্ঘ বন্ধুত্বের সূচনা। গ্যার্শউইনের সঙ্গীতের নিয়মিত ব্যবস্থাপক, অর্কেস্ট্রেটর এবং কন্ডাক্টর ছিলেন ডালি এবং গ্যার্শউইন পর্যায়ক্রমে সঙ্গীতের পরামর্শের জন্য তাঁর কাছে যান। | bquac |
8,356 | [
"ব্রিটিশ রথসচিল্ডরা কখন খ্যাতি অর্জন করেছিল?",
"ব্রিটেনে তাঁরা কোথায় থাকতেন?",
"কোন রথসচিল্ড ব্রিটিশ ব্যাঙ্কগুলি চালাতেন?",
"ব্যাঙ্ক কোন সেনাবাহিনীকে তহবিল সরবরাহ করেছিল?"
] | [
"ঊনবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ব্রিটিশ রথসচিল্ডরা খ্যাতি অর্জন করে।",
"তাঁরা লন্ডনে থাকতেন।",
"লিওনেল ডি রথসচাইল্ড এবং তাঁর ভাইয়েরা ব্রিটিশ ব্যাঙ্কগুলি চালাতেন।",
"ব্যাংকটি পর্তুগাল ও স্পেনে ডিউক অফ ওয়েলিংটনের সেনাবাহিনীকে তহবিল সরবরাহ করেছিল।"
] | যুক্তরাজ্যের রথসচাইল্ড ব্যাংকিং পরিবার 1798 সালে নাথান মায়ার রথসচাইল্ড (1777-1836) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যিনি প্রথমে ম্যানচেস্টারে বসতি স্থাপন করেছিলেন কিন্তু পরে লন্ডনে চলে আসেন। মেয়ার আমশেল রথসচাইল্ডের (1744-1812) তৃতীয় পুত্র নাথান মেয়ার ভন রথসচাইল্ড প্রথমে ম্যানচেস্টারে একটি টেক্সটাইল চাকরির ব্যবসা প্রতিষ্ঠা করেন এবং সেখান থেকে লন্ডনে এন. এম রথসচাইল্ড অ্যান্ড সন্স ব্যাংক প্রতিষ্ঠা করেন। ঊনবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, রথসচাইল্ড পরিবারের লন্ডন ব্যাংক নেপোলিয়নিক যুদ্ধের সময় ব্রিটিশ সরকার তার মিত্রদের যে ভর্তুকি হস্তান্তর করেছিল তা পরিচালনা ও অর্থায়নে অগ্রণী ভূমিকা নিয়েছিল। এজেন্ট, কুরিয়ার এবং শিপারদের একটি নেটওয়ার্ক তৈরির মাধ্যমে, ব্যাংকটি পর্তুগাল এবং স্পেনের ডিউক অফ ওয়েলিংটনের সেনাবাহিনীকে তহবিল সরবরাহ করতে সক্ষম হয়েছিল, তাই যুদ্ধের অর্থায়ন করেছিল। সরকারী প্রকল্পগুলির জন্য অন্যান্য উদ্ভাবনী এবং জটিল অর্থায়ন প্রদান শতাব্দীর উন্নত অংশের জন্য ব্যাঙ্কের ব্যবসার মূল ভিত্তি গঠন করেছিল। লন্ডন শহরে এন. এম. রথসচাইল্ড অ্যান্ড সন্সের আর্থিক শক্তি এমন হয়ে ওঠে যে, 1825-26-এর মাধ্যমে, ব্যাংক অফ ইংল্যান্ডকে পর্যাপ্ত মুদ্রা সরবরাহ করতে সক্ষম হয় যাতে এটি একটি তরলতা সংকট এড়াতে সক্ষম হয়। নাথান মেয়ারের জ্যেষ্ঠ পুত্র, লিওনেল ডি রথসচাইল্ড (1808-1879), লন্ডন শাখার প্রধান হিসাবে তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। লিওনেলের অধীনে, ব্যাংকটি ব্রিটিশ সরকারের 1875 সালে সুয়েজ খালে মিশরের স্বার্থ কেনার জন্য অর্থায়ন করেছিল। রথসচাইল্ড ব্যাংক ব্রিটিশ দক্ষিণ আফ্রিকা কোম্পানির উন্নয়নে সেসিল রোডসকে অর্থায়ন করেছিল। লিওপোল্ড ডি রথসচাইল্ড (1845-1917) 1902 সালে তাঁর মৃত্যুর পর রোডসের এস্টেট পরিচালনা করেন এবং অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে রোডস বৃত্তি প্রকল্প স্থাপনে সহায়তা করেন। 1873 সালে, ফ্রান্সের ডি রথসচাইল্ড ফ্রেরেস এবং লন্ডনের এন. এম. রথসচাইল্ড অ্যান্ড সন্স অন্যান্য বিনিয়োগকারীদের সাথে যোগ দিয়ে স্পেনীয় সরকারের অর্থ হারানো রিও টিন্টো তামার খনি অধিগ্রহণ করে। নতুন মালিকরা কোম্পানিটিকে পুনর্গঠন করেন এবং এটিকে একটি লাভজনক ব্যবসায় পরিণত করেন। 1905 সালের মধ্যে, রিও টিন্টোর প্রতি রথসচাইল্ডের আগ্রহের পরিমাণ ছিল 30 শতাংশেরও বেশি। 1887 সালে, ফরাসি এবং ব্রিটিশ রথসচাইল্ড ব্যাংকিং হাউসগুলি দক্ষিণ আফ্রিকার ডি বিয়ারস হীরা খনিতে অর্থ ধার দেয় এবং বিনিয়োগ করে, এর বৃহত্তম শেয়ারহোল্ডার হয়ে ওঠে। লন্ডনের ব্যাংকিং হাউস লিওনেল নাথান ডি রথসচাইল্ড (1882-1942) এবং তার ভাই অ্যান্টনি গুস্তাভ ডি রথসচাইল্ড (1887-1961) এবং তারপর স্যার এভলিন ডি রথসচাইল্ডের (বি। 1931)। 2003 সালে, লন্ডনের এন. এম রথসচাইল্ড অ্যান্ড সন্সের প্রধান হিসাবে স্যার এভলিনের অবসর গ্রহণের পর, ডেভিড রেনে ডি রথসচাইল্ডের নেতৃত্বে ব্রিটিশ এবং ফরাসি আর্থিক সংস্থাগুলি একীভূত হয়। | bquac |
8,357 | [
"2007 সালে কী ঘটেছিল?",
"ফিনিক্স কী করেছিল?",
"হেরে যাওয়ার পর কী হল?",
"তার কি অন্য কোনও লড়াই ছিল?"
] | [
"2007 সালে, ফিনিক্স র-এর পর্বে খলনায়ক হিসাবে ফিরে আসেন যেখানে তিনি দাবি করেন যে তাঁর সঙ্গী মেলিনা আহত হয়েছেন।",
"ফিনিক্স একটি ট্যাগ টিম ম্যাচে জিলিয়ান হলের অংশীদার হিসাবে মেলিনার স্থলাভিষিক্ত হন এবং দুজনেই ক্যান্ডিস মিশেল এবং মিকি জেমসের কাছে হেরে যান।",
"মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপ হারানোর পর, ফিনিক্স শিরোপার এক ন... | 2007 সালের 9ই জুলাই র-এর পর্বে ফিনিক্স খলনায়ক হিসেবে ফিরে আসেন, যখন মেলিনা নিজেকে আহত বলে দাবি করেন। ফিনিক্স একটি ট্যাগ টিম ম্যাচে জিলিয়ান হলের অংশীদার হিসাবে মেলিনার স্থলাভিষিক্ত হন এবং দুজনেই ক্যান্ডিস মিশেল এবং মিকি জেমসের কাছে হেরে যান। সামারস্ল্যামে পে-পার-ভিউতে, ফিনিক্স ইন্টারপ্রোমোশনাল ডিভাস ব্যাটেল রয়্যাল জিতে মিশেলের ডাব্লিউডাব্লিউই মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপের এক নম্বর প্রতিযোগী হয়ে ওঠে। ফিনিক্সকে তখন প্রভাবশালী ডিভা হিসাবে ঠেলে দেওয়া হয়েছিল, নিজেকে "দ্য গ্ল্যামাজন" বলে অভিহিত করে এবং র-এর 10ই সেপ্টেম্বরের পর্বে জেমস, হল এবং মিশেলকে আক্রমণ করে। তবে, আনফরগিভেনে তিনি মিশেলের কাছ থেকে মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপ দখল করতে ব্যর্থ হন। 24শে সেপ্টেম্বর র-এ একটি নন-টাইটেল মিক্সড ট্যাগ টিম ম্যাচের সময় ফিনিক্স মিশেলকে পিন করলে তাদের গল্পের প্রতিদ্বন্দ্বিতা অব্যাহত থাকে। অক্টোবরে নো মার্সি-তে, ফিনিক্স মিশেলকে পরাজিত করে তার প্রথম ডাব্লিউডাব্লিউই মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছিলেন। তিনি 22শে অক্টোবর র-এর টু অফ থ্রি ফলস ম্যাচে শিরোপা ধরে রেখেছিলেন, যেখানে ফিনিক্স দড়ি নাড়লে ক্যান্ডিস মিশেল আহত হন, যার ফলে তিনি উপরের টার্নবাকল থেকে পড়ে যান এবং বৈধভাবে তার ক্ল্যাভিকল ভেঙে দেন। সার্ভাইভার সিরিজে একটি 10-ডিভা ট্যাগ টিম ম্যাচ চলাকালীন, মেলিনাকে মিকি জেমস পিন করার পরে ফিনিক্সের দল হেরে যায়। র-এর 26শে নভেম্বরের পর্বে, জেমস ফিনিক্সের মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য এক নম্বর প্রতিযোগী ম্যাচে মেলিনাকে পরাজিত করে, আর্মাগেডোনে দুজনের মধ্যে একটি শিরোপা ম্যাচ স্থাপন করে, যেখানে ফিনিক্স সফলভাবে তার মহিলা শিরোপা রক্ষা করে। 2007 সালের নববর্ষের প্রাক্কালে, মেলিনাকে পিন করার পরে, মেলিনা এবং জেমসের বিরুদ্ধে ট্রিপল থ্রেট ম্যাচে ফিনিক্স সফলভাবে তার শিরোপা রক্ষা করেছিলেন। ফিনিক্স, তৎকালীন সঙ্গী মেলিনার সাথে, রেসলম্যানিয়া XXIV-এ প্লেবয় বানিম্যানিয়া লাম্বারজ্যাক ম্যাচে অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি অ্যাশলে এবং মারিয়ার দলকে পরাজিত করেছিলেন। 14ই এপ্রিল, 2008-এ ফিনিক্স লাইনে তার মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপ নিয়ে মিকি জেমসের মুখোমুখি হয় এবং হেরে যায়, চ্যাম্পিয়ন হিসাবে তার রাজত্বের অবসান ঘটে। 5 মে র-এর পর্বে ফিনিক্স একটি লাম্বারজিল ম্যাচে পুনরায় ম্যাচ পায়, কিন্তু মেলিনা অনিচ্ছাকৃতভাবে তার বুট দিয়ে তার মুখে আঘাত করার পরে হেরে যায়। র-এর 12ই মে পর্বে, মেলিনা এবং ফিনিক্স মারিয়া এবং জেমসের মুখোমুখি হওয়ার জন্য অংশীদারিত্ব করেছিলেন। ম্যাচ চলাকালীন, মেলিনা অনিচ্ছাকৃতভাবে ফিনিক্সকে রিং অ্যাপ্রন থেকে ছিটকে দেয়, যার ফলে ফিনিক্স মেলিনাকে পরিত্যাগ করে, যা জেমস এবং মারিয়াকে জয় তুলে নেওয়ার সুযোগ করে দেয়। পরে সেই রাতে, মেলিনা এবং ফিনিক্স একটি ব্যাকস্টেজ সেগমেন্টে ঝগড়া করে, তাদের জোটের অবসান ঘটায়। জাজমেন্ট ডে-তে, জেমস মেলিনাকে পিন করে শিরোপা ধরে রাখার পর ফিনিক্স ট্রিপল থ্রেট ম্যাচে মহিলা চ্যাম্পিয়নশিপ পুনরুদ্ধার করতে ব্যর্থ হয়। ওয়ান নাইট স্ট্যান্ডে, ফিনিক্স ডাব্লিউডাব্লিউই-এর ইতিহাসে প্রথম মহিলাদের "আই কুইট" ম্যাচে মেলিনাকে পরাজিত করেন। পরের রাতে র-এ, ফিনিক্স কেটি লিয়া বারচিলের সাথে মিলে একটি ট্যাগ টিম ম্যাচে মেলিনা এবং জেমসকে পরাজিত করে। এক সপ্তাহ পরে একটি নন-টাইটেল ম্যাচে জেমস তাকে পিন করেছিলেন এবং ম্যাচের পরে মেলিনা আবার তাকে আক্রমণ করেছিলেন। | bquac |
8,358 | [
"রামিসের প্রথম দিকের বছরগুলি কেমন ছিল?",
"তিনি কি স্বীকৃতি পেয়েছেন?",
"সহযোগী পরিচালক কোনটা?",
"তিনি আর কি কাজ করতেন?",
"এর পর তিনি কী করেছিলেন?",
"সে কি অন্য কোনো কাজ করেছে?",
"সে কি কখনও কলেজে গেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে আরও কিছু আকর্ষণীয় তথ্য কী কী?"
] | [
"রামিসের প্রাথমিক বছরগুলি কলেজে কাটানো হয়েছিল, যেখানে তিনি প্যারোডিক নাটক লিখেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তিনি শহরের অভ্যন্তরে রবার্ট টেলর হোমসের বিদ্যালয়গুলিতে বিকল্প শিক্ষক ছিলেন।",
"তিনি তাঁর কলেজ বন্ধু মাইকেল শামবার্গের নেতৃত্বে গেরিলা টেলিভিশন সমষ্টিগত টিভিটিভির সাথে যুক্ত হন।",
"হ্যাঁ।",
"উ... | রামিস কলেজে প্যারোডিক নাটক লিখতে শুরু করে, কয়েক বছর পরে বলে, "আমার হৃদয়ে, আমি অনুভব করেছি যে আমি গ্রুচো এবং হার্পো মার্ক্সের সংমিশ্রণ, গ্রুচো তার বুদ্ধিমত্তাকে উচ্চবিত্তদের বিরুদ্ধে অস্ত্র হিসাবে ব্যবহার করে, এবং হার্পোর অ্যান্টিক আকর্ষণ এবং অদ্ভুতভাবে সে যে মাদকাসক্ত ছিল-সে মহিলাদের ধরে ফেলে, তাদের স্কার্ট খুলে ফেলে এবং তা নিয়ে চলে যায়।" তিনি ভিয়েতনাম যুদ্ধের সামরিক খসড়া এড়াতে মেথামফেটামিন গ্রহণ করেছিলেন যাতে তার খসড়াটি শারীরিকভাবে ব্যর্থ হয়। সেন্ট লুইসে তাঁর কাজের পরে, রামিস শিকাগোতে ফিরে আসেন, যেখানে 1968 সালের মধ্যে তিনি শহরের অভ্যন্তরে রবার্ট টেলর হোমসে পরিবেশন করা স্কুলগুলিতে বিকল্প শিক্ষক ছিলেন। তিনি তাঁর কলেজ বন্ধু মাইকেল শামবার্গের নেতৃত্বে গেরিলা টেলিভিশন সমষ্টিগত টিভিটিভির সাথেও যুক্ত হন এবং শিকাগো ডেইলি নিউজের জন্য ফ্রিল্যান্স লেখেন। "মাইকেল শামবার্গ, ঠিক কলেজ থেকে, সংবাদপত্রের জন্য ফ্রিল্যান্সিং শুরু করেছিলেন এবং একটি স্থানীয় সংবাদপত্রের স্ট্রিংগার হিসাবে কাজ শুরু করেছিলেন, এবং আমি ভেবেছিলাম,'ঠিক আছে, মাইকেল যদি এটি করতে পারে তবে আমি তা করতে পারি।' আমি একটি বিশেষ অংশ লিখেছিলাম এবং এটি শিকাগো ডেইলি নিউজ, আর্টস অ্যান্ড লেজার বিভাগে জমা দিয়েছিলাম এবং তারা আমাকে বিনোদনমূলক বৈশিষ্ট্যের জন্য কাজ দিতে শুরু করে। উপরন্তু, রামিস শিকাগোর সেকেন্ড সিটি ইম্প্রোভিশনাল কমেডি ট্রুপের সাথে পড়াশোনা এবং অভিনয় শুরু করেছিলেন। রামিসের সংবাদপত্র লেখার ফলে তিনি প্লেবয় ম্যাগাজিনের রসিক সম্পাদক হয়ে ওঠেন। "আমি ফোন করেছিলাম... শুধু ঠান্ডা এবং বলেছিলাম যে আমি বেশ কয়েকটি টুকরো ফ্রিল্যান্স লিখেছি এবং তাদের কি কোনও সুযোগ আছে। এবং তাদের এন্ট্রি-লেভেলের চাকরি, পার্টি জোকস এডিটর, খোলা ছিল। তিনি আমার জিনিস পছন্দ করেছিলেন এবং পাঠকরা যে রসিকতা পাঠিয়েছিলেন তা তিনি আমাকে দিয়েছিলেন এবং সেগুলি পুনরায় লিখতে বলেছিলেন। আমি ইতিমধ্যে কর্মশালায় সেকেন্ড সিটিতে ছিলাম এবং মাইকেল শামবার্গ এবং আমি কলেজে কমেডি শো লিখেছিলাম। " অবশেষে রামিস সহযোগী সম্পাদক পদে উন্নীত হন। | bquac |
8,359 | [
"2007 সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"2007 সালে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"তিনি কখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন?",
"2008 সালে তিনি কি কিছু করেছিলেন?",
"এটা কি আমেরিকায় ছিল?"
] | [
"2007 সালের স্কেট কানাডা ইন্টারন্যাশনাল-এ, আসাদা শর্ট প্রোগ্রামে তৃতীয় এবং লং-এ প্রথম ছিলেন এবং স্বর্ণপদক জিতেছিলেন।",
"আসাদা রাশিয়ায় তাতিয়ানা তারাসোভার কাছ থেকে অতিরিক্ত প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই"
] | 2007 সালের গ্রীষ্মে, আসাদা রাশিয়ায় তাতিয়ানা তারাসোভার কাছ থেকে অতিরিক্ত প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন, এবং অরুতুনিয়ান তার প্রাথমিক কোচ ছিলেন। 2007 সালের স্কেট কানাডা ইন্টারন্যাশনাল-এ, আসাদা সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে তৃতীয় এবং লং-এ প্রথম ছিলেন, রৌপ্য পদকজয়ী ইউকারি নাকানোকে এগিয়ে রেখে স্বর্ণপদক নিয়ে শেষ করেন। আসাদা 2007 সালের ট্রফি এরিক বোম্পার্ডে রৌপ্য পদকজয়ী কিম্মি মেইসনারের চেয়ে 21 পয়েন্ট বেশি নিয়ে তার দ্বিতীয় স্বর্ণ জিতেছিলেন। আসাদা ইতালির তুরিনে 2007-08 গ্র্যান্ড প্রিক্স ফাইনালে উন্নীত হন। সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে, আসাদা ফুটওয়ার্কের প্রয়োজনীয় উপাদান থেকে লাফ দেননি এবং 59.04 পয়েন্টের স্কোর নিয়ে ষষ্ঠ স্থানে ছিলেন। কিন্তু পরের দিন, তিনি ফ্রি স্কেটিংয়ে ফিরে এসে 132.55 পয়েন্ট নিয়ে ফ্রি স্কেটিং জেতেন। তিনি একটি ট্রিপল অ্যাক্সেল, একটি ট্রিপল ফ্লিপ-ট্রিপল টো লুপ কম্বিনেশন, একটি ট্রিপল লুপ, একটি ট্রিপল ফ্লিপ-ট্রিপল লুপ, একটি ডাবল অ্যাক্সেল-ডাবল লুপ-ডাবল লুপ কম্বিনেশন এবং একটি ডাবল অ্যাক্সেল কার্যকর করেছিলেন, তবে ট্রিপল লুটজে একটি চেঞ্জ-অফ-এজ ত্রুটি ছিল। তিনি স্বর্ণপদক বিজয়ী ইউনা কিমের থেকে 5.24 পয়েন্ট পিছিয়ে থেকে রৌপ্য পদক জিতেছেন, যিনি চ্যাম্পিয়ন হিসাবে পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। আগের বছরের মতো, আসাদা 2007-08 জাপান চ্যাম্পিয়নশিপ জিতেছে। তাঁর চূড়ান্ত স্কোর ছিল রৌপ্য পদকজয়ী এবং বর্তমান বিশ্ব চ্যাম্পিয়ন মিকি আন্দোর থেকে 1 দশমিক 15 পয়েন্ট এগিয়ে। আসাদাকে বিশ্ব এবং চার মহাদেশ চ্যাম্পিয়নশিপের জন্য জাপানি দলে রাখা হয়েছিল। চার মহাদেশের আগে, তিনি অরুত্যুনিয়ানের সাথে বিচ্ছেদ ঘটান এবং চুকিয়ো বিশ্ববিদ্যালয়ের নতুন অরোরা রিঙ্কে অনুশীলন করার জন্য জাপানে ফিরে আসেন, যেখানে বরফ সময় পেতে তাঁর কোনও সমস্যা হয়নি। আসাদা কোনও কোচ ছাড়াই উভয় আই. এস. ইউ চ্যাম্পিয়নশিপে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন কিন্তু জাপান স্কেটিং ফেডারেশনের একজন কর্মকর্তা প্রয়োজনে তাঁর সাথে ছিলেন। ফোর কন্টিনেন্টস চ্যাম্পিয়নশিপে প্রথমবার প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে আসাদা উভয় বিভাগেই জয়লাভ করেন এবং রৌপ্য পদকজয়ী জোয়ানি রোচেটের চেয়ে 1 পয়েন্ট এগিয়ে থেকে শেষ করেন। 2008 সালের মার্চ মাসে, বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে, আসাদা তার প্রথম বিশ্ব খেতাব জিতেছিলেন। তিনি সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে ক্যারোলিনা কোস্টনারের পিছনে 0.18 নম্বরে ছিলেন। ফ্রি স্কেটিং-এ, তিনি ব্রোঞ্জ পদকজয়ী ইউনা কিমের পরে 1 দশমিক 92 পয়েন্টে দ্বিতীয় স্থানে ছিলেন, কিন্তু রৌপ্য পদকজয়ী ক্যারোলিনা কোস্টনারের থেকে 0.88 পয়েন্টে এগিয়ে ছিলেন। | bquac |
8,360 | [
"2006-07 মরশুমে কী গুরুত্বপূর্ণ কিছু ঘটেছিল?",
"তিনি কি কোনো রেকর্ড গড়েছেন?",
"তিনি কি অন্য কোনও প্রতিযোগিতায় প্রথম স্থান অর্জন করেছিলেন?",
"তিনি কোন কোন ইভেন্টে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন?",
"তিনি আর কোন ফিগার স্কেটারদের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন?"
] | [
"আসাদা জাপান চ্যাম্পিয়নশিপে রৌপ্য পদকজয়ী মিকি আন্দোর চেয়ে 1 পয়েন্ট এগিয়ে থেকে জয়লাভ করেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি সিনিয়র বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন।",
"তিনি মিকি আন্দো এবং ইউনা কিমের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন।"
] | আসাদা 2006 সালের আগস্টে ক্যালিফোর্নিয়ার লেক অ্যারোহেডে রাফায়েল অরুতুনিয়ানের সাথে প্রশিক্ষণের জন্য জাপান থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে আসেন। সেখানে তিনি জাপানি রিঙ্কের উপচে পড়া ভিড় এবং জাপানি গণমাধ্যমের চাপ থেকে বাঁচতে সক্ষম হন। তার প্রথম ইভেন্টে, 2006 স্কেট আমেরিকায়, আসাদা মিকি আন্ডো এবং কিম্মি মেইসনারের পিছনে ব্রোঞ্জ পদক জিতেছিলেন। আসাদা সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামটি জিতেছিলেন, তবে ফ্রি স্কেটিংয়ে চতুর্থ ছিলেন, মোট স্কোর 171.23 পয়েন্ট নিয়ে শেষ করেছিলেন। তিনি প্রথম স্থানের বাইরে 21.36 পয়েন্ট পেয়েছিলেন। আসাদা তার দ্বিতীয় ইভেন্ট, 2006 এনএইচকে ট্রফি জিতেছে 199.52 পয়েন্ট নিয়ে, আইএসইউ জাজিং সিস্টেমের অধীনে মহিলাদের প্রতিযোগিতায় সর্বোচ্চ সম্মিলিত স্কোর স্থাপন করে এবং ফলস্বরূপ, একটি বিশ্ব রেকর্ড। তাঁর জয়ের ব্যবধান ছিল রৌপ্য পদকজয়ী ফুমি সুগুরির চেয়ে 20.21 পয়েন্ট এগিয়ে। আসাদা বর্তমান চ্যাম্পিয়ন হিসাবে 2006-07 গ্র্যান্ড প্রিক্স ফাইনালে গিয়েছিলেন। তিনি স্বর্ণপদক বিজয়ী ইউনা কিমের পিছনে 172.52 পয়েন্ট নিয়ে দ্বিতীয় স্থানে ছিলেন। আসাদা সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামটি জিতেছিলেন, তবে ফ্রি স্কেটিংয়ে চতুর্থ স্থান অর্জন করেছিলেন। আসাদা জাপান চ্যাম্পিয়নশিপে রৌপ্য পদকজয়ী মিকি আন্দোর চেয়ে 1 পয়েন্ট এগিয়ে থেকে জয়লাভ করেন। 2007 সালের বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে, আসাদা সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রামে পঞ্চম স্থানে ছিলেন, ইউনা কিমের পিছনে, যিনি প্রতিযোগিতার সেই বিভাগে 71.95 পয়েন্ট নিয়ে প্রথম স্থান অর্জন করেছিলেন, সর্বোচ্চ সংক্ষিপ্ত প্রোগ্রাম স্কোরের জন্য একটি নতুন বিশ্ব রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন। আসাদা 133.13 পয়েন্টের স্কোর নিয়ে ফ্রি স্কেটিং জিতেছিলেন, সর্বোচ্চ ফ্রি স্কেটিং স্কোরের জন্য একটি নতুন বিশ্ব রেকর্ড স্থাপন করেছিলেন, এটি একটি রেকর্ড যা আট মাস ধরে দাঁড়িয়ে ছিল। তার ফ্রি স্কেটিং চলাকালীন, তিনি সফলভাবে একটি ট্রিপল অ্যাক্সেল, একটি ট্রিপল ফ্লিপ-ট্রিপল লুপ কম্বিনেশন, একটি ডাবল অ্যাক্সেল, একটি ট্রিপল লুটজ, একটি ট্রিপল ফ্লিপ এবং একটি ট্রিপল লুটজ-ডাবল লুপ-ডাবল লুপ কম্বিনেশন অবতরণ করেছিলেন তবে ডাবল অ্যাক্সেল-ট্রিপল টো লুপের সংমিশ্রণের দ্বিতীয় লাফটি আন্ডার-রোটেট করেছিলেন। তিনি তার প্রথম সিনিয়র বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপে রৌপ্য পদক জিতেছিলেন, সামগ্রিকভাবে 194.95 পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন, স্বর্ণপদক বিজয়ী মিকি আন্দোর থেকে 0.64 পয়েন্ট পিছিয়ে এবং ব্রোঞ্জ জয়ী ইউনা কিমের থেকে 8.31 পয়েন্ট এগিয়ে ছিলেন। | bquac |
8,361 | [
"এই ঘটনা কখন ঘটেছিল?",
"কেউ কি ওয়্যার ট্যাপিংয়ের বিষয়ে রিপোর্ট করেছেন?",
"ওয়্যার ট্যাপিং সম্পর্কে কোমি কী বলেছিলেন?",
"তারা কি কর্মসূচি শেষ করেছে?",
"কোমির পদত্যাগের হুমকি প্রত্যাহারের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"সংবাদপত্রও কি এই বিষয়ে রিপোর্ট করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে ... | [
"ঘটনাটি ঘটেছিল 2004 সালে।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি এনএসএ কর্মসূচির কেন্দ্রীয় দিকগুলির বৈধতা প্রত্যয়িত করতে অস্বীকার করেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"কোমির পদত্যাগের হুমকি প্রত্যাহারের প্রতিক্রিয়া ছিল যে রাষ্ট্রপতি নজরদারি কর্মসূচিতে প্রয়োজনীয় পরিবর্তন আনতে তাঁর সমর্থন দিয়েছিলেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর ন... | 2006 সালের জানুয়ারির গোড়ার দিকে, দ্য নিউইয়র্ক টাইমস, জাতীয় সুরক্ষা সংস্থার অভ্যন্তরীণ নজরদারি তদন্তের অংশ হিসাবে, রিপোর্ট করে যে কোমি, যিনি 2004 সালের মার্চ মাসে জন অ্যাশক্রফ্টের হাসপাতালে ভর্তির সময় ভারপ্রাপ্ত অ্যাটর্নি জেনারেল ছিলেন, তিনি এনএসএ প্রোগ্রামের কেন্দ্রীয় দিকগুলির বৈধতা প্রত্যয়িত করতে অস্বীকার করেছিলেন। কর্মসূচিটি চালিয়ে যাওয়ার জন্য হোয়াইট হাউস পদ্ধতির অধীনে শংসাপত্রের প্রয়োজন ছিল। 2004 সালের মার্চ মাসে, ফেডারেল ব্যুরো অফ ইনভেস্টিগেশনের পরিচালক রবার্ট এস. মুলার তৃতীয় এবং কোমি বুশ প্রশাসনকে তাদের পদত্যাগের হুমকি দিয়েছিলেন যদি হোয়াইট হাউস ডিওজে-কে বাতিল করে দেয় যে টেররিস্ট সার্ভিলেন্স প্রোগ্রামের (টিএসপি) অধীনে অভ্যন্তরীণ ওয়্যার ট্যাপিং অসাংবিধানিক ছিল, যদি এটি আদালতের পরোয়ানা ছাড়াই করা হয়। 2004 সালের 10ই মার্চ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অ্যাটর্নি জেনারেল (ইউ. এস. এ. জি) জন অ্যাশক্রফ্ট জর্জ ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয় হাসপাতালের নিবিড় পরিচর্যা ইউনিটে চিকিৎসাধীন অবস্থায় তাঁর স্ত্রীর সঙ্গে দেখা করতে গিয়েছিলেন। তিনি মুলার এবং কোমিকে তাদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন এবং তাদের আগমনের অল্প সময়ের মধ্যেই ডিওজে'র অফিস অফ লিগ্যাল কাউন্সেলের জ্যাক গোল্ডস্মিথ এবং প্যাট্রিক ফিলব্রিন তাদের সাথে যোগ দিয়েছিলেন। গোল্ডস্মিথের 2007 সালের স্মৃতিকথায় তিনি বলেছিলেন যে, কোমি হোয়াইট হাউসের চাপ সহ্য করতে অ্যাশক্রফ্টকে সহায়তা করতে হাসপাতালে এসেছিলেন। চারজন দর্শনার্থীর কেউই টিএসপি-কে পুনরায় অনুমোদন দিতে চাননি। হোয়াইট হাউসের চিফ অফ স্টাফ অ্যান্ড্রু এইচ কার্ড জুনিয়র এবং তৎকালীন হোয়াইট হাউসের পরামর্শদাতা এবং ভবিষ্যতের অ্যাটর্নি জেনারেল আলবার্তো আর গঞ্জালেস দ্বারা হাসপাতালে চাপ দেওয়া সত্ত্বেও, কোয়ার্টেটের আগমনের পরে, অ্যাশক্রফ্ট তার মেয়াদ বাড়ানোর জন্য সম্মতি দিতে অস্বীকার করেন। দুজনেই অনুরোধ করছিলেন যে অ্যাশক্রফ্ট ডিওজে-র রায়টি মওকুফ করুন এবং অভ্যন্তরীণ ওয়ারেন্টহীন আড়াল কর্মসূচিটিকে তার আসন্ন মেয়াদ শেষ হওয়ার তারিখের বাইরে চালিয়ে যাওয়ার অনুমতি দিন। অ্যাশক্রফ্ট এই জুটিকে আরও জানিয়েছিলেন যে তাঁর অসুস্থতার কারণে তিনি কোমিকে ইউএসএজি হিসাবে তাঁর ক্ষমতা অর্পণ করেছেন। পরে 2007 সালের 16ই মে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সিনেট জুডিশিয়ারি কমিটির কাছে সাক্ষ্যদানের সময় কোমি নিশ্চিত করেন যে এই ঘটনাগুলি ঘটেছে (তবে নির্দিষ্ট কর্মসূচিটি নিশ্চিত করতে অস্বীকার করেন)। 10ই মার্চ, 2004-এর ঘটনা সম্পর্কে এফবিআই-এর পরিচালক মুলারের নোট, যা হাউস জুডিশিয়ারি কমিটির কাছে প্রকাশ করা হয়েছিল, তা নিশ্চিত করে যে তিনি "এজি জন অ্যাশক্রফ্টকে ঘরে (যিনি) দুর্বল, সবেমাত্র স্পষ্টবাদী, স্পষ্টভাবে চাপের মধ্যে দেখেছিলেন।" 2004 সালের 12ই মার্চ রাষ্ট্রপতি বুশের সঙ্গে সরাসরি বৈঠকের পর কোমি এবং মুলার পদত্যাগের হুমকি প্রত্যাহার করে নেন, যিনি নজরদারি কর্মসূচিতে প্রয়োজনীয় পরিবর্তন আনার জন্য সমর্থন দিয়েছিলেন। | bquac |
8,362 | [
"আইয়ুব বিরোধী আন্দোলন কী নিয়ে ছিল?",
"নিবন্ধটি সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"কিসের জন্য তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল?",
"তাকে কি দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কেন তারা এটি মুছে ফেলতে চেয়েছিল?"
] | [
"উত্তর নেই",
"মুজীবকে সেনাবাহিনী গ্রেপ্তার করে এবং দুই বছর কারাগারে থাকার পর একটি সামরিক আদালতে রাষ্ট্রদ্রোহের বিচার শুরু হয়।",
"পাকিস্তানকে বিভক্ত করার এবং তার ঐক্য, শৃঙ্খলা ও জাতীয় নিরাপত্তাকে হুমকির মুখে ফেলার অভিযোগে তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তারা এটিকে মুছে ফেলতে চেয়েছিল ক... | মুজীবকে সেনাবাহিনী গ্রেপ্তার করে এবং দুই বছর কারাগারে থাকার পর একটি সামরিক আদালতে রাষ্ট্রদ্রোহের বিচার শুরু হয়। আগরতলা ষড়যন্ত্র মামলা নামে ব্যাপকভাবে পরিচিত, মুজীব এবং 34 জন বাঙালি সামরিক আধিকারিকের বিরুদ্ধে পাকিস্তানকে বিভক্ত করার এবং এর ঐক্য, শৃঙ্খলা ও জাতীয় নিরাপত্তাকে হুমকির মুখে ফেলার পরিকল্পনায় ভারত সরকারের এজেন্টদের সঙ্গে মিলিত হওয়ার অভিযোগ আনা হয়েছিল। এই প্লটটি ভারতের ত্রিপুরা রাজ্যের আগরতলা শহরে পরিকল্পনা করা হয়েছিল বলে অভিযোগ করা হয়েছিল। বিপুল বিক্ষোভ ও ধর্মঘটের মধ্যে মুজীবকে গ্রেপ্তার এবং তার বিরুদ্ধে রাষ্ট্রদ্রোহের অভিযোগ নিয়ে শোরগোল ও অস্থিরতা পূর্ব পাকিস্তানকে অস্থিতিশীল করে তোলে। বিভিন্ন বাঙালি রাজনৈতিক ও ছাত্র গোষ্ঠী ছাত্র, শ্রমিক ও দরিদ্রদের সমস্যা সমাধানের দাবি যোগ করে একটি বৃহত্তর "11 দফা পরিকল্পনা" গঠন করে। সরকার ক্রমবর্ধমান চাপের কাছে নতিস্বীকার করে, 1969 সালের 22শে ফেব্রুয়ারি অভিযোগ প্রত্যাহার করে এবং পরের দিন বিনা শর্তে মুজীবকে মুক্তি দেয়। তিনি পাবলিক হিরো হিসেবে পূর্ব পাকিস্তানে ফিরে আসেন। 23শে ফেব্রুয়ারি রেসকোর্স ময়দানে তাঁকে ব্যাপক অভ্যর্থনা জানানো হয় এবং তাঁকে বঙ্গবন্ধু উপাধি দেওয়া হয়, যার অর্থ বাংলার বন্ধু। 1969 সালে আইয়ুব খান কর্তৃক আহূত সর্বদলীয় সম্মেলনে যোগ দিয়ে মুজীব তাঁর ছয়টি বিষয় এবং অন্যান্য রাজনৈতিক দলের দাবি মেনে নেওয়ার দাবি জানান এবং তা প্রত্যাখ্যানের পর ওয়াকআউট করেন। 1969 সালের 5 ডিসেম্বর সোহরাওয়ার্দীর মৃত্যুবার্ষিকী উদযাপনের জন্য আয়োজিত এক জনসভায় মুজীব ঘোষণা করেন যে এখন থেকে পূর্ব পাকিস্তানকে "বাংলাদেশ" বলা হবেঃ একটি সময় ছিল যখন এই ভূমি এবং এর মানচিত্র থেকে "বাংলা" শব্দটি মুছে ফেলার জন্য সমস্ত প্রচেষ্টা করা হয়েছিল। বঙ্গোপসাগর ছাড়া অন্য কোথাও'বাংলা "শব্দের অস্তিত্ব পাওয়া যায়নি। আমি পাকিস্তানের পক্ষ থেকে আজ ঘোষণা করছি যে এই ভূখণ্ডকে পূর্ব পাকিস্তানের পরিবর্তে "বাংলাদেশ" বলা হবে। মুজীব-এর এই ঘোষণা সারা দেশে উত্তেজনা আরও বাড়িয়ে দেয়। পশ্চিম পাকিস্তানের রাজনীতিবিদ এবং সেনাবাহিনী তাঁকে একজন বিচ্ছিন্নতাবাদী নেতা হিসেবে দেখতে শুরু করে। তাঁর বাংলা সাংস্কৃতিক ও জাতিগত পরিচয়ের দাবিও আঞ্চলিক স্বায়ত্তশাসন নিয়ে বিতর্ককে পুনরায় সংজ্ঞায়িত করেছিল। অনেক পণ্ডিত ও পর্যবেক্ষক বিশ্বাস করেন যে বাঙালি আন্দোলন দ্বি-জাতি তত্ত্বের প্রত্যাখ্যানের উপর জোর দিয়েছিল-যে ক্ষেত্রে পাকিস্তান তৈরি করা হয়েছিল-একটি জাতি হিসাবে বাঙালিদের জাতিগত-সাংস্কৃতিক পরিচয়কে জোর দিয়ে। জাতীয় জনসংখ্যার সংখ্যাগরিষ্ঠ অংশের আবাসস্থল পূর্ব পাকিস্তান জুড়ে সমর্থন জোরদার করতে সক্ষম হন, যার ফলে তিনি ভারতীয় উপমহাদেশের অন্যতম শক্তিশালী রাজনৈতিক ব্যক্তিত্ব হয়ে ওঠেন। তাঁর 6 দফা পরিকল্পনা অনুসরণ করেই তাঁর সমর্থকরা ক্রমবর্ধমানভাবে তাঁকে "বঙ্গবন্ধু" (বাংলায় আক্ষরিক অর্থ "বাংলার বন্ধু") বলে উল্লেখ করতেন। | bquac |
8,363 | [
"কীভাবে তিনি আওয়ামী লীগ প্রতিষ্ঠা করেছিলেন?",
"লীগ কী করেছে?",
"সে এটা কিভাবে করল?",
"সেখানে থাকাকালীন তিনি কী করতেন?"
] | [
"তিনি মুসলিম লীগ ত্যাগ করেন এবং সোহরাওয়ার্দী, মৌলানা ভাসানী ও ইয়ার মহম্মদ খানের সঙ্গে যোগ দিয়ে অামী মুসলিম লীগ গঠন করেন।",
"মুজীব নেতৃত্বাধীন মুসলিম লীগ পাকিস্তানের একটি রাজনৈতিক দল ছিল যার লক্ষ্য ছিল মুসলিম সম্প্রদায়ের স্বার্থ রক্ষা করা।",
"তিনি মুসলিম লীগে যোগ দিয়ে দলের সাধারণ সম্পাদক হয়ে তা করেছিলেন।"... | মুজীব মুসলিম লীগ ছেড়ে সোহরাওয়ার্দী, মৌলানা ভাসানী এবং ইয়ার মোহাম্মদ খানের সাথে যোগ দেন এবং পূর্বসূরি আওয়ামী মুসলিম লীগ গঠন করেন। 1949 সালে তিনি পূর্ববঙ্গ ইউনিটের যুগ্ম সম্পাদক নির্বাচিত হন। সোহরাওয়ার্দী যখন পূর্ব বাংলা ও সমাজতান্ত্রিক দলগুলির একটি বৃহত্তর জোট গঠনের জন্য কাজ করেছিলেন, তখন মজিব তৃণমূল সংগঠন সম্প্রসারণের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। 1953 সালে তিনি দলের সাধারণ সম্পাদক হন এবং 1954 সালে সংযুক্ত ফ্রন্টের টিকিটে পূর্ববঙ্গ বিধানসভায় নির্বাচিত হন। এ. কে ফজলুল হকের সরকারের সময় কৃষি মন্ত্রী হিসাবে সংক্ষিপ্তভাবে দায়িত্ব পালন করে, কেন্দ্রীয় সরকারের ইউনাইটেড ফ্রন্ট মন্ত্রক বরখাস্ত করার সিদ্ধান্তের প্রতিবাদ সংগঠিত করার জন্য মুজীবকে সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। তিনি পাকিস্তানের দ্বিতীয় গণপরিষদে নির্বাচিত হন এবং 1955 থেকে 1958 সাল পর্যন্ত দায়িত্ব পালন করেন। সরকার ওয়ান ইউনিট নামে একটি পরিকল্পনায় পাকিস্তান অধিরাজ্যের পশ্চিম প্রদেশগুলির একত্রীকরণের পক্ষে প্রদেশগুলি ভেঙে দেওয়ার প্রস্তাব দেয়; একই সাথে কেন্দ্রীয় সরকারকে শক্তিশালী করা হবে। এক ইউনিটের অধীনে, 1956 সালে ইসলামী প্রজাতন্ত্র পাকিস্তান গঠনের সময় পশ্চিম প্রদেশগুলিকে পশ্চিম পাকিস্তান হিসাবে একীভূত করা হয়েছিল। সেই বছর একই সময়ে এক ইউনিটের অংশ হিসেবে পূর্ববঙ্গের নাম পরিবর্তন করে পূর্ব পাকিস্তান রাখা হয়। মুজীব দাবি করেছিলেন যে বাঙালি জনগণের জাতিগত পরিচয়কে সম্মান করা উচিত এবং একটি জনপ্রিয় রায় নাম এবং সরকারী ভাষার প্রশ্ন নির্ধারণ করা উচিতঃ স্যার [গণপরিষদের সভাপতি], আপনি দেখতে পাবেন যে তারা "পূর্ব বাংলা" এর পরিবর্তে "পূর্ব পাকিস্তান" শব্দটি স্থাপন করতে চায়। আমরা অনেকবার দাবি করেছি যে, আপনারা পাকিস্তানের পরিবর্তে বাংলা ব্যবহার করুন। 'বাংলা "শব্দের একটি ইতিহাস রয়েছে, নিজস্ব ঐতিহ্য রয়েছে। জনগণের সঙ্গে পরামর্শ করার পরই আপনি এটি পরিবর্তন করতে পারবেন। যতদূর এক ইউনিটের প্রশ্ন আসে, তা সংবিধানে আসতে পারে। আপনি কেন চান যে এটি এখনই নেওয়া হোক? রাষ্ট্রভাষা বাংলার কী হবে? আমরা এই সমস্ত বিষয়ের সঙ্গে এক-ইউনিট বিবেচনা করতে প্রস্তুত থাকব। তাই আমি সেই পক্ষের আমার বন্ধুদের কাছে আবেদন করছি যে জনগণকে গণভোটের আকারে বা গণভোটের আকারে যে কোনও উপায়ে তাদের রায় দেওয়ার অনুমতি দিন। 1956 সালে শিল্প, বাণিজ্য, শ্রম, দুর্নীতি দমন ও গ্রাম সহায়তা মন্ত্রী হিসেবে দ্বিতীয় জোট সরকারে প্রবেশ করেন। 1957 সালে তিনি দলীয় সংগঠনে পূর্ণকালীন কাজ করার জন্য পদত্যাগ করেন। 1958 সালে জেনারেল আইয়ুব খান সংবিধান স্থগিত করেন এবং সামরিক আইন জারি করেন। প্রতিরোধ সংগঠিত করার জন্য মুজীবকে গ্রেপ্তার করা হয় এবং 1961 সাল পর্যন্ত কারারুদ্ধ করা হয়। কারাগার থেকে মুক্তি পাওয়ার পর, তিনি আইয়ুব খানের শাসনের বিরোধিতা করার জন্য ছাত্র নেতাদের নিয়ে স্বাধীন বাংলা বিপ্লবী পরিষদ (মুক্ত বাংলা বিপ্লবী পরিষদ) নামে একটি গোপন রাজনৈতিক সংগঠন গঠন করতে শুরু করেন। তাঁরা বাঙালিদের রাজনৈতিক ক্ষমতা বৃদ্ধি এবং পূর্ব পাকিস্তানের স্বাধীনতার জন্য কাজ করেছিলেন। 1962 সালে বিক্ষোভ সংগঠিত করার জন্য তাঁকে আবার সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য গ্রেপ্তার করা হয়। | bquac |
8,364 | [
"কখন এর সূচনা হয়েছিল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"তিনি অন্য কোন প্রভাবগুলির নাম দেন?",
"তিনি কি অন্য শিল্পীদের নাম বলেছেন? তারা সবাই কি আর অ্যান্ড বি ছিল?",
"গ্যারি রাইট কি তাঁর কোনও প্রভাবশালীর সঙ্গে কাজ করেছেন?",
"তিনি আর কোন্ কোন্ লোকেদের দিকে তাকাতেন?",
"সেখানে তারা ক... | [
"1968 সালের জুন মাসে এটি চালু হয়।",
"প্রারম্ভিক আর & বি।",
"রে চার্লস, আরেথা ফ্রাঙ্কলিন, জেমস ব্রাউন এবং ববি ব্ল্যান্ড।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"সে জর্জ হ্যারিসনের দিকে তাকাল।",
"তাঁরা বারাণসী (বেনারস) যাত্রা করেন।",
"তারা একটি ব্যান্ড নিয়ে ভ্রমণ করেছিল।"
] | রাইট রক'এন'রোল শিল্পী এলভিস প্রিসলি এবং জেরি লি লুইস এবং বিটলস সহ তাঁর প্রাথমিক সংগীত প্রভাবগুলিকে "প্রাথমিক আরএন্ডবি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন-যথা, রে চার্লস, আরেথা ফ্রাঙ্কলিন, জেমস ব্রাউন এবং ববি ব্ল্যান্ড। 1967 সালে ইউরোপে থাকাকালীন, রাইট ডাক্তার হওয়ার পরিকল্পনা পরিত্যাগ করেন এবং পরিবর্তে তাঁর গঠিত একটি ব্যান্ড, নিউ ইয়র্ক টাইমসের সাথে স্থানীয়ভাবে সফর করেন। রাইটের মতে, নরওয়ের অসলোতে ইংরেজ দল ট্র্যাফিককে সমর্থন করার সময় আইল্যান্ড রেকর্ডসের প্রতিষ্ঠাতা ক্রিস ব্ল্যাকওয়েলের সঙ্গে তাঁর দেখা হয়। রাইট স্মরণ করেন যে নিউইয়র্কে জন্মগ্রহণকারী স্পেন্সার ডেভিস গ্রুপ এবং ট্র্যাফিকের মতো আইল্যান্ড অ্যাক্টের প্রযোজক জিমি মিলারের মধ্যে তাঁর এবং ব্ল্যাকওয়েলের পারস্পরিক বন্ধু ছিল। ব্ল্যাকওয়েল রাইটকে লন্ডনে আমন্ত্রণ জানান, যেখানে তিনি ইংরেজ গায়ক এবং পিয়ানোবাদক মাইক হ্যারিসন এবং ড্রামার মাইক কেলির সাথে তাদের ব্যান্ড আর্ট (পূর্বে ভিআইপি)-তে যোগ দেন। গ্রুপটি শীঘ্রই তার নাম পরিবর্তন করে স্পুকি টুথ রাখে, রাইটকে যৌথ প্রধান কণ্ঠশিল্পী এবং হ্যামন্ড অর্গান প্লেয়ার হিসাবে। ব্যান্ডটির কর্মজীবনে উল্লেখযোগ্য বাণিজ্যিক সাফল্যের অভাবের কথা উল্লেখ করে, দ্য নিউ রোলিং স্টোন এনসাইক্লোপিডিয়া অফ রক অ্যান্ড রোল স্পুকি টুথকে "ব্রিটেনের হার্ড-রক দৃশ্যের একটি ঘাঁটি" হিসাবে বর্ণনা করেছে। স্পুকি টুথের প্রথম অ্যালবাম ছিল ইটস অল অ্যাবাউট, যা 1968 সালের জুন মাসে আইল্যান্ডে মুক্তি পায়। মিলার প্রযোজিত, এতে রাইট-রচিত "সানশাইন হেল্প মি" এবং ছয়টি গান ছিল যা তিনি মিলার, হ্যারিসন বা ব্যান্ডের গিটারবাদক লুথার গ্রসভেনরের সাথে সহ-রচনা করেছিলেন। স্পুকি টু, যা প্রায়শই ব্যান্ডের সেরা কাজ হিসাবে বিবেচিত হয়, 1969 সালের মার্চ মাসে মিলার আবার প্রযোজনা করেন। রাইট অ্যালবামের আটটি গানের মধ্যে সাতটি রচনা করেছেন বা সহ-রচনা করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে "দ্যাট ওয়াজ অনলি ইয়েলো" এবং "বেটার বাই ইউ, বেটার দ্যান মি"। স্পুকি টু আমেরিকাতে ভাল বিক্রি হয়েছিল কিন্তু, ইটস অল অ্যাবাউটের মতো, এটি যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 40 অ্যালবাম চার্টে স্থান পেতে ব্যর্থ হয়েছিল। তৃতীয় স্পুকি টুথ অ্যালবামটি ছিল সেরেমনি, যা ফরাসি বৈদ্যুতিন সঙ্গীত অগ্রগামী পিয়েরে হেনরির সাথে রাইট-অনুপ্রাণিত সহযোগিতা, যা 1969 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। দ্য নিউ রোলিং স্টোন এনসাইক্লোপিডিয়া অনুসারে "প্রসেসড মিউজিক কংক্রিট ওভারডাব"-এর জন্য ব্যান্ডটির রেকর্ডিং হেনরির কাছে হস্তান্তর করার পরে সমস্ত ট্র্যাকের জন্য গান লেখার কৃতিত্ব হেনরি এবং রাইটকে দেওয়া হয়েছিল। যদিও রাইট ঐতিহ্যগতভাবে স্পুকি টুথের মধ্যে একটি পরীক্ষামূলক প্রভাব প্রদান করেছিলেন, তিনি 1973 সালের একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেনঃ "আমাদের সত্যিই স্পুকি টু-এর পরে যাত্রা শুরু করা উচিত ছিল কিন্তু আমরা পিয়েরে হেনরিকে সেরেমনি অ্যালবাম তৈরি করতে দেওয়ার অযৌক্তিক পরিস্থিতিতে পড়েছিলাম। তারপর তিনি এটি ফ্রান্সে ফিরিয়ে নিয়ে যান এবং এটি রিমিক্স করেন। বেস প্লেয়ার গ্রেগ রিডলি ইতিমধ্যে 1969 সালে হ্যাম্বল পাইতে যোগ দেওয়ার জন্য ব্যান্ড ছেড়ে চলে যাওয়ার পরে, রাইট 1970 সালের জানুয়ারিতে একক কর্মজীবনের জন্য চলে যান। মূল লাইনআপের একমাত্র সদস্য, রাইট এবং মাইক হ্যারিসন ওয়ান্ডারহুইলের জোন্স এবং গ্রাহামের সাথে স্পুকি টুথ পুনরায় চালু করেছিলেন এবং ক্রিস স্টুয়ার্ট, যিনি পূর্বে ইংরেজ গায়ক টেরি রিডের সাথে ব্যাসিস্ট ছিলেন। আইল্যান্ডের নটিং হিল স্টুডিওতে রেকর্ডিং করার সময় সালেউইজ ব্যান্ডটি পরিদর্শন করেন এবং দলে রাইটের ভূমিকা সম্পর্কে মন্তব্য করেন, "এটা স্পষ্ট যে স্পুকি টুথের এই ব্র্যান্ডের নেতা কে, এবং, আমি সন্দেহ করি, মূলটিও"; সালেউইজ রাইটকে "শহুরে, নিউ জার্সির উচ্চারণের অবশিষ্টাংশ এবং মুখের চারপাশে ডাডলি মুরের স্পর্শ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তাদের নতুন অ্যালবাম, ইউ ব্রোক মাই হার্ট সো আই বাস্টেড ইওর জাও (1973)-এ, রাইট "কটন গ্রোইং ম্যান", "ওয়াইল্ডফায়ার" এবং "সেলফ সিকিং ম্যান" সহ আটটি ট্র্যাকের মধ্যে ছয়টি রচনা করেছিলেন এবং বাকি দুটি সহ-রচনা করেছিলেন। 1970 সাল থেকে দলের অবস্থান উন্নত হওয়ার সাথে সাথে-এমন একটি পরিস্থিতি যা সঙ্গীত সাংবাদিক স্টিভেন রোজেন সেই সময়ে ইয়ার্ডবার্ডস, মুভ এবং 1960-এর দশকের অন্যান্য ব্যান্ডগুলির সাথে তাদের ব্রেক-আপের পরে তুলনা করেছিলেন-স্পুকি টুথ অ্যালবামটির প্রচারের জন্য ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন। রোলিং স্টোন-এর পর্যালোচক জন টিভেন ইউ ব্রোক মাই হার্ট-এ রাইটের গীতিকারের প্রশংসা করে যোগ করেছেনঃ "এই মৌলিক গানের মধ্যে অসাধারণ ধারাবাহিকতা রয়েছে... এবং'ওয়াইল্ডফায়ার'যথেষ্ট প্রমাণ যে গ্যারি যদি সত্যিই চেয়ে থাকেন তবে টেম্পটেশনের জন্য লিখতে পারতেন।" ব্যান্ডটি 1973 সালের নভেম্বরে উইটনেস নামে একটি ফলো-আপ প্রকাশ করে, যার মধ্যে গ্রাহাম চলে যান এবং মাইক কেলি ড্রাম বাজিয়ে ফিরে আসেন। 1974 সালের ফেব্রুয়ারির মধ্যে স্টুয়ার্ট এবং হ্যারিসনও চলে যান। সেই বছরের জানুয়ারিতে, রাইট জর্জ হ্যারিসনের সাথে ভারতে যান, যেখানে তারা ভারতের হিন্দু আধ্যাত্মিক রাজধানী বারাণসীতে (বেনারস) যাত্রা করেন এবং হ্যারিসনের বন্ধু রবি শঙ্করের বাড়ি যান। এই সফরটি রাইটের গানের আধ্যাত্মিক গুণমানকে প্রভাবিত করবে যখন তিনি তাঁর একক কর্মজীবনে ফিরে আসবেন। ইংল্যান্ডে, তিনি এবং হ্যারিসন ইংরেজ জুটি স্প্লিন্টারের প্রথম অ্যালবাম দ্য প্লেস আই লাভ (1974)-এ একসঙ্গে কাজ করেছিলেন। কীবোর্ড বাজানো ছাড়াও, রাইট এই প্রকল্পে লেখক সাইমন লেং-এর "একটি সাউন্ডিং বোর্ড এবং মিউজিকাল অ্যামানুয়েন্সিস" হিসাবে কাজ করেছিলেন, যা হ্যারিসনের ডার্ক হর্স রেকর্ড লেবেলে প্রকাশিত প্রথম অ্যালবাম ছিল। রাইট একটি চূড়ান্ত অ্যালবাম, দ্য মিরর (1974)-এর জন্য স্পুকি টুথের সাথে পুনরায় দলবদ্ধ হন, মাইক প্যাটো তাদের নতুন কণ্ঠশিল্পী হিসাবে। কর্মীদের আরও পরিবর্তনের পর, রাইট দলটিকে ভেঙে দেওয়ার এক মাস পর, 1974 সালের অক্টোবরে যুক্তরাজ্যে গুডিয়ার রেকর্ডস দ্বারা দ্য মিরর জারি করা হয়। স্পুকি টুথের বিচ্ছেদের পর, রাইট নিউ জার্সিতে ফিরে আসেন এবং তাঁর তৃতীয় একক অ্যালবামের জন্য গান সংকলন শুরু করেন। নতুন ম্যানেজার ডি অ্যান্টনির নির্দেশনায় তিনি ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন, মূলত কারণ সংস্থার অন্যান্য কাজের মধ্যে কোনও কীবোর্ড ভারচুওস ছিল না। রাইট বলেছেন যে তাঁর সমস্ত মঞ্চ সরঞ্জাম-হ্যামন্ড অর্গান, হোহনার ক্লাভিনেট, ফেন্ডার রোডস ইলেকট্রিক পিয়ানো, মিনিমোগ এবং এআরপি স্ট্রিং এনসেম্বল-একসাথে একটি ড্রাম মেশিনের সাথে তাঁর গানগুলি নিয়মিত করার সময় তিনি গিটার ছাড়াই অ্যালবামটি "অল অন কীবোর্ডে" রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তিনি স্বীকার করেন যে স্টিভি ওয়ান্ডারের মতো শিল্পীরাও একইভাবে কীবোর্ড-অধ্যুষিত সঙ্গীত প্রকাশ করেছিলেন, কিন্তু "[ওয়ান্ডার] পিতল ব্যবহার করেছিলেন এবং তিনি অন্যান্য জিনিসও ব্যবহার করেছিলেন।" ওয়ার্নার ব্রাদার্সের জন্য রাইটের প্রথম অ্যালবাম, দ্য ড্রিম উইভার (1975)-এ, তিনি, ডেভিড ফস্টার এবং ববি লাইল বিভিন্ন কীবোর্ড যন্ত্র বাজিয়েছিলেন, যা কেবল ড্রামবাদক জিম কেল্টনার এবং অ্যান্ডি নিউমার্ক দ্বারা সমর্থিত, "পাওয়ার অফ লাভ" ট্র্যাকের একটি গিটার অংশ ছাড়াও। অলমিউজিকের জেসন অ্যানকেনি দ্য ড্রিম উইভারকে "সিন্থেসাইজার প্রযুক্তির মাধ্যমে নির্মিত প্রথম [রক অ্যালবাম] গুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অ্যালবামটি 1975 সালের জুলাই মাসে প্রকাশিত হয় এবং নভেম্বরে তার দ্বিতীয় একক "ড্রিম উইভার" প্রকাশের আগে পর্যন্ত আমেরিকাতে ন্যূনতম সাফল্য উপভোগ করে। হ্যারিসনের সঙ্গে ভারত সফরের পর রাইট অ্যাকোস্টিক গিটারে যে গানটি লিখেছিলেন, তা বিলবোর্ড হট 100-এ 2য় এবং ক্যাশ বক্স সিঙ্গলস চার্টে 1ম স্থানে উঠে আসে। রাইটের সবচেয়ে বড় হিট, "ড্রিম উইভার" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 10 লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল এবং 1976 সালের মার্চ মাসে আর. আই. এ. এ দ্বারা একটি সোনার ডিস্ক প্রদান করা হয়েছিল। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ 7 নম্বরে উঠে আসে এবং প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়। "লাভ ইজ অ্যালাইভ", মূলত অ্যালবামের প্রধান একক, তারপর হট 100-এ 2 নম্বর হিট করে এবং "মেড টু লাভ ইউ" 79 নম্বরে উঠে আসে। যদিও এই বাণিজ্যিক সাফল্য যুক্তরাজ্যে পুনরাবৃত্তি হয়নি, দ্য ড্রিম উইভার পশ্চিম জার্মানিতে একটি বড় বিক্রেতা ছিল, যেখানে রাইট বলেছেন, স্পুকি টুথ 1969 সালে "এক নম্বর ব্যান্ড" ছিল। অ্যালবামটি প্রকাশের পর, রাইট তিনজন কীবোর্ড প্লেয়ার এবং একজন ড্রামার নিয়ে গঠিত একটি ব্যান্ড নিয়ে ব্যাপকভাবে সফর করেন। তাঁর বড় বোন লর্না, যিনি একজন পেশাদার গায়িকা, তাঁর ব্যাকিং ভোকালিস্ট হিসেবে ট্যুর ব্যান্ডে যোগ দেন। সিন্থেসাইজার প্রস্তুতকারক মুগ এবং ওবারহেইমের সহায়তায়, রাইট এডগার উইন্টারের শৈলীতে একটি বহনযোগ্য কীবোর্ডের সাথে পারফর্ম করা প্রথম সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে একজন হয়ে ওঠেন। vintagerock.com-এর শন পেরি রাইটকে "কিথ এমারসন এবং... রিক ওয়াকম্যানের মতো মূলধারার যন্ত্র হিসাবে সিন্থেসাইজারের উত্থানের জন্য দায়ী" বলে কৃতিত্ব দেন, অন্যদিকে রবার্ট রদ্রিগেজ রাইটকে "অ্যানালগ রেকর্ডিংয়ে সিন্থেসাইজারের সংহতকরণ" এবং কীটার নামে পরিচিত কীবোর্ড-গিটার হাইব্রিডের ব্যবহার উভয়ের ক্ষেত্রেই অগ্রণী হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 1976 সালে তাঁর লাইভ পারফরম্যান্সের মধ্যে, রাইট ফিলাডেলফিয়ার জেএফকে স্টেডিয়ামে অনুষ্ঠিত মার্কিন দ্বিশতবার্ষিকী কনসার্টে ইয়েস এবং পিটার ফ্র্যাম্পটনের সাথে বিলটি ভাগ করে নিয়েছিলেন, আনুমানিক 120,000 জন দর্শকের কাছে বাজিয়েছিলেন। রাইট তখন একটি ইউরোপীয় সফরে ফ্র্যাম্পটনকে সমর্থন করেছিলেন, সেই সময়ের মধ্যে ব্যান্ডে চতুর্থ কীবোর্ড প্লেয়ার যুক্ত করা হয়েছিল। এই সাফল্যের মধ্যে, এ অ্যান্ড এম দ্যাট ওয়াজ অনলি ইয়েলো (1976) প্রকাশ করে-লেবেলের জন্য রাইটের অ্যালবাম থেকে ট্র্যাক এবং স্পুকি টুথের নির্বাচন সম্বলিত একটি সংকলন-যা আমেরিকাতে 172 নম্বরে অবস্থান করে। | bquac |
8,365 | [
"কিগান কখন তার আন্তর্জাতিক কর্মজীবন শুরু করেন?",
"তিনি কোথা থেকে স্থানান্তরিত হলেন?",
"তার কি জয়ের মরশুম ছিল?",
"দলের সাফল্যে তিনি কীভাবে অবদান রেখেছিলেন?",
"নতুন শৃঙ্খলার ফল কী হয়েছিল?",
"আন্তর্জাতিক ক্যারিয়ারে তাঁর আর কী কী অর্জন রয়েছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও পুরস্কার বা সম্মান পেয়েছিলেন?"
] | [
"কিগান 1972 সালে তার আন্তর্জাতিক কর্মজীবন শুরু করেন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"1977 সালে হামবুর্গে যোগদানের সময় তার চুক্তিতে একটি ধারা অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা লিভারপুলকে তাকে ফিরিয়ে নেওয়ার বিকল্প দিয়েছিল।",
"নতুন শৃঙ্খলার ফলস্বরূপ কিগান তার সেরা ফর্ম তৈরি করতে সক্ষম হন এবং মরশুমের শেষে তাকে ইউরোপীয়... | হামবুর্গে কিগানের স্থানান্তর এফএ কাপ ফাইনাল এবং 1977 সালের ইউরোপীয় কাপ ফাইনালের মধ্যে সম্মত হয়েছিল, যদিও কিগান আগের মরশুমে সর্বাধিক স্থানান্তর ফি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। জার্মানিতে পৌঁছনোর পর, কিগান দেশের সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক পাওয়া খেলোয়াড় ছিলেন এবং প্রেস ও ক্লাব দ্বারা হামবুর্গের "ত্রাণকর্তা" হিসাবে গড়ে উঠেছিলেন। তিনি বার্সেলোনা এবং প্রাক্তন ক্লাব লিভারপুলের বিপক্ষে প্রাক-মরশুমের বন্ধুত্বপূর্ণ ম্যাচে গোল করেন, কিন্তু ক্লাবটি ইউরোপীয় সুপার কাপে মার্সিসাইডার্সের বিপক্ষে পরাজয়ের সম্মুখীন হয় এবং ভিএফবি লুবেকের বিপক্ষে মাঝামাঝি মরশুমের বন্ধুত্বপূর্ণ ম্যাচে কিগানকে প্রতিপক্ষের খেলোয়াড়কে একটি ঘুষি দিয়ে ছিটকে দেওয়ার পরে পাঠানো হয়। ক্লাবে অসুখী প্রথম কয়েক মাস আরও সফল মরশুমের পথ তৈরি করে। যদিও ক্লাবটি 1977-78-এ লিগে দশম স্থানে শেষ করেছিল, কিগানের 12টি গোল তাকে একটি ব্যক্তিগত সম্মান, 1978 সালের ফ্রান্স ফুটবল ইউরোপীয় বর্ষসেরা ফুটবলারের পুরস্কার পেতে সহায়তা করেছিল। 1978-79 মরশুমে ক্লাবের 1978 সালের সমাপ্তির তুলনায় ব্যাপক উন্নতি দেখা যায়। নতুন ম্যানেজার ব্র্যাঙ্কো জেবেক একটি কঠোর প্রশিক্ষণ ব্যবস্থা আরোপ করেছিলেন এবং কিগানের জার্মান ভাষার ক্রমবর্ধমান দখল, নতুন আরোপিত শৃঙ্খলার সাথে মিলিত হওয়ার অর্থ হ্যামবুর্গ উনিশ বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো লিগ চ্যাম্পিয়ন হিসাবে শেষ হয়েছিল। ক্লাবের সাফল্য কিগানের ব্যক্তিগত স্বীকৃতিতেও রূপান্তরিত হয়েছে, যিনি টানা দ্বিতীয় বছরের জন্য ইউরোপীয় বর্ষসেরা ফুটবলারের পুরস্কার পেয়েছেন, পাশাপাশি ভক্তদের কাছ থেকে কার্টুন সুপারহিরোর পরে মাইটি মাউস ডাকনামটি পেয়েছেন। হামবুর্গের ইউরোপীয় অভিযান 1979-80-এ দেখা যায় কিগান দুটি গোল করে হামবুর্গকে ডিনামো তিবিলিসিকে পরাজিত করতে সাহায্য করেন, সোভিয়েত চ্যাম্পিয়ন যারা লিভারপুলকে পরাজিত করে পরবর্তী পর্যায়ে পৌঁছেছিল। মাদ্রিদের ফাইনালে ক্লাবটি নটিংহাম ফরেস্টের কাছে হেরে যায়, এবং বায়ার্ন মিউনিখের কাছে বুন্দেসলিগা শিরোপার কাছে পরাজিত হওয়ার সাথে এটি ঘরোয়াভাবে যুক্ত হয়েছিল। এক বছর আগে তার চুক্তিতে সর্বোচ্চ 500,000 পিএস স্থানান্তর ফি নিয়ে আলোচনা করে এবং ফেব্রুয়ারিতে একটি পদক্ষেপে সম্মত হয়ে, কিগান 1980 সালের গ্রীষ্মে সাউদাম্পটনের উদ্দেশ্যে হামবুর্গ ত্যাগ করেন। 1980 সালের 10ই ফেব্রুয়ারি অ্যাম্পফিল্ডের পটার্স হেরন হোটেলে লরি ম্যাকমনেমি একটি সংবাদ সম্মেলন ডেকে ঘোষণা করেন যে, আগামী গ্রীষ্মে এই ইউরোপীয় বর্ষসেরা ফুটবল খেলোয়াড় সাউদাম্পটনে যোগ দেবেন। খবরটি ফুটবলের বিশ্ব জুড়ে এবং সাউদাম্পটন শহরের চারপাশে বিস্ময় সৃষ্টি করেছিল, কারণ সাউদাম্পটন তুলনামূলকভাবে একটি ছোট ক্লাব ছিল। ক্লাবটি শীর্ষ বিভাগে প্রতিষ্ঠিত হতে শুরু করেছিল, তবে এই স্বাক্ষরটি দেখায় যে তাদের ম্যানেজার কতটা প্ররোচিত হতে পারে, বিশেষত যখন কিগান ইতালিতে 1980 সালের ইউরোপীয় চ্যাম্পিয়নশিপে ইংল্যান্ডের অধিনায়কত্ব করেছিলেন। 1977 সালে হামবুর্গে যোগদানের সময় কিগান তার চুক্তিতে একটি ধারা যুক্ত করেছিলেন, যা লিভারপুলকে তাকে ফিরিয়ে নেওয়ার বিকল্প দিয়েছিল। লিভারপুল অবশ্য তিন বছর পর ইংল্যান্ডে ফিরে আসার সময় এই ধারাটি প্রয়োগ না করার সিদ্ধান্ত নেয়। 2011 সালের নভেম্বরের শেষের দিকে, কিগান বলেছিলেন, "আমি অন্য দিন একটি দাতব্য অনুষ্ঠানে লরির [ম্যাকমনেমির] সাথে ছিলাম, এবং সে বলেছিল যে সে পিটার রবিনসনকে ফোন করেছিল কারণ সে আমাকে চেয়েছিল, কিন্তু লিভারপুলের একটি ধারা ছিল। পিটার বলে,'না, আমরা তাকে সই করব না, অবশ্যই, আমাদের তাকে প্রয়োজন নেই।' তাই সাউদাম্পটনের বস লরি ম্যাকমনেমি তাঁকে 4,20,000 পি. এস-এর বিনিময়ে কিনে নেন এবং কিগান 1980 সালের 23শে জুলাই স্যামরক রোভার্সের বিরুদ্ধে প্রাক-মরশুমের বন্ধুত্বপূর্ণ ম্যাচে ল্যান্সডাউন রোডে সাউদাম্পটনে আত্মপ্রকাশ করেন। ডেল-এ কিগানের দুটি মরশুমে তাকে অ্যালান বল, ফিল বোয়ার, মিক চ্যানন এবং চার্লি জর্জের সমন্বয়ে একটি ঝলমলে দলের অংশ হিসাবে দেখা যায় এবং 1980-81-এ সেন্টস 76টি গোল করে ষষ্ঠ স্থানে শেষ করে, তারপর তাদের সর্বোচ্চ লিগ সমাপ্তি। পরের মরশুমে, কিগান তার সেরা ফর্ম তৈরি করতে সক্ষম হন এবং 1982 সালের জানুয়ারির শেষে সাউদাম্পটন প্রথম বিভাগের টেবিলের শীর্ষে বসেছিলেন, তবে ফেব্রুয়ারির শেষ থেকে মাত্র তিনটি জয়ের ফলে সপ্তম স্থানের সমাপ্তি হতাশাজনক ছিল। তা সত্ত্বেও, কিগান পিএফএ প্লেয়ার অফ দ্য ইয়ার নির্বাচিত হন এবং অ্যাসোসিয়েশন ফুটবলে সেবার জন্য ওবিই-তে ভূষিত হন। দলের 72টি গোলের মধ্যে কিগান 26টি গোল করেছিলেন এবং ক্লাবের বর্ষসেরা খেলোয়াড় নির্বাচিত হয়েছিলেন। দলটি টেবিলের শীর্ষে থাকাকালীন সাউদাম্পটনের প্রতিরক্ষা (যা 1981-82-এ 67টি গোল স্বীকার করেছিল) শক্তিশালী করতে ম্যানেজারের ব্যর্থতার কারণে কিগান ম্যাকমনেমির সঙ্গে দ্বন্দ্বে জড়িয়ে পড়েছিলেন। গুজবও ছিল যে 1982 সালের এপ্রিলে অ্যাস্টন ভিলার কাছে 3-0 গোলে পরাজয়ের পর ম্যাকমনেমি পুরো দলের বিরুদ্ধে প্রতারণার অভিযোগ এনেছিলেন, যার ক্ষেত্রে কিগান ব্যতিক্রম ছিলেন। যদিও কিগান সেইন্টসের পরবর্তী প্রাক-মরশুম সফরে যোগ দিয়েছিলেন, তিনি ইতিমধ্যে একটি নতুন চ্যালেঞ্জ খোঁজার জন্য এগিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং 1982-83 মরশুম শুরুর কয়েক দিন আগে তিনি দ্বিতীয় বিভাগ নিউক্যাসল ইউনাইটেডের জন্য পিএস 100,000-এর বিনিময়ে চুক্তিবদ্ধ হন। কিগান 1972 সালের 15ই নভেম্বর ওয়েলসের বিরুদ্ধে 1-0 ব্যবধানে বিশ্বকাপ বাছাইপর্বের জয়ে ইংল্যান্ডে আত্মপ্রকাশ করেন। 1974 সালের ফিফা বিশ্বকাপে ইংল্যান্ড যোগ্যতা অর্জন করতে ব্যর্থ হওয়ায় কিগান এই অভিযানের সময় ওয়েলসের বিপক্ষে মাত্র দুটি ম্যাচে অংশ নিয়েছিলেন। 1974 সালের 11 মে ওয়েলসের বিপক্ষে তৃতীয় ম্যাচে তিনি তাঁর প্রথম আন্তর্জাতিক গোলটি করেন। 1976 সালে গ্যারি ফ্রান্সিসের পতনের পর ম্যানেজার ডন রেভি তাঁকে অধিনায়কত্ব দেন। তিনি 31 বার ইংল্যান্ডের অধিনায়কত্ব করেন এবং 1982 সালের বিশ্বকাপের পর আন্তর্জাতিক ক্রিকেট থেকে অবসর নেওয়ার আগে পর্যন্ত অধিনায়কের আর্মব্যান্ড ধরে রাখেন। 1980 সালের ইউরোতে কিগান ইংল্যান্ডের অধিনায়ক ছিলেন। ইতালি ও বেলজিয়ামের পর গ্রুপ পর্বে তৃতীয় স্থান অর্জন করে ইংল্যান্ড গ্রুপ পর্ব থেকে এগিয়ে যেতে ব্যর্থ হয়। 1974 এবং 1978 সালের টুর্নামেন্টে ইংল্যান্ড যোগ্যতা অর্জন করতে ব্যর্থ হওয়ার পরে তিনি মাত্র একটি বিশ্বকাপে অংশগ্রহণ করতে পেরেছিলেন। অবশেষে তিনি 1982 সালে বিশ্বকাপে পৌঁছন যখন ইংল্যান্ড স্পেনে ফাইনালে ওঠে। টুর্নামেন্টের জন্য তাকে যথাযথভাবে দলে রাখা হয়েছিল কিন্তু তিনি দীর্ঘস্থায়ী পিঠে চোট পেয়েছিলেন এবং ইংল্যান্ডের সমস্ত গ্রুপ খেলায় খেলার অযোগ্য ছিলেন। শেষ, একটি বিশ্বকাপে খেলার মরিয়া প্রচেষ্টায় (তিনি জানতেন যে তিনি 1986 সালের প্রতিযোগিতায় উপস্থিত থাকবেন না) তিনি গোপনে একটি গাড়ি ভাড়া করেন এবং স্পেন থেকে জার্মানিতে তাঁর পরিচিত একজন বিশেষজ্ঞের কাছে নিবিড় চিকিৎসার জন্য যান। স্বাগতিক স্পেনের বিপক্ষে ইংল্যান্ডের চূড়ান্ত দ্বিতীয় রাউন্ডের খেলার শেষ 26 মিনিটে বিকল্প খেলোয়াড় হিসেবে উপস্থিত হওয়ার জন্য তিনি যথেষ্ট সুস্থ হয়ে ওঠেন। দুর্ভাগ্যবশত, যদিও, বিশ্বকাপ ফুটবলের তার সংক্ষিপ্ত অভিজ্ঞতায় তাকে একটি পয়েন্ট-ফাঁকা হেডার মিস করতে দেখা যায় যা অচলাবস্থা ভেঙে দিত, যে খেলায় সেমিফাইনালে যাওয়ার জন্য ইংল্যান্ডের জয়ের প্রয়োজন ছিল। ইংল্যান্ড খেলাটি 0-0 গোলে ড্র করে এবং প্রতিযোগিতা থেকে বাদ পড়ে। নিউক্যাসল ইউনাইটেডের সাথে 1982-83 মরশুমের সফল শুরুর পরে, অনেক বিতর্ক হয়েছিল যখন নবনিযুক্ত ইংল্যান্ড ম্যানেজার ববি রবসন তার প্রথম স্কোয়াডের জন্য কিগানকে বেছে নেননি, এমন একটি সিদ্ধান্ত যা কিগান নিজেই রবসনের পরিবর্তে মিডিয়া থেকে শিখেছিলেন। কিগান রবসনের কাছ থেকে একটি ফোনকলের সৌজন্যে না পাওয়ায় প্রকাশ্যে তার অসন্তোষ প্রকাশ করেছিলেন এবং আর কখনও তার দেশের হয়ে খেলেননি। তিনি মোট 63টি ম্যাচ জিতেছেন এবং 21টি গোল করেছেন। | bquac |
8,366 | [
"এই সময়ে উল্লেখযোগ্য স্টুডিও কাজ?",
"এরপর তারা কী করল?",
"এই কাজের জন্য কোনও পুরস্কার?",
"এই সময়ে আর কোন কোন কাজ নথিভুক্ত করা হয়েছিল?",
"অন্য কোনও অ্যালবাম বা একক গান?",
"কীভাবে তা গ্রহণ করা হয়েছিল?",
"এই সময়সীমার মধ্যে অন্য কোন স্টুডিও কাজ করে?"
] | [
"গেগি তাহ 1994 সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম গ্র্যান্ড ওপেনিং প্রকাশ করেন।",
"1996 সালে ব্যান্ডটি'সেক্রেড কাউ'প্রকাশ করে।",
"উত্তর নেই",
"\"হুহেভার ইউ আর\" গানটি এই সময়ে রেকর্ড করা হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"2001 সালে, তিনি ভার্ভ-অনুমোদিত লেবেল ব্লু থাম্ব রেকর্ডসে অ্যাকশন ফিগার পার্টি নামে একটি ... | স্নাতক হওয়ার পর কার্স্টিন হাচারসন, কোলম্যান, ম্যাকফারসন এবং অন্যান্যদের সাথে অভিনয় চালিয়ে যান। 1994 সালে, তিনি টমি জর্ডানের সাথে গেগি তাহ গঠন করেন, যার সাথে তার এলএ জ্যামে দেখা হয়েছিল। একজন বন্ধু তাদের রেকর্ড করা একটি ডেমো ডেভিড বার্নকে দিয়েছিলেন, যিনি সেগুলি তার লেবেল লুয়াকা বপে স্বাক্ষর করেছিলেন। 1997 সালে বায়ার্ন বলেন, "তারা তাদের ধ্বনিতে এতগুলি ভিন্ন উপাদানকে অন্তর্ভুক্ত করে যে একজন নতুন সংবেদনশীলতা অনুভব করে"। গেগি তাহ 1994 সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম গ্র্যান্ড ওপেনিং প্রকাশ করেন; কার্স্টিন বেস, ক্লাভিনেট, গিটার, অর্গান, পিয়ানো, সিন্থেসাইজার এবং ড্রাম বাজাতেন এবং একজন গীতিকার, প্রযোজক, প্রোগ্রামার এবং ব্যাকআপ ভোকালিস্ট হিসাবে কৃতিত্ব পান। 1996 সালে ব্যান্ডটি সেক্রেড কাউ প্রকাশ করে। এর মধ্যে "হুহেভার ইউ আর" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 2001 সালে মার্সিডিজ বেঞ্জের জন্য একটি টেলিভিশন স্পটে ব্যবহৃত হওয়ার পরে হিট হয়েছিল। গানটি চার্টে ওঠার সাথে সাথে গেগি তাহ তাদের চূড়ান্ত অ্যালবাম ইনটু দ্য ওহ প্রকাশ করে। গেগি তাহের সাথে খেলার পাশাপাশি, কার্স্টিন বেক, বেন হার্পার এবং রেড হট চিলি পেপারস সহ শিল্পীদের সাথে সেশন ওয়ার্ক, ওয়ান-অফ এবং ট্যুর করেছিলেন। 2001 সালে, তিনি ভার্ভ-অনুমোদিত লেবেল ব্লু থাম্ব রেকর্ডসে অ্যাকশন ফিগার পার্টি নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেন। ফ্লিয়া, শন লেনন, সোল কাশির ইউভাল গ্যাবে পাশাপাশি বেক, এয়ার, গিল-স্কট হেরন এবং গার্বেজের সাথে অভিনয় করা সঙ্গীতশিল্পীরা রেকর্ডে উপস্থিত ছিলেন। কার্স্টিন 2002 সালে ই. এম. আই (বর্তমানে সনি/এ. টি. ভি)-এর সঙ্গে একটি বিশ্বব্যাপী প্রকাশনা চুক্তি স্বাক্ষর করেন। যদিও তিনি 12 বছর বয়স থেকে ধারাবাহিকভাবে গান লিখতেন, তিনি "দিন-রাত কাজ করে, গান বের করে" তাঁর প্রচেষ্টা জোরদার করেছিলেন। নিজের লেখা ছাড়াও, তিনি সিয়া সহ গীতিকার এবং শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, যাদের সাথে তিনি 2003 সালে বেকের মাধ্যমে দেখা করেছিলেন। | bquac |
8,367 | [
"পাখি এবং মৌমাছি কি ছিল?",
"কার্স্টিন কখন জর্জের সঙ্গে দেখা করেছিলেন?",
"'দ্য বার্ড অ্যান্ড দ্য বি'- র অংশ আর কে ছিলেন?",
"দ্য বার্ড অ্যান্ড দ্য বি কি কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"বিনোদনমূলক প্রেম কে তৈরি করেছিলেন?",
"তারা কি অন্যান্য রিলিজে ব্লু নোট রেকর্ডসের সঙ্গে কাজ করেছে?",
"সিয়া কে বা কী?",
"... | [
"দ্য বার্ড অ্যান্ড দ্য বি ছিল অ্যান্ডি ওয়ারহলের অনুচর ইনারা জর্জ এবং তার বন্ধু পিয়ানোবাদক অ্যান্ডি ওয়ারহলের অনুচর দ্বারা গঠিত একটি ব্যান্ড।",
"কার্স্টিন 2004 সালে ইনারা জর্জের সাথে দেখা করেন।",
"দ্য বার্ড অ্যান্ড দ্য বি-এর সঙ্গে জড়িত অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের প্রসঙ্গে উল্লেখ করা হয়নি।",
"হ্যাঁ।",
"ব্লু নোট... | 2004 সালে, পারস্পরিক বন্ধু মাইক অ্যান্ড্রুজ দ্বারা গায়ক ইনারা জর্জের সাথে কার্স্টিনের পরিচয় হয়। তারপর জর্জের একক আত্মপ্রকাশের প্রযোজনা, অ্যান্ড্রুজ অ্যালবামের জন্য পিয়ানোবাদক হিসাবে কার্স্টিনকে নিয়োগ করেছিলেন। কার্স্টিন এবং জর্জ স্টুডিওতে সঙ্গীতের উপর ক্লিক করেছিলেন এবং তারা একসাথে দ্য বার্ড অ্যান্ড দ্য বি ("পাখি এবং মৌমাছি" হিসাবে শৈলীকৃত) গঠন করেছিলেন। এর পরপরই, ব্লু নোট রেকর্ডসের চেয়ারম্যান ব্রুস লুন্ডভাল তাদের স্বাক্ষর করেন। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি দ্বারা "স্পেস-এজ পপ যা বিচ বয়েজ-স্টাইলের লশনেসের সাথে বোসা নোভা ল্যাঙ্গিডিকে চতুরতার সাথে একত্রিত করে" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, তারা তখন থেকে চারটি অ্যালবাম এবং একটি ইপি প্রকাশ করেছে। কার্স্টিন দ্য বার্ড অ্যান্ড দ্য বি-এর 2015 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত বিনোদনমূলক প্রেমের জন্য সেরা ইঞ্জিনিয়ারড অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন। পিচ, অল সেন্টস, পিঙ্ক, দ্য ফ্লেমিং লিপস এবং কাইলি মিনোগ সহ শিল্পীদের সাথে ট্র্যাকগুলিতে কাজ করার পরে, কার্স্টিন লিলি অ্যালেনের সাথে পরিচিত হন। অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পী, সহ-লেখক, প্রযোজক এবং প্রকৌশলীদের সাথে, তিনি তার 2006 সালের আত্মপ্রকাশ, অল রাইট, স্টিল-এ কাজ করেছিলেন, যা প্ল্যাটিনাম মর্যাদা অর্জন করেছিল। তার দ্বিতীয় অ্যালবাম ইটস নট মি, ইটস ইউ-এর জন্য, অ্যালেন একচেটিয়াভাবে কার্স্টিনের সাথে কাজ করেছিলেন; তিনি প্রতিটি গান সহ-রচনা করেছিলেন এবং রেকর্ডের সমস্ত যন্ত্র বাজিয়েছিলেন, যা তিনি ইঞ্জিনিয়ার এবং প্রযোজনাও করেছিলেন। অ্যালবামের প্রথম একক, "দ্য ফিয়ার", যুক্তরাজ্যে চার সপ্তাহ ধরে 1 নম্বরে ছিল, এবং অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 5 নম্বরে হিট করে এবং অন্যান্য আটটি দেশে শীর্ষ 10-এ স্থান করে নেয়। অ্যালেনের সাথে, কার্স্টিন ডাবল-প্ল্যাটিনাম ইটস নট মি, ইটস ইউ-তে তাঁর কাজের জন্য তিনটি আইভর নভেলো পুরস্কার জিতেছিলেন। অ্যালবামের সাফল্যের পাশাপাশি একটি পাখি এবং মৌমাছির রেকর্ডের উপর তাঁর কাজের উপর ভিত্তি করে, কার্স্টিন 2010 সালে তাঁর প্রথম প্রযোজক অফ দ্য ইয়ার গ্র্যামির জন্য মনোনীত হন। সিয়ার সাথে কার্স্টিনের প্রথম বাণিজ্যিকভাবে উপলব্ধ সহযোগিতা ছিল "ডেথ বাই চকোলেট", যা তার 2008 সালের অ্যালবাম সাম পিপল হ্যাভ রিয়েল প্রবলেমসে প্রকাশিত হয়েছিল। 2010 সালে তিনি সিয়ার পঞ্চম অ্যালবাম উই আর বর্ন প্রযোজনা করেন। এটি অস্ট্রেলিয়ায় 2 নম্বরে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 37 নম্বরে পৌঁছেছে। এটি সেরা পপ অ্যালবাম এবং সেরা স্বাধীন প্রকাশের জন্য এআরআইএ মিউজিক অ্যাওয়ার্ড জিতেছে। | bquac |
8,368 | [
"আত্মনিয়ন্ত্রণ কী?",
"এর পরে কি তা উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে?",
"হিংসার বিষয়ে সরকারের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"কেমন করে শেষ হল?",
"প্রাচীনদের এই কাজ শেষ করার বিষয়ে সরকারের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"এর অর্থ কী ছিল?",
"এই আইনের প্রতি স্থানীয় আমেরিকানদের প্রতিক্রিয়া কী ছিল?",
"এই আইনের মধ্যে কী অন... | [
"স্ব-সংকল্প হ'ল নেটিভ আমেরিকানদের নিজেদের পরিচালনা করার এবং তাদের নিজস্ব বিষয় সম্পর্কে সিদ্ধান্ত নেওয়ার ক্ষমতা।",
"হ্যাঁ।",
"হিংসার বিষয়ে সরকারের প্রতিক্রিয়া ছিল শহরটি ঘেরাও করা এবং 71 দিন ধরে বিক্ষোভকারীদের সঙ্গে অচলাবস্থা বজায় রাখা।",
"এই দখলদারিত্বের অবসান ঘটে যখন লাকোটার প্রবীণরা দ্বন্দ্ব বন্ধ করার এ... | সামরিক পরিষেবা এবং শহুরে আবাস আমেরিকান ভারতীয় সক্রিয়তার উত্থানে অবদান রেখেছিল, বিশেষত 1960-এর দশকের পরে এবং সান ফ্রান্সিসকোর একটি ছাত্র ভারতীয় গোষ্ঠী দ্বারা আলকাট্রাজ দ্বীপ (1969-1971) দখল করে। একই সময়ে, মিনিয়াপোলিসে আমেরিকান ইন্ডিয়ান মুভমেন্ট (এ. আই. এম) প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং সারা দেশে অধ্যায়গুলি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যেখানে আমেরিকান ভারতীয়রা আধ্যাত্মিক ও রাজনৈতিক সক্রিয়তাকে একত্রিত করেছিল। রাজনৈতিক বিক্ষোভ জাতীয় গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং মার্কিন জনগণের সহানুভূতি অর্জন করে। 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, সরকার এবং নেটিভ আমেরিকানদের মধ্যে দ্বন্দ্ব মাঝে মাঝে সহিংসতায় পরিণত হয়। 20 শতকের শেষের দিকে একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা ছিল পাইন রিজ ইন্ডিয়ান রিজার্ভেশন-এ আহত হাঁটুর ঘটনা। উপজাতি সরকার এবং চুক্তির অধিকার প্রয়োগের ক্ষেত্রে যুক্তরাষ্ট্রীয় সরকারের ব্যর্থতায় ক্ষুব্ধ হয়ে প্রায় 300 জন ওগলালা লকোটা এবং এ. আই. এম কর্মী 1973 সালের 27শে ফেব্রুয়ারি আহত হাঁটুর নিয়ন্ত্রণ নেন। সারা দেশ থেকে ভারতীয় কর্মীরা পাইন রিজে তাদের সাথে যোগ দেয় এবং দখলদারিত্ব ক্রমবর্ধমান আমেরিকান ভারতীয় পরিচয় এবং শক্তির প্রতীক হয়ে ওঠে। ফেডারেল আইন প্রয়োগকারী কর্মকর্তারা এবং ন্যাশনাল গার্ড শহরটি ঘেরাও করে এবং উভয় পক্ষের মধ্যে 71 দিন ধরে অচলাবস্থা ছিল। অনেক গুলিবর্ষণের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একজন মার্শাল আহত ও পক্ষাঘাতগ্রস্ত হয়ে পড়েন। এপ্রিলের শেষের দিকে, একজন চেরোকি এবং স্থানীয় লাকোটার লোক গুলিতে নিহত হয়; লাকোটার প্রবীণরা দখলদারিত্ব শেষ করে যাতে আর কোনও প্রাণহানি না ঘটে। 1975 সালের জুন মাসে, পাইন রিজ রিজার্ভেশন-এ সশস্ত্র ডাকাতি গ্রেপ্তারের চেষ্টা করা দুই এফবিআই এজেন্ট একটি গোলাগুলিতে আহত হন এবং খুব কাছ থেকে নিহত হন। এ. আই. এম কর্মী লিওনার্ড পেল্টিয়ারকে 1976 সালে এফ. বি. আই-এর মৃত্যুর দায়ে পরপর দুইবার যাবজ্জীবন কারাদণ্ড দেওয়া হয়। 1968 সালে সরকার ভারতীয় নাগরিক অধিকার আইন প্রণয়ন করে। এটি উপজাতি সদস্যদের উপজাতি সরকারগুলির দ্বারা নির্যাতনের বিরুদ্ধে বেশিরভাগ সুরক্ষা দিয়েছিল যা বিল অফ রাইটস ফেডারেল সরকারের ক্ষেত্রে সমস্ত মার্কিন নাগরিকদের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। 1975 সালে, মার্কিন সরকার পনের বছরের নীতি পরিবর্তনের সমাপ্তি চিহ্নিত করে ভারতীয় আত্মনিয়ন্ত্রণ ও শিক্ষা সহায়তা আইন পাস করে। এটি মার্কিন ভারতীয় সক্রিয়তা, নাগরিক অধিকার আন্দোলন এবং 1960-এর দশকের রাষ্ট্রপতি লিন্ডন জনসনের সামাজিক কর্মসূচির সম্প্রদায় উন্নয়নের দিকগুলির ফলস্বরূপ। এই আইনটি স্ব-সংকল্পের জন্য নেটিভ আমেরিকানদের অধিকার এবং প্রয়োজনীয়তাকে স্বীকৃতি দেয়। এটি 1950-এর দশকে উপজাতি এবং সরকারের মধ্যে সম্পর্কের অবসানের নীতি থেকে মার্কিন সরকারের সরে যাওয়া চিহ্নিত করে। মার্কিন সরকার স্ব-সরকার এবং তাদের ভবিষ্যত নির্ধারণের ক্ষেত্রে নেটিভ আমেরিকানদের প্রচেষ্টাকে উৎসাহিত করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, উপজাতিরা তাদের নিজস্ব সামাজিক, কল্যাণ ও আবাসন কর্মসূচি পরিচালনার জন্য সংগঠন গড়ে তুলেছে। উপজাতীয় আত্মনিয়ন্ত্রণ ভারতীয়দের যত্ন নেওয়ার জন্য যুক্তরাষ্ট্রীয় সরকারের ঐতিহাসিক আস্থার বাধ্যবাধকতার বিষয়ে উত্তেজনা তৈরি করেছে; তবে, ভারতীয় বিষয়ক ব্যুরো কখনই সেই দায়িত্ব পালন করেনি। | bquac |
8,369 | [
"দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ সম্পর্কে আপনি আমাকে কী বলতে পারেন?",
"এটা কিভাবে করা হল?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কতজন হারিয়ে গেছে?",
"নিবন্ধটি কি এমন কারো কথা উল্লেখ করেছে যার কথা বলা হয়েছে?",
"কেন সে এমন কথা বলল?",
"অন্য কারো কথা বলা হয়েছে?",
"ভারতীয়দের প্রতি আমেরিকানদের প... | [
"দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, অনেক নেটিভ আমেরিকান সেনাবাহিনীতে যোগ দেয় এবং যুদ্ধাস্ত্র শিল্পে কাজ করে।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে মোট 1,200 জন পুয়েবলো সৈন্য নিহত হয়েছিল।",
"প্রসঙ্গে উল্লেখ করার মতো কেউ নেই।",
"তিনি এটি বলেছিলেন কারণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গৃহীত শাসন ব্যবস্থার ইরোকুইসে... | ইরোকুইস সংস্কৃতিঃ বর্তমান আপস্টেট এবং পশ্চিম নিউ ইয়র্কে অবস্থিত ইরোকুইস লীগ অফ নেশনস বা "পিপল অফ দ্য লং হাউস"-এর 15 শতকের মাঝামাঝি থেকে একটি কনফেডারেসি মডেল ছিল। ধারণা করা হয় যে, পরবর্তী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সরকারের বিকাশের সময় তাদের সংস্কৃতি রাজনৈতিক চিন্তায় অবদান রেখেছিল। তাদের অধিভুক্তির ব্যবস্থা ছিল এক ধরনের ফেডারেশন, যা শক্তিশালী, কেন্দ্রীভূত ইউরোপীয় monarchies.Leadership থেকে আলাদা ছিল, যা 50 জন স্যাচেম প্রধানের একটি গোষ্ঠীর মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল, প্রত্যেকে একটি উপজাতির মধ্যে একটি গোষ্ঠীর প্রতিনিধিত্ব করত। ওনিদা এবং মোহাক জনগণের প্রত্যেকে নয়টি আসন ছিল; ওনোনডাগাদের চৌদ্দটি আসন ছিল; কাইউগার দশটি আসন ছিল; এবং সেনেকার আটটি আসন ছিল। প্রতিনিধিত্ব জনসংখ্যার সংখ্যার উপর ভিত্তি করে ছিল না, কারণ সেনেকা উপজাতির সংখ্যা অন্যদের তুলনায় অনেক বেশি ছিল। যখন একজন স্যাচেম প্রধান মারা যান, তখন তাঁর উত্তরসূরি তাঁর উপজাতির প্রবীণ মহিলা দ্বারা গোষ্ঠীর অন্যান্য মহিলা সদস্যদের সাথে পরামর্শ করে নির্বাচিত হন; সম্পত্তি এবং বংশগত নেতৃত্ব মাতৃসুলভভাবে পাস করা হত। সিদ্ধান্তগুলি ভোটদানের মাধ্যমে নয় বরং সর্বসম্মত সিদ্ধান্ত গ্রহণের মাধ্যমে নেওয়া হত, প্রতিটি স্যাচেম প্রধানের তাত্ত্বিক ভেটো ক্ষমতা ছিল। ওনোনডাগা ছিলেন "অগ্নিনির্বাপক", যারা আলোচনার বিষয়গুলি উত্থাপন করার জন্য দায়বদ্ধ ছিল। তারা ত্রি-পার্শ্বীয় আগুনের এক পাশ দখল করে (মোহাক এবং সেনেকা আগুনের একপাশে বসেছিল, ওনিডা এবং কায়ুগা তৃতীয় দিকে বসেছিল)। এলিজাবেথ টুকার, একজন নৃতত্ত্ববিদ বলেছেন যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের প্রতিষ্ঠাতা পিতারা কনফেডারেসি দ্বারা অনুপ্রাণিত হওয়ার সম্ভাবনা কম, কারণ এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গৃহীত শাসন ব্যবস্থার সাথে খুব কম সাদৃশ্য বহন করে। উদাহরণস্বরূপ, এটি উপজাতিদের মহিলা সদস্যদের দ্বারা নির্বাচিত নেতৃত্বের পরিবর্তে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত, উপজাতিদের জনসংখ্যার আকার নির্বিশেষে সর্বসম্মত সিদ্ধান্ত গ্রহণ এবং আইনসভার সামনে বিষয়গুলি আনতে সক্ষম একটি একক গোষ্ঠীর উপর ভিত্তি করে। দীর্ঘ দূরত্বের বাণিজ্য আদিবাসীদের মধ্যে যুদ্ধ ও স্থানচ্যুতি রোধ করতে পারেনি এবং তাদের মৌখিক ইতিহাস ঐতিহাসিক অঞ্চলগুলিতে অসংখ্য অভিবাসনের কথা বলে যেখানে ইউরোপীয়রা তাদের মুখোমুখি হয়েছিল। ইরোকুইসরা বর্তমান কেন্টাকির ওহিও নদী এলাকায় উপজাতিদের আক্রমণ করে এবং শিকারের জায়গা দাবি করে। ইতিহাসবিদরা এই ঘটনাগুলিকে ত্রয়োদশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে বা সপ্তদশ শতাব্দীর বিভার যুদ্ধে ঘটেছিল বলে মনে করেন। যুদ্ধের মাধ্যমে, ইরোকুইসরা বেশ কয়েকটি উপজাতিকে পশ্চিমে চলে যেতে বাধ্য করেছিল যা মিসিসিপি নদীর পশ্চিমে তাদের ঐতিহাসিকভাবে ঐতিহ্যবাহী ভূমি হিসাবে পরিচিত হয়েছিল। ওহাইও উপত্যকায় উদ্ভূত উপজাতিরা যারা পশ্চিমে চলে এসেছিল তাদের মধ্যে ওসেজ, কাও, পোঙ্কা এবং ওমাহা মানুষ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 17 শতকের মাঝামাঝি সময়ে, তারা বর্তমান কানসাস, নেব্রাস্কা, আরকানসাস এবং ওকলাহোমায় তাদের ঐতিহাসিক ভূমিতে পুনর্বাসিত হয়েছিল। ওসেজ ক্যাডো-ভাষী নেটিভ আমেরিকানদের সাথে যুদ্ধ করে, 18 শতকের মাঝামাঝি সময়ে তাদের স্থানচ্যুত করে এবং তাদের নতুন ঐতিহাসিক অঞ্চলগুলিতে আধিপত্য বিস্তার করে। ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে ভারতীয় যুদ্ধের পর, সরকার নেটিভ আমেরিকান বোর্ডিং স্কুল প্রতিষ্ঠা করে, যা প্রাথমিকভাবে খ্রিস্টান ধর্মপ্রচারকদের দ্বারা পরিচালিত বা অনুমোদিত ছিল। এই সময়ে, আমেরিকান সমাজ ভেবেছিল যে নেটিভ আমেরিকান শিশুদের সাধারণ সমাজের সাথে অভ্যস্ত হওয়া দরকার। বোর্ডিং স্কুলের অভিজ্ঞতা আধুনিক আমেরিকান সমাজে একটি সম্পূর্ণ নিমজ্জন ছিল, তবে এটি শিশুদের জন্য বেদনাদায়ক প্রমাণিত হতে পারে, যাদের তাদের স্থানীয় ভাষায় কথা বলা নিষিদ্ধ ছিল। তাদের খ্রিস্টধর্ম শেখানো হয়েছিল এবং তাদের স্থানীয় ধর্মগুলি অনুশীলন করার অনুমতি দেওয়া হয়নি এবং অন্যান্য অনেক উপায়ে তাদের নেটিভ আমেরিকান পরিচয় পরিত্যাগ করতে বাধ্য করা হয়েছিল। 1930-এর দশকের আগে, সংরক্ষণের স্কুলগুলিতে ষষ্ঠ শ্রেণির বাইরে কোনও স্কুল ছিল না। আরও বেশি কিছু পাওয়ার জন্য সাধারণত বোর্ডিং স্কুলের প্রয়োজন হত। কয়েকশো লোকের সাথে ছোট রিজার্ভেশন সাধারণত তাদের সন্তানদের নিকটবর্তী পাবলিক স্কুলে পাঠায়। 1930-এর দশকের "ইন্ডিয়ান নিউ ডিল" অনেক বোর্ডিং স্কুল বন্ধ করে দেয় এবং আত্তীকরণবাদী লক্ষ্যগুলিকে ছোট করে দেখায়। সিভিলিয়ান কনজারভেশন কর্পসের ভারতীয় বিভাগ রিজার্ভেশনগুলিতে বড় আকারের নির্মাণ প্রকল্প পরিচালনা করে, হাজার হাজার নতুন স্কুল এবং কমিউনিটি ভবন নির্মাণ করে। জন কলিয়ারের নেতৃত্বে বি. আই. এ ভারতীয় শিক্ষাকে নতুন আকার দেওয়ার জন্য প্রগতিশীল শিক্ষাবিদদের নিয়ে আসে। 1938 সালের মধ্যে ব্যুরো অফ ইন্ডিয়ান অ্যাফেয়ার্স (বি. আই. এ) 377 টি বোর্ডিং এবং ডে স্কুলে 30,000 শিক্ষার্থীকে পড়িয়েছিল, বা স্কুলে সমস্ত ভারতীয় শিশুদের 40 শতাংশ। নাভাজোরা মূলত যে কোনও ধরনের স্কুল শিক্ষার বিরোধিতা করেছিল, তবে অন্যান্য উপজাতিরা এই ব্যবস্থা গ্রহণ করেছিল। এখন বৃহত্তর রিজার্ভেশনগুলিতে উচ্চ বিদ্যালয় ছিল, যা কেবল কিশোর-কিশোরীদেরই নয়, প্রাপ্তবয়স্ক দর্শকদেরও শিক্ষিত করত। উচ্চশিক্ষার জন্য কোনও ভারতীয় সুবিধা ছিল না। তাঁরা পাঠ্যপুস্তকের উপর জোর দেন, আত্মসম্মানের উপর জোর দেন এবং ভারতীয় ইতিহাস পড়ানো শুরু করেন। তারা ঐতিহ্যবাহী শিল্প ও কারুশিল্পের প্রচার করেছিল যা রিজার্ভেশনগুলিতে পরিচালিত হতে পারে, যেমন গহনা তৈরি করা। নিউ ডিল সংস্কারকেরা অভিভাবক ও শিক্ষকদের কাছ থেকে উল্লেখযোগ্য প্রতিরোধের সম্মুখীন হন এবং মিশ্র ফলাফল পান। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ তরুণ ভারতীয়দের সামরিক পরিষেবা এবং যুদ্ধাস্ত্র শিল্পে কাজ করার মাধ্যমে বৃহত্তর সমাজের সংস্পর্শে নিয়ে আসে। শহুরে আমেরিকায় চাকরির জন্য বৃত্তিমূলক শিক্ষার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করার জন্য স্কুল শিক্ষার ভূমিকা পরিবর্তন করা হয়েছিল। নেটিভ আমেরিকানদের জন্য আত্মনিয়ন্ত্রণের উত্থানের পর থেকে, তারা সাধারণত তাদের বসবাসের কাছাকাছি বিদ্যালয়গুলিতে তাদের সন্তানদের শিক্ষার উপর জোর দিয়েছে। উপরন্তু, অনেক যুক্তরাষ্ট্রীয় স্বীকৃত উপজাতি এই ধরনের বিদ্যালয়গুলির কার্যক্রম গ্রহণ করেছে এবং তাদের সংস্কৃতিকে শক্তিশালী করার জন্য ভাষা ধরে রাখা এবং পুনরুজ্জীবনের কর্মসূচি যুক্ত করেছে। 1970-এর দশকের শুরুতে, উপজাতিগুলি তাদের রিজার্ভেশনগুলিতে কলেজও প্রতিষ্ঠা করেছে, যা নেটিভ আমেরিকানদের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত এবং পরিচালিত হয়, যাতে তাদের তরুণদের চাকরির জন্য শিক্ষিত করার পাশাপাশি তাদের সংস্কৃতিকে পাস করা যায়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় প্রায় 44,000 নেটিভ আমেরিকান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীতে কাজ করেছিলেনঃ সেই সময়ে, আঠারো থেকে পঞ্চাশ বছর বয়সী সমস্ত সক্ষম দেহযুক্ত ভারতীয় পুরুষদের এক তৃতীয়াংশ। ঊনবিংশ শতাব্দীর অপসারণের পর থেকে সংরক্ষণ থেকে আদিবাসীদের প্রথম বড় আকারের নির্বাসন হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, আন্তর্জাতিক দ্বন্দ্বে মার্কিন সেনাবাহিনীর সাথে পুরুষদের পরিষেবা নেটিভ আমেরিকান ইতিহাসের একটি সন্ধিক্ষণ ছিল। নেটিভ আমেরিকানদের অপ্রতিরোধ্য সংখ্যাগরিষ্ঠ অংশ সেবা করার সুযোগকে স্বাগত জানিয়েছে; তাদের স্বেচ্ছাসেবী তালিকাভুক্তির হার খসড়া তৈরি করা ব্যক্তিদের তুলনায় 40 শতাংশ বেশি ছিল। তাদের সহকর্মী সৈন্যরা প্রায়শই তাদের উচ্চ সম্মান দিত, কারণ কঠিন নেটিভ আমেরিকান যোদ্ধার কিংবদন্তি আমেরিকান ঐতিহাসিক কিংবদন্তির একটি অংশ হয়ে উঠেছিল। শ্বেতাঙ্গ সৈন্যরা কখনও কখনও নেটিভ আমেরিকান কমরেডদের "প্রধান" বলে অভিহিত করে তাদের প্রতি হালকা সম্মান দেখায়। সংরক্ষণ ব্যবস্থার বাইরের বিশ্বের সাথে যোগাযোগের ফলে নেটিভ আমেরিকান সংস্কৃতিতে গভীর পরিবর্তন আসে। 1945 সালে মার্কিন ভারতীয় কমিশনার বলেন, "যুদ্ধ", "সংরক্ষণ যুগের শুরু থেকে স্থানীয় জীবনে সবচেয়ে বড় ব্যাঘাত ঘটায়", যা উপজাতি সদস্যদের অভ্যাস, দৃষ্টিভঙ্গি এবং অর্থনৈতিক সুস্থতাকে প্রভাবিত করে। এই পরিবর্তনগুলির মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ছিল-যুদ্ধকালীন শ্রমের ঘাটতির ফলে-শহরগুলিতে ভাল বেতনের কাজ খুঁজে পাওয়ার সুযোগ, এবং অনেক লোককে শহরাঞ্চলে, বিশেষত পশ্চিম উপকূলে প্রতিরক্ষা শিল্প গড়ে তোলার সাথে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। যুদ্ধের ফলে লোকসানও হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে মোট 1,200 জন পুয়েবলো পুরুষ কাজ করেছিলেন; মাত্র অর্ধেক জীবিত বাড়ি ফিরে এসেছিলেন। উপরন্তু, আরও অনেক নাভাজো প্রশান্ত মহাসাগরে সামরিক বাহিনীর জন্য কোড বক্তা হিসাবে কাজ করেছিলেন। তারা যে কোড তৈরি করেছিল, যদিও ক্রিপ্টোলজিক্যালি খুব সহজ, জাপানিরা কখনই তা ভেঙে দেয়নি। | bquac |
8,370 | [
"জোয়ান কি অ্যালবাম নাকি ব্যান্ড?",
"কখন জোয়ান গঠিত হয়েছিল?",
"জোয়ান কি কোনো অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"কখন জোয়ান ভেঙে যায়?",
"কেন জোয়ান ভেঙে গেল?",
"জোয়ান ভেঙে যাওয়ার পর করগান কী করেছিলেন?",
"পোস্টগুলি লেখার জন্য কর্গান কোন প্ল্যাটফর্মটি ব্যবহার করেছিলেন?",
"তাঁর পদের উদ্দেশ্য কী ছিল?",
"তিন... | [
"জোয়ান একটি ব্যান্ড।",
"2001 সালের শেষের দিকে জোয়ান গঠিত হয়।",
"হ্যাঁ।",
"2003 সালের সেপ্টেম্বরে জোয়ান ভেঙে যায়।",
"কর্গান এবং চেম্বারলিন এবং ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের মধ্যে ক্রমবর্ধমান দ্বন্দ্বের কারণে ব্যান্ডটি ভেঙে যায়।",
"কর্গান আত্মজীবনীমূলক পোস্ট প্রকাশ করে লিখতে শুরু করেন।",
"পোস্টগুলি লে... | গ্রীষ্মে নিউ অর্ডারের সাথে একটি সংক্ষিপ্ত সফরের পরে, 2001 সালের শেষের দিকে কর্গানের পুরানো বন্ধু ম্যাট সুইনির সাথে জোয়ান ব্যান্ড গঠনের জন্য কর্গান চেম্বারলিনের সাথে পুনরায় মিলিত হন। নিউইয়র্ক টাইমসের নীল স্ট্রসের মতে, ব্যান্ডের সাথে তার কয়েকটি লাইভ পারফরম্যান্সের সময়, কর্গান বলেছেন "এখনও একটি কাজ চলছে"। গিটারবাদক ডেভিড পাজো এবং বেসবাদক পাজ লেনচান্টিনের সাথে লাইনআপটি সম্পন্ন হয়েছিল। ব্যান্ডটির দুটি স্বতন্ত্র অবতার ছিল, প্রাথমিক পদ্ধতিটি ছিল তিন-গিটার-চালিত শব্দ সহ একটি উত্সাহী রক ব্যান্ড, দ্বিতীয়টি, লাইভ স্ট্রিং সহ একটি লোক এবং গসপেল অনুপ্রাণিত অ্যাকোস্টিক দিক। কুইন্টেটি 2002 সাল জুড়ে পরিবেশিত হয়েছিল এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম, মেরি স্টার অফ দ্য সি, 2003 সালের গোড়ার দিকে সাধারণভাবে ইতিবাচক পর্যালোচনার জন্য প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামের জন্য তাদের সমর্থন সফরের মাঝে, কর্গান এবং চেম্বারলিন এবং ব্যান্ডের অন্যান্য সদস্যদের মধ্যে ক্রমবর্ধমান দ্বন্দ্ব বাকি সফর বাতিল করে দেয় কারণ ব্যান্ডটি একটি আপাত বিরতিতে প্রবেশ করে, 2003 সালের সেপ্টেম্বরে আনুষ্ঠানিকভাবে একটি ব্রেকআপ ঘোষণা করে। 2004 সালে কর্গান তার ওয়েবসাইট এবং তার মাইস্পেস পেজে আত্মজীবনীমূলক পোস্টগুলি প্রকাশ করতে শুরু করেন, স্ম্যাশিং পাম্পকিন্স ভেঙে যাওয়ার জন্য ইহাকে দোষারোপ করেন, রেৎস্কিকে "একজন সাধারণ উত্সাহী মাদকাসক্ত" বলে অভিহিত করেন এবং তার প্রাক্তন জোয়ান ব্যান্ডমেটদের "ইন্ডি ক্রেডিট"-এর সাথে স্থিরকরণের সমালোচনা করেন এবং তাদের "নোংরা", সুবিধাবাদী এবং স্বার্থপর বলে অভিহিত করেন। 2003 সালের 17ই সেপ্টেম্বর আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগোর রুবলফ অডিটোরিয়ামে বিলি প্রথম তাঁর কবিতা উপস্থাপন করেন। 2004 সালের শেষের দিকে, কর্গান ব্লিংকিং উইথ ফিস্ট নামে একটি কবিতার বই প্রকাশ করেন। মিশ্র পর্যালোচনা সত্ত্বেও, বইটি নিউ ইয়র্ক টাইমসের বেস্ট সেলার তালিকায় আত্মপ্রকাশ করে। এই সময়ে, তিনি দ্য কনফেশনস অফ বিলি কর্গান শিরোনামে আত্মজীবনীমূলক লেখা অনলাইনে পোস্ট করতে শুরু করেন। এছাড়াও 2004 সালে, তিনি একটি একক সঙ্গীত কর্মজীবন শুরু করেন, তার প্রথম একক অ্যালবাম, দ্য ফিউচার এম্ব্রেসের জন্য একটি বৈদ্যুতিন/জুতোর নজর/বিকল্প রক সাউন্ডে অবতরণ করেন, যা নিটজার এব-এর বন হ্যারিস দ্বারা সহ-প্রযোজিত এবং সাজানো হয়েছিল। 2005 সালের 21শে জুন রিপ্রাইজ রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তিপ্রাপ্ত, এটি সংবাদমাধ্যমের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা অর্জন করে এবং মাত্র 69,000 কপি বিক্রি করে। কর্গান 2005 সালে লিন্ডা স্ট্রবেরি, ব্রায়ান লিসেগাং এবং ম্যাট ওয়াকার সহ একটি ট্যুরিং ব্যান্ডের সাথে তার একক অ্যালবামের পিছনে সফর করেছিলেন। এই সফরটি আগের স্ম্যাশিং পাম্পকিনস বা জোয়ান সফরের মতো বিস্তৃত ছিল না। দ্য ফিউচার এম্ব্রেস রেকর্ডিংয়ের আগে, করগান মূলত অ্যাকোস্টিক শিকাগোসংস প্রকল্পের জন্য শিকাগোর ইতিহাস থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে প্রায় 72টি গান রেকর্ড করেছিলেন, যা এখনও মুক্তি পায়নি। | bquac |
8,371 | [
"কাহানের প্রাথমিক জীবনে কী ঘটেছিল?",
"সে স্কুলে গেল কোথায়?",
"কোন হাইস্কুলে পড়তেন তিনি?",
"তিনি কি কলেজে গিয়েছিলেন?",
"সে কি গ্র্যাজুয়েট স্কুলে গিয়েছিল?",
"কলেজ থেকে স্নাতক হওয়ার পর তিনি কী করেছিলেন?",
"তাহার পিতামাতা কে ছিলেন?",
"প্রাথমিক বছরগুলিতে তিনি আর কী করেছিলেন?",
"তারা কীভাবে তাকে প্র... | [
"জীবনের প্রথম দিকে, কাহানে নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনে জন্মগ্রহণ করেন।",
"তিনি ফ্ল্যাটবুশের ইয়েশিভা স্কুলে গিয়েছিলেন।",
"তিনি আব্রাহাম লিঙ্কন এইচ. এস.-এ যোগ দেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর পিতার নাম ছিল ইয়েচেজকেল (চার্লস) কাহানে।",
"কিশোর বয়সে তিনি জেইভ জাবোটিনস্কি এবং পিটার বার্গসনের একজ... | মার্টিন ডেভিড কাহানে 1932 সালে নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনে একটি অর্থোডক্স ইহুদি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা, তোরাহ ইয়েশারাহের লেখক ইয়েচেজকেল (চার্লস) কাহানে, পোলিশ এবং চেক ইয়েশিভাসে পড়াশোনা করেছিলেন, সংশোধনবাদী জায়োনিস্ট আন্দোলনের সাথে জড়িত ছিলেন এবং জেইভ জাবোটিনস্কির ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। কিশোর বয়সে, কাহানে জেইভ জাবোটিনস্কি এবং পিটার বার্গসনের একজন প্রবল অনুরাগী হয়ে ওঠেন, যারা তাঁর পিতামাতার বাড়িতে ঘন ঘন অতিথি ছিলেন এবং তিনি সংশোধনবাদী জায়োনিজমের বেতার (ব্রিট ট্রাম্পেলডর) যুব শাখায় যোগ দেন। তিনি ব্রিটিশ পররাষ্ট্র সচিব আর্নেস্ট বেভিনের বিরুদ্ধে প্রতিবাদে সক্রিয় ছিলেন, যিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শেষ হওয়ার পরে প্যালেস্টাইনে ইহুদিদের (এমনকি নাৎসি মৃত্যু শিবির থেকে বেঁচে যাওয়া) অভিবাসনের উপর বিধিনিষেধ বজায় রেখেছিলেন। 1947 সালে বেভিনে ডিম ও টমেটো নিক্ষেপ করার জন্য কাহানেকে গ্রেপ্তার করা হয়, কারণ বেভিন নিউইয়র্ক সফরকালে পিয়ার 84-এ অবতরণ করেছিলেন। নিউইয়র্ক ডেইলি নিউজে গ্রেপ্তারের একটি ছবি প্রকাশিত হয়েছে। 1954 সালে তিনি গ্রেটার নিউ ইয়র্ক সিটির ষোলটি বনি আকিভা অধ্যায়ের মাজকির (পরিচালক) হন। কাহানের আনুষ্ঠানিক শিক্ষার মধ্যে ফ্ল্যাটবুশের ইয়েশিভা প্রাথমিক বিদ্যালয় অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং তিনি আব্রাহাম লিংকন এইচ. এস. উভয়ের উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। এবং ব্রুকলিন তালমুডিকাল অ্যাকাডেমি। কাহানে ব্রুকলিনের মীর ইয়েশিভার কাছ থেকে তাঁর রাব্বীয় উপাধি লাভ করেন, যেখানে তিনি প্রধান রাব্বি আব্রাহাম কালমানোভিটসের দ্বারা বিশেষভাবে প্রশংসিত হন এবং তিনি তাঁর হিব্রু নাম মেইর দিয়ে যেতে শুরু করেন। তিনি তানাখ (ইহুদি বাইবেল), তালমুদ, মিডরাশ এবং ইহুদি আইনে সম্পূর্ণরূপে পারদর্শী ছিলেন। পরবর্তীকালে, কাহানে একটি বি. এ অর্জন করেন। ব্রুকলিন কলেজ থেকে রাষ্ট্রবিজ্ঞানে স্নাতক-এল. এল. বি। নিউইয়র্ক ল স্কুল থেকে, এবং এম. এ। নিউইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয় থেকে আন্তর্জাতিক সম্পর্ক বিষয়ে স্নাতক। | bquac |
8,372 | [
"কোথায় বড় হয়েছেন তিনি?",
"তিনি কার পুত্র ছিলেন?",
"তার কি ভাইবোন ছিল?",
"সেখানে কি অন্য কেউ ছিল?",
"করগান কি স্কুলে গিয়েছিল?",
"হাইস্কুলের কী হবে?",
"তিনি কখন সঙ্গীতের সঙ্গে যুক্ত হন?",
"সে কি অন্য কিছু খেলেছে?",
"তাঁর প্রথম ব্যান্ড সম্পর্কে বলুন?",
"তাদের কি কোনো হিট ছিল?",
"এর পরে কি তিনি ... | [
"তিনি ইলিনয়ের গ্লেনডেল হাইটসে বেড়ে ওঠেন।",
"তিনি উইলিয়াম কর্গান সিনিয়র এবং মার্থা লুইস মেস কর্গান লুটজের পুত্র ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি ইলিনয়ের ক্যারল স্ট্রিমের গ্লেনবার্ড নর্থ হাই স্কুলে পড়াশোনা করেছেন।",
"কিশোর বয়সেই তিনি সঙ্গীতের সঙ্গে যুক্ত হন।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্র... | উইলিয়াম প্যাট্রিক কর্গান জুনিয়র 1967 সালের 17ই মার্চ শিকাগোর লিঙ্কন পার্ক পাড়ায় কলম্বাস হাসপাতালে ব্লুজ/রক গিটারবাদক উইলিয়াম কর্গান সিনিয়র এবং মার্থা লুইস মেস কর্গান লুটজের জ্যেষ্ঠ পুত্র হিসেবে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ক্যাথলিক হিসেবে বেড়ে ওঠেন। 1970 সালে বিবাহবিচ্ছেদের আগে তাঁর বাবা-মায়ের রিকি নামে আরও একটি ছেলে ছিল। তাঁর বাবা শীঘ্রই একজন ফ্লাইট অ্যাটেনডেন্টের সাথে পুনরায় বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন এবং কর্গান ও তাঁর ভাই ইলিনয়ের গ্লেনডেল হাইটসে তাদের সাথে থাকতে যান। এই সময়ে, কর্গান অভিযোগ করেন যে তিনি তার সৎ মায়ের দ্বারা অনেক শারীরিক ও মানসিক নির্যাতনের শিকার হয়েছিলেন। কর্গান তার ছোট সৎ ভাইয়ের সাথেও একটি প্রতিরক্ষামূলক বন্ধন গড়ে তুলেছিলেন, যার ছোটবেলায় বিশেষ প্রয়োজন ছিল। করগানের বাবা এবং সৎমা আলাদা হয়ে গেলে, তিন ছেলেই সৎ মায়ের সাথে একা থাকত, করগানের জন্ম নেওয়া বাবা-মা দুজনেই এক ঘন্টার ড্রাইভের মধ্যে আলাদাভাবে থাকত। কর্গান, যিনি তাঁর সহছাত্রদের তুলনায় অনেক দ্রুত বৃদ্ধি পেয়েছিলেন, প্রাথমিক বিদ্যালয়ে একজন শক্তিশালী ক্রীড়াবিদ ছিলেন। তার মার্কুয়ার্ট মিডল স্কুল বেসবল দলের সদস্য হওয়ার পাশাপাশি, তিনি বেসবল কার্ড সংগ্রহ করেছিলেন (10,000 এরও বেশি সংগ্রহ করেছিলেন) এবং শিকাগো কাবসের প্রতিটি খেলা শুনেছিলেন। যাইহোক, যখন তিনি ইলিনয়ের ক্যারল স্ট্রিমের গ্লেনবার্ড নর্থ হাই স্কুলে পড়া শুরু করেন, তখন তিনি কেবল একজন সাধারণ ক্রীড়াবিদ হয়ে ওঠেন। তিনি গিটার বাজানো শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন যখন তিনি এক বন্ধুর বাড়িতে যান এবং দেখেন যে তার বন্ধুর ফ্লাইং ভি. কর্গান তার সঞ্চিত অর্থ তার বাবাকে দিয়েছে, যিনি তাকে একটি ব্যবহৃত লেস পল নক-অফ কিনে দিয়েছিলেন। করগান, সিনিয়র তার ছেলেকে শৈলীগতভাবে পরিচালনা করেছিলেন, তাকে জেফ বেক এবং জিমি হেন্ডরিক্সের কথা শোনার জন্য উৎসাহিত করেছিলেন, তবে অন্য কোনও সমর্থন দেননি এবং ছোট করগান নিজেকে যন্ত্রটি বাজানো শিখিয়েছিলেন। তাঁর প্রারম্ভিক বছরগুলিতে তাঁর সংগীতের আগ্রহের মধ্যে ছিল গটস-যুগের জন কেলের মতো হার্ড রক, হেভি মেটাল অগ্রগামী ব্ল্যাক সাব্বাথ এবং কুইন, বোস্টন, ইএলও, রাশ এবং সস্তা ট্রিকের মতো মূলধারার রক। উচ্চ বিদ্যালয়ে, কর্গান বাউহাউস এবং দ্য কিউরের মাধ্যমে বিকল্প শিলা আবিষ্কার করেছিলেন। কর্গান উচ্চ বিদ্যালয়ে ব্যান্ডগুলির একটি সারিতে অভিনয় করেছিলেন এবং একজন সম্মানীয় ছাত্র হিসাবে স্নাতক হন। বেশ কয়েকটি স্কুল থেকে অনুদান এবং বৃত্তির প্রস্তাব এবং তার নানীর রেখে যাওয়া একটি টিউশন তহবিল সত্ত্বেও, কর্গান সঙ্গীতকে পূর্ণ-সময়ের জন্য অনুসরণ করার সিদ্ধান্ত নেন। শিকাগো সঙ্গীতের দৃশ্যটি তাঁর পছন্দ মতো না পেয়ে, তিনি 1985 সালে শিকাগো থেকে ফ্লোরিডার সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে যান তাঁর প্রথম প্রধান ব্যান্ড, দ্য মার্কেড (তাই কর্গান এবং ড্রামার রন রোয়েসিং উভয়েরই সুস্পষ্ট জন্মচিহ্নগুলির জন্য নামকরণ করা হয়েছে) নিয়ে। সেন্ট পিটার্সবার্গে সাফল্য না পেয়ে ব্যান্ডটি ভেঙে যায়; কর্গান তার বাবার সাথে থাকার জন্য শিকাগোতে ফিরে আসেন। কর্গান 1987/88-এ স্ট্যাটিকের প্রথম ব্যান্ড ডিপ ব্লু ড্রিম-এ ওয়েন স্ট্যাটিকের সাথে অভিনয় করেছিলেন। | bquac |
8,373 | [
"দ্য ব্লুজ ব্রাদার্স-এ তাঁর ভূমিকা কী ছিল?",
"সেই সূক্ষ্ম পয়েন্টগুলি কী ছিল?",
"তারা কোন চরিত্রগুলি চিত্রিত করেছিল?",
"'ব্লু ব্রাদার্স \"কবে মুক্তি পায়?",
"এটি কি চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাক ছিল?"
] | [
"দ্য ব্লুজ ব্রাদার্স-এ তাঁর ভূমিকা ছিল ব্লুজ সঙ্গীতের সূক্ষ্ম দিকগুলি সম্পর্কে বেলুশিকে শিক্ষিত করা।",
"আরও সূক্ষ্ম বিষয় ছিল ব্লুজ সঙ্গীতের প্রতি তাদের আকর্ষণ।",
"আইক্রয়েড এলউড ব্লুজ চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন।",
"নীল ভাইয়েরা 1978 সালে হিট অ্যালবাম ব্রিফকেস ফুল অফ ব্লুজ প্রকাশ করে।",
"উত্তর নেই"
] | আইক্রয়েড জন বেলুশির ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন। আইক্রয়েডের মতে, এটি ছিল তাদের প্রথম সাক্ষাৎ যা ব্লুজ ব্রাদার্সের অভিনয়কে উদ্দীপিত করতে সাহায্য করেছিল। আইক্রয়েডের ঘন ঘন আসা একটি ক্লাবে যখন তাদের দেখা হয়, তখন তিনি পটভূমিতে একটি ব্লুজ রেকর্ড বাজিয়েছিলেন এবং এটি বেলুশিতে ব্লুজ নিয়ে একটি আকর্ষণকে উদ্দীপিত করেছিল, যিনি প্রাথমিকভাবে সেই সময়ে ভারী রক ব্যান্ডের ভক্ত ছিলেন। আইক্রয়েড বেলুশিকে ব্লুজ সঙ্গীতের সূক্ষ্ম দিকগুলি সম্পর্কে শিক্ষিত করেছিলেন এবং তৎকালীন এসএনএল সঙ্গীত পরিচালক পল শাফারের সামান্য উৎসাহের সাথে এটি তাদের ব্লুজ ব্রাদার্স চরিত্রগুলির সৃষ্টির দিকে পরিচালিত করেছিল। প্রধান গিটারবাদক স্টিভ ক্রপার, স্যাক্স ম্যান লু মারিনি, ট্রাম্পেটার অ্যালান রুবিন এবং বেস গিটারবাদক ডোনাল্ড "ডাক" ডানের মতো অভিজ্ঞ পেশাদার আরএন্ডবি সিডম্যানদের সমর্থনে, ব্লুজ ব্রাদার্স একটি এসএনএল অভিনবত্বের চেয়ে বেশি প্রমাণিত হয়েছিল। একটি বৈধ বাদ্যযন্ত্র অভিনয় হিসাবে জনসাধারণের সাথে যাত্রা শুরু করে, তারা লাইভ গিগগুলি পরিবেশন করে এবং 1978 সালে হিট অ্যালবাম ব্রিফকেস ফুল অফ ব্লুজ প্রকাশ করে (এই সত্য থেকে আঁকা যে আইক্রয়েড, "এলউড ব্লুজ" হিসাবে, তার ব্লুজ হারমোনিকাসগুলি একটি ব্রিফকেসে বহন করেছিলেন যা তিনি তার কব্জিতে হাতকড়া পরিয়ে রেখেছিলেন, সিআইএ কুরিয়ারের পদ্ধতিতে; বেলুশি মূলত সেই হাতকড়াগুলির চাবি বহন করেছিলেন)। ব্রিফকেস ফুল অফ ব্লুজ অবশেষে 35 লক্ষ কপি বিক্রি হয় এবং এটি সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত ব্লুজ অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি। ব্যান্ডটি 1980 সালের দ্য ব্লুজ ব্রাদার্স ছবিতে আরও জনপ্রিয় হয়েছিল, যা আইক্রয়েড সহ-রচনা করেছিলেন। ব্লুজ ব্রাদার্সের অবতারের প্রথম দিকে, বেলুশি 1980 সালের 2রা এপ্রিল নিউ জার্সির প্যাসাইকের ক্যাপিটোল থিয়েটারে "গুড মর্নিং লিটল স্কুল গার্ল"-এর একটি উপস্থাপনার জন্য মঞ্চে কৃতজ্ঞ মৃতদের সাথে যোগ দেন, যা সেই সপ্তাহান্তে এসএনএল-এ মৃতদের উপস্থিতির সাথে মিলে যায়। বেলুশি সাধারণত প্রয়াত ব্যান্ড সদস্য রন "পিগপেন" ম্যাককার্নান দ্বারা বহন করা অংশটি গেয়েছিলেন। লস অ্যাঞ্জেলেসের চেরোকি স্টুডিওগুলি ব্যান্ডের প্রথম দিনগুলিতে মূল ব্লুজ ব্রাদার্সের জন্য একটি নিয়মিত আবাসস্থল ছিল। বেলুশি এবং আইক্রয়েড রেকর্ডিং স্টুডিওতে ফিক্সচার হয়ে ওঠে, যখন সহকর্মী ব্লুজ ব্রাদার স্টিভ ক্রপার চেরোকিকে তার প্রযোজক বাড়ি বলে অভিহিত করেন। যখনই তাদের একজন বেস প্লেয়ারের প্রয়োজন হত, তখন তাদের সাথে আরেকজন ব্লুজ ব্রাদার, ডোনাল্ড "ডাক" ডান যোগ দিতেন। এই সময়ে, ক্রপার, প্রযোজক অংশীদার এবং চেরোকির মালিক ব্রুস রবের সাথে, বেলুশির প্রিয় ব্যান্ড, ফিয়ার এবং পরে আইক্রয়েডের চলচ্চিত্র ড্রাগনেট সহ দুই কৌতুকাভিনেতা/সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে বেশ কয়েকটি সঙ্গীত প্রকল্পে কাজ করেছিলেন। ব্লুজ ব্রাদার্স ব্যান্ড আজ আইক্রয়েডের সাথে এবং ছাড়াই সফর চালিয়ে যাচ্ছে। ব্যান্ডটিতে কণ্ঠশিল্পী এডি ফ্লয়েডের সাথে মূল সদস্য ক্রপার এবং মারিনি রয়েছেন। আইক্রয়েড কখনও কখনও এলউডের চরিত্রে অভিনয় করেন, বেলুশির ছোট ভাই জিম বেলুশির সাথে, যিনি মঞ্চে "ব্রাদার জি" চরিত্রে অভিনয় করেন। তারা প্রায়শই দ্য সেক্রেড হার্টস ব্যান্ড দ্বারা সমর্থিত। | bquac |
8,374 | [
"কোন বছর এই কর্মজীবন শুরু হয়েছিল",
"সবচেয়ে বড় হিট কি ছিল",
"তারা কি কোনও বড় সফরে গিয়েছিল?",
"ব্যান্ডের প্রধান সদস্য কে ছিলেন"
] | [
"1975 সালে।",
"তাদের সবচেয়ে বড় হিট ছিল \"ক্যাননবল\"।",
"উত্তর নেই",
"ব্যান্ডের প্রধান সদস্য ছিলেন মিকি র্যাট।"
] | সোরাম 1960 সালের 19শে নভেম্বর ক্যালিফোর্নিয়ার অরেঞ্জ কাউন্টির একটি অনিগমিত এলাকায় ম্যাথিউ উইলিয়াম সোরাম নামে জন্মগ্রহণ করেন, যা পরে মিশন ভিয়েজো শহরে পরিণত হয়। 1964 সালে দ্য এড সুলিভান শোতে দ্য বিটলসের সঙ্গে রিঙ্গো স্টার দেখার পর তিনি ড্রাম বাজানো শুরু করেন। পরে তিনি মূলত ইয়ান পাইস, কিথ মুন, জিঞ্জার বেকার, জন বনহ্যাম, রজার টেলর, বাডি রিচ এবং বিল ওয়ার্ড দ্বারা প্রভাবিত হন। উচ্চ বিদ্যালয়ে তাঁর প্রথম কয়েক বছরে, সোরুম মিশন ভিয়েজো মার্চিং ব্যান্ডস ড্রাম বিভাগের অংশ ছিলেন। সোরাম 1975 সালে মিশন ভিয়েজোতে একজন স্থানীয় হট সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে কাজ শুরু করেন। ট্রেডমার্ক "ইউনিয়ন ফ্ল্যাগ" শর্টস এবং অন্য কিছু না পরে, তিনি একটি বিশাল এক্রাইলিক ড্রামসেট পাউন্ড করতেন এবং তাঁর প্রথম ব্যান্ড "প্রোফেসি" কে পরাস্ত করতেন, যার মধ্যে তিনি এবং প্রধান গায়ক/গিটারবাদক জেফ হ্যারিস (জে হ্যারিস ব্যান্ডের গিটারবাদক এবং পরে ফাঙ্ক ব্যান্ড স্ল্যাপবাকের গিটারবাদক) এবং বেস প্লেয়ার ডেভিড প্যাগান ছিলেন। ভবিষ্যদ্বাণী উচ্চ বিদ্যালয় থেকে কনসার্ট পর্যন্ত অনেক গিগ বাজিয়েছিল, হলিউডের দৃশ্য পর্যন্ত, যেখানে তারা 1977 সালে গাজ্জারির মতো ক্লাবগুলি বাজিয়েছিল। একজন স্থানীয় গীতিকার, স্টিফেন ডগলাস, সোরামকে ব্যান্ড থেকে টেনে আনেন এবং অন্যান্য প্রতিভাবান সঙ্গীতশিল্পীদের সাথে যোগ দেন, গিটারে স্কট অ্যান্ড্রুজ এবং বেজ-এ জে ফুলমার, তাদের গানে মহৎ থিম এবং শব্দ সহ একটি ওয়াল-অফ-সাউন্ড ব্যান্ড তৈরি করার জন্য। তারা হলিউডের ডগ মুডি'স মিস্টিক স্টুডিওতে তাদের প্রথম গানগুলি রেকর্ড করেছিল, যা একসময় লেড জেপেলিন্সের'লেমন সং'- এর জন্য বিখ্যাত ছিল। চ্যাটো হলিউড সার্কিটে অভিনয় করেছিলেন, গাজ্জারিতে উপস্থিত হয়েছিলেন এবং র্যাট ব্যান্ডের মূল সদস্যদের সাথে প্রায় লড়াইয়ে জড়িয়ে পড়েছিলেন, যা সেই সময়ে মিকি র্যাট নামে পরিচিত ছিল। চ্যাটোর সাথে সোরুমের কাজ একটি চার-গানের সেট তৈরি করেছিল যা অল্প সময়ের জন্য স্থানীয় রেডিও স্টেশনগুলি দ্বারা আচ্ছাদিত হয়েছিল, তবে সঙ্গীতের দৃশ্যটি গ্র্যান্ডিওজ রক থেকে পাঙ্ক এবং বিকল্প নতুন তরঙ্গ সংগীতে পরিবর্তিত হয়েছিল। সোরাম চলে যান এবং দ্য ন্যাকের বেসবাদক প্রেস্কট নাইলসের সাথে পপুলেশন ফাইভ সহ একাধিক ব্যান্ডের সাথে খেলতে হলিউডে যান। এরপর তিনি নাইটক্লাব ও বার বাজিয়ে ব্লুজ গিটারবাদকের সঙ্গে সারা দেশে বেড়াতে যান। 1988 সালে, তিনি ওয়াই কান্ট টোরি রিডের প্রথম অ্যালবামে বাজানোর জন্য নিযুক্ত হন, যে ব্যান্ডটি তখনকার অজানা টোরি আমোসের সামনে ছিল। সেই প্রকল্পের পরিপ্রেক্ষিতে, তিনি সোনিক টেম্পলের সমর্থনে 1989 সালের সফরের জন্য তাদের লাইভ ড্রামার হিসাবে দ্য কাল্টে যোগ দেন। | bquac |
8,375 | [
"2000 সালে অ্যাশক্রফ্ট কী করেছিলেন?",
"কোন অ্যালবাম থেকে একক ছিল?",
"এর কত কপি বিক্রি হয়েছে?",
"তারা কি অ্যালবাম থেকে অন্য কোনও একক গান প্রকাশ করেছে?",
"এরপর তাঁরা কী করলেন?",
"গানটি কেমন লাগল?",
"সেই সময়ে তাঁর কি অন্য কোনও হিট ছিল?",
"সেই সময়ে তিনি কি অন্য কোনও প্রকল্পে কাজ করেছিলেন?",
"তাঁর অনু... | [
"2000 সালে, অ্যাশক্রফ্ট তাঁর প্রথম একক একক, \"আ সং ফর দ্য লাভার্স\" প্রকাশ করেন, যা ইউকে চার্টে #3-এ পৌঁছেছিল।",
"যে অ্যালবাম থেকে একক গানটি নেওয়া হয়েছে তা হল'অ্যালোন উইথ এভরিবডি \"।",
"এটি মোট 25 লক্ষ কপি বিক্রি হয়েছিল।",
"হ্যাঁ।",
"তারা তাঁর দ্বিতীয় অ্যালবাম হিউম্যান কন্ডিশনস-এ কাজ করেছিলেন।",
"গানট... | অ্যাশক্রফ্টের প্রথম একক গান, "আ সং ফর দ্য লাভার্স", এক নম্বরে উঠে আসে। 2000 সালের এপ্রিল মাসে ইউকে চার্টে 3 নম্বরে। এর পরে আসে একক "মানি টু বার্ন" যা যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 20 নম্বরে পৌঁছেছিল। 17. অ্যালবাম, অ্যালোন উইথ এভরিবডি, জুন মাসে মুক্তি পায়, যা যুক্তরাজ্যে 1 নম্বরে পৌঁছে এবং প্ল্যাটিনাম মর্যাদা পায়। অ্যালবাম পর্যালোচনাগুলি সাধারণত ইতিবাচক ছিল। সেপ্টেম্বরে, একটি তৃতীয় একক মুক্তি পায়-"সি'মন পিপল (উই আর মেকিং ইট নাও)"-চার্ট নং-এ প্রবেশ করে। 21। রিচার্ড তাঁর অ্যালবাম বা একক গানের ইনলে কার্ডে তাঁর গানের কথা প্রকাশ করেন না কারণ তিনি মনে করেন যে সেগুলি তাঁর কাছে ব্যক্তিগত। অ্যাশক্রফ্ট 2002 সালে তাঁর দ্বিতীয় অ্যালবাম হিউম্যান কন্ডিশনস-এর কাজ শুরু করেন। প্রধান একক, "চেক দ্য মিনিং", অক্টোবরের শুরুতে মুক্তি পায় এবং এক নম্বরে উঠে আসে। ইউকে সিঙ্গলস চার্টে 11 নম্বরে। অ্যালবামটি সেই মাসের শেষের দিকে মুক্তি পায় এবং নং-এ পৌঁছে যায়। ইউকে অ্যালবাম চার্টে 3 নম্বরে। অ্যালবামটি সাধারণভাবে ইতিবাচক সাড়া পেয়েছিল। পর্যালোচনা সমষ্টিগত ওয়েবসাইট মেটাক্রিটিক 15টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে 61 শতাংশের একটি স্বাভাবিক স্কোর রিপোর্ট করে। অ্যালবামটির নেতিবাচক প্রতিক্রিয়ার প্রতিক্রিয়ায়, কোল্ডপ্লের ক্রিস মার্টিন-অ্যাশক্রফ্ট এবং দ্য ভার্ভ উভয়ের ভক্ত-অ্যালবামের যোগ্যতাকে রক্ষা করেছিলেন যা অ্যাশক্রফ্টের উপর "ছাপ ফেলেছিল"। প্রদর্শিত প্রশংসা পরে অ্যাশক্রফ্টের জন্য একটি সমর্থন স্লটের ফলস্বরূপ, একটি ইউরোপীয় সফরের সময় কোল্ডপ্লের উদ্বোধনী অভিনয় হিসাবে কাজ করে। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "সায়েন্স অফ সাইলেন্স", পরের জানুয়ারিতে মুক্তি পায় এবং চার্ট নং-এ আসে। যুক্তরাজ্যে 14টি। 26শে মার্চ, অ্যাশক্রফ্ট লন্ডনের রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে তৃতীয় বার্ষিক টিনএজ ক্যান্সার ট্রাস্ট দাতব্য তহবিল সংগ্রহের অনুষ্ঠানের অংশ হিসাবে 2003 সালের প্রথম সরাসরি উপস্থিত হন, অ্যালবাম থেকে নেওয়া তৃতীয় এবং চূড়ান্ত একক "বাই ইট ইন বোতলস", 7ই এপ্রিল মুক্তি পায়, যা চার্ট নং-এ ছিল। 26। 2003 সালে সীমিত সংখ্যক উপস্থিতি ছাড়াও, অ্যাশক্রফ্ট প্রায় দুই বছর ধরে সঙ্গীত ব্যবসা থেকে অনুপস্থিত ছিলেন। পরে তিনি 2006 সালে এটি ব্যাখ্যা করে বলেছিলেন যে, "গত কয়েক বছর ধরে কেউ না কেউ এটা তাদের মাথায় ঢুকিয়ে দিয়েছিল যে আমি লেননের মতো আমার হাতির দাঁতের টাওয়ারে সারা দিন রুটি রান্না করছিলাম। আসল ব্যাপারটা হল আমি বাচ্চাদের বড় করছিলাম। " | bquac |
8,376 | [
"লাইভ 8 কখন ছিল?",
"সেটা কোথায় ছিল?",
"কী গান গেয়েছেন তাঁরা?",
"এরপর তাঁদের কী হল?",
"তাঁদের পরবর্তী অ্যালবাম কখন মুক্তি পায়?",
"কোন একক গানগুলি মুক্তি পায়?",
"অ্যালবামটি চার্টে কেমন ছিল?",
"তাদের আর কী কী সাফল্য ছিল?",
"তিনি কি এই অভিনয়গুলি পছন্দ করেছিলেন?",
"তাঁর শেষ গান কোনটি মুক্তি পেয়েছ... | [
"লাইভ 8 ছিল 2005 সালের মাঝামাঝি সময়ে।",
"এটি হাইড পার্কে ছিল।",
"তাঁরা \"বিটার সুইট সিম্ফনি\" গানটি গেয়েছিলেন।",
"2005 সালের ক্রিসমাসে লাইভ 8: এ বিটার সুইট সিম্ফনি নামে একটি তথ্যচিত্র সম্প্রচারিত হয়।",
"তাদের পরবর্তী অ্যালবাম 2006 সালে মুক্তি পায়।",
"মুক্তি পাওয়া একক গানগুলি ছিল \"ব্রেক দ্য নাইট উইথ ... | 2005 সালের মাঝামাঝি সময়ে অ্যাশক্রফ্ট আবার গিগ বাজানো শুরু করেন এবং 2 জুলাই হাইড পার্কে লাইভ 8 কনসার্টে কোল্ডপ্লে তাকে তাদের সেট চলাকালীন তাদের সাথে পারফর্ম করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। এর আগে ক্রিস্টাল প্যালেসে গানটির মহড়া দেওয়ার পর তারা দ্য ভার্ভ-এর হিট "বিটার সুইট সিম্ফনি" পরিবেশন করেন। অ্যাশক্রফ্টের গানের পারফরম্যান্স ক্রিস মার্টিন দ্বারা "সর্বকালের সেরা গান, এবং এখানে বিশ্বের সেরা গায়ক" হিসাবে চালু করা হয়েছিল, যা অ্যাশক্রফ্টের প্রতি নতুন করে আগ্রহ তৈরি করতে সহায়তা করেছিল। 2005 সালের ক্রিসমাসে, লাইভ 8: এ বিটার সুইট সিম্ফনি শিরোনামে একটি তথ্যচিত্র বিবিসিতে সম্প্রচারিত হয়েছিল, যা অনুষ্ঠানের উদ্বোধনী সাউন্ডট্র্যাক হিসাবে অ্যাশক্রফ্টের পারফরম্যান্সের একটি অংশকে তুলে ধরেছিল। 2004 সালে হাট রেকর্ডস ভেঙে যাওয়ার পর, অ্যাশক্রফ্ট পার্লোফোনের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন যেখানে তিনি 23 জানুয়ারী 2006-এ তাঁর তৃতীয় একক অ্যালবাম, কিস টু দ্য ওয়ার্ল্ড প্রকাশ করেন। অ্যালবামের প্রথম একক, "ব্রেক দ্য নাইট উইথ কালার", 2006 সালের 9ই জানুয়ারি মুক্তি পায় এবং ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 3য় স্থানে প্রবেশ করে। লাইভ 8-এ তাঁর পারফরম্যান্সের পরে, অ্যাশক্রফ্টকে উত্তর আমেরিকা এবং যুক্তরাজ্য জুড়ে কোল্ডপ্লের টুইস্টেড লজিক ট্যুরের জন্য সমর্থন হিসাবে বুক করা হয়েছিল, যা 14 মার্চ কানাডার অটোয়ায় শুরু হয়েছিল। অ্যাশক্রফ্ট সাপোর্ট স্লটটিকে "উল্লেখযোগ্য সংখ্যক মানুষের কাছে খেলার এবং বলার একটি ভাল সুযোগ" হিসাবে দেখেছিলেন,'আমি ফিরে এসেছি। আর এই কাজটাই আমি করছি। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "মিউজিক ইজ পাওয়ার", 20 নম্বরে অবস্থান করে। 18 এপ্রিল 2006-এ, তিনি লাইভ ফ্রম লন্ডন ইপি রেকর্ড করেন, যা অ্যাপলের আইটিউনস স্টোর থেকে ডিজিটাল ডাউনলোড হিসাবে একচেটিয়াভাবে প্রকাশিত ইপি সিরিজের নবম। মাত্র 6 দিন পর 24শে এপ্রিল ইপি মুক্তি পায়। কীজ টু দ্য ওয়ার্ল্ড-এর মুক্তির সঙ্গে, সাধারণ ঐক্যমত্য ছিল যে অ্যাশক্রফ্ট "তাঁর সঙ্গীত খেলার শীর্ষে ফিরে এসেছেন", কারণ তিনি মে 2006-এর জন্য বছরের পর বছর ধরে তাঁর বৃহত্তম ইউকে সফরের ঘোষণা করেছিলেন, যা লন্ডনের ব্রিক্স্টন একাডেমিতে তিন রাতের মধ্যে শেষ হয়েছিল। সফরের পর, অ্যাশক্রফ্ট 2006 সালের জুন মাসে উইগান অ্যাথলেটিকের 25,000 আসনের জেজেবি স্টেডিয়ামে দুটি "হোমকামিং" শো করার আশা করেছিলেন, কিন্তু প্রস্তাবিত ভেন্যুতে "উপযুক্ত লাইসেন্স" না থাকায় তা করতে পারেননি। ফলস্বরূপ, তিনি ওল্ড ট্র্যাফোর্ডের ল্যাঙ্কাশায়ার কাউন্টি ক্রিকেট ক্লাবে খেলতে বেছে নিয়েছিলেন, যা তার এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বড় একক অনুষ্ঠান ছিল। তিনি রেজারলাইট এবং দ্য ফিলিংয়ের মতো অভিনয় দ্বারা সমর্থন পেয়েছিলেন, যেখানে ডিজে শ্যাডো রিচার্ডের সাথে মঞ্চে তাঁর "লোনলি সোল" পরিবেশনের সময় যোগ দিয়েছিলেন, যা 1998-এর সাইয়েন্স ফিকশন এলপি থেকে তাদের আঙ্কেল সহযোগিতা। পাঁচ মাস পর আরেকটি ইউকে সফর হয়, যা ম্যানচেস্টারের এম. ই. এন-এ একটি শোতে শেষ হয়। 30শে নভেম্বর এরিনা। অ্যাশক্রফ্ট ইউরোপের বাইরে কিস টু দ্য ওয়ার্ল্ড সফরে যাননি। অ্যাশক্রফ্ট ববি মুর ক্যান্সার ফান্ডের জন্য তাঁর আগের একক "সি'মন পিপল (উই আর মেকিং ইট নাও)"-এর একটি নতুন সংস্করণের সম্ভাব্য প্রকাশের ইঙ্গিত দিয়েছিলেন, যা 2006 সালের ফুটবল বিশ্বকাপে ইংল্যান্ডের অংশগ্রহণের সাথে মিলে যাবে, কিন্তু এককটি কখনই বাস্তবায়িত হয়নি। পরিবর্তে, তাঁর পরবর্তী মুক্তি ছিল "ওয়ার্ডস জাস্ট গেট ইন দ্য ওয়ে", যা তাঁর আগের এককটির তুলনায় কম চার্ট করে, এক নম্বরে উঠে আসে। ইউকে সিঙ্গলস চার্টে 40 নম্বরে। 4ঠা ডিসেম্বর, ডাবল এ-সাইড "হোয়াই নট নাথিং"/"সুইট ব্রাদার ম্যালকম" সীমিত সংস্করণ 7 "ভিনাইল-এ মুক্তি পায়। | bquac |
8,377 | [
"কেন তিনি পদত্যাগ করলেন?",
"এর মধ্যে দুর্নীতি কি ছিল?",
"অন্য কোন কোন উপায়ে তিনি দুর্নীতিগ্রস্ত ছিলেন?",
"তিনি কি এই কাজ করতে গিয়ে ধরা পড়েছিলেন?",
"তাঁকে কি পদত্যাগ করতে বাধ্য করা হয়েছিল নাকি তিনি নিজের ইচ্ছায় পদত্যাগ করেছিলেন?",
"পদত্যাগের দিকে নিয়ে যাওয়ার জন্য তিনি কি সন্দেহজনক কিছু করেছিলেন?",
... | [
"দুর্নীতি, ঘুষ এবং জালিয়াতির কারণে তিনি পদত্যাগ করেন।",
"পরিস্থিতির দুর্নীতিগ্রস্ত দিকগুলি ছিল যে, ডেলানো কলোরাডোর একজন ব্যাংকারের কাছ থেকে 1,200 মার্কিন ডলার ঘুষ গ্রহণ করেছিলেন এবং পাঁচজন ডেপুটি সার্ভেয়ারের কাছে তাঁর 5,000 মার্কিন ডলার ঋণ ছিল।",
"তিনি কলোরাডোর একজন ব্যাংকার জেরোম বি. চ্যাফির কাছ থেকে 1,200 ম... | 1875 সালে, ব্যক্তিগত সততার জন্য ডেলানোর খ্যাতি ক্রমবর্ধমান তদন্তের আওতায় আসে কারণ গ্রান্ট প্রশাসনে দুর্নীতির প্রকাশ তদন্ত এবং মিডিয়া প্রকাশের বিষয় হিসাবে অব্যাহত ছিল। জমি অনুদান এবং অন্যান্য বিষয়ে ডেলানোর রায়ে অসন্তুষ্ট পশ্চিমা দেশগুলি ডেলানোর ছেলে জন, যিনি স্বরাষ্ট্র বিভাগের একজন কর্মচারী, তার বিরুদ্ধে দুর্নীতি, ঘুষ এবং জালিয়াতির অভিযোগ এনেছিল। কলোরাডো অঞ্চলের গভর্নর এডওয়ার্ড এম. ম্যাককুক দাবি করেন যে জন ডেলানো কলোরাডোর একজন ব্যাংকার জেরোম বি. চ্যাফির কাছ থেকে 1,200 মার্কিন ডলার ঘুষ গ্রহণ করেছিলেন, যাতে তিনি স্বরাষ্ট্র বিভাগের কাছ থেকে জমির পেটেন্ট পেতে পারেন। নিউইয়র্ক ট্রিবিউন জানিয়েছে যে জন ডেলানো জরিপ বা মানচিত্র তৈরিতে প্রশিক্ষিত না হয়ে এবং চুক্তি সম্পাদনে কোনও অর্থবহ অবদান না দিয়ে ওয়াইমিং জরিপের চুক্তিতে অংশীদারিত্ব গ্রহণ করে সার্ভেয়ার জেনারেলের অভ্যন্তরীণ অফিসের মাধ্যমে মুনাফা অর্জন করছিল; সুস্পষ্ট ইঙ্গিত ছিল জন ডেলানো অবৈধ চুক্তি চুক্তি থেকে চাঁদাবাজির অর্থ নিয়েছিলেন। 1875 সালের মার্চ মাসে, সার্ভেয়ার অফিসের প্রাক্তন প্রধান কেরানি, এল. সি. স্টিভেনস, গ্রান্টের ট্রেজারি সচিব বেঞ্জামিন ব্রিস্টোকে লিখেছিলেন যে সার্ভেয়ার জেনারেল সিলাস রিড বেশ কয়েকটি দুর্নীতিগ্রস্ত চুক্তি করেছিলেন যা জন ডেলানোকে আর্থিকভাবে উপকৃত করেছিল। স্টিভেনস আরও বলেছিলেন যে রিড এবং জন ডেলানো উভয়ই পাঁচ ডেপুটি সার্ভেয়ারকে 5,000 ডলারের জন্য ব্ল্যাকমেইল করেছিলেন। স্টিভেন্সের অভিযোগ ছিল আরও ক্ষতিকারক যে কলম্বাস ডেলানো জানতেন এবং রিড জন ডেলানোর জন্য যা করেছিলেন তা অনুমোদন করেছিলেন। ব্রিস্টো এবং সেক্রেটারি অফ স্টেট হ্যামিল্টন ফিশ উভয়ই ডেলানোকে বরখাস্ত করার দাবি জানিয়েছিলেন। গ্র্যান্ট প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, ফিশকে বলেছিলেন, "যদি ডেলানো এখন পদত্যাগ করেন, তবে এটি আগুনের মুখে পশ্চাদপসরণ করবে এবং অভিযোগের স্বীকারোক্তি হিসাবে গৃহীত হবে।" বিতর্ক কমেনি; আগস্টের মাঝামাঝি সময়ে এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে ডেলানো অফিসে থাকতে পারবেন না; ডেলানো তার পদত্যাগের প্রস্তাব দেন এবং গ্রান্ট তা গ্রহণ করেন, কিন্তু গ্রান্ট তা জনসমক্ষে প্রকাশ করেননি। ব্রিস্টো ডেলানোকে প্রতিস্থাপন না করা হলে পদত্যাগ করার হুমকি দেওয়ার পরে গ্র্যান্ট অবশেষে 19শে অক্টোবর, 1875-এ ডেলানোর পদত্যাগ গ্রহণ করার কথা ঘোষণা করেন। গ্রান্ট ডেলানোকে জ্যাচারিয়া চ্যান্ডলারের সাথে প্রতিস্থাপন করেছিলেন, যিনি দ্রুত স্বরাষ্ট্র বিভাগে সিভিল সার্ভিস এবং অন্যান্য সংস্কারের সূচনা করেছিলেন। ডেলানোর প্রশাসন কংগ্রেস, চ্যান্ডলার এবং একটি বিশেষ রাষ্ট্রপতি কমিশন দ্বারা তদন্ত করা হয়েছিল; তার ব্যক্তিগত আচরণকে দোষমুক্ত করা হয়েছিল, কিন্তু একজন সৎ, সক্ষম প্রশাসক হিসাবে তার খ্যাতি ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল এবং ডেলানো আর কখনও অফিসে দৌড়ে যাননি বা কোনও নিযুক্ত পদে দায়িত্ব পালন করেননি। 1876 সালের এপ্রিলে, অভ্যন্তরীণ বিভাগের এক্সপিডিচার কমিটি নিশ্চিত করে যে রিড জন ডেলানোর আর্থিক সুবিধার জন্য একটি অবৈধ স্ল্যাশ তহবিল গঠন করেছে এবং ডেলানো রিডকে ধন্যবাদ জানিয়ে তাকে "এমন কিছু করার বিষয়ে সতর্ক থাকতে বলেছে যা ভুলের প্রতীকী হবে না"। | bquac |
8,378 | [
"কলম্বাস তার পরবর্তী বছরগুলিতে কী করেছিলেন",
"সবাই কি কলম্বাসদের ব্যাঙ্কে কাজ করতে পছন্দ করত?",
"কলম্বাস কি তার পরবর্তী বছরগুলিতে অন্য কিছু করেছিলেন, যেমন একটি শখ গ্রহণ করা বা একটি নতুন কর্মজীবনের দিকে তাকানো?",
"এটা কি তার জন্য একটি সফল উদ্যোগ ছিল?",
"তাঁর শেষ বছরগুলিতে কি কোনও আইনি সমস্যা ছিল?",
"কেন রা... | [
"তার পরবর্তী বছরগুলিতে, ডেলানো মাউন্ট ভার্ননে ফিরে আসেন এবং মাউন্ট ভার্ননের ফার্স্ট ন্যাশনাল ব্যাঙ্কের সভাপতি হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন।",
"উত্তর নেই",
"1889 সালের 3রা ডিসেম্বর ডেলানো জাতীয় পশম উৎপাদক সমিতির সভাপতি নির্বাচিত হন।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"উত্তরঃ প্রসঙ্গ অনুসারে, রাইট তাকে মৌখিকভাবে হয়রান... | গ্রান্টের মন্ত্রিসভা থেকে পদত্যাগের পর, ডেলানো মাউন্ট ভার্ননে ফিরে আসেন যেখানে পরবর্তী কুড়ি বছর তিনি মাউন্ট ভার্ননের ফার্স্ট ন্যাশনাল ব্যাঙ্কের সভাপতি হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন। তিনি কেনিয়ন কলেজের দীর্ঘদিনের ট্রাস্টি ছিলেন, যা তাঁকে সম্মানসূচক এল. এল. ডি ডিগ্রি প্রদান করে। তাঁর দাতব্য ও নাগরিক অনুদানের মধ্যে ছিল কেনিয়নের ডেলানো হলের দান; 1906 সালে আগুনে ধ্বংস না হওয়া পর্যন্ত এই ভবনটি ব্যবহার করা হয়েছিল। 1871 সালে মাউন্ট ভার্ননের উপকণ্ঠে নির্মিত তাঁর লেকহোল্ম প্রাসাদটি এখন মাউন্ট ভার্নন নাজারেইন বিশ্ববিদ্যালয়ের অংশ। 1880 সালের 3রা এপ্রিল, ইন্ডিয়ানার একজন বিচারক জন ডব্লিউ রাইটকে 1877 সালের 12ই অক্টোবর ওয়াশিংটন, ডি. সি.-র রাস্তার কোণে ডেলানোকে লাঞ্ছিত করার দায়ে দোষী সাব্যস্ত করা হয়। রাইট, যিনি ডেলানো সচিব থাকাকালীন স্বরাষ্ট্র বিভাগে একজন ভারতীয় এজেন্ট ছিলেন, জালিয়াতির দায়ে দোষী সাব্যস্ত হন এবং ডেলানোকে দোষারোপ করেন। হামলার দিন তিনি ওয়াল্টার এইচ স্মিথের সাথে ছিলেন, যিনি স্বরাষ্ট্র বিভাগের প্রাক্তন সলিসিটর ছিলেন; রাইটের বিরুদ্ধে স্বরাষ্ট্র সচিব হিসাবে ডেলানোর সততা নিয়ে প্রশ্ন তুলে এবং তারপরে তার হাঁটার লাঠি দিয়ে ডেলানোকে আঘাত করে লড়াই উস্কে দেওয়ার অভিযোগ আনা হয়েছিল। রাইট দাবি করেন যে, ডেলানো তাকে মৌখিকভাবে হয়রানি করছিলেন এবং তখন তিনি নিজেকে রক্ষা করতে বাধ্য হন। ডেলানো গুরুতর আহত হননি; রাইটের প্রতিরক্ষা সাক্ষী সাক্ষ্য দ্বারা দুর্বল হয়ে পড়েছিল যে আক্রমণের পরে, তিনি এর জন্য কৃতিত্ব দাবি করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে পথচারীরা হস্তক্ষেপ না করলে তিনি চালিয়ে যেতেন। রাইটকে 30 দিনের কারাদণ্ড এবং 1,000 মার্কিন ডলার জরিমানা করা হয়। 1880 সালের 8ই এপ্রিল রাষ্ট্রপতি রাদারফোর্ড বি. হেইস রাইটকে ক্ষমা করে দেন এবং জরিমানা প্রদানের শর্তসাপেক্ষ হেফাজত থেকে মুক্তি দেন। 1889 সালের 3রা ডিসেম্বর ডেলানো জাতীয় পশম উৎপাদক সমিতির সভাপতি নির্বাচিত হন, যা জাতীয় পশম শিল্পের শুল্ক সুরক্ষার পক্ষে ওকালতি করার জন্য সংগঠিত একটি লবিং গ্রুপ। সংস্থাটি 1865 সালে গঠিত হয়েছিল এবং দেশীয় পশম উৎপাদন হ্রাসের প্রতিক্রিয়া হিসাবে 1880-এর দশকে আরও সক্রিয় হয়ে ওঠে; পশম চাষীরা ক্রমবর্ধমান বিদেশী প্রতিযোগিতার মুখোমুখি হয়েছিল এবং 1883 সালে 5 কোটি ভেড়া উৎপাদনকারী পশম থেকে 1888 সালে 4 কোটিতে চলে গিয়েছিল। | bquac |
8,379 | [
"মার্থার প্রথম বড় বিরতি কী ছিল?",
"তার আর কি কি কাজ ছিল?",
"সে কি এখনও একজন ক্যাটারার?",
"কতদিন ধরে তিনি একজন স্টকব্রোকার ছিলেন?",
"ক্যাটারার এবং স্টকব্রোকার ছাড়া তাঁর কি অন্য কোনও পেশা ছিল?",
"তিনি কতদিন ধরে মার্কেট বাস্কেটের ম্যানেজার ছিলেন?",
"তার নিজের দোকানের নাম কী ছিল?",
"তার কি এখনও পেশা আছে... | [
"মার্থার প্রথম বড় বিরতি ছিল দ্য সিক্রেট বুক অফ জিনোমস সিরিজের বই প্রকাশের পার্টি।",
"স্টকব্রোকার হিসেবেও তাঁর কর্মজীবন ছিল।",
"হ্যাঁ।",
"1967 সাল পর্যন্ত তিনি একজন স্টকব্রোকার ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি দীর্ঘদিন মার্কেট বাস্কেটের ম্যানেজার ছিলেন, কিন্তু তাকে বাধ্য করে বের করে দেওয়া হয় এবং নিজের দোকান খোল... | 1967 সালে, মার্থা স্টুয়ার্ট স্টকব্রোকার হিসাবে তার শ্বশুরের পেশা হিসাবে দ্বিতীয় কর্মজীবন শুরু করেন। এদিকে, অ্যান্ড্রু স্টুয়ার্ট একটি প্রকাশনা সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং আরও বেশ কয়েকটি সংস্থার প্রধান নির্বাহী হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। অ্যান্ড্রু এবং মার্থা স্টুয়ার্ট কানেকটিকাটের ওয়েস্টপোর্টে চলে যান, যেখানে তারা তুরস্ক হিল রোডের 1805 সালের ফার্মহাউসটি কিনে পুনরুদ্ধার করেন যা পরে মার্থা স্টুয়ার্ট লিভিংয়ের টিভি স্টুডিওর মডেল হয়ে ওঠে। প্রকল্প চলাকালীন, পুনরুদ্ধার এবং সাজসজ্জার জন্য স্টুয়ার্টের আনন্দ স্পষ্ট হয়ে ওঠে। 1976 সালে, স্টুয়ার্ট তার মডেলিং দিনের এক বন্ধু, নর্মা কলিয়ারের সাথে তার বেসমেন্টে একটি ক্যাটারিং ব্যবসা শুরু করেন। উদ্যোগটি দ্রুত সফল হয়ে ওঠে কিন্তু কলিয়ার অভিযোগ করেন যে স্টুয়ার্টের সাথে কাজ করা কঠিন ছিল, এবং পাশাপাশি ক্যাটারিং চাকরিও নিচ্ছিলেন। স্টুয়ার্ট শীঘ্রই ব্যবসার তার অংশটি কিনে নেন। স্টুয়ার্টকে একটি সুস্বাদু খাবারের দোকান, মার্কেট বাস্কেটের ম্যানেজার হিসাবেও নিয়োগ করা হয়েছিল, কিন্তু মিনি-মলের মালিকদের সাথে মতবিরোধের পরে তাকে বাধ্য করা হয়েছিল এবং তার নিজস্ব দোকান খোলা হয়েছিল। অ্যান্ড্রু নিউ ইয়র্ক সিটির বিশিষ্ট প্রকাশক হ্যারি এন আব্রামস, ইনকর্পোরেটেডের সভাপতি হয়েছিলেন। 1977 সালে, তিনি ডাচ লেখক উইল হিউগেন এবং রিয়েন পোর্টভ্লিয়েট রচিত দ্য সিক্রেট বুক অফ জিনোমস সিরিজের ইংরেজি সংস্করণ প্রকাশের জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন, যা দ্রুত একটি ব্লকবাস্টার সাফল্যে পরিণত হয়েছিল এবং দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস বেস্ট সেলার তালিকায় ছিল। তিনি স্টুয়ার্টের কোম্পানিকে বই প্রকাশের অনুষ্ঠানের জন্য চুক্তি করেছিলেন, যেখানে স্টুয়ার্টকে ক্রাউন পাবলিশিং গ্রুপের প্রধান অ্যালান মিরকেনের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছিল। মিরকেন একজন শেফ এবং হোস্টেস হিসাবে স্টুয়ার্টের প্রতিভা দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং পরে স্টুয়ার্ট আয়োজিত পার্টির রেসিপি এবং ফটোগুলি সমন্বিত একটি রান্নার বই তৈরি করার জন্য তার সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। ফলস্বরূপ তাঁর প্রথম বই, বিনোদনমূলক (ডিসেম্বর 13,1982), এলিজাবেথ হাওয়েস দ্বারা ভূতের লেখা। এন্টারটেইনমেন্টের সাফল্যের পর, স্টুয়ার্ট ক্লার্কসন পটার প্রকাশনার ছাপের অধীনে আরও অনেক বই প্রকাশ করেন, যার মধ্যে রয়েছে মার্থা স্টুয়ার্টের কুইক কুক (1983), মার্থা স্টুয়ার্টের হর্স ডি'ইউভার্স (1984), মার্থা স্টুয়ার্টের পাইজ অ্যান্ড টার্টস (1985), ওয়েডিংস (1987), দ্য ওয়েডিং প্ল্যানার (1988), মার্থা স্টুয়ার্টের কুইক কুক মেনু (1988), এবং মার্থা স্টুয়ার্টের ক্রিসমাস (1989)। এই সময়ে, তিনি কয়েক ডজন সংবাদপত্রের কলাম, ম্যাগাজিনের নিবন্ধ এবং গৃহসজ্জার উপর অন্যান্য টুকরো রচনা করেছিলেন এবং দ্য ওপরাহ উইনফ্রে শো এবং ল্যারি কিং লাইভের মতো অনুষ্ঠানে অসংখ্য টেলিভিশন উপস্থিতি করেছিলেন। অ্যান্ড্রু এবং মার্থা স্টুয়ার্ট 1987 সালে আলাদা হয়ে যান এবং 1990 সালে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। | bquac |
8,380 | [
"ড্রুসিলার শক্তির একটি উদাহরণ কী?",
"ড্রুসিলা কি ভ্যাম্পায়ার ছিল?",
"ড্রুসিলা একটি দুর্বলতা কী দেখিয়েছে?",
"ড্রুসিলা তার একটি ক্ষমতা ব্যবহার করার উদাহরণ কী?",
"আমরা কি জানি যে সে কার উপর সম্মোহন ব্যবহার করেছিল?",
"তিনি কি কখনও বাফি দ্য ভ্যাম্পায়ার স্লেয়ারের বিরুদ্ধে লড়াই করেছেন?",
"কিভাবে সে তার ক্... | [
"ড্রুসিলার অন্যতম শক্তি হল ক্ষুদ্র মানসিক ক্ষমতা।",
"হ্যাঁ।",
"ড্রুসিলা বেঁচে থাকার জন্য মানুষের রক্ত নিষ্কাশন করতে পারে।",
"ড্রুসিলা সম্মোহন কৌশল ব্যবহার করে এবং তারপর তাকে হত্যা করে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তার ছোটখাটো মানসিক ক্ষমতা ব্যবহার করার একটি উদাহরণ হল যখন সে কাউকে সম্মোহিত... | ড্রুসিলার একটি ভ্যাম্পায়ারের সমস্ত মানক ক্ষমতা এবং দুর্বলতা রয়েছে, পাশাপাশি ছোটখাটো মানসিক ক্ষমতা রয়েছে। তিনি অমর, ক্ষতির পুনরুত্পাদন করেন, বেঁচে থাকার জন্য মানুষের রক্ত নিষ্কাশন করেন এবং বেশিরভাগ মানুষের চেয়ে শক্তিশালী। যুদ্ধে ড্রুসিলার কৌশল, যদিও বিশ্রী-চেহারার, তাকে সংমোহন কৌশলটি ব্যবহার করার আগে এবং তারপরে তাকে হত্যা করার আগে অ্যাঞ্জেল ("রিইউনিয়ন"-এ) এবং স্পাইকের ("বিকমিং, পার্ট টু"-এ) বিরুদ্ধে লড়াইয়ে সংক্ষিপ্তভাবে নিজেকে ধরে রাখার অনুমতি দিয়েছে। কেন্দ্রের সঙ্গে এই লড়াইয়েই ড্রুসিলা দেখিয়েছিলেন যে, তাঁর আঙুলের নখগুলি সাধারণত যা আশা করা হয় তার চেয়ে তীক্ষ্ণ, কারণ তিনি সেগুলি ব্যবহার করে কেন্দ্রের গলা কেটে ফেলেন। দারলা একটি অনুরূপ কৌশল প্রদর্শন করেছিলেন যখন তিনি অ্যাঞ্জেলকে বপন করেছিলেন; এটি ভ্যাম্পাইরিক দক্ষতার কারণে নাকি নখের শারীরিক কারসাজির কারণে তা স্পষ্ট নয়। ড্রুসিলা একজন ছোটখাটো মানসিক দক্ষতাসম্পন্ন দ্রষ্টাও বটে। যাইহোক, যেহেতু তিনি ভ্যাম্পায়ার হওয়ার আগে এগুলি পেয়েছিলেন তাদের উৎস এবং কারণ অজানা। তিনি প্রাণবন্ত দর্শনগুলি পান যা ভবিষ্যতের সম্ভাব্য ঝলক ধারণ করে এবং মানুষের মনে দেখতে পারে এবং তাদের মধ্যে মিথ্যা চিত্র তুলে ধরতে পারে (যেমন। "বিকমিং, পার্ট টু"-তে, যখন সে জাইলসকে বিশ্বাস করে যে সে সত্যিই জেনি ক্যালেন্ডার)। তিনি মানুষকে সম্মোহিত করতেও সক্ষম, যা তিনি তাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, তার আঙ্গুলগুলি তার ভুক্তভোগীর চোখের দিকে এবং তারপরে নিজের দিকে আঙুল দেখিয়ে, তাদের কাছে ফিসফিস করে ("আমার চোখে থাকুন, আমার মধ্যে থাকুন") করেন। ড্রুসিলা "বিকামিং, পার্ট ওয়ান" পর্বে কেন্দ্রকে হত্যা করার জন্য এই কৌশলটি ব্যবহার করে। মাস্টার "প্রোফেসি গার্ল"-এ বাফিকে পক্ষাঘাতগ্রস্ত করার জন্য একই ধরনের দক্ষতা ব্যবহার করেন। সমস্ত ভ্যাম্পায়ারের মতো, সেও পবিত্র জিনিসপত্র এবং সূর্যালোকের প্রতি ঝুঁকিপূর্ণ, শিরশ্ছেদ বা হৃদয়ে দণ্ড দিয়ে তাকে হত্যা করা যেতে পারে এবং সেখানে বসবাসকারী কোনও ব্যক্তির দ্বারা প্রথমে আমন্ত্রিত না হয়ে কোনও জীবিত মানুষের বাড়িতে প্রবেশ করতে পারে না। | bquac |
8,381 | [
"কিভাবে তিনি ব্লুজ-এ প্রবেশ করেন?",
"তিনি কি কোনও ব্যান্ডে যোগ দিয়েছিলেন?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"তারা কি গান গেয়েছিল"
] | [
"তিনি তাঁর একজন মদ্যপানকারী সঙ্গী জেমস ম্যাককয় বা উইলি উইলসনকে (তাঁর স্মৃতি আলাদা ছিল) বটলনেক গিটার বাজাতে শুনেছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁরা \"মাই ব্ল্যাক মামা\" এবং \"প্রিচিন দ্য ব্লুজ\" গান গেয়েছিলেন।"
] | 1927 সালে, 25 বছর বয়সে, হাউস একটি ধর্মীয় রূপান্তরের মতো দ্রুত এবং নাটকীয়ভাবে সঙ্গীতের দৃষ্টিভঙ্গির পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। ক্লার্কসডেলের দক্ষিণে একটি গ্রামে, তিনি তাঁর একজন মদ্যপানকারী সঙ্গী জেমস ম্যাককয় বা উইলি উইলসনকে (তাঁর স্মৃতি আলাদা ছিল) বটলনেক গিটার বাজাতে শুনেছিলেন, এমন একটি শৈলী যা তিনি আগে কখনও শোনেননি। তিনি অবিলম্বে ব্লুজ সম্পর্কে তার মনোভাব পরিবর্তন করেন, ফ্রাঙ্ক হস্কিন্স নামে একজন সঙ্গীতজ্ঞের কাছ থেকে একটি গিটার কিনে নেন এবং কয়েক সপ্তাহের মধ্যে হস্কিন্স, ম্যাককয় এবং উইলসনের সাথে বাজাতে থাকেন। ম্যাককয়ের কাছ থেকে তিনি যে দুটি গান শিখেছিলেন তা পরে তাঁর সর্বাধিক পরিচিত গানগুলির মধ্যে ছিলঃ "মাই ব্ল্যাক মামা" এবং "প্রিচিন দ্য ব্লুজ"। অনুপ্রেরণার আরেকটি উৎস ছিল রুব লেসি, একজন অনেক বেশি পরিচিত অভিনেতা যিনি 1927 সালে কলম্বিয়া রেকর্ডসের জন্য রেকর্ড করেছিলেন (কোনও শিরোনাম প্রকাশ করা হয়নি) এবং 1928 সালে প্যারামাউন্ট রেকর্ডসের জন্য (দুটি শিরোনাম প্রকাশিত হয়েছিল)। একটি বিস্ময়করভাবে স্বল্প সময়ের মধ্যে, শুধুমাত্র এই চারজন সঙ্গীতশিল্পীকে মডেল হিসাবে নিয়ে, হাউস তাঁর ধর্মীয় গান এবং সহজ বাধা গিটার শৈলীর উপর ভিত্তি করে একটি পেশাদার মান ব্লুজ শৈলীতে বিকশিত হয়েছিল। 1927 বা 1928 সালের দিকে, তিনি একটি জুক জয়েন্টে খেলছিলেন যখন একজন লোক গুলি চালাতে গিয়ে হাউজের পায়ে আঘাত করে এবং সে লোকটিকে গুলি করে হত্যা করে বলে অভিযোগ। হাউস মিসিসিপি রাজ্য কারাগারে (পার্চম্যান ফার্ম) 15 বছরের কারাদণ্ড পেয়েছিলেন, যার মধ্যে তিনি 1928 থেকে 1929 সালের মধ্যে দুই বছর দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তিনি তাঁর পুনরায় পরীক্ষা এবং মুক্তির কৃতিত্ব তাঁর পরিবারের আবেদনে দিয়েছিলেন, তবে প্রভাবশালী সাদা চাষীর হস্তক্ষেপের কথাও বলেছিলেন যার জন্য তারা কাজ করেছিলেন। হত্যার তারিখ এবং তার সাজার সময়কাল অস্পষ্ট; হাউস বিভিন্ন সাক্ষাৎকারদাতাদের কাছে বিভিন্ন বিবরণ দিয়েছিল এবং তার জীবনীকার ড্যানিয়েল বিউমন্টের অনুসন্ধানে কোহোমা কাউন্টির আদালতের নথিতে বা মিসিসিপি সংশোধন বিভাগের সংরক্ষণাগারে কোনও বিবরণ পাওয়া যায়নি। 1929 সালে বা 1930 সালের গোড়ার দিকে মুক্তি পাওয়ার পর, হাউসকে ক্লার্কসডেল ছেড়ে দূরে থাকার জন্য দৃঢ়ভাবে পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল। তিনি জোনস্টাউনে হেঁটে গিয়েছিলেন এবং ক্লার্কসডেলের ষোল মাইল উত্তরে এবং ব্লুজ হাব হেলেনা, আরকানসাস থেকে আট মাইল দূরে মিসিসিপির ছোট শহর লুলায় যাওয়ার জন্য একটি ট্রেন ধরেছিলেন। কাকতালীয়ভাবে, ডেল্টা ব্লুজ-এর মহান তারকা, চার্লি প্যাটনও লুলায় কার্যত নির্বাসনে ছিলেন, ডকরি প্ল্যান্টেশনে তাঁর ঘাঁটি থেকে বহিষ্কৃত হয়েছিলেন। তার সঙ্গী উইলি ব্রাউনের সাথে, প্যাটন পেশাদার ব্লুজ পারফরম্যান্সের জন্য স্থানীয় বাজারে আধিপত্য বিস্তার করেছিলেন। লুলা স্টেশনে বিনা খরচে পৌঁছনোর সময় প্যাটন হাউস বাসিং দেখেছিলেন, কিন্তু তাঁর কাছে যাননি। তিনি সারা নাইট নামে এক মহিলার ক্যাফে এবং বুটলেগ হুইস্কি ব্যবসায় ভিড়কে আকৃষ্ট করার জন্য হাউসের প্রদর্শনী লক্ষ্য করেছিলেন। প্যাটন হাউসকে তার এবং ব্রাউনের সাথে নিয়মিত সঙ্গীত অংশীদার হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। হাউস নাইটের সাথে একটি যোগাযোগ স্থাপন করেছিল এবং উভয় সঙ্গীতশিল্পীই তার বুটলেগিং কার্যক্রমের সাথে যুক্ত হয়ে লাভবান হয়েছিল। প্যাটনের জীবনীকার স্টিফেন ক্যাল্ট এবং গেইল ডিন ওয়ার্ডলো এই সঙ্গীত অংশীদারিত্ব নিয়ে বিতর্ক করেছেন। তারা মনে করে যে হাউসের সঙ্গীতশিল্পীত্ব প্যাটন এবং ব্রাউনের সাথে খেলার জন্য খুব সীমিত ছিল, যারা সেই সময়ে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিল বলে গুঞ্জন ছিল। তারা হাউসের একটি বিবৃতিও উদ্ধৃত করে যে তিনি লুলায় নাচের জন্য খেলেননি। বিউমন্ট এই উপসংহারে পৌঁছেছিলেন যে হাউস প্যাটনের বন্ধু হয়ে ওঠে, তার সাথে গিগে ভ্রমণ করে কিন্তু আলাদাভাবে খেলে। | bquac |
8,382 | [
"সান হাউসের জীবনী কী?",
"বাড়ির বাবা-মা কারা ছিলেন?",
"ওর মায়ের কী হবে?",
"সেখান থেকে বাড়িটি কী করত?",
"সে কি স্কুলে গিয়েছিল?"
] | [
"সান হাউসটি সঙ্গীতশিল্পী এডি হাউসের জন্মস্থান হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে।",
"তাঁর বাবা-মা ছিলেন এডি হাউস, সিনিয়র এবং তাঁর স্ত্রী।",
"তার মা তাকে লুইসিয়ানার তালুলায় নিয়ে যান।",
"সেখান থেকে তিনি তার কৈশোরের প্রথম দিকে এবং তারপর নিউ অরলিন্সের আলজিয়ার্সে চলে যান।",
"হ্যাঁ।"
] | হাউস মিসিসিপির ক্লার্কসডেলের উত্তরে লিওনের গ্রামে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তিন ভাইয়ের মধ্যে দ্বিতীয়, এবং তার সাত বা আট বছর বয়সে তার বাবা-মা আলাদা না হওয়া পর্যন্ত গ্রামীণ মিসিসিপি ব-দ্বীপে বসবাস করতেন। তার বাবা, এডি হাউস, সিনিয়র, একজন সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন, তার ভাইদের সাথে একটি ব্যান্ডে তুবা বাজাতেন এবং কখনও কখনও গিটার বাজাতেন। তিনি একজন গির্জার সদস্য ছিলেন কিন্তু একজন মদ্যপানকারীও ছিলেন; মদ্যপানের কারণে তিনি কিছু সময়ের জন্য গির্জা ত্যাগ করেছিলেন, কিন্তু তারপর মদ্যপান ছেড়ে দিয়ে ব্যাপটিস্ট ডিকন হয়েছিলেন। তরুণ এডি হাউস ধর্ম এবং গির্জায় যাওয়ার প্রতি পারিবারিক প্রতিশ্রুতি গ্রহণ করেছিল। তিনি সঙ্গীতের প্রতি পারিবারিক ভালবাসাও ধারণ করেছিলেন কিন্তু নিজেকে গানের মধ্যে সীমাবদ্ধ রেখেছিলেন, পারিবারিক বাদ্যযন্ত্র ব্যান্ডের প্রতি কোনও আগ্রহ দেখাননি এবং ধর্মীয় ভিত্তিতে ব্লুজদের প্রতি শত্রুভাবাপন্ন ছিলেন। যখন হাউসের বাবা-মা আলাদা হয়ে যান, তখন তার মা তাকে মিসিসিপির ভিকসবার্গ থেকে মিসিসিপি নদীর ওপারে লুইসিয়ানার তালুলায় নিয়ে যান। যখন তিনি তার কৈশোরের প্রথম দিকে ছিলেন, তখন তারা নিউ অরলিন্সের আলজিয়ার্সে চলে যান। এই বছরগুলির কথা স্মরণ করে, তিনি পরে ব্লুজদের প্রতি তাঁর ঘৃণা এবং গির্জায় যাওয়ার প্রতি তাঁর অনুরাগের কথা বলেছিলেন (তিনি নিজেকে "চার্চি" এবং "চার্চিফাইড" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন)। পনেরো বছর বয়সে, সম্ভবত আলজিয়ার্সে থাকাকালীন, তিনি ধর্মোপদেশ প্রচার করতে শুরু করেছিলেন। উনিশ বছর বয়সে, ডেল্টায় থাকাকালীন তিনি নিউ অরলিন্সের একজন বয়স্ক মহিলা ক্যারি মার্টিনকে বিয়ে করেন। এটি হাউসের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ ছিল; তিনি গির্জায় এবং পারিবারিক বিরোধিতার বিরুদ্ধে বিয়ে করেছিলেন। এই দম্পতি তার বাবার খামার পরিচালনায় সহায়তা করার জন্য তার নিজ শহর লুইজিয়ানার সেন্টারভিলে চলে যান। কয়েক বছর পরে, অভ্যস্ত এবং হতাশ বোধ করার পর, হাউস স্মরণ করে, "আমি তাকে গেটপোস্টে ঝুলিয়ে রেখেছিলাম, তার বাবা আমাকে বলেছিল'ফিরে আসুন যাতে আমরা আরও কিছু চাষ করতে পারি"। প্রায় একই সময়ে, সম্ভবত 1922 সালে, হাউসের মা মারা যান। পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি তখনও তাঁর বিয়ে নিয়ে রেগে ছিলেন এবং ক্যারি সম্পর্কে বলেছিলেন, "সে কিছুই ছিল না" কিন্তু তাদের মধ্যে নিউ অরলিন্স বেশ্যা ছিল। " কৃষিকাজের প্রতি হাউসের বিরক্তি তরুণ প্রাপ্তবয়স্ক হিসাবে তাঁর নেওয়া অনেক ছোটখাটো চাকরিতে প্রসারিত হয়েছিল। তিনি প্রায়শই চলাফেরা করতেন, একবার তিনি পূর্ব সেন্ট লুইসে একটি ইস্পাত কারখানায় কাজ করার জন্য রওনা হতেন। তিনি যে কাজটি উপভোগ করেছিলেন তা ছিল লুইসিয়ানা ঘোড়ার খামারে, যা পরে তিনি তাঁর পরিবেশনায় একটি কাউবয় টুপি পরে উদযাপন করেছিলেন। বিশের দশকের গোড়ার দিকে ধর্মান্তকরণের অভিজ্ঞতার ("ধর্ম লাভ") পরে তিনি শারীরিক শ্রম থেকে মুক্তি পেয়েছিলেন, প্রথমে ব্যাপটিস্ট চার্চে এবং তারপরে রঙিন মেথডিস্ট এপিসকোপাল চার্চে তাকে বেতনভোগী যাজক হিসাবে গ্রহণ করা হয়েছিল। যাইহোক, তিনি এমন অভ্যাসে পড়ে গিয়েছিলেন যা তাঁর চলার সঙ্গে সাংঘর্ষিক ছিল-তাঁর বাবার মতো মদ্যপান করা এবং সম্ভবত নারীসুলভ আচরণও। এর ফলে বেশ কয়েক বছরের দ্বন্দ্বের পর তিনি গির্জা ছেড়ে চলে যান, তাঁর পূর্ণ-সময়ের প্রতিশ্রুতি বন্ধ করে দেন, যদিও তিনি সময়ে সময়ে ধর্মোপদেশ প্রচার করতে থাকেন। | bquac |
8,383 | [
"ফ্যাট রেক কর্ড কী ছিল?",
"কখন তাঁরা তাঁদের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হন?",
"কেন তারা সেই লেবেলটিতে চলে গেল?",
"অ্যালবামগুলোর মধ্যে কোনটি ছিল?",
"এর কি কোনো হিট ছিল?",
"তাঁদের অন্য অ্যালবাম কী ছিল?",
"এটি কি চার্টে ভালো করেছে?",
"এই নিবন্ধটি সম্পর্কে অন্য কোনও আকর্ষণীয় দিক আছে কি?",
"কী ছিল সেই ভাষণের বিষয়... | [
"ফ্যাট রেক কর্ডস একটি রেকর্ড লেবেল ছিল।",
"2000 সালে তাঁরা তাঁদের সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হন।",
"তারা সেই লেবেলটিতে চলে যায় কারণ তারা ফ্যাট রেক কর্ডস রেকর্ড লেবেলের মালিক এনওএফএক্স-এর ফ্যাট মাইকের সাথে দেখা করে।",
"অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি ছিল আন্ডারগ্রাউন্ড নেটওয়ার্ক।",
"উত্তর নেই",
"সন্ত্রাসবাদী রাষ্ট্র।",
... | 2000 সালে, অ্যান্টি-ফ্ল্যাগকে ভ্যান ওয়ার্পড ট্যুরে অংশগ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। এই সময়ে, অ্যান্টি-ফ্ল্যাগের সদস্যরা ফ্যাট রেক কর্ডস রেকর্ড লেবেলের মালিক এনওএফএক্স-এর ফ্যাট মাইকের সাথে দেখা করেন। এই বৈঠকটি একটি বন্ধুত্বের জন্ম দেয় যা অ্যান্টি-ফ্ল্যাগের লেবেলে দুটি অ্যালবাম প্রকাশের দিকে পরিচালিত করে। 2001 সালে, অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ ফ্যাট রেক কর্ডসে প্রকাশিত আন্ডারগ্রাউন্ড নেটওয়ার্ক অ্যালবামটি রেকর্ড করার জন্য পাঙ্ক সঙ্গীত প্রযোজক মাস জর্জিনির সাথে জুটি বেঁধেছিল। অ্যালবামটির মুক্তি যুক্তিযুক্তভাবে হার্ডক'র ভূগর্ভস্থ থেকে আরও মূলধারার স্পটলাইটে ব্যান্ডের ব্রেকআউট। অ্যালবামটি ফ্যাসিবাদ (বিশেষত নব্য-নাৎসিদের "কঠোর দৃশ্যে" অনুপ্রবেশ) এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বৈদেশিক নীতির বিষয়গুলিকে সম্বোধন করতে থাকে। অ্যালবামটিতে ইতিহাসবিদ এবং রাজনৈতিক ভাষ্যকারদের, বিশেষত অধ্যাপক হাওয়ার্ড জিনের প্রবন্ধে ভরা এখনকার সাধারণ পুস্তিকাটি প্রথম ছিল। 2002 সালের ফেব্রুয়ারিতে, অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ এ-এফ রেকর্ডসে মোবিলাইজ অ্যালবামটি প্রকাশ করে। অ্যালবামটিতে আটটি নতুন স্টুডিও ট্র্যাকের পাশাপাশি অন্যান্য অ্যালবামের গানের আটটি লাইভ ট্র্যাক রয়েছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 11ই সেপ্টেম্বরের সন্ত্রাসী হামলার পরিপ্রেক্ষিতে, অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক "911 ফর পিস" দিয়ে যুদ্ধের জন্য চাপের বিরুদ্ধে কথা বলে। এই সময়ে, অনেক সঙ্গীত দোকান অ্যান্টি-ফ্ল্যাগের রেকর্ডগুলি তাক থেকে সরিয়ে নিয়েছিল, কারণ তাদের সঙ্গীতকে "অ্যান্টি-আমেরিকান" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। 2003 সালে, অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ দ্য টেরর স্টেট অন ফ্যাট রেক কর্ডস অ্যালবামটি প্রকাশ করে। অ্যালবামটি মূলত বুশ প্রশাসনের সন্ত্রাসবাদের বিরুদ্ধে যুদ্ধ পরিচালনার সমালোচনার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। আবার, অ্যালবামটিতে ব্যান্ডের পাশাপাশি অন্যান্য রাজনৈতিক ভাষ্যকারদের প্রবন্ধে পূর্ণ একটি পুস্তিকা ছিল। অ্যালবামে একটি গান রয়েছে যার গানের কথা মূলত উডি গুথ্রি লিখেছেন "পোস্ট-ওয়ার ব্রেকআউট" শিরোনামে। ট্র্যাকের সঙ্গীত অ্যান্টি-ফ্ল্যাগ-এর সদস্যদের দ্বারা সাজানো হয়েছিল, কারণ গুথ্রি কখনও কাগজে সাজানোর প্রতিশ্রুতি দেননি। 8ই অক্টোবর, 2004-এ, মার্কিন প্রতিনিধি জিম ম্যাকডারমট হাউস অফ রিপ্রেজেনটেটিভসে একটি বক্তৃতা দিয়েছিলেন, তরুণদের নিবন্ধন এবং ভোট দেওয়ার জন্য উৎসাহিত করার জন্য অ্যান্টি-ফ্ল্যাগের কাজের প্রশংসা করেছিলেন। | bquac |
8,384 | [
"তাঁর প্রাথমিক জীবনের এই অধ্যায়টি কোথা থেকে শুরু হয়?",
"তার বাবা-মা কে ছিলেন?",
"কে ছিলেন তাঁর মা?",
"তার ভাইবোনদের সম্পর্কে কী জানা যায়?",
"তাঁর শিক্ষা সম্পর্কে কী জানা যায়?",
"এর পর কী হল?",
"বিশ্ববিদ্যালয়ে তিনি কী পড়তেন?",
"তিনি কি কোনও পুরস্কার পেয়েছেন?",
"তাঁর প্রাথমিক জীবন সম্পর্কে আর ক... | [
"তার প্রাথমিক জীবনে।",
"তার বাবা ছিলেন একজন বৈদ্যুতিক প্রকৌশলী।",
"তাঁর মা ছিলেন একজন দক্ষ পিয়ানোবাদক।",
"উত্তর নেই",
"তিনি মিলওয়াকি পাবলিক স্কুল ব্যবস্থায় পড়াশোনা করেছিলেন।",
"1933 সালে সাইমন শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন।",
"তিনি সমাজবিজ্ঞান ও গণিত অধ্যয়ন করেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি এই ধারণার স... | হারবার্ট আলেকজান্ডার সাইমন 1916 সালের 15ই জুন উইসকনসিনের মিলওয়াকিতে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা আর্থার সাইমন ছিলেন একজন বৈদ্যুতিক প্রকৌশলী, যিনি 1903 সালে জার্মানি থেকে ডার্মস্ট্যাডের টেকনিশে হোস্কুলে থেকে ইঞ্জিনিয়ারিং ডিগ্রি অর্জনের পর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এসেছিলেন। একজন উদ্ভাবক যাকে "কয়েক ডজন পেটেন্ট" দেওয়া হয়েছিল, তার বাবাও একজন স্বাধীন পেটেন্ট অ্যাটর্নি ছিলেন। তাঁর মা এডনা মার্গারেট ম্যার্কেল ছিলেন একজন দক্ষ পিয়ানোবাদক, যার পূর্বপুরুষরা প্রাগ এবং কোলোন থেকে এসেছিলেন। তাঁর ইউরোপীয় পূর্বপুরুষরা ছিলেন পিয়ানো নির্মাতা, স্বর্ণকার এবং মদ প্রস্তুতকারী। সাইমনের বাবা ছিলেন ইহুদি এবং তাঁর মা ইহুদি, লুথেরান এবং ক্যাথলিক পটভূমির একটি পরিবার থেকে এসেছিলেন। সাইমন নিজেকে নাস্তিক বলে অভিহিত করেছিলেন। সাইমন মিলওয়াকি পাবলিক স্কুল ব্যবস্থায় শিক্ষিত হন, যেখানে তিনি বিজ্ঞানের প্রতি আগ্রহ গড়ে তোলেন। তিনি বিদ্যালয়ের কাজকে আকর্ষণীয় এবং সহজ বলে মনে করেছিলেন। অনেক শিশুর মতো নয়, সাইমন এই ধারণার সংস্পর্শে এসেছিলেন যে তাঁর মায়ের ছোট ভাই হ্যারল্ড ম্যার্কেলের প্রভাবের কারণে তুলনামূলকভাবে অল্প বয়সে মানুষের আচরণ বৈজ্ঞানিকভাবে অধ্যয়ন করা যেতে পারে, যিনি জন আর কমন্সের অধীনে উইসকনসিন-ম্যাডিসন বিশ্ববিদ্যালয়ে অর্থনীতি নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। অর্থনীতি ও মনোবিজ্ঞানের উপর তাঁর চাচার বইগুলির মাধ্যমে সাইমন সামাজিক বিজ্ঞান আবিষ্কার করেছিলেন। তাঁর প্রথম দিকের প্রভাবগুলির মধ্যে, সাইমন রিচার্ড এলির অর্থনীতির পাঠ্যপুস্তক, নরম্যান অ্যাঞ্জেল-এর দ্য গ্রেট ইলিউশন এবং হেনরি জর্জের প্রগ্রেস অ্যান্ড পোভার্টি উদ্ধৃত করেছেন। সেই সময়ে, সাইমন জমি ভাড়ার উপর জর্জের বিতর্কিত "একক কর"-এর পক্ষে যুক্তি দিয়েছিলেন "দোষী সাব্যস্ত হওয়ার পরিবর্তে দোষী সাব্যস্ত হওয়া থেকে"। 1933 সালে সাইমন শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশ করেন এবং সেই প্রাথমিক প্রভাবগুলি অনুসরণ করে তিনি সামাজিক বিজ্ঞান ও গণিত অধ্যয়ন করেন। তিনি জীববিজ্ঞানের প্রতি আগ্রহী ছিলেন, কিন্তু "পরীক্ষাগারে বর্ণ-অন্ধত্ব এবং অদ্ভুততার" কারণে এটি অধ্যয়ন না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। পরিবর্তে তিনি রাষ্ট্রবিজ্ঞান এবং অর্থনীতিতে মনোনিবেশ করার সিদ্ধান্ত নেন। তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পরামর্শদাতা ছিলেন হেনরি শুল্টজ, একজন অর্থনীতিবিদ এবং গাণিতিক অর্থনীতিবিদ। সাইমন তার বি. এ. দুটোই পেয়েছিলেন। 1936 সালে তিনি শিকাগো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে রাষ্ট্রবিজ্ঞানে পিএইচডি করেন, যেখানে তিনি হ্যারল্ড লাসওয়েল, নিকোলাস রাশেভস্কি, রুডলফ কার্নাপ, হেনরি শুল্টজ এবং চার্লস এডওয়ার্ড মেরিয়ামের অধীনে পড়াশোনা করেন। "মেজারিং মিউনিসিপ্যাল গভর্নমেন্টস" শীর্ষক একটি কোর্সে নাম নথিভুক্ত করার পর, সাইমনকে ক্লারেন্স রিডলির গবেষণা সহকারী হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যার সাথে তিনি 1938 সালে মেজারিং মিউনিসিপ্যাল অ্যাক্টিভিটিসের সহ-লেখক ছিলেন। অবশেষে তাঁর অধ্যয়ন তাঁকে সাংগঠনিক সিদ্ধান্ত গ্রহণের ক্ষেত্রে নিয়ে যায়, যা তাঁর ডক্টরেট গবেষণামূলক প্রবন্ধের বিষয় হয়ে ওঠে। | bquac |
8,385 | [
"কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার সঙ্গে সাইমনের কী সম্পর্ক?",
"তাঁর প্রথম কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা কখন তৈরি হয়েছিল?",
"জিপিএস-এর সঙ্গে এর কী সম্পর্ক?",
"লজিক থিওরি মেশিন কি ছিল?",
"সেখান থেকে তাঁর এ. আই-এর অগ্রগতি কীভাবে হয়েছিল?",
"এই প্রোগ্রামগুলি কি পরে অন্যরা ব্যবহার করেছিল?",
"সাইমন কী ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন?",
"... | [
"সাইমনকে কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার সঙ্গে যুক্ত হতে হবে কারণ তিনি কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার ক্ষেত্রে অগ্রগামী ছিলেন।",
"1956 সালে লজিক থিওরি মেশিনের মাধ্যমে তাঁর প্রথম কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার সৃষ্টি হয়।",
"জিপিএস সম্ভবত সমস্যা সমাধানের কৌশলকে আলাদা করার জন্য তৈরি করা প্রথম পদ্ধতি হতে পারে",
"লজিক থিওরি মেশিন ছিল সাইমন এবং... | সাইমন কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তার ক্ষেত্রে অগ্রগামী ছিলেন, অ্যালেন নেওয়েলের সাথে লজিক থিওরি মেশিন (1956) এবং জেনারেল প্রবলেম সলভার (জিপিএস) (1957) প্রোগ্রাম তৈরি করেছিলেন। জিপিএস সম্ভবত নির্দিষ্ট সমস্যা সম্পর্কিত তথ্য থেকে সমস্যা সমাধানের কৌশলকে আলাদা করার জন্য তৈরি করা প্রথম পদ্ধতি হতে পারে। উভয় প্রোগ্রামই নেওয়েল, ক্লিফ শ এবং সাইমন দ্বারা বিকশিত তথ্য প্রক্রিয়াকরণ ভাষা (আইপিএল) (1956) ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। ডোনাল্ড নুথ আইপিএলে তালিকা প্রক্রিয়াকরণের বিকাশের কথা উল্লেখ করেছেন, লিঙ্কযুক্ত তালিকাটি মূলত এর উদ্ভাবকদের জন্য "এনএসএস মেমরি" নামে পরিচিত। 1957 সালে, সাইমন ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে কম্পিউটার দাবা "দশ বছরের" মধ্যে মানুষের দাবার ক্ষমতাকে ছাড়িয়ে যাবে, যখন বাস্তবে, সেই রূপান্তরটি প্রায় চল্লিশ বছর সময় নিয়েছিল। 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে মনোবিজ্ঞানী উলরিক নেইসার জোর দিয়ে বলেছিলেন যে যন্ত্রগুলি যুক্তি, পরিকল্পনা, উপলব্ধি এবং সিদ্ধান্ত নেওয়ার মতো "শীতল জ্ঞান" আচরণের প্রতিলিপি তৈরি করতে সক্ষম হলেও তারা কখনই ব্যথা, আনন্দ, ইচ্ছা এবং অন্যান্য আবেগের মতো "গরম জ্ঞান" আচরণের প্রতিলিপি তৈরি করতে সক্ষম হবে না। সাইমন 1963 সালে নেইসারের দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিক্রিয়া জানিয়ে আবেগগত জ্ঞানের উপর একটি গবেষণাপত্র লিখেছিলেন, যা তিনি 1967 সালে আপডেট করেছিলেন এবং সাইকোলজিকাল রিভিউতে প্রকাশ করেছিলেন। আবেগময় জ্ঞানের উপর সাইমনের কাজটি বেশ কয়েক বছর ধরে কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা গবেষণা সম্প্রদায় দ্বারা ব্যাপকভাবে উপেক্ষা করা হয়েছিল, তবে স্লোম্যান এবং পিকার্ডের আবেগের উপর পরবর্তী কাজ সাইমনের গবেষণাপত্রে মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করতে সহায়তা করেছিল এবং শেষ পর্যন্ত, বিষয়টিতে এটি অত্যন্ত প্রভাবশালী করে তুলেছিল। সাইমন জেমস জি. মার্চের সাথে সংগঠন তত্ত্বের বেশ কয়েকটি কাজে সহযোগিতা করেছিলেন। অ্যালেন নেওয়েলের সাথে, সাইমন উৎপাদন নিয়ম ব্যবহার করে মানুষের সমস্যা সমাধানের আচরণের অনুকরণের জন্য একটি তত্ত্ব তৈরি করেছিলেন। মানুষের সমস্যা সমাধানের অধ্যয়নের জন্য নতুন ধরনের মানব পরিমাপের প্রয়োজন ছিল এবং অ্যান্ডার্স এরিকসনের সাথে সাইমন মৌখিক প্রটোকল বিশ্লেষণের পরীক্ষামূলক কৌশল তৈরি করেছিলেন। সাইমন দক্ষতার ক্ষেত্রে জ্ঞানের ভূমিকায় আগ্রহী ছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে কোনও বিষয়ে বিশেষজ্ঞ হওয়ার জন্য প্রায় দশ বছরের অভিজ্ঞতা প্রয়োজন এবং তিনি এবং সহকর্মীরা অনুমান করেছিলেন যে দক্ষতা প্রায় 50,000 টুকরো তথ্য শেখার ফলাফল। একজন দাবা বিশেষজ্ঞ প্রায় 50,000 অংশ বা দাবার অবস্থানের নিদর্শন শিখেছেন বলে জানা গেছে। 1975 সালে অ্যালেন নেওয়েলের সঙ্গে তিনি এসিএম টুরিং পুরস্কারে ভূষিত হন। বিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে যৌথ বৈজ্ঞানিক প্রচেষ্টায়, প্রাথমিকভাবে র্যান্ড কর্পোরেশনের জে. সি. (ক্লিফ) শ-এর সহযোগিতায় এবং পরবর্তীকালে কার্নেগি মেলন বিশ্ববিদ্যালয়ের অসংখ্য অনুষদ এবং ছাত্র সহকর্মীদের সাথে, তারা কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা, মানুষের জ্ঞানের মনোবিজ্ঞান এবং তালিকা প্রক্রিয়াকরণে মৌলিক অবদান রেখেছে। | bquac |
8,386 | [
"1936 সালে তিনি কী করেছিলেন?",
"কোন গতি?",
"কোথায় রেডিও করতেন তিনি?",
"তিনি কি রেডিও বা থিয়েটারের জন্য এটা করেছিলেন?",
"এই উন্নয়নের পর কী হল?",
"তার তারকাখ্যাতি নিয়ে তিনি কী করেছিলেন?",
"এই কাজটা কি ভালো হয়েছে?",
"তিনি কি অন্য কোনও শো করেছেন?",
"এটাই কি তাঁর বেতার কর্মজীবনের শেষ?"
] | [
"1936 সালে তিনি সপ্তাহে 2,000 মার্কিন ডলার উপার্জন করতেন এবং রেডিওতে কাজ করতেন।",
"গতি ছিল দ্রুত।",
"তিনি দ্য মার্চ অফ টাইম এবং দ্য শ্যাডো সিরিজে রেডিওতে কাজ করেছিলেন।",
"তিনি রেডিও এবং থিয়েটার উভয়ের জন্যই এটি করেছিলেন।",
"21 বছর বয়সী ওয়েলসকে রাতারাতি তারকা করে তোলার পর, তিনি বিনোদন শিল্পে তার কর্মজীবন ... | থিয়েটারে তাঁর কাজের পাশাপাশি, ওয়েলস একজন অভিনেতা, লেখক, পরিচালক এবং প্রযোজক হিসাবে রেডিওতে ব্যাপকভাবে কাজ করেছিলেন, প্রায়শই কোনও কৃতিত্ব ছাড়াই। 1935 থেকে 1937 সালের মধ্যে তিনি সপ্তাহে 2,000 মার্কিন ডলার উপার্জন করতেন, রেডিও স্টুডিওগুলির মধ্যে এমন গতিতে যাতায়াত করতেন যে সম্প্রচারে আসার আগে তাঁর লাইনগুলি দ্রুত স্ক্যান করার জন্য তিনি সময়মতো পৌঁছাতে পারতেন না। তিনি যখন ভুডু ম্যাকবেথ পরিচালনা করছিলেন তখন ওয়েলস তার রেডিও প্রতিশ্রুতি পূরণের জন্য দিনে তিনবার হার্লেম এবং মিডটাউন ম্যানহাটনের মধ্যে দৌড়াদৌড়ি করছিলেন। দ্য মার্চ অফ টাইমে রিপার্টরি প্লেয়ার হিসাবে অব্যাহত থাকার পাশাপাশি, 1936 সালের শরত্কালে ওয়েলস সিবিএস রেডিওর কলম্বিয়া ওয়ার্কশপের প্রথম দুই অংশের পর্বে হ্যামলেটকে অভিযোজিত ও পরিবেশন করেছিলেন। 1937 সালের এপ্রিল মাসে আর্চিবাল্ড ম্যাকলেইশের পদ্য নাটক দ্য ফল অফ দ্য সিটির উপস্থাপনা সিরিজে ঘোষক হিসাবে তাঁর অভিনয় তাঁর রেডিও কর্মজীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ বিকাশ ছিল এবং 21 বছর বয়সী ওয়েলসকে রাতারাতি তারকা করে তুলেছিল। 1937 সালের জুলাই মাসে, মিউচুয়াল নেটওয়ার্ক ওয়েলসকে লেস মিজারেবলস অভিযোজনের জন্য সাত সপ্তাহের একটি সিরিজ দেয়। এটি ছিল বেতারের লেখক-পরিচালক হিসাবে তাঁর প্রথম কাজ, মার্কারি থিয়েটারের বেতার আত্মপ্রকাশ এবং ওয়েলসের প্রথম দিকের এবং সেরা সাফল্যগুলির মধ্যে একটি। তিনি বেতারের বর্ণনার ব্যবহার আবিষ্কার করেছিলেন। সমালোচক অ্যান্ড্রু সারিস লিখেছেন, "নিজেকে গল্প বলার প্রক্রিয়ার কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত করে, ওয়েলস আত্ম-প্রশংসার ছাপ গড়ে তুলেছিলেন যা তার কর্মজীবনকে তার মৃত্যুর দিন পর্যন্ত তাড়া করে রেখেছিল।" "যাইহোক, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, ওয়েলস তাঁর কাস্টের অন্যান্য সদস্যদের প্রতি এককভাবে উদার ছিলেন এবং পেশাদারিত্বের আহ্বানের বাইরে তাদের কাছ থেকে আনুগত্যকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন।" সেই সেপ্টেম্বরে, মিউচুয়াল ওয়েলসকে ল্যামন্ট ক্র্যানস্টনের চরিত্রে অভিনয় করার জন্য বেছে নিয়েছিল, যা দ্য শ্যাডো নামেও পরিচিত। 1938 সালের সেপ্টেম্বরের মাঝামাঝি পর্যন্ত তিনি বেনামে এই চরিত্রে অভিনয় করেন। | bquac |
8,387 | [
"মোহনলালের প্রথম দিকের বছরগুলি কেমন ছিল?",
"কোনটি তাঁর সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল?",
"তাঁর অভিষেক কী ছিল?",
"সেই ছবিটি কি সফল ছিল?",
"তাঁর কি এমন কোনও ছবি ছিল যা এই সময়ের মধ্যে ইতিবাচক পর্যালোচনা অর্জন করেছিল?"
] | [
"মোহনলালের শুরুর বছরগুলি 25টিরও বেশি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রে নেতিবাচক ভূমিকায় অভিনয় করে চিহ্নিত হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"1978 সালে'থিরানোত্তম \"ছবিতে তাঁর আত্মপ্রকাশ ঘটে।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই"
] | 1978 সালে মোহনলাল এবং তাঁর বন্ধুরা-মানিয়ান পিল্লা রাজু, সুরেশ কুমার, উন্নি, প্রিয়দর্শন, রবি কুমার এবং আরও কয়েকজন দ্বারা প্রযোজিত এবং নির্মিত'থিরানোত্তম'ছবির মাধ্যমে মোহনলাল অভিনয়ে আত্মপ্রকাশ করেন। মোহনলাল মানসিকভাবে অক্ষম এক চাকর কুট্টপ্পনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। সেন্সরশিপ সংক্রান্ত কিছু সমস্যার কারণে ছবিটি সময়মতো মুক্তি পায়নি। ছবিটি মুক্তি পেতে 25 বছর লেগেছিল। 1980 সালে, মোহনলালকে মঞ্জিল ভিরিনজা পুক্কাল-এ প্রধান খলনায়কের ভূমিকায় নেওয়া হয়েছিল-যা ফাজিলের পরিচালনায় আত্মপ্রকাশ। চলচ্চিত্রটি একটি বড় সাফল্যে পরিণত হয়। নবোদয় স্টুডিওর প্রকাশিত একটি বিজ্ঞাপনের জবাবে মোহনলালের বন্ধুরা তাঁর আবেদন পাঠিয়েছিল। তিনি পেশাদার পরিচালকদের সমন্বয়ে গঠিত একটি প্যানেলের সামনে এই ভূমিকার জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। তার চেহারায় অসন্তুষ্ট হয়ে, তাদের মধ্যে দুজন তাকে খারাপ নম্বর দিয়েছিল, কিন্তু ফাজিল এবং জিজো আপ্পাচান তাকে 100 এর মধ্যে 90 এবং 95 নম্বর দিয়েছিল। 2004 সালে রিডার্স ডাইজেস্টের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে মোহনলাল বলেছিলেন যে একজন যুবক হিসাবে তাঁর চেহারা খলনায়কের ভাবমূর্তির সাথে মানানসই হতে পারে। 1983 সালের মধ্যে, মোহনলালকে 25টিরও বেশি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে বেশিরভাগ ছবিতেই তিনি নেতিবাচক (খলনায়ক) চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 'এন্তে মোহঙ্গল পুভানিনজু ",'ইনিয়েঙ্গিলাম",'ভিসা ",'আট্টাক্কালাশম",'কালিয়িল আলপাম কারিয়াম ",'এন্তে মামাত্তুক্কুট্টিয়াম্মাক্কু",'এঙ্গানে নি মারাক্কুম ",'উনারু" এবং'শ্রীকৃষ্ণ পারুন্তু "-র মতো ছবিগুলি তাঁর ভাবমূর্তি বদলে দিয়েছিল। শশীকুমারের আইভিদে থুডাঙ্গুন্নুর মাধ্যমে তিনি একজন সফল নায়ক হয়ে ওঠেন। প্রিয়দর্শন পরিচালিত 1984 সালের কমেডি ছবি'পুচাক্করু মুক্কুতি'- তে মোহনলাল তাঁর প্রথম কমিক প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যেখানে তিনি একটি মেয়ের প্রেমে পড়েছিলেন, যাকে তিনি ভুল করে ধনী বলে মনে করেন। এটি মোহনলাল-প্রিয়দর্শন জুটির সূচনাও চিহ্নিত করে, যারা 2016 সাল পর্যন্ত 44টি ছবিতে একসঙ্গে কাজ করেছেন। 1985 সালে তিনি ওন্নানম কুন্নিল ওরাডি কুন্নিল চলচ্চিত্রের জন্য একটি গান রেকর্ড করেন। উয়ারঙ্গলিল, নোক্কেথা দুরাতু কান্নুম নাটু, বোয়িং বোয়িং এবং আরাম + আরাম = কিন্নরাম এই সময়ের তাঁর কয়েকটি চলচ্চিত্র ছিল। | bquac |
8,388 | [
"তিনি কার সঙ্গে শোতে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"পর্বটিতে তিনি কতটা ভালো করেছেন?",
"তিনি কতগুলি পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন?",
"টিভি শো-এর প্রবর্তক কে ছিলেন?",
"টিভি অনুষ্ঠানটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"কখন তিনি প্রথম শোতে উপস্থিত হয়েছিলেন?"
] | [
"তিনি উটসলারের সাথে উপস্থিত হয়েছিলেন।",
"তারা পর্বটিতে ভাল করেছে, কারণ তারা ভিড়ের সাথে যোগ দিতে এবং একটি ভাল সময় কাটাতে সক্ষম হয়েছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"2004 সালে তিনি প্রথম এই শোতে উপস্থিত হন।"
] | 21শে জানুয়ারী, 2004-এ, ব্রুস সাপ্তাহিক এন. ডব্লিউ. এ টোটাল ননস্টপ অ্যাকশন পিপিভি-র একটি পর্বে উটসলারের সাথে উপস্থিত হন। উপস্থিত জুগ্গালোদের পাশাপাশি এই জুটিকে ভিড়ের মধ্যে পার্টি করতে দেখানো হয়েছিল। রাতের প্রধান ইভেন্টে, যেখানে জেফ জারেটকে এল লিওনের বিরুদ্ধে যেতে দেখা যায়, জারেট এবং এল লিওন ভিড়ের মধ্যে লড়াই করছিল যখন উন্মাদ ক্লাউন পোসে জারেটের চোখে ফাইগো স্প্রে করেছিল। পরের সপ্তাহে রিংয়ে মাইক টেনে ইনসেন ক্লাউন পোসের সাক্ষাৎকার নেন। এই জুটি ব্যাখ্যা করেছিল যে তারা টি. এন. এ-র ভক্ত এবং তারা নিজেরাই এই প্রচারের অংশ হতে চেয়েছিল। যখন তারা জারেটের প্রতি কেফাবে নেতিবাচক মন্তব্য করতে শুরু করে, গ্লেন গিলবার্টি এবং ডেভিড ইয়ং বাধা দেয়। গিলবার্টি যখন এই জুটিকে জারেটের কাছে ক্ষমা চাওয়ার জন্য রাজি করানোর চেষ্টা করেন, তখন ইনসেন ক্লাউন পোসে পরের সপ্তাহের জন্য একটি ম্যাচে দলকে চ্যালেঞ্জ করার আগে গিলবার্ট্টি এবং ইয়ংকে রিং থেকে বের করে দেন। 4ঠা ফেব্রুয়ারি, ইনসেন ক্লাউন পোসে গ্লেন গিলবার্ট্টি এবং ডেভিড ইয়ংকে পরাজিত করেন। পরে সেই রাতে, স্কট হাডসন ইনসেন ক্লাউন পোসের সাক্ষাৎকার নেন এবং এই জুটি ঘোষণা করে যে জেফ জারেট তাদের দিকে যে ছুঁড়ে দেবে তারা তার মুখোমুখি হবে "জুগ্গালো স্ট্রিট ফাইট"-এ। 18ই ফেব্রুয়ারি গ্লেন গিলবার্ট্টি এবং কিড কাশের দলের বিরুদ্ধে ইনসেন ক্লাউন পোসে জয়লাভ করেন। দুই সপ্তাহ পরে, ইনসেন ক্লাউন পোসে ঘোষণা করেন যে তারা আগামী সপ্তাহে গ্লেন গিলবার্টির এবং তার পছন্দের যে কোনও অংশীদারের বিরুদ্ধে একটি "ডার্ক কার্নিভাল ম্যাচে" অংশ নেবেন। পরের সপ্তাহে, ইনসেন ক্লাউন পোস এবং 2 টাফ টনি গ্লেন গিলবার্ট্টি, কিড কাশ এবং ডেভিড ইয়ং-এর মুখোমুখি হন। "দ্য আলফা মেল" মন্টি ব্রাউন তার টি. এন. এ-তে ফিরে আসেন এবং ম্যাচটি ইনসেন ক্লাউন পোস এবং 2 টাফ টনির কাছে হেরে যান। টি. এন. এ-তে কাজ করার সময়, ইনসেন ক্লাউন পোসে কোম্পানিকে ইতিহাসে সবচেয়ে বেশি অর্থপ্রদানকারী ভিড় এনে দেয়। এই জুটি চলে যাওয়ার পর তাঁরা কোম্পানির সঙ্গে ঘনিষ্ঠ ছিলেন। 17ই মার্চ, 2006-এ, ইনসেন ক্লাউন পোসে মিশিগানের ডেট্রয়েটে অনুষ্ঠিত টি. এন. এ-র প্রথম হাউস শো হোস্ট এবং বুক করেছিলেন। এই জুটি কানাডা দলের সদস্য এরিক ইয়ং এবং পেটি উইলিয়ামসকে পরাজিত করে। | bquac |
8,389 | [
"কীভাবে জিসেল মডেলিংয়ে প্রবেশ করেছিলেন?",
"তাঁর অভিনয়ের সূচনা কখন হয়েছিল?",
"তাঁর পরবর্তী সিনেমা কী ছিল?",
"তার অভিনয় জীবন সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"তার মডেলিং সাফল্য সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"2003 সালের পর কী ঘটেছিল?",
"2003 সালের পর আর কী ঘটেছিল?",
"'ট্যাক্সি \"-র র... | [
"জিজেল মডেলিংয়ে প্রবেশ করেন মারিয়ো টেস্টিনো রচিত মারিয়ো ডি জেনিরো এবং রাসেল জেমস রেট্রোস্পেকটিভ বইয়ের প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়ে।",
"2006 সালে তাঁর অভিনয়ের সূচনা হয়।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তাঁর মডেলিং সাফল্য আসে ডল্স অ্যান্ড গাব্বানার সাথে 1998-2003 সহযোগিতার মাধ্যমে, যেখানে তিনি ব্র্যান্ডের জন্য পরপ... | বুন্ডচেন মারিয়ো টেস্টিনো রচিত মারিয়ো ডি জেনেইরো এবং রাসেল জেমস রেট্রোস্পেকটিভ বইয়ের প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়েছিলেন। এছাড়াও সেই বছর টাইম বলেছিল যে তিনি "কয়েকজন রানওয়ে মডেলের মধ্যে একজন যার নাম সোজা পুরুষরা বলতে পারে"। 2000 সালের বসন্তের ফ্যাশন সপ্তাহের জন্য তিনি নিউ ইয়র্ক, মিলান এবং প্যারিসে মার্ক জ্যাকবস, মাইকেল কর্স, ডল্স অ্যান্ড গাব্বানা, ক্রিশ্চিয়ান ডিওর এবং ভ্যালেন্টিনো শো খোলেন। 1998-2003 থেকে, বুন্ডচেন প্রতিটি ডল্স অ্যান্ড গাব্বানা ফ্যাশন প্রচারে ছিলেন, ব্র্যান্ডের সাথে মোট 11 টি ধারাবাহিক প্রচারাভিযান করেছিলেন। 2006-2009-এ, তিনি "ডল্স অ্যান্ড গাব্বানা দ্য ওয়ান" শিরোনামে একটি প্রচারে ব্র্যান্ডের সুগন্ধের মুখ হিসাবে ফিরে এসেছিলেন। 2000 সালে, বুন্ডচেন সর্বকালের সবচেয়ে ব্যয়বহুল ভিক্টোরিয়ার সিক্রেট ফ্যান্টাসি ব্রা, "রেড হট ফ্যান্টাসি ব্রা" পরেছিলেন, যার মূল্য ছিল 15 মিলিয়ন ডলার এবং গিনেস ওয়ার্ল্ড রেকর্ডে এখন পর্যন্ত তৈরি করা সবচেয়ে ব্যয়বহুল অন্তর্বাস হিসাবে তালিকাভুক্ত। 2001 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি দুধ পান? 2001 সালের স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেড সাঁতারের পোশাক সংখ্যায় বিজ্ঞাপন প্রচার শুরু হয়। স্টিভেন মেইজেলের তোলা ছবি, 2004 সালের সেপ্টেম্বর মাসে আমেরিকান ভোগের প্রচ্ছদে তাকে "মডেলস অফ দ্য মোমেন্ট" হিসেবে উপস্থাপন করা হয়। 2004 সালে, বুন্ডচেন রানী লতিফা এবং জিমি ফ্যালনের সাথে 2004 সালের ট্যাক্সি রিমেকে সহ-অভিনয় করেছিলেন। 2005 সালে, তিনি আবার ভিক্টোরিয়ার সিক্রেট ফ্যান্টাসি ব্রা, সেক্সি স্প্লেন্ডার ফ্যান্টাসি ব্রা পরার জন্য নির্বাচিত হন। সেই সময়ে, এটি ছিল সর্বকালের দ্বিতীয় ব্যয়বহুল ব্রা, যার মূল্য ছিল 12.5 লক্ষ মার্কিন ডলার। 2005 সালের ডিসেম্বর সংখ্যায়, নিউ ইয়র্ক ম্যাগাজিন বুন্ডচেনকে নং হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছে। নিউ ইয়র্ক শহরকে ভালবাসার 123টি কারণের তালিকায় 43টি রয়েছে। 2006 সালে, তিনি দ্য ডেভিল ওয়ার্স প্রাদা-তে একটি ছোট চরিত্র সেরেনা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে, বুন্ডচেন ডল্স অ্যান্ড গাব্বানার শো উদ্বোধন করে মিলান রানওয়েতে ফিরে আসেন। 2007 সালে টাইম ম্যাগাজিন তাঁকে বিশ্বের 100 জন প্রভাবশালী ব্যক্তির মধ্যে একজন হিসেবে নির্বাচিত করে। 2007 সালের সেপ্টেম্বরে, বুন্ডচেন ভ্যানিটি ফেয়ারের স্টাইল ইস্যুর প্রচ্ছদে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার ছবি তুলেছিলেন মারিয়ো টেস্টিনো। এই সংখ্যাটি সেই বছরের অন্যতম বেস্টসেলার ছিল। | bquac |
8,390 | [
"আমোনের উত্তরাধিকার কী ছিল?",
"তিনি আর কি জিতলেন?",
"তাঁর উত্তরাধিকার সম্পর্কে কি আর কোনও তাৎপর্যপূর্ণ বিষয় রয়েছে?",
"তিনি আর কী অর্জন করেছেন?",
"তাঁর উত্তরাধিকার কতটা গুরুত্বপূর্ণ?"
] | [
"কখনও চ্যাম্পিয়নশিপ ফর্মুলা ওয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্স না জেতা সত্ত্বেও, ক্রিস আমন আটটি অ-চ্যাম্পিয়নশিপ এবং অ-চ্যাম্পিয়নশিপ জিপি, সিলভারস্টোন আন্তর্জাতিক ট্রফি, 1000 কিলোমিটার মনজা, ডেটোনা 24 ঘন্টা, তাসমান সিরিজ এবং",
"তিনি সিলভারস্টোন আন্তর্জাতিক ট্রফি, 1000 কিলোমিটার মনজা, ডেটোনা 24 ঘন্টা এবং তাসমান সিরিজও জিতে... | কখনও চ্যাম্পিয়নশিপ ফর্মুলা ওয়ান গ্র্যান্ড প্রিক্স না জেতা সত্ত্বেও, আমন আটটি নন-চ্যাম্পিয়নশিপ জিপি, সিলভারস্টোন ইন্টারন্যাশনাল ট্রফি, 1000 কিলোমিটার মনজা, ডেটোনা 24 আওয়ারস, তাসমান সিরিজ এবং সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, বিখ্যাত 24 হিউরেস ডু ম্যানস (ব্রুস ম্যাকলারেনের পাশাপাশি) জিতেছে। এই দৌড়গুলিতে আমনের অন্যথায় আরও সফল সহকর্মী ফর্মুলা ওয়ান চালকদের অন্তর্ভুক্ত ছিল। ফর্মুলা ওয়ানে, ক্রিস আমন 96 গ্র্যান্ড প্রিক্সে অংশ নিয়েছিলেন, 5টি মেরু অর্জন করেছিলেন, 7টি দৌড়ে 183টি ল্যাপে এগিয়ে ছিলেন, 11 বার মঞ্চে পৌঁছেছিলেন এবং মোট 83টি চ্যাম্পিয়নশিপ পয়েন্ট অর্জন করেছিলেন। আমোন তেরোটি নিয়ে ফর্মুলা 1 বিশ্ব চ্যাম্পিয়নশিপ চালকের দ্বারা চালিত গাড়ির সবচেয়ে ভিন্ন ধরনের রেকর্ডের অধিকারী। সাংবাদিক ইয়ন ইয়ং-এর একটি জীবনী ফোরজা আমোন আমনের রেসিং ক্যারিয়ারকে তালিকাভুক্ত করে এবং তার ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে কিছু অন্তর্দৃষ্টি দেয়। বইটি একটি বিষয় স্পষ্ট করে দেয় যার উপর আমোন নিজেই বেশিরভাগ ভাষ্যকারের সাথে দ্বিমত পোষণ করেন, যা তার দুর্ভাগ্যের বিষয়। আমোন বেশ কয়েকবার উল্লেখ করেছেন যে তিনি দেড় দশক ধরে ফর্মুলা ওয়ানে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন এবং কিছু গুরুতর দুর্ঘটনা থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন, বিশেষত 1976 সালে, যেখানে ব্রুস ম্যাকলারেনের মতো বন্ধু সহ অন্যরা গুরুতর আঘাত ও মৃত্যুর শিকার হয়েছিলেন। 2008 সালে মোটরস্পোর্ট সাংবাদিক অ্যালান হেনরি ক্রিস আমোনকে তাঁর 13তম সেরা চালক হিসেবে মূল্যায়ন করেন। জিম ক্লার্কের 1968 সালের রেসিং মৃত্যুর কথা স্মরণ করে আমোন বলেছিলেনঃ "যদি জিমির ক্ষেত্রে এমনটা ঘটতে পারে, তাহলে আমাদের বাকিদের কী সুযোগ আছে? আমি মনে করি আমরা সবাই এটা অনুভব করেছি। মনে হচ্ছিল আমরা আমাদের নেতাকে হারিয়েছি। 1995 সালে আমোনকে নিউজিল্যান্ড স্পোর্টস হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। আমনের নাম টয়োটা গাড়ি জড়িত একটি মোটরস্পোর্ট সিরিজ এবং ক্রিস আমন ইন্টারন্যাশনাল স্কলারশিপকে দেওয়া হয়েছে যারা নিউজিল্যান্ড টয়োটা রেসিং সিরিজে চ্যাম্পিয়ন হয়ে একক আসনের রেসিংয়ে তাদের ক্যারিয়ারকে আরও এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য চালকদের সমর্থন করে। তাঁর মৃত্যুর পর, তাঁর নাম মানাওয়াতুর ফিল্ডিং-এ ম্যানফিল্ড অটোকর্সকেও দেওয়া হয়। | bquac |
8,391 | [
"আমোন কখন অবসর নিয়েছিলেন?",
"তাহার পর তিনি কি করিলেন?",
"তার পরেও কি তিনি জনসাধারণের নজরে ছিলেন?",
"পরে তিনি কি করলেন?",
"তিনি কি আর কখনও দৌড়াদৌড়ি করেছেন?"
] | [
"আমোন ফর্মুলা ওয়ান থেকে অবসর নিয়েছেন।",
"তিনি নিউজিল্যান্ডের উত্তর দ্বীপের টাউপোতে থাকতেন।",
"হ্যাঁ।",
"পরে তিনি টয়োটা নিউজিল্যান্ডের জন্য পরামর্শ করেন, 1984 টয়োটা করোলা এবং পরবর্তী গাড়িগুলি সেখানে বিক্রির জন্য সুর করেন।",
"হ্যাঁ।"
] | এফ1 থেকে অবসর গ্রহণের পর, আমোন বহু বছর ধরে নিউজিল্যান্ডের মানাওয়াতু জেলায় পারিবারিক খামার পরিচালনার জন্য নিজেকে উৎসর্গ করেছিলেন। কৃষিকাজ থেকে অবসর নেওয়ার পর তিনি নিউজিল্যান্ডের উত্তর দ্বীপের টাউপোতে বসবাস করতেন। 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি টিভি মোটরিং সিরিজ মোটর শোতে টেস্ট-ড্রাইভিং যানবাহন থেকে নিউজিল্যান্ডে আরও সুপরিচিত হয়ে ওঠেন এবং পরে 1984 সালের টয়োটা করোলা এবং পরবর্তী গাড়িগুলি সেখানে বিক্রির জন্য টয়োটা নিউজিল্যান্ডের পরামর্শ নেন। তিনি কোম্পানির জন্য টিভি বিজ্ঞাপনেও উপস্থিত হয়েছিলেন, যেখানে এনজো ফেরারির কাছ থেকে তিনি যে প্রশংসা পেয়েছিলেন তা অনেক বেশি প্রশংসিত হয়েছিল। আমোন 2004 সালের এনার্জিওয়াইজ র্যালিতে অংশ নিয়েছিলেন যেখানে তিনি ব্রায়ান কোওয়ানকে এগিয়ে রেখে জিতেছিলেন। অনুষ্ঠানটির জন্য আমোন একটি টয়োটা প্রিয়াস চালিয়েছিলেন। আমোন 2007 সালের জানুয়ারিতে 2006-07 এ1 গ্র্যান্ড প্রিক্স মরশুমের নিউজিল্যান্ড রাউন্ডের জন্য ব্যবহৃত আপগ্রেড করা টাউপো মোটরস্পোর্ট পার্ক সার্কিটের নকশায় জড়িত ছিলেন। 2011 সালে নিউজিল্যান্ড ফেস্টিভাল অফ মোটর রেসিং-এ, আমনের জীবন ও কর্মজীবনকে তাঁর নির্বাচিত গাড়ি চালানোর মাধ্যমে সম্মানিত করা হয়েছিল এবং ব্রুস ম্যাকলারেন ট্রাস্টের জন্য তহবিল সংগ্রহের জন্যও এই অনুষ্ঠানটি ব্যবহার করা হয়েছিল। 2013 সালের জানুয়ারিতে আমোনকেও এই উৎসবে সম্মানিত করা হয়। 2016 সালের 3রা আগস্ট রটোরুয়া হাসপাতালে 73 বছর বয়সে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে আমোন মারা যান। তিনি তাঁর স্ত্রী (1977 সালে বিয়ে করেন), তাঁদের তিন সন্তান এবং নাতি-নাতনিদের রেখে গেছেন। তাঁর এক পুত্র জেমস একজন যোগ্যতাসম্পন্ন হাই পারফরম্যান্স ব্যক্তিগত প্রশিক্ষক। তিনি সেন্ট্রাল ডিস্ট্রিক্টস স্ট্যাগস ক্রিকেট দলকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন এবং ব্রেন্ডন হার্টলির ব্যক্তিগত প্রশিক্ষক হিসাবে প্রকাশ পেয়েছিলেন। | bquac |
8,392 | [
"প্রাথমিক বছরগুলিতে কী ঘটেছিল?",
"তাদের পরবর্তী পদক্ষেপে নিয়ে যাওয়ার জন্য রাতের গিগের সময় কী ঘটেছিল?",
"স্কাউন্ট তাদের আবিষ্কার করার পরে কী ঘটেছিল?",
"তাঁদের প্রথম অ্যালবাম কোনটি মুক্তি পায়?",
"তারা তাদের প্রথম চুক্তি স্বাক্ষর করার পর কী ঘটেছিল?",
"তারা কি কারোর সঙ্গে বেড়াতে যায়?"
] | [
"প্রথম বছরগুলিতে যা ঘটেছিল তা হল ব্লুজ ট্র্যাভেলার নিউইয়র্ক-এরিয়া ক্লাব সার্কিট বরাবর গিগ খেলতে শুরু করে, কখনও কখনও রাতে।",
"নিউইয়র্কের একটি শোতে এগুলি একটি এ অ্যান্ড এম রেকর্ডস ট্যালেন্ট স্কাউট দ্বারা আবিষ্কৃত হয়েছিল।",
"ব্যান্ডটি তাদের প্রথম রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে।",
"উত্তর নেই",
"তারা তাদের প্র... | প্রিন্সটন হাই স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর এবং নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যাওয়ার পর, পপার, হিল এবং শীহান দ্য নিউ স্কুলে সঙ্গীত প্রোগ্রামে ভর্তি হন এবং কিঞ্চলা নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। বন্ধু ডেভিড গঞ্জালেসের অনেক উৎসাহের পর, ব্লুজ ট্র্যাভেলার নিউইয়র্ক-এরিয়া ক্লাব সার্কিট জুড়ে গিগ খেলতে শুরু করে, কখনও কখনও রাতে; সবচেয়ে বিশিষ্ট চুক্তি ছিল বুধবার রাতে ওয়েটল্যান্ডস নামে একটি ক্লাবে খেলা। আরেকটি বার, দ্য নাইটিঙ্গেল, একটি নিয়মিত গিগ ছিল এবং পরে "ডিফেন্স অ্যান্ড ডিজায়ার" গানের সেটিং হয়ে ওঠে। দলটি তাদের হাই স্কুল বন্ধু, গায়ক ক্রিস ব্যারন সহ নিউ ইয়র্কের ব্রুকলিনের বার্গেন স্ট্রিটে একটি অ্যাপার্টমেন্ট ভাগ করে নিয়েছিল। পপার এবং হিল প্রতিষ্ঠিত একটি দ্বিতীয় ব্যান্ড, যা দ্য ট্রাকিং কোম্পানি নামে পরিচিত, শীঘ্রই দ্য স্পিন ডক্টরস হয়ে ওঠে যেখানে ব্যারন তাদের ফ্রন্টম্যান ছিলেন। দুটি দল প্রায়শই মঞ্চ ভাগ করে একাধিক সেটের অবিরাম কনসার্ট করত। তাদের প্রথম শো একসাথে ছিল কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ভ্রাতৃত্বের পার্টিতে এবং তাদের দ্বিতীয়টি ছিল নিউ ইয়র্ক সিটির টাইমস স্কয়ারের কাছে একটি জ্যামাইকান-থিমযুক্ত রেস্তোরাঁয়। এই সময়ে, ব্লুজ ট্র্যাভেলার একজন ভক্ত অনুসারী, জিনা-জেড (ব্যান্ডের গান "জিনা"-এর বিষয়) অর্জন করে, যিনি প্রথমে একজন অনানুষ্ঠানিক "ব্যান্ড মা" এবং পরে একজন ট্যুর ম্যানেজার হয়ে ওঠেন এবং বর্তমান দিন পর্যন্ত দলের ব্যবসার সাথে জড়িত। নিউইয়র্কের একটি শোতে তারা একটি এ অ্যান্ড এম রেকর্ডস ট্যালেন্ট স্কাউট, প্যাট্রিক ক্লিফোর্ড দ্বারা আবিষ্কৃত হয়েছিল এবং ব্যান্ডটি তাদের প্রথম রেকর্ডিং চুক্তিতে স্বাক্ষর করেছিল। 1990 সালের মধ্যে সমস্ত সদস্য কলেজের ক্লাস ছেড়ে দিয়েছিলেন। এই দলটি বিশ্ববিখ্যাত কনসার্ট প্রবর্তক বিল গ্রাহামের পুত্র ডেভিড গ্রাহামের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং গ্রাহামের অনেক কাজের মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। ব্লুজ ট্র্যাভেলার তখন পূর্ব উপকূলের উপরে এবং নিচে তাদের প্রসারকে প্রসারিত করে একটি নিরলস ভ্রমণের সময়সূচী শুরু করে। | bquac |
8,393 | [
"ব্যান্ডটি কিভাবে গঠিত হয়েছিল?",
"তাঁর ব্যান্ড সঙ্গীদের সঙ্গে তাঁর কীভাবে দেখা হয়েছিল?",
"কখন তারা তাদের প্রথম গিগ করেছিল",
"অনুষ্ঠানটি কেমন ছিল?",
"তারা কি একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছে?",
"তারা কি সফর করেছে?",
"ফুগাজি মানে কি",
"এই সময়কাল সম্পর্কে আপনি আমাকে আর কী বলতে পারেন?",
"ব্যান্ডটির সাথে আর... | [
"হার্ডক'র পাঙ্ক গ্রুপ মাইনর থ্রেট ভেঙে যাওয়ার পর ব্যান্ডটি গঠিত হয়।",
"তিনি প্রাক্তন ড্যাগ ন্যাস্টি ড্রামার কলিন সিয়ার্স এবং বেস গিটারবাদক জো লালিকে নিয়োগ করে তাঁর ব্যান্ড সঙ্গীদের সাথে দেখা করেছিলেন।",
"1987 সালের সেপ্টেম্বরের গোড়ার দিকে তারা তাদের প্রথম গিগ করেছিল।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যা... | হার্ডক'র পাঙ্ক গ্রুপ মাইনর থ্রেট ভেঙে যাওয়ার পর, ইয়ান ম্যাককে (কণ্ঠ এবং গিটার) কয়েকটি স্বল্পস্থায়ী দলের সাথে সক্রিয় ছিলেন, বিশেষ করে আলিঙ্গন। ম্যাককে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি এমন একটি প্রকল্প চান যা "দ্য স্টুজেস উইথ রেগের মতো", কিন্তু এম্ব্রেসের বিচ্ছেদের পরে অন্য একটি ব্যান্ড গঠনের বিষয়ে সতর্ক ছিলেন। ম্যাককে স্মরণ করে বলেন, "আমার আগ্রহ একটি ব্যান্ডে থাকার জন্য নয়, বরং যারা আমার সাথে সঙ্গীত বাজাতে চায় তাদের সাথে থাকার জন্য ছিল।" ম্যাককে প্রাক্তন ড্যাগ ন্যাস্টি ড্রামার কলিন সিয়ার্স এবং বেস গিটারবাদক জো লালিকে নিয়োগ করেছিলেন এবং এই ত্রয়ী 1986 সালের সেপ্টেম্বরে একসাথে অনুশীলন শুরু করেছিলেন। কয়েক মাসের মহড়ার পর, সিয়ার্স ডাগ ন্যাস্টিতে ফিরে আসেন এবং ব্রেন্ডন ক্যান্টি (বসন্তের রীতিনীতিগুলির পূর্ববর্তী) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হন। একদিন ক্যান্টির রাইটস অফ স্প্রিং ব্যান্ডমেট গাই পিকিওটো একটি অনুশীলন অধিবেশনের সময় তার বন্ধুর সাথে কেমন চলছে তা দেখার জন্য এসেছিলেন; পরে তিনি স্বীকার করেছিলেন যে তিনি গোপনে দলে যোগ দেওয়ার ধারণাটি পোষণ করেছিলেন। কিন্তু পিকিওটো হতাশ হয়েছিলেন যে তাঁর জন্য কোনও জায়গা নেই বলে মনে হয়েছিল। ক্যান্টির কাছ থেকে কিছু অনিশ্চয়তার পর তিনি তার ভবিষ্যৎ নিয়ে কী করতে চান, এই ত্রয়ী পুনরায় একত্রিত হন এবং 1987 সালের সেপ্টেম্বরের শুরুতে উইলসন সেন্টারে তাদের প্রথম শো বুক করেন। দলের তখনও একটি নামের প্রয়োজন ছিল, তাই ম্যাককে মার্ক বেকারের নাম থেকে "ফুগাজি" শব্দটি বেছে নিয়েছিলেন, যা ভিয়েতনাম যুদ্ধের প্রবীণদের গল্পের সংকলন, এটি "ফাকড আপ, গট অ্যামবুশড, জিপ ইন [ইনটু অ্যা বডি ব্যাগ]"-এর একটি অপভাষা সংক্ষিপ্ত রূপ ছিল। ব্যান্ডটি পিকিওটোকে অনুশীলনে আমন্ত্রণ জানাতে শুরু করে। হিপ হপে ফয়েল ব্যবহার করে অনুপ্রাণিত হয়ে পিকিওটো ব্যাকআপ ভোকাল গেয়েছেন। তাঁর ব্যান্ড হ্যাপি গো লিকি ভেঙে যাওয়ার পর, তিনি ফুগাজির সাথে আরও বেশি জড়িত হয়ে পড়েন। ম্যাককায়ে শেষ পর্যন্ত পিকিওটোকে পূর্ণ সদস্য হতে বলেন, যা তিনি গ্রহণ করেন। | bquac |
8,394 | [
"তিনি কোন বিশ্ববিদ্যালয়ে কাজ করতেন?",
"বিশ্ববিদ্যালয়ে তিনি কী করতেন?",
"তাঁর বইটি কখন প্রকাশিত হয়েছিল?",
"কেন সে চলে গেল?",
"এর পর সে কী করল?",
"তাঁর রচনাগুলি কি সফল হয়েছিল?",
"কিছু রেকর্ডিং কী ছিল?",
"সে কি কারো সঙ্গে কাজ করেছে?"
] | [
"তিনি উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়ে কাজ করেছেন।",
"তিনি বক্তৃতা দিতেন, একটি দলকে প্রশিক্ষণ দিতেন, অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করতেন এবং তাঁর বইটি সম্পূর্ণ করতেন।",
"তাঁর বইটি 1949 সালে প্রকাশিত হয়।",
"তিনি চলে যান কারণ বিশ্ববিদ্যালয় তাঁকে কখনও স্থায়ী কর্মী হিসাবে গ্রহণ করেনি এবং তাঁর ক্রমবর্ধমান যন্ত্রপাতির জন্য খুব কম জা... | গুগেনহেইম এবং বিশ্ববিদ্যালয় অনুদান দ্বারা সমর্থিত, পার্টচ 1944 থেকে 1947 সাল পর্যন্ত উইসকনসিন বিশ্ববিদ্যালয়ে বসবাস শুরু করেন। এটি একটি ফলপ্রসূ সময় ছিল, যেখানে তিনি বক্তৃতা দিয়েছিলেন, একটি দল গঠন করেছিলেন, মঞ্চায়ন করেছিলেন, তাঁর প্রথম রেকর্ডিং প্রকাশ করেছিলেন এবং তাঁর বইটি সম্পূর্ণ করেছিলেন, যা এখন জেনেসিস অফ এ মিউজিক নামে পরিচিত। জেনেসিস 1947 সালে সম্পন্ন হয় এবং 1949 সালে ইউনিভার্সিটি অফ উইসকনসিন প্রেস দ্বারা প্রকাশিত হয়। তিনি বিশ্ববিদ্যালয় ছেড়ে চলে যান, কারণ এটি তাঁকে কখনও স্থায়ী কর্মী হিসাবে গ্রহণ করেনি এবং তাঁর ক্রমবর্ধমান যন্ত্রপাতির জন্য খুব কম জায়গা ছিল। 1949 সালে, পিয়ানোবাদক গুন্নার জোহানসেন পার্টচকে তার খামারে একটি স্মিথিকে স্টুডিওতে রূপান্তর করার অনুমতি দেন। পার্টচ গুগেনহেইম ফাউন্ডেশনের সহায়তায় সেখানে কাজ করেছিলেন এবং প্রাথমিকভাবে তাঁর এগারো অনুপ্রবেশের (1949-1950) রেকর্ডিং করেছিলেন। তিনি ছয় মাস ধরে সুরকার বেন জনস্টন দ্বারা সহায়তা পেয়েছিলেন, যিনি পার্টচের রেকর্ডিংয়ে অভিনয় করেছিলেন। 1951 সালের বসন্তে, স্বাস্থ্যগত কারণে পার্টচ ওকল্যান্ডে চলে যান এবং ডিজাইনার আর্চ লটারের সহায়তায় মিলস কলেজে কিং ওডিপাসের প্রযোজনার জন্য প্রস্তুত হন। মার্চ মাসে কিং ওডিপাসের অভিনয়গুলি ব্যাপকভাবে পর্যালোচনা করা হয়েছিল, তবে ইয়েটস এস্টেট দ্বারা একটি পরিকল্পিত রেকর্ডিং অবরুদ্ধ করা হয়েছিল, যা ইয়েটসের অনুবাদ ব্যবহার করার অনুমতি দিতে অস্বীকার করেছিল। 1953 সালের ফেব্রুয়ারিতে, পার্টচ ক্যালিফোর্নিয়ার সাসালিটোতে একটি পরিত্যক্ত শিপইয়ার্ডে স্টুডিও গেট 5 প্রতিষ্ঠা করেন, যেখানে তিনি বাদ্যযন্ত্র রচনা, নির্মাণ এবং মঞ্চায়ন করেন। রেকর্ডিংয়ের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য সাবস্ক্রিপশনের আয়োজন করেছিল হ্যারি পার্ট ট্রাস্ট ফান্ড, একটি সংস্থা যা বন্ধু এবং সমর্থকদের দ্বারা একত্রিত হয়েছিল। রেকর্ডিংগুলি মেল অর্ডারের মাধ্যমে বিক্রি করা হয়েছিল, যেমনটি পরে গেট 5 রেকর্ডস লেবেলে প্রকাশিত হয়েছিল। এই রেকর্ডিং থেকে সংগৃহীত অর্থ তাঁর আয়ের প্রধান উৎস হয়ে ওঠে। পার্টচের তিনটি প্লেক্ট্রা এবং পারকুশন নৃত্য, রিং অ্যারাউন্ড দ্য মুন (1949-1950), ক্যাস্টর এবং পোলাক্স এবং ইভেন ওয়াইল্ড হর্স, 1953 সালের নভেম্বরে বার্কলে-র কে. পি. এফ. এ রেডিওতে প্রিমিয়ার হয়। 1955 সালের জানুয়ারিতে দ্য বিউইচড শেষ করার পর, পার্টচ এটির প্রযোজনার উপায় খুঁজে বের করার চেষ্টা করেছিলেন। বেন জনস্টন ড্যানলি মিচেলকে ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ের পার্টের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন; মিচেল পরে পার্টের উত্তরাধিকারী হন। 1957 সালের মার্চ মাসে জনস্টন এবং ফ্রম ফাউন্ডেশনের সহায়তায় ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ে এবং পরে সেন্ট লুইসের ওয়াশিংটন বিশ্ববিদ্যালয়ে দ্য বিউইচড পরিবেশিত হয়, যদিও পার্টচ কোরিওগ্রাফার অ্যালউইন নিকোলাইসের ব্যাখ্যায় অসন্তুষ্ট ছিলেন। পরে 1957 সালে, পার্টচ মেডেলিন টর্টলটের চলচ্চিত্র উইন্ডসং-এর জন্য সঙ্গীত প্রদান করেন, যা উভয়ের মধ্যে ছয়টি চলচ্চিত্রের সহযোগিতার মধ্যে প্রথম। 1959 থেকে 1962 সাল পর্যন্ত, পার্টচ ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয় থেকে আরও নিয়োগ পেয়েছিলেন এবং 1961 সালে কোর্টহাউস পার্কে রেভিলেশন এবং ওয়াটার! জল! 1962 সালে। যদিও এই দুটি কাজ গ্রীক পুরাণের উপর ভিত্তি করে ছিল, যেমন রাজা ওডিপাস ছিলেন, তারা সেটিংসকে আধুনিকীকরণ করেছিলেন এবং জনপ্রিয় সংগীতের উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। পার্টচ বিশ্ববিদ্যালয়ের বেশ কয়েকটি বিভাগ এবং সংস্থার সমর্থন পেয়েছিলেন, কিন্তু সঙ্গীত বিভাগের অব্যাহত শত্রুতা তাঁকে ক্যালিফোর্নিয়ায় ফিরে যেতে রাজি করিয়েছিল। | bquac |
8,395 | [
"টিএলসি কি",
"তারা কি গান লিখেছিল",
"তারা কি অ্যালবাম করেছে?",
"অ্যালবামটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"তারা কি আরও অ্যালবাম করেছে?",
"এটি কি কোনও পুরস্কার জিতেছে?",
"অন্য কী কী অ্যালবাম তারা করেছে?"
] | [
"টিএলসি মূলত 2য় প্রকৃতি নামে একটি মহিলা ত্রয়ী ছিল।",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"হ্যাঁ।",
"টিএলসি-র তৃতীয় অ্যালবাম ফ্যানমেইল 1999 সালে মুক্তি পায়।"
] | 19 বছর বয়সে, তার তৎকালীন প্রেমিকের মাধ্যমে একটি নতুন গার্ল গ্রুপের জন্য একটি খোলা কাস্টিং কলের কথা শুনে, লোপেজ অডিশনের জন্য আটলান্টায় চলে যান। মূলত 2য় প্রকৃতি নামে একটি মহিলা ত্রয়ী হিসাবে শুরু করে, গ্রুপটির নাম পরিবর্তন করে টিএলসি করা হয়েছিল, যা সেই সময়ে এর সদস্যদের প্রথম আদ্যক্ষরগুলি থেকে উদ্ভূত হয়েছিলঃ টিওন, লিসা এবং ক্রিস্টাল। ক্রিস্টাল জোন্সের সঙ্গে কাজ এগোয়নি এবং টিএলসি-র ম্যানেজার পেরি "পেবলস" রিড দলের তৃতীয় সদস্য হিসেবে ডেমিয়ান ডেম ব্যাকআপ ড্যান্সার রোজোন্ডা থমাসকে নিয়ে আসেন। ব্যান্ডের আসল নামটি সংরক্ষণের জন্য, রোজোন্ডার সি দিয়ে শুরু হওয়া একটি নামের প্রয়োজন ছিল এবং তাই এটি লোপস দ্বারা নির্বাচিত একটি নাম চিলি হয়ে ওঠে। ব্যান্ডমেট টিওন ওয়াটকিনস হয়ে ওঠেন টি-বোজ, যা তাঁর প্রথম নামের প্রথম অক্ষর এবং "বোজ" ("বস"-এর অপভাষা) থেকে উদ্ভূত। একজন ব্যক্তির প্রশংসার পর লোপস-এর নাম পরিবর্তন করে "লেফট আই" রাখা হয়, যিনি একবার তাকে বলেছিলেন যে তার বাম চোখের কারণে সে তার প্রতি আকৃষ্ট হয়েছে। লোপেজ তার ডাকনামের উপর জোর দিয়েছিলেন, দলের নিরাপদ যৌনতার প্রচারের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, তার বাম চোখের নীচে একটি কালো ডোরাকাটা পরা এবং শেষ পর্যন্ত তার বাম ভ্রু ছিদ্র করার জন্য, একটি কনডম দিয়ে বাঁ লেন্স দিয়ে একজোড়া চশমা পরে। দলটি 1992 সালে'ওওওও... অন দ্য টিএলসি টিপ "অ্যালবামটি দিয়ে সঙ্গীত জগতে আসে। চারটি একক গান সহ, এটি বিশ্বব্যাপী ছয় মিলিয়ন কপি বিক্রি করে, যার ফলে দলটি একটি ঘরোয়া নাম হয়ে ওঠে। দুই বছর পরে ক্রেজিসেক্সিকুল মুক্তি পায়, বিশ্বব্যাপী 23 মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে এবং টিএলসিকে সর্বকালের বৃহত্তম মহিলা গোষ্ঠীগুলির মধ্যে একটি হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করে। টিএলসি-র তৃতীয় অ্যালবাম ফ্যানমেইল 1999 সালে মুক্তি পায় এবং বিশ্বব্যাপী 14 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়। এর শিরোনামটি ছিল টিএলসি-র অনুগত ভক্তদের প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি এবং স্লিভে তাদের শত শত নাম "ধন্যবাদ" হিসাবে ছিল। ফ্যানমেইল রেকর্ডিংয়ের সময় দলের সদস্যদের মধ্যে একটি প্রকাশ্য দ্বন্দ্ব শুরু হয়। ভাইব ম্যাগাজিনের 1999 সালের মে সংখ্যায় লোপেজ বলেন, "আমি এই যুগ থেকে স্নাতক হয়েছি। আমি এই টিএলসি প্রকল্প এবং যে সঙ্গীত আমার প্রতিনিধিত্ব করবে বলে মনে করা হচ্ছে তার পিছনে 100 শতাংশ দাঁড়াতে পারি না। " লোপস-এর মন্তব্যের জবাবে, ওয়াটকিনস এবং থমাস এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি-কে বলেন যে লোপস "পুরো দলকে সম্মান করেন না" এবং "লেফট আই শুধুমাত্র লেফট আই নিয়ে চিন্তিত"। জবাবে, লোপস এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির মাধ্যমে ওয়াটকিনস এবং থমাসকে একক অ্যালবাম প্রকাশের জন্য একটি "চ্যালেঞ্জ" জারি করে একটি উত্তর পাঠিয়েছিলেন এবং জনসাধারণকে সিদ্ধান্ত নিতে দিয়েছিলেন যে টিএলসি-র "সর্বশ্রেষ্ঠ" সদস্য কেঃ টি-বাজ এবং চিলি চ্যালেঞ্জটি গ্রহণ করতে অস্বীকার করেছিলেন, যদিও লোপস সর্বদা বজায় রেখেছিলেন যে এটি একটি দুর্দান্ত ধারণা ছিল। কিছু সময়ের জন্য মহিলাদের মধ্যে উত্তেজনা ছড়িয়ে পড়ে, থমাস লোপের বিরুদ্ধে কথা বলে তার আচরণকে "স্বার্থপর", "অশুভ" এবং "হৃদয়হীন" বলে অভিহিত করে। টিএলসি তখন এই লড়াইগুলিকে সম্বোধন করে বলেছিল যে তারা অনেক বোনের মতো যাদের মাঝে মাঝে তাদের মতবিরোধ রয়েছে যেমন লিসা বলেছিলেন, "এটি একটি কাজের সম্পর্কের চেয়ে আরও গভীর। আমাদের একে অপরের প্রতি অনুভূতি রয়েছে, যে কারণে আমরা একে অপরের প্রতি এত রেগে যাই। আমি সাধারণত বলি যে আপনি কাউকে ঘৃণা করতে পারবেন না যদি না আপনি তাদের ভালবাসেন। তাই আমরা একে অপরকে ভালোবাসি। এই হল সমস্যা। " | bquac |
8,396 | [
"কেন লিসা একা যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন?",
"একক কর্মজীবন শুরু করার জন্য তিনি প্রথমে কী করেছিলেন?",
"তিনি প্রথমে কী প্রকাশ করেছিলেন?",
"তিনি কি নিজের অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন?",
"এটি কি জনপ্রিয় ছিল?",
"সে কি বেড়াতে গিয়েছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও অ্যালবাম বা একক গান প্রকাশ করেছেন?"
] | [
"লিসা একা যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন কারণ তিনি তার একক কর্মজীবন প্রসারিত করতে চেয়েছিলেন।",
"ফ্যানমেইল মুক্তি পাওয়ার পর, লোপেজ তার একক কর্মজীবন প্রসারিত করতে শুরু করেন।",
"তিনি \"ইউ নো হোয়াটস আপ\" এবং \"গিম্মে সাম\"-এও উপস্থিত ছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"হ্যাঁ।"
] | 1998 সালে, লোপস স্বল্পস্থায়ী এমটিভি সিরিজ, দ্য কাট হোস্ট করেছিলেন, যেখানে মুষ্টিমেয় উচ্চাকাঙ্ক্ষী পপ তারকা, র্যাপার এবং রক ব্যান্ড বিচারকের সামনে একে অপরের বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল। অনুষ্ঠানের বিজয়ী, যা শেষ পর্যন্ত সিল্কি নামে একজন পুরুষ-মহিলা র্যাপ জুটি হয়ে ওঠে, তাকে একটি রেকর্ড চুক্তি এবং একটি মিউজিক ভিডিও তৈরির জন্য তহবিলের প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল, যা তখন এমটিভির ভারী আবর্তনে প্রবেশ করবে। তৎকালীন অজানা আনাস্তাসিয়া তৃতীয় স্থানে শেষ করেছিলেন, কিন্তু লোপস এবং শোয়ের তিনজন বিচারক তার অভিনয় দেখে মুগ্ধ হওয়ার পরে একটি রেকর্ড চুক্তি অর্জন করেছিলেন। ফ্যানমেইল মুক্তি পাওয়ার পর, লোপেজ তার একক কর্মজীবন প্রসারিত করতে শুরু করেন। তিনি স্পাইস গার্ল মেলানি সি-এর "নেভার বি দ্য সেম অ্যাগেইন" সহ বেশ কয়েকটি একক গানের একজন বৈশিষ্ট্যযুক্ত র্যাপার হয়ে ওঠেন, যা যুক্তরাজ্য সহ 35টি দেশে তালিকার শীর্ষে ছিল। তিনি ডোনেল জোন্সের দ্বিতীয় অ্যালবাম, হোয়ার আই ওয়ানা বি-এর প্রথম একক "ইউ নো হোয়াটস আপ"-এও প্রদর্শিত হয়েছিলেন এবং তিনি এনএসওয়াইএনসি-র সাথে তাদের 2000 অ্যালবাম, নো স্ট্রিংস অ্যাটাচড-এ "স্পেস কাউবয়"-এ একটি শ্লোক র্যাপ করেছিলেন। 2000 সালের 4ঠা অক্টোবর, লোপেজ ট্রেভর নেলসনের সাথে যুক্তরাজ্যের এমওবিও অ্যাওয়ার্ডস সহ-উপস্থাপনা করেন, যেখানে তিনি জোন্সের সাথে "ইউ নো হোয়াটস আপ" অনুষ্ঠানও করেছিলেন। তিনি তার 2000 অ্যালবাম দ্য হিটের জন্য টনি ব্র্যাক্সটনের "গিম্মে সাম"-এও সহযোগিতা করেছিলেন। তিনি এর আগে কিথ সোয়েটের গান "হাউ ডু ইউ লাইক ইট"-এ অভিনয় করেছিলেন। 2001 সালে, তিনি গ্যাপের জন্য একটি বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হন। 2001 সালের জুলাই মাসে, লোপস গায়কদের হু ওয়ান্টস টু বি এ মিলিয়নেয়ারের সংস্করণে জোয়ি ম্যাকইন্টায়ার, টাইরেস, নিক ল্যাচি এবং লি অ্যান ওমাকের সাথে উপস্থিত হন। তিনি 1,25,000 ডলারের প্রশ্নটি বাদ দিয়েছিলেন এবং তাঁর দাতব্য কাজের জন্য 32,000 ডলার জিতেছিলেন। 2002 সালে তাঁর মৃত্যুর পর, তিনি যে পর্বে উপস্থিত হয়েছিলেন তা দেখানো হয়েছিল এবং তাঁকে উৎসর্গ করা হয়েছিল। লোপেজ নতুন প্রতিভা আবিষ্কারের জন্য "লেফট আই প্রোডাকশনস" তৈরি করেছিলেন। তিনি আর অ্যান্ড বি ত্রয়ী ব্লাককে পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং কলম্বিয়া রেকর্ডসের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি করতে তাদের সহায়তা করেছিলেন। তাদের স্ব-শিরোনামের প্রথম অ্যালবামটি লোপস দ্বারা এক্সিকিউটিভ-প্রযোজিত ছিল, যিনি তাদের মিউজিক ভিডিও "808"-এ একটি ক্যামিও উপস্থিতিও করেছিলেন এবং তাদের দ্বিতীয় মিউজিক ভিডিও "আই ডু"-তে র্যাপও করেছিলেন। লোপেজ মিশর নামে আরেকটি নতুন ব্যান্ড তৈরি ও প্রচার করছিলেন। তারা লোপস-এর সাথে তার দ্বিতীয় অ্যালবামে তার নতুন ডাকনাম, N.I.N.A-এর অধীনে কাজ করেছিলেন, যার অর্থ নতুন পরিচয় প্রযোজ্য নয়। 1996 সালে লোপেজ একক প্রকল্প রেকর্ডিংয়ের উদ্দেশ্যে ইউ. এন. আই স্টুডিও তৈরি করেন। লোপের পরিবার স্টুডিওটি জনসাধারণের জন্য খুলে দেয়। তার ভাই রোনাল্ড স্টুডিওর জেনারেল ম্যানেজার। লোপেজ তার বাড়ির একটি উচ্চমানের স্টুডিওতে কম খরচে নতুন শিল্পীদের সঙ্গীত রেকর্ড করতে সক্ষম করার স্বপ্ন দেখেছিলেন। তার পরিবার এটি পরিচালনা করে চলেছে এবং নতুন সরঞ্জাম দিয়ে এটি পূরণ করছে। | bquac |
8,397 | [
"তিনি কোন বছরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন?",
"ছোটবেলায় তিনি কোথায় থাকতেন?",
"তাঁর প্রথম কাজ কী ছিল?",
"এর পর তিনি কোথায় কাজ করেন?"
] | [
"উত্তর নেই",
"উত্তর নেই",
"তাঁর প্রথম কাজ ছিল একটি ছোট ভাউডেভিল অভিনেতা।",
"এরপর তিনি রেডিও এবং টেলিভিশনে দ্য জ্যাক বেনি প্রোগ্রামে কাজ করেন।"
] | 1932 থেকে 1948 সাল পর্যন্ত এনবিসিতে এবং 1949 থেকে 1955 সাল পর্যন্ত সিবিএস-এ প্রচারিত সাপ্তাহিক রেডিও অনুষ্ঠান দ্য জ্যাক বেনি প্রোগ্রামের সাথে জাতীয় ব্যক্তিত্ব হওয়ার আগে বেনি একজন ছোট ভাউডেভিল অভিনেতা ছিলেন। এটি চলার সময় সবচেয়ে উচ্চ রেটিং প্রাপ্ত প্রোগ্রামগুলির মধ্যে একটি ছিল। বেনির দীর্ঘ বেতার কর্মজীবন শুরু হয় 1932 সালের 6ই এপ্রিল, যখন এনবিসি কমার্শিয়াল প্রোগ্রাম বিভাগ তাকে এন. ডব্লিউ-এর জন্য অডিশন দেয়। আয়ার সংস্থা এবং তাদের মক্কেল, কানাডা ড্রাই, যার পরে বিভাগের প্রধান বার্থা ব্রেনার্ড বলেন, "আমরা মনে করি মিঃ বেনি রেডিওর জন্য দুর্দান্ত এবং অর্কেস্ট্রার ক্ষেত্রে অডিশনটি সহায়তাহীন হলেও, আমরা বিশ্বাস করি যে তিনি একটি এয়ার প্রোগ্রামের জন্য দুর্দান্ত বাজি ধরবেন।" 1956 সালের অভিজ্ঞতার কথা স্মরণ করে বেনি বলেন, এড সুলিভান তাঁকে তাঁর অনুষ্ঠানে (1932) অতিথি হিসাবে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং "কানাডা ড্রাই জিঞ্জার আলে-এর সংস্থা আমার কথা শুনেছিল এবং আমাকে একটি চাকরির প্রস্তাব দিয়েছিল।" কানাডা ড্রাই জিঞ্জার আলে-এর পৃষ্ঠপোষক হিসাবে, বেনি 1932 সালের 2রা মে এনবিসি ব্লু নেটওয়ার্কে দ্য কানাডা ড্রাই প্রোগ্রামে রেডিওতে আসেন এবং 26শে অক্টোবর পর্যন্ত ছয় মাস ধরে চালিয়ে যান, 30শে অক্টোবর সিবিএস-এ চলে যান। টেড উইমসের নেতৃত্বে, বেনি 1933 সালের 26শে জানুয়ারি পর্যন্ত সিবিএস-এ ছিলেন। 17ই মার্চ এনবিসিতে পৌঁছে, বেনি 1934 সালের 1লা এপ্রিল পর্যন্ত দ্য শেভ্রোলেট প্রোগ্রামে কাজ করেন। তিনি মৌসুমের শেষ পর্যন্ত স্পনসর জেনারেল টায়ারের সাথে কাজ চালিয়ে যান। 1934 সালের অক্টোবরে, জেল-ও এবং গ্রেপ-নাটসের নির্মাতারা জেনারেল ফুডস 10 বছর ধরে বেনির সাথে দৃঢ়ভাবে চিহ্নিত স্পনসর হয়ে ওঠে। আমেরিকান টোব্যাকো'স লাকি স্ট্রাইক 1944 সালের অক্টোবর থেকে তাঁর মূল রেডিও সিরিজের শেষ পর্যন্ত তাঁর দীর্ঘতম স্থায়ী রেডিও পৃষ্ঠপোষক ছিল। অনুষ্ঠানটি 1949 সালের 2রা জানুয়ারি সিবিএস সভাপতি উইলিয়াম এস. প্যালির 1948-49-এ এনবিসি প্রতিভার কুখ্যাত "অভিযান"-এর অংশ হিসাবে নেটওয়ার্কগুলি সিবিএস-এ পরিবর্তন করে। 1955 সালের 22শে মে শেষ হওয়া বেতার সঞ্চালনের বাকি সময় এটি সেখানে ছিল। সিবিএস 1956 থেকে 1958 সাল পর্যন্ত দ্য বেস্ট অফ বেনি নামে পুনরাবৃত্ত পর্ব সম্প্রচার করে। | bquac |
8,398 | [
"চরিত্রগুলি কারা ছিল?",
"তিনি কি অন্য কোনও ব্যক্তিত্বের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন?",
"তাঁর করুণ ব্যক্তিত্ব কী ছিল?",
"তিনি আর কোন কোন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন?"
] | [
"চরিত্রগুলি ছিল জ্যাক বেনি, তাঁর স্ত্রী মেরি লিভিংস্টোন, তাঁর বন্ধু গ্ল্যাডিস জাইবিসকো, ঘোষক ডন উইলসন, ব্যান্ডলিডার ফিল হ্যারিস, ক্লান্ত ব্যান্ডলিডারের সহকারী এবং তরুণ, সরল গায়ক ল্যারি স্টিভেনস।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"তাঁর অভিনীত অন্যান্য চরিত্রগুলি হল তাঁর স্ত্রী, তাঁর বন্ধু, তাঁর ব্যান্ডলিডার, তাঁর ঘোষক... | বেনির কৌতুক ব্যক্তিত্ব তার কর্মজীবনের সময়কালে পরিবর্তিত হয়েছে। এক পর্যায়ে তিনি এক দুর্দশাপূর্ণ ব্যক্তিত্ব গড়ে তোলেন। এই মঞ্চ চরিত্রটিই ছিল সবকিছু যা জ্যাক বেনি ছিলেন নাঃ সস্তা, ক্ষুদ্র, নিরর্থক এবং আত্ম-অভিনন্দনকারী। এই বৈশিষ্ট্যগুলি নিয়ে তাঁর হাস্যরসাত্মক উপস্থাপনা তাঁর অনুষ্ঠানের সাফল্যের চাবিকাঠি ছিল। বেনি নিজেকে কৌতুকপূর্ণ ফয়েল হিসাবে স্থাপন করে, তার সহায়ক চরিত্রগুলিকে তার নিজের ত্রুটিগুলির ব্যয়ে হাসি টানতে দেয়। এমন এক যুগে তাঁর মানবতাবাদ এবং দুর্বলতার সাথে যেখানে কয়েকটি পুরুষ চরিত্রকে এই ধরনের চরিত্রগত বৈশিষ্ট্যের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, বেনি এমন একটি চরিত্র তৈরি করেছিলেন যা প্রতিটি মানুষের চরিত্রের মধ্যে অপ্রীতিকর হতে পারে। বেনি বলেছিলেনঃ "যতক্ষণ অনুষ্ঠানটি মজার হয়, ততক্ষণ আমার শোতে কে হাসবে তা নিয়ে আমি চিন্তা করি না।" বেনি অনুভব করেছিলেন যে তিনি যে কোনও উপায়ে কৃতিত্ব বা দোষ পেয়েছেন, অভিনেতা লাইনগুলি বলছেন না, তাই কৌতুকপূর্ণ নীচের লাইনের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। তারকাদের বাড়িগুলিতে হলিউডের বাস সফর হিসাবে কাঠামোগত সম্প্রচারে এই মনোভাব তার চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছেছিল। সফরের প্রতিটি "স্টপ" ছিল শোয়ের সহায়ক অভিনেতাদের মধ্যে একজনের বাড়িতে, যার পরে একটি দৃশ্য থাকবে যার মধ্যে অনুপস্থিত বেনি সম্পর্কে রসিকতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। অনুষ্ঠানের শেষ মুহূর্ত পর্যন্ত বাসটি জ্যাক বেনির বাড়িতে পৌঁছয়নি, সেই সময়ে শ্রোতারা বেনির পর্বের একমাত্র লাইন শুনেছিলঃ "ড্রাইভার, এখানেই আমি নামছি।" এমন বর্ধিত প্রতিদানের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হওয়ার মতো সাহসী, নম্রতা এবং কমিক টাইমিংয়ের সংমিশ্রণ খুব কম তারকারই ছিল। তাঁর স্ত্রী মেরি লিভিংস্টোন ছিলেন একজন সহায়ক চরিত্র, তাঁর বুদ্ধিমান এবং বিশেষত সম্মানজনক মহিলা বন্ধু হিসাবে নয়। তিনি তাঁর বান্ধবী ছিলেন না, কারণ বেনি প্রায়শই বারবারা স্ট্যানউইকের মতো চলচ্চিত্র তারকাদের সাথে ডেট করার চেষ্টা করতেন এবং মাঝে মাঝে "গ্ল্যাডিস জাইবিসকো"-র মতো মঞ্চ বান্ধবীও থাকতেন। ডন উইলসন, রোটান্ড ঘোষক, শোতে উপস্থিত ছিলেন। তিনি ফ্যানি ব্রাইসের হিট বেবি স্নুকসের জন্যও ঘোষণা করেছিলেন। ব্যান্ডলিডার ফিল হ্যারিস একজন জিভ কথা বলা, মদ্যপ ফিল্যান্ডার হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন যার রিপার্টি তার সময়ের জন্য গভীরভাবে ঝুঁকিপূর্ণ ছিল। বয় টেনর ডেনিস ডে একটি আশ্রয়প্রাপ্ত, সরল যুবক হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল যে প্রায়শই তার বসকে পরাজিত করত। এই চরিত্রটি কেনি বেকার দ্বারা উদ্ভূত হয়েছিল যাকে ডে প্রতিস্থাপন করেছিলেন। গায়ক ল্যারি স্টিভেনস 1944 সালের 5ই নভেম্বর থেকে 1946 সালের 10ই মার্চ পর্যন্ত ডেনিস ডে-এর স্থলাভিষিক্ত হন, এবং পরেরজন নৌবাহিনীতে দায়িত্ব পালন করেন। | bquac |
8,399 | [
"ম্যাকফার্লেনের কী ধরনের আইনি সমস্যা ছিল?",
"তিনি কোন অধিকারের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করছিলেন?",
"তাঁর কি অন্য কোনও আইনি লড়াই ছিল?",
"তিনি কি হকি খেলোয়াড়ের সাথে মামলাটি জিতেছিলেন নাকি হেরেছিলেন?",
"তিনি কি কখনও মামলা হেরেছেন?",
"গেইম্যান মামলাটি জেতার পর কী ঘটেছিল?",
"অন্য কোনও মামলা ছিল কি?",
"তাঁর... | [
"ম্যাকফার্লেন তার তৈরি কিছু চরিত্রের অধিকার এবং তার কাজের জন্য অর্থ প্রদানের বিষয়ে আইনি সমস্যা ছিল।",
"তিনি সংখ্যা নং-এ গেইম্যান দ্বারা নির্মিত কিছু সমর্থনকারী স্পন চরিত্রের অধিকার নিয়ে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করছিলেন।",
"হ্যাঁ।",
"তিনি হকি খেলোয়াড়ের সাথে মামলাটি হেরে যান।",
"হ্যাঁ।",
"উত্তর নেই",
"উত্তর ন... | 2000-এর দশকে ম্যাকফার্লেন দুটি মামলায় রায় হারান। প্রথমটি ছিল 2002 সালের একটি মামলা যা ম্যাকফার্লেন লেখক নিল গেইম্যানের সাথে সংখ্যা নং-এ গেইম্যান দ্বারা নির্মিত কিছু সমর্থনকারী স্পন চরিত্রের অধিকার নিয়ে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন। স্পন সিরিজের 9 এবং সেই চরিত্রগুলির বৈশিষ্ট্যযুক্ত পরবর্তী কাজের জন্য অতিরিক্ত অর্থ প্রদান। 1997 সালে দুজনে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন যেখানে গেইম্যান তার চরিত্র অ্যাঞ্জেলা, মধ্যযুগীয় স্পন এবং কগলিওস্ট্রো ম্যাকফার্লেনকে ব্রিটিশ সুপারহিরো মার্ভেলম্যানের ম্যাকফার্লেন ভাগের বিনিময়ে দেবেন (বাস্তবে, ম্যাকফার্লেন আসলে যা মালিকানাধীন ছিল তা ছিল মিরাকলম্যান লোগোগুলির দুটি ট্রেডমার্ক, চরিত্র নয়, যা মামলা শেষ হওয়ার পরেই স্পষ্ট হয়ে উঠবে)। এই চুক্তিটি ম্যাকফার্লেন ভেঙে দিয়েছিলেন, যা গেইম্যানকে মামলা শুরু করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। জুরি গেইম্যানের পক্ষে সর্বসম্মত ছিল। মিরাকলম্যানের মালিকানা নিয়ে দুজনের মধ্যে দীর্ঘ বিবাদ ছিল, কিন্তু সেই বিরোধে কোনও মামলা দায়ের করা হয়নি। 2009 সালে, মার্ভেল কমিকস সম্পত্তিটি কিনে বিষয়টি সমাধান করে। দ্বিতীয়টি ছিল 2004 সালের ডিসেম্বরের একটি মামলা যেখানে হকি খেলোয়াড় টনি টুইস্ট ম্যাকফারলেনের বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন কারণ তিনি'টুইস্ট'- এর নামে'স্পন'- এ একটি ডাকাত চরিত্রের নাম রেখেছিলেন। মামলাটি আদালতের বাইরে 5 মিলিয়ন ডলারে নিষ্পত্তি করা হয়েছিল। 2012 সালের শেষের দিকে, ম্যাকফার্লেন একজন প্রাক্তন কর্মচারীর বিরুদ্ধে মামলা করছিলেন যার নাম স্পন, আল সিমন্সের পরিবর্তিত অহঙ্কারের সমান। অ্যারিজোনা ফেডারেল আদালতে দায়ের করা একটি মামলা অনুসারে, আসল আল সিমন্স দ্য আর্ট অফ বিয়িং স্পন নামে একটি বই প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে সিমন্স স্পষ্টভাবে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তাঁর নিজের জীবনই স্পন চরিত্রটির অনুপ্রেরণা ছিল। ম্যাকফারলেনের অবস্থান ছিল যে সিমন্স তার কর্মসংস্থান চুক্তির শর্তাবলী লঙ্ঘন করেছে এবং আনুগত্যের দায়িত্ব লঙ্ঘন করেছে। 2012 সালের ডিসেম্বরে ম্যাকফার্লেন সিমন্সের সাথে একটি চুক্তিতে এলে মামলাটি নিষ্পত্তি হয়। কোনও সমঝোতার শর্তাবলী জনসমক্ষে প্রকাশ করা হয়নি। | bquac |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.